Επιλογή και τοποθέτηση µικροφώνων σε νυκτά έγχορδα για ηχογράφηση σε στούντιο και ζωντανό ήχο

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "Επιλογή και τοποθέτηση µικροφώνων σε νυκτά έγχορδα για ηχογράφηση σε στούντιο και ζωντανό ήχο"

Transcript

1

2

3 Εργασία στο µάθηµα «Μικρόφωνα-Μεγάφωνα-Ηχεία» Σιγάλας Κυριάκος: Παναγιωτοπούλου Σοφία: Παπάς Νείλος: Αθήνα 2006 Επιλογή και τοποθέτηση µικροφώνων σε νυκτά έγχορδα για ηχογράφηση σε στούντιο και ζωντανό ήχο Περιεχόµενα: Ηχογράφηση ακουστικής/ κλασικής κιθάρας Προετοιµασία για ηχογράφηση Επιλέγοντας µικρόφωνο για την ηχογράφηση ακουστικής/ κλασικής κιθάρας Τεχνικές τοποθέτησης µικροφώνων για την ηχογράφηση ακουστικής/ κλασικής κιθάρας Ηχογράφηση µε µαγνήτες Piezo Ηχογράφηση κιθαρίστα που τραγουδάει ταυτόχρονα Ηχογράφηση Ηλεκτρικής κιθάρας Τεχνικές ηχογράφησης Συνδυαστικές τεχνικές Τεχνικές DI Ηχογράφηση µε Recording Preamps Ηχογράφηση ηλεκτρικού µπάσου

4 Ηχογράφηση Ακουστικής/Κλασικής Κιθάρας Η πρόοδος στην ψηφιακή τεχνολογία τα τελευταία χρόνια έχουν καταστήσει µια µεγάλη ποικιλία ήχων ηλεκτρικής κιθάρας προσιτή ακόµη και σε κάποιο µουσικό µε περιορισµένο προϋπολογισµό που κατά πάσα πιθανότητα δουλεύει σε συνθήκες home studio. Οι προενισχυτές από κατασκευαστές όπως οι Digitech, Line 6, Roland και Yamaha έχουν τη δυνατότητα να κάνουν φυσική µοντελοποίηση του ήχου του επιθυµητού συνδυασµού προενίσχυσης και µεγαφώνου, επιτρέποντας σε αρκετούς µουσικούς να ηχογραφούν τις ηλεκτρικές τους κιθάρες χωρίς να πρέπει να χρησιµοποιήσουν κάποιο µικρόφωνο για να λάβει το σήµα από τον ενισχυτή τους.. Ωστόσο τα πράγµατα δεν έχουν εξελιχθεί ακόµη τόσο πολύ ώστε να µπορεί να ειπωθεί το ίδιο και για την ακουστική κιθάρα. Έχουν γίνει κάποιες προσπάθειες να πραγµατοποιηθεί φυσική µοντελοποίηση της ακουστικής/ κλασικής κιθάρας, αλλά όλες είχαν µικρό ποσοστό επιτυχίας-τα αποτελέσµατα που επιτυγχάνουµε µε τέτοιες τεχνικές είναι σχετικά ικανοποιητικά όταν παίζει κανείς live, αλλά δεν µας καλύπτουν σε καµία περίπτωση για µία ηχογράφηση που θα πραγµατοποιηθεί σε ένα στούντιο. Στην πραγµατικότητα, καλύτερα αποτελέσµατα µπορούν να προκύψουν από ένα καλό MIDI module και έξυπνο προγραµµατισµό, όµως αυτός ο τρόπος προσέγγισης σπάνια έχει πραγµατικά φυσικά αποτελέσµατα. Ούτε η χρησιµοποίηση φράσεων που έχουν προέλθει από δειγµατοληψία είναι ιδανική, καθώς τα ακόρντα των µερών ακουστικής κιθάρας πρέπει να έχουν ηχογραφηθεί για ύφος, το τέµπο, το ρυθµό και την τονικότητα του συγκεκριµένου κοµµατιού που δουλεύουµε. Αυτό προϋποθέτει να έχουµε στη διάθεσή µας µία γιγαντιαία συλλογή από φράσεις, κάτι που είναι πρακτικά ανέφικτο. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η ακουστική κιθάρα εξακολουθεί να ηχογραφείται µε µικρόφωνα. Ακόµα και αν όλα τα υπόλοιπα όργανα σε µία παραγωγή είναι φτιαγµένα µε τεχνητούς τρόπους( χρήση synthesizers, samplers, sound modules-σε συνδυασµό µε midi programming)ώστε να δίνουν την εντύπωση του φυσικού οργάνου, κάτι τέτοιο είναι προς το παρόν αδύνατον να πραγµατοποιηθεί στην περίπτωση της ακουστικής/κλασικής κιθάρας. Η ηχογράφηση κιθάρας είναι µια αρκετά σύνθετη εργασία, ωστόσο όµως υπάρχει και µια µεγάλη γκάµα διαφορετικών τεχνικών ηχογράφησης και µεθόδων µε τις οποίες µπορεί κανείς να τη φέρει σε πέρας. Κάνοντας χρήση αυτών των τεχνικών µπορούµε να επιτύχουµε σε κάθε περίπτωση τον επιθυµητό ήχο και να µπορέσουµε να τον ενσωµατώσουµε µέσα στη µίξη µας. Προετοιµασία για ηχογράφηση Κάτι που µπορεί να φαίνεται αρχικά προφανές, αλλά είναι πραγµατικά σηµαντικό, είναι να σιγουρευτούµε ότι ο ήχος της κιθάρας µας είναι όσο το δυνατόν πιο κοντά στον ήχο που θέλουµε να επιτύχουµε, πριν αρχίσουµε να σκεφτόµαστε πως θα την ηχογραφήσουµε. Πρώτα πρέπει να ασχοληθούµε µε τα βασικά: είναι η συγκεκριµένη κιθάρα που διαθέτουµε κατάλληλη για τη δουλειά που θέλουµε να κάνουµε; Αν όχι, τότε πρέπει να φροντίσουµε να δανειστούµε κάποια άλλη ή να επενδύσουµε στην αγορά µίας κιθάρας που θα µας δώσει το ηχόχρωµα που επιθυµούµε. Υπάρχουν ηχολήπτες/ παραγωγοί που αγοράζουν κιθάρες µε σκοπό να πετύχουν τον ήχο που θέλουν, ακόµα κι όταν δεν είναι κιθαρίστες οι ίδιοι. Ο ήχος της κιθάρας είναι το πρωταρχικό υλικό. Είναι ανούσιο να προσπαθούµε αργότερα κατά τη διάρκεια της µίξης να προσπαθούµε να κάνουµε την κιθάρα µας να ακουστεί σαν κάτι που δεν είναι στη πραγµατικότητα µε τη χρήση επεξεργαστών και effects.

5 Θα πρέπει να επιλέξουµε τον κατάλληλο τύπο χορδών για το όργανο και για τον συγκεκριµένο στυλ που θα παίξουµε. Θα πρέπει να προσέξουµε να µην τρίζουν οι χορδές κατά το παίξιµο(buzzing), να είναι δηλαδή σωστά ρυθµισµένη η κιθάρα. Υπάρχουν πολλοί διαφορετικοί τύποι χορδών ο καθένας από τους οποίους έχει ελαφρώς διαφορετικές ιδιότητες. Οι δηµοφιλέστεροι τύποι χορδών σε ακουστικές κιθάρες είναι φτιαγµένες από µπρούντζο(bronze strings), φωσφορικό µπρούντζο(phosphor bronze) και νικέλιο(nickel wound strings). Ένα όργανο µε χορδές µικρότερου πάχους (ένα 11άρι σετ για παράδειγµα) µπορεί να κάνει το όργανο πιο εύκολο στο παίξιµο, αλλά ο ήχος θα είναι πιο αδύναµος και µε λιγότερο όγκο και ένταση. Από την άλλη πλευρά, χορδές µεγάλου πάχους (όπως για παράδειγµα ένα σετ χορδών που ξεκινάει µε µια 15άρα µι καντίνι) µπορεί κάποιες φορές να κάνει την κιθάρα να έχει µουντό και «άκοµψο» ήχο και να στερείται αρµονικών ιδιαίτερα στις χοντρές χορδές. Ο καλύτερος συµβιβασµός είναι να χρησιµοποιήσουµε το πιο παχύ σετ χορδών που µπορούµε, που εξακολουθεί όµως να είναι άνετο στο παίξιµο για τον εκτελεστή. Το ακριβές κούρδισµα είναι φυσικά πολύ µεγάλης σηµασίας οπότε η καλύτερη τακτική είναι να χρησιµοποιήσουµε ένα ηλεκτρονικό κουρδιστήρι. Μετά από κάθε take καλό είναι να κουρδίζουµε ξανά την κιθάρα. Αν ο µουσικός χρησιµοποιεί πένα, αξίζει πάντα τον κόπο να δοκιµάσει αρκετές και µε διαφορετικά πάχη. Γενικά, οι λεπτές πένες είναι καταλληλότερες εάν θέλουµε να δηµιουργήσουµε πλάτες από πολλές strumming ακουστικές κιθάρες. Αξίζει τον κόπο να φροντίσουµε για αυτά τα απλά αλλά βασικά πράγµατα, καθώς θα µας διευκολύνουν στη συνέχεια κατά τη διαδικασία της ηχογράφησης ώστε να λάβουµε το καλύτερο αποτέλεσµα που µπορούµε από το όργανό µας. Κάτι άλλο που πρέπει κανείς να λάβει υπ όψιν του είναι ότι ο ήχος των ηχογραφήσεων ακουστικής/ κλασικής κιθάρας µπορεί να εξαρτηθεί σε µεγάλο βαθµό από το περιβάλλον µέσα στο οποίο παίζεται το όργανο. Οι κιθάρες ηχούν καλύτερα σε χώρο µε φυσική αντήχηση, η έλλειψη της οποίας είναι ένα συνηθισµένο πρόβληµα όταν τις ηχογραφεί κανείς µέσα σε µικρά home studios. Παρόλο που η χρήση τεχνητού βάθους µπορεί να «ζωντανέψει» τον ήχο µιας κιθάρας που έχει ηχογραφηθεί σε ένα ακουστικά νεκρό δωµάτιο, το να έχουµε τη φυσική ακουστική του χώρου συνήθως παράγει καλύτερα αποτελέσµατα ακόµη κι αν χρειαστεί να προσθέσουµε περισσότερο τεχνητό βάθος αργότερα στη µίξη. Για να έχουµε ένα πιο ζωντανό ήχο στο δωµάτιο που ηχογραφούµε, µπορούµε να δοκιµάσουµε να τοποθετήσουµε τον κιθαρίστα σε τέτοια θέση ώστε το όργανο να παίζεται κοντά σε ανακλαστικές επιφάνειες, όπως τοίχοι, πόρτες και έπιπλα. Αν τυχόν υπάρχουν χαλιά στο πάτωµα και απορροφάται µεγάλη ποσότητα του ήχου από αυτά, τότε µια απλή λύση είναι να τοποθετήσουµε στο πάτωµα µοριοσανίδα, κόντρα πλακέ ή MDF κάτω απ το όργανο. Ίσως ν αξίζει ακόµα τον κόπο να τραβήξουµε µακριά καλώδια σε ένα άλλο δωµάτιο µε καλύτερη ακουστική, εάν αυτό υπάρχει, και να πραγµατοποιήσουµε την ηχογράφηση εκεί. Επιλέγοντας µικρόφωνο για την ηχογράφηση ακουστικής/ κλασικής κιθάρας Στα µεγάλα επαγγελµατικά στούντιο υπάρχει συνήθως µια ευρεία γκάµα µικροφώνων από την οποία µπορεί ο ηχολήπτης να επιλέξει ποιο θα είναι το πιο κατάλληλο για κάθε περίπτωση ηχογράφησης. Ωστόσο τις περισσότερες φορές

6 έχουµε πολύ λιγότερες επιλογές. Το πρώτο πράγµα που πρέπει να γίνει κατανοητό είναι ότι τα δυναµικά µικρόφωνα που µπορούν να αποτυπώσουν ικανοποιητικά τον ήχο της ακουστικής κιθάρας είναι ελάχιστα (ένα από αυτά είναι το Sennheiser 441) εξαιτίας της περιορισµένης απόκρισης που έχουν στις υψηλές συχνότητες. Οι υψηλές συχνότητες είναι ένα ζωτικό µέρος του ήχου της ακουστικής κιθάρας(σε πολύ µεγαλύτερο βαθµό απ ότι στην κλασική κιθάρα), και γι αυτό το λόγο το πιο πιθανό είναι ότι θα χρειαστούµε ένα πυκνωτικό µικρόφωνο για να έχουµε καλύτερα αποτελέσµατα καθώς τα πυκνωτικά µικρόφωνα είναι πιο ευαίσθητα και λόγω του ότι έχουν καλή απόκριση στις υψηλές συχνότητες, αποδίδουν µε µεγαλύτερη λεπτοµέρεια τον ήχο της κιθάρας. Όταν θα επιλέξουµε ένα πυκνωτικό µικρόφωνο για ηχογράφηση ακουστικής κιθάρας θα πρέπει να αποφύγουµε να είναι τύπου Back-electret λόγω του ότι λειτουργούν µε µπαταρίες και αυτό µπορεί να προκαλέσει µείωση της ευαισθησίας τους αλλά και µείωση του headroom σε σχέση µε πυκνωτικά µικρόφωνα που χρησιµοποιούν phantom power για την τροφοδοσία τους. Ακόµη και αν έχουµε µικρό προϋπολογισµό είναι προτιµότερο να προβούµε στην αγορά ενός οικονοµικού πυκνωτικού µικροφώνου που θα µας δώσει πολύ καλύτερα αποτελέσµατα. Σήµερα υπάρχουν εταιρείες που παράγουν αρκετά αξιόλογα και σε πολύ χαµηλές τιµές µικρόφωνα όπως οι Joemeek, Rode, M-Audio και Audio Technika. Πολλοί ηχολήπτες προτιµούν να χρησιµοποιούν ένα πυκνωτικό µικρόφωνο µικρού διαφράγµατος λόγω της ακρίβειας που προσφέρει στην περιοχή των υψηλών συχνοτήτων, και ένα µε πολικό διάγραµµα omni για την διαύγεια που προσφέρει στον ήχο σε σχέση µε ένα αντίστοιχο καρδιοειδές µικρόφωνο. Παρόλα αυτά πολύ καλά αποτελέσµατα µπορούµε να έχουµε και µε ένα καρδιοειδές µικρόφωνο. Ας µην ξεχνάµε ότι η χρήση omni πυκνωτικών µικροφώνων δεν ενδείκνυται σε όλες τις περιπτώσεις. Εάν για παράδειγµα ο χώρος που ηχογραφούµε δεν έχει καλή ακουστική είναι προτιµότερο να χρησιµοποιήσουµε ένα καρδιοειδές µικρόφωνο το οποίο θα «πιάσει» τον ήχο της κιθάρας και θα αγνοήσει κατά µεγάλο ποσοστό την ακουστική του χώρου στον οποίο ηχογραφούµε. Συνθήκες ζωντανής ηχογράφησης: Εάν έχουµε να ηχογραφήσουµε ή απλά να λάβουµε τον ήχο µιας κιθάρας, ακουστικής η κλασικής σε συνθήκες live τις περισσότερες φορές αποφεύγουµε τα πυκνωτικά µικρόφωνα γιατί λόγω της µεγάλης ευαισθησίας τους,εκτός από τον ήχο θα λαµβάνουν και ανεπιθύµητους ήχους όπως άλλα όργανα, ήχους από το κοινό κλπ. Εκτός αυτού υπάρχει πολύ µεγαλύτερος κίνδυνος να συµβούν µικροφωνισµοί κατά τη διάρκεια του live. Στις συναυλίες προτιµάται να λαµβάνεται ο ήχος από τις κιθάρες µέσω ενσωµατωµένων συστηµάτων που λειτουργούν µε πιεζοηλεκτρικούς µαγνήτες(βλέπε Ηχογράφηση µε µαγνήτες Piezo). Εάν παρόλα αυτά θέλουµε να χρησιµοποιήσουµε µικρόφωνα για την λήψη του ήχου της ακουστικής ή της κλασικής κιθάρας θα ήταν προτιµότερο να χρησιµοποιήσουµε ένα δυναµικό καρδιοειδές µικρόφωνο, το οποίο είναι σαφώς λιγότερο ευαίσθητο από ένα αντίστοιχο πυκνωτικό και ταυτόχρονα, λόγω του καρδιοειδούς πολικού διαγράµµατός του θα λάβει τον ήχο της κιθάρας και θα αγνοήσει σε µεγάλο µέρος τους περιφερειακούς ήχους. Μία άλλη έξυπνη λύση είναι να χρησιµοποιήσουµε miniature µικρόφωνα τα οποία στερεώνονται στο σώµα της κιθάρας και κατά συνέπεια δεν υπάρχει ο φόβος να µετακινηθεί ο µουσικός από τη θέση του και να µην έχουµε ικανοποιητική λήψη του ήχου της κιθάρας.

