ΜΕΘΟΔΟΙ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ ΤΗΣ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ ΘΕΑΤΡΙΚΩΝ ΚΑΙ ΣΥΝΑΥΛΙΑΚΩΝ ΧΩΡΩΝ : ΟΡΙΑ ΑΞΙΟΠΙΣΤΙΑΣ ΚΑΙ ΙΔΕΟΛΟΓΙΚΑ ΣΤΕΡΕΟΤΥΠΑ

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "ΜΕΘΟΔΟΙ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ ΤΗΣ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ ΘΕΑΤΡΙΚΩΝ ΚΑΙ ΣΥΝΑΥΛΙΑΚΩΝ ΧΩΡΩΝ : ΟΡΙΑ ΑΞΙΟΠΙΣΤΙΑΣ ΚΑΙ ΙΔΕΟΛΟΓΙΚΑ ΣΤΕΡΕΟΤΥΠΑ"

Transcript

1 Δημοσιεύτηκε στο συλλογικό τόμο «Η αναπαράσταση ως Όχημα Αρχιτεκτονικής Σκέψης», εκδόσεις Futura, Aθήνα 2006, σελ ΜΕΘΟΔΟΙ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ ΤΗΣ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ ΘΕΑΤΡΙΚΩΝ ΚΑΙ ΣΥΝΑΥΛΙΑΚΩΝ ΧΩΡΩΝ : ΟΡΙΑ ΑΞΙΟΠΙΣΤΙΑΣ ΚΑΙ ΙΔΕΟΛΟΓΙΚΑ ΣΤΕΡΕΟΤΥΠΑ Νίκος Κ. Μπάρκας στη Μαρία για τη βιβλιογραφία που μου εξασφάλισε στα χρόνια της υπομονής ΠΕΡΙΛΗΨΗ Oι αρχιτεκτονικές επιλογές στις αίθουσες θεάτρου και συναυλίας (σε παγκόσμια κλίμακα και ανεξαρτήτως των επιμέρους πολιτιστικών παραδόσεων) περιορίζονται συνήθως στο επίμηκες (μονοαξονικό) ανάπτυγμα του χώρου (boite des chaussures), στη διάταξη της κλειστής σκηνής με προσκήνιο (scene à l italienne). Στην ίδια κατεύθυνση, με τη βοήθεια ψηφιακών μοντέλων πρόγνωσης, οι ακουστικές επιλύσεις επικεντρώνονται στις συμφωνικές απαιτήσεις του γερμανικού ρομαντισμού και του ιταλικού μελοδράματος Η διάδοση και ευρεία χρήση των μοντέλων προσομοίωσης, για την αναπαράσταση της ακουστικής λειτουργίας αυτών των αιθουσών, κατά βάση δεν οφείλεται στην ικανότητα τους να απαντούν στην αρχιτεκτονική μετεγγραφή των παραπάνω, κυρίαρχων πολιτιστικών επιλογών, αλλά στην επιδεξιότητα τους να αποσιωπούν τα ερωτήματα που εξοβελίζονται από την αρχιτεκτονική προβληματική. Με την «ακαταμάχητη» πανοπλία της τρισδιάστατης απεικόνισης, η ακουστική πρόγνωση προσφέρει άλλοθι για την καθιέρωση ενός παγκοσμιοποιημένου προτύπου στους πολιτιστικούς χώρους (θέαμα της ψευδαίσθησης, μουσική αισθητική του 19 ου αιώνα). Στην πραγματικότητα, μέσω μιας δήθεν ουδέτερης ακουστικής ανάλυσης και τεχνολογικής τεκμηρίωσης, συρρικνώνονται οι δυνητικές επιλογές της αρχιτεκτονικής έκφρασης (στο σχεδιασμό) και επιβάλλεται ένα περιοριστικό πλαίσιο καλλιτεχνικής δημιουργίας (στη θεατρική και μουσική έκφραση). Η διαπραγμάτευση του θέματος περιλαμβάνει μια σύντομη επισκόπηση των σημαντικότερων μορφών και διατάξεων που εμφανίστηκαν κατά τη διαχρονική εξέλιξη του ακουστικού σχεδιασμού. Στη συνέχεια παρατίθενται οι βασικές μέθοδοι προσομοίωσης της ακουστικής λειτουργίας των θεατρικών και συναυλιακών χώρων (είτε σε φάση πρόγνωσης, είτε σε φάση διόρθωσης), κατά την ιστορική διαδοχή των επιστημονικών θεωριών. Η ανακοίνωση επικεντρώνεται στην αξιολόγηση της νομιμότητας των απλοποιητικών παραδοχών των μοντέλων προσομοίωσης και παρουσιάζει τα πεπερασμένα όρια της ακουστικής τους αξιοπιστίας. Επιχειρούμενος στόχος, υπό το πρίσμα του ανεκπλήρωτου αιτήματος της ευέλικτης θεατρικής διάταξης και της ευμετάβλητης ακουστικής λειτουργίας, είναι να επιβεβαιώσει πως η ακουστική πρόγνωση παραμένει τέχνη του savoir faire και να επισημάνει την πρωτοκαθεδρία των δημιουργών της Τέχνης και των καλλιτεχνών στην επιλογή των πρόσφορων μορφών - διατάξεων και των επιβεβλημένων συνθηκών ακουστικής λειτουργίας. 1. Εισαγωγή : μορφές & διατάξεις στο χώρο της αναπαράστασης Καλά τα φέραμε ως εδώ μικροζημιές και μικροκέρδη συμψηφίζονται, το θέμα είναι, τώρα τι λες Η αλληλοδιαδοχή των χωρικών μορφών σε αίθουσες θεάτρου & μουσικής (performance space) διαπλέκεται με τις διαχρονικές κοινωνικές αξίες που επενδύονται στον πολιτισμό, με τις καλλιτεχνικές αντιλήψεις για τον χώρο της αναπαράστασης, καθώς και με την εφαρμογή των τεχνικών

2 2 τεχνολογικών καινοτομιών (στέγαση, φωτισμός, εξυπηρέτηση πολλαπλών λειτουργιών, σκηνικές υποδομές, σκηνογραφικός εξοπλισμός κλπ). Η καταγραφή των διαχρονικών προβλημάτων της θεατρικής ακουστικής λειτουργίας συγκροτεί ένα κατάλογο παραμέτρων σχεδιασμού, η μετεγγραφή του οποίου, από τη διακεκριμένη σκοπιά των συμμετεχόντων (participants) επιτρέπει την κατάστρωση ενός πλέγματος συναρτούμενων και συχνά αντιτιθέμενων απαιτήσεων [1], [2] : -απεικόνιση στη μορφή του χώρου της κοινωνικής οργάνωσης (ιεράρχηση, αναπαραστατικές συμβάσεις, ιδεολογικές και αισθητικές αντιλήψεις για το θέαμα), -επιδίωξη της πολιτιστικής καλλιέργειας ή της ψυχαγωγίας, -διαφοροποίηση των χώρων ανάλογα με το επικοινωνιακό μήνυμα και την αναπαραστατική πράξη (λόγος /μουσική, θέατρο / ωδείο /χώρος συναυλιών, δράμα /όπερα /χορός), -διάταξη, ως σχέση του κοινού με τα δρώμενα, -οπτική και ακουστική άνεση, -μέγιστη ασφάλεια (ή ελαχιστοποίηση των παρενοχλήσεων και των κινδύνων), -ανταπόκριση των υποδομών στη δημιουργικότητα και την καλλιτεχνική έκφραση, -ενσωμάτωση τεχνολογικών ανακαλύψεων, -αξιόπιστη οργάνωση της παραγωγής, διευκόλυνση της προετοιμασίας, ευπρεπείς συνθήκες παράστασης, χαμηλό κόστος. Η πρωτογενής μορφή του θεατρικού χώρου, όπως αποκαλύπτεται στα ερείπια των αρχαίων ελληνικών θεάτρων, κατά την διαχρονική εξέλιξη των κοινωνικών σχηματισμών, τη διαπάλη των ιδεών και την αντιπαράθεση των καλλιτεχνικών ρευμάτων, διασπάστηκε σε φυγόκεντρες συνιστώσες και απεικονίζεται με τέσσερις (4) διακεκριμένες μορφές, σε επιμέρους παραλλαγές διατάξεων [3] : α) χώροι κλειστής (ιταλικού τύπου) σκηνής με προσκήνιο, συνεχίζουν την κατεστημένη παράδοση της άκαμπτης μορφής μπαρόκ (η οποία ανάγεται στη μετωπική διάταξη του ρωμαϊκού θεάτρου), χρησιμοποιούνται αδιακρίτως για λόγο ή μουσική (μολονότι τελειοποιήθηκαν για να εξυπηρετήσουν την όπερα) και εμφανίζονται σε πολλαπλές εκδοχές σκηνικής εξέδρας (κλασική προβολή ενός υπερυψωμένου προσκηνίου με ή χωρίς υπό-

3 3 σκαφτο pit ορχήστρας, κλειστή ορθογωνική εξέδρα /end stage, γωνιακή εξέδρα /Bell Géddes, ή εκτεταμένη προσκηνή /apron stage), β) χώροι ανοικτής σκηνής, αποτελούν εξέλιξη του ελισσαβετιανού προτύπου (το οποίο κατάγεται από τον αρχαιοελληνικό τύπο της ελληνιστικής εποχής), στοχεύουν πρωταρχικά στην εξυπηρέτηση του θεατρικού λόγου και του δράματος, μπορούν να συνδυαστούν με υποδομές σκηνογραφικού εξοπλισμού και διαθέτουν αμφιθέατρο σε σφαιρική ή πολυπρισματική διάταξη, γ) αρένα - κυκλικό θέατρο, είναι μια επικαιροποιημένη εκδοχή των χώρων προαισθητικής έκφρασης (όπως αποτυπώθηκε στον αρχαιοελληνικό τύπο της κλασσικής εποχής), χαρακτηρίζονται από πολυαξονική διάταξη (χωρίς συμβατική διαμόρφωση σκηνής) και, παράλληλα με την εξυπηρέτηση της δραματικής τέχνης, πέτυχαν να ανταποκριθούν στις ιδιαίτερες απαιτήσεις της συμφωνικής μουσικής (Φιλαρμονική του Βερολίνου) και του χοροθεάτρου (Arena Stage της Washington D.C.), δ) προσαρμοζόμενοι ή ευμετάβλητοι χώροι, χωρίς να συνιστούν μια ιδιότυπη μορφή προσδιορίζουν την τεχνολογικά σύγχρονη και σύνθετη προσπάθεια συνδυασμού των υπολοίπων και στοχεύουν (όπως ορίστηκε με την σχολή του Bauhaus για το Totaltheater) στην, κατά περίπτωση επιβεβλημένη, εξυπηρέτηση των διακριτών απαιτήσεων κάθε αναπαραστατικής και μουσικής τέχνης [4], [5]. 2. Ιστορική επισκόπηση : αναπαραστατικές αντιλήψεις και θεωρίες ακουστικής Τα δαχτυλικά τους αποτυπώματα είναι οι λεωφόροι που διασχίζουν το μέλλον Παρά την εξακριβωμένη, εμπειρικά και επιστημονικά, κυριαρχία της ακουστικής λειτουργίας στα αρχαία ελληνικά θέατρα, δεν έχουν σωθεί τα αποτυπώματα μιας αναπαραστατικής μεθόδου του ακουστικού σχεδιασμού εκείνης της εποχής. Εμπεριστατωμένες έρευνες (Fr. Canac, μετά το 1950) απέδειξαν ότι σ` εκείνα τα οικοδομήματα εφαρμόστηκαν με μεγάλη ακρίβεια τα πορίσματα γεωμετρικών κανόνων της ηχοδιάδοσης, εγγράφοντας σχέσεις, αναλογίες και όρια διακύμανσης μεταξύ των αρχιτεκτονικών στοιχείων του θεάτρου και της ακουστικής ποιότητας ενός υπαίθριου χώρου ομιλίας [6]. Επίσης δεν πρέπει να αγνοηθεί πως, η διαμόρφωση της κυκλικής διάταξης των τεράστιων αμφιθεάτρων γύρω από την ορχήστρα και τη σκηνή αποτυπώνει στο χώρο τη σφαιρική μορφή της ηχοδιάδοσης και πως η αυτόνομη λειτουργία στεγασμένων χώρων για μουσική -των ωδείωναποκαλύπτει την δεδομένη πρόνοια της εποχής για την εξυπηρέτηση των διαφορετικών ακουστικών μηνυμάτων σε διακεκριμένα οικοδομήματα [2], [7]. Συνάγεται λοιπόν ότι στην αρχαιοελληνική σκέψη είχε σε κάποιο βαθμό ωριμάσει η πρόβλεψη των φαινόμενων της αντήχησης και η αντιμετώπιση των συνεπειών τους, θεώρηση που δεν διασώθηκε στα χρόνια του Μεσαίωνα, αλλά αντίθετα, ενέσκηψε ως πραγματικό πρόβλημα, μαζί με τις υπόλοιπες παρενέργειες του κλασικισμού, κατά την οικοδόμηση των στεγασμένων, αυλικών θεάτρων της Αναγέννησης (16 ος αιώνας, Teatro Farnese) [5], [8], [9]. Τον 17 ο αιώνα, η θεωρία της κυματικής φύσης του φωτός και του ήχου (του C. Huygens, 1690) επέτρεψε την αυτονόμηση της ακουστικής, από παράρτημα της μουσικής τέχνης, ως επιστήμης των ηχητικών φαινομένων. Στη συνέχεια, περιγράφηκε η έννοια του ακουστικού πεδίου, ορίστηκαν οι νόμοι της ηχοδιάδοσης (18 ος αιώνας, μελέτες των I.Newton, L.Euler, J.L.Lagrange, J. d`alembert) και ακολούθησε η μαθηματική περιγραφή τους (19 ος αιώνας, μελέτες των Η. von Helmholtz, F.Savart, J.F.Fourier) [10]. Στην σκιά αυτών των επιστημονικών εξελίξεων, η αρχιτεκτονική σκέψη εφοδιάστηκε, χωρίς να επωφεληθεί άμεσα, με τις δυνατότητες σχεδιαστικής αναπαράστασης των τριών (3) επιπέδων του χώρου και απεικόνισης των επιμέρους αισθητών, κατευθύνσεων της ηχοδιάδοσης (κατά τους νόμους της γεωμετρικής οπτικής του R. Descartes) [6], [11], [12].

