ΧΑΛΚΟΓΡΑΦΙΕΣ Ο Ι Δ Υ Ο Φ Ι Λ Ο Ι Σ Υ Ν Ο Μ Ι Λ Ο Υ Ν

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "ΧΑΛΚΟΓΡΑΦΙΕΣ Ο Ι Δ Υ Ο Φ Ι Λ Ο Ι Σ Υ Ν Ο Μ Ι Λ Ο Υ Ν"

Transcript

1 ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΤΕΤΣΗΣ ΛΑΜΠΡΟΣ ΟΡΦΑΝΟΣ ΧΑΛΚΟΓΡΑΦΙΕΣ Ο Ι Δ Υ Ο Φ Ι Λ Ο Ι Σ Υ Ν Ο Μ Ι Λ Ο Υ Ν 1 23 αυγουστου 2014 ΜΕγαΡο γκυζη, ΦΗΡα, σαντορινη ΜοΡΦΩτΙΚο ΙΔΡυΜα ΕΘΝΙΚΗσ τραπεζησ

2

3 ΠΕΡΙ χαλκογραφιασ Ἡ χαλκογραφία δὲν ἔχει σκοπὸ νὰ ἐπαναλάβει ἕναν πίνακα ζωγραφικῆς, ἀλλὰ ἀποζητᾶ μίαν ἄλλη ἔκφραση. σ αὐτὴν βρῆκα λύσεις ποὺ δὲν εἶχα στὴ ζωγραφική. αὐτὲς εἶναι σχετικὲς μὲ τὴν ἰδιομορφία της, ποὺ σὲ ὑποχρεώνει νὰ δημιουργήσεις τὸ ἔργο σου σὲ περιορισμένα ὅρια (συνήθως λείπει τὸ χρῶμα), μέσα σε λιτότητα. τὸ μαγικὸ τοῦ χρώματος ποὺ ἔχει ἡ ζωγραφικὴ ἐδῶ εἶναι ἀνύπαρκτο. Δὲν ὑπάρχει παρὰ μόνο τὸ μαῦρο μελάνι καὶ τὸ ἄσπρο τοῦ χαρτιοῦ. τὰ μοναδικὰ αὐτὰ δύο στοιχεῖα, σὰν τὸν καλόγηρο ἢ τὸν ἀσκητὴ ποὺ ἀπέχει ἀπὸ τὶς ἀπολαύσεις τῆς ζωῆς. τὸ μαῦρο ράσο του καὶ τὸ ἄσπρο ἀσβεστωμένο κελί του. (Πόσο ταίριαζε αὐτὴ ἡ τέχνη στοὺς καλλιτέχνες καλόγηρους τοῦ Ἁγίου Ὄρους, ποὺ τὴν ἀσκήσανε ἐπὶ δύο αἰῶνες καὶ μᾶς δώσανε ἔργα γεμάτα ἰδιοτυπία.) Καὶ ἡ λιτότητα αὐτὴ εἶναι ἀποτέλεσμα μιᾶς τεχνικῆς μὲ ἐξαιρετικὰ πολύπλοκα προβλήματα κι ἐπίπονη προπαρασκευαστικὴ διαδικασία κατὰ τὴ χάραξη. τεχνικὴ μ ἕναν κόσμο γεμάτο μυστικὰ καὶ ταυτόχρονα ἀνοιχτὸ γιὰ κάθε ἐξέλιξη. Μπορεῖς ν ἀνακαλύψεις ἐκφραστικοὺς δρόμους καινούριους. Ἡ ἐκτύπωση εἶναι χαρά, αἰσθάνεσαι ὁλοκλήρωση ὅταν κάθε ἀνάτυπο παίρνει τὸν προσωπικό του τόνο κι ἕνα ὕφος ἀπὸ τὴν εὐαισθησία τῆς στιγμῆς. στὴ χαλκογραφία δοκιμάζεται ὁ καλλιτέχνης ἐργάτης. Εἶναι πολὺ δύσκολο ὅταν σὲ κυνηγᾶ συγχρόνως τὸ ὅραμα τοῦ ἔργου καὶ πρέπει νὰ μὴν τὸ προδώσεις. Ἔχει μιὰ ἰδιαίτερη θέση γιὰ μένα ἡ χαλκογραφία, παράλληλα μὲ τὴ ζωγραφική, μὲ πολλὰ κοινά. τὰ κοινὰ σημεῖα ἂς μὴν τὰ ἐντοπίσουμε στὴ θεματογραφία, ποὺ εἶναι κάτι συμπτωματικό, ἀλλὰ στὴν ἀντίληψη τοῦ περίγυρου, στὶς ἀναφορὲς ποὺ περνοῦν καὶ στὴ ζωγραφικὴ καὶ στὴ χαρακτική. Δέχομαι τὴν ὅραση σὰν κύρια αἴσθηση ἐπικοινωνίας μὲ τὸ περιβάλλον, κι ἔτσι τὸ πρόβλημά μου καὶ κατὰ συνέπεια οἱ ἀναζητήσεις μου ἁπλώνονται στὴν ἀνακάλυψη τοῦ φωτός. Ἐκεῖ ζητάω τὶς λύσεις μου τώρα, ὅπως καὶ ἄλλοτε. Εἶμαι σαφὴς σ αὐτὸ ποὺ γύρευα πάντα. Μένω σταθερὸς στὸ «πιστεύω» μου. Πρῶτ ἀπ ὅλα εἶναι τὰ μάτια! Νά τί εἶναι τώρα: ἀπότομες μεταλλαγές, κοντράστα χωρὶς ἥσυχες μεταπτώσεις τονικὴ ἀφήγηση ἑνὸς χώρου δίχως χρωματικὴ ὑπόσταση, μὲ λιτὰ μέσα, τὸ μαῦρο καὶ τὸ ἄσπρο συμπύκνωση τοῦ φωτὸς μέχρι τὰ ἄκρα καὶ ἔνταση. Κοινὰ προβλήματα στὴ ζωγραφικὴ καὶ στὴ χαρακτική, ποὺ εἶναι μιὰ προέκταση τῆς πρώτης. Π. τeτσησ ἐφ. Θεσσαλονίκη, 7 Μαΐου 1971

4 γιαπί, Ἀκουατίντα, 33 x 49,2 ἑκ. (ἀρ. κατ. 6)

5

6 Νεκρὴ φύση, Ἔγχρωμη ὀξυγραφία καὶ ἀκουατίντα, 39 x19,5 ἑκ. (ἀρ. κατ. 8)

7 ΝΙΚοσ γρηγορακησ οι χαλκογραφιεσ του ΠαΝαγΙΩτΗ τετση Εἶναι ἀρκετὰ γνωστὴ ἡ περίπτωση τοῦ Παναγιώτη τέτση τόσο ὡς ἀντιπροσωπευτικοῦ ζωγράφου τῆς γενιᾶς του ὅσο καὶ γιὰ τὴν προσφορά του στὴ σύγχρονη νεοελληνικὴ τέχνη. τὸ ζωγραφικό του ἔργο, πλούσιο, μὲ ἔντονα χρώματα, ἀποδίδεται μὲ ἕνα πολὺ προσωπικὸ ὕφος ποὺ δὲν χρειάζεται ἐδῶ ἀνάλυση, ὄχι μόνο γιατὶ αὐτὸ ἔχει γίνει πολλὲς φορὲς ἀλλὰ κυρίως γιατὶ ἡ παρούσα μικρὴ παρουσίαση ἔχει διαφορετικὸ προορισμό: νὰ τονίσει καὶ νὰ ὑπενθυμίσει τὴν καλλιτεχνικὴ δημιουργία τοῦ χαράκτη τέτση. Ἡ χαρακτικὴ ὑπῆρξε γιὰ τὸν τέτση ἐξίσου σημαντικὴ καὶ παράλληλη μὲ τὴ ζωγραφική του. Ἀξίζει νὰ ὑπογραμμιστεῖ ὅτι ὁ τέτσης ἐκπροσωπεῖ γιὰ τὴ σύγχρονη ἑλληνικὴ εἰκαστικὴ ζωὴ τὸν ὅρο τοῦ ζωγράφου / χαράκτη, ὅπως αὐτὸς διαμορφώθηκε στὴ γαλλία ἀπὸ τοὺς ἰμπρεσιονιστὲς στὰ τέλη τοῦ 19ου αἰώνα, σὰν τὸν λωτρέκ, τὸν σεζὰν καὶ τὸν Ντεγκά, καὶ ἀργότερα ἀπὸ ζωγράφους σὰν τὸν Πικάσο, τὸν Ματὶς καὶ τὸν σαγκάλ, ὣς τὶς ἀρχὲς τοῦ 20οῦ αἰώνα. σήμερα πιὰ ἡ χαρακτική, πέρα ἀπὸ τὶς κοινωνικές της προεκτάσεις ὡς πολλαπλὸ μέσο ἔκφρασης καὶ ἀφοῦ ξεπέρασε τοὺς λόγους γιὰ τοὺς ὁποίους γεννήθηκε γιὰ νὰ ὑπηρετήσει, καταξιώθηκε ὡς αὐτοτελὲς ἐκφραστικὸ μέσο καὶ συνεχίζει νὰ δίνει καρπούς. στὴν ἐποχή μας ὁ χαράκτης εἶναι ὁπωσδήποτε καὶ ζωγράφος, ἐνῶ τὸ ἀντίθετο δὲν συμβαίνει ἕνας ζωγράφος δὲν εἶναι κατ ἀνάγκη καὶ χαράκτης. Ὁ τέτσης ἀφοῦ σπούδασε Ζωγραφικὴ στὴν Ἀνωτάτη σχολὴ Καλῶν τεχνῶν τῆς Ἀθήνας, συνέχισε τὶς σπουδές του στὸ Παρίσι μὲ κρατικὴ ὑποτροφία στὴ χαρακτική, ὅπου ἐπιδόθηκε ἰδιαίτερα στὴ χαλκογραφία. Δίνει τὰ πρῶτα δείγματα τῆς χαρακτικῆς του τέχνης τὸ 1956, ἐνῶ τὸ 1958 παρουσιάζει τὴν πρώτη του ἀτομικὴ ἔκθεση. Ἡ δυνατότητα νὰ ἐκφράζεται μὲ χαρακτικὰ μέσα τὸν δονεῖ. Δὲν ἀντιμετωπίζει τὴ χαρακτικὴ ἁπλῶς ὡς ἕνα καλλιτεχνικὸ μέσο διάδοσης τοῦ ζωγραφικοῦ του ἔργου εἶναι πολλὰ τὰ παραδείγματα ὅπου ἐκφράζεται ἀπευθείας στὸ χαλκὸ καὶ ἀργότερα μεταφέρει τὸ ἴδιο θέμα στὴ ζωγραφική του, ἐνῶ ἄλλες φορὲς θέματα ποὺ τὸν ἔχουν ἐμπνεύσει ζωγραφικὰ τὰ ἀποδίδει ἀργότερα μεταπλασμένα μὲ τὴ χαρακτική. Μ αὐτὸ τὸν τρόπο, ὁρμώμενος ἀπὸ τὸ πάθος τῆς δημιουργικῆς του ἔρευνας, ἀποκαλύπτει μέσα ἀπὸ τὴ χαρακτικὴ ἕνα ξέχωρο ταλέντο στὴν γκραβού-

8 τοπίο τῆς Ἀθήνας, Ἀκουατίντα, 11,7x30,2 ἑκ. (ἀρ. κατ. 3) ρα. Ἀπὸ τὶς τεχνικὲς τῆς χαλκογραφίας, δουλεύει ἰδιαίτερα τὴν ὀξυγραφία (eau forte) καὶ τὴν ἀκουατίντα (aquatinte) ὑπάρχουν ὡστόσο καὶ μερικὰ παλαιότερα δείγματα μὲ βελονογραφία (pointe sèche). Ἡ ἐπιλογὴ τῶν τεχνικῶν αὐτῶν ταιριάζει στὸ ὕφος τοῦ καλλιτέχνη ποὺ θέλει καὶ τὰ χαρακτικά του νὰ ἀναδίδουν τὸ μετιὲ τῆς ζωγραφικῆς καὶ τῆς ἀκουαρέλας. Ἡ θεματογραφικὴ γκάμα ποὺ ἐμπνέει καὶ ἀπασχολεῖ τὸν τέτση μέσα σ αὐτὰ τὰ χρόνια περιλαμβάνει κυρίως θέματα θαλασσινὰ (ναυπηγεῖα, βάρκες, πλοῖα, λιμάνια), ἀρχιτεκτονικὰ (προσόψεις σπιτιῶν, στέγες, μπαλκόνια, ἐκκλησίες, γειτονιὲς) καὶ νεκρὲς φύσεις. Καὶ ἐνῶ τὰ πρῶτα ἔργα, ὣς τὴ δεκαετία τοῦ 60, εἶναι μικρότερα σὲ μέγεθος καὶ δουλεμένα κυρίως μὲ τὴν τεχνικὴ τῆς ὀξυγραφίας καὶ ἀραιότερα μὲ τὴ βελονογραφία, στὴ δεκαετία τοῦ 70 οἱ διαστάσεις τῶν ἔργων μεγαλώνουν καὶ ἐπικρατεῖ ἡ τεχνικὴ τῆς τίντας. Ἡ τεχνικὴ τῆς ὀξυγραφίας τοῦ δίνει μεγάλη ἐλευθερία στὴν ἔκφραση καὶ τὸν ὁδηγεῖ πολλὲς φορὲς σὲ λύσεις ποὺ τοῦ ἐπιφυλάσσουν τὰ τυχαῖα καμώματα τοῦ ὑγροῦ, πράγμα ποὺ δὲν συμβαίνει ὅταν ὁ χαράκτης δουλεύει μὲ σκαλίδι, τὸ ὁποῖο ἀπαιτεῖ ἐναρμόνιση στὸ προκαθορισμένο σχέδιο καὶ ἀπόλυτη πειθαρχία στὴ χάραξη. αὐτὴ τὴν κάποια ἀνεξαρτησία, θὰ ἔλεγα, ποὺ δίνει τὸ οξὺ

9 στὸ χαρακτικὸ μέσο, ἰδιότητα ποὺ ἅπτεται ἄλλωστε τῆς καλλιτεχνικῆς ἰδιοσυγκρασίας, ὁ καλλιτέχνης τὴν πληρώνει μὲ τὴν «κουζίνα» καὶ τὴ δυσκολία τῆς διαδικασίας καὶ τοῦ τυπώματος τῆς ὀξυγραφίας. στὶς δύο πρῶτες θεματολογικές του ἑνότητες ὁ καλλιτέχνης παίζει μὲ τὸ μαῦρο καὶ τὸ ἄσπρο, ὅπου οἱ ἐναλλαγὲς τῶν τόνων μᾶς μεταδίδουν ἐσωτερικότητα καὶ ἐκπληκτικὴ ἐκφραστικὴ δύναμη. στὰ τοπία του, ποὺ πολλὰ ἔχουν ἀφετηρία τὴ σίφνο ἢ τὴν Ἀθήνα, πέρα ἀπὸ τὴ μορφοπλαστικὴ ἐλευθερία τῶν ἐπιπέδων, ἔχουμε μιὰ ὀνειρικὴ διάθεση, ἐνῶ στὶς χρωματιστὲς χαλκογραφίες του (νεκρὲς φύσεις μὲ λεμόνια, ρόδια, πορτοκάλια) πέρα ἀπὸ τὴ μουσικότητα τῶν χρωματικῶν τόνων (ζεστῶν καὶ ψυχρῶν) ἀποδίδεται ἡ ὑλική τους ὑπόσταση μέσα ἀπὸ μιὰ ποιητικὴ διάθεση. Ἐκεῖνα τὰ φορτισμένα ἔντονα μαῦρα τοῦ τέτση στὶς χαλκογραφίες του ἀναδίδουν μιὰ πνευματικότητα, προκαλοῦν ἕνα διάλογο καὶ ἀποκαλύπτουν ἐκείνη τὴν ἔνταση τῆς πάλης τοῦ ποιητῆ, τοῦ δημιουργοῦ. ΝΙΚοσ γρηγορακησ Ἱστορικὸς τέχνης, διευθυντὴς τοῦ ὁμώνυμου Μουσείου χαρακτικῆς Ἀπὸ τὸν κατάλογο τῆς ἀναδρομικῆς ἔκθεσης τοῦ Π. τέτση 25 χρόνια χαλκογραφίας στὴν αἴθουσα τέχνης «Ὑάκινθος», τὸ 1982.

10 Ἐκκλησία-δειλινό, Ἔγχρωμη ἀκουατίντα, 41,6x58,7 ἑκ. (ἀρ. κατ. 11)

11

12 Ναυπηγεῖο, Ἀκουατίντα καὶ βελονογραφία, 59x83 ἑκ. (ἀρ. κατ. 7) λιμάνι, Βελονογραφία, 17x28,5 ἑκ. (ἀρ. κατ. 4)

13 αντωνησ ΚΩτΙΔΗσ τα χαρακτικα του Π. τετση τὸ 1958 ὁ Π. τέτσης κάνει τὴν πρώτη ἔκθεση χαρακτικῶν του μὲ χαλκογραφίες στὴν αἴθουσα τέχνης «Ἁρμός». Ἡ συστηματικὴ σχέση του μὲ τὴ χαλκογραφία εἶχε ἀρχίσει στὴ σχολὴ Καλῶν τεχνῶν τοῦ Παρισιοῦ μὲ δάσκαλο τὸν Ἐντουὰρ γκαὶργκ (Édouard Goerg). τὸ ἐνδιαφέρον του γιὰ τὴ χαρακτικὴ ἀπὸ τόσο νεαρὴ ἡλικία συνεχίστηκε ἀδιάπτωτο καὶ καλύπτει τὸ σύνολο σχεδὸν τῆς πορείας του μέχρι σήμερα. χαρακτηριστικὸ δεῖγμα τῆς προσωπικότητας τοῦ καλλιτέχνη εἶναι ἡ ἐμμονή του στὸ αὐθεντικὸ τοῦ ὑλικοῦ τῆς βάσης: δουλεύει τὴ χαλκογραφία μὲ χαλκὸ καὶ ὄχι, κατὰ τὴ συνήθη πρακτική, μὲ τσίγκο, ποὺ εἶναι ὑλικὸ εὐτελὲς καὶ ἀπρόβλεπτο στὴ διάβρωσή του ἀπὸ τὸ ὀξύ. Ἀντίθετα, ἡ ἐπιφάνεια τοῦ χαλκοῦ δὲν προδίδει οὔτε στὸ ἐλάχιστο τὴν εὐαισθησία τῆς γραμμῆς καὶ τοῦ πλασμοῦ ποὺ μπορεῖ νὰ ἐπιτύχει ὁ καλλιτέχνης. Ἀπὸ τὸν γκαὶργκ πῆρε τὴν τεχνογνωσία ποὺ τοῦ χρειαζόταν γιὰ νὰ προχωρήσει ἀργότερα σὲ ἰδιοπρόσωπους πειραματισμούς, ποὺ μέσα ἀπὸ ἐπώδυνες συχνὰ πρακτικὲς ἀπέδωσαν ἕνα ἀπὸ τὰ πιὸ μεστὰ ποιότητας καὶ ὄγκου σώματα χαρακτικοῦ ἔργου τῆς γενιᾶς του. τὸ κύριο γνώρισμα τῆς χαρακτικῆς τοῦ τέτση σὲ ὅλη του τὴν πορεία προκύπτει λογικὰ καὶ βασίζεται στὴν τονικότητα τῆς γραφῆς, ποὺ ἔχει καὶ ἡ ζωγραφική του. Ἀνήκει περισσότερο στὴν παράδοση τῆς χαρακτικῆς τοῦ Ντεγκὰ καὶ τῶν μοντερνιστῶν παρὰ στὴ σχεδιαστικὴ γραμμικότητα τῆς συνολικῆς μορφῆς. στὰ ἔργα τῆς πρώτης ἔκθεσης ἡ κριτικὴ 1 ὑπογράμμισε τὸν κυρίαρχο ρόλο ποὺ δίνει ὁ τέτσης στὴ χρωματικὴ ἐπεξεργασία: ἀπὸ τότε χρονολογεῖται ὁ πολυεστιακὸς φωτισμὸς καὶ τὰ ὑποβλητικὰ ἀποτελέσματά του στοὺς χρωματικοὺς τόνους ὅταν τὰ σχήματα φωτίζονται ὄχι ἀπὸ μία ἀλλὰ ἀπὸ διάφορες πηγές. Ὁ ἴδιος σημειώνει στὸν κατάλογο γιὰ τὴ χαρακτική του: «Δὲν θά πρεπε νὰ θεωρηθεῖ ἀνεξάρτητα ἀπὸ τὴν προηγούμενη ζωγραφικὴ ἐργασία μου, εἶναι ἕνα κομμάτι της ἢ ἡ συνέχειά της, ἀλλάζει μόνον τὸ μέσον [ ] καὶ ἀπὸ αὐτὸ τὸ μέσον θέλησα νὰ ἀντλήσω ζωγραφικὲς δυνατότητες ποὺ προσφέρονται ἀγνοώντας τὴ γραφικὴ ἀντίληψη τῆς παλιᾶς παραδόσεως, ἀφοῦ ἡ χαρακτικὴ ἔπαψε νὰ περιορίζεται σὲ καθαρὰ εἰκονογραφικοὺς σκοπούς». 2 Μὲ τὸν τρόπο αὐτὸ ὁ καλλιτέχνης δίνει τὸ στίγμα του: μέσα ἀπὸ τὴ χαρακτική, ἀξιοποιώντας τὶς ἐκφραστικὲς ἰδιοτυπίες τοῦ μέσου, θὰ ἐπεξεργαστεῖ τὶς ἐντυπώσεις τῶν μοναδικῶν ἔργων, αὐτῶν ποὺ ἡ ζωγραφικὴ δίνει στοὺς σχετικὰ λίγους ποὺ μποροῦν νὰ τὴν ἀποκτήσουν.