7 Μοντέλα µικροφώνων που ενδείκνυνται για ηχογράφηση ακουστικής/ κλασσικής κιθάρας Sennheiser e414 Shure SM57 AKG C 414 B-XL II AKG C411 miniature microphone Shure KSM 141

8 Τεχνικές τοποθέτησης µικροφώνων για ηχογράφηση ακουστικής κιθάρας Ανεξάρτητα από το ποιο µικρόφωνο θα επιλέξουµε, η θέση στην οποία θα το τοποθετήσουµε είναι ζωτικής σηµασίας για το ηχητικό αποτέλεσµα της ηχογράφησης. Σε ζωντανές συναυλίες είναι σύνηθες να βλέπουµε µικρόφωνα τοποθετηµένα πολύ κοντά στην ακουστική οπή της κιθάρας, καθώς σε τέτοιες περιπτώσεις λαµβάνονται υπόψη παράγοντες όπως η ένταση, ο διαχωρισµός από τα άλλα όργανα και η αποφυγή µικροφωνισµών. Στο στούντιο όµως που επιζητούµε τον φυσικό ήχο της κιθάρας, µία τέτοια τοποθέτηση µικροφώνου (πολύ κοντά στο sound hole) δεν ενδείκνυται. Είναι σαφές ότι το µεγαλύτερο µέρος της ενέργειας του ήχου της κιθάρας προέρχεται από την ακουστική οπή. Ωστόσο αυτός ο ήχος χρωµατίζεται έντονα από τις resonances του σώµατος του οργάνου και το αποτέλεσµα είναι ο ήχος να έχει αρκετά τονισµένες χαµηλές και χαµηλοµεσαίες συχνότητες, ήχος που χαρακτηρίζεται και ως boomy(µε βόµβο) και boxy(«κούφιο»). Κατά κανόνα το µικρόφωνο δεν πρέπει να βρίσκεται on-axis µε την ακουστική οπή της κιθάρας διότι σε αυτήν την περίπτωση δηµιουργούνται στάσιµα κύµατα που κάνουν τον ήχο ασαφή και µουντό, µε έντονο βόµβο, και το αποτέλεσµα θα µπορούσαµε να το χαρακτηρίσουµε συγκεχυµένο. Αυτό που προσπαθούµε να πετύχουµε µε τη σωστή τοποθέτηση των µικροφώνων είναι να έχουµε καλή ποιότητα ήχου από την αρχή. Να µην είναι απαραίτητο δηλαδή µετά κατά τη µίξη να διορθώσουµε τον ήχο µε επεξεργαστές. Εάν το ηχογραφηµένο σήµα είναι εξαρχής προβληµατικό θα πρέπει να κάνουµε δραστικές επεµβάσεις για να το βελτιώσουµε, αν είναι τελικά αυτό δυνατόν. Φυσικά ο ήχος της ακουστικής κιθάρας µπορεί να κολακευτεί αρκετά µε προσεκτική χρήση του EQ αλλά σε αυτή την περίπτωση χρησιµοποιούµε τον επεξεργαστή αυτό για «καλλιτεχνικούς» σκοπούς και όχι για να καλύψουµε λάθη που έχουν γίνει κατά τη διαδικασία της ηχογράφησης. Ο φυσικός ήχος στην κιθάρα επιτυγχάνεται όταν έχουµε σε επάρκεια και τον απευθείας ήχο που παράγουν οι χορδές, οι ταλαντώσεις των ξύλων των διαφόρων µερών του οργάνου, αλλά επίσης και τον ήχο του χώρου µέσα στον οποίο ηχογραφεί ο µουσικός. Εάν τοποθετήσουµε ένα µικρόφωνο πολύ κοντά στην κιθάρα χάνουµε τον «χώρο», το ambience, ενώ από την άλλη εάν τοποθετήσουµε ένα µικρόφωνο µακριά από την κιθάρα µπορεί να έχουµε πολύ ambience στην ηχογράφησή µας και έτσι ο ήχος να χάσει τη διαύγεια και την ατάκα του. Επίσης εάν το µικρόφωνο είναι µακριά από την κιθάρα αυξάνεται και το επίπεδο του θορύβου της ηχογράφησης καθώς για να έχουµε ισχυρό σήµα θα πρέπει να αυξήσουµε το gain στον προενισχυτή του µικροφώνου µας. Τοποθέτηση Α 1 :Η πιο συνήθης και από τις πιο αποτελεσµατικές τεχνικές είναι να τοποθετήσουµε ένα µικρόφωνο σε απόσταση 15cm από την κιθάρα στοχεύοντας στο σηµείο που η ταστιέρα ενώνεται µε το σώµα της κιθάρας. Το µικρόφωνο δεν θα πρέπει να στοχεύει στην ακουστική οπή. Αποµακρύνοντας το µικρόφωνο µπορούµε να έχουµε περισσότερο ambient ήχο ενώ όσο πιο κοντά το φέρνουµε στην κιθάρα τόσο περισσότερο direct είναι ο ήχος. Εάν χρησιµοποιούµε καρδιοειδές µικρόφωνο µε την περιστροφή του µπορούµε να έχουµε περισσότερο ή λιγότερο ήχο των δακτύλων του µουσικού πάνω στην ταστιέρα. Ακόµα και µερικά 1 Ηχητικό αρχείο PositionA.wav

9 χιλιοστά περιστροφής του µικροφώνου µπορεί να έχουν µεγάλη διαφορά στον ήχο. Αυτή η τεχνική αποτυπώνει πολύ καλά το γενικό ήχο της κιθάρας. Τοποθέτηση Β 2 :Άλλη τεχνική είναι να τοποθετήσουµε ένα µικρόφωνο να στοχεύει στην γέφυρα της κιθάρας. Ο ήχος που παίρνουµε είναι πιο σκληρός µε λιγότερες χαµηλές και περισσότερες µεσαίες συχνότητες. Τοποθέτηση Γ :Μπορούµε να χρησιµοποιήσουµε ένα µικρόφωνο σε απόσταση 10 εκατοστών περίπου από το πίσω µέρος της κιθάρας. Με αυτήν την τοποθέτηση έχουµε πιο ζεστό, «γλυκό»(mellow) ήχο. Χάνουµε την ατάκα της γέφυρας αλλά έχουµε έντονο τον ήχο των ξύλων της κιθάρας. Αυτή η τοποθέτηση δίνει πολύ καλά αποτελέσµατα όταν συνδυάζεται µε την τοποθέτηση Α(σε αυτήν την περίπτωση θα πρέπει το πίσω µικρόφωνο να έχει ανεστραµµένη φάση). εν έχει ωστόσο νόηµα να κάνουµε χρήση της συγκεκριµένης τεχνικής όταν ηχογραφούµε κιθάρες που στο πίσω µέρος τους δεν έχουν σκάφος από ξύλο αλλά από ανθρακονήµατα (π.χ. κιθάρες τύπου Ovation)καθώς οι συγκεκριµένες κιθάρες είναι σχεδιασµένες έτσι ώστε να παράγουν τον ήχο τους εξολοκλήρου από το καπάκι και την ακουστική οπή τους. Το πίσω µέρος τους είναι ακουστικά «νεκρό» στην ουσία. 2 Ηχητικό αρχείο PositionB.wav

10 Τοποθέτηση :Εάν θέλουµε να ηχογραφήσουµε τον ήχο της κιθάρας όπως τον ακούει ο κιθαρίστας την ώρα που παίζει, τότε µπορούµε να χρησιµοποιήσουµε ένα µικρόφωνο πάνω από τους ώµους του κιθαρίστα στο ύψος περίπου του κεφαλιού του. Μία τέτοια τοποθέτηση δίνει πολλές φορές αρκετά φυσικό ήχο, κάτι που οφείλεται στο ότι υπάρχει ισορροπία σε όλο το συχνοτικό φάσµα της κιθάρας. Η κιθάρα είναι mono όργανο και γι αυτό το λόγο ένα µικρόφωνο είναι αρκετό για να δώσει ικανοποιητικά τον ήχο της. Μπορούµε όµως να χρησιµοποιήσουµε και τεχνικές ηχογράφησης µε περισσότερα από ένα µικρόφωνα έτσι ώστε µε το κάθε µικρόφωνο να λάβουµε διαφορετικά χαρακτηριστικά του ήχου του οργάνου. Μπορούµε να χρησιµοποιήσουµε µικρόφωνα για να λάβουµε τον ήχο των ξύλων, τον ήχο των χορδών, της πένας, το γλίστρηµα των δακτύλων του κιθαρίστα πάνω στις χορδές. Μετά κατά τη διαδικασία της µίξης µπορούµε να πειραµατιστούµε µε τις εντάσεις των καναλιών και να σµιλέψουµε τον ήχο της κιθάρας µας. Θα µπορούσαµε να φανταστούµε αυτή την διαδικασία σαν να χρησιµοποιούµε ένα είδος «φυσικού» equaliser. Όταν χρησιµοποιούµε τέτοιες τεχνικές θα πρέπει να φροντίζουµε τα σήµατα από τα διαφορετικά µικρόφωνα να φτάνουν στην κονσόλα την ίδια στιγµή. Αν υπάρχει καθυστέρηση στο σήµα ενός ή περισσοτέρων µικροφώνων, τότε µπορεί να έχουµε προβλήµατα φάσης. Κάποιοι ηχολήπτες ξεπερνούν αυτό το πρόβληµα τοποθετώντας όλα τα µικρόφωνα σε ίδια απόσταση από την ακουστική οπή της κιθάρας. Άλλοι

11 ηχολήπτες προτιµούν να ηχογραφούν το κάθε µικρόφωνο σε διαφορετικό κανάλι και να διορθώνουν τυχόν προβλήµατα φάσης κατά τη διαδικασία της µίξης. Μπορούµε να πετύχουµε ένα «ψευδο- στερεοφωνικό» εφφέ µε το να τοποθετήσουµε δύο µικρόφωνα µε τεχνική X-Y σε απόσταση 50-90cm από την ακουστική οπή της κιθάρας. Με αυτόν τον τρόπο λαµβάνουµε αρκετά ικανοποιητικά τον γενικό ήχο της κιθάρας και ταυτόχρονα αποφεύγουµε τη δηµιουργία βόµβων από τα στάσιµα κύµατα που δηµιουργούνται µεταξύ µικροφώνουακουστικής οπής λόγω του ότι και τα δύο µικρόφωνα είναι off axis µε την ακουστική οπή της κιθάρας. Με την τεχνική αυτή πάντως, η εικόνα που λαµβάνουµε είναι κάπως «στεγνή». Γενικά οι στερεοφωνικές τεχνικές ηχογράφησης µπορούν να δώσουν αρκετά ενδιαφέροντα αποτελέσµατα όταν ηχογραφούµε ένα ρεσιτάλ σόλο κιθάρας ή κιθάρα που παίζει σε µικρά σύνολα µαζί µε άλλα όργανα, µπορεί όµως να κάνουν ασαφή την τοποθέτηση της κιθάρας στο stereo image.κατά συνέπεια ο ήχος της κιθάρας χάνει τη σαφήνειά του και γίνεται πιο δύσκολο να «σταθεί» σωστά σε µια µίξη. Μία ενδιαφέρουσα τεχνική είναι να τοποθετήσουµε ένα µικρόφωνο πάνω από τον ώµο του κιθαρίστα και άλλο ένα σε 20 µε 30 εκατοστά απόσταση από τη µέση του λαιµού της κιθάρας. Το πλεονέκτηµα που µας προσφέρει αυτή η τεχνική είναι ότι το µικρόφωνο που είναι τοποθετηµένο στο λαιµό της κιθάρας µας δίνει λαµπερό και πολύ λεπτοµερή ήχο, απουσία χαµηλών συχνοτήτων και µε αυτόν τον τρόπο δεν θα έχουµε ακύρωση των χαµηλών συχνοτήτων λόγω διαφοράς φάσης σε περίπτωση που το track που έχουµε ηχογραφήσει παιχτεί µονοφωνικά. Το να έχουµε διαφορετικές συχνοτικές περιοχές απλωµένες στο stereo image µας δίνει την αίσθηση ενός πιο ανοιχτού και ευρύ ήχου. Πρέπει βέβαια να είµαστε προσεκτικοί µε το panning των καναλιών µας ώστε να έχουµε ρεαλιστικά αποτελέσµατα (υπερβολικό panning µπορεί να µας δώσει την εντύπωση µιας κιθάρας που έχει µήκος 3 µέτρα!). Εκτός από την τοποθέτηση των µικροφώνων πριν την ηχογράφηση κιθάρας θα πρέπει να είµαστε σίγουροι ότι δεν υπάρχει κάτι που µπορεί να χτυπήσει πάνω στο σώµα της κιθάρας. Αυτό είναι καθόλου δύσκολο να συµβεί. Εάν για παράδειγµα ο κιθαρίστας φοράει µία ζώνη είναι πολύ πιθανό αυτή να χτυπήσει πάνω στο σώµα της κιθάρας κατά τη διάρκεια της ηχογράφησης. Το ίδιο µπορεί να συµβεί στην περίπτωση που ο κιθαρίστας φοράει πουκάµισο µε κουµπιά. Κάτι τέτοιο θα µπορούσε να καταστρέψει ένα κατά τα άλλα πολύ καλό take γι αυτό θα πρέπει να είµαστε ιδιαίτερα προσεκτικοί πριν αρχίσουµε να ηχογραφούµε. Ο ηχολήπτης θα πρέπει να ζητήσει τη συνεργασία του µουσικού όσον αφορά τη θέση του κατά τη διάρκεια της ηχογράφησης. Ο µουσικός δεν θα πρέπει να κινείται από τη θέση του διότι σε αυτήν την περίπτωση η δουλειά που έκανε ο ηχολήπτης για να τοποθετήσει σωστά και µε κάθε λεπτοµέρεια τα µικρόφωνα δεν θα έχει αποτέλεσµα. Στην περίπτωση πάντως που ο µουσικός κουνιέται όταν παίζει, µια λύση είναι να χρησιµοποιήσουµε κάποια ειδικά, µικρά σε µέγεθος µικρόφωνα, τα οποία στηρίζονται πάνω στο σώµα της κιθάρας.

12 Ηχογράφηση µε µαγνήτες Piezo 3 Πολλές ακουστικές κιθάρες αλλά πλέον και αρκετές κλασικές, διαθέτουν µαγνήτες κρυστάλλων piezo κάτω από τη γέφυρα. Με αυτόν τον τρόπο µπορούµε να ηχογραφήσουµε direct το σήµα της κιθάρας περνώντας το µέσα από ένα DI και µετά πάνω στην κονσόλα µας. Αυτή η διαδικασία είναι αναµφίβολα πιο απλή και εύκολη, ωστόσο τα αποτελέσµατα που δίνει είναι µάλλον απογοητευτικά σε σχέση µε τα αποτελέσµατα που θα πάρουµε από την ηχογράφηση κιθάρας µε σωστή τοποθέτηση µικροφώνου. Αυτό συµβαίνει γιατί οι µαγνήτες piezo µπορούν να αποδώσουν µόνο τον ήχο τον χορδών. Εάν έχουµε όµως µία καλή κιθάρα θα θέλουµε οπωσδήποτε να έχουµε και τον ήχο των ξύλων, (η ποιότητα των ξύλων άλλωστε είναι ο κύριος παράγοντας που καθορίζει τον ήχο, το χαρακτήρα αλλά και την τιµή µίας κιθάρας) τον ήχο των δονήσεων από άλλα σηµεία του οργάνου αλλά και την ακουστική του χώρου στον οποίο ηχογραφούµε. Η απουσία αυτών κάνουν τον ήχο µιας κιθάρας που έχει ηχογραφηθεί µε πιεζοηλεκτρικούς µαγνήτες να φαίνεται όχι τόσο φυσικός, χωρίς όγκο, και ταυτόχρονα να έχει έµφαση στις µεσαίες συχνότητες. Οι µαγνήτες piezo είναι πολύ χρήσιµοι και παράγουν ικανοποιητικά αποτελέσµατα όταν χρησιµοποιούνται σε συνθήκες συναυλιών και ζωντανών ηχογραφήσεων καθώς αποφεύγονται τυχόν µικροφωνισµοί που θα προέκυπταν από χρήση µικροφώνων. Ωστόσο σε συνθήκες ηχογράφησης σε στούντιο σαφώς θα προτιµήσουµε να ηχογραφήσουµε κιθάρες µε χρήση µικροφώνων. Αρκετές φορές βέβαια µπορεί να επιθυµούµε τον κάπως σκληρό και strummy ήχο που παράγουν οι πιεζοηλεκτρικοί µαγνήτες, ιδιαίτερα σε pop παραγωγές οπού το ζητούµενο δεν είναι απαραίτητα η φυσικότητα στον ήχο της κιθάρας καθώς αρκετές φορές το όργανο έχει περισσότερο percussive ρόλο. Φυσικά µπορούµε να συνδυάσουµε τον ήχο της ηχογραφηµένης µε µικρόφωνο κιθάρας µε τον ήχο των πιεζοηλεκτρικών έτσι ώστε µε τη µίξη των δύο σηµάτων να έχουµε τα πλεονεκτήµατα των δύο τεχνικών. 1Σύστηµα Piezo σε ηλεκτροακουστική κιθάρα 3 Ηχητικό αρχείο Piezoacoustic.wav

