ΜΕΡΟΣ Γ. Η ΒΙΝΤΕΟΚΑΜΕΡΑ ΚΑΙ Η ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΚΑΤΑΓΡΑΦΗ ( τέχνη και τεχνική)

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "ΜΕΡΟΣ Γ. Η ΒΙΝΤΕΟΚΑΜΕΡΑ ΚΑΙ Η ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΚΑΤΑΓΡΑΦΗ ( τέχνη και τεχνική)"

Transcript

1 ΜΕΡΟΣ Γ Η ΒΙΝΤΕΟΚΑΜΕΡΑ ΚΑΙ Η ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΚΑΤΑΓΡΑΦΗ ( τέχνη και τεχνική) 1

2 ΟΙ 12+1 ΕΠΙΛΟΓΕΣ Ο εικονολήπτης ετοιμάζεται να χρησιμοποιήσει τη βιντεοκάμερα για να κάνει μια οπτικοακουστική καταγραφή. Βάζει τη μπαταρία στην καμκόρντερ ή τη συνδέει μέσω μετασχηματιστή με το ηλεκτρικό ρεύμα. Ανοίγει την κάμερα στη θέση που κάνει εγγραφή βίντεο, αποφεύγοντας τη θέση που αναπαράγει το ήδη εγγεγραμμένο υλικό, και τη θέση που τραβάει φωτογραφίες. Η εικόνα που παράγει ο αισθητήρας (-ες) της κάμερας εμφανίζεται στο σκόπευτρο και στην LCD οθόνη, που συνήθως υπάρχει στην αριστερή πλευρά της κάμερας. Αυτή η εικόνα καθορίζεται από 13 παραμέτρους που αντιστοιχούν σε 12 επιλογές σε σχέση με την εικόνα και μία επιλογή σε σχέση με τον ήχο. Μερικές από αυτές τις παραμέτρους μπορεί να τις ρυθμίζει αυτόματα η κάμερα, αν είναι στη θέση auto, όπως συμβαίνει με τα περισσότερα ερασιτεχνικά μοντέλα. Ο εικονολήπτης μπορεί να τις κρατήσει ως έχουν ή να επέμβει διορθωτικά εκ των υστέρων. Άλλες πρέπει να ρυθμίζονται εξ αρχής. 1. Η εκφώτιση. Επιλογή των παραμέτρων της επιθυμητής εκφώτισης, δηλαδή της ποσότητας (έντασης) του φωτός που φτάνει στον αισθητήρα προκειμένου να καταγραφεί με τον τρόπο που θέλουμε, νατουραλιστικά ή όχι, ο χώρος που βρίσκονται μπροστά στο φακό. 2. Η ποιότητα χρώματος (τονικότητα). Επιλογή της χρωματικής τονικότητας της εικόνας (white balance, επιλογή ποιότητας αισθητήρων κλπ). 3. H αναλογία των πλευρών. Επιλογή καδραρίσματος και αναλογίας των πλευρών του κάδρου (16Χ9 ή 4Χ3) 4. Η προοπτική. Επιλογή καδραρίσματος, φακού και προοπτικής της εικόνας 5. Η κλασική σύνθεση. Επιλογή καδραρίσματος και τοποθέτησης των εικονιζομένων στο κάδρο. Με την πάροδο του χρόνου, εγκαθιδρύθηκαν μια σειρά από κανόνες σύνθεσης που εφαρμόζονται για πρακτικούς ή για 2

3 αισθητικούς λόγους, και μπορούν να ονομαστούν κανόνες κλασικής σύνθεσης στην κινούμενη εικόνα πέρα από τις κλασικές οδηγίες για τη σύνθεση εικόνας. 6. Το μέγεθος του πλάνου. Επιλογή καδραρίσματος ως προς την απόσταση της κάμερας από το εικονιζόμενο θέμα το λεγόμενο μέγεθος πλάνου 7. Η εστίαση. Επιλογή καδραρίσματος ως προς το επιθυμητό σημείο εστίασης και το μέγεθος του καθαρού (νεταρισμένου) πεδίου μπροστά και πίσω από το κύριο σημείο της εστίασης. Μ άλλα λόγια καθορισμός του βάθους πεδίου και του σημείου εστίασης. 8. Το ύψος. Επιλογή καδραρίσματος ως προς το ύψος της μηχανής 9. Η γωνία λήψης. Επιλογή καδραρίσματος ως προς τη γωνία λήψης 10. Η κίνηση. Επιλογή καδραρίσματος και τρόπου κίνησης ή ακινησίας της κάμερας και των απαραίτητων υποστηρικτικών μηχανισμών 11. Τα ψηφιακά εφέ. Επιλογή τυχόν εφέ της κάμερας, ψηφιακών ή οπτικών (με φίλτρα) 12. Η διάρκεια. 13. Ο ήχος. Επιλογή της ποσότήτας (στάθμης) του ήχου που θα εγγραφεί από την κάμερα, και, κατ επέκταση, της απόστασης από την πηγή και του αναγκαίου μικροφώνου-εξοπλισμού. Σε καμία κάμερα δεν υπάρχει δυνατότητα ρύθμισης της ποιότητας του ήχου που θα εγγραφεί. 3

4 Στην πραγματικότητα, ο εικονολήπτης κάνει μια σειρά από επιλογές που συνιστούν ή επηρεάζουν άμεσα τα λεγόμενα εκφραστικά μέσα της κάμερας. Οι προαναφερόμενες επιλογές, τόσο αυτές της προετοιμασίας, όσο και αυτές που γίνονται κατά το γύρισμα, στοχεύουν να κάνουν την κάμερα να εκφράζει νοήματα και συναισθήματα, ανάλογα με το γενικότερο πλαίσιο του έργου μέσα στο οποίο χρησιμοποιείται η εικόνα της. Μ άλλα λόγια, οι τεχνολογίες της κάμερας μπορούν να γίνουν εκφραστικές επιλογές, όταν αξιοποιούνται από κατάλληλες τεχνικές μέσα σε σχετικά οριοθετημένη διαδικασία επικοινωνίας. Η τεχνολογία και η τεχνική (ο τρόπος χρήσης της) στην υπηρεσία του αισθητικού, δηλαδή καλλιτεχνικού, αποτελέσματος. Aυτές οι επιλογές συνδέονται με άλλες (τεχνολογικές) επιλογές σχετικές με τον εξοπλισμό που πρέπει να έχει προβλέψει ο χρήστης της κάμερας πριν από το γύρισμα αλλά και κατά τη διάρκεια. Αυτές οι επιλογές έχουν ήδη συζητηθεί στο μέρος Α περί τεχνολογίας της κάμερας και στο μέρος Β περί οπτικοακουστικής καταγραφής : επιλογή ως προς το σύστημα εγγραφής, το μέσο εγγραφής εικόνας και τον κατάλληλο ηχητικό εξοπλισμό. Προφανώς, η προτίμηση είναι για τον εξοπλισμό που παράγει σήμα με τα καλύτερα χρώματα και ευκρίνεια εικόνας, καθώς και τον καλύτερο ήχο. Ο καλύτερος εξοπλισμός είναι και ο ακριβότερος και, κατά συνέπεια, η επιλογή του είναι κυρίως θέμα δύο πρακτικών/οικονομικών κριτηρίων: του προϋπολογισμού του έργου που επιτρέπει συγκεκριμένο κόστος αγοράς-ενοικίασης, και του χώρου γυρίσματος, που είτε επιτρέπει τις μεγαλύτερες και συνήθως, ποιοτικότερες κάμερες και μηχανισμούς, είτε προτρέπει σε μια μικρή σε μέγεθος κάμερα αποκλείοντας κορυφαία συστήματα εγγραφής, κάμερες μεγάλες σε μέγεθος (για παράδειγμα Digital Beta), δύσχρηστους υποστηρικτικούς μηχανισμούς κίνησης και ηχοληψίας. επιλογή που, όμως, δεν αφορά τόσο τις ρυθμίσεις της κάμερας όσο τις φωτιστικές συνθήκες του χώρου που απεικονίζεται και, κατά συνέπεια, το μιζ-αν-σεν. Το φως του χώρου καθορίζεται από την επιλογή του είδους της φωτιστικής πηγής (χρωματική θερμοκρασία, διάχυση), της ποσότητας, της έντασης και της χρήσης των φωτιστικών πηγών, 4

5 καθώς και της εκμετάλλευσης του φυσικού φωτισμού και της χρήσης των αξεσουάρ/φίλτρων. Στόχος να καθοριστεί ο φωτισμός που παράγουν οι φωτιστικές πηγές ως προς την ποιότητα (σκληρό/μαλακό), τονικότητα (high/low key), αντίθεση (υψηλό / χαμηλό κοντράστ), γενική ατμόσφαιρα (αγγλ. mood - θερμό / ψυχρό). Φυσικά, η χρήση των φωτιστικών πηγών συνδυάζεται απαραίτητα με την εξισορρόπηση του λευκού και με την εκφώτιση. 5

6 Γ.1 Η εκφώτιση Όπως έχει ήδη αναφερθεί στο κεφάλαιο του οπτικού μηχανισμού, μέσα και πίσω από το φακό βρίσκονται οι μηχανισμοί που ελέγχουν την ποσότητα του φωτός που θα περάσει στον αισθητήρα προκειμένου να μετατραπεί σε ηλεκτρικό φορτίο και στη συνέχεια σε ψηφιακή πληροφορία για να εγγραφεί στην κασέτα, στον οπτικό δίσκο κλπ. Τυπικά, όπως ακριβώς και στις φωτογραφικές μηχανές, η επιθυμητή εκφώτιση (ή έκθεση ) είναι συνδυασμός τριών παραγόντων: του διαφράγματος του φακού, της ταχύτητας του φωτοφράκτη και της ευαισθησίας του αισθητήρα. H ελάττωση του ενός απαιτεί την απολύτως ανάλογη αύξηση του άλλου. Στην πράξη, αυτή η σχέση αμοιβαιότητας δεν λειτουργεί απόλυτα στις βιντεοκάμερες λόγω, κυρίως της ανάγκης εγγραφής 25 καρέ/50 πεδιών ανα δευτερόλεπτο (στις PAL κάμερες), που οδηγεί στη χρήση «σταθερής» ταχύτητας 1/50 δευτερολέπτου στις περισσότερες περιπτώσεις, αλλιώς υπάρχει ο κίνδυνος διαφόρων ανεπιθύμητων εφέ πάνω στην τελική εικόνα. 1 Ο έλεγχος της ποσότητας του φωτός που θα «χτυπήσει» τον αισθητήρα γίνεται με την ίριδα/ διάφραγμα, με την (αυτόματη ή όχι)αύξηση ή μείωση της ευαισθησίας του αισθητήρα.. Στα επαγγελματικά και μόνο μοντέλα, γίνεται επίσης, με την ενεργοποίηση των εσωτερικών φίλτρων ουδέτερης πυκνότητας (neutral density-νd) που βρίσκονται ακριβώς πίσω από τα κρύσταλλα του φακού και έχουν ως μόνο ρόλο να παρεμβάλλονται ανάμεσα στο φακό και τον αισθητήρα και να μειώνουν την φωτιστική ένταση, όταν ακόμη και το πιο κλειστό διάφραγμα δεν είναι αρκετό (πχ σε μεσημεριανή λήψη καλοκαίρι στην Ελλάδα) ή επιθυμητό. Γ.1.1 ΔΙΑΦΡΑΓΜΑ, ΤΑΧΥΤΗΤΑ, ΕΥΑΙΣΘΗΣΙΑ Διάφραγμα είναι η λειτουργία του μεταλλικού μηχανισμού της ίριδας μέσα στο φακό (βλ. κεφ. A4) που ανοιγοκλείνει αφήνοντας μια μεγαλύτερη ή μικρότερη τρύπα στο κέντρο του φακού, η οποία επιτρέπει να περνάει μεγαλύτερη ή μικρότερη ποσότητα φωτός από μέσα. Τα βήματα με τα οποία 6

7 ανοιγοκλείνει δίνονται από τους αριθμούς 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 44, 64 που άλλες φορές αναγράφονται πάνω στο σκόπευτρο και την LCD οθόνη της κάμκορντερ και άλλες όχι. Kάθε βήμα (ονομάζεται και f-stop ή διάφραγμα) μειώνει στο μισό την ποσότητα του φωτός που περνάει μέσα από το φακό. Υπενθυμίζεται ότι οι αριθμοί είναι στην πραγματικότητα παρονομαστές κλασμάτων, άρα το μεγαλύτερο διάφραγμα στην κλίμακα (πιο ανοιχτή τρύπα και μεγαλύτερη ποσότητα φωτός ) είναι (θεωρητικά) το διάφραγμα f1 και το μικρότερο το f 64. Στην περίπτωση που γίνεται από τον κατασκευαστή χρήση και ενδιάμεσων βημάτων (όπως f1.6, f1.8, f3.5 κλπ) δεν έχουμε πλήρη διπλασιασμό ή μείωση στο μισό σε σχέση με το διαδοχικό διάφραγμα, αλλά κατά τι λιγότερο. Στον επαγγελματικό χώρο, όμως, ιδιαίτερα τον κινηματογραφικό, όπου η ακρίβεια παίζει πολύ μεγάλο ρόλο στην τελική εικόνα, είναι πολύ συνηθισμένη η έκφραση και η χρήση διαφραγμάτων όπως f2 και 1/3 που σημαίνει ότι το διάφραγμα είναι ρυθμισμένο στο f2 και 1/3 του επόμενου βήματος, αλλά όχι στο επόμενο βήμα που είναι το f4. Η ταχύτητα κλείστρου ή φωτοφράκτη (αγγλ. Shutter speed) είναι, όπως προαναφέρθηκε ένας ανακριβής όρος, καθώς δεν υπάρχει φωτοφράκτης στις ψηφιακές βιντεοκάμερες. O όρος έχει μείνει από την εποχή των αναλογικών φωτογραφικών καμερών, όπου μια κουρτίνα ή μεταλλικά ελάσματα ανοιγόκλειναν μπροστά στο φιλμ με ορισμένη ταχύτητα, αφήνοντας να περάσει μεγαλύτερη ή μικρότερη ποσότητα φωτός. Οι ψηφιακές βιντεοκάμερες έχουν μια εντολή τύπου οn-οff που ενεργοποιεί τον αισθητήρα στο φως που μπαίνει από το φακό ή τον αφήνει ανενεργό. Η χαμηλότερη ταχύτητα φωτοφράκτη που λειτουργεί χωρίς να δημιουργεί επιπλοκές και οι ερασιτεχνικές κάμερες τη ρυθμίζουν αυτόματα με το άνοιγμα τους είναι, στο σύστημα PAL 1/50 του δευτερολέπτου (1/60 στο αμερικανογιαπωνέζικο NTSC). Aποκαλείται συνήθως με τον όρο νορμάλ/normal. Η γρηγορότερη ταχύτητα φτάνει εύκολα το 1/ 8000 του δευτερολέπτου, ακόμη και σε ερασιτεχνικές κάμερες, περνώντας από μια σειρά από βήματα τα περισσότερα από τα οποία διπλασιάζουν με ακρίβεια το προηγούμενο (1/50, 1/100, 1/125, 1/250/1/500, 1/1000 κλπ). Συχνή, ιδιαίτερα στις κάμερες της Canon, είναι η περίπτωση των ενδιάμεσων βημάτων (1/60, 1/75, 1/90, 1/120 κλπ) ενώ στις επαγγελματικές κάμερες συναντάται η 7