14 Ἕνα σημαντικὸ μέρος τῆς δημοτικότητας τοῦ τέτση ὡς ζωγράφου ὀφείλεται στὸ ὅτι κατέστησε τὴν αἰσθητικὴ τῆς ζωγραφικῆς του κοινὸ κτῆμα μέσα ἀπὸ τὴ χαρακτική. Μιὰ χαρακτικὴ ποὺ συχνὰ ἔδινε ἔργα τὰ ὁποῖα ἀργότερα μετέφερε στὴ ζωγραφικὴ ἀντὶ τοῦ συνηθισμένου, νὰ μεταφέρει στὴ χαρακτικὴ ἕνα ζωγραφικὸ ἔργο. 3 τὰ πρῶτα χαρακτικά του εἶναι κυρίως ὀξυγραφίες μὲ θέματα ἀντικείμενα πάνω σὲ μικρὸ τραπέζι καὶ λίγες ἀνθρώπινες μορφὲς καὶ τοπία. τὸ ἴδιο ἰσχύει καὶ γιὰ τὶς ἐπιλογὲς τῆς ἑπόμενης ἔκθεσης χαρακτικῶν του (1964), μὲ τὴν προσθήκη ἀθηναϊκῶν σπιτιῶν καὶ γιαπιῶν ποὺ ἀποτελοῦσαν τὴ δεσπόζουσα θεματικὴ τῆς ἐποχῆς Καὶ πάλι ἡ ὀξυγραφία (eau forte) εἶναι ἡ τεχνικὴ μὲ τὴν ὁποία γίνονται τὰ περισσότερα. Ἀργότερα θὰ χρησιμοποιήσει μιὰ ἄλλη τεχνικὴ τῆς ὀξυγραφίας, τὴν ἀκουατίντα, ποὺ θὰ ἀποδώσει τὴν ἐντύπωση τῆς ἐπιπεδότητας σὲ μεγάλες, συνήθως, ἐπιφάνειες. Καὶ οἱ δύο πάντως τεχνικὲς ἀποδίδουν τὴ ζωγραφικὴ ἐντύπωση τῶν ὄγκων καὶ τὴν ὑλικότητα τῶν χρωμάτων σύμμετρα μὲ τὴ συνέπεια ὕφους ποὺ ἔχει τὸ ζωγραφικὸ καὶ τὸ χαρακτικό του ἔργο. τὸ 1970 ὁ τέτσης θὰ παρουσιάσει ἀκουατίντες στὴν Ἀθήνα καὶ τὴ Θεσσαλονίκη μὲ ἀσπρόμαυρα κυρίως τοπία τῆς σίφνου. Ἡ κριτικὴ θὰ ἀναφερθεῖ στὴν παράδοση τῆς τεχνικῆς ἀπὸ τὸν γκόγια, τὸν χρονολογικὰ πρῶτο καὶ καλλιτεχνικὰ μέγιστο δάσκαλο ποὺ τὴν ἐφάρμοσε, ὣς τοὺς μοντέρνους τοῦ 20οῦ αἰώνα Πικάσο, Μιρὸ καὶ Ρουό. 4 τὸ 1975 παρουσιάζονται καὶ πάλι χαρακτικὰ στὴν αἴθουσα τέχνης «Νέες Μορφές», μὲ κυρίαρχα τὰ ἀσπρόμαυρα, τὰ ὁποῖα καλύπτουν τὰ δύο τρίτα τῆς θεματικῆς τῆς ἔκθεσης, ποὺ εἶναι ἡ θάλασσα καὶ τὰ τοπία, ἐνῶ τὸ ὑπόλοιπο μέρος ἀπαρτίζεται ἀπὸ ἔγχρωμες χαλκογραφίες καὶ λιθογραφίες μὲ νεκρὲς φύσεις. τὰ ἀσπρόμαυρα ἔργα δημιουργοῦν καὶ πάλι ξεχωριστὴ αἴσθηση. «σ αὐτὲς τὶς χαλκογραφίες ἀνακαλοῦνται στοιχεῖα ποὺ ἀναιροῦν τὴν αὐστηρότητα τῆς χαρακτικῆς. στοὺς αἰσθαντικοὺς τόνους τοῦ γκρίζου συνεχίζεται μιὰ ζωγραφικὴ προβληματικὴ ποὺ γιὰ νὰ πραγματοποιηθεῖ σὲ χαλκογραφία ἀπαιτεῖται μεγάλη καὶ σκληρὴ διαδικασία», ἐπισημαίνει ἡ Βεατρίκη σπηλιάδη. 5 Ὁ χρύσανθος χρήστου τονίζει ἐπιπρόσθετα τὴ στενὴ σχέση τοῦ χαρακτικοῦ ἰδιώματος μὲ τὸ ζωγραφικὸ σὲ «ἔργα στὰ ὁποῖα ἀποδεικνύεται ἀκόμη μιὰ φορὰ ἡ ἑνότητα τῆς καλλιτεχνικῆς δημιουργίας τοῦ τέτση», ἐνῶ γιὰ τὰ ἀσπρόμαυρα σχολιάζει: «Ἡ ἑνότητα τοῦ ἄσπρου καὶ ἡ πολλαπλότητα τοῦ μαύρου μαγεύουν κυριολεκτικὰ τὸν θεατή». 6 Παρόμοια συναισθήματα καταγράφονται στὴν ἀντίδραση τῆς Ἔφης Ἀνδρεάδη: «Ὁ τέτσης φτάνει νὰ δώσει σὲ μερικὰ ἔργα, ἀκόμα καὶ σὲ ἤδη οἰκεῖα

15 θέματά του, μὲ τοὺς μαύρους τόνους του, ἀλλὰ ἴσως περισσότερο μὲ τὰ λευκά του, μιὰ αἴσθηση ἐμβαθυντική, σχεδὸν μυστική». 7 Ὅταν ὀργανώνεται στὴν αἴθουσα τέχνης «Ὑάκινθος» ἡ ἔκθεση «25 χρόνια χαλκογραφίας τοῦ Π. τέτση», παρουσιάζεται τὸ πανόραμα μιᾶς δημιουργίας μὲ ὅλες σχεδὸν τὶς τεχνικὲς τῆς χαλκογραφίας, καὶ ἰδιαίτερα τὶς ὀξυγραφικές, ποὺ σημαδεύουν ἕνα μακροχρόνιο ἀγώνα μὲ τὸ ὑλικὸ καὶ τὰ προβλήματα τῆς ἐπεξεργασίας του. Ὁ Νίκος γρηγοράκης, στὴν κατακλείδα τοῦ εἰσαγωγικοῦ του κειμένου, φαίνεται νὰ διακατέχεται ἀπὸ τὸ ἴδιο συναίσθημα μπροστὰ στὰ ἀσπρόμαυρα: «Ἐκεῖνα τὰ φορτισμένα ἔντονα μαῦρα τοῦ τέτση στὶς χαλκογραφίες του ἀναδίδουν πνευματικότητα [ ] καὶ ἀποκαλύπτουν τὴν ἔνταση τῆς πάλης τοῦ ποιητῆ, τοῦ δημιουργοῦ». 8 α. Κωτίδης, «Π. τέτσης: τὸ ἔργο καὶ ἡ ὑποδοχή του», στὸ Π. τέτσης, αἴθουσα τέχνης «Νέες Μορφές», Ἀθήνα 1999, σ Δ.Ε. Εὐαγγελίδης, Νέα Ἑστία 65/756 (1 Ἰαν. 1959), σ Π. τέτσης, χαρακτική, αἴθουσα «Ἁρμός», 4 24 Νοεμβρίου Ν. γρηγοράκης, Π. τέτσης, 25 χρόνια χαλκογραφίας, , αἴθουσα τέχνης «Ὑάκινθος», Ἀθήνα Ἔφη Ἀνδρεάδη, τὸ Βῆμα, Βεατρίκη σπηλιάδη, «Π. τέτσης, ἕνας μάστορας στὴ δύσκολη τέχνη τῆς χαλκογραφίας», Ἡ Καθημερινή, χρύσανθος χρήστου, «Ὁ ζωγραφικὸς χαρακτήρας τῆς χαρακτικῆς τοῦ τέτση», Ζυγὸς 12 ( Ἰαν. Φεβρ. 1975), σ Ἔφη Ἀνδρεάδη, τὸ Βῆμα, Ν. γρηγοράκης, ὅ.π., σ. 5.

16 Κ Α Τ Α Λ Ο Γ Ο Σ Ε Ρ Γ Ω Ν Π. Τ Ε Τ Σ Η 1. Ἀντικείμενα, Ἀκουατίντα, 15 x 21,4. Δοκίμιο τοῦ ζωγράφου 2. λιμάνι, Ἀκουατίντα καὶ ὀξυγραφία, 58,6x82,6. Ἐνυπόγραφο. 5/30 3. τοπίο τῆς Ἀθήνας, Ἀκουατίντα, 11,7x30,2. Ἐνυπόγραφο, χρονολογημένο. 4/12 4. λιμάνι, Βελονογραφία, 17x28,5. 5/12 5. Νεκρὴ φύση, Ἀκουατίντα, 29,3x37,5. Ἐνυπόγραφο. Δοκίμιο τοῦ ζωγράφου 6. γιαπί, Ἀκουατίντα, 33x49,2. Ἐνυπόγραφο, χρονολογημένο. 4/15 7. Ναυπηγεῖο, Ἀκουατίντα καὶ βελονογραφία, 59x83. Ἐνυπόγραφο. 7/30 8. Νεκρὴ φύση, Ἔγχρωμη ὀξυγραφία καὶ ἀκουατίντα, 39x19,5. Ἐνυπόγραφο. 6/30 9. γιαπί, Ἀκουατίντα, 40,8x58,6. Ἐνυπόγραφο. 6/ Ἀθήνα, Ἔγχρωμη ὀξυγραφία καὶ ἀκουατίντα, 40,7x58,6. Ἐνυπόγραφο. 5/ Ἐκκλησία-δειλινό, Ἔγχρωμη ἀκουατίντα, 41,6x58,7. Ἐνυπόγραφο. Δοκίμιο τοῦ ζωγράφου 12. Νεκρὴ φύση, Ἔγχρωμη ἀκουατίντα καὶ ὀξυγραφία, 39,8x39,2. Ἐνυπόγραφο. 25/ Νεκρὴ φύση, Ἀκουατίντα καὶ βελονογραφία, 11,5x17. Ἐνυπόγραφο. Δοκίμιο τοῦ ζωγράφου 14. Νεκρὴ φύση, Ἔγχρωμη ἀκουατίντα, 40x39,5. Ἐνυπόγραφο. 11/ Νεκρὴ φύση, Ἔγχρωμη ἀκουατίντα, βελονογραφία καὶ ὀξυγραφία, 39,7x39,2. Ἐνυπόγραφο. 7/ σίφνος, Ἀκουατίντα, 40,5x59,7. Ἐνυπόγραφο. 6/ τὰ τραπέζια, Ἔγχρωμη ἀκουατίντα καὶ βελονογραφία, 46,9x Ρόδια, Ἔγχρωμη ἀκουατίντα, 39,7x39,6. Ἐνυπόγραφο. 8/ Βάρκες, Ἀκουατίντα καὶ βελονογραφία, 83,2x59. Ἐνυπόγραφο. 7/ λαϊκὴ ἀγορά, Ἀκουατίντα καὶ ὀξυγραφία, 57,8x46,1. Ἐνυπόγραφο. Δοκίμιο τοῦ ζωγράφου 21. Πορτοκαλὶ τραπέζι μὲ ἀντικείμενα, Ἔγχρωμη ἀκουατίντα, 97,8x145,5. Ἐνυπόγραφο. Δοκίμιο τοῦ ζωγράφου οἱ χαλκογραφίες τοῦ Π. τέτση ἀνήκουν στὴ συλλογὴ τοῦ ΜΙΕτ. οἱ διαστάσεις δίνονται σὲ ἑκατοστὰ καὶ ἀφοροῦν τὴν παράσταση.

17 ΠαΝαγΙΩτΗσ τετσησ γεννήθηκε στὴν Ὕδρα τὸ τὸ 1940 πῆρε τὰ πρῶτα μαθήματα ζωγραφικῆς ἀπὸ τὸν Κλάους Φρήσλαντερ (Klaus Vrieslander) καὶ ἡ γνωριμία του μὲ τὸν Δ. Πικιώνη καὶ τὸν Ν. χατζηκυριάκο-γκίκα καθόρισε τὴ μετέπειτα πορεία του. Ἀπὸ τὸ 1943 ἕως τὸ 1949 φοίτησε στὴν Ἀνωτάτη σχολὴ Καλῶν τεχνῶν (ασκτ) μὲ δασκάλους τοὺς Δ. Μπισκίνη, Π. Μαθιόπουλο καὶ Κ. Παρθένη. Μὲ κρατικὴ ὑποτροφία συνέχισε τὶς σπουδές του στὸ Παρίσι, στὴ σχολὴ Καλῶν τεχνῶν, ὅπου μεταξὺ ἄλλων, ἀπὸ τὸ 1953 ἕως τὸ 1956, διδάχθηκε τὴν τέχνη τῆς χαλκογραφίας κοντὰ στὸν Ἐντουὰρ Ζ. γκαὶργκ (Édouard J. Goerg). Tὸ 1960, μὲ τιμητικὴ ὑποτροφία τῆς ἰταλικῆς κυβέρνησης, ἐπισκέφθηκε τὴν Ἰταλία καὶ μελέτησε τὰ μουσεῖα της. τὸ διδακτικό του ἔργο ἀρχίζει τὸ 1951, ὅταν διορίζεται ἐπιμελητὴς μὲ καθηγητὴ τὸν Ν. χατζηκυριάκο-γκίκα στὴν ἕδρα τοῦ ἐλεύθερου σχεδίου στὴν Ἀνωτάτη σχολὴ Ἀρχιτεκτόνων τοῦ Ἐθνικοῦ Μετσόβιου Πολυτεχνείου. Δίδαξε ἐπίσης ( ) στὸ Ἐλεύθερο σπουδαστήριο Καλῶν τεχνῶν (μετέπειτα σχολὴ Βακαλό), τοῦ ὁποίου ὑπῆρξε καὶ ἱδρυτικὸ μέλος, καθὼς καὶ στὴ σχολὴ σχεδιαστῶν τοῦ Ἀθηναϊκοῦ τεχνολογικοῦ Ὁμίλου ( ). τὸ 1976 ἐξελέγη καθηγητὴς στὸ γ Ἐργαστήριο Ζωγραφικῆς στὴν ασκτ, στὴν ὁποία διετέλεσε καὶ πρύτανης τὸ διάστημα , ἐνῶ δίδαξε ἕως τὸ Ἀπὸ τὸ 1993 εἶναι μέλος τῆς Ἀκαδημίας Ἀθηνῶν. τὸ χαρακτικό του ἔργο, ἰδιαίτερα σημαντικὸ καὶ συμπληρωματικὸ τοῦ ζωγραφικοῦ του, τὸ ἔχει παρουσιάσει σὲ ἀτομικὲς καὶ ὁμαδικὲς ἐκθέσεις στὴν Ἑλλάδα καὶ στὸ ἐξωτερικό.

18 Ὁ Π. τέτσης, ἡ Ἕλλη Μουρέλου-Ὀρφανοῦ καὶ ὁ λάμπρος Ὀρφανός. Πράντο, Μαδρίτη 1953

19

20

21 λαμπροσ ορφανοσ [ ] Ὁ λάμπρος Ὀρφανὸς γεννήθηκε στὴν Ἀθήνα στὶς 26 Ὀκτωβρίου 1916, μέσα στὴ δίνη τοῦ α Παγκοσμίου Πολέμου. Πέθανε στὴν Ἀθήνα τὸ Ἀπὸ μικρὸς διακρινόταν ἀπὸ μιὰ ἔμφυτη προδιάθεση γιὰ τὴν τέχνη. Ἀπὸ τότε ὁ ἐλεύθερος χρόνος του ἦταν ἀφιερωμένος στὸ σχέδιο καὶ τὴ ζωγραφικὴ μὲ ὅποιο μέσο διέθετε. τὸ 1938 πέτυχε νὰ εἰσαχθεῖ στὰ ἐργαστήρια Ζωγραφικῆς τῆς Ἀνωτάτης σχολῆς Καλῶν τεχνῶν (ασκτ), ὅπου σπούδασε ἀρχικὰ μὲ δασκάλους τοὺς οὐμβέρτο Ἀργυρὸ καὶ Ἐπαμεινώνδα Θωμόπουλο γιὰ τέσσερα χρόνια. τὸ 1943, ἀφοῦ πῆρε τὸ πτυχίο Ζωγραφικῆς, ἐγγράφηκε στὸ ἐργαστήριο χαρακτικῆς, ὅπου καὶ σπούδασε ἄλλα τέσσερα χρόνια κοντὰ στὸν γιάννη Κεφαλληνό, μέχρι τὸ Ὁ Κεφαλληνός, λάτρης τῆς τελειότητας, δίδασκε τὴν ἄρτια καὶ αὐστηρὴ τεχνική, τὴν ὁποία ἄλλωστε ὁ ἴδιος κατεῖχε ἀπόλυτα. γι αὐτὸ καὶ ὅλοι οἱ μαθητές του ἀνεξάρτητα ἀπὸ τὴν καλλιτεχνική τους ἐπίδοση ἀπέκτησαν πρῶτα ἀπ ὅλα ἄψογη τεχνικὴ κατάρτιση. Ὁ Ὀρφανὸς παρακολούθησε ἐπίσης Ἱστορία τῆς τέχνης κοντὰ στὸν Παντελὴ Πρεβελάκη καὶ ἀφοῦ πῆρε τὸ δίπλωμα Θεωρητικῶν καὶ Ἱστορικῶν σπουδῶν διατέλεσε ἐπιμελητὴς τοῦ τμήματος. τὸ 1949 προσλήφθηκε ἀπὸ τὴν τράπεζα τῆς Ἑλλάδος ὡς ἀρχιτεχνίτης προιστάμενος στὴν Ὑπηρεσία Καλλιτεχνικοῦ σχεδίου καὶ χάραξης τοῦ Ἱδρύματος Ἐκτύπωσης τραπεζογραμματίων καὶ Ἀξιῶν (ΙΕτα), κατόπιν δημόσιου διαγωνισμοῦ. χαρακτηριστικὸ εἶναι ὅτι ὁ διαγωνισμὸς αὐτὸς ἐπαναλήφθηκε τρεῖς φορὲς πάντα μὲ τὴν ἴδια ἐπιτυχία γιὰ τὸν καλλιτέχνη. Πρὶν προκηρύξει τὶς ἐξετάσεις αὐτές, ἡ τράπεζα τῆς Ἑλλάδος εἶχε ζητήσει ἀπὸ τὴ σχολὴ Καλῶν τεχνῶν, καὶ συγκεκριμένα ἀπὸ τὸν ἴδιο τὸν Κεφαλληνό, νὰ συστήσει κάποιους μαθητὲς μὲ ἐξέχουσα ἐπίδοση στὴ χάραξη, ὥστε νὰ ἀπασχοληθοῦν στὸ ΙΕτα. τότε ὁ Κεφαλληνὸς τοὺς σύστησε τὸν λάμπρο Ὀρφανό. τὴν ἴδια χρονιὰ ὁ λάμπρος Ὀρφανὸς παντρεύτηκε τὴν Ἕλλη Μουρέλου, ζωγράφο καὶ ψηφιδογράφο, μὲ τὴν ὁποία πολὺ ἀργότερα (τὸ 1961) ἀπέκτησαν ἕναν γιό. τὸ 1952 ἔδωσε μὲ ἐπιτυχία ἐξετάσεις στὸ ΙΚυ καὶ πῆγε ὡς ὑπότροφος γιὰ μετεκπαίδευση στὸ Παρίσι, ὅπου σπούδασε τρία χρόνια στὸ ἐργαστήριο χαρακτικῆς τῆς σχολῆς Καλῶν τεχνῶν, μὲ καθηγητὴ τὸν Ρομπὲρ Καμὶ (Robert Cami). Ἐκεῖ τὸ 1953 τιμήθηκε μὲ τὸ Β καὶ γ Βραβεῖο χαρακτικῆς, ἐνῶ τὴν ἑπόμενη χρονιά, τὸ 1954, κέρδισε τὸ α Βραβεῖο. Παράλληλα μὲ τὶς σπουδές του στὴ χαρακτικὴ φοίτησε καὶ στὸ τεχνικὸ Κολέγιο Ἐστιὲν (Collège Technique Estienne Arts et industries du livre), ὅπου συμπλήρωσε τὶς γνώσεις του στὴν