13 Ηχογράφηση κιθαρίστα που τραγουδάει ταυτόχρονα Μια από τις πιο συνηθισµένες προκλήσεις που αντιµετωπίζει ένας ηχολήπτης είναι η ηχογράφηση ενός κιθαρίστα που παίζει και ταυτόχρονα τραγουδάει. Αρκετές φορές βρισκόµαστε στην ανάγκη να πραγµατοποιήσουµε µια τέτοια ηχογράφηση, πώς όµως µπορούµε να πετύχουµε ένα καλής ποιότητας αποτέλεσµα, ακόµα και αν διαθέτουµε απλό εξοπλισµό; Ο τρόπος µε τον οποίο πραγµατοποιούνται τέτοιες ηχογραφήσεις είναι µε την τοποθέτηση δύο µικροφώνων -που δεν έχουν επιλεχθεί λαµβάνοντας υπόψη την χρήση για την οποία προορίζονται- ένα µπροστά από το ηχείο της κιθάρας και άλλο ένα µπροστά από το στόµα του κιθαρίστα, ο ήχος των οποίων µιξάρονται στην κονσόλα, χρησιµοποιώντας equalizers ώστε να βελτιωθεί κάπως ο ήχος της ηχογράφησης. Το τελικό αποτέλεσµα είναι συνήθως ένα θολό και χωρίς ζωντάνια συνονθύλευµα ήχων, που συνήθως είναι σχεδόν αδύνατον να διακριθούν τα µέρη του, όπως επίσης και το να ενταχθεί στο υπόλοιπο ηχογραφηµένο σύνολο. Το βασικό πρόβληµα Κάθε απόπειρα για ηχογράφηση θα πρέπει να ξεκινάει µε την εξής ερώτηση: Tι προσπαθούµε να επιτύχουµε; Αυτή η απόφαση δεν αφορά µόνο το τι θέλουµε να επιτύχουµε εµείς αλλά και το τι θέλει να επιτύχει ο µουσικός που θα παίξει για µας. Λαµβάνοντας υπόψη µας τον υποτιθέµενο κιθαρίστα που παίζει κιθάρα και ταυτόχρονα τραγουδάει πρέπει να θέσουµε τα εξής ερωτήµατα: Θέλουµε να ηχογραφήσουµε την ερµηνεία της κιθάρας και της φωνής ταυτόχρονα, ως ένα σύνολο ή θέλουµε να ηχογραφήσουµε καθένα από τα στοιχεία αποµονωµένα, ώστε να µπορούν να εξισορροπηθούν µε άλλα όργανα που µπορεί να ηχογραφηθούν κάποια άλλη στιγµή (πριν ή µετά από αυτή την ηχογράφηση); Αν έχουµε καταλήξει στην εκτέλεση που επιδιώκουµε, είναι η ακουστική του περιβάλλοντος χώρου κατάλληλη ή θα χρειαστεί να χρησιµοποιηθεί τεχνητή αντήχηση; Αν θέλουµε µεµονωµένες ηχογραφήσεις, µπορούµε να ηχογραφήσουµε κιθάρα και φωνή, το κάθε ένα ξεχωριστά, δηλαδή το καθ ένα σε διαφορετικό κανάλι, ή αυτό θα καταστρέψει τον παράγοντα «ερµηνεία» του κοµµατιού; Η επόµενη ερώτηση αφορά στην ποιότητα και τα χαρακτηριστικά του οργάνου και της φωνής: ποια είναι η πολική απόκριση καθ ενός από τα δύο (κιθάραφωνή) και πώς αυτή αλλάζει σε συνάρτηση µε τις συχνότητες του καθ ενός; Με άλλα λόγια, πώς ο ήχος καθ ενός αλλάζει διαφοροποιώντας τη θέση στην οποία κάθεται ο µουσικός και που είναι η καταλληλότερη θέση για να καθίσει ώστε να επιτευχθεί το καλύτερο δυνατό αποτέλεσµα; Αυτά τα ερωτήµατα µπορούν να απαντηθούν µόνο αν ακούσει κανείς µία πρόβα της ηχογράφησης µέσα στο χώρο στον οποίο θα πραγµατοποιηθεί, ταυτόχρονα κιθάρας και φωνής. Αρκετοί ηχολήπτες ποτέ δεν παραλείπουν να αφιερώσουν χρόνο στο να περπατήσουν γύρω από τον µουσικό ώστε να εντοπίσουν τα σηµεία που έχουν την καλύτερη και καταλληλότερη ακουστική ανάλογα µε το επιδιωκόµενο είδος της ηχογράφησης και τα ειδικά χαρακτηριστικά του κάθε οργάνου (εδώ, κιθάρα και φωνή). Η όλη ουσία της ηχογράφησης δεν έγκειται γενικά στην ερµηνεία που

14 θα θέλαµε να επιτευχθεί αλλά σ αυτήν που µπορεί να επιτευχθεί σύµφωνα µε τα µέσα και το χώρο που διαθέτει κανείς. Βέβαια αν κάτι από αυτά παρουσιάζει κάποιο πρόβληµα, τότε είναι δουλειά του ηχολήπτη να εντοπίσει την πηγή του προβλήµατος και να βρει λύσεις γι αυτό. Αυτό µπορεί να σηµαίνει να µετακινήσει το µουσικό σε ένα διαφορετικό σηµείο του δωµατίου, βρίσκοντας µια πιο κατάλληλη θέση για την ηχογράφηση ή χρησιµοποιώντας διάφορα προγράµµατα ώστε να βελτιώσει τον ήχο του προβληµατικού take. Ίσως επίσης θα πρέπει να πείσει το µουσικό να χρησιµοποιήσει ένα άλλο όργανο ή να αλλάξει ακόµα και το στυλ που παίζει! Κάτι άλλο που συχνά χρειάζεται να τροποποιηθεί είναι η τεχνική ηχογράφησης και σαν τελευταία λύση υπάρχει πάντα η ρύθµιση των equalizer, που όµως πρέπει να είναι ο τελευταίος τρόπος στον οποίο πρέπει να καταφεύγει κανείς. Κι αυτό γιατί αν κανείς δεν αρχίζει µε µία καλή ηχογράφηση (ένα εξ αρχής καλό take) δεν πρόκειται ποτέ να το πετύχει µε ένα equalizer. Ανάλυση Ο καλύτερος τρόπος προσέγγισης ενός καλού αποτελέσµατος είναι να µπαίνει ο µουσικός απευθείας στο στούντιο και να πραγµατοποιείται µια δοκιµαστική ηχογράφηση µέσω της οποίας ο ηχολήπτης ακούγοντας προσεκτικά, θα βγάλει συµπεράσµατα σχετικά µε τα χαρακτηριστικά της κιθάρας και της φωνής του µουσικού. Ένας τρόπος µε τον οποίο κάποιοι ηχολήπτες καθορίζουν περίπου πώς θα «ακούσει» τον ήχο ένα µικρόφωνο, είναι κλείνοντας µε το δάχτυλο το ένα αυτί τους, τεχνική που ίσως µοιάζει αστεία, όµως µπορεί ανάλογα µε την περίπτωση να αποβεί αποτελεσµατική. Στην περίπτωση της ακουστικής κιθάρας, περιµένει κανείς ότι οι χαµηλές συχνότητες του ήχου ακούγονται µε µεγαλύτερη έµφαση γύρω από το τέλος της βάσης του οργάνου, ενώ οι υψηλών συχνοτήτων αρµονικοί και οι θόρυβοι που παράγουν τα δάχτυλα του µουσικού κατά το παίξιµο ακούγονται πιο έντονα κατά µήκος του µπράτσου της κιθάρας. Κάθε κιθάρα όµως είναι διαφορετική και η ποικιλία στην παραγωγή ήχων είναι εκπληκτικά µεγάλη. Κάτι άλλο που πρέπει να κάνει κανείς είναι να ακούσει προσεκτικά τις ανακλάσεις του ήχου µέσα στο δωµάτιο. Υπάρχουν αρκετά ερωτήµατα τα οποία πρέπει να θέσει κανείς στον εαυτό του: ηµιουργούνται ανακλάσεις στο δωµάτιο που χαλάνε τον ήχο του συνολικού αποτελέσµατος; Μήπως ο µουσικός θα πρέπει να µετακινηθεί σε άλλη θέση για να βελτιωθεί ο ήχος της ηχογράφησης; Ποια είναι η τεχνική του κιθαρίστα; Παράγει πολλούς θορύβους µε τα δάχτυλά του καθώς παίζει ή το όργανο παίζεται κατά τέτοιο τρόπο ώστε να δίδεται έµφαση στους υψηλότερους αρµονικούς; Η ηχογράφηση θα πρέπει να πραγµατοποιηθεί αφού λάβει κανείς πρώτα υπόψη του αυτές τις παραµέτρους. Λαµβάνοντας υπ όψιν όλα τα παραπάνω το επόµενο πράγµα που πρέπει να γίνει είναι η επιλογή και η τοποθέτηση του µικροφώνου. Ας υποθέσουµε ότι θέλουµε να ηχογραφήσουµε ταυτόχρονα την κιθάρα και τη φωνή του µουσικού. Η απλούστερη λύση είναι να χρησιµοποιήσουµε ένα µικρόφωνο, προσεκτικά τοποθετηµένο ώστε να

15 εξασφαλίζει µία κατάλληλη ισορροπία µεταξύ φωνής και κιθάρας. (Αν ο χώρος έχει αρκετά καλή ακουστική µπορούµε να χρησιµοποιήσουµε επιπλέον µικρόφωνα σε κάποια απόσταση ώστε να συµπεριλάβουµε και τη φυσική αντήχηση του χώρου. Αν όχι µπορούµε να επιτύχουµε κάτι ανάλογο µε τη βοήθεια τεχνητού βάθους.) Σ αυτή την περίπτωση, επειδή το µικρόφωνο θα πρέπει να βρίσκεται σε κάποια απόσταση από το µουσικό ώστε να µπορεί να προσλαµβάνει καλά και τη φωνή και την κιθάρα, η πολική απόκριση του µικροφώνου µπορεί να µην είναι τόσο µεγάλης σηµασίας. Ο µόνος ήχος που µπορεί να θέλουµε να «αφαιρέσουµε» είναι η ακουστική του ίδιου του χώρου. Οι περισσότεροι ηχολήπτες θα χρησιµοποιούσαν ένα καρδιοειδές µικρόφωνο, όµως θα άξιζε τον κόπο να πειραµατιστεί κανείς µε ένα µικρόφωνο τύπου omni, καθώς αυτό θα δηµιουργούσε µια διαφορετική ισορροπία µεταξύ του µουσικού και της ακουστικής του χώρου. Ο τρόπος τροφοδοσίας του µικροφώνου µπορεί να επηρεάσει την ποιότητα του ήχου του τελικού αποτελέσµατος. Τα µικρόφωνα τύπου ribbon, electret και πυκνωτικά µικρόφωνα θα «πιάσουν» πολλούς από τους υψηλότερους αρµονικούς και την ατάκα των χορδών. Τα δυναµικά µπορεί να έχουν ως αποτέλεσµα έναν ήχο πιο µουντό και λιγότερο δυνατό. Αυτοί οι παράγοντες θα επηρεάσουν την επιλογή του τύπου του µικροφώνου µας, ή αν οι επιλογές µας είναι κάπως περιορισµένες, τη θέση στην οποία θα τοποθετήσουµε αυτό που έχουµε ώστε να επιτύχουµε την καλύτερη δυνατή απόδοση που µπορεί να έχει. Η καλύτερη θέση στην οποία θα τοποθετηθεί το µικρόφωνο είναι αυτή στην οποία και η κιθάρα και η φωνή θα έχουν την ποιότητα του ήχου που θέλουµε και η µεταξύ τους ισορροπία θα είναι όσο καλύτερη γίνεται. Προφανώς µετακινώντας το µικρόφωνο προς τα πάνω ευνοείται ο ήχος της φωνής, ενώ προς τα κάτω ευνοείται ο ήχος της κιθάρας. Μετακινώντας το µικρόφωνο προς τη βάση της κιθάρας ελαττώνονται οι υψηλοί αρµονικοί και οι θόρυβοι από τις χορδές, και συνήθως ο ήχος αποκτά περισσότερο όγκο και γίνεται πιο ζεστός. Η περίπτωση κατά την οποία ο µουσικός δεν έχει καλή τεχνική, όσον αφορά στον τρόπο που τραγουδάει, δεν είναι στην πραγµατικότητα σοβαρό πρόβληµα, καθώς το µικρόφωνο θα τοποθετηθεί πιθανόν δύο µε τρία πόδια µακριά από το στόµα του. Αν όµως ο τραγουδιστής γυρίζει το κεφάλι του ή κοιτάζει προς το µέρος της κιθάρας, τα δάχτυλά του που παίζουν την ώρα που τραγουδάει, η ισορροπία θα χαλάσει. Μία τεχνική που συνήθως είναι αποτελεσµατική είναι η χρήση ενός µικροφώνου τύπου dummy, το οποίο θα κρατήσει το κεφάλι του µουσικού καθώς τραγουδάει στη σωστή κατεύθυνση. Η χρήση ενός µικροφώνου θα παράγει µονοφωνικό ήχο, πράγµα που όµως είναι βολικό στην περίπτωση ενός δωµατίου µε στερεοφωνική ακουστική και στην περίπτωση που προσθέσουµε τεχνητό βάθος αργότερα στη µίξη. Έχει το πλεονέκτηµα ότι ακούγεται πολύ φυσικά και καθαρά, µπορεί να προσαρµοστεί σε ένα εκπληκτικά µεγάλο φάσµα συνθηκών ηχογράφησης και σίγουρα µπορεί κανείς να µάθει πολλά για τα χαρακτηριστικά κιθάρας και φωνής καθώς και των µικροφώνων που θα χρησιµοποιηθούν σ αυτή την περίπτωση. Ωστόσο αν κανείς θέλει να ηχογραφήσει ξεχωριστά την φωνή και ξεχωριστά την κιθάρα θα πρέπει να χρησιµοποιήσει µία διαφορετική τεχνική. Ηχογράφηση µε παραπάνω από ένα µικρόφωνα Μία συνήθης ανάγκη είναι να ηχογραφήσουµε ταυτόχρονα κιθάρα και φωνή αλλά στοχεύοντας στο να παράγουµε µεµονωµένους τους ήχους καθ ενός έτσι ώστε να µπορούµε µετά να επεξεργαστούµε χωριστά τα δύο διαφορετικά σήµατα κατά τη

16 µίξη. Η επεξεργασία αυτή µπορεί να περιλαµβάνει για παράδειγµα τη χρήση ενός compressor για τη φωνή ή ένα chorus effect για την κιθάρα. Επίσης ίσως θελήσουµε να τοποθετήσουµε τη φωνή και την κιθάρα σε διαφορετικές θέσεις στο stereo image. Η ουσία είναι ότι για να αποµονώσουµε τα δύο σήµατα χρειαζόµαστε δύο µικρόφωνα το λιγότερο (ίσως και τρία, αν θέλουµε ο ήχος της κιθάρας να είναι στερεοφωνικός). Η ιδανική λύση είναι η ηχογράφηση χωριστά της κιθάρας και µετά χωριστά της φωνής, αυτό όµως ίσως χαλάσει την ερµηνεία του συνόλου οπότε απορρίπτεται αρκετές φορές. Η επόµενη επιλογή είναι η χρήση ακουστικών διαχωριστικών (acoustic screens). Τοποθετώντας όµως µία επιφάνεια οριζόντια ανάµεσα στην κιθάρα και το κεφάλι του µουσικού, ώστε να διαχωρίσουµε κατά κάποιο τρόπο τον ήχο της φωνής από τον ήχο της κιθάρας, µπορεί να προκαλέσουµε πρόβληµα στην εκτέλεση του µουσικού. Οπότε αυτό που θα µας δώσει τη λύση είναι η σωστή τοποθέτηση των κατάλληλων µικροφώνων. Αυτό που πρέπει να λάβουµε υπόψη µας για κάθε µικρόφωνο είναι ότι πρέπει να λαµβάνει όσο αυτό είναι δυνατόν κυρίως τον ήχο για τον οποίο προορίζεται. ηλαδή το µικρόφωνο της κιθάρας δεν πρέπει να λαµβάνει τη φωνή του µουσικού ή το αντίστροφο. Υπάρχουν δύο τρόποι για να αποφύγει κανείς τους µη επιθυµητούς ήχους. Ο πρώτος είναι να τοποθετήσει το κάθε µικρόφωνο όσο το δυνατόν πιο κοντά στην επιθυµητή πηγή ήχου και όσο το δυνατόν πιο µακριά από την ανεπιθύµητη. Για παράδειγµα, το µικρόφωνο της κιθάρας πρέπει να είναι όσο πιο κοντά γίνεται στην κιθάρα και όσο το δυνατόν πιο µακριά από το στόµα του µουσικού. Ο δεύτερος τρόπος είναι να χρησιµοποιήσουµε κατευθυντικά µικρόφωνα, ώστε να µπορούµε µετά να ρυθµίσουµε την πολική απόκριση καθ ενός µέσω του ειδικού διακόπτη που διαθέτουν ώστε να ελαττώσουµε τον ανεπιθύµητο ήχο. Πολικά διαγράµµατα Αν χρησιµοποιήσουµε ένα καρδιοειδές µικρόφωνο µπροστά από την κιθάρα, on axis στην ακουστική οπή της κιθάρας, η φωνή θα προσλαµβάνεται σε γωνία και µάλιστα από ένα σηµείο όπου η απόκριση του µικροφώνου θα είναι 3dB λιγότερο ευαίσθητη απ ότι αν το µικρόφωνο τοποθετηθεί µπροστά από το στόµα του µουσικού. Ακόµα κι αν λάβουµε υπόψη µας την απόσταση µεταξύ µικροφώνου και στόµατος, ο ήχος της φωνή θα είναι µόλις 6dB χαµηλότερη σε ένταση από τον ήχο της κιθάρας, που σίγουρα δεν είναι αρκετή διαφορά ώστε να επιτρέψει την χωριστή επεξεργασία του κάθε σήµατος. Με την ανάλογη διάταξη για τη φωνή το αποτέλεσµα είναι επίσης ακατάλληλο, καθώς λαµβάνεται τόσο σήµα κιθάρας από το µικρόφωνο της φωνής όσο και από το µικρόφωνο της κιθάρας. Έτσι έχουµε δύο faders πάνω στην κονσόλα, κανένας από τους οποίους δεν ελέγχει ακριβώς τον ήχο που νοµίζουµε ότι θα πρέπει να ελέγχει και καθώς η µεταξύ τους ισορροπία µεταβάλλεται, η ποιότητα του ήχου αλλάζει, κάποιες φορές δραµατικά. Η λύση είναι να βρούµε ένα µικρόφωνο µε πολικό διάγραµµα τέτοιο ώστε να απορρίπτει τους ήχους από 90 ο και πέρα, ώστε ο on axis ήχος να είναι ο ήχος της κιθάρας και ο ήχος που θα απορρίπτεται ο ήχος της φωνής. Το µόνο κατάλληλο µικρόφωνο γι αυτή την περίπτωση είναι τύπου figure of eight(οκτοειδές). Το µικρόφωνο πρέπει να τοποθετηθεί όσο πιο κοντά γίνεται στην κιθάρα για να