8 περίπτωση του variable scan speed με ακρίβεια δεκάτου (από 50.1 ως Ηz, όπως για παράδειγμα στην JVC GY-DV5100) 2. Η τρίτη παράμετρος της έκθεσης αφορά την ευαισθησία του αισθητήρα και τη λεγόμενη ενίσχυση (κέρδος- gain), ειδική ρύθμιση που στις ερασιτεχνικές κάμερες μπαίνει συνήθως αυτόματα. Η αύξηση της ευαισθησίας μετριέται σε decibel (db). Συνήθως το κάθε βήμα αυξάνει κατά τρια db (+3 db, +6 db, +9db, +12db ως +36 db σε επαγγελματικά μοντέλα) την ενίσχυση, που αντιστοιχούν σε τεχνητή ηλεκτρονική αύξηση της ευαισθησίας, και, συνεπακόλουθα, της δυνατότητας καταγραφής του φωτός, κατά μισό stop. 3 Το πρόβλημα με την τεχνητή αύξηση της ευαισθησίας είναι ότι ταυτόχρονα αυξάνεται και ο θόρυβος, δηλαδή περιττές συχνότητες του σήματος που βγαίνουν πάνω στην τελική εικόνα σαν κόκκος ή σα βρώμικα pixels, με άλλα λόγια χαλάνε την ποιότητα της εικόνας. Ο θόρυβος αυτός είναι ορατός κατά την προβολή σε τηλεοράσεις συνήθως σε περισσότερα από +9 db. Αυτονόητο είναι ότι όσο μεγαλύτερο το μέγεθος των πίξελ, τόσο πιο πολύ αντέχουν το θόρυβο. Σε μερικές επαγγελματικές κάμερες υπάρχει η δυνατότητα και αρνητικής ενίσχυσης ως 3db. Γ.1.2 (ΣΧΕΔΟΝ) ΣΧΕΣΗ ΑΜΟΙΒΑΙΟΤΗΤΑΣ Επιθυμητή έκθεση είναι η ρύθμιση της ποσότητας του φωτός που φτάνει στον αισθητήρα προκειμένου να καταγραφεί με τον τρόπο που θέλουμε, νατουραλιστικά ή όχι, ο χώρος που βρίσκεται μπροστά στο φακό. Νατουραλιστική καταγραφή (πολλές φορές τη λένε και ισορροπημένη, καλοφωτισμένη ή σωστή καταγραφή) σημαίνει ότι όλες, κατά το δυνατόν, οι λεπτομέρειες καταγράφονται στην τελική εικόνα, είτε βρίσκονται στα λιγότερο φωτεινά μέρη είτε στα περισσότερο φωτεινά και η τελική εικόνα δεν φαίνεται ξεθωριασμένη ή καμμένη ή υπερφωτισμένη ή μαυρισμένη ή λασπωμένη ή υποφωτισμένη. Στην απόφαση για τις ρυθμίσεις του διαφράγματος, της ταχύτητας και της ευαισθησίας του αισθητήρα, αποφασιστικό ρόλο παίζει το ενσωματωμένο φωτόμετρο που υπάρχει σε όλες ανεξαιρέτως τις ερασιτεχνικές βιντεοκάμερες. Το φωτόμετρο μετράει την ποσότητα του 8

9 φωτός (την «ένταση») που μπαίνει από το φακό προς τον αισθητήρα και προτείνει ρυθμίσεις, ξεκινώντας, αν δεν του έχει γίνει άλλη υπόδειξη με ειδική εντολή, από το διάφραγμα που αντιστοιχεί στην ταχύτητα 1/ 50 sec για τη συγκεκριμένη ποσότητα φωτός και με τον αισθητήρα «καθαρό», χωρίς ενίσχυση της ευαισθησίας του. Θεωρητικά, οποιαδήποτε τροποποίηση σε ένα από τους παράγοντες απαιτεί ή αυτόματα προκαλεί τη μεταβολή προς την αντίθετη κατεύθυνση των υπολοίπων. Πχ η μεταβολή στο μισό από 1/50 σε 1/100 της ταχύτητας απαιτεί το άνοιγμα του διαφράγματος κατά ένα stop, ώστε τελικά η ποσότητα του φωτός που περνάει στον αισθητήρα να είναι η ίδια, η κατάλληλη για την επιδιωκόμενη έκθεση. Αυτή η εξισορρόπηση γίνεται αυτόματα στις ερασιτεχνικές κάμερες και σε μερικές επαγγελματικές. Στις καθαρά επαγγελματικές κάμερες, γίνεται χειροκίνητα. Ο ακόλουθος πίνακας είναι θεωρητικός και ενδεικτικός του τρόπου μεταβολών των διαφραγμάτων και των ταχυτήτων σε κάμερες των 25 κάρε/ 50 πεδίων το δευτερόλεπτο. Αν υποθέσουμε ότι η ισορροπημένη έκθεση της εικόνας μας απαιτεί τη normal ταχύτητα των 1/50 και το πιο κλειστό, στην πράξη, διάφραγμα (f16) τότε για να διατηρήσουμε αυτή την ισορροπία μπορούμε να κάνουμε ταυτόχρονα τις εξής αμοιβαίες αλλαγές: Ταχύτητα 1/50 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 1/4000 1/8000 διάφραγμα Όταν η δυνατότητα ανοίγματος των διαφραγμάτων εξαντληθεί (η ίριδα έχει ανοίξει πλήρως στο μεγαλύτερο διάφραγμα) και, παρ όλα αυτά, υπάρχει ανάγκη για είσοδο περισσότερου φωτός, τότε, υπάρχει η δυνατότητα να αυξηθεί τεχνητά η ευαισθησία του αισθητήρα με το λεγόμενο «κέρδος» (gain) που αυξάνει ηλεκτρονικά την ευαισθησία του αισθητήρα. Ωστόσο, οι μικρές ταχύτητες μπορούν να δημιουργήσουν σειρά από ανεπιθύμητα εφέ όπως στην αναπαραγωγή πανοραμικών πλάνων με κάθετα αντικείμενα ή σε αγώνες ταχύτητας οχημάτων όπου οι ρόδες φαίνονται σα να γυρίζουν ανάποδα. 4 Eπίσης, μπορεί να δημιουργηθεί μια αίσθηση τρεμοπαίγματος (flickering) σε κάποιες περιπτώσεις. 5 Τέτοια φαινόμενα 9

10 γίνονται ιδιαίτερα αισθητά με ταχύτητες από 1/250 sec και πάνω. Γι αυτό και δεν χρησιμοποιούνται παρά μόνο σε πολύ ειδικές περιπτώσεις και δεν ενεργοποιούνται από τις αυτόματες ρυθμίσεις της κάμερας, ακόμη και αν το μεγάλο διάφραγμα θα απαιτούσε πολύ γρήγορη ταχύτητα. Στην πράξη, λοιπόν, τα περιθώρια ρύθμισης της ταχύτητας στη βιντεοσκόπηση (σε αντίθεση με τη φωτογράφηση) είναι ανάμεσα στο 1/ 50 και στο 1/125 του δευτερολέπτου. Ο έλεγχος της έκθεσης επιτυγχάνεται κυρίως με τη ρύθμιση του διαφράγματος και με τη χρήση φίλτρων ουδέτερης πυκνότητας που κατεβάζουν τη φωτιστική ένταση (και είναι εσωτερικά στα πιο επαγγελματικά μοντέλα). Η βασικότερη χρησιμότητα τόσο γρήγορων ταχυτήτων είναι καθαρά πρακτική και λειτουργική: η καταγραφή της πολύ γρήγορης κίνησης των αντικειμένων μπροστά στην κάμερα, όπως για παράδειγμα σε αθλητικούς αγώνες με σκιέρ ή αγώνες με μπάλα ή μπαλάκι, ώστε να αποφευχθεί η θολούρα και να διατηρείται η ευκρίνεια των αντικειμένων κατά την αναπαραγωγή κανονικά ή σε αργή ταχύτητα. Μάλιστα, οι κατασκευαστές συνιστούν τέτοιες ταχύτητες μόνο σε περιπτώσεις καταγραφής αθλημάτων ή όταν γίνεται λήψη μέσα από κινούμενο όχημα. 6 Επίσης, ιδιαίτερη εφαρμογή έχει η ρύθμιση της ταχύτητας στην περίπτωση του συγχρονισμού της κάμερας με τη συχνότητα των μόνιτορ και των τηλεοράσεων τύπου CRT που βρίσκονται μέσα στο πλάνο με ακρίβεια δεκάτου του hertz (50.1 ως Ηz συνήθως - μια δυνατότητα που δεν υπάρχει στις ερασιτεχνικές κάμερες). Tέλος, η ρύθμιση της ταχύτητας χρησιμεύει θεωρητικά στη διατήρηση της επιθυμητής εκφώτισης με το άνοιγμα του διαφράγματος όσο γίνεται περισσότερο, αφού κάθε βήμα αύξησης της ταχύτητας του φωτοφράκτη συνεπάγεται αμοιβαία μείωση του ανοίγματος της ίριδας. Αρκετές κάμερες προσφέρουν ρύθμιση για ταχύτητες λιγότερο από 1/50 του δευτερολέπτου. Στις ερασιτεχνικές βιντεοκάμερες αυτό γίνεται κάτω από ειδική εντολή (που συνήθως αποκαλείται Low Light ή Color Slow Shutter ή Color Night view) που την ενεργοποιεί ο χρήστης μέσα από κάποιο μενού. Αν η κάμερα είναι απολύτως ακίνητη και ο χώρος μπροστά της δεν μεταβάλλεται, τότε η καταγραφή είναι σχετικά ικανοποιητική, καθώς το ένα 10

11 καρέ είναι ίδιο με το προηγούμενο μέσα στο ίδιο πλάνο. Αν, όμως, υπάρχει οποιαδήποτε κίνηση ή μεταβολή στην εικόνα, είτε της κάμερας είτε των εικονιζόμενων, τότε το τελικό αποτέλεσμα είναι κάπως ιδιαίτερο, θολό και σπασμένο. Αυτό συμβαίνει γιατί στο σύστημα Pal κάθε δευτερόλεπτο εμπεριέχει 50 πεδία και 25 διαφορετικά καρέ, δηλαδή διαφορετικές πληροφορίες. Αν η ταχύτητα είναι 1/25, 1/12, 1/6, 1/3 του δευτερολέπτου κλπ, ο αισθητήρας ενεργοποιείται για περισσότερα από ένα καρέ. Επιπλέον, αν η κάμερα είναι στο χέρι, οι ταχύτητες αυτές δεν μπορούν να υπερβούν το φυσικό τρέμουλο που προέρχεται από το ανθρώπινο χέρι και σώμα και το εγγράφουν και αυτό στην τελική εικόνα ως θολό και σπασμένο είδωλο. Γ.1. 3 ΣΤΗ ΠΡΑΞΗ Στην πράξη, οι σημερινές ερασιτεχνικές κάμερες είναι τόσο καλές που θα μας δώσουν αξιόπιστα αποτελέσματα με auto ρύθμιση στο 90% περίπου των συνηθισμένων περιπτώσεων καταγραφής. Σε αυτές, η ρύθμιση της έκθεσης γίνεται πάντα αυτόματα, με το άνοιγμα της κάμερας, και μόνο με ειδική παρέμβαση του εικονολήπτη, χειροκίνητα: όλες οι ερασιτεχνικές κάμερες PAL με το άνοιγμα τους έχουν ένα είδος «προτεραιότητας ταχύτητας», δηλαδή με βάση τη φωτομέτρηση του χώρου μπροστά στο φακό, και τη normal ταχύτητα 1/50 sec τοποθετούν το κατάλληλο διάφραγμα, ώστε να έχουμε τελικά μια ισορροπημένη έκθεση και μια νατουραλιστική καταγραφή. Έτσι και αλλιώς, στα ερασιτεχνικά μοντέλα δεν υπάρχει ρύθμιση της ταχύτητας με εξωτερικό κουμπί και πρέπει να μπει κανείς μέσα στα δαιδαλώδη μενού για να αλλάξει την ταχύτητα. Πολλές φορές βέβαια δεν υπάρχει ούτε σε κάποιο μενού ρύθμιση ταχύτητας. Σε μερικές κάμερες είναι δυνατόν να εκμεταλλευτεί ο χρηστής τις αυτόματες ρυθμίσεις της μηχανής για υψηλή ταχύτητα και να κλειδώσει εκεί την εκφώτιση. Για να πάρει κάποιος την υψηλότερη δυνατή ταχύτητα μπορεί να ενεργοποιήσει ένα από τα πλέον συνηθισμένα αυτόματα προγράμματα που υπάρχουν σε όλες τις ερασιτεχνικές κάμερες, το πρόγραμμα Πορτραίτο (Portrait). To πρόγραμμα αυτό έχει ως στόχο τη δημιουργία μικρού βάθους πεδίου και του θολού φόντου προκειμένου να απομονώσει τον 11

