ΕΡΕΥΝΑ ΗΜΟΣΚΟΠΗΣΗΣ ΣΤΗΝ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ

Transcript

1 ο Πειραµατικό Γενικό Λύκειο Αθηνών Τάξη : Α Τµήµα : Α6 ΕΡΕΥΝΑ ΗΜΟΣΚΟΠΗΣΗΣ ΣΤΗΝ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ ΘΕΜΑ: << Κινηµατογράφος και Νέοι >> Εισηγητής : Στέφος Αναστάσιος Υπεύθυνος Καθηγητής : Ευσταθίου Μηνάς Σχολικό Έτος :

2 . Τίτλος << ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ και ΝΕΟΙ >>. Παρουσίαση του προβλήµατος Α.Θέµατα βιβλιογραφικής έρευνας Ο ρόλος του Marketing στον κινηµατογράφο Στα πρώτα χρόνια του κινηµατογράφου, η πρωτοτυπία του νέου µέσου ήταν αρκετή για να προσελκύσει τον κόσµο στις κινηµατογραφικές αίθουσες. Για αυτό και στην αρχή τα στούντιο δεν ανέφεραν καν τα ονόµατα των ηθοποιών, γλιτώνοντας έτσι από µεγαλύτερες αµοιβές. Πολύ σύντοµα όµως, οι θεατές ήθελαν να µάθουν περισσότερα πράγµατα για τα είδωλά τους και οι ανώνυµοι έγιναν επώνυµοι. Έτσι από το 90, οι ηθοποιοί έγιναν ο βασικός παράγοντας για την επιτυχία του προϊόντος. Το στάρ σύστεµ γεννήθηκε και οι Μαίρη Πίκφορντ και Τσάρλι Τσάπλιν ήταν οι πρώτοι σούπερ στάρ. Έτσι τα αστέρια του κινηµατογράφου άρχισαν να περνούν από πλήρη συσκευασία προϊόντος, προτού παρουσιαστούν στο κοινό, σαν τέλεια, εξωπραγµατικά, απρόσιτα πλάσµατα µε διαστάσεις «µεγαλύτερες από τη ζωή» (bigger than life), αστραφτερά αντικείµενα του πόθου, µε τη µυθική ποιότητα των θρυλικών χαρακτήρων που ζωντάνευαν. Στην χρυσή εποχή του Χόλιγουντ, του 930 και του 940 η διαφήµιση των ταινιών και των πρωταγωνιστών είχε πλέον

3 εξελιχθεί και αυτή σε µορφή τέχνης. Η κινηµατογραφική βιοµηχανία εξαρτιόταν από τους µεγάλους στάρ. Οι πανίσχυροι µηχανισµοί δηµοσιότητας των στούντιο δηµιουργούσαν για αυτά τα αστέρια, ονόµατα, προσωπικότητες ακόµα και ολόκληρες ζωές, διαδίδοντας πλαστές ιστορίες για τα παιδικά τους χρόνια, την οικογενειακή και προσωπική τους κατάσταση. Η διαφήµιση ήταν τόσο σηµαντική όσο και οι ίδιες οι ταινίες και υπήρχε µια συνεργασία ανάµεσα στα στούντιο, τα περιοδικά, τις εφηµερίδες και τους δηµοσιογράφους. Ήταν σαν ένα παιχνίδι στο οποίο έπαιρναν µέρος όλοι, µε πιόνια τους ηθοποιούς και τελικό αποδέκτη τον θεατή-καταναλωτή. Στο εντυπωσιακό αµπαλάζ της διαφήµισης, έρχονται να προστεθούν οι κάρτες που κυκλοφορούν µε τις φωτογραφίες των στάρ, και οι αφίσες, που σήµερα αντιµετωπίζονται σαν ζωγραφικοί πίνακες και σαν µία από τις καλύτερες µορφές τέχνης, µε µεγάλη καλλιτεχνική αξία. Στο τέλος της δεκαετίας του 940 αρχίζει να ανατέλλει το άστρο των σκηνοθετών, καθώς και αυτοί µε τη σειρά τους αρχίζουν να παίζουν πρωτεύοντα ρόλο στην επιτυχία των ταινιών. Το κοινό δείχνει ξεχωριστή προτίµηση για έργα ορισµένων σκηνοθετών, όπως οι Χίτσκοκ, Φόρντ, Ουέλς, Τριφό και άλλοι. Η τάση αυτή συνεχίζεται αµείωτη έως τις µέρες µας και σε τέτοιο βαθµό ώστε η πλειονότητα των θεατών να επιλέγει ταινίες µε βάση το όνοµα του σκηνοθέτη και όχι του πρωταγωνιστή. Χαρακτηριστικά παραδείγµατα αποτελούν οι περιπτώσεις των Σπίλµπεργκ, Κόπολα, Φασµπίντερ, Αγγελόπουλου. Όταν δε ο πρωταγωνιστής τυχαίνει και να σκηνοθετεί, ο συνδυασµός γίνεται ακαταµάχητος Γούντι Άλλεν, Κλίντ Ίστγουντ. Τα έξοδα προβολής των ταινιών, αυξήθηκαν κατακόρυφα από τη δεκαετία του 960 και µετά, όταν ο κινηµατογράφος χρησιµοποίησε τον κύριο αντίπαλό του, την τηλεόραση, ως διαφηµιστικό µέσο, προβάλλοντας ειδικά τρέιλερ.