22 τέχνη τοῦ βιβλίου, στὴ χάραξη γραμματοσήμων, γραμμάτων τραπεζογραμματίων καὶ ἀξιῶν, μὲ καθηγητὴ τὸν Ρ. Κοττὲ (R. Cottet). Ἐπίσης, παρακολούθησε τὶς ἐκτυπωτικὲς ἐργασίες στὸ Ἐθνικὸ τυπογραφεῖο γραμματοσήμων τοῦ Παρισιοῦ (Imprimerie Nationale des Timbres Postes). Ἡ παρατηρητικότητα τοῦ Ὀρφανοῦ καὶ ἡ σκωπτική του διάθεση βρῆκαν στὴ γαλλικὴ πρωτεύουσα γόνιμο ἔδαφος νὰ καρποφορήσουν. Ὀξυδερκὴς καθὼς ἦταν, διείσδυε παντοῦ καὶ ἀποτύπωσε μὲ τὸ καλέμι του στὸ χαλκὸ τὰ παρασκήνια τῆς καθημερινότητας, ποὺ πάντα βρίσκονται πίσω ἀπὸ τὸ ἐκθαμβωτικὸ σκηνικό. τὴν ἐποχὴ ἐκείνη ὁ καλλιτέχνης ἀσχολήθηκε καὶ μὲ τὴν τέχνη τοῦ γραμματοσήμου. Ἐκτὸς ἀπὸ τρία ἑλληνικὰ γραμματόσημα, ποὺ φιλοτέχνησε ὡς δεῖγμα ἐργασίας γιὰ τὰ Ελτα τὸ (Βοσκὸς μὲ φλογέρα, Κρίνος, Μετέωρα), χάραξε καὶ τρία γαλλικά, τὰ ὁποῖα ὅμως κυκλοφόρησαν μὲ τὴν ὑπογραφὴ τοῦ δασκάλου του Ρ. Καμί, ἐπειδὴ ὁ ἴδιος ὡς ἀλλοεθνὴς δὲν εἶχε τυπικὰ τὸ δικαίωμα νὰ ἀναλάβει κρατικὸ ἔργο. Μετὰ τὸ πέρας τῶν μεταπτυχιακῶν του σπουδῶν ἐπέστρεψε στὴν Ἑλλάδα καὶ συνέχισε τὶς ἐργασίες του στὸ ΙΕτα, ὅπου χάραξε στὸ ἀτσάλι ὁλόκληρη σειρὰ κυκλοφορησάντων τραπεζογραμματίων καὶ ἀξιῶν. Ἔτσι ἡ τράπεζα τὸν ἔστειλε τὸ 1963, ἀρχικὰ μαζὶ μὲ τὸν Ἀλέξανδρο Κορογιαννάκη, στὶς Βρυξέλλες, καὶ ἀργότερα μόνο του, μετὰ τὸ θάνατο τοῦ τελευταίου, τουλάχιστον τρεῖς φορὲς στὸ Βέλγιο, στὴ γερμανία, στὴν αὐστρία, στὴν Ἐλβετία καὶ στὴ γαλλία, προκειμένου νὰ ἐνημερωθεῖ σχετικὰ μὲ τὸ νέο σύστημα ἐκτύπωσης ἀπὸ ἀτσάλινες πλάκες γιὰ τὴ λειτουργία τῶν καινούριων ἐκτυπωτικῶν μηχανημάτων ποὺ εἶχε ἐφοδιαστεῖ τὸ ΙΕτα. Ὁ λάμπρος Ὀρφανός, μεταξὺ ἄλλων, εἶχε εἰκονογραφήσει: α) τὸ χαρτονόμισμα τῶν δρχ. (στὴν ἐμπρόσθια ὄψη φέρει τὸ κεφάλι τοῦ Δία καὶ τὸ θέατρο τῆς Ἐπιδαύρου, χαραγμένο μὲ καλέμι σὲ ἀτσάλι, τὸ 1970), β) τὸ χαρτονόμισμα τῶν 500 δρχ. (στὴν ἐμπρόσθια ὄψη εἰκονίζονται ἡ Δήμητρα, ὁ τριπτόλεμος καὶ ἡ Περσεφόνη, χαραγμένα μὲ καλέμι σὲ ἀτσάλι, τὸ 1968), γ) τὸ χαρτονόμισμα τῶν 100 δρχ. (στὴν ἐμπρόσθια ὄψη εἰκονίζεται τὸ κεφάλι τῆς θεᾶς Ἀθηνᾶς, χαραγμένο μὲ καλέμι σὲ ἀτσάλι), δ) τὸ χαρτονόμισμα τῶν 50 δρχ. (στὴν ἐμπρόσθια ὄψη εἰκονίζεται τὸ κεφάλι τῆς Ἀρέθουσας μὲ δελφίνια ἀριστερὰ καὶ δεξιά, καθὼς καὶ παράσταση ἀρχαίας τριήρους, χαραγμένα μὲ καλέμι σὲ ἀτσάλι, τὸ 1964), ε) τὸ χαρτονόμισμα τῶν 50 δρχ. (στὴν ἐμπρόσθια ὄψη εἰκονίζεται ἀριστερὰ τὸ κεφάλι τοῦ Ποσειδώνα καὶ δεξιὰ ἡ ναυπήγηση τῆς Ἀργῶς). Ὁ καλλιτέχνης ἀσχολήθηκε ἐπίσης καὶ μὲ τὴν κατασκευὴ κερμάτων. συγκε-

23 Πορτρέτο Ἕλλης Μουρέλου-Ὀρφανοῦ στὴν Ἰσπανία, χάραξη μὲ καλέμι (burin), 26x18 ἑκ. (ἀρ. κατ. 4)

24 κριμένα σχεδίασε μακέτες ἑλληνικῶν κερμάτων ἀπὸ τὸ 1973 ὣς τὸ 1976 καὶ κατασκεύασε τὶς μῆτρες τους σὲ ἀτσάλι, ἀρχικὰ σὲ συνεργασία μὲ τὸν Ἰωάννη στίνη καὶ ἀργότερα μὲ τοὺς γλύπτες Θεόδωρο Παπαγιάννη καὶ Νίκο Περαντινό. Δέχτηκε ἐπίσης πολλὲς προτάσεις ἀπὸ Ἐθνικὲς τράπεζες ἄλλων χωρῶν (ὅπως τὴν τράπεζα τῆς χιλῆς), χαράσσοντας τελικὰ βάσει ἀποκλειστικοῦ συμβολαίου τὸ χαρτονόμισμα τῶν 10 δολαρίων τῆς τράπεζας τοῦ Καναδᾶ (στὴν ἐμπρόσθια ὄψη ἀπεικονίζεται ἡ βασίλισσα Ἐλισάβετ τῆς Ἀγγλίας). Ἀπὸ τὴν τράπεζα τῆς Ἑλλάδος συνταξιοδοτήθηκε τὴν 1η Ἰανουαρίου Ἡ πολυδιάστατη φυσιογνωμία τοῦ λάμπρου Ὀρφανοῦ μέσα σὲ μιὰ τριακονταπενταετία περίπου καλύπτει ἕνα εὐρὺ φάσμα δραστηριοτήτων, ποὺ ξεκινάει ἀπὸ τὴ ζωγραφικὴ καὶ τὴ χαρακτική, γιὰ νὰ περιλάβει τὴ σκηνογραφία, τὴν εἰκονογράφηση βιβλίων καὶ περιοδικῶν, τὴ φιλοτέχνηση διαφόρων ἐντύπων, ἀφισῶν καὶ γενικὰ ὁτιδήποτε ἀφορᾶ τὶς γραφικὲς τέχνες. τὸ 1961 μάλιστα τιμήθηκε καὶ μὲ τὸ α Βραβεῖο Ἀφίσας μὲ θέμα: «γενικὴ ἀπογραφὴ πληθυσμοῦ». τὸ 1959 ὁ λάμπρος Ὀρφανὸς εἶχε θέσει ὑποψηφιότητα γιὰ τὴν ἕδρα χαρακτικῆς στὴν ασκτ, ἀλλὰ τελικὰ ἐκλέχτηκε, ὡς γνωστόν, ὁ Κώστας γραμματόπουλος, ὁ ὁποῖος ἦταν ἐπίσης μαθητὴς τοῦ Κεφαλληνοῦ, συνομήλικος τοῦ Ὀρφανοῦ καὶ μὲ ἀνάλογες σπουδὲς στὸ Παρίσι. Ἀπὸ τὸ 1948 πῆρε μέρος σὲ ὀκτὼ Πανελλήνιες Ἐκθέσεις (1948, 1952, 1957, 1960, 1963, 1967, 1971 καὶ 1973), ἐνῶ ἀπὸ τὸ 1951 συμμετεῖχε σὲ ὅλες τὶς ἐκθέσεις τοῦ συλλόγου Ὑπαλλήλων τῆς τράπεζας τῆς Ἑλλάδος μέχρι τὸ 1969, ἀλλὰ καὶ σὲ πολλὲς διεθνεῖς ἐκθέσεις (Παρίσι, λουγκάνο, σαντιάγκο, Μπιεννάλε Ἀλεξανδρείας, Μπιεννάλε σάο Πάολο, στοκχόλμη, Ἰσραήλ, Ρουμανία, κ.ἄ.). τὸ 1957 ἔλαβε τιμητικὴ διάκριση στὴν Μπιεννάλε Ἀλεξανδρείας γιὰ τὸ ἔργο του Πουλιά. Ὑπῆρξε μέλος τοῦ Καλλιτεχνικοῦ Ἐπιμελητηρίου Ἑλλάδος, τῶν Ἐλεύθερων Καλλιτεχνῶν τοῦ Παρισιοῦ, τοῦ σαλονιοῦ τοῦ Φθινοπώρου (Salon d Automne) καὶ τοῦ τμήματος χαρακτικῆς τῆς Ἐθνικῆς Ἑταιρείας Καλῶν τεχνῶν (Société Nationale des Beaux Arts). Ἔργα του βρίσκονται στὴ συλλογὴ τοῦ Ὑπουργείου Παιδείας, στὴν ΕΠΜασ, στὴν τράπεζα τῆς Ἑλλάδος, στὴ συλλογὴ τῆς Alpha Bank, στὴ συλλογὴ τοῦ ΜΙΕτ, στὸ Ἱστορικὸ Ἀρχεῖο Ἐθνικῆς τραπέζης, στὸ Μουσεῖο γουλανδρῆ Φυσικῆς Ἱστορίας, στὴν Πινακοθήκη τοῦ Δήμου Ἀθηναίων, στὴ Δημοτικὴ Πινακοθήκη Ρόδου, στὸ Μουσεῖο Ἱστορίας καὶ τέχνης Ἱερᾶς Πόλεως Μεσολογγίου, στὶς συλλογὲς τῆς σχολῆς Καλῶν τεχνῶν τοῦ Παρισιοῦ (École des Beaux Arts), στὸ Ἑλληνικὸ Ἵδρυμα (Fondation Hellénique) τῆς Πανεπιστημιούπολης στὸ Παρίσι, στὸ Μουσεῖο Καλῶν τεχνῶν τοῦ Ὄρεγκον (ΗΠα), στὶς Βα-

25 Πουλιά, χάραξη μὲ καλέμι (burin), 28x18,6 ἑκ. (ἀρ. κατ. 10)

26 Πόρνες, Ἀκουατίντα καὶ ὀξυγραφία (aquatinte, eau forte), 30,5x17,5 ἑκ. (ἀρ. κατ. 20)

27 σιλικὲς συλλογὲς τῆς σουηδίας, στὴ Δημόσια Βιβλιοθήκη τῆς Βοστόνης (ΗΠα) καὶ σὲ ἰδιωτικὲς συλλογὲς στὴν Ἑλλάδα καὶ στὸ ἐξωτερικό. Ὁ λάμπρος Ὀρφανὸς ἀνήκει στοὺς κορυφαίους δημιουργοὺς τῆς ἐποχῆς του. Ἐντούτοις τὸ ὄνομά του καὶ ἡ πολύτιμη προσφορά του στὴ νεοελληνικὴ τέχνη, καὶ ἰδιαίτερα στὴ χαρακτική, δὲν βρῆκαν ἀπὸ νωρὶς τὴ θέση ποὺ τοῦ ἅρμοζε στὴν ἱστορία τῆς τέχνης. σημαντικὸ ρόλο στὴν ὄψιμη ἀναγνώριση τοῦ ἔργου του ἔπαιξε ἐπιπλέον καὶ ὁ χαρακτήρας του. Ἀπὸ τὴ φύση του ἄνθρωπος σεμνὸς καὶ ἑρμητικὰ κλειστός, ὁ λ. Ὀρφανὸς ἀποστρεφόταν τὴ δημοσιότητα, ἀποφεύγοντας συστηματικὰ τὶς ἀτομικὲς ἐκθέσεις, παρ ὅλες τὶς προτάσεις ποὺ τοῦ ἔγιναν ἀπὸ γνωστὲς ἀθηναϊκὲς αἴθουσες τέχνης. Παρὰ λοιπὸν τὸ σπουδαῖο καλλιτεχνικό του ἔργο, δὲν τὸ παρουσίασε ποτὲ στὸ ἑλληνικὸ κοινό, συμμετέχοντας κυρίως σὲ διεθνεῖς ἐκθέσεις. Ἡ μοναδικὴ ἀτομικὴ ἔκθεση τοῦ μεγάλου χαράκτη πραγματοποιήθηκε τὸν Ἀπρίλιο τοῦ 1994 στὴν Κηφισιά, στὸν εἰκαστικὸ χῶρο «Ὑάκινθος» τοῦ Νίκου γρηγοράκη, ὅπου καὶ παρουσιάστηκαν περισσότερα ἀπὸ 50 χαρακτικὰ ἔργα του. Ἡ ἔκθεση σημείωσε πολὺ μεγάλη ἐπιτυχία, καθὼς ὑπῆρξε σημαντικὴ ἀνταπόκριση ἀπὸ τὸ κοινό, τὸ ὁποῖο εἶχε τὴν εὐκαιρία νὰ γνωρίσει τὴν πορεία καὶ τὴ δουλειὰ τοῦ καλλιτέχνη κυρίως μέσα ἀπὸ χαλκογραφίες, ξυλογραφίες καὶ μεταξοτυπίες ποὺ φιλοτεχνήθηκαν κατὰ τὴν πεντηκονταετία Ἀπὸ τὴν πρώτη ἐμφάνιση τοῦ λάμπρου Ὀρφανοῦ στὸ καλλιτεχνικὸ προσκήνιο τὸ 1948 καὶ σὲ ὅλη τὴ διάρκεια τῆς δημιουργικῆς του πορείας, οἱ κριτικὲς τοῦ τύπου ὑπῆρξαν πάντα ἐπαινετικὲς γιὰ τὸ ἔργο του, διακρίνοντας τὶς ἀρετές του τόσο στὴ ζωγραφικὴ (εἰδικὰ στὴν ὑδατογραφία) ὅσο καὶ στὴ χαρακτική. τὸ 1957, μὲ ἀφορμὴ τὴν Πανελλήνια Ἔκθεση στὴν ὁποία συμμετεῖχε ὁ καλλιτέχνης μὲ τρία χαρακτικά του, ὁ Ἄγγελος Προκοπίου γράφει: «Ὁ Ὀρφανὸς μᾶς δίνει τὸ μέτρο τῆς ἱκανότητας ἑνὸς χαράκτη ποὺ τὸ καλέμι του παίζει μὲ ἀξιοθαύμαστη σιγουριὰ στὸ ἀκροβατικὸ κορδόνι τῆς τεχνικῆς. Μαθητὴς τοῦ γιάννη Κεφαλληνοῦ καὶ τοῦ Ρομπὲρ Καμὶ δικαιώνει τὶς προσδοκίες τῶν δασκάλων του μὲ τὶς γνώσεις καὶ τὸ ταλέντο του». Ὁ λάμπρος Ὀρφανὸς εἶναι ἕνας ἀπὸ τοὺς σημαντικότερους Ἕλληνες χαράκτες, καὶ ἡ ἀναγνώριση πλέον τῆς ἀξίας τοῦ χαρακτικοῦ του ἔργου ἔχει συμπληρώσει ἕνα ἀπὸ τὰ μεγάλα κενὰ στὴ νεοελληνικὴ τέχνη, παίρνοντας τὴ θέση ποὺ τοῦ ἀξίζει στὴν ἱστορία τῆς ἑλληνικῆς χαρακτικῆς. Tὸ κείμενο βασίζεται στὴ διδακτορικὴ διατριβὴ τῆς Ἑλένης γκόνου-στυλιανίδη, μὲ τίτλο «οἱ πρῶτοι Ἕλληνες χαράκτες τοῦ ἐθνικοῦ χαρτονομίσματος καὶ τὸ χαρακτικό τους ἔργο», 1995.

28 Mme Marthe, χάραξη μὲ καλέμι (burin), 33 x25 ἑκ. (ἀρ. κατ. 9)

29 ΝΕλλΗ ΚυΡΙαΖΗ οι χαλκογραφιεσ του λαμπρου ορφανου Ὁ λάμπρος Ὀρφανὸς ἀποτελεῖ μιὰ ἀκόμη περίπτωση Ἕλληνα καλλιτέχνη, τοῦ ὁποίου τὸ ἔργο δὲν ἔχει ἐπακριβῶς ἀποτιμηθεῖ, μολονότι σημαντικὸ καὶ ἰδιαίτερο. Ἐνδεχομένως, ἡ πολὺ ὑπαινικτικὴ παρουσίαση μὲ χαλκογραφίες του στὸ Μέγαρο γκύζη νὰ προσφέρει δυνατότητα γνωριμίας μὲ τὸν ἄγνωστο σὲ πολλοὺς δημιουργὸ καὶ εὐκαιρία ἐπαναθεώρησης τῆς θέσης του στὴ μεταπολεμικὴ χαρακτικὴ τέχνη, εἴκοσι χρόνια σχεδὸν μετὰ τὸ θάνατό του. Ὁ ζωγράφος καὶ χαράκτης λάμπρος Ὀρφανὸς ( ) εἶχε μιὰ πολὺ ἔντονη παρουσία στὸ εἰκαστικὸ προσκήνιο τῆς χώρας μας, ἰδιαίτερα τὶς δεκαετίες 50 καὶ 60. γνωστοὶ ἱστορικοὶ καὶ κριτικοὶ τέχνης τῆς ἐποχῆς Προκοπίου, Εὐαγγελίδης, Καλλιγάς, Βακαλὸ ἔγραψαν γιὰ τὸ ἔργο του, ἀλλὰ καὶ ἀργότερα μελετητὲς τῆς ἑλληνικῆς χαρακτικῆς γρηγοράκης, χρήστου, Μαυρομμάτης ἔκαναν ἐκτενὴ μνεία στὴ συμβολή του, ἐνῶ ἡ συμμετοχή του σὲ ὁμαδικὲς ἐκθέσεις ἐντὸς Ἑλλάδας (Πανελλήνιες κυρίως) καὶ ἐκτὸς (διεθνεῖς, Μπιεννάλε, σὲ Εὐρώπη, αἴγυπτο, Ἀργεντινή, χιλή, Βραζιλία καὶ Ἰσραὴλ) ὑπῆρξε ἀξιοσημείωτη. Καλλιέργησε τὸ ἐγγενὲς καλλιτεχνικό του ταλέντο στὴν Ἀνωτάτη σχολὴ Καλῶν τεχνῶν τῆς Ἀθήνας (ασκτ) ἀπὸ τὸ 1938 μὲ σπουδὲς Ζωγραφικῆς, κοντὰ στοὺς Ἐπαμεινώνδα Θωμόπουλο καὶ οὐμβέρτο Ἀργυρό, καὶ χαρακτικῆς ( ) μὲ τὸν καθηγητὴ θεμελιωτὴ αὐτῆς τῆς τέχνης στὰ καθ ἡμᾶς γιάννη Κεφαλληνό, τοῦ ὁποίου οἱ ἀφοσιωμένοι σπουδαστὲς διαμόρφωσαν ἀργότερα τὴν αὐταξία τῆς νεότερης ἑλληνικῆς χαρακτικῆς. Ἂν καὶ μὲ καθόλου εὐκαταφρόνητο ἀριθμὸ ζωγραφικῶν καὶ χαρακτικῶν ἔργων, ἀλλὰ καὶ μὲ φιλοτέχνηση ἀφισῶν καὶ εἰκονογράφηση βιβλίων καὶ περιοδικῶν, μὲ σκηνογραφικὴ δουλειὰ γιὰ θεατρικὲς παραστάσεις, μὲ βραβεῖα καὶ τιμητικὲς διακρίσεις στὸ ἐνεργητικό του, ὁ Ὀρφανὸς ἀποποιήθηκε προτάσεις γιὰ ἀτομικὲς ἐκθέσεις, ἰδιοτυπία ποὺ ἀργότερα ἔρχεται νὰ ἐνισχυθεῖ μὲ τὴν ἐθελούσια ἀπομάκρυνσή του ἀπὸ τὴ συμμετοχὴ ἀκόμη καὶ σὲ ὁμαδικὲς ἐκθέσεις μετὰ τὸ 1975, κλείνοντας ἕναν κύκλο ποὺ ξεκινᾶ 40 χρόνια πρίν, τὸ 1935 στὴν α Ἐτήσια Ἔκθεση τοῦ συλλόγου σπουδαστῶν ασκτ. Διακριτικὴ ὑπόμνηση τῆς δουλειᾶς του ἀποτέλεσε κατὰ καιροὺς καὶ ἡ εἰκονογράφηση τῶν περιοδικῶν Νέα Ἑστία μὲ ξυλογραφίες, τὴ δεκαετία τοῦ 40, καὶ Κύκλος μὲ ζωγραφικὰ κυρίως ἔργα, τὰ χρόνια τοῦ 60. Ὡστόσο ὅλες οἱ ἀνωτέρω ἐπισημάνσεις ἀναφέρονται στὸν δημιουργό, ὡς ἐλεύθερη καλλιτεχνικὴ ὀντότητα, μὲ ἀπολύτως ἀτομικὴ ἐπιλογὴ θεματικῶν ἐναυ-