12 εικονιζόμενο από το περιβάλλον. Ένα βασικό μέσο για κάτι τέτοιο είναι το άνοιγμα του διαφράγματος στο μέγιστο δυνατό. Έτσι, η ενεργοποίηση αυτού του προγράμματος ταυτόχρονα με τη στόχευση της κάμερας σε κάτι πολύ φωτεινό, τοποθετεί αυτόματα τη μεγαλύτερη δυνατή ταχύτητα, την οποία ο χειριστής μπορεί να κλειδώσει, αν γυρίσει αμέσως την εκφώτιση (αγγλίστι εντολή exposure ) στο χειροκίνητο-manual τρόπο. Στη συνέχεια, βρίσκει την εκφώτιση που χρειάζεται κρατώντας την ταχύτητα και αλλάζοντας το διάφραγμα, ανάλογα με τις πραγματικές φωτιστικές συνθήκες. Δυστυχώς, στα περισσότερα ερασιτεχνικά μοντέλα δεν υπάρχει ρύθμιση του διαφράγματος με εξωτερικό κουμπί, παρά μόνο μέσα στο μενού. Μόνο σε πολύ ακριβά μοντέλα υπάρχει ένα κουμπί με τον τίτλο exposure. Όμως, ακόμη και σε αυτές τις περιπτώσεις, είναι πολύ συνηθισμένο να μην χρησιμοποιούνται τα νούμερα των διαφραγμάτων, αλλά αριθμοί όπως 1,2,3,4 κλπ ή γραφικά (παύλες κλπ) που αντικατοπτρίζουν τα βήματα και συνήθως αντιστoιχούν σε μισό ή 1/3 διαφράγματος. Όπως και στην φωτογραφική εικόνα σε σλάιντ, έτσι και στο βίντεο φωτομετρούμε για τα highlights, όπως λέει ο γνωστός κλασικός κανόνας. 7 Σε μια εικόνα που έχει και σκούρα και φωτεινά μέρη, αυτό που πρωτίστως ενδιαφέρει είναι τα φωτεινά μέρη της εικόνας (τα high lights) να καταγραφούν με όλες τις λεπτομέρειες τους χωρίς να υπερφωτιστούν, να «καούν» και να χάσουν τις πληροφορίες τους. Και αυτό γιατί στις περιπτώσεις της υπερφώτισης δεν κατάγραφεται καμία πληροφορία στο υπερφωτισμένο σημείο το οποίο θα βγει σαν τρύπα πάνω στην τελική εικόνα (ενώ στην περίπτωση των τυχόν υποφωτισμένων σημείων, έχουμε τη δυνατότητα, στο στάδιο της μετ-επεξεργασίας, με ηλεκτρονικό τρόπο να ενισχύσουμε λίγο τη φωτεινότητα και να πάρουμε κάποιες πληροφορίες που έχουν καταγραφεί εκεί. Άρα εκείνο που πρωτίστως ενδιαφέρει και στο βίντεο είναι να γίνεται καλή καταγραφή στα φωτεινά μέρη. Όμως, σε αντίθεση με την φωτογραφική εικόνα, η εικόνα του βίντεο έχει τη δυνατότητα της διάρκειας και της κίνησης, με άλλα λόγια της συνεχούς καταγραφής διαφορετικών χώρων κάτω από πιθανόν διαφορετικές φωτιστικές συνθήκες. Η φανερή αλλαγή των στοιχείων της έκθεσης (διάφραγμα κλπ) μέσα στο ίδιο πλάνο θεωρείται απαράδεκτη στην κλασική 12

13 βιντεοσκόπηση (καθώς τονίζει την ύπαρξη της κάμερας που καταγράφει το γεγονός) και συνιστάται να αποφεύγεται. Στην πράξη, ο εικονολήπτης θα συναντήσει ακόμη τις εξής περιπτώσεις, όπου αξιοποιώντας τις περιορισμένες δυνατότητες παρέμβασης πάνω στην εικόνα της ερασιτεχνικής κάμερας, μπορεί να έχει «καλοφωτισμένη» τελική εικόνα.: 1) ΕΠΑΡΚΗΣ ΦΩΤΙΣΜΌΣ ΜΕ ΧΑΜΗΛΟ ΚΟΝΤΡΑΣΤ: Ο χώρος μπροστά στην κάμερα φωτίζεται με αρκετή ποσότητα φωτός (ώστε να μην χρειάζεται αλλαγή της ευαισθησίας του αισθητήρα κατά την κίνηση της κάμερας από τη μια πλευρα στην άλλη), αλλά και ομοιόμορφα, με χαμηλό κοντράστ και ομοιόμορφο φωτισμό (κάτω από σύννεφα ή με άπλετο φως μέσα σε σπίτι ή κάτω από μια τέντα κλπ). Τότε, αφήνουμε την κάμερα στο auto να βάλει μόνη της διαφράγματα, ταχύτητες κλπ, ξέροντας ότι ο μικρός αισθητήρας των ερασιτεχνικών καμερών θα μας εξασφαλίσει και μεγάλο βάθος πεδίου χωρίς ιδιαίτερο κόπο (βλ. κεφβ7). Επίσης, επειδή το φως είναι σχετικά ομοιόμορφο, είναι πολύ μειωμένες οι πιθανότητες να αλλάξει αυτόματα διάφραγμα η κάμερα μέσα στο ίδιο πλάνο. 2) ΕΠΑΡΚΗΣ ΦΩΤΙΣΜΟΣ ΜΕ ΕΝΤΟΝΟΤΕΡΟ ΦΩΣ ΣΤΟ ΦΟΝΤΟ. Πρόκειται για το λεγόμενο backlight: ο χώρος μπροστά από την κάμερα φωτίζεται με αρκετή ποσότητα φωτός ώστε να μη χρειάζεται αλλαγή της ευαισθησίας του αισθητήρα, αλλά το φως είναι πιο έντονο στο φόντο παρά στο πρώτο επίπεδο ή υπάρχουν φωτιστικές πηγές μέσα στο κάδρο. Τέτοιες περιπτώσεις είναι όταν υπάρχει στο κάδρο μεγάλο μέρος του ουρανού ή ενός παραθύρου ή μιας λάμπας ή απλώς ένας άσπρος τοίχος πίσω από το θεματικό μας αντικείμενο, ή όταν το πρώτο επίπεδο είναι στη σκιά και το φόντο στον ήλιο κλπ. Σ αυτές τις περιπτώσεις, το φωτόμετρο της κάμερας ξεγελιέται και νομίζει ότι το θεματικό αντικείμενο είναι στο πλέον φωτεινό σημείο. Το αυτόματο διάφραγμα και η ταχύτητα υπολογίζεται με βάση το φωτεινό σημείο και, φυσικά, κλείνει η ίριδα ώστε να μπαίνει φως, που είναι επαρκές για το φόντο αλλά όχι δεν είναι επαρκές για τη σωστή έκθεση του πρώτου επιπέδου. Σε αυτή την περίπτωση, αν η κάμερα αφεθεί να λειτουργήσει στο auto, θα καταγράψει το βασικό θέμα υποφωτισμένο. 13

14 Αν δεν μπορούμε να παρέμβουμε στις φωτιστικές πηγές και να μετακινήσουμε αυτές ή την κάμερα, υπάρχουν τρεις εναλλακτικές πρακτικές: γεμίζουμε την εικόνα (με zoom in) με το χώρο, το πρόσωπο ή τα αντικείμενα στο πρώτο επίπεδο που μας ενδιαφέρει, και να αφήσουμε την κάμερα να βάλει μόνη της το διάφραγμα. Μετά, κλειδώνουμε την έκθεση γυρίζοντας στη manual ρύθμιση. χρησιμοποιούμε, αν υπάρχει, το ειδικό κουμπί για το διάφραγμα ή την ειδική εντολή aperture ή exposure, και να μεγαλώσουμε χειροκίνητα το διάφραγμα αυξάνοντας την ποσότητα φωτός που περνάει μέσα από το φακό, ώστε να μην είναι υποφωτισμένος ο χώρος στο πρώτο πλάνο. Αυτονόητα, το φόντο θα υπερφωτιστεί, αλλά, έτσι και αλλιώς, πρέπει να επιλέξουμε ποιο από τα δύο σημεία της εικόνας ενδιαφέρει περισσότερο. ενεργοποιούμε την εντολή backlight (BLC) που υπάρχει στη μέγιστη πλειοψηφία των μοντέλων και μάλιστα με ειδικό εξωτερικό κουμπί. Η εντολή αυτή αυξάνει ακαριαία ένα με δύο διαφράγματα το άνοιγμα του φακού και, άρα, είναι ένα καλό υποκατάστατο της τυχόν έλλειψης χειροκίνητου διαφράγματος. Και στις τρεις περιπτώσεις η έκθεση κλειδώνει στο νέο διάφραγμα, που μπήκε ουσιαστικά χειροκίνητα, και δεν αλλάζει, έστω και αν η κάμερα κινηθεί σε διαφορετικά φωτισμένους χώρους μέσα στο ίδιο πλάνο. 3) ΕΠΑΡΚΗΣ ΦΩΤΙΣΜΟΣ ΜΕ ΕΝΤΟΝΟ ΚΟΝΤΡΑΣΤ ΣΤΟ ΙΔΙΟ ΕΠΙΠΕΔΟ. Ο χώρος μπροστά από την κάμερα φωτίζεται με αρκετή ποσότητα φωτός ώστε να μη χρειάζεται αλλαγή της ευαισθησίας του αισθητήρα, αλλά το κοντράστ (διαφορά φωτιστικής έντασης) είναι ιδιαίτερα έντονο σε διάφορα σημεία το ίδιο επίπεδο. Αυτή είναι μια πολύ συνηθισμένη περίπτωση σε καταγραφές διαλέξεων, παραστάσεων, συναυλιών, σχολικών γιορτών κλπ, με άλλα λόγια, σε μια μεγάλη κατηγορία ερασιτεχνικών βίντεο. Σε όλες αυτές τις περιπτώσεις, οι ηθοποιοί, οι ομιλητές κλπ είναι σχεδόν βέβαιο ότι φωτίζονται πολύ πιο έντονα από τα υπόλοιπα μέρη της σκηνής γιατί εξ ορισμού πρέπει να ξεχωρίσουν. Αν αφήσουμε την κάμερα στο auto θα πάρει μια γενική ένδειξη της σκηνής και θα ρυθμίσει αντίστοιχα και κατά μέσο όρο τα στοιχεία της έκθεσης ώστε να βγαίνει όλη η εικόνα κατά μέσο όρο καλά φωτισμένη. 14

15 Σε αυτή την περίπτωση είναι βέβαιο ότι τα πρόσωπα που φωτίζονται με περισσότερα φώτα θα καταγράφονται υπερεκτεθειμένα ( καμένα ) στο φακό. Αυτό που απαιτείται είναι να προσαρμοστούν οι παράμετροι της έκθεσης στη φωτιστική ένταση του σημείου που μας ενδιαφέρει περισσότερο (στην πράξη, των προσώπων), με την ανάλογη ρύθμιση του διαφράγματος. Όπως ειπώθηκε προηγουμένως, αυτό που πρωτίστως μας ενδιαφέρει είναι να μην έχουμε τα πιο ενδιαφέροντα σημεία της εικόνας χωρίς πληροφορίες λόγω υπερφώτισης πολύ περισσότερο στη περίπτωση αυτή όπου το σημαντικό είναι τα πρόσωπα που μιλάνε. Η φωτομέτρηση της εικόνας πρέπει να γίνει για τα σημεία αυτά και όχι για το σύνολο του χώρου που έχει λιγότερο ή περισσότερο έντονο φωτισμό, με τρόπο παρόμοιο με αυτόν που προαναφέρθηκε στην περίπτωση του backlight: γεμίζουμε την εικόνα (με zoom in) με το χώρο, το πρόσωπο ή τα αντικείμενα στο πρώτο επίπεδο που μας ενδιαφέρει. Στη συνέχεια, ή αφήνουμε την κάμερα να βάλει μόνη της το διάφραγμα και κλειδώνουμε την έκθεση γυρίζοντας στη manual ρύθμιση, ή χρησιμοποιούμε, αν υπάρχει, το ειδικό κουμπί για το διάφραγμα ή την ειδική εντολή aperture ή exposure, και ρυθμίζουμε χειροκίνητα το διάφραγμα προσαρμόζοντας την ποσότητα του εισερχόμενου φωτός που περνάει μέσα από το φακό. Αυτονόητα, κάποια άλλα σημεία της εικόνας θα είναι υπερφωτισμένα και άλλα υποφωτισμένα, αλλά, έτσι και αλλιώς, ο προσδιορισμός του σημείου που είναι το πλέον ενδιαφέρον και θα εκφωτιστεί σωστά, είναι μια αναπόφευκτη επιλογή σε αυτές τις περιπτώσεις. 4) ΑΝΕΠΑΡΚΗΣ ΦΩΤΙΣΜΟΣ Καθώς οι συνθήκες φωτισμού σε ένα μέτριου εμβαδού καθιστικό ή γραφείο σπάνια ξεπερνάνε μερικές δεκάδες lux (συνήθως είναι από 75 ως 250 lux 8 όταν είναι όλα τα φώτα αναμμένα, αλλά πολύ συχνά κατεβαίνει κάτω από 5 lux σε καθημερινές συνθήκες πχ παρακολούθησης τηλεόρασης στο υπνοδωμάτιο), είναι εξαιρετικά συνηθισμένο η εικόνα που παράγει η κάμερα να είναι υποφωτισμένη, γεμάτη σκούρα μέρη ή με αδύναμα χρώματα και χωρίς λεπτομέρεια. Αν δεν γίνεται να ενισχύσουμε το φωτισμό με επιπλέον φωτιστικές πηγές, οι μόνες λύσεις είναι: 15

