ΕΘΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΗΜΟΣΙΑΣ ΙΟΙΚΗΣΗΣ

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "ΕΘΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΗΜΟΣΙΑΣ ΙΟΙΚΗΣΗΣ"

Transcript

1 ΕΘΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΗΜΟΣΙΑΣ ΙΟΙΚΗΣΗΣ ΙΕ ΕΚΠΑΙ ΕΥΤΙΚΗ ΣΕΙΡΑ ΤΜΗΜΑ ΑΚΟΛΟΥΘΩΝ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΤΕΛΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Θέµα: Το Τµήµα Κρατικής Ταινιοθήκης και Φωτογραφικού Αρχείου της Γενικής Γραµµατείας Επικοινωνίας- Γενικής Γραµµατείας Ενηµέρωσης Επιβλέπων: Εµµανουήλ Χαιρετάκης Σπουδάστρια: Φλωρεντία Κιορτσή ΑΘΗΝΑ

2 ΠΕΡΙΛΗΨΗ Το θέµα της παρούσας εργασίας είναι το Τµήµα Κρατικής Ταινιοθήκης της Γενικής Γραµµατείας Επικοινωνίας- Γενικής Γραµµατείας Ενηµέρωσης. Η µελέτη επικεντρώνεται σε ζητήµατα διαχείρισης των κινηµατογραφικών αρχείων, στρεφόµενη γύρω από τις τέσσερις βασικές λειτουργίες τους: την πρόσκτηση υλικού, την καταλογογράφηση, τη συντήρηση και την πρόσβαση. Ο στόχος της εργασίας είναι να διερευνηθεί πως θα µπορέσει το Τµήµα Κρατικής Ταινιοθήκης να επωφεληθεί από την µακρόχρονη έρευνα και εµπειρία των αντίστοιχων διεθνών θεσµών, όπως αυτές έχουν καταγραφεί στην εξειδικευµένη βιβλιογραφία. Η µεθολογία που ακολουθήθηκε για την εκπόνηση της παρούσας εργασίας ήταν ο συνδυασµός της βιβλιογραφικής µε την επιτόπια έρευνα και τη λήψη συνεντεύξεων. Λέξεις κλειδιά: Ταινιοθήκη, Κινηµατογραφικό αρχείο, πρόσκτηση, συντήρηση, διατήρηση, καταλογογράφηση, αποκατάσταση, πρόσβαση, ψηφιοποίηση. SUMMARY This essay is focused on the Department of The State Film Archive of the Secretariat General of Communication- Secretariat General of Information. Its intention is to study issues of film archive management, related to the four tasks of film archives: acquisition, cataloguing, preservation and access. The basic aim underlining this research is to bring about the ways in which the State Film Archive can benefit from the experience of the global institutions, as it is expressed in specialized bibliography. The methodology used for the completion of this research was a combination of bibliographical consultation along with field research and interviews. Keywords: Cinémathèque, film archive, acquisition, preservation, conservation, cataloguing, access and digitalization. 2

3 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΠΕΡΙΛΗΨΗ... 1 ΕΙΣΑΓΩΓΗ... 4 Οι διαφορές της κινηµατογραφικής από την τηλεοπτική εικόνα... 7 Μέρος 1 ο Τα κινηµατογραφικά αρχεία Κεφάλαιο 1. Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΩΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΩΝ ΑΡΧΕΙΩΝ Πρόδροµοι και Προφήτες Τα πρώτα κινηµατογραφικά αρχεία Η ίδρυση της FIAF Κεφάλαιο 2. ΤΥΠΟΛΟΓΙΑ ΑΡΧΕΙΩΝ Μέρος 2 ο Οι Λειτουργίες των κινηµατογραφικών αρχείων Κεφάλαιο 1. Η ΠΡΟΣΚΤΗΣΗ ΥΛΙΚΟΥ ΚΑΙ ΤΟ ΖΗΤΗΜΑ ΤΩΝ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΩΝ ΙΚΑΙΩΜΑΤΩΝ Η πρόσκτηση υλικού Το σύστηµα νόµιµης κατάθεσης Το ζήτηµα των πνευµατικών δικαιωµάτων Η πρόσκτηση ταινιών από το Τµήµα Κρατικής Ταινιοθήκης Κεφάλαιο 2. ΚΑΤΑΛΟΓΟΓΡΑΦΗΣΗ Κεφάλαιο 3. Η ΣΥΝΤΗΡΗΣΗ ΚΑΙ ΙΑΤΗΡΗΣΗ ΤΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΟΥ ΥΛΙΚΟΥ Το φιλµ ως υλικό ΤΥΠΟΙ ΦΙΛΜ ΑΝΑΛΟΓΑ ΜΕ ΤΗ ΧΡΗΣΗ Η συντήρηση του φιλµ Οι χώροι φύλαξης του φιλµ στην Κρατική Ταινιοθήκη Η διατήρηση του φιλµ Κεφάλαιο 4. Η ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ Οι δυσκολίες της αποκατάστασης Το πρόβληµα της αυθεντικότερης εκδοχής Νοµικά προβλήµατα της αποκατάστασης Κεφάλαιο 5. Η ΠΡΟΣΒΑΣΗ ιευκολύνσεις στην πρόσβαση µέσω της χρήσης του καταλόγου Η διαδικασία της πρόσβασης στο Τµήµα Κρατικής Ταινιοθήκης Κεφάλαιο 6. ΤΟ ΠΙΛΟΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΑΡΧΕΙΟΘΕΤΗΣΗΣ 86 Βήµα πέµπτο: ψηφιοποίηση του υλικού σε τρεις διαφορετικές αναλύσεις ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ ΑΡΘΡΑ ΜΕΛΕΤΕΣ- ΑΝΑΦΟΡΕΣ ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ

4 ΕΙΣΑΓΩΓΗ Ο κινηµατογράφος είναι µια µορφή τέχνης αλλά ταυτόχρονα και µια ισχυρή βιοµηχανία. Πέρα από µορφή µαζικής ψυχαγωγίας, όµως, ο κινηµατογράφος αποτελεί το πιο ζωντανό και παραστατικό ντοκουµέντο του 20 ου αιώνα. Η αξία του ως ιστορική πηγή είχε επισηµανθεί από τα πρώτα χρόνια της εµφάνισης του κινηµατογράφου. Επειδή όµως η ψυχαγωγική χρήση του µέσου ήταν σαφώς επικερδέστερη, η αξία του κινηµατογράφου ως ντοκουµέντου υποχώρησε και παραµελήθηκε. Οι κινηµατογραφικές ταινίες θεωρούνταν για αρκετές δεκαετίες ένα εφήµερο είδος διασκέδασης, το οποίο, µόλις έκλεινε τον κύκλο των προβολών του και η ζήτηση γι αυτό εξαντλούνταν, ήταν καταδικασµένο σε καταστροφή. Ο Raymond Borde, διευθυντής της Ταινιοθήκης της Τουλούζης, διακρίνει τρία κύµατα καταστροφής του κινηµατογράφου 1, που οδήγησαν σε απώλεια της µισής περίπου παγκόσµιας κινηµατογραφικής παραγωγής µέχρι το Το πρώτο κύµα µαζικής καταστροφής τοποθετείται κατά τη δεκαετία του 1920 και εξαφάνισε την πρώιµη κινηµατογραφική παραγωγή, αυτή που οι ιστορικοί αποκαλούν πρωτόγονες µορφές κινηµατογράφου και που προβαλλόταν στα πανηγύρια. Επειδή το ασπρόµαυρο φιλµ περιείχε άλατα αργύρου, οι παραγωγοί των πρώτων αυτών ταινιών, όταν αυτές δεν είχαν πια εµπορική αξία, τις πουλούσαν σε εργαστήρια που τις διέλυαν, ούτως ώστε να επανακτούν το ασήµι που είχε µέσα της η φωτοευαίσθητη επιφάνεια. Υπολογίζεται ότι η χρονική περίοδος από το 1895 έως το 1918 αριθµεί τις µεγαλύτερες απώλειες: περίπου το 90% της παραγωγής έχει εξαφανιστεί. Το δεύτερο κύµα καταστροφής λαµβάνει χώρα κατά τη δεκαετία του 1930, µετά την έλευση του οµιλούντος κινηµατογράφου. Η µετάβαση από το βωβό κινηµατογράφο στον οµιλούντα αφήνει πίσω της τεράστια αποθέµατα βωβών ταινιών που φαντάζουν πλέον άχρηστες, χωρίς εµπορικό ενδιαφέρον και παίρνουν το δρόµο για τα εργαστήρια ανάκτησης του αργύρου. Οι απώλειες που εµφανίζονται την περίοδο εκείνη, ανέρχονται στο 80% για την Ιταλία, 75% 1 Βλ. Raymonde Borde, Les Cinémathèques, Lausanne, L Age d homme, 1983, σελ

5 για τις ΗΠΑ, και 70% για τη Γαλλία. Για τις χώρες όπου είχαν δηµιουργηθεί οι πρώτοι κρατικοί θεσµοί, που περιέσωσαν τµήµα της παραγωγής, τα ποσοστά των απωλειών είναι πολύ µικρότερα: στη Γερµανία έχει χαθεί το 40% και στην πρώην Σοβιετική Ένωση το 10% της παραγωγής της ίδιας περιόδου. Το τρίτο κύµα καταστροφής ήταν πιο πρόσφατο: τη δεκαετία του 1950 το φιλµ ασφαλείας αντικατέστησε το φιλµ από νιτρική κυτταρίνη το οποίο γενικά αποκαλούνταν εύφλεκτο φιλµ. Πολλές κυβερνήσεις µάλιστα απαγόρευσαν τη χρήση του εύφλεκτου φιλµ διότι ήταν εξαιρετικά επικίνδυνο. Κατά την περίοδο εκείνη καταστράφηκαν µαζικά µεγάλες ποσότητες εύφλεκτου φιλµ. Υπολογίζεται ότι οι απώλειες από τη δεκαετία του 1950 ανέρχονται στο 50% της παγκόσµιας παραγωγής. Λίγα χρόνια αργότερα η οπτικοακουστική βιοµηχανία άρχισε εν µέρει να συνειδητοποιεί τις συνέπειες αυτών των απωλειών: η έλευση της τηλεόρασης και η διαρκής ανάγκη της για τροφοδότηση µε περιεχόµενο συνέβαλαν στο να γίνει αντιληπτό ότι η κινηµατογραφική παραγωγή θα µπορούσε να έχει ένα δεύτερο κύκλο ζωής. Το ενδιαφέρον για τις «παλιές ταινίες» έχει αυξηθεί κατακόρυφα την τελευταία δεκαετία 2. Οι λόγοι είναι πολλοί: η χρήση των νέων τεχνολογιών ανοίγει νέους ορίζοντες στην ανακάλυψη εκ νέου των κινηµατογραφικών θησαυρών του παρελθόντος και στο επαναλανσάρισµά τους στην αγορά σε µορφή dvd ή cd. Άλλη αιτία είναι η αύξηση των πανεπιστηµιακών τµηµάτων κινηµατογραφικών σπουδών που ενδιαφέρονται για την ιστορία αλλά και για τη διάσωση του κινηµατογράφου. Σήµερα υπάρχουν τέσσερα κινηµατογραφικά φεστιβάλ στο Παρίσι, στη Μπολόνια και στο Φρίουλι της Ιταλίας και στη Νέα Υόρκη, που ασχολούνται κυρίως µε την προβολή φιλµ αρχείου. Η εµφάνιση των πρώτων κινηµατογραφικών αρχείων κατά τη δεκαετία του 1930, όπως θα αναλυθεί στο σχετικό µε την ιστορία τους κεφάλαιο, συνέβαλε στη διάσωση ενός διαρκώς αυξανόµενου αριθµού ταινιών. Παράλληλα, οι ενώσεις κινηµατογραφικών αρχείων συνέβαλλαν σηµαντικά στην επιστηµονική 2 Βλ. Paul Read, Mark-Paul Mayer, Restoration of Motion Picture Film, Oxford, Butterworth- Heinemann, 2000, σελ. 1. 5

6 έρευνα για τη διάσωση και διατήρηση του κινηµατογραφικού υλικού µε τη διατύπωση προδιαγραφών που αφορούν στις συνθήκες φύλαξης και πρόσβασης. Το θέµα της παρούσας εργασίας είναι το Τµήµα Κρατικής Ταινιοθήκης της Γενικής Γραµµατείας Επικοινωνίας- Γ.Γ. Ενηµέρωσης. Το τµήµα αυτό αποτελεί, όπως φανερώνει ο τίτλος του, ένα κινηµατογραφικό αρχείο. Αυτό που θα επιδιωχθεί είναι να ενταχθεί το αρχείο αυτό στο ευρύτερο πλαίσιο παρόµοιων θεσµών που τελούν µια συγκεκριµένη λειτουργία: τη διάσωση µιας κινηµατογραφικής συλλογής. Οι θεσµοί, στο ευρύτερο πλαίσιο των οποίων ανήκει και το εξεταζόµενο αρχείο, έχουν τη δική τους ιστορική πορεία και τυπολογία, οι οποίες θα εξεταστούν στο πρώτο µέρος αυτής της εργασίας που αναφέρεται στα κινηµατογραφικά αρχεία ως θεσµούς. Επειδή ως κινηµατογραφικό αρχείο ορίζεται «ο οργανισµός που ασχολείται µε τη συλλογή, διαχείριση, συντήρηση και πρόσβαση της κινηµατογραφικής κληρονοµιάς» 3 το δεύτερο µέρος θα εξετάσει αυτές ακριβώς τις λειτουργίες των κινηµατογραφικών αρχείων οι οποίες είναι κεφαλαιώδους σηµασίας για την ύπαρξη των ίδιων των αρχείων ως θεσµών. Και τούτο διότι ο κινηµατογράφος είναι µια ευάλωτη µορφή τέχνης που, αν δε συντηρηθεί σωστά, κινδυνεύει να εξαφανιστεί και ένα αρχείο κινηµατογράφου χωρίς υλικό δεν έχει λόγο ύπαρξης. Το κινηµατογραφικό υλικό λοιπόν και οι ιδιαιτερότητές του είναι αυτό που καθορίζει την ύπαρξη και τη φιλοσοφία του θεσµού που το διαχειρίζεται. Για το λόγο αυτό, το µεγαλύτερο µέρος της παρούσας εργασίας καλύπτει τεχνικά και ίσως άχαρα θέµατα, όπως η συντήρηση και η διατήρηση του υλικού. Είναι όµως θεµελιώδεις λειτουργίες για την επιβίωση του κινηµατογραφικού υλικού και χωρίς την κατανόησή τους δεν µπορούν να κατανοηθούν θέµατα που αφορούν σε άλλες εξίσου σηµαντικές λειτουργίες όπως η πρόσβαση στο υλικό αυτό. Στο τέλος εξετάζονται οι νέες προοπτικές που επιφυλάσσει το µέλλον µε τη µορφή της ψηφιακής τεχνολογίας η οποία, όπως προαναφέρθηκε, αύξησε τις 3 Βλ. Ray Edmondson and members of AVAPIN, A Philosophy of Film Archiving, Paris, Unesco, 1998, σελ. 8. 6

