ΕΘΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΗΜΟΣΙΑΣ ΙΟΙΚΗΣΗΣ

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "ΕΘΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΗΜΟΣΙΑΣ ΙΟΙΚΗΣΗΣ"

Transcript

1 ΕΘΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΗΜΟΣΙΑΣ ΙΟΙΚΗΣΗΣ ΙΕ ΕΚΠΑΙ ΕΥΤΙΚΗ ΣΕΙΡΑ ΤΜΗΜΑ ΑΚΟΛΟΥΘΩΝ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΤΕΛΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Θέµα: Το Τµήµα Κρατικής Ταινιοθήκης και Φωτογραφικού Αρχείου της Γενικής Γραµµατείας Επικοινωνίας- Γενικής Γραµµατείας Ενηµέρωσης Επιβλέπων: Εµµανουήλ Χαιρετάκης Σπουδάστρια: Φλωρεντία Κιορτσή ΑΘΗΝΑ

2 ΠΕΡΙΛΗΨΗ Το θέµα της παρούσας εργασίας είναι το Τµήµα Κρατικής Ταινιοθήκης της Γενικής Γραµµατείας Επικοινωνίας- Γενικής Γραµµατείας Ενηµέρωσης. Η µελέτη επικεντρώνεται σε ζητήµατα διαχείρισης των κινηµατογραφικών αρχείων, στρεφόµενη γύρω από τις τέσσερις βασικές λειτουργίες τους: την πρόσκτηση υλικού, την καταλογογράφηση, τη συντήρηση και την πρόσβαση. Ο στόχος της εργασίας είναι να διερευνηθεί πως θα µπορέσει το Τµήµα Κρατικής Ταινιοθήκης να επωφεληθεί από την µακρόχρονη έρευνα και εµπειρία των αντίστοιχων διεθνών θεσµών, όπως αυτές έχουν καταγραφεί στην εξειδικευµένη βιβλιογραφία. Η µεθολογία που ακολουθήθηκε για την εκπόνηση της παρούσας εργασίας ήταν ο συνδυασµός της βιβλιογραφικής µε την επιτόπια έρευνα και τη λήψη συνεντεύξεων. Λέξεις κλειδιά: Ταινιοθήκη, Κινηµατογραφικό αρχείο, πρόσκτηση, συντήρηση, διατήρηση, καταλογογράφηση, αποκατάσταση, πρόσβαση, ψηφιοποίηση. SUMMARY This essay is focused on the Department of The State Film Archive of the Secretariat General of Communication- Secretariat General of Information. Its intention is to study issues of film archive management, related to the four tasks of film archives: acquisition, cataloguing, preservation and access. The basic aim underlining this research is to bring about the ways in which the State Film Archive can benefit from the experience of the global institutions, as it is expressed in specialized bibliography. The methodology used for the completion of this research was a combination of bibliographical consultation along with field research and interviews. Keywords: Cinémathèque, film archive, acquisition, preservation, conservation, cataloguing, access and digitalization. 2

3 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΠΕΡΙΛΗΨΗ... 1 ΕΙΣΑΓΩΓΗ... 4 Οι διαφορές της κινηµατογραφικής από την τηλεοπτική εικόνα... 7 Μέρος 1 ο Τα κινηµατογραφικά αρχεία Κεφάλαιο 1. Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΩΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΩΝ ΑΡΧΕΙΩΝ Πρόδροµοι και Προφήτες Τα πρώτα κινηµατογραφικά αρχεία Η ίδρυση της FIAF Κεφάλαιο 2. ΤΥΠΟΛΟΓΙΑ ΑΡΧΕΙΩΝ Μέρος 2 ο Οι Λειτουργίες των κινηµατογραφικών αρχείων Κεφάλαιο 1. Η ΠΡΟΣΚΤΗΣΗ ΥΛΙΚΟΥ ΚΑΙ ΤΟ ΖΗΤΗΜΑ ΤΩΝ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΩΝ ΙΚΑΙΩΜΑΤΩΝ Η πρόσκτηση υλικού Το σύστηµα νόµιµης κατάθεσης Το ζήτηµα των πνευµατικών δικαιωµάτων Η πρόσκτηση ταινιών από το Τµήµα Κρατικής Ταινιοθήκης Κεφάλαιο 2. ΚΑΤΑΛΟΓΟΓΡΑΦΗΣΗ Κεφάλαιο 3. Η ΣΥΝΤΗΡΗΣΗ ΚΑΙ ΙΑΤΗΡΗΣΗ ΤΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΟΥ ΥΛΙΚΟΥ Το φιλµ ως υλικό ΤΥΠΟΙ ΦΙΛΜ ΑΝΑΛΟΓΑ ΜΕ ΤΗ ΧΡΗΣΗ Η συντήρηση του φιλµ Οι χώροι φύλαξης του φιλµ στην Κρατική Ταινιοθήκη Η διατήρηση του φιλµ Κεφάλαιο 4. Η ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ Οι δυσκολίες της αποκατάστασης Το πρόβληµα της αυθεντικότερης εκδοχής Νοµικά προβλήµατα της αποκατάστασης Κεφάλαιο 5. Η ΠΡΟΣΒΑΣΗ ιευκολύνσεις στην πρόσβαση µέσω της χρήσης του καταλόγου Η διαδικασία της πρόσβασης στο Τµήµα Κρατικής Ταινιοθήκης Κεφάλαιο 6. ΤΟ ΠΙΛΟΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΑΡΧΕΙΟΘΕΤΗΣΗΣ 86 Βήµα πέµπτο: ψηφιοποίηση του υλικού σε τρεις διαφορετικές αναλύσεις ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ ΑΡΘΡΑ ΜΕΛΕΤΕΣ- ΑΝΑΦΟΡΕΣ ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ

4 ΕΙΣΑΓΩΓΗ Ο κινηµατογράφος είναι µια µορφή τέχνης αλλά ταυτόχρονα και µια ισχυρή βιοµηχανία. Πέρα από µορφή µαζικής ψυχαγωγίας, όµως, ο κινηµατογράφος αποτελεί το πιο ζωντανό και παραστατικό ντοκουµέντο του 20 ου αιώνα. Η αξία του ως ιστορική πηγή είχε επισηµανθεί από τα πρώτα χρόνια της εµφάνισης του κινηµατογράφου. Επειδή όµως η ψυχαγωγική χρήση του µέσου ήταν σαφώς επικερδέστερη, η αξία του κινηµατογράφου ως ντοκουµέντου υποχώρησε και παραµελήθηκε. Οι κινηµατογραφικές ταινίες θεωρούνταν για αρκετές δεκαετίες ένα εφήµερο είδος διασκέδασης, το οποίο, µόλις έκλεινε τον κύκλο των προβολών του και η ζήτηση γι αυτό εξαντλούνταν, ήταν καταδικασµένο σε καταστροφή. Ο Raymond Borde, διευθυντής της Ταινιοθήκης της Τουλούζης, διακρίνει τρία κύµατα καταστροφής του κινηµατογράφου 1, που οδήγησαν σε απώλεια της µισής περίπου παγκόσµιας κινηµατογραφικής παραγωγής µέχρι το Το πρώτο κύµα µαζικής καταστροφής τοποθετείται κατά τη δεκαετία του 1920 και εξαφάνισε την πρώιµη κινηµατογραφική παραγωγή, αυτή που οι ιστορικοί αποκαλούν πρωτόγονες µορφές κινηµατογράφου και που προβαλλόταν στα πανηγύρια. Επειδή το ασπρόµαυρο φιλµ περιείχε άλατα αργύρου, οι παραγωγοί των πρώτων αυτών ταινιών, όταν αυτές δεν είχαν πια εµπορική αξία, τις πουλούσαν σε εργαστήρια που τις διέλυαν, ούτως ώστε να επανακτούν το ασήµι που είχε µέσα της η φωτοευαίσθητη επιφάνεια. Υπολογίζεται ότι η χρονική περίοδος από το 1895 έως το 1918 αριθµεί τις µεγαλύτερες απώλειες: περίπου το 90% της παραγωγής έχει εξαφανιστεί. Το δεύτερο κύµα καταστροφής λαµβάνει χώρα κατά τη δεκαετία του 1930, µετά την έλευση του οµιλούντος κινηµατογράφου. Η µετάβαση από το βωβό κινηµατογράφο στον οµιλούντα αφήνει πίσω της τεράστια αποθέµατα βωβών ταινιών που φαντάζουν πλέον άχρηστες, χωρίς εµπορικό ενδιαφέρον και παίρνουν το δρόµο για τα εργαστήρια ανάκτησης του αργύρου. Οι απώλειες που εµφανίζονται την περίοδο εκείνη, ανέρχονται στο 80% για την Ιταλία, 75% 1 Βλ. Raymonde Borde, Les Cinémathèques, Lausanne, L Age d homme, 1983, σελ

5 για τις ΗΠΑ, και 70% για τη Γαλλία. Για τις χώρες όπου είχαν δηµιουργηθεί οι πρώτοι κρατικοί θεσµοί, που περιέσωσαν τµήµα της παραγωγής, τα ποσοστά των απωλειών είναι πολύ µικρότερα: στη Γερµανία έχει χαθεί το 40% και στην πρώην Σοβιετική Ένωση το 10% της παραγωγής της ίδιας περιόδου. Το τρίτο κύµα καταστροφής ήταν πιο πρόσφατο: τη δεκαετία του 1950 το φιλµ ασφαλείας αντικατέστησε το φιλµ από νιτρική κυτταρίνη το οποίο γενικά αποκαλούνταν εύφλεκτο φιλµ. Πολλές κυβερνήσεις µάλιστα απαγόρευσαν τη χρήση του εύφλεκτου φιλµ διότι ήταν εξαιρετικά επικίνδυνο. Κατά την περίοδο εκείνη καταστράφηκαν µαζικά µεγάλες ποσότητες εύφλεκτου φιλµ. Υπολογίζεται ότι οι απώλειες από τη δεκαετία του 1950 ανέρχονται στο 50% της παγκόσµιας παραγωγής. Λίγα χρόνια αργότερα η οπτικοακουστική βιοµηχανία άρχισε εν µέρει να συνειδητοποιεί τις συνέπειες αυτών των απωλειών: η έλευση της τηλεόρασης και η διαρκής ανάγκη της για τροφοδότηση µε περιεχόµενο συνέβαλαν στο να γίνει αντιληπτό ότι η κινηµατογραφική παραγωγή θα µπορούσε να έχει ένα δεύτερο κύκλο ζωής. Το ενδιαφέρον για τις «παλιές ταινίες» έχει αυξηθεί κατακόρυφα την τελευταία δεκαετία 2. Οι λόγοι είναι πολλοί: η χρήση των νέων τεχνολογιών ανοίγει νέους ορίζοντες στην ανακάλυψη εκ νέου των κινηµατογραφικών θησαυρών του παρελθόντος και στο επαναλανσάρισµά τους στην αγορά σε µορφή dvd ή cd. Άλλη αιτία είναι η αύξηση των πανεπιστηµιακών τµηµάτων κινηµατογραφικών σπουδών που ενδιαφέρονται για την ιστορία αλλά και για τη διάσωση του κινηµατογράφου. Σήµερα υπάρχουν τέσσερα κινηµατογραφικά φεστιβάλ στο Παρίσι, στη Μπολόνια και στο Φρίουλι της Ιταλίας και στη Νέα Υόρκη, που ασχολούνται κυρίως µε την προβολή φιλµ αρχείου. Η εµφάνιση των πρώτων κινηµατογραφικών αρχείων κατά τη δεκαετία του 1930, όπως θα αναλυθεί στο σχετικό µε την ιστορία τους κεφάλαιο, συνέβαλε στη διάσωση ενός διαρκώς αυξανόµενου αριθµού ταινιών. Παράλληλα, οι ενώσεις κινηµατογραφικών αρχείων συνέβαλλαν σηµαντικά στην επιστηµονική 2 Βλ. Paul Read, Mark-Paul Mayer, Restoration of Motion Picture Film, Oxford, Butterworth- Heinemann, 2000, σελ. 1. 5

6 έρευνα για τη διάσωση και διατήρηση του κινηµατογραφικού υλικού µε τη διατύπωση προδιαγραφών που αφορούν στις συνθήκες φύλαξης και πρόσβασης. Το θέµα της παρούσας εργασίας είναι το Τµήµα Κρατικής Ταινιοθήκης της Γενικής Γραµµατείας Επικοινωνίας- Γ.Γ. Ενηµέρωσης. Το τµήµα αυτό αποτελεί, όπως φανερώνει ο τίτλος του, ένα κινηµατογραφικό αρχείο. Αυτό που θα επιδιωχθεί είναι να ενταχθεί το αρχείο αυτό στο ευρύτερο πλαίσιο παρόµοιων θεσµών που τελούν µια συγκεκριµένη λειτουργία: τη διάσωση µιας κινηµατογραφικής συλλογής. Οι θεσµοί, στο ευρύτερο πλαίσιο των οποίων ανήκει και το εξεταζόµενο αρχείο, έχουν τη δική τους ιστορική πορεία και τυπολογία, οι οποίες θα εξεταστούν στο πρώτο µέρος αυτής της εργασίας που αναφέρεται στα κινηµατογραφικά αρχεία ως θεσµούς. Επειδή ως κινηµατογραφικό αρχείο ορίζεται «ο οργανισµός που ασχολείται µε τη συλλογή, διαχείριση, συντήρηση και πρόσβαση της κινηµατογραφικής κληρονοµιάς» 3 το δεύτερο µέρος θα εξετάσει αυτές ακριβώς τις λειτουργίες των κινηµατογραφικών αρχείων οι οποίες είναι κεφαλαιώδους σηµασίας για την ύπαρξη των ίδιων των αρχείων ως θεσµών. Και τούτο διότι ο κινηµατογράφος είναι µια ευάλωτη µορφή τέχνης που, αν δε συντηρηθεί σωστά, κινδυνεύει να εξαφανιστεί και ένα αρχείο κινηµατογράφου χωρίς υλικό δεν έχει λόγο ύπαρξης. Το κινηµατογραφικό υλικό λοιπόν και οι ιδιαιτερότητές του είναι αυτό που καθορίζει την ύπαρξη και τη φιλοσοφία του θεσµού που το διαχειρίζεται. Για το λόγο αυτό, το µεγαλύτερο µέρος της παρούσας εργασίας καλύπτει τεχνικά και ίσως άχαρα θέµατα, όπως η συντήρηση και η διατήρηση του υλικού. Είναι όµως θεµελιώδεις λειτουργίες για την επιβίωση του κινηµατογραφικού υλικού και χωρίς την κατανόησή τους δεν µπορούν να κατανοηθούν θέµατα που αφορούν σε άλλες εξίσου σηµαντικές λειτουργίες όπως η πρόσβαση στο υλικό αυτό. Στο τέλος εξετάζονται οι νέες προοπτικές που επιφυλάσσει το µέλλον µε τη µορφή της ψηφιακής τεχνολογίας η οποία, όπως προαναφέρθηκε, αύξησε τις 3 Βλ. Ray Edmondson and members of AVAPIN, A Philosophy of Film Archiving, Paris, Unesco, 1998, σελ. 8. 6

7 ανάγκες για κινούµενη εικόνα και ανάγκασε την οπτικοακουστική παραγωγή να στραφεί εκ νέου στα κινηµατογραφικά αρχεία και στο υλικό τους, που σήµερα µπορεί να αξιοποιηθεί µε νέους τρόπους. Σε αυτό το νέο πεδίο εντάσσεται και το εξεταζόµενο αρχείο το οποίο συµµετείχε σε πιλοτικό πρόγραµµα ψηφιοποίησης µέρους του υλικού του. Η διαδικασία ψηφιοποίησης που ακολουθήθηκε παρουσιάζεται στο τελευταίο κεφάλαιο της παρούσας εργασίας. Επειδή ο σκοπός της παρούσας εργασίας είναι να βρεθεί πως µπορεί το εξεταζόµενο αρχείο να χρησιµοποιήσει την ήδη υπάρχουσα εµπειρία και να αξιοποιήσει το υλικό του, που είναι το κινηµατογραφικό φιλµ, καλό είναι να τονιστεί η αξία αυτού του υλικού. Αξία που είναι άγνωστη στο ευρύ κοινό που συγχέει την τηλεοπτική και κινηµατογραφική εικόνα και ως εκ τούτου αδυνατεί να καταλάβει σε τι χρειάζεται ένα κινηµατογραφικό αρχείο. Οι διαφορές της κινηµατογραφικής από την τηλεοπτική εικόνα Συχνά συµβαίνει να θεωρείται ότι, αν µια ταινία σώζεται σε βίντεο, τότε έχει λυθεί το πρόβληµα της διατήρησής της. Η αντίληψη αυτή είναι φυσικά λανθασµένη και οφείλεται σε µεγάλο βαθµό στην άγνοια της διαφοράς ανάµεσα στην κινηµατογραφική και την τηλεοπτική εικόνα. Η λανθασµένη αυτή αντίληψη θα µπορούσε δυνητικά να οδηγήσει σε παραµέληση του κινηµατογραφικού υλικού και σε νέες απώλειες αυτού, επειδή οι περισσότερες κινηµατογραφικές ταινίες σήµερα µεταγράφονται σε τηλεοπτικό σήµα και κυκλοφορούν και σε µορφή βίντεο. Ανάµεσα στη συµβατική τηλεοπτική εικόνα και στην κινηµατογραφική υπάρχουν µεγάλες ποιοτικές διαφορές, οι οποίες στρέφονται κυρίως γύρω από τέσσερις άξονες: την ανάλυση εικόνας, την απόδοση του κοντράστ, το εύρος της οθόνης και την αναπαραγωγή των χρωµάτων 4. Παρακάτω οι τέσσερις αυτές διαφορές παρουσιάζονται αναλυτικά. 1) ιαφορές ως προς την ανάλυση της εικόνας Για να συγκρίνουν το βίντεο και το φιλµ, οι µηχανικοί εισήγαγαν ως µέτρο σύγκρισης τις 4 Βλ. σχετ. John Belton, Tom Doherty, Ellen Draper, Christine Holmlund and William Paul, Statement on the Use of Video in the Classroom, by the Society for Cinema Studies Task Force on Film Integrity in Cinema Journal, vol.30, no. 4, summer 1991 αναπαραχθέν στο FIAF Bulletin, no. 46, 1993, σελ Βλ. επίσης David Bordwell, Kristin Thompson, Film Art. An Introduction, 5 th ed., New York, Mc Graw- Hill, 1997, σελ

