οι πτυχές της αρχιτεκτονικής

Transcript

1 οι πτυχές της αρχιτεκτονικής επιβλέπων καθηγητής Τσινίκας Νικόλαος φοιτήτρια Τιτόνη Ελευθερία ερευνητική εργασία ακαδημαϊκό έτος

2 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΘΕΩΡΊΕΣ ΑΝΑΔΊΠΛΩΣΗΣ... ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΙΣΤΟΡΙΚΑ ΘΕΩΡΙΕΣ ΑΝΑΔΙΠΛΩΣΗΣ ΑΝΑΔΙΠΛΩΣΗ+baroque ΑΝΑΔΙΠΛΩΣΗ+περιβάλλον ΠΤΥΧΕΣ ΓΝΩΡΙΣΜΑΤΑ ΑΝΑΔΙΠΛΩΣΗ+μαθηματικά ΑΠΌ ΤΗΝ ΘΕΩΡΊΑ ΣΤΗΝ ΠΡΆΞΗ... ΕΡΓΑ-ΣΤΑΘΜΟΙ σελ.5 σελ.7 σελ.8 σελ.10 σελ.13 σελ.14 σελ.15 σελ.16 σελ.18 σελ.21 σελ.23 ΜΟΡΦΟΓΈΝΕΣΗ... σελ.39 ΜΟΡΦΟΓΕΝΕΣΗ ORIGAMI Η εξέλιξη μια πανάρχαιας τέχνης Τεχνικές ΔΊΠΛΩΜΑ ΧΑΡΤΙΟΎ Ένα ακαδημαϊκό πείραμα ΒΙΟΜΙΜΗΤΙΚΗ Ένα ακαδημαϊκό πείραμα ΙΙ σελ.41 σελ.42 σελ.42 σελ.43 σελ.45 σελ.47 σελ.48 σελ.55 ΠΤΥΣΣΟΜΕΝΕΣ ΚΑΤΑΣΚΕΥΕΣ Μηχανική Αναδίπλωση + φορητές πτυσσόμενες κατασκευές σελ.73 σελ.75 σελ.76 ΕΦΑΡΜΟΣΜΕΝΑ ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑΤΑ... σελ.79 DESIGN PORTABLE ΠΤΥΧΩΤΗ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ σελ.81 σελ.97 σελ.121 ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ+ΕΠΙΛΟΓΟΣ... σελ.183 ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ+ΕΠΙΛΟΓΟΣ ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ... σελ.189 ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ INTERNET SITES ΠΗΓΕΣ ΕΙΚΟΝΩΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΕΣ σελ.185 σελ.190 σελ.194 σελ.196 σελ.198 ΦΟΡΗΤΗ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ... ΦΟΡΗΤΕΣ ΚΑΤΑΣΚΕΥΕΣ Ιστορικά Ακολουθώντας το «πνέυμα των ιχνών» στο τοπίο Give me Shelter Υλικά + Μέθοδος κατασκευής σελ.63 σελ.65 σελ.66 σελ.68 σελ.69 σελ.71 2 περιεχόμενα 3

3 θεωρίες αναδίπλωσης

4 ΕΙΣΑΓΩΓΗ Από το 1970 και μετά το Μοντέρνο Κίνημα της αρχιτεκτονικής τίθεται υπό αμφισβήτηση και η αρχιτεκτονική μετατρέπεται σε αντικείμενο «επίσημης διαμάχης» με συζητήσεις πάνω στο «σωστό» ή «αναδυόμενο» στυλ. Η αποδόμηση είναι το τελικό συμπέρασμα όλων αυτών των συλλογισμών και συζητήσεων που σχετίζονται με την μορφή. Το 1993, όταν πια οι διαμάχες έχουν κουράσει αρκετά αρχιτέκτονες και μη, ο Greg Lynn επιλέγει το Architectural Design (AD), περιοδικό που έχει ταυτιστεί με το μεταμοντερνισμό του 1980 και την αποδόμηση, για να δημοσιεύσει μια σειρά αρχιτεκτονικών και φιλοσοφικών κειμένων και έργων υπό τον τίτλο «Folding Architecture». Αντί να κατατάξει και να τονίσει τις διαφορές στα επίσημα ρεύματα, η αρχιτεκτονική που επιλέγει o Lynn προσδοκεί να ενσωματώσει τις διαφορές με την χρήση εννοιών όπως το πτυχωτό, το εύπλαστο και το εύκαμπτο. Οι δημοσιεύσεις αυτές, που περιλαμβάνουν κείμενα του Greg Lynn, του Gilles Deleuze, του Peter Eisenman, του Jeffrey Kipnis και πολλών άλλων, δίνουν έναυσμα για μια στροφή στην αναδιπλούμενη αρχιτεκτονική και μια εναλλακτική στους αρχιτέκτονες της εποχής. Η πτυχωτή αρχιτεκτονική, κομμάτι του κινήματος αυτού, αν και σαν τεχνική είναι παρούσα στην αρχιτεκτονική από πάντα, βρίσκει τώρα ένα θεωρητικό υπόβαθρο να ενσωματωθεί. θεωρίες αναδίπλωσης 7