17 έχουµε όσο το δυνατόν µεγαλύτερο διαχωρισµό µε τον ήχο της φωνής. Όσον αφορά πάντως τη θέση θα πρέπει να πειραµατιστούµε αρκετά διότι, λόγω του ότι το µικρόφωνο θα βρίσκεται πολύ κοντά στο όργανο είναι πολύ πιθανό να χαθούν κάποια χαρακτηριστικά του ήχου όπως το πλήθος των αρµονικών του οργάνου. Ο εκτελεστής δεν θα πρέπει να κινείται καθώς µικρές αλλαγές στην απόσταση του οργάνου από το µικρόφωνο µπορεί να επηρεάσουν δραµατικά την ποιότητα του ήχου. Τέλος, λόγω του ότι τα οκτοειδή µικρόφωνα προκαλούν έντονο proximity effect, θα πρέπει να αποφύγουµε να τοποθετήσουµε το µικρόφωνο στη βάση της κιθάρας καθώς θα έχουµε υπερβολικά τονισµένες χαµηλές συχνότητες. Εάν θέλουµε να ηχογραφήσουµε την κιθάρα στερεοφωνικά, τότε µπορούµε να χρησιµοποιήσουµε δύο οκτοειδή µικρόφωνα. Στην περίπτωση της ηχογράφησης της φωνής δεν ενδείκνυται να χρησιµοποιήσουµε οκτοειδές µικρόφωνο. Όχι επειδή δεν θα µας προσφέρει ικανοποιητικό διαχωρισµό σήµατος, αλλά λόγω του ότι ο τραγουδιστής µας θα πρέπει να έχει άριστη τεχνική ώστε να αποφευχθούν απότοµες εκπνοές αέρα, τονισµένα σύµφωνα π, τ, φ, πράγµατα στα οποία τα οκτοειδή µικρόφωνα είναι πολύ ευαίσθητα. Είναι προτιµότερο λοιπόν να χρησιµοποιήσουµε ένα υπερκαρδιοειδές µικρόφωνο για την ηχογράφηση της φωνής που θα είναι σαφώς λιγότερο ευαίσθητο σε τέτοιες περιπτώσεις. Το υπερκαρδιοειδές µικρόφωνο θα λάβει πολύ καλά τη φωνή του τραγουδιστή και θα απορρίψει σε µεγάλο βαθµό τον ήχο της κιθάρας. Ηχογράφηση Ηλεκτρικής Κιθάρας. Με τα σηµερινά τεχνολογικά δεδοµένα έχουµε πολλές δυνατότητες επιλογών όσον αφορά τους τρόπους ηχογράφησης της ηλεκτρικής κιθάρας. Από την ηχογράφηση µε µικρόφωνα ενισχυτών λάµπας έως την απευθείας ηχογράφηση µέσω physical modeling προενισχυτών. Σε ποιες περιπτώσεις λοιπών θα πρέπει να χρησιµοποιείται ο κάθε τρόπος ηχογράφησης; Η θεωρία της εξέλιξης λέει ότι όσο περισσότερο κάτι εξελίσσεται τόσο πιο περίπλοκο τείνει να γίνει και αυτό είναι απόλυτα αληθές για την ηλεκτρική κιθάρα που εξελίσσεται για παραπάνω από µισό αιώνα. Ο ήχος της ηλεκτρικής κιθάρας βασίζεται στο ίδιο το όργανο, στον ενισχυτή µέσω του οποίου παίζεται και επίσης στο σύστηµα ηχείων που χρησιµοποιείται. Άλλες παράµετροι εµφανίζονται αν λάβουµε υπόψη τη χρήση τεχνικών τοποθετήσεων µικροφώνου, αν και πλέον η χρήση µικροφώνων είναι µόνο ένας από τους πολλούς τρόπους ηχογράφησης ηλεκτρικής κιθάρας. Τεχνικές ηχογράφησης Η παραδοσιακή µέθοδος που παραµένει η περισσότερο ικανοποιητική σε πολλές περιπτώσεις είναι η ηχογράφηση ενός πολύ καλού ενισχυτή µε µικρόφωνο αλλά όταν αυτό δεν είναι δυνατόν, µπορούµε να επιλέξουµε από µια πληθώρα physical modeling προενισχυτών, συστήµατα που µοντελοποιούν πλήρως τον ήχο της ηλεκτρικής κιθάρας (κιθάρα/µαγνήτες/ενισχυτής) όπως για παράδειγµα η VG σειρά προϊόντων της Roland, ή η εκδοχή της αναλογικής ηχογράφησης µε προενισχυτές. Κατά την ηχογράφηση της ηλεκτρικής κιθάρας, ο ενισχυτής λειτουργεί ως µουσικό όργανο καθώς απ αυτόν θα λάβει το σήµα το µικρόφωνο, συνεπώς η θέση

18 του µικροφώνου είναι πολύ σηµαντική. Παρόλο που µεγάλο τµήµα του ήχου έρχεται απευθείας από το ηχείο όπως θα περίµενε κάποιος ένα σηµαντικό µέρος του ήχου εκπέµπεται από την πίσω πλευρά του ενισχυτή αλλά και από την ταλάντωση των πλαϊνών του κουτιού του ενισχυτή. Επίσης ένας ενισχυτής µε ανοιχτό πίσω µέρος παράγει από την πίσω πλευρά του τόσο ήχο όσο και από την µπροστινή. Η επιλογή µικροφώνου για την ηχογράφηση ηλεκτρικής κιθάρας δεν είναι ιδιαίτερα δύσκολη υπόθεση, καθώς κάθε αξιοπρεπές µικρόφωνο οποιουδήποτε τύπου µπορεί να χρησιµοποιηθεί για την παραγωγή ικανοποιητικών αποτελεσµάτων. Σε γενικές γραµµές θα µπορούσαµε να πούµε ότι οι Άγγλοι ηχολήπτες τείνουν να χρησιµοποιούν καρδιοειδή δυναµικά µικρόφωνα, ενώ οι Αµερικάνοι προτιµούν πυκνωτικά µικρόφωνα. Ένα δυναµικό µικρόφωνο παράγει συµπαγή ήχο µε «γλυκές» υψηλές συχνότητες, ενώ ένα πυκνωτικό µικρόφωνο λόγω της αυξηµένης πιστότητάς του παράγει ένα πιο «φωτεινό» και πιο «ανοιχτό» ήχο όταν χρησιµοποιηθεί µε τον ίδιο τρόπο. Πάντως η τοποθέτηση του µικροφώνου επηρεάζει τον ήχο τόσο όσο και το ίδιο το µικρόφωνο. Ένας τρόπος για να ηχογραφήσουµε τον ήχο µιας µεγάλης καµπίνας ενισχυτή είναι να τον τοποθετήσουµε σ ένα µεγάλο δωµάτιο, να παίξουµε δυνατά και να τοποθετήσουµε το µικρόφωνο αρκετά µέτρα µακριά, ούτως ώστε ο συνολικός ήχος απ όλα τα ηχεία να µπορεί να ηχογραφηθεί µαζί µε τυχόν ανακλάσεις που προέρχονται από το πάτωµα και τα ανεπαίσθητα filtering effects που µπορούν αυτές να προκαλέσουν. Χρησιµοποιώντας αυτή την µέθοδο, το µικρόφωνο «ακούει» τον ήχο της κιθάρας όπως περίπου θα τον άκουγε ένα ακροατήριο. Παρόλα αυτά, η πιο συνήθης προσέγγιση για την ηχογράφηση της ηλεκτρικής κιθάρας είναι να τοποθετήσουµε ένα µικρόφωνο πολύ κοντά στη «γρίλια» του ενισχυτή µε τέτοιο τρόπο ώστε να «βλέπει» απευθείας στο κέντρο του κώνου του ηχείου. Όταν η καµπίνα µας έχει πάνω από ένα ηχεία τότε µία έξυπνη τακτική είναι να δοκιµάζουµε να τοποθετήσουµε το µικρόφωνο στο κάθε ηχείο κάθε φορά και να ηχογραφήσουµε αυτό που ακούγεται καλύτερα. Μετακινώντας το µικρόφωνο προς µία πλευρά έχει ως αποτέλεσµα να έχουµε έναν ήχο µε ηπιότερες ψηλές συχνότητες. Πριν λοιπόν καταφύγουµε σε κάποιο EQ για να βελτιώσουµε τον ήχο µας αφότου έχει γίνει η ηχογράφηση θα πρέπει να δοκιµάσουµε να µετακινήσουµε το µικρόφωνο και να παρατηρήσουµε τις αλλαγές που προκύπτουν από αυτή τη µετακίνηση στη χροιά της κιθάρας. 2Ηχογράφηση µε µικρόφωνο on-axis

19 3Ηχογράφηση µε µικρόφωνο off-axis Εάν ο ενισχυτής µας έχει ανοιχτό πίσω µέρος, αξίζει να πειραµατιστούµε και να τοποθετήσουµε κάποιο µικρόφωνο στο πίσω µέρος του ενισχυτή καθώς µε αυτόν τον τρόπο µπορούµε να πάρουµε διαφορετικά ηχοχρώµατα που συνήθως δεν έχουµε όταν ηχογραφούµε το ηχείο του ενισχυτή. Ένα µικρόφωνο στο πίσω µέρος του ενισχυτή θα µας δώσει «ζεστό» ήχο µε λιγότερες υψηλές συχνότητες. Μπορούµε επίσης να χρησιµοποιήσουµε ταυτόχρονα δύο µικρόφωνα για την ηχογράφηση ενός ενισχυτή: ένα στο µπροστινό µέρος του ενισχυτή(ηχείο) και ένα στο πίσω ανοιχτό µέρος του ενισχυτή. Με αυτόν τον τρόπο µπορούµε να έχουµε ακόµα πιο πλήρη ήχο της καµπίνας. Ωστόσο θα πρέπει να είµαστε προσεκτικοί όταν ηχογραφούµε µε δύο µικρόφωνα καθώς θα πρέπει να αντιστρέψουµε τη φάση του ενός για να µην έχουµε ακύρωση σήµατος. Αν θέλουµε να προσθέσουµε την αίσθηση του χώρου στην ηχογράφηση του ενισχυτή µας µπορούµε να χρησιµοποιήσουµε ένα µικρόφωνο κοντά στο ηχείο και ένα µικρόφωνο µακριά από τον ενισχυτή για να λάβει τον ήχο του χώρου µέσα στον οποίο ηχογραφούµε (ambient microphone). Το µικρόφωνο το οποίο θα χρησιµοποιήσουµε ως ambient microphone θα πρέπει να είναι κατά προτίµηση πυκνωτικό γιατί µπορεί να δηµιουργήσει πιο ρεαλιστική αίσθηση του χώρου. Μία άλλη πρακτική µέθοδος είναι να συνδυάσουµε τις παραπάνω τεχνικές χρησιµοποιώντας δύο µικρόφωνα τοποθετηµένα κοντά στον ενισχυτή το ένα on-axis και το άλλο off-axis καθώς και ένα µικρόφωνο τοποθετηµένο µακριά από τον ενισχυτή. Αν τα κοντινά µικρόφωνα έχουν πολύ διαφορετικά χαρακτηριστικά-όπως για παράδειγµα ένα πυκνωτικό on-axis µικρόφωνο µε ένα δυναµικό off-axis µπορούµε να πετύχουµε αρκετά ενδιαφέροντα αποτελέσµατα µε την µίξη των δύο σηµάτων. Ανάλογα µε το επίπεδο του µικροφώνου στη µίξη µπορούµε να πετύχουµε διαφορετικά ηχοχρώµατα όπως επίσης µπορούµε να έχουµε διαφορετικούς ηχητικούς συνδυασµούς µε το να αναστρέψουµε τη φάση κάθε φορά διαφορετικών µικροφώνων. Κατά τη διαδικασία της µίξης µπορούµε να «µεγαλώσουµε» την απόσταση του µικροφώνου που είναι τοποθετηµένο µακριά από τον ενισχυτή. Αυτό µπορούµε να το πετύχουµε µε το να προσθέσουµε µία µικρή καθυστέρηση στο ηχογραφηµένο σήµα αυτού του µικροφώνου. Κάθε millisecond καθυστέρησης αντιστοιχεί περίπου σε 12 ίντσες απόστασης από τον ενισχυτή. Στην περίπτωση που έχουµε να ηχογραφήσουµε µικρότερους ενισχυτές, αξίζει τον κόπο να πειραµατιστούµε µε τη θέση του ενισχυτή µέσα στο δωµάτιο, ειδικά όταν χρησιµοποιούµε ένα µικρόφωνο µακριά από τον ενισχυτή. Για παράδειγµα, εάν σηκώσουµε τον ενισχυτή από το πάτωµα θα έχουµε διαφορετικές

20 ανακλάσεις από το έδαφος. Με το να τοποθετήσουµε στο έδαφος κάποιο ανακλαστικό υλικό(όπως µοριοσανίδα-hardboard ή µουσαµά δαπέδου) ανάµεσα στην καµπίνα του ενισχυτή και στο µικρόφωνο, δίνουµε έµφαση σε τυχόν χρωµατισµό του ήχου που προκαλούν οι ανακλάσεις του πατώµατος. Εάν ένας µικρός ενισχυτής ή ένας ενισχυτής εξάσκησης υστερεί σε χαµηλές συχνότητες, µπορούµε να εκµεταλλευτούµε το boundary effect µε το να τοποθετήσουµε ένα µικρόφωνο σε µία γωνία του δωµατίου και µετά να βάλουµε τον ενισχυτή στραµµένο προς τη γωνία που βρίσκεται το µικρόφωνο. Εάν οι χαµηλές συχνότητες που προστίθενται είναι περισσότερες από τις επιθυµητές τότε µπορούµε να αποµακρύνουµε τον ενισχυτή και το µικρόφωνο από τη γωνία έως ότου έχουµε σχετική ισορροπία στο συχνοτικό φάσµα. Συνδυαστικές τεχνικές Είπαµε προηγουµένως ότι όσον αφορά την ηχογράφηση ηλεκτρικής κιθάρας µε µικρόφωνο θα πρέπει να θεωρούµε την καµπίνα του ενισχυτή ως το µουσικό όργανο, καθώς από αυτήν προέρχεται ο ήχος που ηχογραφούµε. Στην περίπτωση όµως που η κιθάρα παίζεται στο control room και ο ενισχυτής βρίσκεται µέσα στο studio(µε την προϋπόθεση ότι τα δύο δωµάτια είναι ηχητικά αποµονωµένα µεταξύ τους), θα µπορούσαµε να χρησιµοποιήσουµε ένα πυκνωτικό µικρόφωνο κοντά στο σηµείο που το µπράτσο της κιθάρας ενώνεται µε το σώµα, για να ηχογραφήσουµε τον απευθείας ήχο των χορδών κατά τη διάρκεια του παιξίµατος. Αυτό µπορεί να φαίνεται να µην έχει χρηστική αξία καθώς ο ήχος είναι αρκετά «ισχνός», παρόλα αυτά ο συνδυασµός των σηµάτων από τον ήχο του µικροφώνου του ενισχυτή και τον ήχο του µικροφώνου από τις χορδές µπορεί να παράγει πολύ ενδιαφέροντα και χρήσιµα αποτελέσµατα. Παρόµοιο αποτέλεσµα µπορούµε να επιτύχουµε χωρίζοντας το σήµα της κιθάρας στέλνοντας ένα µέρος αυτού κατευθείαν στην κονσόλα µέσω ενός DI. Στη συνέχεια αφαιρούµε κάποιες χαµηλές συχνότητες ή χρησιµοποιούµε έναν enhancer για να τονίσουµε τις υψηλές συχνότητες. Άλλος τρόπος είναι να στείλουµε σε DI την έξοδο του πιεζοηλεκτρικού µαγνήτη ένα ι κιθάρα µας διαθέτει τέτοιο. Μερικά studios είναι πολύ µικρά για να είναι δυνατόν να ηχογραφήσουµε έναν ενισχυτή µέσω µικροφώνου, αλλά ακόµα και σε περιπτώσεις που δεν είναι, αρκετές φορές χρειάζεται να υπάρχει καλύτερος ηχητικός διαχωρισµός µε τα υπόλοιπα όργανα που παίζουν ταυτόχρονα. Ένας αρκετά καλός τρόπος για να το πετύχουµε αυτό είναι να κατασκευάσουµε ένα κουτί που να µην επιτρέπει να

ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ. PDF Created with deskpdf PDF Writer - Trial :: http://www.docudesk.com

ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ. PDF Created with deskpdf PDF Writer - Trial :: http://www.docudesk.com ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ Ένα από τα πιο δύσκολα σηµεία µιας σπιτικής «παραγωγής» είναι τα ακουστικά όργανα. Ευτυχώς τα περισσότερα «µοντέρνα» κοµµάτια, στηρίζονται πιο «ηλεκτρονικές» πηγές ήχου, µε αποτέλεσµα να µην

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στα χαρακτηριστικά των μικροφώνων

Εισαγωγή στα χαρακτηριστικά των μικροφώνων ΕΙΔΗ ΜΙΚΡΟΦΩΝΩΝ Επιμέλεια: Νίκος Σκιαδάς ΠΕ 17.13 Μουσικής Τεχνολογίας Το μικρόφωνο πήρε την ονομασία του από τον Ντέιβιντ Χιουζ, ο οποίος επινόησε μια διάταξη μεταφοράς ήχου που ήταν τόσο ευαίσθητη, που

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στο Equalizing

Εισαγωγή στο Equalizing Επιμέλεια: Νίκος Σκιαδάς ΠΕ 17.13 Μουσικής Τεχνολογίας Με τον όρο equalizing εννοούμε την εξισορρόπηση των συχνοτήτων που ενυπάρχουν σε ένα σήμα. Πρακτικά, το equalizing λαμβάνει χώρα για να «χρωματίσουμε»

Διαβάστε περισσότερα

EFFECTS Η όγδοη τέχνη; (2 ο Μέρος)

EFFECTS Η όγδοη τέχνη; (2 ο Μέρος) EFFECTS Η όγδοη τέχνη; (2 ο Μέρος) Μετά από μια γενική παρουσίαση των effects που είχαμε στο προηγούμενο άρθρο, θα εξετάσουμε τώρα το κάθε effect ξεχωριστά. Όχι σα συσκευή, αλλά σαν «ηχητική επίδραση»,

Διαβάστε περισσότερα

ULTRA-DI DI20. Περιληπτικό Εγχειρίδιο ΕΛΛΗΝΙΚΑ. Έκδοση 1.0 Νοέμβριος 2002. www.behringer.com

ULTRA-DI DI20. Περιληπτικό Εγχειρίδιο ΕΛΛΗΝΙΚΑ. Έκδοση 1.0 Νοέμβριος 2002. www.behringer.com Περιληπτικό Εγχειρίδιο Έκδοση 1.0 Νοέμβριος 2002 www.behringer.com ΕΛΛΗΝΙΚΑ 2 ULTRA-DI DI20 Καλώς ήρθατε στην BEHRINGER! Σας ευχαριστούμε για την εμπιστοσύνη σας στα προϊόντα της BEHRINGER, την οποία και

Διαβάστε περισσότερα

Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013

Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013 Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΗΧΟΛΗΨΙΑ Ι ΞΕΝΙΚΑΚΗΣ ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013 1 1 ΕΙΣΑΓΩΓΗ 1.1 ΗΧΟΛΗΨΙΑ 1.1.1 ΓΕΝΙΚΑ 1. Προϋπόθεση πραγματοποίησης

Διαβάστε περισσότερα

Public Address (PA) Ενίσχυση Συναυλιών. Κύκλος Διαλέξεων Ηλεκτρακουστικής 20/2/2012. Δευτέρα, 20 Φεβρουαρίου 12

Public Address (PA) Ενίσχυση Συναυλιών. Κύκλος Διαλέξεων Ηλεκτρακουστικής 20/2/2012. Δευτέρα, 20 Φεβρουαρίου 12 Public Address (PA) Ενίσχυση Συναυλιών Κύκλος Διαλέξεων Ηλεκτρακουστικής Ι.Ε.Μ.Α. 20/2/2012 Public Address = Απευθύνω δημόσια λόγο Εφόσον προσδιορίσουμε τους στόχους και τις ανάγκες μας......σχεδιάζουμε

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΚΑΙ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΣΗΜΑΤΟΣ

ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΚΑΙ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΣΗΜΑΤΟΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΚΑΙ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΣΗΜΑΤΟΣ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1ο ΑΝΑΛΟΓΙΚΕΣ ΣΥΣΚΕΥΕΣ ΛΗΨΗΣ & ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΗΧΟΥ Ήχος Είναι το αίτιο διέγερσης του αισθητηρίου της ακοής, λόγω μεταβολή της πίεσης ή ταχύτητας των σωματιδίων ενός

Διαβάστε περισσότερα

Ηχογραφώντας με το CUBASE

Ηχογραφώντας με το CUBASE Επιμέλεια: Νίκος Σκιαδάς Εισαγωγικό σημείωμα: ΠΕ 17.13 Μουσικής Τεχνολογίας Το Cubase έχει τόσες πολλές δυνατότητες που δεν είναι δυνατόν να αναλυθούν σε αυτό το μικρό βοήθημα. Οι σημειώσεις αυτές προορίζονται

Διαβάστε περισσότερα

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΗΧΟΛΗΨΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΤΟΥ ΗΧΟΥ & ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ. (Μέρος Ά) Τ.Ε.Ι ΙΟΝΙΩΝ ΝΗΣΩΝ. Εισηγητής: Μηνάς Εµµανουήλ. Ακαδηµαϊκό Έτος 2007-08

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΗΧΟΛΗΨΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΤΟΥ ΗΧΟΥ & ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ. (Μέρος Ά) Τ.Ε.Ι ΙΟΝΙΩΝ ΝΗΣΩΝ. Εισηγητής: Μηνάς Εµµανουήλ. Ακαδηµαϊκό Έτος 2007-08 Τ.Ε.Ι ΙΟΝΙΩΝ ΝΗΣΩΝ ΤΜΗΜΑ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΤΟΥ ΗΧΟΥ & ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ Ακαδηµαϊκό Έτος 2007-08 Εξάµηνο Ε - ΣΤ - Z ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΗΧΟΛΗΨΙΑΣ (Μέρος Ά) Εισηγητής: Κεφαλονιά Ληξούρι 2007-2008 Τ.Ε.Ι ΙΟΝΙΩΝ ΝΗΣΩΝ ΤΜΗΜΑ

Διαβάστε περισσότερα

1/3/2009. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής. Ευαισθησία μικροφώνων

1/3/2009. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής. Ευαισθησία μικροφώνων Ηλεκτροακουστικοί μετατροπείς Μάθημα: «Ηλεκτροακουστική & Ακουστική Χώρων» Μετατρέπουν ακουστική/ηλεκτρική/μηχανική ενέργεια που παράγεται σε κάποιο υποσύστημα σε κάποια άλλη μορφή Συνδιάζουν πολλαπλά

Διαβάστε περισσότερα

ΕΓΧΕΙΡΙ ΙΟ ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΕΚΚΙΝΗΣΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΑ (1-8)

ΕΓΧΕΙΡΙ ΙΟ ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΕΚΚΙΝΗΣΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΑ (1-8) ΕΓΧΕΙΡΙ ΙΟ ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΕΚΚΙΝΗΣΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΑ (1-8) ΕΙΣΑΓΩΓΗ Καλώς ήρθατε στο U Record το γρηγορότερο και ευκολότερο τρόπο να µεταφέρετε τους δίσκους βινυλίου σας στον υπολογιστή σας. Αφού ηχογραφήσετε τα βινύλιά

Διαβάστε περισσότερα

25/3/2009. Η επεξεργασία του ψηφιακού σήματος υλοποιείται μέσω κατάλληλου αλγορίθμου. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής Παράμετροι ελέγχου

25/3/2009. Η επεξεργασία του ψηφιακού σήματος υλοποιείται μέσω κατάλληλου αλγορίθμου. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής Παράμετροι ελέγχου Από το προηγούμενο μάθημα... Μάθημα: «Ψηφιακή Επεξεργασία Ήχου» Δάλ Διάλεξη 4 η : «Επεξεργαστές Ε ξ έ Δυναμικής Περιοχής (Mέρος έ ΙΙ)» Η επεξεργασία του ψηφιακού σήματος υλοποιείται μέσω κατάλληλου αλγορίθμου

Διαβάστε περισσότερα

Αντήχηση Reverb. i) Εφαρµογές:

Αντήχηση Reverb. i) Εφαρµογές: Αντήχηση Reverb - Εισαγωγή: Με εξαίρεση ίσως τις ηχογραφήσεις κλασσικής ορχήστρας, τα εφφέ αντήχησης χρησιµοποιούνται σχεδόν σε κάθε µίξη. Την αντήχηση (Reverb) την παρατηρούµε στη φύση σε κλειστούς χώρους

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑΤΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΦΥΣΙΚΗΣ ΙΙ

ΘΕΜΑΤΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΦΥΣΙΚΗΣ ΙΙ ΘΕΜΑΤΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΦΥΣΙΚΗΣ ΙΙ ΘΕΜΑ 1 ο (βαθµοί 2) Σώµα µε µάζα m=5,00 kg είναι προσαρµοσµένο στο ελεύθερο άκρο ενός κατακόρυφου ελατηρίου και ταλαντώνεται εκτελώντας πέντε (5) πλήρης ταλαντώσεις σε χρονικό

Διαβάστε περισσότερα

Ο Ήχος. Υπεύθυνος Καθηγητής: Παζούλης Παναγιώτης

Ο Ήχος. Υπεύθυνος Καθηγητής: Παζούλης Παναγιώτης ιαθεµατική Εργασία µε Θέµα: Οι Φυσικές Επιστήµες στην Καθηµερινή µας Ζωή Ο Ήχος Τµήµα: β1 Γυµνασίου Υπεύθυνος Καθηγητής: Παζούλης Παναγιώτης Συντακτική Οµάδα: Γεώργιος Ελευθεριάδης Ο Ήχος Έχει σχέση ο

Διαβάστε περισσότερα

Τεχνολογία ΠΩΣ Η ΕΞΕΛΙΞΗ ΤΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΕΠΗΡΕΑΣΕ ΤΗΝ ΕΞΕΛΙΞΗ ΤΟΥ ΜΟΥΣΙΚΟΥ ΟΡΓΑΝΟΥ ΤΗΣ ΚΙΘΑΡΑΣ. 7ο Λύκειο Καλλιθέας Σκαρλάτος Βασίλης Α4

Τεχνολογία ΠΩΣ Η ΕΞΕΛΙΞΗ ΤΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΕΠΗΡΕΑΣΕ ΤΗΝ ΕΞΕΛΙΞΗ ΤΟΥ ΜΟΥΣΙΚΟΥ ΟΡΓΑΝΟΥ ΤΗΣ ΚΙΘΑΡΑΣ. 7ο Λύκειο Καλλιθέας Σκαρλάτος Βασίλης Α4 Τεχνολογία ΠΩΣ Η ΕΞΕΛΙΞΗ ΤΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΕΠΗΡΕΑΣΕ ΤΗΝ ΕΞΕΛΙΞΗ ΤΟΥ ΜΟΥΣΙΚΟΥ ΟΡΓΑΝΟΥ ΤΗΣ ΚΙΘΑΡΑΣ 7ο Λύκειο Καλλιθέας Σκαρλάτος Βασίλης Α4 Από τα παλιά χρόνια η κιθάρα χρησιμοποιούνταν ως μέσο ψυχαγωγίας

Διαβάστε περισσότερα

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ MIDI

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ MIDI ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ MIDI Τί είναι το MIDI; Το MIDI (Musical Instrument Digital Interface) είναι ένα πρωτόκολλο επικοινωνίας μεταξύ 2 ή περισσοτέρων ηλεκτρονικών μουσικών οργάνων. Μέσω του πρωτοκόλλου αυτού

Διαβάστε περισσότερα

Doppler Radar. Μεταφορά σήµατος µε την βοήθεια των µικροκυµάτων.

Doppler Radar. Μεταφορά σήµατος µε την βοήθεια των µικροκυµάτων. ρ. Χ. Βοζίκης Εργαστήριο Φυσικής ΙΙ 101 10. Άσκηση 10 Doppler Radar. Μεταφορά σήµατος µε την βοήθεια των µικροκυµάτων. 10.1 Σκοπός της εργαστηριακής άσκησης Σκοπός της άσκησης είναι η γνωριµία των σπουδαστών

Διαβάστε περισσότερα

Περιληπτικό Εγχειρίδιο TUBE CONDENSER MICROPHONE T-1. Vacuum Tube Condenser Microphone

Περιληπτικό Εγχειρίδιο TUBE CONDENSER MICROPHONE T-1. Vacuum Tube Condenser Microphone Περιληπτικό Εγχειρίδιο TUBE CONDENSER MICROPHONE T-1 Vacuum Tube Condenser Microphone 2 TUBE CONDENSER MICROPHONE T-1 Περιληπτικό Εγχειρίδιο Σημαντικ οδηγ ασφαλε Προσοχη Τερματικά σημειωμένα με το σύμβολο

Διαβάστε περισσότερα

Ευαισθησία (dβ) VS Απόδοση (ακουστική ευαισθησία) (%)

Ευαισθησία (dβ) VS Απόδοση (ακουστική ευαισθησία) (%) Ευαισθησία (dβ) S Απόδοση (ακουστική ευαισθησία) (%) Στις παρακάτω γραμμές θα προσπαθήσομε να αναλύσομε τη σχέση μεταξύ ευαισθησίας και βαθμού απόδοσης ενός ηχείου. Η ευαισθησία και ο βαθμός απόδοσης είναι

Διαβάστε περισσότερα

Φλώρος Ανδρέας. Επίκ. Καθηγητής

Φλώρος Ανδρέας. Επίκ. Καθηγητής Μάθημα: «Ηλεκτροακουστική & Ακουστική Χώρων» Διάλεξη 5 η : «Συστήματα μεγαφώνων» Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής Από προηγούμενο μάθημα... Ηλεκτροακουστικοί μετατροπείς: Μετατρέπουν ακουστική/ηλεκτρική/μηχανική

Διαβάστε περισσότερα

«Εφαρμογή μικροφώνων σε κρουστά όργανα»

«Εφαρμογή μικροφώνων σε κρουστά όργανα» ΕΘΝΙΚΟ ΚΑΠΟΔΙΣΤΡΙΑΚΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΑΘΗΝΩΝ ΜΙΚΡΟΦΩΝΑ ΜΕΓΑΦΩΝΑ ΗΧΕΙΑ «Εφαρμογή μικροφώνων σε κρουστά όργανα» Εργασία των φοιτητών: Συσκάκη Αριστείδη (Α.Μ.210052) Συσκάκη Ειρήνη (Α.Μ.220062) Καθηγητές : Χαράλαμπος

Διαβάστε περισσότερα

Ο τομέας μουσικής τεχνολογίας, παραγωγής και ηχοληψίας της Μουσικής Σχολής του Δήμου Καλαμπάκας, διαθέτει:

Ο τομέας μουσικής τεχνολογίας, παραγωγής και ηχοληψίας της Μουσικής Σχολής του Δήμου Καλαμπάκας, διαθέτει: Μουσική σχολή Δήμου Καλαμπάκας Πλατεία Δημουλά Πρώην κτήριο ΔΟΥ (2ος όροφος), Καλαμπάκα T.K.: 422 00, Ελλάδα Τηλ: (+30) 2432024594 e- mail: musxolidkalkas@gmail.com Πληροφορίες Εγγραφές: Καθημερινά 18:00-21:00

Διαβάστε περισσότερα

Μελέτη και εικονική διαμόρφωση ακουστικής σε αίθουσα διδασκαλίας

Μελέτη και εικονική διαμόρφωση ακουστικής σε αίθουσα διδασκαλίας Μελέτη και εικονική διαμόρφωση ακουστικής σε αίθουσα διδασκαλίας Ιωάννης Γ. Μαλαφής, Π.Δ. 407/82 Εργαστήριο Μουσικής Ακουστικής Τεχνολογίας, Τμήμα Μουσικών Σπουδών, Πανεπιστήμιο Αθηνών. Παναγιώτης Ε. Χατζημανολάκης

Διαβάστε περισσότερα

ζωγραφίζοντας µε τον υπολογιστή

ζωγραφίζοντας µε τον υπολογιστή ζωγραφίζοντας µε τον υπολογιστή Μια από τις εργασίες που µπορούµε να κάνουµε µε τον υπολογιστή είναι και η ζωγραφική. Για να γίνει όµως αυτό πρέπει ο υπολογιστής να είναι εφοδιασµένος µε το κατάλληλο πρόγραµµα.