8 «γραµµές σάρωσης» (scan lines) 5. Η αµερικανική τηλεόραση έχει 525 γραµµές σάρωσης 6 ή pixels 7. Το 7-10% αυτής της πληροφορίας δε φθάνει την κινηµατογραφική οθόνη. Στην ουσία υπάρχουν µόνο 485 γραµµές ενεργής σάρωσης εικόνας και οι υπόλοιπες χρησιµοποιούνται για συγχρονισµό της διαδικασίας σάρωσης. Το κινηµατογραφικό φιλµ των 35 mm (χιλιοστών) έχει 3248 γραµµές σάρωσης (ή pixels). Ακόµα και το φιλµ των 16 χιλιοστών που είναι χαµηλότερης ποιότητας και χρησιµοποιείται κυρίως για ντοκιµαντέρ και ανεξάρτητες παραγωγές µικρού προϋπολογισµού έχει 1100 γραµµές σάρωσης (ή pixels), δηλαδή διπλάσιες γραµµές σάρωσης και πενταπλάσια pixels σε σχέση µε το βίντεο. Συνεπώς, η κινηµατογραφική εικόνα είναι πιο ευκρινής, πιο λεπτοµερής, έχει υψηλότερη ανάλυση και προσφέρει περισσότερη πληροφορία από ότι το βίντεο. 2) Απόδοση της αντίθεσης φωτός και σκιάς (contrast ratio) 8. Η µεγαλύτερη αντίθεση που µπορεί να αναπαράγει η βιντεοκάµερα είναι 30 προς 1, ενώ το έγχρωµο αρνητικό των 16 mm µπορεί να αναπαραγάγει αντίθεση 128 προς 1. Το ασπρόµαυρο φιλµ 35 mm έχει ακόµα µεγαλύτερες δυνατότητες: 300 προς 1 9. Συνεπώς όταν µια κινηµατογραφική ταινία µεταγράφεται σε βίντεο, χάνεται πολλή πληροφορία στις φωτεινότερες και σκοτεινότερες περιοχές της εικόνας 10. 3) ιαφορές λόγου πλευρών οθόνης Η απώλεια εικόνας είναι ακόµα µεγαλύτερη, αν η ταινία που µεταγράφεται προβαλλόταν σε ευρεία κινηµατογραφική οθόνη. Οι ταινίες που γυρίστηκαν µετά το 1954, γυρίστηκαν σε wide screen aspect ratio, διαδικασία όπου η κινηµατογραφική εικόνα προβαλλόταν σε οθόνες µε αναλογία πλευρών που κυµαινόταν από 1,66: 1 έως 2,77:1. Η οθόνη της τηλεόρασης όµως 5 Όπ.π., σελ Οι συγγραφείς διευκρινίζουν, βέβαια, ότι αναφέρονται στη διαδεδοµένη µορφή της τηλεόρασης και όχι στην Τηλεόραση Υψηλής Ευκρίνειας, η οποία είναι πιο εξελιγµένη τεχνολογικά(όπ.π.). 7 Ο όρος αναφέρεται στις κουκίδες ή στοιχεία εικόνας (picture elements) που αποτελούν µια εικόνα του βίντεο. 8 Ο όρος contrast ratio αναφέρεται στη σχέση της φωτεινότερης µε τη σκοτεινή περιοχή. 9 Όπ.π., σελ Όπ.π. 8

9 παρέµεινε στο κλασσικό σχήµα που είχε η ταινία πριν τη διεύρυνση της κινηµατογραφικής οθόνης µε λόγο πλευρών 1,33:1. Για να µπορέσουν να µεταφέρουν τις ταινίες που γυρίστηκαν σε διαδικασίες ευρείας οθόνης, οι τηλεοπτικοί σταθµοί και διανοµείς ταινιών βίντεο κόβουν τις άκρες της αρχικής εικόνας κατά 25 έως 50%, αφαιρώντας έτσι σηµαντική πληροφορία από την αρχική εικόνα 11. Για να γίνει σαφέστερη η έκταση της εικόνας που χάνεται σε αυτές τις περιπτώσεις, αν ο Μυστικός είπνος του Νταβίντσι, που ο λόγος πλάτους προς ύψος είναι δύο προς ένα, έπρεπε να κοπεί όπως οι ταινίες, για µεταδοθεί σε τηλεοπτικό φορµά, οι µαθητές του Χριστού από 12 θα απέµεναν 9 12! 4) Ένα λιγότερο εµφανές πρόβληµα βρίσκεται στην αναπαραγωγή των χρωµάτων από την τηλεόραση. Η τηλεόραση βασίζεται στην λειτουργία ενός καθοδικού σωλήνα ιόντων πράσινων µπλε και κόκκινων δεσµών ιόντων φωσφόρου. Ενώ οι πράσινες και µπλε δέσµες αποδίδουν ικανοποιητικά τα χρώµατα, οι κόκκινες απέχουν πολύ από το ιδανικό: το κόκκινο φως που εκπέµπουν, έχει πορτοκαλί χροιά και υστερεί σηµαντικά σε ποιότητα. Συνεπώς, τα υλικά που χρησιµοποιούνται στον καθοδικό σωλήνα, αλλά και τα πιο εξελιγµένα φωτοευαίσθητα τσιπ πολύ απλά δεν ανταποκρίνονται σε ολόκληρο το χρωµατικό φάσµα που καταλαµβάνει το πραγµατικό κόκκινο 13». Συµπεραίνεται λοιπόν ότι το βίντεο είναι ένα φτωχό υποκατάστατο της κινηµατογραφικής εικόνας. Είναι σαφώς κατώτερο σε καθαρότητα και ανάλυση από το φιλµ 16 mm (πόσο µάλλον από το φιλµ των 35), παρέχει µόνο το ένα πέµπτο της πληροφορίας της αρχικής εικόνας. Ως προς την απόδοση των αντιθέσεων (contrast ratio) και της χρωµατικής πιστότητας, το βίντεο αποτυγχάνει να προσεγγίσει τις προδιαγραφές που θέτει το κινηµατογραφικό φιλµ. Το βίντεο περιορίζει το φάσµα των άσπρων και των µαύρων τόνων, οµογενοποιεί την ετερογένεια της αρχικής εικόνας και καταφέρνει να αποδώσει µόνο το ένα δέκατο της τονικής της σκάλας. Το έγχρωµο φιλµ σε σχέση µε το 11 Όπ.π. 12 Όπ.π., σελ Όπ.π. 9

10 έγχρωµο βίντεο είναι ότι µια έγχρωµη φωτογραφία σε σχέση µε µια έγχρωµη φωτοτυπία. Ακόµα πιο προβληµατική είναι η αδυναµία του βίντεο να αναπαραγάγει το πλήρες σχήµα της ευρείας οθόνης που κατά κανόνα κόβεται για την τηλεόραση µέχρι και 50% 14. Είναι σαφής, λοιπόν, η ποιοτική ανωτερότητα της κινηµατογραφικής σε σχέση µε την τηλεοπτική εικόνα. Οι διαδεδοµένοι στην αγορά ψηφιακοί φορείς της κινηµατογραφικής εικόνας επίσης υστερούν. Η ανάλυση που προσφέρει το dvd είναι 720 x 576 γραµµές σάρωσης. Οι ψηφιακοί φορείς, όπως το cd rom και το dvd, είναι κατάλληλοι για τη διανοµή της κινηµατογραφικής εικόνας και για πρακτική πρόσβαση σε πολλές περιστάσεις. Το κινηµατογραφικό φιλµ, όµως, διατηρεί µεγαλύτερο µέρος πληροφορίας για την εικόνα. Ως εκ τούτου θα πρέπει να διατηρείται σε καλή κατάσταση πάση θυσία. 14 Όπ.π. 10

11 Μέρος 1 ο Τα κινηµατογραφικά αρχεία Τα κινηµατογραφικά αρχεία εµπίπτουν στην ευρύτερη κατηγορία των οπτικοακουστικών αρχείων, που ορίζονται ως εξής: «Οπτικοακουστικό αρχείο είναι ένας οργανισµός ή τµήµα ενός οργανισµού που επικεντρώνεται στη συλλογή, διαχείριση, συντήρηση και πρόσβαση σε µια συλλογή οπτικοακουστικών µέσων» 15. ύο είναι τα κύρια στοιχεία του ορισµού αυτού: το πρώτο είναι ότι ορίζει ως αρχείο έναν οργανισµό ή τµήµα αυτού και όχι µια ιδιωτική συλλογή. Το δεύτερο είναι ότι η συλλογή µαζί µε τη διαχείριση, τη συντήρηση και την πρόσβαση στο υλικό αποτελούν όλες µαζί, ως σύνολο και όχι διαζευκτικά, το κέντρο της δραστηριότητας και όχι µια παρεµπίπτουσα ενέργεια του αρχείου. Όπως θα φανεί από την τυπολογία των αρχείων, τα αρχεία που εµπίπτουν στον παραπάνω ορισµό δε δίνουν εξίσου το βάρος τους και στις τέσσερις ενέργειες. Τα αρχεία διαφοροποιούνται µεταξύ τους, ανάλογα µε τις προτεραιότητές τους. Για παράδειγµα, υπάρχουν αρχεία που επικεντρώνονται σε ένα µόνο µέσο (τηλεόραση, κινηµατογράφος, ραδιόφωνο), όπως συµβαίνει µε τα κινηµατογραφικά, ενώ άλλα αρχεία καλύπτουν περισσότερα από ένα µέσα. Άλλα αρχεία καλύπτουν ένα συγκεκριµένο είδος περιεχοµένου (ερασιτεχνικές ταινίες, ντοκιµαντέρ) ενώ άλλα καλύπτουν ένα ευρύτερο φάσµα. Επίσης µπορούν να λειτουργούν ως εµπορικοί οργανισµοί ή µη κερδοσκοπικού χαρακτήρα, να παρέχουν δωρεάν πρόσβαση ή να είναι προσβάσιµα σε συγκεκριµένες µόνο κατηγορίες χρηστών. Σε όλες αυτές τις περιπτώσεις το ζητούµενο είναι να ασχολούνται και τις τέσσερις προαναφερθείσες λειτουργίες δηλαδή τη συλλογή, διαχείριση, συντήρηση και πρόσβαση στο υλικό Βλ. Ray Edmondson and members of AVAPIN, A Philosophy of Film Archiving, Paris, Unesco, 1998, σελ Όπ.π. 11

12 Κεφάλαιο 1. Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΩΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΩΝ ΑΡΧΕΙΩΝ Πρόδροµοι και Προφήτες Τα κινηµατογραφικά αρχεία αναπτύχθηκαν µέσα σε ένα διάστηµα αρκετών δεκαετιών. Η γέννηση και η ανάπτυξη τους ήταν αποτέλεσµα τόσο των κοινωνικών και ιστορικών συνθηκών που επικρατούσαν, αλλά και της συµβολής διακεκριµένων προσωπικοτήτων 17. Η πρώτη προσπάθεια συστηµατικής καταγραφής της παγκόσµιας ιστορίας των κινηµατογραφικών αρχείων ανήκει στον Raymond Borde, η οποία έχει αντιµετωπίσει διάφορες κριτικές ότι είναι ατελής 18. Παρουσιάζει ωστόσο ένα πλούτο πληροφοριών, ιδιαίτερα στην καταγραφή της γέννησης του κινήµατος των ταινιοθηκών. Είναι ενδιαφέρον το γεγονός ότι, ήδη από τα πρώτα χρόνια που ακολούθησαν την εφεύρεση του κινηµατογράφου υπήρξαν στοχαστές, οι οποίοι αναγνώρισαν την αξία του κινηµατογράφου ως πηγής της ιστορίας και πρότειναν την ίδρυση κινηµατογραφικών αρχείων που θα αποσκοπούσαν στη συστηµατική διάσωσή του. Πρώτος διείδε την ιστορική σηµασία του κινηµατογράφου ο πολωνός κινηµατογραφιστής Boleslaw Matuszewski, ο οποίος δούλευε στο Παρίσι, την πατρίδα της νέας εφεύρεσης. Το 1897, ο Matuszewski υπηρετούσε τον Τσάρο ως κινηµατογραφιστής, αποτυπώνοντας την επίσκεψη του Προέδρου της Γαλλικής ηµοκρατίας στην Αγία Πετρούπολη, όταν ενεπλάκη σε ένα γεγονός που τον επηρέασε βαθιά: Μια λήψη του από την επίσκεψη αυτή απέκτησε διπλωµατική σηµασία. Ο γερµανός καγκελάριος Μπίσµαρκ κατηγόρησε τον γάλο πρόεδρο Φελίξ Φορ ότι, κατά τη διάρκεια της αποβίβασής του, ξέχασε να χαιρετήσει τη ρωσική σηµαία. Χάρη στο φιλµ που είχε γυρίσει ο Matuszewski, η Γαλλία µπόρεσε να αποδείξει ότι οι κατηγορίες για την από µέρους της καταπάτηση του πρωτοκόλλου ήταν ψευδείς και οφείλονταν στη γερµανική κακοβουλία Βλ. Wolfgang Klaue, Main Tasks of Film Archives in (συλλ.), Four Tasks of Film Archives. Records of the International Symposium, Tokyo, The Film Center of The National Museum of Modern Art, 1990, σελ Όπ.π. 19 Βλ. Raymond Borde, Les Cinémathèques, Lausanne, L Age d homme, 1983, σελ

13 Το συµβάν αυτό οδήγησε τον Matuszewski στο συλλογισµό ότι τα κινηµατογραφικά ντοκουµέντα θα έπρεπε να φυλάσσονται λόγω της ιστορικής τους σηµασίας. Τη σκέψη του αυτή την αποτύπωσε σε ένα φυλλάδιο µε τον τίτλο Μια νέα ιστορική πηγή (Une nouvelle source de l histoire) το οποίο δηµοσίευσε ένα χρόνο αργότερα (25 Μαρτίου 1898) στο Παρίσι. Στο φυλλάδιο αυτό ο Matuszewski µιλάει για την ανάγκη ίδρυσης ενός κινηµατογραφικού αρχείου και διαβλέπει ακόµη και την ανάγκη επιλογής συγκεκριµένου υλικού. Λιγότερο γνωστός είναι ο γερµανός Hermann Häfker ο οποίος επίσης προέβλεψε στο βιβλίο του Κινηµατογράφος και ιανοούµενοι (Das Kino und die Gebilteten) το 1915 την ανάγκη δηµιουργίας κινηµατογραφικών αρχείων 20. Είναι εντυπωσιακή η διορατικότητα που επέδειξαν οι δυο παραπάνω στοχαστές, ιδίως ο Matuszewski, ο οποίος προηγείται χρονικά. Και τούτο διότι οι απόψεις του διατυπώθηκαν σε µια περίοδο όπου η εφεύρεση του κινηµατογράφου έκανε τα πρώτα της βήµατα σαν είδος µαζικής διασκέδασης στα πανηγύρια. Οι προτάσεις του Matuszewski όσο και του Häfker δεν είχαν καµία απήχηση. Παρέµειναν αποµονωµένες εκκλήσεις για πολύ καιρό, µέχρι την έλευση του οµιλούντος κινηµατογράφου. Ο Raymond Borde σχολιάζει ότι το έργο του Matuszewski ήταν προφητικό, περιόριζε όµως την ενασχόληση των ταινιοθηκών µόνο στις ταινίες καταγραφής, αγνοώντας τις ταινίες µυθοπλασίας 21. Αυτή είναι µια κοινή τάση µε όλες τις κινηµατογραφικές συλλογές που δηµιουργήθηκαν πριν τη δεκαετία του Όλες αυτές οι συλλογές είχαν ένα συγκεκριµένο σκοπό, ο οποίος δε σχετιζόταν µε τη διάσωση του κινηµατογράφου σαν έργο τέχνης, αλλά µε την εξυπηρέτηση παιδαγωγικών, στρατιωτικών, νοµικών ή επαγγελµατικών στόχων. Έτσι στις περισσότερες από αυτές τις συλλογές οι ταινίες µυθοπλασίας δεν είχαν θέση. «Αυτό είναι µια τάση που επικράτησε µέχρι την έλευση του οµιλούντος κινηµατογράφου και τις πρώτες εκκλήσεις της κριτικής µπροστά στη µαζική καταστροφή των βωβών ταινιών» Βλ. Wolfgang Klaue, όπ.π. 21 Βλ. Raymond Borde, όπ.π., σελ Όπ.π., σελ