4 4 Το θεατρικό πρότυπο της Ιταλικής Αναγέννηση, η υιοθέτηση της προοπτικής σκηνογραφίας (του S. Serlio) και οι ασήμαντες παραλλαγές των αιθουσών της εποχής μπαρόκ οδήγησαν στην καθιέρωση ενός στεγασμένου θεάτρου με προσκήνιο (κλειστή επιμήκης κάτοψη, μετωπική διάταξη κοινού - σκηνής), εξέλιξη που ενεργοποίησε ένα απρόσμενο δίκτυο πολλαπλών ηχοανακλάσεων στα τοιχώματα του χώρου, εγκαθιδρύοντας στο χώρο της ακουστικής των αιθουσών, μια ανεξέλεγκτη διαδικασία συνηχήσεων, σε συνθήκες αντήχησης [8], [13]. Εμπειρικά, άρχισαν να συγκεκριμενοποιούνται τα είδη της μουσικής, ορισμένα ιδιοχαρακτηριστικά του ηχητικού μηνύματος και κάποια κριτήρια της μουσικής ποιότητας. Αναζητήθηκε μια από σκηνής ισορροπία μεταξύ λυρικών & ορχηστρικών μελών και διαπιστώθηκε η σύνδεση των ακουστικών εντυπώσεων με τη μορφή της αίθουσας. Τελικά συνειδητοποιήθηκε η σύνδεση των ακουστικών φαινομένων με την υποκειμενική αντίληψη (perception), όπως διατυπώνεται από τις πολιτιστικές αξίες σε δεδομένη περιοχή και περίοδο [8], [9], [10]. Στα τέλη του 19 ου αιώνα επιτεύχθηκε η αναλυτική προσέγγιση των ακουστικών πεδίων σε κλειστούς χώρους και στις αρχές του 20 ου αιώνα προσδιορίστηκε ποιοτικά η έννοια της αντήχησης (από τον W.Cl.Sabine), παρέχοντας μια απλή, γραμμική σχέση ανάμεσα στην αισθητή διάρκεια της αντήχησης, τον όγκο και τη συνολική ηχοαπορρόφηση της αίθουσας [10]. Ο χρόνος αντήχησης, μια πρωτόλεια τεχνική προσομοίωσης των ηχητικών ακτινών και η στατιστική προσέγγιση της ηχοδιάχυσης (σε χώρους απλής μορφής με ομοιόμορφη κατανομή της ηχοαπορρόφησης), έδωσε (μέχρι το 1925) την απατηλή εντύπωση της επιτυχούς συσχέτισης γεωμετρίας & ακουστικής ποιότητας. Ήταν καιροί μακαριότητας, επειδή η διατύπωση των ηλεκτρακουστικών αναλογιών, οι μεγάλες εφευρέσεις ηχητικών συστημάτων και η κατανόηση της φυσιολογίας των μηχανισμών της α- κοής, φαινόταν να επιλύουν το πρόβλημα της ακουστικής των αιθουσών [10], [12], [14]. Ήταν το τέλος μιας στείρας περιόδου δύο (2) αιώνων, κατά τους οποίους η Ιταλία επέβαλε στον κόσμο του Θεάτρου (χωρίς να διαθέτει θεατρική παραγωγή δραματικής τέχνης) τη συντηρητική προσκόλληση στο κτίριο και στο θέαμα της όπερας (με μια σπειροειδή ανακύκλωση σκηνικών εφευρημάτων, σχεδιαστικών παραλλαγών και διακοσμητικών κατασκευών). Ήταν το ελπιδοφόρο σάλπισμα μιας δημιουργικής ανανέωσης της θεατρικής μορφής (A.Antoine, C.Stanislavsky, M.Reinhardt, A.Appia, G.Graig, E.Piscator, J.Copeau, V.E.Mejerchol`d) και μιας ουσιαστικής απαγκίστρωσης του θεατρικού σχεδιασμού από την αρχιτεκτονική της επανάληψης [3]. Επρόκειτο για ένα ετερώνυμο πλήθος αναζητήσεων, με καινοτόμες και ανταγωνιστικές απόψεις για το δράμα, τις αναπαραστατικές λειτουργίες και το θεατρικό χώρο. Τα πρωτοποριακά μανιφέστα, στο κοινό έδαφος της άρνησης του μπαρόκ και της σκηνογραφικής ψευδαίσθησης, της κατάργησης του προσκηνίου, της αμφισβήτησης των παραδοσιακών διατάξεων, επικαλέστηκαν την ενότητα του θεατρικού χώρου, την πρωτοκαθεδρία του λόγου και των καλλιτεχνών, τη χρήση νέων εκφραστικών μέσων (φωτισμός, προβολές) [1]. Είναι λοιπόν παράδοξο πως, μέσα από την κοσμογονία των προτάσεων της αναπαραστατικής avant garde, επιλέχθηκε η προσπάθεια ενός μουσικοσυνθέτη (του R. Wagner) να εξασφαλίσει την αδιατάρακτη ενότητα του κοινού με τις τέχνες (το πέρασμα του μυστικιστικού χάσματος μέσα από τις πύλες της μουσικής), όπως αποτυπώθηκε στο χώρο φεστιβάλ του Bayreuth (1876) για να αποδώσει τη θεσπισμένη μορφή του θεατρικού χώρου της σύγχρονης εποχής [3] : -η σκηνή διατηρεί τις διευθετήσεις της ιταλικής σκηνογραφίας, αλλά το κτίριο της αποκτά ολοκληρωμένη διάρθρωση (υποσκήνιο, πλευρικούς διαδρόμους, επισκήνιο και πύργο), -η εξέδρα του προσκηνίου διασπάται εν δυνάμει σε δύο στάθμες (με καμπύλο σχήμα μπροστά στο σκηνικό πλαίσιο και με υπόσκαφτο χώρο για το pit της ορχήστρας), -επανέρχεται η αμφιθεατρική διάταξη των θέσεων (καταργείται η πεταλόμορφη πλατεία, οι εξώστες και τα πλευρικά θεωρεία), μια δημοκρατική μορφή (με μόνο απολίθωμα τα βασιλικά θεωρεία στο πάνω τμήμα του αμφιθεάτρου, απέναντι από τη σκηνή) που καταργεί τις ταξικές διακρίσεις του θεατρικού χώρου, επιλύνοντας ένα πλήθος προβλημάτων οπτικής και ακουστικής άνεσης [1], [2].

5 5 Την περίοδο του μεσοπολέμου, η αναλυτική διατύπωση της κυματικής θεωρίας ανάδειξε τη μαθηματική πολυπλοκότητα της ακολουθίας των συνηχήσεων σε αίθουσες σύνθετης γεωμετρικής μορφής (με ανομοιόμορφη κατανομή της ηχοαπορρόφησης), οδηγώντας την αρχιτεκτονική α- κουστική σε πλήρες αδιέξοδο [10]. Παράλληλα, οι καταστροφές και οι οικονομικές κρίσεις επέφεραν την απαξίωση των κτιρίων όπερας. Το εμπορικό θέατρο οχυρώθηκε στην ασφάλεια του μπαρόκ, τα πρωτοπόρα καλλιτεχνικά σχήματα φιλοξενήθηκαν σε παραμελημένους ή εγκαταλελειμμένους χώρους, ενώ η ραγδαία ανάπτυξη των ανταγωνιστικών μέσων (ραδιόφωνο, κινηματογράφος, αργότερα τηλεόραση) οδηγούσε τις θεατρικές αίθουσες σε αλλαγή χρήσης. Ειρωνεία της τύχης, αλλά το αναπόφευκτο κριτήριο της οικονομικής βιωσιμότητας διευκόλυνε τον εστιασμό των προσπαθειών στις προσιτές καλλιτεχνικές παραγωγές και στους εξειδικευμένους χώρους, για την αποτελεσματική εξυπηρέτηση κάθε παραστατικής τέχνης. Δηλαδή, απέκτησαν ζήτηση οι καθαρές μορφές της καλλιτεχνικής έκφρασης και οι τεχνολογικά σύνθετες (αλλά τεχνικά απλές) διευθετήσεις τους [3], [4]. 3. Το ανεκπλήρωτο αίτημα : χωρική ρευστότητα & ακουστική μεταβλητότητα κι εγώ πάνω στο οροπέδιο των πολιτισμών, των συντριμμάτων, κοιτάζω τη χλόη, τα δέντρα, τον ήλιο κοιτάζω τις ηλεκτρικές συσκευές Μεταπολεμικά, οι προσπάθειες προσομοίωσης της ακουστικής λειτουργίας των χώρων στράφηκαν αναγκαστικά σε μεθόδους αναπαράστασης με απτά υλικά μέσα, χάρη στην ανάπτυξη της ακουστικής μετρολογίας : (αριστερά) Μακέτα μεγάλης κλίμακας για το αρχαίο θέατρο της Orange (CNRSIM) [6] (κέντρο) Yδραυλική μακέτα με διαπασόν για το αρχαίο θέατρο της Vaison (CNRSIM) [16] (δεξιά) Ηλεκτρονική μακέτα του λογισμικού Epidaure για την Οpéra de la Bastille [17] -πραγματικές μακέτες μεγάλης κλίμακας (με ανάλογα σήματα υπερηχητικών συχνοτήτων και μικροφωνική καταγραφή των παλμικών αποκρίσεων σε διάφορες θέσεις) [6], [11] -μακέτες μικρής κλίμακας (με επενδύσεις φωτογραφικού φιλμ μεταβλητής ευαισθησίας και σύντομες εκπομπές λευκού φωτός από σημειακή πηγή) [2], -υδραυλικά μοντέλα μεγάλης κλίμακας (ανάγλυφες, οριζόντιες τομές με αδιάβροχα τοιχώματα, διαφανή πυθμένα, πηγή από διαπασών το οποίο ενεργοποιεί μηχανισμό στροβοσκοπίου και προβολή των κυμάνσεων σε οθόνη) [16]. Οι παραπάνω τεχνικές επέτρεψαν την (εκ των υστέρων) κατανόηση ορισμένων σφαλμάτων του θεατρικού σχεδιασμού (ερμηνεία των εντοπισμένων προβλημάτων σε πραγματικούς χώρους, διόρθωση της γεωμετρικής μορφής και των υλικών επένδυσης), αλλά παρείχαν περιορισμένη, μόνον, δυνατότητα πρόγνωσης σε φάση σχεδιασμού (βασικές κατευθύνσεις, αρχική αξιολόγηση) [11], [12]. Τις τελευταίες δεκαετίες του 20 ου αιώνα, η καλλιτεχνική καταξίωση και εμπορική επιτυχία των αντιλήψεων της προπολεμικής avant garde διευκόλυνε την οικοδόμηση νέων αι-

6 6 θουσών [3]. Στο θέατρο, συνισταμένη των επιμέρους εφαρμογών είναι η άρση της μετωπικής αντιπαράθεσης κοινού θεάματος, η κατάργηση των εκτεταμένων μονοαξονικών διατάξεων και η υπέρβαση της αισθητικής τελειότητας του ρεαλισμού, είτε μέσω της αυστηρής ανάδειξης του θεατρικού λόγου, είτε μέσω της εκλεκτικιστικής αναζήτησης ιστορικά ιδιότυπων, αισθητικών αντιλήψεων [1]. Στις συναυλίες, ο εμπλουτισμός του ρεπερτορίου με σύγχρονες δημιουργίες, διαπλάτυνε το φάσμα των αναζητήσεων (σε παραλλαγές τεχνοτροπιών ή ερμηνείες) και των προβληματισμών (σχετικά με την επίδραση των διατάξεων στην ηχητική απόκριση και τη μουσική αντίληψη) [9], [14], [15]. Στη χορεία των διατηρημένων κτιρίων όπερας και θεάτρων προσκηνίου, ήλθε να προστεθεί μια αλυσίδα νέων πολιτιστικών κτιρίων όπου η παραδοσιακή μορφή της κλειστής σκηνής με προσκήνιο (παρά την έντονη αμφισβήτηση), παραμένει προσφιλής και οικεία, ανατυπώνοντας τα εγγενή μειονεκτήματα του προτύπου. Ανάλογα με τις εθνικές πολιτιστικές καταβολές και το μέγεθος της οικονομικής συσσώρευσης, ο σχεδιασμός των νέων οικοδομημάτων περιλαμβάνει τρεις (3) διακριτές κατηγορίες : α) το μητροπολιτικό κέντρο, σύνολο αυτόνομων κτιρίων ή αιθουσών, σταθερής διάταξης και σταθερής ακουστικής συμβολικό συγκρότημα (κατά βάση) αμερικανικής έμπνευσης, απεικονίζει την επίδειξη οικονομικής ευρωστίας, διακοσμητικού πλούτου (ή υπερβολής) και εγκιβωτισμένης (υποτιθέμενης ή ο- ραματικής) παράδοσης. Περιλαμβάνει συνήθως 3 ανεξάρτητα κτίρια ή αυτοδύναμες αίθουσες, σε παραλλαγές χωρητικότητας, για όπερα (ή και συναυλίες), για μουσικό θέατρο και χοροθέατρο, για θέατρο δράματος (ή και συναυλίες) ή πειραματικό θέατρο [2], [3]. β) η πολυσύνθετη αίθουσα, ενιαίος χώρος πολλαπλών χρήσεων, σταθερής διάταξης με κινητά στοιχεία για προσαρμογές λειτουργίας και ακουστικής αποτελεί την πλέον διαδεδομένη εφαρμογή σύνθετου πολιτιστικού κτιρίου και συνδυάζεται με βιβλιοθήκη, σχολή καλλών τεχνών ή ωδείο (και συχνά μικρό πειραματικό θέατρο ή αίθουσα δοκιμών). Συνήθως υιοθετείται μια παραλλαγή μονοαξονικής διάταξης (αμφιθέατρο με κεντρικό ή πλευρικούς /αποσπώμενους εξώστες ή και θεωρεία), με κλειστή σκηνή (πύργος και παρασκήνια) και ευέλικτο προσκήνιο [3]. Η πλατφόρμα του προσκηνίου παραλαμβάνει το βάρος της πολλαπλότητας και των τεχνολογικών διευθετήσεων. Στη στάθμη της σκηνής επεκτείνει την ωφέλιμη εξέδρα για το χοροθέατρο, με βύθιση εξασφαλίζει το pit ορχήστρας για όπερα ή χοροθέατρο, στη στάθμη των θεατών εξυπηρετεί συνεδριακές χρήσεις ή ποικίλες εκδηλώσεις, σε κεκλιμένη θέση διαμορφώνει ράμπα ή βαθμιδωτό ανάπτυγμα για το θέατρο δράματος [1], [2]. Η προσαρμογή της αντήχησης στις διάφορες λειτουργίες εξασφαλίζεται με αυξομείωση του όγκου (κινητή οροφή), της χωρητικότητας (συρόμενα τοιχώματα για απομόνωση ορισμένων εξω-