7 ανάγκες για κινούµενη εικόνα και ανάγκασε την οπτικοακουστική παραγωγή να στραφεί εκ νέου στα κινηµατογραφικά αρχεία και στο υλικό τους, που σήµερα µπορεί να αξιοποιηθεί µε νέους τρόπους. Σε αυτό το νέο πεδίο εντάσσεται και το εξεταζόµενο αρχείο το οποίο συµµετείχε σε πιλοτικό πρόγραµµα ψηφιοποίησης µέρους του υλικού του. Η διαδικασία ψηφιοποίησης που ακολουθήθηκε παρουσιάζεται στο τελευταίο κεφάλαιο της παρούσας εργασίας. Επειδή ο σκοπός της παρούσας εργασίας είναι να βρεθεί πως µπορεί το εξεταζόµενο αρχείο να χρησιµοποιήσει την ήδη υπάρχουσα εµπειρία και να αξιοποιήσει το υλικό του, που είναι το κινηµατογραφικό φιλµ, καλό είναι να τονιστεί η αξία αυτού του υλικού. Αξία που είναι άγνωστη στο ευρύ κοινό που συγχέει την τηλεοπτική και κινηµατογραφική εικόνα και ως εκ τούτου αδυνατεί να καταλάβει σε τι χρειάζεται ένα κινηµατογραφικό αρχείο. Οι διαφορές της κινηµατογραφικής από την τηλεοπτική εικόνα Συχνά συµβαίνει να θεωρείται ότι, αν µια ταινία σώζεται σε βίντεο, τότε έχει λυθεί το πρόβληµα της διατήρησής της. Η αντίληψη αυτή είναι φυσικά λανθασµένη και οφείλεται σε µεγάλο βαθµό στην άγνοια της διαφοράς ανάµεσα στην κινηµατογραφική και την τηλεοπτική εικόνα. Η λανθασµένη αυτή αντίληψη θα µπορούσε δυνητικά να οδηγήσει σε παραµέληση του κινηµατογραφικού υλικού και σε νέες απώλειες αυτού, επειδή οι περισσότερες κινηµατογραφικές ταινίες σήµερα µεταγράφονται σε τηλεοπτικό σήµα και κυκλοφορούν και σε µορφή βίντεο. Ανάµεσα στη συµβατική τηλεοπτική εικόνα και στην κινηµατογραφική υπάρχουν µεγάλες ποιοτικές διαφορές, οι οποίες στρέφονται κυρίως γύρω από τέσσερις άξονες: την ανάλυση εικόνας, την απόδοση του κοντράστ, το εύρος της οθόνης και την αναπαραγωγή των χρωµάτων 4. Παρακάτω οι τέσσερις αυτές διαφορές παρουσιάζονται αναλυτικά. 1) ιαφορές ως προς την ανάλυση της εικόνας Για να συγκρίνουν το βίντεο και το φιλµ, οι µηχανικοί εισήγαγαν ως µέτρο σύγκρισης τις 4 Βλ. σχετ. John Belton, Tom Doherty, Ellen Draper, Christine Holmlund and William Paul, Statement on the Use of Video in the Classroom, by the Society for Cinema Studies Task Force on Film Integrity in Cinema Journal, vol.30, no. 4, summer 1991 αναπαραχθέν στο FIAF Bulletin, no. 46, 1993, σελ Βλ. επίσης David Bordwell, Kristin Thompson, Film Art. An Introduction, 5 th ed., New York, Mc Graw- Hill, 1997, σελ

8 «γραµµές σάρωσης» (scan lines) 5. Η αµερικανική τηλεόραση έχει 525 γραµµές σάρωσης 6 ή pixels 7. Το 7-10% αυτής της πληροφορίας δε φθάνει την κινηµατογραφική οθόνη. Στην ουσία υπάρχουν µόνο 485 γραµµές ενεργής σάρωσης εικόνας και οι υπόλοιπες χρησιµοποιούνται για συγχρονισµό της διαδικασίας σάρωσης. Το κινηµατογραφικό φιλµ των 35 mm (χιλιοστών) έχει 3248 γραµµές σάρωσης (ή pixels). Ακόµα και το φιλµ των 16 χιλιοστών που είναι χαµηλότερης ποιότητας και χρησιµοποιείται κυρίως για ντοκιµαντέρ και ανεξάρτητες παραγωγές µικρού προϋπολογισµού έχει 1100 γραµµές σάρωσης (ή pixels), δηλαδή διπλάσιες γραµµές σάρωσης και πενταπλάσια pixels σε σχέση µε το βίντεο. Συνεπώς, η κινηµατογραφική εικόνα είναι πιο ευκρινής, πιο λεπτοµερής, έχει υψηλότερη ανάλυση και προσφέρει περισσότερη πληροφορία από ότι το βίντεο. 2) Απόδοση της αντίθεσης φωτός και σκιάς (contrast ratio) 8. Η µεγαλύτερη αντίθεση που µπορεί να αναπαράγει η βιντεοκάµερα είναι 30 προς 1, ενώ το έγχρωµο αρνητικό των 16 mm µπορεί να αναπαραγάγει αντίθεση 128 προς 1. Το ασπρόµαυρο φιλµ 35 mm έχει ακόµα µεγαλύτερες δυνατότητες: 300 προς 1 9. Συνεπώς όταν µια κινηµατογραφική ταινία µεταγράφεται σε βίντεο, χάνεται πολλή πληροφορία στις φωτεινότερες και σκοτεινότερες περιοχές της εικόνας 10. 3) ιαφορές λόγου πλευρών οθόνης Η απώλεια εικόνας είναι ακόµα µεγαλύτερη, αν η ταινία που µεταγράφεται προβαλλόταν σε ευρεία κινηµατογραφική οθόνη. Οι ταινίες που γυρίστηκαν µετά το 1954, γυρίστηκαν σε wide screen aspect ratio, διαδικασία όπου η κινηµατογραφική εικόνα προβαλλόταν σε οθόνες µε αναλογία πλευρών που κυµαινόταν από 1,66: 1 έως 2,77:1. Η οθόνη της τηλεόρασης όµως 5 Όπ.π., σελ Οι συγγραφείς διευκρινίζουν, βέβαια, ότι αναφέρονται στη διαδεδοµένη µορφή της τηλεόρασης και όχι στην Τηλεόραση Υψηλής Ευκρίνειας, η οποία είναι πιο εξελιγµένη τεχνολογικά(όπ.π.). 7 Ο όρος αναφέρεται στις κουκίδες ή στοιχεία εικόνας (picture elements) που αποτελούν µια εικόνα του βίντεο. 8 Ο όρος contrast ratio αναφέρεται στη σχέση της φωτεινότερης µε τη σκοτεινή περιοχή. 9 Όπ.π., σελ Όπ.π. 8

9 παρέµεινε στο κλασσικό σχήµα που είχε η ταινία πριν τη διεύρυνση της κινηµατογραφικής οθόνης µε λόγο πλευρών 1,33:1. Για να µπορέσουν να µεταφέρουν τις ταινίες που γυρίστηκαν σε διαδικασίες ευρείας οθόνης, οι τηλεοπτικοί σταθµοί και διανοµείς ταινιών βίντεο κόβουν τις άκρες της αρχικής εικόνας κατά 25 έως 50%, αφαιρώντας έτσι σηµαντική πληροφορία από την αρχική εικόνα 11. Για να γίνει σαφέστερη η έκταση της εικόνας που χάνεται σε αυτές τις περιπτώσεις, αν ο Μυστικός είπνος του Νταβίντσι, που ο λόγος πλάτους προς ύψος είναι δύο προς ένα, έπρεπε να κοπεί όπως οι ταινίες, για µεταδοθεί σε τηλεοπτικό φορµά, οι µαθητές του Χριστού από 12 θα απέµεναν 9 12! 4) Ένα λιγότερο εµφανές πρόβληµα βρίσκεται στην αναπαραγωγή των χρωµάτων από την τηλεόραση. Η τηλεόραση βασίζεται στην λειτουργία ενός καθοδικού σωλήνα ιόντων πράσινων µπλε και κόκκινων δεσµών ιόντων φωσφόρου. Ενώ οι πράσινες και µπλε δέσµες αποδίδουν ικανοποιητικά τα χρώµατα, οι κόκκινες απέχουν πολύ από το ιδανικό: το κόκκινο φως που εκπέµπουν, έχει πορτοκαλί χροιά και υστερεί σηµαντικά σε ποιότητα. Συνεπώς, τα υλικά που χρησιµοποιούνται στον καθοδικό σωλήνα, αλλά και τα πιο εξελιγµένα φωτοευαίσθητα τσιπ πολύ απλά δεν ανταποκρίνονται σε ολόκληρο το χρωµατικό φάσµα που καταλαµβάνει το πραγµατικό κόκκινο 13». Συµπεραίνεται λοιπόν ότι το βίντεο είναι ένα φτωχό υποκατάστατο της κινηµατογραφικής εικόνας. Είναι σαφώς κατώτερο σε καθαρότητα και ανάλυση από το φιλµ 16 mm (πόσο µάλλον από το φιλµ των 35), παρέχει µόνο το ένα πέµπτο της πληροφορίας της αρχικής εικόνας. Ως προς την απόδοση των αντιθέσεων (contrast ratio) και της χρωµατικής πιστότητας, το βίντεο αποτυγχάνει να προσεγγίσει τις προδιαγραφές που θέτει το κινηµατογραφικό φιλµ. Το βίντεο περιορίζει το φάσµα των άσπρων και των µαύρων τόνων, οµογενοποιεί την ετερογένεια της αρχικής εικόνας και καταφέρνει να αποδώσει µόνο το ένα δέκατο της τονικής της σκάλας. Το έγχρωµο φιλµ σε σχέση µε το 11 Όπ.π. 12 Όπ.π., σελ Όπ.π. 9

10 έγχρωµο βίντεο είναι ότι µια έγχρωµη φωτογραφία σε σχέση µε µια έγχρωµη φωτοτυπία. Ακόµα πιο προβληµατική είναι η αδυναµία του βίντεο να αναπαραγάγει το πλήρες σχήµα της ευρείας οθόνης που κατά κανόνα κόβεται για την τηλεόραση µέχρι και 50% 14. Είναι σαφής, λοιπόν, η ποιοτική ανωτερότητα της κινηµατογραφικής σε σχέση µε την τηλεοπτική εικόνα. Οι διαδεδοµένοι στην αγορά ψηφιακοί φορείς της κινηµατογραφικής εικόνας επίσης υστερούν. Η ανάλυση που προσφέρει το dvd είναι 720 x 576 γραµµές σάρωσης. Οι ψηφιακοί φορείς, όπως το cd rom και το dvd, είναι κατάλληλοι για τη διανοµή της κινηµατογραφικής εικόνας και για πρακτική πρόσβαση σε πολλές περιστάσεις. Το κινηµατογραφικό φιλµ, όµως, διατηρεί µεγαλύτερο µέρος πληροφορίας για την εικόνα. Ως εκ τούτου θα πρέπει να διατηρείται σε καλή κατάσταση πάση θυσία. 14 Όπ.π. 10

11 Μέρος 1 ο Τα κινηµατογραφικά αρχεία Τα κινηµατογραφικά αρχεία εµπίπτουν στην ευρύτερη κατηγορία των οπτικοακουστικών αρχείων, που ορίζονται ως εξής: «Οπτικοακουστικό αρχείο είναι ένας οργανισµός ή τµήµα ενός οργανισµού που επικεντρώνεται στη συλλογή, διαχείριση, συντήρηση και πρόσβαση σε µια συλλογή οπτικοακουστικών µέσων» 15. ύο είναι τα κύρια στοιχεία του ορισµού αυτού: το πρώτο είναι ότι ορίζει ως αρχείο έναν οργανισµό ή τµήµα αυτού και όχι µια ιδιωτική συλλογή. Το δεύτερο είναι ότι η συλλογή µαζί µε τη διαχείριση, τη συντήρηση και την πρόσβαση στο υλικό αποτελούν όλες µαζί, ως σύνολο και όχι διαζευκτικά, το κέντρο της δραστηριότητας και όχι µια παρεµπίπτουσα ενέργεια του αρχείου. Όπως θα φανεί από την τυπολογία των αρχείων, τα αρχεία που εµπίπτουν στον παραπάνω ορισµό δε δίνουν εξίσου το βάρος τους και στις τέσσερις ενέργειες. Τα αρχεία διαφοροποιούνται µεταξύ τους, ανάλογα µε τις προτεραιότητές τους. Για παράδειγµα, υπάρχουν αρχεία που επικεντρώνονται σε ένα µόνο µέσο (τηλεόραση, κινηµατογράφος, ραδιόφωνο), όπως συµβαίνει µε τα κινηµατογραφικά, ενώ άλλα αρχεία καλύπτουν περισσότερα από ένα µέσα. Άλλα αρχεία καλύπτουν ένα συγκεκριµένο είδος περιεχοµένου (ερασιτεχνικές ταινίες, ντοκιµαντέρ) ενώ άλλα καλύπτουν ένα ευρύτερο φάσµα. Επίσης µπορούν να λειτουργούν ως εµπορικοί οργανισµοί ή µη κερδοσκοπικού χαρακτήρα, να παρέχουν δωρεάν πρόσβαση ή να είναι προσβάσιµα σε συγκεκριµένες µόνο κατηγορίες χρηστών. Σε όλες αυτές τις περιπτώσεις το ζητούµενο είναι να ασχολούνται και τις τέσσερις προαναφερθείσες λειτουργίες δηλαδή τη συλλογή, διαχείριση, συντήρηση και πρόσβαση στο υλικό Βλ. Ray Edmondson and members of AVAPIN, A Philosophy of Film Archiving, Paris, Unesco, 1998, σελ Όπ.π. 11

12 Κεφάλαιο 1. Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΩΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΩΝ ΑΡΧΕΙΩΝ Πρόδροµοι και Προφήτες Τα κινηµατογραφικά αρχεία αναπτύχθηκαν µέσα σε ένα διάστηµα αρκετών δεκαετιών. Η γέννηση και η ανάπτυξη τους ήταν αποτέλεσµα τόσο των κοινωνικών και ιστορικών συνθηκών που επικρατούσαν, αλλά και της συµβολής διακεκριµένων προσωπικοτήτων 17. Η πρώτη προσπάθεια συστηµατικής καταγραφής της παγκόσµιας ιστορίας των κινηµατογραφικών αρχείων ανήκει στον Raymond Borde, η οποία έχει αντιµετωπίσει διάφορες κριτικές ότι είναι ατελής 18. Παρουσιάζει ωστόσο ένα πλούτο πληροφοριών, ιδιαίτερα στην καταγραφή της γέννησης του κινήµατος των ταινιοθηκών. Είναι ενδιαφέρον το γεγονός ότι, ήδη από τα πρώτα χρόνια που ακολούθησαν την εφεύρεση του κινηµατογράφου υπήρξαν στοχαστές, οι οποίοι αναγνώρισαν την αξία του κινηµατογράφου ως πηγής της ιστορίας και πρότειναν την ίδρυση κινηµατογραφικών αρχείων που θα αποσκοπούσαν στη συστηµατική διάσωσή του. Πρώτος διείδε την ιστορική σηµασία του κινηµατογράφου ο πολωνός κινηµατογραφιστής Boleslaw Matuszewski, ο οποίος δούλευε στο Παρίσι, την πατρίδα της νέας εφεύρεσης. Το 1897, ο Matuszewski υπηρετούσε τον Τσάρο ως κινηµατογραφιστής, αποτυπώνοντας την επίσκεψη του Προέδρου της Γαλλικής ηµοκρατίας στην Αγία Πετρούπολη, όταν ενεπλάκη σε ένα γεγονός που τον επηρέασε βαθιά: Μια λήψη του από την επίσκεψη αυτή απέκτησε διπλωµατική σηµασία. Ο γερµανός καγκελάριος Μπίσµαρκ κατηγόρησε τον γάλο πρόεδρο Φελίξ Φορ ότι, κατά τη διάρκεια της αποβίβασής του, ξέχασε να χαιρετήσει τη ρωσική σηµαία. Χάρη στο φιλµ που είχε γυρίσει ο Matuszewski, η Γαλλία µπόρεσε να αποδείξει ότι οι κατηγορίες για την από µέρους της καταπάτηση του πρωτοκόλλου ήταν ψευδείς και οφείλονταν στη γερµανική κακοβουλία Βλ. Wolfgang Klaue, Main Tasks of Film Archives in (συλλ.), Four Tasks of Film Archives. Records of the International Symposium, Tokyo, The Film Center of The National Museum of Modern Art, 1990, σελ Όπ.π. 19 Βλ. Raymond Borde, Les Cinémathèques, Lausanne, L Age d homme, 1983, σελ

