Η τέχνη των Μαθηματικών και τα Μαθηματικά της τέχνης

Transcript

1 Η τέχνη των Μαθηματικών και τα Μαθηματικά της τέχνης Γεωμετρία και Τέχνη από την Αρχαιότητα έως σήμερα! Η έρευνά μας εστίασε στην εξελικτική πορεία της Τέχνης και τη συνεχή αλληλεπίδρασή της με θεμελιώδεις μαθηματικές έννοιες.

2 Στόχοι ερευνητικής εργασίας: ΔΙΕΡΕΥΝΟΥΜΕ: Με ποιον τρόπο και σε ποιο βαθμό επέδρασε η μαθηματική σκέψη σε διάφορες μορφές Τέχνης [Γλυπτική, Ζωγραφική, Μουσική, Αρχιτεκτονική..] και ποια τα αποτελέσματά της; Ποιοι μεγάλοι μαθηματικοί και με ποιον τρόπο έθεσαν τις βάσεις για την ανάπτυξη των θετικών αλλά και πολλών θεωρητικών επιστημών; Πώς συνδέονται η αρμονία και η συμμετρία στη φύση με το άρτιο αισθητικά αποτέλεσμα; Πώς συνδέεται η μουσική αρμονία με τους Πυθαγόρειους, τη χρυσή τομή και άλλες μαθημ. έννοιες; Σε ποιο βαθμό.επιτυγχάνεται μέσω διαθεματικών/ διεπιστημονικών προσεγγίσεων και καινοτόμων δραστηριοτήτων βελτίωση της σχέσης των μαθητών με τα μαθηματικά;

3 PROJECT A3

4 Ο χρυσός αριθμός και οι «όμορφες» ιδιότητές του Ο αριθμός Φ=1, ονομάζεται χρυσός αριθμός και συμβολίζεται με Φ προς τιμή του μεγάλου γλύπτη Φειδία. ΟΜΟΡΦΕΣ ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ 5 1 1) 1, ) 1 0, Φ 3) Φ2 Φ ) Φ )

5 Τι είναι η χρυσή αναλογία και τι η χρυσή τομή; A Γ B Γ A B Το σημείο Γ χωρίζει το ευθύγραμμο τμήμα ΑΒ στη χρυσή αναλογία: ΓΑ ΑΒ 1, ΓΒ ΓΑ δηλαδή η διαίρεση όλου του τμήματος ΑΒ με το μεγαλύτερο τμήμα ΓΑ να δίνει το ίδιο πηλίκο με τη διαίρεση του μεγάλου τμήματος ΓA με το μικρό τμήμα ΓB. Το σημείο Γ ονομάζεται χρυσή τομή του τμήματος ΑΒ.

6 Τι είναι η ακολουθία Fibonacci; Η ακολουθία αριθμών στην οποία ο κάθε αριθμός είναι ίσος με το άθροισμα των δύο προηγούμενων είναι γνωστή ως ακολουθία Fibonacci: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, 987, 1597, 2584, 4181,... Επιπλέον, ο λόγος δύο διαδοχικών αριθμών της ακολουθίας τείνει προς την αποκαλούμενη Χρυσή Τομή, ή Χρυσή αναλογία, ή Αριθμό φ = Ο αντίστροφος της Χρυσής Τομής 1/φ = , με αποτέλεσμα να ισχύει: 1/φ=φ-1. Ένα ορθογώνιο τετράπλευρο του οποίου ο λόγος των πλευρών είναι ίσος με 1/φ ονομάζεται Χρυσό Ορθογώνιο. 1,

7

8 Πως κατασκευάζεται ένα χρυσό ορθογώνιο; Κατασκευάζουμε τετράγωνο με πλευρά ίση με 1. Το χωρίζουμε σε δύο ίσα μέρη - ορθογώνια. Σχεδιάζουμε τη διαγώνιο του ενός από τα δύο ορθογώνια. Με κέντρο το μέσο της πλευράς του τετραγώνου και ακτίνα τη διαγώνιο αυτή γράφουμε κύκλο.

