ESCAPE. 12 ο ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΠΑΤΡΩΝ ΜΑΙΟΣ 2013 ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ ΚΑΙ ΑΘΛΗΤΗΣ ΑΓΩΝΩΝ ΡΟΜΟΥ

Transcript

1 12 ο ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΠΑΤΡΩΝ ΜΑΙΟΣ 2013 ESCAPE Μία Εκπαιδευτική Αθλητική Πρόκληση για την ενίσχυση της αυτογνωσίας των µαθητών. ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ ΚΑΙ ΑΘΛΗΤΗΣ ΑΓΩΝΩΝ ΡΟΜΟΥ

2 ΟΜΑ Α ΜΑΘΗΤΩΝ ΖΑΧΑΡΟΠΟΥΛΟΥ ΝΑΣΙΑ ΛΑΝΤΑΒΟΥ ΜΑΡΙΛΕΝΑ ΙΑΜΑΝΤΟΠΟΥΛΟΣ ΝΙΚΟΣ ΘΕΟ ΟΣΟΠΟΥΛΟΣ ΓΙΑΝΝΗΣ ΜΑΖΙΩΤΗ ΜΑΡΙΑ ΜΙΛΓΙΑ ΣΑΡΡΑ ΠΡΕΒΕΖΑΝΟΥ ΣΤΑΥΡΟΥΛΑ ΤΖΑΝΗ ΣΠΥΡΙ ΟΥΛΑ

3 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΣΚΟΠΟΣ-ΣΤΟΧΟΙ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΙΑ ΟΣΗ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΕΙ Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΟ ΦΙΝΙΡΙΣΜΑ FOTOFINISH ΜΕΘΟ ΟΣ ΣΥΛΛΗΨΗΣ FILM-VIDEO ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ-ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΣ (τρίαθλο-ιπποδροµίες) CHIP ΧΡΟΝΟΜΕΤΡΗΣΗΣ ΙΑΦΡΑΓΜΑ ΑΝΑΚΛΑΣΗ- ΙΑΘΛΑΣΗ-ΑΝΤΑΝΑΚΛΑΣΗ ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ

4 ΣΚΟΠΟΣ ΚΑΙ ΣΤΟΧΟΙ Την οµάδα αποτελούν µαθητές της Α, Β και Γ τάξη και η δράση µας έχει κεντρικό άξονα την γνωριµία µε τη φωτογραφία, την ιστορία της, τα είδη της σύγχρονης φωτογραφίας, το fotofinish και την εφαρµογή του στον αθλητισµό, το chip χρονοµέτρησης των αθλητών και µέσα από το πρόγραµµα να αναπτύξουµε γενικές και ειδικές δεξιότητες. Προκαλείται το ενδιαφέρον µας να αυτενεργήσουµε, να δραστηριοποιηθούµε και να συνεργαστούµε σε θέµατα που αφορούν την φωτογράφηση των αθλητών ΓΕΝΙΚΕΣ ΕΞΙΟΤΗΤΕΣ Εποικοδοµητική συνεργασία και επικοινωνία σε επίπεδο σχολείου. Γνώσεις και εµπειρίες οργάνωσης, προγραµµατισµού και διερεύνησης µιας θεµατικής ενότητας σε χρονοδιάγραµµα. Χρήση εποπτικών µέσων για την παρουσίαση ευρηµάτων σε ηµερίδα εξιότητες συµµετοχής σε σχεδιασµό, ανάπτυξη και υλοποίηση προγράµµατος. Εµπειρία επίσηµης παρουσίασης σε ηµερίδα σχολείου και δικτύου ΕΙ ΙΚΕΣ ΕΞΙΟΤΗΤΕΣ Ευαισθητοποίηση σε θέµατα φωτογράφησης και αθλητισµού, σε καινούριες και επιστηµονικές µεθόδους Βιωµατική προσέγγιση ΠΛΑΝΟ ΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΩΝ Συναντήσεις στο χώρο του σχολείου Χωρισµός σε οµάδες επιλογή εργασιών Χρήση εποπτικών µέσων Κατασκευές ταµπλό και κολλάζ Λήψη φωτογραφιών και video Προβολή κινηµατογραφικής ταινίας Προβολή Ντοκιµαντέρ Σχεδιασµός T/S Κατασκευή αφισών Εκπαιδευτικές επισκέψεις Συµµετοχή σε αγώνα δρόµου δικτύου Εκπαιδευτική εκδροµή στην Πρέβεζα Παρουσίαση σε ηµερίδα σχολείου Παρουσίαση σε ηµερίδα δικτύου