16 η χρήση gain δηλαδή αύξησης της ευαισθησίας του αισθητήρα. Αυτή η λύση, ενώ λύνει αποφασιστικά το πρόβλημα στις επαγγελματικές κάμερες, αποδεικνύεται είναι συνήθως ανεπαρκής για τους μικρούς αισθητήρες των ερασιτεχνικών καμερών. η χρήση ταχύτητας χαμηλότερης από 1/50 και συνήθως ως 1/3 του δευτερολέπτου. Το αποτέλεσμα είναι έγχρωμη ικανοποιητική εικόνα όταν η κάμερα και τα εικονιζόμενα αντικείμενα είναι ακίνητα. Όταν υπάρχει κίνηση, η εικόνα, όπως προαναφέρθηκε, είναι θολή και με έντονο στροβοσκοπικό εφέ στα μέρη της εικόνας που υπάρχει κίνηση. η χρήση nightshot, δηλαδή η καταγραφή των αντικειμένων υπό το φως του προβολέα υπέρυθρου φάσματος, o οποίος υπάρχει σε αρκετές κάμερες στο μπροστινό μέρος (ιδιαίτερα τα μοντέλα της Sony). Το αποτέλεσμα είναι φυσικά χωρίς χρώμα, αλλά με ικανοποιητική ευκρίνεια σε απόσταση 3-6 μέτρων συνήθως. 5) ΤΑ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ (Programme AE) Σε στενή σχέση με την λειτουργία και τις επιλογές της εκφώτισης είναι η επιλογή της χρήσης κάποιου προγράμματος από τo μενού Program AE. Τα πλέον συνηθισμένα τέτοια προγράμματα δεν κάνουν τίποτε περισσότερο από τη ρύθμιση της ταχύτητας φωτοφράκτη ή του διαφράγματος με τέτοιο τρόπο που να ευνοούν τις συγκεκριμένες λήψεις για το μέσο όρο των περιπτώσεων. Για παράδειγμα: το πρόγραμμα Πορτραίτο (portrait) που φροντίζει να δημιουργήσει μικρό βάθος πεδίου προκειμένου να διαχωρίζει γραφικά τον άνθρωπο από το φόντο και, έτσι, να τον αναδεικνύει. Ένας βασικός παράγοντας ελέγχου του βάθους πεδίου είναι τα ανοιχτά διαφράγματα. Το συγκεκριμένο πρόγραμμα επιλέγει ανοιχτά, κατά το δυνατόν, διαφράγματα ώστε να εξασφαλίσει το μικρό βάθος πεδίου. το πρόγραμμα Αθλήματα (Sports) που φροντίζει για την καθαρότερη καταγραφή των αντικειμένων που κινούνται γρήγορα (μπάλες, αυτοκίνητα κλπ), επιλέγοντας γρήγορες ταχύτητες (συνήθως 1/250 ή 1/500) και αντίστοιχα διαφράγματα). το πρόγραμμα Άμμος και Χιόνι (sand and Snow) που φροντίζει για τη σωστή εκφώτιση των αντικειμένων που πίσω τους έχουν ένα λαμπερό 16

17 ουρανό, θάλασσα κλπ. Αυτό που στην πραγματικότητα κάνει είναι να ανοίγει το διάφραγμα ώστε να μη βγουν υποφωτισμένα τα αντικείμενα στο πρώτο επίπεδο (λειτουργία παρόμοια με αυτή του backlight). το πρόγραμμα Φωτισμός Σημείου (spotlight) που φροντίζει για τις σκηνές με έντονο κοντράστ όπως η καταγραφή μιας σκηνής θεάτρου, μειώνοντας το ανεπιθύμητο glare και προσαρμόζοντας το διάφραγμα αντίστοιχα. 17

18 Γ. 2. Η ΠΟΙΟΤΗΤΑ ΧΡΩΜΑΤΟΣ Η ποιότητα του χρώματος (colour quality), η τονικότητα της τελικής εικόνας που παράγεται από την κάμκορντερ είναι συνάρτηση δύο επιλογών. Αφενός του είδους και της ποιότητας του εξοπλισμού (αισθητήρες και επεξεργαστές της κάμερας) καθώς και του τρόπου με τον οποίο είναι ρυθμισμένοι να αντιλαμβάνονται τα χρώματα και το περιβάλλον από το εκάστοτε εργοστάσιο/εταιρεία, αλλά και από το χρήστη, τονική απόδοση των φακών και χρήση φίλτρων μπροστά τους). Αφετέρου, των τελικών ρυθμίσεων που κάνει ο χρήστης στην προσπάθεια του να ισορροπήσει τα ποσοστά των τριών βασικών χρωμάτων (κόκκινο πράσινο - μπλε) στους αισθητήρες της κάμερας, ώστε αυτοί να αντιλαμβάνονται με ακρίβεια τα χρώματα που υπάρχουν μπροστά από το φακό κάτω από τις συγκεκριμένες φωτιστικές πηγές. Επειδή η ρύθμιση γίνεται με σημείο αναφοράς το λευκό χρώμα ονομάζεται ισορροπία λευκού. Γ ΙΣΟΡΡΟΠΙΑ ΛΕΥΚΟΥ Στην πραγματικότητα, καμία φωτιστική πηγή (από το κερί ως τα κινηματογραφικά φώτα τύπου HMI και τον ήλιο) δεν δίνει άσπρo φως, αλλά φως με διαφορετική θερμοκρασία χρώματος. Η θερμοκρασία χρώματος είναι η θερμοκρασία στην οποία ένα υλικό πρέπει να θερμανθεί ώστε να παράγει φως ενός συγκεκριμένου χρώματος. 9 Μετριέται σε βαθμούς κλίμακας Κέλβιν με ειδικά όργανα που ονομάζονται Κελβινόμετρα. Η μέτρηση του υλικού της κάθε φωτιστικής πηγής (και του ήλιου) γίνεται με σημείο αναφοράς ένα ιδανικό μαύρο σώμα εκπομπής ακτινοβολίας που έχει τη δυνατότητα φωτιστικής εκπομπής 100% και το χρώμα που αποδίδει εξαρτάται μόνο από τη δική του θερμοκρασία. Ετσι, κάθε φωτιστικό σώμα που αποδίδει ίδια χρωματική απόχρωση με αυτή που αποδίδει το μαύρο σώμα όταν θερμαίνεται σε συγκεκριμένη θερμοκρασία, έχει και την αντίστοιχη καταγραφή στη κλίμακα Κέλβιν. Για παράδειγμα, όταν θερμαίνεται το μαύρο σώμα στη θερμοκρασία 3200 βαθμών Κέλβιν, 18

19 αποδίδει ένα συγκεκριμένο χρώμα φωτός. Κάθε άλλο φωτιστικό σώμα που θα δώσει ίδιο χρώμα φωτός, λέμε ότι έχει θερμοκρασία 3200 βαθμών Κέλβιν. Η θερμοκρασία χρώματος ως φυσικό μέγεθος δεν έχει καμία σχέση με τη θερμοκρασία που εκπέμπει στο περιβάλλον η φωτιστική πηγή (ο ήλιος ή ο λαμπτήρας που πυρακτώνεται κλπ). 10 Η θερμοκρασία χρώματος της ίδιας φωτιστικής πηγής μπορεί να μεταβληθεί σε περίπτωση που αλλάζει η φωτιστική της ένταση (για παράδειγμα, σ ένα φωτιστικό που μεταβάλλει με ντίμερ την ποσότητα του φωτός που διοχετεύει προς το περιβάλλον) ή όταν μεσολαβεί μεταβολή των τρίτων παραγόντων (για παράδειγμα η χρωματική τονικότητα του ηλιακού φωτός μεταβάλλεται καθώς ταξιδεύει μέσα από διαφορετικά ατμοσφαιρικά στρώματα κατά τη διάρκεια της ημέρας όσο πιο παχιά είναι τόσο πιο πολύ απορροφούν το μπλε χρώμα, με αποτέλεσμα στη χαμηλή γωνία της δύσης ή της ανατολής τα χρώματα να κυριαρχούνται από κόκκινες αποχρώσεις. 11 Στην πράξη Στην πράξη όλες οι κάμερες έχουν επιλογή αυτόματης ρύθμισης (auto) ισορροπίας λευκού. Με ενεργοποιημένη αυτή τη λειτουργία, η κάμερα χρησιμοποιεί ένα ξεχωριστό αισθητήρα αφιερωμένο ειδικά στη ισορροπία λευκού (white balance sensor) 12 ή και παίρνει πληροφορίες από μια μικρή λευκή επιφάνεια μέσα στην κάμερα. 13 H μέθοδος δε λειτουργεί σωστά σε πολλές περιπτώσεις (για παράδειγμα, αν υπάρχουν ποικίλες φωτιστικές εντάσεις μέσα στο ίδιο κάδρο ή πολύ χαμηλό κοντράστ ή πολύ χαμηλός φωτισμός ή πηγές διαφορετικής θερμοκρασίας χρώματος). Σε αυτές τις περιπτώσεις, η τονικότητα της εικόνας είναι πιο κοκκινωπή ή μπλεδίζει. Eπίσης, η ισορροπία λευκού δε λειτουργεί σωστά όταν η κάμερα ανάβει με το μαύρο καπάκι του φακού να είναι ακόμη πάνω στο φακό. Set Οι περισσότερες κάμερες διαθέτουν επίσης λειτουργία χειροκίνητης ρύθμισης σετ (set): πρόκειται για την πλέον σημαντική λειτουργία και αυτή που χρησιμοποιούν όλοι οι επαγγελματίες όταν τους επιτρέπουν οι συνθήκες. Η κάμερα εκλαμβάνει ως λευκό το χρώμα της επιφάνειας πάνω στην οποία 19

20 στοχεύει ο φακός, όταν ο εικονολήπτης ενεργοποιεί τη λειτουργία σετ. Με άλλα λόγια, η κάμερα (οι αισθητήρες και οι επεξεργαστές) θεωρεί ότι η λήψη γίνεται κάτω από φωτιστικές συνθήκες που έχουν τέτοια θερμοκρασία χρώματος που αποδίδεται η άσπρη επιφάνεια μπροστά στο φακό ως άσπρη. Από εκεί και πέρα, εφόσον αναγνωρίζεται το λευκό κάτω από τις συγκεκριμένες φωτιστικές συνθήκες, αυτόματα αναγνωρίζονται και τα υπόλοιπα χρώματα αναμιγνύοντας τις σωστές δόσεις κόκκινου-μπλεπράσινου. Η χειροκίνητη ρύθμιση γίνεται με την τοποθέτηση ενός λευκού χαρτιού ακριβώς μπροστά από το βασικό θέμα του κάδρου, ώστε να φωτίζεται από τις ίδιες φωτιστικές πηγές. Στη συνέχεια, ολόκληρο το κάδρο γεμίζει με το άσπρο χαρτί (με ζουμ ή μετακίνηση της κάμερας), ο εικονολήπτης πατάει την εντολή σετ και σε μερικά δευτερόλεπτα η κάμερα αναγνωρίζει την επιφάνεια ως λευκή και, συνεπακόλουθα, όλα τα υπόλοιπα χρώματα που αντιστοιχούν στο συγκεκριμένο λευκό. Σχετικά με το αν πρέπει να προηγείται η ισορροπία λευκού της ρύθμισης της εκφώτισης (διάφραγμα, gain κλπ) οι γνώμες διίστανται. 14 Αν η εικόνα είναι υποφωτισμένη ή υπερφωτισμένη, ο αισθητήρας της ισορροπίας λευκού επηρεάζεται και δεν μπορεί να διαβάζει καλά τη θερμοκρασία χρώματος των φωτιστικών πηγών, ώστε να προσαρμόσει τους αισθητήρες της εικόνας ανάλογα. Από την άλλη, αν η θερμοκρασία χρώματος είναι λάθος,το μάτι του εικονολήπτη μπορεί εύκολα να ξεγελαστεί και να μην υπολογίσει σωστά τα διάφραγμα που χρειάζεται για την επιθυμητή εκφώτιση. Πιο σωστή μοιάζει η άποψη της προτεραιότητας της ρύθμισης της εκφώτισης, μετά της χρωματικής θερμοκρασίας, και μετά νέα τελική διόρθωση ττης εκφώτισης. Έτοιμες ρυθμίσεις Αν λοιπόν μπορούμε να βρούμε ή να τοποθετήσουμε μια λευκή επιφάνεια μπροστά στην κάμερα, ώστε να γεμίζει ολόκληρο το κάδρο, τότε είναι πέρα από κάθε συζήτηση ότι πρέπει να γίνεται χειροκίνητη ρύθμιση ισορροπίας λευκού. Αν όμως, αυτό δεν είναι εφικτό, οι περισσότερες κάμερες προσφέρουν δύο έτοιμες ρυθμίσεις που ανταποκρίνονται στις πλέον βασικές φωτιστικές συνθήκες 20

21 λειτουργία ντέιλαϊτ (daylight), παρόμοιος όρος outdoor : λειτουργία που οδηγεί αμέσως τον αισθητήρα να αντιλαμβάνεται το εισερχόμενο φως σα να έχει θερμοκρασία χρώματος 5500 βαθμών Κέλβιν που αντιστοιχεί στο φως του ήλιου στις το μεσημέρι. Ως φως ντέιλαϊτ θεωρείται και το φως που εκπέμπεται από τα ειδικά κινηματογραφικά φώτα ημέρας ΗΜΙ (5600 Κέλβιν) ενώ κάποιες ετιαρείες (για παράδειγμα η Sony) προσδιορίζει ως ρύθμιση outdoor τα 5800 Κέλβιν. λειτουργία τάνγκστεν (tungsten, παρόμοιος όρος indoor): ο αισθητήρας αντιλαμβάνεται το εισερχόμενο φως σα να έχει θερμοκρασία βαθμών Kelvin που αντιστοιχεί σε λάμπες αλογόνου, λάμπες Quartz καθώς και στις ειδικές φωτογραφικές και κινηματογραφικές λάμπες εσωτερικού χώρου (photoflood). Συγγενής είναι και η θερμοκρασία χρώματος των απλών οικιακών λαμπών πυράκτωσης ( βαθμοί Κέλβιν). Να σημειωθεί ότι με την πάροδο του χρόνου και τη χρήση του φωτιστικού σώματος, η λάμπα πέφτει και η αρχική θερμοκρασία χρώματος μειώνεται λίγες εκατοντάδες Κέλβιν. Οι καλύτερες ερασιτεχνικές κάμερες που υπάρχουν στην αγορά (όπως για παράδειγμα η Canon ΗV20) πηγαίνει ακόμη πιο πέρα δίνοντας και άλλες επιλογές: 15 Shade (σκιά, 7000 βαθμοί Κέλβιν), Cloudy (ελαφριά συννεφιά, βαθμοί Κέλβιν, Fluorescent (λάμπες φθορίου ( Κέλβιν), sunlight/ sunset (ανατολή ή δύση 2300 βαθμοί Kέλβιν). 21