4 Στις δεκαετίες του 980 και 990, ο προϋπολογισµός προβολής µιας ταινίας ξεπερνούσε συχνά το κόστος παραγωγής, ακόµα και στην περίπτωση δαπανηρών ταινιών όπως το «Άλιεν» (970). Η διαφήµιση ενισχύεται από τις ευρηµατικές προσπάθειες των υπευθύνων δηµοσίων σχέσεων, που προσπαθούν πάντα να βρουν κάτι καινούργιο για µια ταινία ή ένα νέο ηθοποιό, προκειµένου να γίνει κάποια αναφορά στον τύπο, στο ραδιόφωνο και στην τηλεόραση. Έτσι προστέθηκαν οι δίσκοι, µε µουσικές επιτυχίες από τις ταινίες, τα βιβλία, τα παιχνίδια και οι κούκλες µε τους διάφορους κινηµατογραφικούς ήρωες, που αποδείχθηκαν πολύ εµπορικά, γι αυτό και στη συνέχεια, το 993, γνωστή αλυσίδα φαστ φουντ προσέφερε προϊόντα των <<Φλίνστοουνς>> στους θεατές. Σήµερα, όλα λειτουργούν σαν µια καλολαδωµένη µηχανή και όσα έχουν σχέση µε τα αστέρια του κινηµατογράφου, όπως φωτογραφίες, συνεντεύξεις, ιστορίες από τη ζωή τους, στιλ, ελέγχονται προσεκτικά από τους πράκτορες και τους προσωπικούς τους µάνατζερ. Αφού αυτοί µαζί µε τους διευθυντές παραγωγής αναλαµβάνουν την ευθύνη του marketing της κάθε ταινίας που βγαίνει στην αγορά. Στους σηµερινούς καιρούς όµως, τα αστέρια παρουσιάζονται σαν κοινοί θνητοί. Στις φωτογραφίες τους, τους βλέπουµε αξύριστους, ατηµέλητους, αχτένιστους, µε φθαρµένα τζιν, κάνοντας τους βασικούς ήρωες, γνώριµες φυσιογνωµίες που έχουν πια µπει στην κουλτούρα µας, οικίες φιγούρες της καθηµερινής µας ζωής, πρότυπα που σίγουρα θα επηρεάσουν τις στιλιστικές και άλλες επιλογές µας.

5 Η ανάπτυξη νέων σκηνοθετικών τεχνοτροπιών και η ανάγκη ανανέωσής τους Καθώς ο κινηµατογράφος αντιµετώπιζε τον αυξανόµενο ανταγωνισµό από την τηλεόραση, δοκιµάστηκαν διάφορες τεχνικές και πρωτοτυπίες στον ήχο, στο φως, στο χρώµα και στη λήψη, ώστε να προσελκύσουν το κοινό στις αίθουσες. Σινέραµα, Οντόραµα, Βισταβίζιον, Συνεµασκόπ, Τρισδιάστατα Έργα και Dolby-Surround System, Τεχνικολόρ, Φίλτρα γυαλιού και ζελατίνας, Ειδικά Οπτικά Εφέ, Τρικ, η κίνηση της κάµερας, η µέθοδος του Στοπ Καρέ και τα Κινούµενα Σχέδια, έγιναν σύντοµα ένα αναπόσπαστο τµήµα της κινηµατογραφικής εµπειρίας, που αναδεικνύουν τη µαγεία του κινηµατογράφου. Τα Ειδικά Εφέ µάλιστα, χωρίζονται σε δύο κατηγορίες, εκείνα που επιτυγχάνονται µε την κάµερα (µε τα τρικ του φιλµ) και εκείνα που επιτυγχάνονται µε ειδικές κατασκευές, µηχανήµατα, προσθετική και µακιγιάζ. Ανάµεσα στις οπτικές τεχνικές τρικ που χρησιµοποιούν οι ειδικοί είναι οι λήψεις Μέιτ (ένθεση µιας άλλης εικόνας σε µια άλλη σκηνή, µε µερικό µασκάλης που χρησιµοποιείται κυρίως για την προσθήκη φόντων) και φυσικά, η πίσω προβολή. Τα µηχανικά εφέ, όπως τα σφαιρίδια µε αίµα που εκρήγνυται, δηµιουργώντας την εντύπωση τραυµατισµού από πυροβολισµό, οι µινιατούρες και τα µοντέλα αποτελούν τµήµα του οπλοστασίου των εφέ. Η χρήση του υπολογιστή και τα γραφικά του, η έκρηξη των πολυµέσων και η επιρροή του Ιντεράκτιβ φιλµ και του βίντεο δείχνουν το δρόµο για καινούρια επιτεύγµατα. Οι υπολογιστές φαίνεται πως προσφέρονται για παράδοξες χρήσεις. Από την µια πλευρά επιτρέπουν την αφαίρεση των άτεχνων κατασκευασµάτων και από την άλλη επεµβαίνουν σε αυθεντικές ταινίες, όπως στο <<Φόρεστ Γκαµπ>>, το 994, που ο Τοµ Χάνκς εµφανιζόταν δίπλα στους Κένεντι, Νίξον και Τζο Λένον.

