Η ΑΝΑΜΟΡΦΩΣΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΤΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "Η ΑΝΑΜΟΡΦΩΣΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΤΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ"

Transcript

1 ΚΕΦΑΛΑΙΟ ΠΡΩΤΟ Η ΑΝΑΜΟΡΦΩΣΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΤΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ H επιστροφή των Ελλήνων ηθοποιών στην Αθήνα, την άνοιξη του 1876, ύστερα από τεσσάρων χρόνων αδιάκοπη περιπλάνηση στις φιλόστοργες ελληνικές παροικίες του εξωτερικού, δεν πραγματοποιήθηκε στο πλαίσιο μιας τελικής συμφιλίωσής τους με τις κοινωνικές εκείνες δυνάμεις που τους είχαν στείλει στην εξορία. Δεν έγινε εφικτή, δηλαδή, επειδή εξέλιπαν οι λόγοι της απόρριψής τους από την απαιτητικότερη μερίδα του θεατρικού κοινού της ελληνικής πρωτεύουσας. Πραγματοποιήθηκε επειδή απλώς απέτυχε η διαφορετική λύση που είχαν οραματιστεί τα συγκεκριμένα κοινωνικά στρώματα. Επειδή είχε οδηγηθεί σε αδιέξοδο η επιχείρηση της απευθείας εισαγωγής ετοιμοπαράδοτης θεατρικής κίνησης και ζωής από τα μεγάλα αστικά κέντρα της Ευρώπης. Επί τέσσερα συνεχή χρόνια, οι ηγετικοί κύκλοι του Bασιλείου επιχορηγούσαν τρίτης και τέταρτης κατηγορίας γαλλικούς θιάσους, που είχαν δεχτεί, προφανώς από έλλειψη καλύτερων επιλογών, να εγκατασταθούν σε κάποια τρίτης και τέταρτης κατηγορίας θεατρικά κτίρια της Ανατολής, για να ψυχαγωγούν τη διψασμένη για ευρωπαϊκούς νεωτερισμούς πελατεία τους. Η επιχείρηση μάλιστα της κατευθείαν σύνδεσης της εγχώριας αγοράς με τη θεατρική παραγωγή της Δύσης είχε πάρει τέτοιες διαστάσεις, που κάποιοι από τους κορυφαίους εκπροσώπους της εγχώριας δραματουργίας, σαν τον γηραιότερο Άγγελο Βλάχο και το νεότερο Δημήτριο Κορομηλά, είχαν φτάσει να σκεφτούν πως δεν τους έμενε άλλη επαγγελματική διέξοδος, από το να αρχίσουν να πειραματίζονται με τη συγγραφή κωμωδιών στα γαλλικά, ώστε να βρουν κάποια κανάλια επικοινωνίας με τους συμπολίτες τους, μέσα από τις παραστάσεις των Παριζιάνων εισβολέων. 1 Χρειάστηκε να περάσει μισή δεκαετία με αποτυχίες κι απογοητεύσεις, για ν αρχίσει να γίνεται επιτέλους αντιληπτό ότι ετοιμοπαράδοτες εισαγωγές ευρωπαϊκών πολιτισμικών αγαθών, ετοιμοπαράδοτες γαλλικές παραστάσεις, δεν μπορούσαν να υποκαταστήσουν την εγχώρια παραγωγή. Χρειάστηκε να πτωχεύσουν οι γαλλικοί θίασοι, παρά τη γενναία ηθική και υλική στήριξη που τους παρείχαν οι αρχές κι η ηγετική τάξη, χρειάστηκε να καταλήξει ο αποικιοκρατικής νοοτροπίας διαβόητος θιασάρχης τους Παπά Λαβέρν στις φυλακές των χρεοφειλετών, για να καταφέρουν τελικά οι εκτοπισμένοι Έλληνες θεατρίνοι να βρουν κάποιους ελεύθερους και διαθέσιμους χώρους παραστάσεων στην πρωτεύουσα της πατρίδας τους. Να εξασφαλίσουν κάποια απόμερη έστω γωνιά, όπου θα μπορούσαν να εκθέσουν κι αυτοί την 1 Για τα έργα σε γαλλική γλώσσα που έγραψαν και προώθησαν στους Γάλλους ηθοποιούς οι δύο κωμωδιογράφοι, βλ. Θόδωρος Χατζηπανταζής, Η Ελληνική Κωμωδία και τα πρότυπά της στο 19ο αιώνα, Ηράκλειο: Πανεπιστημιακές Εκδόσεις Κρήτης, 2004, σσ

2 ΑΠΟ ΤΟΥ ΝΕΙΛΟΥ ΜΕΧΡΙ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΕΩΣ - ΤΟΜΟΣ Β1 υποτιμημένη θεατρική τους πραμάτεια. Χρειάστηκε να σκανδαλιστούν σφοδρά οι συντηρητικότερες εγχώριες συνειδήσεις από τα γαργαλιστικά τραγουδάκια και τους ακόμη γαργαλιστικότερους χορούς του παριζιάνικου Bωντβίλ, από την ελευθέρια συμπεριφορά των Γάλλων επισκεπτών εντός και εκτός της σκηνής, χρειάστηκε ν αρθρογραφήσει λάβρος ο βλοσυρός Βλάχος ενάντια στην εξαχρείωση που φέρνουν στην ντόπια κοινωνία οι «κορδακισμοί» επί σκηνής των «αγοραίων γυναικών» του παριζιάνικου θεατρικού «ημικόσμου», για να γίνει κατανοητό ότι τα πατριαρχικά ήθη της σεμνής Ανατολής δεν βρίσκονται στο ίδιο στάδιο αστικής εξέλιξης με εκείνα της Δύσης. 2 Να γίνει αντιληπτό ότι το ελληνικό θέατρο, με όλα τα ελαττώματα και τις ελλείψεις του, με όλη την αμορφωσιά και την ακαλαισθησία των στελεχών του, εκπροσωπούσε γνησιότερα την εγχώρια κοινωνική πραγματικότητα. Κι ότι ο ορθότερος τρόπος αντιμετώπισής του είναι να φροντίσουν όλοι, όσο γίνεται, να βελτιωθεί κι όχι να εξαλειφθεί. 3 2 Άγγελος Βλάχος, «Το γαλλικόν θέατρον εν Αθήναις», περιοδικό Εστία, 17 Απριλίου 1877, σσ Ψηφίσματα κατά του γαλλικού θεάτρου και υπέρ του ελληνικού είχαν εκδώσει προηγουμένως ο Σύλλογος των Φιλοβίβλων (πρόεδρος ο δραματουργός Κ. Γ. Ξένος) και ο Φιλολογικός Σύλλογος Παρνασσός. Η αντιπολιτευόμενη εφημερίδα Στοά βρήκε μάλιστα την ευκαιρία να επιτεθεί κατά της κυβέρνησης Κουμουνδούρου για την υποτιθέμενη φιλογαλλική της πολιτική στο θέατρο και για τα σχετικά της ρουσφέτια. Τελικά το αρνητικό κλίμα που δημιουργήθηκε ώθησε το γαλλικό θίασο Φρειδερίκου, που διαδέχτηκε εκείνον του Λαβέρν, να επιλέξει το όνομα του Οικογενειακού Θεάτρου και να διακηρύξει ότι αποκλείει τα άσεμνα έργα από το δραματολόγιό του. Βλ. σχετικά: Εφημερίς, 21 Ιανουαρίου, 28 Φεβρουαρίου και 1 Μαρτίου 1876 «Περί θεάτρου», Άγγελος, 17 Ιανουαρίου 1876 «Διάφορα», Νεολόγος Αθηνών, 21 Ιανουαρίου 1876 «Ψήφισμα», Ώρα, 29 Φεβρουαρίου 1876 Παλιγγενεσία, 1 Μαρτίου 1876 «Διάφορα», Ημερήσια Νέα Αλεξάνδρειας, 19 Μαρτίου 1876 «Το ελληνικόν θέατρον», Αυγή, 12 Μαρτίου 1876 «Επιστολαί εκ των ενεστώτων», Στοά, 30 Μαρτίου 1876 «Διάφορα», Αιών, 9 Απριλίου 1876 «Ειδήσεις», Ώρα, 14 Μαΐου 1876 «Ειδήσεις», Εφημερίς, 16 Μαΐου Πέρα από τη σχετική επώνυμη και ανώνυμη αρθρογραφία στις σελίδες του Τύπου, αξίζει να επισημάνει κανείς το υπόμνημα που συνέταξε την άνοιξη του 1876 επιτροπή του Μουσικού και Δραματικού Συλλόγου, υπό την προεδρία του Αλ. Σούτζου, για να το υποβάλει στην κυβέρνηση, ύστερα από αίτημα του πρωθυπουργού Αλέξανδρου Κουμουνδούρου. Το υπόμνημα περιείχε «μεθοδικόν και εφαρμόσιμον σχέδιον περί διατηρήσεως εν Αθήναις, ενισχύσεως και αναπτύξεως ελληνικού θεάτρου», τα βασικά σημεία του οποίου εγκρίθηκαν από το υπουργικό συμβούλιο στα τέλη Αυγούστου, αλλά δεν έφτασαν ποτέ στο στάδιο της εφαρμογής, προφανώς επειδή η κυβέρνηση παραιτήθηκε το Νοέμβρη. Πριν συμβεί αυτό, ο Έλληνας πρέσβης στο Βερολίνο Αλέξανδρος Ρίζος Ραγκαβής πρόλαβε να στείλει για ανάγνωση στον Φιλολογικό Σύλλογο Παρνασσό το δικό του αντίστοιχο λεπτομερές σχέδιο, το οποίο και δημοσιεύτηκε αργότερα στο πρώτο τεύχος του περιοδικού του συλλόγου, με τίτλο «Περί ελληνικού Θεάτρου», Παρνασσός, 30 Ιανουαρίου 1877, σσ Ολόκληρο το κείμενο του υπομνήματος Σούτζου δημοσιεύτηκε στην εφημερίδα Αιών, 24 Αυγούστου Βλ. ακόμη: «Ειδήσεις», Εφημερίς, 10 Μαρτίου 1876 «Διάφορα», Αιών, 10 Μαρτίου και 2 Απριλίου 1876 «Διάφορα», Εθνικόν Πνεύμα, 30 Μαρτίου 1876 και Αυγή, Εφημερίς, Παλιγγενεσία, 31 Μαρτίου 1876 «Ειδήσεις», Ώρα, 31 Μαρτίου 1876 «Διάφορα», Αιών, 2 Απριλίου 1876 «Διάφορα», Ημερήσια Νέα Αλεξάνδρειας, 14 Απριλίου 1876 «Ειδήσεις», Εφημερίς, 25 Αυγούστου και 1 Σεπτεμβρίου 1876 «Το ελληνικόν θέατρον», Εθνικόν Πνεύμα, 25 Αυγούστου 1876 «Διάφορα», Παλιγγενεσία, 25 Αυγούστου 1876 Νεολόγος Αθηνών, 26 και 29 Αυγούστου Για τη διάλεξη του Ραγκαβή στον Παρνασσό, βλ. «Φιλολογικός Σύλλογος Παρνασσός», Εφημερίς, 29 Οκτωβρίου 1876 «Διάφορα», Νεολόγος Αθηνών, 29 Οκτωβρίου 1876 «Διάφορα», Παλιγγενεσία, 2 Φεβρουαρίου

3 1. Η ΑΝΑΜΟΡΦΩΣΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΤΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ Το κοινό που ήρθε τώρα να παρακολουθήσει τις ελληνικές παραστάσεις στα δροσερά κηποθέατρα των παρυφών του πολεοδομικού ιστού της Αθήνας δεν ήταν βέβαια το κοινό που είχε στηρίξει τις γαλλικές παραστάσεις. Δεν ήταν η αβροδίαιτη πρωτοπορία των εγχώριων μεγαλοαστικών στρωμάτων και οι μιμητές της, η γαντοφορεμένη και γλωσσομαθής πελατεία των μεγάλων ξενοδοχειακών εστιατορίων του Φαλήρου και της πλατείας Συντάγματος. Ήταν μάλλον οι μικροαστικές και μεσοαστικές μάζες που είχαν περισσότερο αναπτυγμένο το αίσθημα της εθνικής φιλοτιμίας και που θεωρούσαν τα πιο εξελιγμένα ευρωπαϊκά ήθη, όπως έχουμε πει, όχι πολύ συμβατά με τους πατροπαράδοτους κώδικες συμπεριφοράς. Που ασπάζονταν οπωσδήποτε το μεγάλο εθνικό στόχο του εξευρωπαϊσμού, μόνο που δίσταζαν να τον εναγκαλιστούν στα τυφλά, χωρίς μέτρο και ρέγουλα. 4 Στο πλευρό τους όμως, σπεύδει τώρα να παρακολουθήσει τις εγχώριες παραστάσεις και μια μικρή αλλά σημαντικού βάρους μερίδα της κοινωνικής πρωτοπορίας, ο δημοσιογραφικός κόσμος και ο κόσμος της διανόησης γενικότερα, κάποιοι φοιτητές, κάποιοι πολιτευτές και κάποιοι ελεύθεροι επαγγελματίες, με δυο λόγια οι άνθρωποι που αντιμετώπιζαν τη σκηνή σαν μέσο διακίνησης ιδεών και αξιών, σαν μέσο μαζικής επικοινωνίας και όχι σαν χώρο αποκλειστικά και μόνο αργόσχολης διασκέδασης. Οι άνθρωποι αυτοί είναι που θα κάνουν στόχο τους από εδώ κι εμπρός την αναμόρφωση της ελληνικής σκηνής, που θα ξεκινήσουν ύστερα από το 1876 έναν επίμονο αγώνα για την αναβάθμιση και τον εκσυγχρονισμό του εγχώριου θεατρικού προϊόντος. Σε όλη τη διάρκεια του τελευταίου τέταρτου του 19ου αιώνα, δηλαδή της χρονικής περιόδου που μας απασχολεί σ αυτό τον τόμο, κυρίαρχο κι επιτακτικό θα αναδυθεί το αίτημα της μαζικής ανάπλασης του εγχώριου θεάτρου, βασική αξίωση του στοχαστικότερου τμήματος του κοινού θα αναδειχτεί η «εξύψωσις της εθνικής σκηνής», δηλαδή η υπέρβαση των όρων και των συνθηκών της περιόδου της γέννησής της και ο δραστικός εξευρωπαϊσμός της. Πρόκειται για έναν ιστορικό κύκλο που θα κλείσει στο ξεκίνημα της επερχόμενης εκατονταετίας, με τη δημιουργία του ιδρύματος που θα πάρει τελικά το όνομα του Βασιλικού Θεάτρου. Το οποίο και θα σχεδιαστεί ακριβώς ως μια άνωθεν παρέμβαση για την αποφασιστική άρση του αδιεξόδου και για την ευρύτερη αναμόρφωση του κλάδου. Η αρθρογραφία της αναμόρφωσης, όλα αυτά τα χρόνια, θα εστιάζεται κυρίως στο ζήτημα της ανανέωσης του δραματολογίου των θιάσων, από τη μια μεριά, και της εκλέπτυνσης της υποκριτικής τέχνης των αυτοδίδακτων και αγροίκων θεατρίνων, από την άλλη. Ποτέ όμως δεν θα παραμελεί και το βασικότατο ζήτημα της βελτίωσης των χώρων της παράστασης, της δημιουργίας δηλαδή κτιριακών υποδομών αντάξιων των ευρωπαϊκών προσδοκιών και αξιώσεων του μικρού βαλκανικού βασιλείου. Το τελευταίο αυτό ζήτημα βρισκόταν σε εκκρεμότητα για μισό περίπου αιώνα, από την εποχή της ανάδειξης της Αθήνας σε πρωτεύουσα του κράτους. Και αποτελούσε ανοιχτή πληγή στη φιλοτιμία των αρχών και των πολιτών της. Όπως έχουμε σημειώ- 4 Ιδού πως αναλύει και κατηγοριοποιεί τη σύνθεση του κοινού κάποιου ελληνικού θιάσου της εποχής ένας αυτόπτης μάρτυρας, ο Χαραλάμπης Άννινος. Τα καθίσματα του θεάτρου, γράφει, «επληρούντο παρά του συμμιγούς ακροατηρίου του αποτελουμένου εκ πολυαρίθμων οικογενειών αστών, εξ υπαλλήλων, εξ αξιωματικών, εκ μειράκων μαθητών, εκ παρεπιδημούντων επαρχιωτών, εκ του κοινού τέλος, όπερ κατά προτίμησιν συρρέει εις τας παραστάσεις του ελληνικού θεάτρου.», Χαραλάμπης Άννινος, «Η Βαβυλωνία», Εστία, 7 Αυγούστου

4 ΑΠΟ ΤΟΥ ΝΕΙΛΟΥ ΜΕΧΡΙ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΕΩΣ - ΤΟΜΟΣ Β1 σει παλιότερα, τα πρώτα πολεοδομικά σχέδια της Αθήνας προέβλεπαν από τις αρχές της δεκαετίας του 1830 την ανέγερση μεγαλόπρεπου θεατρικού κτιρίου σε κεντρικό της σημείο, αλλά οι φιλοδοξίες εκείνες είχαν εγκαταλειφθεί ως παράκαιρες, σε πολύ πρώιμη εποχή. Και οι πρώτοι χώροι δημόσιων θεαμάτων είχαν αυτοσχεδιαστεί από κάποιους εγχώριους και ξένους περαστικούς επιχειρηματίες, που τους αντιλαμβάνονταν ως πρόχειρες σανιδένιες κατασκευές, υπαίθριες ή στεγασμένες, μιας και μόνο χρήσης. Το πρώτο κάπως μονιμότερο λιθόχτιστο θέατρο της πόλης είχε οικοδομηθεί, με τους ίδιους αυτούς πάνω κάτω όρους, το 1839, από έναν και πάλι περαστικό ιδιώτη επιχειρηματία, τον Ιταλό διακοσμητή οροφών και ερασιτέχνη τενόρο Μπαζίλιο Σανσόνι. Και, παρά την προχειρότητα και την ευτέλεια της κατασκευής του, παρέμεινε η μοναδική θεατρική στέγη της πρωτεύουσας για πολλές δεκαετίες. 5 Από το 1858, που ο Γρηγόριος Καμπούρογλου είχε αναλάβει με κρατική επιχορήγηση τη δημιουργία «Εθνικού Θεάτρου» στην Αθήνα, αναπτύχτηκε μια σειρά από ιδιωτικές και επίσημες πρωτοβουλίες αντικατάστασης του μισοερειπωμένου κτιρίου του Σανσόνι από μια περισσότερο φιλόδοξη κατασκευή. Αλλά οι δεκαετίες περνούσαν χωρίς να πραγματοποιούνται τα σχέδια. Και η πρωτεύουσα έμοιαζε να βολεύεται με ολιγοδάπανες επισκευές και ανακαινίσεις του σαραβαλιασμένου παλιού οικοδομήματος. 6 Οι λόγοι που η ανέγερση ενός νέου και άρτιου θεατρικού κτιρίου παραμελήθηκε για τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα ήταν ανάμεσα στα άλλα και το γεγονός ότι, από τις αρχές της δεκαετίας του 1870, η θεατρική ζωή της πρωτεύουσας εγκαταστάθηκε σε μια σειρά από υπαίθριους χώρους παραστάσεων που έμοιαζαν να ταιριάζουν καλύτερα στις ιδιαίτερες κλιματικές συνθήκες του τόπου. Το πρώτο λιγόζωο υπαίθριο θέατρο της βασιλείας του Γεώργιου Α φαίνεται πως δημιουργήθηκε στην περιοχή της πλατείας της Ομόνοιας το 1871, σε απομίμηση των παταριών που είχαν αρχίσει να ξεφυτρώνουν, μετά το 1869, σε διάφορα καφενεία πρόθυμα να μετατρα- 5 Βλ. το κεφάλαιο «Το ξεκίνημα ( )», στον πρώτο τόμο της παρούσας εργασίας, ιδιαίτερα σσ Η πιο εντυπωσιακή, αλλά επιδερμική και πάλι, ανακαίνιση πραγματοποιήθηκε το 1862, όταν, ύστερα από μια περίοδο δύο χρόνων κατά την οποία το κτίριο έμεινε κλειστό, παραδόθηκε και πάλι στους ιταλικούς λυρικούς θιάσους και στους ελληνικούς δραματικούς, με το φωτισμό του αεριόφωτος να έχει αντικαταστήσει τον πνιγηρό του πετρελαίου και με τους μαυρισμένους από την κάπνα του τελευταίου τοίχους να έχουν διακοσμηθεί με πολύχρωμες προσωπογραφίες Ευρωπαίων και αρχαίων Ελλήνων δραματουργών και μουσουργών. Το περιοδικό Χρυσαλλίς πανηγυρίζει την επιφανειακή, έστω, αυτή ανανέωση, με ένα άρθρο που έχει συχνά αξιοποιηθεί στο παρελθόν από τον Ν. Ι. Λάσκαρη και άλλους ανεκδοτολόγους ιστορικούς, χωρίς να αποκαλύπτεται η πηγή τους με την απαραίτητη παραπομπή: «Ο χρόνος είχε μεταβάλει την αίθουσαν εις σύγχρονον αρχαιότητα άλλοτε η αράχνη ύφαινε πανταχού τον ιστόν της, η βροχή δεν έχανε καμμίαν παράστασιν και ο άνεμος είχεν εισιτήριον δωρεάν. Αμυδρός τις πολυέλαιος, έλκων βεβαίως την καταγωγήν εκ της εποχής του Προμηθέως, του περιφήμου τούτου φανοποιού της αρχαιότητος, διέχεεν πανταχού λάμψιν λυκόφωτος, χρίων τους υπ αυτόν βασιλείς, κατά το έθος των Ιουδαίων.» Η ανακαίνιση άλλαξε όλη αυτή την κατάσταση: «Απεδίωξεν της αιθούσης την βροχήν, έκλεισε την θύραν εις τον αυθάδην συριστήν, τον άνεμον, έστειλε τον πολυέλαιον αγνοώ εις ποίον μουσείον, και αντικατέστησεν αυτόν διά του αερόφωτος, εν ενί λόγω πάντα μετέβαλε, πάντα ανεκαίνισεν από της σκηνής άχρι του υπερώου έτι δε φρονιμώτερον φερομένη εξησφάλισε το θέατρον κατά παντός είδους καταστροφής, θέσασα αυτό υπό την προστασίαν μεγάλων ανδρών, ων τας εικόνας εζωγράφισε περί την αίθουσαν.» «Θέατρον. Μουσική επιθεώρησις», Χρυσαλλίς, τμ. Α, τχ. 1 (1 Ιανουαρίου 1863), σσ