13 Το συµβάν αυτό οδήγησε τον Matuszewski στο συλλογισµό ότι τα κινηµατογραφικά ντοκουµέντα θα έπρεπε να φυλάσσονται λόγω της ιστορικής τους σηµασίας. Τη σκέψη του αυτή την αποτύπωσε σε ένα φυλλάδιο µε τον τίτλο Μια νέα ιστορική πηγή (Une nouvelle source de l histoire) το οποίο δηµοσίευσε ένα χρόνο αργότερα (25 Μαρτίου 1898) στο Παρίσι. Στο φυλλάδιο αυτό ο Matuszewski µιλάει για την ανάγκη ίδρυσης ενός κινηµατογραφικού αρχείου και διαβλέπει ακόµη και την ανάγκη επιλογής συγκεκριµένου υλικού. Λιγότερο γνωστός είναι ο γερµανός Hermann Häfker ο οποίος επίσης προέβλεψε στο βιβλίο του Κινηµατογράφος και ιανοούµενοι (Das Kino und die Gebilteten) το 1915 την ανάγκη δηµιουργίας κινηµατογραφικών αρχείων 20. Είναι εντυπωσιακή η διορατικότητα που επέδειξαν οι δυο παραπάνω στοχαστές, ιδίως ο Matuszewski, ο οποίος προηγείται χρονικά. Και τούτο διότι οι απόψεις του διατυπώθηκαν σε µια περίοδο όπου η εφεύρεση του κινηµατογράφου έκανε τα πρώτα της βήµατα σαν είδος µαζικής διασκέδασης στα πανηγύρια. Οι προτάσεις του Matuszewski όσο και του Häfker δεν είχαν καµία απήχηση. Παρέµειναν αποµονωµένες εκκλήσεις για πολύ καιρό, µέχρι την έλευση του οµιλούντος κινηµατογράφου. Ο Raymond Borde σχολιάζει ότι το έργο του Matuszewski ήταν προφητικό, περιόριζε όµως την ενασχόληση των ταινιοθηκών µόνο στις ταινίες καταγραφής, αγνοώντας τις ταινίες µυθοπλασίας 21. Αυτή είναι µια κοινή τάση µε όλες τις κινηµατογραφικές συλλογές που δηµιουργήθηκαν πριν τη δεκαετία του Όλες αυτές οι συλλογές είχαν ένα συγκεκριµένο σκοπό, ο οποίος δε σχετιζόταν µε τη διάσωση του κινηµατογράφου σαν έργο τέχνης, αλλά µε την εξυπηρέτηση παιδαγωγικών, στρατιωτικών, νοµικών ή επαγγελµατικών στόχων. Έτσι στις περισσότερες από αυτές τις συλλογές οι ταινίες µυθοπλασίας δεν είχαν θέση. «Αυτό είναι µια τάση που επικράτησε µέχρι την έλευση του οµιλούντος κινηµατογράφου και τις πρώτες εκκλήσεις της κριτικής µπροστά στη µαζική καταστροφή των βωβών ταινιών» Βλ. Wolfgang Klaue, όπ.π. 21 Βλ. Raymond Borde, όπ.π., σελ Όπ.π., σελ

14 Σε αυτήν την τάση ανήκουν τα πρώτα στρατιωτικά κινηµατογραφικά αρχεία, που δηµιουργήθηκαν κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσµίου Πολέµου «για να διατηρήσουν τις αναµνήσεις των όπλων και των κατορθωµάτων» 23. Τα φιλµ προπαγάνδας πολλαπλασιάζονται κατά την περίοδο µε την ενθάρρυνση και των κινηµατογραφικών υπηρεσιών του στρατού 24. Στη Γαλλία µε την έναρξη των εχθροπραξιών ιδρύεται το Φωτογραφικό και Κινηµατογραφικό Τµήµα του Στρατού στο Παρίσι, µε τη στήριξη των µεγάλων γαλλικών κινηµατογραφικών εταιρειών. Το 1917 αρχίζει να εφαρµόζεται η ιδέα ενός κινηµατογραφικού αρχείου του στρατού το οποίο σήµερα ονοµάζεται Φωτογραφικό και Κινηµατογραφικό Ίδρυµα Στρατού (Etablishement Photographique et Cinématographique des Armées) συγκεντρώνει µια συλλογή από µποµπίνες. Την ίδια χρονιά ιδρύεται αντίστοιχο τµήµα στη Γερµανία και στην Αγγλία το National War Museum 25. Μια άλλη πρόδροµη µορφή κινηµατογραφικού αρχείου προήλθε παραδόξως από την πλευρά του κεφαλαίου στην προσπάθειά του να προφυλαχθεί από τον ανταγωνισµό και την πειρατεία. Στις 7 Ιανουαρίου ένας συνεργάτης του Έντισον, ο Γουίλιαµ Κένεντι Λόρι Ντίξον, ζήτησε την καταγραφή στους καταλόγους της βιβλιοθήκης του Κογκρέσου ενός φιλµ διάρκειας λίγων δευτερολέπτων. Η κίνηση αυτή αποσκοπούσε στην κατοχύρωση της πνευµατικής ιδιοκτησίας αυτού του φιλµ σε µια εποχή, όπου η αντιγραφή έκανε θραύση ανάµεσα στους πρωτοπόρους του αµερικανικού κινηµατογράφου. Και αυτή η κίνηση του Ντίξον αντιγράφηκε από πολλούς κινηµατογραφικούς παραγωγούς και έτσι η Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου βρέθηκε να συλλέγει φιλµ από τα πρώτα χρόνια του κινηµατογράφου σε ένα σύστηµα εθελοντικής κατάθεσης που δηµιουργήθηκε αυθόρµητα και διήρκεσε 16 χρόνια µέχρι τη ψήφιση µιας τροπολογίας στις 24 Αυγούστου Στη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου υπήρχαν ποικίλοι τρόποι καταγραφής του κατατιθέµενου υλικού από τους παραγωγούς που επιθυµούσαν να 23 Όπ.π., σελ Βλ. Serge Daney, Ignacio Ramonet, Cinéma et Histoire. Entretien avec Marc Ferro in Cahiers du Cinéma, n. 257, mai- juin 1973, σελ Βλ. Raymond Borde, όπ.π., σελ Όπ.π., σελ

15 κατοχυρώσουν τα πνευµατικά τους δικαιώµατα και να φέρουν τους µιµητές ενώπιον της δικαιοσύνης. Για λόγους ασφάλειας, επικράτησε αντί για φιλµ να καταθέτουν τις ταινίες τους εκτυπωµένες σε φωτογραφικό χαρτί (paper prints). Η βιβλιοθήκη του Κογκρέσου έχει 3010 paper prints τα οποία µετέφερε σε φιλµ. Χάρη σ αυτό το σύστηµα βρέθηκαν αριστουργήµατα που θεωρούνταν χαµένα 27. Τα πρώτα κινηµατογραφικά αρχεία Οι πρόδροµες αυτές µορφές κινηµατογραφικών αρχείων οδήγησαν στη δηµιουργία θεσµών, οι οποίοι εξακολουθούν να λειτουργούν µέχρι σήµερα. Όπως προαναφέρθηκε, ο λόγος που είχαν δηµιουργηθεί δεν ήταν η διάσωση του κινηµατογράφου, αλλά η συλλογή ταινιών συγκεκριµένου περιεχοµένου για την εξυπηρέτηση συγκεκριµένων στόχων (προπαγάνδα, νοµική κατοχύρωση πνευµατικής ιδιοκτησίας, κλπ.). Η πρώτη φορά που δηµιουργείται ένας θεσµός που έχει ως σκοπό τη διάσωση του κινηµατογράφου ως τέχνης και όχι για την εξυπηρέτηση κάποιου άλλου σκοπού, είναι στη Στοκχόλµη στις 31 Οκτωβρίου Κατά τη δεκαετία του 30, η έλευση του οµιλούντος κινηµατογράφου και η µαζική καταστροφή των ταινιών του βωβού θα κάνουν κάποιους παθιασµένους κινηµατογραφόφιλους να αναζητήσουν τρόπους διάσωσης του κινηµατογράφου. Μέσα σε αυτή τη δεκαετία δηµιουργούνται σταδιακά οι πρώτες ταινιοθήκες, οι οποίες αποτελούν σήµερα ακόµα τα σηµαντικότερα κινηµατογραφικά αρχεία του κόσµου. Την πρωτοβουλία για την ίδρυση της σουηδικής ταινιοθήκης είχε ο Bengt Idelstam Alquist, δηµοσιογράφος, ερασιτέχνης συγγραφέας και ιστορικός του κινηµατογράφου. Στη συνέχεια πλαισιώθηκε από δυο φανατικούς κινηµατογραφόφιλους τον Einar Lauritzen και τον Gunar Lindquist οι οποίοι πρόσφεραν τις υπηρεσίες τους αµισθί και έµελλε να γίνουν δυο από τις µεγάλες µορφές του κινήµατος των κινηµατογραφικών αρχείων Όπ.π. 28 Όπ.π., σελ. 57. Ωστόσο υπάρχουν µαρτυρίες για την ύπαρξη ταινιοθηκών πριν από το Ο Ray Edmondson (όπ.π., σελ. 18) αναφέρει την ίδρυση του Netherlands Central Film Archive to 1917, χωρίς όµως να αναφέρει περαιτέρω στοιχεία. 15

16 Παρά τις προσπάθειες που κατέβαλλαν, η σουηδική κυβέρνηση δε έδειξε κανένα ενδιαφέρον για την υπόθεση αυτή και το 1938 η Σουηδική Ταινιοθήκη απειλήθηκε µε εξαφάνιση λόγω έλλειψης χρηµάτων. Τελικά κατάφερε να σωθεί χάρη στις προσπάθειες του ιδρυτή της. Η ιστορία της πρώτης Ταινιοθήκης είναι ενδεικτική της αδιαφορίας των περισσότερων κυβερνήσεων για τη διάσωση του κινηµατογράφου, επειδή τον θεωρούσαν «τέχνη των πληβείων» 29. Από αυτά τα χρόνια είναι σαφές πως ο ρόλος των προσωπικοτήτων θα είναι καθοριστικός για τη µοίρα των αρχείων: «Κάθε αρχείο που γεννιέται, έχει πίσω του µια προσωπικότητα, κάποιον οραµατιστή ή ιδεοληπτικό, που θα συνδέσει το όνοµά του µε το αρχείο αυτό» 30. Στη Γερµανία ο άνθρωπος αυτός ήταν ο ίδιος ο Γκαίµπελς, ο Υπουργός Πληροφοριών και Προπαγάνδας του Τρίτου Ράιχ. Ο Γκαίµπελς αποφάσισε να διασώσει αυτό το είδος τέχνης αφενός διότι το εκτιµούσε απεριόριστα (ήταν και ο ίδιος φανατικός κινηµατογραφόφιλος), αφετέρου διότι σκεφτόταν ότι θα µπορούσε να του φανεί χρήσιµο στην προπαγάνδα του. Η ίδρυση της Κρατικής Ταινιοθήκης, του Reichsfilmarciv, στο Βερολίνο έγινε το 1934 από τον ίδιο τον Γκαίµπελς. Τη διοίκηση της Ταινιοθήκης την εµπιστεύτηκε σε έναν άνθρωπο του κινηµατογραφικού χώρου, τον Φρανκ Χένσελ. Πρόκειται για την ίδρυση ταινιοθήκης µε πρωτοβουλία και βούληση της κυβέρνησης σε µια χώρα µε σηµαντική κινηµατογραφική παράδοση 31. Την ίδια χρονιά, το 1935 ιδρύονται δυο ακόµη σηµαντικά κινηµατογραφικά αρχεία, η National Film Library στο Λονδίνο και η Film Library του Μουσείου Μοντέρνας Τέχνης της Νέας Υόρκης. Η National Film Library ιδρύθηκε από τη Βρετανική Κυβέρνηση ως θεσµός που θα λειτουργούσε στα πλαίσια του Βρετανικού Κινηµατογραφικού Ινστιτούτου (BFI). Οκτώ χρόνια αργότερα µετονοµάστηκε σε National Film Archive, διότι ο όρος Film Library παρέπεµπε σε δανεισµό ή ενοικίαση του φιλµ µε σκοπό το κέρδος και το αρχείο επιθυµούσε να κερδίσει την εµπιστοσύνη των παραγωγών, ώστε να του εµπιστεύονται τα 29 Βλ. Raymond Borde, όπ.π., σελ Όπ.π. 31 Όπ.π., σελ

17 έργα τους χωρίς το φόβο ότι θα τα εκµεταλλευτεί εµπορικά 32. Ο Ernst Lindgren, υπάλληλος διορισµένος από το κράτος, θα είναι ο πρώτος που θα ασχοληθεί µε ζητήµατα µεθοδολογίας της αρχειοθέτησης. Πίσω από τη δηµιουργία του Κινηµατογραφικού Τµήµατος του Μουσείου Μοντέρνας Τέχνης κρύβεται η Iris Barry, άλλη µια ασυνήθιστη προσωπικότητα, της οποίας ο ρόλος ήταν καταλυτικός. Η Iris Barry ήταν η πρώτη στον κόσµο που εγκαινίασε τις δηµόσιες προβολές στο νεουορκέζικο κοινό της, που περιελάµβανε και µελλοντικούς σκηνοθέτες, όπως ο Όρσον Ουέλες 33. Η Γαλλική Ταινιοθήκη γεννήθηκε από µια κινηµατογραφική λέσχη και εµφανίστηκε επισήµως στις 9 Σεπτεµβρίου 1936 ως ιδιωτικός σύλλογος µη κερδοσκοπικού χαρακτήρα. Κεντρική φιγούρα, άλλος ένας φανατικός κινηµατογραφόφιλος, ο Henri Langlois, ο οποίος µε τις προβολές του έµελλε να τροφοδοτήσει τους σκηνοθέτες του κινήµατος της γαλλικής nouvelle vague 34. Με την ίδρυση της Βελγικής Ταινιοθήκης το 1938 εµφανίζεται το τελευταίο αρχείο που ιδρύθηκε πριν τον πόλεµο και υποσχόταν µεγάλο µέλλον. Προήλθε από µια κινηµατογραφική λέσχη της άκρας αριστεράς. Η ίδρυση της FIAF Στις 17 Ιουνίου 1938 ιδρύεται η Παγκόσµια Οµοσπονδία Κινηµατογραφικών Αρχείων (FIAF). Ιδρυτικά µέλη ήταν το Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης, η Κρατική Ταινιοθήκη του Βερολίνου, η Γαλλική Ταινιοθήκη και το Εθνικό Κινηµατογραφικό Αρχείο του Λονδίνου. Αποφασίστηκε η έδρα της οµοσπονδίας να είναι το Παρίσι και η ιδρυτική πράξη της διέγραφε το χαρακτήρα της διεθνούς αυτής ένωσης: «Η Οµοσπονδία θα αποτελείται από δηµόσιες ή αναγνωρισµένες ιδιωτικές ταινιοθήκες που θα ενδιαφέρονται για την ιστορία και αισθητική του κινηµατογράφου. Οι οργανισµοί αυτοί οφείλουν να έχουν ως στόχο τους τη συντήρηση των ταινιών, συγκέντρωση τεκµηρίων σχετικά µε τις ταινίες και, αν 32 Βλ. Penelope Houston, Keepers of the Frame, London, BFI, 1994, σελ Βλ. Raymond Borde, όπ.π., σελ Όπ.π. 17

18 είναι απαραίτητο, την προβολή των ταινιών αυτών για την εξυπηρέτηση εκπαιδευτικών, καλλιτεχνικών στόχων µη κερδοσκοπικής φύσης.» Ο σκοπός αυτής της ιεθνούς Οµοσπονδίας θα είναι να αναπτύξει µια στενότερη συνεργασία ανάµεσα στις ταινιοθήκες και να διευκολύνει τις διεθνείς ανταλλαγές ιστορικών, καλλιτεχνικών ή εκπαιδευτικών ταινιών.» Αποκλείεται αυστηρά από την Οµοσπονδία κάθε οργανισµός που θα προέβαινε σε χρήση των ταινιών της συλλογής του για εµπορικούς σκοπούς» 35. Το τελευταίο αυτό χωρίο δείχνει την αγωνία που είχαν τα πρώτα κινηµατογραφικά αρχεία να κερδίσουν την εµπιστοσύνη των παραγωγών και της βιοµηχανίας του κινηµατογράφου και να τους πείσουν ότι δε θα προσπαθήσουν να εµπορευτούν το υλικό που τους εµπιστεύτηκαν για φύλαξη. Η ίδια δέσµευση παραµένει έως σήµερα στον κώδικα δεοντολογίας της FIAF. Είναι σαφής, ήδη από την ίδρυσή της, η προσήλωση της FIAF στο µη κερδοσκοπικό χαρακτήρα των αρχείων. Σαφής είναι και ο προσανατολισµός της εξ αρχής στη συντήρηση και προβολή των ταινιών. Η ένωση αυτή ιδρύθηκε «για να µπορούν τα αρχεία να ανταλλάσσουν µεταξύ τους ταινίες που τα ενδιέφερε να προβάλλουν» 36. Το πρώτο συνέδριο της FIAF πραγµατοποιήθηκε στη Νέα Υόρκη στις 26 Ιουλίου Το επόµενο συνέδριο είχε προγραµµατιστεί για τον Αύγουστο του 1940 στο Βερολίνο 37. Φυσικά δεν πραγµατοποιήθηκε. Ο πόλεµος πάγωσε τη δραστηριότητα των κινηµατογραφικών αρχείων και η λειτουργία τους περιορίστηκε στην προσπάθεια διάσωσης των συλλογών 38. Μετά τη λήξη του β Παγκοσµίου Πολέµου οι επαφές µεταξύ των αρχείων ξεκίνησαν εκ νέου. Όλες οι χώρες µε κινηµατογραφική παραγωγή απέκτησαν τα δικά τους αρχεία 39. Η FIAF ανέλαβε εκ νέου δράση. Μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1950 αριθµούσε 33 µέλη. Είχε πλέον επεκταθεί γεωγραφικά και στη 35 Όπ.π. 36 Βλ. Robert Daudelin, Interview with Anna- Lena Wibom, President of FIAF in 50 years of Film Archives, Brussels, FIAF, 1988, σελ Βλ. Raymond Borde, όπ.π., σελ Βλ. Wolfgang Klaue, Main Tasks of Film Archives in (συλλ.), Four Tasks of Film Archives. Records of the International Symposium, Tokyo, The Film Center of The National Museum of Modern Art, 1990, σελ Όπ.π. 18