5 Φωτογραφία Με τον όρο φωτογραφία αναφερόµαστε γενικά στη διαδικασία δηµιουργίας οπτικών εικόνων µέσω της καταγραφής και αποτύπωσης του φωτός, µε χρήση κατάλληλων συσκευών (φωτογραφικές µηχανές). Ετυµολογικά, η λέξη φωτογραφία είναι σύνθετη και προέρχεται από τις ελληνικές λέξεις - φως και -γραφή. Η φωτογραφία, πέρα από την τεχνική της διάσταση, αναγνωρίζεται ως ένα από τα ευρύτερα διαδεδοµένα µέσα επικοινωνίας του 20ου αιώνα καθώς και ως µία µορφή τέχνης συγγενικής µε την ζωγραφική. Ιστορία της φωτογραφίας Αναπαράσταση ενός τύπου camera obscura. Οι πρώτες φωτογραφίες αποτελούν ουσιαστικά απλές προβολές εικόνων πάνω σε κάποια επιφάνεια. Ως πρώτη φωτογραφική "µηχανή" µπορεί να θεωρηθεί ένα σκοτεινό δωµάτιο ή κουτί (camera obscura) που στη µία άκρη διαθέτει µια γυαλιστερή επιφάνεια και στην απέναντι άκρη µία πολύ µικρή οπή. Σε µία τέτοια κατασκευή, οι ακτίνες του φωτός διαδίδονται µέσα από την οπή και σχηµατίζουν πάνω στην επιφάνεια ένα είδωλο των αντικειµένων έξω από το δωµάτιο ή κουτί. 4ος π.χ. αιώνας: (γύρω στο 350). Ο Αριστοτέλης περιγράφει τον τρόπο που λειτουργεί η απλούστερη φωτογραφική µηχανή, η γνωστή ως camera obscura. Αργότερα, στον 11ο αιώνα, ο άραβας επιστήµονας Αλχαζέν περιγράφει το ίδιο φαινόµενο. Στη συνέχεια και για πολλούς αιώνες, αρκετοί ασχολήθηκαν µε την camera obscura και το 1558 ο Giovanni della Porta είναι ίσως ο πρώτος που συνιστά τη χρήση µιας ανάλογης φορητής συσκευής στους ζωγράφους για σχεδίαση πορτραίτων και τοπίων. Λίγο νωρίτερα, στα 1550 είχε ήδη συντελεστεί µια σηµαντική τροποποίηση της camera obscura και συγκεκριµένα η προσθήκη ενός κοίλου φακού στην οπή εισόδου του φωτός, από τον Girolamo Gardano. Το 1568 ο Daniello Barbaro επινόησε επιπλέον ένα είδος διαφράγµατος που επέτρεπε την εστίαση της εικόνας, ενώ το 1636 ο Daniel Schwenter εφεύρε ένα σύστηµα πολλαπλών φακών, διαφορετικών εστιακών αποστάσεων, πρόδροµο του σηµερινού ζουµ. Μπορούµε να πούµε πως η φωτογραφική µέθοδος του 16ου αιώνα λειτουργεί πάνω στις ίδιες αρχές µε τις σύγχρονες φωτογραφικές µηχανές.

6 Οι µετέπειτα µεταβολές της πρωταρχικής camera obsura οδήγησαν κυρίως σε περισσότερο ελαφρές µηχανές. Παράλληλα ξεκίνησαν οι προσπάθειες για την µόνιµη αποτύπωση της εικόνας σε µια φωτοευαίσθητη επιφάνεια, καθώς παρέµενε σηµαντικό µειονέκτηµα το γεγονός ότι η απλή camera obscura δεν µπορούσε να διατηρήσει τα είδωλα των αντικειµένων. ιάδοση της φωτογραφίας Οι όποιες ατέλειες του αρνητικού της κολλοτυπίας, σταδιακά περιορίστηκαν µε την παράλληλη εξέλιξη της τεχνικής και ειδικότερα µε τη χρήση ειδικών γυάλινων πλακών, αρχικά υγρών και αργότερα ξηρών, οι οποίες έπαιζαν το ρόλο των σύγχρονων φιλµ και υποκαθιστούσαν όλα τα χηµικά που απαιτούνταν παλαιότερα. Οι πλάκες αυτές ωστόσο ζύγιζαν αρκετά, µε αποτέλεσµα να µην είναι εύκολο να διαδοθεί η χρήση της φωτογραφικής µηχανής. Τον Ιούλιο του 1888 πραγµατοποιήθηκε η επαναστατική για την εποχή ανακάλυψη του φιλµ σε ρολό. Η ιδέα ανήκε στον Τζορτζ Ίστµαν (George Eastman), τραπεζικό υπάλληλο, ο οποίος κατασκεύασε έτσι την πρώτη φωτογραφική µηχανή-κουτί (box camera), την οποία και ονόµασε Kodak. Η µηχανή αυτή χαρακτηριζόταν από µικρό βάρος (περίπου ένα κιλό), είχε µικρές διαστάσεις και διέθετε ένα σταθερό διάφραγµα. Ήταν επιφορτωµένη µε ένα ρολό φωτοευαίσθητου χαρτιού πάνω στο οποίο µπορούσαν να αποτυπωθούν πολλές φωτογραφίες, τις οποίες αναλάµβανε το εργοστάσιο της Kodak να εµφανίσει και να τυπώσει. Το σύνθηµα µε το οποίο προωθήθηκε η νέα φωτογραφική µηχανή ήταν "εσείς πιέζετε το κουµπί, εµείς αναλαµβάνουµε τα υπόλοιπα". Η ανακάλυψη αυτή αποτέλεσε ορόσηµο για την µαζική χρήση της φωτογραφικής µηχανής, ενώ είχε συµβολή και στην εµπορική ανάπτυξη της φωτογραφίας. Από την περίοδο αυτή µέχρι σήµερα ελάχιστες σηµαντικές τροποποιήσεις συντελέστηκαν στη χηµική φωτογραφία, µε κυριότερη ίσως την τεχνική της έγχρωµης φωτογραφίας. Ψηφιακή φωτογραφία Η ψηφιακή φωτογραφία αποτελεί ίσως την τελευταία σηµαντική εξέλιξη σε ότι αφορά την τεχνική της φωτογραφίας. Σε αυτές αντί για το κοινό "χηµικό" φιλµ χρησιµοποιούνται φωτοευαίσθητοι αισθητήρες. Το µέρος της φωτογραφικής µηχανής που βοηθά την εστίαση της εικόνας είναι το ίδιο. Βέβαια συνοδεύεται πια από πολλά βοηθητικά της χρήσης ηλεκτρονικά µέσα.