5 1. Η ΑΝΑΜΟΡΦΩΣΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΤΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ πούν σε «ωδικά», δηλαδή σε καφέ σαντάν. Και φιλοξένησε Ευρωπαίες τραγουδίστριες του ελαφρού θεάτρου, κάτω από τη διεύθυνση του εγχώριου θιασάρχη κι επιχειρηματία Μιχαήλ Αρνιωτάκη. Από το 1873 όμως, τρία άλλα εξοχικά καφενεία της περιοχής του Ιλισού ποταμού απόκτησαν σκηνές-πατάρια, για τη φιλοξενία παραπλήσιων θεαμάτων και ακροαμάτων. Και αμέσως μετά, το ξενοδοχείο της Εταιρείας Σιδηροδρόμου Αθηνών-Πειραιώς δημιούργησε μια ακόμη πιο φιλόδοξη υπαίθρια σκηνή για την αριστοκρατική πελατεία του, στην ακτή του Νέου Φαλήρου. Με τις εξελίξεις αυτές, οι θίασοι των Ευρωπαίων καλλιτεχνών που έφταναν στο λιμάνι του Πειραιά δεν είχαν πλέον ανάγκη να ζητούν στέγη στο αφιλόξενο και κακογερασμένο χειμερινό θέατρο της πρωτεύουσας. Από την εποχή αυτή και μετά, οι Γαλλίδες και Ιταλίδες πριμαντόνες που περιπλανούνταν στην ανατολική Μεσόγειο, οι θίασοι ποικιλιών και κάθε άλλου είδους θεαμάτων, οι ζογκλέρ και οι σχοινοβάτες, οι παλιάτσοι κι οι ισορροπιστές, οι πνευματιστές κι οι ταχυδακτυλουργοί, έδειχναν προτίμηση στους καλοκαιρινούς μήνες του χρόνου για τις επισκέψεις τους. Και ξενίζονταν επικερδέστατα στα ευάερα παραποτάμια κηποθέατρα του Ιλισού ή στο παραθαλάσσιο του Φαλήρου. 7 Όταν την άνοιξη του 1876 επέστρεψαν οι εξόριστοι Έλληνες ηθοποιοί στην ελληνική πρωτεύουσα, βρήκαν να τους περιμένουν εδώ, πέρα από το γνώριμό τους «αιθαλόεν μέλαθρον» των κληρονόμων του Μπούκουρα, περισσότερες από τρεις ανύπαρκτες παλιότερα μάντρες, πρόθυμες να θέσουν στην υπηρεσία τους τις ιταλικού τύπου στεγασμένες ξύλινες σκηνές τους, με την είσπραξη του κατάλληλου μισθώματος. Αν εξαιρέσουμε το θέατρο του Φαλήρου που είχε σαφή προτίμηση προς τα γαλλικά κι ιταλικά μουσικά θεάματα για χάρη της αριστοκρατικότερης πελατείας του, στις όχθες του Ιλισού, λίγο πιο πέρα από τους στήλους του Ολυμπίου Διός και κάτω από τον ίσκιο του λόφου του Αρδηττού, επικρατούσε μια δημοκρατικότερη ατμόσφαιρα. Τρεις μεγάλοι κήποι, ικανοί να εξυπηρετήσουν κάθε βράδυ χιλιάδες θεατές, τρία διαφορετικά ψυχαγωγικά συγκροτήματα, με το αναψυκτήριο και το εστιατόριό του το καθένα, συναγωνίζονταν όλο το καλοκαίρι να προσελκύσουν το πλατύ κοινό. Στην πέρα όχθη βρισκόταν το αρχαιότερο από τα τρία, το Άντρον των Νυμφών, στο πλευρό του Κήπου των Ιλισίδων Μουσών. Απέναντι ακριβώς βρισκόταν ο ευρύχωρος Απόλλων, με τα χίλια διακόσια καθίσματα της πλατείας του, τα τριακόσια από τα οποία πωλούνταν αριθμημένα σε ακριβότερη τιμή, ενώ τα άλλα εννιακόσια διαθέτονταν χωρίς αρίθμηση, σε όσους προλάβαιναν να φτάσουν πρώτοι στην πύλη του. 8 Γύρω τους ανθούσε μέχρι το πρωί το παραεμπόριο του ποδαριού, οι 7 Οι πρώτες απόπειρες περιγραφής του φαινομένου των υπαίθριων θεάτρων πραγματοποιήθηκαν από δύο αυτόπτες μάρτυρες, με νοσταλγική κι ανεκδοτολογική κατά κύριο λόγο διάθεση: (α) Χαραλάμπης Άννινος, «Τα θερινά θέατρα», περιοδικό Εστία, 23 Οκτωβρίου 1888, σσ , και 30 Οκτωβρίου 1888, σσ (β) Νικόλαος Ι. Λάσκαρης, «Τα υπαίθρια θέατρα των Αθηνών. Ανεκδοτολογική επισκόπησις», Νέα Εστία, τμ. 24, τχ (1 Ιουλίου - 1 Νοεμβρίου 1938), σσ Πιο συστηματική και οικονομική καταγραφή προσφέρεται στη διδακτορική διατριβή της Ελένης Φεσσά-Εμμανουήλ, που ενδιαφέρεται όμως, όπως είναι φυσικό σε εργασία ενός αρχιτέκτονα, περισσότερο για τη μορφολογία και λιγότερο για την ιστορία και τη λειτουργία των θεάτρων: Η αρχιτεκτονική του νεοελληνικού θεάτρου, , Αθήνα 1994, τμ. Α, κεφάλαιο «Τα υπαίθρια θέατρα της Αθήνας», σσ «Θέατρον Απόλλων», εφημ. Εθνικόν Πνεύμα, 8 Ιουνίου

6 ΑΠΟ ΤΟΥ ΝΕΙΛΟΥ ΜΕΧΡΙ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΕΩΣ - ΤΟΜΟΣ Β1 πλανόδιοι πωλητές κουλουριών, κολοκυθόσπορων και ψημένων αραπόσταρων, όλο εκείνο το γνωστό αλισβερίσι που δημιουργεί την ατμόσφαιρα ενός πραγματικού λαϊκού πανηγυριού. 9 Όπως γίνεται συχνά, οι αρχές ανταποκρίθηκαν με κάποια καθυστέρηση σ αυτή την αυθόρμητη και χωρίς κεντρικό σχεδιασμό ανάπτυξη της περιοχής. Το 1876 αποφασίστηκε η χάραξη αμαξιτής οδού από το καφενείο των Ολυμπίων για την προσέγγιση των τριών εξοχικών θεάτρων. Αλλά και πάλι, όπως γίνεται συνήθως, τα έργα άρχισαν αφού είχε ήδη ξεκινήσει η καλοκαιρινή θεατρική περίοδος και, αντί να διευκολύνουν την εκεί κίνηση, δημιούργησαν εμπόδια και προβλήματα. 10 Χρειάστηκε να συμβούν ατυχήματα, να ανατραπούν άμαξες, για να αποφασιστεί τελικά η απαλλοτρίωση μέρους του κήπου του Απόλλωνα για τη διαπλάτυνση του δρόμου. 11 Αλλά και στην περίπτωση αυτή δεν προβλέφτηκε η φωταγώγηση της αρτηρίας με αεριόφως. Κι έτσι οι θεατρώνες αναγκάζονταν να καίνε τη νύχτα ρετσίνες στα πλάγια της, για να μπορούν οι θεατές να κυκλοφορούν με κάποια σιγουριά, μόλις έπεφτε το σκοτάδι. 12 Μόνον όταν η εταιρεία του ιπποσιδηροδρόμου της πρωτεύουσας προγραμμάτισε ταχτικά δρομολόγια προς τις όχθες του Ιλισού, η θεατρική ψυχαγωγία του κοινού έπαψε να είναι μια ευχάριστη αλλά κάπως περιπετειώδης εκδρομή. Τα υπαίθρια θέατρα ανακαινίστηκαν κατ επανάληψη στα επόμενα χρόνια, καθώς μάλιστα άλλαζαν συχνά διαχειριστές ή ακόμη και ιδιοκτήτες. Απόκτησαν πλουσιότερη διακόσμηση κι επιβλητικότερο οικοδόμημα της στεγασμένης σκηνής τους. Στην ουσία όμως παρέμειναν λαϊκές πανηγυριώτικες μάντρες, με μακριούς και σκληρούς ξύλινους πάγκους, χωρίς στηρίγματα της πλάτης στο χώρο των καθισμάτων, ακόμη και στην περίπτωση του αριστοκρατικότερου Φαλήρου. 13 Η πρώτη προσπάθεια βελτίωσης της κατάστασης αυτής σημειώθηκε το 1880, όταν ο πολύ δραστήριος ζυθοπώλης Αναστάσιος Τσόχας, διαχειριστής κατά καιρούς του Απόλλωνα, προσέλαβε τον εγκατεστημένο στην Αθήνα περιώνυμο Γερμανό αρχιτέκτονα Ερνέστο Τσίλλερ, για να σχεδιάσει ένα νέο μνημειακό και πολυτελές θερινό θέατρο δίπλα στο καφενείο της πλατείας των Ολυμπίων, ανάλογο με τα επιβλητικά κλασικίζοντα χειμερινά δημοτικά θέατρα που είχε ήδη κατασκευάσει στην Πάτρα και στη Ζάκυνθο. Εφοδια- 9 «Ανθοπώλαι και πωληταί κουλουρίων και καπνού και στραγαλίων περιήρχοντο ανά μέσον των θεατών, κάποτε δε και στρατιωτική τις περιπολία ερευνώσα και συλ λαμβά νουσα στρατιώτην τινα μένοντα άνευ αδείας εκτός του στρατώνος ή φέροντα παρανόμως πολιτικήν ενδυμασίαν. Οι αλέκτορες προ πολλού είχον φωνήσει και η παράστασις εξηκολούθει, έληγε δε ενίοτε αύτη με την ανατολήν του ηλίου και πολλοί των θεατών έσπευδον αμέσως μετά την πανύχιον διασκέδασιν ν αναλάβωσι το χειρωνακτικόν των έργον, χωρίς να μεσολαβήση ο απαραίτητος εις το επάγγελμά των λυσίπονος ύπνος.» Άννινος, «Τα θερινά θέατρα», ό.π., σσ «Ειδήσεις», Εφημερίς, 3 Ιουνίου 1876 «Διάφορα», Νεολόγος Αθηνών, 15 Ιουνίου «Ειδήσεις Αθηνών και Πειραιώς», Ποσειδών Πειραιώς, 4 Ιουνίου 1876 «Ειδήσεις», Εφημερίς, 25 Ιουνίου 1877 «Διάφορα», Παλιγγενεσία, 7 Μαρτίου Ποσειδών, ό.π. 13 Το θέατρο του Φαλήρου ανακαινίστηκε για πρώτη φορά την άνοιξη του 1881, με σχέδια του αρχιτέκτονα Ιωάννη Δέδε, ύστερα από την καταστροφή του λόγω πυρκαγιάς. Ο Κήπος των Ιλισίδων Μουσών πήρε το όνομα Παράδεισος, ύστερα από ριζική ανακαίνιση το Ενώ ο Απόλλων κατεδαφίστηκε το φθινόπωρο του Το 1893 το Άντρον των Νυμφών κινδύνεψε με κατεδάφιση, αλλά επέζησε και μετονομάστηκε το 1895 σε Ζάππειον από την επιτροπή των Ολυμπίων που το αγόρασε. 18

7 1. Η ΑΝΑΜΟΡΦΩΣΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΤΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ σμένη με βασιλικό θεωρείο και διακοσμημένη με επίχρυσα αρχαιοελληνικής έμπνευσης αγάλματα και ανάγλυφα, με σιντριβάνια και με «στοά καθρεπτών», η χωρητικότητας χιλίων πεντακοσίων θεατών αυτή αρχοντική μάντρα απέβλεπε σαφώς στην εγκατάλειψη του αγροτικού προτύπου των εξοχικών κήπων για την προσέλκυση μεγαλοαστικότερου κοινού. 14 Και την τάση αυτή της διασταύρωσης υπαίθριων θεάτρων και αστικών αξιών ήρθε να ενισχύσει προς το τέλος της δεκαετίας του 1880 η σταδιακή μεταφορά του χώρου θερινής ψυχαγωγίας σε κεντρικότερα σημεία της πρωτεύουσας. Το 1887, η ασφαλιστική εταιρεία Φοίνιξ δημιούργησε στην καρδιά της πόλης το υπαίθριο θέατρο της πλατείας Ομονοίας, έναν στενόχωρο και ασφυκτικό, κατά τη μαρτυρία των δημοσιογράφων της εποχής, χώρο παραστάσεων, που γνώρισε όμως εντυπωσιακή οικονομική επιτυχία και μακροβιότητα, αποκλειστικά και μόνο λόγω της θέσης του. 15 Ενώ το 1893 ο Αναστάσιος Τσόχας θα αντικαταστήσει τα Ολύμπια, που είχαν κατεδαφιστεί το 1887, για να ελευθερωθεί ο χώρος γύρω από το νεότευκτο μέγαρο του Ζαππείου, με ένα νέο πολυτελές υπαίθριο θέατρο, σε μη οικοδομημένο οικόπεδο της οδού Σταδίου. 16 Ο γειτονικός προς την πλατεία Ομονοίας σταθμός του σιδηροδρόμου Αττικής (ο σταθμός Λαυρίου, όπως αποκαλούνταν) είχε μετατραπεί σε κέντρο λαϊκών θεαμάτων, με την εμφάνιση ποικίλων παταριών στα καφενεία του, σχεδόν ταυτόχρονα με την εγκαινίαση της μάντρας της εταιρείας Φοίνιξ. Και σε παρόμοιο κέντρο δεν άργησε να μετατραπεί και η πλατεία της Μουνιχίας στον Πειραιά. Η πολύ εντυπωσιακή αύξηση των υπαίθριων χώρων παραστάσεων και η ικανοποίηση, μέσα από αυτούς, των απαιτήσεων των ελληνικών και ευρωπαϊκών θιάσων, στις δεκαετίες του 1870 και του 1880, δεν περιόρισε το κύμα διαμαρτυριών για την ανεπάρκεια του χειμερινού θεάτρου Μπούκουρα. Οι Αθηναίοι, βέβαια, είχαν αποδείξει κατ επανάληψη πως δεν χρειάζονταν πραγματικά στεγασμένο θεατρικό κτίριο, για τον απλό λόγο ότι δεν ήταν διατεθειμένοι να υποστηρίξουν τη χειμερινή θεατρική κίνηση με τον ενθουσιασμό που έδειχναν στη στήριξη της θερινής. Αλλά η απόκτηση ενός μεγαλόπρεπου ή έστω αξιοπρεπούς χειμερινού θεατρικού κτιρίου τούς είχε γίνει έμμονη ιδέα, για λόγους συμβολικούς και όχι χρηστικούς. Η ανέγερση, σε κάποιο κεντρικό σημείο της πόλης, ενός αρχιτεκτονικά φιλόδοξου θεατρικού οικοδομήματος ήταν ζήτημα γοήτρου κι όχι λειτουργικής ανάγκης. Από τη στιγμή που η Σύρος, η Πάτρα και η Ζάκυνθος είχαν προπορευτεί στον συγκεκριμένο τομέα κι είχαν αποκτήσει δημοτικά θέατρα πριν από το 1876, δεν μπορούσε η πρωτεύουσα του Βασιλείου να εκπροσωπείται κατά το τελευταίο τέταρτο του 19ου αιώνα από το ευτελές κι άχαρο κατασκεύασμα του Το δημοτικό θέατρο της Σύρου είχε οικοδομηθεί ακριβώς για να μεταβάλει την Ερμούπολη, σαν με μαγικό ραβδί, σε ευρωπαϊκή πόλη. 17 Και η Αθήνα των χρόνων του ευρωπαϊστή πρωθυπουρ- 14 Λεπτομερής περιγραφή της πολυτελούς διακόσμησης των Ολυμπίων υπάρχει σε διά φορες εφημερίδες και περιοδικά. Βλ. π.χ. Εφημερίς, 5 Απριλίου 1881 και Νέαι Ιδέαι, 6 Απριλίου «Θέατρον Ομονοίας», Ακρόπολις, 23 Ιουλίου Περιγραφή, με έμφαση στην πολυτέλεια του εξοπλισμού του: «Το νέον θέατρον», Το Άστυ, 5 Μαΐου Ιδού πώς αξιολογεί το γεγονός Συριανός δημοσιογράφος που στέλνει γεμάτος καμάρι σχετική ανταπόκριση σε εφημερίδα της Αθήνας: «Η πόλις μας εντός ολίγου αποκτά περικαλές 19

8 ΑΠΟ ΤΟΥ ΝΕΙΛΟΥ ΜΕΧΡΙ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΕΩΣ - ΤΟΜΟΣ Β1 γού Χαρίλαου Τρικούπη δεν μπορούσε να μένει πίσω, καθώς πολλοί κάτοικοί της ήταν έτοιμοι να διακηρύξουν πως αποστολή ενός θεατρικού κτιρίου δεν είναι μόνο να φιλοξενήσει καλλιτεχνικές εκδηλώσεις, αλλά «και να ανυψώση ουσιωδώς την θέσιν της πόλεως». 18 Δεν έχει νόημα να παρακολουθήσουμε, στο σημείο αυτό, μία προς μία τις περίπλοκες λεπτομέρειες της μακρόσυρτης οικοδόμησης του Δημοτικού Θεάτρου της πρωτεύουσας. Φτάνει μονάχα να επισημάνουμε κάποιους βασικούς σταθμούς μιας τεθλασμένης και γεμάτης αρρυθμίες και παύσεις πορείας τριάντα περίπου χρόνων. Το έργο είχε εγκαταλειφθεί από τον Γρηγόριο Καμπούρογλου, ύστερα από την επίσημη θεμελίωσή του στον κήπο του Λαού της πλατείας Λουδοβίκου (σημερινής Κοτζιά, μπροστά στο Δημαρχείο) το 1858, για να αρχίσει να απασχολεί επίμονα το Δημοτικό Συμβούλιο της πόλης από το καλοκαίρι του Επειδή όμως ο εκάστοτε προϋπολογισμός του Δήμου αδυνατούσε να καλύψει μια τόσο μεγάλη δαπάνη, δημιουργήθηκε με Βασιλικό Διάταγμα τον Απρίλη του 1872 μια ανώνυμη εταιρεία ιδιωτών, που επιχείρησε να συγκεντρώσει το απαιτούμενο ποσό με την πώληση μετοχών, σύμφωνα με το πρότυπο της οικοδόμησης του Δημοτικού Θεάτρου της Πάτρας. Η εταιρεία κατάφερε να ξεκινήσει το χτίσιμο τον Ιούλιο, πάνω στην παλιά θεμελίωση του Καμπούρογλου, αλλά ανέστειλε τη δράση της τον Νοέμβρη του επόμενου χρόνου, καθώς δεν μπόρεσε να εξασφαλίσει τελικά το τραπεζικό δάνειο που απαιτούνταν για τη συνέχισή της. Δέκα ολόκληρα χρόνια αργότερα, την άνοιξη του 1882, το σχήμα διαλύθηκε επίσημα και ο Δήμος αποζημίωσε τους μετόχους και απόκτησε το γιαπί, μαζί με το οικόπεδο, προκειμένου να συνεχίσει ο ίδιος το έργο. Όταν όμως, το 1886, έγινε αντιληπτό ότι και η νέα αυτή προσπάθεια οδηγούνταν σε διαχειριστικό αδιέξοδο, κλήθηκε και πάλι να αναλάβει την αποπεράτωση με δικά του κεφάλαια ένας επιχειρηματίας ιδιώτης, ο ομογενής μεγαλοτραπεζίτης Ανδρέας Συγγρός, που είχε πρόσφατα μεταφέρει τα συμφέροντά του από την Κωνσταντινούπολη στην Αθήνα. Η συμφωνία που υπέγραψε με το Δήμο προέβλεπε την επί είκοσι πέντε χρόνια εμπορική εκμετάλλευση του θεάτρου από τον ίδιο, πριν εκχωρήσει την πλήρη κυριότητα στη δημοτική αρχή. 19 Ο Συγγρός ανήκε βέβαια στο ιερατείο του Κερδώου κι όχι του Λόγιου Ερμή. Ήταν άνθρωπος του χρήματος κι όχι της τέχνης. Το πρώτο ζήτημα που φρόντισε να διευθετήσει, μόλις ανάλαβε τα ηνία, ήταν να δώσει εντολές στον αρχιτέκτονα Τσίλλερ να αυξήσει τις εμπορικές χρήσεις του οικοδομήματος, σε βάρος των καλλιτεχνικών θέατρον, μεγαλοπρεπή και ευρύχωρον λέσχην, συμπεριλαμβάνουσαν εις εν τας δύο υπαρχούσας, ως και χρηματιστήριον. Τα μεγαλοπρεπή ταύτα οικοδομήματα εγερθήσονται εν τη πλατεία Όθωνος, η δε πόλις μας εν βραχυτάτω χρόνω, ως διά μαγικής ράβδου πληχθείσα, μεταβληθήσεται εις αληθώς ευρωπαϊκήν.», «Επαρχιακά. Σύρος», εφημ. Φως Αθηνών, 10 Νοεμβρίου «Το Θέατρον Αθηνών», Ακρόπολις, 23 Σεπτεμβρίου Με τον τίτλο «Η ιστορία του θεάτρου», δημοσιεύεται στην εφημ. Εστία, 2 Απριλίου 1916, ένα συνοπτικό χρονικό της μακρόσυρτης αυτής οικοδομικής διαδικασίας, βασισμένο σε μελέτη του Δημοτικού Συμβούλου Παπαγεωργίου. Το δημοσίευμα είναι χρήσιμο επειδή παραπέμπει με ακρίβεια σε συμβόλαια, αποφάσεις και πράξεις αντλημένες από το αρχείο του Δήμου. Μερικές όμως από τις ημερομηνίες του δεν συμπίπτουν με εκείνες που εμφανίζονται στην ειδησεογραφία του καθημερινού Τύπου, επομένως η έρευνα έχει χρέος να ελέγξει στο μέλλον τις ασυμφωνίες αυτές. 20