19 Λατινική Αµερική, τη Β. Αφρική και την Ασία 40. Κατά τη δεκαετία αυτή η FIAF αρχίζει να αποκτά συνείδηση της επικινδυνότητας του εύφλεκτου φιλµ και της ανάγκης για προσεκτική διαχείριση των συλλογών. Την ίδια περίοδο εκδηλώνεται µια διαφωνία µέσα στους κόλπους της Ένωσης η οποία αντανακλά τις διαφορές ανάµεσα σε δυο µεγάλες µορφές του κινήµατος. Η διαφωνία ήταν ανάµεσα στον Henri Langlois της Γαλλικής Ταινιοθήκης και στον Ernst Lindgren του National Film Archive του Λονδίνου. Ο Lindgren θεωρούσε πως προτεραιότητα στη λειτουργία ενός αρχείου πρέπει να είναι η διατήρηση του φιλµ, έστω και αν αυτό γινόταν εις βάρος της πρόσβασης. Επειδή η ταινία φθείρεται σε κάθε προβολή, ο Lindgren είχε γίνει διάσηµος για την αυστηρότητα µε την οποία περιφρουρούσε τις συλλογές του National Film Archive. Ο Langlois, αντίθετα, πίστευε ότι, εφόσον το φιλµ είναι από τη φύση του φθαρτό και αναπόφευκτα θα καταστραφεί αργά ή γρήγορα, η πρόσβαση είναι αυτή που πρέπει να έχει προτεραιότητα για να µπορέσει το κοινό να απολαύσει τις ταινίες πριν χαθούν οριστικά. Η διαµάχη σχετικά µε τη σωστή διαχείριση των αρχείων κατέληξε σε αγώνα αλληλοεξόντωσης µεταξύ των δυο αντρών φτάνοντας στην θεαµατική αποχώρηση του Langlois από τη FIAF το Μαζί µε τον Langlois αποχώρησαν και κάποια ακόµα αρχεία που συµµερίζονταν τις αντιλήψεις του, οδηγώντας σε ένα πόλεµο που διάρκεσε για αρκετά χρόνια και στοίχισε και στις δυο πλευρές, καθώς η Γαλλική Ταινιοθήκη τροφοδοτούσε µε φιλµ πολλά αρχεία. Το 1962 η FIAF διέγραψε τη Γαλλική Ταινιοθήκη από µέλος. Μόνο το 1982, υπό την προεδρία του Κώστα Γαβρά, επέστρεψε η Γαλλική Ταινιοθήκη ως παρατηρητής και το 1991 ξανάγινε µέλος 41. Η διαµάχη και η ρήξη αυτή θεωρείται ένα κορυφαίο γεγονός στην ιστορία των κινηµατογραφικών αρχείων, διότι εξέφραζε τότε ένα δίληµµα για τα αρχεία ανάµεσα σε δυο διαφορετικούς τρόπους διαχείρισης. Η επικράτηση του Lindgren σήµαινε ουσιαστικά την επικράτηση µιας µεθοδικής διαχείρισης. 40 Βλ. Robert Daudelin, 50 years of Film Archives, Brussels, FIAF, 1988, σελ Για τη διαµάχη αυτή βλ. σχετ. Raymond Borde, όπ.π., σελ καθώς και Penelope Huston, όπ.π., σελ για µια πιο σπαρταριστή περιγραφή της. Βλ. επίσης Patrick Olmeta, La Cinémathèque Française de 1936 à nos jours, Paris, CNRS, 2000, σελ

20 Το αίτηµα για µια πιο µεθοδική διαχείριση των κινηµατογραφικών αρχείων ικανοποιήθηκε κατά τη δεκαετία του 1960, όταν ιδρύθηκαν Επιτροπές για κάθε µια από τις κυριότερες λειτουργίες που απασχολούν τα αρχεία. Η πρώτη που ιδρύθηκε, ήταν η Επιτροπή διατήρησης του φιλµ το 1961 (η οποία ονοµάζεται πλέον Τεχνική Επιτροπή). Το 1968 ιδρύθηκε η Επιτροπή Καταλογογράφησης και Τεκµηρίωσης και το 1991 η Επιτροπή Προβολών και Πρόσβασης. Οι Επιτροπές συγκεντρώνουν ειδικούς, οι οποίοι προέρχονται από το χώρο των αρχείων αλλά και την κινηµατογραφική βιοµηχανία. Η έρευνα που γίνεται στους τοµείς αυτούς συχνά καταλήγει σε ειδικές δηµοσιεύσεις, οι οποίες είναι σηµεία αναφοράς για όσους δραστηριοποιούνται στη διάσωση της κινηµατογραφικής κληρονοµιάς 42. Κατά τη δεκαετία του δόθηκε η τελική απάντηση στο ψευδοδίλληµα προβολή ή διατήρηση του υλικού το οποίο είχε διχάσει τη FIAF. Έγινε σαφής η ανάγκη να εξισορροπούνται οι λειτουργίες της συλλογής, διατήρησης καταλογοποίησης και πρόσβασης. Η πρόσβαση στο υλικό βρήκε και αυτή τη θέση της. Η αρµόδια Επιτροπή ιδρύθηκε το Επιπλέον ενισχύθηκε η τάση εξειδίκευσης του προσωπικού σε συγκεκριµένους τοµείς του αρχειακού έργου. Σηµαντική επίσης στιγµή στην ιστορία της FIAF ήταν η υιοθέτηση από την UNESCO της «Σύστασης για τη φύλαξη και διατήρηση της Κινούµενης Εικόνας» που υιοθετήθηκε από τη Γενική ιάσκεψη στο Βελιγράδι στις 27 Οκτωβρίου Στη Σύσταση αυτή αναγνωρίζεται η πολιτιστική και ιστορική σηµασία της κινηµατογραφικής κληρονοµιάς του πλανήτη και σκιαγραφούνται τα απαραίτητα µέτρα που πρέπει να λάβουν οι εθνικές κυβερνήσεις για την ενίσχυση του έργου των κινηµατογραφικών αρχείων και την ίδρυση τους, σε όσες χώρες δεν υπάρχουν 43. Για πρώτη φορά αναγνωρίζεται επίσηµα η κινούµενη εικόνα ως µέρος της παγκόσµιας πολιτιστικής κληρονοµιάς και τονίζεται η ευθύνη που έχουν οι εθνικές κυβερνήσεις για τη διάσωση της κληρονοµιάς αυτής, πολλές από τις οποίες, όπως αναφέρθηκε παραπάνω, είχαν επιδείξει αδιαφορία. Με 42 Βλ. Robert Daudelin, όπ.π., σελ Βλ. United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization, Recommendation for the Safeguarding and Preservation of Moving Images, Belgrade, 27 October 1980, σελ

Απαντήσεις. Ραδιοφωνικό Ίδρυµα Κύπρου ( Cy.B.C), Γραφείο Τύπου και Πληροφοριών ( P.I.O) και Υπουργείο Παιδείας και Πολιτισµού.

Απαντήσεις. Ραδιοφωνικό Ίδρυµα Κύπρου ( Cy.B.C), Γραφείο Τύπου και Πληροφοριών ( P.I.O) και Υπουργείο Παιδείας και Πολιτισµού. Απαντήσεις 1. ΠΙΝΑΚΑΣ 1 Ραδιοφωνικό Ίδρυµα Κύπρου ( Cy.B.C), Γραφείο Τύπου και Πληροφοριών ( P.I.O) και Υπουργείο Παιδείας και Πολιτισµού. 100.225 Λόγω του ότι η απόφαση για µεταφορά του Κινηµατογραφικού

Διαβάστε περισσότερα

Τα Γλυπτά του Παρθενώνα στο Βρετανικό Μουσείο: Πρόταση για διαμεσολάβηση της UNESCO

Τα Γλυπτά του Παρθενώνα στο Βρετανικό Μουσείο: Πρόταση για διαμεσολάβηση της UNESCO Courtesy translation Προς τον κ. Alfredo Pérez de Armiñán Βοηθό Γενικό Διευθυντή για τον Πολιτισμό Εκπαιδευτική, Επιστημονική και Πολιτιστική Οργάνωση των Ηνωμένων Εθνών Οδός Miollis 1 75732 Παρίσι Cedex

Διαβάστε περισσότερα

Ερευνητικό Κέντρο Λεμεσού Νέες προοπτικές στην αρχειακή και ιστορική έρευνα

Ερευνητικό Κέντρο Λεμεσού Νέες προοπτικές στην αρχειακή και ιστορική έρευνα Νέες προοπτικές στην αρχειακή και ιστορική έρευνα Με την έναρξη των εργασιών του Παττίχειου Δημοτικού Μουσείου, Ιστορικού Αρχείου και Κέντρου Μελετών Λεμεσού στην ανακαινισμένη πρώην Οικία Έπαρχου, ο Δήμος

Διαβάστε περισσότερα

Θέμα Πτυχιακής Εργασίας Η Επίδραση της Κινηματογραφικής Εικόνα στη Δημιουργία Τουριστικής Κίνησης. Ονόματα Φοιτήτριας Μαρίνα Πατούλα

Θέμα Πτυχιακής Εργασίας Η Επίδραση της Κινηματογραφικής Εικόνα στη Δημιουργία Τουριστικής Κίνησης. Ονόματα Φοιτήτριας Μαρίνα Πατούλα ΤΕΙ ΠΕΙΡΑΙΑ ΤΜΗΜΑ ΤΟΥΡΙΣΤΙΚΩΝ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΕΩΝ Θέμα Πτυχιακής Εργασίας Η Επίδραση της Κινηματογραφικής Εικόνα στη Δημιουργία Τουριστικής Κίνησης Ονόματα Φοιτήτριας Μαρίνα Πατούλα ΜΑΙΟΣ, 2014 Εισαγωγή Αναφερόμενοι

Διαβάστε περισσότερα

Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης. Η Βιβλιοθήκη του ΕΜΣΤ και η ψηφιοποίηση των συλλογών των έργων τέχνης και των αρχείων του Μουσείου

Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης. Η Βιβλιοθήκη του ΕΜΣΤ και η ψηφιοποίηση των συλλογών των έργων τέχνης και των αρχείων του Μουσείου Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης: Η Βιβλιοθήκη του ΕΜΣΤ και η ψηφιοποίηση των συλλογών των έργων τέχνης και των αρχείων του Μουσείου Φωτεινή Αραβανή Βιβλιοθήκη Αρχείο Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης e-mail:

Διαβάστε περισσότερα

ICOM και ΜΟΥΣΕΙΟΠΑΙΔΑΓΩΓΙΚΗ

ICOM και ΜΟΥΣΕΙΟΠΑΙΔΑΓΩΓΙΚΗ ICOM ΔΙΕΘΝΕΣ ΣΥΜΒΟΥΛΙΟ ΜΟΥΣΕΙΩΝ ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΤΜΗΜΑ Αγ.Ασωμάτων 15 ΑΘΗΝΑ 105 53 Τηλ./Fax: 210 3219414 www.otenet.gr/icom Email icom@otenet.gr ICOM και ΜΟΥΣΕΙΟΠΑΙΔΑΓΩΓΙΚΗ Το Διεθνές Συμβούλιο Μουσείων ιδρύθηκε

Διαβάστε περισσότερα

Θέμα: Πολιτική χρέωσης αρχειακού υλικού

Θέμα: Πολιτική χρέωσης αρχειακού υλικού 09.10.2013 Θέμα: Πολιτική χρέωσης αρχειακού υλικού 1. Εισαγωγή Mετά τη μεταφορά του αρχειακού υλικού (τηλεοπτικού και ραδιοφωνικού) στο νέο κτίριο του Αρχείου του ΡΙΚ, αποφασίζεται η εφαρμογή τιμολογιακής

Διαβάστε περισσότερα

Προβλήµατα στην έρευνα και µελέτη του έργου των Νεοελλήνων συνθετών και προτάσεις για την επίλυσή τους

Προβλήµατα στην έρευνα και µελέτη του έργου των Νεοελλήνων συνθετών και προτάσεις για την επίλυσή τους 1 Προβλήµατα στην έρευνα και µελέτη του έργου των Νεοελλήνων συνθετών και προτάσεις για την επίλυσή τους Βασική προϋπόθεση για επιτυχηµένη διεξαγωγή και συγγραφή µιας ερευνητικής εργασίας αποτελεί η δυνατότητα

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΠΕΙΡΑΙΩΣ ΣΧΟΛΗ ΝΑΥΤΙΛΙΑΣ & ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΝΑΥΤΙΛΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΜΕΤΑΠΤΥΧΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ στη «ΝΑΥΤΙΛΙΑ»

ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΠΕΙΡΑΙΩΣ ΣΧΟΛΗ ΝΑΥΤΙΛΙΑΣ & ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΝΑΥΤΙΛΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΜΕΤΑΠΤΥΧΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ στη «ΝΑΥΤΙΛΙΑ» ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΠΕΙΡΑΙΩΣ ΣΧΟΛΗ ΝΑΥΤΙΛΙΑΣ & ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΝΑΥΤΙΛΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΜΕΤΑΠΤΥΧΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ στη «ΝΑΥΤΙΛΙΑ» ΟΔΗΓΙΕΣ ΓΙΑ ΔΙΠΛΩΜΑΤΙΚΕΣ ΕΡΓΑΣΙΕΣ Α. ΓΕΝΙΚΕΣ ΟΔΗΓΙΕΣ ΕΚΠΟΝΗΣΗΣ ΔΙΠΛΩΜΑΤΙΚΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΙ ΑΘΗΝΑΣ ΤΜΗΜΑ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΟΝΟΜΙΑΣ & ΣΥΣΤΗΜΑΤΩΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΗΣΗΣ

ΤΕΙ ΑΘΗΝΑΣ ΤΜΗΜΑ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΟΝΟΜΙΑΣ & ΣΥΣΤΗΜΑΤΩΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΗΣΗΣ ΤΕΙ ΑΘΗΝΑΣ ΤΜΗΜΑ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΟΝΟΜΙΑΣ & ΣΥΣΤΗΜΑΤΩΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΗΣΗΣ Εισαγωγή στην Αρχειονομία 1 ο Μάθημα Μια πρώτη ματιά... Κοινωνία της Πληροφορίας Η Η σημερινή εποχή χαρακτηρίζεται ως η εποχή της πληροφορίας.