30 σμάτων καὶ μορφοπλαστικῶν μέσων μεταποίησής τους σὲ εἰκόνα. Ὅμως ὁ λάμπρος Ὀρφανὸς ἀπὸ τὸ 1949 ἕως τὸ 1977, ὁπότε καὶ συνταξιοδοτήθηκε, ἐργάσθηκε ἄοκνα ὡς χαράκτης χαρτονομισμάτων στὴν τράπεζα τῆς Ἑλλάδος. Ἔθεσε δηλαδὴ τὶς δεξιότητές του, ὅπως καὶ ἄλλοι ὁμότεχνοί του Βελισσαρίδης, Μαστιχιάδης, Κορογιαννάκης, Ἀγγελόπουλος, στίνης στὴ χρηστικὴ λειτουργία τῆς τέχνης, καὶ μάλιστα σ ἕνα δύσκολο πεδίο ὅπου ἀπαιτοῦνται πειθαρχία, συμπύκνωση, σχεδιαστικὲς ἀρετές, τεχνικὴ δεινότητα, ἐπικέντρωση στὸ οὐσιῶδες, ἰσχυρὴ ὀπτικοποίηση τοῦ μηνύματος. Μηνύματα ποὺ αἰσθητικοποιοῦσαν τὴν πεζότητα τῆς οἰκονομικῆς συναλλαγῆς ὑπῆρξαν γιὰ τὸν Ὀρφανὸ σπαράγματα ἀπὸ τὸν ἀρχαιοελληνικό, βυζαντινὸ καὶ νεότερο πολιτισμό, μετακινούμενα μὲ εὐχέρεια ἀπὸ μεμονωμένα πορτρέτα σὲ περισσότερο σύνθετες παραστάσεις, δοσμένα σταθερὰ μὲ τὸ χαλκογραφικὸ ἐργαλεῖο τοῦ καλεμιοῦ (burin), συνεπικουρούμενου σταδιακὰ μὲ προηγμένες τεχνικὲς μεθόδους. Ἡ μακρόχρονη καὶ συνεπὴς θητεία τοῦ Ὀρφανοῦ στὴν τράπεζα τῆς Ἑλλάδος ἀπορρόφησε, ἀναμφίβολα, μεγάλο μέρος τῆς ἰκμάδας του, ἐπέτρεψε λίγο χρόνο στὴν ἐλεύθερη ἰδιωτική του διαδρομή, ἐμπλούτισε ὡστόσο σὲ βάθος τὴν παρατηρητικότητα, τὴν ὀξύτητα τῆς περιγραφῆς καὶ τὴν ἀκρίβεια τῆς ἀπόδοσης στὴν παράλληλη πτυχὴ τῆς καλλιτεχνικῆς του προσφορᾶς. Ὁ ἀκαδημαϊσμός, ποὺ ὡς κίνημα ὑπηρέτησε τὴν ἀναγνωρισιμότητα τῆς παράστασης, καὶ τὸν ὁποῖο ἐπιστράτευσε νομοτελειακὰ ὁ χαράκτης στὸ σχεδιασμὸ τραπεζογραμματίων, κερμάτων καὶ γραμματοσήμων, δὲν παρέσυρε οὔτε στὸ ἐλάχιστο τὸ προσωπικό του ἔργο, τὸ ὁποῖο διαπνέεται ἀπὸ ἐλευθερία σύλληψης καὶ ἀπόδοσης, μὲ ἐρεθίσματα ἔμπνευσης ἀπὸ μὴ πεπατημένες, γιὰ τὶς συνθῆκες τῆς δεκαετίας τοῦ 50 στὴν Ἑλλάδα, θεματικὲς περιοχές. Καὶ αὐτὸς ὁ δυϊσμὸς εἶναι, κατὰ τὴν ἄποψή μου, ὅ,τι πιὸ ἐνδιαφέρον στὴν πορεία τοῦ λάμπρου Ὀρφανοῦ. Ἡ ἔκθεση χαρακτικῶν του ἔργων στὸ Μέγαρο γκύζη τῆς σαντορίνης, ποὺ συνδιαλέγονται στὸν ἴδιο χῶρο μὲ τὰ χαρακτικὰ τοῦ φίλου του Παναγιώτη τέτση, εἶναι ἡ πρώτη ἀτομικὴ post mortem ἔκθεσή του, ἀποτίοντας ἐπιβεβλημένη τιμὴ σὲ δημιουργὸ δυσανάλογα μὴ καταξιωμένο σὲ σχέση μὲ τὴ σημασία τοῦ ἔργου του. τὰ 21 χαρακτικὰ τοῦ συνοπτικοῦ ἀφιερώματος εἶναι χαλκογραφίες φιλοτεχνημένες, συνήθως, μὲ τὴν τεχνικὴ τοῦ καλεμιοῦ, συνεργαζόμενου, ὅταν ὑπάρχει λόγος, καὶ μὲ ἄλλες τεχνικὲς τοῦ εἴδους. Ὁ λάμπρος Ὀρφανός, μολονότι βαθὺς γνώστης τῆς ξυλογραφίας ἀπὸ τὴ μαθητεία του στὸν Κεφαλληνό, ἐπέλεξε για τὰ περισσότερα χαρακτικά του τὴ χαλκογραφία, προχωρώντας μόνος στὴν ἀποκρυπτογράφηση τῶν μυστικῶν

31 Πορτρέτο Βάσως Μουρέλου, Ὀξυγραφία καὶ βελονογραφία (eau forte, pointe sèche), 18,3x13,3 ἑκ. (ἀρ. κατ. 1) της. Ἡ χαλκογραφία, δεύτερη σὲ χρονολογικὴ σειρὰ ἐπινόησης / ἀνακάλυψης μετὰ τὴν ξυλογραφία, εἶναι ἡ χαρὰ τοῦ ἀλχημιστῆ καλλιτέχνη. τὰ ὑλικὰ καὶ οἱ μέθοδοί της ἐπιτρέπουν πειραματισμούς, ἀνατροπές, ἁδρομέρεια τῶν ὄγκων ἢ γραμμικὲς ἀποτυπώσεις τοῦ θέματος. Μποροῦν μὲ τὴν ποικιλομορφία τους νὰ ὑποκαταστήσουν, ἐνίοτε, τὶς δυνατότητες τοῦ ζωγραφικοῦ χρωστήρα. τὰ χρόνια πρὶν ἀπὸ τὴ μετάβασή του στὸ Παρίσι μὲ ὑποτροφία τοῦ ΙΚυ, ὁ Ὀρφανὸς χάραξε δύο ἐξαιρετικὰ πορτρέτα τῆς Βάσως Μουρέλου (1948) καὶ τῆς

32 γυναίκας του Ἕλλης (1951), ὅπου τὸ γυναικεῖο κάλλος ἀποδίδεται μὲ εὐαισθησία. Ὁ καλλιτέχνης ἐνδιαφέρεται κυρίως γιὰ τὸν ψυχισμὸ τῶν ἡρωίδων του, ἐπικεντρώνει στὴν ἔκφραση τῶν προσώπων καὶ ἀφήνει ἀσχολίαστο τὸν περιβάλλοντα χῶρο. Ἡ γυναίκα του Ἕλλη Μουρέλου, καλλιτέχνιδα καὶ ἡ ἴδια, ὑπῆρξε μούσα του καὶ ἀπεικονίζεται σὲ ἀρκετὰ ἔργα. χαρακτηριστικὸ εἶναι τὸ πορτρέτο της ἀπὸ τὴν παραμονή του στὸ Παρίσι ( ), ὅπου συνέχισε τὶς σπουδές του στὴ σχολὴ Καλῶν τεχνῶν (École des Beaux Arts), μὲ καθηγητὴ τὸν Ρομπὲρ Καμὶ (Robert Cami). τώρα ὁ Ὀρφανὸς ἀσχολεῖται καὶ μὲ τὴν περιγραφὴ τοῦ χώρου. τὰ ρομβοειδὴ διακοσμητικὰ στοιχεῖα τοῦ τοίχου, τὸ ὕφασμα τῆς πολυθρόνας, οἱ λεπτομέρειες καὶ οἱ πτυχώσεις τῶν ρούχων χαράσσονται ὄχι μὲ τὴ φωβιστικὴ ἀναρχία τοῦ Ματὶς (Matisse), ἀπὸ τὸν ὁποῖο φαίνεται νὰ ἔχει ἐπηρεασθεῖ ἐδῶ, ἀλλὰ μὲ ἰσόρροπη εὐταξία. Παρὰ τὸ γεγονὸς ὅτι ἀπὸ τὴν πρώτη μεταπολεμικὴ δεκαετία Μέκκα τῆς τέχνης εἶχε χρισθεῖ ἡ Νέα Ὑόρκη, τὸ Παρίσι διατηροῦσε ἀκόμη τὴν αἴγλη καὶ τὸν ἀπόηχο τοῦ παλαιοῦ δυναμισμοῦ του ἀπὸ τὰ μοντερνικὰ κινήματα ποὺ γεννήθηκαν ἐκεῖ. γοητευμένος ἀπὸ τὸ κλίμα, ὁ Ὀρφανὸς ἀπαθανατίζει περισσότερο ὡς περιηγητὴς «καταστάσεων» παρὰ κλισὲ τοπίων τῆς πόλης, σκηνὲς ἀπὸ λούνα πάρκ, ἐπιβιωτὲς τῆς καθημερινότητας καὶ παροπλισμένα ποταμόπλοια στὸν σηκουάνα. γιὰ τὴ χάραξη χρησιμοποιεῖ ἀποκλειστικὰ καλέμι ποὺ μεταμορφώνεται στὰ χέρια του σὲ πενάκι σινικῆς μελάνης. Δεινὸς σχεδιαστής, αἰχμαλωτίζει τοὺς πρωταγωνιστὲς περιπλανώμενων θιάσων ἐπὶ τὸ ἔργον. τὸ κορίτσι στὴ σκοποβολὴ (Le Tir), ὁ ἐκγυμναστὴς ζώων (Mazetti), ἡ γηραιὰ χειρομάντισσα (Madame Marthe) καὶ ἡ ἡλικιωμένη ἔμπορος πουλιῶν (Πουλιὰ) συναρθρώνουν ἕνα ἀπολύτως προσωπικὸ ἰδιόλεκτο, ποὺ χαρακτηρίζεται τόσο ἀπὸ τὴν ἐμμονὴ στὴ λεπτομέρεια καὶ τὴ σχεδιαστικὴ ἀκρίβεια ὅσο καὶ ἀπὸ τὴ συγκρότηση ἀνθρώπινων τύπων. ταυτόχρονα, τὸ Παρίσι ὑπῆρξε ἡ ἀφετηρία μακρινῶν ταξιδιῶν. Εἶναι μιὰ εὐφρόσυνη περίοδος γιὰ τὸν λάμπρο Ὀρφανὸ καὶ τὴ γυναίκα του. Ἡ χαρακτικὴ μεταποίηση τῶν ἐντυπώσεων ἀπὸ τὴν Ἰσπανία, τὸ 1953, ἀποφέρει τρία ἔργα πάλι μὲ καλέμι, τὰ ὁποῖα διαπνέονται ἀπὸ ἔντονα λυρικὴ διάθεση. Ὁ καλλιτέχνης στοὺς Κάκτους ὑπογραμμίζει τὴν παγανιστικὴ διάσταση τῆς φύσης, στὸ Πορτρέτο τῆς Ἕλλης στὴν Ἰσπανία ἀπεικονίζει μπροστὰ σὲ παράθυρο καὶ τὸ ἀρχιτεκτονικὸ τοπίο ἔξω ἀπὸ αὐτὸ ἔργο μέσα στὸ ἔργο κατὰ τὰ πρότυπα τῶν παλαιῶν δασκάλων ἐνῶ ἡ γρανάδα του μὲ τὴν ἁρμονικὴ συνέργεια καμπύλων καὶ εὐθειῶν θὰ μποροῦσε νὰ ὑποστηρίξει εἰκονογραφικὰ ποίηση τοῦ Φ. γκ. λόρκα (F. G. Lorca). Ἐξάλλου στὸ Κορίτσι μὲ κόκορα ἀνιχνεύονται γόνιμες ἐπιρροὲς

33 Mazetti, χάραξη μὲ καλέμι (burin), 16,8x18,5 ἑκ. (ἀρ. κατ. 8) Le Tir, χάραξη μὲ καλέμι (burin), 22,5x20,5 ἑκ. (ἀρ. κατ. 7)

34 ἀπὸ τοὺς μεγάλους Μεξικανοὺς τοιχογράφους (muralists), ἰδιαίτερα ἀπὸ τὸν Ντιέγκο Ριβέρα (Diego Rivera), ἀφοῦ δὲν πρέπει νὰ μᾶς διαφεύγει τὸ γεγονὸς ὅτι ὁ κοσμοπολιτισμὸς τοῦ Ὀρφανοῦ μὲ τὰ ταξίδια του καὶ στὴ λατινικὴ Ἀμερικὴ τὸν ἔφερε σὲ ἐπαφὴ μὲ τὸ ἔργο ἐμβληματικῶν ξένων καλλιτεχνῶν. Ὁ λ. Ὀρφανὸς ἐντούτοις χάραξε καὶ ἔργα ποὺ πολὺ ἀπέχουν ἀπὸ τὴν εἰδυλλιακότητα τῶν ἰσπανικῶν ἀναμνήσεων ἢ τὴν ἀπομυθοποιητικὴ ἀντιμετώπιση ὄψεων τοῦ Παρισιοῦ. Προοίμιο τῆς «σκοτεινῆς» πτυχῆς τοῦ ἔργου του οἱ Clochards, ἤδη ἀπὸ τὸ Παρίσι, πρὶν ἀπὸ τὸ 1955, ἀκολουθοῦνται, μετὰ τὴν ἐπιστροφή του στὴν Ἑλλάδα, ἀπὸ χαρακτικὰ μὲ κατίσχυση τοῦ μαύρου, στὴν κυριολεξία καὶ μεταφορικά, ἀπὸ ὅπου ἀναδύονται τσιρκολάνοι, πόρνες μὲ ρημαγμένα πρόσωπα καὶ σώματα, ξεπεσμένοι μουσικοί, πρόσωπα καὶ μάσκες μὲ δυσδιάκριτες διαφορὲς μεταξύ τους, ἕνας κόσμος ἐφιαλτικός, ἀσυγκρότητος σὲ παράδοξα συνονθυλεύματα σύνθεσης. γιὰ τὴ σκιαγράφησή του ἐπιστρατεύονται ἄλλες τεχνικὲς ἀπὸ τὸ λεπταίσθητο καλέμι. οἱ ἀκουατίντες (aquatintes) καὶ οἱ ὀξυγραφίες (eau fortes) ἀναλαμβάνουν ἐδῶ νὰ μορφοποιήσουν τὴν ἀπειλή, τὸ φόβο, τὴν ἀσάφεια, τὸ συμβολισμό, τὴ φρίκη τῆς τελετουργίας ἑνὸς φονικοῦ καὶ τὰ ἀνθρώπινα ὄντα τοῦ περιθωρίου καὶ τῆς παρακμῆς. τὸ γκροτέσκο τῶν καρναβαλιῶν τοῦ Ὀρφανοῦ δὲν εἶναι μιὰ κατάσταση ἀνατρεπτικὴ πού, κατὰ τὸν Μπαχτὶν (Bakhtin), ἀντιστέκεται στὴν κοινωνικὴ ὑποκρισία. οἱ εἰκόνες του ξεπηδοῦν κατευθείαν ἀπὸ τὸ ἔρεβος ποὺ ἐνέπνευσε τοὺς Μὰξ Κλίνγκερ (Max Klinger) καὶ Ἄλφρεντ Κούμπιν (Alfred Kubin), ἐντασσόμενες, ἑτεροχρονισμένα ἔστω, στὴ μεσοπολεμικὴ Νέα Ἀντικειμενικότητα (Neue Sachlichkeit) τῶν Ὄττο Ντὶξ (Otto Dix) καὶ τζὼρτζ γκρὸς (George Grosz). Πιθανὸν ὁ χαράκτης νὰ εἶχε ἐπικοινωνήσει, ταξιδεύοντας στὴν Εὐρώπη, μὲ τὴν παραφορὰ τοῦ γερμανικοῦ ἐξπρεσιονισμοῦ. Πιθανότερο ὅμως ἡ σαρωτικὴ δύναμη ἔκφρασης τῶν συγκεκριμένων ἔργων νὰ εἶναι πρωτογενής, χωρὶς ὀφειλὲς σὲ ἔξωθεν ἐπιδράσεις. τὸ ὀξύμωρο ὡστόσο εἶναι ὅτι τὰ ἔργα αὐτὰ ὑλοποιοῦνται τὴν τριετία , μετὰ τὴν ἐπιστροφή του ἀπὸ τὸ Παρίσι στὴν Ἑλλάδα, χώρα ποὺ εἶχε καταδικάσει, χρόνια πρίν, τὸν μεγάλο Ἕλληνα ἐξπρεσιονιστὴ γιῶργο Μπουζιάνη σὲ μόνιμη σιωπὴ καὶ ἀπαξίωση. Ἰδοὺ λοιπὸν ἕνας ἐπιπλέον σοβαρὸς λόγος νὰ ἐπαναπροσδιορισθεῖ ἡ ἀξία τοῦ μικροῦ σὲ ὄγκο ἀλλὰ εἰδικοῦ βάρους χαρακτικοῦ ἔργου τοῦ λάμπρου Ὀρφανοῦ. ΝΕλλΗ ΚυΡΙαΖΗ Ἱστορικὸς τῆς τέχνης

35 Καρναβάλι, Ἀκουατίντα καὶ ὀξυγραφία (aquatinte, eau forte), 33,3x29 ἑκ. (ἀρ. κατ. 14)

36 Καράβια στὸν σηκουάνα, χάραξη μὲ καλέμι καὶ ὀξυγραφία (burin, eau forte), 25,5x39,5 ἑκ. (ἀρ. κατ. 11)

37

38 Κ Α Τ Α Λ Ο Γ Ο Σ Ε Ρ Γ Ω Ν Λ Α Μ Π Ρ Ο Υ Ο Ρ Φ Α Ν Ο Υ 1. Πορτρέτο Βάσως Μουρέλου, Ὀξυγραφία καὶ βελονογραφία (eau forte, pointe sèche), 18,3x13,3 2. Πορτρέτο Ἕλλης Μουρέλου-Ὀρφανοῦ, Xάραξη μὲ καλέμι, ὀξυγραφία καὶ βελονογραφία (burin, eau forte, pointe sèche), 32 x22 3. Πορτρέτο Ἕλλης Μουρέλου-Ὀρφανοῦ, χάραξη μὲ καλέμι καὶ βελονογραφία (burin, pointe sèche), 23,6x14,5 4. Πορτρέτο Ἕλλης Μουρέλου-Ὀρφανοῦ στὴν Ἰσπανία, Xάραξη μὲ καλέμι (burin), 26x18 5. γρανάδα, Ἰσπανία, Xάραξη μὲ καλέμι (burin), 29 x33 6. Κάκτοι στὴν Ἰσπανία, Xάραξη μὲ καλέμι (burin), 39,5x25,5 7. Le Tir, Xάραξη μὲ καλέμι (burin), 22,5x20,5 8. Mazetti, Xάραξη μὲ καλέμι (burin), 16,8x18,5 9. Mme Marthe, Xάραξη μὲ καλέμι (burin), 33 x Πουλιά, Xάραξη μὲ καλέμι (burin), 28x18,6 11. Καράβια στὸν σηκουάνα, χάραξη μὲ καλέμι καὶ ὀξυγραφία (burin, eau forte), 25,5x39,5 12. Clochards, Xάραξη μὲ καλέμι, ὀξυγραφία καὶ βελονογραφία (burin, eau forte, pointe sèche), 16 x26,3 13. γοργόνα, χάραξη μὲ καλέμι, ὀξυγραφία καὶ βελονογραφία (burin, eau forte, pointe sèche), 48 x Καρναβάλι, Ἀκουατίντα καὶ ὀξυγραφία (aquatinte, eau forte), 33,3x τὸ ἄσπρο ἄλογο, Xάραξη μὲ καλέμι (burin), 26,7x18,4 16. Μπουζούκια, Xάραξη μὲ καλέμι (burin), 19x26,6 17. Κορίτσι μὲ κόκορα, χάραξη μὲ καλέμι (burin), 38,2x13,2 18. Ἀκορντεονίστας, χάραξη μὲ καλέμι, ἀκουατίντα καὶ ὀξυγραφία (burin, aquatinte, eau forte), 35 x Καρναβάλι, Ἀκουατίντα καὶ ὀξυγραφία (aquatinte, eau forte), 29 x14,5 20. Πόρνες, Ἀκουατίντα καὶ ὀξυγραφία (aquatinte, eau forte), 30,5x17,5 21. Παράτα, χάραξη μὲ καλέμι, ἀκουατίντα καὶ ὀξυγραφία, (burin, aquatinte, eau forte), 35 x25 οἱ χαλκογραφίες τοῦ λάμπρου Ὀρφανοῦ ἀνήκουν σὲ ἰδιωτικὲς συλλογές. οἱ διαστάσεις δίνονται σὲ ἑκατοστὰ καὶ ἀφοροῦν τὴν παράσταση.