5 ΙΣΤΟΡΙΚΑ Κατά το τελευταίο τέταρτο του 20ου αιώνα, οι βεβαιότητες που στηρίζουν την ηγεμονία του Μοντέρνου Κινήματος στην αρχιτεκτονική δέχονται αλλεπάλληλες επιθέσεις με αποτέλεσμα το κίνημα που φαινόταν ακλόνητο και σταθερό να δεχθεί πλήγμα. Το Μοντέρνο κίνημα που είχε γεννηθεί στο συνέδριο της CIAM το 1928, όταν ο Gropius και ο Corbusier παρουσίασαν ένα πρόγραμμα αρχιτεκτονικής επανάστασης, τίθεται υπό αμφισβήτηση. Στο προσκήνιο έρχονται συζητήσεις και διαμάχες, ενώ αρχίζει μια σειρά συζητήσεων υπό το πρίσμα του μεταμοντερνισμού. Το έργο του Robert Venturi «complexity and contradiction», και εν συνεχεία το «Collage City», των Colin Rowe και Fred Koetter και το «Deconstructivist Architecture» των Mark Wigley και Philip Johnson αποτελούν τα βασικά από τα κείμενα-κλειδιά που απορρίπτουν την ομοιογένεια και την ορθοδοξία εις όφελος της έντιμης αποδοχής της ανομοιογένειας και του διαχωρισμού, χαρακτηριστικών της ανθρώπινης ζωής. Η αποδόμηση ειδώθηκε σαν την αρχή της αναγέννησης της ανθρώπινης τέχνης της αρχιτεκτονικής. Με μια γερή φιλοσοφική βάση το «κίνημα» της αποδόμησης, ήταν απελευθερωτικό, αισιόδοξο, δυναμικό αλλά ριζωμένο στην διαμάχη που οι οπαδοί του θεωρούσαν το κυρίαρχο χαρακτηριστικό της μοντέρνας ζωής. Όπως το έθεσε ο Marc Wigley, η αποδόμηση στην αρχιτεκτονική ήταν «ύπουλη» και «αναξιόπιστη», αλλά και ενοχλητική. Έπρεπε να ενοχλήσει για να ανατρέψει τα δεδομένα. Ένας διαγώνιος διάλογος μεταξύ κτιρίου και περιβάλλοντος έγινε το έμβλημα για τις αντιθέσεις του σύγχρονου πολιτισμού. Από την κλίμακα του αστικού σχεδιασμού ως την αρχιτεκτονική λεπτομέρεια, τα περιβάλλοντα χρησιμοποιήθηκαν για τις γεωμετρίες, τα υλικά, τα στυλ, τις ιστορίες και τα προγράμματα και παρουσιάζονταν στην αρχιτεκτονική σαν εσωτερικές αντιθέσεις. Τα πιο χαρακτηριστικά έργα της εποχής αυτής, εικόνες 1.2.3: το Sainsbury Wing, το Wexner Center και το La Villette park όπως το Sainsbury Wing της εθνικής πινακοθήκης του Venturi, το Wexner Center του Eisenman, το La Villette park του Tschumi και το house του Gehry, επενδύουν στην αρχιτεκτονική παρουσίαση των αντιθέσεων. Η αρχιτεκτονική αυτή των αντιθέσεων προκαλεί μια αντιδραστική απάντηση στην επίσημη διαμάχη, που εκδηλώνεται με προσπάθειες επαναφοράς μιας ενοποιημένης αρχιτεκτονικής γλώσσας που θα αντιστεκόταν στην ετερογένεια. Προτάθηκαν δύο στρατηγικές: από την μια η επαναφορά ενός ενιαίου αρχιτεκτονικού στυλ μέσα από την μελέτη της ιστορίας (νεοκλασσικισμος ή νεομοντερνισμός) και από την άλλη ο τοπικισμός, που βασίζεται στα τοπικά χαρακτηριστικά που διαμορφώνονται από το κλίμα, τα υλικά, τις παραδόσεις και τις τεχνολογίες. Οι εσωτερικοί κανόνες του νεοκλασσικισμού, του νεομοντερνισμού και του τοπικισμού συμβατικά καταστέλλουν τις πολιτιστικές και τις περιβαλλοντικές ασυνέχειες που είναι απαραίτητες για την λογική της αντίθεσης. Στην αρχιτεκτονική τόσο η αντίδραση όσο και η ενοποίηση βασίστηκαν στην ανάλυση του περιβάλλοντος. Και τα δύο θεωρητικά μοντέλα ξεκινούν με μια εκτενή ανάλυση των περιβαλλοντικών δεδομένων για να καταλήξουν σε μια ομοιογενή ή ετερογενή αστική δομή. Ούτε όμως η αντιδραστική λύση της ενότητας ούτε η πρωτοποριακή αποσύνθεση μέσα από τον καθορισμό των εσωτερικών αντιθέσεων αποδείχτηκε επαρκής σαν μοντέλο για τον σύγχρονο αρχιτεκτονικό και αστικό σχεδιασμό. εικόνα 4: Η προσώπική κατοικία του Gehry στην Santa Monica της California αποτέλεσε σύμβολο της αποδόμησης. Ο σχεδιασμός, που έγινε πάνω σε υπάρχον κτίριο βασίστηκε στις αντιθέσεις. 8 θεωρίες αναδίπλωσης 9