9 1. Η ΑΝΑΜΟΡΦΩΣΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΤΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ και των κοινωνικών. Το βάθος της σκηνής περιορίστηκε από τα είκοσι στα δωδεκάμισι μόλις μέτρα, καταστρέφοντας εντελώς τη λειτουργικότητά της, προκειμένου να εξασφαλιστεί χώρος για τη δημιουργία ενός αριθμού καταστημάτων και γραφείων, η ενοικίαση των οποίων θα του απέφερε σημαντικά έσοδα. Και τα κλιμακοστάσια αριστερά και δεξιά της κύριας εισόδου καταργήθηκαν, για να εγκατασταθεί στο ένα η τράπεζα του Συγγρού και στο άλλο ένα προσοδοφόρο καφενείο. 20 Χωρίς επομένως να συμβάλει ουσιαστικά στον εκσυγχρονισμό των όρων των εγχώριων παραστάσεων, το νέο χειμερινό θέατρο συνέβαλε, με την έναρξη της λειτουργίας του, στην παραπέρα υποτίμηση των ελληνικών θιάσων, με το να δείξει σαφέστατη προτίμηση προς τους ευρωπαϊκούς, ανεξάρτητα από την πραγματική τους ποιότητα. Ο Συγγρός δεν είχε ούτε την υπομονή ούτε το ενδιαφέρον να ασχοληθεί με την εκμετάλλευση του καθαρά θεατρικού μέρους τού πολλαπλών χρήσεων κτιρίου. Κράτησε απλώς για τον εαυτό του την αξιοποίηση των καταστημάτων και των γραφείων, ενώ εκχώρησε την αξιοποίηση της αίθουσας παραστάσεων στο νοσοκομείο του Ευαγγελισμού, που είχε πρόσφατα ιδρυθεί από τη βασίλισσα Όλγα. Χωρίς εμπειρία στην εργολαβία θεαμάτων και ακροαμάτων, το διοικητικό συμβούλιο του ανακτορικού ιδρύματος αρκέστηκε στην επανεπιβεβαίωση των προκαταλήψεων της εγχώριας μεγαλοαστικής τάξης, την οποία και εκπροσωπούσε. Παρά τις διαμαρτυρίες των ντόπιων ηθοποιών και πολλών διανοουμένων, το νέο χειμερινό θέατρο εγκαινιάστηκε, τον Οκτώβρη του 1888, από ένα γαλλικό συγκρότημα μουσικού θεάτρου, το θίασο Λασσάλ-Σαρλέ, που, με την καλλιτεχνική μετριότητα και την ωμή κερδοσκοπική του διάθεση, έμοιαζε να συνεχίζει τη θλιβερή παράδοση του θιάσου του Παπά Λαβέρν, δεκαπέντε χρόνια νωρίτερα Στον πρώτο τόμο της διατριβής της Ελένης Φεσσά-Εμμανουήλ, ό.π., σσ , δημοσιεύεται σειρά σχεδίων (τομές και κατόψεις) που κάνουν πολύ ξεκάθαρο τον περιορισμό της σκηνής για χάρη των καταστημάτων. Σχέδια του κτιρίου υπάρχουν επίσης, πλαισιωμένα με ένα περιεκτικό κείμενο της ίδιας, και στον κατάλογο σχετικής έκθεσης στην Εθνική Πινακοθήκη: Έρνεστ Τσίλλερ αρχιτέκτων ( ), επιμέλεια Μαριλένας Ζ. Κασιμάτη, Εθνική Πινακοθήκη και Μουσείο Αλεξάνδρου Σούτζου, 2010, σσ Πολλά δημοσιεύματα της εποχής της αποπεράτωσης του έργου, πάντως, αποτυπώνουν μια ακόμη ζοφερότερη εικόνα. Σε μεγάλο π.χ. άρθρο με τίτλο «Το Θέατρον Αθηνών», η εφημ. Ακρόπολις, 23 Σεπτεμβρίου 1887, επισημαίνει ότι η περιμετρική ανάπτυξη καταστημάτων περιόρισε πολύ τη δημιουργία εξόδων για την περίπτωση πυρκαγιάς, καθώς και ότι η συρρίκνωση της σκηνής κατάληξε να θέτει πραγματικά στη διάθεση των ηθοποιών ένα βάθος μικρότερο ακόμη κι από τα εφτάμισι μέτρα, έναν όρο απαράδεκτο για άρτιες σύγχρονες παραστάσεις. 21 Για την αντίδραση των Ελλήνων ηθοποιών στον αποκλεισμό τους από τα εγκαίνια του νέου θεάτρου, βλ. Θόδωρος Χατζηπανταζής, «Το Κωμειδύλλιο και η εποχή του», Το Κωμειδύλλιο, Αθήνα: Ερμής, 1981, τμ. Α, σσ Με τις παραστάσεις του θιάσου Λασσάλ-Σαρλέ γενικά ασχολείται η Αύρα Ξεπαπαδάκου, σε άρθρο της με τίτλο «Bon pour l Orient I. Ο γαλλικός μελοδραματικός θίασος Lassalle-Charlet στην Αθήνα. Μια πρώτη καταγραφή», που δημοσιεύτηκε στον τόμο Στέφανος, τιμητική προσφορά στον Βάλτερ Πούχνερ, επιμ. Ιωσήφ Βιβιλάκης, Αθήνα: Εκδόσεις Ergo, 2007, σσ Ο τόνος ωστόσο του δημοσιεύματος δεν είναι νηφάλιος, καθώς μεταφέρονται άκριτα εδώ όλες οι αρνητικές υπερβολές και ευφυολογίες των σατιρικών φύλλων της εποχής, ενώ αποσιωπούνται συστηματικά κάποιοι έπαινοι. Τελικά, η ωμή κερδοσκοπία κι η καλλιτεχνική μετριότητα των δύο Γάλλων θιασαρχών δεν ήταν κάτι το ξεχωριστό και σπάνιο. Αποτελούσαν τυπική περίπτωση Ευρωπαίων περιπλανώμενων θεατρίνων, που φρόντιζαν επί δεκαετίες να εκμεταλλεύονται τη λαχτάρα των νεοαστικών στρωμάτων της χώρας για ευρωπαϊκή καλλιτεχνική ζωή. 21

10 ΑΠΟ ΤΟΥ ΝΕΙΛΟΥ ΜΕΧΡΙ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΕΩΣ - ΤΟΜΟΣ Β1 Εξίσου αποκαλυπτική για τη σχέση της εγχώριας κοινωνίας με την τέχνη του θεάτρου εμφανίζεται και η παράλληλη ιστορία της ανέγερσης του Δημοτικού Θεάτρου του Πειραιά. Το λιμάνι της πρωτεύουσας συναισθάνθηκε τη μειονεκτική του θέση σε ζητήματα πολιτισμού το 1882, ακριβώς την εποχή που ο Δήμος της Αθήνας ανάλαβε δραστήρια την ολοκλήρωση του επί δεκαετίες μισοχτισμένου θεάτρου της πόλης. Ο δήμαρχος Τρύφων Μουτζόπουλος ανάθεσε στο μηχανικό του Δήμου Ιωάννη Λαζαρίμο τη σχεδίαση ενός μεγάλου μνημειακού κτιρίου, που θα γινόταν το κόσμημα της κεντρικής πλατείας Κοραή. Και τον Ιούνιο του 1884, κατατέθηκε από το διάδοχό του Αριστείδη Σκυλίτση ο θεμέλιος λίθος. Το Δημοτικό Συμβούλιο όμως του «ελληνικού Μάντσεστερ» (όπως αποκαλούνταν από τους θαυμαστές του ο Πειραιάς) αποτελούνταν από πρακτικούς ανθρώπους του εμπορίου και των επιχειρήσεων. Επομένως, έθεσε από την αρχή ως όρο στον Λαζαρίμο τον εφοδιασμό του κτιρίου με μια σειρά από εμπορικά καταστήματα, η ενοικίαση των οποίων θα εξασφάλιζε στο Δήμο ένα εισόδημα που δεν ήταν διόλου βέβαιο πως μπορούσαν να του εξασφαλίσουν οι θεατρικές παραστάσεις. Ειδοποιημένος από νωρίς, ο μηχανικός δεν χρειάστηκε να περιορίσει ξαφνικά το βάθος της σκηνής για να ικανοποιήσει τις πεζές αυτές απαιτήσεις. 22 Με υπόγειο χώρο ίσο προς το ύψος της αψίδας του προσκηνίου και με πρόβλεψη άλλου τόσου χώρου πάνω από την αψίδα, για την εναέρια αποθήκευση του σκηνογραφικού του εξοπλισμού, η σκηνή του Δημοτικού Θεάτρου του Πειραιά υπήρξε η πρώτη στη χώρα που ανταποκρινόταν στα κριτήρια των σύγχρονων ευρωπαϊκών αιθουσών παραστάσεων. Το πρόβλημα βρισκόταν αλλού. Βρισκόταν στο γεγονός ότι η δημοτική αρχή έσπευδε να εγκαταστήσει μια καλά εξοπλισμένη σύγχρονη ευρωπαϊκή σκηνή στην καρδιά μιας κοινωνίας που δεν αισθανόταν ακόμη την ανάγκη της. Που δεν τη χρειαζόταν και που μπορούσε να εξυπηρετηθεί οργανικά από τα πρόχειρα και χωρίς τεχνικό εξοπλισμό υπαίθρια κηποθέατρα. Η αποκαρδιωτική εγκαινίαση του κτιρίου, την άνοιξη του 1895, μπροστά σε μια πλατεία σχεδόν χωρίς θεατές, μαρτυρά του λόγου το αληθές. 23 Τα δύο επιβλητικά δημοτικά θέατρα της περιοχής της πρωτεύουσας υπολειτούργησαν συστηματικά στις επόμενες δεκαετίες, ενώ γύρω τους η θεατρική ζωή του τόπου αναπτυσσόταν με πολύ εντυπωσιακούς ρυθμούς στα υπαίθρια πατάρια κάποιων καφενείων, στις πλατείες και στους εξοχικούς κήπους. Έμειναν κλειστά για μεγάλα χρονικά διαστήματα, ερειπώθηκαν και λεηλατήθηκαν κατά περιόδους, ως τις παραμονές του Β Παγκόσμιου Πολέμου που πάρθηκε η απόφαση της κατεδάφισης εκείνου του Συγγρού. Και παραπλήσια τύχη είχαν και τα σύγχρονα αντίστοιχα κτίρια της επαρχίας, τα δημοτικά θέατρα της Σύρου, του Πύργου, του Βόλου, της Τρίπολης Η εγχώρια θεατρική τέχνη δεν τα είχε ανάγκη, αποτελούσαν και αυτά μια ακόμη μηχανική κι απροβλημάτιστη εισαγωγή ευρωπαϊκών πολιτισμικών αγαθών 22 Σχέδια του θεάτρου και σχολιασμός τους, Ελένη Φεσσά-Εμμανουήλ, ό.π., σσ Βλ. επίσης: Ο Πειραιάς και το Δημοτικό Θέατρο, Πρακτικά της Διεθνούς Επιστημονικής Συνάντησης, Πανεπιστήμιο Πειραιά 13 Απρίλη 2003, επιμ. Νίκος Αξαρλής Κατερίνα Μπρεντάνου, Πειραιάς: Εκδόσεις Τσαμαντάκη, Βλ. εδώ, τόμος Β2, αρ Σε άρθρο με τίτλο «Δημοτικόν Θέατρον Πειραιώς», η εφημ. Εφημερίς, 24 Απριλίου 1895, αποκαλύπτει ότι μόνο πενήντα άτομα παρακολούθησαν τη δεύτερη παράσταση των εγκαινίων, μέσα σε μια αίθουσα χιλίων πεντακοσίων περίπου καθισμάτων. 22

11 1. Η ΑΝΑΜΟΡΦΩΣΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΤΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ και θεσμών, σε μια χώρα που βρισκόταν σε διαφορετικό από της Δυτικής Ευρώπης στάδιο αστικής ανάπτυξης. Αυτό δεν σημαίνει πως δεν επιτέλεσαν τον προορισμό τους, που δεν ήταν άλλος από το να στολίσουν την πόλη, όπως έχουμε πει, να συμβάλουν στη δημιουργία ενός εγχώριου δημόσιου τομέα με ευρωπαϊκή κατατομή και με κάποιους νοσταλγικούς αρχαιοελληνικούς τόνους. Να συμβάλουν, ως ένα βαθμό, στη σφυρηλάτηση της νεοαστικής ταυτότητας των ψηφοφόρων ενός Χαρίλαου Τρικούπη και αργότερα ενός Ελευθέριου Βενιζέλου. Μαζί με ένα σωρό άλλα κτίρια και μνημεία συμβολικής κυρίως σημασίας, μαζί με τη χωρίς ακαδημαϊκούς κλασικίζουσα Ακαδημία του Σίμωνα Σίνα και το χωρίς αθλητές Παναθηναϊκό Στάδιο του Γεώργιου Αβέρωφ, δημιουργούσαν μια πολύ πειστική σκηνογραφία, που ήταν σχεδιασμένη να φιλοξενήσει στο απροσδιόριστο μέλλον μια ανύπαρκτη προς το παρόν, αλλά πολύ επιθυμητή, σκηνική δράση. Δημιουργούσαν ένα πολεοδομικό κέλυφος κενό λειτουργιών και χρήσεων, που ωστόσο έστελνε τα σωστά μηνύματα προς πολλούς αποδέχτες του εσωτερικού και του εξωτερικού. Οι Έλληνες, έγραψε τις μέρες εκείνες ο τελευταίος εκπρόσωπος της γενιάς των εγχώριων διαφωτιστών Ισιδωρίδης Σκυλίτσης, είμαστε ένας λαός που δεν έχει παρόν, αλλά μόνο πλούσιο παρελθόν και μέλλον. 24 Με την αρχιτεκτονική τους μορφή, ευρωπαϊκή και ψευτοκλασικίζουσα ταυτόχρονα, τα πρώτα θεατρικά κτίρια της πρωτεύουσας και των επαρχιών, κατά το 19ο αιώνα, επικαλούνταν το εγχώριο τρισένδοξο αρχαίο παρελθόν και προμάντευαν το ακόμη λαμπρότερο ευρωπαϊκό μέλλον. Το μοναδικό από τα κτίρια των τελευταίων χρόνων του αιώνα που επιβίωσε, για να υποδεχτεί κάποια στιγμή ορθό το μέλλον του τόπου, ήταν εκείνο που κατασκεύασε και πάλι ο Ερνέστος Τσίλλερ στην οδό Αγίου Κωνσταντίνου, ανάμεσα στο 1892 και στο 1896, με εντολή των βασιλικών ανακτόρων. Αντιδρώντας θετικά στο διάχυτο αίτημα των ημερών, ο ανώτατος άρχοντας είχε ανακοινώσει τελικά το 1887 ότι είχε στο ταμείο του ένα μεγάλο χρηματικό ποσό από δωρεές πλούσιων ομογενών του εξωτερικού, που σκόπευε να το διαθέσει για τη βελτίωση της εθνικής θεατρικής τέχνης. 25 Πρώτη ενέργειά του στην παρέμβασή του αυτή θα ήταν η ανέγερση ενός θεάτρου αντάξιου του μεγάλου του στόχου. Ενώ, σε ένα επόμενο στάδιο, το κτίριο θα επανδρωνόταν και με το κατάλληλο προσωπικό ηθοποιών και τεχνικών. Το ξεκίνημα του έργου αργοπόρησε λίγο, επειδή η πλατεία Κάνιγγος, που είχε επιλεγεί αρχικά ως τόπος θεμελίωσης του κτιρίου, παρουσίαζε αξεπέραστα νομικά προβλήματα ιδιοκτησίας, με πολλούς ιδιώτες να αμφισβητούν την κυριότητά της από το Δήμο και να 24 «Οι Έλληνες δεν είμεθα ενεστώς ευρισκόμενοι εις μεταβατικήν κατάστασιν, την χειρίστην πασών εν παντί, είμεθα παρελθόν και μέλλον.», Ισιδωρίδης Ι. Σκυλίσσης, «Η παρ ημίν κοσμηματογραφία», περ. Εστία, 16 Σεπτεμβρίου 1879, σ Μια πρώτη εξαιρετικά πρώιμη αποκάλυψη του σχεδίου εμφανίζεται στην Εφημερίδα, «Ο βασιλεύς και το Εθνικόν Θέατρον», 19 Απριλίου 1884, ένα δημοσίευμα που προκαλεί κάποιες θετικές ( 20 Απριλίου 1884) και κάποιες αρνητικές (Ακρόπολις, 20 Απριλίου 1884) αντιδράσεις. Στα τέλη του 1887 όμως, η είδηση κυριαρχεί πλέον στις σελίδες του Τύπου, προφανώς με πρωτοβουλία των ίδιων των ανακτόρων. Βλ. Νέα Εφημερίς, «Ειδήσεις», 8 Δεκεμβρίου 1887, «Το Εθνικόν Θέατρον», 15 Δεκεμβρίου 1887, και «Ειδήσεις», 24 Δεκεμβρίου 1887 Εφημερίς, «Περί θεάτρου», 20 Οκτωβρίου 1887, «Ειδήσεις», 6 Δεκεμβρίου 1887, «Πινακίδες», 8 Δεκεμβρίου 1887, «Δημοτικόν Συμβούλιον», 9 Δεκεμβρίου 1887 Σφαίρα Πειραιώς, «Εθνικόν Θέατρον», 16 Δεκεμβρίου

12 ΑΠΟ ΤΟΥ ΝΕΙΛΟΥ ΜΕΧΡΙ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΕΩΣ - ΤΟΜΟΣ Β1 έχουν καταφύγει στα δικαστήρια. 26 Η οδός Αγίου Κωνσταντίνου, που προκρίθηκε ως εναλλακτική λύση, παρουσίαζε κάποια άλλα μειονεκτήματα, αλλά από τη στιγμή που τοποθετήθηκε ο θεμέλιος λίθος τον Ιούλιο του 1892, οι εργασίες προχώρησαν κανονικά, χωρίς τις ατέλειωτες καθυστερήσεις και καθηλώσεις που είχαν παρατηρηθεί στην περίπτωση των δημοτικών θεάτρων. 27 Ύστερα και από την τοποθέτηση της πρωτοποριακής μεταλλικής στέγης, που ήρθε ετοιμοπαράδοτη απ το Βέλγιο, το κτίριο έμοιαζε να έχει εξωτερικά τουλάχιστον ολοκληρωθεί ως το χειμώνα του και να είναι πλέον έτοιμο να λειτουργήσει. 28 Κι ο θεατρικός κόσμος πείστηκε με μεγάλη συγκίνηση ότι θα καλούνταν από στιγμή σε στιγμή να το επανδρώσει. Το Εθνικό Θέατρο κατασκευάστηκε πραγματικά από την αρχή σαν ένας λειτουργικός χώρος παραστάσεων, χωρίς την παρεμβολή αιθουσών για καταστήματα, γραφεία, τράπεζες και άλλες άσχετες αλλά κερδοφόρες χρήσεις. Μπορεί η πλατεία του να ήταν μικρή, λόγω της στενότητας του οικοπέδου, αλλά η εμπειρία του Δημοτικού Θεάτρου του Πειραιά είχε δείξει πως η πελατεία του, έτσι κι αλλιώς, δεν θα ήταν μεγάλη. Το σημαντικό είναι πως ήταν εφοδιασμένο με μια σκηνή εξοπλισμένη με όλους τους μηχανισμούς ενός τεχνολογικά πρωτοποριακού σύγχρονου ευρωπαϊκού θεάτρου. Κι αυτό του άνοιγε προοπτικές για μελλοντική αξιοποίηση, όταν η εγχώρια τέχνη θα περνούσε σε μια επόμενη φάση εξέλιξης. Το Εθνικό Θέατρο τελικά δεν σχεδιάστηκε για να χρησιμοποιηθεί από τους ηθοποιούς που παρακολουθούσαν με καρδιοχτύπι τη σταδιακή του ανέγερση στη δεκαετία του Δεν χτίστηκε για να 26 Βλ. επιλεκτικά, ανάμεσα σε πολλά άλλα σχετικά δημοσιεύματα: Καθημερινή, «Ειδήσεις», 30 Οκτωβρίου 1887, και «Εθνικόν Θέατρον», 8 Δεκεμβρίου 1887 Νέα Εφημερίς, «Πλατεία Κάνιγγος», 6 Φεβρουαρίου 1888, «Το Εθνικόν Θέατρον», 17 Νοεμβρίου Στο τελευταίο δημοσιεύεται επιστολή του Δημήτριου Κορομηλά, που αποκαλύπτει ότι ο βασιλιάς τού έχει αναθέσει την αναζήτηση νέου οικοπέδου, επειδή έχει εγκαταλειφθεί πλέον η ιδέα της αξιοποίησης της πλατείας Κάνιγγος. 27 Βασικό μειονέκτημα ήταν η στενότητα του οικοπέδου, αλλά υπήρχαν και κάποια κοινωνικά προβλήματα. Η Παλιγγενεσία, στο άρθρο της «Η συνοικία του Αγίου Κωνσταντίνου», 5 Δεκεμβρίου 1891, υπογραμμίζει το ανάρμοστο της ανέγερσης του κτιρίου ανάμεσα σε άφθονους οίκους ανοχής. Ενώ ταυτόχρονα πολλοί κάτοικοι της περιοχής θεωρούσαν ακόμη περισσότερο ανάρμοστη την οικοδόμηση θεάτρου απέναντι ακριβώς από τον ιερό ναό του Αγίου Κωνσταντίνου και άρχισαν να μαζεύουν υπογραφές για να τη ματαιώσουν. Βλ. Το Άστυ, «Το Εθνικόν Θέατρον», 3 Ιανουαρίου 1892, και «Η κοινωνία και το θέατρον», 5 Ιανουαρίου 1892 Παλιγγενεσία, «Ειδήσεις της ημέρας. Το Εθνικόν Θέατρον», 3 Ιανουαρίου 1892 Εφημερίς, «Απ Αθηνών εις Αθήνας», 4 Ιανουαρίου 1892 Νεολόγος Κωνσταντινουπόλεως, «Εξ Ελλάδος», 10 Ιανουαρίου Για το ζήτημα της κάπως αργοπορημένης άφιξης της στέγης, βλ. Εφημερίς, «Η στέγη του Εθνικού Θεάτρου», 3 Νοεμβρίου 1893, και «Και πάλιν η στέγη του Εθνικού Θεάτρου», 4 Νοεμβρίου Επίσης, Ακρόπολις, «Η στέγη του Εθνικού Θεάτρου», 13 Δεκεμβρίου Η φαινομενική όμως αναστολή κάθε οικοδομικής δραστηριότητας έφερε το 1896 ένα νέο κύκλο απαισιόδοξων δημοσιευμάτων. «Από πολλού χρόνου δεν εγένετο λόγος περί του Εθνικού Θεάτρου», έγραφε η Παλιγγενεσία, «Ανάλεκτα», 13 Φεβρουαρίου «Τι γίνεται, ετελείωσεν ή όχι το κτίριον; Εργάται δεν φαίνονται πλέον εργαζόμενοι ή καταγίνονται εις τον εσωτερικόν διάκοσμον;» Και λίγους μήνες αργότερα, 13 Μαΐου 1896, η ίδια εφημερίδα προέβλεπε ότι το θέατρο «θα έχει παρομοίαν τύχην με του Σίνα το οικοδόμημα», δηλαδή με το κτίριο της χωρίς ακαδημαϊκούς Ακαδημίας. Μόνο η Νέα Εφημερίς του Ιωάννη Καμπούρογλου, «Διάφορα κοινωνικά», 8 Ιουνίου 1896, φαίνεται να έχει εσωτερική πληροφόρηση: «Το Εθνικόν Θέατρον παρά τον Άγιον Κωνσταντίνον ετελείωσε καθ όλα μόνον η σκηνή του παραμένει χάος από στέγης μέχρι βάθους απροσμετρήτου.» 24