7 Οι αισθητήρες αποτελούνται από έναν αριθµό µικροσκοπικών εικονοστοιχείων, στα οποία αναλύεται η εικόνα. Χρησιµοποιούνται εξειδικευµένα εικονοστοιχεία για κάθε ένα από τρία βασικά χρώµατα. Κάθε ένα καταγράφει τις πληροφορίες σχετικά µε την ένταση του εισερχόµενου φωτός από το συγκεκριµένο χρώµα. Στην συνέχεια µετατρέπεται η ένταση σε ένα δυαδικό αριθµό που αποτελεί την µέτρησή της. Οι πληροφορίες αυτές µεταφέρονται στα ηλεκτρονικά κυκλώµατα της µηχανής τα οποία επεξεργάζονται και αποθηκεύουν την εικόνα σε µορφή αναγνώσιµη από άλλα µέσα. Η µορφή αυτή είναι µία σειρά δυαδικών αριθµών κατάλληλα οργανωµένων που αποθηκεύονται σε ειδική προσθαφαιρούµενη ηλεκτρονική κάρτα µνήµης που φέρουν οι µηχανές αυτές. Στην συνέχεια απ αυτή την κάρτα είναι έτοιµη η φωτογραφία να αναπαραχθεί όπου χρειάζεται, µε την βοήθεια αποκωδικοποιητών της µορφής αποθήκευσης, είτε στην οθόνη της ίδιας της µηχανής, είτε µε µεταφορά σε άλλα µέσα π.χ. ηλεκτρονικούς υπολογιστές. Οι κυριότερες µορφές - τύποι αποθήκευσης σε ψηφιακά µέσα είναι: jpeg, gif. Τα µέσα αναπαραγωγής της εικόνας είναι οι ίδιες οι φωτογραφικές µηχανές, οι οθόνες των ηλεκτρονικών υπολογιστών αλλά και µυριάδες µέσα ψηφιακής απεικόνισης. Για κάθε ένα από αυτά χρειάζεται η προσαρµογή της µορφής καταγραφής στις απαιτήσεις του συστήµατος. Η πρώτη εµπορική ψηφιακή φωτογραφική µηχανή παρουσιάστηκε το Σήµερα οι ψηφιακές µηχανές αποτελούν ευρύτατα διαδεδοµένα καταναλωτικά προϊόντα, ενώ συνεχίζουν να εξελίσσονται ενσωµατώνοντας επιπλέον δυνατότητες, όπως και βιντεοσκόπηση, µε ή χωρίς καταγραφή ήχου. Είδη φωτογραφίας Εκκλησία, του Άνσελ Άνταµς. Η φωτογραφία στην υπηρεσία της τέχνης.

8 Μπορούµε να διακρίνουµε µερικούς από τους σπουδαιότερους τοµείς της φωτογραφίας: 1. Φωτοειδησεογραφία: Αφορά την εικονογράφηση της επικαιρότητας και οι φωτογραφίες αυτού του είδους διοχετεύονται συνήθως στον ηµερήσιο και εβδοµαδιαίο τύπο µέσω πρακτορείων, τα οποία και εκπροσωπούν τον φωτογράφο. 2. ιαφηµιστική φωτογραφία - φωτογραφία στούντιο: Αποτελεί ένα σηµαντικό είδος που περιλαµβάνει τη φωτογραφία αντικειµένων, τη φωτογραφία µόδας αλλά και τη φωτογραφία πορτραίτων. Συνδέεται µε την παραγωγή περισσότερο εµπορικής φωτογραφίας. 3. Αρχιτεκτονική φωτογραφία - Εσωτερικών Χώρων: Περιλαµβάνει τη φωτογράφηση κτιρίων και εσωτερικών χώρων. Η οπτική γωνία της φωτογραφικής λήψης, ο φωτισµός και οι ιδιαιτερότητες ενός εσωτερικού χώρου, αποτελούν τα κύρια αντικείµενα µελέτης για αυτό το είδος φωτογραφίας. 4. Φωτογραφία τέχνης: Αν και η πρώτη φωτογραφία αποτυπώθηκε το 1826, χρειάστηκε τουλάχιστον µισός αιώνας προκειµένου να γίνει η φωτογραφία αποδεκτή ως αυτόνοµη και ανεξάρτητη τέχνη. Είναι ωστόσο γεγονός, πως ακόµα και σήµερα, αµφισβητείται από πολλούς η φωτογραφία ως µορφή τέχνης, θεωρώντας πως αποτελεί περισσότερο µια τεχνική ρεαλιστικής αναπαραγωγής εικόνων. Φωτογράφοι όπως ο Ανρί Καρτιέ Μπρεσόν, ο Αντρέ Κερτέζ και ο Άλφρεντ Στίγκλιτς (Alfred Stieglitz) θεωρείται πως έδωσαν σπουδαία δείγµατα φωτογραφίας τέχνης. Φωτογραφία φινίρισµα Fotofinish To Fotofinish εµφανίζεται σε µια αθλητική κούρσα όταν πολλοί αθλητές διασχίζουν τη γραµµή του τερµατισµού σχεδόν την ίδια στιγµή. Καθώς το γυµνό µάτι µπορεί να µην είναι σε θέση να διακρίνει ποιοι από τους ανταγωνιστές διέσχισαν τη γραµµή πρώτα, µια φωτογραφία ή βίντεο που ελήφθησαν στη γραµµή του τερµατισµού µπορεί να χρησιµοποιηθεί για πιο ακριβή έλεγχο. Η Φωτογραφία εξακολουθεί να χρησιµοποιείται σχεδόν σε κάθε σύγχρονο αγώνα. Παρά το γεγονός ότι ορισµένα αθλήµατα χρησιµοποιούν ηλεκτρονικό εξοπλισµό για την παρακολούθηση ενός αγώνα, µια φωτογραφία θεωρείται το πιο σηµαντικό στοιχείο στην επιλογή του νικητή. Είναι ιδιαίτερα σηµαντικό