6 ΘΕΩΡΙΕΣ ΑΝΑΔΙΠΛΩΣΗΣ Στις αρχές του 90 εμφανίζεται μια πιο ήπια εναλλακτική που ξεφεύγει από αυτές τις αντίθετες ακραίες στρατηγικές. Η τοπολογική γεωμετρία, η μορφολογία, η μορφογένεση, η καταστροφολογική θεωρία είναι παραδείγματα μιας ήπιας μεταμόρφωσης που περιλαμβάνει την σταδιακή ενσωμάτωση των διαφορών σε ένα συνεχές αλλά ετερογενές σύστημα. Ήπιοι συνδυασμοί διαφορετικών στοιχείων που διατηρούν την ακεραιότητά τους ενώ αναμιγνύονται σε ένα συνεχές πεδίο με άλλα ελεύθερα στοιχεία. Σε θεωρίες όπως αυτές βασίζεται η αναδιπλούμενη αρχιτεκτονική που αποκτάει το θεωρητικό της μανιφέστο μέσω του Architectural Design. Η δουλειά που εκτίθεται στο τεύχος αυτό είναι μεγάλης σημασίας γιατί είναι προϊόν μιας γενιάς που προηγουμένως ασπάστηκαν την αποδόμηση αλλά τώρα ψάχνουν τρόπο να διευθετήσουν κάποια θέματα, ειδικά αυτά που σχετίζονται με τη ζωή στην πόλη, όπου η αντιπαράθεση δεν λειτουργεί. Δέχονται την πρόκληση να μεταφέρουν την αρχιτεκτονική τους στον δρόμο κι όχι μόνο σε gallery και σε ειδικές φυλλάδες. Ο Peter Eisenman αποτελεί φιγούρα κλειδί σε όλα αυτά. Η ερμηνεία του για την «αδύνατη φόρμα», σηματοδότησε τον δρόμο για μια εύπλαστη και ρευστή προσέγγιση στον σχεδιασμό. Ο Eisenman ψάχνει τώρα για μια νέα φιλοσοφική βάση, για μια αρχιτεκτονική η οποία, αν δεν είχε τις αναπόφευκτες επιρροές του μοντέρνου κινήματος, θα μπορούσε να χαρακτηριστεί ακόμα και ως «οργανική». Το στοιχείο της ηπιότητας δεν εξαλείφει τις διαφορές αλλά ενσωματώνει τις διαφορετικές εντάσεις με ρέουσες τακτικές ανάμιξης και συνδυασμού. Δεν μιλάμε δηλαδή για ομογενή συστήματα. Ο Deleuze περιγράφει την κατάσταση σαν μια «συνεχή μεταβλητότητα» και «συνεχή ανάπτυξη της μορφής». Για πρώτη φορά ίσως η πολυπλοκότητα δεν ευθυγραμμίζεται ούτε με την ενότητα, ούτε με την αντίθεση αλλά με μια ήπια, εύπλαστη αντιμετώπιση. Η ευλυγισία επιτρέπει στην αρχιτεκτονική να συμμετέχει στην πολυπλοκότητα μέσω της προσαρμοστικότητας. Δεν καταπιέζει τις πολύπλοκες σχέσεις των διαφορών μέσω σταθερών τρόπων επίλυσης, ούτε τις αναγάγει σε διαμάχη, αλλά τις συγκρατεί με εύπλαστους, απρόβλεπτους, τυπικούς συνδέσμους. Μια πιο εύκαμπτη αρχιτεκτονική ευαισθησία, εκτιμάει τις συμμαχίες παρά τις διαμάχες μεταξύ των στοιχείων. Η ευκαμψία αυτή συνεπάγεται πρώτα μια εσωτερική προσαρμοστικότητα και έπειτα μια εξάρτηση από εξωτερικές δυνάμεις για αυτοκαθορισμό. Αν θέλουμε να καθορίσουμε ένα μόνο αποτέλεσμα που παράγεται από την αναδιπλούμενη αρχιτεκτονική, είναι η ικανότητα να ενσωματώνει άσχετα μεταξύ τους στοιχεία σε έναν νέο συνεχόμενο συνδυασμό. Το δίπλωμα, το ανακάτεμα και η ανάμειξη συνδυάζουν ομαλά πολλαπλά συστατικά μέσω επαναλαμβανόμενων ανατροπών χωρίς να ταράζουν ή να καταστρέφουν, με τρόπο τέτοιο που τα ατομικά χαρακτηριστικά διατηρούνται. Το δίπλωμα δεν χρησιμοποιεί ούτε την ταραχή ούτε την καταστροφή αλλά την ήπια δημιουργία διαδοχικών στρωμάτων. Μια πτυχωτή τεχνική δεν είναι ούτε ομοιογενής, ούτε θρυμματισμένη, αλλά ομαλή και ετερογενής. Δεν υπάρχει κάποια προκαταρκτική οργάνωση που διπλώνεται ή σχηματίζει πτυχές αλλά υπάρχουν άσχετα στοιχεία ή καθαρές εντάσεις που περιπλέκονται μέσω μιας συνδυαστικής διαχείρισης. Διαφορετικά στοιχεία 10 εικόνες 5-8: Από την πρόταση επανασχεδιασμού του Sears Tower από τον Greg Lynn που δημοσιεύτηκε το 1992 στο περιοδικό gallery 400. μπορούν να ενσωματωθούν σε ομαλούς συνδυασμούς μέσα από ποικίλους χειρισμούς. Τα δυο χαρακτηριστικά των ήπιων αυτών συνδυασμών είναι ότι αποτελούνται από ανόμοια, άσχετα μεταξύ τους στοιχεία και ότι οι ελεύθερες εντάσεις γίνονται πολύπλοκες από μια εξωτερική δύναμη που ασκείται σε αυτές από κοινού. Οι πολυπλοκότητες αφορούν πολύπλοκες σχέσεις. Συνδέουν τοπικές επιφάνειες στοιχείων μεταξύ τους διαπραγματευόμενες εξωτερικές παρά εσωτερικές σχέσεις. Τα ετερογενή στοιχεία μέσα σε αυτόν τον συνδυασμό δεν έχουν ιδιαίτερη σχέση το ένα με το άλλο. Ομοίως οι εξωτερικές δυνάμεις που περιπλέκουν αυτά τα στοιχεία είναι έξω από τα ανθρώπινα σημεία έλεγχου ή πρόβλεψης. Ο Gehry, ο Eisenman, ο Shirdel και άλλοι δεν ψάχνουν για τίποτα λιγότερο από την επαναφορά της εκφραστικής δύναμης της αρχιτεκτονικής που τονίζει τον κοινωνικό και πολιτιστικό της ρόλο. Το σχέδιο του Lynn να «επανασχηματίσει» τον πύργο Sears σαν στοιχείο της δομής του Chicago αντανακλά μια επιθυμία για ενότητα και ομοιογένεια μέσω της πλούσιας διαφορετικότητας. Οι αρχιτέκτονες, ξαναγυρνώντας στον ρόλο τους σαν κοινωνικοί καλλιτέχνες, σταδιακά ξεπερνούν τους παλιούς περιορισμούς και την θέση τους παίρνει ένας περιεκτικός οργανικός τρόπος σχεδιασμού που πλησιάζει περισσότερο στην ανθρώπινη φύση. θεωρίες αναδίπλωσης 11