6 Οι υπολογιστές µπορούν πλέον να δηµιουργήσουν µία εικονική πραγµατικότητα όπου δεν ξεχωρίζεις την αλήθεια από το ψέµα, και σύντοµα τα σκηνικά και οι ηθοποιοί να µην χρειάζονται. Τα κριτήρια αποδοχής προϊόντων ( ταινιώναιθουσών ) και η λειτουργικότητα ειδικότερα Βασική απαίτηση κάθε φίλου του κινηµατογράφου είναι: << Πες µου µια ιστορία, πήγαινέ µε σε ένα διαφορετικό κόσµο και πείσε µε πως είναι αληθινός, όµορφος ή ενδιαφέρον >>. Όσο οι άνθρωποι που ασχολούνται µε τον κινηµατογράφο ικανοποιούν αυτήν τη βασική απαίτηση των θεατών, το µέλλον των ταινιών θα είναι ασφαλές και οι θεατές θα συρρέουν στους κινηµατογράφους. Αναλυτικότερα όµως, οι ταινίες µε την µεγαλύτερη αποδοχή είναι αυτές που καταρχήν θα κόψουν τα περισσότερα εισιτήρια και ύστερα που θα συλλέξουν τις θετικότερες κριτικές και τα περισσότερα όσκαρ και βραβεία στα διάφορα φεστιβάλ. Οι θεατές όµως, µε βάση την βιβλιογραφία, επιλέγουν την ταινία που τελικά θα πάνε να παρακολουθήσουν µε βάση τα εξής κριτήρια : Το σενάριο και την πλοκή του έργου που πρέπει να έχουν ενδιαφέρον, πρωτοτυπία και να πραγµατεύονται θέµατα που απασχολούν και προβληµατίζουν τους ανθρώπους της σύγχρονης εποχής. Το κάστινγκ των ηθοποιών, που πρέπει να περιλαµβάνει ηθοποιούς µε εµπειρία, αγαπητούς στο ευρύ κοινό, που θα προσελκύσουν περισσότερους θεατές, αλλά και νέα πρόσωπα που µε τη λάµψη και τη φρεσκάδα τους θα µπορέσουν να κεντρίσουν το ενδιαφέρον των θεατών. Τη σκηνοθεσία του έργου, µε την οποία ο υπεύθυνος για αυτήν µπορεί να εκφράσει νέες απόψεις για κλασικά

7 θέµατα ή να παρουσιάσει κάτι εντελώς καινούργιο και απρόσµενο στο κόσµο του κινηµατογράφου. Το θέαµα που προσφέρεται στο θεατή το οποίο πρωτίστως βασίζεται στην οπτική απόλαυση. Ας µην ξεχνάµε ότι αυτό άλλωστε αποτελεί την πεµπτουσία του κινηµατογράφου. Την αποδοχή της ταινίας από τους κύκλους των κριτικών. Γιατί πολλοί θεατές στηρίζονται στις απόψεις και κρίσεις συγκεκριµένων κριτικών, των οποίων τη γνώµη εκτιµούν, για το ποια ταινία θα παρακολουθήσουν και πολλές φορές µια άσχηµη κριτική διαµορφώνει την τελική τους άποψη για την ταινία που ήδη παρακολούθησαν. Έτσι, όταν οι ταινίες αγαπηθούν από το κοινό πολύ σύντοµα θα κυκλοφορήσουν και σε DVD και το κοινό θα έχει πολλές φορές την ευκαιρία να τις δει και να τις ξαναδεί και στην τηλεόραση, για πολλές γενιές ακόµα και οι ταινίες αυτές θα γίνουν µύθοι, ενώ σίγουρα θα αποτελέσουν µόνιµη πηγή εσόδων για όλους τους συντελεστές τους. Σηµαντικό ρόλο, βέβαια, παίζει και η συνεχής αναβάθµιση των χώρων προβολής των ταινιών. Αίθουσες µε γιγαντιαίες οθόνες, εντυπωσιακή διακόσµηση, προσφορά υπηρεσιών-σέρβις (µπαρ, σαλόνι, τουαλέτες), αίθουσες µικρές µε λίγα, αναπαυτικά και ανατοµικά βελούδινα καθίσµατα, τύπου village,µε περιφερειακό ήχο και καθαριότητα, θα κάνουν τους θεατές να επιλέγουν τον κινηµατογράφο σαν µέσο διασκέδασης και ενηµέρωσης. Ιστορική αναδροµή τεχνολογικά στοιχεία Όταν εφευρέθηκε η φωτογραφία, ο πολιτισµένος κόσµος είχε στα χέρια του ένα σχεδόν τέλειο αντίγραφο µιας στιγµής. Η επόµενη σκέψη ήταν πως αυτή η στιγµή µπορεί να ζωντανέψει. Το να δοθεί κίνηση σε κάτι το στατικό (µια φωτογραφία) ήταν µια ιδέα που ενθουσίασε πολλούς. Έτσι η πρώτη «µηχανή

8 λήψης» γεννήθηκε από την ανάγκη του ανθρώπου να καταγράψει την πραγµατικότητα γύρω του, αλλά αυτή τη φορά συµπεριλαµβάνοντας την κίνηση. Ξεκίνησε λοιπόν σαν µια εφεύρεση που µπόρεσε να «πιάσει» για πρώτη φορά την κίνηση στη φύση και στον άνθρωπο. Ο κινηµατογράφος όµως όταν γεννήθηκε ήταν τεχνική και όχι τέχνη. Πολλοί εφευρέτες και άνθρωποι της επιστήµης ασχολήθηκαν µε το «πρόβληµα» της καταγραφής της κίνησης, ανάµεσά τους και ο Βρετανός Thomas Edison µαζί µε τον βοηθό του Dickson. Πατέρας όµως του κινηµατογράφου θεωρείται ο Γάλλος Luis Lumière, γιος του Antoine Lumière, ενός από τους πιο πετυχηµένους φωτογράφους. Ο Luis εφεύρε και κατασκεύασε σε µια νύχτα τον κινηµατογράφο. Η συσκευή που επινόησε ήταν ταυτόχρονα και κάµερα και µηχανή προβολής. Κατά το έτος 885 οι αδερφοί Lumiere οργάνωναν ηµι-ιδιωτικές προβολές αλλά στις 8 εκεµβρίου άνοιξαν τις πόρτες τους στο ευρύτερο κοινό του Παρισιού. Σε ένα υπόγειο στο Grand Café, µε εισιτήριο ένα φράγκο, έλαβε χώρα η πρώτη δηµόσια κινηµατογραφική προβολή παγκοσµίως. Φυσικό ήταν να προκαλέσει αίσθηση. Γρήγορα έγινε το θέµα συζήτησης στην πόλη του φωτός, και πολύ σύντοµα σε όλο τον πολιτισµένο κόσµο.