13 1. Η ΑΝΑΜΟΡΦΩΣΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΤΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ στεγάσει τη γενιά των μαθητών του Παντελή Σούτσα και των κληρονόμων τους. Δεν χτίστηκε για την εγχώρια θεατρική τέχνη του 19ου αλλά για εκείνη του 20ού αιώνα. Αυτό το νόημα είχε και η καθυστέρηση των εγκαινίων του ως το Νοέμβρη του 1901, οπότε και είχε πλέον στελεχωθεί ο οργανισμός του με νέους και άφθαρτους βασικά καλλιτέχνες ένας οργανισμός θεμελιωμένος, κατά την επιθυμία και αντίληψη των σχεδιαστών του, σε αμιγείς ευρωπαϊκές αρχές. Το γεγονός ότι το ίδρυμα διαλύθηκε, ύστερα από εφτά όλα κι όλα χρόνια λειτουργίας, και το θέατρο έκλεισε τις πύλες του το 1908, λόγω έλλειψης θεατών, αποκαλύπτει πως οι άνθρωποι που σχεδίαζαν το μέλλον του τόπου είχαν πέσει έξω σε ένα βασικό σημείο των υπολογισμών τους. Είχαν σίγουρα κατανοήσει ότι τα εξελιγμένα κτίρια χρειάζονται εξελιγμένους επίσης καλλιτέχνες. Αλλά δεν έφτασαν να συνειδητοποιήσουν ότι χρειάζονται κυρίως εξελιγμένο κοινό. Ο Άγγελος Βλάχος είχε θίξει το ζήτημα από το 1876, όταν δημοσίευσε το λίβελό του ενάντια στο γαλλικό θέατρο της Αθήνας. Η εκπαίδευση του κοινού στο καλό θέατρο είναι το υπ αριθμόν ένα ζητούμενο, είχε γράψει τότε στην Εστία. 29 Βέβαια είχε αμελήσει να εξηγήσει τότε πώς πραγματικά εκπαιδεύεται το θεατρικό κοινό με συνοπτικές διαδικασίες. Πώς μπορεί μια κοινωνία να προαχθεί εσπευσμένα στο μεθεπόμενο στάδιο της εξέλιξής της, χωρίς να περάσει από τα ενδιάμεσα. Με ποιον ακριβώς τρόπο θα μπορούσε μια αγροτική κοινωνία να ασπαστεί τους θεσμούς της ώριμης βιομηχανικής, χωρίς τα μέλη της να μαθητεύσουν πρώτα σε εκείνους της πρώιμης αστικής. Τελικά, η κεντρική αυτή διένεξη της ιδέας των υπαίθριων και των στεγασμένων θεάτρων, που σημάδεψε την εγχώρια θεατρική ζωή επί μισό και παραπάνω αιώνα, ανάμεσα στο 1870 και στο 1920, θα μπορούσε να πει κανείς πως διέθετε μια ακόμη πτυχή, η οποία καλό θα ήταν να μη μείνει ασχολίαστη. Πέρα από τις κλιματικές συνθήκες της χώρας, οι υπέρμαχοι των υπαίθριων παραστάσεων θα μπορούσαν να είχαν επικαλεστεί ως επιχείρημα της επιλογής τους και την ιστορία της, αφού η αρχαιολογική σκαπάνη αποκάλυπτε καθημερινά σχεδόν, όλα αυτά τα χρόνια, ισχυρότατα ίχνη τής επί πολλούς αιώνες φιλοξενίας της εγχώριας δραματικής παραγωγής σε κτίσματα χωρίς στέγη. Η λογιότερη μερίδα των θεατρόφιλων έμπαινε συχνά στον πειρασμό να αντιπαραβάλει τα αρχαία με τα σύγχρονα θέατρα της Αθήνας, κάποιες φορές ακόμη και με σκωπτική μόνο διάθεση, όπως συνέβη, ας πούμε, το 1862, που η εφημερίδα Εθνοφύλαξ επισήμανε ότι το θέατρο του Μπούκουρα κινδυνεύει με κατάρρευση, την ίδια στιγμή που η αρχαιολογία έφερνε στο φως τον ενδοξότερο χώρο παραστάσεων της αρχαιότητας, το θέατρο του Διονύσου. 30 Κι όταν μερικές δεκαετίες αργότερα άρχισαν να συγκεντρώνουν πάνω τους τα φώτα της δημοσιότητας οι ανασκαφές στο θέατρο της Επιδαύρου, η επιτροπή του κληροδοτήματος του Ευαγγέλη Ζάππα, που διαχειριζόταν την υπόθεση της οργάνωσης των πριν από τον Πιέρ ντε Κουμπερτέν εγχώριων Ολυμπιακών Αγώνων, σκέφτηκε για μια στιγμή να αναθέσει στο διευθυντή της γερμανικής αρχαιολογικής σχολής Βίλχελμ Ντέρπφελντ τη σχεδίαση ενός θεάτρου δύο χιλιάδων θέσεων, πάνω στο πρότυπο εκείνου της Επι- 29 «Εν χώρα, όπου το κοινόν δεν δύναται να επηρεάση και μορφώση το θέατρον, το θέατρον αναγκαίως πρέπει να μορφώση το κοινόν. Προς τούτο όμως πρέπει εξ ανωτέρας και αρμοδίας μερίμνης να επιβληθή το πρέπον θέατρον εις τας Αθήνας» «Το γαλλικόν θέατρον εν Αθήναις», Εστία, ό.π., σ Εθνοφύλαξ, 27 Απριλίου

14 ΑΠΟ ΤΟΥ ΝΕΙΛΟΥ ΜΕΧΡΙ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΕΩΣ - ΤΟΜΟΣ Β1 δαύρου, για να το εγκαταστήσει στο χώρο των Ολυμπίων, κοντά στο Ζάππειο μέγαρο. 31 Τα σχέδια όμως έμειναν τελικά στα χαρτιά. Ακόμη και το 1896, που, μέσα στο μεθύσι της θριαμβευτικής αναβίωσης των Ολυμπιακών Αγώνων στην Αθήνα, με διεθνή συμμετοχή και αναγνώριση, ο καθηγητής του Πανεπιστημίου Γεώργιος Μιστριώτης οραματίστηκε την καθιέρωση μιας παράλληλης μεγάλης σειράς αρχαιόγλωσσων παραστάσεων τραγωδιών, σε ετήσια βάση, η ερμηνεία της Αντιγόνης που επιλέχτηκε να εγκαινιάσει το θεσμό δεν παρουσιάστηκε στο αρχαίο θέατρο του Διονύσου, όπως είχε προταθεί αρχικά, ούτε στη σφενδόνη του αναμαρμαρωμένου από τον Γεώργιο Αβέρωφ Παναθηναϊκού Σταδίου, όπως αντέτεινε ο πολύς Ντέρπφελντ. Παρουσιάστηκε τελικά στο στεγασμένο θέατρο του Συγγρού, προφανώς για να περιβληθεί το κύρος ενός ευρωπαϊκών προδιαγραφών μνημειακού θεατρικού κτιρίου. Μπορεί η σκηνή του θεάτρου να ήταν στενόχωρη κι εντελώς ανεπαρκής για να φιλοξενήσει το Χορό. Τα βαθυκόκκινα όμως βελούδινα καθίσματα της πλατείας χάριζαν στην εκδήλωση μια αστική επισημότητα κι αρχοντιά που δεν διέθεταν οι γυμνές ηλιοκαμένες πέτρες του αρχαίου θεάτρου και του Σταδίου. Τελικά, παρά την επίμονη επίκληση των αρχαίων προγόνων στην ονομασία των εγχώριων αιθουσών παραστάσεων (Απόλλων, Ορφεύς, Κέφαλος, Ολύμπια) και στην ονομασία των εγχώριων θιάσων (Μένανδρος, Θέσπις, Αριστοφάνης, Ευριπίδης), το ελληνικό θέατρο του 19ου αιώνα είχε ως μοναδικό πρότυπο κι οδηγό του εκείνο του Παρισιού και της Βιέννης, της Βενετίας και του Βερολίνου. Όχι της αρχαίας Αθήνας. Και το πρότυπο αυτό γινόταν ιδιαίτερα φανερό στην ανυπόμονη οικοδόμηση χειμερινών θεάτρων, σε μια χώρα που, ως το 1919, διατηρούσε ουσιαστικά θερινή μόνο θεατρική κίνηση. 31 Νέα Εφημερίς, «Διάφορα κοινωνικά», 22 και 24 Δεκεμβρίου Με το ζήτημα ασχολείται και ο Αλέξανδρος Ρίζος Ραγκαβής, ο οποίος αποκαλύπτει παραπέρα ότι η αρχική επιθυμία του Ευ. Ζάππα ήταν να έχει το κτίριο της ολυμπιακής έκθεσης, αυτό που χτίστηκε ύστερα από το θάνατό του και πήρε το όνομά του, το σχήμα αρχαίου ελληνικού θεάτρου. Βλ. Α. Ρ. Ραγκαβής, «Περί του Ζαππείου ιδρύματος», περ. Εστία, 10 Ιανουαρίου 1888, σσ Και Α. Ρ. Ραγκαβής, «Επίλογος επί της άρτι ληξάσης εκθέσεως», Εστία, τμ. ΚΖ, αρ. 680 (8 Ιανουαρίου 1889), σσ

15 ΗΜ/ΝΙΑ ΤΙΤΛΟΣ ΕΡΓΟΥ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΗΣ ΔΙΑΝΟΜΗ ΠΗΓΕΣ ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΕΙΣ [ΕΝΔΕΙΚΤΙΚΕΣ ΣΕΛΙΔΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΟ ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ] ΑΠΟ ΤΟΥ ΝΕΙΛΟΥ ΜΕΧΡΙ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΕΩΣ ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ, σελ / Ο θίασος Μένανδρος της οικογένειας Ταβουλάρη στη Σμύρνη, χειμώνας του Σοφία Ταβουλάρη, Ελένη Χέλμη, Ιωάννα Νικηφόρου, Εστέλλα Σιλιβάκου, Ελένη Κοτοπούλη, Διονύσιος Ταβουλάρης, Γεώργιος Νικηφόρος, Σπυρίδων Ταβουλάρης, Γεώργιος Πετρίδης, Νικόλαος Καρδοβίλης, Δημή τριος Κοτοπούλης, Σπυρίδων Σφήκας, Νικόλαος Παρασκευόπουλος, Παντελής Ρούσος, Διονύσιος Γιορλάνος, Παναγιώτης Τσούκας, Γ. Λεκατσάς, K. Παναγιωτόπουλος Εφημερίς Αθηνών, 3, 17/9, 2, 13/10, Στοά Αθηνών, 18/9, 17/10, Ποσειδών Πειραιώς, 7/10, Αμάλθεια Σμύρνης, 4/10 7/10/1878 Είναι τρελή [Mélesville] Σκυλίτσης, Ι. Ι. Εφημερίς Αθηνών, 13, 17/10, Στοά Αθηνών, 17/10, Αμάλθεια, Νέα Σμύρνη Σμύρνης, 7/10 7/10/1878 Χορός μετημφιεσμένων [Μωραϊτίδης, Αλέξανδρος] 8/10/1878 Η φρόνιμος σύζυγος [Ferrari, Paolo (Carlo Goldoni)] 10/10/1878 Οι Αβδηρίται [=Η περί όνου σκιάς δίκη] [Ξένος, Κωνσταντίνος Γ.] 14/10/1878 Γαλάτεια Βασιλειάδης, Σπυρίδων [Ταβουλάρης, Διονύσιος] 15/10/1878 Σάρρα η εκπεσούσα γυνή [Giacometti, Paolo] [Σφήκας, Γεώργιος Κ.] 19/10/1878 Ιωάννα των δακρύων και Ιωάννα των γελώτων [Dumanoir, Ph. & Keraniou, A.] [Καμπούρογλου, Ιωάννης] 21/10/1878 Το ένσαρκον άγαλμα Cicconi, Luigi [Άννινος, Χαραλάμπης] 22/10/1878 Ο αρχαίος δεκανεύς [=Ο γέρο δεκανεύς] [Dennery, Adolphe & Dumanoir, Philippe-François Pinel] 24/10/1878 Ο αρχοντοχωριάτης Molière [Σούτσας, Παντελής] 28/10/1878 Ο πειρασμός των χρημάτων [Daubigny, Boudoin] [Αργυριάδης, Ν.] Αμάλθεια, Νέα Σμύρνη Σμύρνης, 7/10 7/10, Εφημερίς, Στοά Αθηνών, 17/10 10/10, Εφημερίς Αθηνών, 17/10 Εφημερίς Αθηνών, 25/10 Εφημερίς Αθηνών, 25/10 20/10 20, 23/10, Αμάλθεια Σμύρνης, 21/10 20, 23/10, Αμάλθεια Σμύρνης, 21/10 23/10 28/10 Ανακοινώνουν πρόγραμμα εξήντα παραστάσεων συνδρομής, κάθε Τρίτη, Πέμπτη, Σάββατο και Κυριακή. Εναρκτήρια παράσταση του θιάσου στο μεγάλο θέατρο της Σμύρνης. Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει την Τρελή. Αβέβαιη η ακριβής ημερομηνία της παράστασης. Μπορεί να παίχτηκε στις 12, στις 15 ή στις 17/10, προγραμματισμένες μέρες παραστάσεων του θιάσου για τις οποίες δεν έχουμε πληροφορίες από τον διαθέσιμο σήμερα Τύπο της Σμύρνης. Αβέβαιη η ακριβής ημερομηνία της παράστασης. Μπορεί να παίχτηκε στις 12, στις 14 ή στις 17/10, προγραμματισμένες μέρες παραστάσεων του θιάσου για τις οποίες δεν έχουμε πληροφορίες από τον διαθέσιμο σήμερα Τύπο της Σμύρνης.

16 ΗΜ/ΝΙΑ ΤΙΤΛΟΣ ΕΡΓΟΥ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΗΣ ΔΙΑΝΟΜΗ ΠΗΓΕΣ ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΕΙΣ ΑΠΟ ΤΟΥ ΝΕΙΛΟΥ ΜΕΧΡΙ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΕΩΣ ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ, σελ. 277 πίν /10/1878 Η καμελιοφόρος χήρα [Siraudin, P. & Thiboust, L. & Delacour] 29/10/1878 Σωσάνη η εξαγνισθείσα μήτηρ [Brisebarre, E. & Nus, E.] [Αλεξιάδης, Δ. & Βονασέρα, Π.] [Ταβουλάρης, Διονύσιος] 28/10 28, 30/10 29/10/1878 Ο καπνοδοχοκαθαριστής 28/10 31/10/1878 Αγαθόπουλος ο Ξηροχωρίτης Molière Σούτσας, Παντελής 31/10/1878 Μία επιστολή εις τρεις εκδόσεις [=Δεν ηξεύρει γράμματα] [Grandjean, Moritz Anton] [Βλάχος, Άγγελος;] 4/11/1878 Ο Φιάκας Μισιτζής, Δημοσθένης 4/11/1878 Η μοσχομάγκα των Παρισίων [Bayard, Jean-F.-A. & Vanderburch, Louis-E.] 5/11/1878 Δαλιδά [Feuillet, Octave] [Καμπούρογλου, Ιωάννης] 9/11/1878 Λάζαρος ο βοσκός [Bouchardy, [Τυπάλδος, Π. Ι.] Joseph] 11/11/1878 Αγαθόπουλος ο Ξηροχωρίτης Molière Σούτσας, Παντελής 12/11/1878 Παγκάστη Κορομηλάς, Δημήτριος 14/11/1878 Οι παράφρονες [Castelvecchio, Riccardo] 14/11/1878 Η ανεψιά του θείου της [Ζάνος, Παναγιώτης] 23/11/1878 Πίστις, ελπίς και έλεος [Rosier, Joseph- Bernard] [Λάμπρος, Σπυρίδων] [Σταματιάδης, Αλέξανδρος;] 30/10 30/10 4/11 4/11 4/11 11/11 11/11 11/11, Εφημερίς Αθηνών, 22/11 14/11 14/11 23/11 23/11/1878 Νηστικός και δίχως πεντάρα 23/11 25/11/1878 Αμλέτος Shakespeare, William [Περβάνογλου, Ιωάννης] 25/11 25/11/1878 Ο καπνοδοχοκαθαριστής 25/11 [ΕΝΔΕΙΚΤΙΚΕΣ ΣΕΛΙΔΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΟ ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ] Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει την παράσταση των Χρημάτων. Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τη Σωσάνη. Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τον Αγαθόπουλο. Δίπρακτο έργο που παίζεται σε κοινό πρόγραμμα με τον Φιάκα. Πρώτη γνωστή ελληνική παράσταση του τετράπρακτου δράματος του Joseph Bouchardy Lazare le pâtre (1840). Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τους Παράφρονας. Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει το Πίστις, ελπίς και έλεος. Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τον Άμλετ.

17 ΗΜ/ΝΙΑ ΤΙΤΛΟΣ ΕΡΓΟΥ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΗΣ ΔΙΑΝΟΜΗ ΠΗΓΕΣ ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΕΙΣ ΑΠΟ ΤΟΥ ΝΕΙΛΟΥ ΜΕΧΡΙ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΕΩΣ ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ, σελ. 278 πίν /12/1878 Άλκηστις Κτενά Λεοντιάς, Αιμιλία 5/12/1878 Αι ζηλοτυπίαι των μελλονύμφων [=Οι ερωτευμένοι] [Goldoni, Carlo] [Καρατζάς, Ιωάννης & Σούτσας, Παντελής] 30/11 5/12 5/12/1878 Ο δόκιμος ηθοποιός 5/12 9/12/1878 Άλκηστις Κτενά Λεοντιάς, Αιμιλία 9/12, Εφημερίς Αθηνών, 6/12 9/12/1878 Η εξοχική οικία 9/12 12/12/1878 Σωσάνη [=Σωσάνη, η εξαγνισθείσα μήτηρ] [Brisebarre, E. & Nus, E.] [Ταβουλάρης, Διονύσιος] 12/12 12/12/1878 [Αγνώστου τίτλου κωμωδία] 12/12 14/12/1878 Οι μυλωνάδες 14/12 16/12/1878 Το ένσαρκον άγαλμα Cicconi, Luigi [Άννινος, Χαραλάμπης] 16/12 16/12/1878 Κύκλωψ Ευριπίδης 16/12 17/12/1878 Μάξβελ [Barbier, Jules] [Τυπάλδος, Παναγιώτης] 19/12/1878 Μάξβελ [Barbier, Jules] [Τυπάλδος, Παναγιώτης] 21/12/1878 Ροκαμβόλ [Ponson du Terrail & Anicet-Bourgeois & Blum, E.] [Ταβουλάρης, Διονύσιος] 19/12 19/12 21, 22/12 21/12/1878 [Αγνώστου τίτλου κωμωδία] 21, 22/12 23/12/1878 Βερτράμ ο ναύτης [Bouchardy, Joseph] [Σκαλίδης, Αλέξανδρος] 22/12 23/12/1878 [Αγνώστου τίτλου κωμωδία] 22/12 [ΕΝΔΕΙΚΤΙΚΕΣ ΣΕΛΙΔΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΟ ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ] Ενδέχεται να μην πραγματοποιήθηκε για κάποιο λόγο η παράσταση, παρά την αναγγελία της, καθώς πληροφορούμαστε ότι το έργο παίζεται και το επόμενο Σάββατο, χωρίς να δηλώνεται ότι πρόκειται για επανάληψη, όπως γίνεται συνήθως. Πρόκειται πάντως για τρίπρακτο πρωτότυπο δράμα, βασισμένο στον Ευριπίδη και σε ορισμένους Γάλλους συγγραφείς, όπως διευκρινίζεται. Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τους Μελλόνυμφους. Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει την Άλκηστη. Ευεργετική παράσταση της Ελένης Χέλμη. Αγνώστου τίτλου μονόπρακτη κωμωδία «μετ ασμάτων» που συνοδεύει τη Σωσάνη. Στα διαλείμματα της παράστασης, οι Αγγλίδες αδελφές Ουάλτον θα ψάλλουν αγγλικές διωδίες και μονωδίες. Ευεργετική παράσταση υπέρ των Νικόλαου Καρδοβίλη και Δημήτριου Κοτοπούλη. Το σατυρικό δράμα του Ευριπίδη παίζεται ως μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει την παράσταση του Ενσάρκου αγάλματος. Πρώτη γνωστή ελληνική παράσταση του «νεωστί μεταφρασθέντος» πεντάπρακτου δράματος του Jules Barbier Maxwell (1867). Επανάληψη. Ευεργετική υπέρ της Σοφίας Ταβουλάρη. Αγνώστου τίτλου μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τον Ροκαμβόλ. Ευεργετική παράσταση υπέρ των αδελφών Εστέλλας Σιλιβάκου και Ελένης Κοτοπούλη. Αγνώστου τίτλου μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τον Βερτράμ.