9 κατά τη διάρκεια των αγώνων αλλά επίσης χρησιµοποιείται για την κατανοµή σε επίσηµους χρόνους σε κάθε αθλητή κατά τη διάρκεια κάθε αγώνα. Strip φωτογραφία Το Fotofinish αναπτύχθηκε κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1940 και του 1950, ως µέσο για τη ρύθµιση της αθλητικής βιοµηχανίας και για να µειώσει την εξαπάτηση. Στοιχήµατα σε αγώνες γίνονταν όλο και πιο δηµοφιλή κατά τη διάρκεια των µεσαίων δεκαετιών του εικοστού αιώνα. Οι αρχές είχαν συνεπώς την ανησυχία τους για τη βελτίωση της ακεραιότητας των αγώνων που θεωρήθηκε τότε ως ευρέως διεφθαρµένη. Συνήθως οι photo-finish κάµερες χρησιµοποιούν ταινία φωτογραφία, στην οποία µια κάµερα στοχεύει στην γραµµή του τερµατισµού από µια υπερυψωµένη θέση σε έναν πύργο. Αυτή συνελλάµβανε µόνο την αλληλουχία των γεγονότων σε αυτή τη γραµµή στην κάθετη διάσταση, έτσι ώστε οτιδήποτε στάσεις εµφανίστηκαν ως οριζόντια ράβδωση, αλλά και εικόνες των φορέων που διασχίζουν τη γραµµή. Η οριζόντια θέση αντιπροσωπεύει το χρόνο, και τα σηµάδια του χρόνου κατά µήκος του κάτω µέρος της φωτογραφίας και µπορεί να χρησιµοποιηθεί για τον ακριβή χρόνο διέλευσης της κάθε δροµέα. Η υψηλή γωνία επιτρέπει στους κριτές να δουν τη θέση του κάθε δροµέα σε σχέση µε τους άλλους. Σε µια συµβατική φωτογραφία, η εικόνα δείχνει µια ποικιλία από τοποθεσίες σε µια σταθερό στιγµή. Η φωτογραφία ταινία δείχνει το χρόνο και διαστάσεις του χώρου, και µια ποικιλία φορέων σε σταθερή θέση. Η τελική εικόνα δείχνει συχνά ένα στερεό λευκό φόντο, η οποία είναι µια συνεχής σάρωση της βαµµένης γραµµή τερµατισµού. ροµείς µπορεί να εµφανίζονται παραµορφωµένοι µε βάση την κίνηση των άκρων τους και τα κεφάλια καθώς διασχίζουν τη γραµµή. Άκρα επιµηκύνονται όπου παραµένουν στατικά ή κινούνται προς τα πίσω σε σχέση µε τη σχισµή-κλείστρου, ή µπορεί να περισκοπούν αν κινούνται ταχύτερα από το φιλµ.

10 Film Ιστορικά, στις φωτογραφικές µηχανές είχε χρησιµοποιηθεί film στις Ηνωµένες Πολιτείες από τη δεκαετία του '20 για την καταγραφή αγώνα, αλλά ήταν ακατάλληλα για τη φωτογραφία photofinish, όπως επίσης το frame-rate ήταν αδύνατο να πιάσει τις κρίσιµες θέσεις των αλόγων ή των σκυλιών στη γραµµή τερµατισµού. Το πρόβληµα λύθηκε όταν χρησιµοποιήθηκε µια ειδική κάµερα σχισµή. Ο Lorenzo Del Riccio,µηχανικός της Paramount Pictures βελτίωσε την εικόνα µε µια ροή από κυκλική κάµερα, η οποία είχε εφευρεθεί το 1930 ειδικά για το σκοπό της φωτογράφησης κινούµενων αντικειµένων. Βίντεο Μια άλλη µέθοδος για τη δηµιουργία αυτής της ταινίας περιλαµβάνει το συνδυασµό επιµέρους φωτογραφιών. Μια κάµερα υψηλής ταχύτητας ή κινηµατογραφική µηχανή χρησιµοποιείται για να λάβει µια συνεχή σειρά από επιµέρους φωτογραφίες καρέ σε ένα γρήγορο ρυθµό, ενώ δεν αφήνει κενό διάστηµα µεταξύ των κυττάρων.