39 Μπουζούκια, χάραξη μὲ καλέμι (burin), 19x26,6 ἑκ. (ἀρ. κατ. 16)

40 ΔΙοΡγαΝΩσΗ ΕΚΘΕσΗσ ΜΕγαΡο γκυζη, Φηρά, σαντορίνη ΜοΡΦΩτΙΚο ΙΔΡυΜα ΕΘΝΙΚΗσ τραπεζησ Διονύσης Καψάλης, Ὄλγα Δροσινοῦ, Βούλα λιβάνη, Ἰωάννα Μαντζαβίνου, Κάτια χανδρᾶ ΕΠΙΜΕλΕΙα ΕΚΘΕσΗσ γιάννης Παπακωνσταντίνου, καλλιτεχνικὸς διευθυντὴς Μεγάρου γκύζη τεχνικη υποστηριξη Μαρία Ἀλεξίου, Ἐργαστήριο συντήρησης χάρτινου Ὑλικοῦ ΠλαΙσΙα ΚοΡΝΙΖΕσ Νικόλαος σδράλης ΗλΕΚτΡοΝΙΚΕσ αναπαραγωγεσ Μαρία Ἀλεξίου τεκμηριωση ΕΚΘΕΜατΩΝ λαμπρου ορφανου Μίνως Ὀρφανὸς ΕΠΙΜΕλΕΙα ΚΕΙΜΕΝΩΝ Φανὴ Ροπόκη ΠαΡαγΩγΗ ΕΝτυΠΩΝ α. & Ν. Κυριακίδης ο.ε. GRAPHICON Θερμὲς εὐχαριστίες στὸν Μίνωα Ὀρφανὸ γιὰ τὴ βοήθειά του κατὰ τὴν προετοιμασία τῆς ἔκθεσης στὴ Νέλλη Κυριαζῆ γιὰ τὴ συγγραφὴ τοῦ κειμένου στὴν Ἑλένη γκόνου-στυλιανίδη γιὰ τὶς πολύτιμες πληροφορίες ποὺ ἀντλήθηκαν ἀπὸ τὴ διατριβή της γιὰ τὴν τεκμηρίωση τῶν ἔργων τοῦ Π. τέτση: στὸ Ἰνστιτοῦτο σύγχρονης Ἑλληνικῆς τέχνης (iset) καὶ στὴ Μαρία Βασιλείου, στὴν Εἰρήνη Ὀράτη καὶ στὴ Δέσποινα τσούργιαννη (τμῆμα συλλογῶν Ἔργων τέχνης τῆς Alpha Bank) στὸν Νίκο γρηγοράκη καὶ στὸν Ἀντώνη Κωτίδη γιὰ τὴν παραχώρηση τῶν κειμένων. ISBN

Π. Τ Ε Τ Σ Η Σ Χ Α Λ Κ Ο Γ Ρ Α Φ Ι Ε Σ

Π. Τ Ε Τ Σ Η Σ Χ Α Λ Κ Ο Γ Ρ Α Φ Ι Ε Σ ENTYPO TETSIS FIN:Layout 1 6/4/09 12:59 PM Page 1 Π. Τ Ε Τ Σ Η Σ Χ Α Λ Κ Ο Γ Ρ Α Φ Ι Ε Σ 9 ΙΟΥΝΙΟΥ-3 ΙΟΥλΙΟΥ 2009 ΜΟΡΦΩΤΙΚΟ ΙΔΡΥΜΑ ΕΘΝΙΚΗΣ ΤΡΑΠΕΖΗΣ ΘΟΥΚΥΔΙΔΟΥ 13, ΠλΑΚΑ, ΑΘΗΝΑ ENTYPO TETSIS FIN:Layout

Διαβάστε περισσότερα

Π. ΤΕΤΣΗΣ ΧΑΡΑΚΤΙΚΗ 17 ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΥ ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ 2014 ΜΟΡΦΩΤΙΚΟ ΙΔΡΥΜΑ ΕΘΝΙΚΗΣ ΤΡΑΠΕΖΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗ ΑΓΡΙΝΙΟΥ ΑΠΟ ΤΗ ΣΥΛΛΟΓΗ ΤΟΥ ΜΙΕΤ

Π. ΤΕΤΣΗΣ ΧΑΡΑΚΤΙΚΗ 17 ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΥ ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ 2014 ΜΟΡΦΩΤΙΚΟ ΙΔΡΥΜΑ ΕΘΝΙΚΗΣ ΤΡΑΠΕΖΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗ ΑΓΡΙΝΙΟΥ ΑΠΟ ΤΗ ΣΥΛΛΟΓΗ ΤΟΥ ΜΙΕΤ Π. ΤΕΤΣΗΣ ΧΑΡΑΚΤΙΚΗ ΑΠΟ ΤΗ ΣΥΛΛΟΓΗ ΤΟΥ ΜΙΕΤ 17 ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΥ 2013 2 ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ 2014 ΜΟΡΦΩΤΙΚΟ ΙΔΡΥΜΑ ΕΘΝΙΚΗΣ ΤΡΑΠΕΖΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗ ΑΓΡΙΝΙΟΥ ΠΕΡΙ χαλκογραφιασ Ἡ χαλκογραφία δὲν ἔχει σκοπὸ νὰ ἐπαναλάβει

Διαβάστε περισσότερα

Στὴν ἀρχὴ ἦταν ὁ Λόγος. Ὁ Λόγος ἦταν μαζὶ μὲ

Στὴν ἀρχὴ ἦταν ὁ Λόγος. Ὁ Λόγος ἦταν μαζὶ μὲ ΚΕΦΑΛΑΙΟ Α ἤ 01ο (01-52) 01-05 Ὁ Λόγος εἶναι Θεὸς καὶ ημιουργὸς τῶν πάντων Στὴν ἀρχὴ ἦταν ὁ Λόγος. Ὁ Λόγος ἦταν μαζὶ μὲ τὸ Θεὸ Πατέρα καὶ ἦταν Θεὸς ὁ Λόγος. Αὐτὸς ἦταν στὴν ἀρχὴ μαζὶ μὲ τὸ Θεὸ Πατέρα.

Διαβάστε περισσότερα

Στους κήπους της Θεολογικής Σχολής της Χάλκης

Στους κήπους της Θεολογικής Σχολής της Χάλκης 26/02/2019 Στους κήπους της Θεολογικής Σχολής της Χάλκης Πατριαρχεία / Οικουμενικό Πατριαρχείο Ἡ Ἱερὰ Θεολογικὴ Σχολὴ τῆς Χάλκης ἀκολουθώντας τὸ παράδειγμα τοῦ περιβαλλοντικὰ εὐαισθητοποιημένου καὶ πρωτοπόρου

Διαβάστε περισσότερα

«Η θάλασσα μάς ταξιδεύει» The sea travels us e-twinning project 2014-2015. Έλληνες ζωγράφοι. Της Μπιλιούρη Αργυρής. (19 ου -20 ου αιώνα)

«Η θάλασσα μάς ταξιδεύει» The sea travels us e-twinning project 2014-2015. Έλληνες ζωγράφοι. Της Μπιλιούρη Αργυρής. (19 ου -20 ου αιώνα) «Η θάλασσα μάς ταξιδεύει» The sea travels us e-twinning project 2014-2015 Έλληνες ζωγράφοι (19 ου -20 ου αιώνα) Της Μπιλιούρη Αργυρής Η ιστορία της ζωγραφικής στην νεοελληνική ζωγραφική Η Ελληνική ζωγραφική

Διαβάστε περισσότερα

Ὄχι στὴν ρινόκερη σκέψη τοῦ ρινόκερου Κοινοβουλίου μας! (ε ) Tὸ Παγκόσμιο Οἰκονομικὸ Φόρουμ προωθεῖ τὴν ὁμοφυλοφιλία*

Ὄχι στὴν ρινόκερη σκέψη τοῦ ρινόκερου Κοινοβουλίου μας! (ε ) Tὸ Παγκόσμιο Οἰκονομικὸ Φόρουμ προωθεῖ τὴν ὁμοφυλοφιλία* Ὄχι στὴν ρινόκερη σκέψη τοῦ ρινόκερου Κοινοβουλίου μας! (ε ) Tὸ Παγκόσμιο Οἰκονομικὸ Φόρουμ προωθεῖ τὴν ὁμοφυλοφιλία* «Οἱ ὁμοφυλόφιλοι ἀπὸ τὴν δεκαετία τοῦ 2000 ἐμφανίζονται πανίσχυροι οἰκονομικὰ καὶ κοινωνικά,

Διαβάστε περισσότερα

αναδιπλώσεις της μορφής και της ύλης

αναδιπλώσεις της μορφής και της ύλης αναδιπλώσεις της μορφής και της ύλης ζωγραφική - κόσμημα Η Ρουμπίνα Σαρελάκου γεννήθηκε στην Αθήνα το 1950. Αρχικά μαθήτευσε κοντά στους ζωγράφους Π. Σαραφιανό, Ν.Νικολάου και Γ. Μόραλη. Τελείωσε το Εργαστήριο

Διαβάστε περισσότερα

Εὐκλείδεια Γεωµετρία

Εὐκλείδεια Γεωµετρία Εὐκλείδεια Γεωµετρία Φθινοπωρινὸ Εξάµηνο 2010 Καθηγητὴς Ν.Γ. Τζανάκης Μάθηµα 14 22-11-2010 Συνοπτικὴ περιγραφή Πρόταση τῆς έσµης Εὐθειῶν. Εστω ὅτι τὰ σηµεῖα, καὶ, εἶναι τέτοια ὥστε οἱ εὐθεῖες και εἶναι

Διαβάστε περισσότερα

Εἰσαγωγὴ. Αὐτόματη Δημιουργία Οἰκονομικῶν Κινήσεων Ἀμοιβῶν. Αὐτόματη Δημιουργία Οἰκονομικῶν Κινήσεων Ἀμοιβῶν. ICAMSoft Law Applications Σημειώ σεις

Εἰσαγωγὴ. Αὐτόματη Δημιουργία Οἰκονομικῶν Κινήσεων Ἀμοιβῶν. Αὐτόματη Δημιουργία Οἰκονομικῶν Κινήσεων Ἀμοιβῶν. ICAMSoft Law Applications Σημειώ σεις Εἰσαγωγὴ Ὅπως γνωρίζουν ὅλοι οἱ χρῆστες τῶν δικηγορικῶν ἐφαρμογῶν μας, τὰ εἴδη τῶν ἐνεργειῶν ποὺ μποροῦν νὰ καταγραφοῦν σὲ μία ὑπόθεση εἶναι 1. Ἐνέργειες Ἐξέλιξης, 2. Οἰκονομικές, 3. Λοιπές Ἐνέργειες &

Διαβάστε περισσότερα

Ἐγκατάστασις ICAMSoft Law Applications' Application Server ἔκδοση 3.x (Rel 1.1-6ος 2009) 1

Ἐγκατάστασις ICAMSoft Law Applications' Application Server ἔκδοση 3.x (Rel 1.1-6ος 2009) 1 Ἐγκατάστασις ICAMSoft Law Applications' Application Server ἔκδοση 3.x (Rel 1.1-6ος 2009) 1 Ἐγκατάστασις ICAMSoft Law3 Application Server ὅτι ἀναφέρεται ἐδῶ δὲν μπορεῖ νὰ ἐκτελεσθεῖ δικτυακά, δηλ. ἀπὸ ἄλλον

Διαβάστε περισσότερα

ΓΙΑΝΝΗΣ ΜΟΡΑΛΗΣ (1916-2009): Η ζωή και το έργο του μεγάλου ζωγράφου, χαράκτη, σκηνογράφου και δάσκαλου.

ΓΙΑΝΝΗΣ ΜΟΡΑΛΗΣ (1916-2009): Η ζωή και το έργο του μεγάλου ζωγράφου, χαράκτη, σκηνογράφου και δάσκαλου. ΓΙΑΝΝΗΣ ΜΟΡΑΛΗΣ (1916-2009): Η ζωή και το έργο του μεγάλου ζωγράφου, χαράκτη, σκηνογράφου και δάσκαλου. Η ζωή και το έργο του Γιάννης Μόραλης (Αρτα, 1916-Αθήνα 2009) Ζωγράφος και χαράκτης, μια από τις

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΛΟΓΟΣ ΣΤΗ ΓΑΛΛΙΚΗ ΕΚΔΟΣΗ

ΠΡΟΛΟΓΟΣ ΣΤΗ ΓΑΛΛΙΚΗ ΕΚΔΟΣΗ ΠΡΟΛΟΓΟΣ ΣΤΗ ΓΑΛΛΙΚΗ ΕΚΔΟΣΗ Τὰ Ἕξι μεγάλα ἐρωτήματα τῆς δυτικῆς μεταφυσικῆς καταλαμβάνουν μιὰ ξεχωριστὴ θέση στὴν ἱστορία τῆς φιλοσοφικῆς ἱστοριογραφίας. Ὁ συγγραφέας του βιβλίου, Χάιντς Χάιμζετ (1886-1975),

Διαβάστε περισσότερα

Γενικὴ Ἐκκλησιαστικὴ Ἱστορία Α

Γενικὴ Ἐκκλησιαστικὴ Ἱστορία Α Γενικὴ Ἐκκλησιαστικὴ Ἱστορία Α Δρ. Ἰωάννης Ἀντ. Παναγιωτόπουλος Ἐπ. Καθηγητὴς Γενικῆς Ἐκκλησιαστικῆς Ἱστορίας Τµῆµα Θεολογίας - Θεολογικὴ Σχολὴ Ἐθνικὸ καὶ Καποδιστριακὸ Πανεπιστήµιο Ἀθηνῶν Γ Οἰκουµενικὴ

Διαβάστε περισσότερα

2 ο ΓΕΛ Θεσσαλονίκης: Λογοτεχνική Διαδρομή

2 ο ΓΕΛ Θεσσαλονίκης: Λογοτεχνική Διαδρομή 2 ο ΓΕΛ Θεσσαλονίκης: Λογοτεχνική Διαδρομή Πολιτιστικό Πρόγραμμα Σχολικά έτη : 2013-14, 2014-15 Υπεύθυνη Καθηγήτρια : Γλαράκη Μαρία, ΠΕ02 Συνεργαζόμενοι καθηγητές : Ανδρεάδης Δημήτρης, ΠΕ02 Γιαννίκης Γιώργος,

Διαβάστε περισσότερα

Κατάλογος τῶν Συγκερασµῶν ὅλων τῶν Βυζαντινῶν ιατονικῶν Κλιµάκων µέχρι καὶ σὲ 1200 µουσικὰ διαστήµατα (κόµµατα)

Κατάλογος τῶν Συγκερασµῶν ὅλων τῶν Βυζαντινῶν ιατονικῶν Κλιµάκων µέχρι καὶ σὲ 1200 µουσικὰ διαστήµατα (κόµµατα) Κατάλογος τῶν Συγκερασµῶν ὅλων τῶν Βυζαντινῶν ιατονικῶν Κλιµάκων µέχρι καὶ σὲ 1200 µουσικὰ διαστήµατα (κόµµατα) τοῦ Παναγιώτη. Παπαδηµητρίου ρ. Ἠλεκτρ. Μηχανικοῦ, Φυσικοῦ Περιεχόµενα 1. Εἰσαγωγή...1 2.

Διαβάστε περισσότερα

Έγκατάσταση καὶ Χρήση Πολυτονικοῦ Πληκτρολογίου σὲ Περιβάλλον Ubuntu Linux.

Έγκατάσταση καὶ Χρήση Πολυτονικοῦ Πληκτρολογίου σὲ Περιβάλλον Ubuntu Linux. Έγκατάσταση καὶ Χρήση Πολυτονικοῦ Πληκτρολογίου σὲ Περιβάλλον Ubuntu Linux. Μακρῆς Δημήτριος, Φυσικός. mailto: jd70473@yahoo.gr 1. Εἰσαγωγή. Τὸ πολυτονικὸ σύστημα καταργήθηκε τὸ 1982. Δὲν θὰ ἀσχοληθοῦμε

Διαβάστε περισσότερα

EISGCGSG Dò. «Ἡ Εἰκόνα τοῦ Χριστοῦ: Χθὲς καὶ σήμερον ἡ αὐτὴ καὶ εἰς τοὺς αἰῶνας» Σάββατο, 22α Δεκεμβρίου 2012

EISGCGSG Dò. «Ἡ Εἰκόνα τοῦ Χριστοῦ: Χθὲς καὶ σήμερον ἡ αὐτὴ καὶ εἰς τοὺς αἰῶνας» Σάββατο, 22α Δεκεμβρίου 2012 EISGCGSEIS OQHODONGS EIJOMOKOCIAS EISGCGSG Dò «Ἡ Εἰκόνα τοῦ Χριστοῦ: Χθὲς καὶ σήμερον ἡ αὐτὴ καὶ εἰς τοὺς αἰῶνας» Εἰσηγητής: +Θεοφ. Ἐπίσκοπος Μεθώνης κ. Ἀμβρόσιος, Ἱστορικὸς Τέχνης Στὸ πλαίσιο τῆς Ἔκθεσης

Διαβάστε περισσότερα

Η ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗ ΤΟΥ ΧΡΟΝΟΥ

Η ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗ ΤΟΥ ΧΡΟΝΟΥ Ποιμαντικές σκέψεις Η ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗ ΤΟΥ ΧΡΟΝΟΥ τοῦ Ἀλεξάνδρου Μ. Σταυροπούλου Ὁμοτίμου Καθηγητοῦ τοῦ Πανεπιστημίου Ἀθηνῶν Ὁ χρόνος καὶ ἡ σχετικότητά του Συνήθως, τέλος τοῦ παλαιοῦ ἀρχὲς τοῦ καινούριου χρόνου,

Διαβάστε περισσότερα

11η Πανελλήνια Σύναξη Νεότητος της Ενωμένης Ρωμηοσύνης (Φώτο Ρεπορτάζ)

11η Πανελλήνια Σύναξη Νεότητος της Ενωμένης Ρωμηοσύνης (Φώτο Ρεπορτάζ) 15/03/2019 11η Πανελλήνια Σύναξη Νεότητος της Ενωμένης Ρωμηοσύνης (Φώτο Ρεπορτάζ) / Νέοι και Εκκλησία Κατά την Κυριακὴ 10 Μαρτίου 2019 καὶ ὥρα 10:45 π.μ. (ἀμέσως μετὰ τὴν Θεία Λειτουργία) πραγματοποιήθηκε

Διαβάστε περισσότερα

Νέα Ελληνική Λογοτεχνία Α Λυκείου Κωδικός 4528 Ενότητα: «Παράδοση και μοντερνισμός στη νεοελληνική ποίηση»

Νέα Ελληνική Λογοτεχνία Α Λυκείου Κωδικός 4528 Ενότητα: «Παράδοση και μοντερνισμός στη νεοελληνική ποίηση» Νέα Ελληνική Λογοτεχνία Α Λυκείου Κωδικός 4528 Ενότητα: «Παράδοση και μοντερνισμός στη νεοελληνική ποίηση» ΛΑΜΠΡΟΣ ΠΟΡΦΥΡΑΣ (1879-1932), Είδα Εἶδα μία χώρα ξωτικιὰ στ ἀνήσυχο ὄνειρό μου: πόσ ὄμορφη δὲ

Διαβάστε περισσότερα

Εὐκλείδεια Γεωµετρία

Εὐκλείδεια Γεωµετρία Εὐκλείδεια Γεωµετρία Φθινοπωρινὸ Εξάµηνο 010 Καθηγητὴς Ν.Γ. Τζανάκης Μάθηµα 9 ευτέρα 18-10-010 Συνοπτικὴ περιγραφή Υπενθύµιση τοῦ Θεωρήµατος τοῦ Θαλῆ. εῖτε καὶ ἐδάφιο 7.7 τοῦ σχολικοῦ ϐιβλίου. Τονίσθηκε,

Διαβάστε περισσότερα

Παραθέτουμε απόσπασμα του άρθρου: ΟΡΘΟΔΟΞΟΣ ΤΥΠΟΣ ΑΠΙΣΤΕΥΤΟΝ- Οι Ιεχωβάδες και οι Μασόνοι κεφάλαια εις το βιβλίον των θρ

Παραθέτουμε απόσπασμα του άρθρου: ΟΡΘΟΔΟΞΟΣ ΤΥΠΟΣ ΑΠΙΣΤΕΥΤΟΝ- Οι Ιεχωβάδες και οι Μασόνοι κεφάλαια εις το βιβλίον των θρ Με ένα από τα αγαπημένα της θέματα ασχολήθηκε για μια ακόμη φορά, στο φύλλο 1991 της 27ης Σεπτεμβρίου 2013, η εφημερίδα ΟΡΘΟΔΟΞΟΣ ΤΥΠΟΣ. Αιτία, το κεφάλαιο του βιβλίου των Θρησκευτικών που διδάσκεται στην

Διαβάστε περισσότερα

μαθη ματικῶν, ἀλλὰ καὶ τὴ βαθιά του ἐκτίμηση γιὰ τὴ χαϊντεγκεριανὴ ἱστορικὴ κατανόηση τοῦ ἀνθρώπινου κόσμου. Καταγράφοντας ὅλες αὐτὲς τὶς ἐπιδράσεις,

μαθη ματικῶν, ἀλλὰ καὶ τὴ βαθιά του ἐκτίμηση γιὰ τὴ χαϊντεγκεριανὴ ἱστορικὴ κατανόηση τοῦ ἀνθρώπινου κόσμου. Καταγράφοντας ὅλες αὐτὲς τὶς ἐπιδράσεις, ΠΡΟΛΟΓΟΣ Τὸ βιβλίο αὐτὸ εἶναι προϊὸν μακρόχρονης ἐξέλιξης. Γιὰ εἴκοσι περίπου χρόνια, τὸ ἐνδιαφέρον μου γιὰ τὸν Φρέγκε ἀποτέλεσε μέρος ἑνὸς ὁδοιπορικοῦ ποὺ ξεκίνησε ἀπὸ τὸ Μόναχο καί, μέσω τῆς Ὀξφόρδης

Διαβάστε περισσότερα

Ἑλένη Γλύκατζη-Ἀρβελέρ. Γιατὶ τὸ Βυζάντιο. Ἐκδόσεις «Ἑλληνικὰ Γράμματα», Ἀθήνα 2009, σελίδες 292.