14 Σε αυτήν την τάση ανήκουν τα πρώτα στρατιωτικά κινηµατογραφικά αρχεία, που δηµιουργήθηκαν κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσµίου Πολέµου «για να διατηρήσουν τις αναµνήσεις των όπλων και των κατορθωµάτων» 23. Τα φιλµ προπαγάνδας πολλαπλασιάζονται κατά την περίοδο µε την ενθάρρυνση και των κινηµατογραφικών υπηρεσιών του στρατού 24. Στη Γαλλία µε την έναρξη των εχθροπραξιών ιδρύεται το Φωτογραφικό και Κινηµατογραφικό Τµήµα του Στρατού στο Παρίσι, µε τη στήριξη των µεγάλων γαλλικών κινηµατογραφικών εταιρειών. Το 1917 αρχίζει να εφαρµόζεται η ιδέα ενός κινηµατογραφικού αρχείου του στρατού το οποίο σήµερα ονοµάζεται Φωτογραφικό και Κινηµατογραφικό Ίδρυµα Στρατού (Etablishement Photographique et Cinématographique des Armées) συγκεντρώνει µια συλλογή από µποµπίνες. Την ίδια χρονιά ιδρύεται αντίστοιχο τµήµα στη Γερµανία και στην Αγγλία το National War Museum 25. Μια άλλη πρόδροµη µορφή κινηµατογραφικού αρχείου προήλθε παραδόξως από την πλευρά του κεφαλαίου στην προσπάθειά του να προφυλαχθεί από τον ανταγωνισµό και την πειρατεία. Στις 7 Ιανουαρίου ένας συνεργάτης του Έντισον, ο Γουίλιαµ Κένεντι Λόρι Ντίξον, ζήτησε την καταγραφή στους καταλόγους της βιβλιοθήκης του Κογκρέσου ενός φιλµ διάρκειας λίγων δευτερολέπτων. Η κίνηση αυτή αποσκοπούσε στην κατοχύρωση της πνευµατικής ιδιοκτησίας αυτού του φιλµ σε µια εποχή, όπου η αντιγραφή έκανε θραύση ανάµεσα στους πρωτοπόρους του αµερικανικού κινηµατογράφου. Και αυτή η κίνηση του Ντίξον αντιγράφηκε από πολλούς κινηµατογραφικούς παραγωγούς και έτσι η Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου βρέθηκε να συλλέγει φιλµ από τα πρώτα χρόνια του κινηµατογράφου σε ένα σύστηµα εθελοντικής κατάθεσης που δηµιουργήθηκε αυθόρµητα και διήρκεσε 16 χρόνια µέχρι τη ψήφιση µιας τροπολογίας στις 24 Αυγούστου Στη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου υπήρχαν ποικίλοι τρόποι καταγραφής του κατατιθέµενου υλικού από τους παραγωγούς που επιθυµούσαν να 23 Όπ.π., σελ Βλ. Serge Daney, Ignacio Ramonet, Cinéma et Histoire. Entretien avec Marc Ferro in Cahiers du Cinéma, n. 257, mai- juin 1973, σελ Βλ. Raymond Borde, όπ.π., σελ Όπ.π., σελ

15 κατοχυρώσουν τα πνευµατικά τους δικαιώµατα και να φέρουν τους µιµητές ενώπιον της δικαιοσύνης. Για λόγους ασφάλειας, επικράτησε αντί για φιλµ να καταθέτουν τις ταινίες τους εκτυπωµένες σε φωτογραφικό χαρτί (paper prints). Η βιβλιοθήκη του Κογκρέσου έχει 3010 paper prints τα οποία µετέφερε σε φιλµ. Χάρη σ αυτό το σύστηµα βρέθηκαν αριστουργήµατα που θεωρούνταν χαµένα 27. Τα πρώτα κινηµατογραφικά αρχεία Οι πρόδροµες αυτές µορφές κινηµατογραφικών αρχείων οδήγησαν στη δηµιουργία θεσµών, οι οποίοι εξακολουθούν να λειτουργούν µέχρι σήµερα. Όπως προαναφέρθηκε, ο λόγος που είχαν δηµιουργηθεί δεν ήταν η διάσωση του κινηµατογράφου, αλλά η συλλογή ταινιών συγκεκριµένου περιεχοµένου για την εξυπηρέτηση συγκεκριµένων στόχων (προπαγάνδα, νοµική κατοχύρωση πνευµατικής ιδιοκτησίας, κλπ.). Η πρώτη φορά που δηµιουργείται ένας θεσµός που έχει ως σκοπό τη διάσωση του κινηµατογράφου ως τέχνης και όχι για την εξυπηρέτηση κάποιου άλλου σκοπού, είναι στη Στοκχόλµη στις 31 Οκτωβρίου Κατά τη δεκαετία του 30, η έλευση του οµιλούντος κινηµατογράφου και η µαζική καταστροφή των ταινιών του βωβού θα κάνουν κάποιους παθιασµένους κινηµατογραφόφιλους να αναζητήσουν τρόπους διάσωσης του κινηµατογράφου. Μέσα σε αυτή τη δεκαετία δηµιουργούνται σταδιακά οι πρώτες ταινιοθήκες, οι οποίες αποτελούν σήµερα ακόµα τα σηµαντικότερα κινηµατογραφικά αρχεία του κόσµου. Την πρωτοβουλία για την ίδρυση της σουηδικής ταινιοθήκης είχε ο Bengt Idelstam Alquist, δηµοσιογράφος, ερασιτέχνης συγγραφέας και ιστορικός του κινηµατογράφου. Στη συνέχεια πλαισιώθηκε από δυο φανατικούς κινηµατογραφόφιλους τον Einar Lauritzen και τον Gunar Lindquist οι οποίοι πρόσφεραν τις υπηρεσίες τους αµισθί και έµελλε να γίνουν δυο από τις µεγάλες µορφές του κινήµατος των κινηµατογραφικών αρχείων Όπ.π. 28 Όπ.π., σελ. 57. Ωστόσο υπάρχουν µαρτυρίες για την ύπαρξη ταινιοθηκών πριν από το Ο Ray Edmondson (όπ.π., σελ. 18) αναφέρει την ίδρυση του Netherlands Central Film Archive to 1917, χωρίς όµως να αναφέρει περαιτέρω στοιχεία. 15

16 Παρά τις προσπάθειες που κατέβαλλαν, η σουηδική κυβέρνηση δε έδειξε κανένα ενδιαφέρον για την υπόθεση αυτή και το 1938 η Σουηδική Ταινιοθήκη απειλήθηκε µε εξαφάνιση λόγω έλλειψης χρηµάτων. Τελικά κατάφερε να σωθεί χάρη στις προσπάθειες του ιδρυτή της. Η ιστορία της πρώτης Ταινιοθήκης είναι ενδεικτική της αδιαφορίας των περισσότερων κυβερνήσεων για τη διάσωση του κινηµατογράφου, επειδή τον θεωρούσαν «τέχνη των πληβείων» 29. Από αυτά τα χρόνια είναι σαφές πως ο ρόλος των προσωπικοτήτων θα είναι καθοριστικός για τη µοίρα των αρχείων: «Κάθε αρχείο που γεννιέται, έχει πίσω του µια προσωπικότητα, κάποιον οραµατιστή ή ιδεοληπτικό, που θα συνδέσει το όνοµά του µε το αρχείο αυτό» 30. Στη Γερµανία ο άνθρωπος αυτός ήταν ο ίδιος ο Γκαίµπελς, ο Υπουργός Πληροφοριών και Προπαγάνδας του Τρίτου Ράιχ. Ο Γκαίµπελς αποφάσισε να διασώσει αυτό το είδος τέχνης αφενός διότι το εκτιµούσε απεριόριστα (ήταν και ο ίδιος φανατικός κινηµατογραφόφιλος), αφετέρου διότι σκεφτόταν ότι θα µπορούσε να του φανεί χρήσιµο στην προπαγάνδα του. Η ίδρυση της Κρατικής Ταινιοθήκης, του Reichsfilmarciv, στο Βερολίνο έγινε το 1934 από τον ίδιο τον Γκαίµπελς. Τη διοίκηση της Ταινιοθήκης την εµπιστεύτηκε σε έναν άνθρωπο του κινηµατογραφικού χώρου, τον Φρανκ Χένσελ. Πρόκειται για την ίδρυση ταινιοθήκης µε πρωτοβουλία και βούληση της κυβέρνησης σε µια χώρα µε σηµαντική κινηµατογραφική παράδοση 31. Την ίδια χρονιά, το 1935 ιδρύονται δυο ακόµη σηµαντικά κινηµατογραφικά αρχεία, η National Film Library στο Λονδίνο και η Film Library του Μουσείου Μοντέρνας Τέχνης της Νέας Υόρκης. Η National Film Library ιδρύθηκε από τη Βρετανική Κυβέρνηση ως θεσµός που θα λειτουργούσε στα πλαίσια του Βρετανικού Κινηµατογραφικού Ινστιτούτου (BFI). Οκτώ χρόνια αργότερα µετονοµάστηκε σε National Film Archive, διότι ο όρος Film Library παρέπεµπε σε δανεισµό ή ενοικίαση του φιλµ µε σκοπό το κέρδος και το αρχείο επιθυµούσε να κερδίσει την εµπιστοσύνη των παραγωγών, ώστε να του εµπιστεύονται τα 29 Βλ. Raymond Borde, όπ.π., σελ Όπ.π. 31 Όπ.π., σελ

17 έργα τους χωρίς το φόβο ότι θα τα εκµεταλλευτεί εµπορικά 32. Ο Ernst Lindgren, υπάλληλος διορισµένος από το κράτος, θα είναι ο πρώτος που θα ασχοληθεί µε ζητήµατα µεθοδολογίας της αρχειοθέτησης. Πίσω από τη δηµιουργία του Κινηµατογραφικού Τµήµατος του Μουσείου Μοντέρνας Τέχνης κρύβεται η Iris Barry, άλλη µια ασυνήθιστη προσωπικότητα, της οποίας ο ρόλος ήταν καταλυτικός. Η Iris Barry ήταν η πρώτη στον κόσµο που εγκαινίασε τις δηµόσιες προβολές στο νεουορκέζικο κοινό της, που περιελάµβανε και µελλοντικούς σκηνοθέτες, όπως ο Όρσον Ουέλες 33. Η Γαλλική Ταινιοθήκη γεννήθηκε από µια κινηµατογραφική λέσχη και εµφανίστηκε επισήµως στις 9 Σεπτεµβρίου 1936 ως ιδιωτικός σύλλογος µη κερδοσκοπικού χαρακτήρα. Κεντρική φιγούρα, άλλος ένας φανατικός κινηµατογραφόφιλος, ο Henri Langlois, ο οποίος µε τις προβολές του έµελλε να τροφοδοτήσει τους σκηνοθέτες του κινήµατος της γαλλικής nouvelle vague 34. Με την ίδρυση της Βελγικής Ταινιοθήκης το 1938 εµφανίζεται το τελευταίο αρχείο που ιδρύθηκε πριν τον πόλεµο και υποσχόταν µεγάλο µέλλον. Προήλθε από µια κινηµατογραφική λέσχη της άκρας αριστεράς. Η ίδρυση της FIAF Στις 17 Ιουνίου 1938 ιδρύεται η Παγκόσµια Οµοσπονδία Κινηµατογραφικών Αρχείων (FIAF). Ιδρυτικά µέλη ήταν το Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης, η Κρατική Ταινιοθήκη του Βερολίνου, η Γαλλική Ταινιοθήκη και το Εθνικό Κινηµατογραφικό Αρχείο του Λονδίνου. Αποφασίστηκε η έδρα της οµοσπονδίας να είναι το Παρίσι και η ιδρυτική πράξη της διέγραφε το χαρακτήρα της διεθνούς αυτής ένωσης: «Η Οµοσπονδία θα αποτελείται από δηµόσιες ή αναγνωρισµένες ιδιωτικές ταινιοθήκες που θα ενδιαφέρονται για την ιστορία και αισθητική του κινηµατογράφου. Οι οργανισµοί αυτοί οφείλουν να έχουν ως στόχο τους τη συντήρηση των ταινιών, συγκέντρωση τεκµηρίων σχετικά µε τις ταινίες και, αν 32 Βλ. Penelope Houston, Keepers of the Frame, London, BFI, 1994, σελ Βλ. Raymond Borde, όπ.π., σελ Όπ.π. 17

18 είναι απαραίτητο, την προβολή των ταινιών αυτών για την εξυπηρέτηση εκπαιδευτικών, καλλιτεχνικών στόχων µη κερδοσκοπικής φύσης.» Ο σκοπός αυτής της ιεθνούς Οµοσπονδίας θα είναι να αναπτύξει µια στενότερη συνεργασία ανάµεσα στις ταινιοθήκες και να διευκολύνει τις διεθνείς ανταλλαγές ιστορικών, καλλιτεχνικών ή εκπαιδευτικών ταινιών.» Αποκλείεται αυστηρά από την Οµοσπονδία κάθε οργανισµός που θα προέβαινε σε χρήση των ταινιών της συλλογής του για εµπορικούς σκοπούς» 35. Το τελευταίο αυτό χωρίο δείχνει την αγωνία που είχαν τα πρώτα κινηµατογραφικά αρχεία να κερδίσουν την εµπιστοσύνη των παραγωγών και της βιοµηχανίας του κινηµατογράφου και να τους πείσουν ότι δε θα προσπαθήσουν να εµπορευτούν το υλικό που τους εµπιστεύτηκαν για φύλαξη. Η ίδια δέσµευση παραµένει έως σήµερα στον κώδικα δεοντολογίας της FIAF. Είναι σαφής, ήδη από την ίδρυσή της, η προσήλωση της FIAF στο µη κερδοσκοπικό χαρακτήρα των αρχείων. Σαφής είναι και ο προσανατολισµός της εξ αρχής στη συντήρηση και προβολή των ταινιών. Η ένωση αυτή ιδρύθηκε «για να µπορούν τα αρχεία να ανταλλάσσουν µεταξύ τους ταινίες που τα ενδιέφερε να προβάλλουν» 36. Το πρώτο συνέδριο της FIAF πραγµατοποιήθηκε στη Νέα Υόρκη στις 26 Ιουλίου Το επόµενο συνέδριο είχε προγραµµατιστεί για τον Αύγουστο του 1940 στο Βερολίνο 37. Φυσικά δεν πραγµατοποιήθηκε. Ο πόλεµος πάγωσε τη δραστηριότητα των κινηµατογραφικών αρχείων και η λειτουργία τους περιορίστηκε στην προσπάθεια διάσωσης των συλλογών 38. Μετά τη λήξη του β Παγκοσµίου Πολέµου οι επαφές µεταξύ των αρχείων ξεκίνησαν εκ νέου. Όλες οι χώρες µε κινηµατογραφική παραγωγή απέκτησαν τα δικά τους αρχεία 39. Η FIAF ανέλαβε εκ νέου δράση. Μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1950 αριθµούσε 33 µέλη. Είχε πλέον επεκταθεί γεωγραφικά και στη 35 Όπ.π. 36 Βλ. Robert Daudelin, Interview with Anna- Lena Wibom, President of FIAF in 50 years of Film Archives, Brussels, FIAF, 1988, σελ Βλ. Raymond Borde, όπ.π., σελ Βλ. Wolfgang Klaue, Main Tasks of Film Archives in (συλλ.), Four Tasks of Film Archives. Records of the International Symposium, Tokyo, The Film Center of The National Museum of Modern Art, 1990, σελ Όπ.π. 18