11 ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ Αθλητισµός metre hurdles : Sabine Busch 53.24s, Cornelia Ullrich 53.55s µέτρα µετ 'εµποδίων : Sabine Busch 53.24s, Cornelia Ullrich 53.55s Στο στίβο, η απόδοση πρέπει να υπολογιστεί επακριβώς σε εκατοστά (ή ακόµα και χιλιοστά ) ενός δευτερολέπτου. Φωτογραφικά συστήµατα ηλεκτρονικών συσκευών έχουν εγκατασταθεί σε υψηλού προφίλ εκδηλώσεις (όπως οι Ολυµπιακοί Αγώνες ), για να εξασφαλιστεί ότι οι ακριβείς χρόνοι δίνονται γρήγορα τόσο στους θεατές και τους υπαλλήλους. Το φινίρισµα φωτογραφιών έχει χρησιµοποιηθεί στους Ολυµπιακούς Αγώνες ήδη από το 1912, όταν στη Στοκχόλµη χρησιµοποιήθηκε ένα σύστηµα κάµερας στον αγώνα των 1500 µέτρων ανδρών. Κατά τη γραµµή του τερµατισµού, φωτοκύτταρα και ψηφιακές φωτογραφικές µηχανές χρησιµοποιούνται για τον καθορισµό των πλασαρισµάτων Μερικές φορές, σε έναν αγώνα τόσο γρήγορο όσο το 100 µ. σπριντ, οι οκτώ αθλητές µπορούν να διαχωριστούν µε λιγότερο από µισό δευτερόλεπτο. εν είναι ασυνήθιστο για δύο αθλητές να έχουν ακριβώς την ίδια ώρα καταγράφονται χωρίς να υπάρχει deadheat.

12 Κατά τη διάρκεια των Θερινών Θερινών Ολυµπιακών Αγώνων του 2008 είδαµε την εισαγωγή εξοπλισµού χρονοµέτρησης, µε κάµερες περισσότερο ταχύτερες που λαµβάνουν φωτογραφίες φορές το δευτερόλεπτο (σε σύγκριση µε το 1996, που ήταν φορές ανά δευτερόλεπτο). Το Fotofinish µπορεί να αποφασίσει; Ένας από τους συγκλονιστικότερους αγώνες, όχι µόνο τριάθλου αλλά από όλα τα ατοµικά αθλήµατα, διεξήχθη στον αγώνα τριάθλου γυναικών στους Ολυµπιακούς Αγώνες του Λονδίνου. Μετά από 1500 µέτρα κολύµπι, 40 χιλιόµετρα ποδήλατο και 10 τρέξιµο, οι αθλήτριες Nicola Spirig από την Ελβετία και Lisa Norden από τη Σουηδία τερµάτισαν µαζί, µε τον ίδιο ακριβώς χρόνο, 1 ώρα, 59 λεπτά και 48 δευτερόλεπτα. Για πρώτη φορά χρειάστηκε το φώτο φινις για να αναδείξει την νικήτρια, η οποία ήταν η Ελβετίδα