Ἑλένη Γλύκατζη-Ἀρβελέρ. Γιατὶ τὸ Βυζάντιο. Ἐκδόσεις «Ἑλληνικὰ Γράμματα», Ἀθήνα 2009, σελίδες 292. Ἑλένη Γλύκατζη-Ἀρβελέρ Γιατὶ τὸ Βυζάντιο Ἐκδόσεις «Ἑλληνικὰ Γράμματα», Ἀθήνα 2009, σελίδες 292. Κατ ἐπανάληψιν ἔχει ἐπισημανθῆ ὅτι ἐπιβάλλεται νὰ ἀναθεωρήσουμε ἐμεῖς οἱ Ἕλληνες τὴν ὀπτικὴ εἰκόνα ποὺ ἔχουν

Διαβάστε περισσότερα

Τὴν ὥρα ποὺ γραφόταν μία ἀπὸ τὶς πιὸ θλιβερὲς καὶ αἱματοβαμμένες

Τὴν ὥρα ποὺ γραφόταν μία ἀπὸ τὶς πιὸ θλιβερὲς καὶ αἱματοβαμμένες Τιμὴ καὶ εὐγνωμοσύνη Ἰαπωνικὸ πλοῖο πέταξε πανάκριβο μετάξι γιὰ νὰ σώσει Μικρασιάτες* Ἡ ἄγνωστη ἱστορία τοῦ ἐμπορικοῦ καραβιοῦ ἀπὸ τὴν Ἄπω Ἀνατολὴ ποὺ ἔδωσε παράδειγμα ἀνθρωπιᾶς, ἐνῶ οἱ δυτικοὶ «σύμμαχοί»

Διαβάστε περισσότερα

Η Α.Θ.Π. ο Οικουμενικός Πατριάρχης κ.κ. Βαρθολομαίος. τίμησε με την παρουσία του τις εκδηλώσεις για τον εορτασμό

Η Α.Θ.Π. ο Οικουμενικός Πατριάρχης κ.κ. Βαρθολομαίος. τίμησε με την παρουσία του τις εκδηλώσεις για τον εορτασμό Θέρμη 25/10/2013 Η Α.Θ.Π. ο Οικουμενικός Πατριάρχης κ.κ. Βαρθολομαίος τίμησε με την παρουσία του τις εκδηλώσεις για τον εορτασμό των 35 χρόνων των Εκπαιδευτηρίων Ε. Μαντουλίδη. Τον εορτασμό των 35 χρόνων

Διαβάστε περισσότερα

(Θ. Λειτουργία Ἰωάννου Χρυσοστόμου)

(Θ. Λειτουργία Ἰωάννου Χρυσοστόμου) Οἱ πιστοὶ ὑπὲρ τῶν κατηχουμένων δεηθῶμεν. Ἵνα ὁ Κύριος αὐτοὺς ἐλεήσῃ. Κατηχήσῃ αὐτοὺς τὸν λόγον τῆς ἀληθείας. Ἀποκαλύψῃ αὐτοῖς τὸ εὐαγγέλιον τῆς δικαιοσύνης. Ἑνώσῃ αὐτοὺς τῇ ἁγίᾳ αὐτοῦ καθολικῇ καὶ ἀποστολικῇ

Διαβάστε περισσότερα

Χριστιάνα Ἀβρααμίδου ΜΑΤΙΑ ΑΝΑΠΟΔΑ. Ποιήματα

Χριστιάνα Ἀβρααμίδου ΜΑΤΙΑ ΑΝΑΠΟΔΑ. Ποιήματα Χριστιάνα Ἀβρααμίδου ΜΑΤΙΑ ΑΝΑΠΟΔΑ Ποιήματα ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΑ ΣΗΜΕΙΩΜΑΤΑ Αὒγουστος 2011 12 ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΑ ΣΗΜΕΙΩΜΑΤΑ Χριαστιάνα Ἀβρααμίδου ΜΑΤΙΑ ΑΝΑΠΟΔΑ Ποιήματα Τεῦχος 12 - Αὒγουστος 2011 ISSN: 1792-4189 Μηνιαία

Διαβάστε περισσότερα

ICAMLaw Application Server Χειροκίνηση Ἀναβάθμιση

ICAMLaw Application Server Χειροκίνηση Ἀναβάθμιση Εἰσαγωγή Ὁ ICAMLaw Application Server (στὸ ἑξῆς γιά λόγους συντομίας IAS) ἀποτελεῖ τὸ ὑπόβαθρο ὅλων τῶν δικηγορικῶν ἐφαρμογῶν τῆς ICAMSoft. Εἶναι αὐτός ποὺ μεσολαβεῖ ἀνάμεσα: α) στὴν τελική ἐφαρμογὴ ποὺ

Διαβάστε περισσότερα

Η Γκουέρνικα του Πικάσο Η απανθρωπιά, η βιαιότητα και η απόγνωση του πολέµου

Η Γκουέρνικα του Πικάσο Η απανθρωπιά, η βιαιότητα και η απόγνωση του πολέµου Η Γκουέρνικα του Πικάσο Η απανθρωπιά, η βιαιότητα και η απόγνωση του πολέµου Η Γκουέρνικα είναι µια έντονη διαµαρτυρία εναντίον του πολέµου και της καταστροφής που αυτός σπέρνει. Τα µήνυµα που θέλει να

Διαβάστε περισσότερα

Μαρτυρία Πίστεως καὶ Ζωῆς

Μαρτυρία Πίστεως καὶ Ζωῆς Ἐπισκόπου Γαρδικίου Κλήμεντος Μαρτυρία Πίστεως καὶ Ζωῆς Ὁμιλίες σὲ Ἐκδηλώσεις Εἰσηγήσεις - Διαλέξεις - Ἄρθρα Ἐκδόσεις Γεώργιος Χοροζίδης, Φυλὴ Ἀττικής, 2017, σελίδες 222. Ἡ ἰδέα γιὰ τὴν κυκλοφόρησι τοῦ

Διαβάστε περισσότερα

Βιογραφικό Σταθόπουλος Γιώργος. Σταθόπουλος, Λάλας, Χαντζαράς & Καλατζής εκθέτουν στο Art Lepanto στην Ναύπακτο

Βιογραφικό Σταθόπουλος Γιώργος. Σταθόπουλος, Λάλας, Χαντζαράς & Καλατζής εκθέτουν στο Art Lepanto στην Ναύπακτο Βιογραφικό Σταθόπουλος Γιώργος Σταθόπουλος, Λάλας, Χαντζαράς & Καλατζής εκθέτουν στο Art Lepanto στην Ναύπακτο O Γιώργος Σταθόπουλος, που ανήκει στη γενιά των συγχρόνων ζωγράφων, γεννήθηκε το 1944 στην

Διαβάστε περισσότερα

Παρέλαση-Μαντήλα-Δωδεκάποντα*

Παρέλαση-Μαντήλα-Δωδεκάποντα* Ἀξίες -Ἰδανικά -Ἱστορικὴ Μνήμη Παρέλαση-Μαντήλα-Δωδεκάποντα* «Ἡ σεμνότητα καὶ ἡ ταπεινότητα εἶναι προαπαιτούμενο...» α. Στὴν χώρα ποὺ θὰ ριζώσεις νὰ σεβαστεῖς τὴν σημαία της, τοὺς ἀνθρώπους της, τὴν φύση

Διαβάστε περισσότερα

Η Μίνα Παπαθεοδώρου-Βαλυράκη έφτιαξε το εξώφυλλό μας

Η Μίνα Παπαθεοδώρου-Βαλυράκη έφτιαξε το εξώφυλλό μας athensvoice.gr http://www.athensvoice.gr/article/city-news-voices/συνεντευξη/η-μίνα-παπαθεοδώρου-βαλυράκη-έφτιαξε-το-εξώφυλλό-μας Η Μίνα Παπαθεοδώρου-Βαλυράκη έφτιαξε το εξώφυλλό μας Στα έργα της Μίνας

Διαβάστε περισσότερα

Μανόλης Γιανναδάκης «Συνεκδοχή / Συσχέτιση / Συμβολή»

Μανόλης Γιανναδάκης «Συνεκδοχή / Συσχέτιση / Συμβολή» Μανόλης Γιανναδάκης «Συνεκδοχή / Συσχέτιση / Συμβολή» εγκαίνια: Τρίτη 11 Μαρτίου 2014, 20:00 Η αίθουσα τέχνης Τεχνοχώρος παρουσιάζει την ατομική έκθεση του Μανόλη Γιανναδάκη, καθηγητή χαρακτικής στη Σχολή

Διαβάστε περισσότερα

Ὁ νεο-δαρβινισμὸς καὶ ἡ ἀμφισβήτηση τοῦ Θεοῦ*

Ὁ νεο-δαρβινισμὸς καὶ ἡ ἀμφισβήτηση τοῦ Θεοῦ* Ἡ Θεωρία τῆς Ἐλέξιξης: κοσμικὴ θρησκεία, μὲ νόημα καὶ ἠθικὴ Ἡ Ὁ νεο-δαρβινισμὸς καὶ ἡ ἀμφισβήτηση τοῦ Θεοῦ* Ὄχι Ἐξέλιξη, ἀλλὰ Σχεδιασμὸς Μέρος B ἐπιστημονικὴ κριτικὴ ποὺ ἀσκεῖται στὴν Θεωρία τῆς Ἐξέλιξης

Διαβάστε περισσότερα

Μητροπολίτου Μόρφου Νεοφύτου

Μητροπολίτου Μόρφου Νεοφύτου Μητροπολίτου Μόρφου Νεοφύτου Στὴν καθ ἡμᾶς Μητροπολιτικὴ περιφέρεια Μόρφου τιμᾶται ἰδιαίτερα ὁ ὅσιος Σωζόμενος. Ἐπίκεντρο τῆς ἐδῶ τιμῆς του εἶναι ἡ ἁγιοτόκος κοινότητα τῆς Γαλάτας, ὅπου εὑρίσκεται κατάγραφος

Διαβάστε περισσότερα

ΠΟΡΙΣΜΑΤΑ ΑΠΟ ΤΗΝ Β ΔΙΗΜΕΡΙΔΑ ΤΗΣ ΕΙΔΙΚΗΣ ΣΥΝΟΔΙΚΗΣ ΕΠΙΤΡΟΠΗΣ ΓΑΜΟΥ, ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΣ, ΠΡΟΣΤΑΣΙΑΣ ΤΟΥ ΠΑΙΔΙΟΥ ΚΑΙ ΔΗΜΟΓΡΑΦΙΚΟΥ ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΟΣ

ΠΟΡΙΣΜΑΤΑ ΑΠΟ ΤΗΝ Β ΔΙΗΜΕΡΙΔΑ ΤΗΣ ΕΙΔΙΚΗΣ ΣΥΝΟΔΙΚΗΣ ΕΠΙΤΡΟΠΗΣ ΓΑΜΟΥ, ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΣ, ΠΡΟΣΤΑΣΙΑΣ ΤΟΥ ΠΑΙΔΙΟΥ ΚΑΙ ΔΗΜΟΓΡΑΦΙΚΟΥ ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΟΣ ΠΟΡΙΣΜΑΤΑ ΑΠΟ ΤΗΝ Β ΔΙΗΜΕΡΙΔΑ ΤΗΣ ΕΙΔΙΚΗΣ ΣΥΝΟΔΙΚΗΣ ΕΠΙΤΡΟΠΗΣ ΓΑΜΟΥ, ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΣ, ΠΡΟΣΤΑΣΙΑΣ ΤΟΥ ΠΑΙΔΙΟΥ ΚΑΙ ΔΗΜΟΓΡΑΦΙΚΟΥ ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΟΣ (5-6 ΝΟΕΜΒΡΙΟΥ 2004, Διορθόδοξον Κέντρον τῆς Ἐκκλησίας τῆς Ἑλλάδος

Διαβάστε περισσότερα

«Σημειώσεις πάνω στην δουλειά μου»

«Σημειώσεις πάνω στην δουλειά μου» ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ Δημήτρης Μυταράς: Σημειώσεις πάνω στην δουλειά μου Α Φ Ι Ε Ρ Ω Μ Α 1. Ο Δημήτρης Μυταράς, σε ώρα εργασίας, στο ατελιέ του. Στη δεξιά σελίδα: 2. «Μοτοσυκλεττιστής» (λεπτομέρεια), ακρυλικό,

Διαβάστε περισσότερα

BYZANTINA ΣΥΜΜΕΙΚΤΑ 23 (2013) 279-283

BYZANTINA ΣΥΜΜΕΙΚΤΑ 23 (2013) 279-283 Paul Canart, Études de paléographie et de codicologie reproduites avec la collaboration de Maria Luisa Agati et Marco D Agostino, τόμ. I-II [Studi e Testi 450-451], Città del Vaticano 2008, σσ. XXVIII+748+VI+749-1420.

Διαβάστε περισσότερα

Δήμητρα Σκαρώνη Έβια Τσαουσάι Ιωάννα Τιράνα Σοφία Σκαρώνη

Δήμητρα Σκαρώνη Έβια Τσαουσάι Ιωάννα Τιράνα Σοφία Σκαρώνη ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ ΤΟΝ 20 ο ΑΙΩΝΑ Δήμητρα Σκαρώνη Έβια Τσαουσάι Ιωάννα Τιράνα Σοφία Σκαρώνη Βιβλιογραφία : Από βιβλίο : Εικαστικές τέχνες 20 ου αιω της Όλγα Μετζαφου (Επιμελήτρια της Εθνικής Πινακοθήκης ) Από

Διαβάστε περισσότερα

Γενικὴ Ἐκκλησιαστικὴ Ἱστορία [Α] Δρ. Ἰωάννης Ἀντ. Παναγιωτόπουλος

Γενικὴ Ἐκκλησιαστικὴ Ἱστορία [Α] Δρ. Ἰωάννης Ἀντ. Παναγιωτόπουλος Γενικὴ Ἐκκλησιαστικὴ Ἱστορία [Α] Δρ. Ἰωάννης Ἀντ. Παναγιωτόπουλος Ἐπίκουρος Καθηγητὴς Γενικῆς Ἐκκλησιαστικῆς Ἱστορίας Τµῆµα Θεολογίας - Θεολογικὴ Σχολὴ Ἐθνικὸ καὶ Καποδιστριακὸ Πανεπιστήµιο Ἀθηνῶν Ὁ Ἀρειανισµὸς

Διαβάστε περισσότερα

Ἑλληνικὰ σταυρόλεξα μὲ τὸ L A T E X

Ἑλληνικὰ σταυρόλεξα μὲ τὸ L A T E X eutypon32-33 2014/11/30 12:03 page 19 #23 Εὔτυπον, τεῦχος 32-33 Ὀκτώβριος/October 2014 19 Ἑλληνικὰ σταυρόλεξα μὲ τὸ L A T E X Ἰωάννης Α. Βαμβακᾶς Ιωάννης Α. Βαμβακᾶς Παπαθεοφάνους 12 853 00 Κῶς Η/Τ: gavvns

Διαβάστε περισσότερα

Στήν Σελίδα Παρατηρήσεις στὸ κάτω μέρος καταγράφονται / ἐμφανίζονται τυχόν ἐντοπισθέντα περιουσιακά στοιχεῖα (IX, άκίνητα, ἀγροτεμάχια κλπ)

Στήν Σελίδα Παρατηρήσεις στὸ κάτω μέρος καταγράφονται / ἐμφανίζονται τυχόν ἐντοπισθέντα περιουσιακά στοιχεῖα (IX, άκίνητα, ἀγροτεμάχια κλπ) Κάρτα Ἀντιδίκου Στήν Σελίδα Παρατηρήσεις στὸ κάτω μέρος καταγράφονται / ἐμφανίζονται τυχόν ἐντοπισθέντα περιουσιακά στοιχεῖα (IX, άκίνητα, ἀγροτεμάχια κλπ) Ἡ Εἰσαγωγή/Μεταβολή/Διαγραφή γίνεται μέσω τῶν

Διαβάστε περισσότερα

ANAKOINΩΣΗ ΤΥΠΟΥ. Η Σοφία η μέλισσα ταξίδεψε και έπαιξε με παιδιά έξι Δημοτικών σχολείων στις επαρχίες της Κύπρου. Λευκωσία, 7 Δεκεμβρίου 2015

ANAKOINΩΣΗ ΤΥΠΟΥ. Η Σοφία η μέλισσα ταξίδεψε και έπαιξε με παιδιά έξι Δημοτικών σχολείων στις επαρχίες της Κύπρου. Λευκωσία, 7 Δεκεμβρίου 2015 ANAKOINΩΣΗ ΤΥΠΟΥ Επικοινωνία: Γραφείο Επικοινωνίας Τομέας Προώθησης και Προβολής, Πανεπιστήμιο Κύπρου Τηλ. 22894304 ηλ. διεύθυνση: prinfo@ucy.ac.cy ιστοσελίδα: www.pr.ucy.ac.cy ΠΡΟΣ ΔΗΜΟΣΙΕΥΣΗ Λευκωσία,

Διαβάστε περισσότερα

ΒΙΚΥ ΤΣΑΛΑΜΑΤΑ ΑΣΤΙΚΑ ΤΟΠΙΑ

ΒΙΚΥ ΤΣΑΛΑΜΑΤΑ ΑΣΤΙΚΑ ΤΟΠΙΑ ΒΙΚΥ ΤΣΑΛΑΜΑΤΑ ΑΣΤΙΚΑ ΤΟΠΙΑ «Πλάθω τις εικόνες μου χαράζοντας κατευθείαν πάνω στο υλικό μου, όπως ο ζωγράφος σχεδιάζει ή πλάθει τις εικόνες του πάνω στον καμβά.» Η Βίκυ Τσαλαματά γεννήθηκε στην Αθήνα και

Διαβάστε περισσότερα

ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΑΘΗΝΩΝ ΔΙΑΔΟΧΗ ΤΗΣ ΠΡΟΕΔΡΙΑΣ. ΛΟΓΟΣ ΤΟΥ ΑΠΟΧΩΡΟΥΝ ΤΟΣ ΠΡΟΕΔΡΟΥ κ. ΘΑΝΑΣΗ ΒΑΛΤΙΝΟΥ ΕΝ ΑΘΗΝΑΙΣ 2017

ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΑΘΗΝΩΝ ΔΙΑΔΟΧΗ ΤΗΣ ΠΡΟΕΔΡΙΑΣ. ΛΟΓΟΣ ΤΟΥ ΑΠΟΧΩΡΟΥΝ ΤΟΣ ΠΡΟΕΔΡΟΥ κ. ΘΑΝΑΣΗ ΒΑΛΤΙΝΟΥ ΕΝ ΑΘΗΝΑΙΣ 2017 ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΑΘΗΝΩΝ ΔΗΜΟΣΙΑ ΣΥΝΕΔΡΙΑ ΤΗΣ 12ΗΣ ΙΑΝΟΥΑΡΙΟΥ 2017 ΔΙΑΔΟΧΗ ΤΗΣ ΠΡΟΕΔΡΙΑΣ ΛΟΓΟΣ ΤΟΥ ΑΠΟΧΩΡΟΥΝ ΤΟΣ ΠΡΟΕΔΡΟΥ κ. ΘΑΝΑΣΗ ΒΑΛΤΙΝΟΥ ΕΝ ΑΘΗΝΑΙΣ 2017 ΑΝΑΤΥΠΟΝ ΕΚΤΟΣ ΕΜΠΟΡΙΟΥ ΕΚ ΤΩΝ ΠΡΑΚΤΙΚΩΝ ΤΗΣ ΑΚΑΔΗΜΙΑΣ