19 Λατινική Αµερική, τη Β. Αφρική και την Ασία 40. Κατά τη δεκαετία αυτή η FIAF αρχίζει να αποκτά συνείδηση της επικινδυνότητας του εύφλεκτου φιλµ και της ανάγκης για προσεκτική διαχείριση των συλλογών. Την ίδια περίοδο εκδηλώνεται µια διαφωνία µέσα στους κόλπους της Ένωσης η οποία αντανακλά τις διαφορές ανάµεσα σε δυο µεγάλες µορφές του κινήµατος. Η διαφωνία ήταν ανάµεσα στον Henri Langlois της Γαλλικής Ταινιοθήκης και στον Ernst Lindgren του National Film Archive του Λονδίνου. Ο Lindgren θεωρούσε πως προτεραιότητα στη λειτουργία ενός αρχείου πρέπει να είναι η διατήρηση του φιλµ, έστω και αν αυτό γινόταν εις βάρος της πρόσβασης. Επειδή η ταινία φθείρεται σε κάθε προβολή, ο Lindgren είχε γίνει διάσηµος για την αυστηρότητα µε την οποία περιφρουρούσε τις συλλογές του National Film Archive. Ο Langlois, αντίθετα, πίστευε ότι, εφόσον το φιλµ είναι από τη φύση του φθαρτό και αναπόφευκτα θα καταστραφεί αργά ή γρήγορα, η πρόσβαση είναι αυτή που πρέπει να έχει προτεραιότητα για να µπορέσει το κοινό να απολαύσει τις ταινίες πριν χαθούν οριστικά. Η διαµάχη σχετικά µε τη σωστή διαχείριση των αρχείων κατέληξε σε αγώνα αλληλοεξόντωσης µεταξύ των δυο αντρών φτάνοντας στην θεαµατική αποχώρηση του Langlois από τη FIAF το Μαζί µε τον Langlois αποχώρησαν και κάποια ακόµα αρχεία που συµµερίζονταν τις αντιλήψεις του, οδηγώντας σε ένα πόλεµο που διάρκεσε για αρκετά χρόνια και στοίχισε και στις δυο πλευρές, καθώς η Γαλλική Ταινιοθήκη τροφοδοτούσε µε φιλµ πολλά αρχεία. Το 1962 η FIAF διέγραψε τη Γαλλική Ταινιοθήκη από µέλος. Μόνο το 1982, υπό την προεδρία του Κώστα Γαβρά, επέστρεψε η Γαλλική Ταινιοθήκη ως παρατηρητής και το 1991 ξανάγινε µέλος 41. Η διαµάχη και η ρήξη αυτή θεωρείται ένα κορυφαίο γεγονός στην ιστορία των κινηµατογραφικών αρχείων, διότι εξέφραζε τότε ένα δίληµµα για τα αρχεία ανάµεσα σε δυο διαφορετικούς τρόπους διαχείρισης. Η επικράτηση του Lindgren σήµαινε ουσιαστικά την επικράτηση µιας µεθοδικής διαχείρισης. 40 Βλ. Robert Daudelin, 50 years of Film Archives, Brussels, FIAF, 1988, σελ Για τη διαµάχη αυτή βλ. σχετ. Raymond Borde, όπ.π., σελ καθώς και Penelope Huston, όπ.π., σελ για µια πιο σπαρταριστή περιγραφή της. Βλ. επίσης Patrick Olmeta, La Cinémathèque Française de 1936 à nos jours, Paris, CNRS, 2000, σελ

20 Το αίτηµα για µια πιο µεθοδική διαχείριση των κινηµατογραφικών αρχείων ικανοποιήθηκε κατά τη δεκαετία του 1960, όταν ιδρύθηκαν Επιτροπές για κάθε µια από τις κυριότερες λειτουργίες που απασχολούν τα αρχεία. Η πρώτη που ιδρύθηκε, ήταν η Επιτροπή διατήρησης του φιλµ το 1961 (η οποία ονοµάζεται πλέον Τεχνική Επιτροπή). Το 1968 ιδρύθηκε η Επιτροπή Καταλογογράφησης και Τεκµηρίωσης και το 1991 η Επιτροπή Προβολών και Πρόσβασης. Οι Επιτροπές συγκεντρώνουν ειδικούς, οι οποίοι προέρχονται από το χώρο των αρχείων αλλά και την κινηµατογραφική βιοµηχανία. Η έρευνα που γίνεται στους τοµείς αυτούς συχνά καταλήγει σε ειδικές δηµοσιεύσεις, οι οποίες είναι σηµεία αναφοράς για όσους δραστηριοποιούνται στη διάσωση της κινηµατογραφικής κληρονοµιάς 42. Κατά τη δεκαετία του δόθηκε η τελική απάντηση στο ψευδοδίλληµα προβολή ή διατήρηση του υλικού το οποίο είχε διχάσει τη FIAF. Έγινε σαφής η ανάγκη να εξισορροπούνται οι λειτουργίες της συλλογής, διατήρησης καταλογοποίησης και πρόσβασης. Η πρόσβαση στο υλικό βρήκε και αυτή τη θέση της. Η αρµόδια Επιτροπή ιδρύθηκε το Επιπλέον ενισχύθηκε η τάση εξειδίκευσης του προσωπικού σε συγκεκριµένους τοµείς του αρχειακού έργου. Σηµαντική επίσης στιγµή στην ιστορία της FIAF ήταν η υιοθέτηση από την UNESCO της «Σύστασης για τη φύλαξη και διατήρηση της Κινούµενης Εικόνας» που υιοθετήθηκε από τη Γενική ιάσκεψη στο Βελιγράδι στις 27 Οκτωβρίου Στη Σύσταση αυτή αναγνωρίζεται η πολιτιστική και ιστορική σηµασία της κινηµατογραφικής κληρονοµιάς του πλανήτη και σκιαγραφούνται τα απαραίτητα µέτρα που πρέπει να λάβουν οι εθνικές κυβερνήσεις για την ενίσχυση του έργου των κινηµατογραφικών αρχείων και την ίδρυση τους, σε όσες χώρες δεν υπάρχουν 43. Για πρώτη φορά αναγνωρίζεται επίσηµα η κινούµενη εικόνα ως µέρος της παγκόσµιας πολιτιστικής κληρονοµιάς και τονίζεται η ευθύνη που έχουν οι εθνικές κυβερνήσεις για τη διάσωση της κληρονοµιάς αυτής, πολλές από τις οποίες, όπως αναφέρθηκε παραπάνω, είχαν επιδείξει αδιαφορία. Με 42 Βλ. Robert Daudelin, όπ.π., σελ Βλ. United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization, Recommendation for the Safeguarding and Preservation of Moving Images, Belgrade, 27 October 1980, σελ

Απαντήσεις. Ραδιοφωνικό Ίδρυµα Κύπρου ( Cy.B.C), Γραφείο Τύπου και Πληροφοριών ( P.I.O) και Υπουργείο Παιδείας και Πολιτισµού.

Απαντήσεις. Ραδιοφωνικό Ίδρυµα Κύπρου ( Cy.B.C), Γραφείο Τύπου και Πληροφοριών ( P.I.O) και Υπουργείο Παιδείας και Πολιτισµού. Απαντήσεις 1. ΠΙΝΑΚΑΣ 1 Ραδιοφωνικό Ίδρυµα Κύπρου ( Cy.B.C), Γραφείο Τύπου και Πληροφοριών ( P.I.O) και Υπουργείο Παιδείας και Πολιτισµού. 100.225 Λόγω του ότι η απόφαση για µεταφορά του Κινηµατογραφικού

Διαβάστε περισσότερα

Τα Γλυπτά του Παρθενώνα στο Βρετανικό Μουσείο: Πρόταση για διαμεσολάβηση της UNESCO

Τα Γλυπτά του Παρθενώνα στο Βρετανικό Μουσείο: Πρόταση για διαμεσολάβηση της UNESCO Courtesy translation Προς τον κ. Alfredo Pérez de Armiñán Βοηθό Γενικό Διευθυντή για τον Πολιτισμό Εκπαιδευτική, Επιστημονική και Πολιτιστική Οργάνωση των Ηνωμένων Εθνών Οδός Miollis 1 75732 Παρίσι Cedex

Διαβάστε περισσότερα

Ερευνητικό Κέντρο Λεμεσού Νέες προοπτικές στην αρχειακή και ιστορική έρευνα

Ερευνητικό Κέντρο Λεμεσού Νέες προοπτικές στην αρχειακή και ιστορική έρευνα Νέες προοπτικές στην αρχειακή και ιστορική έρευνα Με την έναρξη των εργασιών του Παττίχειου Δημοτικού Μουσείου, Ιστορικού Αρχείου και Κέντρου Μελετών Λεμεσού στην ανακαινισμένη πρώην Οικία Έπαρχου, ο Δήμος

Διαβάστε περισσότερα

1 ο Διεθνές Συνέδριο... για να ξαναφανταστούμε το σχολείο...

1 ο Διεθνές Συνέδριο... για να ξαναφανταστούμε το σχολείο... 1 ο Διεθνές Συνέδριο... για να ξαναφανταστούμε το σχολείο... Οι Επιμορφωτικές Ανάγκες των Διοικητικών Υπαλλήλων των Ελληνικών Ακαδημαϊκών Βιβλιοθηκών: Μια Εμπειρική Διερεύνηση στη Βιβλιοθήκη του Πανεπιστημίου

Διαβάστε περισσότερα

Συνεργασία για την Ανοικτή Διακυβέρνηση. Σχέδιο Δράσης

Συνεργασία για την Ανοικτή Διακυβέρνηση. Σχέδιο Δράσης Συνεργασία για την Ανοικτή Διακυβέρνηση Σχέδιο Δράσης 2016-2018 Δέσμευση : Ενίσχυση της εξωστρέφειας και της προσιτότητας του Κοινοβουλίου στον πολίτη Στόχος: Ενίσχυση της διαφάνειας των κοινοβουλευτικών

Διαβάστε περισσότερα

ICOM και ΜΟΥΣΕΙΟΠΑΙΔΑΓΩΓΙΚΗ

ICOM και ΜΟΥΣΕΙΟΠΑΙΔΑΓΩΓΙΚΗ ICOM ΔΙΕΘΝΕΣ ΣΥΜΒΟΥΛΙΟ ΜΟΥΣΕΙΩΝ ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΤΜΗΜΑ Αγ.Ασωμάτων 15 ΑΘΗΝΑ 105 53 Τηλ./Fax: 210 3219414 www.otenet.gr/icom Email icom@otenet.gr ICOM και ΜΟΥΣΕΙΟΠΑΙΔΑΓΩΓΙΚΗ Το Διεθνές Συμβούλιο Μουσείων ιδρύθηκε

Διαβάστε περισσότερα

«ράσεις διατήρησης και ψηφιοποίησης στις Ελληνικές ηµοτικές Βιβλιοθήκες»

«ράσεις διατήρησης και ψηφιοποίησης στις Ελληνικές ηµοτικές Βιβλιοθήκες» «ράσεις διατήρησης και ψηφιοποίησης στις Ελληνικές ηµοτικές Βιβλιοθήκες» Γκιννή Ζωίτσα, Συντηρήτρια αρχειακού και βιβλιακού υλικού,υπ. ιδ. Πανεπιστήµιου Αιγαίου, Υπουργείο Πολιτισµού, ιεύθυνση Συντήρησης

Διαβάστε περισσότερα

Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης. Η Βιβλιοθήκη του ΕΜΣΤ και η ψηφιοποίηση των συλλογών των έργων τέχνης και των αρχείων του Μουσείου

Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης. Η Βιβλιοθήκη του ΕΜΣΤ και η ψηφιοποίηση των συλλογών των έργων τέχνης και των αρχείων του Μουσείου Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης: Η Βιβλιοθήκη του ΕΜΣΤ και η ψηφιοποίηση των συλλογών των έργων τέχνης και των αρχείων του Μουσείου Φωτεινή Αραβανή Βιβλιοθήκη Αρχείο Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης e-mail:

Διαβάστε περισσότερα

Θέμα Πτυχιακής Εργασίας Η Επίδραση της Κινηματογραφικής Εικόνα στη Δημιουργία Τουριστικής Κίνησης. Ονόματα Φοιτήτριας Μαρίνα Πατούλα

Θέμα Πτυχιακής Εργασίας Η Επίδραση της Κινηματογραφικής Εικόνα στη Δημιουργία Τουριστικής Κίνησης. Ονόματα Φοιτήτριας Μαρίνα Πατούλα ΤΕΙ ΠΕΙΡΑΙΑ ΤΜΗΜΑ ΤΟΥΡΙΣΤΙΚΩΝ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΕΩΝ Θέμα Πτυχιακής Εργασίας Η Επίδραση της Κινηματογραφικής Εικόνα στη Δημιουργία Τουριστικής Κίνησης Ονόματα Φοιτήτριας Μαρίνα Πατούλα ΜΑΙΟΣ, 2014 Εισαγωγή Αναφερόμενοι

Διαβάστε περισσότερα

ΠΟΛΙΤΙΚΗ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ ΤΟΥ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΟΥ ΑΠΟΘΕΤΗΡΙΟΥ CRIS (CURRENT RESEARCH INFORMATION SYSTEMS) ΤΟΥ ΤΕΙ ΗΠΕΙΡΟΥ

ΠΟΛΙΤΙΚΗ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ ΤΟΥ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΟΥ ΑΠΟΘΕΤΗΡΙΟΥ CRIS (CURRENT RESEARCH INFORMATION SYSTEMS) ΤΟΥ ΤΕΙ ΗΠΕΙΡΟΥ ΠΟΛΙΤΙΚΗ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ ΤΟΥ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΟΥ ΑΠΟΘΕΤΗΡΙΟΥ CRIS (CURRENT RESEARCH INFORMATION SYSTEMS) ΤΟΥ ΤΕΙ ΗΠΕΙΡΟΥ 1 Περιεχόμενα ΤΟ ΙΔΡΥΜΑΤΙΚΟ ΚΑΙ ΤΟ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΟ ΑΠΟΘΕΤΗΡΙΟ ΤΟΥ ΤΕΙ ΗΠΕΙΡΟΥ... 3 ΠΟΛΙΤΙΚΗ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ...

Διαβάστε περισσότερα

ΣΥΜΒΟΥΛΙΟ ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗΣ ΕΝΩΣΗΣ. Βρυξέλλες, 26 Οκτωβρίου 2010 (03.11) (OR. en) 15449/10 AUDIO 37 COMPET 311 CULT 98

ΣΥΜΒΟΥΛΙΟ ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗΣ ΕΝΩΣΗΣ. Βρυξέλλες, 26 Οκτωβρίου 2010 (03.11) (OR. en) 15449/10 AUDIO 37 COMPET 311 CULT 98 ΣΥΜΒΟΥΛΙΟ ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗΣ ΕΝΩΣΗΣ Βρυξέλλες, 26 Οκτωβρίου 2010 (03.11) (OR. en) 15449/10 AUDIO 37 COMPET 311 CULT 98 ΣΗΜΕΙΩΜΑ της : Γενικής Γραμματείας του Συμβουλίου προς : την Επιτροπή των Μόνιμων Αντιπροσώπων

Διαβάστε περισσότερα

ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΜΕΝΙΔΙΟΥ ΑΜΦΙΛΟΧΙΑΣ ΕΥΕΛΙΚΤΗ ΖΩΝΗ ΤΑΞΗ: ΣΤ ΣΧ. ΕΤΟΣ: ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ

ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΜΕΝΙΔΙΟΥ ΑΜΦΙΛΟΧΙΑΣ ΕΥΕΛΙΚΤΗ ΖΩΝΗ ΤΑΞΗ: ΣΤ ΣΧ. ΕΤΟΣ: ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΜΕΝΙΔΙΟΥ ΑΜΦΙΛΟΧΙΑΣ ΕΥΕΛΙΚΤΗ ΖΩΝΗ ΤΑΞΗ: ΣΤ ΣΧ. ΕΤΟΣ:2012-13 ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΕΠΙΛΟΓΗ ΘΕΜΑΤΟΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΜΕΝΙΔΙΟΥ ΑΜΦΙΛΟΧΙΑΣ ΣΧ. ΈΤΟΣ: 2012-13 ΤΑΞΗ: ΣΤ ΕΥΕΛΙΚΤΗ ΖΩΝΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ Υπεύθυνος

Διαβάστε περισσότερα

ΙΣΤΟΡΙΑ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ

ΙΣΤΟΡΙΑ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΙΣΤΟΡΙΑ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ Ο κινηματογράφος ή αλλιώς σινεμά αποτελεί σήμερα την αποκαλούμενη και έβδομη τέχνη, δίπλα στη γλυπτική, τη ζωγραφική, το χορό, την αρχιτεκτονική, τη μουσική και τη λογοτεχνία. Αρχικά

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΙ ΑΘΗΝΑΣ ΤΜΗΜΑ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΟΝΟΜΙΑΣ & ΣΥΣΤΗΜΑΤΩΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΗΣΗΣ

ΤΕΙ ΑΘΗΝΑΣ ΤΜΗΜΑ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΟΝΟΜΙΑΣ & ΣΥΣΤΗΜΑΤΩΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΗΣΗΣ ΤΕΙ ΑΘΗΝΑΣ ΤΜΗΜΑ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΟΝΟΜΙΑΣ & ΣΥΣΤΗΜΑΤΩΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΗΣΗΣ Εισαγωγή στην Αρχειονομία 1 ο Μάθημα Μια πρώτη ματιά... Κοινωνία της Πληροφορίας Η Η σημερινή εποχή χαρακτηρίζεται ως η εποχή της πληροφορίας.