7 7 στών) ή και της ηχοαπορρόφησης (περιστρεφόμενα ή συρταρωτά πετάσματα στα πλευρικά τοιχώματα) [17], [18]. Η βασική ρύθμιση της ακουστικής συμπεριφοράς (ομολογημένα ή ανομολόγητα) αποσκοπεί σε συνθήκες ρομαντικής συμφωνικής μουσικής ή βαγκνερικής όπερας [14], [15]. (αριστερά) Corum του Montpellier, πολυσύνθετη αίθουσα, τομή με 4 απεικονίσεις μεταβολής του όγκου για συμφωνική ορχήστρα, θέατρο, χοροθέατρο και άλλες χρήσεις (δεξιά) IRCAM στο Παρίσι, τα περιστρεφόμενα τοιχώματα της salle polyvalente γ) ο ευμετάβλητος χώρος, με εναλλακτικές διατάξεις, πολλαπλές λειτουργίες και πολυμεταβαλλόμενη ακουστική εξυπηρετεί συνήθως πειραματικές αίθουσες μικρής ή μεσαίας χωρητικότητας, με δυνατότητα απεικόνισης όλων των μορφών, σε πολλαπλές διατάξεις κοινού σκηνικής πλατφόρμας. Διαθέτει υποδομή για πολυλειτουργικές εξυπηρετήσεις. Η μεταβλητότητα της διάταξης, της χωρητικότητας, του όγκου και της ηχοαπορρόφησης εξασφαλίζει τις επιβεβλημένες ακουστικές συνθήκες σε μεγάλο φάσμα θεατρικών αναζητήσεων ή και μουσικών αντιλήψεων. Συχνά, η συνδυασμένη ρύθμιση των πολλαπλών μεταβλητών του χώρου αποτελεί μια απόπειρα για αυθύπαρκτη έκφραση αισθητικής εκτέλεσης ή τεχνοτροπίας [9], [15], [18]. Villette, salle modulable ( θέσεις, 4 διατάξεις για συμφωνική ορχήστρα [18]

8 8 Παράλληλα, οι προσπάθειες μαθηματικής περιγραφής των υποκειμενικών, ακουστικών εντυπώσεων και ο προσδιορισμός κατάλληλων ηχητικών μεγεθών, ικανών να μεταφράσουν τις ακουστικές αντιλήψεις των θεατών ή ακροατών και των καλλιτεχνών σε αντικειμενικά κριτήρια ακουστικής αξιολόγησης, επέτρεψε την είσοδο της ψυχοακουστικής στο πεδίου του ακουστικού σχεδιασμού. Ύστερα από εμπεριστατωμένες έρευνες, ο απροσδιόριστος κόσμος των υποκειμενικών ακουστικών εντυπώσεων άρχισε να συνδέεται με τα ηχητικά φαινόμενα και τις παραμέτρους του ακουστικού σχεδιασμού (από τον L.L.Beranek, 1962), μετατρέποντας το λεξιλόγιο των μυημένων σε τεχνική ορολογία (έννοιες όπως καταληπτότητα, οικειότητα, λαμπρότητα, διαύγεια, πλούτος, χρωματισμός, συγχώνευση, ζωντάνια κλπ) [19]. Η συνέλιξη των φαινομένων της ακουστικής των αιθουσών με τις παραμέτρους της ψυχοακουστικής και η στατιστική επεξεργασία των υποκειμενικών εντυπώσεων επιτρέπει την εκ των υ- στέρων ακουστική διόρθωση ενός χώρου, χωρίς να εξασφαλίζει την πρόβλεψη [14]. Η επιλογή και ομαδοποίηση των κριτηρίων αποτελεί τμήμα της τρέχουσας έρευνας Τα βασικά κριτήρια είναι παράγωγα μεγέθη της παλμικής απόκρισης, ενώ ορισμένα σχετίζονται με τη στερεοφωνική αντίληψη των ακουσμάτων ή του μηνύματος (λόγος ή μουσική, αλλά και κατηγοριοποίηση των μουσικών ειδών τεχνοτροπιών όπως μπαρόκ, κλασική, ρομαντική, σύγχρονη μουσική, ευρωπαϊκή ή βαγκνερική όπερα). Η ακουστική αξιολόγηση βασίζεται στη διερεύνηση της αντήχησης, στις ενεργειακές αναλογίες του προσλαμβανόμενου μηνύματος, στη χωρική & χρονική κατανομή των ηχητικών εντάσεων (από μικροφωνικές μετρήσεις ή αναλογικές /ψηφιακές προσομοιώσεις σε δεδομένες θέσεις) [12], [14], [19]. Στα τέλη του 20 ου αιώνα, η τελειοποίηση των μεθόδων αριθμητικής ανάλυσης, χάρη στην πρόοδο των ηλεκτρονικών υπολογιστών, επέτρεψε τη στατιστική προσέγγιση πολλών άλυτων προβλημάτων της ακουστικής θεωρίας, ενώ η ανάπτυξη των τεχνικών προσομοίωσης οδήγησε την αναπαράσταση της ακουστικής συμπεριφοράς των αιθουσών σε απίστευτες δυνητικές απεικονίσεις (ψηφιακές, τρισδιάστατες) [10], [18]. Οι μέθοδοι ακουστικής προσομοίωσης βασίζονται σε επιμέρους θεωρητικές προσεγγίσεις των φαινομένων της ηχοδιάδοσης : (αριστερά) η μέθοδος των ακτίνων (επίπεδα κύματα) [11], (κέντρο) η μέθοδος των ειδώλων πηγών [16], (δεξιά) η μέθοδος της ηχοδιάχυσης (κατά Markovitz) [11] -η μέθοδος της γεωμετρικής ηχοανάκλασης επιπέδων κυμάτων Περιγράφει την ηχοδιάδοση επιπέδων κυμάτων, κατά τους νόμους της γεωμετρικής οπτικής. Στην τεχνική των ηχητικών ακτινών, η πηγή προσομοιώνεται με σημείο, η ακουστική ακτινοβολία αναλύεται διεξοδικά, κάθε ηχοανάκλαση (από οιαδήποτε επιφάνεια) λογίζεται ως συνιστώσα της συνολικά προσλαμβανόμενης ηχητικής ενέργειας στη θέση του δέκτη, ενώ κάθε πρόσθετη ηχοδιαδρομή μεταφράζεται σε χρόνο καθυστέρησης. Χάρη στην απλότητα των διαδικασιών της, η μέθοδος γνωρίζει μεγάλη επιτυχία και αποτελεί τον πυρήνα διαφόρων λογισμικών προγραμμάτων [11], [12].

9 9 -η μέθοδος της μαρκοβιανής ηχοδιάχυσης Αναπτύχθηκε στο IRCAM (τη δεκαετία του `80) και περιγράφει το συνδυασμό των φαινομένων ηχοανάκλασης και ηχοδιάχυσης (κατά τη θεωρία Markovitz). Διορθώνει την ακρίβεια προσομοίωσης των προηγούμενων τεχνικών (συνυπολογίζοντας το συντελεστή διάχυσης). Εξασφαλίζει μια ικανοποιητική εκτίμηση ορισμένων κριτηρίων ακουστικής αξιολόγησης, εμπλουτίζοντας την κλασική θεωρία Sabine με πρόσθετα υπολογιστικά δεδομένα (γεωμετρική μορφή της αίθουσας, κατανομή εσωτερικών επενδύσεων) [11], [19]. 4. Επίλογος : αισθητικά πρότυπα, όρια αξιοπιστίας και ιδεολογικά στερεότυπα Κράτησα τη ζωή μου ψιθυριστά σαν την ανθρώπινη φωνή της νυχτερινής θάλασσας στα χαλίκια Οι εφικτές (με τα σημερινά τεχνολογικά δεδομένα) υποθέσεις μιας ακουστικής αναπαράστασης δεν προσεγγίζουν επαρκώς ορισμένα κρίσιμα ζητήματα των θεατρικών & συναυλιακών λειτουργιών (την επίδραση της διάταξης, τη συμπεριφορά της πηγής, τον προσανατολισμό του δέκτη). Οι τεχνικές προσομοίωσης (δηλαδή τα τρέχοντα λογισμικά προγράμματα πρόγνωσης) της αρχιτεκτονικής ακουστικής καταφεύγουν σε σημαντικές απλοποιήσεις των πραγματικών φαινομένων της ηχοδιάδοσης [11]. Για τη διόρθωση των αναλυτικών σφαλμάτων επιστρατεύτηκαν (IRCAM) συμπληρωματικές τεχνικές (η παλαιότερη γεωμετρική τεχνική των ειδώλων-πηγών) και παράμετροι (φαινόμενα περίθλασης στις λεγόμενες τυφλές θέσεις, λόγω ανεπαρκούς οπτικής χάραξης ή εμποδίων κλπ) [6]. Όπως αναλύθηκε, οι ακουστικές λειτουργίες είναι ελέγξιμες και απεικονίσιμες, ωστόσο τα όρια της ακουστικής αξιοπιστίας των μοντέλων πρόγνωσης στους χώρους αναπαράστασης παραμενουν περιορισμένα όσον αφορά : -τη δυναμικότητα των μετακινήσεων του ηθοποιού στη σκηνή, -την κατευθυντική ικανότητα των μουσικών οργάνων, -τις οπτικές /στερεοφωνικές παραμέτρους της ακρόασης και καταληπτότητας του θεατή, -την ακουστική συμπεριφορά των επενδύσεων σε πραγματικές συνθήκες ηχοδιάδοσης. Κατά συνέπεια, η δυνατότητα εκτίμησης ορισμένων κριτηρίων ακουστικής αξιολόγησης (όπως ο χρόνος αντήχησης, η κατανομή της ηχητικής ισχύος, η διαύγεια, η πλευρική ικανότητα) έχει δρακόντειες συνέπειες στην ικανότητα αναπαράστασης κρίσιμων στοιχείων της αρχιτεκτονικής σύνθεσης (με απλοποιητικές διατάξεις, υποεκτιμώντας εσωτερικούς προβόλους ή εσοχές, απαλείφοντας κοιλότητες ή εξογκώματα στα τοιχώματα). Ταυτόχρονα, η απαιτούμενη ποσότητα υπολογιστικών δεδομένων, σε σχέση με την κλασική θεωρία και παρά την εξέλιξη των Η/Υ, καθιστά τον όγκο των υπολογισμών τεράστιο και αποτρεπτικό [11]. Προφανώς, δεν βιώνουμε το ιστορικό τέλος του ακουστικού & θεατρικού σχεδιασμού. Ο μυστικός κώδικας μιας μαγικής συνταγής για τη τέλεια αίθουσα δεν υπήρξε ποτέ, η ακουστική πρόγνωση παραμένει τέχνη «του savoir-faire» [10]. Αντίθετα, οι σημερινές δυνατότητες αναπαράστασης μας επιτρέπουν να εξακριβώσουμε το θανάτου «της ακουστικής συνταγής του πατέρα πάπα» [15]. Η θέσπιση μονότυπων χωρικών μορφών (στη διάταξη της μετωπικής αντιπαράθεσης κοινού θεάματος), η υιοθέτηση μιας συγκεκριμένης αισθητικής της αναπαράστασης (η επιδίωξη της ψευδαίσθησης σε κλειστή ιταλική σκηνή με προσκήνιο) και ο μιθριδατισμός σε μια ορισμένη ακουστική ρύθμιση (στο όνομα των απαιτήσεων του γερμανικού ρομαντισμού) δεν αποτελούν επιστημονικά πορίσματα, αλλά ιδεολογικά στερεότυπα. Πρόκειται για τη συμβολική μήτρα ενός παγκοσμιοποιημένου προτύπου κατεστημένης πολιτιστικής αντίληψης. Η υπεροχή της δεν έγκειται σε μια υποτιθέμενη ικανότητα διαχρονικής εξυπηρέτησης των αποδεκτών καλλιτεχνικών εκφράσεων, αλλά στην βολικά εύκαμπτη συμπεριφορά που επιδεικνύει, παρά την ακαμψία της, σε μια τέτοια αποστολή. Στο πρότυπό της εγγράφηκε

10 10 και απεικονίζεται η δυνατότητα οικοδόμησης ενός κλασικιστικού εποικοδομήματος πάνω σε κατά τόπους συντρίμματα ιστορικών και πολιτιστικών ιδιαιτεροτήτων. Το πεδίο επαλήθευσης των αναπαραστατικών υποθέσεων, ως όραμα της δημιουργικής συνεργασίας αρχιτεκτόνων και ακουστικολόγων, παραμένει ο χώρος που προσδιορίζουν οι δημιουργοί των αναπαραστατικών τεχνών για τις καλλιτεχνικές τους αναζητήσεις. ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ [1] Μπάρκας, Νίκος, Θεατρικός Χώρος, σημειώσεις Δραματικής Σχολής Κ.Θ.Β.Ε. 1999, Θεσσαλονίκη [2] Izenour, George, Theater Design, Mc Graw-Hill, 1977, New York [3] Αθανασόπουλος, Χρήστος, Προβλήματα στις Εξελίξεις του Συγχρόνου Θεάτρου, εκδόσεις Ι. Σιδέρη, 1976, Αθήνα [4] Μπάρκας, Νίκος, Οργάνωση Χώρων Πολιτιστικών Δραστηριοτήτων σε Ιστορικά Κτίρια : Προβλήματα Θεατρικού & Ακουστικού Σχεδιασμού, πρακτικά 1 ου εθνικού συνεδρίου Ήπιων Επεμβάσεων, έκδοση ΥΠ.ΠΟ ΤΕΕ/τΚΜ, 2001, Θεσσαλονίκη, σελ [5] Lord, Peter -Templeton, Duncan, The Architecture of Sound, The Architectural Press Ltd, 1986, London [6] Canac, Francois, L`Acoustique des Théâtres Antiques, éditions CNRS, 1967, Paris [7] Μπάρκας, Νίκος, Η Ακουστική ως Παράμετρος Σχεδιασμού στο Αρχαίο Ελληνικό Θέατρο, στο Μνημείο & Περιβάλλον, τεύχος 2, 1994, Θεσσαλονίκη, σελ [8] Forsyth, Michel, «Leçons de la Boite à Chaussures», στο L`Architecture d`aujourd`hui, no , Paris, σελ [9] Degioanni, Jaques Franck, «L`Acoustique des Salles : Quelques Mythes et Légendes», στο Techniques & Architecture, no 389, 1990, Paris, σελ [10] Bruneau, Μichel, Introduction aux Théories de l`acoustique, πανεπιστημιακή έκδοση, 1984, Le Mans. [11] Jullien, Jean Pascal - Warusfel, Olivier, «Acoustique Provisionnelle et Simulation Informatique», στο Techniques & Architecture, no 389, 1990, Paris, σελ [12] Hu, Yaying, A l`ecoute du Son : les Critères de la Perception, στο Techniques & Architecture, no 389, 1990, Paris, σελ [13] Izenour, George, Theater Τechnology, Mc Graw-Hill, 1988, New York [14] Jullien, Jean Pascal, «Qualité Musicale et Performance Acoustique», στο Techniques & Architecture, no 389, 1990, Paris, σελ [15] Boullez, Pierre, «Ecriture Musicale de l`espace», στο L`Architecture d`aujourd`hui, no , Paris, σελ [16] Canac, François, Nouvelles Recherches sur les Théâtres en Plein Air, CΝRSIM, πανεπιστημιακή έκδοση, 1957, Marseille [17] Commins, Daniel, «La Salle de Concert Modulable : Limites et Prospective», στο Techniques & Architecture, no 389, 1990, Paris, σελ [18] Suner, Bruno, La Salle Modulable de la Cité de la Musique à la Villette», στο L`Architecture d`aujourd`hui, no , Paris, σελ [19] Vian, Jean Paul, Critères Permettant de Caractériser l Αcoustique d une Salle, έκδοση CSTB, 1983, Grenoble