Διαβάστε περισσότερα

Μεθοδολογία εξουδετέρωσης αναλογικών παρεµβολών στην ψηφιακή λήψη Το πρόβληµα που παρουσιάστηκε πρόσφατα

Μεθοδολογία εξουδετέρωσης αναλογικών παρεµβολών στην ψηφιακή λήψη Το πρόβληµα που παρουσιάστηκε πρόσφατα Μεθοδολογία εξουδετέρωσης αναλογικών παρεµβολών στην ψηφιακή λήψη Το πρόβληµα που παρουσιάστηκε πρόσφατα Μετά την έναρξη των ψηφιακών εκποµπών από την ERT Digital και την Digea, παρατηρήθηκε ένα φαινόµενο

Διαβάστε περισσότερα

Είναι το ηλεκτρικό ρεύµα διανυσµατικό µέγεθος;

Είναι το ηλεκτρικό ρεύµα διανυσµατικό µέγεθος; Είναι το ηλεκτρικό ρεύµα διανυσµατικό µέγεθος; Για να εξετάσουµε το κύκλωµα LC µε διδακτική συνέπεια νοµίζω ότι θα πρέπει να τηρήσουµε τους ορισµούς που δώσαµε στα παιδιά στη Β Λυκείου. Ας ξεκινήσουµε

Διαβάστε περισσότερα

25 ευρώ συνολικά και για τα τέσσερα διαφορετικά εργαστήρια µουσικής τεχνολογίας

25 ευρώ συνολικά και για τα τέσσερα διαφορετικά εργαστήρια µουσικής τεχνολογίας Το Δηµοτικό Ωδείο Θέρµης σε συνεργασία µε τo σύνολο Idée Fixe και την Dr. Elainie Lillios του Κρατικού Πανεπιστηµίου Bowling Green ( Οhio) της Αµερικής διοργανώνουν σειρά εργαστηρίων µε άξονα τη µουσική

Διαβάστε περισσότερα

Audio Mastering.... και η αισθητική του ήχου 9-1-2012

Audio Mastering.... και η αισθητική του ήχου 9-1-2012 Audio Mastering... και η αισθητική του ήχου 9-1-2012 1 γιατί κάνουμε mastering? Να είναι ο ήχος καθαρός? Να είναι ο ήχος δυνατός? Να είναι ο ήχος εμπορικός? να έχει μπάσα? να έχει πρίμα? να είναι ανταγωνιστικός?

Διαβάστε περισσότερα

Ακουστική Κλειστών Χώρων

Ακουστική Κλειστών Χώρων Ακουστική Κλειστών Χώρων Παναγιώτης Χατζηαντωνίου Καθηγητής Δ.Ε. Πληροφορικός PhD Ψηφιακής Τεχνολογίας Ήχου Τοπικό Θεµατικό Δίκτυο Περιβαλλοντικής Εκπαίδευσης Ν. Αχαΐας «Ακουστική και Ιστορική Ξενάγηση

Διαβάστε περισσότερα

18/3/2009. Ορισμός ευαισθησίας μικροφώνων. Ορισμός στάθμης ευαισθησίας μικροφώνων. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής

18/3/2009. Ορισμός ευαισθησίας μικροφώνων. Ορισμός στάθμης ευαισθησίας μικροφώνων. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής Επανάληψη: Ευαισθησία μικροφώνων Ορισμός ευαισθησίας μικροφώνων Μάθημα: «Ηλεκτροακουστική & Ακουστική Χώρων» Διάλεξη 4 η :«Μικρόφωνα Τρόποι χρήσης» Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής Ορισμός στάθμης ευαισθησίας

Διαβάστε περισσότερα

Κριτήρια Επιλογής Υπολογιστή

Κριτήρια Επιλογής Υπολογιστή Κριτήρια Επιλογής Υπολογιστή Η μηχανοργάνωση ενός διατροφικού γραφείου αποτελεί βασικό εργαλείο για την επίτευξη των στόχων του διότι παρέχει την δυνατότητα άμεσης πληροφόρησης, διευκολύνει την διεκπεραίωση

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟΔΙΑΓΡΑΦΕΣ

ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟΔΙΑΓΡΑΦΕΣ ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟΔΙΑΓΡΑΦΕΣ 1. ΕΙΔΟΣ Φορητή Μικροφωνική Εγκατάσταση για τις ανάγκες κάλυψης τελετών Υπουργείου Ναυτιλίας και Αιγαίου/ΑΛΣ ΕΛ-ΑΚΤ. 2. ΓΕΝΙΚΗ ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ Ο υπό προμήθεια μικροφωνικός εξοπλισμός συνίσταται

Διαβάστε περισσότερα

Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013

Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013 Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΗΧΟΛΗΨΙΑ ΙΙ ΞΕΝΙΚΑΚΗΣ ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013 79 5 ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΣΗΜΑΤΟΣ I 5.1 EQUALIZATION (ΙΣΟΣΤΑΘΜΙΣΗ) 5.1.1

Διαβάστε περισσότερα

Ενισχυτές Μετρήσεων. 3.1 Ο διαφορικός Ενισχυτής

Ενισχυτές Μετρήσεων. 3.1 Ο διαφορικός Ενισχυτής 3 Ενισχυτές Μετρήσεων 3.1 Ο διαφορικός Ενισχυτής Πολλές φορές ένας ενισχυτής σχεδιάζεται ώστε να αποκρίνεται στη διαφορά µεταξύ δύο σηµάτων εισόδου. Ένας τέτοιος ενισχυτής ονοµάζεται ενισχυτής διαφοράς

Διαβάστε περισσότερα

Στερεοφωνικοί μίκτες με 4 Group εξόδων

Στερεοφωνικοί μίκτες με 4 Group εξόδων Στερεοφωνικοί μίκτες με 4 Group εξόδων Σειρά MX -06 D Οδηγίες χρήσης υνατότητες 4 έως 16 μονοφωνικές είσοδοι και 4 στερεοφωνικές είσοδοι (2 από αυτές μπορούν να χρησιμοποιηθούν σαν είσοδοι μικροφώνων)

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝ ΕΙΚΤΙΚΑ ΠΑΡΑ ΕΙΓΜΑΤΑ ΚΡΙΤΗΡΙΩΝ ΑΞΙΟΛΟΓΗΣΗΣ. Κεφάλαιο 17

ΕΝ ΕΙΚΤΙΚΑ ΠΑΡΑ ΕΙΓΜΑΤΑ ΚΡΙΤΗΡΙΩΝ ΑΞΙΟΛΟΓΗΣΗΣ. Κεφάλαιο 17 ΕΝ ΕΙΚΤΙΚΑ ΠΑΡΑ ΕΙΓΜΑΤΑ ΚΡΙΤΗΡΙΩΝ ΑΞΙΟΛΟΓΗΣΗΣ 1 ο Παράδειγµα (διάρκεια: 15 λεπτά) Κεφάλαιο 17 Α. ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΤΟΥ ΜΑΘΗΤΗ ΟΝΟΜΑΤΕΠΩΝΥΜΟ ΜΑΘΗΤΗ:... ΤΑΞΗ:... ΤΜΗΜΑ:... ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ:... ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ:... Β.

Διαβάστε περισσότερα

Αναπαραγωγή και stop/pause έτοιμων ηχητικών clips

Αναπαραγωγή και stop/pause έτοιμων ηχητικών clips Αναπαραγωγή και stop/pause έτοιμων ηχητικών clips Το scratch διαθέτει αρκετά μεγάλη ποικιλία έτοιμων ενσωματωμένων ηχητικών clips τα οποία θα βρείτε πολύ ενδιαφέροντα και θα σας βάλουν σε πειρασμό να πειραματιστείτε

Διαβάστε περισσότερα

CB-19 CB RADIO COBRA 19DX IV CB-19 COBRA 19DX IV

CB-19 CB RADIO COBRA 19DX IV CB-19 COBRA 19DX IV Ο ΗΓΙΕΣ ΧΡΗΣΗΣ CB-19 CB RADIO CB-19 COBRA 19DX IV CB-19 COBRA 19DX IV ΧΕΙΡΙΣΤΗΡΙΑ ΚΑΙ ΑΚΡΟ ΕΚΤΕΣ ΤΗΣ ΣΥΣΚΕΥΗΣ Βασικές δυνατότητες της συσκευής 40 κανάλια Άµεση επιλογή καναλιών 9/19 υνατότητα σύνδεσης

Διαβάστε περισσότερα

15/3/2009. Ένα ψηφιακό σήμα είναι η κβαντισμένη εκδοχή ενός σήματος διάκριτου. χρόνου. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής

15/3/2009. Ένα ψηφιακό σήμα είναι η κβαντισμένη εκδοχή ενός σήματος διάκριτου. χρόνου. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής 15/3/9 Από το προηγούμενο μάθημα... Ένα ψηφιακό σήμα είναι η κβαντισμένη εκδοχή ενός σήματος διάκριτου Μάθημα: «Ψηφιακή Επεξεργασία Ήχου» Δάλ Διάλεξη 3 η : «Επεξεργαστές Ε ξ έ Δυναμικής Περιοχής» Φλώρος

Διαβάστε περισσότερα

Ακουστική αιθουσών. LESSON_07_2009.doc

Ακουστική αιθουσών. LESSON_07_2009.doc Ακουστική αιθουσών Ορισμός Θεωρούμε ηχητική πηγή που βρίσκεται μέσα σε μια αίθουσα. Τα ηχητικά κύματα διαδίδονται απομακρυνόμενα από την πηγή μέχρις ότου συναντήσουν τα τοιχώματα της αίθουσας, εκεί όπου

Διαβάστε περισσότερα

Τετράδια Κιθάρας. Χρήση του PowerTab

Τετράδια Κιθάρας. Χρήση του PowerTab Τετράδια Κιθάρας Extra ενότητα Χρήση του PowerTab Ευγένιος Αστέρις 1 Περιεχόμενα Πρόλογος... 3 Εγκατάσταση του Power Tab... 4 Εισαγωγή ενός αρχείου midi στο Power Tab... 5 Μελέτη με το Power Tab... 9 Εξήγηση

Διαβάστε περισσότερα

ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΟ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΙΚΟ ΣΥΣΤΗΜΑ IMS STC

ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΟ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΙΚΟ ΣΥΣΤΗΜΑ IMS STC ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΟ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΙΚΟ ΣΥΣΤΗΜΑ IMS STC ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ 1 ΕΙΣΑΓΩΓΗ 3 2 ΜΟΝΑΔΕΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ 4 2.1 ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΜΟΝΑΔΑ ΕΚΠΟΜΠΗΣ IR IMS STC 621/641/661 4 2.2 ΠΑΝΕΛ ΕΚΠΟΜΠΗΣ IR IMS STC 622/642/662 5 2.3 ΜΟΝΑΔΑ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΗ

Διαβάστε περισσότερα

Κονσόλες μίξης με ενσωματωμένο ενισχυτή

Κονσόλες μίξης με ενσωματωμένο ενισχυτή Κονσόλες μίξης με ενσωματωμένο ενισχυτή Σειρά MX -P Οδηγίες χρήσης υνατότητες 8 έως 12 μονοφωνικές (ανάλογα με το μοντέλο). Ισχύς ενσωματωμένου ενισχυτή (στα 4Ω) από 2 x 200W έως 2 x 500W (ανάλογα με το

Διαβάστε περισσότερα

Περιληπτικό Εγχειρίδιο C-1U. USB Studio Condenser Microphone

Περιληπτικό Εγχειρίδιο C-1U. USB Studio Condenser Microphone Περιληπτικό Εγχειρίδιο C-1U USB Studio Condenser Microphone 2 C-1U Περιληπτικό Εγχειρίδιο Σημαντικ οδηγ ασφαλε Προσοχη Τερματικά σημειωμένα με το σύμβολο φέρουν ηλεκτρικό ρεύμα αρκετής ισχύος για να αποτελούν

Διαβάστε περισσότερα

Δελτίο Τύπου Ι 9/10/2012 ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΝΤΡΑΜΣ

Δελτίο Τύπου Ι 9/10/2012 ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΝΤΡΑΜΣ Φίλιππος Νάκας ΑΒΕΕΤΕ, 19 ο Χλμ Λεωφόρος Λαυρίου, Παιανία, Τηλ. 210-6686000, Fax. 210-6686169, www.nakas.gr Δελτίο Τύπου Ι 9/10/2012 ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΝΤΡΑΜΣ Σελίδα 1 από 9 Τιμή: 493,00 DTX-400K Ηλεκτρονικό

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΟΤΗΤΑ 5 5.0 ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΑ

ΕΝΟΤΗΤΑ 5 5.0 ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΑ ΕΝΟΤΗΤΑ 5 5.0 ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΑ ΕΙΣΑΓΩΓΗ Η ανάγκη των ανθρώπων για ασύρματη επικοινωνία από απόσταση έδωσε το έναυσμα στους επιστήμονες της εποχής, πριν περίπου 116 χρόνια, να ασχοληθούν περαιτέρω με την εξέλιξη

Διαβάστε περισσότερα

ΣΧΕ ΙΑΣΜΟΣ ΕΠΙΦΑΝΕΙΑΣ Με το σχεδιασµό επιφάνειας (Custom επιφάνεια) µπορούµε να σχεδιάσουµε επιφάνειες και αντικείµενα που δεν υπάρχουν στους καταλόγους του 1992. Τι µπορούµε να κάνουµε µε το σχεδιασµό

Διαβάστε περισσότερα

Εγχειρίδιο χρήσης. Ασύρματα ακουστικά 2.4G

Εγχειρίδιο χρήσης. Ασύρματα ακουστικά 2.4G Εγχειρίδιο χρήσης Ασύρματα ακουστικά 2.4G Κατάλληλα για PC,MP3 και άλλες συσκευές ήχου. Χαρακτηριστικά. Ψηφιακή τεχνολογία 2.4GHz δύο κατευθύνσεων 2. Εμβέλεια μεγαλύτερη των 0 μέτρων χωρίς εμπόδια. 3.

Διαβάστε περισσότερα

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΑΚΕΣ ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΣΥΣΤΗΜΑΤΩΝ ΑΥΤΟΜΑΤΟΥ ΕΛΕΓΧΟΥ Ι

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΑΚΕΣ ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΣΥΣΤΗΜΑΤΩΝ ΑΥΤΟΜΑΤΟΥ ΕΛΕΓΧΟΥ Ι ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΑΚΕΣ ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΣΥΣΤΗΜΑΤΩΝ ΑΥΤΟΜΑΤΟΥ ΕΛΕΓΧΟΥ Ι ΕΛΕΓΧΟΣ ΣΤΑΘΜΗΣ ΥΓΡΟΥ ΕΞΑΜΕΝΗΣ 1. ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΑΚΗΣ ΙΑΤΑΞΗΣ Τα βασικά µέρη της εργαστηριακής διάταξης είναι κατασκευασµένα από την εταιρεία LUCAS-NULLE.

Διαβάστε περισσότερα

Περιληπτικό Εγχειρίδιο

Περιληπτικό Εγχειρίδιο Περιληπτικό Εγχειρίδιο STUDIO CONDENSER MICROPHONES C-2 2 Matched Studio Condenser Microphones 2 STUDIO CONDENSER MICROPHONES C-2 Περιληπτικό Εγχειρίδιο Σημαντικ οδηγ ασφαλε Προσοχη Τερματικά σημειωμένα

Διαβάστε περισσότερα

Παρουσιάσεις με Αντίκτυπο (High Impact Presentations) Χαρίκλεια Τσαλαπάτα 19/10/2015

Παρουσιάσεις με Αντίκτυπο (High Impact Presentations) Χαρίκλεια Τσαλαπάτα 19/10/2015 Παρουσιάσεις με Αντίκτυπο (High Impact Presentations) Χαρίκλεια Τσαλαπάτα 19/10/2015 Τι Είναι μια Παρουσίαση Επικοινωνία σε προφορικό λόγο Η Σημασία του Προφορικού Λόγου (1) Έχει μεγαλύτερη δύναμη από

Διαβάστε περισσότερα

User s Manual. Μπουζούκι. Τμήμα εισόδου: Input section. δίνει επιλογή. τον είναι. πιο φυσικός ήχος. θέση.(φλατ) μόνιτορ, θα.