22 Γ. 3 ΤΟ ΚΑΔΡΑΡΙΣΜΑ - Η ΕΠΙΛΟΓΗ ΦΑΚΟΥ και η προοπτική Είναι εξαιρετικά δύσκολο να καταλάβει κάποιος που δε δούλεψε ποτέ με φωτογραφική ή κινηματογραφική κάμερα με σταθερούς φακούς (φακούς με μια, μόνη και σταθερή εστιακή απόσταση) το γεγονός ότι ο φακός ζουμ που έχουν όλες οι ερασιτεχνικές βιντεοκάμερες είναι φακός με μεταβλητή εστιακή απόσταση (δηλαδή πολλοί φακοί με διαφορετική εστιακή απόσταση στο ίδιο σώμα, που, όμως, μπορούν να πάρουν θέση μπροστά στον αισθητήρα με γύρισμα ενός μοχλού). Έτσι, η συντριπτική πλειοψηφία των ερασιτεχνών δεν αντιλαμβάνεται ότι πριν πατήσει το REC πρέπει να έχει επιλέξει συνειδητά τι είδους φακό θα χρησιμοποιήσει από τη γκάμα των φακών που εμπεριέχονται μέσα στο φακό ζουμ, καθώς ο κάθε ένας προσφέρει διαφορετικές εκφραστικές δυνατότητες και αποτέλεσμα. Η εστιακή απόσταση είναι το κατ εξοχήν προσδιοριστικό χαρακτηριστικό ενός φακού καθώς με βάση αυτό ο φακός παίρνει τους γνωστούς χαρακτηρισμούς νορμάλ, ευρυγώνιος και τηλεφακός (βλ. κεφ Α3). Ο φακός ζουμ (στην πράξη όλοι οι φακοί όλων των ερασιτεχνικών καμερών) εμπεριέχει μια μεγάλη γκάμα τέτοιων φακών ξεκινώντας συνήθως από τον ελαφρύ ευρυγώνιο και καταλήγοντας σε ένα μεγάλο τηλεφακό που μεγεθύνει από 10 ως, καμία φορά, 40 φορές την αρχική εικόνα (αυτό σημαίνει το νούμερο 10Χ ή 20Χ ή 40Χ κλπ που γράφουν στο μπροστινό πλαϊνό μέρος τους οι βιντεοκάμερες). Ο κάθε ένας από αυτούς τους φακούς μέσα στο φακό ζουμ έχει και διαφορετική εκφραστική και δημιουργική δυνατότητα που στην συντριπτική πλειοψηφία των περιπτώσεων παραγνωρίζεται από τους χειριστές των ερασιτεχνικών βιντεοκαμερών. Η επιλογή του επιθυμητού φακού ως προς το εστιακό μήκος (τη φωτεινότητα, το εύρος των διαφραγμάτων, την αναλυτικότητα και την ποιότητα) επηρεάζει άμεσα το μέγεθος του κάδρου, την εκφώτιση και το διάφραγμα και το βάθος πεδίου και έμμεσα το αισθητικό αποτέλεσμα. 22

23 Πιο πλούσιο κάδρο Ο ευρυγώνιος φακός, βλέποντας τον κόσμο με ευρεία γωνία, εκ των πραγμάτων επιτρέπει την καταγραφή περισσότερου χώρου και, κατ επέκταση, μια πιο πολύπλοκη σύνθεση που περιλαμβάνει χαρακτήρες (πρόσωπα) και περιβάλλοντα χώρο. Μ άλλα λόγια επιτρέπει την καταγραφή μιας ομάδας εικονιζομένων και της σχέσης τους με το χώρο, και προτρέπει στη δημιουργία μιας πολύπλοκης επικοινωνίας με το θεατή. Αντίθετα, ο νορμάλ φακός, που βλέπει όπως το ένα ανθρώπινο μάτι, υπογραμμίζει το ρεαλισμό και τη φυσικότητα της εικόνας. Τέλος, ο τηλεφακός με την οξεία γωνία με την οποία βλέπει τον κόσμο, απομονώνει λεπτομέρειες, υποβάλλει στο θεατή τι πρέπει να κοιτάξει και σχεδόν απαιτεί από τα εικονιζόμενα π ροσωπα και αντικείμενα να έχουν καθ αυτά κάποιο αισθητικό ύφος, καθώς γεμίζουν από μόνοι τους ολόκληρο το κάδρο χωρίς περιθώρια διαλόγου» με άλλα εικονιζόμενα. Με απλά λόγια, ο τηλεφακός απαιτεί από τα πρόσωπα που γεμίζουν κατ αποκλειστικότητα το κάδρο του να είναι όμορφα και εκφραστικά, καθώς όλη η επικοινωνία της εικόνας περνάει μέσα από αυτά και μόνο. Επιπλέον, καθώς ο τηλεφακός δίνει τη δυνατότητα να μην πλησιάζει ο εικονολήπτης τους εικονιζόμενους, επιτρέπει μεγαλύτερη ελευθερία κινήσεων και, άρα, μεγαλύτερη εκφραστικότητα. Καλά παραδείγματα χρήσης τηλεφακού βρίσκουμε σε βίντεο που καταγράφουν παιδιά, στα αθλητικα βίντεο κλπ. Πρόβλημα παραμόρφωσης Από την άλλη, ιδιαίτερη προσοχή χρειάζεται στη χρήση του ευρυγωνίου, καθώς παράπλευρο αποτέλεσμα της δυνατότητας του να βλέπει τον κόσμο με γωνία μεγαλύτερη του ανθρώπινου ματιού, είναι η αίσθηση της αφύσικης οπτικής που δίνουν οι εικόνες του- μια αίσθηση που επιτείνεται από τα όρια της τεχνολογίας των φακών και των κρυστάλλων. Πραγματικά, λόγω της κλίσης των κυρτών και κοίλων κρυστάλλων του, οι παράλληλες διαγώνιες ευθείες και οι κάθετες επιφάνειες, ιδίως αυτές που βρίσκονται προς τα άκρα του κάδρου, καταγράφονται σα να συγκλίνουν προς ένα σημείο.. Ακόμη χειρότερα, πολλές από τις κάθετες ευθείες στα άκρα του καδρου μπορεί να...καμπυλώνουν. Αυτή η αίσθηση επιτείνεται στους ευρυγώνιους φακούς 23

24 και μάλιστα όσο πιο ευρυγώνιοι οι φακοί (και πιο χαμηλού κόστους), τόσο πιο μεγάλη η παραμόρφωση των γραμμών. Η αίσθηση της παραμόρφωσης επιτείνεται ακόμη περισσότερο όταν ο άξονας του φακού δεν τοποθετείται κάθετα στις κάθετες επιφάνειες αλλά υπό καποια γωνία. 16 Η παραμόρφωση μερικές φορές είναι επιθυμητή, όταν θέλουμε να τονίσουμε την τεχνητή φύση της εικόνας μας, τις περισσότερες φορές όμως, προσπαθούμε να την αποφεύγουμε και γι αυτό σπάνια χρησιμοποιούμε μεγάλους ευρυγώνιους. Όμως, τα σοβαρότερα ερωτήματα δημιουργούνται στο χειριστή της βιντεοκάμερας σχετικά με δύο άλλες εκφραστικές παραμέτρους της σύνθεσης της εικόνας που επηρεάζονται από την εστιακή απόσταση των φακών, την προοπτική και το βάθος πεδίου. Διαφορετική προοπτική Ένας συνήθης ορισμός της έννοιας προοπτικής στη σύνθεση της εικόνας, την ορίζει ως τη σχέση των μεγεθών των εικονιζόμενων μεταξύ τους. Λόγω της διαφορετικής απόστασης και τρόπου με τον οποίο οι ακτίνες του φωτός περνούν από τα κρύσταλλα στους ευρυγώνιους και στους τηλεφακούς, η καταγραφή του ειδώλου των αντικειμένων από τους ευρυγώνιους φακούς δίνει την αίσθηση ότι αυτά έχουν μεγαλύτερη απόσταση μεταξύ τους (από αυτή που έχουν στη θέασή τους με το ανθρώπινο μάτι) και ότι τα πίσω αντικείμενα είναι πολύ μικρότερα από τα μπροστινά. Αντίθετα, οι τηλεφακοί μικραίνουν τις αποστάσεις ανάμεσα στα αντικείμενα, φέρνουν πιο κοντά το φόντο και κατ επέκταση μπορέι να δημιουργήσουν σύγχυση για το πραγματικό μέγεθος των αντικειμένων, αν αυτά είναι άγνωστα στο θεατή της εικόνας. Και τα δυο εφέ είναι επιθυμητά σε ειδικές περιπτώσεις: όταν πρόκειται για πλάνο πορτραίτο καποιου ανθρώπου, θεωρείται ότι ο τηλεφακός κολακεύει το πρόσωπο μειώνοντας την απόσταση ανάμεσα στο μπροστινό και το πίσω μέρος του κεφαλιού, ενώ αντίθετα ο ευρυγώνιος, αυξάνοντας αυτή την απόσταση, παραμορφώνει το κεφάλι. Έτσι, όλα τα πλάνα πάνω σε πρόσωπα προτιμάται να γίνονται σχεδόν πάντα με τηλεφακό. Βάθος πεδίου Η πλέον σημαντική συνέπεια των διαφορετικών φακών είναι μάλλον, το διαφορετικό βάθος πεδίου (βλ και κεφ Γ7). Η εστιακή απόσταση αποτελεί 24

25 έναν από τους τρεις παράγοντες που καθορίζουν πόσο μεγάλο θα είναι το νεταρισμένο «πεδίο» μπροστά και πίσω από το σημείο που εχει εστιάσει ο φακός (οι άλλοι δύο είναι η το διάφραγμα και η απόσταση της κάμερας από το αντικείμενο). Οι ευρυγώνιοι φακοί προσφέρουν τεράστιο βάθος πεδίου, ενώ οι τηλεφακοί το αντίθετο. Κατά συνέπεια, αν θέλουμε να έχουμε μια ρεαλιστική αίσθηση στην εικόνα μας σα να είναι εκεί ο θεατής προτιμούμε τον ευρυγώνιο που παρουσιάζει σχεδόν τα πάντα νεταρισμένα (όπως το ανθρώπινο μάτι) ενώ, αντίθετα, αν θέλουμε να θολώσουμε και να απομονώσουμε τα ανεπιθύμητα αντικείμενα του φόντου από αυτό που μας ενδιαφέρει προτιμούμε τους τηλεφακούς. 25

26 Γ.4 ΤΟ ΚΑΔΡΑΡΙΣΜΑ ΚΑΙ Η ΑΝΑΛΟΓΙΑ ΤΩΝ ΠΛΕΥΡΩΝ Η επιλογή ανάμεσα σε δύο διαφορετικές αναλογίες πλευρών του κάδρου, το λεγόμενο aspect ratio, είναι μια απόφαση που πρέπει να ληφθεί με το άνοιγμα της κάμερας, καθώς δεν μπορεί να μεταβληθεί μετά μέσα στο ίδιο έργο. Πραγματικά, όλες οι Κανονικής Ευκρίνειας (Standard Definition) κάμερες σήμερα, είτε από το μενού τους είτε με ξεχωριστό εξωτερικό κουμπί, δίνουν τη δυνατότητα να επιλέξει ο χρήστης αν η αναλογία ανάμεσα στην οριζόντια και την κάθετη πλευρά θα είναι 4:3 (αλλιώς λεγόμενο 12:9 ή 1,33:1) ή 16:9 (αλλιώς λεγόμενο 1,78:1). Αντίθετα, οι κάμερες Υψηλής Ευκρίνειας, μετά από πολλά χρόνια, καταργούν τα διλήμματα, καθώς παράγουν τελικό κάδρο μόνο σε 16:9 και προορίζονται για τις τηλεοράσεις και τις οθόνες αντίστοιχων διαστάσεων που φαίνεται ότι θα κυριαρχήσουν στο μέλλον. Ωστόσο και ως να επικρατήσουν πλήρως τα φορμά Υψηλής Ευκρίνειας, η απόφαση σχετικά με την αναλογία των πλευρών του τελικού κάδρου είναι σημαντική και επηρεάζεται τόσο από τεχνολογικούς παράγοντες όσο και αισθητικούς. Οι δεύτεροι έχουν διερευνηθεί σαφώς λιγότερο. Με άλλα λόγια, αν υποτεθεί ότι ο εικονολήπτης διαθέτει τόσο καλή κάμερα που δίνει αποτέλεσμα ισοδύναμης ποιότητας είτε σε 16:9 είτε σε 4:3, ποια αναλογία πλευρών κάδρου θα πρέπει να επιλέξει και με ποιες προϋποθέσεις; Ανεξάρτητα από ανοησίες που γράφονται στις διαφημίσεις και τα περιοδικά για το κακό 4:3 και το καλό 16:9, και τα δύο κάδρα έχουν σοβαρά πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα στη σύνθεση της εικόνας. Γ ΠΡΑΚΤΙΚΟ ΚΡΙΤΗΡΙΟ Το πιο απλό πρακτικό κριτήριο αφορά στην άμεση χρήση του υλικού. Αν η άμεση προβολή του είναι σε συσκευή με εκ γενετής διαστάσεις 16Χ9, τότε προφανώς πρέπει να επιλεγεί και το αντίστοιχο κάδρο. Αλλιώς, το αντίθετο. Με αυτό τον τρόπο θα αποφύγουμε τις διάφορες μεθόδους προσαρμογής των συσκευών σε αναλογίες πλευρών διαφορετικές από τις δικές τους (pan and scan, κροπάρισμα της εικόνας, στρετσάρισμα της εικόνας βλ. κεφ Α.6). Όμως, τι γίνεται όταν το υλικό μας προορίζεται να παιχτεί από διάφορα συστήματα και τηλεοράσεις; 26