18 ΗΜ/ΝΙΑ ΤΙΤΛΟΣ ΕΡΓΟΥ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΗΣ ΔΙΑΝΟΜΗ ΠΗΓΕΣ ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΕΙΣ ΑΠΟ ΤΟΥ ΝΕΙΛΟΥ ΜΕΧΡΙ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΕΩΣ ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ, σελ. 279 πίν /12/1878 Ο Ραμπαγάς Sardou, Victorien Καμπούρογλου, Ιωάννης Εφημερίς Αθηνών, 2/1/ /12/1878 Το ριπίδιον [Goldoni, Carlo] 28/12 30/12/1878 Ο αρχαίος δεκανεύς [=Ο γέρο δεκανεύς] 30/12/1878 Τα δάκρυα των γυναικών [=Αι γυναίκες κλαίουσαι] [Dennery, Adolphe & Dumanoir, Philippe-François Pinel] [Thiboust, L. P.-A.- A. & Siraudin, Paul] 29/12 29/12 2/1/1879 Ο υιός της νυκτός Séjour, Victor 2/1 4/1/1879 Η Βαβυλωνία Βυζάντιος, Δημήτριος 6/1/1879 Οθέλλος, ο μαύρος της Ενετίας Shakespeare, William Αμάλθεια Σμύρνης, 3/1, Νέα Σμύρνη Σμύρνης, 4/1 5/1 9/1/1879 Λεωνίδας εν Θερμοπύλαις [Pichat, Michel] 9/1 13/1/1879 Αμλέτος Shakespeare, William 14/1/1879 Μερόπη Βερναρδάκης, Δημήτριος 16/1/1879 Οθέλλος, ο μαύρος της Ενετίας Shakespeare, William [Περβάνογλου, Ιωάννης] 20/1/1879 Η αιματηρά κηλίς [Mallian, Julien & Boulé, Louis] 20/1/1879 Όμοιος τον όμοιον [Ποταμιάνος, Ηλίας] Μερόπη: Σοφία Ταβουλάρη 13/1 Εφημερίς Αθηνών, 23/1 15/1, Εφημερίς Αθηνών, 23/1 20/1 20/1 24/1/1879 [Αγνώστου τίτλου έργο] Αμάλθεια Σμύρνης, 24, 27/1, Νέα Σμύρνη Σμύρνης, 26/1 25/1/1879 Σωσάνη [=Σωσάνη, η εξαγνισθείσα μήτηρ] [Brisebarre, E. & Nus, E.] [Ταβουλάρης, Διονύσιος] 25, 26/1, Αμάλθεια Σμύρνης, 27/1 25/1/1879 Η ερωτική πλεκτάνη 25/1 [ΕΝΔΕΙΚΤΙΚΕΣ ΣΕΛΙΔΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΟ ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ] Αβέβαιη η ακριβής ημερομηνία της παράστασης. Μπορεί να παίχτηκε στις 26/12 ή ακόμη (λιγότερο πιθανό) στις 31/12. «Κωμωδία τρίπρακτος μετ ασμάτων». Ευεργετική παράσταση υπέρ του Γεώργιου Πετρίδη. Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τον Δεκανέα. Ευεργετική παράσταση υπέρ του Σπυρίδωνα Ταβουλάρη. Ευεργετική παράσταση υπέρ του υποβολέα Διονύσιου Γερουλάνου. Αβέβαιη η ακριβής ημερομηνία της παράστασης. Μπορεί να πραγματοποιήθηκε στις 11 ή στις 18/1, τακτές μέρες εμφανίσεων του θιάσου, για τις οποίες δεν διαθέτουμε πληροφορίες από τον τοπικό Τύπο. Ευεργετική παράσταση υπέρ του Ελευθέριου Βούλγαρη. Εξηκοστή και τελευταία από τις προγραμματισμένες παραστάσεις του θιάσου. Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει την Κηλίδα. Ευεργετική παράσταση «υπέρ των εκ Βουλγαρίας μεταναστών». Καθαρό πρόσοδο 280 μετζίτια. Προς όφελος των σχολείων του λαού. Πρόσοδο γρόσια. Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τη Σωσάνη.

19 ΗΜ/ΝΙΑ ΤΙΤΛΟΣ ΕΡΓΟΥ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΗΣ ΔΙΑΝΟΜΗ ΠΗΓΕΣ ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΕΙΣ [ΕΝΔΕΙΚΤΙΚΕΣ ΣΕΛΙΔΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΟ ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ] ΑΠΟ ΤΟΥ ΝΕΙΛΟΥ ΜΕΧΡΙ ΤΟΥ ΔΟΥΝΑΒΕΩΣ ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ ΠΑΡΑΣΤΑΣΕΩΝ, σελ / Χειμερινή θεατρική κίνηση στην Αθήνα κατά τους τελευταίους μήνες του 1878 α. Θίασος Παναγιώτη Σταματόπουλου στο θέατρο Ευτέρπη 21/10/1878 Αρματωλοί και κλέπται Σαμαρτζίδης, Χριστόφορος Αρχική σύνθεση: Αικατερίνη Δρακοπούλου (Σάιλερ), Αικατερίνη Δρακάκη, Ιωάννης Δρακάκης, Παναγιώτης Σταματόπουλος, Νικόλαος Κυριακός, Στυλιανός Βασιλειάδης. Κατοπινή σύνθεση: Ελένη Οικονομίδου (Βεκερέλη), Αικατερίνη Μπάρκα, Σοφία Σαμιώτου, Παναγιώτης Σταματόπουλος, Μιλτιάδης Στεφανίδης, Στυλιανός Βασιλειάδης, Σωτήριος Βασιλειάδης, Σωτήριος Σφαιρίδης, Πολυκράτης Μπάρκας, Δημ. Πέτρου, B. Καραβιάς, Σπυρίδων Παπαλεξόπουλος Εφημερίς, 21/9, 14, 19/11/78, 4/1/79 Εφημερίς, Ώρα Αθηνών, Ποσειδών Πειραιώς, 21/10 4/11/1878 Αθανάσιος Διάκος Ώρα, 4/11 7/11/1878 Ο πύργος του Νελ [Dumas, Alexandre, Εφημερίς, 7/11 père] Συγκρότημα με ρευστή σύνθεση που δίνει παραστάσεις κατά τους τελευταίους μήνες του 1878 στο χειμερινό θέατρο Ευτέρπη των Χαυτείων. Η στελέχωσή του ποικίλλει, καθώς αντλεί το δυναμικό του από τους εκάστοτε άνεργους ηθοποιούς που βρίσκονται την εποχή αυτή στην πρωτεύουσα. Εναρκτήρια παράσταση συγκροτήματος. Δεν μνημονεύονται ονόματα στελεχών στις εφημερίδες. Ευεργετική παράσταση υπέρ του Παναγιώτη Σταματόπουλου. 7/11/1878 Η τύχη ενός ποιητού Εφημερίς, 7/11 Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τον Πύργου του Νελ. 12/11/1878 Καραϊσκάκης Ζαμπέλιος, Εφημερίς, 12/11 Ευεργετική παράσταση υπέρ του ζεύγους Δρακάκη. Ιωάννης 12/11/1878 Ο δικηγόρος και οι ηθοποιοί Εφημερίς, 12/11 Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τον Καραϊσκάκη. 18/11/1878 Η Χίος δούλη Ορφανίδης, Θεόδωρος 18/11/1878 Ο Μουτζούρης [=Η ζηλοτυπία του Μουτζούρη] 19/11/1878 Γαλάτεια Βασιλειάδης, Σπυρίδων Εφημερίς, 19/11 Πρώτη παράσταση ύστερα από την αλλαγή της σύνθεσης του θιάσου. Molière Εφημερίς, 19/11 Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τη Χίον δούλην. Εφημερίς, Στοά, 19/11 19/11/1878 Ο πεινασμένος ποιητής Εφημερίς, Στοά, 19/11 Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τη Γαλάτεια. 21/11/1878 Γαλάτεια Βασιλειάδης, Εφημερίς, Ώρα, 21/11 Επανάληψη. Σπυρίδων 21/11/1878 Ο πεινασμένος ποιητής Εφημερίς, Ώρα, 21/11 Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τη Γαλάτεια. 24/11/1878 Οι χαρτοπαίκται [=Η τριακονταετής [Ducange & Dinaux;] [Σταματιάδης, Εφημερίς, 24/11 ζωή ενός χαρτοπαί κτου;] Αλέξανδρος;] 24/11/1878 Η κόρη του παντοπώλου Βλάχος, Άγγελος Εφημερίς, 24/11 Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τους Χαρτοπαίκτας. 26/11/1878 Ο ακούσιος ιατρός Molière Εφημερίς, Ώρα, 25/11 26/11/1878 Πώς θα τελειώσει Εφημερίς, Ώρα, 25/11 Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τον Ιατρό. 10/12/1878 Οι δύο λοχίαι [Daubigny, Boudoin Εφημερίς, 10/12 & Maillard] 10/12/1878 Η σύζυγος του Λουλουδάκη [Thiboust, Lambert & Barrière, Théodore] [Βλάχος, Άγγελος] Εφημερίς, 10/12 Μονόπρακτη κωμωδία που συνοδεύει τους Δύο λοχίας.

Δήμος Πειραιά. «Ξαναχτυπάει το ρολόι του Πειραιά»

Δήμος Πειραιά. «Ξαναχτυπάει το ρολόι του Πειραιά» Δήμος Πειραιά «Ξαναχτυπάει το ρολόι του Πειραιά» ΙΣΤΟΡΙΑ Το πολεοδομικό σχέδιο ολοκληρώθηκε το 1832 από τους αρχιτέκτονες Σταμάτιο Κλεάνθη και Εδουάρδο Σάουμπερτ, ακολουθώντας στις βασικές του γραμμές

Διαβάστε περισσότερα

112. Θίασος Αριστοφάνης στην Κέρκυρα και στο Μεσολόγγι, αρχές του 1878 (α) Ανοιξιάτικες παραστάσεις στην Κέρκυρα (β) Καλοκαιρινές στο Μεσολόγγι

112. Θίασος Αριστοφάνης στην Κέρκυρα και στο Μεσολόγγι, αρχές του 1878 (α) Ανοιξιάτικες παραστάσεις στην Κέρκυρα (β) Καλοκαιρινές στο Μεσολόγγι ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΠΕΡΙΟΔΕΙΩΝ 90. Επιστροφή των ελληνικών θιάσων στην Αθήνα, άνοιξη του 1876 (α) Ο Δημοσθένης Αλεξιάδης στο Θέατρο Αθηνών κατά τη διάρκεια της Σαρακοστής (β) Ο θίασος Αισχύλος του ζεύγους Δρακάκη

Διαβάστε περισσότερα

ΜΙΚΡΟ ΙΣΤΟΡΙΚΟ ΤΗΣ ΙΔΡΥΣΗΣ

ΜΙΚΡΟ ΙΣΤΟΡΙΚΟ ΤΗΣ ΙΔΡΥΣΗΣ Κεφαλαιο Πρωτο ΜΙΚΡΟ ΙΣΤΟΡΙΚΟ ΤΗΣ ΙΔΡΥΣΗΣ ΤΟΥ χρηματιστηριου Αξιων Αθηνων Χρηματιστήριο είναι ο τόπος όπου διεξάγονται αγοραπωλησίες αξιών, οι τιμές των οποίων διαμορφώνονται σύμφωνα με τους κανόνες προσφοράς

Διαβάστε περισσότερα

ΕΥΡΩΠΑΙΟΙ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΕΣ ΣΤΑ ΑΠΟΤΥΠΩΜΑΤΑ ΤΟΥ ΠΑΡΘΕΝΩΝΑ. 3ο Γυμνάσιο Τρικάλων Ψάλλα Αθανασία

ΕΥΡΩΠΑΙΟΙ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΕΣ ΣΤΑ ΑΠΟΤΥΠΩΜΑΤΑ ΤΟΥ ΠΑΡΘΕΝΩΝΑ. 3ο Γυμνάσιο Τρικάλων Ψάλλα Αθανασία ΕΥΡΩΠΑΙΟΙ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΕΣ ΣΤΑ ΑΠΟΤΥΠΩΜΑΤΑ ΤΟΥ ΠΑΡΘΕΝΩΝΑ 3ο Γυμνάσιο Τρικάλων Ψάλλα Αθανασία ΑΚΡΟΠΟΛΗ ΑΘΗΝΩΝ ΑΚΡΟΠΟΛΗ ΠΥΛΗ ΤΟΥ ΒΡΑΔΕΜΒΟΥΡΓΟΥ ΠΡΟΠΥΛΑΙΑ ΤΟΥ ΜΟΝΑΧΟΥ 1ο ΜΕΡΟΣ ΑΘΗΝΑ ΒΕΡΟΛΙΝΟ ΜΟΝΑΧΟ ΑΚΡΟΠΟΛΗ

Διαβάστε περισσότερα

Α Κύκλος: 1 14 Ιουλίου 2013

Α Κύκλος: 1 14 Ιουλίου 2013 Α Κύκλος: 1 14 Ιουλίου 2013 ΔΕΥΤΕΡΑ, 1 Ιουλίου Άφιξη στο ξενοδοχείο Ιλισός και τακτοποίηση στα δωμάτια 17:30 Κέρασμα και συνάντηση με τους υπεύθυνους των Θερινών Σχολείων 20:30-23:00 ΤΡΙΤΗ, 2 Ιουλίου 09:30-10:00

Διαβάστε περισσότερα

Οι Μαθητές: Αγγελόπουλος Ηρακλής Ανδρεσάκης Κωνσταντίνος

Οι Μαθητές: Αγγελόπουλος Ηρακλής Ανδρεσάκης Κωνσταντίνος Οι Μαθητές: Αγγελόπουλος Ηρακλής Ανδρεσάκης Κωνσταντίνος Ο Πειραιάς (Αρχαία Ελληνικά: Πειραιεύς) είναι πόλη της περιφέρειας Αττικής και διαθέτει τον σημαντικότερο λιμένα της Ελλάδας και της ανατολικής

Διαβάστε περισσότερα

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ. Εθνικό Πρόγραμμα για την Επανεκκίνηση της Αθήνας, τη Δημιουργία Θέσεων Εργασίας και τη Στήριξη της Κοινωνικής Συνοχής

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ. Εθνικό Πρόγραμμα για την Επανεκκίνηση της Αθήνας, τη Δημιουργία Θέσεων Εργασίας και τη Στήριξη της Κοινωνικής Συνοχής Δευτέρα, 9 Απριλίου 2012 ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ Εθνικό Πρόγραμμα για την Επανεκκίνηση της Αθήνας, τη Δημιουργία Θέσεων Εργασίας και τη Στήριξη της Κοινωνικής Συνοχής Υπογράφηκε σήμερα 09/04 από την Υπουργό Ανάπτυξης,

Διαβάστε περισσότερα

Η κρίση της Αυτοκρατορίας των Αψβούργων Η ιταλική και γερμανική ενοποίηση. Φύλλο Εργασίας

Η κρίση της Αυτοκρατορίας των Αψβούργων Η ιταλική και γερμανική ενοποίηση. Φύλλο Εργασίας Η κρίση της Αυτοκρατορίας των Αψβούργων Η ιταλική και γερμανική ενοποίηση Φύλλο Εργασίας 1. Αφού συμβουλευτείτε τη σελίδα 44 του βιβλίου σας καθώς και το χάρτη που παρατίθεται, να συμπληρώσετε την πιο

Διαβάστε περισσότερα

Μεταπολεμική αρχιτεκτονική (παγκόσμιος πόλεμος κ ύστερα)

Μεταπολεμική αρχιτεκτονική (παγκόσμιος πόλεμος κ ύστερα) Μεταπολεμική αρχιτεκτονική (παγκόσμιος πόλεμος κ ύστερα) ΔΑΛΑΚΛΗΣ ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΚΑΛΟΦΩΝΟΥ ΥΑΚΙΝΘΗ ΚΑΡΑΜΟΥΖΗΣ ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΚΑΤΣΙΚΟΓΙΩΡΓΟΣ ΟΡΦΕΑΣ ΚΟΥΦΟΛΑΜΠΡΟΣ ΓΙΑΝΝΗΣ ΛΙΟΓΑ ΕΛΕΝΑ Πολυκατοικίες σε μεγάλες πόλεις από

Διαβάστε περισσότερα

Με ιδιαίτερη χαρά ο ΣΥΝΔΕΣΜΟΣ ΣΥΡΙΑΝΩΝ παρουσιάζει το ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ

Με ιδιαίτερη χαρά ο ΣΥΝΔΕΣΜΟΣ ΣΥΡΙΑΝΩΝ παρουσιάζει το ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ Ημερολόγιο 2017 ΧΑΙΡΕΤΙΣΜΟΣ ΠΡΟΕΔΡΟΥ Με ιδιαίτερη χαρά ο ΣΥΝΔΕΣΜΟΣ ΣΥΡΙΑΝΩΝ παρουσιάζει το ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ του, για το έτος 2017. Η φετινή έκδοση με τοπία, όλα επιλεγμένα από την ΠΡΩΤΟΠΟΡΟ ΕΡΜΟΥΠΟ- ΛΗ, δεν

Διαβάστε περισσότερα

Επίσκεψη στην Αρχαία Αγορά

Επίσκεψη στην Αρχαία Αγορά Επίσκεψη στην Αρχαία Αγορά Η Αγορά ήταν η μεγαλύτερη πλατεία της πόλης. Η πλατεία άρχισε να χρησιμοποιείται ως δημόσιος χώρος από τα αρχαϊκά χρόνια. Μέχρι τότε στην περιοχή υπήρχαν σπίτια και τάφοι. Ο

Διαβάστε περισσότερα

ΤΟ ΑΡΧΑΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΤΗΣ ΛΙΝΔΟΥ ΣΟΦΙΑ ΒΑΣΑΛΟΥ ΒΠΠΓ

ΤΟ ΑΡΧΑΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΤΗΣ ΛΙΝΔΟΥ ΣΟΦΙΑ ΒΑΣΑΛΟΥ ΒΠΠΓ ΤΟ ΑΡΧΑΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΤΗΣ ΛΙΝΔΟΥ ΣΟΦΙΑ ΒΑΣΑΛΟΥ ΒΠΠΓ Περιγραφή μνημείου Το αρχαίο θέατρο της Λίνδου διαμορφώνεται στους πρόποδες της δυτικής πλαγιάς του βράχου της λινδιακής ακρόπολης. Το κοίλο χωρίζεται σε

Διαβάστε περισσότερα

ΜΟΥΣΕΙΟ ΑΚΡΟΠΟΛΗΣ. Μουσειακή παρουσίαση του οικοδομικού προγράμματος του Αυτοκράτορα Αδριανού. Μουσείο Ακρόπολης, Ισόγειο.

ΜΟΥΣΕΙΟ ΑΚΡΟΠΟΛΗΣ. Μουσειακή παρουσίαση του οικοδομικού προγράμματος του Αυτοκράτορα Αδριανού. Μουσείο Ακρόπολης, Ισόγειο. ΜΟΥΣΕΙΟ ΑΚΡΟΠΟΛΗΣ Μουσειακή παρουσίαση του οικοδομικού προγράμματος του Αυτοκράτορα Αδριανού για την Αθήνα του 2 ου αιώνα μ.χ Μουσείο Ακρόπολης, Ισόγειο Ελεύθερη πρόσβαση Ώρες λειτουργίας του Μουσείου

Διαβάστε περισσότερα

STUDIO V ΔΟΧΕΙΟ ΔΩΡΕΩΝ ΓΙΑ ΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΜΠΕΝΑΚΗ. Διδάσκοντες: Δραμυτινός Π., Σκουρμπούτης Ε., Φωτιάδης Σ., Παπακωστόπουλος Β.