Διαβάστε περισσότερα

Προβλήµατα στην έρευνα και µελέτη του έργου των Νεοελλήνων συνθετών και προτάσεις για την επίλυσή τους

Προβλήµατα στην έρευνα και µελέτη του έργου των Νεοελλήνων συνθετών και προτάσεις για την επίλυσή τους 1 Προβλήµατα στην έρευνα και µελέτη του έργου των Νεοελλήνων συνθετών και προτάσεις για την επίλυσή τους Βασική προϋπόθεση για επιτυχηµένη διεξαγωγή και συγγραφή µιας ερευνητικής εργασίας αποτελεί η δυνατότητα

Διαβάστε περισσότερα

Ησυµβολή των Έργων ΕΠΕΑΕΚ ΙΙ των Ακαδηµαϊκών Βιβλιοθηκών. Τίτλος Εργασίας: Πληροφοριακή Παιδεία και Ελληνική Ανώτατη Εκπαίδευση:

Ησυµβολή των Έργων ΕΠΕΑΕΚ ΙΙ των Ακαδηµαϊκών Βιβλιοθηκών. Τίτλος Εργασίας: Πληροφοριακή Παιδεία και Ελληνική Ανώτατη Εκπαίδευση: 1 ο Επιστηµονικό Συµπόσιο Πληροφοριακή Παιδεία και Ελληνική Ανώτατη Εκπαίδευση: Ησυµβολή των Έργων ΕΠΕΑΕΚ ΙΙ των Ακαδηµαϊκών Βιβλιοθηκών Τίτλος Εργασίας: Πληροφοριακή Παιδεία και Ελληνική Ανώτατη Εκπαίδευση:

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΠΕΙΡΑΙΩΣ ΣΧΟΛΗ ΝΑΥΤΙΛΙΑΣ & ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΝΑΥΤΙΛΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΜΕΤΑΠΤΥΧΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ στη «ΝΑΥΤΙΛΙΑ»

ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΠΕΙΡΑΙΩΣ ΣΧΟΛΗ ΝΑΥΤΙΛΙΑΣ & ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΝΑΥΤΙΛΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΜΕΤΑΠΤΥΧΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ στη «ΝΑΥΤΙΛΙΑ» ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΠΕΙΡΑΙΩΣ ΣΧΟΛΗ ΝΑΥΤΙΛΙΑΣ & ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΝΑΥΤΙΛΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΜΕΤΑΠΤΥΧΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ στη «ΝΑΥΤΙΛΙΑ» ΟΔΗΓΙΕΣ ΓΙΑ ΔΙΠΛΩΜΑΤΙΚΕΣ ΕΡΓΑΣΙΕΣ Α. ΓΕΝΙΚΕΣ ΟΔΗΓΙΕΣ ΕΚΠΟΝΗΣΗΣ ΔΙΠΛΩΜΑΤΙΚΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

ηµιουργική Ευρώπη: Συχνές ερωτήσεις (βλ. επίσης IP/11/1399)

ηµιουργική Ευρώπη: Συχνές ερωτήσεις (βλ. επίσης IP/11/1399) MEMO/11/819 Βρυξέλλες, 23 Νοεµβρίου 2011 ηµιουργική Ευρώπη: Συχνές ερωτήσεις (βλ. επίσης IP/11/1399) Τι είναι το πρόγραµµα «ηµιουργική Ευρώπη»; Το πρόγραµµα «ηµιουργική Ευρώπη» θα υποστηρίζει τον ευρωπαϊκό

Διαβάστε περισσότερα

MIRfestival 2008 Αθήνα, 12-20 Σεπτεµβρίου 2008. Κανονισµός Συµµετοχής. Προθεσµία υποβολής αιτήσεων µέχρι την Πέµπτη 15 Μαΐου 2008 ΓΕΝΙΚΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ

MIRfestival 2008 Αθήνα, 12-20 Σεπτεµβρίου 2008. Κανονισµός Συµµετοχής. Προθεσµία υποβολής αιτήσεων µέχρι την Πέµπτη 15 Μαΐου 2008 ΓΕΝΙΚΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ MIRfestival 2008 Αθήνα, 12-20 Σεπτεµβρίου 2008 Κανονισµός Συµµετοχής Προθεσµία υποβολής αιτήσεων µέχρι την Πέµπτη 15 Μαΐου 2008 ΓΕΝΙΚΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ Το MIRfestival διοργανώνεται από την αστική µη κερδοσκοπική

Διαβάστε περισσότερα

H Iστορία του Κινηματογράφου:

H Iστορία του Κινηματογράφου: H Iστορία του Κινηματογράφου: Από τον Τσάρλι Τσάπλιν στον εικονικό κόσμο του Avatar! Χ.Ρόβλιας Αρχές του Κινηματογράφου Από την αρχή σχεδόν της εμφάνισής του στη Γη, ο άνθρωπος προσπάθησε να απεικονίσει,

Διαβάστε περισσότερα

«Ολοήµερη εκπαίδευση. Η ευρωπαϊκή εµπειρία»

«Ολοήµερη εκπαίδευση. Η ευρωπαϊκή εµπειρία» «Ολοήµερη εκπαίδευση. Η ευρωπαϊκή εµπειρία» H έρευνα του Ο.Ο.Σ.Α. «PISA» (Programme for International Student Assesment, Πρόγραµµα ιεθνούς Αξιολόγησης Μαθητών) αναζωπύρωσε τη συζήτηση για τα προγράµµατα

Διαβάστε περισσότερα

ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ. Α Λυκείου. Τηλεόραση. Τα μέλη της ομάδας ΚΟΡΜΠΑΚΗΣ ΓΙΑΝΝΗΣ ΒΟΙΚΟΥ ΑΤΖΕΛΑ ΚΑΤΣΙΓΙΑΝΝΗΣ ΧΑΡΑΛΑΜΠΟΣ ΓΙΑΝΝΟΠΟΥΛΟΣ ΒΑΣΙΛΗΣ

ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ. Α Λυκείου. Τηλεόραση. Τα μέλη της ομάδας ΚΟΡΜΠΑΚΗΣ ΓΙΑΝΝΗΣ ΒΟΙΚΟΥ ΑΤΖΕΛΑ ΚΑΤΣΙΓΙΑΝΝΗΣ ΧΑΡΑΛΑΜΠΟΣ ΓΙΑΝΝΟΠΟΥΛΟΣ ΒΑΣΙΛΗΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ Α Λυκείου Τηλεόραση Τα μέλη της ομάδας ΚΟΡΜΠΑΚΗΣ ΓΙΑΝΝΗΣ ΒΟΙΚΟΥ ΑΤΖΕΛΑ ΚΑΤΣΙΓΙΑΝΝΗΣ ΧΑΡΑΛΑΜΠΟΣ ΓΙΑΝΝΟΠΟΥΛΟΣ ΒΑΣΙΛΗΣ Υπεύθυνος καθηγητής Παπαδόπουλος Σπυρίδων ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ Πριν 30

Διαβάστε περισσότερα

ΣΧΕΔΙΟ ΥΠΟΒΟΛΗΣ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ Σχ. Έτος: ΣΧΟΛΙΚΗ ΜΟΝΑΔΑ: 6oΓΕΛ ΑΓΡΙΝΙΟΥ

ΣΧΕΔΙΟ ΥΠΟΒΟΛΗΣ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ Σχ. Έτος: ΣΧΟΛΙΚΗ ΜΟΝΑΔΑ: 6oΓΕΛ ΑΓΡΙΝΙΟΥ ΣΧΕΔΙΟ ΥΠΟΒΟΛΗΣ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ Σχ. Έτος:2015-2016ΣΧΟΛΙΚΗ ΜΟΝΑΔΑ: 6oΓΕΛ ΑΓΡΙΝΙΟΥ Ο ΤΙΤΛΟΣ ΤΗΣ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ: ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΥΠΕΥΘΥΝOY ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚOY ΥΛΟΠΟΙΗΣΗ ΣΧΕΤΙΚΗ ΔΙΑΤΙΘΕΜΕΝΕΣ ΩΡΕΣ ΓΙΑ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΕΥΡΩΠΑΪΚΟ ΚΟΙΝΟΒΟΥΛΙΟ

ΕΥΡΩΠΑΪΚΟ ΚΟΙΝΟΒΟΥΛΙΟ ΕΥΡΩΠΑΪΚΟ ΚΟΙΝΟΒΟΥΛΙΟ 2004 2009 Επιτροπή Πολιτισμού και Παιδείας 17.9.2008 ΕΓΓΡΑΦΟ ΕΡΓΑΣΙΑΣ σχετικά με τη συμμετοχή της ΕΚ στο Ευρωπαϊκό Παρατηρητήριο του Οπτικοακουστικού Τομέα Επιτροπή Πολιτισμού και

Διαβάστε περισσότερα

Θέμα: Πολιτική χρέωσης αρχειακού υλικού

Θέμα: Πολιτική χρέωσης αρχειακού υλικού 09.10.2013 Θέμα: Πολιτική χρέωσης αρχειακού υλικού 1. Εισαγωγή Mετά τη μεταφορά του αρχειακού υλικού (τηλεοπτικού και ραδιοφωνικού) στο νέο κτίριο του Αρχείου του ΡΙΚ, αποφασίζεται η εφαρμογή τιμολογιακής

Διαβάστε περισσότερα

Οι Ευρωπαίοι και οι γλώσσες τους

Οι Ευρωπαίοι και οι γλώσσες τους Ειδικό ευρωβαρόμετρο 386 Οι Ευρωπαίοι και οι γλώσσες τους ΠΕΡΙΛΗΨΗ Στον πληθυσμό της Ευρωπαϊκής Ένωσης, η ευρύτερα ομιλούμενη μητρική γλώσσα είναι η γερμανική (16%), έπονται η ιταλική και η αγγλική (13%

Διαβάστε περισσότερα

Περιβάλλον Διαχείρισης Συνεδρίων και άλλων Επιστημονικών Εκδηλώσεων. Πολιτική Χρήσης

Περιβάλλον Διαχείρισης Συνεδρίων και άλλων Επιστημονικών Εκδηλώσεων. Πολιτική Χρήσης Περιβάλλον Διαχείρισης Συνεδρίων και άλλων Επιστημονικών Εκδηλώσεων Πολιτική Χρήσης Θεσσαλονίκη 30/11/2012 Πίνακας Περιεχομένων Εισαγωγή... 3 1. Πολιτική περιεχοµένου... 4 2. Πολιτική κατάθεσης εργασιών

Διαβάστε περισσότερα

E-LIS: E-prints για τη Βιβλιοθηκονομία και την Επιστήμη της Πληροφόρησης (ΒΕΠ)

E-LIS: E-prints για τη Βιβλιοθηκονομία και την Επιστήμη της Πληροφόρησης (ΒΕΠ) E-LIS: E-prints για τη Βιβλιοθηκονομία και την Επιστήμη της Πληροφόρησης (ΒΕΠ) Τι είναι το E-LIS E-LIS = E-prints in Library and Information Services (Ηλεκτρονικά κείμενα με θέμα τη Βιβλιοθηκονομία και

Διαβάστε περισσότερα

Μπαμπά, αυτό που γράφω είναι δικό μου; (Πνευματική Ιδιοκτησία και Ανοικτότητα για παιδιά)

Μπαμπά, αυτό που γράφω είναι δικό μου; (Πνευματική Ιδιοκτησία και Ανοικτότητα για παιδιά) Μπαμπά, αυτό που γράφω είναι δικό μου; (Πνευματική Ιδιοκτησία και Ανοικτότητα για παιδιά) Δρ. Μαρίνος Παπαδόπουλος Δικηγόρος Τι θα μπορούσε να περιλαμβάνει η ενημέρωση για παιδιά για την Πνευματική Ιδιοκτησία;

Διαβάστε περισσότερα

Ενότητα Β. Η Υφιστάµενη Κατάσταση του Εθελοντισµού στην Ελλάδα

Ενότητα Β. Η Υφιστάµενη Κατάσταση του Εθελοντισµού στην Ελλάδα Ενότητα Β Η Υφιστάµενη Κατάσταση του Εθελοντισµού στην Ελλάδα 1. Οι Εθελοντικοί, Μη Κυβερνητικοί Οργανισµοί και η Εθελοντική Συµµετοχή στην Ελλάδα 1.1 Μία ιαχρονική Παρουσίαση Σύµφωνα µε τη µελέτη «Ελληνικές

Διαβάστε περισσότερα

Αιτιολογική έκθεση. µεγάλων δυσκολιών που η κρίση έχει δηµιουργήσει στον εκδοτικό χώρο και στους

Αιτιολογική έκθεση. µεγάλων δυσκολιών που η κρίση έχει δηµιουργήσει στον εκδοτικό χώρο και στους Αιτιολογική έκθεση Η Επιτροπή Κρατικών Bραβείων Λογοτεχνικής Μετάφρασης εργάστηκε για τα βραβεία του 2013, όπως και την προηγούµενη χρονιά, έχοντας επίγνωση α. των µεγάλων δυσκολιών που η κρίση έχει δηµιουργήσει

Διαβάστε περισσότερα

Η ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΤΗΣ ALPHA BANK

Η ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΤΗΣ ALPHA BANK Η ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΤΗΣ ALPHA BANK Η σηµερινή φυσιογνωµία της Βιβλιοθήκης της Alpha Βank διαµορφώθηκε µετά το 2000 µε τη συγχώνευση της Alpha Τραπέζης Πίστεως µε την Ιονική Τράπεζα. Τότε και οι Βιβλιοθήκες των

Διαβάστε περισσότερα

Θέλετε να διαθέσετε ένα αρχείο στο διαδίκτυο;

Θέλετε να διαθέσετε ένα αρχείο στο διαδίκτυο; Θέλετε να διαθέσετε ένα αρχείο στο διαδίκτυο; Θέλετε να διαθέσετε ένα αρχείο στο διαδίκτυο; Ένας σύντομος οδηγός για να σας διευκολύνει στη λήψη αποφάσεων για τη διάθεση του αρχείου σας σε αποθετήριο του

Διαβάστε περισσότερα

Ολογραφία. Ιστορία, χρήση και µέλλον της ολογραφίας

Ολογραφία. Ιστορία, χρήση και µέλλον της ολογραφίας Ολογραφία Ιστορία, χρήση και µέλλον της ολογραφίας Σπουδαστική Οµάδα: Κότσιαρη Αγγελική Μαϊµάρης Ανδρέας Μπουγουλιά Ειρήνη Παπαβασιλείου Ζέτα Σφύρα Κατερίνα Φωτογραφία-Ολογραφία : δύο απόψεις του ίδιου

Διαβάστε περισσότερα

Πράξη «Ζώνες Εκπαιδευτικής Προτεραιότητας-Άξονας Προτεραιότητας 2», Επιχειρησιακό Πρόγραμμα «Εκπαίδευση και Δια Βίου Μάθηση»

Πράξη «Ζώνες Εκπαιδευτικής Προτεραιότητας-Άξονας Προτεραιότητας 2», Επιχειρησιακό Πρόγραμμα «Εκπαίδευση και Δια Βίου Μάθηση» 4.1 Τίτλος 4ης Επιμέρους Δράσης: Αξιοποίηση του Stop Motion Animation (χειροποίητη κινούμενη εικόνα ) στην αναπαράσταση ιστορικών γεγονότων ΤΑΞΗ ΣΥΝΟΛΟ ΜΑΘΗΤΩΝ ΤΑΞΗΣ : : Δ 39 ΣΥΝΟΛΟ ΣΥΜΜΕΤΕΧΟΝΤΩΝ ΜΑΘΗΤΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ - ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ

ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ - ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ - ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ Α ΛΥΚΕΙΟΥ Τα μηχανήματα του κινηματογράφου Τα μέλη της ομάδας Γεωργία Παρασκευοπούλου Γιώργος Ζαχαρόπουλος Γιώργος Λυμπέρης Υπεύθυνος καθηγητής : Παπαδόπουλος Σπυρίδων Ο κινηματογράφος

Διαβάστε περισσότερα

η µάλλον ευρύτερη αναγνώριση του ενδιαφέροντος που παρουσιάζει η θέσπιση διατάξεων για την ενισχυµένη συνεργασία στον τοµέα της ΚΕΠΠΑ.