Διαβάστε περισσότερα

H Iστορία του Κινηματογράφου:

H Iστορία του Κινηματογράφου: H Iστορία του Κινηματογράφου: Από τον Τσάρλι Τσάπλιν στον εικονικό κόσμο του Avatar! Χ.Ρόβλιας Αρχές του Κινηματογράφου Από την αρχή σχεδόν της εμφάνισής του στη Γη, ο άνθρωπος προσπάθησε να απεικονίσει,

Διαβάστε περισσότερα

«Ολοήµερη εκπαίδευση. Η ευρωπαϊκή εµπειρία»

«Ολοήµερη εκπαίδευση. Η ευρωπαϊκή εµπειρία» «Ολοήµερη εκπαίδευση. Η ευρωπαϊκή εµπειρία» H έρευνα του Ο.Ο.Σ.Α. «PISA» (Programme for International Student Assesment, Πρόγραµµα ιεθνούς Αξιολόγησης Μαθητών) αναζωπύρωσε τη συζήτηση για τα προγράµµατα

Διαβάστε περισσότερα

ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ. Α Λυκείου. Τηλεόραση. Τα μέλη της ομάδας ΚΟΡΜΠΑΚΗΣ ΓΙΑΝΝΗΣ ΒΟΙΚΟΥ ΑΤΖΕΛΑ ΚΑΤΣΙΓΙΑΝΝΗΣ ΧΑΡΑΛΑΜΠΟΣ ΓΙΑΝΝΟΠΟΥΛΟΣ ΒΑΣΙΛΗΣ

ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ. Α Λυκείου. Τηλεόραση. Τα μέλη της ομάδας ΚΟΡΜΠΑΚΗΣ ΓΙΑΝΝΗΣ ΒΟΙΚΟΥ ΑΤΖΕΛΑ ΚΑΤΣΙΓΙΑΝΝΗΣ ΧΑΡΑΛΑΜΠΟΣ ΓΙΑΝΝΟΠΟΥΛΟΣ ΒΑΣΙΛΗΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ Α Λυκείου Τηλεόραση Τα μέλη της ομάδας ΚΟΡΜΠΑΚΗΣ ΓΙΑΝΝΗΣ ΒΟΙΚΟΥ ΑΤΖΕΛΑ ΚΑΤΣΙΓΙΑΝΝΗΣ ΧΑΡΑΛΑΜΠΟΣ ΓΙΑΝΝΟΠΟΥΛΟΣ ΒΑΣΙΛΗΣ Υπεύθυνος καθηγητής Παπαδόπουλος Σπυρίδων ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ Πριν 30

Διαβάστε περισσότερα

MIRfestival 2008 Αθήνα, 12-20 Σεπτεµβρίου 2008. Κανονισµός Συµµετοχής. Προθεσµία υποβολής αιτήσεων µέχρι την Πέµπτη 15 Μαΐου 2008 ΓΕΝΙΚΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ

MIRfestival 2008 Αθήνα, 12-20 Σεπτεµβρίου 2008. Κανονισµός Συµµετοχής. Προθεσµία υποβολής αιτήσεων µέχρι την Πέµπτη 15 Μαΐου 2008 ΓΕΝΙΚΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ MIRfestival 2008 Αθήνα, 12-20 Σεπτεµβρίου 2008 Κανονισµός Συµµετοχής Προθεσµία υποβολής αιτήσεων µέχρι την Πέµπτη 15 Μαΐου 2008 ΓΕΝΙΚΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ Το MIRfestival διοργανώνεται από την αστική µη κερδοσκοπική

Διαβάστε περισσότερα

E-LIS: E-prints για τη Βιβλιοθηκονομία και την Επιστήμη της Πληροφόρησης (ΒΕΠ)

E-LIS: E-prints για τη Βιβλιοθηκονομία και την Επιστήμη της Πληροφόρησης (ΒΕΠ) E-LIS: E-prints για τη Βιβλιοθηκονομία και την Επιστήμη της Πληροφόρησης (ΒΕΠ) Τι είναι το E-LIS E-LIS = E-prints in Library and Information Services (Ηλεκτρονικά κείμενα με θέμα τη Βιβλιοθηκονομία και

Διαβάστε περισσότερα

ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ - ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ

ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ - ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ - ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ Α ΛΥΚΕΙΟΥ Τα μηχανήματα του κινηματογράφου Τα μέλη της ομάδας Γεωργία Παρασκευοπούλου Γιώργος Ζαχαρόπουλος Γιώργος Λυμπέρης Υπεύθυνος καθηγητής : Παπαδόπουλος Σπυρίδων Ο κινηματογράφος

Διαβάστε περισσότερα

Η Έρευνα στα Ελληνικά Πανεπιστήµια και η Ευρωπαϊκή Πραγµατικότητα

Η Έρευνα στα Ελληνικά Πανεπιστήµια και η Ευρωπαϊκή Πραγµατικότητα Η Έρευνα στα Ελληνικά Πανεπιστήµια και η Ευρωπαϊκή Πραγµατικότητα Ιωάννης Π. Γεροθανάσης Καθηγητής Πανεπιστηµίου Ιωαννίνων Πρώην Πρύτανης Πανεπιστηµίου Ιωαννίνων Μέλος της Α ΙΠ Η ανώτατη εκπαίδευση, η

Διαβάστε περισσότερα

http://kdl.kyvl.org/cgi/b/bib/bib-idx?c=eadimages;cc=eadimages;page=simple

http://kdl.kyvl.org/cgi/b/bib/bib-idx?c=eadimages;cc=eadimages;page=simple ΚΕΙΜΕΝΑ ΣΕ ΜΟΡΦΗ pdf/doc http://www.soc.uoc.gr/socmedia/socmedia/ http://www.soc.uoc.gr/socmedia/socmedia/chrkonstantinidou/ http://www.soc.uoc.gr/socmedia/socmedia/media/ http://www.soc.uoc.gr/socmedia/socmedia/chrkonstantinidou/pms

Διαβάστε περισσότερα

ηµιουργική Ευρώπη: Συχνές ερωτήσεις (βλ. επίσης IP/11/1399)

ηµιουργική Ευρώπη: Συχνές ερωτήσεις (βλ. επίσης IP/11/1399) MEMO/11/819 Βρυξέλλες, 23 Νοεµβρίου 2011 ηµιουργική Ευρώπη: Συχνές ερωτήσεις (βλ. επίσης IP/11/1399) Τι είναι το πρόγραµµα «ηµιουργική Ευρώπη»; Το πρόγραµµα «ηµιουργική Ευρώπη» θα υποστηρίζει τον ευρωπαϊκό

Διαβάστε περισσότερα

Κοινωνική Περιβαλλοντική ευθύνη και απασχόληση. ρ Χριστίνα Θεοχάρη

Κοινωνική Περιβαλλοντική ευθύνη και απασχόληση. ρ Χριστίνα Θεοχάρη Κοινωνική Περιβαλλοντική ευθύνη και απασχόληση Συνάντηση Εργασίας ρ Χριστίνα Θεοχάρη Περιβαλλοντολόγος Μηχανικός Γραµµατέας Οικολογίας και Περιβάλλοντος ΓΣΕΕ 7 Ιουνίου 2006 1 1. Η Κοινωνική εταιρική ευθύνη

Διαβάστε περισσότερα

Ολογραφία. Ιστορία, χρήση και µέλλον της ολογραφίας

Ολογραφία. Ιστορία, χρήση και µέλλον της ολογραφίας Ολογραφία Ιστορία, χρήση και µέλλον της ολογραφίας Σπουδαστική Οµάδα: Κότσιαρη Αγγελική Μαϊµάρης Ανδρέας Μπουγουλιά Ειρήνη Παπαβασιλείου Ζέτα Σφύρα Κατερίνα Φωτογραφία-Ολογραφία : δύο απόψεις του ίδιου

Διαβάστε περισσότερα

Οι Ευρωπαίοι και οι γλώσσες τους

Οι Ευρωπαίοι και οι γλώσσες τους Ειδικό ευρωβαρόμετρο 386 Οι Ευρωπαίοι και οι γλώσσες τους ΠΕΡΙΛΗΨΗ Στον πληθυσμό της Ευρωπαϊκής Ένωσης, η ευρύτερα ομιλούμενη μητρική γλώσσα είναι η γερμανική (16%), έπονται η ιταλική και η αγγλική (13%

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΟΤΗΤΑ 6 6.0 ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΕΙΣΑΓΩΓΗ

ΕΝΟΤΗΤΑ 6 6.0 ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΕΝΟΤΗΤΑ 6 60 ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΕΙΣΑΓΩΓΗ Η τηλεόραση είναι σήμερα ένα από τα πιο σημαντικά επικοινωνιακά συστήματα Δεν υπάρχει άνθρωπος, στις ανεπτυγμένες χώρες, που να μην αφιερώνει ορισμένες ώρες την ημέρα μπροστά

Διαβάστε περισσότερα

Η ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΤΗΣ ALPHA BANK

Η ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΤΗΣ ALPHA BANK Η ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΤΗΣ ALPHA BANK Η σηµερινή φυσιογνωµία της Βιβλιοθήκης της Alpha Βank διαµορφώθηκε µετά το 2000 µε τη συγχώνευση της Alpha Τραπέζης Πίστεως µε την Ιονική Τράπεζα. Τότε και οι Βιβλιοθήκες των

Διαβάστε περισσότερα

Από το 0 μέχρι τη συγγραφή ενός σεναρίου μυθοπλασίας. (βιωματικό εργαστήρι) Βασισμένο σε μια ιδέα του Γιώργου Αποστολίδη

Από το 0 μέχρι τη συγγραφή ενός σεναρίου μυθοπλασίας. (βιωματικό εργαστήρι) Βασισμένο σε μια ιδέα του Γιώργου Αποστολίδη Από το 0 μέχρι τη συγγραφή ενός σεναρίου μυθοπλασίας (βιωματικό εργαστήρι) Βασισμένο σε μια ιδέα του Γιώργου Αποστολίδη Περιγραφή εργαστηρίου Οι ιστορίες είναι γεγονότα ζωής ή του μυαλού ή μήπως απλώς

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ «ΑΝΑΚΑΜΠΤΕΙ Η ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΚΑΙ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗ ΑΓΟΡΑ ΣΥΜΒΟΥΛΕΥΤΙΚΩΝ ΥΠΗΡΕΣΙΩΝ» Σηµαντική έρευνα διεξήχθη από την Ευρωπαϊκή Οµοσπονδία Συµβούλων Μάνατζµεντ (FEACO-European Federation of Management Consultancies

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΙ ΙΟΝΙΩΝ ΝΗΣΩΝ ΤΜΗΜΑ ΔΗΜΟΣΙΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ ΚΑΙ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΑΡΓΟΣΤΟΛΙ ΚΕΦΑΛΟΝΙΑ. Περιεχόμενο Τμήματος

ΤΕΙ ΙΟΝΙΩΝ ΝΗΣΩΝ ΤΜΗΜΑ ΔΗΜΟΣΙΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ ΚΑΙ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΑΡΓΟΣΤΟΛΙ ΚΕΦΑΛΟΝΙΑ. Περιεχόμενο Τμήματος ΤΕΙ ΙΟΝΙΩΝ ΝΗΣΩΝ ΤΜΗΜΑ ΔΗΜΟΣΙΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ ΚΑΙ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΑΡΓΟΣΤΟΛΙ ΚΕΦΑΛΟΝΙΑ Γνωστικό περιεχόμενο Περιεχόμενο Τμήματος Το Τμήμα Δημοσίων Σχέσεων και Επικοινωνίας καταλαμβάνει σημαντική θέση στο χώρο των

Διαβάστε περισσότερα

Αιτιολογική έκθεση. µεγάλων δυσκολιών που η κρίση έχει δηµιουργήσει στον εκδοτικό χώρο και στους

Αιτιολογική έκθεση. µεγάλων δυσκολιών που η κρίση έχει δηµιουργήσει στον εκδοτικό χώρο και στους Αιτιολογική έκθεση Η Επιτροπή Κρατικών Bραβείων Λογοτεχνικής Μετάφρασης εργάστηκε για τα βραβεία του 2013, όπως και την προηγούµενη χρονιά, έχοντας επίγνωση α. των µεγάλων δυσκολιών που η κρίση έχει δηµιουργήσει

Διαβάστε περισσότερα

ΔΙΟΙΚΗΣΗ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΔΗΜΟΣΙΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ. Public Relations Management

ΔΙΟΙΚΗΣΗ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΔΗΜΟΣΙΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ. Public Relations Management ΔΙΟΙΚΗΣΗ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΔΗΜΟΣΙΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ Public Relations Management Στόχος του Προγράμματος Το πρόγραμμα Διοίκηση Επικοινωνίας Δημοσίων Σχέσεων είναι ένα πλήρες και ολοκληρωμένο εκπαιδευτικό πρόγραμμα με

Διαβάστε περισσότερα

Πρόσκληση απασχόλησης στο έργο ''Πανδέκτης: Ψηφιακός θησαυρός πρωτογενών τεκµηρίων ελληνικής ιστορίας και πολιτισµού''

Πρόσκληση απασχόλησης στο έργο ''Πανδέκτης: Ψηφιακός θησαυρός πρωτογενών τεκµηρίων ελληνικής ιστορίας και πολιτισµού'' Πρόσκληση απασχόλησης στο έργο ''Πανδέκτης: Ψηφιακός θησαυρός πρωτογενών τεκµηρίων ελληνικής ιστορίας και πολιτισµού'' Οι παρακάτω προσκλήσεις εντάσσονται στο Έργο «ΠΑΝ ΕΚΤΗΣ Νο2- Ψηφιακός Θησαυρός Πρωτογενών

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΑΛΥΣΗ ΑΡΘΡΟΥ ΜΕ ΘΕΜΑ: ΟΙ ΙΔΕΕΣ ΤΩΝ ΠΑΙΔΙΩΝ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟ

ΑΝΑΛΥΣΗ ΑΡΘΡΟΥ ΜΕ ΘΕΜΑ: ΟΙ ΙΔΕΕΣ ΤΩΝ ΠΑΙΔΙΩΝ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟ ΑΝΑΛΥΣΗ ΑΡΘΡΟΥ ΜΕ ΘΕΜΑ: ΟΙ ΙΔΕΕΣ ΤΩΝ ΠΑΙΔΙΩΝ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟ ΦΩΣ ΚΑΙ ΤΗΝ ΟΡΑΣΗ. Το άρθρο αυτό έχει ως σκοπό την παράθεση των αποτελεσμάτων πάνω σε μια έρευνα με τίτλο, οι ιδέες των παιδιών σχετικά με το

Διαβάστε περισσότερα

ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΣΤΟ ΙΑΓΩΝΙΣΜΑ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ Α ΛΥΚΕΙΟΥ

ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΣΤΟ ΙΑΓΩΝΙΣΜΑ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ Α ΛΥΚΕΙΟΥ Περίληψη ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΣΤΟ ΙΑΓΩΝΙΣΜΑ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΓΛΩΣΣΑΣ Α ΛΥΚΕΙΟΥ Α. Να αποδώσετε περιληπτικά το περιεχόµενο του κειµένου σε 100-120 λέξεις χωρίς δικά σας σχόλια. Το κείµενο αναφέρεται στις επιπτώσεις της

Διαβάστε περισσότερα

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΑΝΩΤΕΡΗΣ ΚΑΙ ΑΝΩΤΑΤΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΠΑΓΚΥΠΡΙΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ 2007

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΑΝΩΤΕΡΗΣ ΚΑΙ ΑΝΩΤΑΤΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΠΑΓΚΥΠΡΙΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ 2007 ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΑΝΩΤΕΡΗΣ ΚΑΙ ΑΝΩΤΑΤΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΠΑΓΚΥΠΡΙΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ 2007 Μάθημα: ΓΡΑΦΙΚΕΣ ΤΕΧΝΕΣ Ημερομηνία και ώρα εξέτασης: Τετάρτη, 6 Ιουνίου 2007 7:30

Διαβάστε περισσότερα

Ο όρος Π.Ε. στην Ελλάδα άρχισε να χρησιμοποιείται από το 1976 και έπειτα. Όπως προκύπτει από τα στοιχεία που υπάρχουν, η ανάπτυξη της Π.Ε.

Ο όρος Π.Ε. στην Ελλάδα άρχισε να χρησιμοποιείται από το 1976 και έπειτα. Όπως προκύπτει από τα στοιχεία που υπάρχουν, η ανάπτυξη της Π.Ε. Ο όρος Π.Ε. στην Ελλάδα άρχισε να χρησιμοποιείται από το 1976 και έπειτα. Όπως προκύπτει από τα στοιχεία που υπάρχουν, η ανάπτυξη της Π.Ε. στην Ελλάδα σχετίζεται καθαρά με τις δραστηριότητες διεθνών οργανισμών

Διαβάστε περισσότερα

LUDWIK FLECK (1896-1961) (Λούντβικ Φλεκ) Ο Ludwik Fleck και η κατασκευή των επιστημονικών γεγονότων.

LUDWIK FLECK (1896-1961) (Λούντβικ Φλεκ) Ο Ludwik Fleck και η κατασκευή των επιστημονικών γεγονότων. 9 LUDWIK FLECK (1896-1961) (Λούντβικ Φλεκ) Ο Ludwik Fleck και η κατασκευή των επιστημονικών γεγονότων. «Βλέπουμε με τα μάτια μας, αλλά κατανοούμε με τα μάτια της συλλογικότητας». 6 Ένα από τα κυριότερα

Διαβάστε περισσότερα

Επιστηµονικός και Πολιτιστικός Οργανισµός των Ηνωµένων Εθνών. Πρόγραµµα Ηνωµένων Σχολείων για την Προώθηση της Παγκόσµιας Εκπαίδευσης.