9 ΠΥΡΑΜΙΔΕΣ

10 Οι πυραμίδες της Γκίζας, Τέταρτη Δυναστεία, π.Χ.

11 ΤΟ ΑΙΓΥΠΤΙΑΚΟ ΤΡΙΓΩΝΟ Το Αιγυπτιακό τρίγωνο Εάν πάρουμε μια διαγώνιο της πυραμίδας τότε παίρνουμε ένα τρίγωνο, το αιγυπτιακό τρίγωνο. Αυτό το τρίγωνο είναι ειδικό γιατί περιέχει την χρυσή τομή. Συγκεκριμένα ο λόγος του παράπλευρου ύψους της πυραμίδας h προς την μισή βάση b είναι σε χρυσή αναλογία. Πράγματι οι διαστάσεις της πυραμίδας είναι: Ύψος=146,515 m και η βάση= 230,363 m Eπομένως η μισή βάση είναι = 230,363 m/ 2 = 115,182 m Διαιρώντας το παράπλευρο ύψος με το μισό της βάσης έχουμε 186,369/ 115,182 =1,61804 Επομένως όντως η Μεγάλη πυραμίδα περιέχει την χρυσή αναλογία.

12 ΠΥΡΑΜΙΔΕΣ Το ύψος, 147,649 μ., αν πολλαπλασιαστεί επί ένα δις, δίνει με μεγάλη προσέγγιση την απόσταση Γης-Ήλιου. Το βάρος της πυραμίδας το οποίο είναι τόνοι, με την προσθήκη 15 μηδενικών μας δίνει το βάρος της γης. Αν πολλαπλασιάσουμε το ύψος της πυραμίδας με το δέκα και υψώσουμε το γινόμενο στην 9η δύναμη θα βρούμε την απόσταση Γης - Ήλιου.

13 Παρθενώνας, Ακρόπολη Αθηνών

14 ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ ΣΤΟΝ ΠΑΡΘΕΝΩΝΑ Χτίστηκε το 441 π.χ. από τον Ικτίνο και τον Καλλικράτη με την επίβλεψη του Φειδία και του Περικλή. Ο ρυθμός ήταν δωρικός, με ορθογώνιο σχήμα. Έχει 8 κίονες κατά πλάτος και 17 κατα μήκος. Στις στενές πλευρές υπήρχε και δεύτερη σειρά 6 κιόνων που δημιουργούσε την ψευδαίσθηση δεύτερου ναού. Οι δημιουργοί του Παρθενώνα κατείχαν ξεχασμένες γνώσεις που τις εφάρμοσαν στην κατασκευή του. Συγκεκριμένα σε κάθε μέρος του ναού επικρατούσε ένα σύστημα αναλογίας σύμφωνα με τον κανόνα του Πολυγνώτου και όλες οι διαστάσεις είχαν μία δεδομένη σχέση με την διάμετρο του κίονα. Κάθε κίονας είχε ελάχιστα μεγαλύτερη διάμετρο από τη βάση μέχρι τη μέση, λέπταινε προς την κορυφή και έκλεινε προς το κέντρο της κιονοστοιχίας στην οποία ανήκε. Έτσι οι κίονες του Παρθενώνα δεν είναι κάθετοι αλλά αν προεκταθούν νοητά προς τα επάνω συναντιούνται στα 1852 μ. σχηματίζοντας μια νοητή πυραμίδα η κορυφή της οποίας βρίσκεται ακριβώς πάνω από το σημείο που ήταν τοποθετημένο το κεφάλι της Αθηνάς. Οι μετόπες έδιναν την εντύπωση του τετραγώνου και όμως είχαν κάποιες καμπύλες που εξουδετέρωναν τις οπτικές απάτες γιατί διαφορετικά δεν θα υπήρχε η οπτική αρμονία. Αυτές οι προσαρμογές απαιτούσαν πολύ υψηλές γνώσεις μαθηματικών και οπτικής σε μια τέλεια ένωση με την τέχνη..