8. Μορφές και προβλήματα του σύγχρονου θεάτρου

8. Μορφές και προβλήματα του σύγχρονου θεάτρου Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών Δ.Π.Θ. 7 ο εξάμηνο 2016-2017 μάθημα : Θεατρικός χώρος & Τεχνολογία διδάσκων Νίκος Μπάρκας 8. Μορφές και προβλήματα του σύγχρονου θεάτρου Ο θεατρικός σχεδιασμός κατά τη σύγχρονη

Διαβάστε περισσότερα

Το Πολυλειτουργικό Κέντρο του Ελευθερίου Κορδελιού : Θεατρικός και Ακουστικός Σχεδιασμός

Το Πολυλειτουργικό Κέντρο του Ελευθερίου Κορδελιού : Θεατρικός και Ακουστικός Σχεδιασμός Δημοσιεύτηκε στα πρακτικά του 4 ου Συνεδρίου ΕΛΙΝΑ «ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ 2008» Ξάνθη, σελ. 454-464 Το Πολυλειτουργικό Κέντρο του Ελευθερίου Κορδελιού : Θεατρικός και Ακουστικός Σχεδιασμός Kατερίνα Μπαδόλα, αρχιτέκτων

Διαβάστε περισσότερα

Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν Α Ι Θ Ο Υ Σ Α Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ

Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν Α Ι Θ Ο Υ Σ Α Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν Α Ι Θ Ο Υ Σ Α Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ ΜΟΥΣΕΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ Α Ι Θ Ο Υ Σ Α Τ Α Κ Η Σ Κ Α Ν Ε Λ Λ Ο Π Ο Υ Λ Ο Σ ΜΟΥΣΕΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΟ ΚΤΙΡΙΟ

Διαβάστε περισσότερα

ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΟΛΥΜΠΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ ΟΛΥΜΠΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ ΜΟΥΣΕΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΑΙΝΙΟΘΗΚΗ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ

ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΟΛΥΜΠΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ ΟΛΥΜΠΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ ΜΟΥΣΕΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΑΙΝΙΟΘΗΚΗ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΟΛΥΜΠΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ ΟΛΥΜΠΙΟΝ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ ΜΟΥΣΕΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΑΙΝΙΟΘΗΚΗ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΙΘΟΥΣΑ ΤΑΚΗΣ ΚΑΝΕΛΛΟΠΟΥΛΟΣ ΑΠΟΘΗΚΗ 1 - ΛΙΜΑΝΙ ΑΙΘΟΥΣΑ ΣΤΑΥΡΟΣ ΤΟΡΝΕΣ

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Β Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης)

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Β Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης) ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Β Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης) ΓΕΝΙΚΟΙ ΣΚΟΠΟΙ ΚΑΙ ΣΤΟΧΟΙ Το μάθημα απευθύνεται σε μαθητές με ειδικό ενδιαφέρον για το ΣΧΕΔΙΟ (Ελεύθερο και Προοπτικό) και που ενδέχεται

Διαβάστε περισσότερα

6. 19 ος αιώνας (ρομαντισμός, ρεαλισμός, νατουραλισμός)

6. 19 ος αιώνας (ρομαντισμός, ρεαλισμός, νατουραλισμός) Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών Δ.Π.Θ. 7 ο εξάμηνο 2016-2017 μάθημα : Θεατρικός χώρος & Τεχνολογία διδάσκων Νίκος Μπάρκας 6. 19 ος αιώνας (ρομαντισμός, ρεαλισμός, νατουραλισμός) Το θέατρο κατά τον 19 ο αιώνα

Διαβάστε περισσότερα

Η Χ Ο Σ ΚΑΙ ΑΡΧΑΙΟ ΘΕΑΤΡΟ

Η Χ Ο Σ ΚΑΙ ΑΡΧΑΙΟ ΘΕΑΤΡΟ Η Χ Ο Σ ΚΑΙ ΑΡΧΑΙΟ ΘΕΑΤΡΟ Δίκτυο «Ακουστική και ιστορική ξενάγηση στα αρχαία θέατρα της ν.δ. Ελλάδας» Πάτρα, Φεβρουάριος 2013 Γ ι ά ν ν η ς Μ ο υ ρ τ ζ ό π ο υ λ ο ς Κ α θ η γ η τ ή ς ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΕΝΣΥΡΜΑΤΗΣ

Διαβάστε περισσότερα

Αρχαία Ελληνικά Θέατρα: προβλήματα επαναλειτουργίας και ηχοπροστασίας. Νίκος Κ. Μπάρκας

Αρχαία Ελληνικά Θέατρα: προβλήματα επαναλειτουργίας και ηχοπροστασίας. Νίκος Κ. Μπάρκας Αρχαία Ελληνικά Θέατρα: προβλήματα επαναλειτουργίας και ηχοπροστασίας Νίκος Κ. Μπάρκας Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών Δ.Π.Θ. e-mail : nbarkas@arch.duth.gr http://nikosbarkas.gr 1. Εισαγωγή Τα αρχαία ελληνικά

Διαβάστε περισσότερα

Ακουστική Κλειστών Χώρων

Ακουστική Κλειστών Χώρων Ακουστική Κλειστών Χώρων Παναγιώτης Χατζηαντωνίου Καθηγητής Δ.Ε. Πληροφορικός PhD Ψηφιακής Τεχνολογίας Ήχου Τοπικό Θεµατικό Δίκτυο Περιβαλλοντικής Εκπαίδευσης Ν. Αχαΐας «Ακουστική και Ιστορική Ξενάγηση

Διαβάστε περισσότερα

Σχεδιασμός υπαιθρίου θεάτρου σε αστικό κέντρο : ΤΟ ΘΕΑΤΡΟ ΚΗΠΟΥ ΤΟΥ ΔΗΜΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΠΕΡΙΛΗΨΗ

Σχεδιασμός υπαιθρίου θεάτρου σε αστικό κέντρο : ΤΟ ΘΕΑΤΡΟ ΚΗΠΟΥ ΤΟΥ ΔΗΜΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΠΕΡΙΛΗΨΗ Δημοσιεύτηκε στα πρακτικά του Συνεδρίου «ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ 2004» Θεσσαλονίκη σελ 25-30 Σχεδιασμός υπαιθρίου θεάτρου σε αστικό κέντρο : ΤΟ ΘΕΑΤΡΟ ΚΗΠΟΥ ΤΟΥ ΔΗΜΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ Νίκος Κ. Μπάρκας δρ. πολικός μηχανικός

Διαβάστε περισσότερα

Φλώρος Ανδρέας. Επίκ. Καθηγητής

Φλώρος Ανδρέας. Επίκ. Καθηγητής Μάθημα: «Ηλεκτροακουστική & Ακουστική Χώρων» Διάλεξη 7 η : «Ακουστική Χώρων» Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής Αλυσίδα ηχητικής αναπαραγωγής Ψ/Α Ακροατής Προενισχυτής Ενισχυτής Χώρος Ο χώρος είναι σημαντικό

Διαβάστε περισσότερα

µείωση θορύβου η/µ εγκαταστάσεων µεταβλητή ακουστική Παραδοτέα Ωδείου

µείωση θορύβου η/µ εγκαταστάσεων µεταβλητή ακουστική Παραδοτέα Ωδείου ηχοµόνωση αρχιτεκτονική ήχου, θορύβου, µουσικής κανονισµός ηχοµόνωσης Μουσικό Σχολείο = Σχολείο + Ωδείο ακουστική µικρών χώρων µουσικά σχολεία Νίκος Τσινίκας, 2007 ηχοµονωτικά κτιριακά στοιχεία Ακουστικός

Διαβάστε περισσότερα

ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΗΡΙΑ «ΝΕΑ ΠΑΙΔΕΙΑ»

ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΗΡΙΑ «ΝΕΑ ΠΑΙΔΕΙΑ» ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΗΡΙΑ «ΝΕΑ ΠΑΙΔΕΙΑ» ΦΥΛΛΟ ΕΡΓΑΣΙΑΣ Περιληπτική Απόδοση Κειμένων ΑΣΚΗΣΗ: Να αποδώσετε περιληπτικά το περιεχόμενο του κειμένου που ακολουθεί σε μία παράγραφο 100 έως 120 λέξεων. (Πανελλαδικές Εξετάσεις

Διαβάστε περισσότερα

ΞΥΛΙΝΟ ΥΠΑΙΘΡΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΣΤΟ ΠΕΡΙΑΣΤΙΚΟ ΑΛΣΟΣ ΤΗΣ ΚΟΖΑΝΗΣ. Ολυμπία Χατζοπούλου Νίκος Μπάρκας

ΞΥΛΙΝΟ ΥΠΑΙΘΡΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΣΤΟ ΠΕΡΙΑΣΤΙΚΟ ΑΛΣΟΣ ΤΗΣ ΚΟΖΑΝΗΣ. Ολυμπία Χατζοπούλου Νίκος Μπάρκας Δημοσιεύτηκε στο Περιοδικό «Η Αρχιτεκτονική ως Τέχνη», έκδοση ΣΑΘ, τεύχος 6, Θεσσαλονίκη Ιούνιος 2002, σελ. 20 ΞΥΛΙΝΟ ΥΠΑΙΘΡΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΣΤΟ ΠΕΡΙΑΣΤΙΚΟ ΑΛΣΟΣ ΤΗΣ ΚΟΖΑΝΗΣ Ολυμπία Χατζοπούλου Νίκος Μπάρκας

Διαβάστε περισσότερα

ΑΡΧΑΙΟ ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ. υπαίθρια αμφιθεατρική κατασκευή ημικυκλικής κάτοψης γύρω από μια κυκλική πλατεία

ΑΡΧΑΙΟ ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ. υπαίθρια αμφιθεατρική κατασκευή ημικυκλικής κάτοψης γύρω από μια κυκλική πλατεία ΑΡΧΑΙΟ ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ υπαίθρια αμφιθεατρική κατασκευή ημικυκλικής κάτοψης γύρω από μια κυκλική πλατεία Μέρη αρχαίου θεάτρου σκηνή: ορθογώνιο, μακρόστενο κτίριο προσκήνιο: στοά με κίονες μπροστά από τη

Διαβάστε περισσότερα

Αρχιτεκτονικός διαγωνισμός

Αρχιτεκτονικός διαγωνισμός Αρχιτεκτονικός διαγωνισμός ΑΝΑΒΑΘΜΙΣΗ ΚΑΙ ΑΝΑΔΕΙΞΗ ΤΟΥ ΜΑΡΚΙΔΕΙΟΥ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ ΘΕΑΤΡΟΥ ΚΑΙ ΤΟΥ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΧΩΡΟΥ Ομάδα Μελέτης: Βασίλης Ιερείδης Χαράλαμπος Ιερείδης Αλέξανδρος Ιερείδης Αιμίλιος Μιχαήλ Μαρία

Διαβάστε περισσότερα

Ερευνητικό ερώτημα: Η εξέλιξη της τεχνολογίας της φωτογραφίας μέσω διαδοχικών απεικονίσεων της Ακρόπολης.

Ερευνητικό ερώτημα: Η εξέλιξη της τεχνολογίας της φωτογραφίας μέσω διαδοχικών απεικονίσεων της Ακρόπολης. Περιγραφή της ερευνητικής εργασίας Βασικοί σκοποί της έρευνας: Η οικοδόμηση γνώσεων όσον αφορά στη λειτουργία των φωτογραφικών τεχνικών (αναλογικών ψηφιακών) διερευνώντας το θέμα κάτω από το πρίσμα των

Διαβάστε περισσότερα

ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΑΝΕΣΗ ΚΑΤΑ ΤΗ ΣΥΓΧΡΟΝΗ ΧΡΗΣΗ ΤΩΝ ΑΡΧΑΙΩΝ ΘΕΑΤΡΩΝ : Ηχοπροστασία & Εφαρµογές Σκηνογραφίας

ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΑΝΕΣΗ ΚΑΤΑ ΤΗ ΣΥΓΧΡΟΝΗ ΧΡΗΣΗ ΤΩΝ ΑΡΧΑΙΩΝ ΘΕΑΤΡΩΝ : Ηχοπροστασία & Εφαρµογές Σκηνογραφίας Πρακτικά 2 ου Συνεδρίου TEE/τKM - YΠΠO Ήπιες Επεµβάσεις και Προστασία Ιστορικών Κατασκευών, Θεσσαλονίκη 2004, 1 ος τόµος (σελίδες 376-390) ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΑΝΕΣΗ ΚΑΤΑ ΤΗ ΣΥΓΧΡΟΝΗ ΧΡΗΣΗ ΤΩΝ ΑΡΧΑΙΩΝ ΘΕΑΤΡΩΝ : Ηχοπροστασία

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Γ' Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης) ΓΕΝΙΚΟΙ ΣΚΟΠΟΙ ΚΑΙ ΣΤΟΧΟΙ Το μάθημα απευθύνεται σε μαθητές με ειδικό ενδιαφέρον για το ΕΛΕΥΘΕΡΟ-ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ( Εικαστική και Αρχιτεκτονική

Διαβάστε περισσότερα

Μελέτη και εικονική διαμόρφωση ακουστικής σε αίθουσα διδασκαλίας

Μελέτη και εικονική διαμόρφωση ακουστικής σε αίθουσα διδασκαλίας Μελέτη και εικονική διαμόρφωση ακουστικής σε αίθουσα διδασκαλίας Ιωάννης Γ. Μαλαφής, Π.Δ. 407/82 Εργαστήριο Μουσικής Ακουστικής Τεχνολογίας, Τμήμα Μουσικών Σπουδών, Πανεπιστήμιο Αθηνών. Παναγιώτης Ε. Χατζημανολάκης

Διαβάστε περισσότερα

Καταγραφή και Διαχείριση Πολιτιστικής Πληροφορίας με τη χρήση Τεχνολογιών Διαδικτύου: Εφαρμογή για τους Αρχαίους Χώρους Θέασης και Ακρόασης

Καταγραφή και Διαχείριση Πολιτιστικής Πληροφορίας με τη χρήση Τεχνολογιών Διαδικτύου: Εφαρμογή για τους Αρχαίους Χώρους Θέασης και Ακρόασης ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΤΜΗΜΑ ΑΓΡΟΝΟΜΩΝ ΚΑΙ ΤΟΠΟΓΡΑΦΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΤΟΜΕΑΣ ΚΤΗΜΑΤΟΛΟΓΙΟΥ ΦΩΤΟΓΡΑΜΜΕΤΡΙΑΣ ΧΑΡΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Καταγραφή και Διαχείριση Πολιτιστικής Πληροφορίας με τη χρήση Τεχνολογιών

Διαβάστε περισσότερα

Τα Διδακτικά Σενάρια και οι Προδιαγραφές τους. του Σταύρου Κοκκαλίδη. Μαθηματικού

Τα Διδακτικά Σενάρια και οι Προδιαγραφές τους. του Σταύρου Κοκκαλίδη. Μαθηματικού Τα Διδακτικά Σενάρια και οι Προδιαγραφές τους του Σταύρου Κοκκαλίδη Μαθηματικού Διευθυντή του Γυμνασίου Αρχαγγέλου Ρόδου-Εκπαιδευτή Στα προγράμματα Β Επιπέδου στις ΤΠΕ Ορισμός της έννοιας του σεναρίου.