13 Η τακτική των αγγλίδων αθλητριών, να βοηθήσουν την συναθλήτρια τους Helen Jenkins να κατακτήσει το χρυσό, έµεινε στα χαρτιά. Αυτό γιατί, σύµφωνα µε το σχέδιο, µια από αυτές, η Lucy Hall. η οποία προέρχεται από το κολύµπι, θα κολυµπούσε γρήγορα βοηθώντας την Jenkins να κολυµπήσει µαζί της (αφού αν κολυµπούσε ακριβώς πίσω της θα ήταν πολύ πιο ξεκούραστα για αυτήν), και θα έβγαιναν πρώτες από το νερό. Στη συνέχεια θα δηµιουργούσαν ένα µικρό γκρουπ 4-5 αθλητριών στη ποδηλασία, µε στόχο να αποµακρυνθούν όσο γίνεται περισσότερο από τις αντιπάλους τους. Στο γκρουπ αυτό εννοείτε ότι η Jenkins θα ήταν υπό την προστασία της Hall, η οποία θα οδηγούσε την κούρσα ενώ η Jenkins θα καθόταν πίσω της για να είναι πιο ξεκούραση στο τρέξιµο. Το σχέδιο απέτυχε στη λεπτοµέρεια ότι, ενώ η Hall πράγµατι βγήκε πρώτη από το νερό και δηµιουργήθηκε ένα µικρό γκρουπ στο ποδήλατο, η Jenkins δεν κατάφερε να την ακολουθήσει γιατί απλά στο κολύµπι µπήκαν άλλες αθλήτριες µπροστά της και έχασε επαφή µε την Hall. Αντίθετα, η Spirig, τρέχοντας χωρίς βοήθεια από την οµάδα της και οδηγώντας για µεγάλο χρονικό διάστηµα το δεύτερο γκρουπ στη ποδηλασία (όπως φαίνεται στη φωτογραφία) χωρίς να φοβάται το επερχόµενο τρέξιµο, επιβραβρεύτηκε τελικά µε το χρυσό µετάλλιο. Η Σουηδική Ολυµπιακή Επιτροπή άσκησε έφεση κατά της κατάταξης. Ισχυρίστηκαν ότι οι αθλήτριες θα πρέπει να κατατάσσονται ως από κοινού νικήτριες, διότι δεν ήταν σαφές ότι η Spirig ήταν µπροστά από την Norden. Η κάµερα στην αθέατη πλευρά της πίστας όµως µπόρεσε να δώσει πρόσθετα στοιχεία. Η έφεση απορρίφθηκε και η Spirig ανακηρύχθηκε νικήτρια. Αυτή ήταν η πρώτη φορά που η Ολυµπιακή νίκη στο τρίαθλο αποφασίστηκε από το Fotofinish. Chip χρονοµέτρησης - τι κάνει και πώς λειτουργεί Το chip χρονοµέτρησης γεννήθηκε περίπου πριν από δέκα χρόνια, και έχει αναπτυχθεί ραγδαία ως ένα συνηθισµένο συµπλήρωµα των παραδοσιακών µεθόδων µέτρησης χρόνου σε αγώνες σε όλο τον κόσµο. Χρησιµοποιείται για τους δροµείς, ποδηλάτες, τρι-αθλητές, ακόµη και σκιέρ. Το chip χρονοµέτρησης είναι τόσο εξαιρετικά ακριβές και ικανό να προσεγγίσει και να ξεπεράσει αρκετές αδυναµίες που είναι συνυφασµένοι µε τις παραδοσιακές µεθόδους χρονοµέτρησης. Τα Chip συστήµατα χρονοµέτρησης απαιτούν οι αθλητές να φορούν ένα µικρό, ελαφρύ τσιπ που προσδιορίζει το χρόνο καθώς διασχίζουν τα στρατηγικά τοποθετηµένα, ηλεκτρονικά χαλάκια. Το τσιπ συνήθως φοριέται στο κορδόνι ή σε ένα βραχιόλι στον αστράγαλο, ανάλογα µε το σύστηµα που χρησιµοποιείται. Στην πιο βασική και κοινή µορφή του, το chip χρονοµέτρησης χειρίζεται ηλεκτρονικά το έργο της συλλογής και

14 επεξεργασίας των αποτελεσµάτων στο τέλος του αγώνα. Οι προηγµένες ρυθµίσεις χρονισµού chip µπορούν να προστατεύσουν τους κριτές από την εξαπάτηση, καθώς παρέχει στιγµιαία, ενηµερώσεις για τον αγώνα, και να αντισταθµίσει την αργή εκκίνηση που προκαλείται στις πολυσύχναστες περιοχές εκκίνησης. ιάφραγµα Έκθεση του φιλµ (ή του αισθητήρα της ψηφιακής) Η επιφάνεια του φιλµ (ή του αισθητήρα) καλύπτεται από µια φωτοευαίσθητη ουσία που αλλοιώνεται από την επίδραση του φωτός για να µας δώσει τη φωτογραφία. Η αλλοίωση που προκαλείται στην επιφάνεια αυτή εξαρτάται από την ποσότητα του φωτός που πέφτει επάνω της, περνώντας µέσα από τον φακό. Η ποσότητα φωτός, πάλι, είναι ανάλογη του χρόνου έκθεσης και της διαµέτρου του διαφράγµατος του φακού. Μικραίνοντας το διάφραγµα ελαττώνουµε την ποσότητα φωτός και ανοίγοντάς το την αυξάνουµε. Έχουµε, λοιπόν, δύο παραµέτρους που επηρεάζουν την έκθεση: την ταχύτητα (δηλαδή πόσο γρήγορα θα ανοίξει και θα κλείσει το διάφραγµα) και τη διάµετρο του διαφράγµατος. Μπορούµε να δώσουµε στο φιλµ µια