15 ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ ΣΤΟΝ ΠΑΡΘΕΝΩΝΑ Επίσης στο σχέδιο του Παρθενώνα δεν υπάρχει καμία ευθεία γραμμή. Παντού συναντάμε απαλές καμπύλες. Στην μπροστινή όψη ισχύει : πλάτος = Φ * ύψος ( όπου Φ είναι ο αριθμός της χρυσής τομής) ενώ στις αναλογίες του ναού συναντάμε και τη σχέση α/2α+1. Η πλατφόρμα πάνω στην οποία στέκονται οι κολόνες του ναού έχουν μία ελαφριά καμπύλη και στις 4 γωνίες σαν να ήταν ένα μικρό κομμάτι μιας γιγαντιαίας σφαίρας, της σφαίρας της γης.

16 Η κύρτωση του στυλοβάτη (σε υπερβολή)

17 Οι εκλεπτύνσεις του Παρθενώνα σε υπερβολή

18 απόσπασμα video από : «Τα μυστικά του Παρθενώνα» [εκλεπτύνσεις]

19 Γεωμετρικές αρχές σε ναούς και στον Παρθενώνα!

20 Το χρυσό ορθογώνιο εμφανίζεται συνέχεια στην κατασκευή του Παρθενώνα. Στο παραπάνω σχήμα μόνο, βλέπουμε έξι (6) τέτοια χρυσά ορθογώνια.

21 Τ

22 Γιατί είναι τόσο σημαντικό το χρυσό ορθογώνιο στην αρχαία Ελληνική αρχιτεκτονική; Οι αρχαίοι Έλληνες το θεωρούσαν απαραίτητο για ένα αντικείμενο ώστε αυτό να φαίνεται «όμορφο». Η χρησιμοποίησή του σε καλλιτεχνικά δημιουργήματα και κατασκευές (γενικά) οδηγούσε σε «άριστα» και «ωραία» αποτελέσματα. Ο Φειδίας το χρησιμοποίησε πάρα πολύ στα έργα του. Ειδικότερα ο Παρθενώνας παρουσιάζει τόσο τέλεια αρμονικές (χρυσές) αναλογίες μέχρι την παραμικρή του λεπτομέρεια, ώστε του προσδίδουν μια μνημειώδη μεγαλοπρέπεια και πρωτοφανή χάρη, που εντυπωσίαζε τους επισκέπτες της Ακρόπολης διαχρονικά.

23 Είπαν. «Δεν υπάρχει τίποτα ισοδύναμο στην αρχιτεκτονική της οικουμένης και όλων των εποχών... Η πλαστική επεξεργασία του Παρθενώνα είναι αλάθητη, αμείλικτη. Η αυστηρότητά του ξεπερνά τις συνήθειες μας και τις φυσιολογικές δυνατότητες του ανθρώπου» Le Corbusier Vers une architecture, 1923: «Οι αρχαίοι Έλληνες μαθήτευσαν τους Αιγυπτίους και όλοι εμείς μαθητεύσαμε στους Έλληνες» S.H.Gombrich, Ιστορία της Τέχνης, 1994

24 Αιγυπτιακή Ελληνική Γλυπτική Σύγκριση Άγαλμα ιερέα του Ρανόφερ 3η χιλιετία π.χ. Αιγυπτιακό Μουσείο Καΐρου Έργο του Πολυμήδη. Πιθανότατα ο Κλέοβις και ο Βίτων. Γύρω στο 580π.Χ

25 Άγαλμα του Μυκερίνου 2520 π.χ. Museum of Fine Arts, Boston Κούρος της Νέας Υόρκης 590/580 π.χ.. The Metropolitan Museum of Art.

26 «οι Έλληνες καλλιτέχνες ξεκίνησαν από κει που είχαν σταματήσει οι Αιγύπτιοι» Οι Αιγύπτιοι τεχνίτες έφτιαχναν πάνω στη λεία επιφάνεια του ορθογώνιου όγκου του μαρμάρου ένα προκαταρκτικό σχέδιο της μορφής με τη βοήθεια σχάρας με 21 τετράγωνα από τη γραμμή των ματιών μέχρι τις πατούσες.