η µάλλον ευρύτερη αναγνώριση του ενδιαφέροντος που παρουσιάζει η θέσπιση διατάξεων για την ενισχυµένη συνεργασία στον τοµέα της ΚΕΠΠΑ. ΙΑΣΚΕΨΗ ΤΩΝ ΑΝΤΙΠΡΟΣΩΠΩΝ ΤΩΝ ΚΥΒΕΡΝΗΣΕΩΝ ΤΩΝ ΚΡΑΤΩΝ ΜΕΛΩΝ Bρυξέλλες, 30 Αυγούστου 2000 (01.09) (OR. fr) CONFER 4766/00 LIMITE ΣΗΜΕΙΩΜΑ ΤΗΣ ΠΡΟΕ ΡΙΑΣ Θέµα : ιακυβερνητική ιάσκεψη 2000 Ενισχυµένη συνεργασία

Διαβάστε περισσότερα

Ορισμός ιστορική διαδρομή Πληροφοριακή Παιδεία & Βιβλιοθήκες Πληροφορία ηθική των πληροφοριών 9/7/2009 2

Ορισμός ιστορική διαδρομή Πληροφοριακή Παιδεία & Βιβλιοθήκες Πληροφορία ηθική των πληροφοριών 9/7/2009 2 9/7/2009 1 Ορισμός ιστορική διαδρομή Πληροφοριακή Παιδεία & Βιβλιοθήκες Πληροφορία ηθική των πληροφοριών 9/7/2009 2 1974 οzarkowski ανέδειξε την μεγάλη επίδραση & την αποτελεσματική χρήση της πληροφορίας

Διαβάστε περισσότερα

Οι ειδικές βιβλιοθήκες και η πρόσβαση στη γνώση για όλους: τρόποι προσέγγισης µε το ευρύτερο κοινό / Γιώργος Γλωσσιώτης

Οι ειδικές βιβλιοθήκες και η πρόσβαση στη γνώση για όλους: τρόποι προσέγγισης µε το ευρύτερο κοινό / Γιώργος Γλωσσιώτης Οι ειδικές βιβλιοθήκες και η πρόσβαση στη γνώση για όλους: τρόποι προσέγγισης µε το ευρύτερο κοινό / Γιώργος Γλωσσιώτης Ορισµοί: Ειδική βιβλιοθήκη ονοµάζεται η βιβλιοθήκη η οποία έχει δηµιουργηθεί για

Διαβάστε περισσότερα

Για έναν Ιδανικό Πολιτιστικό Τουρισμό Με την υποστήριξη του προγράμματος της Ευρωπαϊκής Ένωσης «Ευρώπη για τους πολίτες» Η ΕΕ με μια ματιά

Για έναν Ιδανικό Πολιτιστικό Τουρισμό Με την υποστήριξη του προγράμματος της Ευρωπαϊκής Ένωσης «Ευρώπη για τους πολίτες» Η ΕΕ με μια ματιά Η ΕΕ με μια ματιά, ς και ανάπτυξη των ΜμΕ Το έργο χρηματοδοτήθηκε με την υποστήριξη της Ευρωπαϊκής Επιτροπής. Το παρόν έντυπο αποτυπώνει τις απόψεις του συντάκτη και μόνο και η Επιτροπή δεν μπορεί να θεωρηθεί

Διαβάστε περισσότερα

Η Έρευνα στα Ελληνικά Πανεπιστήµια και η Ευρωπαϊκή Πραγµατικότητα

Η Έρευνα στα Ελληνικά Πανεπιστήµια και η Ευρωπαϊκή Πραγµατικότητα Η Έρευνα στα Ελληνικά Πανεπιστήµια και η Ευρωπαϊκή Πραγµατικότητα Ιωάννης Π. Γεροθανάσης Καθηγητής Πανεπιστηµίου Ιωαννίνων Πρώην Πρύτανης Πανεπιστηµίου Ιωαννίνων Μέλος της Α ΙΠ Η ανώτατη εκπαίδευση, η

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΑΞΗ: «ΜΟ.ΔΙ.Π» (Μονάδα Διασφάλισης Ποιότητας) του Πανεπιστημίου Μακεδονίας» Κωδικός MIS ΥΠΟΕΡΓΟ:

ΠΡΑΞΗ: «ΜΟ.ΔΙ.Π» (Μονάδα Διασφάλισης Ποιότητας) του Πανεπιστημίου Μακεδονίας» Κωδικός MIS ΥΠΟΕΡΓΟ: ΠΡΑΞΗ: «ΜΟ.ΔΙ.Π» (Μονάδα Διασφάλισης Ποιότητας) του Πανεπιστημίου Μακεδονίας» Κωδικός MIS 299516 ΥΠΟΕΡΓΟ: «ΜΟΔΙΠ του ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟΥ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ» και α/α «01» ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΙΑΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ: «Εκπαίδευση και Δια

Διαβάστε περισσότερα

Χαρτογράφηση Εθνικού Οπτικοακουστικού Αποθέματος

Χαρτογράφηση Εθνικού Οπτικοακουστικού Αποθέματος Χαρτογράφηση Εθνικού Οπτικοακουστικού Αποθέματος Εθνικό Οπτικοακουστικό Αρχείο Δήμητρα Ν. Κίτσιου dkitsiou@avarchive.gr Δρ. Θεοφανία Αγγελοπούλου nafagg@gmail.com www.avarchive.gr Εθνικό Οπτικοακουστικό

Διαβάστε περισσότερα

ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑΚΗ ΠΑΙΔΕΙΑ: ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ ΓΙΑ ΤΗ ΔΙΑ ΒΙΟΥ ΜΑΘΗΣΗ ΑΘΗΝΑ

ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑΚΗ ΠΑΙΔΕΙΑ: ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ ΓΙΑ ΤΗ ΔΙΑ ΒΙΟΥ ΜΑΘΗΣΗ ΑΘΗΝΑ k a k Αντιπροσωπεία στην Ελλάδα Πληροφόρηση, Τεκμηρίωση και Συντονισμός των Δικτύων Πληροφόρησης ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑΚΗ ΠΑΙΔΕΙΑ: ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ ΓΙΑ ΤΗ ΔΙΑ ΒΙΟΥ ΜΑΘΗΣΗ ΑΘΗΝΑ 14-16.06.2006 "Η Στρατηγική της Λισσαβόνας:

Διαβάστε περισσότερα

Ομιλία Δρ Εύης Σαχίνη, Διευθύντριας Εθνικού Κέντρου Τεκμηρίωσης στη Δημόσια Παρουσίαση Ψηφιακού Αποθετηρίου Ιδρύματος Κ. Σημίτη, ΕΙΕ, 6 Μαΐου 2015

Ομιλία Δρ Εύης Σαχίνη, Διευθύντριας Εθνικού Κέντρου Τεκμηρίωσης στη Δημόσια Παρουσίαση Ψηφιακού Αποθετηρίου Ιδρύματος Κ. Σημίτη, ΕΙΕ, 6 Μαΐου 2015 H συνεργασία Ομιλία Δρ Εύης Σαχίνη, Διευθύντριας Εθνικού Κέντρου Τεκμηρίωσης στη Δημόσια Παρουσίαση Ψηφιακού Αποθετηρίου Ιδρύματος Κ. Σημίτη, ΕΙΕ, 6 Μαΐου 2015 Αποτελεί ιδιαίτερη χαρά και τιμή για εμένα,

Διαβάστε περισσότερα

Από το 0 μέχρι τη συγγραφή ενός σεναρίου μυθοπλασίας. (βιωματικό εργαστήρι) Βασισμένο σε μια ιδέα του Γιώργου Αποστολίδη

Από το 0 μέχρι τη συγγραφή ενός σεναρίου μυθοπλασίας. (βιωματικό εργαστήρι) Βασισμένο σε μια ιδέα του Γιώργου Αποστολίδη Από το 0 μέχρι τη συγγραφή ενός σεναρίου μυθοπλασίας (βιωματικό εργαστήρι) Βασισμένο σε μια ιδέα του Γιώργου Αποστολίδη Περιγραφή εργαστηρίου Οι ιστορίες είναι γεγονότα ζωής ή του μυαλού ή μήπως απλώς

Διαβάστε περισσότερα

Επιστηµονικός και Πολιτιστικός Οργανισµός των Ηνωµένων Εθνών. Πρόγραµµα Ηνωµένων Σχολείων για την Προώθηση της Παγκόσµιας Εκπαίδευσης.

Επιστηµονικός και Πολιτιστικός Οργανισµός των Ηνωµένων Εθνών. Πρόγραµµα Ηνωµένων Σχολείων για την Προώθηση της Παγκόσµιας Εκπαίδευσης. Επιστηµονικός και Πολιτιστικός Οργανισµός των Ηνωµένων Εθνών. Πρόγραµµα Ηνωµένων Σχολείων για την Προώθηση της Παγκόσµιας Εκπαίδευσης. Έκθεση για την Εκπαιδευτική Επίσκεψη στον Ναό του Επίκουρου Απόλλωνα

Διαβάστε περισσότερα

ημοσιογραφικός Λόγος (επικοινωνία) Σημειώσεις για το μάθημα ημοσιογραφία & ημόσιος Λόγος

ημοσιογραφικός Λόγος (επικοινωνία) Σημειώσεις για το μάθημα ημοσιογραφία & ημόσιος Λόγος ημοσιογραφικός Λόγος (επικοινωνία) Σημειώσεις για το μάθημα ημοσιογραφία & ημόσιος Λόγος Άρης Κουμπαρέλης Καθηγητής Εφαρμογών Τμήμα Ψηφιακών Μέσων & Επικοινωνίας ΤΕΙ Ιόνιων Νήσων Στόχοι του μαθήματος Βασικοί

Διαβάστε περισσότερα

Τράπεζα θεμάτων Νέας Ελληνικής Γλώσσας Β Λυκείου GI_V_NEG_0_18247

Τράπεζα θεμάτων Νέας Ελληνικής Γλώσσας Β Λυκείου GI_V_NEG_0_18247 Τράπεζα θεμάτων Νέας Ελληνικής Γλώσσας Β Λυκείου GI_V_NEG_0_18247 Κείμενο [Η επίδραση της τηλεόρασης στην ανάγνωση] Ένα σημαντικό ερώτημα που αφορά τις σχέσεις τηλεόρασης και προτιμήσεων του κοινού συνδέεται

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΙ ΙΟΝΙΩΝ ΝΗΣΩΝ ΤΜΗΜΑ ΔΗΜΟΣΙΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ ΚΑΙ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΑΡΓΟΣΤΟΛΙ ΚΕΦΑΛΟΝΙΑ. Περιεχόμενο Τμήματος

ΤΕΙ ΙΟΝΙΩΝ ΝΗΣΩΝ ΤΜΗΜΑ ΔΗΜΟΣΙΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ ΚΑΙ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΑΡΓΟΣΤΟΛΙ ΚΕΦΑΛΟΝΙΑ. Περιεχόμενο Τμήματος ΤΕΙ ΙΟΝΙΩΝ ΝΗΣΩΝ ΤΜΗΜΑ ΔΗΜΟΣΙΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ ΚΑΙ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΑΡΓΟΣΤΟΛΙ ΚΕΦΑΛΟΝΙΑ Γνωστικό περιεχόμενο Περιεχόμενο Τμήματος Το Τμήμα Δημοσίων Σχέσεων και Επικοινωνίας καταλαμβάνει σημαντική θέση στο χώρο των

Διαβάστε περισσότερα

ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΣΤΟ ΙΑΓΩΝΙΣΜΑ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ Α ΛΥΚΕΙΟΥ

ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΣΤΟ ΙΑΓΩΝΙΣΜΑ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ Α ΛΥΚΕΙΟΥ Περίληψη ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΣΤΟ ΙΑΓΩΝΙΣΜΑ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ Α ΛΥΚΕΙΟΥ Α. Να αποδώσετε περιληπτικά το περιεχόµενο του κειµένου σε 100-120 λέξεις χωρίς δικά σας σχόλια. Το κείµενο αναφέρεται στις επιπτώσεις της

Διαβάστε περισσότερα

ΕΓΚΛΗΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ΣΤΗΝ ΕΥΡΩΠΗ (ΣΩΜΑΤΙΚΗ ΒΙΑ)

ΕΓΚΛΗΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ΣΤΗΝ ΕΥΡΩΠΗ (ΣΩΜΑΤΙΚΗ ΒΙΑ) 11 0 ΓΕΛ ΠΑΤΡΑΣ Σχ.2014-15 Τμήμα Α1 ΕΓΚΛΗΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ΣΤΗΝ ΕΥΡΩΠΗ (ΣΩΜΑΤΙΚΗ ΒΙΑ) 1.Κριτήρια επιλογής θέματος Ενδιαφέρον περιεχόμενο Μας αρέσει αυτό το θέμα Είχαμε συνεργαστεί τα προηγούμενα χρόνια γι αυτό

Διαβάστε περισσότερα

Προάγγελοι του Κινηματογράφου

Προάγγελοι του Κινηματογράφου Προάγγελοι του Κινηματογράφου Το πρώτο βήμα έγινε από την ανακάλυψη Κινέζων σοφών πριν από 1000 περίπου χρόνια που παρατήρησαν πως μια τρύπα σε ένα παντζούρι έδινε την εικόνα ενός αναστραμμένου κόσμου.

Διαβάστε περισσότερα

Ειδησεογραφικές Ψηφιακές Πηγές και Διεθνείς Ειδησεογραφικοί Οργανισμοί

Ειδησεογραφικές Ψηφιακές Πηγές και Διεθνείς Ειδησεογραφικοί Οργανισμοί ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΝΟΙΧΤΑ ΑΚΑΔΗΜΑΙΚΑ ΜΑΘΗΜΑΤΑ Ειδησεογραφικές Ψηφιακές Πηγές και Διεθνείς Ειδησεογραφικοί Οργανισμοί Ενότητα 3: Πρακτορεία ειδήσεων Εξελίξεις Παναγιώτου Νικόλαος, Επίκουρος

Διαβάστε περισσότερα

ΡΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ ΣΤΗΝ ΗΜΕΡΙΔΑ ΤΟΥ ΙΟΜ ΜΕ ΘΕΜΑ: «ΨΗΦΙΑΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ: ΤΑΣΕΙΣ ΚΑΙ ΠΡΟΟΠΤΙΚΕΣ»

ΡΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ ΣΤΗΝ ΗΜΕΡΙΔΑ ΤΟΥ ΙΟΜ ΜΕ ΘΕΜΑ: «ΨΗΦΙΑΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ: ΤΑΣΕΙΣ ΚΑΙ ΠΡΟΟΠΤΙΚΕΣ» ΟΜΙΛΙΑ ΤΟΥ ΥΠΟΥΡΓΟΥ ΕΠΙΚΡΑΤΕΙΑΣ ΚΑΙ ΚΥΒΕΡΝΗΤΙΚΟΥ ΕΚΠΡΟΣΩΠΟΥ κ. Θ. ΡΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ ΣΤΗΝ ΗΜΕΡΙΔΑ ΤΟΥ ΙΟΜ ΜΕ ΘΕΜΑ: «ΨΗΦΙΑΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ: ΤΑΣΕΙΣ ΚΑΙ ΠΡΟΟΠΤΙΚΕΣ» Αθήνα, 11 Ιουνίου 2008 Κυρίες και κύριοι, θα

Διαβάστε περισσότερα

Μεταξία Κράλλη! Ένα όνομα που γνωρίζουν όλοι οι αναγνώστες της ελληνικής λογοτεχνίας, ωστόσο, κανείς δεν ξέρει ποια

Μεταξία Κράλλη! Ένα όνομα που γνωρίζουν όλοι οι αναγνώστες της ελληνικής λογοτεχνίας, ωστόσο, κανείς δεν ξέρει ποια Δευτέρα, Ιουνίου 16, 2014 ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ ΤΗΣ ΜΕΤΑΞΙΑΣ ΚΡΑΛΛΗ Η Μεταξία Κράλλη είναι ένα από τα δημοφιλέστερα πρόσωπα της σύγχρονης ελληνικής λογοτεχνίας. Μετά την κυκλοφορία του πρώτου της βιβλίου, "Μια φορά

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΟΤΗΤΑ 6 6.0 ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΕΙΣΑΓΩΓΗ

ΕΝΟΤΗΤΑ 6 6.0 ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΕΝΟΤΗΤΑ 6 60 ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΕΙΣΑΓΩΓΗ Η τηλεόραση είναι σήμερα ένα από τα πιο σημαντικά επικοινωνιακά συστήματα Δεν υπάρχει άνθρωπος, στις ανεπτυγμένες χώρες, που να μην αφιερώνει ορισμένες ώρες την ημέρα μπροστά