STUDIO V ΔΟΧΕΙΟ ΔΩΡΕΩΝ ΓΙΑ ΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΜΠΕΝΑΚΗ. Διδάσκοντες: Δραμυτινός Π., Σκουρμπούτης Ε., Φωτιάδης Σ., Παπακωστόπουλος Β. STUDIO V ΕΡΓΑΣΙΑ 1 η / 2011-12 ΔΟΧΕΙΟ ΔΩΡΕΩΝ ΓΙΑ ΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΜΠΕΝΑΚΗ Διδάσκοντες: Δραμυτινός Π., Σκουρμπούτης Ε., Φωτιάδης Σ., Παπακωστόπουλος Β. ΘΕΜΑ Δοχείο δωρεών για Μουσείο Μπενάκη ΠΛΑΙΣΙΟ Το Μουσείο

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ Ανώτατο Εκπαιδευτικό Ίδρυμα Πειραιά Τεχνολογικού Τομέα. Ιστορία Κατασκευών

ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ Ανώτατο Εκπαιδευτικό Ίδρυμα Πειραιά Τεχνολογικού Τομέα. Ιστορία Κατασκευών ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ Ανώτατο Εκπαιδευτικό Ίδρυμα Πειραιά Τεχνολογικού Τομέα Ιστορία Κατασκευών Ενότητα 4.3: Αρχιτεκτονικές - οικοδομικές λεπτομέρειες αστικών κτιρίων 19 ου αιώνα στην Ελλάδα. Μελέτη περίπτωσης:

Διαβάστε περισσότερα

ΑΡΧΑΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΔΙΟΥ, Αλέξανδρος Μπαξεβανάκης, ΒΠΠΓ

ΑΡΧΑΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΔΙΟΥ, Αλέξανδρος Μπαξεβανάκης, ΒΠΠΓ ΑΡΧΑΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΔΙΟΥ, Αλέξανδρος Μπαξεβανάκης, ΒΠΠΓ ΔΙΟΝ ΑΠΟ ΤΙΣ ΠΙΟ ΟΝΟΜΑΣΤΕΣ ΠΟΛΕΙΣ ΤΗΣ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ Το αρχαίο Δίον του Ολύμπου βρίσκεται 15 χλμ. νότια της Κατερίνης, στους πρόποδες του Ολύμπου δίπλα στο

Διαβάστε περισσότερα

ΑΞΙΟΘΕΑΤΑ & ΠΕΡΙΗΓΗΣΕΙΣ

ΑΞΙΟΘΕΑΤΑ & ΠΕΡΙΗΓΗΣΕΙΣ ON SALONICA SOCCER CUP ΑΞΙΟΘΕΑΤΑ & ΠΕΡΙΗΓΗΣΕΙΣ ΛΕΥΚΟΣ ΠΥΡΓΟΣ ΑΨΙΔΑ ΤΟΥ ΓΑΛΕΡΙΟΥ ΠΛΑΤΕΙΑ ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΟΥΣ ΚΑΣΤΡΑ & ΤΕΙΧΗ ΡΩΜΑΪΚΗ ΑΓΟΡΑ ΜΟΥΣΕΙΟ ΤΟΥ ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ ΠΛΑΝΗΤΑΡΙΟ ΒΕΡΓΙΝΑ Μπείτε στην Pentagon... ταξιδέψτε

Διαβάστε περισσότερα

ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΗΡΙΑ «ΝΕΑ ΠΑΙΔΕΙΑ»

ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΗΡΙΑ «ΝΕΑ ΠΑΙΔΕΙΑ» ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΗΡΙΑ «ΝΕΑ ΠΑΙΔΕΙΑ» ΦΥΛΛΟ ΕΡΓΑΣΙΑΣ Περιληπτική Απόδοση Κειμένων ΑΣΚΗΣΗ: Να αποδώσετε περιληπτικά το περιεχόμενο του κειμένου που ακολουθεί σε μία παράγραφο 100 έως 120 λέξεων. (Πανελλαδικές Εξετάσεις

Διαβάστε περισσότερα

SOU ZHELEZNIK Stara Zagora, Bulgaria

SOU ZHELEZNIK Stara Zagora, Bulgaria SOU ZHELEZNIK Stara Zagora, Bulgaria Η Στάρα Ζαγόρα είναι είναι η έκτη μεγαλύτερη πόλη της Βουλγαρίας και ένα σημαντικό οικονομικό κέντρο της χώρας. Είναι γνωστή ως πόλη των ίσιων δρόμων, των φλαμουριών

Διαβάστε περισσότερα

ΟΡΟΙ ΚΑΙ ΠΡΟΫΠΟΘΕΣΕΙΣ ΓΙΑ ΥΠΟΒΟΛΗ ΠΡΟΤΑΣΕΩΝ ΑΠΟ ΤΑ ΚΥΠΡΙΑΚΑ ΘΕΑΤΡΙΚΑ ΣΧΗΜΑΤΑ ΓΙΑ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΤΟ «ΔΙΕΘΝΕΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΡΧΑΙΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ 2016»

ΟΡΟΙ ΚΑΙ ΠΡΟΫΠΟΘΕΣΕΙΣ ΓΙΑ ΥΠΟΒΟΛΗ ΠΡΟΤΑΣΕΩΝ ΑΠΟ ΤΑ ΚΥΠΡΙΑΚΑ ΘΕΑΤΡΙΚΑ ΣΧΗΜΑΤΑ ΓΙΑ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΤΟ «ΔΙΕΘΝΕΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΡΧΑΙΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ 2016» ΟΡΟΙ ΚΑΙ ΠΡΟΫΠΟΘΕΣΕΙΣ ΓΙΑ ΥΠΟΒΟΛΗ ΠΡΟΤΑΣΕΩΝ ΑΠΟ ΤΑ ΚΥΠΡΙΑΚΑ ΘΕΑΤΡΙΚΑ ΣΧΗΜΑΤΑ ΓΙΑ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΣΤΟ «ΔΙΕΘΝΕΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΡΧΑΙΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΟΥ ΔΡΑΜΑΤΟΣ 2016» Οι Πολιτιστικές Υπηρεσίες του Υπουργείου Παιδείας και Πολιτισμού,

Διαβάστε περισσότερα

Παναθηναϊκό Στάδιο Το πρώτο στάδιο που έγινε στο χώρο που είναι σήµερα το Στάδιο, ήταν το 336 π.χ. την εποχή του Λυκούργου. Μετά από πέντε αιώνες, ο Ηρώδης ο Αττικός κατασκεύασε ένα αρχιτεκτονικό κοµψοτέχνηµα

Διαβάστε περισσότερα

Μια. φωτογραφία ιστορία

Μια. φωτογραφία ιστορία Μια φωτογραφία Μια ιστορία 20 17 Ημερολόγιο ΕΠΙΜΈΛΕΙΑ Ελένη Μπούρα Ειρήνη Χριστοπούλου Επίσημες αργίες 2017 1 Ιανουαρίου Πρωτοχρονιά 6 Ιανουαρίου Θεοφάνια 27 Φεβρουαρίου Καθαρά Δευτέρα 25 Μαρτίου Ευαγγελισμός

Διαβάστε περισσότερα

17. 12.2008-20. 03. 2009. «...ανέφερα εγγράφως...» Διάρκεια Έκθεσης: ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΕΘΝΙΚΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ ΜΝΗΜΕΙΩΝ

17. 12.2008-20. 03. 2009. «...ανέφερα εγγράφως...» Διάρκεια Έκθεσης: ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΕΘΝΙΚΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ ΜΝΗΜΕΙΩΝ «...ανέφερα εγγράφως...» ΘΗΣΑΥΡΟΙ ΤΟΥ ΙΣΤΟΡΙΚΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ ΤΗΣ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΗΣ ΥΠΗΡΕΣΙΑΣ Διάρκεια Έκθεσης: 17. 12.2008-20. 03. 2009 ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΕΘΝΙΚΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ ΜΝΗΜΕΙΩΝ Το αρχειακό υλικό

Διαβάστε περισσότερα

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ. «Η Νίκη της Δράμας»

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ. «Η Νίκη της Δράμας» Δράμα 29-10-2013 ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ «Η Νίκη της Δράμας» Πραγματοποιήθηκαν στις 28 Οκτώβρη 2013 τα αποκαλυπτήρια του μνημείου - σύμβολο για την επέτειο των 100 χρόνων από την απελευθέρωση του τόπου μας, που γιορτάζουμε

Διαβάστε περισσότερα

«ΕΡΓΑΣΙΕΣ ΣΥΝΤΗΡΗΣΗΣ ΔΙΑΤΗΡΗΤΕΟΥ ΚΤΙΡΙΟΥ ΠΡΩΗΝ ΔΗΜΟΤΙΚΩΝ ΣΦΑΓΕΙΩΝ, ΚΑΙ ΕΠΑΝΑΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΩΣ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΟΛΛΑΠΛΩΝ ΧΡΗΣΕΩΝ»

«ΕΡΓΑΣΙΕΣ ΣΥΝΤΗΡΗΣΗΣ ΔΙΑΤΗΡΗΤΕΟΥ ΚΤΙΡΙΟΥ ΠΡΩΗΝ ΔΗΜΟΤΙΚΩΝ ΣΦΑΓΕΙΩΝ, ΚΑΙ ΕΠΑΝΑΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΩΣ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΟΛΛΑΠΛΩΝ ΧΡΗΣΕΩΝ» ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑ ΚΕΝΤΡΙΚΗΣ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ, ΝΟΜΟΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΔΗΜΟΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ Δ/ΝΣΗ ΜΕΛΕΤΩΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ ΤΜΗΜΑ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΩΝ ΜΕΛΕΤΩΝ «ΕΡΓΑΣΙΕΣ ΣΥΝΤΗΡΗΣΗΣ ΔΙΑΤΗΡΗΤΕΟΥ ΚΤΙΡΙΟΥ ΠΡΩΗΝ

Διαβάστε περισσότερα

33 Ο ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΣΥΛΟ ΤΟΥ ΠΑΙΔΙΟΥ ΤΜΗΜΑ Ε2 2013-2014 1

33 Ο ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΣΥΛΟ ΤΟΥ ΠΑΙΔΙΟΥ ΤΜΗΜΑ Ε2 2013-2014 1 ΕΝΑ ΓΟΗΤΕΥΤΙΚΟ ΤΑΞΙΔΙ ΣΤΑ ΒΥΖΑΝΤΙΝΑ ΧΡΟΝΙΑ, ΓΕΜΑΤΟ ΕΚΠΛΗΞΕΙΣ ΚΑΙ ΠΟΛΛΑ ΣΗΜΑΝΤΙΚΑ ΓΕΓΟΝΟΤΑ. 33 Ο ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΣΥΛΟ ΤΟΥ ΠΑΙΔΙΟΥ ΤΜΗΜΑ Ε2 2013-2014 1 Εικόνα 1 Εικόνα 2 Ρωμαϊκές λεγεώνες

Διαβάστε περισσότερα

Χρόνος πραγματοποίησης εκδρομής: 28/03/2012-01/04/2012 ή εναλλακτικά 04/04/2012 08/04/2012

Χρόνος πραγματοποίησης εκδρομής: 28/03/2012-01/04/2012 ή εναλλακτικά 04/04/2012 08/04/2012 ΠΡΟΣΦΟΡΑ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΡΑΓΜΑΤΟΠΟΙΗΣΗ ΤΗΣ ΤΡΙΗΜΕΡΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΗΣ ΕΚΔΡΟΜΗΣ ΜΕ ΒΑΣΙΚΟ ΠΡΟΟΡΙΣΜΟ ΤΗΝ ΠΑΤΡΑ ΤΗΣ Β ΤΑΞΗΣ ΤΟΥ ΠΡΟΤΥΠΟΥ ΠΕΙΡΑΜΑΤΙΚΟΥ ΛΥΚΕΙΟΥ ΗΡΑΚΛΕΙΟΥ Χρόνος πραγματοποίησης εκδρομής: 28/03/2012-01/04/2012

Διαβάστε περισσότερα

Η ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΑΝΑΣΤΗΛΩΣΗ

Η ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΑΝΑΣΤΗΛΩΣΗ ΑΚΡΟΠΟΛΗ ΑΘΗΝΩΝ Η ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΑΝΑΣΤΗΛΩΣΗ 18 Sunday Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΣΠΑΕΙ ΤΑ ΕΣΜΑ ΤΗΣ Ίσως είναι το πιο αναγνωρίσιμο μνημείο παγκοσμίως, συνυφασμένο με τη δημοκρατία που γεννήθηκε και ζει(;) σε αυτήν τη χώρα. Και

Διαβάστε περισσότερα

Εξοχότατε Κύριε Πρωθυπουργέ, Κύριε Πρόεδρε, Αξιότιμοι προσκεκλημένοι, Κυρίες και κύριοι,

Εξοχότατε Κύριε Πρωθυπουργέ, Κύριε Πρόεδρε, Αξιότιμοι προσκεκλημένοι, Κυρίες και κύριοι, Εξοχότατε Κύριε Πρωθυπουργέ, Κύριε Πρόεδρε, Αξιότιμοι προσκεκλημένοι, Κυρίες και κύριοι, Σήμερα συμπλήρωνεται ένας χρόνος από την ανακοίνωση της πρωτοβουλίας του Ιδρύματος Σταύρος Νιάρχος να προσφέρει

Διαβάστε περισσότερα

Αλλαγή στα κοινωνικά, οικονομικά και πολεοδομικά δεδομένα της περιοχής του Κέντρου της Πόλης

Αλλαγή στα κοινωνικά, οικονομικά και πολεοδομικά δεδομένα της περιοχής του Κέντρου της Πόλης Αλλαγή στα κοινωνικά, οικονομικά και πολεοδομικά δεδομένα της περιοχής του Κέντρου της Πόλης Ο Δήμος Λεμεσού πρωτοστάτησε για την δημιουργία του Τεχνολογικού Πανεπιστημίου στο κέντρο της πόλης αφού πίστευε

Διαβάστε περισσότερα

Πολιτιστικά Γεγονότα 2008

Πολιτιστικά Γεγονότα 2008 Πολιτιστικά Γεγονότα 2008 Ρόδος, µια Πόλη Τέχνης και Πολιτισµού Ο Πολιτισµός ήταν πάντα ένα αναπόσπαστο κοµµάτι της ζωή στην Ρόδο. Ο Δήµος Ροδίων οργανώνει καθ όλη την διάρκεια της χρονιάς, µε έµφαση στους

Διαβάστε περισσότερα

ΟΜΙΛΟΣ ΜΝΗΜΗΣ ΚΑΤΕΧΟΜΕΝΩΝ

ΟΜΙΛΟΣ ΜΝΗΜΗΣ ΚΑΤΕΧΟΜΕΝΩΝ ΟΜΙΛΟΣ ΜΝΗΜΗΣ ΚΑΤΕΧΟΜΕΝΩΝ Ο ΟΜΙΛΟΣ ΜΝΗΜΗΣ ΚΑΤΕΧΟΜΕΝΩΝ, στις διάφορες δραστηριότητες που διοργανώνει κάθε χρόνο, προσπαθεί να αφυπνίσει τους μαθητές για το πρόβλημα που αντιμετωπίζει η Κύπρος εξαιτίας της

Διαβάστε περισσότερα

ΤΟ ΤΑΞΙΔΙ ΜΑΣ ΣΤΗΝ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ

ΤΟ ΤΑΞΙΔΙ ΜΑΣ ΣΤΗΝ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ ΤΟ ΤΑΞΙΔΙ ΜΑΣ ΣΤΗΝ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ Η πολυπόθητη μέρα για την εκδρομή μας στην Κωνσταντινούπολη είχε φτάσει! Βαλίτσες, φωτογραφικές μηχανές, τα λόγια που είχε να μάθει ο καθένας από όσους συμμετέχουμε

Διαβάστε περισσότερα

1 η μέρα 4/3/12: ΗΡΑΚΛΕΙΟ ΠΕΙΡΑΙΑ Συγκέντρωση στο λιμάνι του Ηρακλείου, επιβίβαση στο πλοίο και αναχώρηση για Πειραιά. Διανυκτέρευση εν πλω.

1 η μέρα 4/3/12: ΗΡΑΚΛΕΙΟ ΠΕΙΡΑΙΑ Συγκέντρωση στο λιμάνι του Ηρακλείου, επιβίβαση στο πλοίο και αναχώρηση για Πειραιά. Διανυκτέρευση εν πλω. 1 η μέρα 4/3/12: ΗΡΑΚΛΕΙΟ ΠΕΙΡΑΙΑ Συγκέντρωση στο λιμάνι του Ηρακλείου, επιβίβαση στο πλοίο και αναχώρηση για Πειραιά. Διανυκτέρευση εν πλω. 2 η μέρα 5/3/12: ΠΕΙΡΑΙΑ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ Άφιξη το πρωί στο λιμάνι

Διαβάστε περισσότερα

ΟΛΠ Α.Ε. ΟΜΙΛΙΑ ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ ΑΝΤΙΠΡΟΕΔΡΟΥ ΤΗΣ ΚΥΒΕΡΝΗΣΗΣ ΣΤΗΝ ΕΚΔΗΛΩΣΗ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗΣ ΤΟΥ MASTER PLAN ΤΗΣ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗΣ ΑΚΤΗΣ ΠΕΙΡΑΙΑ

ΟΛΠ Α.Ε. ΟΜΙΛΙΑ ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ ΑΝΤΙΠΡΟΕΔΡΟΥ ΤΗΣ ΚΥΒΕΡΝΗΣΗΣ ΣΤΗΝ ΕΚΔΗΛΩΣΗ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗΣ ΤΟΥ MASTER PLAN ΤΗΣ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗΣ ΑΚΤΗΣ ΠΕΙΡΑΙΑ ΟΛΠ Α.Ε. ΟΜΙΛΙΑ ΘΕΟΔΩΡΟΥ ΠΑΓΚΑΛΟΥ ΑΝΤΙΠΡΟΕΔΡΟΥ ΤΗΣ ΚΥΒΕΡΝΗΣΗΣ ΣΤΗΝ ΕΚΔΗΛΩΣΗ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗΣ ΤΟΥ MASTER PLAN ΤΗΣ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗΣ ΑΚΤΗΣ ΠΕΙΡΑΙΑ ΤΡΙΤΗ 4 ΙΑΝΟΥΑΡΙΟΥ 2011 Ο.Λ.Π. Α.Ε. ΓΡΑΦΕΙΟ ΤΥΠΟΥ ΟΜΙΛΙΑ ΘΕΟΔΩΡΟΥ

Διαβάστε περισσότερα

Προς την Ετήσια Τακτική Γενική Συνέλευση των Μετόχων για τα πεπραγμένα της 3 ης εταιρικής χρήσεως 2013 (01 Ιανουαρίου 2013 31 Δεκεμβρίου 2013)

Προς την Ετήσια Τακτική Γενική Συνέλευση των Μετόχων για τα πεπραγμένα της 3 ης εταιρικής χρήσεως 2013 (01 Ιανουαρίου 2013 31 Δεκεμβρίου 2013) ΕΚΘΕΣΗ ΤΟΥ ΔΙΟΙΚΗΤΙΚΟΥ ΣΥΜΒΟΥΛΙΟΥ ΤΗΣ ΕΤΑΙΡΕΙΑΣ «ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΤΟΥΡΙΣΜΟΥ ΚΑΙ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ ΗΡΑΚΛΕΙΟΥ Ο.Τ.Α.» ΑΡ. Μ.Α.Ε. 70516/ 70 / Β / 10 /55 Προς την Ετήσια Τακτική Γενική Συνέλευση των

Διαβάστε περισσότερα

ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΠΛΑΤΩΝΟΣ ΔΙΔΑΣΚΩΝ:ΚΩΣΤΑΣ ΑΔΑΜΑΚΗΣ ΕΠΙΚΟΥΡΟΣ ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ ΤΜΗΜΑΤΟΣ Π.Θ. ΠΡΟΕΔΡΟΣ TICCIH

ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΠΛΑΤΩΝΟΣ ΔΙΔΑΣΚΩΝ:ΚΩΣΤΑΣ ΑΔΑΜΑΚΗΣ ΕΠΙΚΟΥΡΟΣ ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ ΤΜΗΜΑΤΟΣ Π.Θ. ΠΡΟΕΔΡΟΣ TICCIH ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΠΛΑΤΩΝΟΣ ΔΙΔΑΣΚΩΝ:ΚΩΣΤΑΣ ΑΔΑΜΑΚΗΣ ΕΠΙΚΟΥΡΟΣ ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ ΤΜΗΜΑΤΟΣ Π.Θ. ΠΡΟΕΔΡΟΣ TICCIH S0 ΜΑΘΗΜΑ 13 Ο (25.1.2013) ΘΕΜΑΤΙΚΗ ΕΝΟΤΗΤΑ: ΔΙΑΧΕΙΡΗΣΗ ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΗΣ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑΣ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ: ΜΕΡΟΣ

Διαβάστε περισσότερα

ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ ΛΑΟΓΡΑΦΙΚΟΥ ΜΟΥΣΕΙΟΥ «ΣΠΕ ΑΓΙΟΥ ΑΘΑΝΑΣΙΟΥ».

ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ ΛΑΟΓΡΑΦΙΚΟΥ ΜΟΥΣΕΙΟΥ «ΣΠΕ ΑΓΙΟΥ ΑΘΑΝΑΣΙΟΥ». Δημοσιογραφική Διάσκεψη Δημάρχου Αγίου Αθανασίου Κυριάκου Χατζηττοφή με την ευκαιρία της υπογραφής του συμβολαίου για την έναρξη των κατασκευαστικών εργασιών δημιουργίας του ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ ΛΑΟΓΡΑΦΙΚΟΥ ΜΟΥΣΕΙΟΥ

Διαβάστε περισσότερα

Η ανάλυση των στοιχείων στο Παρατηρητήριο στο αρχαίο θέατρο ΑΡΧΑΙΟ

Η ανάλυση των στοιχείων στο Παρατηρητήριο στο αρχαίο θέατρο ΑΡΧΑΙΟ Η ανάλυση των στοιχείων στο Παρατηρητήριο στο αρχαίο θέατρο ΑΡΧΑΙΟ ΘΕΑΤΡΟ ΣΤΡΑΤΟΥ. βασίσθηκε στην εργασία που εκπόνησε ειδική επιστημονική ομάδα υπό τους κ.κ. Λάζαρο Κολώνα τ. γενικό Διευθυντή Αρχαιοτήτων

Διαβάστε περισσότερα

ΚΥΠΡΙΑΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΜΕΣΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ. 17 Νοεμβρίου 2008

ΚΥΠΡΙΑΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΜΕΣΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ. 17 Νοεμβρίου 2008 ΚΥΠΡΙΑΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΜΕΣΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ Υ.Π.Π. 24.09.1.5 17 Νοεμβρίου 2008 Διευθυντές/τριες Σχολείων Μέσης, Τεχνικής και Ιδιωτικής Εκπαίδευσης Θέμα: Προκήρυξη

Διαβάστε περισσότερα

Ανοιχτή προκήρυξη του διεθνούς φωτογραφικού διαγωνισμού με θέμα: «Καταστροφή των μνημείων της Χριστιανικής Ανατολής»

Ανοιχτή προκήρυξη του διεθνούς φωτογραφικού διαγωνισμού με θέμα: «Καταστροφή των μνημείων της Χριστιανικής Ανατολής» Ανοιχτή προκήρυξη του διεθνούς φωτογραφικού διαγωνισμού με θέμα: «Καταστροφή των μνημείων της Χριστιανικής Ανατολής» Οι γενικές πληροφορίες του διαγωνισμού. Η Διακοινοβουλευτική Συνέλευση Ορθοδοξίας, (Δ.Σ.Ο.)