27 Ο Φαραώ Τουταγχαμών και η γυναίκα του. Επιχρυσωμένο ανάγλυφο σε ξύλο. Γύρω στο 1350 π.χ. Μουσείο Καΐρου Επιτύμβια στήλη της Ηγησώς. Γύρω στο 420 π.χ. Εθν. Αρχαιολογικό Μουσείο, Αθήνα

28 ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΓΛΥΠΤΑ Κλασική Εποχή Όσον αφορά τα ελληνικά γλυπτά της Κλασικής εποχής, εδώ και πάλι οι έρευνες έδειξαν την μαθηματική αναλογία των μελών του ανθρωπίνου σώματος. Ο γλύπτης Πολύκλειτος συνέγραψε κείμενο για τις κανονικές αναλογίες του ανθρωπίνου σώματος και φιλοτέχνησε το άγαλμα του Δορυφόρου το οποίο χρησιμοποιήθηκε ως πρότυπο, ως «κανών». Ο Ρώσος αρχιτέκτονας G.D.Grimm δείχνει την συμφωνία των αναλογιών του διάσημου αγάλματος με την χρυσή αναλογία.

29 Δορυφόρος [ρωμαϊκό αντίγραφο]

30 Στα Προπύλαια, απαράμιλλου κάλλους γλυπτά, οι Καρυάτιδες, αναδεικνύουν τη μυστική σχέση αναλογίας και χάρης!

31 Μαθηματικές δομές στην αρχιτεκτονική και τη γλυπτική των Ρωμαίων Κολοσσαίο Ρωμαϊκή σαρκοφάγος

32 Εφαρμογές της χρυσής τομής στη ναοδομία των Νεότερων χρόνων: Notre Dam, καθεδρικός ναός στο Παρίσι

33 Η Χρυσή τομή στη σύγχρονη αρχιτεκτονική. Στο κτίριο του ΟΗΕ στη Νέα Υόρκη, στο σχεδιασμό του οποίου συμμετείχε και ο Λε Κορμπιζιέ, συνάδελφος του Γιάννη Ξενάκη, συναντάμε χρυσά ορθογώνια. 33

34 Η Χρυσή τομή στη σύγχρονη αρχιτεκτονική. Ο Le Corbusier μεταχειρίστηκε το σύστημα της χρυσής τομής για να σχηματίσει το δικό του σύστημα αναλογιών, γνωστό ως Modulor. 34

35 Modulor - Le Corbusier... Για να βγάλει τις διαστάσεις του modulor, o Le Corbusier διαίρεσε το συνολικό ύψος ενός ανθρώπου, από τα πόδια ως την παλάμη του σηκωμένου χεριού του, σε 2 ίσα μέρη στο ύψος του αφαλού, και αποδείχθηκε ότι το συνολικό ύψος διαιρείται σύμφωνα με τη χρυσή τομή στο ύψος του καρπού του χεριού που κρέμεται (86:140). 35

36 Η Αρχιτεκτονική του Le Corbusier 36

37 Η Αρχιτεκτονική του Le Corbusier 37

38 Ville Contemporaine 1922 (διακρίνονται τα immeuble villa και οι πύργοι γραφείων) 38

39 Twentieth Century Astronomical Art

40 Η αντίληψη του Le Corbusier θα μεταφερθεί και στην Αρχιτεκτονική (βίλα Savoye) όπου διαφάνεια και δυναμισμός των στοιχείων υποτάσσονται στην αυστηρή γεωμετρικότητα της οργανώσεως που χαρακτηρίζουν και τους πίνακες του. 40

41 Μοντέλα αστικού σχεδιασμού (20ος αι.) O Le Corbusier και η λειτουργική πολεοδομία 41

42 Ευχαριστούμε για την προσοχή σας Επιμέλεια: Μακρυνικόλα Νικολέττα, Μπισίλκα Μαρία, Μυκονιάτης Αριστείδης, Παπαγεωργίου Έλενα.