9 Καθηµερινά, το νέο αυτό µέσο ψυχαγωγίας κέρδιζε έδαφος και οι Lumière γινόταν όλο και πιο γνωστοί παγκοσµίως. Όπου και αν ταξίδευαν, είτε οι ίδιοι είτε το καλά εκπαιδευµένα συνεργεία τους, ο κόσµος ανταποκρίνονταν στο κάλεσµά τους, και η φήµη τους εξαπλώθηκε γρήγορα (Βιέννη, Γενεύη, Βελιγράδι, Νέα Υόρκη). Παράλληλα, συνεργεία µε κάµεραµεν συνέλεγαν πλάνα από χώρες όπως την Αίγυπτο, Ινδία, Ιαπωνία κάνοντας έτσι τον κόσµο πιο µικρό αφού εξασφάλιζαν πλάνα που προβάλλονταν σε χώρες µίλια µακριά. Οι πρώτες ταινίες διαρκούσαν ελάχιστα λεπτά και η ποιότητα τους ήταν πολύ «φτωχή». Παρόλα αυτά ο κόσµος συνέρρεε στις αίθουσες γιατί η αίσθηση της κινούµενης εικόνας ήταν κάτι µοναδικό. Η επίδειξη όµως φωτογραφιών που ζωντάνευαν για ένα λεπτό δεν ικανοποιούσε τους δηµιουργούς. Άρχισαν να πειραµατίζονται, και ευτυχώς έγινε σύντοµα αντιληπτή η εκφραστική δυνατότητα αυτού του µέσου. Έτσι, ξεκινώντας από την απλή αναπαράσταση της πραγµατικότητας, ο κινηµατογράφος έγινε µέσο αφήγησης και κοινοποίησης ιδεών. Ως τέχνη, ο κινηµατογράφος γεννήθηκε την ηµέρα που οι σκηνοθέτες είχαν την ιδέα να µετακινήσουν τη µηχανή λήψης κατά τη διάρκεια της ίδιας σκηνής. Ταυτόχρονα, εκείνη τη στιγµή διαχωρίστηκε για πάντα ο κινηµατογράφος από το θέατρο διότι η µηχανή λήψης διώχνοντας την ακινησία έφερε τον θεατή πιο κοντά στο θέαµα. Σήµερα κανείς δεν αµφισβητεί ότι ο κινηµατογράφος είναι µια τέχνη και ας είναι η πιο νέα από τις άλλες. Στην εποχή µας µιλάµε για βιοµηχανία κινηµατογράφου ενώ περισσότερο από έναν αιώνα πριν ο Lumière είχε πει: «Ο κινηµατογράφος είναι µια εφεύρεση χωρίς µέλλον». Πόσο λάθος έκανε.. η τέχνη αυτή όχι µόνο επιβίωσε αλλά πήρε και εµπορικό χαρακτήρα. Τα χρήµατα που απαιτούνται για τη δηµιουργία µιας ταινίας κάποιες φορές την καθιστούν υποχείριο του «χρηµατοδότη» της.

10 Η βιοµηχανία δηµιούργησε και εξακολουθεί να δηµιουργεί αστέρες και είδωλα, που είτε γράφουν την δική τους ιστορία στη µεγάλη οθόνη είτε σβήνουν, αφήνοντας πίσω τους κάτι από τη στιγµιαία λάµψη ενός αστεριού που πέφτει. Α. Θέµατα µελέτης Καταγραφή διαφόρων προϊόντων ( ταινιών και αιθουσών ) που βρίσκονται στην αγορά και προσφέρουν ευκολία χρήσης στη συσκευασία τους Όλες οι κινηµατογραφικές ταινίες που βρίσκονται στην αγορά αφού προβληθούν στις κινηµατογραφικές αίθουσες, µετά προσφέρονται για ευκολία χρήσης στους καταναλωτές σε DVD και TV και κατατάσσονται στις εξής κατηγορίες : Περιπέτειες Κωµωδίες Θρίλερ Μιούζικαλ Ροµαντικές Ερωτικές Επιστηµονικής Φαντασίας Πολεµικές Γουέστερν Αστυνοµικές Κατασκοπικές Κινουµένων Σχεδίων Ιστορικές Επικές Βιογραφίες Ντοκιµαντέρ Κοινωνικές Μυστηρίου