Διαβάστε περισσότερα

ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΣΤΟΝ

ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΣΤΟΝ Αντώνης Διαμαντής, θέατρο ΟΜΜΑ ΣΤΟΥΝΤΙΟ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΣΤΟΝ ΤΟΜΕΑ ΤΟΥ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΠΟΛΥΠΟΛΙΤΙΣΜΙΚΟΤΗΤΑ μέσα από την ΠΟΛΥΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ Γενικά για τον ακριβή καθορισμό της οικονομικής έννοιας της

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΙΑΙΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ ΣΠΟΥΔΩΝ

ΕΝΙΑΙΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ ΣΠΟΥΔΩΝ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΕΘΝΙΚΗΣ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΠΑΙΔΑΓΩΓΙΚΟ ΙΝΣΤΙΤΟΥΤΟ ΕΝΙΑΙΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ ΣΠΟΥΔΩΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΚΗΣ ΙΣΧΥΕΙ ΚΑΤΑ ΤΟ ΜΕΡΟΣ ΠΟΥ ΑΦΟΡΑ ΤΟ ΛΥΚΕΙΟ ΓΙΑ ΤΗΝ ΥΠΟΧΡΕΩΤΙΚΗ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ ΙΣΧΥΟΥΝ ΤΟ ΔΕΠΠΣ

Διαβάστε περισσότερα

Ο ΔΗΜΟΣ ΝΟΤΙΑΣ ΚΥΝΟΥΡΙΑΣ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΓΙΑ ΤΟ ΔΗΜΟ ΤΟΥ ΜΕΛΛΟΝΤΟΣ

Ο ΔΗΜΟΣ ΝΟΤΙΑΣ ΚΥΝΟΥΡΙΑΣ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΓΙΑ ΤΟ ΔΗΜΟ ΤΟΥ ΜΕΛΛΟΝΤΟΣ ΣΥΝΕΔΡΙΟ ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΗΣ ΤΟΠΙΚΗΣ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ Ο ΔΗΜΟΣ ΝΟΤΙΑΣ ΚΥΝΟΥΡΙΑΣ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΓΙΑ ΤΟ ΔΗΜΟ ΤΟΥ ΜΕΛΛΟΝΤΟΣ ΕΛΕΝΗ ΜΑΙΣΤΡΟΥ 1 Η ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ ΚΑΙ ΑΝΑΔΕΙΞΗ ΤΗΣ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗΣ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑΣ ΩΣ ΕΡΓΑΛΕΙΟ ΒΙΩΣΙΜΗΣ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ

Διαβάστε περισσότερα

28/4/2015. Papadakis Nikos 1. Ακουστική Μεγάλων Χώρων. Ακουστική Μικρών Κλειστών Χώρων. Ακουστική Συναυλιακών Χώρων και Επίδραση στην Ακοή

28/4/2015. Papadakis Nikos 1. Ακουστική Μεγάλων Χώρων. Ακουστική Μικρών Κλειστών Χώρων. Ακουστική Συναυλιακών Χώρων και Επίδραση στην Ακοή Βασικές έννοιες Ακουστική Η ακουστική (acoustics) είναι ο κλάδος της φυσικής που μελετά τις ιδιότητες και τη συμπεριφορά του ήχου. Κλάδοι Ακουστικής: Ακουστική Συναυλιακών Χώρων και Επίδραση στην Ακοή

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στα χαρακτηριστικά των μικροφώνων

Εισαγωγή στα χαρακτηριστικά των μικροφώνων ΕΙΔΗ ΜΙΚΡΟΦΩΝΩΝ Επιμέλεια: Νίκος Σκιαδάς ΠΕ 17.13 Μουσικής Τεχνολογίας Το μικρόφωνο πήρε την ονομασία του από τον Ντέιβιντ Χιουζ, ο οποίος επινόησε μια διάταξη μεταφοράς ήχου που ήταν τόσο ευαίσθητη, που

Διαβάστε περισσότερα

Διοίκηση Επιχειρήσεων

Διοίκηση Επιχειρήσεων 10 η Εισήγηση Δημιουργικότητα - Καινοτομία 1 1.Εισαγωγή στη Δημιουργικότητα και την Καινοτομία 2.Δημιουργικό Μάνατζμεντ 3.Καινοτομικό μάνατζμεντ 4.Παραδείγματα δημιουργικότητας και καινοτομίας 2 Δημιουργικότητα

Διαβάστε περισσότερα

þÿ ±ÁǹĵºÄ ½¹º Ä Â þÿãà Å Â Ä Â ±ÁǹĵºÄ ½¹º  Xenopoulos, Solon Neapolis University

þÿ ±ÁǹĵºÄ ½¹º Ä Â þÿãà Å Â Ä Â ±ÁǹĵºÄ ½¹º  Xenopoulos, Solon Neapolis University Neapolis University HEPHAESTUS Repository School of Architecture, Land and Environmental Sciences http://hephaestus.nup.ac.cy Informative material 2005 þÿ ±ÁǹĵºÄ ½¹º Ä Â þÿ¼µä±»»±ãì¼µ½  µ¹ºì½±â º±¹

Διαβάστε περισσότερα

Οργάνωση χώρων πολιτιστικών δραστηριοτήτων σε ιστορικά κτίρια : προβλήματα θεατρικού & ακουστικού σχεδιασμού

Οργάνωση χώρων πολιτιστικών δραστηριοτήτων σε ιστορικά κτίρια : προβλήματα θεατρικού & ακουστικού σχεδιασμού Πρακτικά Συνεδρίου «Ήπιες Επεμβάσεις και Προστασία Ιστορικών Κατασκευών», Θεσσαλονίκη 2000, σελ 399-410 Οργάνωση χώρων πολιτιστικών δραστηριοτήτων σε ιστορικά κτίρια : προβλήματα θεατρικού & ακουστικού

Διαβάστε περισσότερα

185 Πλαστικών Τεχνών και Επιστημών της Τέχνης Ιωαννίνων

185 Πλαστικών Τεχνών και Επιστημών της Τέχνης Ιωαννίνων 185 Πλαστικών Τεχνών και Επιστημών της Τέχνης Ιωαννίνων Το Τμήμα Επιστημών της Τέχνης αποτελεί ανεξάρτητο Τμήμα του Πανεπιστημίου Ιωαννίνων και λειτουργεί από το ακαδημαϊκό έτος 2000-01. Το Τμήμα ιδρύθηκε

Διαβάστε περισσότερα

Σ. Α. Θ. ΣΥΛΛΟΓΟΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΩΝ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ Προξένου Κοροµηλά Θεσσαλονίκη Τηλ FAX

Σ. Α. Θ. ΣΥΛΛΟΓΟΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΩΝ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ Προξένου Κοροµηλά Θεσσαλονίκη Τηλ FAX Κ Τ Ι Ζ Ο Ν Τ Α Σ Θ Ε Α Τ Ρ Α ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΩΝ ΜΕΛΕΤΩΝ ΤΩΝ ΘΕΑΤΡΩΝ ΤΟΥ ΟΠΠ 97 ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΕΣ ΗΜΙΟΥΡΓΟΥΣ ΤΟΥΣ 21-22 - 23 /01/ 1997 Χαιρετισµός του προέδρου του ΣΑΘ Θανάση Κ. Παππά Αγαπητοί προσκεκληµένοι

Διαβάστε περισσότερα

Εργαστήριο Ηλεκτρoακουστικής Άσκηση 5 - Σελίδα 1 ΗΛΕΚΤΡΟΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΑΣΚΗΣΗ 5 ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΙΚΗ ΠΡΟΣΟΜΟΙΩΣΗ ΤΗΣ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΣΥΜΠΕΡΙΦΟΡΑΣ ΚΛΕΙΣΤΩΝ ΧΩΡΩΝ

Εργαστήριο Ηλεκτρoακουστικής Άσκηση 5 - Σελίδα 1 ΗΛΕΚΤΡΟΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΑΣΚΗΣΗ 5 ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΙΚΗ ΠΡΟΣΟΜΟΙΩΣΗ ΤΗΣ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΣΥΜΠΕΡΙΦΟΡΑΣ ΚΛΕΙΣΤΩΝ ΧΩΡΩΝ Εργαστήριο Ηλεκτρoακουστικής Άσκηση 5 - Σελίδα 1 ΗΛΕΚΤΡΟΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΑΣΚΗΣΗ 5 1. ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΙΚΗ ΠΡΟΣΟΜΟΙΩΣΗ ΤΗΣ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΣΥΜΠΕΡΙΦΟΡΑΣ ΚΛΕΙΣΤΩΝ ΧΩΡΩΝ Όπως είναι γνωστό, η ακριβής προσομοίωση των ακουστικών

Διαβάστε περισσότερα

ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΠΟΛΥΤΕΧΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΤΜΗΜΑ ΠΟΛΙΤΙΚΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΤΟΜΕΑΣ ΥΔΡΑΥΛΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΙΚΗΣ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ

ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΠΟΛΥΤΕΧΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΤΜΗΜΑ ΠΟΛΙΤΙΚΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΤΟΜΕΑΣ ΥΔΡΑΥΛΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΙΚΗΣ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΠΟΛΥΤΕΧΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΤΜΗΜΑ ΠΟΛΙΤΙΚΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΤΟΜΕΑΣ ΥΔΡΑΥΛΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΙΚΗΣ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΕΥΑΓΓΕΛΙΑΣ Π. ΛΟΥΚΟΓΕΩΡΓΑΚΗ Διπλωματούχου Πολιτικού Μηχανικού ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΟ

Διαβάστε περισσότερα

ΝΑΥΠΛΙΟ Η ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ ΠΟΛΕΟΔΟΜΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΜΕΛΕΤΕΣ ΚΑΙ ΕΡΓΑ ΑΝΑΠΛΑΣΗΣ ΗΠΑΛΙΑΠΟΛΗ ΒΥΖΑΝΤΙΟ ΚΑΙ ΠΡΟΝΟΙΑ

ΝΑΥΠΛΙΟ Η ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ ΠΟΛΕΟΔΟΜΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΜΕΛΕΤΕΣ ΚΑΙ ΕΡΓΑ ΑΝΑΠΛΑΣΗΣ ΗΠΑΛΙΑΠΟΛΗ ΒΥΖΑΝΤΙΟ ΚΑΙ ΠΡΟΝΟΙΑ ΝΑΥΠΛΙΟ Η ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ ΠΟΛΕΟΔΟΜΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΜΕΛΕΤΕΣ ΚΑΙ ΕΡΓΑ ΑΝΑΠΛΑΣΗΣ ΗΠΑΛΙΑΠΟΛΗ ΒΥΖΑΝΤΙΟ ΚΑΙ ΠΡΟΝΟΙΑ 1 Η ΝΕΩΤΕΡΗ ΕΠΕΚΤΑΣΗ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ 2 Τα εργαλεία ανάγνωσης της ταυτότητας της πόλης. Τα εργαλεία

Διαβάστε περισσότερα

Μουσική και Μαθηματικά!!!

Μουσική και Μαθηματικά!!! Μουσική και Μαθηματικά!!! Η μουσική είναι ίσως από τις τέχνες η πιο δεμένη με τα μαθηματικά, με τη μαθηματική σκέψη, από την ίδια τη φύση της. Η διατακτική δομή μπορεί να κατατάξει τα στοιχεία ενός συνόλου,

Διαβάστε περισσότερα

ΔΡΑΣΕΙΣ ΑΝΑΔΕΙΞΗΣ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗΣ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑΣ «ΔΙΕΘΝΕΣ ΝΕΑΝΙΚΟ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΡΧΑΙΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ ΣΤΗΝ ΑΡΧΑΙΑ ΜΕΣΣΗΝΗ» Εισηγητής : Στάθης Αναστασόπουλος

ΔΡΑΣΕΙΣ ΑΝΑΔΕΙΞΗΣ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗΣ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑΣ «ΔΙΕΘΝΕΣ ΝΕΑΝΙΚΟ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΡΧΑΙΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ ΣΤΗΝ ΑΡΧΑΙΑ ΜΕΣΣΗΝΗ» Εισηγητής : Στάθης Αναστασόπουλος ΔΡΑΣΕΙΣ ΑΝΑΔΕΙΞΗΣ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗΣ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑΣ «ΔΙΕΘΝΕΣ ΝΕΑΝΙΚΟ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΡΧΑΙΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ ΣΤΗΝ ΑΡΧΑΙΑ ΜΕΣΣΗΝΗ» Εισηγητής : Στάθης Αναστασόπουλος Δ.Ρ. ΧΗΜΙΚΟΣ - Πρόεδρος Δ.Σ «ΠΕΛΟΠΟΝΝΗΣΟΣ Κ. Σ. Σ. Α.» ΑΡΧΑΙΑ

Διαβάστε περισσότερα

Συνολικός Χάρτης Πόλης

Συνολικός Χάρτης Πόλης Στα πλαίσια εφαρµογής της οδηγίας 2002/49/ΕΚ, για την αντιµετώπιση των σοβαρών περιβαλλοντικών προβληµάτων που αντιµετωπίζουν οι πόλεις, εξαιτίας του οδικού Θορύβου, µε σοβαρές επιπτώσεις στην ανθρώπινη

Διαβάστε περισσότερα

ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ ΚΑΙ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ

ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ ΚΑΙ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ Πανεπιστήμιο Θεσσαλίας Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών Σύγχρονες Θεωρίες και Κριτική της Αρχιτεκτονικής ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ ΚΑΙ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΝΙΚΟΣ ΠΑΤΣΑΒΟΣ MATHEMATICAL SURFACES

Διαβάστε περισσότερα

ΚΑΙΝΟΤΟΜΙΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΕΙΦΟΡΟ ΓΕΩΡΓΙΑ. Α. Κουτσούρης Γεωπονικό Παν/μιο Αθηνών koutsouris@aua.gr

ΚΑΙΝΟΤΟΜΙΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΕΙΦΟΡΟ ΓΕΩΡΓΙΑ. Α. Κουτσούρης Γεωπονικό Παν/μιο Αθηνών koutsouris@aua.gr ΚΑΙΝΟΤΟΜΙΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΕΙΦΟΡΟ ΓΕΩΡΓΙΑ Α. Κουτσούρης Γεωπονικό Παν/μιο Αθηνών koutsouris@aua.gr Ενδογενής ανάπτυξη αξιοποίηση των τοπικών πόρων τοπικός προσδιορισμός των αναπτυξιακών προοπτικών - στόχων τοπικός