Επιστηµονικός και Πολιτιστικός Οργανισµός των Ηνωµένων Εθνών. Πρόγραµµα Ηνωµένων Σχολείων για την Προώθηση της Παγκόσµιας Εκπαίδευσης. Επιστηµονικός και Πολιτιστικός Οργανισµός των Ηνωµένων Εθνών. Πρόγραµµα Ηνωµένων Σχολείων για την Προώθηση της Παγκόσµιας Εκπαίδευσης. Έκθεση για την Εκπαιδευτική Επίσκεψη στον Ναό του Επίκουρου Απόλλωνα

Διαβάστε περισσότερα

Τράπεζα θεμάτων Νέας Ελληνικής Γλώσσας Β Λυκείου GI_V_NEG_0_18247

Τράπεζα θεμάτων Νέας Ελληνικής Γλώσσας Β Λυκείου GI_V_NEG_0_18247 Τράπεζα θεμάτων Νέας Ελληνικής Γλώσσας Β Λυκείου GI_V_NEG_0_18247 Κείμενο [Η επίδραση της τηλεόρασης στην ανάγνωση] Ένα σημαντικό ερώτημα που αφορά τις σχέσεις τηλεόρασης και προτιμήσεων του κοινού συνδέεται

Διαβάστε περισσότερα

Α Π Ο ΦΑ Σ Η ΑΠΟΦΑΣΙΖΟΥΜΕ

Α Π Ο ΦΑ Σ Η ΑΠΟΦΑΣΙΖΟΥΜΕ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΑ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ Α.Ε. ΓΕΝΙΚΗ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗΣ Αθήνα, 22.11.12 Αρ. Πρωτ. 8673 Α Π Ο ΦΑ Σ Η Έχοντας υπόψη: 1. Τις διατάξεις του Ν. 1730/87 όπως έχει τροποποιηθεί 2. Την υπ αριθμ. 1049/10.08.12

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ

ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ ΔΙΕΘΝΕΣ ΚΕΝΤΡΟ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΠΑΙΔΕΙΑΣ-ΠΑΡΑΔΟΣΗΣ ΠΑΡΑΔΟΣΗΣ & ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ «ΣΤΑΥΡΟΣ ΝΙΑΡΧΟΣ» IΣΤΟΡΙΚΟ Tο Κοινωφελές Ίδρυμα «Σταύρος Νιάρχος», αναγνωρίζοντας τις δραστηριότητές

Διαβάστε περισσότερα

Β2. β) Πρώτα απ όλα: Αρχικά παράλληλα: ταυτόχρονα εξάλλου: άλλωστε

Β2. β) Πρώτα απ όλα: Αρχικά παράλληλα: ταυτόχρονα εξάλλου: άλλωστε ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ Α.1 Το συγκεκριμένο κείμενο αναφέρεται στην ανάγκη προσέγγισης των αρχαίων χώρων θέασης και ακρόασης από τους Νεοέλληνες. Επρόκειτο για τόπους έκφρασης συλλογικότητας. Επιπλέον, σ αυτούς γεννήθηκε

Διαβάστε περισσότερα

Εργαστήριο Ψηφιακής Φωτογραφίας. Οδηγός Συµµετοχής

Εργαστήριο Ψηφιακής Φωτογραφίας. Οδηγός Συµµετοχής Εργαστήριο Ψηφιακής Φωτογραφίας Οδηγός Συµµετοχής Το «Εργαστήριο Ψηφιακής Φωτογραφίας» είναι πρωτοβουλία και δράση της Κίνησης «ΔΙΑ-ΛΟΓΟΣ-ΔΡΑΣΗ», µε την υποστήριξη του Τµήµατος Δηµοσίων Σχέσεων & Επικοινωνίας

Διαβάστε περισσότερα

Στρατηγική έρευνας. Στρατηγική έρευνας. Η ερευνητική διαδικασία στη βιβλιοθήκη αρχίζει από τη στιγμή που χρειάζεται

Στρατηγική έρευνας. Στρατηγική έρευνας. Η ερευνητική διαδικασία στη βιβλιοθήκη αρχίζει από τη στιγμή που χρειάζεται Η ερευνητική διαδικασία στη βιβλιοθήκη αρχίζει από τη στιγμή που χρειάζεται Στρατηγική έρευνας κάποιος να λύσει ένα πρόβλημα, να κάνει μια εργασία για την εκπλήρωση κάποιου μαθήματος, να συγγράψει ένα

Διαβάστε περισσότερα

Σχέδιο Επιχορήγησης Πολιτιστικών/Καλλιτεχνικών Εκδηλώσεων μέσω Προγράμματος Ενίσχυσης Ησσονος Σημασίας (de minimis)

Σχέδιο Επιχορήγησης Πολιτιστικών/Καλλιτεχνικών Εκδηλώσεων μέσω Προγράμματος Ενίσχυσης Ησσονος Σημασίας (de minimis) Σχέδιο Επιχορήγησης Πολιτιστικών/Καλλιτεχνικών Εκδηλώσεων μέσω Προγράμματος Ενίσχυσης Ησσονος Σημασίας (de minimis) Α. ΓΕΝΙΚΑ Οι πολιτιστικές/καλλιτεχνικές εκδηλώσεις συμβάλλουν στη δημιουργία θετικής

Διαβάστε περισσότερα

«Υποστηρίξτε τη δράση µας»

«Υποστηρίξτε τη δράση µας» «Υποστηρίξτε τη δράση µας» 1 Λαιµός, 18 Φεβρουαρίου 2012 Αγαπητοί φίλοι, υποστηρικτές και συνεργάτες, Το Πολιτιστικό Τρίγωνο Πρεσπών είναι πάνω από 11 χρόνια σηµείο αναφοράς για νέους από την ευρύτερη

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑΣ ΥΠΟΔΟΜΩΝ, ΝΑΥΤΙΛΙΑΣ& ΤΟΥΡΙΣΜΟΥ ΑΠΟΦΑΣΗ ΕΠΙ ΔΗΛΩΣΗΣ ΣΗΜΑΤΟΣ ΑΠΟΦΑΣΗ ΕΞ 2521 / 22.05.2015

ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑΣ ΥΠΟΔΟΜΩΝ, ΝΑΥΤΙΛΙΑΣ& ΤΟΥΡΙΣΜΟΥ ΑΠΟΦΑΣΗ ΕΠΙ ΔΗΛΩΣΗΣ ΣΗΜΑΤΟΣ ΑΠΟΦΑΣΗ ΕΞ 2521 / 22.05.2015 ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑΣ ΥΠΟΔΟΜΩΝ, ΝΑΥΤΙΛΙΑΣ& ΤΟΥΡΙΣΜΟΥ ΑΠΟΦΑΣΗ ΕΠΙ ΔΗΛΩΣΗΣ ΣΗΜΑΤΟΣ ΑΠΟΦΑΣΗ ΕΞ 2521 / 22.05.2015 Σύμφωνα με: α) τις διατάξεις των άρθρων 123, 124, 135 και 136 του Ν.4072/2012

Διαβάστε περισσότερα

2.2 Οργάνωση και ιοίκηση (Μάνατζµεντ -Management) 2.2.1. Βασικές έννοιες 2.2.2 Ιστορική εξέλιξη τον µάνατζµεντ.

2.2 Οργάνωση και ιοίκηση (Μάνατζµεντ -Management) 2.2.1. Βασικές έννοιες 2.2.2 Ιστορική εξέλιξη τον µάνατζµεντ. 2.2 Οργάνωση και ιοίκηση (Μάνατζµεντ -Management) 2.2.1. Βασικές έννοιες Έχει παρατηρηθεί ότι δεν υπάρχει σαφής αντίληψη της σηµασίας του όρου "διοίκηση ή management επιχειρήσεων", ακόµη κι από άτοµα που

Διαβάστε περισσότερα

ΚΑΤΑΣΤΑΤΙΚΟ. Εταίροι: Νοµικός Ιωάννης του Μηνά, και Αλκης Κορνήλιος του ηµητρίου. Άρθρο 1

ΚΑΤΑΣΤΑΤΙΚΟ. Εταίροι: Νοµικός Ιωάννης του Μηνά, και Αλκης Κορνήλιος του ηµητρίου. Άρθρο 1 ΚΑΤΑΣΤΑΤΙΚΟ Ακριβές αντίγραφο από το πρωτότυπο που κατετέθην στα βιβλία εταιρειών του Πρωτοδικείου Αθηνών µε αυξ. Αριθµό 5427 το οποίο θεωρήθηκε για την νόµιµη σήµανση, Αθήνα, 6 Απριλίου 2006. Εταίροι:

Διαβάστε περισσότερα

Στο Δημήτρη και στο Χάρη που με στηρίζουν

Στο Δημήτρη και στο Χάρη που με στηρίζουν 2 Στο Δημήτρη και στο Χάρη που με στηρίζουν Στους φοιτητές μου που αποτελούν την πηγή και το κίνητρο για: «συνεχή βελτίωση» «συνεχή μάθηση» «συνεχή ανανέωση» και προβληματισμό 3 ανάπτυξη, αξιολόγηση

Διαβάστε περισσότερα

Ορθή επανάληψη: Πρόσκληση Εκδήλωσης Ενδιαφέροντος για υποψηφίους διδάκτορες στο πλαίσιο της χρηµατοδοτούµενης Πράξης Κύρτου Πλέγµατα

Ορθή επανάληψη: Πρόσκληση Εκδήλωσης Ενδιαφέροντος για υποψηφίους διδάκτορες στο πλαίσιο της χρηµατοδοτούµενης Πράξης Κύρτου Πλέγµατα Ορθή επανάληψη: Πρόσκληση Εκδήλωσης Ενδιαφέροντος για υποψηφίους διδάκτορες στο πλαίσιο της χρηµατοδοτούµενης Πράξης Κύρτου Πλέγµατα Αθήνα, 22/7/2013 To Ινστιτούτο Ιστορικών Ερευνών του Εθνικού Ιδρύµατος

Διαβάστε περισσότερα

ΔΙΑΚΗΡΥΞΗ ΤΗΣ ΑΛΑΜΠΡΑ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΝΟΙΚΤΗ ΠΡΟΣΒΑΣΗ

ΔΙΑΚΗΡΥΞΗ ΤΗΣ ΑΛΑΜΠΡΑ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΝΟΙΚΤΗ ΠΡΟΣΒΑΣΗ ΔΙΑΚΗΡΥΞΗ ΤΗΣ ΑΛΑΜΠΡΑ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΝΟΙΚΤΗ ΠΡΟΣΒΑΣΗ Συστάσεις για πολιτικές για την ανάπτυξη της Ανοικτής Πρόσβασης στη Νότια Ευρώπη Σχέδιο δράσης για την ανάπτυξη της Ανοικτής Πρόσβασης στη Νότια Ευρώπη ΔΙΑΚΗΡΥΞΗ

Διαβάστε περισσότερα

ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΣΤΟΝ

ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΣΤΟΝ Αντώνης Διαμαντής, θέατρο ΟΜΜΑ ΣΤΟΥΝΤΙΟ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΣΤΟΝ ΤΟΜΕΑ ΤΟΥ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΠΟΛΥΠΟΛΙΤΙΣΜΙΚΟΤΗΤΑ μέσα από την ΠΟΛΥΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ Γενικά για τον ακριβή καθορισμό της οικονομικής έννοιας της

Διαβάστε περισσότερα

Η πληροφορία έχει τα. Εμείς είμαστε δίπλα σας σε κάθε βήμα

Η πληροφορία έχει τα. Εμείς είμαστε δίπλα σας σε κάθε βήμα Η πληροφορία έχει τα δικά της στάδια εξέλιξης 444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444 Εμείς είμαστε δίπλα σας σε κάθε βήμα Η διαχείριση των πληροφοριών

Διαβάστε περισσότερα

Κεντρική και αποκεντρωμένη πανεπιστημιακή βιβλιοθήκη : το παράδειγμα του Πανεπιστημίου Αθηνών

Κεντρική και αποκεντρωμένη πανεπιστημιακή βιβλιοθήκη : το παράδειγμα του Πανεπιστημίου Αθηνών Κεντρική και αποκεντρωμένη πανεπιστημιακή βιβλιοθήκη : το παράδειγμα του Πανεπιστημίου Αθηνών Ασημίνα Περρή Βιβλιοθηκονόμος, Πολιτικό Τμήμα, Πανεπιστήμιο Αθηνών Τμήμα Βιβλιοθηκονομίας, ΤΕΙ-Αθήνας Περίληψη

Διαβάστε περισσότερα

ΜΕΤΑΒΟΛΕΣ ΠΛΗΡΟΤΗΤΑΣ

ΜΕΤΑΒΟΛΕΣ ΠΛΗΡΟΤΗΤΑΣ ΠΕΡΙΛΗΨΗ Στην παρούσα διπλωµατική εργασία µε τίτλο «Η πόλη της Καστοριάς ως τουριστικός προορισµός», µελετάται η σχέση τουρισµού και πόλης, εξετάζοντας αν η αλλαγή που παρατηρείται σήµερα στη φυσιογνωµία

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΑΣΚΟΠΗΣΗ ΤΩΝ ΠΟΛΙΤΙΚΩΝ ΚΑΙ ΤΩΝ ΠΡΑΚΤΙΚΩΝ ΤΗΣ ΙΑ ΒΙΟΥ ΜΑΘΗΣΗΣ ΠΟΥ ΥΠΟΣΤΗΡΙΖΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΠΕ

ΑΝΑΣΚΟΠΗΣΗ ΤΩΝ ΠΟΛΙΤΙΚΩΝ ΚΑΙ ΤΩΝ ΠΡΑΚΤΙΚΩΝ ΤΗΣ ΙΑ ΒΙΟΥ ΜΑΘΗΣΗΣ ΠΟΥ ΥΠΟΣΤΗΡΙΖΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΠΕ Leonardo da Vinci Leonardo Project: A EUROPEAN OBSERVATORY ON THE USE OF ICT-SUPPORTED LIFE LONG LEARNING BY SMES, MICRO-ENTERPRISES AND THE SELF-EMPLOYED IN RURAL AREAS ΑΝΑΣΚΟΠΗΣΗ ΤΩΝ ΠΟΛΙΤΙΚΩΝ ΚΑΙ ΤΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΑΠΟΦΟΙΤΩΝ Ο ΠΡΟΕ ΡΟΣ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΗΜΟΚΡΑΤΙΑΣ

ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΑΠΟΦΟΙΤΩΝ Ο ΠΡΟΕ ΡΟΣ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΗΜΟΚΡΑΤΙΑΣ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΑΠΟΦΟΙΤΩΝ Η κρίση του περιβάλλοντος των τελευταίων δεκαετιών ήταν το έναυσµα µιας νέας δυναµικής, η οποία οδήγησε και στην αναγκαιότητα της δηµιουργίας ειδικών σπουδών για την

Διαβάστε περισσότερα

Κοινωνική Οικονομία Συνεταιριστική Επιχειρηματικότητα

Κοινωνική Οικονομία Συνεταιριστική Επιχειρηματικότητα Κοινωνική Οικονομία Συνεταιριστική Επιχειρηματικότητα Ενότητα 8: Σωματεία και ιδρύματα Δρ. Ανδρονίκη Καταραχιά Τμήμα Λογιστικής και Χρηματοοικονομικής Άδειες Χρήσης Το παρόν εκπαιδευτικό υλικό υπόκειται

Διαβάστε περισσότερα

Σύνθεση Ευρημάτων της Ανάλυσης των Αναλυτικών Προγραμμάτων που ισχύουν στις χώρες των εταίρων

Σύνθεση Ευρημάτων της Ανάλυσης των Αναλυτικών Προγραμμάτων που ισχύουν στις χώρες των εταίρων Perception, Attitude, Movement Identity Needs Action (PAM-INA) - 502077-LLP-1-2009-1-DE-COMENIUS-CMP WP3 Ανάλυση Σχολικών Προγραμμάτων Σύνθεση Ευρημάτων της Ανάλυσης των Αναλυτικών Προγραμμάτων που ισχύουν

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΩΝ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ Β ΤΑΞΗΣ ΛΥΚΕΙΟΥ 2002

ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΩΝ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ Β ΤΑΞΗΣ ΛΥΚΕΙΟΥ 2002 ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΩΝ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ Β ΤΑΞΗΣ ΛΥΚΕΙΟΥ 2002 ΟΜΑ Α Α Α.1 Από τις παρακάτω πέντε προτάσεις τρεις είναι λανθασµένες. Να τις εντοπίσετε και να δικαιολογήσετε την επιλογή σας. α. Η

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑ: I. ΙΑ ΙΚΑΣΙΑ II. ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ. Βρυξέλλες, 17.07.2002 C(2002) 2604fin. Ενίσχυση αριθ. Ν 349/2002 ΕΛΛΑ Α.