Διαβάστε περισσότερα

Ερευνητική εργασία Da Vinci «ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ» 2º ΛΥΚΕΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΣΧΟΛΙΚΟ ΕΤΟΣ

Ερευνητική εργασία Da Vinci «ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ» 2º ΛΥΚΕΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΣΧΟΛΙΚΟ ΕΤΟΣ Ερευνητική εργασία Da Vinci «ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ» 2º ΛΥΚΕΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΣΧΟΛΙΚΟ ΕΤΟΣ 2012-2013 Υπεύθυνοι μαθητές Τζούρι Άρτεμις Σίμος Νίκος Πέτσιος Αναστάσης Σακελλίων Γρηγόρης Υπεύθυνοι καθηγητές: Αδαμάρα Ζούλας

Διαβάστε περισσότερα

Φροντιστηριακὸ Μάθημα Ἁγιογραφίας Β

Φροντιστηριακὸ Μάθημα Ἁγιογραφίας Β Φροντιστηριακὸ Μάθημα Ἁγιογραφίας Β Στὴν Ἱερὰ Μονή μας, τῶν Ἁγίων Μαρτύρων Κυπριανοῦ καὶ Ἰουστίνης, στὴν Φυλὴ Ἀττικῆς, μὲ τὴν Χάρι τοῦ Θεοῦ, τὴν εὐχὴ τοῦ ἀσθενοῦντος Σεβασμιωτάτου Πνευματικοῦ Πατρός μας,

Διαβάστε περισσότερα

LAHGLATA ACIOCQAVIAS PEQIODOS Bò L hgla Aò

LAHGLATA ACIOCQAVIAS PEQIODOS Bò L hgla Aò LAHGLATA ACIOCQAVIAS PEQIODOS Bò L hgla Aò Μὲ τὴν εὐκαιρία τῆς μνήμης τοῦ Ἁγίου ἐνδόξου Ἀποστόλου καὶ πρώτου Ἁγιογράφου, Εὐαγγελιστοῦ Λουκᾶ (18η Ὀκτωβρίου) καὶ πρὸς τιμήν Του, πραγματοποιήθηκε, μὲ τὴν

Διαβάστε περισσότερα

ΘΟΔΩΡΟΣ, γλύπτης Σ Τ Ι Γ Μ Α Τ Α Π Ο Ρ Ε Ι Α Σ

ΘΟΔΩΡΟΣ, γλύπτης Σ Τ Ι Γ Μ Α Τ Α Π Ο Ρ Ε Ι Α Σ THODOROS.qxd:Layout 1 11/13/15 1:03 PM Page 1 ΘΟΔΩΡΟΣ, γλύπτης Σ Τ Ι Γ Μ Α Τ Α Π Ο Ρ Ε Ι Α Σ ΙΧΝΗ ΣΕ ΧΑΡΤΙ ΜΕ ΜΟΛΥΒΙ ΜΕΛΑΝΙ, ΚΑΡΒΟΥΝΟ 1947 1961 Ὁ γλύπτης Θόδωρος ἀφιερώνει τὴν ἔκθεση στὴ μνήμη τῆς μητέρας

Διαβάστε περισσότερα

Θεωρία Συνόλων - Set Theory

Θεωρία Συνόλων - Set Theory Θεωρία Συνόλων - Set Theory Ἐπισκόπηση γιὰ τὶς ἀνάγκες τῶν Πρωτοετῶν Φοιτητῶν τοῦ Τµήµατος Διοίκησης, στὸ µάθηµα Γενικὰ Μαθηµατικά. Ὑπὸ Γεωργίου Σπ. Κακαρελίδη, Στὸ Τµῆµα Διοίκησης ΤΕΙ Δυτικῆς Ἑλλάδος

Διαβάστε περισσότερα

Β. ΚΑΝΟΝΕΣ ΤΗΣ ΓΡΑΦΙΣΤΙΚΗΣ ΕΚΦΡΑΣΗΣ 4. ΣΥΝΘΕΤΙΚΗ ΑΝΤΙΘΕΣΗ ΚΑΙ ΕΜΦΑΣΗ

Β. ΚΑΝΟΝΕΣ ΤΗΣ ΓΡΑΦΙΣΤΙΚΗΣ ΕΚΦΡΑΣΗΣ 4. ΣΥΝΘΕΤΙΚΗ ΑΝΤΙΘΕΣΗ ΚΑΙ ΕΜΦΑΣΗ Β. ΚΑΝΟΝΕΣ ΤΗΣ ΓΡΑΦΙΣΤΙΚΗΣ ΕΚΦΡΑΣΗΣ 4. ΣΥΝΘΕΤΙΚΗ ΑΝΤΙΘΕΣΗ ΚΑΙ ΕΜΦΑΣΗ Στις πολύπλοκες συνθέσεις πολλά διαφορετικά στοιχεία χρησιμοποιούνται για την ιεράρχηση της σειράς παρατήρησης από τον θεατή. Ο καλλιτέχνης

Διαβάστε περισσότερα

2163 ΓΚΑΛΤΕΜΗΣ ΧΡΙΣΤΟΔΟΥΛΟΣ

2163 ΓΚΑΛΤΕΜΗΣ ΧΡΙΣΤΟΔΟΥΛΟΣ 3. Νεότερα Χαρακτικά 2163 2164 2165 2166 2167 2163 ΓΚΑΛΤΕΜΗΣ ΧΡΙΣΤΟΔΟΥΛΟΣ (1953) Μακρυνίτσα. Έγχρωμη λιθογραφία με αρίθμηση, τίτλο, υπογραφή και χρονολόγηση στο κάτω περιθώριο "2/25 Μακρυνίτσα Χριστ. Γκαλτέμης

Διαβάστε περισσότερα

Εκδόσεις του ΕΣΕ. 38 Εκδόσεις του ΕΣΕ

Εκδόσεις του ΕΣΕ. 38 Εκδόσεις του ΕΣΕ Εκδόσεις του ΕΣΕ ΕΛΛΗΝΙΣ, Περιοδική έκδοση του ΕΣΕ, 1921-1940, µε περιλήψεις στα Γαλλικά. Σε ηλεκτρονική µορφή: www.genderpanteion.gr HELLENIA, Περιοδική έκδοση 1948-1975, στα Αγγλικά. Συνεργασία των:

Διαβάστε περισσότερα

Ἕλληνες στὴν κόλαση τῶν γκουλὰγκ

Ἕλληνες στὴν κόλαση τῶν γκουλὰγκ https://engymo.wordpress.com Ἕλληνες στὴν κόλαση τῶν γκουλὰγκ Ὁ 65χρονος Ἰβᾶν Τζουχὰ εἶναι γεωγράφος στὸ ἐπάγγελμα. Ἀλλὰ ἡ μοῖρα τῆς οἰκογένειάς του (ὁ Ἕλληνας παππούς του τουφεκίστηκε ἀπὸ τὸν Στάλιν)

Διαβάστε περισσότερα

ΧΡΟΝΟΣ ΚΑΙ ΤΟΠΟΣ Είκοσι Δύο Ποιήματα του Κ.Π. Καβάφη, Δώδεκα Εικόνες του Χ.Ι. Ξένου

ΧΡΟΝΟΣ ΚΑΙ ΤΟΠΟΣ Είκοσι Δύο Ποιήματα του Κ.Π. Καβάφη, Δώδεκα Εικόνες του Χ.Ι. Ξένου ΧΡΟΝΟΣ ΚΑΙ ΤΟΠΟΣ Είκοσι Δύο Ποιήματα του Κ.Π. Καβάφη, Δώδεκα Εικόνες του Χ.Ι. Ξένου Μουσείο Μπενάκη Ισλαμικής Τέχνης, Αθήνα, Φεβρουάριος Μάρτιος 2011 Δεν είμαι Έλλην, είμαι Ελληνικός, 58Χ60 εκ,

Διαβάστε περισσότερα

ΕΠΙΜΕΛΗΤΗΡΙΟ ΕΙΚΑΣΤ. ΤΕΧΝΩΝ ΕΛΛΑΔΟΣ ΕΚΘΕΣΗ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΣ ΟΜΑΔΑΣ 3+3

ΕΠΙΜΕΛΗΤΗΡΙΟ ΕΙΚΑΣΤ. ΤΕΧΝΩΝ ΕΛΛΑΔΟΣ ΕΚΘΕΣΗ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΣ ΟΜΑΔΑΣ 3+3 ΕΠΙΜΕΛΗΤΗΡΙΟ ΕΙΚΑΣΤ. ΤΕΧΝΩΝ ΕΛΛΑΔΟΣ ΕΚΘΕΣΗ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΣ ΟΜΑΔΑΣ 3+3 Η ΑΝΑΣΤΑΣΙΑ ΓΙΑΝΝΙΣΗ γεννήθηκε στην Κατερίνη και σπούδασε Διακόσμηση Εσωτερικών Χώρων και Γραφικές Τέχνες στο Ινστιτούτο WEDER της Ζυρίχης

Διαβάστε περισσότερα

Ἀσκητὲς καὶ ἀσκητήρια στὴ νῆσο Σκόπελο

Ἀσκητὲς καὶ ἀσκητήρια στὴ νῆσο Σκόπελο Ἀσκητὲς καὶ ἀσκητήρια στὴ νῆσο Σκόπελο (Μιὰ πρώτη προσέγγιση στὸ θέμα) Εἰπώθηκε, πὼς ὁλόκληρο τὸ Ἅγιον Ὄρος μοιάζει μὲ τὸ Καθολικὸ ἑνὸς ἰεροῦ Ναοῦ καὶ ὅτι ἡ περιοχὴ ἀπὸ τὴν Ἁγία Ἄννα καὶ πέρα εἶναι τὸ

Διαβάστε περισσότερα

Επιµέλεια: Τζίγκας Θωµάς Τσολακίδου Ιωάννα ΝΙΚΟΛΑΟΣ ΓΥΖΗΣ

Επιµέλεια: Τζίγκας Θωµάς Τσολακίδου Ιωάννα ΝΙΚΟΛΑΟΣ ΓΥΖΗΣ Επιµέλεια: Τζίγκας Θωµάς Τσολακίδου Ιωάννα ΝΙΚΟΛΑΟΣ ΓΥΖΗΣ Ένας καινοτόµος καλλιτέχνης Ο Νικόλαος Γύζης υπήρξε ένας από τους πιο σηµαντικούς Έλληνες ζωγράφους του 19ου αιώνα καθώς επίσης και ένας από τους

Διαβάστε περισσότερα

H ΜΥΣΤΙΚΗ ΔΙΑΣΤΑΣΗ ΤΟΥ ΦΩΤΟΣ ΣΤΟ ΓΛΥΠΤΙΚΟ ΕΡΓΟ ΤΗΣ ΕΛΕΝΗΣ ΠΟΤΑΓΑ*

H ΜΥΣΤΙΚΗ ΔΙΑΣΤΑΣΗ ΤΟΥ ΦΩΤΟΣ ΣΤΟ ΓΛΥΠΤΙΚΟ ΕΡΓΟ ΤΗΣ ΕΛΕΝΗΣ ΠΟΤΑΓΑ* H ΜΥΣΤΙΚΗ ΔΙΑΣΤΑΣΗ ΤΟΥ ΦΩΤΟΣ ΣΤΟ ΓΛΥΠΤΙΚΟ ΕΡΓΟ ΤΗΣ ΕΛΕΝΗΣ ΠΟΤΑΓΑ* Κ ΑΠΟΤΕ ΥΠΗΡΧΕ ΜΙΑ ΜΟΝΟ ΤΕΧΝΗ, αὐτὴ ποὺ θὰ ὑπάρχει στοὺς αἰῶνες, ὅσο βέβαια θὰ ὑπάρχουν ἄνθρωποι ἐπὶ τῆς γῆς ἐννοοῦμε τὴν ἱερὴ καὶ τελετουργικὴ

Διαβάστε περισσότερα

Οι κλασικὲσ σπουδὲσ στην ὲλλαδα σημὲρα

Οι κλασικὲσ σπουδὲσ στην ὲλλαδα σημὲρα 63 Οι κλασικὲσ σπουδὲσ στην ὲλλαδα σημὲρα νικολαοσ κονομησ στὴν Ἑλλάδα δυστυχῶς τὸ ἀνήμπορο ἑλληνικὸ κράτος δὲν κατόρθωσε νὰ διαχειρισθεῖ μὲ τὴ δέουσα σοβαρότητα τὴν τεράστια κληρονομιὰ τῆς ἀρχαίας ἑλληνικῆς

Διαβάστε περισσότερα

ΑΣΚΗΣΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΚΑΘΑΡΣΗ ΑΠΟ ΤΑ ΠΑΘΗ

ΑΣΚΗΣΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΚΑΘΑΡΣΗ ΑΠΟ ΤΑ ΠΑΘΗ ΑΣΚΗΣΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΚΑΘΑΡΣΗ ΑΠΟ ΤΑ ΠΑΘΗ π. Ἰωάννου Ζόζουλακ Κοσμήτορος τῆς Ὀρθόδοξης Θεολογικῆς Σχολῆς τοῦ Πανεπιστημίου Πρέσοβ Σλοβακίας Ἔχουμε συνηθίσει ἐμεῖς οἱ ἄνθρωποι νὰ ἐνεργοῦμε μὲ μηχανικὸ τρόπο, νὰ

Διαβάστε περισσότερα

Νὰ συγκαλέσει πανορθόδοξη Σύνοδο ή Σύναξη των Προκαθημένων καλεί τον Οικουμενικό Πατριάρχη η Κύπρος αν ο στόχος δεν επιτευχθεί

Νὰ συγκαλέσει πανορθόδοξη Σύνοδο ή Σύναξη των Προκαθημένων καλεί τον Οικουμενικό Πατριάρχη η Κύπρος αν ο στόχος δεν επιτευχθεί 18/02/2019 Νὰ συγκαλέσει πανορθόδοξη Σύνοδο ή Σύναξη των Προκαθημένων καλεί τον Οικουμενικό Πατριάρχη η Κύπρος αν ο στόχος δεν επιτευχθεί Αυτοκέφαλες Εκκλησίες / Εκκλησία της Κύπρου Ανακοίνωση σχετικά

Διαβάστε περισσότερα

Η ΤΕΧΝΗ ΤΗΣ ΧΑΡΑΚΤΙΚΗΣ

Η ΤΕΧΝΗ ΤΗΣ ΧΑΡΑΚΤΙΚΗΣ 1 ο ΕΠΑΛ Ιλίου 5 ο ΣΕΚ Γ Αθήνας Τομέας Εφαρμοσμένων Τεχνών Ειδικότητα Γραφικών Τεχνών Χατζηγιαννάκη Β. Ρόκου Χ. Λιομαζώχτρες Η ΤΕΧΝΗ ΤΗΣ ΧΑΡΑΚΤΙΚΗΣ Χαρακτική: η τέχνη της εγχάραξης μιας σκληρής επίπεδης,

Διαβάστε περισσότερα

ΓΕΛ ΑΛΙΑΡΤΟΥ Σχ. Έτος ΟΜΑΔΑ: Κατερίνα Αραπίτσα Κατερίνα Βίτση Ειρήνη Γκραμόζι Σοφία Ντασιώτη

ΓΕΛ ΑΛΙΑΡΤΟΥ Σχ. Έτος ΟΜΑΔΑ: Κατερίνα Αραπίτσα Κατερίνα Βίτση Ειρήνη Γκραμόζι Σοφία Ντασιώτη ΓΕΛ ΑΛΙΑΡΤΟΥ Σχ. Έτος 2015-2016 ΟΜΑΔΑ: Κατερίνα Αραπίτσα Κατερίνα Βίτση Ειρήνη Γκραμόζι Σοφία Ντασιώτη Η ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΑ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ Η ΒΙΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΒΑΦΗ Η ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΑ ΣΤΗΝ ΠΟΙΗΣΗ ΤΟΥ ΚΑΒΑΦΗ

Διαβάστε περισσότερα

Μάνος Κοντολέων : «Ζω γράφοντας και γράφω ζώντας» Πέμπτη, 23 Μάρτιος :11

Μάνος Κοντολέων : «Ζω γράφοντας και γράφω ζώντας» Πέμπτη, 23 Μάρτιος :11 Μάνος Κοντολέων : «Ζω γράφοντας και γράφω ζώντας» Πέμπτη, 23 Μάρτιος 2017-11:11 Από τη Μαίρη Γκαζιάνη Ο ΜΑΝΟΣ ΚΟΝΤΟΛΕΩΝ γεννήθηκε στην Αθήνα και σπούδασε Φυσική στο Πανεπιστήμιο Αθηνών. Έχει γράψει περίπου

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΣΧΑΛΙΟΣ ΕΓΚΥΚΛΙΟΣ Ο ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΤΗΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΝΘΙΜΟΣ

ΠΑΣΧΑΛΙΟΣ ΕΓΚΥΚΛΙΟΣ Ο ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΤΗΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΝΘΙΜΟΣ ΙΕΡΑ ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ 2015 ἀριθμ. πρωτ.: 181.- ΑΓΙΟΝ ΠΑΣΧΑ 12 ΑΠΡΙΛΙΟΥ ΠΑΣΧΑΛΙΟΣ ΕΓΚΥΚΛΙΟΣ Ο ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΤΗΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΝΘΙΜΟΣ Πρὸς τὸν ἱερὸ Κλῆρο καὶ τὸν εὐσεβῆ Λαὸ τῆς καθ ἡμᾶς Ἱερᾶς Μητροπόλεως

Διαβάστε περισσότερα

ODBC Install and Use. Κατεβάζετε καὶ ἐγκαθιστᾶτε εἴτε τήν ἔκδοση 32bit εἴτε 64 bit

ODBC Install and Use. Κατεβάζετε καὶ ἐγκαθιστᾶτε εἴτε τήν ἔκδοση 32bit εἴτε 64 bit Oἱ ἐφαρμογές Law4 χρησιμοποιοῦν τὸν Firebird SQL Server 32 ἤ 64 bit, ἔκδοση 2.5.x Γιὰ νὰ κατεβάσετε τὸν ODBC πηγαίνετε στό site www.firebirdsql.org στήν δ/νση http://www.firebirdsql.org/en/odbc-driver/

Διαβάστε περισσότερα

Η KΑΚΟΜΕΤΑΧΕΙΡΗΣΗ ΤΩΝ ΑΠΟΨΕΩΝ ΤΟΥ ΕΥΓΕΝΙΟΥ ΒΟΥΛΓΑΡΗ ΠΕΡΙ ΥΛΗΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΓΙΑΝΝΗ ΚΑΡΑ. Μιχαήλ Μανωλόπουλος

Η KΑΚΟΜΕΤΑΧΕΙΡΗΣΗ ΤΩΝ ΑΠΟΨΕΩΝ ΤΟΥ ΕΥΓΕΝΙΟΥ ΒΟΥΛΓΑΡΗ ΠΕΡΙ ΥΛΗΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΓΙΑΝΝΗ ΚΑΡΑ. Μιχαήλ Μανωλόπουλος Η KΑΚΟΜΕΤΑΧΕΙΡΗΣΗ ΤΩΝ ΑΠΟΨΕΩΝ ΤΟΥ ΕΥΓΕΝΙΟΥ ΒΟΥΛΓΑΡΗ ΠΕΡΙ ΥΛΗΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΓΙΑΝΝΗ ΚΑΡΑ Μιχαήλ Μανωλόπουλος Στο πλαίσιο του Δυτικοευρωπαϊκού διαφωτισμού παρατηρούμε την ανάπτυξη μιας σχετικά ολιγάριθμης υλιστικής

Διαβάστε περισσότερα

ΙΕΡΑ ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΕΚΔΟΣΕΩΝ

ΙΕΡΑ ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΕΚΔΟΣΕΩΝ ΙΕΡΑ ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΕΚΔΟΣΕΩΝ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ 2012 ΙΕΡΑ ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ 1. Ἡ Καινή Διαθήκη, Θεσσαλονίκη 2010. 2. Ἱερός Ναός ἁγίου Γεωργίου (Ροτόντα), Κατάθεση μαρτυρία, Θεσσαλονίκη

Διαβάστε περισσότερα

Η προσεγγιση της. Αρχιτεκτονικης Συνθεσης. ΜΑΡΓΑΡΙΤΑ ΓΡΑΦΑΚΟΥ Καθηγητρια της Σχολης Αρχιτεκτονων Ε.Μ.Π.