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑ ΕΞΑΜΗΝΟΥ «Υπαίθρια Θεατρική Σκηνή»

ΘΕΜΑ ΕΞΑΜΗΝΟΥ «Υπαίθρια Θεατρική Σκηνή» ΕΘΝΙΚΟ ΜΕΤΣΟΒΙΟ ΠΟΛΥΤΕΧΝΕΙΟ ΑΚΑΔΗΜΑΙΚΟ ΕΤΟΣ 2013-2014 ΣΧΟΛΗ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΩΝ ΤΟΜΕΑΣ 4 6ο ΕΞΑΜΗΝΟ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ ΠΕΡΙΟΧΗ ΟΙΚΟΔΟΜΙΚΗΣ ΣΥΝΘΕΤΙΚΟ ΘΕΜΑ 6Α ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΕΣ ΚΑΤΑΣΚΕΥΕΣ Διδάσκοντες : Ε. Αλεξάνδρου,

Διαβάστε περισσότερα

ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΤΗΣ ΜΟΡΦΗΣ ΤΗΣ ΓΗΪΝΗΣ ΕΠΙΦΑΝΕΙΑΣ. 22/5/2006 Λύσανδρος Τσούλος Χαρτογραφία Ι 1

ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΤΗΣ ΜΟΡΦΗΣ ΤΗΣ ΓΗΪΝΗΣ ΕΠΙΦΑΝΕΙΑΣ. 22/5/2006 Λύσανδρος Τσούλος Χαρτογραφία Ι 1 ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΤΗΣ ΜΟΡΦΗΣ ΤΗΣ ΓΗΪΝΗΣ ΕΠΙΦΑΝΕΙΑΣ 22/5/2006 Λύσανδρος Τσούλος Χαρτογραφία Ι 1 Τοποθέτηση του προβλήµατος Η γήϊνη επιφάνεια [ανάγλυφο] αποτελεί ένα ορατό, φυσικό, συνεχές φαινόµενο, το οποίο εµπίπτει

Διαβάστε περισσότερα

Πρόταση Διδασκαλίας. Ενότητα: Γ Γυμνασίου. Θέμα: Δραστηριότητες Παραγωγής Λόγου Διάρκεια: Μία διδακτική περίοδος. Α: Στόχοι. Οι μαθητές/ τριες:

Πρόταση Διδασκαλίας. Ενότητα: Γ Γυμνασίου. Θέμα: Δραστηριότητες Παραγωγής Λόγου Διάρκεια: Μία διδακτική περίοδος. Α: Στόχοι. Οι μαθητές/ τριες: Πρόταση Διδασκαλίας Ενότητα: Τάξη: 7 η - Τέχνη: Μια γλώσσα για όλους, σε όλες τις εποχές Γ Γυμνασίου Θέμα: Δραστηριότητες Παραγωγής Λόγου Διάρκεια: Μία διδακτική περίοδος Α: Στόχοι Οι μαθητές/ τριες: Να

Διαβάστε περισσότερα

Πληροφοριακά Συστήματα Διοίκησης. Επισκόπηση μοντέλων λήψης αποφάσεων Τεχνικές Μαθηματικού Προγραμματισμού

Πληροφοριακά Συστήματα Διοίκησης. Επισκόπηση μοντέλων λήψης αποφάσεων Τεχνικές Μαθηματικού Προγραμματισμού Πληροφοριακά Συστήματα Διοίκησης Επισκόπηση μοντέλων λήψης αποφάσεων Τεχνικές Μαθηματικού Προγραμματισμού Σημασία μοντέλου Το μοντέλο δημιουργεί μια λογική δομή μέσω της οποίας αποκτούμε μια χρήσιμη άποψη

Διαβάστε περισσότερα

«ΕΡΓΑΣΙΕΣ ΣΥΝΤΗΡΗΣΗΣ ΔΙΑΤΗΡΗΤΕΟΥ ΚΤΙΡΙΟΥ ΠΡΩΗΝ ΔΗΜΟΤΙΚΩΝ ΣΦΑΓΕΙΩΝ, ΚΑΙ ΕΠΑΝΑΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΩΣ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΟΛΛΑΠΛΩΝ ΧΡΗΣΕΩΝ»

«ΕΡΓΑΣΙΕΣ ΣΥΝΤΗΡΗΣΗΣ ΔΙΑΤΗΡΗΤΕΟΥ ΚΤΙΡΙΟΥ ΠΡΩΗΝ ΔΗΜΟΤΙΚΩΝ ΣΦΑΓΕΙΩΝ, ΚΑΙ ΕΠΑΝΑΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΩΣ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΟΛΛΑΠΛΩΝ ΧΡΗΣΕΩΝ» ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑ ΚΕΝΤΡΙΚΗΣ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ, ΝΟΜΟΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΔΗΜΟΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ Δ/ΝΣΗ ΜΕΛΕΤΩΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ ΤΜΗΜΑ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΩΝ ΜΕΛΕΤΩΝ «ΕΡΓΑΣΙΕΣ ΣΥΝΤΗΡΗΣΗΣ ΔΙΑΤΗΡΗΤΕΟΥ ΚΤΙΡΙΟΥ ΠΡΩΗΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΟΡΟΙ ΚΑΙ ΠΡΟΫΠΟΘΕΣΕΙΣ ΓΙΑ ΥΠΟΒΟΛΗ ΠΡΟΤΑΣΕΩΝ ΑΠΟ ΤΑ ΚΥΠΡΙΑΚΑ ΘΕΑΤΡΙΚΑ ΣΧΗΜΑΤΑ ΓΙΑ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΤΟ «ΔΙΕΘΝΕΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΡΧΑΙΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ 2016»

ΟΡΟΙ ΚΑΙ ΠΡΟΫΠΟΘΕΣΕΙΣ ΓΙΑ ΥΠΟΒΟΛΗ ΠΡΟΤΑΣΕΩΝ ΑΠΟ ΤΑ ΚΥΠΡΙΑΚΑ ΘΕΑΤΡΙΚΑ ΣΧΗΜΑΤΑ ΓΙΑ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΤΟ «ΔΙΕΘΝΕΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΡΧΑΙΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ 2016» ΟΡΟΙ ΚΑΙ ΠΡΟΫΠΟΘΕΣΕΙΣ ΓΙΑ ΥΠΟΒΟΛΗ ΠΡΟΤΑΣΕΩΝ ΑΠΟ ΤΑ ΚΥΠΡΙΑΚΑ ΘΕΑΤΡΙΚΑ ΣΧΗΜΑΤΑ ΓΙΑ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΤΟ «ΔΙΕΘΝΕΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΡΧΑΙΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ 2016» Οι Πολιτιστικές Υπηρεσίες του Υπουργείου Παιδείας και Πολιτισμού,

Διαβάστε περισσότερα

ΜΑΘΗΜΑ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΑΓΩΓΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ Ι. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ

ΜΑΘΗΜΑ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΑΓΩΓΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ Ι. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ ΜΑΘΗΜΑ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΑΓΩΓΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ Ι. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ Το μάθημα της Θεατρικής Αγωγής θα διδάσκεται από φέτος στην Ε και Στ Δημοτικού. Πρόκειται για μάθημα βιωματικού χαρακτήρα, με κύριο

Διαβάστε περισσότερα

ΤΟ ΘΕΑΤΡΟ ΩΣ ΜΟΡΦΟΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟ ΑΓΑΘΟ ΚΑΙ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΕΚΦΡΑΣΗ ΣΤΗΝ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ ΚΑΙ ΤΗΝ ΚΟΙΝΩΝΙΑ

ΤΟ ΘΕΑΤΡΟ ΩΣ ΜΟΡΦΟΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟ ΑΓΑΘΟ ΚΑΙ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΕΚΦΡΑΣΗ ΣΤΗΝ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ ΚΑΙ ΤΗΝ ΚΟΙΝΩΝΙΑ Το πρόγραμμα Το Πρόγραμμα με τίτλο «Το θέατρο ως μορφοπαιδευτικό αγαθό και καλλιτεχνική έκφραση στην εκπαίδευση και την κοινωνία» υλοποιείται μέσω του Επιχειρησιακού Προγράμματος «Εκπαίδευση και Δια Βίου

Διαβάστε περισσότερα

1/3/2009. ιδάσκων. Ορολόγιο πρόγραμμα του μαθήματος. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής. Εκπόνηση εργασίας / εργασιών. ιαλέξεις. Εργαστηριακό / Εργαστήριο

1/3/2009. ιδάσκων. Ορολόγιο πρόγραμμα του μαθήματος. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής. Εκπόνηση εργασίας / εργασιών. ιαλέξεις. Εργαστηριακό / Εργαστήριο Πληροφορίες για το μάθημα ιδάσκων Μάθημα: «Ηλεκτροακουστική & Ακουστική Χώρων» Διάλεξη 1 η :«Διαδικασία μαθήματος και Εισαγωγή» Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής Ανδρέας Φλώρος (floros@ionio.gr) Μιχάλης Αρβανίτης

Διαβάστε περισσότερα

ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΠΟΛΥΤΕΧΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΤΜΗΜΑ ΑΓΡΟΝΟΜΩΝ ΚΑΙ ΤΟΠΟΓΡΑΦΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ. Σπύρος Τσιπίδης. Περίληψη διατριβής

ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΠΟΛΥΤΕΧΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΤΜΗΜΑ ΑΓΡΟΝΟΜΩΝ ΚΑΙ ΤΟΠΟΓΡΑΦΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ. Σπύρος Τσιπίδης. Περίληψη διατριβής ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΠΟΛΥΤΕΧΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΤΜΗΜΑ ΑΓΡΟΝΟΜΩΝ ΚΑΙ ΤΟΠΟΓΡΑΦΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ Σπύρος Τσιπίδης Γεω - οπτικοποίηση χωρωχρονικών αρχαιολογικών δεδομένων Περίληψη διατριβής H παρούσα εργασία

Διαβάστε περισσότερα

Κέντρο Περιβαλλοντικής Εκπαίδευσης (Κ.Π.Ε.) ΚΑΣΤΡΙΟΥ Κέντρο Δια Βίου Μάθησης για το Περιβάλλον και την Αειφορία

Κέντρο Περιβαλλοντικής Εκπαίδευσης (Κ.Π.Ε.) ΚΑΣΤΡΙΟΥ Κέντρο Δια Βίου Μάθησης για το Περιβάλλον και την Αειφορία Κέντρο Περιβαλλοντικής Εκπαίδευσης (Κ.Π.Ε.) ΚΑΣΤΡΙΟΥ ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΣΤΟΧΑΣΤΙΚΗΣ ΚΑΙ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΙΚΗΣ ΕΝΕΡΓΟΠΟΙΗΣΗ ΤΩΝ ΜΑΘΗΤΩΝ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΤΕΧΝΕΣ: ΘΕΩΡΗΤΙΚΕΣ ΚΑΙ ΠΡΑΚΤΙΚΕΣ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΕΙΣ Γεωργία Μέγα (georgiamega@gmail.com)

Διαβάστε περισσότερα

ΣΥΝΘΕΤΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ ΕΙΚΟΝΩΝ

ΣΥΝΘΕΤΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ ΕΙΚΟΝΩΝ ΣΥΝΘΕΤΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ ΕΙΚΟΝΩΝ ΤΙ ΡΩΤΑΜΕ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ ; ΤΙ ΜΑΣ ΑΦΗΓΕΙΤΑΙ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ ; ΠΩΣ ΜΑΣ ΤΟ ΑΦΗΓΕΙΤΑΙ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ ; ΣΥΝΘΕΣΗ: Οργάνωση ενός συνόλου από επιμέρους στοιχεία σε μια ενιαία διάταξη Αρχική ιδέα σύνθεσης

Διαβάστε περισσότερα

Η Γενίκευση στη Χαρτογραφία

Η Γενίκευση στη Χαρτογραφία Η Γενίκευση στη Χαρτογραφία Χαρτογραφία Ι 1 Τοποθέτηση του προβλήματος [I] Οι χάρτες αποτελούν το μέσο γραφικής απόδοσης - σε σμίκρυνση - κάποιου τμήματος της γήινης επιφάνειας. Θα ήταν δύσκολο - αν όχι

Διαβάστε περισσότερα

Εφαρμογές Προσομοίωσης

Εφαρμογές Προσομοίωσης Εφαρμογές Προσομοίωσης H προσομοίωση (simulation) ως τεχνική μίμησης της συμπεριφοράς ενός συστήματος από ένα άλλο σύστημα, καταλαμβάνει περίοπτη θέση στα πλαίσια των εκπαιδευτικών εφαρμογών των ΤΠΕ. Μπορούμε

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΤΥΠΟ ΠΕΙΡΑΜΑΤΙΚΟ ΛΥΚΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟΥ ΠΑΤΡΩΝ

ΠΡΟΤΥΠΟ ΠΕΙΡΑΜΑΤΙΚΟ ΛΥΚΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟΥ ΠΑΤΡΩΝ ΘΕΜΑ: ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΚΑΙ ΙΣΤΟΡΙΚΗ ΞΕΝΑΓΗΣΗ ΤΩΝ ΑΡΧΑΙΩΝ ΘΕΑΤΡΩΝ_ ΘΕΑΤΡΟ ΟΙΝΙΑΔΩΝ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟΙ ΣΤΟΧΟΙ: Οι μαθητές να είναι σε θέση: να αναγνωρίζουν τα µέρη του Αρχαίου Θεάτρου µε τις αντίστοιχες ονοµασίες τους

Διαβάστε περισσότερα

409 Μουσικής Επιστήμης και Τέχνης Μακεδονίας (Θεσσαλονίκη)

409 Μουσικής Επιστήμης και Τέχνης Μακεδονίας (Θεσσαλονίκη) 409 Μουσικής Επιστήμης και Τέχνης Μακεδονίας (Θεσσαλονίκη) Σκοπός Το Τμήμα προσφέρει προγράμματα εφαρμοσμένων μουσικών σπουδών στα πρότυπα των Ανωτάτων Μουσικών Ακαδημιών (Musikhochschule) και παρέχει

Διαβάστε περισσότερα

Ε Θ Ν Ι Κ Ο Μ Ε Τ Σ Ο Β Ι Ο Π Ο Λ Υ Τ Ε Χ Ν Ε Ι Ο

Ε Θ Ν Ι Κ Ο Μ Ε Τ Σ Ο Β Ι Ο Π Ο Λ Υ Τ Ε Χ Ν Ε Ι Ο Ε Θ Ν Ι Κ Ο Μ Ε Τ Σ Ο Β Ι Ο Π Ο Λ Υ Τ Ε Χ Ν Ε Ι Ο ΣΧ ΟΛΗ Α Ρ Χ ΙΤ Ε Κ Τ Ο Ν ΩΝ Μ Η Χ Α Ν Ι Κ ΩΝ Τ Ο Μ Ε Α Σ Ι Ι Ι Α Ρ Χ Ι Τ Ε Κ Τ Ο Ν Ι Κ Η Γ Λ Ω Σ Σ Α - Ε Π Ι Κ Ο Ι Ν Ω Ν Ι Α Κ Α Ι Σ Χ Ε Δ Ι Α Σ Μ Ο Σ

Διαβάστε περισσότερα

Η σταδιακή ανάπτυξη της δοµής του, ήταν και το µοντέλο για όλα τα πρώτα ανάλογα εργαστήρια του Θεοδώρου, τα οποία κινούνταν σε αυτήν την θεµατική.