7 ΑΝΑΔΙΠΛΩΣΗ+baroque Το επίθετο οργανικός δεν είναι και τόσο ακατάλληλο για τα έργα αυτά. Όπως και η αρχιτεκτονική του baroque γεννήθηκε σε μια εποχή διαμάχης και βίας και ήδη χαρακτηριζόταν από την πλούσια διακοσμητική, έντονα εκφραστική αίσθηση της βεβαιότητας, έτσι και η σύγχρονη αρχιτεκτονική της εποχής κατευθύνεται σε ένα γλυπτικό δράμα, που είναι εμφανές σε έργα όπως το «Nara Convention Center», του Bahram Shirdel, τα έργα Wexner center και Emory University Arts Center του Eisenman, και σε άλλα πολλά έργα της εποχής. Δεν υπάρχουν εμφανείς ιστορικές αναφορές δανεισμού από το baroque, αλλά υπάρχει μια παράξενη συσχέτιση. Όπως οι αρχιτέκτονες του baroque μεταμόρφωσαν την Ρώμη και την Πράγα, με σεβασμό στην υπάρχουσα μορφή αυτών των πόλεων, οι νέοι αρχιτέκτονες του 1990 είναι παθιασμένοι με την πόλη. Η αστική μεταμόρφωση χωρίς βίαιη αναστάτωση, είναι μάλλον και το κεντρικό θέμα της δουλειάς τους. Όλοι αυτοί οι αρχιτέκτονες, αμφισβητούν την σχέση μεταμοντερνισμού και κλασικισμού για την αστική αναζωογόνηση, διατηρώντας παράλληλα την αρνητική τους στάση και απέναντι στον παλιό μοντερνισμό. Στο έργο The fold, Leibniz and the Baroque, ο Deleuze προσκομίζει ένα σύνολο γνωρισμάτων του baroque που ξεπερνούν τα ιστορικά του πλαίσια και συμβάλουν στην εκτίμηση της σύγχρονης τέχνης και αρχιτεκτονικής. Τα γνωρίσματα αυτά αποτέλεσαν σημαντικό κλειδί στην ανάπτυξη του διαλόγου περί πτυχωτής αρχιτεκτονικής και συνοψίζονται στα εξής: δίπλωμα: σαν τρόπος σχεδιασμού και όχι σαν τελικό αποτέλεσμα ενός έργου. μέσα-έξω: οι πτυχές διαχωρίζουν αλλά και ενώνουν το μέσα με το έξω, την όψη με τον κλειστό χώρο. ψηλό-χαμηλό: οι πτυχές καθώς ξετυλίγονται στον χώρο ενώνουν τα ψηλά με τα χαμηλά σημεία, γεφυρώνοντας τις διαφορές ύψους. ξεδίπλωμα: όχι σαν αντίθετο του διπλώματος αλλά σαν συνέχεια του σχεδιασμού. υφές: ο προσδιορισμός της υφής του υλικού μέσα από τον τρόπο που αυτό διπλώνεται. < εικόνες 9-10: Το Emory University Arts Center (Eisenman/1991) σχεδιάστηκε για να εξυπηρετεί τους φοιτητές του πανεπιστημίου της Atlanta στους τομείς του θεάτρου, της μουσικής και του κινηματογράφου, αλλά και για να συνδέσει το πανεπιστήμιο με την τοπική κοινότητα. θεωρίες αναδίπλωσης 13