11 Όλες οι κινηµατογραφικές αίθουσες που βρίσκονται στην αγορά κατατάσσονται στις εξής κατηγορίες : Μεγάλες Κεντρικές Αίθουσες ( Αττικόν, Όπερα, Ιντεάλ ) Μικρές τύπου Village Συνοικιακά σινεµά (Ααβόρα, Νιρβάνα ) Θερινά σινεµά (Θησείον, Ριβιέρα ) ηµοτικοί Κινηµατογράφοι ( ήµου Μοσχάτου ) Οµάδες καταναλωτών Οι κινηµατογραφικές εταιρείες παραγωγής φτιάχνουν τις ταινίες τους απευθυνόµενοι σε συγκεκριµένες οµάδες καταναλωτών - θεατών : Καταναλωτές - Θεατές ηλικίας έως 3 ετών ( Παιδικές ) Καταναλωτές - Θεατές ηλικίας έως ετών ( Νεανικές ) Καταναλωτές - Θεατές όλων των ηλικιών (Ταινίες για την Οικογένεια) Καταναλωτές - Θεατές ενήλικες (Ταινίες όλων των ειδών ) Αξίζει να σηµειώσουµε ότι στον κινηµατογράφο οι οµάδες καταναλωτών δεν χωρίζονται ανάλογα µε το φύλο ή τον τόπο διαµονής τους (αστική ή αγροτική περιοχή ), αφού η µαγεία του κινηµατογράφου όλους µπορεί και τους συναρπάζει. Επίσης, το βίντεο και η τηλεόραση έκαναν αυτή την µαγεία του κινηµατογράφου προσιτή σε όλους τους ανθρώπους κάθε ηλικίας, φύλου, φυλής, πόλης και χωριού και βοήθησαν τους ειδικούς να καταλάβουν πως ταινίες µε πολλά κοντινά πλάνα, πρόσωπα που µιλούν και ερωτικές σκηνές, βλέπονται καλύτερα στην τηλεόραση. Έτσι σήµερα πολλές ταινίες παράγονται ειδικά για την τηλεόραση, περιλαµβάνοντας µικρότερες σκηνές που επιτρέπουν συχνά διαλλείµατα, ώστε οι διαφηµιζόµενοι να µπορούν να προβάλλουν τα προϊόντα τους στη διάρκεια της ταινίας, ή ακόµα σκηνοθετούνται έτσι ώστε να προβληθούν και σε δύο συνέχειες.

12 Β. Οριοθέτηση Θα ερευνηθεί η προτίµηση νεαρών καταναλωτών θεατών ηλικίας 3 έως 8ετών σε είδη κινηµατογραφικών ταινιών και αιθουσών. Γ. Μεταβλητές 3 η Ερώτηση Α. Μεταβλητή: Συχνότητα προσέλευσης των νέων στις αίθουσες προβολής ταινιών κατά την διάρκεια του σχολικού έτους. Επίπεδα: Καµία -φορές 3-4φορές Άλλο Β. Μεταβλητή: Κατανοµή των νέων θεατών ανάλογα µε τη συχνότητα προσέλευσης τους στις αίθουσες. Επίπεδα: Καµία 5% -φορές 53% 3-4φορές 37.0% Άλλο 5% 4 η Ερώτηση Α. Μεταβλητή: Η προτίµηση των νέων ως προς τα είδη των κινηµατογραφικών ταινιών. Επίπεδα : Περιπέτειες Κωµωδίες Κοινωνικές Άλλο Β. Μεταβλητή : Η κατανοµή των επιλογών των νέων ως προς τα είδη των κινηµατογραφικών ταινιών που προτιµούν. Επίπεδα : Περιπέτειες 39% Κωµωδίες 35% Κοινωνικές 5% Άλλο % 3. Παρουσίαση του σκοπού της έρευνας Σκοποί: α) Θα ερευνηθεί κατά πόσο ο κινηµατογράφος αποτελεί µέσο ψυχαγωγίας για τους νέους ηλικίας 3 έως 8ετών

13 β) Θα ερευνηθεί ποια είδη ταινιών προτιµούν περισσότερο να παρακολουθούν οι νέοι καταναλωτές θεατές που πηγαίνουν στον κινηµατογράφο. γ) Θα επιδιώξουµε επίσης να διερευνήσουµε εάν παίζει ρόλο η διαφορά φύλου στις επιλογές τους. 4. Παρουσίαση των κοινωνικών αναγκών που εξυπηρετεί η έρευνα Τα αποτελέσµατα της έρευνας θα χρησιµοποιηθούν από τις εταιρείες διακίνησης κινηµατογραφικών ταινιών για να µπορέσουν να κατευθύνουν τις καινούργιες παραγγελίες των κινηµατογραφικών ταινιών, για την νέα σαιζόν, αλλά και για να δουν σε ποιες αίθουσες θα προτιµούσαν να παρακολουθούν οι νέοι τις ταινίες που επιλέγουν. Τα αποτελέσµατα της έρευνας θα χρησιµοποιηθούν επίσης από το περιοδικό Ταχυδρόµος σε σχετικό άρθρο του για τους νέους και για τον τρόπο που επιλέγουν και προτιµούν αυτοί σήµερα να διασκεδάζουν. Τα αποτελέσµατα της έρευνας θα χρησιµοποιηθούν τέλος από την Ένωση Ελληνικού Κινηµατογράφου για να κατευθύνουν το πρόγραµµα των επιδοτήσεων της Ένωσης, το προσεχές έτος και στο πλαίσιο της απόφασής τους να επιδοτήσουν ταινίες που θα ενδιαφερόντουσαν να δούνε οι νέοι. 5. ιαµόρφωση της υπόθεσης της έρευνας Με βάση στοιχείων από άλλες έρευνες που έγιναν στο παρελθόν και βρίσκονται στη βιβλιογραφία κάνουµε την πρόβλεψη πως οι νέοι ηλικίας 3 έως 8 ετών προτιµούν τον κινηµατογράφο σαν µέσο διασκέδασης και µάλιστα πιο συχνά πηγαίνουν τα κορίτσια από τα αγόρια.