Η σταδιακή ανάπτυξη της δοµής του, ήταν και το µοντέλο για όλα τα πρώτα ανάλογα εργαστήρια του Θεοδώρου, τα οποία κινούνταν σε αυτήν την θεµατική. ΠΟΛΥΤΕΧΝΟ από το 2000 µέχρι σήµερα ένα εργαστήρι σκηνικής έκφρασης και δηµιουργίας, ή µια πρόταση ασκήσεων δηµιουργικής φαντασίας -------------------------------------------- (α) αντικείµενο και ιστορικό

Διαβάστε περισσότερα

ΗΓενίκευση στη Χαρτογραφία. Λύσανδρος Τσούλος 1

ΗΓενίκευση στη Χαρτογραφία. Λύσανδρος Τσούλος 1 ΗΓενίκευση στη Χαρτογραφία Λύσανδρος Τσούλος 1 Τοποθέτηση του προβλήματος [I] Οι χάρτες αποτελούν το μέσο γραφικής απόδοσης - σε σμίκρυνση - κάποιου τμήματος της γήϊνης επιφάνειας. Θα ήταν δύσκολο - αν

Διαβάστε περισσότερα

Η Ακουστική Λειτουργία της Σκηνογραφίας σε Σύγχρονες Παραστάσεις Αρχαίου Δράματος

Η Ακουστική Λειτουργία της Σκηνογραφίας σε Σύγχρονες Παραστάσεις Αρχαίου Δράματος 5ο Πανελλήνιο Συνέδριο ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ 2010 - Αθήνα, 4 έως 6 Οκτωβρίου 2010 Η Ακουστική Λειτουργία της Σκηνογραφίας σε Σύγχρονες Παραστάσεις Αρχαίου Δράματος 1950 1975 Μαρία Αγγελική Ζάννη mazanni@teemail.gr

Διαβάστε περισσότερα

Τελικός τίτλος σπουδών:

Τελικός τίτλος σπουδών: Επωνυμία προγράμματος: Τελικός τίτλος σπουδών: ΓΡΑΦΙΚΕΣ ΤΕΧΝΕΣ (ΠΤΥΧΙΟ) Πτυχίο Ο γραφίστας ασχολείται με τη μελέτη, τη διαμόρφωση και γενικότερα την αισθητική επιμέλεια κάθε είδους εκτυπωτικής εργασίας.

Διαβάστε περισσότερα

Ομάδα Εργασίας ΣΤ 1. Εισαγωγές Παρατηρήσεις

Ομάδα Εργασίας ΣΤ 1. Εισαγωγές Παρατηρήσεις Ομάδα Εργασίας ΣΤ 1 Ανάλυση και Επίδραση του υπό διαμόρφωση Νέου Θεσμικού Πλαισίου στη Δικτυακή Οικονομία και στη διάθεση & προσφορά Νέων Υπηρεσιών- Εφαρμογών Εισαγωγές Παρατηρήσεις - Γενικές παρατηρήσεις

Διαβάστε περισσότερα

Απόδοση θεματικών δεδομένων

Απόδοση θεματικών δεδομένων Απόδοση θεματικών δεδομένων Ποιοτικές διαφοροποιήσεις Σημειακά Γραμμικά Επιφανειακά Ποσοτικές διαφοροποιήσεις Ειδικές θεματικές απεικονίσεις Δασυμετρική Ισαριθμική Πλάγιες όψεις Χαρτόγραμμα Χάρτης κουκίδων

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΟΤΗΤΑ 5 5.0 ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΑ

ΕΝΟΤΗΤΑ 5 5.0 ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΑ ΕΝΟΤΗΤΑ 5 5.0 ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΑ ΕΙΣΑΓΩΓΗ Η ανάγκη των ανθρώπων για ασύρματη επικοινωνία από απόσταση έδωσε το έναυσμα στους επιστήμονες της εποχής, πριν περίπου 116 χρόνια, να ασχοληθούν περαιτέρω με την εξέλιξη

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4ο : Θεωρητική προσέγγιση της FDTD

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4ο : Θεωρητική προσέγγιση της FDTD ΚΦΑΛΑΙΟ 4ο : Θεωρητική προσέγγιση της DTD 4.. ισαγωγή Από τις τρεις µεθόδους πρόβλεψης των επενεργειών της ηλεκτροµαγνητικής ακτινοβολίας πειραµατική αναλυτική υπολογιστική- η υπολογιστική είναι η νεότερη

Διαβάστε περισσότερα

Διαδραστικός ηχητικός χάρτης σε περιβάλλον διαδικτύου. Εφαρμογή: Χάρτης θορύβου της πόλης της Βέροιας

Διαδραστικός ηχητικός χάρτης σε περιβάλλον διαδικτύου. Εφαρμογή: Χάρτης θορύβου της πόλης της Βέροιας Διαδραστικός ηχητικός χάρτης σε περιβάλλον διαδικτύου Εφαρμογή: Χάρτης θορύβου της πόλης της Βέροιας Αλεβιζάκης Αλέξανδρος Νάκος Βύρωνας ΕΘΝΙΚΟ ΜΕΤΣΟΒΙΟ ΠΟΛΥΤΕΧΝΕΙΟ ΣΧΟΛΗ ΑΓΡΟΝΟΜΩΝ & ΤΟΠΟΓΡΑΦΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

Ο τομέας μουσικής τεχνολογίας, παραγωγής και ηχοληψίας της Μουσικής Σχολής του Δήμου Καλαμπάκας, διαθέτει:

Ο τομέας μουσικής τεχνολογίας, παραγωγής και ηχοληψίας της Μουσικής Σχολής του Δήμου Καλαμπάκας, διαθέτει: Μουσική σχολή Δήμου Καλαμπάκας Πλατεία Δημουλά Πρώην κτήριο ΔΟΥ (2ος όροφος), Καλαμπάκα T.K.: 422 00, Ελλάδα Τηλ: (+30) 2432024594 e- mail: musxolidkalkas@gmail.com Πληροφορίες Εγγραφές: Καθημερινά 18:00-21:00

Διαβάστε περισσότερα

Β.δ Επιλογή των κατάλληλων εμπειρικών ερευνητικών μεθόδων

Β.δ Επιλογή των κατάλληλων εμπειρικών ερευνητικών μεθόδων Β.δ Επιλογή των κατάλληλων εμπειρικών ερευνητικών μεθόδων Νίκος Ναγόπουλος Για τη διεξαγωγή της κοινωνικής έρευνας χρησιμοποιούνται ποσοτικές ή/και ποιοτικές μέθοδοι που έχουν τις δικές τους τεχνικές και

Διαβάστε περισσότερα

Προβλήµατα Ηχοπροστασίας κατά τη Σύγχρονη Επαναλειτουργία των Αρχαίων Ελληνικών Θεάτρων

Προβλήµατα Ηχοπροστασίας κατά τη Σύγχρονη Επαναλειτουργία των Αρχαίων Ελληνικών Θεάτρων Ανακοίνωση στο 5 ο Συνέδριο ΕΛΙΝΑ «ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ 2010», ΕΜΠ, Αθήνα Προβλήµατα Ηχοπροστασίας κατά τη Σύγχρονη Επαναλειτουργία των Αρχαίων Ελληνικών Θεάτρων Ηλιάνα Αντωνιάδου, Αρχιτέκτων Μηχανικός.Π.Θ. elianantonia@gmail.com

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑ : «ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΡΧΑΙΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΝΑΔΕΙΞΗ ΤΟΥ ΑΡΧΑΙΟΥ ΘΕΑΤΡΟΥ ΤΩΝ ΑΧΑΡΝΩΝ»

ΘΕΜΑ : «ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΡΧΑΙΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΝΑΔΕΙΞΗ ΤΟΥ ΑΡΧΑΙΟΥ ΘΕΑΤΡΟΥ ΤΩΝ ΑΧΑΡΝΩΝ» ΔΗΜΟΣ ΑΧΑΡΝΩΝ Σύστημα Διαχείρισης Ποιότητας ISO 9001 : 2008 ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΝΟΜΟΣ ΑΤΤΙΚΗΣ ΔΗΜΟΣ ΑΧΑΡΝΩΝ Δ/ΝΣΗ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ & ΝΕΑΣ ΓΕΝΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΙΣΤΟΡΙΚΗΣ ΕΡΕΥΝΑΣ Φιλαδελφείας

Διαβάστε περισσότερα

events & more CONFERENCES EVENTS MEETINGS MUSIC

events & more CONFERENCES EVENTS MEETINGS MUSIC events & more CONFERENCES EVENTS MEETINGS MUSIC 1 ½ ώρα από την Αθήνα 2.5 χλµ. από το κέντρο της πόλης 2 χλµ. από τον αυτοκινητόδροµο EΝΑ ΠΡΩΤΟΠΟΡΙΑKΟ, ΥΠΕΡΣYΓΧΡΟΝΟ ΣΥΓΚΡOΤΗΜΑ ΚΑΤAΛΛΗΛΑ ΣΧΕΔΙΑΣΜEΝΟ ΓΙΑ

Διαβάστε περισσότερα

Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης. Η Βιβλιοθήκη του ΕΜΣΤ και η ψηφιοποίηση των συλλογών των έργων τέχνης και των αρχείων του Μουσείου

Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης. Η Βιβλιοθήκη του ΕΜΣΤ και η ψηφιοποίηση των συλλογών των έργων τέχνης και των αρχείων του Μουσείου Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης: Η Βιβλιοθήκη του ΕΜΣΤ και η ψηφιοποίηση των συλλογών των έργων τέχνης και των αρχείων του Μουσείου Φωτεινή Αραβανή Βιβλιοθήκη Αρχείο Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης e-mail:

Διαβάστε περισσότερα

Δρ. Φώτης Κοντομίχος Δρ. Θωμάς Ζαρούχας Δρ. Παναγιώτης Χατζηαντωνίου

Δρ. Φώτης Κοντομίχος Δρ. Θωμάς Ζαρούχας Δρ. Παναγιώτης Χατζηαντωνίου Ακουστική Χώρου Δρ. Φώτης Κοντομίχος Δρ. Θωμάς Ζαρούχας Δρ. Παναγιώτης Χατζηαντωνίου Βασικές Αρχές και Σύγχρονες Εξελίξεις στην Κτιριακή Ακουστική Το έργο υλοποιείται στο πλαίσιο του υποέργου 2 με τίτλο

Διαβάστε περισσότερα

Η προσεγγιση της. Αρχιτεκτονικης Συνθεσης. ΜΑΡΓΑΡΙΤΑ ΓΡΑΦΑΚΟΥ Καθηγητρια της Σχολης Αρχιτεκτονων Ε.Μ.Π.

Η προσεγγιση της. Αρχιτεκτονικης Συνθεσης. ΜΑΡΓΑΡΙΤΑ ΓΡΑΦΑΚΟΥ Καθηγητρια της Σχολης Αρχιτεκτονων Ε.Μ.Π. 1ο χειμ. Εξαμηνο, 2013-2014 Η προσεγγιση της Αρχιτεκτονικης Συνθεσης Εισαγωγη στην Αρχιτεκτονικη Συνθεση Θεμα 1ο ΜΑΡΓΑΡΙΤΑ ΓΡΑΦΑΚΟΥ Καθηγητρια της Σχολης Αρχιτεκτονων Ε.Μ.Π. Εικονογραφηση υπομνηση του

Διαβάστε περισσότερα

Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013

Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013 Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΗΧΟΛΗΨΙΑ Ι ΞΕΝΙΚΑΚΗΣ ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013 1 1 ΕΙΣΑΓΩΓΗ 1.1 ΗΧΟΛΗΨΙΑ 1.1.1 ΓΕΝΙΚΑ 1. Προϋπόθεση πραγματοποίησης

Διαβάστε περισσότερα

Στρατηγική της Π.Ν.Α για τον Τουρισμό « Έτος Πολιτισμού»

Στρατηγική της Π.Ν.Α για τον Τουρισμό « Έτος Πολιτισμού» ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑ ΝΟΤΙΟΥ ΑΙΓΑΙΟΥ Στρατηγική της Π.Ν.Α για τον Τουρισμό «2014 - Έτος Πολιτισμού» Ελευθερία ΦΤΑΚΛΑΚΗ Αντιπεριφερειάρχης Ν.Αιγαίου Τρία Κομβικά σημεία προβληματισμού για την δημιουργία ενός δημιουργικού

Διαβάστε περισσότερα

Α ΤΑΞΗ ΗΜΕΡΗΣΙΟΥ ΓΕΛ I.