8 ΑΝΑΔΙΠΛΩΣΗ+περιβάλλον Η αντιδραστική αρχιτεκτονική της αποδόμησης, εξελίχθηκε πρωταρχικά από τα έντονα διαφοροποιημένα, ετερογενή περιβάλλοντα μέσα στα οποία τοποθετούνταν αντιμαχόμενα, ασύμβατα και ασυνεχή κτίρια. Μια εναλλακτική ανάμιξη με ετερογενή περιβάλλοντα, θα μπορούσε να είναι στενά συνδεδεμένη με αυτά, συμμορφωμένη και συνεχής. Εκεί που προηγουμένως δημιουργούνταν πολυπλοκότητα και αντίφαση από ενυπάρχουσες διαμάχες, γίνονται προσπάθειες να αγκαλιαστούν ήρεμα συγκεκριμένες τοποθεσίες, υλικά και προγράμματα στην αρχιτεκτονική, διατηρώντας παράλληλα την ατομική ταυτότητα. Η δουλειά της εποχής αυτής μπορεί να περιγραφεί σαν συμμορφωμένη απέναντι σε δυνάμεις εκτός ελέγχου. Τα έργα αναδιπλώνονται, γίνονται ευέλικτα και εύκαμπτα για να ενσωματώσουν τα περιβάλλοντα τους με την μικρότερη δυνατή αντίσταση. Και πάλι, αυτός ο χαρακτηρισμός δεν πρέπει να υπονοεί πλαδαρότητα αλλά μια επιδέξια υποχωρητικότητα. Εύπλαστες τεχνικές, όπως αυτές, δεν συνεπάγονται ούτε μια πλήρη συνεκτικότητα, ούτε συνοχή μεταξύ των διακριτών στοιχείων αλλά ένα σύστημα προσωρινών,εντατικών τοπικών συνδέσμων μεταξύ των ελεύθερων στοιχείων. Η ένταση περιγράφει την δυναμική εσωτερίκευση και ενσωμάτωση των εξωτερικών επιρροών σε ένα προσαρμόσιμο σύστημα. Σε αντίθεση με τους ολοκληρωμένους οργανισμούς, όπου τίποτα δεν μπορεί να προστεθεί ή να αφαιρεθεί, οι εντατικές οργανώσεις προσκαλούν συνεχώς εξωτερικές επιρροές μέσα στα εσωτερικά τους όρια έτσι ώστε να μπορούν να επεκτείνουν την επιρροή τους μέσα από τους δεσμούς που αναπτύσσουν. Αυτή η επέκταση μέσω ενσωμάτωσης είναι μια αστική εναλλακτική στην ολοκληρωτική επέκταση του μοντερνισμού και στις διαμάχες στου μεταμοντερνισμού και της αποδόμησης. Τόσο στο Learning from Las Vegas, όσο και στο Deconstructuvist Architecture, τα αστικά περιβάλλοντα παρέχουν τοποθεσίες πλούσιες σε διαφορές. Αυτές οι διαφορές τώρα αξιοποιούνται για την ικανότητά τους να δημιουργούν πολλαπλές γραμμές τοπικών συνδέσεων, παρά γραμμές διαμάχης. Αυτές οι συνδέσεις δεν μπορούν να προβλεφθούν αλλά βασίζονται στην μεταβλητότητα. Εδώ, ο αστικός ιστός δεν έχει καμιά σημασία ή αξία χωρίς τις συνδέσεις που αναπτύσσονται σε αυτόν. Διαφορετικές από παλαιότερες αστικές ευαισθησίες που κατέληγαν σε γενικούς τυπικούς κώδικες, τα τωρινά έργα αναπτύσσουν τοπικά, ποιοτικά και πολύπλοκα συστήματα συσχετισμού. Δεν υπάρχει μια γενική αστική στρατηγική κοινή σε αυτά τα σχέδια, παρά μόνο ένα είδος τακτικής μεταβλητότητας. Αυτοί οι πτυχωτοί και εύπλαστοι τύποι αστικοποίησης ούτε υπακούουν ούτε περιφρονούν τα περιβάλλοντά τους αλλά τα εκμεταλλεύονται περιπλέκοντάς τα στη λογική τους. Σε μια αστική κλίμακα, οι εύπλαστες μορφές τους δεν είναι ούτε γεωμετρικά ακριβείς ούτε αυθαιρέτως πλασμένες. Για παράδειγμα τα πλαστικά σχήματα της κατασκευής των οροφών του Shoei Yoh δεν είναι παρά διακοσμητικές, αλλά επίσης αντιστέκονται στο να περιοριστούν σε απλά γεωμετρικά σχήματα. Παρουσιάζουν μια λογική πλαστικότητας καθώς διαφοροποιούνται συνεχώς ανάλογα με τις γειτνιάσεις. Οι ανάγκες των δομικών αποστάσεων των τόξων, του βάθους των δοκαριών, του φωτισμού, των πλευρικών φορτίων, του ύψους ταβανιού και γωνιών ορατότητας επηρεάζουν την κατασκευαστική μορφή της οροφής. Αντί να ισοσταθμίσει τις απαιτήσεις αυτές σε μια μικρή ή ελάχιστη διάσταση, τις διατηρεί με μια ανακριβή αλλά αυστηρή γεωμετρία. εικόνα 11: Μια από τις χαρακτηριστικές οροφές του Shoei Yoh (glass station Kumamoto 1993) ΠΤΥΧΕΣ Ο John Rajcham, αναφερόμενος στο βιβλίο του Deleuze «Le Pli», είχε ήδη εντοπίσει μια σχέση μεταξύ τις πολυπλοκότητας με το δίπλωμα. Η πτύχωση (placation) περιλαμβάνει το «δίπλωμα» των εξωτερικών δυνάμεων. Η περιπλοκότητα (complication) εμπεριέχει ένα μπερδεμένο συνονθύλευμα αυτών των εξωγενών ιδιαιτεροτήτων μέσα σε ένα πολύπλοκο δίκτυο. Στην βιολογία η περιπλοκότητα αναφέρεται στην πράξη του εμβρύου να τυλίγεται γύρω από τον εαυτό του καθώς αναπτύσσεται, καθώς γίνεται πιο πολύπλοκο. Για να γίνει κάποιος περίπλοκος πρέπει να αναμιχθεί σε πολλαπλές συνθέσεις, σε περίπλοκους συσχετισμούς. Εκεί που ο μεταμοντερνισμός και η αποδόμηση επιλύουν τις εξωτερικές επιρροές μέσω της αντίθεσης, η αναδίπλωση περιλαμβάνει τα εξωτερικά αυτά στοιχεία με το να τα διπλώνει, να τα κάμπτει, να τα ενσωματώνει μέσα στις φόρμες. Τα εύπλαστα συστήματα εύκολα κυρτώνουν, γέρνουν η επηρεάζονται. Μια ζάρα στο δέρμα είναι μόνο ένα τμήμα του συνολικού δέρματος. Είναι η πτυχή μιας πολυπλοκότητας. Διαφορετικά στοιχεία ενώνονται με άλλα για να σχηματίσουν μια ολότητα. Ένας τέτοιος συνδυασμός στοιχείων σε ένα σύνολο, είναι μια πράξη πολλαπλής πτύχωσης και όχι μιας απλής προσθήκης. Η πτύχωση περιπλέκει ανόμοια στοιχεία με διάφορους χειρισμούς μέσω εξωτερικών δυνάμεων. Στο RAA Um Croton Aqueduct μια μόνο γραμμή που ακολουθεί την υπόγεια υδάτινη τροφοδότηση της πόλης της Νέας Υόρκης συνδυάζεται με ποικίλα ανόμοια προγράμματα που είναι είτε γειτονικά είτε το διασχίζουν. Αυτά τα προγραμματικά στοιχεία μπλέκονται στην συνεχόμενη γραμμή του ανακτημένου δημόσιου χώρου που επεκτείνεται γύρω στα 20 μίλια μέσα στο Μανχάταν. Με σκοπό να ενσωματώσει τα στοιχεία αυτά 14 θεωρίες αναδίπλωσης 15

9 η ίδια η γραμμή παρεκκλίνει και αλλάζει προσανατολισμό, αλλάζοντας συνεχώς τα χαρακτηριστικά της κατά μήκος της πορείας της. Η φαινομενικά μοναδική γραμμή καταλαμβάνεται από διαφορετικά προγραμματικά στοιχεία. Οι συνέπειες της πτυχής στην αρχιτεκτονική περιλαμβάνουν την εξάπλωση των πιθανών συνδέσεων ανάμεσα σε ελεύθερες οντότητες όπως αυτές. Το δίκτυο/πλέγμα είναι ένα δίκτυο πολλών γραμμών περιπλέξεων και συσχετίσεων, όπως για παράδειγμα το αγγειακό και νευρικό ανθρώπινο σύστημα. Οι επιπλοκές ενός τέτοιου πλέγματος - που καλύτερα θα ονομαζόταν πολυπλοκότητα προκύπτουν από την δυσκολία να μειωθεί σε μια μόνο οργάνωση. Το πλέγμα περιγράφει έναν μεγάλο αριθμό τοπικών συνδέσεων μέσα σε ένα συνεχόμενο σύστημα που παραμένει ανοικτό σε νέες κινήσεις και διακυμάνσεις. Έτσι ένα συμβάν δεν μπορεί να έχει επιπτώσεις σε ένα μόνο διακριτό σημείο. Ένα πολλαπλό δικτυακό σύστημα δεν μπορεί να περιοριστεί σε έναν μαθηματικό τύπο, αλλά πρέπει να περιγράφεται με αυστηρή πιθανολογία. Τα γεωμετρικά συστήματα έχουν έναν ευδιάκριτο χαρακτήρα από την στιγμή που θα πτυχωθούν. Ανταλλάσσουν σταθερές συντεταγμένες για τις δυναμικές σχέσεις κατά μήκος των επιφανειών τους. ΓΝΩΡΙΣΜΑΤΑ Τα γνωρίσματα που ανέλυσε ο Deleuze προκάλεσαν την σκέψη μιας ολόκληρης γενιάς αρχιτεκτόνων. Συνεπώς η τεχνική του διπλώματος απέκτησε αρχιτεκτονική ουσία, εκδήλωσε τα δομικά της γνωρίσματα και μπορεί να χρησιμοποιηθεί σαν σχεδιαστικό υπόβαθρο. Τα γνωρίσματα του νέου αρχιτεκτονικού αντικειμένου, που ανέκυψαν στον επαναπροσδιορισμό μέσω πρακτικής συνοψίζονται στα εξής: Επέκταση: το αντικείμενο σαν μια απεριόριστη συνέχεια με αύξουσα μεταβλητότητα. Πολλαπλότητα: το αντικείμενο σαν ένα δίκτυο στοιχείων με πιθανές σχέσεις αλληλεπίδρασης Καμπυλότητα: διακύμανση, λοξές γραμμές, δίπλωμα επιφανειών και μη ευκλείδειες γεωμετρίες. Διαστρωμάτωση: δημιουργία στρωμάτων και διασυνδέσεων ανάμεσα σε αντιτιθέμενους αρχιτεκτονικούς παράγοντες. Συνέχεια: τοπολογικές ιδιότητες επιφανειών και οργανωτικών αρχών. Ρευστότητα: διαπλοκή ορίων, θολές οριοθετήσεις και ζώνες πιθανότητας. εικόνα 12: Αρχιτεκτονικός χώρος διαμορφωμένος με τα γνωρίσματα της πτυχωτής αρχιτεκτονικής, από φοιτητική εργασία με τον τίτλο Diamond Fold.> 16