User s Manual. Μπουζούκι. Τμήμα εισόδου: Input section. δίνει επιλογή. τον είναι. πιο φυσικός ήχος. θέση.(φλατ) μόνιτορ, θα. BZ1 Προενίσχυση για το Μπουζούκι BZ1 Μπροστινή πρόσοψη Input section Τμήμα εισόδου: 1.Input jack / Καρφί εισόδου: Χρησιμοποιήστε ένα καρφί δύο επαφών (mono) για την σύνδεση με τον μαγνήτη EBS PU2. Σε περίπτωση

Διαβάστε περισσότερα

ΙΑΤΑΞΗ ΜΕΤΡΗΣΗΣ ΤΩΝ ΥΝΑΜΕΩΝ ΚΟΠΗΣ ΜΕ ΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΛΟΓΙΣΜΙΚΟΥ LABVIEW

ΙΑΤΑΞΗ ΜΕΤΡΗΣΗΣ ΤΩΝ ΥΝΑΜΕΩΝ ΚΟΠΗΣ ΜΕ ΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΛΟΓΙΣΜΙΚΟΥ LABVIEW ΙΑΤΑΞΗ ΜΕΤΡΗΣΗΣ ΤΩΝ ΥΝΑΜΕΩΝ ΚΟΠΗΣ ΜΕ ΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΛΟΓΙΣΜΙΚΟΥ LABVIEW Η έννοια της µέτρησης καθώς και η µέτρηση καθαυτή είναι άρρηκτα συνδεδεµένη µε την επιστηµονική µεθοδολογία. Επίσης ο κάθε άνθρωπος αντιµετωπίζει

Διαβάστε περισσότερα

Κωδικοποίηση ήχου. Κωδικοποίηση καναλιού φωνής Κωδικοποίηση πηγής φωνής Αντιληπτική κωδικοποίηση Κωδικοποίηση ήχου MPEG

Κωδικοποίηση ήχου. Κωδικοποίηση καναλιού φωνής Κωδικοποίηση πηγής φωνής Αντιληπτική κωδικοποίηση Κωδικοποίηση ήχου MPEG Κωδικοποίηση ήχου Κωδικοποίηση καναλιού φωνής Κωδικοποίηση πηγής φωνής Αντιληπτική κωδικοποίηση Κωδικοποίηση ήχου MPEG Τεχνολογία Πολυµέσων και Πολυµεσικές Επικοινωνίες 10-1 Κωδικοποίηση καναλιού φωνής

Διαβάστε περισσότερα

1/3/2009. ιδάσκων. Ορολόγιο πρόγραμμα του μαθήματος. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής. Εκπόνηση εργασίας / εργασιών. ιαλέξεις. Εργαστηριακό / Εργαστήριο

1/3/2009. ιδάσκων. Ορολόγιο πρόγραμμα του μαθήματος. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής. Εκπόνηση εργασίας / εργασιών. ιαλέξεις. Εργαστηριακό / Εργαστήριο Πληροφορίες για το μάθημα ιδάσκων Μάθημα: «Ηλεκτροακουστική & Ακουστική Χώρων» Διάλεξη 1 η :«Διαδικασία μαθήματος και Εισαγωγή» Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής Ανδρέας Φλώρος (floros@ionio.gr) Μιχάλης Αρβανίτης

Διαβάστε περισσότερα

PDF Created with deskpdf PDF Writer - Trial :: http://www.docudesk.com

PDF Created with deskpdf PDF Writer - Trial :: http://www.docudesk.com Compressor: Συµπιεστής - Περιοριστής ήχου (Προσοχή: Το άρθρο αφορά τεχνικές και χαρακτηριστικά hardware και software συµπιεστών και όχι συµπιεστών που ίσως να υπάρχουν σε πετάλια κιθάρων. Οι ρυθµίσεις

Διαβάστε περισσότερα

Το Ραδιόφωνο. Μιτακίδου Ελισάβετ. Μαθητής Α2 Γυμνασίου, Ελληνικό Κολλέγιο Θεσσαλονίκης. Επιβλέπων Καθηγητής: Κωνσταντίνος Παρασκευόπουλος

Το Ραδιόφωνο. Μιτακίδου Ελισάβετ. Μαθητής Α2 Γυμνασίου, Ελληνικό Κολλέγιο Θεσσαλονίκης. Επιβλέπων Καθηγητής: Κωνσταντίνος Παρασκευόπουλος Το Ραδιόφωνο Μιτακίδου Ελισάβετ Μαθητής Α2 Γυμνασίου, Ελληνικό Κολλέγιο Θεσσαλονίκης Επιβλέπων Καθηγητής: Κωνσταντίνος Παρασκευόπουλος Καθηγητής Πληροφορικής Ελληνικού Κολλεγίου Θεσσαλονίκης Το ραδιόφωνο

Διαβάστε περισσότερα

Συμβουλές για το πώς να επιλέξετε κατάλληλο ενισχυτή για τα ακουστικά σας

Συμβουλές για το πώς να επιλέξετε κατάλληλο ενισχυτή για τα ακουστικά σας Συμβουλές για το πώς να επιλέξετε κατάλληλο ενισχυτή για τα ακουστικά σας Πολλοί χρήστες έχουν την εξής απορία: Ποιος ενισχυτής FiiO ταιριάζει καλύτερα με κάποιο συγκεκριμένο τύπο ακουστικού. Γενικά, θα

Διαβάστε περισσότερα

ΜΕΣΑΙΟΥ ΜΕΓΕΘΟΥΣ ΜΕ 4 ΧΟΡΔΕΣ. ΟΤΑΝ ΜΕ ΠΡΩΤΟΕΦΙΑΞΑΝ ΕΙΧΑ 2 ΜΕΓΕΘΗ, ΑΛΛΑ ΠΕΡΙΠΟΥ ΤΟ 1800 ΤΟ ΜΕΓΕΘΟΣ ΜΟΥ ΣΤΑΘΕΡΟΠΟΙΗΘΗΚΕ.

ΜΕΣΑΙΟΥ ΜΕΓΕΘΟΥΣ ΜΕ 4 ΧΟΡΔΕΣ. ΟΤΑΝ ΜΕ ΠΡΩΤΟΕΦΙΑΞΑΝ ΕΙΧΑ 2 ΜΕΓΕΘΗ, ΑΛΛΑ ΠΕΡΙΠΟΥ ΤΟ 1800 ΤΟ ΜΕΓΕΘΟΣ ΜΟΥ ΣΤΑΘΕΡΟΠΟΙΗΘΗΚΕ. Εικόνα 1 ΒΙΟΛΙ ΕΙΜΑΙ ΕΝΑ ΕΓΧΟΡΔΟ ΜΕ 4 ΧΟΡΔΕΣ. ΤΑ ΚΛΕΙΔΙΑ ΣΤΟ «ΚΕΦΑΛΙ» ΜΟΥ ΤΑ Ι ΓΙΑ ΝΑ ΚΟΥΡΔΙΖΟΥΝ ΤΙΣ ΧΟΡΔΕΣ ΜΟΥ. ΠΑΡΑΓΩ ΗΧΟ ΟΤΑΝ ΟΙ ΧΟΡΔΕΣ ΜΟΥ ΠΙΕΖΟΝΤΑΙ ΚΑΙ ΟΤΑΝ ΤΟ ΔΟΞΑΡΙ ΤΙΣ ΧΑΪΔΕΥΕΙ. ΕΦΕΥΡΕΘΗΚΑ ΓΥΡΩ

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑ Α : α. 3000 V/m β. 1500 V/m γ. 2000 V/m δ. 1000 V/m

ΘΕΜΑ Α : α. 3000 V/m β. 1500 V/m γ. 2000 V/m δ. 1000 V/m ΑΡΧΗ 1 ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ Γ ΛΥΚΕΙΟΥ ΦΡΟΝΤΙΣΤΗΡΙΑ ΘΕΩΡΙΑ ΚΑΙ ΠΡΑΞΗ ΕΠΑΝΑΛΗΠΤΙΚΟ ΙΑΓΩΝΙΣΜΑ ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΦΥΣΙΚΗ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ ΘΕΜΑ Α : Για να απαντήσετε στις παρακάτω ερωτήσεις πολλαπλής επιλογής αρκεί να γράψετε

Διαβάστε περισσότερα

Συστήµατα DAQ. 6.1 Εισαγωγή

Συστήµατα DAQ. 6.1 Εισαγωγή 6 Συστήµατα DAQ 6.1 Εισαγωγή Με τον όρο Acquisition (Απόκτηση) περιγράφουµε τον τρόπο µε τον οποίο µεγέθη όπως η πίεση, η θερµοκρασία, το ρεύµα µετατρέπονται σε ψηφιακά δεδοµένα και απεικονίζονται στην

Διαβάστε περισσότερα

α. n 1 > n 2 β. n 2 > n 1. γ. n 1 = n 2 δ. n 2 = 2n 1. β. 2u cm. http://www.epil.gr

α. n 1 > n 2 β. n 2 > n 1. γ. n 1 = n 2 δ. n 2 = 2n 1. β. 2u cm. http://www.epil.gr ΘΕΜΑ 1ο ΕΠΑΝΑΛΗΠΤΙΚΕΣ ΑΠΟΛΥΤΗΡΙΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ Γ' ΤΑΞΗΣ ΗΜΕΡΗΣΙΟΥ ΕΝΙΑΙΟΥ ΛΥΚΕΙΟΥ ΕΥΤΕΡΑ 11 ΙΟΥΛΙΟΥ 2005 ΕΞΕTΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΦΥΣΙΚΗ ΘΕΤΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ (ΚΑΙ ΤΩΝ ΥΟ ΚΥΚΛΩΝ) Να γράψετε στο

Διαβάστε περισσότερα

ΨΗΦΙΟΓΡΑΦΙΚΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ

ΨΗΦΙΟΓΡΑΦΙΚΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ ΨΗΦΙΟΓΡΑΦΙΚΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ ΑΝΑΛΥΣΗ ΕΙΚΟΝΑΣ http://www.nashtucky.com/photoscanning.html ΒΑΘΟΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΒΑΘΟΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΒΑΘΟΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ http://www.unlvweb.com/we/week2.html ΒΑΘΟΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΒΑΘΟΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΒΑΘΟΣ

Διαβάστε περισσότερα

Περιγραφή του βασικού παραθύρου του Cubase SE3. Εικόνα 1

Περιγραφή του βασικού παραθύρου του Cubase SE3. Εικόνα 1 Περιγραφή του βασικού παραθύρου του Cubase SE3 Εικόνα 1 Transport panel Προετοιμασία και εκτέλεση ηχογράφησης σε ένα κανάλι MIDI και Quantize 1. Ανοίγουμε το Cubase, πηγαίνουμε στο μενού File και επιλέγουμε

Διαβάστε περισσότερα

5. Γεννήτριες Τυχαίων Αριθµών.

5. Γεννήτριες Τυχαίων Αριθµών. 5. Γεννήτριες Τυχαίων Αριθµών. 5.1. Εισαγωγή. Στο Κεφάλαιο αυτό θα δούµε πώς µπορούµε να δηµιουργήσουµε τυχαίους αριθµούς από την οµοιόµορφη κατανοµή στο διάστηµα [0,1]. Την κατανοµή αυτή, συµβολίζουµε

Διαβάστε περισσότερα

Έξυπνο Σύστηµα Συναγερµού Ασφαλείας

Έξυπνο Σύστηµα Συναγερµού Ασφαλείας Έξυπνο Σύστηµα Συναγερµού Ασφαλείας Οδηγίες Λειτουργίας Σας ευχαριστούµε που χρησιµοποιείτε το έξυπνο σύστηµα συναγερµού της εταιρίας µας. Τα προϊόντα µας είναι ιδανικά για οικογένειες, τράπεζας, µικρές

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΑ ΓΣΠ

Εισαγωγή ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΑ ΓΣΠ ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΑ ΓΣΠ Τα τελευταία 25 χρόνια, τα προβλήµατα που σχετίζονται µε την διαχείριση της Γεωγραφικής Πληροφορίας αντιµετωπίζονται σε παγκόσµιο αλλά και εθνικό επίπεδο µε την βοήθεια των Γεωγραφικών

Διαβάστε περισσότερα

ΕΠΑΝΑΛΗΠΤΙΚΑ ΘΕΜΑΤΑ 2015 Β ΦΑΣΗ. Γ ΓΕΝΙΚΟΥ ΛΥΚΕΙΟΥ ΘΕΤΙΚΗ & ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗ ΦΥΣΙΚΗ Ηµεροµηνία: Κυριακή 26 Απριλίου 2015 ιάρκεια Εξέτασης: 3 ώρες

ΕΠΑΝΑΛΗΠΤΙΚΑ ΘΕΜΑΤΑ 2015 Β ΦΑΣΗ. Γ ΓΕΝΙΚΟΥ ΛΥΚΕΙΟΥ ΘΕΤΙΚΗ & ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗ ΦΥΣΙΚΗ Ηµεροµηνία: Κυριακή 26 Απριλίου 2015 ιάρκεια Εξέτασης: 3 ώρες ΕΠΑΝΑΛΗΠΤΙΚΑ ΘΕΜΑΤΑ 015 ΤΑΞΗ: ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗ: ΜΑΘΗΜΑ: ΘΕΜΑ A Γ ΓΕΝΙΚΟΥ ΛΥΚΕΙΟΥ ΘΕΤΙΚΗ & ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗ ΦΥΣΙΚΗ Ηµεροµηνία: Κυριακή 6 Απριλίου 015 ιάρκεια Εξέτασης: 3 ώρες ΕΚΦΩΝΗΣΕΙΣ Στις ηµιτελείς προτάσεις Α1

Διαβάστε περισσότερα

ΟΔΗΓΙΕΣ)ΧΡΗΣΗΣ. Είναι σημαντικό να καταλάβουν οι χρήστες του Studio, πως διασυνδέονται οι συσκευές που συναποτελούν το σύστημα μετάδοσης.

ΟΔΗΓΙΕΣ)ΧΡΗΣΗΣ. Είναι σημαντικό να καταλάβουν οι χρήστες του Studio, πως διασυνδέονται οι συσκευές που συναποτελούν το σύστημα μετάδοσης. maga.gr 2014 εγχειρίδιο Studio ΟΔΗΓΙΕΣΧΡΗΣΗΣ Συνδεσμολογία συστήματος μετάδοσης broadcast Είναι σημαντικό να καταλάβουν οι χρήστες του Studio, πως διασυνδέονται οι συσκευές που συναποτελούν το σύστημα

Διαβάστε περισσότερα

studio είναι δευτερεύουσας σημασίας παράγων. Θα χαρακτηρίζουμε απ εδώ και στο εξής την εν λόγω κατηγορία με τον συνοπτικό τίτλο «close miking»

studio είναι δευτερεύουσας σημασίας παράγων. Θα χαρακτηρίζουμε απ εδώ και στο εξής την εν λόγω κατηγορία με τον συνοπτικό τίτλο «close miking» 63 4.4 ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΧΡΗΣΗΣ ΜΙΚΡΟΦΩΝΩΝ 4.4.1 ΓΕΝΙΚΑ Η χρήση των μικροφώνων είναι βέβαια μια πράξη που έχει στόχο την καταγραφή ηχητικών γεγονότων, πάντα στα πλαίσια κάποιου προγράμματος, ή καλύτερα, παραγωγής,

Διαβάστε περισσότερα

ΥΠΟΛΟΓΙΣΜΟΣ ΕΛΑΧΙΣΤΟΥ ΠΑΧΟΥΣ ΥΑΛΟΣΤΑΣΙΩΝ

ΥΠΟΛΟΓΙΣΜΟΣ ΕΛΑΧΙΣΤΟΥ ΠΑΧΟΥΣ ΥΑΛΟΣΤΑΣΙΩΝ ΥΠΟΛΟΓΙΣΜΟΣ ΕΛΑΧΙΣΤΟΥ ΠΑΧΟΥΣ ΥΑΛΟΣΤΑΣΙΩΝ Πολύ συχνά οι κατασκευαστές υαλοστασίων έχουν βρεθεί µπροστά στο δίληµµα για το ποιό πάχος γυαλιού θα έπρεπε να επιλέξουν για κάποια κατασκευή από τζάµι. Οι προβληµατισµοί

Διαβάστε περισσότερα

1η ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΑΚΗ ΑΣΚΗΣΗ:

1η ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΑΚΗ ΑΣΚΗΣΗ: ΤΗΛΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΚΑ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ Ι η ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΑΚΗ ΑΣΚΗΣΗ: ΣΤΟΙΧΕΙΩΔΕΣ ΤΗΛΕΦΩΝΙΚΟ ΣΥΣΤΗΜΑ Εισαγωγή. Η διεξαγωγή της παρούσας εργαστηριακής άσκησης προϋποθέτει την μελέτη τουλάχιστον των πρώτων παραγράφων του

Διαβάστε περισσότερα

Σχέδιο Μαθήµατος: Πολυκάναλη Ηχογράφηση στο Audacity

Σχέδιο Μαθήµατος: Πολυκάναλη Ηχογράφηση στο Audacity Σχέδιο Μαθήµατος: Πολυκάναλη Ηχογράφηση στο Audacity Θεµατική Ενότητα: Μουσική Τεχνολογία Τάξη: Β Γυµνασίου Διάρκεια: 2 περίοδοι Καθηγητής: Σκοπός Με το συγκεκριµένο µάθηµα οι µαθητές θα γνωρίσουν την

Διαβάστε περισσότερα

ουλεύοντας µε το Finale (6η συνέχεια)

ουλεύοντας µε το Finale (6η συνέχεια) ουλεύοντας µε το Finale (6η συνέχεια) MIDI Tool: Για την τελειότερη ακρόαση της παρτιτούρας µας Εισαγωγικά: Το Finale όπως και κάθε πρόγραµµα γραφής παρτιτούρας παρουσιάζει ένα µειονέκτηµα κατά την ακρόαση

Διαβάστε περισσότερα

ΘΟΡΥΒΟΣ Αξιολόγηση και µέτρα αντιµετώπισης

ΘΟΡΥΒΟΣ Αξιολόγηση και µέτρα αντιµετώπισης TEE TKM ΣΕΜΙΝΑΡΙΑ ΜΙΚΡΗΣ ΙΑΡΚΕΙΑ ΣΤ ΚΥΚΛΟΣ2005 ΥΓΕΙΑ ΚΑΙ ΑΣΦΑΛΕΙΑ ΕΡΓΑΖΟΜΕΝΩΝ ΣΤΗΝ ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑ ΘΟΡΥΒΟΣ Αξιολόγηση και µέτρα αντιµετώπισης Ν. Μαραγκός Μηχανολόγος Mηχ. Msc ΚΙΛΚΙΣ 2005 ΘΟΡΥΒΟΣ Αξιολόγηση

Διαβάστε περισσότερα

[ΙΟΥΝΙΟΣ 2009] ΣΠΟΥΔΑΣΤΗΣ ΚΑΛΛΙΑΝΤΕΡΗΣ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ: Η ΣΥΓΚΡΙΤΙΚΗ ΜΕΛΕΤΗ ΔΥΟ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΙΚΩΝ ΤΗΣ ΜΙΞΗΣ ΤΟΥ ΗΧΟΥ

[ΙΟΥΝΙΟΣ 2009] ΣΠΟΥΔΑΣΤΗΣ ΚΑΛΛΙΑΝΤΕΡΗΣ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ: Η ΣΥΓΚΡΙΤΙΚΗ ΜΕΛΕΤΗ ΔΥΟ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΙΚΩΝ ΤΗΣ ΜΙΞΗΣ ΤΟΥ ΗΧΟΥ ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ: Η ΣΥΓΚΡΙΤΙΚΗ ΜΕΛΕΤΗ ΔΥΟ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΙΚΩΝ ΤΗΣ ΜΙΞΗΣ ΤΟΥ ΗΧΟΥ ΣΠΟΥΔΑΣΤΗΣ ΚΑΛΛΙΑΝΤΕΡΗΣ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ [ΙΟΥΝΙΟΣ 2009] ΥΠΕΥΘΥΝΟΣ ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ ΚΑΛΟΖΑΚΗΣ ΣΠΥΡΟΣ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1 1. Η ΙΑ

Διαβάστε περισσότερα

Γενικά για µικροκύµατα. ηµιουργία ηλεκτροµαγνητικών κυµάτων.