Α ΤΑΞΗ ΗΜΕΡΗΣΙΟΥ ΓΕΛ I. Γεωμετρία Α ΤΑΞΗ ΗΜΕΡΗΣΙΟΥ ΓΕΛ I. Εισαγωγή Η διδασκαλία της Γεωμετρίας στην Α Λυκείου εστιάζει στο πέρασμα από τον εμπειρικό στο θεωρητικό τρόπο σκέψης, με ιδιαίτερη έμφαση στη μαθηματική απόδειξη. Οι

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΠΑΤΡΩΝ ΠΟΛΥΤΕΧΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΤΜΗΜΑ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΩΝ ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΩΝ ΚΑΙ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΚΗΣ. ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΓΙΑ ΤΟ ΜΑΘΗΜΑ Διδακτική της Πληροφορικής

ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΠΑΤΡΩΝ ΠΟΛΥΤΕΧΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΤΜΗΜΑ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΩΝ ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΩΝ ΚΑΙ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΚΗΣ. ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΓΙΑ ΤΟ ΜΑΘΗΜΑ Διδακτική της Πληροφορικής ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΠΑΤΡΩΝ ΠΟΛΥΤΕΧΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΤΜΗΜΑ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΩΝ ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΩΝ ΚΑΙ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΚΗΣ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΓΙΑ ΤΟ ΜΑΘΗΜΑ Διδακτική της Πληροφορικής Η Πληροφορική ως αντικείμενο και ως εργαλείο μάθησης

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΟΤΗΤΑ ΤΗΛΕΦΩΝΙΑ ΕΙΣΑΓΩΓΗ

ΕΝΟΤΗΤΑ ΤΗΛΕΦΩΝΙΑ ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΕΝΟΤΗΤΑ 4 4.0 ΤΗΛΕΦΩΝΙΑ ΕΙΣΑΓΩΓΗ Η τηλεφωνία είναι ένα βασικό και πολύ διαδεδομένο ηλεκτρολογικό επικοινωνιακό σύστημα. Η τηλεφωνία είναι από τα παλαιότερα ηλεκτρολογικά επικοινωνιακά συστήματα. Το τηλέφωνο

Διαβάστε περισσότερα

1. Οι Τεχνολογίες της Πληροφορίας και των Επικοινωνιών στην εκπαιδευτική διαδικασία

1. Οι Τεχνολογίες της Πληροφορίας και των Επικοινωνιών στην εκπαιδευτική διαδικασία 1. Οι Τεχνολογίες της Πληροφορίας και των Επικοινωνιών στην εκπαιδευτική διαδικασία Ο διδακτικός σχεδιασμός (instructional design) εμφανίσθηκε στην εκπαιδευτική διαδικασία και στην κατάρτιση την περίοδο

Διαβάστε περισσότερα

9. Τοπογραφική σχεδίαση

9. Τοπογραφική σχεδίαση 9. Τοπογραφική σχεδίαση 9.1 Εισαγωγή Το κεφάλαιο αυτό εξετάζει τις παραμέτρους, μεθόδους και τεχνικές της τοπογραφικής σχεδίασης. Η προσέγγιση του κεφαλαίου γίνεται τόσο για την περίπτωση της συμβατικής

Διαβάστε περισσότερα

Η 6η Δέσμη ΚΑΛΩΝ ΤΕΧΝΩΝ

Η 6η Δέσμη ΚΑΛΩΝ ΤΕΧΝΩΝ Η 6η Δέσμη ΚΑΛΩΝ ΤΕΧΝΩΝ Η Δέσμη Καλών Τεχνών προσφέρεται ως επιλογή στους μαθητές της Β' και Γ' λυκείου. Για την 6η Δέσμη δεν υπάρχει στην Α' λυκείου αντίστοιχη ΟΜΠ (Ομάδα Μαθημάτων Προσανατολισμού), έτσι

Διαβάστε περισσότερα

ΠΩΣ ΕΡΩΤΕΥΟΝΤΑΙ ΣΤΗ ΒΕΡΟΝΑ; Μικρός οδηγός για δραστηριότητες μελέτης κινηματογραφικών μεταφορών από θεατρικά έργα του Σαίξπηρ

ΠΩΣ ΕΡΩΤΕΥΟΝΤΑΙ ΣΤΗ ΒΕΡΟΝΑ; Μικρός οδηγός για δραστηριότητες μελέτης κινηματογραφικών μεταφορών από θεατρικά έργα του Σαίξπηρ ΠΩΣ ΕΡΩΤΕΥΟΝΤΑΙ ΣΤΗ ΒΕΡΟΝΑ; Μικρός οδηγός για δραστηριότητες μελέτης κινηματογραφικών μεταφορών από θεατρικά έργα του Σαίξπηρ αρχική εκδοχή: Θεοδωρίδης Μ. (2006), «Πώς ερωτεύονται στη Βερόνα; σκέψεις για

Διαβάστε περισσότερα

Διαχείριση Ενέργειας (BEMS)

Διαχείριση Ενέργειας (BEMS) Διαχείριση Ενέργειας (BEMS) Τα τελευταία χρόνια με την εισαγωγή της πληροφορικής στο πεδίο των αυτοματισμών έγιναν αρκετά δημοφιλή τα συστήματα διαχείρισης ενέργειας (Building Energy Management Systems

Διαβάστε περισσότερα

ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗ ΔΙΔΑΚΤΙΚΗ ΜΕΘΟΔΟΛΟΓΙΑ ΜΕΘΟΔΟΛΟΓΙΑ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΗΣ ΕΡΕΥΝΑΣ

ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗ ΔΙΔΑΚΤΙΚΗ ΜΕΘΟΔΟΛΟΓΙΑ ΜΕΘΟΔΟΛΟΓΙΑ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΗΣ ΕΡΕΥΝΑΣ ΕΘΝΙΚΟ ΚΑΙ ΚΑΠΟΔΙΣΤΡΙΑΚΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΑΘΗΝΩΝ ΑΝΩΤΑΤΗ ΣΧΟΛΗ ΠΑΙΔΑΓΩΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΠΕΡΙΛΗΨΗ ΕΠΙΜΟΡΦΩΤΙΚΟΥ ΥΛΙΚΟΥ ΓΙΑ ΤΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗ ΔΙΔΑΚΤΙΚΗ ΜΕΘΟΔΟΛΟΓΙΑ ΜΕΘΟΔΟΛΟΓΙΑ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΗΣ

Διαβάστε περισσότερα

«Επικοινωνίες δεδομένων»

«Επικοινωνίες δεδομένων» Εργασία στο μάθημα «Διδακτική της Πληροφορικής» με θέμα «Επικοινωνίες δεδομένων» Αθήνα, Φεβρουάριος 2011 Χρονολογική απεικόνιση της εξέλιξης των Τηλεπικοινωνιών Χρονολογική απεικόνιση της εξέλιξης των

Διαβάστε περισσότερα

«Αριθμητική και πειραματική μελέτη της διεπιφάνειας χάλυβασκυροδέματος στις σύμμικτες πλάκες με χαλυβδόφυλλο μορφής»

«Αριθμητική και πειραματική μελέτη της διεπιφάνειας χάλυβασκυροδέματος στις σύμμικτες πλάκες με χαλυβδόφυλλο μορφής» ΠΕΡΙΛΗΨΗ ΤΗΣ ΔΙΔΑΚΤΟΡΙΚΗΣ ΔΙΑΤΡΙΒΗΣ «Αριθμητική και πειραματική μελέτη της διεπιφάνειας χάλυβασκυροδέματος στις σύμμικτες πλάκες με χαλυβδόφυλλο μορφής» του Θεμιστοκλή Τσαλκατίδη, Δρ. Πολιτικού Μηχανικού

Διαβάστε περισσότερα

Σοφία Αυγερινού-Κολώνια, Καθηγήτρια

Σοφία Αυγερινού-Κολώνια, Καθηγήτρια ΕΜΠ ΣΧΟΛΗ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ Πρόγραμμα Διατμηματικών Μεταπτυχιακών Σπουδών Εξειδίκευσης ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΓΕΩΓΡΑΦΙΚΕΣ ΔΥΝΑΜΙΚΕΣ ΚΑΙ ΣΥΓΧΡΟΝΟΙ ΜΕΤΑΣΧΗΜΑΤΙΣΜΟΙ ΤΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΧΩΡΟΥ. Σοφία

Διαβάστε περισσότερα

Ειδικά θέματα αρχιτεκτονικής μορφολογίας. Κατεύθυνση Α: Σκηνογραφία, Ιστορική προσέγγιση

Ειδικά θέματα αρχιτεκτονικής μορφολογίας. Κατεύθυνση Α: Σκηνογραφία, Ιστορική προσέγγιση Ειδικά θέματα αρχιτεκτονικής μορφολογίας Κατεύθυνση Α: Σκηνογραφία, Ιστορική προσέγγιση Υπεύθυνος Καθηγητής: Σ. Γυφτόπουλος Σπουδάστριες: Χ. Τζοβλά, Χ. Χαρατσάρη Το θέατρο αποτελεί μια επικοινωνιακή

Διαβάστε περισσότερα

Αξιολόγηση του Εκπαιδευτικού Έργου στην Πρωτοβάθμια Εκπαίδευση. Διαδικασία Αυτοαξιολόγησης στη Σχολική Μονάδα

Αξιολόγηση του Εκπαιδευτικού Έργου στην Πρωτοβάθμια Εκπαίδευση. Διαδικασία Αυτοαξιολόγησης στη Σχολική Μονάδα ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΔΙΑ ΒΙΟΥ ΜΑΘΗΣΗΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΚΕΝΤΡΟ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΗΣ ΕΡΕΥΝΑΣ Αξιολόγηση του Εκπαιδευτικού Έργου στην Πρωτοβάθμια Εκπαίδευση Διαδικασία Αυτοαξιολόγησης στη Σχολική Μονάδα Σχέδια Εκθέσεων

Διαβάστε περισσότερα

Τα πέντε θεματικά πάρκα εκτείνονται σε μήκος 1500 μ. από το Μέγαρο Μουσικής έως τους Ναυτικούς Ομίλους και περιλαμβάνουν:

Τα πέντε θεματικά πάρκα εκτείνονται σε μήκος 1500 μ. από το Μέγαρο Μουσικής έως τους Ναυτικούς Ομίλους και περιλαμβάνουν: ΘΕΜΑΤΙΚΑ ΠΑΡΚΑ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ Νέα Παραλία Θεσσαλονίκης Τα πέντε θεματικά πάρκα εκτείνονται σε μήκος 1500 μ. από το Μέγαρο Μουσικής έως τους Ναυτικούς Ομίλους και περιλαμβάνουν: Ο ΚΗΠΟΣ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ 1 / 6

Διαβάστε περισσότερα

Φύλο και διδασκαλία των Φυσικών Επιστημών

Φύλο και διδασκαλία των Φυσικών Επιστημών Πηγή: Δημάκη, Α. Χαϊτοπούλου, Ι. Παπαπάνου, Ι. Ραβάνης, Κ. Φύλο και διδασκαλία των Φυσικών Επιστημών: μια ποιοτική προσέγγιση αντιλήψεων μελλοντικών νηπιαγωγών. Στο Π. Κουμαράς & Φ. Σέρογλου (επιμ.). (2008).

Διαβάστε περισσότερα

ΑΠΣ Γεωγραφίας στα πλαίσια του Νέου Σχολείου

ΑΠΣ Γεωγραφίας στα πλαίσια του Νέου Σχολείου ΕΣΠΑ 2007-13\Ε.Π. Ε&ΔΒΜ\Α.Π. 1-2-3 «ΝΕΟ ΣΧΟΛΕΙΟ (Σχολείο 21 ου αιώνα) Νέο Πρόγραμμα Σπουδών, Οριζόντια Πράξη» MIS: 295450 Με συγχρηματοδότηση της Ελλάδας και της Ευρωπαϊκής Ένωσης (Ε. Κ. Τ.) ΑΠΣ Γεωγραφίας

Διαβάστε περισσότερα

Η εφαπτομένη σε σημείο της γραφικής παράστασης συνάρτησης

Η εφαπτομένη σε σημείο της γραφικής παράστασης συνάρτησης Η εφαπτομένη σε σημείο της γραφικής παράστασης συνάρτησης Του ΔΗΜΗΤΡΗ ΝΤΡΙΖΟΥ Σχολικού Συμβούλου Μαθηματικών Τρικάλων και Καρδίτσας ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ Ένα από τα δύο κομβικά ερευνητικά προβλήματα που οι συστηματικές

Διαβάστε περισσότερα

Πράξη «Ζώνες Εκπαιδευτικής Προτεραιότητας-Άξονας Προτεραιότητας 2», Επιχειρησιακό Πρόγραμμα «Εκπαίδευση και Δια Βίου Μάθηση»

Πράξη «Ζώνες Εκπαιδευτικής Προτεραιότητας-Άξονας Προτεραιότητας 2», Επιχειρησιακό Πρόγραμμα «Εκπαίδευση και Δια Βίου Μάθηση» 4.1 Τίτλος 4ης Επιμέρους Δράσης: Αξιοποίηση του Stop Motion Animation (χειροποίητη κινούμενη εικόνα ) στην αναπαράσταση ιστορικών γεγονότων ΤΑΞΗ ΣΥΝΟΛΟ ΜΑΘΗΤΩΝ ΤΑΞΗΣ : : Δ 39 ΣΥΝΟΛΟ ΣΥΜΜΕΤΕΧΟΝΤΩΝ ΜΑΘΗΤΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

Διαχείριση έργων. Βασικές αρχές Τεχνολογίας Λογισμικού, 8η αγγ. έκδοση

Διαχείριση έργων. Βασικές αρχές Τεχνολογίας Λογισμικού, 8η αγγ. έκδοση Διαχείριση έργων Στόχοι Ερμηνεία των κύριων εργασιών ενός διευθυντή έργου λογισμικού Παρουσίαση της διαχείρισης έργων λογισμικού και περιγραφή των χαρακτηριστικών που τη διακρίνουν Εξέταση του σχεδιασμού

Διαβάστε περισσότερα

Η Ακουστική Λειτουργία της Σκηνογραφίας σε Σύγχρονες Παραστάσεις Αρχαίου ράµατος (1950 1975)

Η Ακουστική Λειτουργία της Σκηνογραφίας σε Σύγχρονες Παραστάσεις Αρχαίου ράµατος (1950 1975) Ανακοίνωση στο 5ο Συνέδριο ΕΛΙΝΑ «ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ 2010», ΕΜΠ, Αθήνα Η Ακουστική Λειτουργία της Σκηνογραφίας σε Σύγχρονες Παραστάσεις Αρχαίου ράµατος (1950 1975) Μαρία Αγγελική Ζάννη Αρχιτέκτων Μηχανικός.Π.Θ.

Διαβάστε περισσότερα

Η οικολογία μάθησης για τους υπολογιστές ΙII: Η δική σας οικολογία μάθησης

Η οικολογία μάθησης για τους υπολογιστές ΙII: Η δική σας οικολογία μάθησης Η οικολογία μάθησης για τους υπολογιστές ΙII: Η δική σας οικολογία μάθησης Παλαιγεωργίου Γιώργος Τμήμα Μηχανικών Η/Υ, Τηλεπικοινωνιών και Δικτύων Πανεπιστήμιο Θεσσαλίας Ιανουάριος 2011 Ψυχομετρία Η κατασκευή

Διαβάστε περισσότερα

Παιδαγωγικές δραστηριότητες μοντελοποίησης με χρήση ανοικτών υπολογιστικών περιβαλλόντων

Παιδαγωγικές δραστηριότητες μοντελοποίησης με χρήση ανοικτών υπολογιστικών περιβαλλόντων Παιδαγωγικές δραστηριότητες μοντελοποίησης με χρήση ανοικτών υπολογιστικών περιβαλλόντων Βασίλης Κόμης, Επίκουρος Καθηγητής Ερευνητική Ομάδα «ΤΠΕ στην Εκπαίδευση» Τμήμα Επιστημών της Εκπαίδευσης και της

Διαβάστε περισσότερα

ΗΛΕΚΤΡΟΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΗΧΗΤΙΚΕΣ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΕΙΣ

ΗΛΕΚΤΡΟΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΗΧΗΤΙΚΕΣ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΕΙΣ ΗΛΕΚΤΡΟΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΗΧΗΤΙΚΕΣ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΕΙΣ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΚΑΛΥΨΗ ΓΙΑΝΝΗΣ ΜΟΥΡΤΖΟΠΟΥΛΟΣ ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ ΟΜΑΔΑ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΗΧΟΥ & ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΕΝΣΥΡΜΑΤΗΣ ΤΗΛΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΗΛΕΚΤΡΟΛΟΓΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ & ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ

Διαβάστε περισσότερα