27 Αυτό είναι στην πραγματικότητα ένα από τα μεγαλύτερα προβλήματα που αντιμετωπίζουν τα τελευταία χρόνια και οι επαγγελματίες εικονολήπτες. Για τη μετάβαση από την τηλεόραση 4Χ3 στην «ευρείας οθόνης» 16Χ9 έχει επενδυθεί πολύς κόπος και χρήματα. Όπως, όμως, δείχνει και το τελικό αποτέλεσμα, τα περισσότερα στούντιο και τηλεοπτικά κανάλια της Ελλάδας (αλλά και της Ευρώπης) εξακολουθούν να προβάλλουν και να γυρίζουν σε 4Χ3, καθώς οι αγορές, τόσο των καταναλωτών όσο και των επαγγελματιών προφανώς δεν αντέχουν την αλλαγή. Τα προβλήματα θα πολλαπλασιαστούν με την, αναπόφευκτη, κάποια στιγμή, επικράτηση του High Definition σήματος που επιβάλλει αυτόματα την απόλυτη επικράτηση του 16Χ9 ως μοναδικού κάδρου προβολής. Σε αυτή τη μελλοντική εποχή, πως θα δείχνει στην οθόνη το υλικό 4Χ3 που γυρίζεται αυτή τη στιγμή από τις αντίστοιχες κάμερες, προφανώς, με τη χρησιμοποίηση κάποιας από τις προαναφερόμενες μεθόδους; Μία προτεινόμενη λύση είναι το λεγόμενο 14:9. Για να πετύχουν τις μικρότερες δυνατές απώλειες στο αισθητικό αποτέλεσμα, πολλά κανάλια (στο εξωτερικό) γυρίζουν σήμερα σε 16:9, αλλά μεταδίδουν στην ενδιάμεση διάσταση 14:9! Έτσι, η εικόνα κροπάρεται ή συμπιέζεται πολύ λίγο όταν προβάλλεται σε 4:3 οθόνη (12:9) και ανοίγει ελαφρά όταν παίζεται σε τηλεόραση 16:9. Την αρχική τους εικόνα σε 16:9 τα κανάλια την κρατάνε για μελλοντική χρήση, όταν τα πράγματα θα έχουν εξομαλυνθεί! Ακολουθώντας αυτή την πρακτική, οι εικονολήπτες φτιάχνουν τη σύνθεση της εικόνας τους σε εικονικό (virtual) κάδρο 14:9 που βρίσκεται ανάμεσα στο 4:3 (δηλαδή 12:9) και στο 16:9! Όλα τα ουσιαστικά στοιχεία της εικόνας πρέπει να βρίσκονται μέσα σε αυτό το κάδρο, ώστε να μπορούν να μεταδοθούν στο σήμα 14:9, καθώς και να υπάρχουν ελάχιστες απώλειες σε περίπτωση κανονικής μετάδοσης 4:3. Ακόμη καλύτερα, αν η σύνθεση γίνεται μόνο στο 4:3 μέρος του κάδρου, κάτι που δεν είναι εφικτό στις περισσότερες περιπτώσεις καθώς πετιέται έτσι ζωτικό μέρος του κάδρου. Από την άλλη, η υπόλοιπη περιοχή (ως το πλήρες 16:9) δεν πρέπει να περιέχει ανεπιθύμητα στοιχεία, γιατί δεν μπορεί να αποκλειστεί η μελλοντική μετάδοση/προβολή ολόκληρου του κάδρου. Η προσαρμογή στο σκόπευτρο των αντίστοιχων κάδρων γίνεται με αντίστοιχες γραμμές στο σκόπευτρο ή, αν δεν υπάρχουν, με τεχνητές γραμμές που σχηματίζονται με τη χρήση 27

28 χαρτοταινίας. Όλη αυτή η τεχνική αποκαλείται κωδικοποιημένα από τους αλλοδαπούς εικονολήπτες «shoot and protect». Αντίστοιχες προφυλάξεις πρέπει να παίρνονται και στις λήψεις σε κάδρα 4Χ3 που είναι εξαιρετικά πιθανό στο μέλλον να μεταδίδονται με letterbox (μαύρο περιθώριο) πάνω και κάτω: δεν πρέπει να τοποθετούμε ουσιώδη στοιχεία του πλάνου και της σκηνής στο πάνω και στο κάτω μέρος της 4Χ3 εικόνας (επιφάνεια μεγέθους περίπου 5% του συνολικού ύψους της εικόνας), γιατί υπάρχει σοβαρή πιθανότητα να κροπαριστούν κατά τη μελλοντική μετάδοση/προβολή τους σε 16Χ9 οθόνη. Αντίστοιχα πρέπει να προσέχουμε να μην υπάρχουν ανεπιθύμητα στοιχεία σε αυτά τα μέρη του κάδρου (για παράδειγμα, άχρηστα αντικείμενα ή μικρόφωνο boom που αιωρείται πάνω από τον ομιλούντα) γιατί η περιοχή παραμένει ενεργή για μετάδοση 4Χ3. Γ ΑΙΣΘΗΤΙΚΑ ΚΡΙΤΗΡΙΑ Το δεύτερο κριτήριο είναι αισθητικό και βασίζεται στο γεγονός ότι οι γραμμές των πλευρών και η αναλογία τους είναι καθοριστικές, σε κάποιο βαθμό για την τελική σύνθεση του κάδρου. Στο μικρό παραλληλόγραμμο 4Χ3 (που είναι αρκετά κοντά στο τετράγωνο) η οριζόντια και η κάθετη πλευρά διαθέτουν γραμμές σχεδόν ισοδύναμες, χωρίς να κυριαρχεί η μία στην άλλη και να καθορίζουν αντίστοιχα τις υπόλοιπες γραμμές μέσα στο κάδρο. Αυτό επιτρέπει στον εικονολήπτη να δημιουργήσει συμμετρία, αναλογία, ισορροπία, δυναμισμό ή αντίθεση σε όποια σχεδόν πλευρά του κάδρου επιθυμεί και με όποια κατεύθυνση τον βολεύει. Αυτό το γεγονός ήταν και ο βασικός πυρήνας των επιχειρημάτων του σπουδαίου Σοβιετικού σκηνοθέτη Σεργκέι Αϊζενστάιν στο λόγο του υπέρ του απολύτως τετράγωνου κινηματογραφικού κάδρου στην Καλιφόρνια το 1930, λίγο πριν η Αμερικανική Ακαδημία υιοθετήσει το 4Χ3 ως την επίσημη αναλογία πλευρών εκείνης της εποχής (μια απόφαση που καθόρισε, εκτός από τον κινηματογράφο, εν πολλοίς και το φορμά της τηλεόρασης 4Χ3 αλλά και το φορμά των μόνιτορ υπολογιστών 4Χ3). 17 Ταυτόχρονα επιτρέπει στο βασικότερο θέμα του κάδρου να κυριαρχεί, κάτι που ευνοεί τα πορτραίτα και την εστίαση σε ένα βασικό αντικείμενο, και, κατ επέκταση, το καδράρισμα τηλεοπτικών παρουσιαστών, συνεντευξιαζόμενων κλπ 28

29 Αντίθετα, στο μεγάλο παραλληλόγραμμο 16Χ9 οι οριζόντιες γραμμές είναι κυρίαρχες και οποιαδήποτε χρήση άλλων γραμμών σύνθεσης μέσα στο κάδρο δημιουργού αυτόματα ισορροπία, δυναμισμό ή αντίθεση με αυτές. 18 Το 16Χ9 ευνοεί έτσι τις συνθέσεις σε παράταξη και τη γραμμή του ορίζοντα, αναδεικνύει το δυναμισμό των συνθέσεων πάνω στην (τεράστια) διαγώνιο του κάδρου και δημιουργεί διαλεκτική σχέση ανάμεσα στα αντικριστά μέρη του κάδρου. Δεν ευνοεί τα πορτραίτα αλλά αντίθετα τα «διπλά» πλάνα (με δύο χαρακτήρες), τα «χαλαρά» πλάνα, καθώς και τα κάδρα όπου ο χώρος /τοπίο είναι κυρίαρχα και σε διαλεκτική σχέση με τον εικονιζόμενο χαρακτήρα. Γενικά θα μπορούσαμε να πούμε ότι το 16Χ9 είναι πιο δύσκολο κάδρο, καθώς απαιτεί καθαρό και δυνατό περιεχόμενο για να μην μείνει εκκρεμές και άδειο σε αντίθεση με το κάδρο 4Χ3 που μπορεί να λειτουργήσει με σχεδόν οποιαδήποτε σύνθεση. Από την άλλη, η σωστή εφαρμογή συγκεκριμένων «κόλπων» στη σύνθεση σε κάδρο 16Χ9 δίνει πολύ πιο εντυπωσιακό και άκρως επικοινωνιακό αποτέλεσμα. Αυτό όμως φέρνει τη συζήτηση στους κλασικούς κανόνες της σύνθεσης, οι οποίοι θα αναλυθούν στο επόμενο τεύχος. Επιπλέον των υπολοίπων, το 16Χ9 έχει ένα ακόμη πλεονέκτημα: εμπεριέχει τις διαστάσεις 4Χ3 (12Χ9) και επιτρέπει στον εικονολήπτη να σχηματίσει «κάδρο μέσα στο κάδρο», τεμαχίζοντας το με καλλιτεχνικό τρόπο σε μικρότερα κάδρα, το καθένα με το δικό του περιεχόμενο! Η χρήση της γωνίας «πάνω από τον ώμο» ή η χρήση αντικειμένων προκειμένου να μασκαριστεί ένα μέρος της εικόνας για να δοθεί έμφαση στο υπόλοιπο είναι εξαιρετικά συνηθισμένη τακτική στο 16Χ9. 29

Δημιουργική Φωτογράφηση

Δημιουργική Φωτογράφηση Φωτογραφική Ομάδα «Πολύμορφο» 2η Παρουσίαση: Δημιουργική Φωτογράφηση Πάτρα, Νοέμβρης 2010 Σύνοψη Παρουσίαση 1η: Βασικοί κανόνες αισθητικής στη φωτογραφία. Παρουσίαση 2η: Τεχνικές Δημιουργικής Φωτογράφησης.

Διαβάστε περισσότερα

ΝΥΧΤΕΡΙΝΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ

ΝΥΧΤΕΡΙΝΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ ΝΥΧΤΕΡΙΝΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ http://www.samsung.com/gr/article/revealing-the-secrets-of-taking-night-time-photos Παρουσίαση: Θάνος Παπαδημητρίου Η νυχτερινή φωτογραφία είναι πραγματικά γοητευτική. Τα υπέροχα

Διαβάστε περισσότερα

ΤΟ ΦΩΣ. Ο φωτισμός μπορεί να υπογραμμίσει σημαντικές λεπτομέρειες ή να τις κρύψει

ΤΟ ΦΩΣ. Ο φωτισμός μπορεί να υπογραμμίσει σημαντικές λεπτομέρειες ή να τις κρύψει ΤΟ ΦΩΣ Ο φωτισμός μπορεί να υπογραμμίσει σημαντικές λεπτομέρειες ή να τις κρύψει Μπορεί να κολακέψει ένα αντικείμενο, τονίζοντας κάποια θετικά χαρακτηριστικά ή να υποβαθμίσει τα λιγότερο ελκυστικά Η τηλεόραση

Διαβάστε περισσότερα

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ I Β Ενιαίου Λυκείου. (μάθημα ενδιαφέροντος)

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ I Β Ενιαίου Λυκείου. (μάθημα ενδιαφέροντος) ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ I Β Ενιαίου Λυκείου (μάθημα ενδιαφέροντος) 1 ΓΕΝΙΚΟΙ ΣΚΟΠΟΙ ΚΑΙ ΣΤΟΧΟΙ Με τη διδασκαλία του μαθήματος επιδιώκεται η μύηση των μαθητών στον κόσμο της φωτογραφίας ώστε να: 1. Αντιλαμβάνονται οι

Διαβάστε περισσότερα

CINEMATOGRAPHY - Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ. ΒΑΣΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ

CINEMATOGRAPHY - Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ. ΒΑΣΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ CINEMATOGRAPHY - Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ. ΒΑΣΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ Παράγοντες που επηρεάζουν την έκθεση στο φως Η φωτογραφία είναι η τέχνη και η τεχνική της καταγραφής μιας εικόνας πάνω σε μια φωτοευαίσθητη

Διαβάστε περισσότερα

TFT TV. Τι είναι οι TFT και πως λειτουργούν;

TFT TV. Τι είναι οι TFT και πως λειτουργούν; TFT TV Τι είναι οι TFT και πως λειτουργούν; Η ετυμολογία του όρου TFT (Thin Film Transistor ή τρανζίστορ λεπτού φιλμ) μας παραπέμπει στο δομικό στοιχείο ελέγχου της οθόνης, που είναι το τρανζίστορ. Οι

Διαβάστε περισσότερα

Παρουσίαση Project σε 2 βασικές τεχνικές φωτογραφίας! Αγγελοπούλου Αφροδίτη Αρμάου Αλίκη Αναγνωστοπούλου Φωτεινή Γαλάνη Χρυσάνθη Γκοντζή Ελένη

Παρουσίαση Project σε 2 βασικές τεχνικές φωτογραφίας! Αγγελοπούλου Αφροδίτη Αρμάου Αλίκη Αναγνωστοπούλου Φωτεινή Γαλάνη Χρυσάνθη Γκοντζή Ελένη Παρουσίαση Project σε 2 βασικές τεχνικές φωτογραφίας! Αγγελοπούλου Αφροδίτη Αρμάου Αλίκη Αναγνωστοπούλου Φωτεινή Γαλάνη Χρυσάνθη Γκοντζή Ελένη Καθηγητης: κ.μαυροειδής Τμήμα: Α1 Το βάθος πεδίου (Depth of

Διαβάστε περισσότερα

Compact Digital Cameras

Compact Digital Cameras Compact Digital Cameras How-to and tips Φωτογραφική οµάδα «Πολύµορφο» Πάτρα, Ιανουάριος 2012 ηµήτρης Σ. Compact ψηφιακή µηχανή Βασικά πλεονεκτήµατα: 1. Μικρότερο κόστος από τις D-SLR 2. Μικρότερο µέγεθος

Διαβάστε περισσότερα

ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Εν Αθήναις e-book 2012

ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Εν Αθήναις e-book 2012 ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Εν Αθήναις e-book 2012 Συγγραφέας: dimdom 2 ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Εν Αθήναις e-book 2012 ΦΑΚΟΙ Τό φῶς ἀπό τά κοντινά ἀντικείμενα συγκλίνει πίσω ἀπό τό φακό, στό ἐπίπεδό

Διαβάστε περισσότερα

Μιχάλης Μακρή EFIAP. www.michalismakri.com

Μιχάλης Μακρή EFIAP. www.michalismakri.com Μιχάλης Μακρή EFIAP www.michalismakri.com Γιατί κάποιες φωτογραφίες είναι πιο ελκυστικές από τις άλλες; Γιατί κάποιες φωτογραφίες παραμένουν κρεμασμένες σε γκαλερί για μήνες ή και για χρόνια για να τις

Διαβάστε περισσότερα

ΠΟΥ ΔΙΑΔΙΔΕΤΑΙ ΤΟ ΦΩΣ

ΠΟΥ ΔΙΑΔΙΔΕΤΑΙ ΤΟ ΦΩΣ 1 ΦΩΣ Στο μικρόκοσμο θεωρούμε ότι το φως έχει δυο μορφές. Άλλοτε το αντιμετωπίζουμε με τη μορφή σωματιδίων που ονομάζουμε φωτόνια. Τα φωτόνια δεν έχουν μάζα αλλά μόνον ενέργεια. Άλλοτε πάλι αντιμετωπίζουμε

Διαβάστε περισσότερα

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΟΠΤΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΟΠΤΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΟΠΤΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ Άσκηση 4. Διαφράγματα. Θεωρία Στο σχεδιασμό οπτικών οργάνων πρέπει να λάβει κανείς υπόψη και άλλες παραμέτρους πέρα από το πού και πώς σχηματίζεται το είδωλο ενός