ΘΕΜΑ: I. ΙΑ ΙΚΑΣΙΑ II. ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ. Βρυξέλλες, 17.07.2002 C(2002) 2604fin. Ενίσχυση αριθ. Ν 349/2002 ΕΛΛΑ Α. ΕΥΡΩΠΑΪΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ Βρυξέλλες, 17.07.2002 C(2002) 2604fin ΘΕΜΑ: Ενίσχυση αριθ. Ν 349/2002 ΕΛΛΑ Α ΙΟΡΘΩΤΙΚΟ ΣΤΟΝ ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΧΑΡΤΗ ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑΚΩΝ ΕΝΙΣΧΥΣΕΩΝ (2000-2006) Κύριε Υπουργέ, I. ΙΑ ΙΚΑΣΙΑ 1. Με επιστολή

Διαβάστε περισσότερα

Βίντεο και κινούµενα σχέδια

Βίντεο και κινούµενα σχέδια Βίντεο και κινούµενα σχέδια Περιγραφή του βίντεο Ανάλυση του βίντεο Κωδικοποίηση των χρωµάτων Μετάδοση τηλεοπτικού σήµατος Συµβατικά τηλεοπτικά συστήµατα Τεχνολογία Πολυµέσων 06-1 Περιγραφή του βίντεο

Διαβάστε περισσότερα

ΔΙΔΑΚΤΙΚΗ ΤΗΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ ΚΑΙ ΜΟΥΣΕΙΑ ΠΑΙΔΙΚΗ ΗΛΙΚΙΑ ΚΑΙ ΙΣΤΟΡΙΚΗ ΚΑΤΑΝΟΗΣΗ

ΔΙΔΑΚΤΙΚΗ ΤΗΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ ΚΑΙ ΜΟΥΣΕΙΑ ΠΑΙΔΙΚΗ ΗΛΙΚΙΑ ΚΑΙ ΙΣΤΟΡΙΚΗ ΚΑΤΑΝΟΗΣΗ Τίτλος μαθήματος ΔΙΔΑΚΤΙΚΗ ΤΗΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ ΚΑΙ ΜΟΥΣΕΙΑ ΠΑΙΔΙΚΗ ΗΛΙΚΙΑ ΚΑΙ ΙΣΤΟΡΙΚΗ ΚΑΤΑΝΟΗΣΗ ΤΥΠΟΣ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ: Επιλογής / Ενότητα Τεχνών (ΤΕ) ΔΙΔΑΣΚΟΥΣΑ: ΕΙΡΗΝΗ ΝΑΚΟΥ ΚΩΔΙΚΟΣ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ: ΚΤ1121 ΜΟΝΑΔΕΣ ECTS:

Διαβάστε περισσότερα

Μάγια Ε. Σπανουδάκη, ΜSc, Τμήμα Μηχανικών Παραγωγής & Διοίκησης, Επιβλέπων: Καθηγητής Βασίλης Μουστάκης, Διευθυντής Εργαστηρίου Διοικητικών

Μάγια Ε. Σπανουδάκη, ΜSc, Τμήμα Μηχανικών Παραγωγής & Διοίκησης, Επιβλέπων: Καθηγητής Βασίλης Μουστάκης, Διευθυντής Εργαστηρίου Διοικητικών Μάγια Ε. Σπανουδάκη, ΜSc, Τμήμα Μηχανικών Παραγωγής & Διοίκησης, Επιβλέπων: Καθηγητής Βασίλης Μουστάκης, Διευθυντής Εργαστηρίου Διοικητικών Συστημάτων Π.Κ. Ιούλιος 2014 Δημιουργικότητα+ Επιστήμη= Δημιουργική

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΓΑΛΛΙΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΓΑΛ 102 Προφορικός λόγος 6 ΓΑΛ 103 Γραπτός λόγος I 6 ΓΑΛ 170 e-french 6 ΓΑΛ 100-299 Μάθημα περιορισμένης επιλογής 6

ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΓΑΛΛΙΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΓΑΛ 102 Προφορικός λόγος 6 ΓΑΛ 103 Γραπτός λόγος I 6 ΓΑΛ 170 e-french 6 ΓΑΛ 100-299 Μάθημα περιορισμένης επιλογής 6 πρώτο δεύτερο ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΓΑΛΛΙΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΓΑΛ 102 Προφορικός λόγος ΓΑΛ 103 Γραπτός λόγος I ΓΑΛ 170 e-french ΓΑΛ 100-299 Μάθημα περιορισμένης επιλογής ΓΑΛ 104 Γραπτός λόγος II ΓΑΛ 111 Φωνητική ΓΑΛ 1 Από

Διαβάστε περισσότερα

Καλοκαίρι για παιδιά-εφήβους και ενήλικες στο ΙΜΚ

Καλοκαίρι για παιδιά-εφήβους και ενήλικες στο ΙΜΚ Δελτίο Τύπου 26/5/15 Καλοκαίρι για παιδιά-εφήβους και ενήλικες στο ΙΜΚ Τέσσερεις κύκλοι εργαστηρίων-σεμιναρίων για όλες τις ηλικίες Το Τμήμα Εκπαιδευτικών Προγραμμάτων του Ιστορικού Μουσείου Κρήτης, με

Διαβάστε περισσότερα

ΕΠΙΣΤΟΛΗ ΕΝΗΜΕΡΩΣΗΣ ΓΟΝΕΩΝ & ΚΗΔΕΜΟΝΩΝ ΜΑΘΗΤΩΝ ΔΗΜΟΤΙΚΩΝ ΣΧΟΛΕΙΩΝ

ΕΠΙΣΤΟΛΗ ΕΝΗΜΕΡΩΣΗΣ ΓΟΝΕΩΝ & ΚΗΔΕΜΟΝΩΝ ΜΑΘΗΤΩΝ ΔΗΜΟΤΙΚΩΝ ΣΧΟΛΕΙΩΝ ΕΠΙΣΤΟΛΗ ΕΝΗΜΕΡΩΣΗΣ ΓΟΝΕΩΝ & ΚΗΔΕΜΟΝΩΝ ΜΑΘΗΤΩΝ ΔΗΜΟΤΙΚΩΝ ΣΧΟΛΕΙΩΝ Αγαπητοί γονείς/ κηδεμόνες, Θεσσαλονίκη, Μάιος 2015 Σύμφωνα με τη με αριθμ. Φ.52/63/12873/Γ1/6-2-2012 (ΦΕΚ 253, τ.β ), (ΑΔΑ: Β4439- ΩΞ1)

Διαβάστε περισσότερα

Εισήγηση της ΓΓΠΠ Αγγέλας Αβούρη στην ενημερωτική συνάντηση για τη δημιουργία Οργανισμού Τουριστικής Ανάπτυξης (23-11-06)

Εισήγηση της ΓΓΠΠ Αγγέλας Αβούρη στην ενημερωτική συνάντηση για τη δημιουργία Οργανισμού Τουριστικής Ανάπτυξης (23-11-06) Εισήγηση της ΓΓΠΠ Αγγέλας Αβούρη στην ενημερωτική συνάντηση για τη δημιουργία Οργανισμού Τουριστικής Ανάπτυξης (23-11-06) Η χώρα μας είναι ένας από τους πλέον δημοφιλείς τουριστικούς προορισμούς παγκοσμίως.

Διαβάστε περισσότερα

Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν Α Ι Θ Ο Υ Σ Α Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ

Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν Α Ι Θ Ο Υ Σ Α Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν Α Ι Θ Ο Υ Σ Α Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ ΜΟΥΣΕΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ Α Ι Θ Ο Υ Σ Α Τ Α Κ Η Σ Κ Α Ν Ε Λ Λ Ο Π Ο Υ Λ Ο Σ ΜΟΥΣΕΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΟ ΚΤΙΡΙΟ

Διαβάστε περισσότερα

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ. 7 ο ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΠΡΩΤΟΠΟΡΙΑΚΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ / 7 th ATHENS AVANT- GARDE FILM FESTIVAL 17-27 ΟΚΤΩΒΡΙΟΥ 2013 ΠΑΡΑΛΛΗΛΕΣ ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ. 7 ο ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΠΡΩΤΟΠΟΡΙΑΚΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ / 7 th ATHENS AVANT- GARDE FILM FESTIVAL 17-27 ΟΚΤΩΒΡΙΟΥ 2013 ΠΑΡΑΛΛΗΛΕΣ ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ 7 ο ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΠΡΩΤΟΠΟΡΙΑΚΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ / 7 th ATHENS AVANT- GARDE FILM FESTIVAL 17-27 ΟΚΤΩΒΡΙΟΥ 2013 ΠΑΡΑΛΛΗΛΕΣ ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ Ημερίδα: ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΦΙΛΙΑ ΞΑΝΑ / REINVENTING CINEPHILIA

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΤΥΠΟ ΠΕΙΡΑΜΑΤΙΚΟ Δ.Σ. ΦΛΩΡΙΝΑΣ ΥΠΕΥΘΥΝΗ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟΣ: ΠΟΥΓΑΡΙΔΟΥ ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ ΤΑΞΗ : Γ

ΠΡΟΤΥΠΟ ΠΕΙΡΑΜΑΤΙΚΟ Δ.Σ. ΦΛΩΡΙΝΑΣ ΥΠΕΥΘΥΝΗ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟΣ: ΠΟΥΓΑΡΙΔΟΥ ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ ΤΑΞΗ : Γ ΠΡΟΤΥΠΟ ΠΕΙΡΑΜΑΤΙΚΟ Δ.Σ. ΦΛΩΡΙΝΑΣ ΥΠΕΥΘΥΝΗ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟΣ: ΠΟΥΓΑΡΙΔΟΥ ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ ΤΑΞΗ : Γ ΦΛΩΡΙΝΑ 2014 1 ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ : «ΣΕΡΓΙΑΝΙ ΣΤΟΥΣ ΡΟΜΟΥΣ ΤΗΣ ΦΛΩΡΙΝΑΣ» ΥΠΕΥΘΥΝΗ ΕΚΠΑΙ ΕΥΤΙΚΟΣ : ΠΟΥΓΑΡΙ ΟΥ ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ-ΑΝΑΣΤΑΣΙΑ

Διαβάστε περισσότερα

Τα Αίτια και οι Επιπτώσεις της Διεθνούς Μετανάστευσης. Πραγματικοί Μισθοί, Παγκόσμια Παραγωγή, Ωφελημένοι και Ζημιωμένοι

Τα Αίτια και οι Επιπτώσεις της Διεθνούς Μετανάστευσης. Πραγματικοί Μισθοί, Παγκόσμια Παραγωγή, Ωφελημένοι και Ζημιωμένοι Τα Αίτια και οι Επιπτώσεις της Διεθνούς Μετανάστευσης Πραγματικοί Μισθοί, Παγκόσμια Παραγωγή, Ωφελημένοι και Ζημιωμένοι Η Παγκόσµια Μετανάστευση Το 2010, 214 εκατομμύρια άνθρωποι ήταν μετανάστες, κατοικούσαν

Διαβάστε περισσότερα

Αρ. πρωτ: 2006 Αθήνα, 28 Μαΐου 2014

Αρ. πρωτ: 2006 Αθήνα, 28 Μαΐου 2014 Αρ. πρωτ: 2006 Αθήνα, 28 Μαΐου 2014 ΠΡΟΣΚΛΗΣΗ ΕΚΔΗΛΩΣΗΣ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝΤΟΣ ΓΙΑ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΕ ΕΛΛΗΝΟΓΑΛΛΙΚΟ ΜΕΤΑΠΤΥΧΙΑΚΟ (MASTER) ΕΤΟΥΣ 2014 2015 (3 ος κύκλος) Το Τμήμα Εικαστικών Τεχνών της Σχολής Καλών Τεχνών

Διαβάστε περισσότερα

1. Τι γνωρίζετε για το θεσμό της ιδιωτικής ασφάλισης στη χώρα μας; Τι γνωρίζετε παγκοσμίως;

1. Τι γνωρίζετε για το θεσμό της ιδιωτικής ασφάλισης στη χώρα μας; Τι γνωρίζετε παγκοσμίως; 1. Τι γνωρίζετε για το θεσμό της ιδιωτικής ασφάλισης στη χώρα μας; Τι γνωρίζετε παγκοσμίως; Η ιδιωτική ασφάλιση βρίσκεται μπροστά σε μια νέα πραγματικότητα, διεκδικώντας ισχυρότερη θέση στο χρηματοπιστωτικό

Διαβάστε περισσότερα

2. Η Νέα ΜΕΡΑ εκπροσωπείται έκτοτε στη Βουλή από τα μέλη της Βουλευτές Ιωάννη Κουράκο (Β Πειραιώς) και Νικόλαο Σταυρογιάννη (Φθιώτιδας).

2. Η Νέα ΜΕΡΑ εκπροσωπείται έκτοτε στη Βουλή από τα μέλη της Βουλευτές Ιωάννη Κουράκο (Β Πειραιώς) και Νικόλαο Σταυρογιάννη (Φθιώτιδας). ΠΡΟΣ ΤΟ ΕΘΝΙΚΟ ΣΥΜΒΟΥΛΙΟ ΡΑΔΙΟΤΗΛΕΟΡΑΣΗΣ ΑΙΤΗΣΗ Του πολιτικού κόμματος με την επωνυμία «Νέα Μεταρρυθμιστική Ριζοσπαστική Ανασυγκρότηση (Νέα ΜΕΡΑ)», που εδρεύει στην Αθήνα (Λέκκα 3-5) και εκπροσωπείται

Διαβάστε περισσότερα

Ανοικτή Πρόσβαση και αρχαιολογικά Δεδομένα.