15 συγκεκριµένη ποσότητα φωτός διαλέγοντας ζεύγη τιµών ταχύτητας και διαµέτρου διαφράγµατος. (Αυτό είναι χρήσιµο να το ξέρουµε γιατί το ποιο ζευγάρι τιµών θα επιλέξουµε επηρεάζει άλλες παραµέτρους της φωτογραφίας). Ας σηµειώσουµε εδώ ότι ό,τι ισχύει για την επιφάνεια του φιλµ ισχύει επίσης και για το φωτοευαίσθητο στοιχείο µιας ψηφιακής φωτογραφικής µηχανής. Γι αυτό και οι κανόνες είναι ίδιοι, είτε πρόκειται για κλασική µηχανή είτε για ψηφιακή. Όταν η ποσότητα φωτός που θα πέσει επάνω στο φιλµ είναι η κανονική τότε είναι κανονική και η έκθεση του φιλµ. Μεγαλύτερη ποσότητα προκαλεί υπερέκθεση (φωτογραφία ξεθωριασµένη) και µικρότερη από την κανονική προκαλεί υποέκθεση, (δηλαδή φωτογραφία σκοτεινή). Η ταχύτητα µετριέται σε δευτερόλεπτα ή κλάσµατα του δευτερολέπτου. Η µεγαλύτερη ταχύτητα που έχει επιτευχθεί στις φωτογραφικές µηχανές του εµπορίου είναι 1/12.000" ενώ για τη µικρότερη δεν υπάρχει όριο, µιας και µπορούµε, θεωρητικά, να κρατήσουµε ανοιχτό το διάφραγµα για όσο µεγάλο χρόνο θέλουµε. Το διάφραγµα µετριέται σε µονάδες "f" που εκφράζονται µε αριθµούς όπως f/1, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16 f/22, f/32, κ.ο.κ. Όσο πιο µεγάλος ο αριθµός f τόσο πιο µικρό το διάφραγµα. (Ο αριθµός "f" είναι ο λόγος της εστιακής απόστασης προς τη διάµετρο του φακού, δηλ. F/d και από τη γεωµετρική ανάλυση προκύπτει ότι κάθε τιµή "f"αντιστοιχεί στην ίδια ποσότητα φωτός, ανεξάρτητα από τον φακό και το µέγεθός του). Οι αριθµοί "f" λέγονται και "βήµατα" ή, πιο συχνά "f-stop". Κάθε f-stop αντιστοιχεί σε διπλασιασµό της ποσότητας του φωτός που περνά από τον φακό, από το προηγούµενό του. Υπάρχουν και "µισά" και "τρίτα" (δηλ. 1/3) του f-stop και πολλές σύγχρονες φωτ. µηχανές έχουν αυτές τις τιµές για να µπορεί ο φωτογράφος να ρυθµίζει µε µεγαλύτερη ακρίβεια την έκθεση. Πολλά εξωτερικά φωτόµετρα δίνουν και µέχρι 1/10 των τιµών "f". Αυτή η ακρίβεια χρησιµοποιείται, συνήθως, στις µεγάλες επαγγελµατικές µηχανές (που παίρνουν φιλµ 10Χ12,5 εκ.) για φιλµ διαφανειών και δεν αφορά τις φωτογραφικές µηχανές των 35 mm που είναι και αυτές που ενδιαφέρουν τον ερασιτέχνη. Ο αριθµός του διαφράγµατος συνδέεται ευθέως, όχι µόνο µε την ποσότητα του φωτός που θα πέσει επάνω στην επιφάνεια του φιλµ, αλλά και µια άλλη παράµετρο που λέγεται "βάθος πεδίου" και έχει να κάνει µε την απόσταση, εµπρός και πίσω από το θέµα µας, όπου εµφανίζονται σωστά εστιασµένα τα αντικείµενα στη φωτογραφία µας. Περισσότερα για το βάθος πεδίου στην επόµενη παράγραφο.

16 Η ταχύτητα του ανοιγοκλεισίµατος του διαφράγµατος, όπως αναφέρθηκε πιο πάνω, είναι η δεύτερη παράµετρος που σχετίζεται µε την έκθεση. Μεγάλη ταχύτητα (=µικρός χρόνος) σηµαίνει λιγότερο φως και αντίστροφα. Για κάθε κατάσταση φωτισµού υπάρχουν κάποιοι συνδυασµοί διαφράγµατος και χρόνου που δίνουν τη σωστή έκθεση, δηλ. τη σωστή ποσότητα φωτός στην επιφάνεια του φιλµ. Αν χρειαστεί, για κάποιον λόγο να µειώσουµε το ένα µέγεθος πρέπει να αυξήσουµε αντίστοιχα το άλλο, έτσι ώστε η ποσότητα φωτός να είναι ή ίδια. (Μπορούµε να παροµοιάσουµε αυτό το φαινόµενο µε το γέµισµα ενός δοχείου µε νερό: Αν ανοίξουµε πολύ τη βρύση χρειαζόµαστε λιγότερο χρόνο για να γεµίσουµε. Αν ελαττώσουµε την παροχή αυξάνει ο απαιτούµενος χρόνος για να γεµίσει το ίδιο δοχείο). Αυτή η δυνατότητα είναι χρήσιµη για να µπορούµε να προσαρµόζουµε τις δύο παραµέτρους στις καταστάσεις της φωτογράφισης. Αν, για παράδειγµα, πρόκειται να φωτογραφίσουµε ένα όχηµα σε κίνηση, ευνόητο είναι ότι πρέπει να χρησιµοποιήσουµε όσο γίνεται πιο µεγάλη ταχύτητα αλλιώς το αντικείµενό µας θα εµφανιστεί "κουνηµένο". Το ίδιο ισχύει αν πρέπει να κρατάµε τη φωτ. µηχανή στο χέρι (όπου η ακινησία της µηχανής είναι µειωµένη). Για να έχουµε τότε σωστή έκθεση πρέπει να µεγαλώσουµε το διάφραγµα (ελαττώνοντας την τιµή του αριθµού "f", αφού ο αριθµός αυτός βρίσκεται σε αντιστρόφως ανάλογη σχέση µε τη διάµετρο του ανοίγµατος). Αν, πάλι, θέλουµε να εστιάσουµε, για παράδειγµα, σ' ένα πρόσωπο, για να µην εµφανιστεί νεταρισµένο και το φόντο (δηλαδή για να έχουµε µικρό βάθος πεδίου) πρέπει να χρησιµοποιήσουµε µεγάλο διάφραγµα (δηλ. µικρό αριθµό "f"), και µεγάλη ταχύτητα. Ας σηµειώσουµε εδώ, ότι αυτή η πρακτική ακολουθείται στη φωτογραφία πορτραίτου, όπου, για να εµφανίζεται καλλίτερα ορατό το πρόσωπο, προσπαθούµε να κάνουµε το φόντο θολό, (για να µην µπερδεύεται το µάτι µε τις λεπτοµέρειες του φόντου) ανοίγοντας πολύ το διάφραγµα, δηλ. ελαττώνοντας το βάθος πεδίου. Βέβαια, αυτό προϋποθέτει ότι το θέµα µας έχει κάποια απόσταση από το φόντο. Η απόφαση για τις σωστές τιµές χρόνου/διαφράγµατος παίρνεται, συνήθως, µε τη βοήθεια φωτόµετρου που ή είναι ενσωµατωµένο στη φωτογρ. µηχανή ή είναι εξωτερικό. Σήµερα όλες οι φωτ. µηχανές των 35 mm (δηλαδή όλες οι ερασιτεχνικές) έχουν ενσωµατωµένο φωτόµετρο που δείχνει τις τιµές αυτές ή τις αποφασίζει για λογαριασµό του φωτογράφου όταν µηχανή είναι σε αυτόµατη λειτουργία (σε πολλές µηχανές υπάρχει επιλογή "αυτόµατη/χειροκίνητη"). Ανάκλαση παράλληλης φωτεινής δέσµης Παράλληλη φωτεινή δέσµη που προσπίπτει σε επίπεδο κάτοπτρο ανακλάται οµοίως σε παράλληλη δέσµη. Τούτο συµβαίνει διότι η γωνία πρόσπτωσης της κάθε ακτίνας της δέσµης είναι ίση µε την γωνία της ανάκλασής της, και