14 Ενώ, πάλι µε βάση την σχετική βιβλιογραφία, κάνουµε την πρόβλεψη πως οι νέοι προτιµούν τις κωµωδίες και τις περιπέτειες, από τα είδη των κινηµατογραφικών ταινιών. Θα υποστηριχθούν οι υποθέσεις µας, µε τη διενέργεια έρευνας δηµοσκόπησης. 6. Ανάλυση των παραµέτρων που δεν επηρεάζουν τα αποτελέσµατα της έρευνας. Οι παράµετροι που µπορούν να επηρεάζουν την έρευνα είναι : Η ηλικία των καταναλωτών Το φύλο Η οικονοµική τους κατάσταση Το µορφωτικό τους επίπεδο Ο τόπος διαµονής τους ( αστικές ή αγροτικές περιοχές ) Θεωρούµε ότι δεν επηρεάζουν τα αποτελέσµατα της έρευνας διότι στο δείγµα που θα γίνει η έρευνα µας, η ηλικία των καταναλωτών θα είναι περίπου η ίδια, δηλαδή 3 έως 8 ετών, η αναλογία αγοριών και κοριτσιών επίσης η ίδια, το µορφωτικό τους επίπεδο το ίδιο, αφού όλοι είναι µαθητές γυµνασίου και λυκείου, ο τόπος διαµονής τους το Μοσχάτο, ενώ η οικονοµική τους κατάσταση θεωρούµε ότι δεν παίζει σηµαντικό ρόλο στην επιλογή τους, δεδοµένου ότι το χαρτζιλίκι των µαθητών είναι περίπου το ίδιο.

15 7. Περιγραφή των ορίων της έρευνας Προσδιορισµός των παραγόντων που επηρεάζουν την αξιοπιστία των αποτελεσµάτων : Αριθµός ερωτηµατολογίων : όσο περισσότερα, τόσο µεγαλύτερη αξιοπιστία. Έτσι θα µοιράσουµε 0 ερωτηµατολόγια. Χρονική διάρκεια της έρευνας : η έρευνα θα διαρκέσει έως ηµέρες. Τρόπος ανάλυσης των αποτελεσµάτων : Ξεχωρίζω τα έγκυρα ερωτηµατολόγια. Παίρνω τα ποσοστά, επί των εγκύρων, για κάθε µια απάντηση του ερωτηµατολογίου, για όλο το δείγµα, ανεξαρτήτως φύλου. Χωρίζω τα ερωτηµατολόγια σε δύο κατηγορίες : αγοριών κοριτσιών για να διαπιστώσω αν υπάρχουν διαφορές λόγω φύλου και βγάζω πάλι τα ποσοστά για κάθε κατηγορία.

16 8. Περιγραφή της διαδικασίας ιάγραµµα : Συγκέντρωση πληροφοριών από βιβλιογραφία Έρευνα σχετικών προϊόντων στην αγορά Προετοιµασία ερωτηµατολογίου Έρευνα ηµοσκόπησης Στατιστική επεξεργασία αποτελεσµάτων (%) Συµπεράσµατα

17 9. Υλικά 0 ερωτηµατολόγια ΕΡΕΥΝΑ ΗΜΟΣΚΟΠΗΣΗΣ ΘΕΜΑ: ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ και ΝΕΟΙ ΕΡΩΤΗΜΑΤΟΛΟΓΙΟ Παρακαλώ βάλτε Χ σε µια µόνο από τις δυνατές απαντήσεις. Φύλο : αγόρι κορίτσι. Ηλικία : Πόσο συχνά το µήνα πηγαίνεις στον κινηµατογράφο όταν έχεις σχολείο ; Καµία -φορές 3-4φορές Άλλο 4. Είδος ταινιών που προτιµάς : Περιπέτειες Κωµωδίες Κοινωνικές Άλλο 5. Πόσο συχνά το µήνα πηγαίνεις στον κινηµατογράφο όταν έχεις διακοπές ; Καµία -φορές 3-4φορές Άλλο 6. Είναι ο κινηµατογράφος η πρώτη σου επιλογή για να περάσεις καλά τον ελεύθερο χρόνο σου ; Ναι Όχι 7. Θα πήγαινες πιο συχνά στον κινηµατογράφο αν το εισιτήριο ήταν φτηνότερο ; Ναι Όχι 8. Επιλέγεις ταινίες : Χόλιγουντ Ευρωπαϊκές Ελληνικές 9. Επιλέγεις ταινίες που προτείνουν οι κριτικοί κιν/φου ; Ναι Όχι 0. Επιλέγεις ταινίες που έχουν βραβευθεί σε φεστιβάλ ; Ναι Όχι. Επιλέγεις ταινίες µε αγαπηµένους σου ηθοποιούς ; Ναι Όχι. Επιλέγεις να δεις κινηµατογράφο σε αίθουσες : Μεγάλες Κεντρικές Μικρές τύπου Village Συνοικιακές Θερινές

18 ΣΤΑ 0 ΕΡΩΤΗΜΑΤΟΛΟΓΙΑ ΒΡΕΘΗΚΑΝ 08 ΕΓΚΥΡΑ ΚΑΙ ΑΚΥΡΑ ΕΡΩΤΗΣΗ η ΑΓΟΡΙΑ : 57 53% ΚΟΡΙΤΣΙΑ : 5 47%.ΑΓΟΡΙΑ-.ΚΟΡΙΤΣΙΑ 47% 53% ΑΓΟΡΙΑ ΚΟΡΙΤΣΙΑ ΣΥΝΟΛΟ ΗΛΙΚΙΑ : ΗΛΙΚΙΑ : ΗΛΙΚΙΑ :

19 ΕΡΩΤΗΣΗ 3 η Πόσο συχνά το µήνα πηγαίνεις στον κινηµατογράφο όταν έχεις σχολείο ; ΑΓΟΡΙΑ ΚΟΡΙΤΣΙΑ ΣΥΝΟΛΟ. Καµία : 4 7% % 5 5%. -φορές : 3 56% 6 5% 58 53% φορές : 0 35% 0 39% 40 37% 4. Άλλο : % 4 8% 5 5% ΠΟΣΟΣΤΑ % ΤΩΝ ΑΓΟΡΙΩΝ ΕΡΩΤΗΣΗ 3η / ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΑΓΟΡΙΩΝ % 7% 35% 56% 3 4 ΠΟΣΟΣΤΑ % ΤΩΝ ΚΟΡΙΤΣΙΩΝ ΕΡΩΤΗΣΗ 3η / ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΚΟΡΙΤΣΙΩΝ 8% % 39% 5% 3 4