Διαβάστε περισσότερα

Αστικές αναπλάσεις από την θεωρεία στην πράξη; Η περίπτωση Κεραμεικού-Μεταξουργείου (ΚΜ)

Αστικές αναπλάσεις από την θεωρεία στην πράξη; Η περίπτωση Κεραμεικού-Μεταξουργείου (ΚΜ) Αστικές αναπλάσεις από την θεωρεία στην πράξη; Η περίπτωση Κεραμεικού-Μεταξουργείου (ΚΜ) Ιάσων Τσάκωνας, Διευθύνων Σύμβουλος, OLIAROS Property Development PRODEXPO 14o Συνέδριο για την ανάπτυξη & αξιοποίηση

Διαβάστε περισσότερα

Ενδεικτικές απαντήσεις στα θέματα της Ιστορίας. κατεύθυνσης των Πανελλαδικών εξετάσεων 2014

Ενδεικτικές απαντήσεις στα θέματα της Ιστορίας. κατεύθυνσης των Πανελλαδικών εξετάσεων 2014 Θέμα Α1 Ενδεικτικές απαντήσεις στα θέματα της Ιστορίας κατεύθυνσης των Πανελλαδικών εξετάσεων 2014 ΟΜΑΔΑ ΠΡΩΤΗ Α) Με τη βιομηχανική επανάσταση καθώς η κατοχή γης έπαυε προοδευτικά να είναι πηγή εξουσίας

Διαβάστε περισσότερα

Ο ΔΗΜΟΣ ΝΟΤΙΑΣ ΚΥΝΟΥΡΙΑΣ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΓΙΑ ΤΟ ΔΗΜΟ ΤΟΥ ΜΕΛΛΟΝΤΟΣ

Ο ΔΗΜΟΣ ΝΟΤΙΑΣ ΚΥΝΟΥΡΙΑΣ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΓΙΑ ΤΟ ΔΗΜΟ ΤΟΥ ΜΕΛΛΟΝΤΟΣ ΣΥΝΕΔΡΙΟ ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΗΣ ΤΟΠΙΚΗΣ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ Ο ΔΗΜΟΣ ΝΟΤΙΑΣ ΚΥΝΟΥΡΙΑΣ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΓΙΑ ΤΟ ΔΗΜΟ ΤΟΥ ΜΕΛΛΟΝΤΟΣ ΕΛΕΝΗ ΜΑΙΣΤΡΟΥ 1 Η ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ ΚΑΙ ΑΝΑΔΕΙΞΗ ΤΗΣ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗΣ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑΣ ΩΣ ΕΡΓΑΛΕΙΟ ΒΙΩΣΙΜΗΣ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ

Διαβάστε περισσότερα

Βιογραφικό σημείωμα. Οι δύο λειτουργίες που πρέπει να επιτελεί για να είναι επιτυχημένο είναι:

Βιογραφικό σημείωμα. Οι δύο λειτουργίες που πρέπει να επιτελεί για να είναι επιτυχημένο είναι: Βιογραφικό σημείωμα Οι δύο λειτουργίες που πρέπει να επιτελεί για να είναι επιτυχημένο είναι: Να πληροφορεί τον εργοδότη για τα προσόντα μας. Να τον πείθει ότι είμαστε κατάλληλοι για την συγκεκριμένη θέση

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΤΑΣΗ ΑΣΦΑΛΙΣΗΣ ΑΣΤΙΚΗΣ ΕΥΘΥΝΗΣ

ΠΡΟΤΑΣΗ ΑΣΦΑΛΙΣΗΣ ΑΣΤΙΚΗΣ ΕΥΘΥΝΗΣ ΠΡΟΤΑΣΗ ΑΣΦΑΛΙΣΗΣ ΑΣΤΙΚΗΣ ΕΥΘΥΝΗΣ ΓΕΝΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΚΩΔΙΚΟΣ ΣΥΝΕΡΓΑΤΗ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΛΗΠΤΗ ΤΗΣ ΑΣΦΑΛΙΣΗΣ / ΣΥΜΒΑΛΛΟΜΕΝΟΥ ΟΝΟΜΑΤΕΠΩΝΥΜΟ Ή ΕΠΩΝΥΜΙΑ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗΣ Α.Φ.Μ. Δ.Ο.Υ Α.Δ.Τ. ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΑΛΛΗΛΟΓΡΑΦΙΑΣ ΣΤΟΙΧΕΙΑ

Διαβάστε περισσότερα

Η Στέγη ταξιδεύει στη Θεσσαλονίκη

Η Στέγη ταξιδεύει στη Θεσσαλονίκη Εκπαίδευση Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΓΑΠΑΕΙ ΤΟΝ ΑΥΤΙΣΜΟ Η Στέγη ταξιδεύει στη Θεσσαλονίκη 18, 19 & 20 Δεκεμβρίου 2015 Μουσικό εργαστήριο για παιδιά που βρίσκονται στο αυτιστικό φάσμα. Το εργαστήριο πραγματοποιείται για

Διαβάστε περισσότερα

ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΙΕΡΑΣ ΜΟΝΗΣ ΤΙΜΙΟΥ ΣΤΑΥΡΟΥ ΙΕΡΟΣΟΛΥΜΩΝ ΤΟΜΟΙ ΕΦΗΜΕΡΙΔΩΝ (Μικρὴ βιβλιοθήκη)

ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΙΕΡΑΣ ΜΟΝΗΣ ΤΙΜΙΟΥ ΣΤΑΥΡΟΥ ΙΕΡΟΣΟΛΥΜΩΝ ΤΟΜΟΙ ΕΦΗΜΕΡΙΔΩΝ (Μικρὴ βιβλιοθήκη) 1 ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΙΕΡΑΣ ΜΟΝΗΣ ΤΙΜΙΟΥ ΣΤΑΥΡΟΥ ΙΕΡΟΣΟΛΥΜΩΝ ΤΟΜΟΙ ΕΦΗΜΕΡΙΔΩΝ (Μικρὴ βιβλιοθήκη) Τίτλος ἐφημερίδων Ἡμερομηνία πρώτου φύλλου Ἡμερομηνία τελευταίου φύλλου Παρατηρήσεις ΑΓΩΝ 4 Φεβρουαρίου 100 2 Μαρτίου

Διαβάστε περισσότερα

majestic insight in living

majestic insight in living Ψυχικό Πρεσβεία ή Ιδιωτική Κατοικία ή Συγκρότημα Κατοικιών (Υπό κατασκευή) Κτίσμα 1800 μ2 σε οικόπεδο 1300μ2 Μοναδική θέση στην καλύτερη περιοχή του Ψυχικού Κορυφαία Αρχιτεκτονική Σχεδίαση από τον Αλέξανδρο

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΟ ΒΑΛΚΑΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΑΛΚΑΝΙΩΝ ΔΡΩΜΕΝΑ ΔΗΜΟΣ ΑΡΤΑΙΩΝ. Κάστρο Άρτας, 20-21-22 Ιουνίου. - Light in Babylon (Τουρκία - Ισραήλ - Συρία - Γαλλία)

ΚΕΝΤΡΟ ΒΑΛΚΑΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΑΛΚΑΝΙΩΝ ΔΡΩΜΕΝΑ ΔΗΜΟΣ ΑΡΤΑΙΩΝ. Κάστρο Άρτας, 20-21-22 Ιουνίου. - Light in Babylon (Τουρκία - Ισραήλ - Συρία - Γαλλία) ΚΕΝΤΡΟ ΒΑΛΚΑΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΑΛΚΑΝΙΩΝ ΔΡΩΜΕΝΑ ΔΗΜΟΣ ΑΡΤΑΙΩΝ Κάστρο Άρτας, 20-21-22 Ιουνίου Παρασκευή 20 Ιουνίου - Light in Babylon (Τουρκία - Ισραήλ - Συρία - Γαλλία) Οι Light in Babylon αποτελούν ένα «πολυεθνικό»

Διαβάστε περισσότερα

Τοποθέτηση πληροφοριακών πινακίδων (χαρτών) στο Δήμο Ανατολικής Μάνης.

Τοποθέτηση πληροφοριακών πινακίδων (χαρτών) στο Δήμο Ανατολικής Μάνης. ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΔΗΜΟΣ ΑΝΑΤΟΛΙΚΗΣ ΜΑΝΗΣ Συνεδρίαση της 7-4-2015 ημέρα Μ. Τρίτη και ώρα 20:00 Πρόσκληση 4766/3-4-2015 Παρόντες Δ.Σ.: 21 Απόντες: 6 Παρών ο Δήμαρχος Ανατ. Μάνης Παρών ο Πρόεδρος Δημοτικής

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ

ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ ΔΙΕΘΝΕΣ ΚΕΝΤΡΟ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΠΑΙΔΕΙΑΣ-ΠΑΡΑΔΟΣΗΣ ΠΑΡΑΔΟΣΗΣ & ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ «ΣΤΑΥΡΟΣ ΝΙΑΡΧΟΣ» IΣΤΟΡΙΚΟ Tο Κοινωφελές Ίδρυμα «Σταύρος Νιάρχος», αναγνωρίζοντας τις δραστηριότητές

Διαβάστε περισσότερα

ΕΚΤΙΜΗΣΗ ΜΙΣΘΩΤΙΚΗΣ ΑΞΙΑΣ ΚΑΤΑΣΤΗΜΑΤΟΣ ΥΓΕΙΟΝΟΜΙΚΟΥ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝΤΟΣ ΣΤΟ ΓΚΑΖΙ

ΕΚΤΙΜΗΣΗ ΜΙΣΘΩΤΙΚΗΣ ΑΞΙΑΣ ΚΑΤΑΣΤΗΜΑΤΟΣ ΥΓΕΙΟΝΟΜΙΚΟΥ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝΤΟΣ ΣΤΟ ΓΚΑΖΙ ΕΚΤΙΜΗΣΗ ΜΙΣΘΩΤΙΚΗΣ ΑΞΙΑΣ ΚΑΤΑΣΤΗΜΑΤΟΣ ΥΓΕΙΟΝΟΜΙΚΟΥ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝΤΟΣ ΣΤΟ ΓΚΑΖΙ ΥΠΕΥΘΥΝΟΣ ΜΗΧΑΝΙΚΟΣ: ΑΘΑΝΑΣΙΟΣ Θ. ΑΡΙΔΑΣ ΔΙΠΛΩΜΑΤΟΥΧΟΣ ΠΟΛΙΤΙΚΟΣ ΜΗΧΑΝΙΚΟΣ MSc East London University Αθήνα, 23 Ιουνίου 2015

Διαβάστε περισσότερα

Πρόγραμμα Εξετάσεων 2015-2016

Πρόγραμμα Εξετάσεων 2015-2016 Πρόγραμμα Εξετάσεων 2015-2016 Γραπτές Εξετάσεις IESOL Προφορικές Εξετάσεις ISESOL Οκτώβριος 31/10/2015 C2, C1 01/11/2015 B2, B1 Δεκέμβριος 12/12/2015 C2, C1, A1 13/12/2015 B2, B1, A2 Ιανουάριος 30/01/2016

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΤΥΠΟ ΥΛΙΚΟ 4 ης ΙΑΛΕΞΗΣ

ΕΝΤΥΠΟ ΥΛΙΚΟ 4 ης ΙΑΛΕΞΗΣ ΕΝΤΥΠΟ ΥΛΙΚΟ 4 ης ΙΑΛΕΞΗΣ ΑΓΡΟΤΟΥΡΙΣΜΟΣ Τα τελευταία χρόνια η ενδογενής ανάπτυξη, η αξιοποίηση δηλαδή του ενδογενούς φυσικού και πολιτιστικού πλούτου καθώς και του ανθρώπινου δυναµικού του κάθε τόπου,

Διαβάστε περισσότερα

ΘΟΡΙΚ Α Ν.Π.Δ.Δ. ΘΟΡΙΚΟΣ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ 2014

ΘΟΡΙΚ Α Ν.Π.Δ.Δ. ΘΟΡΙΚΟΣ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ 2014 ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΔΗΜΟΥ ΛΑΥΡΕΩΤΙΚΗΣ ΘΟΡΙΚ Α Ν.Π.Δ.Δ. ΘΟΡΙΚΟΣ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ 2014 Ο ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟΣ ΣΥΛΛΟΓΟΣΛΑΥΡΙΟΥ «Η ΜΙΚΡΑΣΙΑ» αναβιώνει το έθιμο του Κλήδονα και τις φωτιές του Αϊ Γιάννη. Σάββατο 21 Ιουνίου 2014 - Ώρα

Διαβάστε περισσότερα

Προς την Ετήσια Τακτική Γενική Συνέλευση των Μετόχων για τα πεπραγμένα της 4 ης εταιρικής χρήσεως 2014 (01 Ιανουαρίου 2014 31 Δεκεμβρίου 2014)

Προς την Ετήσια Τακτική Γενική Συνέλευση των Μετόχων για τα πεπραγμένα της 4 ης εταιρικής χρήσεως 2014 (01 Ιανουαρίου 2014 31 Δεκεμβρίου 2014) ΕΚΘΕΣΗ ΤΟΥ ΔΙΟΙΚΗΤΙΚΟΥ ΣΥΜΒΟΥΛΙΟΥ ΤΗΣ ΕΤΑΙΡΕΙΑΣ «ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΤΟΥΡΙΣΜΟΥ ΚΑΙ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ ΗΡΑΚΛΕΙΟΥ Ο.Τ.Α.» ΑΡ. Μ.Α.Ε. 70516/ 70 / Β / 10 /55 Προς την Ετήσια Τακτική Γενική Συνέλευση των

Διαβάστε περισσότερα

ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΑΘΛΗΣΗΣ & ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΗΜΟΥ ΚΟΡΥΔΑΛΛΟΥ

ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΑΘΛΗΣΗΣ & ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΗΜΟΥ ΚΟΡΥΔΑΛΛΟΥ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΑΘΛΗΣΗΣ & ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΗΜΟΥ ΚΟΡΥΔΑΛΛΟΥ ΙΟΥΝΙΟΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013 πάμε θέατρο Προπώληση Για το «Πάμε θέατρο» η προπώληση των εισιτηρίων καθώς και το κόστος μεταφοράς με το πούλμαν θα γίνεται στη γραμματεία

Διαβάστε περισσότερα

Μελέτη Περίπτωσης Νέο Μουσείο Ακρόπολης

Μελέτη Περίπτωσης Νέο Μουσείο Ακρόπολης Μελέτη Περίπτωσης Νέο Μουσείο Ακρόπολης Μελέτη Περίπτωσης Νέο Μουσείο Ακρόπολης Χαρακτηριστικό Παράδειγµα της Πολιτιστικής Πολιτικής της Ελλάδας Γενικές Αρχές: Α. Η πολιτιστική πολιτική της χώρας µπορεί

Διαβάστε περισσότερα

ΕΜΜΑΝΟΥΗΛ ΜΑΡΜΑΡΑ Καθηγητή του Τμήματος Γεωγραφίας του Πανεπιστημίου Αιγαίου ΟΜΙΛΙΑ

ΕΜΜΑΝΟΥΗΛ ΜΑΡΜΑΡΑ Καθηγητή του Τμήματος Γεωγραφίας του Πανεπιστημίου Αιγαίου ΟΜΙΛΙΑ ΕΜΜΑΝΟΥΗΛ ΜΑΡΜΑΡΑ Καθηγητή του Τμήματος Γεωγραφίας του Πανεπιστημίου Αιγαίου ΟΜΙΛΙΑ Κυρίες και Κύριοι, Είναι μοιραίο, όταν ακολουθείς ως ομιλητής τους συγκεκριμένους σπουδαίους προλαλήσαντες να πρέπει

Διαβάστε περισσότερα

Τοµπάζης /Τουµπάζης - Γιακουµάκης

Τοµπάζης /Τουµπάζης - Γιακουµάκης Επώνυµο Τοµπάζης /Τουµπάζης - Γιακουµάκης Όνοµα Υπογραφή Μανώλης Σφραγίδα Υπογραφές Αγωνιστών της Ελληνικής Επαναστάσεως, ΙΕΕΕ, Αθήνα, 1984 Σφραγίδες Ελευθερίας, ΙΕΕΕ, Αθήνα, 1983 Ιδιότητα Γέννησης Χρόνος

Διαβάστε περισσότερα

1 ο ΕΠΑΛ ΓΛΥΦΑΔΑΣ ΤΟΜΕΑΣ: ΔΟΜΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑ : ΣΧΕΔΙΑΣΤΩΝ ΔΟΜΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ & ΓΕΩΠΛΗΡΟΦΟΡΙΚΗΣ

1 ο ΕΠΑΛ ΓΛΥΦΑΔΑΣ ΤΟΜΕΑΣ: ΔΟΜΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑ : ΣΧΕΔΙΑΣΤΩΝ ΔΟΜΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ & ΓΕΩΠΛΗΡΟΦΟΡΙΚΗΣ 1 ο ΕΠΑΛ ΓΛΥΦΑΔΑΣ ΤΟΜΕΑΣ: ΔΟΜΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑ : ΣΧΕΔΙΑΣΤΩΝ ΔΟΜΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ & ΓΕΩΠΛΗΡΟΦΟΡΙΚΗΣ Σχεδίαση για τη Ζωή Ο τομέας αυτός έχει σκοπό να εξοπλίσει τους μαθητές με τις κατάλληλες θεωρητικές και

Διαβάστε περισσότερα

A/A ΗΜΕΡ/ΝΙΑ ΗΜΕΡΑ ΕΙΔΟΣ ΕΚΔΗΛΩΣΗΣ ΤΟΠΟΣ

A/A ΗΜΕΡ/ΝΙΑ ΗΜΕΡΑ ΕΙΔΟΣ ΕΚΔΗΛΩΣΗΣ ΤΟΠΟΣ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟΣ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΔΗΜΟΥ ΣΦΑΚΙΩΤΩΝ «Ο ΦΩΤΕΙΝΟΣ» ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙΟΥ 2010 A/A ΗΜΕΡ/ΝΙΑ ΗΜΕΡΑ ΕΙΔΟΣ ΕΚΔΗΛΩΣΗΣ ΤΟΠΟΣ 5 30-Ιουλ-2010 Παρασκευή Λαϊκή και Δηµοτική Βραδιά στον Κάβαλο µε την ορχήστρα

Διαβάστε περισσότερα

Ο συγγραφέας Θάνος Κονδύλης και το «Έγκλημα στην αρχαία Αμφίπολη Σάββατο, 10 Οκτωβρίου 2015-10:2

Ο συγγραφέας Θάνος Κονδύλης και το «Έγκλημα στην αρχαία Αμφίπολη Σάββατο, 10 Οκτωβρίου 2015-10:2 Ο συγγραφέας Θάνος Κονδύλης και το «Έγκλημα στην αρχαία Αμφίπολη Σάββατο, 10 Οκτωβρίου 2015-10:2 Συνέντευξη στη Μαίρη Γκαζιάνη «Τελικά οι σύγχρονοι Έλληνες φέρουμε στο αίμα μας το dna των αρχαίων προγόνων

Διαβάστε περισσότερα

ΙV. Πρόβλεψης της Ζήτησης Η Σημασία της Πρόβλεψης της Ζήτησης

ΙV. Πρόβλεψης της Ζήτησης Η Σημασία της Πρόβλεψης της Ζήτησης Η Σημασία της Πρόβλεψης της Ζήτησης 150 Η πρόβλεψη της μελλοντικής ζήτησης είναι ιδιαίτερα σημαντική: Είναι απαραίτητη για τον προγραμματισμό του ανάλογου ανθρώπινου δυναμικού έτσι ώστε η επιχείρηση να

Διαβάστε περισσότερα

: 26 2013 ΠΡΑΓΑ-ΚΑΡΛΟΒΙ ΒΑΡΙ

: 26 2013 ΠΡΑΓΑ-ΚΑΡΛΟΒΙ ΒΑΡΙ 1η μέρα: 25 Αυγούστου 2013 ΑΘΗΝΑ- ΠΡΑΓΑ Συγκέντρωση στο αεροδρόμιο και πτήση για τη Χρυσή Πόλη των 100 Πύργων, την Πράγα. Ακολουθεί πεζή ξενάγηση στην παλιά πόλη. Θα δούμε το συγκρότημα κτιρίων που απαρτίζουν

Διαβάστε περισσότερα

Ηταν ένας πρωτότυπος συνδυασμός χειμερινού και υπαίθριου θεάτρου, ενώ τμήμα του χρησιμοποιήθηκε και ως κινηματογράφος.

Ηταν ένας πρωτότυπος συνδυασμός χειμερινού και υπαίθριου θεάτρου, ενώ τμήμα του χρησιμοποιήθηκε και ως κινηματογράφος. Άνθης Κ. Χρήστος Επικεφαλής Παράταξης ΕΠΤΑΝΗΣΙΩΝ ΘΕΛΗΣΗ Κέρκυρα 25/06/2015 Αντιπρόεδρος Περιφερειακού Συμβουλίου Ιονίων Νήσων Τηλ 6974797220 Mail: anthis@sch.gr ΘΕΜΑ «Θέατρο Φοίνικας Π.Ε, Κέρκυρας. Αναπαλαίωση,

Διαβάστε περισσότερα

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ANAΛΥΤΙΚΟΙ ΟΡΟΙ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗΣ ΣΤΗ ΔΡΑΣΗ ΜΕ ΤΟΝ ΤΙΤΛΟ «BIKE CITIES» ΤΟΥ ΙΔΡΥΜΑΤΟΣ ΩΝΑΣΗ ΚΑΙ ΤΗΣ ΣΤΕΓΗΣ ΓΡΑΜΜΑΤΩΝ ΚΑΙ ΤΕΧΝΩΝ ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Διαβάστε περισσότερα

Η μεταφορά της Δραματικής Σχολής σε μεγαλύτερο κτίριο με σύγχρονες προδιαγραφές και δυνατότητες.

Η μεταφορά της Δραματικής Σχολής σε μεγαλύτερο κτίριο με σύγχρονες προδιαγραφές και δυνατότητες. ΕΠΙΛΟΓΟΣ Έγιναν όλα σωστά αυτά τα έξι χρόνια; Φυσικά όχι. Και λάθη έγιναν, και παραλείψεις. Όμως πάντα μέλημά μας ήταν να προλαβαίνουμε, ώστε οι επιπτώσεις των λαθών να είναι ελεγχόμενες και αναστρέψιμες

Διαβάστε περισσότερα

LAB2ART : Festivart 2014

LAB2ART : Festivart 2014 ΔΗΜΟΣ ΛΟΥΤΡΑΚΙΟΥ ΠΕΡΑΧΩΡΑΣ ΑΓΙΩΝ ΘΕΟΔΩΡΩΝ ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ LAB2ART : Festivart 2014 To FestivArt είναι ένας ετήσιος θεσμός επικοινωνίας των τεχνών και της δημιουργικής έκφρασης που απευθύνεται σε όλες τις ηλικίες,

Διαβάστε περισσότερα

Η θεώρηση και επεξεργασία του θέματος οφείλει να γίνεται κυρίως από αρχιτεκτονικής απόψεως. Προσπάθεια κατανόησης της συνθετικής και κατασκευαστικής

Η θεώρηση και επεξεργασία του θέματος οφείλει να γίνεται κυρίως από αρχιτεκτονικής απόψεως. Προσπάθεια κατανόησης της συνθετικής και κατασκευαστικής ΑΝΑΓΝΩΣΗ - ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΜΝΗΜΕΙΟΥ ΝΑΟΣ ΤΟΥ ΗΦΑΙΣΤΟΥ Η θεώρηση και επεξεργασία του θέματος οφείλει να γίνεται κυρίως από αρχιτεκτονικής απόψεως. Προσπάθεια κατανόησης της συνθετικής και κατασκευαστικής δομής

Διαβάστε περισσότερα

ναού του Ολύμπιου Διός που ολοκλήρωσε, το 131 μ.χ., ο Ρωμαίος αυτοκράτορας Αδριανός.