10 ΑΝΑΔΙΠΛΩΣΗ+μαθηματικά Μια πτυχωτή κατασκευή αποτελείται ουσιαστικά από επιφάνειες-πολύγωνα, τα οποία ενώνονται μεταξύ τους. Αν χρησιμοποιηθούν κανονικά πολύγωνα, χρησιμοποιούμε εφαρμογές της ευκλείδειας γεωμετρίες με αποτέλεσμα να έχουμε ευκολία στον σχεδιασμό αλλά λίγο αυστηρά σχήματα σαν τελικό αποτέλεσμα. Οι πτυχωτές κατασκευές συνήθως ξεπερνούν τα όρια της ευκλείδειας γεωμετρίας και γι αυτό η σύνθεση τους και ο σχεδιασμός τους συνήθως ξεκινάει από άλλες μορφογενετικές διαδικασίες, όπως το δίπλωμα επιφανειών και αργότερα περνάει σε μαθηματικούς αλγορίθμους παραγωγής αρχιτεκτονικών προτύπων. παράδειγμα ένα οκτάγωνο θα έχει μ=180χ6= 1080, 1080/8= 135μ η κάθε γωνία ενός κανονικού οκταγώνου. Για να χτιστεί ένα κτίριο με βάση ένα πολύγωνο θα πρέπει να υπάρχει μεγάλη ακρίβεια ώστε το χτίσιμο να ταιριάζει με το σχέδιο. Για να υπάρξει ακρίβεια χρησιμοποιούμε έναν κύκλο σε κάθε γωνία. Ο κύκλος, όπως είναι γνωστό έχει 360μοίρες. Έτσι εάν αφαιρέσουμε από το 360 το μέγεθος της κάθε γωνίας ενός πολυγώνου,στην περίπτωση μας δηλαδή 135μ., και το διαιρέσουμε με το 2, δηλαδή ( )/2 = 112,5μ., βρίσκουμε τις γωνίες των πλευρών. Ενα απλό παράδειγμα - κανονικών πολυγώνων Τα κανονικά πολύγωνα είναι μια ειδική κατηγορία πολυγώνων με ιδιαίτερες ιδιότητες. Για παράδειγμα, σχηματίζουμε ένα κανονικό οκτάγωνο και ενώνουμε με ευθείες γραμμές μια γωνία του σχήματος με τις υπόλοιπες γωνίες, με αποτέλεσμα να δημιουργηθούν έξι τρίγωνα. Παρατηρούμε ότι όλες οι γωνίες του οκταγώνου περιλαμβάνονται στα έξι τρίγωνα που δημιουργήθηκαν. Γνωρίζουμε ότι κάθε τρίγωνο έχει άθροισμα γωνιών 180 μοίρες επομένως πολλαπλασιάζοντας το 180 με το 6 (που είναι ο αριθμός των τριγώνων μας) βρίσκουμε ότι ένα οκτάγωνα έχει συνολικό άθροισμα 1080μ.Η ιδιότητα αυτή ισχύει και μπορεί να εφαρμοστεί σε κάθε πολύγωνο, κανονικό η μη. Ο αριθμός των τριγώνων που μπορούν να δημιουργηθούν είναι ν-2, οπού ν ο αριθμός των πλευρών του πολυγώνου. Δηλαδή ένα πεντάγωνο μπορεί να χωριστεί σε 3 τρίγωνα, ένα οκτάγωνο σε 6 τρίγωνα κοκ. Από τα παραπάνω προκύπτει και ο τύπος που μας βοηθά να υπολογίσουμε τις μοίρες κάθε πολυγώνου: μ=180(ν-2), όπου μ είναι ο ζητούμενος αριθμός των μοιρών και ν ο αριθμός των πλευρών του πολυγώνου. Στην περίπτωση των κανονικών πολυγώνων μπορούμε να υπολογίσουμε με ακρίβεια πόσες μοίρες είναι η κάθε γωνία, διαιρώντας το μ με τον αριθμό των γωνιών. Για 180 Χ 6 = 1080 μοίρες εικόνα 13-14: Για να υπολογίσουμε τα τρίγωνα που προκύπτουν από κάθε πολύγωνο, χρησιμοποιούμε τον τύπο ν-2, όπου ν οι πλευρές του πολυγώνου. 18 θεωρίες αναδίπλωσης 19