Ανοικτή Πρόσβαση και αρχαιολογικά Δεδομένα. Ανοικτή Πρόσβαση και αρχαιολογικά Δεδομένα. Εισηγήτριες: Κανελλοπούλου Μπότη Μαρία, Δικηγόρος, Επίκουρη Καθηγήτρια του Ιονίου Πανεπιστημίου Βουλιγέα Ελένη, Αρχαιολόγος της Η Εφορείας Προϊστορικών και Κλασικών

Διαβάστε περισσότερα

ATHENA Europeana - Εθνική Προοπτική

ATHENA Europeana - Εθνική Προοπτική Συμπόσιο : Η Europeana στην Ελλάδα ATHENA Europeana - Εθνική Προοπτική ΣΤΕΦΑΝΟΣ ΚΟΛΛΙΑΣ Εθνικό Μετσόβιο Πολυτεχνείο Σχολή Ηλεκτρολόγων Μηχανικών και Μηχανικών Η/Υ 19 Οκτωβρίου 2010 Περιεχόμενα Europeana

Διαβάστε περισσότερα

Χορηγίες στο e-περιοδικό www.greekarchitects.gr. Αξιότιµοι συνεργάτες,

Χορηγίες στο e-περιοδικό www.greekarchitects.gr. Αξιότιµοι συνεργάτες, Χορηγίες στο e-περιοδικό www.greekarchitects.gr. Αξιότιµοι συνεργάτες, Το GreekArchitects.gr, αποτελεί ένα από τα κορυφαία Ελληνικά ηλεκτρονικά περιοδικά για την αρχιτεκτονική. Απαρτίζεται από 18 συντάκτες

Διαβάστε περισσότερα

Τίτλος Ειδικού Θεματικού Προγράμματος: «Διοίκηση, Οργάνωση και Πληροφορική για Μικρομεσαίες

Τίτλος Ειδικού Θεματικού Προγράμματος: «Διοίκηση, Οργάνωση και Πληροφορική για Μικρομεσαίες ΤΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΑΙΓΑΙΟΥ, ΒΑΣΙΚΟΣ ΠΑΡΑΓΟΝΤΑΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΗ ΚΑΙ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΑΝΑΠΤΥΞΗ ΤΟΥ ΑΙΓΑΙΟΠΕΛΑΓΙΤΙΚΟΥ ΧΩΡΟΥ Τίτλος Ειδικού Θεματικού Προγράμματος: «Διοίκηση, Οργάνωση και Πληροφορική για Μικρομεσαίες

Διαβάστε περισσότερα

Γ ΚΟΙΝΟΤΙΚΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΣΤΗΡΙΞΗΣ

Γ ΚΟΙΝΟΤΙΚΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΣΤΗΡΙΞΗΣ Γ ΚΟΙΝΟΤΙΚΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΣΤΗΡΙΞΗΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΙΑΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ «ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΤΗΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑΣ» 2000-2006 ΑΞΟΝΑΣ ΠΡΟΤΕΡΑΙΟΤΗΤΑΣ: 1 - ΠΑΙ ΕΙΑ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ ΜΕΤΡΟ: 1.3 ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗ, ΑΞΙΟΠΟΙΗΣΗ ΚΑΙ ΑΝΑ ΕΙΞΗ ΤΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ

Διαβάστε περισσότερα

ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΗ ΓΕΝΝΗΣΗ ΤΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗ ΣΥΛΛΟΓΗ ΤΗΣ ΤΑΙΝΙΟΘΗΚΗΣ ΤΗΣ ΕΛΛΑΔΟΣ

ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΗ ΓΕΝΝΗΣΗ ΤΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗ ΣΥΛΛΟΓΗ ΤΗΣ ΤΑΙΝΙΟΘΗΚΗΣ ΤΗΣ ΕΛΛΑΔΟΣ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΗ ΓΕΝΝΗΣΗ ΤΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗ ΣΥΛΛΟΓΗ ΤΗΣ ΤΑΙΝΙΟΘΗΚΗΣ ΤΗΣ ΕΛΛΑΔΟΣ Στην διάθεση του ανθρώπου να ανακαλύψει την αποτύπωση της κινούµενης εικόνας, κυρίαρχο ρόλο αποτέλεσε ο κόσµος των

Διαβάστε περισσότερα

Η CarouselFILMS παρουσιάζει το πολυβραβευµένο ντοκιµαντέρ του Βασίλη Λουλέ. Φιλιά εις τα παιδιά

Η CarouselFILMS παρουσιάζει το πολυβραβευµένο ντοκιµαντέρ του Βασίλη Λουλέ. Φιλιά εις τα παιδιά Η CarouselFILMS παρουσιάζει το πολυβραβευµένο ντοκιµαντέρ του Βασίλη Λουλέ Φιλιά εις τα παιδιά στην ΑΘΗΝΑ από την ΠΕΜΠΤΗ 7 Φεβρουαρίου ΤΑΙΝΙΟΘΗΚΗ ΤΗΣ ΕΛΛΑ ΟΣ, Ιερά Οδός 48 καθηµερινά, ώρες 18:00-20:00-22:00

Διαβάστε περισσότερα

Διεθνής Οργανισμός είναι ένα σύνολο κρατών, που δημιουργείται με διεθνή συνθήκη, διαθέτει μόνιμα όργανα νομική προσωπικότητα διαφορετική από τα κράτη

Διεθνής Οργανισμός είναι ένα σύνολο κρατών, που δημιουργείται με διεθνή συνθήκη, διαθέτει μόνιμα όργανα νομική προσωπικότητα διαφορετική από τα κράτη Διεθνείς Οργανισμοί Περιεχόμενα Σελ.3 Τι είναι διεθνής οργανισμός; Σελ.4 Κατηγορίες διεθνών οργανισμών Σελ.5-6 Σημαντικότεροι Διεθνείς Οργανισμοί Σελ.7 Τι είναι Μη Κυβερνητικός Οργανισμός Σελ.8-11 Μ.Κ.Ο

Διαβάστε περισσότερα

«ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΗ» ANAPARASTASIS - rendering - animation - VR - stereoscopic presentation

«ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΗ» ANAPARASTASIS - rendering - animation - VR - stereoscopic presentation Harvard Center for Hellenic Studies Κώδικας VENETUS A Studio Παράλληλο Κύκλωμα Ψηφιοποίηση, Τεκμηρίωση και Ανάδειξη κινηματογραφικών συλλογών από το αρχείο του STUDIO-παράλληλο κύκλωμα - Διάδοση της κινηματογραφικής

Διαβάστε περισσότερα

II29 Θεωρία της Ιστορίας

II29 Θεωρία της Ιστορίας II29 Θεωρία της Ιστορίας Ενότητα 15: Αντώνης Λιάκος Φιλοσοφική Σχολή Τμήμα Ιστορίας - Αρχαιολογίας Τί κοινό έχουν; 2 Το παρόν στο παρελθόν 1 Raphael Samuel, Theatres of memory. Past and Present in contemporary

Διαβάστε περισσότερα

Γενικά Αρχεία του Κράτους Αρχεία Νομού Λευκάδας

Γενικά Αρχεία του Κράτους Αρχεία Νομού Λευκάδας Γενικά Αρχεία του Κράτους Αρχεία Νομού Λευκάδας Ελένη Δ. Γράψα Προϊσταμένη Γ.Α.Κ. Αρχείων Ν. Λευκάδας e-mail: mail@gak. lef.sch. g Ιστορικά στοιχεία Τον Ιούλιο του 1684 ο Βενετός αρχιστράτηγος Φραγκίσκος

Διαβάστε περισσότερα

ΠΩΣ ΕΡΩΤΕΥΟΝΤΑΙ ΣΤΗ ΒΕΡΟΝΑ; Μικρός οδηγός για δραστηριότητες μελέτης κινηματογραφικών μεταφορών από θεατρικά έργα του Σαίξπηρ

ΠΩΣ ΕΡΩΤΕΥΟΝΤΑΙ ΣΤΗ ΒΕΡΟΝΑ; Μικρός οδηγός για δραστηριότητες μελέτης κινηματογραφικών μεταφορών από θεατρικά έργα του Σαίξπηρ ΠΩΣ ΕΡΩΤΕΥΟΝΤΑΙ ΣΤΗ ΒΕΡΟΝΑ; Μικρός οδηγός για δραστηριότητες μελέτης κινηματογραφικών μεταφορών από θεατρικά έργα του Σαίξπηρ αρχική εκδοχή: Θεοδωρίδης Μ. (2006), «Πώς ερωτεύονται στη Βερόνα; σκέψεις για

Διαβάστε περισσότερα

ΔΙΑΚΗΡΥΞΗ ΔΗΜΟΠΡΑΣΙΑΣ ΜΕ ΑΡΙΘΜΟ ΔΔ-...

ΔΙΑΚΗΡΥΞΗ ΔΗΜΟΠΡΑΣΙΑΣ ΜΕ ΑΡΙΘΜΟ ΔΔ-... ΙΑΧΕΙΡΙΣΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΙΚΤΥΟΥ ΙΑΝΟΜΗΣ ΗΛΕΚΤΡΙΚΗΣ ΕΝΕΡΓΕΙΑΣ Α.Ε. ΔΙΑΚΗΡΥΞΗ ΔΗΜΟΠΡΑΣΙΑΣ ΜΕ ΑΡΙΘΜΟ ΔΔ-... ΕΡΓΟ: «Πιλοτικό Σύστηµα Τηλεµέτρησης και ιαχείρισης της Ζήτησης Παροχών Ηλεκτρικής Ενέργειας Οικιακών

Διαβάστε περισσότερα

Αξιολόγηση του Εκπαιδευτικού Έργου στην Πρωτοβάθμια Εκπαίδευση. Διαδικασία Αυτοαξιολόγησης στη Σχολική Μονάδα

Αξιολόγηση του Εκπαιδευτικού Έργου στην Πρωτοβάθμια Εκπαίδευση. Διαδικασία Αυτοαξιολόγησης στη Σχολική Μονάδα ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΔΙΑ ΒΙΟΥ ΜΑΘΗΣΗΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΚΕΝΤΡΟ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΗΣ ΕΡΕΥΝΑΣ Αξιολόγηση του Εκπαιδευτικού Έργου στην Πρωτοβάθμια Εκπαίδευση Διαδικασία Αυτοαξιολόγησης στη Σχολική Μονάδα Σχέδια Εκθέσεων

Διαβάστε περισσότερα

ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟ ΒΙΩΜΑΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ: «CINE ΔΡΑΣΕΙΣ» ΠΕΝΘΗΜΕΡΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΟ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΑΙΝΙΩΝ ΜΙΚΡΟΥ ΜΗΚΟΥΣ ΓΙΑ ΠΑΙΔΙΑ ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΛΥΚΕΙΟΥ & ΕΝΗΛΙΚΕΣ

ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟ ΒΙΩΜΑΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ: «CINE ΔΡΑΣΕΙΣ» ΠΕΝΘΗΜΕΡΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΟ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΑΙΝΙΩΝ ΜΙΚΡΟΥ ΜΗΚΟΥΣ ΓΙΑ ΠΑΙΔΙΑ ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΛΥΚΕΙΟΥ & ΕΝΗΛΙΚΕΣ Αστική - Μη Κερδοσκοπική Εταιρεία ημιουργική Ομάδα για την Ανάπτυξη της Οπτικοακουστικής Επικοινωνίας και Έκφρασηςτων Νέων Ανθρώπων ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟ ΒΙΩΜΑΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ: «CINE ΔΡΑΣΕΙΣ» ΠΕΝΘΗΜΕΡΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΟ

Διαβάστε περισσότερα

Η Δράση της Ψηφιακής Εμπιστοσύνης και το Σημερινό Σχολείο ΑΡ. ΒΑΓΓΕΛΑΤΟΣ ΙΤΥΕ

Η Δράση της Ψηφιακής Εμπιστοσύνης και το Σημερινό Σχολείο ΑΡ. ΒΑΓΓΕΛΑΤΟΣ ΙΤΥΕ Η Δράση της Ψηφιακής Εμπιστοσύνης και το Σημερινό Σχολείο ΑΡ. ΒΑΓΓΕΛΑΤΟΣ ΙΤΥΕ Το περιβάλλον Διαδίκτυο Ψηφιακό οικοσύστημα Σχολείο Εκπαιδευτικοί Γονείς. Η ανάγκη Τα παιδιά χρειάζονται ποιοτικό ψηφιακό

Διαβάστε περισσότερα

Διαχείριση Επιστημονικών Εκδόσεων. Πολιτική Χρήσης

Διαχείριση Επιστημονικών Εκδόσεων. Πολιτική Χρήσης Διαχείριση Επιστημονικών Εκδόσεων Πολιτική Χρήσης Θεσσαλονίκη 10/4/2013 Σελίδα 2 από 13 Περιεχόμενα Περιεχόμενα... 3 Εισαγωγή... 4 Πολιτική περιεχομένου... 5 Πολιτική κατάθεσης εργασιών... 5 Πολιτική πρόσβασης...

Διαβάστε περισσότερα

ΤΟ ΙΝΤΕΡΝΕΤ ΚΩΣΤΗΣ ΚΙΤΣΟΠΟΥΛΟΣ Α 2

ΤΟ ΙΝΤΕΡΝΕΤ ΚΩΣΤΗΣ ΚΙΤΣΟΠΟΥΛΟΣ Α 2 ΤΟ ΙΝΤΕΡΝΕΤ ΚΩΣΤΗΣ ΚΙΤΣΟΠΟΥΛΟΣ Α 2 ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΤΟ INTERNET Το Internet είναι ένα πλέγμα από εκατομμύρια διασυνδεδεμένους υπολογιστές που εκτείνεται σχεδόν σε κάθε γωνιά του πλανήτη και παρέχει τις υπηρεσίες

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στη σχεδίαση κινούμενων γραφικών

Εισαγωγή στη σχεδίαση κινούμενων γραφικών ΕΣΔ200 Δημιουργία Περιεχομένου ΙI Εισαγωγή στη σχεδίαση κινούμενων γραφικών Νικόλας Τσαπατσούλης Επίκουρος Καθηγητής Τμήμα Επικοινωνίας & Σπουδών Διαδικτύου Εισαγωγή Εφαρμογές Κύρια Χαρακτηριστικά Flash

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟΔΙΑΓΡΑΦΕΣ ΥΠΟΕΡΓΟΥ 2: ΑΝΑΒΑΘΜΙΣΗ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ ΤΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΗΣ ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗΣ ΧΑΝΙΩΝ

ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟΔΙΑΓΡΑΦΕΣ ΥΠΟΕΡΓΟΥ 2: ΑΝΑΒΑΘΜΙΣΗ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ ΤΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΗΣ ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗΣ ΧΑΝΙΩΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΝΟΜΟΣ ΧΑΝΙΩΝ - ΔΗΜΟΣ ΧΑΝΙΩΝ Δ/ΝΣΗ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΙΣΜΟΥ, ΟΡΓΑΝΩΣΗΣ & ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΚΗΣ ΤΜΗΜΑ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΙΣΜΟΥ ΠΟΙΟΤΗΤΑΣ & ΟΡΓΑΝΩΣΗΣ Ταχ. Δ/νση: Κυδωνίας 29, Χανιά Κρήτης Ταχ. Κώδικας: 73135 Τηλέφωνο:

Διαβάστε περισσότερα

Φίλες και φίλοι, Συζητάμε σήμερα για την επιχειρηματικότητα σε μια χώρα και σε ένα περιβάλλον που ακόμη και τώρα παρά τα όσα έχουν συμβεί στην πράξη

Φίλες και φίλοι, Συζητάμε σήμερα για την επιχειρηματικότητα σε μια χώρα και σε ένα περιβάλλον που ακόμη και τώρα παρά τα όσα έχουν συμβεί στην πράξη Φίλες και φίλοι, Συζητάμε σήμερα για την επιχειρηματικότητα σε μια χώρα και σε ένα περιβάλλον που ακόμη και τώρα παρά τα όσα έχουν συμβεί στην πράξη την εχθρεύεται. Η γραφειοκρατία, η πολυνομία, η διαφθορά,

Διαβάστε περισσότερα

ΑΘΗΝΑΪΚΗ ΣΥΜΜΑΧΙΑ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗ ΈΝΩΣΗ: ΣΥΓΚΛΙΣΕΙς ΚΑΙ ΑΠΟΚΛΙΣΕΙς

ΑΘΗΝΑΪΚΗ ΣΥΜΜΑΧΙΑ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗ ΈΝΩΣΗ: ΣΥΓΚΛΙΣΕΙς ΚΑΙ ΑΠΟΚΛΙΣΕΙς ΑΘΗΝΑΪΚΗ ΣΥΜΜΑΧΙΑ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗ ΈΝΩΣΗ: ΣΥΓΚΛΙΣΕΙς ΚΑΙ ΑΠΟΚΛΙΣΕΙς International Conference Facilitating the Acquisition and Recognition of Key Competences ΑΡΧΙΚΗ ΙΔΕΑ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟΥ ΣΕΝΑΡΙΟΥ Προβληματισμός αναφορικά

Διαβάστε περισσότερα

17. 12.2008-20. 03. 2009. «...ανέφερα εγγράφως...» Διάρκεια Έκθεσης: ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΕΘΝΙΚΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ ΜΝΗΜΕΙΩΝ

17. 12.2008-20. 03. 2009. «...ανέφερα εγγράφως...» Διάρκεια Έκθεσης: ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΕΘΝΙΚΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ ΜΝΗΜΕΙΩΝ «...ανέφερα εγγράφως...» ΘΗΣΑΥΡΟΙ ΤΟΥ ΙΣΤΟΡΙΚΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ ΤΗΣ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΗΣ ΥΠΗΡΕΣΙΑΣ Διάρκεια Έκθεσης: 17. 12.2008-20. 03. 2009 ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΕΘΝΙΚΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ ΜΝΗΜΕΙΩΝ Το αρχειακό υλικό

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6 ο H ΙΕΥΡΥΝΣΗ ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗΣ ΕΝΩΣΗΣ 6.1 ΕΙΣΑΓΩΓΗ

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6 ο H ΙΕΥΡΥΝΣΗ ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗΣ ΕΝΩΣΗΣ 6.1 ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6 ο H ΙΕΥΡΥΝΣΗ ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΑΪΚΗΣ ΕΝΩΣΗΣ 6.1 ΕΙΣΑΓΩΓΗ Μετά από δέκα χρόνια διαπραγµατεύσεις και τις αποφάσεις του Ευρωπαϊκού Συµβουλίου της Κοπεγχάγης (12-13 εκεµβρίου 2002), η Ευρωπαϊκή Ένωση αναµένει

Διαβάστε περισσότερα