Γενικά για µικροκύµατα. ηµιουργία ηλεκτροµαγνητικών κυµάτων. ρ. Χ. Βοζίκης Εργαστήριο Φυσικής ΙΙ 5 1. Άσκηση 1 Γενικά για µικροκύµατα. ηµιουργία ηλεκτροµαγνητικών κυµάτων. 1.1 Εισαγωγή Τα µικροκύµατα είναι ηλεκτροµαγνητική ακτινοβολία όπως το ορατό φώς, οι ακτίνες

Διαβάστε περισσότερα

Dedicated Home Theater Ό,τι έχετε φανταστεί το κάνουμε πραγματικότητα

Dedicated Home Theater Ό,τι έχετε φανταστεί το κάνουμε πραγματικότητα Dedicated Home Theater Ό,τι έχετε φανταστεί το κάνουμε πραγματικότητα Μελέτες Home Theater Για τους λάτρεις του κινηματογράφου Η Acoustic Design, προσφέρει ολοκληρωμένες λύσεις Dedicated Home Theater.

Διαβάστε περισσότερα

Ψηφιακή Επεξεργασία Σηµμάτων

Ψηφιακή Επεξεργασία Σηµμάτων Ψηφιακή Επεξεργασία Σηµμάτων Διάλεξη 3: DSP for Audio Δρ. Θωµμάς Ζαρούχας Επιστηµμονικός Συνεργάτης Μεταπτυχιακό Πρόγραµμµμα: Τεχνολογίες και Συστήµματα Ευρυζωνικών Εφαρµμογών και Υπηρεσιών 1 Προεπισκόπηση

Διαβάστε περισσότερα

ΛΥΣΕΙΣ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΑΤΟΣ ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ 2001. + mu 1 2m. + u2. = u 1 + u 2. = mu 1. u 2, u 2. = u2 u 1 + V2 = V1

ΛΥΣΕΙΣ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΑΤΟΣ ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ 2001. + mu 1 2m. + u2. = u 1 + u 2. = mu 1. u 2, u 2. = u2 u 1 + V2 = V1 ΛΥΣΕΙΣ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΑΤΟΣ ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ 00 ΘΕΜΑ : (α) Ταχύτητα ΚΜ: u KM = mu + mu m = u + u Εποµένως u = u u + u = u u, u = u u + u = u u (β) Διατήρηση ορµής στο ΚΜ: mu + mu = mv + mv u + u = V + V = 0 V = V

Διαβάστε περισσότερα

Περιεχόµενα. ΕΠΛ 422: Συστήµατα Πολυµέσων. Εφαρµογές ήχου στα Πολυµέσα. Βιβλιογραφία. Ήχος και Πολυµέσα

Περιεχόµενα. ΕΠΛ 422: Συστήµατα Πολυµέσων. Εφαρµογές ήχου στα Πολυµέσα. Βιβλιογραφία. Ήχος και Πολυµέσα Περιεχόµενα ΕΠΛ 422: Συστήµατα Πολυµέσων Ήχος και Πολυµέσα Εφαρµογές ήχου στα συστήµατα πολυµέσων Αισθήσεις και παραισθήσεις Φαινόµενα συγκάλυψης Στερεοφωνικός ήχος Τρισδιάστατος ήχος Ψηφιακός ήχος Σύνθεση

Διαβάστε περισσότερα

Γ ΛΥΚΕΙΟΥ ΦΥΣΙΚΗ ΘΕΤΙΚΗΣ & ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ

Γ ΛΥΚΕΙΟΥ ΦΥΣΙΚΗ ΘΕΤΙΚΗΣ & ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ ε π α ν α λ η π τ ι κ ά θ έ µ α τ α 0 0 5 Γ ΛΥΚΕΙΟΥ ΦΥΣΙΚΗ ΘΕΤΙΚΗΣ & ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ 1 ΘΕΜΑ 1 o Για τις ερωτήσεις 1 4, να γράψετε στο τετράδιο σας τον αριθµό της ερώτησης και δίπλα το γράµµα που

Διαβάστε περισσότερα

Μάθημα 4.1 Βασικές μονάδες προσωπικού υπολογιστή

Μάθημα 4.1 Βασικές μονάδες προσωπικού υπολογιστή Μάθημα 4.1 Βασικές μονάδες προσωπικού υπολογιστή - Εισαγωγή - Αρχιτεκτονική προσωπικού υπολογιστή - Βασικά τμήματα ενός προσωπικού υπολογιστή - Η κεντρική μονάδα Όταν ολοκληρώσεις το μάθημα αυτό θα μπορείς:

Διαβάστε περισσότερα

ΣΚΟΠΟΙ Η αισθητοποίηση του φαινοµένου του ηχητικού συντονισµού Η κατανόηση της αρχής λειτουργίας των πνευστών οργάνων ΥΛΙΚΑ-ΟΡΓΑΝΑ

ΣΚΟΠΟΙ Η αισθητοποίηση του φαινοµένου του ηχητικού συντονισµού Η κατανόηση της αρχής λειτουργίας των πνευστών οργάνων ΥΛΙΚΑ-ΟΡΓΑΝΑ ΜΕΛΕΤΗ ΣΤΑΣΙΜΩΝ ΚΥΜΑΤΩΝ ΣΕ ΣΩΛΗΝΑ ΠΡΟΣΔΙΟΡΙΣΜΟΣ ΤΗΣ ΤΑΧΥΤΗΤΑΣ ΤΟΥ ΗΧΟΥ ΣΤΟΝ ΑΕΡΑ ΣΚΟΠΟΙ Η αισθητοποίηση του φαινοµένου του ηχητικού συντονισµού Η κατανόηση της αρχής λειτουργίας των πνευστών οργάνων ΥΛΙΚΑ-ΟΡΓΑΝΑ

Διαβάστε περισσότερα

ΥΠΟΣΤΗΡΙΞΗ ΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑΤΙΚΩΝ Ι ΕΩΝ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΟΜΕΣ ΤΟΥ ΤΕΙ ΠΕΙΡΑΙΑ

ΥΠΟΣΤΗΡΙΞΗ ΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑΤΙΚΩΝ Ι ΕΩΝ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΟΜΕΣ ΤΟΥ ΤΕΙ ΠΕΙΡΑΙΑ ΣΥΜΒΟΥΛΕΥΤΙΚΟ ΚΕΝΤΡΟ ΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑΣ ΤΕΙ ΠΕΙΡΑΙΑ ΥΠΟΣΤΗΡΙΞΗ ΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑΤΙΚΩΝ Ι ΕΩΝ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΟΜΕΣ ΤΟΥ ΤΕΙ ΠΕΙΡΑΙΑ ΕΡΓΟ ΣΤΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΤΗΣ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ 3.1.2.γ ΤΟΥ ΕΠΕΑΕΚ ΙΙ ΠΟΥ ΣΥΓΧΡΗΜΑΤΟ ΟΤΕΙΤΑΙ ΚΑΤΑ

Διαβάστε περισσότερα

Ποτέ μην αποσυνδέετε των αγωγό γείωσης από το καλώδιο τροφοδοσίας. Η συσκευή δεν είναι κατάλληλη για χρήση σε εξωτερικούς χώρους.

Ποτέ μην αποσυνδέετε των αγωγό γείωσης από το καλώδιο τροφοδοσίας. Η συσκευή δεν είναι κατάλληλη για χρήση σε εξωτερικούς χώρους. ΕΝΙΣΧΥΤΕΣ ΓΙΑ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ PA MUSP 080 / 120 / 180 Ο ΗΓΙΕΣ ΧΡΗΣΗΣ Ο ΗΓΙΕΣ ΑΣΦΑΛΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΡΟΦΥΛΑΞΗΣ ιαβάστε προσεκτικά τις οδηγίες πριν χρησιμοποιήσετε αυτό το προϊόν για πρώτη φορά. Στις οδηγίες που ακολουθούν

Διαβάστε περισσότερα

Κεφάλαιο 9 ο Κ 5, 4 4, 5 0, 0 0,0 5, 4 4, 5. Όπως βλέπουµε το παίγνιο δεν έχει καµιά ισορροπία κατά Nash σε αµιγείς στρατηγικές διότι: (ΙΙ) Α Κ

Κεφάλαιο 9 ο Κ 5, 4 4, 5 0, 0 0,0 5, 4 4, 5. Όπως βλέπουµε το παίγνιο δεν έχει καµιά ισορροπία κατά Nash σε αµιγείς στρατηγικές διότι: (ΙΙ) Α Κ Κεφάλαιο ο Μεικτές Στρατηγικές Τώρα θα δούµε ένα παράδειγµα στο οποίο κάθε παίχτης έχει τρεις στρατηγικές. Αυτό θα µπορούσε να είναι η µορφή που παίρνει κάποιος µετά που έχει απαλείψει όλες τις αυστηρά

Διαβάστε περισσότερα

Φυσική για Μηχανικούς

Φυσική για Μηχανικούς Φυσική για Μηχανικούς Ηχητικά Κύματα Εικόνα: Τα αυτιά του ανθρώπου έχουν εξελιχθεί να ακούν και να ερμηνεύουν ηχητικά κύματα ως φωνή ή ως ήχους. Κάποια ζώα, όπως το είδος αλεπούς με τα αυτιά νυχτερίδας,

Διαβάστε περισσότερα

Doppler. f 2 > f s > f 2. f 1 =3600Ηz. www.ylikonet.gr

Doppler. f 2 > f s > f 2. f 1 =3600Ηz. www.ylikonet.gr 4.2. Ασκήσεις στο φαινόµενο 4.2.1. Συχνότητα και διάρκεια ενός ήχου Μια ηχητική πηγή κινείται µε ταχύτητα υ s =40m/s πλησιάζοντας έναν ακίνητο παρατηρητή Α. Σε µια στιγµή εκπέµπει έναν ήχο διάρκειας 1,7s

Διαβάστε περισσότερα

Το πλάτος της ταλάντωσης του σημείου Σ, μετά τη συμβολή των δυο. α. 0 β. Α γ. 2Α δ. Μονάδες 5

Το πλάτος της ταλάντωσης του σημείου Σ, μετά τη συμβολή των δυο. α. 0 β. Α γ. 2Α δ. Μονάδες 5 ΜΑΘΗΜΑ / ΤΑΞΗ : ΦΥΣΙΚΗ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ / Γ ΛΥΚΕΙΟΥ ΣΕΙΡΑ: Α (ΘΕΡΙΝΑ) ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ: 04-01-2015 ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΑΤΟΣ: ΑΡΧΩΝ Μ-ΑΓΙΑΝΝΙΩΤΑΚΗ ΑΝ-ΠΟΥΛΗ Κ ΘΕΜΑ Α Οδηγία: Να γράψετε στο τετράδιό σας τον αριθμό καθεμιάς

Διαβάστε περισσότερα

Μιχάλης Μακρή EFIAP. Copyright: 2013 Michalis Makri

Μιχάλης Μακρή EFIAP. Copyright: 2013 Michalis Makri Μιχάλης Μακρή EFIAP Copyright: 2013 Michalis Makri Copyright: 2013 Michalis Makri Less is more Less but better Copyright: 2013 Michalis Makri Ο μινιμαλισμός ορίζεται ως η εξάλειψη όλων των στοιχείων που

Διαβάστε περισσότερα

ΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙ ΙΟΥ ΣΤΟ SCRATCH ΒΗΜΑ ΠΡΟΣ ΒΗΜΑ

ΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙ ΙΟΥ ΣΤΟ SCRATCH ΒΗΜΑ ΠΡΟΣ ΒΗΜΑ ΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙ ΙΟΥ ΣΤΟ SCRATCH ΒΗΜΑ ΠΡΟΣ ΒΗΜΑ ΣΕΝΑΡΙΟ ΠΑΙΧΝΙ ΙΟΥ Το παιχνίδι θα αποτελείται από δυο παίκτες, οι οποίοι θα βρίσκονται αντικριστά στις άκρες ενός γηπέδου δεξιά και αριστερά, και µια µπάλα.

Διαβάστε περισσότερα

Τηλεφωνικό Σύστηµα Έκτακτης Αναγκης µε Μπουτόν Βοηθείας YALE DAS1100

Τηλεφωνικό Σύστηµα Έκτακτης Αναγκης µε Μπουτόν Βοηθείας YALE DAS1100 Τηλεφωνικό Σύστηµα Έκτακτης Αναγκης µε Μπουτόν Βοηθείας YALE DAS1100 Οδηγίες Χρήσης Σύστηµα Συναγερµού Κινδύνου - Ειδοποιεί φίλους και οικογένεια µε το πάτηµα ενός κουµπιού - Προσφέρει ανεξαρτησία και

Διαβάστε περισσότερα

ΦΥΣΙΚΗ Γ' ΛΥΚΕΙΟΥ ΘΕΤΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ 2006 ΕΚΦΩΝΗΣΕΙΣ

ΦΥΣΙΚΗ Γ' ΛΥΚΕΙΟΥ ΘΕΤΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ 2006 ΕΚΦΩΝΗΣΕΙΣ ΦΥΣΙΚΗ Γ' ΛΥΚΕΙΟΥ ΘΕΤΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ 006 ΕΚΦΩΝΗΣΕΙΣ ΘΕΜΑ ο Να γράψετε στο τετράδιό σας τον αριθµό καθεµιάς από τις παρακάτω ερωτήσεις - 4 και δίπλα το γράµµα που αντιστοιχεί στη σωστή

Διαβάστε περισσότερα

Ήχος και φωνή. Τεχνολογία Πολυµέσων 04-1

Ήχος και φωνή. Τεχνολογία Πολυµέσων 04-1 Ήχος και φωνή Φύση του ήχου Ψηφιοποίηση µε µετασχηµατισµό Ψηφιοποίηση µε δειγµατοληψία Παλµοκωδική διαµόρφωση Αναπαράσταση µουσικής Ανάλυση και σύνθεση φωνής Μετάδοση φωνής Τεχνολογία Πολυµέσων 4-1 Φύση

Διαβάστε περισσότερα

TΕΧΝΟΛΟΓΙΑ DSL (DSL TUTORIAL) (Πηγή: Τηλεπικοινωνιακό κέντρο Α.Π.Θ.: www.tcom.auth.gr/.../technologies/technologies.html )

TΕΧΝΟΛΟΓΙΑ DSL (DSL TUTORIAL) (Πηγή: Τηλεπικοινωνιακό κέντρο Α.Π.Θ.: www.tcom.auth.gr/.../technologies/technologies.html ) TΕΧΝΟΛΟΓΙΑ DSL (DSL TUTORIAL) (Πηγή: Τηλεπικοινωνιακό κέντρο Α.Π.Θ.: www.tcom.auth.gr/.../technologies/technologies.html ) Γενικά Για πολλά χρόνια, τα χάλκινα καλώδια (συνεστραµµένα ζεύγη - twisted pairs)

Διαβάστε περισσότερα

* τη µήτρα. Κεφάλαιο 1o

* τη µήτρα. Κεφάλαιο 1o Κεφάλαιο 1o Θεωρία Παιγνίων Η θεωρία παιγνίων εξετάζει καταστάσεις στις οποίες υπάρχει αλληλεπίδραση µεταξύ ενός µικρού αριθµού ατόµων. Άρα σε οποιαδήποτε περίπτωση, αν ο αριθµός των ατόµων που συµµετέχουν

Διαβάστε περισσότερα