20 ΠΟΣΟΣΤΑ % ΣΤΟ ΣΥΝΟΛΟ ΤΩΝ ΜΑΘΗΤΩΝ ΓΙΑ ΤΗΝ 3 η ΕΡΩΤΗΣΗ ΕΡΩΤΗΣΗ 3η / ΣΥΝΟΛΟ ΜΑΘΗΤΩΝ 5% 5% 37% 53% 3 4 ΕΡΩΤΗΣΗ 3η ΜΑΘΗΤΕΣ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ Σειρά Σειρά Σειρά3 Σειρά : Απαντήσεις Αγοριών στην 3 η Ερώτηση Σειρά : Απαντήσεις Κοριτσιών στην 3 η Ερώτηση Σειρά 3 : Απαντήσεις Συνολικά όλων των Μαθητών

21 ΕΡΩΤΗΣΗ 4 η Είδος ταινιών που προτιµάς : ΑΓΟΡΙΑ ΚΟΡΙΤΣΙΑ ΣΥΝΟΛΟ. Περιπέτειες : 8 49% 4 7% 4 39%. Κωµωδίες : 0 35% 8 36% 38 35% 3. Κοινωνικές : 3 5% 3 5% 6 5% 4. Άλλο : 6 % 6 % % ΠΟΣΟΣΤΟ % ΤΩΝ ΑΓΟΡΙΩΝ ΕΡΩΤΗΣΗ 4η / ΠΟΣΟΣΤΑ ΑΓΟΡΙΩΝ 5% % 35% 49% 3 4 ΠΟΣΟΣΤΟ % ΤΩΝ ΚΟΡΙΤΣΙΩΝ ΕΡΩΤΗΣΗ 4η / ΠΟΣΟΣΤΑ ΚΟΡΙΤΣΙΩΝ % 7% 5% %

22 ΠΟΣΟΣΤΑ % ΣΤΟ ΣΥΝΟΛΟ ΤΩΝ ΜΑΘΗΤΩΝ ΓΙΑ ΤΗΝ 4 η ΕΡΩΤΗΣΗ ΕΡΩΤΗΣΗ 4η / ΣΥΝΟΛΟ ΜΑΘΗΤΩΝ % 5% 39% % ΕΡΩΤΗΣΗ 4η ΜΑΘΗΤΕΣ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ Σειρά Σειρά Σειρά3 Σειρά : Απαντήσεις Αγοριών στην 4 η Ερώτηση Σειρά : Απαντήσεις Κοριτσιών στην 4 η Ερώτηση Σειρά 3 : Απαντήσεις Συνολικά όλων των Μαθητών

23 ΕΡΩΤΗΣΗ 5 η Πόσο συχνά το µήνα πηγαίνεις στον κινηµατογράφο όταν έχεις διακοπές ;. Καµία : 0 0%. -φορές : 63 58% φορές : 4 38% 4. Άλλο : 4 4% ΕΡΩΤΗΣΗ 5η ΜΑΘΗΤΕΣ ΚΑΜΙΑ / - φορές / 3-4φορές / Άλλο ΕΡΩΤΗΣΗ 5η / ΣΥΝΟΛΟ ΜΑΘΗΤΩΝ Σειρά 4% 0% 38% 58% 3 4

24 ΕΡΩΤΗΣΗ 6 η Είναι ο κινηµατογράφος η πρώτη σου επιλογή για να περάσεις καλά τον ελεύθερο χρόνο σου ;. ΝΑΙ : 6 57%. ΟΧΙ : 46 43% ΕΡΩΤΗΣΗ 6η ΜΑΘΗΤΕΣ ΝΑΙ ΟΧΙ ΕΡΩΤΗΣΗ 6η Σειρά 43% 57%

25 ΕΡΩΤΗΣΗ 7 η Θα πήγαινες πιο συχνά στον κινηµατογράφο αν το εισιτήριο ήταν φτηνότερο ;. ΝΑΙ : 00 93%. ΟΧΙ : 8 7% ΕΡΩΤΗΣΗ 7η 0 00 ΜΑΘΗΤΕΣ Σειρά 0 ΝΑΙ ΟΧΙ ΕΡΩΤΗΣΗ 7η 7% 93%

26 ΕΡΩΤΗΣΗ 8 η Επιλέγεις ταινίες :. Χόλιγουντ : 0 94%. Ευρωπαϊκές : % 3. Ελληνικές : 5 5% ΕΡΩΤΗΣΗ 8η ΜΑΘΗΤΕΣ Σειρά ΧΟΛΙΓΟΥΝΤ ΕΥΡΩΠΑΙΚΕΣ ΕΛΛΗΝΙΚΕΣ ΕΡΩΤΗΣΗ 8η % 5% 3 94%

27 ΕΡΩΤΗΣΗ 9 η Επιλέγεις ταινίες που προτείνουν οι κριτικοί κινηµατογράφου ;. ΝΑΙ : 77 7%. ΟΧΙ : 3 9% ΕΡΩΤΗΣΗ 9η ΜΑΘΗΤΕΣ ΝΑΙ ΟΧΙ Σειρά ΕΡΩΤΗΣΗ 9η 9% 7%