11 από την θεωρία στην πράξη

12 ΕΡΓΑ-ΣΤΑΘΜΟΙ Αναζητώντας τις ρίζες της αναδιπλούμενης αρχιτεκτονικής, θα πρέπει να μελετήσουμε τις αντιλήψεις του Virilio για το κεκλιμένο έδαφος και την κυκλοφορία στις κατοικήσιμες κατασκευές. Ο Paul Virilio και ο Claude Parent εξέδωσαν το 1966 την «αρχή της αρχιτεκτονικής» (Architecture Principe), μια σειρά αρχιτεκτονικών και αστικών μανιφέστων. Σε αυτά ο Virilio αναπτύσσει την θεωρία της «κεκλιμένης λειτουργίας» (oblique function), ενός επιπέδου σε κλίση που συνιστά την «τρίτη χωρική δυνατότητα της αρχιτεκτονικής» ανατρέποντας τα πρότυπα των οριζόντιων και κάθετων επιπέδων. Η πλάγια αυτή επιφάνεια θεωρείται ο υποκινητής της απτικής σχέσης μεταξύ κτιρίου και σώματος που ενεργοποιείται πρωτίστως από την έλλειψη ισορροπίας και σταθερότητας. Το «κεκλιμένο» εξιδανικεύεται σαν το πεδίο οπού η ένταση της χωρικής αντίληψης, διεφθαρμένη από την στατική αρχιτεκτονική οριζόντιου-καθέτου, ξανακερδίζεται, με την κατά κάποιο τρόπο ερωτοτροπία του ανθρώπου με το έδαφος. «Η αρχιτεκτονική δεν θα κυριαρχείται πλέον από την οπτική αντίληψη, την πρόσοψη, αλλά θα σχετίζεται με το ανθρώπινο σώμα σαν μια δεκτική ολότητα». Η κλίση της επιφάνειας μεταβάλλει την σχέση χώρου και βάρους: η βαρύτητα επηρεάζει την αντίληψη καθώς ο άνθρωπος θα εξαρτάται πάντα από αυτή επιταχύνοντας όταν πέφτει και επιβραδύνοντας όταν ανεβαίνει. Ο Virilio εναποθέτει την προέλευση της θεωρίας του κεκλιμένου, στις παιδικές του εξερευνήσεις. Το εσωτερικό των ανασηκωμένων ή λοξών οχυρών στις ακτές της Νορμανδίας, του έδωσε την πρώτη εμπειρία «μη σταθερών χώρων». Το κεκλιμένο επίπεδο, σαν τρίτος άξονας του ευκλείδειου συστήματος, παρέχει την δυνατότητα στην κατοικήσιμη επιφάνεια και στην κυκλοφορία να γίνουν ενιαίος χώρος. Ο καταμερισμός των ανθρώπινων δραστηριοτήτων σε συνέχειες κεκλιμένων επιφανειών, δεν μπορεί να καθοριστεί επακριβώς αλλά απαιτεί μια γεωμετρία πολλών πιθανών σχέσεων,συμπεριλαμβανομένων ζωνών πρόβλεψης δραστηριοτήτων, όπως οι καμπύλες καταστροφής του Thom, που θα περιορίζονται από το ποσοστό κλίσης και την υφή του υλικού. εικόνα 15: Η «κεκκλιμένη λειτουργία» του Paul Virilio και του Claude Parent από την θεωρία στην πράξη 23

13 εικόνες 16-20: Σχέδια της κεκλιμένη λειτουργίας από τον Claude Parent. πλάγια αυτή επιφάνεια θεωρείται ο υποκινητής της απτικής σχέσης μεταξύ κτιρίου και σώματος που ενεργοποιείται πρωτίστως από την έλλειψη ισορροπίας και σταθερότητας. από την θεωρία στην πράξη 25

14 Πιθανότατα, την μεγαλύτερη επιρροή στο ρεύμα της αναδιπλούμενης αρχιτεκτονικής, είχε η πρόταση των OMA στις αρχές του 90, για τον σχεδιασμό των βιβλιοθηκών στο Jussieu του Παρισιού, αποτελώντας ίσως και το πρώτο αρχιτεκτονικό έργο που υιοθετεί τα γνωρίσματα του Deleuze. Οι OMA στην συμμετοχή τους για τον διαγωνισμό σχεδιασμού δημόσιας βιβλιοθήκης στην πανεπιστημιούπολη χρησιμοποιούν την αναδίπλωση, τόσο σαν οργανωτικό διάγραμμα, όσο και σαν χωρικό μηχανισμό που παράγει πυκνότητα. Ο Koolhaas χρησιμοποίει την μεταφορά ενός «κοινωνικού μαγικού χαλιού» (social magic carpet), απευθυνόμενος στην συνεχόμενη επιφάνεια του πατώματος του κτιρίου. Οι πλάκες του πατώματος σχεδιάζονται σε κλίση για να ενωθούν με τις παρακείμενες και υπερκείμενες, δημιουργώντας μια συνεχόμενη πορεία, «μια συνεχόμενη εσωτερική λεωφόρο που εκθέτει και συσχετίζει όλα τα προγραμματικά στοιχεία», μετατρέποντας έτσι την εμπειρία της βιβλιοθήκης σε εμπειρία αστικού τοπίου. Το δίπλωμα σαν χωρικό εργαλείο καταργεί το ύψος των 2,5μ. ως περιορισμό του ανθρώπινου ύψους, ενώ παροτρύνει μια συνεχόμενη ροή στο εσωτερικό της βιβλιοθήκης. Στο «S,M,L,XL» του Koolhaas, το δίπλωμα του χαρτιού δεν αποτελεί μόνο μοντέλο για την αρχική ιδέα, αλλά εισάγεται και στην πράξη σαν μια νέα αρχιτεκτονική στρατηγική. Ο σχεδιασμός παραμελεί την ιδέα της πρόσοψης και επικεντρώνεται στο πάτωμα σαν καταλύτη της χωρικής συνδεσιμότητας και της κοινωνικής αλληλεπίδρασης. Αναζητώντας τις ρίζες των συνεχόμενων κεκλιμένων πατωμάτων της βιβλιοθήκης του Jussieu, θα πρέπει να αναγνωρίσουμε σαν προκάτοχο τις αντιλήψεις του Virilio για το κεκλιμένο έδαφος και την κυκλοφορία στις κατοικήσιμες κατασκευές. εικόνες 21-24: Το δίπλωμα του χαρτιού αποτελεί βασικό σχεδιαστικό αλλά και χωρικό εργαλείο στην πρόταση των OMA για την βιβλιοθήκη στο Jussieu του Παρισιού. εικόνα 25: Μακέτες εργασίας για την βιβλιοθήκη Το κεκλιμένο σαν μορφή κατοικήσιμης επιφάνειας, θα αποδειχτεί μια από τις πιο γόνιμες αντιλήψεις στην εξέλιξη της πρωτοποριακής αρχιτεκτονικής του 90, ομολογουμένως μιας γόνιμης δεκαετίας με σεβασμό στην πτυχωτή αρχιτεκτονική. Η βιβλιοθήκη του Jussieu μεταφέρει τις πτυχές από τον διάλογο στην αρχιτεκτονική πρακτική, δίνοντας έναυσμα σε μια πληθώρα αρχιτεκτονικών έργων παγκοσμίως. Ειδικά στην Ολλανδία, το κεκλιμένο πάτωμα αποκτάει δομική υπόσταση σε μια σειρά έργων που μιμούνται το τοπίο. Ένα αντιπροσωπευτικό έργο που κάνει πράξη το «διπλωμένο» πάτωμα είναι το Kunsthal των OMA, στο Rotterdam το 1993, που περιλαμβάνει ένα σύνολο μονοπατιών και χώρων κυκλοφορίας, που συνδυάζουν διαφορετικού τύπου κινήσεις: επισκέπτες, περαστικούς και οχήματα. Σε ένα άλλο έργο των OMA, στο Educatorium (Utrecht 1997), που αποτελεί κεντρικές εγκαταστάσεις του πανεπιστημίου, είναι φανερή η τεχνική μαεστρία του αναδιπλούμενου τσιμεντένιου πατώματος. Σύμφωνα με περιγραφή του Bart Lootsma το Educatorium μας δίνει μια εντελώς νέα χωρική εμπειρία στην οποία είναι δύσκολο να πούμε που τελειώνει το εξωτερικό και που αρχίζει το εσωτερικό. Περνώντας από τις πόρτες χωρίς να καταλαβαίνεις την μετάβαση, δεν παρατηρείς ούτε σκάλες ούτε καν κατώφλια και «γλιστράς» σαν επισκέπτης στο εσωτερικό. Με το που θα βρεθείς στο εσωτερικό, η κίνηση από το ένα επίπεδο στο άλλο είναι ανεπαίσθητη, παρόλο που υπάρχουν σκαλιά από δω και από κει. εικόνες 26-28: Το Kunsthal των ΟΜΑ (Rotterdam 1993). Χρησιμοποιείται περισσότερο σαν πολιτιστικό κέντρο, παρά σαν μουσείο φιλοξενώντας παράλληλα εκθέσεις και πλήθος άλλων δραστηριοτήτων. 26 από την θεωρία στην πράξη 27