17 επειδή στο σύνολο τους οι ακτίνες πρόσπτωσης είναι µεταξύ τους παράλληλες και οι ανακλώµενες θα είναι µεταξύ τους παράλληλες ως φωτεινή δέσµη. Ανάκλαση αποκλίνουσας φωτεινής δέσµης Στην ανάκλαση αποκλίνουσας δέσµης οι ανακλώµενες ακτίνες είναι προοδευτικά αποκλίνουσες. Η δέσµη αυτή "φαίνεται" να προέρχεται από ένα συµµετρικό σηµείο αντίποδα του πραγµατικού στη προέκταση των ανακλωµένων ακτινίων στο "επίπεδο ανάκλασης" και στο πίσω ή κάτω µέρος της ανακλαστικής επιφάνειας. Το αντιδιαµετρικό αυτό σηµείο του πραγµατικού ονοµάζεται. Ανάκλαση συγκλίνουσας φωτεινής δέσµης Στην ανάκλαση συγκλίνουσας δέσµης συµβαίνει ακριβώς το αντίθετο της προηγουµένης, δηλαδή οι ανακλώµενες συγκλίνουσες ακτίνες δηµιουργούν ενός φανταστικού αντικειµένου που βρίσκεται στη προέκταση των ακτινών που προσπίπτουν, στο επίπεδο της ανάκλασης και στο πίσω ή κάτω µέρος της ανακλαστικής επιφάνειας ΙΑΘΛΑΣΗ ΤΟΥ ΦΩΤΟΣ Γενικά ονοµάζεται το φυσικό φαινόµενο της εκτροπής της ευθύγραµµης τροχιάς διάδοσης που υφίστανται φωτεινά ή άλλα κύµατα όταν διέρχονται από ένα διαπερατό από αυτά µέσον σε έτερο ΑΝΤΑΝΑΚΛΑΣΗ Αντανάκλαση είναι:

18 1. Η αλλαγή της πορείας των φωτεινών, ηχητικών κτλ. κυµάτων που προσκρούουν σε µια επιφάνεια ανάκλαση. 2. (µτφ.) έµµεση επίδραση ή έµµεσο αποτέλεσµα ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ Ήταν για µας µια πολύ καλή εµπειρία η συµµετοχή µας στο πρόγραµµα ESCAPE. Eίχαµε την ευκαιρία να γνωριστούµε καλύτερα µιας και η οµάδα µας αποτελείται από παιδιά διαφορετικών τάξεων. Έτσι συνεργαστήκαµε για να δηµιουργήσουµε την εργασία µας,συµµετείχαµε στις δραστηριότητες της οµάδας του σχολείου και στον αγώνα δικτύου. Ακόµα για πρώτη φορά συµµετείχαµε σε παρουσίαση ηµερίδας δικτύου Σε όλες της δυσκολίες µας οι υπεύθυνες καθηγήτριες του προγράµµατος να βοηθούσαν και µας συµβούλευαν για την οµαλή συνέχεια της πορείας του. Αν και το θέµα που επιλέξαµε µας άρεσε και µας ενθουσίασε εντούτοις δυσκολευτήκαµε αρκετά να κατανοήσουµε έννοιες και θεωρίες Ευχαριστούµε όλους για την συνεργασία και ελπίζουµε να βρεθούµε πάλι όλοι µαζί και την επόµενη χρονιά Βιβλιογραφία CF%81%CE%B1%CF%86%CE%AF%CE%B1

19 F%82_%CE%B1%CF%81%CF%87%CE%AD%CF%82_%CF%86%CF%89%CF%84%CE %BF%CE%B3%CF%81%CE%B1%CF%86%CE%AF%CE%B1%CF%82