28 ΕΡΩΤΗΣΗ 0 η Επιλέγεις ταινίες που έχουν βραβευθεί σε φεστιβάλ ;. ΝΑΙ : 97 90%. ΟΧΙ : 0% ΕΡΩΤΗΣΗ 0η ΜΑΘΗΤΕΣ ΝΑΙ ΟΧΙ Σειρά ΕΡΩΤΗΣΗ 0η 0% 90%

29 ΕΡΩΤΗΣΗ η Επιλέγεις ταινίες µε αγαπηµένους σου ηθοποιούς ;. ΝΑΙ : 99 9%. ΟΧΙ : 9 8% ΕΡΩΤΗΣΗ η ΜΑΘΗΤΕΣ Σειρά ΝΑΙ ΟΧΙ ΕΡΩΤΗΣΗ η 8% 9%

30 ΕΡΩΤΗΣΗ η Επιλέγεις να δεις κινηµατογράφο σε αίθουσες :. Μεγάλες Κεντρικές : %. Μικρές τύπου Village : 0 93% 3. Συνοικιακές : 0 0% 4. Θερινές : 5 5% ΕΡΩΤΗΣΗ η ΜΑΘΗΤΕΣ Σειρά ΚΕΝΤΡΙΚΑ village ΣΥΝΟΙΚΙΑΚΑ ΘΕΡΙΝΑ ΕΡΩΤΗΣΗ η 0% 5% % %

31 0. Συµπεράσµατα Τα αποτελέσµατα µου επιβεβαίωσαν τις αρχικές µου υποθέσεις. Αποδείχθηκε ότι πολύ µεγάλο ποσοστό των καταναλωτών θεατών ηλικίας 3 έως 8ετών προτιµούν τον κινηµατογράφο σαν µέσο διασκέδασης µιας και 53% των µαθητών πηγαίνουν -φορές το µήνα στον κινηµατογράφο και 37% των µαθητών πηγαίνουν -3φορές το µήνα στον κινηµατογράφο. Ενώ αποδείχθηκε επίσης, ότι τα κορίτσια επισκέπτονται τις κινηµατογραφικές αίθουσες κατά 5% συχνότερα από τα αγόρια. Με αυτήν την έρευνα, επιβεβαιώθηκε πως οι νέοι αυτής της ηλικίας προτιµούν από τα είδη κινηµατογραφικών ταινιών, πρώτα τις Περιπέτειες µε 39% και µετά τις Κωµωδίες µε 35%. Όµως αξίζει να προστεθεί πως η µελέτη των αποτελεσµάτων οδήγησε στο επιπλέον συµπέρασµα ότι οι προτιµήσεις των αγοριών και κοριτσιών διαφέρουν ελαφρώς, αφού τα αγόρια προτιµούν πρώτα τις Περιπέτειες µε 49% και µετά τις Κωµωδίες µε 35%, ενώ τα κορίτσια επιλέγουν πρώτα τις Κωµωδίες µε 36% και µετά τις Περιπέτειες µε 7% και τις Κοινωνικές µε 5%. Συµπληρωµατικά αναφέρω πως κατά την διάρκεια των διακοπών τους, οι µαθητές πηγαίνουν συχνότερα στον κινηµατογράφο κατά 5%, πως αυτός αποτελεί, κυρίως για τα κορίτσια, την πρώτη επιλογή διασκέδασης κατά τον ελεύθερο χρόνο τους (57%) και η συντριπτική πλειοψηφία δήλωσε ότι θα πήγαιναν συχνότερα αν το εισιτήριο ήταν φτηνότερο, µε ποσοστό 93%. Όσον αφορά την επιλογή ταινιών, επιλέγουν ταινίες του Χόλιγουντ (94%), ταινίες που προτείνουν οι κριτικοί κιν/φου (7%), που έχουν βραβευθεί σε φεστιβάλ (90%) και που πρωταγωνιστούν αγαπηµένοι τους ηθοποιοί (9%). Τέλος, όσον αφορά την επιλογή αιθουσών προβολής ταινιών, επιλέγουν τις µικρές αίθουσες τύπου Village, µε 93%.

32 . Προτάσεις για συµπληρωµατική έρευνα Αντίστοιχη έρευνα δηµοσκόπησης για τον κινηµατογράφο και τους νέους, θα ήταν ενδιαφέρον να διεξαχθεί και σε νέους ηλικίας 8 έως 4ετών, αφού σε αυτήν την ηλικία άλλωστε διαφοροποιούνται στην πλειονότητά τους οι προτιµήσεις τους, καθώς διαµορφώνουν άλλη σχέση µε τον κινηµατογράφο από αυτή που είχαν ως έφηβοι. ιότι µε τη φοίτησή τους στις Πανεπιστηµιακές Σχολές, διευρύνονται οι ορίζοντες τους, αλλάζουν τα ενδιαφέροντα και ο τρόπος σκέψης τους και έτσι τελικά και οι επιλογές τους, όσον αφορά τη διασκέδασή τους, αλλά και τα είδη ταινιών που θα παρακολουθούν. Αξίζει επίσης να διερευνηθούν και οι προτιµήσεις των νέων που δε συνεχίζουν τις σπουδές τους, αλλά εισέρχονται στην αγορά εργασίας αµέσως µετά το λύκειο.

33 . Βιβλιογραφία. Μεγάλες Στιγµές του Κινηµατογράφου Εγκυκλοπαίδεια Ν. Φενέκ Μικελίδη Εκδόσεις Μανιατέα.. Περιοδικό Καθηµερινή της Κυριακής, τεύχος Περιοδικό Ταχυδρόµος, τεύχος Αρχείο Ελληνικού Κινηµατογράφου. 5. Ιστορία του Κινηµατογράφου Εκδόσεις Καστανιώτη. 6. ΠΑΠΥΡΟΣ LAROUSSE το παπυράκι