Διαβάστε περισσότερα

I AM YOUR 1 NIKKOR FINDER

I AM YOUR 1 NIKKOR FINDER I AM YOUR FINDER I AM VISUAL PERFECTION Οι φωτογραφικές μηχανές συστήματος Nikon 1 σάς χαρίζουν έναν υπέροχο τρόπο να αποτυπώνετε την ταχύτητα της ζωής. Με απόδοση εκπληκτικής ταχύτητας, εντυπωσιακή ποιότητα

Διαβάστε περισσότερα

Ανίχνευση Κίνησης Παρουσίας. Κέντρο εκπαίδευσης ISC

Ανίχνευση Κίνησης Παρουσίας. Κέντρο εκπαίδευσης ISC Ανίχνευση Κίνησης Παρουσίας Κέντρο εκπαίδευσης ISC July 2009 > Ανίχνευση κίνησης και παρουσίας Περιεχόμενα Τι είναι ο ανιχνευτής κίνησης? Ανιχνευτές κίνησης & οφέλη για τον πελάτη Ανιχνευτές κίνησης στην

Διαβάστε περισσότερα

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ 3 ΟΡΓΑΝΑ ΚΑΙ ΥΛΙΚΑ ΑΕΡΟΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗΣ. 1. Εξέδρες για αεροφωτογράφηση

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ 3 ΟΡΓΑΝΑ ΚΑΙ ΥΛΙΚΑ ΑΕΡΟΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗΣ. 1. Εξέδρες για αεροφωτογράφηση ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ 3 ΟΡΓΑΝΑ ΚΑΙ ΥΛΙΚΑ ΑΕΡΟΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗΣ 1. Εξέδρες για αεροφωτογράφηση Από τη στιγμή που άνθρωπος ανακάλυψε τη σπουδαιότητα της αεροφωτογραφίας, άρχισε να αναζητά τρόπους και μέσα που θα του επέτρεπαν

Διαβάστε περισσότερα

ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ 2013-14 «ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ : ΑΠΟ ΤΗΝ ΤΕΧΝΙΚΗ ΣΤΗΝ ΤΕΧΝΗ»

ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ 2013-14 «ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ : ΑΠΟ ΤΗΝ ΤΕΧΝΙΚΗ ΣΤΗΝ ΤΕΧΝΗ» ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ 2013-14 «ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ : ΑΠΟ ΤΗΝ ΤΕΧΝΙΚΗ ΣΤΗΝ ΤΕΧΝΗ» Το ανθρώπινο μυαλό ξεχωρίζει και κρατάει τα σημαντικότερα, ο φακός- φιλμ γράφει τα πάντα Μια φωτογραφία καταγράφει περισσότερα απ αυτά

Διαβάστε περισσότερα

Κάμερες CCTV Ευαισθησία Ανάλυση Αντιστάθμιση οπίσθιου φωτισμού (BLC, Back Light Control) Ισορρόπηση χρώματος Συντελεστής Gamma

Κάμερες CCTV Ευαισθησία Ανάλυση Αντιστάθμιση οπίσθιου φωτισμού (BLC, Back Light Control) Ισορρόπηση χρώματος Συντελεστής Gamma Κάμερες CCTV Ευαισθησία Η ευαισθησία μιας κάμερας CCD, είναι η μέτρηση της απόδοσής της σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού. Οι περισσότεροι κατασκευαστές δηλώνουν τη στάθμη ευαισθησίας των καμερών τους, ως μια

Διαβάστε περισσότερα

Δυσδιάστατη κινηματική ανάλυση. Τσιόκανος Αθανάσιος, Επ. Καθηγητής Βιοκινητικής

Δυσδιάστατη κινηματική ανάλυση. Τσιόκανος Αθανάσιος, Επ. Καθηγητής Βιοκινητικής Δυσδιάστατη κινηματική ανάλυση Τσιόκανος Αθανάσιος, Επ. Καθηγητής Βιοκινητικής Θέματα προς ανάλυση Αντικείμενο της κινηματικής ανάλυσης Καταγραφή της κίνησης Ψηφιοποίηση Υπολογισμός δεδομένων Η δυνατότητα

Διαβάστε περισσότερα

Ναι. +/- 2 επίπεδα. Σύστημα εστίασης Αυτόματη εστίαση TTL iesp με ανίχνευση της αντίθεσης Ανίχνευση Προσώπων AF, iesp, Σημειακή, AF Tracking

Ναι. +/- 2 επίπεδα. Σύστημα εστίασης Αυτόματη εστίαση TTL iesp με ανίχνευση της αντίθεσης Ανίχνευση Προσώπων AF, iesp, Σημειακή, AF Tracking µ TOUGH-3000 - Χαρακτηριστικά Αισθητήρας εικόνας Ενεργά pixels Διάταξη φίλτρου Πλήρης ανάλυση Τύπος 12 Megapixels Φίλτρο βασικών χρωμάτων (RGB) 12,7 Megapixels 1/2,33 '' Αισθητήρας CCD Φακός Οπτικό zoom

Διαβάστε περισσότερα

MIC400 Κάμερα PTZ εμβύθισης σε νερό

MIC400 Κάμερα PTZ εμβύθισης σε νερό Κλειστά κυκλώματα τηλεοράσεως MIC400 Κάμερα TZ εμβύθισης MIC400 Κάμερα TZ εμβύθισης Δυνατότητα πλήρους εμβύθισης σε βάθος 25 μέτρων Τεχνολογία κινητήρα χωρίς ψήκτρες Ποικιλία επιλογών στερέωσης και προβολής

Διαβάστε περισσότερα

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ 2 ΗΛΕΚΤΡΟΜΑΓΝΗΤΙΚΗ ΑΚΤΙΝΟΒΟΛΙΑ

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ 2 ΗΛΕΚΤΡΟΜΑΓΝΗΤΙΚΗ ΑΚΤΙΝΟΒΟΛΙΑ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ 2 ΗΛΕΚΤΡΟΜΑΓΝΗΤΙΚΗ ΑΚΤΙΝΟΒΟΛΙΑ 1. Εισαγωγή. Η ενέργεια, όπως είναι γνωστό από τη φυσική, διαδίδεται με τρεις τρόπους: Α) δι' αγωγής Β) δια μεταφοράς Γ) δι'ακτινοβολίας Ο τελευταίος τρόπος διάδοσης

Διαβάστε περισσότερα

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΘΕΜΑ: Επεξεργασία φωτογραφίας Αρχές λειτουργίας φωτογραφικών μηχανών

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΘΕΜΑ: Επεξεργασία φωτογραφίας Αρχές λειτουργίας φωτογραφικών μηχανών ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΘΕΜΑ: Επεξεργασία φωτογραφίας Αρχές λειτουργίας φωτογραφικών μηχανών 1ο ΓΕΛ ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ-ΚΟΡΔΕΛΙΟΥ ΤΜΗΜΑ: PR-4 ΜΑΘΗΤΕΣ: ΣΟΦΙΑΝΙΔΗΣ ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΤΣΑΟΥΣΙΔΗΣ ΤΙΜΟΛΕΩΝ ΤΖΑΦΕΡΗΣ ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΤΣΟΜΠΑΝΗ ΘΩΜΑΗ

Διαβάστε περισσότερα

ΓΕΝΙΚΕΣ ΟΔΗΓΙΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΚΑΜΕΡΩΝ

ΓΕΝΙΚΕΣ ΟΔΗΓΙΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΚΑΜΕΡΩΝ ΓΕΝΙΚΕΣ ΟΔΗΓΙΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΚΑΜΕΡΩΝ Προσοχή σε καμία περίπτωση μην αποσυναρμολογείτε την κάμερα, στο εσωτερικό της δεν υπάρχουν εξαρτήματα που μπορεί να επισκευαστούν. Επιπλέον υπάρχει σοβαρός

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΣΦΟΡΑ ΦΑΚΟΥ ΔΕΙΤΕ ΣΤΟ ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ ΟΛΑ ΟΣΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΤΕ ΑΠΟ ΤΗΝ CANON. ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΚΑΤΙ ΑΠΡΟΣΜΕΝΟ. 0189W880

ΠΡΟΣΦΟΡΑ ΦΑΚΟΥ ΔΕΙΤΕ ΣΤΟ ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ ΟΛΑ ΟΣΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΤΕ ΑΠΟ ΤΗΝ CANON. ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΚΑΤΙ ΑΠΡΟΣΜΕΝΟ. 0189W880 ΠΡΟΣΦΟΡΑ ΦΑΚΟΥ ΔΕΙΤΕ ΣΤΟ ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ ΟΛΑ ΟΣΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΤΕ ΑΠΟ ΤΗΝ CANON. ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΚΑΤΙ ΑΠΡΟΣΜΕΝΟ. 0189W880 ΚΕΡΔΙΣΤΕ ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ ΕΩΣ ΚΑΙ 300 ΓΙΑ ΕΠΙΛΕΓΜΕΝΟΥΣ ΦΑΚΟΥΣ Αγοράστε την Canon EOS 7D Mark II και οποιονδήποτε

Διαβάστε περισσότερα

Επιλέγοντας τον σωστό φακό

Επιλέγοντας τον σωστό φακό Επιλέγοντας τον σωστό φακό Αφού έχομε επιλέξει την κάμερα κλειστόυ κυκλώματος, το επόμενο βήμα είναι να επιλέξουμε το σωστό φακό και τα σωστά υλικά για το σύστημα σας. Αυτός ο σύντομος οδηγός στοχεύει

Διαβάστε περισσότερα

Μεταφορά Ενέργειας με Ακτινοβολία

Μεταφορά Ενέργειας με Ακτινοβολία ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΙΚΗ ΕΠΙΣΤΗΜΗ - ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ Εργαστηριακή Άσκηση: Μεταφορά Ενέργειας με Ακτινοβολία Σκοπός της Εργαστηριακής Άσκησης: Να προσδιοριστεί ο τρόπος με τον οποίο μεταλλικά κουτιά με επιφάνειες διαφορετικού

Διαβάστε περισσότερα

Μιχάλης Μακρή EFIAP. Copyright: 2013 Michalis Makri

Μιχάλης Μακρή EFIAP. Copyright: 2013 Michalis Makri Μιχάλης Μακρή EFIAP Copyright: 2013 Michalis Makri Copyright: 2013 Michalis Makri Less is more Less but better Copyright: 2013 Michalis Makri Ο μινιμαλισμός ορίζεται ως η εξάλειψη όλων των στοιχείων που

Διαβάστε περισσότερα

Ορολογία και χαρακτηριστικά στις κάμερες επιτήρησης

Ορολογία και χαρακτηριστικά στις κάμερες επιτήρησης Ορολογία και χαρακτηριστικά στις κάμερες επιτήρησης Τα τεχνικά εγχειρίδια περιέχουν ένα πλήθος συντομογραφιών που είναι απαραίτητο να μπορούμε να ερμηνεύουμε, έτσι ώστε να επιλέγουμε την κατάλληλη λειτουργία

Διαβάστε περισσότερα

Β2.6 Άλλες Περιφερειακές Συσκευές και Κάρτες Επέκτασης

Β2.6 Άλλες Περιφερειακές Συσκευές και Κάρτες Επέκτασης Β2.6 Άλλες Περιφερειακές Συσκευές και Κάρτες Επέκτασης Τι θα μάθουμε σήμερα: Να αναγνωρίζουμε και να ονομάζουμε άλλες περιφερειακές συσκευές και κάρτες επέκτασης Να εντοπίζουμε τα κύρια χαρακτηριστικά

Διαβάστε περισσότερα

Στα 1849 ο Sir David Brewster περιγράφει τη μακροσκοπική μηχανή λήψης και παράγονται οι πρώτες στερεοσκοπικές φωτογραφίες (εικ. 5,6).

Στα 1849 ο Sir David Brewster περιγράφει τη μακροσκοπική μηχανή λήψης και παράγονται οι πρώτες στερεοσκοπικές φωτογραφίες (εικ. 5,6). ΣΤΕΡΕΟΣΚΟΠΙΑ Η στερεοσκοπία είναι μια τεχνική που δημιουργεί την ψευδαίσθηση του βάθους σε μια εικόνα. Στηρίζεται στο ότι η τρισδιάστατη φυσική όραση πραγματοποιείται διότι κάθε μάτι βλέπει το ίδιο αντικείμενο

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑΤΑ ΤΕΧΝΗΣ Β και Γ ΛΥΚΕΙΟΥ. Ηρεμία, στατικότατα, σταθερότητα

ΘΕΜΑΤΑ ΤΕΧΝΗΣ Β και Γ ΛΥΚΕΙΟΥ. Ηρεμία, στατικότατα, σταθερότητα ΘΕΜΑΤΑ ΤΕΧΝΗΣ Β και Γ ΛΥΚΕΙΟΥ (μάθημα κατεύθυνσης) Τι είναι η δομή και η σύνθεση ενός εικαστικού έργου. Είναι η οργάνωση όλων των στοιχείων ενός έργου σε ένα ενιαίο σύνολο με στόχο να εκφράσουν κάποια

Διαβάστε περισσότερα

ΥΠΟΛΟΓΙΣΜΟΣ ΘΕΩΡΙΑ ΚΑΙ ΠΡΑΞΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΜΕΛΕΤΗ ΕΝΟΣ ΣΥΣΤΗΜΑΤΟΣ ΟΠΙΣΘΙΑΣ ΠΡΟΒΟΛΗΣ ΣΕ ΜΙΑ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΕΩΝ. Βασίλης Δριμούρας

ΥΠΟΛΟΓΙΣΜΟΣ ΘΕΩΡΙΑ ΚΑΙ ΠΡΑΞΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΜΕΛΕΤΗ ΕΝΟΣ ΣΥΣΤΗΜΑΤΟΣ ΟΠΙΣΘΙΑΣ ΠΡΟΒΟΛΗΣ ΣΕ ΜΙΑ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΕΩΝ. Βασίλης Δριμούρας ΥΠΟΛΟΓΙΣΜΟΣ ΘΕΩΡΙΑ ΚΑΙ ΠΡΑΞΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΜΕΛΕΤΗ ΕΝΟΣ ΣΥΣΤΗΜΑΤΟΣ ΟΠΙΣΘΙΑΣ ΠΡΟΒΟΛΗΣ ΣΕ ΜΙΑ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΕΩΝ. Βασίλης Δριμούρας Βήμα 1 ο -Υπολογισμός διάστασης οθόνης, γωνίας και απόστασης θέασης. Κάντε ένα