Διαβάστε περισσότερα

Α Π Ο ΦΑ Σ Η ΑΠΟΦΑΣΙΖΟΥΜΕ

Α Π Ο ΦΑ Σ Η ΑΠΟΦΑΣΙΖΟΥΜΕ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΑ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ Α.Ε. ΓΕΝΙΚΗ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗΣ Αθήνα, 22.11.12 Αρ. Πρωτ. 8673 Α Π Ο ΦΑ Σ Η Έχοντας υπόψη: 1. Τις διατάξεις του Ν. 1730/87 όπως έχει τροποποιηθεί 2. Την υπ αριθμ. 1049/10.08.12

Διαβάστε περισσότερα

Κοινωνική Περιβαλλοντική ευθύνη και απασχόληση. ρ Χριστίνα Θεοχάρη

Κοινωνική Περιβαλλοντική ευθύνη και απασχόληση. ρ Χριστίνα Θεοχάρη Κοινωνική Περιβαλλοντική ευθύνη και απασχόληση Συνάντηση Εργασίας ρ Χριστίνα Θεοχάρη Περιβαλλοντολόγος Μηχανικός Γραµµατέας Οικολογίας και Περιβάλλοντος ΓΣΕΕ 7 Ιουνίου 2006 1 1. Η Κοινωνική εταιρική ευθύνη

Διαβάστε περισσότερα

Πρόσκληση απασχόλησης στο έργο ''Πανδέκτης: Ψηφιακός θησαυρός πρωτογενών τεκµηρίων ελληνικής ιστορίας και πολιτισµού''

Πρόσκληση απασχόλησης στο έργο ''Πανδέκτης: Ψηφιακός θησαυρός πρωτογενών τεκµηρίων ελληνικής ιστορίας και πολιτισµού'' Πρόσκληση απασχόλησης στο έργο ''Πανδέκτης: Ψηφιακός θησαυρός πρωτογενών τεκµηρίων ελληνικής ιστορίας και πολιτισµού'' Οι παρακάτω προσκλήσεις εντάσσονται στο Έργο «ΠΑΝ ΕΚΤΗΣ Νο2- Ψηφιακός Θησαυρός Πρωτογενών

Διαβάστε περισσότερα

ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟΣ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΤΑΙΝΙΩΝ ΜΙΚΡΟΥ ΜΗΚΟΥΣ ΔΡΑΜΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ & ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ ΔΗΜΟΣ ΔΡΑΜΑΣ ΟΡΟΙ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗΣ

ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟΣ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΤΑΙΝΙΩΝ ΜΙΚΡΟΥ ΜΗΚΟΥΣ ΔΡΑΜΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ & ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ ΔΗΜΟΣ ΔΡΑΜΑΣ ΟΡΟΙ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗΣ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟΣ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΤΑΙΝΙΩΝ ΜΙΚΡΟΥ ΜΗΚΟΥΣ ΔΡΑΜΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ & ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ ΔΗΜΟΣ ΔΡΑΜΑΣ ΚΑΝΟΝΙΣΜΟΣ 39 ου ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΤΑΙΝΙΩΝ ΜΙΚΡΟΥ ΜΗΚΟΥΣ ΔΡΑΜΑΣ 2016 19-24 Σεπτεμβρίου ΟΡΟΙ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗΣ

Διαβάστε περισσότερα

Μέγεθος οθόνης 32 ίντσες (82 cm) Το µέγεθος της οθόνης µετριέται σε ίντσες ή

Μέγεθος οθόνης 32 ίντσες (82 cm) Το µέγεθος της οθόνης µετριέται σε ίντσες ή Τεχνικά χαρακτηριστικά για Τηλεόραση LCD 16/9 LE32S81 Με µοντέρνο σχήµα και σε λαµπερό µαύρο χρώµα, µε διαγώνια 82εκατ. η τηλεόραση LCD LE32S81 της Samsung δεν θα περάσει απαρατήρητη. Με τα δύο ηχεία της

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΑΞΗ: «ΨΗΦΙΟΠΟΙΗΣΗ, ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗ ΚΑΙ ΠΡΟΒΟΛΗ ΤΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ ΤΟΥ ΙΔΡΥΜΑΤΟΣ ΜΙΧΑΛΗΣ ΚΑΚΟΓΙΑΝΝΗΣ»

ΠΡΑΞΗ: «ΨΗΦΙΟΠΟΙΗΣΗ, ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗ ΚΑΙ ΠΡΟΒΟΛΗ ΤΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ ΤΟΥ ΙΔΡΥΜΑΤΟΣ ΜΙΧΑΛΗΣ ΚΑΚΟΓΙΑΝΝΗΣ» Κωδικός Πρόσκλησης: 31 Πρόσκληση Πολιτισμού ΠΡΑΞΗ: «ΨΗΦΙΟΠΟΙΗΣΗ, ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗ ΚΑΙ ΠΡΟΒΟΛΗ ΤΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ ΤΟΥ ΙΔΡΥΜΑΤΟΣ ΜΙΧΑΛΗΣ ΚΑΚΟΓΙΑΝΝΗΣ» Α. ΤΟ ΙΔΡΥΜΑ ΜΙΧΑΛΗΣ ΚΑΚΟΓΙΑΝΝΗΣ: ΙΔΡΥΣΗ ΚΑΙ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΕΣ Ο Μιχάλης

Διαβάστε περισσότερα

Β2. β) Πρώτα απ όλα: Αρχικά παράλληλα: ταυτόχρονα εξάλλου: άλλωστε

Β2. β) Πρώτα απ όλα: Αρχικά παράλληλα: ταυτόχρονα εξάλλου: άλλωστε ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ Α.1 Το συγκεκριμένο κείμενο αναφέρεται στην ανάγκη προσέγγισης των αρχαίων χώρων θέασης και ακρόασης από τους Νεοέλληνες. Επρόκειτο για τόπους έκφρασης συλλογικότητας. Επιπλέον, σ αυτούς γεννήθηκε

Διαβάστε περισσότερα

Πλατεία Aριστοτέλους 10 Διονυσίου Αρεοπαγίτου 7 Θεσσαλονίκη Aθήνα 11742

Πλατεία Aριστοτέλους 10 Διονυσίου Αρεοπαγίτου 7 Θεσσαλονίκη Aθήνα 11742 ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠ. ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΚΑΙ ΤΟΥΡΙΣΜΟΥ Ε.Π. ΜΑΚΕΔΟΝΙΑ ΘΡΑΚΗ ΑΞΟΝΑΣ ΠΡΟΤΕΡΑΙΟΤΗΤΑΣ: ΑΕΙΦΟΡΟΣ ΑΝΑΠΤΥΞΗ ΚΑΙ ΠΟΙΟΤΗΤΑ ΖΩΗΣ ΣΤΗΝ ΠΜΚ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗ ΕΝΩΣΗ ΤΟ ΠΑΡΟΝ ΕΡΓΟ ΣΥΓΧΡΗΜΑΤΟΔΟΤΕΙ ΤΑΙ ΑΠΟ ΤΟ ΕΥΡΩΠΑΪΚΟ

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΑΛΥΣΗ ΑΡΘΡΟΥ ΜΕ ΘΕΜΑ: ΟΙ ΙΔΕΕΣ ΤΩΝ ΠΑΙΔΙΩΝ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟ

ΑΝΑΛΥΣΗ ΑΡΘΡΟΥ ΜΕ ΘΕΜΑ: ΟΙ ΙΔΕΕΣ ΤΩΝ ΠΑΙΔΙΩΝ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟ ΑΝΑΛΥΣΗ ΑΡΘΡΟΥ ΜΕ ΘΕΜΑ: ΟΙ ΙΔΕΕΣ ΤΩΝ ΠΑΙΔΙΩΝ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟ ΦΩΣ ΚΑΙ ΤΗΝ ΟΡΑΣΗ. Το άρθρο αυτό έχει ως σκοπό την παράθεση των αποτελεσμάτων πάνω σε μια έρευνα με τίτλο, οι ιδέες των παιδιών σχετικά με το

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ «ΑΝΑΚΑΜΠΤΕΙ Η ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΚΑΙ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗ ΑΓΟΡΑ ΣΥΜΒΟΥΛΕΥΤΙΚΩΝ ΥΠΗΡΕΣΙΩΝ» Σηµαντική έρευνα διεξήχθη από την Ευρωπαϊκή Οµοσπονδία Συµβούλων Μάνατζµεντ (FEACO-European Federation of Management Consultancies

Διαβάστε περισσότερα

http://kdl.kyvl.org/cgi/b/bib/bib-idx?c=eadimages;cc=eadimages;page=simple

http://kdl.kyvl.org/cgi/b/bib/bib-idx?c=eadimages;cc=eadimages;page=simple ΚΕΙΜΕΝΑ ΣΕ ΜΟΡΦΗ pdf/doc http://www.soc.uoc.gr/socmedia/socmedia/ http://www.soc.uoc.gr/socmedia/socmedia/chrkonstantinidou/ http://www.soc.uoc.gr/socmedia/socmedia/media/ http://www.soc.uoc.gr/socmedia/socmedia/chrkonstantinidou/pms

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ

ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ ΔΙΕΘΝΕΣ ΚΕΝΤΡΟ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΠΑΙΔΕΙΑΣ-ΠΑΡΑΔΟΣΗΣ ΠΑΡΑΔΟΣΗΣ & ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ «ΣΤΑΥΡΟΣ ΝΙΑΡΧΟΣ» IΣΤΟΡΙΚΟ Tο Κοινωφελές Ίδρυμα «Σταύρος Νιάρχος», αναγνωρίζοντας τις δραστηριότητές

Διαβάστε περισσότερα

Επιτροπή Πολιτισµού, Νεότητας, Παιδείας, Μέσων Ενηµέρωσης και

Επιτροπή Πολιτισµού, Νεότητας, Παιδείας, Μέσων Ενηµέρωσης και ΗΜΟΣ του ΕΛΣΙΝΚΙ 21.2.2003 Προς: Ευρωπαϊκό Κοινοβούλιο, Επιτροπή Πολιτισµού, Νεότητας, Παιδείας, Μέσων Ενηµέρωσης και Αθλητισµού Υπ όψιν κ. Ignacio Samper, ιευθυντή ATR 8 K 029 Οδός Wiertz 60 1047 Βρυξέλλες

Διαβάστε περισσότερα

2.2 Οργάνωση και ιοίκηση (Μάνατζµεντ -Management) 2.2.1. Βασικές έννοιες 2.2.2 Ιστορική εξέλιξη τον µάνατζµεντ.

2.2 Οργάνωση και ιοίκηση (Μάνατζµεντ -Management) 2.2.1. Βασικές έννοιες 2.2.2 Ιστορική εξέλιξη τον µάνατζµεντ. 2.2 Οργάνωση και ιοίκηση (Μάνατζµεντ -Management) 2.2.1. Βασικές έννοιες Έχει παρατηρηθεί ότι δεν υπάρχει σαφής αντίληψη της σηµασίας του όρου "διοίκηση ή management επιχειρήσεων", ακόµη κι από άτοµα που

Διαβάστε περισσότερα

Εργαστήριο Ψηφιακής Φωτογραφίας. Οδηγός Συµµετοχής

Εργαστήριο Ψηφιακής Φωτογραφίας. Οδηγός Συµµετοχής Εργαστήριο Ψηφιακής Φωτογραφίας Οδηγός Συµµετοχής Το «Εργαστήριο Ψηφιακής Φωτογραφίας» είναι πρωτοβουλία και δράση της Κίνησης «ΔΙΑ-ΛΟΓΟΣ-ΔΡΑΣΗ», µε την υποστήριξη του Τµήµατος Δηµοσίων Σχέσεων & Επικοινωνίας

Διαβάστε περισσότερα

ΠΟΛΙΤΙΚΗ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ ΤΟΥ ΙΔΡΥΜΑΤΙΚΟΥ ΑΠΟΘΕΤΗΡΙΟΥ ΤΟΥ ΤΕΙ ΗΠΕΙΡΟΥ

ΠΟΛΙΤΙΚΗ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ ΤΟΥ ΙΔΡΥΜΑΤΙΚΟΥ ΑΠΟΘΕΤΗΡΙΟΥ ΤΟΥ ΤΕΙ ΗΠΕΙΡΟΥ ΠΟΛΙΤΙΚΗ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ ΤΟΥ ΙΔΡΥΜΑΤΙΚΟΥ ΑΠΟΘΕΤΗΡΙΟΥ ΤΟΥ ΤΕΙ ΗΠΕΙΡΟΥ 1 Περιεχόμενα ΤΟ ΙΔΡΥΜΑΤΙΚΟ ΑΠΟΘΕΤΗΡΙΟ ΤΟΥ ΤΕΙ ΗΠΕΙΡΟΥ... 3 ΠΟΛΙΤΙΚΗ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ... 3 Α. Πολιτική περιεχομένου... 4 Β. Πολιτική Πρόσβασης...

Διαβάστε περισσότερα

Κεντρική και αποκεντρωμένη πανεπιστημιακή βιβλιοθήκη : το παράδειγμα του Πανεπιστημίου Αθηνών

Κεντρική και αποκεντρωμένη πανεπιστημιακή βιβλιοθήκη : το παράδειγμα του Πανεπιστημίου Αθηνών Κεντρική και αποκεντρωμένη πανεπιστημιακή βιβλιοθήκη : το παράδειγμα του Πανεπιστημίου Αθηνών Ασημίνα Περρή Βιβλιοθηκονόμος, Πολιτικό Τμήμα, Πανεπιστήμιο Αθηνών Τμήμα Βιβλιοθηκονομίας, ΤΕΙ-Αθήνας Περίληψη

Διαβάστε περισσότερα

Η ιδέα διεξαγωγής έρευνας με χρήση ερωτηματολογίου δόθηκε από τη δημοσιογραφική ομάδα του Σχολείου μας, η οποία στα πλαίσια έκδοσης της Εφημερίδας

Η ιδέα διεξαγωγής έρευνας με χρήση ερωτηματολογίου δόθηκε από τη δημοσιογραφική ομάδα του Σχολείου μας, η οποία στα πλαίσια έκδοσης της Εφημερίδας 1 2 Η ιδέα διεξαγωγής έρευνας με χρήση ερωτηματολογίου δόθηκε από τη δημοσιογραφική ομάδα του Σχολείου μας, η οποία στα πλαίσια έκδοσης της Εφημερίδας μας, διεξήγαγε έρευνα ανάμεσα στους συμμαθητές μας.

Διαβάστε περισσότερα

Ο όρος Π.Ε. στην Ελλάδα άρχισε να χρησιμοποιείται από το 1976 και έπειτα. Όπως προκύπτει από τα στοιχεία που υπάρχουν, η ανάπτυξη της Π.Ε.

Ο όρος Π.Ε. στην Ελλάδα άρχισε να χρησιμοποιείται από το 1976 και έπειτα. Όπως προκύπτει από τα στοιχεία που υπάρχουν, η ανάπτυξη της Π.Ε. Ο όρος Π.Ε. στην Ελλάδα άρχισε να χρησιμοποιείται από το 1976 και έπειτα. Όπως προκύπτει από τα στοιχεία που υπάρχουν, η ανάπτυξη της Π.Ε. στην Ελλάδα σχετίζεται καθαρά με τις δραστηριότητες διεθνών οργανισμών

Διαβάστε περισσότερα

Ορθή επανάληψη: Πρόσκληση Εκδήλωσης Ενδιαφέροντος για υποψηφίους διδάκτορες στο πλαίσιο της χρηµατοδοτούµενης Πράξης Κύρτου Πλέγµατα

Ορθή επανάληψη: Πρόσκληση Εκδήλωσης Ενδιαφέροντος για υποψηφίους διδάκτορες στο πλαίσιο της χρηµατοδοτούµενης Πράξης Κύρτου Πλέγµατα Ορθή επανάληψη: Πρόσκληση Εκδήλωσης Ενδιαφέροντος για υποψηφίους διδάκτορες στο πλαίσιο της χρηµατοδοτούµενης Πράξης Κύρτου Πλέγµατα Αθήνα, 22/7/2013 To Ινστιτούτο Ιστορικών Ερευνών του Εθνικού Ιδρύµατος

Διαβάστε περισσότερα

Στο Δημήτρη και στο Χάρη που με στηρίζουν

Στο Δημήτρη και στο Χάρη που με στηρίζουν 2 Στο Δημήτρη και στο Χάρη που με στηρίζουν Στους φοιτητές μου που αποτελούν την πηγή και το κίνητρο για: «συνεχή βελτίωση» «συνεχή μάθηση» «συνεχή ανανέωση» και προβληματισμό 3 ανάπτυξη, αξιολόγηση

Διαβάστε περισσότερα

1. Συνιστάται Εθνική Επιτροπή για τα δικαιώµατα του ανθρώπου. η οποία υπάγεται στον Πρωθυπουργό.