Η προσεγγιση της. Αρχιτεκτονικης Συνθεσης. ΜΑΡΓΑΡΙΤΑ ΓΡΑΦΑΚΟΥ Καθηγητρια της Σχολης Αρχιτεκτονων Ε.Μ.Π. 1ο χειμ. Εξαμηνο, 2013-2014 Η προσεγγιση της Αρχιτεκτονικης Συνθεσης Εισαγωγη στην Αρχιτεκτονικη Συνθεση Θεμα 1ο ΜΑΡΓΑΡΙΤΑ ΓΡΑΦΑΚΟΥ Καθηγητρια της Σχολης Αρχιτεκτονων Ε.Μ.Π. Εικονογραφηση υπομνηση του

Διαβάστε περισσότερα

eutypon1315 2005/11/25 11:49 page 27 #31

eutypon1315 2005/11/25 11:49 page 27 #31 eutypon1315 2005/11/25 11:49 page 27 #31!)*."$ DA D 0@$)%!"$ >EE 27! "#$%&' ( ) * +,-./&' Ἁγίου Δημητρίου 38 162 31 Βύρωνας Ἀθήνα E-mail: vtrizonis@yahoo.com Abstract Sotiris Zisis (b. 1902, Koulakia,

Διαβάστε περισσότερα

Χρήση τῶν Στατιστικῶν / Ἐρευνητικῶν Ἐργαλείων τοῦ

Χρήση τῶν Στατιστικῶν / Ἐρευνητικῶν Ἐργαλείων τοῦ ICAMSoft SmartMedicine v.3 Στατιστικά Χρήση τῶν Στατιστικῶν / Ἐρευνητικῶν Ἐργαλείων τοῦ ICAMSoft Applications White Papers Φεβρουάριος 2010 Σελίς: 1 / 14 Στατιστικά ICAMSoft SmartMedicine v.3 Μenu Στατιστικά

Διαβάστε περισσότερα

ΤόνιαΝικολαϊδη: Έργα

ΤόνιαΝικολαϊδη: Έργα ΤόνιαΝικολαϊδη: Έργα 1947-2010 Η Τόνια Νικολαΐδη ανήκει στους καλλιτέχνες που πιστεύουν πως ο λόγος που εξασκούν μία τέχνη είναι για να βγάλουν από μέσα τους τον αληθινό τους κόσμο ώστε να συνομιλήσει

Διαβάστε περισσότερα

53. Κεραμικά και Γλυπτά

53. Κεραμικά και Γλυπτά 53. Κεραμικά και Γλυπτά 1736 ΚΑΠΑΝΤΑΗΣ ΒΑΣ. ΧΑΙΡΕ ΜΗΤΕΡ, συμμετοχή του γλύπτη στην έκθεση Ανάγλυφου Μαδρίτης, ξύλο και μπρούτζος, διάμετρος 17 εκ. 120-150 1737 ΑΝΤΩΝΙΑΔΟΥ ΑΝΤΡΟΥΛΑ μπρούτζινο γλυπτό της

Διαβάστε περισσότερα

Εἰς τήν Κυριακήν τῆς Ὀρθοδοξίας (Α Κυριακή τῶν Νηστειῶν).

Εἰς τήν Κυριακήν τῆς Ὀρθοδοξίας (Α Κυριακή τῶν Νηστειῶν). 25 Φεβρουαρίου 2018. Εἰς τήν Κυριακήν τῆς Ὀρθοδοξίας (Α Κυριακή τῶν Νηστειῶν). Ἰωάν. 1, στίχ. 44 52. «Ἔρχου καί ἴδε» (Ἰωάν. 1, 47). Μία ἀπό τίς μεγαλύτερες ἀγωνίες τοῦ ἀνθρώπου εἶναι νά θέλει νά μιλήσει,

Διαβάστε περισσότερα

Χρήσιμες ὁδηγίες γιὰ τοὺς ἐνηλίκους ποὺ ἐπιθυμοῦν νὰ βαπτισθοῦν Χριστιανοὶ Ὀρθόδοξοι.

Χρήσιμες ὁδηγίες γιὰ τοὺς ἐνηλίκους ποὺ ἐπιθυμοῦν νὰ βαπτισθοῦν Χριστιανοὶ Ὀρθόδοξοι. Χρήσιμες ὁδηγίες γιὰ τοὺς ἐνηλίκους ποὺ ἐπιθυμοῦν νὰ βαπτισθοῦν Χριστιανοὶ Ὀρθόδοξοι. Σὰ τελευταῖα χρόνια καὶ ἰδιαίτερα μετὰ τὸ ἄνοιγμα τῶν συνόρων τῶν χωρῶν τῆς ἀνατολικῆς Εὐρώπης, ἀλλὰ καὶ γειτόνων χωρῶν

Διαβάστε περισσότερα

ΙΕΡΑ ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ. ΙΕΡΟΣ ΝΑΟΣ ΜΕΤΑΜΟΡΦΩΣΕΩΣ ΤΟΥ ΣΩΤΗΡΟΣ (Δελφῶν καί Μιαούλη) Τηλ:2310-828989. Ἡ Θεία Κοινωνία.

ΙΕΡΑ ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ. ΙΕΡΟΣ ΝΑΟΣ ΜΕΤΑΜΟΡΦΩΣΕΩΣ ΤΟΥ ΣΩΤΗΡΟΣ (Δελφῶν καί Μιαούλη) Τηλ:2310-828989. Ἡ Θεία Κοινωνία. ΙΕΡΑ ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΙΕΡΟΣ ΝΑΟΣ ΜΕΤΑΜΟΡΦΩΣΕΩΣ ΤΟΥ ΣΩΤΗΡΟΣ (Δελφῶν καί Μιαούλη) Τηλ:2310-828989 Ἡ Θεία Κοινωνία κατ οἶκον Θεσσαλονίκη 2008 Κάποιοι συσχετίζουν κάκιστα τὴν παρουσία τοῦ ἱερέως στό

Διαβάστε περισσότερα

ΕΓΚΥΚΛΙΟΣ ΧΡΙΣΤΟΥΓΕΝΝΩΝ 2017 Ο ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΤΗΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΝΘΙΜΟΣ

ΕΓΚΥΚΛΙΟΣ ΧΡΙΣΤΟΥΓΕΝΝΩΝ 2017 Ο ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΤΗΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΝΘΙΜΟΣ ΙΕΡΑ ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ 25 εκεμβριου 2017 ἀριθμ. πρωτ. : 877 ΕΓΚΥΚΛΙΟΣ ΧΡΙΣΤΟΥΓΕΝΝΩΝ 2017 Ο ΜΗΤΡΟΠΟΛΙΤΗΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΝΘΙΜΟΣ Πρὸς τοὺς εὐλαβεῖς Ἱερεῖς καὶ τοὺς εὐσεβεῖς Χριστιανοὺς τῆς καθ ἡμᾶς Θεοσώστου

Διαβάστε περισσότερα

Β Α Λ Η Κ Ο Λ Ο Τ Ο Υ Ρ Ο Υ

Β Α Λ Η Κ Ο Λ Ο Τ Ο Υ Ρ Ο Υ ΕΚΘΕΣΗ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΣ Β Α Λ Η Κ Ο Λ Ο Τ Ο Υ Ρ Ο Υ η εικόνα ως πρόσχημα ΕΓΚΑΙΝΙΑ 15 ΙΟΥΝΙΟΥ 2015, 19:30 μ.μ. ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗ ΠΕΙΡΑΙΑ Φ Ι Λ Ω Ν Ο Σ 29, 18535, Π Ε Ι Ρ Α Ι Α Σ 14 έως 21 Iουνίου 2015 ώρες

Διαβάστε περισσότερα

Τὰ Προλεγόμενα. (π. Γεώργιος Δ. Μεταλληνὸς)

Τὰ Προλεγόμενα. (π. Γεώργιος Δ. Μεταλληνὸς) Ἁγίου Ἀθανασίου τοῦ Παρίου Ἀλεξίκακον Φάρμακον καὶ ἡ ἐπιστολὴ στὸν Κοραῆ Περὶ Νηστείας Εὐρωπαϊκῶν Νοσημάτων Θεραπευτικὴ Προλεγόμενα: π. Γεώργιος Μεταλληνός, Ἐκδόσεις «Γρηγόρη», Ἀθήνα 2016, σελίδες 229.

Διαβάστε περισσότερα

ΠΟΙΜΑΝΤΙΚΕΣ ΠΡΑΚΤΙΚΕΣ ΚΑΙ ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΕΣ ΑΞΙΕΣ ΣΤΗΝ ΕΥΡΩΠΗ

ΠΟΙΜΑΝΤΙΚΕΣ ΠΡΑΚΤΙΚΕΣ ΚΑΙ ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΕΣ ΑΞΙΕΣ ΣΤΗΝ ΕΥΡΩΠΗ Ἀλεξάνδρου Μ. Σταυροπούλου ΠΟΙΜΑΝΤΙΚΕΣ ΠΡΑΚΤΙΚΕΣ ΚΑΙ ΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΕΣ ΑΞΙΕΣ ΣΤΗΝ ΕΥΡΩΠΗ ( Περιοδικό «Εὐθύνη», τεῦχος 453, Σεπτέμβριος 2009, σ. 410-412) Στὴν πρωτοφανῆ κρίση τῶν ἀξιῶν ποὺ διέρχεται ἡ Οἰκουμένη

Διαβάστε περισσότερα

Η Θεωρια Αριθμων στην Εκπαιδευση

Η Θεωρια Αριθμων στην Εκπαιδευση Η Θεωρια Αριθμων στην Εκπαιδευση Καθηγητὴς Ν.Γ. Τζανάκης Εφαρμογὲς τῶν συνεχῶν κλασμάτων 1 1. Η τιμὴ τοῦ π μὲ σωστὰ τὰ 50 πρῶτα δεκαδικὰ ψηφία μετὰ τὴν ὑποδιαστολή, εἶναι 3.14159265358979323846264338327950288419716939937511.

Διαβάστε περισσότερα

«Πώς η εξέλιξη της τεχνολογίας έχει επηρεάσει την εξέλιξη των γραμματοσήμων και του φιλοτελισμού;» Περιγραφική έρευνα στην τεχνολογία

«Πώς η εξέλιξη της τεχνολογίας έχει επηρεάσει την εξέλιξη των γραμματοσήμων και του φιλοτελισμού;» Περιγραφική έρευνα στην τεχνολογία «Πώς η εξέλιξη της τεχνολογίας έχει επηρεάσει την εξέλιξη των γραμματοσήμων και του φιλοτελισμού;» Περιγραφική έρευνα στην τεχνολογία Εισαγωγή Εάν και κατά πόσο η εξέλιξη των γραμματοσήμων, δηλαδή ο τρόπος

Διαβάστε περισσότερα

5 η ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΚΟΙΝΟΤΗΤΑ ΔΗΜΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ

5 η ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΚΟΙΝΟΤΗΤΑ ΔΗΜΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ 5 η ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΚΟΙΝΟΤΗΤΑ ΔΗΜΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ Η 5 η Δημοτική Κοινότητα του Δήμου ς διοργανώνει 6μηνο Κύκλο Εικαστικών Σεμιναρίων (Χαρακτικής Ζωγραφικής), στο Εργαστήρι Εικαστικών και Εφαρμοσμένων Τεχνών της

Διαβάστε περισσότερα

Μὲ τὴν Χάρι τοῦ Κυρίου μας

Μὲ τὴν Χάρι τοῦ Κυρίου μας Ἱερὸ Τελετὴ Λήξεως Μαθημάτων Ἁγιογραφίας τῆς Μητροπόλεώς μας Περίοδος ΣΤ, 2013-2014 Ζωὴ καὶ Δημιουργικὴ Συνέχεια στὴν Ὀρθόδοξη Ἁγιογραφία + Κυριακὴ Ἁγιορειτῶν Πατέρων, 9/22.6.2014 Μὲ τὴν Χάρι τοῦ Κυρίου

Διαβάστε περισσότερα

ΠΩΣ ΝΑ ΥΠΟΝΟΜΕΥΣΕΤΕ ΜΙΑ ΧΩΡΑ(Η ΕΞΟΜΟΛΟΓΗΣΗ ΕΝΟΣ ΚΑ- ΤΑΣΚΟΠΟΥ)

ΠΩΣ ΝΑ ΥΠΟΝΟΜΕΥΣΕΤΕ ΜΙΑ ΧΩΡΑ(Η ΕΞΟΜΟΛΟΓΗΣΗ ΕΝΟΣ ΚΑ- ΤΑΣΚΟΠΟΥ) Η ΝΕΑ ΤΑΞΗ ΤΟΥ ΑΝΤΙΧΡΙΣΤΟΥ. ΠΩΣ ΝΑ ΥΠΟΝΟΜΕΥΣΕΤΕ ΜΙΑ ΧΩΡΑ(Η ΕΞΟΜΟΛΟΓΗΣΗ ΕΝΟΣ ΚΑ- ΤΑΣΚΟΠΟΥ) Ἀποσπάσματα ἀπὸ ἄρθρο στὰ «ΕΠΙΚΑΙΡΑ» (28-2-13) ΠΕΡΙΛΗΨΗ. ΑΥΤΗ Η ΑΠΟΚΑΛΥΨΗ ΜΑΣ ΔΕΙΧΝΕΙ ΠΟΙΟΙ ΒΡΙΣΚΟΝ- ΤΑΙ ΑΠΟ ΠΙΣΩ,

Διαβάστε περισσότερα

ΝΑΖΙΜ ΧΙΚΜΕΤ ΕΠΙΛΕΓΜΕΝΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ Η ΠΙΟ ΟΜΟΡΦΗ ΘΑΛΑΣΣΑ

ΝΑΖΙΜ ΧΙΚΜΕΤ ΕΠΙΛΕΓΜΕΝΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ Η ΠΙΟ ΟΜΟΡΦΗ ΘΑΛΑΣΣΑ ΝΑΖΙΜ ΧΙΚΜΕΤ ΕΠΙΛΕΓΜΕΝΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ Η ΠΙΟ ΟΜΟΡΦΗ ΘΑΛΑΣΣΑ Να γελάσεις απ' τα βάθη των χρυσών σου ματιών είμαστε μες στο δικό μας κόσμο Η πιο όμορφη θάλασσα είναι αυτή που δεν έχουμε ακόμα ταξιδέψει Τα πιο

Διαβάστε περισσότερα

X ΜΑΘΗΜΑ ΑΓΙΟΓΡΑΦΙΑΣ Α

X ΜΑΘΗΜΑ ΑΓΙΟΓΡΑΦΙΑΣ Α X ΜΑΘΗΜΑ ΑΓΙΟΓΡΑΦΙΑΣ Α ΠΕΡΙΟΔΟΣ Ε (2012-2013) 16 Σεπτεμβρίου 2012 Μνήμη τῆς Ἁγίας Παρθενομάρτυρος καὶ Πανευφήμου Εὐφημίας Ἱερὰ Μονὴ Ἁγίας Παρασκευῆς Ἀχαρνῶν Ἀττικῆς Ὀργάνωση: Ἁγιογραφεῖο Ἱερᾶς Μονῆς Ἁγίων

Διαβάστε περισσότερα

Παρόμοια νὰ σκεφθῇς ὅτι καὶ ἕνας ποὺ στέκεται κοντὰ σὲ μία μεγάλη πυρκαϊά, διατηρεῖ τὴν θερμότητα γιὰ πολὺ καιρὸ καὶ μετὰ τὴν ἀπομάκρυνσί του ἀπὸ τὴν φωτιά. Άραγε ἀπὸ ποιὰ ἄρρητη εὐωδία φιλανθρωπίας, ἀπὸ

Διαβάστε περισσότερα

2286 ΝΙΚΟΛΑΪΔΟΥ ΤΟΝΙΑ

2286 ΝΙΚΟΛΑΪΔΟΥ ΤΟΝΙΑ 2286 2287 2288 2286 ΝΙΚΟΛΑΪΔΟΥ ΤΟΝΙΑ (1927-2011) Μεταξοτυπία με υπογραφή και αρίθμηση στο κάτω περιθώριο "Tonia Nikolaidou 66/100", διαστάσεις 61 χ 45 εκ. 100-120 2287 ΤΑΣΣΟΣ Α. ΥΔΡΑ, του 1950, μεταξοτυπία

Διαβάστε περισσότερα

ΕΓΚΥΚΛΙΟΣ ὑπ ἀριθμ. 17

ΕΓΚΥΚΛΙΟΣ ὑπ ἀριθμ. 17 Πρὸς Ἅπαντας τοὺς Ἐφημερίους τῆς καθ ἡμᾶς Ἱερᾶς Μητροπόλεως. ΕΓΚΥΚΛΙΟΣ ὑπ ἀριθμ. 17 Θέμα: «Περὶ τῆς νομιμότητας τελέσεως τοῦ Μυστηρίου τοῦ Βαπτίσματος ἀνηλίκων». Ἀγαπητοὶ Πατέρες, Σχετικὰ μὲ τὶς προϋποθέσεις,

Διαβάστε περισσότερα

Παραλειπόμενα τῆς 6ης Πανελλήνιας Συνάντησης Νέων

Παραλειπόμενα τῆς 6ης Πανελλήνιας Συνάντησης Νέων Ὅ,τι ἐπεδόθη στοὺς Συνέδρους-Νέους καὶ τοὺς Παρατηρητὲς Παραλειπόμενα τῆς 6ης Πανελλήνιας Συνάντησης Νέων Κείμενα Προβληματισμοῦ καὶ Ἀναμνηστικὰ α. Πρόγραμμα Συναντήσεως. β. Κεντρικὴ Εἰσήγησις. γ. Ποιήματα

Διαβάστε περισσότερα

Διαχείριση Συσχετισμένων Ἀρχείων & Εἰκόνων

Διαχείριση Συσχετισμένων Ἀρχείων & Εἰκόνων Διαχείριση Συσχετισμένων Ἀρχείων & Εἰκόνων Εἰσαγωγὴ Μιὰ ἀπὸ τὶς βασικὲς πρόσθετες δυνατότητες τῆς ἔκδοσης 3 τῶν ἰατρικῶν ἐφαρμογῶν μας, εἶναι ἡ δυνατότητα συσχετισμοῦ ὅσων ψηφιακῶν ἀρχείων ἀπαιτεῖται στὴν

Διαβάστε περισσότερα

Σοφία Κολοτούρου ΠΟΙΗΜΑΤΑ

Σοφία Κολοτούρου ΠΟΙΗΜΑΤΑ Σοφία Κολοτούρου ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΑ ΣΗΜΕΙΩΜΑΤΑ Ὀκτώβριος 2011 14 ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΑ ΣΗΜΕΙΩΜΑΤΑ Σοφία Κολοτούρου ΠΟΙΗΜΑΤΑ Τεῦχος 14 - Ὀκτώβριος 2011 ISSN: 1792-4189 Μηνιαία ψηφιακὴ ἔκδοση τοῦ ἠλεκτρονικοῦ περιοδικοῦ

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΕΣΒΕΥΤΗΣ ΕΘΕΛΟΝΤΙΣΜΟΥ

ΠΡΕΣΒΕΥΤΗΣ ΕΘΕΛΟΝΤΙΣΜΟΥ ΜΙΧΑΛΗΣ ΧΑΤΖΗΜΙΧΑΗΛ Μήνυμα Μιχάλη Χατζημιχαήλ για τον εθελοντισμό Όταν ένας συνάνθρωπος μας ή μια ομάδα ανθρώπων γύρω μας χρειάζεται βοήθεια κι εμείς αρνηθούμε, τότε οι λέξεις αλληλεγγύη, ανιδιοτέλεια,

Διαβάστε περισσότερα

Κυριακή 2 Ἰουνίου 2019.

Κυριακή 2 Ἰουνίου 2019. 24 Μήνας Ἰούνιος Κυριακή 2 Ἰουνίου 2019. Κυριακή τοῦ τυφλοῦ Ἰω. 9, 1 38. Σήμερα ἡ Ἐκκλησία θέλει νά μᾶς δώσει νά καταλάβουμε ὅτι ὁ Χριστός, ὡς τέλειος Θεός, εἶναι ὁ Μέγας Δημιουργός τοῦ σύμπαντος. Ἡ δημιουργική

Διαβάστε περισσότερα

«Ἁγιογραφικὴ Σύναξις Πατρῶν Α»

«Ἁγιογραφικὴ Σύναξις Πατρῶν Α» Ἕνα δεύτερο σημαντικὸ Ἁγιογραφικὸ βῆμα «Ἁγιογραφικὴ Σύναξις Πατρῶν Α» Μία ἐλπιδοφόρος ἀρχὴ Μὲ τὴν Χάρι τοῦ Θεοῦ, τὴν εὐχὴ τοῦ ἀσθενοῦντος Σεβασμιωτάτου Μητροπολίτου μας Ὠρωποῦ καὶ Φυλῆς κ. Κυπριανοῦ, τὴν

Διαβάστε περισσότερα

ΔΙΑΚΟΝΙΑ ΛΑΤΡΕΙΑΣ ΚΑΙ ΑΦΟΣΙΩΣΕΩΣ

ΔΙΑΚΟΝΙΑ ΛΑΤΡΕΙΑΣ ΚΑΙ ΑΦΟΣΙΩΣΕΩΣ Μητροπολίτου Γουμενίσσης, Ἀξιουπόλεως καί Πολυκάστρου ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ ΔΙΑΚΟΝΙΑ ΛΑΤΡΕΙΑΣ ΚΑΙ ΑΦΟΣΙΩΣΕΩΣ ΑΘΗΝΑ 1987 Προσφώνηση στοὺς Νεωκόρους τῶν Ἱ. Ναῶν τῆς Ἀρχιεπισκοπῆς Ἀθηνῶν, κατὰ τὴ διάρκεια γεύματος ποὺ

Διαβάστε περισσότερα