ναού του Ολύμπιου Διός που ολοκλήρωσε, το 131 μ.χ., ο Ρωμαίος αυτοκράτορας Αδριανός. ΜΝΗΜΕΙΑ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ ΠΥΛΗ ΤΟΥ ΑΔΡΙΑΝΟΥ Πρόκειται για τα απομεινάρια ενός από τους μεγαλύτερους ναούς του αρχαίου κόσμου, του ναού του Ολύμπιου Διός που ολοκλήρωσε, το 131 μ.χ., ο Ρωμαίος αυτοκράτορας Αδριανός.

Διαβάστε περισσότερα

Στάδια Ε.Ε. 1. Κριτήρια επιλογής θέματος. . Ενδιαφέρον θέμα

Στάδια Ε.Ε. 1. Κριτήρια επιλογής θέματος. . Ενδιαφέρον θέμα Στάδια Ε.Ε. 1. Κριτήρια επιλογής θέματος. Ενδιαφέρον θέμα. Μας δίνετε η ευκαιρία να γνωρίσουμε καλύτερα τους Ολυμπιακούς αγώνες και την παιδεία μέσα από αυτούς.. Επίσης μπορούμε να γνωρίζουμε και να μάθουμε

Διαβάστε περισσότερα

Το «Ταξίδι προς το Κέντρο Πολιτισμού Ίδρυμα Σταύρος Νιάρχος» συνεχίζεται και επισκέπτεται 23 πόλεις ανά την Ελλάδα

Το «Ταξίδι προς το Κέντρο Πολιτισμού Ίδρυμα Σταύρος Νιάρχος» συνεχίζεται και επισκέπτεται 23 πόλεις ανά την Ελλάδα Το «Ταξίδι προς το Κέντρο Πολιτισμού Ίδρυμα Σταύρος Νιάρχος» συνεχίζεται και επισκέπτεται 23 πόλεις ανά την Ελλάδα Από την έναρξη του προγράμματος, συνολικά 7.388 πολίτες συμμετείχαν στις εκδηλώσεις του,

Διαβάστε περισσότερα

ΚΥΠΡΙΑΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΜΕΣΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ

ΚΥΠΡΙΑΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΜΕΣΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΚΥΠΡΙΑΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΜΕΣΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ Υ.Π.Π. 7.24.09.1.7 28 Σεπτεμβρίου 2010 Διευθυντές/τριες Σχολείων Μέσης, Τεχνικής και Ιδιωτικής Εκπαίδευσης Θέμα: Προκήρυξη

Διαβάστε περισσότερα

Απολογισμός δραστηριοτήτων AYΓΟΥΣΤΟΥ ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΥ 2012 Αντιδημαρχίας ΜΕΡΙΜΝΑΣ ΥΠΕΡΗΛΙΚΩΝ

Απολογισμός δραστηριοτήτων AYΓΟΥΣΤΟΥ ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΥ 2012 Αντιδημαρχίας ΜΕΡΙΜΝΑΣ ΥΠΕΡΗΛΙΚΩΝ Απολογισμός δραστηριοτήτων AYΓΟΥΣΤΟΥ ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΥ 2012 Αντιδημαρχίας ΜΕΡΙΜΝΑΣ ΥΠΕΡΗΛΙΚΩΝ Ευαγγελία Σαρρή Αντιδήμαρχος Βρεφονηπιακών Σταθμών και Μέριμνας Υπερηλίκων Koυντουριώτου 98-100 3ος όροφος τηλ.επικοινωνίας

Διαβάστε περισσότερα

Ρουµανία- Τρανσυλβανία- Καρπάθια 4 ηµέρες αεροπορικώς Θεοφάνεια

Ρουµανία- Τρανσυλβανία- Καρπάθια 4 ηµέρες αεροπορικώς Θεοφάνεια Ρουµανία- Τρανσυλβανία- Καρπάθια 4 ηµέρες αεροπορικώς Θεοφάνεια Τιµή: 390 Αναχώρηση: 05/01 Περιγραφή Ταξιδιού 1η µέρα: Aθήνα - Βουκουρέστι - Παλάτι Πέλες- Μοναστήρι Σινάια Συγκέντρωση στο αεροδρόµιο «Ελ.

Διαβάστε περισσότερα

Τίτλος: Μελλοντικός Χάρτης («Αρχιτέκτονες και «Εκτιμητές» )

Τίτλος: Μελλοντικός Χάρτης («Αρχιτέκτονες και «Εκτιμητές» ) Τίτλος: Μελλοντικός Χάρτης («Αρχιτέκτονες και «Εκτιμητές» ) Θέμα: Περίπλοκος σχεδιασμός πρότασης για τη δημιουργία ενός παιχνιδότοπου που να λαμβάνει υπόψη την επιλογή των παιχνιδιών, την χωρική τους διάταξή

Διαβάστε περισσότερα

Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν Α Ι Θ Ο Υ Σ Α Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ

Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν Α Ι Θ Ο Υ Σ Α Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν Α Ι Θ Ο Υ Σ Α Ο Λ Υ Μ Π Ι Ο Ν ΠΑΥΛΟΣ ΖΑΝΝΑΣ ΜΟΥΣΕΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ Α Ι Θ Ο Υ Σ Α Τ Α Κ Η Σ Κ Α Ν Ε Λ Λ Ο Π Ο Υ Λ Ο Σ ΜΟΥΣΕΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΤΟ ΚΤΙΡΙΟ

Διαβάστε περισσότερα

Φυτά και ζώα στα νομίσματα και στον διάκοσμο του Νομισματικού Μουσείου. 24o Δημοτικό Αχαρνών. Νομισματικό Μουσείο Αθηνών

Φυτά και ζώα στα νομίσματα και στον διάκοσμο του Νομισματικού Μουσείου. 24o Δημοτικό Αχαρνών. Νομισματικό Μουσείο Αθηνών Νομισματικό Μουσείο Αθηνών 24o Δημοτικό Αχαρνών Φυτά και ζώα στα νομίσματα και στον διάκοσμο του Νομισματικού Μουσείου 1 Υποδράση: Εκπαιδευτικές Επισκέψεις Μαθητών Συμμετέχοντες Σχολείο: 24o Δημοτικό Αχαρνών

Διαβάστε περισσότερα

Τράπεζα θεμάτων Νέας Ελληνικής Γλώσσας Β Λυκείου GI_V_NEG_0_18247

Τράπεζα θεμάτων Νέας Ελληνικής Γλώσσας Β Λυκείου GI_V_NEG_0_18247 Τράπεζα θεμάτων Νέας Ελληνικής Γλώσσας Β Λυκείου GI_V_NEG_0_18247 Κείμενο [Η επίδραση της τηλεόρασης στην ανάγνωση] Ένα σημαντικό ερώτημα που αφορά τις σχέσεις τηλεόρασης και προτιμήσεων του κοινού συνδέεται

Διαβάστε περισσότερα

Χριστόφορος Παντελάτος Κατερίνα Σαχίνογλου Μαρία Στεργίου Γιάννης Πουλής Έξαρχος Καλύβας

Χριστόφορος Παντελάτος Κατερίνα Σαχίνογλου Μαρία Στεργίου Γιάννης Πουλής Έξαρχος Καλύβας Χριστόφορος Παντελάτος Κατερίνα Σαχίνογλου Μαρία Στεργίου Γιάννης Πουλής Έξαρχος Καλύβας Το κίνημα του νεοκλασικισμού τοποθετείται στα μέσα του 18ου έως τις αρχές του 19ου αιώνα Κυριαρχία αστικής τάξης

Διαβάστε περισσότερα

Ρομαντισμός. Εργασία για το μάθημα της λογοτεχνίας Αραμπατζή Μαρία, Βάσιου Μαρίνα, Παραγιού Σοφία Σχολικό έτος 2013-2014 Τμήμα Α1

Ρομαντισμός. Εργασία για το μάθημα της λογοτεχνίας Αραμπατζή Μαρία, Βάσιου Μαρίνα, Παραγιού Σοφία Σχολικό έτος 2013-2014 Τμήμα Α1 Ρομαντισμός Εργασία για το μάθημα της λογοτεχνίας Αραμπατζή Μαρία, Βάσιου Μαρίνα, Παραγιού Σοφία Σχολικό έτος 2013-2014 Τμήμα Α1 Τζον Κόνσταμπλ Το κάρο του σανού Ρομαντισμός Τέλη 18 ου αι. μέσα 19 ου αι.

Διαβάστε περισσότερα

Ελκυστικοί και λειτουργικοί κάδοι απορριμμάτων στους δρόμους της πόλης μας. Μια πρόταση με άποψη Α ΤΕΧΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΛΕΜΕΣΟΥ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ 2013-2014

Ελκυστικοί και λειτουργικοί κάδοι απορριμμάτων στους δρόμους της πόλης μας. Μια πρόταση με άποψη Α ΤΕΧΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΛΕΜΕΣΟΥ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ 2013-2014 Ελκυστικοί και λειτουργικοί κάδοι απορριμμάτων στους δρόμους της πόλης μας Μια πρόταση με άποψη Α ΤΕΧΝΙΚΗ ΣΧΟΛΗ ΛΕΜΕΣΟΥ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ 2013-2014 Με τη συγκέντρωση του πληθυσμού στις πόλεις και την τεχνολογική

Διαβάστε περισσότερα

ΜΑΘΗΜΑ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΑΓΩΓΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ Ι. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ

ΜΑΘΗΜΑ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΑΓΩΓΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ Ι. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ ΜΑΘΗΜΑ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΑΓΩΓΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ Ι. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ Το μάθημα της Θεατρικής Αγωγής θα διδάσκεται από φέτος στην Ε και Στ Δημοτικού. Πρόκειται για μάθημα βιωματικού χαρακτήρα, με κύριο

Διαβάστε περισσότερα

Ετυμολογικά είναι «αρχή και τεκτονική».

Ετυμολογικά είναι «αρχή και τεκτονική». Αρχιτεκτονική ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ : Κωνσταντίνος Κυπρής ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ Ετυμολογικά είναι «αρχή και τεκτονική». Είναι η τέχνη και επιστήμη που αντικείμενό της είναι ο σχεδιασμός κτηρίων, κατασκευών και περιβάλλοντος

Διαβάστε περισσότερα

Ένα ξεχασμένο θέατρο. (το Ρωμαϊκό Ωδείο) Έφη Νικολοπούλου, ΒΠΠΓ

Ένα ξεχασμένο θέατρο. (το Ρωμαϊκό Ωδείο) Έφη Νικολοπούλου, ΒΠΠΓ Ένα ξεχασμένο θέατρο. (το Ρωμαϊκό Ωδείο) Έφη Νικολοπούλου, ΒΠΠΓ Στο ευρύτερο αρχαιολογικό χώρο της Γόρτυνας στη Κρήτη, έχουν εντοπιστεί από τους αρχαιολόγους τέσσερις θεατρικοί χώροι διαφορετικών εποχών.

Διαβάστε περισσότερα

Συμβολαιακή Γεωργία. 5-9 Αυγούστου 2011 Χανιά - Δυτική Τάφρος, Ενετικό Λιμάνι

Συμβολαιακή Γεωργία. 5-9 Αυγούστου 2011 Χανιά - Δυτική Τάφρος, Ενετικό Λιμάνι ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑ ΚΡΗΤΗΣ Π Ε Ρ Ι Φ Ε Ρ Ε Ι Α Κ Η Ε Ν Ο Τ Η ΤΑ Χ Α Ν Ι Ω Ν ΔΗΜΟΣ ΧΑΝΙΩΝ Συμβολαιακή Γεωργία 5-9 Αυγούστου 2011 Χανιά - Δυτική Τάφρος, Ενετικό Λιμάνι Αγαπητέ Εκθέτη, Με την παρούσα επιστολή θέλουμε

Διαβάστε περισσότερα

ΣΤΟ ΚΑΣΤΡO ΤΗΣ ΚΩ Η ΓΕΦΥΡΑ ΤΟΥ ΚΑΣΤΡΟΥ

ΣΤΟ ΚΑΣΤΡO ΤΗΣ ΚΩ Η ΓΕΦΥΡΑ ΤΟΥ ΚΑΣΤΡΟΥ ΣΤΟ ΚΑΣΤΡO ΤΗΣ ΚΩ Το Κάστρο των Ιπποτών είναι ένα από τα σημαντικότερα ιστορικά μνημεία της Κω. Ιδιαίτερα εντυπωσιακό και επιβλητικό είναι ένα από τα αξιοθέατα που κάθε επισκέπτης του νησιού πρέπει να

Διαβάστε περισσότερα

Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΘΕΑΤΡΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ ΣΤΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΤΗΣ ΜΕΘΟΔΟΥ «ΜΕΤΑΣΧΗΜΑΤΙΖΟΥΣΑ ΜΑΘΗΣΗ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ ΕΜΠΕΙΡΙΑ»

Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΘΕΑΤΡΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ ΣΤΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΤΗΣ ΜΕΘΟΔΟΥ «ΜΕΤΑΣΧΗΜΑΤΙΖΟΥΣΑ ΜΑΘΗΣΗ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ ΕΜΠΕΙΡΙΑ» Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΘΕΑΤΡΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ ΣΤΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΤΗΣ ΜΕΘΟΔΟΥ «ΜΕΤΑΣΧΗΜΑΤΙΖΟΥΣΑ ΜΑΘΗΣΗ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ ΕΜΠΕΙΡΙΑ» Ειρηάννα Δραγώνα Θεατροπαιδαγωγός- Εμψυχώτρια Θεάτρου [ Το κείμενο βασίστηκε στις

Διαβάστε περισσότερα

Ολοκληρωμένες Επικοινωνίες Marketing. Παρουσίαση πτυχιακής εργασίας Αδαμαντίας Τραϊφόρου

Ολοκληρωμένες Επικοινωνίες Marketing. Παρουσίαση πτυχιακής εργασίας Αδαμαντίας Τραϊφόρου Ολοκληρωμένες Επικοινωνίες Marketing Παρουσίαση πτυχιακής εργασίας Αδαμαντίας Τραϊφόρου Θεωρητική προσέγγιση Οι Ολοκληρωμένες Επικοινωνίες Marketing (IMC), είναι μια διαδικασία προγραμματισμού με σκοπό

Διαβάστε περισσότερα

ΜΑΘΗΜΑ ΠΡΟΤΖΕΚΤ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟΙ ΧΩΡΟΙ ΤΗΣ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ

ΜΑΘΗΜΑ ΠΡΟΤΖΕΚΤ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟΙ ΧΩΡΟΙ ΤΗΣ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ ΜΑΘΗΜΑ ΠΡΟΤΖΕΚΤ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟΙ ΧΩΡΟΙ ΤΗΣ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ ΤΟ ΑΡΧΑΙΟ ΔΙΟΝ ΤΟΠΟΘΕΣΙΑ Το Δίον ήταν μια αρχαιότατη πόλη στρατηγικής σημασίας και μια από τις πιο φημισμένες μακεδονικές πολιτείες. Η γεωγραφική θέση

Διαβάστε περισσότερα

«ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΤΟΠΙΚΗΣ ΑΥΤΟΔΙΟΙΚΗΣΗΣ ΚΑΙ ΑΠΟΔΗΜΟΥ ΕΛΛΗΝΙΣΜΟΥ»

«ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΤΟΠΙΚΗΣ ΑΥΤΟΔΙΟΙΚΗΣΗΣ ΚΑΙ ΑΠΟΔΗΜΟΥ ΕΛΛΗΝΙΣΜΟΥ» «ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΤΟΠΙΚΗΣ ΑΥΤΟΔΙΟΙΚΗΣΗΣ ΚΑΙ ΑΠΟΔΗΜΟΥ ΕΛΛΗΝΙΣΜΟΥ» Εισηγήτρια: Έφη Γουνελά Στέλεχος της ΕΕΤΑΑ ΑΠΟΔΗΜΟΣ ΕΛΛΗΝΙΣΜΟΣ & ΤΟΠΙΚΗ ΑΥΤΟΔΙΟΙΚΗΣΗ Η υλοποίηση μιας ολοκληρωμένης στρατηγικής για

Διαβάστε περισσότερα

Εμπλουτισμένο μάθημα της Ιστορίας για τη Γ Δημοτικού. Κωνσταντίνος Πατσαρός

Εμπλουτισμένο μάθημα της Ιστορίας για τη Γ Δημοτικού. Κωνσταντίνος Πατσαρός Εμπλουτισμένο μάθημα της Ιστορίας για τη Γ Δημοτικού Κωνσταντίνος Πατσαρός Master in Education University of Manchester Σκοπός: Να γνωρίσουν οι μαθητές την ακρόπολη των Μυκηνών. Να γνωρίσουν την αρχιτεκτονική

Διαβάστε περισσότερα

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ «ΟΙ ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΕΣ ΤΟΥ ΜΑΪΚ» ΤΗΣ ΜΑΡΙ ΚΥΡΙΑΚΟΥ

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ «ΟΙ ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΕΣ ΤΟΥ ΜΑΪΚ» ΤΗΣ ΜΑΡΙ ΚΥΡΙΑΚΟΥ Συντάχθηκε απο τον/την Studio Lefkatas 905 FM Πέμπτη 18 Ιούλιος 2013 0858 - ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ «ΟΙ ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΕΣ ΤΟΥ ΜΑΪΚ» ΤΗΣ ΜΑΡΙ ΚΥΡΙΑΚΟΥ Η ΠΙΟ ΕΠΙΤΥΧΗΜΕΝΗ ΠΑΙΔΙΚΗ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΤΗΣ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΣΕΖΟΝ ΤΑΞΙΔΕΥΕΙ ΣΕ

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΝΟΙΑ ΤΩΝ ΥΠΗΡΕΣΙΩΝ ΚΑΙ Η ΣΗΜΑΣΙΑ ΤΟΥΣ ΣΤΗΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑ

ΕΝΝΟΙΑ ΤΩΝ ΥΠΗΡΕΣΙΩΝ ΚΑΙ Η ΣΗΜΑΣΙΑ ΤΟΥΣ ΣΤΗΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑ κεφάλαιο 1 ΕΝΝΟΙΑ ΤΩΝ ΥΠΗΡΕΣΙΩΝ ΚΑΙ Η ΣΗΜΑΣΙΑ ΤΟΥΣ ΣΤΗΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑ 1. Εισαγωγή Μ έχρι αρκετά πρόσφατα, η έννοια του μάρκετινγκ των υπηρεσιών αποτελούσε μια έννοια χωρίς ιδιαίτερη αξία αφού, πρακτικά,

Διαβάστε περισσότερα

ΕΥ ΑΓΩΝΙΖΕΣΘΑΙ «ΔΕΔΟΜΕΝΟ ή ΖΗΤΟΥΜΕΝΟ»;

ΕΥ ΑΓΩΝΙΖΕΣΘΑΙ «ΔΕΔΟΜΕΝΟ ή ΖΗΤΟΥΜΕΝΟ»; ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΕΠΙΣΚΟΠΗΣ ΕΥ ΑΓΩΝΙΖΕΣΘΑΙ «ΔΕΔΟΜΕΝΟ ή ΖΗΤΟΥΜΕΝΟ»; Μάιος 2014 τάξη Γ Γυμνασίου Η εργασία με τίτλο «ευ αγωνίζεσθαι: δεδομένο ή ζητούμενο»; αποτελεί μία απόπειρα προσέγγισης των αρχών του Ολυμπισμού

Διαβάστε περισσότερα

ΑΠΟΣΠΑΣΜΑ. Από τα πρακτικά της με αριθμό 1ης/2015, συνεδρίασης του Περιφερειακού Συμβουλίου τo Σάββατο 10 Ιανουαρίου 2015 με τηλεδιάσκεψη.

ΑΠΟΣΠΑΣΜΑ. Από τα πρακτικά της με αριθμό 1ης/2015, συνεδρίασης του Περιφερειακού Συμβουλίου τo Σάββατο 10 Ιανουαρίου 2015 με τηλεδιάσκεψη. ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑ ΙΟΝΙΩΝ ΝΗΣΩΝ ΑΠΟΣΠΑΣΜΑ Από τα πρακτικά της με αριθμό 1ης/2015, συνεδρίασης του Περιφερειακού Συμβουλίου τo Σάββατο 10 Ιανουαρίου 2015 με τηλεδιάσκεψη. Αριθ. Απόφασης 3-1/2015

Διαβάστε περισσότερα

ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΣ ΛΟΓΟΤΥΠΗΣΗΣ

ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΣ ΛΟΓΟΤΥΠΗΣΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΝΟΜΟΣ ΚΥΚΛΑΔΩΝ ΔΗΜΟΣ ΣΥΡΟΥ ΕΡΜΟΥΠΟΛΗΣ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΚΑΙ ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ ΣΥΡΟΥ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΣ ΛΟΓΟΤΥΠΗΣΗΣ Πρόσκληση συμμετοχής Ο Οργανισμός Πολιτισμού και Αθλητισμού Σύρου (Ο.Π.Α.Σ.)

Διαβάστε περισσότερα

ι. ΣΤΑΔΙΟ ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗΣ ιι. ΣΤΑΔΙΟ ΑΝΑΛΥΣΗΣ ιιι. ΣΥΝΘΕΤΙΚΟ ΣΤΑΔΙΟ ΑΝΑΛΥΣΗ ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗ & ΠΡΟΤΑΣΗ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΩΝ ΜΝΗΜΕΙΩΝ

ι. ΣΤΑΔΙΟ ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗΣ ιι. ΣΤΑΔΙΟ ΑΝΑΛΥΣΗΣ ιιι. ΣΥΝΘΕΤΙΚΟ ΣΤΑΔΙΟ ΑΝΑΛΥΣΗ ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗ & ΠΡΟΤΑΣΗ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΩΝ ΜΝΗΜΕΙΩΝ ΑΝΑΛΥΣΗ ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗ & ΠΡΟΤΑΣΗ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΩΝ ΜΝΗΜΕΙΩΝ ι. ΣΤΑΔΙΟ ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗΣ ιι. ΣΤΑΔΙΟ ΑΝΑΛΥΣΗΣ ιιι. ΣΥΝΘΕΤΙΚΟ ΣΤΑΔΙΟ ι. ΣΤΑΔΙΟ ΤΕΚΜΗΡΙΩΣΗΣ α. Αρχειακή έρευνα β. Βιβλιογραφική έρευνα γ. Έρευνα

Διαβάστε περισσότερα