1. Συνιστάται Εθνική Επιτροπή για τα δικαιώµατα του ανθρώπου. η οποία υπάγεται στον Πρωθυπουργό. Νόµος 2667/1998 Εθνική επιτροπή δικαιωµάτων του ανθρώπου Άρθρο 1: Σύσταση και αποστολή ΚΕΦΑΛΑΙΟ Α' ΕΘΝΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΓΙΑ ΤΑ ΙΚΑΙΩΜΑΤΑ ΤΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΥ 1. Συνιστάται Εθνική Επιτροπή για τα δικαιώµατα του ανθρώπου.

Διαβάστε περισσότερα

Αικατερίνη Πετροπούλου Βιβλιοθήκη, Πανεπιστήµιο Πελοποννήσου

Αικατερίνη Πετροπούλου Βιβλιοθήκη, Πανεπιστήµιο Πελοποννήσου Παγκόσµια ηµέρα βιβλιοθηκών: ακαδηµαϊκές βιβλιοθήκες, εκπαιδευτική κοινότητα, τοπική κοινωνία Αικατερίνη Πετροπούλου Βιβλιοθήκη, Πανεπιστήµιο Πελοποννήσου Παγκόσµια ηµέρα βιβλιοθηκών Ο εορτασµός µιας παγκόσµιας

Διαβάστε περισσότερα

«Υποστηρίξτε τη δράση µας»

«Υποστηρίξτε τη δράση µας» «Υποστηρίξτε τη δράση µας» 1 Λαιµός, 18 Φεβρουαρίου 2012 Αγαπητοί φίλοι, υποστηρικτές και συνεργάτες, Το Πολιτιστικό Τρίγωνο Πρεσπών είναι πάνω από 11 χρόνια σηµείο αναφοράς για νέους από την ευρύτερη

Διαβάστε περισσότερα

Η ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΗ ΙΔΙΟΚΤΗΣΙΑ ΚΑΙ ΤΑ Μ.Μ.Ε.

Η ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΗ ΙΔΙΟΚΤΗΣΙΑ ΚΑΙ ΤΑ Μ.Μ.Ε. Ημερομηνία Ανάρτησης: 12/11/1998 Η ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΗ ΙΔΙΟΚΤΗΣΙΑ ΚΑΙ ΤΑ Μ.Μ.Ε. Ομιλία του Προέδρου της ΕΣΗΕΑ Αριστείδη Μανωλάκου, στην εκδήλωση που οργάνωσε το Υπουργείο Εξωτερικών, για τα 50 χρόνια από την Οικουμενική

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΣ τον Πρόεδρο του ηµοτικού Συµβουλίου

ΠΡΟΣ τον Πρόεδρο του ηµοτικού Συµβουλίου ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΝΟΜΟΣ ΑΤΤΙΚΗΣ ΗΜΟΣ ΑΜΑΡΟΥΣΙΟΥ Μαρούσι, 12.03.2015 ΓΡΑΦΕΙΟ ΓΕΝΙΚΟΥ ΓΡΑΜΜΑΤΕΑ Αρ. Πρωτ.: Τηλέφωνο: 2132038305 ΠΡΟΣ τον Πρόεδρο του ηµοτικού Συµβουλίου ΘΕΜΑ: Έγκριση ή µη σύστασης Κοινωφελούς

Διαβάστε περισσότερα

ΔΡΑΣΕΙΣ ΣΤΟΝ ΤΟΜΕΑ «ΆΤΟΜΑ ΜΕ ΑΝΑΠΗΡΙΑ ΚΑΙ ΜΜΕ»

ΔΡΑΣΕΙΣ ΣΤΟΝ ΤΟΜΕΑ «ΆΤΟΜΑ ΜΕ ΑΝΑΠΗΡΙΑ ΚΑΙ ΜΜΕ» Ετήσιο Διεθνές Συνέδριο «Άτομα με Αναπηρία και ΜΜΕ» Έχουν πραγματοποιηθεί δύο συνέδρια τον Ιούνιο του 2006 και τον Ιούνιο του 2007, στο Κέντρο Τύπου της ΓΓΕ-ΓΓΕ. Κατά μέσο όρο συμμετέχουν 45 ομιλητές,

Διαβάστε περισσότερα

Εργασία για το μάθημα της Τεχνολογίας

Εργασία για το μάθημα της Τεχνολογίας Εργασία για το μάθημα της Τεχνολογίας Τίτλος : Πως η εξέλιξη της τεχνολογίας έχει επηρεάσει την φωτογραφική τέχνη Ευγενία Μαρή Α2 Απρίλιος 2010 Εισαγωγή στο θέμα Ρόλος Φωτογραφίας ανά τους αιώνες. Έργο

Διαβάστε περισσότερα

ΔΙΟΙΚΗΣΗ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΔΗΜΟΣΙΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ. Public Relations Management

ΔΙΟΙΚΗΣΗ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΔΗΜΟΣΙΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ. Public Relations Management ΔΙΟΙΚΗΣΗ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΔΗΜΟΣΙΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ Public Relations Management Στόχος του Προγράμματος Το πρόγραμμα Διοίκηση Επικοινωνίας Δημοσίων Σχέσεων είναι ένα πλήρες και ολοκληρωμένο εκπαιδευτικό πρόγραμμα με

Διαβάστε περισσότερα

Πρόγραμμα Υποτροφιών Fulbright Ακαδημαϊκού Έτους για Έλληνες Πολίτες

Πρόγραμμα Υποτροφιών Fulbright Ακαδημαϊκού Έτους για Έλληνες Πολίτες Πρόγραμμα Υποτροφιών Fulbright Ακαδημαϊκού Έτους 2018-2019 για Έλληνες Πολίτες To Ίδρυμα Fulbright προκηρύσσει νέο κύκλο υποτροφιών για το ακαδημαϊκό έτος 2018-2019 Οι υποτροφίες απευθύνονται σε καθηγητές/ερευνητές,

Διαβάστε περισσότερα

ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΟΛΥΜΠΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ ΟΛΥΜΠΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ ΜΟΥΣΕΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΑΙΝΙΟΘΗΚΗ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ

ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΟΛΥΜΠΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ ΟΛΥΜΠΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ ΜΟΥΣΕΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΑΙΝΙΟΘΗΚΗ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΟΛΥΜΠΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ ΟΛΥΜΠΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ ΜΟΥΣΕΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΑΙΝΙΟΘΗΚΗ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΙΘΟΥΣΑ ΤΑΚΗΣ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ ΑΠΟΘΗΚΗ 1 - ΛΙΜΑΝΙ ΑΙΘΟΥΣΑ ΣΤΑΥΡΟΣ ΤΟΡΝΕΣ

Διαβάστε περισσότερα

ΕΠΙΣΤΟΛΗ ΕΝΗΜΕΡΩΣΗΣ ΓΟΝΕΩΝ & ΚΗΔΕΜΟΝΩΝ ΜΑΘΗΤΩΝ ΔΗΜΟΤΙΚΩΝ ΣΧΟΛΕΙΩΝ

ΕΠΙΣΤΟΛΗ ΕΝΗΜΕΡΩΣΗΣ ΓΟΝΕΩΝ & ΚΗΔΕΜΟΝΩΝ ΜΑΘΗΤΩΝ ΔΗΜΟΤΙΚΩΝ ΣΧΟΛΕΙΩΝ ΕΠΙΣΤΟΛΗ ΕΝΗΜΕΡΩΣΗΣ ΓΟΝΕΩΝ & ΚΗΔΕΜΟΝΩΝ ΜΑΘΗΤΩΝ ΔΗΜΟΤΙΚΩΝ ΣΧΟΛΕΙΩΝ Αγαπητοί γονείς/ κηδεμόνες, Θεσσαλονίκη, Μάιος 2015 Σύμφωνα με τη με αριθμ. Φ.52/63/12873/Γ1/6-2-2012 (ΦΕΚ 253, τ.β ), (ΑΔΑ: Β4439- ΩΞ1)

Διαβάστε περισσότερα

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ. 7 ο ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΠΡΩΤΟΠΟΡΙΑΚΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ / 7 th ATHENS AVANT- GARDE FILM FESTIVAL 17-27 ΟΚΤΩΒΡΙΟΥ 2013 ΠΑΡΑΛΛΗΛΕΣ ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ. 7 ο ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΠΡΩΤΟΠΟΡΙΑΚΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ / 7 th ATHENS AVANT- GARDE FILM FESTIVAL 17-27 ΟΚΤΩΒΡΙΟΥ 2013 ΠΑΡΑΛΛΗΛΕΣ ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ 7 ο ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΠΡΩΤΟΠΟΡΙΑΚΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ / 7 th ATHENS AVANT- GARDE FILM FESTIVAL 17-27 ΟΚΤΩΒΡΙΟΥ 2013 ΠΑΡΑΛΛΗΛΕΣ ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ Ημερίδα: ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΦΙΛΙΑ ΞΑΝΑ / REINVENTING CINEPHILIA

Διαβάστε περισσότερα

Σχέδιο Επιχορήγησης Πολιτιστικών/Καλλιτεχνικών Εκδηλώσεων μέσω Προγράμματος Ενίσχυσης Ησσονος Σημασίας (de minimis)

Σχέδιο Επιχορήγησης Πολιτιστικών/Καλλιτεχνικών Εκδηλώσεων μέσω Προγράμματος Ενίσχυσης Ησσονος Σημασίας (de minimis) Σχέδιο Επιχορήγησης Πολιτιστικών/Καλλιτεχνικών Εκδηλώσεων μέσω Προγράμματος Ενίσχυσης Ησσονος Σημασίας (de minimis) Α. ΓΕΝΙΚΑ Οι πολιτιστικές/καλλιτεχνικές εκδηλώσεις συμβάλλουν στη δημιουργία θετικής

Διαβάστε περισσότερα

ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΤΩΝ ΕΥΡΩΠΑΪΚΩΝ ΚΟΙΝΟΤΗΤΩΝ

ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΤΩΝ ΕΥΡΩΠΑΪΚΩΝ ΚΟΙΝΟΤΗΤΩΝ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΤΩΝ ΕΥΡΩΠΑΪΚΩΝ ΚΟΙΝΟΤΗΤΩΝ Βρυξέλλες, 16.3.2004 COM(2004) 171 τελικό 2004/0066 (COD) ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ ΤΗΣ ΕΠΙΤΡΟΠΗΣ ΣΤΟ ΣΥΜΒΟΥΛΙΟ, ΣΤΟ ΕΥΡΩΠΑΪΚΟ ΚΟΙΝΟΒΟΥΛΙΟ, ΣΤΗΝ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗ ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΗ ΚΑΙ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ

Διαβάστε περισσότερα

Τεχνολογία Πολυμέσων. Ενότητα # 1: Εισαγωγή Διδάσκων: Γεώργιος Ξυλωμένος Τμήμα: Πληροφορικής

Τεχνολογία Πολυμέσων. Ενότητα # 1: Εισαγωγή Διδάσκων: Γεώργιος Ξυλωμένος Τμήμα: Πληροφορικής Τεχνολογία Πολυμέσων Ενότητα # 1: Εισαγωγή Διδάσκων: Γεώργιος Ξυλωμένος Τμήμα: Πληροφορικής Χρηματοδότηση Το παρόν εκπαιδευτικό υλικό έχει αναπτυχθεί στα πλαίσια του εκπαιδευτικού έργου του διδάσκοντα.

Διαβάστε περισσότερα

ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΑΠΟΦΟΙΤΩΝ Ο ΠΡΟΕ ΡΟΣ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΗΜΟΚΡΑΤΙΑΣ

ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΑΠΟΦΟΙΤΩΝ Ο ΠΡΟΕ ΡΟΣ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΗΜΟΚΡΑΤΙΑΣ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΑΠΟΦΟΙΤΩΝ Η κρίση του περιβάλλοντος των τελευταίων δεκαετιών ήταν το έναυσµα µιας νέας δυναµικής, η οποία οδήγησε και στην αναγκαιότητα της δηµιουργίας ειδικών σπουδών για την

Διαβάστε περισσότερα

Ετήσια έκθεση για τις δραστηριότητες της επιτροπής καταπολέµησης της απάτης της Ευρωπαϊκής Κεντρικής Τράπεζας

Ετήσια έκθεση για τις δραστηριότητες της επιτροπής καταπολέµησης της απάτης της Ευρωπαϊκής Κεντρικής Τράπεζας EL Ετήσια έκθεση για τις δραστηριότητες της επιτροπής καταπολέµησης της απάτης της Ευρωπαϊκής Κεντρικής Τράπεζας για την περίοδο Ιανουαρίου 2001 - Φεβρουαρίου 2002 14 Μαρτίου 2002 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ 1. Εισαγωγή......3

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑΣ ΥΠΟΔΟΜΩΝ, ΝΑΥΤΙΛΙΑΣ& ΤΟΥΡΙΣΜΟΥ ΑΠΟΦΑΣΗ ΕΠΙ ΔΗΛΩΣΗΣ ΣΗΜΑΤΟΣ ΑΠΟΦΑΣΗ ΕΞ 2521 / 22.05.2015

ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑΣ ΥΠΟΔΟΜΩΝ, ΝΑΥΤΙΛΙΑΣ& ΤΟΥΡΙΣΜΟΥ ΑΠΟΦΑΣΗ ΕΠΙ ΔΗΛΩΣΗΣ ΣΗΜΑΤΟΣ ΑΠΟΦΑΣΗ ΕΞ 2521 / 22.05.2015 ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑΣ ΥΠΟΔΟΜΩΝ, ΝΑΥΤΙΛΙΑΣ& ΤΟΥΡΙΣΜΟΥ ΑΠΟΦΑΣΗ ΕΠΙ ΔΗΛΩΣΗΣ ΣΗΜΑΤΟΣ ΑΠΟΦΑΣΗ ΕΞ 2521 / 22.05.2015 Σύμφωνα με: α) τις διατάξεις των άρθρων 123, 124, 135 και 136 του Ν.4072/2012

Διαβάστε περισσότερα

LUDWIK FLECK (1896-1961) (Λούντβικ Φλεκ) Ο Ludwik Fleck και η κατασκευή των επιστημονικών γεγονότων.

LUDWIK FLECK (1896-1961) (Λούντβικ Φλεκ) Ο Ludwik Fleck και η κατασκευή των επιστημονικών γεγονότων. 9 LUDWIK FLECK (1896-1961) (Λούντβικ Φλεκ) Ο Ludwik Fleck και η κατασκευή των επιστημονικών γεγονότων. «Βλέπουμε με τα μάτια μας, αλλά κατανοούμε με τα μάτια της συλλογικότητας». 6 Ένα από τα κυριότερα

Διαβάστε περισσότερα

Έχοντας υπόψη τη συνθήκη για την ίδρυση της Ευρωπαϊκής Κοινότητας και ιδίως το άρθρο 211,

Έχοντας υπόψη τη συνθήκη για την ίδρυση της Ευρωπαϊκής Κοινότητας και ιδίως το άρθρο 211, ΣΥΣΤΑΣΗ ΤΗΣ ΕΠΙΤΡΟΠΗΣ ΤΗΣ 24ΗΣ ΑΥΓΟΥΣΤΟΥ 2006 ΓΙΑ ΤΗΝ ΨΗΦΙΑΚΟΠΟΙΗΣΗ ΚΑΙ ΤΗΝ ΕΠΙΓΡΑΜΜΙΚΗ ΠΡΟΣΒΑΣΙΜΟΤΗΤΑ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟΥ ΥΛΙΚΟΥ ΚΑΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΨΗΦΙΑΚΗ ΙΑΦΥΛΑΞΗ (2006/585/ΕΚ) (ΕΕ L 236 της 31.8.2006, σ. 28 έως

Διαβάστε περισσότερα

Ομιλία Δημάρχου Αμαρουσίου Γιώργου Πατούλη Έναρξη λειτουργίας Γραφείου Ενημέρωσης ΑΜΕΑ

Ομιλία Δημάρχου Αμαρουσίου Γιώργου Πατούλη Έναρξη λειτουργίας Γραφείου Ενημέρωσης ΑΜΕΑ Ομιλία Δημάρχου Αμαρουσίου Γιώργου Πατούλη Έναρξη λειτουργίας Γραφείου Ενημέρωσης ΑΜΕΑ Κυρίες και κύριοι Αγαπητοί εργαζόμενοι Φίλες και φίλοι Θέλω να σας ευχαριστήσω για την παρουσία σας σήμερα εδώ, στο

Διαβάστε περισσότερα

Ο κόσμος του Κινηματογράφου στον κόσμο μας: Επιδράσεις και Επιρροές

Ο κόσμος του Κινηματογράφου στον κόσμο μας: Επιδράσεις και Επιρροές Ο κόσμος του Κινηματογράφου στον κόσμο μας: Επιδράσεις και Επιρροές Καβαλλάρη Κατερίνα Β2 Καμπίτση Εμμανουέλα Β2 Κόρμπος Βασίλης Β2 Κοττάκη Δήμητρα Β2 Κινηματογράφος και Λογοτεχνία Harry Potter Κινηματογράφος

Διαβάστε περισσότερα