15

16 < εικόνες (πίσω αριστερά): Το Kunsthal των ΟΜΑ (Rotterdam 1993) και εικόνες 31-32(πίσω δεξιά): Το Educatorium των ΟΜΑ (Utrecht 1997) Αν θεωρήσουμε την ροή σαν προϋπόθεση μιας συνεχόμενης επιφάνειας, τα γκαράζ αλλά και το μουσείο Guggenheim στη Νέα Υόρκη, μπορούν να θεωρηθούν αρχιτεκτονικά πρότυπα κυκλοφορίας σε μη κατοικήσιμα κτίρια. Η κίνηση των οχημάτων σαν πρότυπο του αρχιτεκτονικού προγραμματισμού, είναι η ιδανική σύνοψη της πτυχωτής οργάνωσης. Έκτος από την στάθμευση οχημάτων, ένα άλλο παράδειγμα κεκλιμένης συνεχόμενης επιφάνειας αποτελεί το parking ποδηλάτων. Το bicycle flat, γνωστό και ως fietsflat στην Ολλανδία, που σχεδιάστηκε το 1998 και ολοκληρώθηκε το 2001 από την ομάδα VMX architects, κατασκευάστηκε σαν μια συνεχόμενη πορεία για ποδήλατα που ξεδιπλώνεται. Κατά την διάρκεια αναβάθμισης των έργων υποδομής στο Amsterdam, οι τοπικές αρχές αποφάσισαν να απελευθερώσουν την πλατεία στην είσοδο του κεντρικού σιδηροδρομικού σταθμού από την πληθώρα ποδηλάτων, δημιουργώντας χώρο για προσωρινή αποθήκευση ποδηλάτων. Οι VMX architects προτείνουν μια αυτοφερόμενη και συναρμολογούμενη κατασκευή τριών επιπέδων, που αποτελείται από μια συνεχόμενη λωρίδα που ξετυλίγεται σε μήκος 110 μέτρων. Τα ποδήλατα μπορούν να σταθμευθούν και στις δυο πλευρές της πορείας. Οι αρχιτέκτονες δηλώνουν πως το σχέδιο είναι βασισμένο σε μια πολύ βολική οργάνωση αποθήκευσης που χρησιμοποίησε την υπάρχουσα διαφορά ύψους κατά μήκος της πλατείας. Στην χρήση το κτίριο φαίνεται να υπερβαίνει την πρωταρχική του χρήση της αποθήκευσης ποδηλάτων, αποτελώντας ένα νέο είδος δημόσιου χώρου και ένα σύγχρονο σύμβολο της πόλης του Amsterdam. Πέρα από το πλήθος των μετακινούμενων, το κτίσμα φιλοξενεί και πλήθος άλλων επισκεπτών, όπως τουρίστες, κινηματογραφιστές, freestylers ποδηλάτων κλπ, η παρουσία των οποίων υποστηρίζει την πεποίθηση του Virilio για την μη κατοικήσιμη κυκλοφορία σαν παρακινητή της κοινωνικής αλληλεπίδρασης. εικόνες 33-34: Το Guggenheim του Frank Lloyd Wright (Νέα Υόρκη 1959) αποτελέι αρχιτεκτονικό πρότυπο κυκλοφορίας με κεκλιμένα επίπεδα και προάγγελο της αναδιπλούμενης αρχιτεκτονικής. εικόνες 35-36: Το fietsflat των VMX architects (Amsterdam 2001) είναι μια αυτοφερόμενη, συναρμολογούμενη κατασκευή που χρησιμοποιείται για την στάθμευση ποδηλάτων. 30 από την θεωρία στην πράξη 31