Διαβάστε περισσότερα

Mega color και Mega contrast για Mega απόλαυση

Mega color και Mega contrast για Mega απόλαυση Mega color και Mega contrast για Mega απόλαυση Πρόκειται για μία λειτουργία δυναμικής αντίθεσης που θα σας συναρπάσει. Χάρη σε έναν βελτιωμένο λόγο αντίθεσης -τον υψηλότερο της αγοράς-, οι οθόνες Samsung

Διαβάστε περισσότερα

5. ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΕΞΑΡΤΗΜΑΤΑ Ι (ΑΝΤΙΣΤΑΤΕΣ )

5. ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΕΞΑΡΤΗΜΑΤΑ Ι (ΑΝΤΙΣΤΑΤΕΣ ) 5. ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΕΞΑΡΤΗΜΑΤΑ Ι (ΑΝΤΙΣΤΑΤΕΣ ) Μεταβλητοί αντιστάτες Η τιμή της αντίστασης των μεταβλητών αντιστατών σε αντίθεση με αυτή των σταθερών, δε διατηρείται σταθερή αλλά μεταβάλλεται, είτε μηχανικά

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή Επαφών από την κάρτα SIM

Εισαγωγή Επαφών από την κάρτα SIM 1 Εισαγωγή Επαφών από την κάρτα SIM 1. Πατήστε το Πλήκτρο Κεντρικής Σελίδας > > Επαφές. 2. Πατήστε το Πλήκτρο Μενού > Εισαγωγή / Εξαγωγή > Εισαγωγή από κάρτα SIM. Η συσκευή σας ZTE-RACER θα διαβάσει αυτόματα

Διαβάστε περισσότερα

7.1 ΜΕΤΡΗΣΗ ΤΗΣ ΕΣΤΙΑΚΗΣ ΑΠΟΣΤΑΣΗΣ ΦΑΚΩΝ

7.1 ΜΕΤΡΗΣΗ ΤΗΣ ΕΣΤΙΑΚΗΣ ΑΠΟΣΤΑΣΗΣ ΦΑΚΩΝ 7.1 ΑΣΚΗΣΗ 7 ΜΕΤΡΗΣΗ ΤΗΣ ΕΣΤΙΑΚΗΣ ΑΠΟΣΤΑΣΗΣ ΦΑΚΩΝ ΘΕΩΡΙΑ Όταν φωτεινή παράλληλη δέσμη διαδιδόμενη από οπτικό μέσο α με δείκτη διάθλασης n 1 προσπίπτει σε άλλο οπτικό μέσο β με δείκτη διάθλασης n 2 και

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΡΤΕ ΜΕΡΟΣ ΣΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΠΡΟΒΟΛΕΙΣ ΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ ΤΗΣ EPSON

ΠΑΡΤΕ ΜΕΡΟΣ ΣΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΠΡΟΒΟΛΕΙΣ ΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ ΤΗΣ EPSON ΠΑΡΤΕ ΜΕΡΟΣ ΣΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΠΡΟΒΟΛΕΙΣ ΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ ΤΗΣ EPSON ΜΟΙΡΑΣΤΕΙΤΕ ΤΟΝ ΕΝΘΟΥΣΙΑΣΜΟ ΖΩΝΤΑΝΕΨΤΕ ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΜΕ ΜΕΓΑΛΑ ΓΡΑΦΙΚΑ ΣΤΗΝ ΟΘΟΝΗ Τα αγαπημένα σας παιχνίδια είναι πιο εντυπωσιακά όταν προβάλλονται

Διαβάστε περισσότερα

Γνωστική Ψυχολογία Ι (ΨΧ32)

Γνωστική Ψυχολογία Ι (ΨΧ32) Γνωστική Ψυχολογία Ι (ΨΧ32) Διάλεξη 6 Μηχανισμοί επεξεργασίας οπτικού σήματος Οι άλλες αισθήσεις Πέτρος Ρούσσος Η αντιληπτική πλάνη του πλέγματος Hermann 1 Πλάγια αναστολή Η πλάγια αναστολή (lateral inhibition)

Διαβάστε περισσότερα

Οπτικοακουστικά Μέσα και Αρχιτεκτονική υπεύθυνος διδάσκων: Νίκος Τσινίκας Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών

Οπτικοακουστικά Μέσα και Αρχιτεκτονική υπεύθυνος διδάσκων: Νίκος Τσινίκας Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΝΟΙΧΤΑ ΑΚΑΔΗΜΑΙΚΑ ΜΑΘΗΜΑΤΑ υπεύθυνος διδάσκων: Νίκος Τσινίκας Μάθημα 2 ο Η Γραμματική του Σινεμά Άδειες Χρήσης Το παρόν εκπαιδευτικό υλικό υπόκειται σε άδειες χρήσης

Διαβάστε περισσότερα

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΩ ΤΑ ΑΣΤΕΡΙΑ

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΩ ΤΑ ΑΣΤΕΡΙΑ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΩ ΤΑ ΑΣΤΕΡΙΑ Γαλαξίας(Milky way)& Star trail ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΕΙ: ΠΑΝΤΕΛΗΣ ΝΙΚΟΛΑΙΔΗΣ Α ΜΕΡΟΣ Τι είναι ο Γαλαξίας. Πως εντοπίζουμε τον Γαλαξία. Ποιες μέρες και ώρες μπορούμε να φωτογραφίσουμε. Τι πρέπει

Διαβάστε περισσότερα

Ανάκλαση Είδωλα σε κοίλα και κυρτά σφαιρικά κάτοπτρα. Αντώνης Πουλιάσης Φυσικός M.Sc. 12 ο ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙΟΥ

Ανάκλαση Είδωλα σε κοίλα και κυρτά σφαιρικά κάτοπτρα. Αντώνης Πουλιάσης Φυσικός M.Sc. 12 ο ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙΟΥ Ανάκλαση Είδωλα σε κοίλα και κυρτά σφαιρικά κάτοπτρα Αντώνης Πουλιάσης Φυσικός M.Sc. 12 ο ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙΟΥ Πουλιάσης Αντώνης Φυσικός M.Sc. 2 Ανάκλαση Είδωλα σε κοίλα και κυρτά σφαιρικά κάτοπτρα Γεωμετρική

Διαβάστε περισσότερα

Οδηγίες χρήσης. Έγχρωμη Κάμερα για Εντοιχιζόμενη Μπουτονιέρα 1265..

Οδηγίες χρήσης. Έγχρωμη Κάμερα για Εντοιχιζόμενη Μπουτονιέρα 1265.. Οδηγίες χρήσης Έγχρωμη Κάμερα για Εντοιχιζόμενη Μπουτονιέρα 1265.. Περιγραφή συσκευής Η έγχρωμη κάμερα ανήκει στο σύστημα επικοινωνίας εισόδου Gira και εξυπηρετεί στην επέκταση της εντοιχιζόμενης μπουτονιέρας.

Διαβάστε περισσότερα

B) Ετοιμάζοντας μια Παρουσίαση

B) Ετοιμάζοντας μια Παρουσίαση B) Ετοιμάζοντας μια Παρουσίαση Τι είναι μια παρουσίαση με τη βοήθεια ηλεκτρονικού υπολογιστή Ο υπολογιστής με την κατάλληλη εφαρμογή, μπορεί να μας βοηθήσει στη δημιουργία εντυπωσιακών εγγράφων, διαφανειών

Διαβάστε περισσότερα

Φυσική των οφθαλμών και της όρασης. Κική Θεοδώρου

Φυσική των οφθαλμών και της όρασης. Κική Θεοδώρου Φυσική των οφθαλμών και της όρασης Κική Θεοδώρου Περιεχόμενα Στοιχεία Γεωμετρικής Οπτικής Ανατομία του Οφθαλμού Αμφιβληστροειδής Ο ανιχνευτής φωτός του οφθαλμού Το κατώφλι της όρασης Φαινόμενα περίθλασης

Διαβάστε περισσότερα

Επεξεργασία Χαρτογραφικής Εικόνας

Επεξεργασία Χαρτογραφικής Εικόνας Επεξεργασία Χαρτογραφικής Εικόνας Διδάσκων: Αναγνωστόπουλος Χρήστος Κώδικες μετρήσεων αντικειμένων σε εικόνα Χρωματικά μοντέλα: Munsell, HSB/HSV, CIE-LAB Κώδικες μετρήσεων αντικειμένων σε εικόνες Η βασική

Διαβάστε περισσότερα

Ερωτήσεις Απαντήσεις επανάληψης κεφ.9 (Πολυμέσα).

Ερωτήσεις Απαντήσεις επανάληψης κεφ.9 (Πολυμέσα). 14 ο Γυμνάσιο Περιστερίου 1 Ερωτήσεις Απαντήσεις επανάληψης κεφ.9 (Πολυμέσα). Μάθημα 9.1 Ο κόσμος των Πολυμέσων 1. Τι είναι μια Εφαρμογή Πολυμέσων. Λογισμικό στο οποίο χρησιμοποιούνται πολλά και διαφορετικά

Διαβάστε περισσότερα

Τηλεπισκόπηση - Φωτοερμηνεία

Τηλεπισκόπηση - Φωτοερμηνεία ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΙΑΣ Τηλεπισκόπηση - Φωτοερμηνεία Ενότητα 2: Εισαγωγή στην Αεροφωτογραφία. Κωνσταντίνος Περάκης Ιωάννης Φαρασλής Τμήμα Μηχανικών Χωροταξίας, Πολεοδομίας και Περιφερειακής Ανάπτυξης Άδειες

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟ ΙΑΓΡΑΦΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΓΙΑ ΤΑ ΝΕΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΙΑΒΑΤΗΡΙΑ

ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟ ΙΑΓΡΑΦΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΓΙΑ ΤΑ ΝΕΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΙΑΒΑΤΗΡΙΑ ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟ ΙΑΓΡΑΦΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΓΙΑ ΤΑ ΝΕΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΙΑΒΑΤΗΡΙΑ Μαζί με την αίτηση έκδοσης διαβατηρίου πρέπει να υποβάλλεται μία (1) πρόσφατη φωτογραφία. Οι φωτογραφίες των αιτουμένων διαβατήριο πρέπει

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑ : ΨΗΦΙΑΚΑ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ DIGITAL ELECTRONICS

ΘΕΜΑ : ΨΗΦΙΑΚΑ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ DIGITAL ELECTRONICS ΘΕΜΑ : ΨΗΦΙΑΚΑ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ DIGITAL ELECTRONICS ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 1 περιόδους 16/11/2011 10:31 (31) καθ. Τεχνολογίας ΚΑΤΗΓΟΡΙΕΣ ΜΕΓΕΘΩΝ ΑΝΑΛΟΓΙΚΟ (ANALOGUE) ΨΗΦΙΑΚΟ (DIGITAL) 16/11/2011 10:38 (38) ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΑ

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΤΙΣΤΑΘΜΙΣΗ (ανακεφαλαίωση με επιπλέον πληροφορίες)

ΑΝΤΙΣΤΑΘΜΙΣΗ (ανακεφαλαίωση με επιπλέον πληροφορίες) Παναγιώτης Φαντάκης 1 ΑΝΤΙΣΤΑΘΜΙΣΗ (ανακεφαλαίωση με επιπλέον πληροφορίες) Όπως είδαμε και στο περί απωλειών κεφάλαιο, η ισχύς των σωμάτων που τοποθετούνται σε ένα χώρο υπολογίζεται ώστε να μπορούν να

Διαβάστε περισσότερα

ΦΩΤΟΡΕΑΛΙΣΜΟΣ & ΚΙΝΗΣΗ (ΘΕΩΡΙΑ)

ΦΩΤΟΡΕΑΛΙΣΜΟΣ & ΚΙΝΗΣΗ (ΘΕΩΡΙΑ) ΦΩΤΟΡΕΑΛΙΣΜΟΣ & ΚΙΝΗΣΗ ΔΙΔΑΣΚΩΝ : ΝΤΙΝΤΑΚΗΣ ΙΩΑΝΝΗΣ (MSC) Καθηγητής Εφαρμογών ΚΑΡΔΙΤΣΑ 2013 ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΦΩΤΟΑΠΟΔΟΣΗ: ΕΝΝΟΟΥΜΕ ΤΗ ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΑ ΚΑΘΟΡΙΣΜΟΥ ΟΛΩΝ ΕΚΕΙΝΩΝ ΤΩΝ ΣΤΟΙΧΕΙΩΝ ΚΑΙ ΠΑΡΑΜΕΤΡΩΝ ΩΣΤΕ ΝΑ ΕΧΟΥΜΕ

Διαβάστε περισσότερα

Α.Τ.Ε.Ι. Ηρακλείου Ψηφιακή Επεξεργασία Εικόνας ιδάσκων: Βασίλειος Γαργανουράκης. Ανθρώπινη Όραση - Χρωµατικά Μοντέλα

Α.Τ.Ε.Ι. Ηρακλείου Ψηφιακή Επεξεργασία Εικόνας ιδάσκων: Βασίλειος Γαργανουράκης. Ανθρώπινη Όραση - Χρωµατικά Μοντέλα Ανθρώπινη Όραση - Χρωµατικά Μοντέλα 1 Τι απαιτείται για την όραση Φωτισµός: κάποια πηγή φωτός Αντικείµενα: που θα ανακλούν (ή διαθλούν) το φως Μάτι: σύλληψη του φωτός σαν εικόνα Τρόποι µετάδοσης φωτός

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΛΗΝΙΚA. Εισαγωγή: Συστήματα συναγερμού

ΕΛΛΗΝΙΚA. Εισαγωγή: Συστήματα συναγερμού Συστήματα συναγερμού Εισαγωγή: ΕΛΛΗΝΙΚA Ασύρματο σύστημα συναγερμού Plug and Play πολλαπλών λειτουργιών. Εύκολη και γρήγορη εγκατάσταση. Λειτουργεί με μπαταρίες, χωρίς προσαρμογείς και καλώδια. Ασφαλίζει

Διαβάστε περισσότερα

Ευαιθησιομετρία Sensitometry ΑΚΤΙΝΟΛΟΓΙΑ Ι-6

Ευαιθησιομετρία Sensitometry ΑΚΤΙΝΟΛΟΓΙΑ Ι-6 Ευαιθησιομετρία Sensitometry ΑΚΤΙΝΟΛΟΓΙΑ Ι-6 Ακτινοβολία Χ και φιλμ Οι ακτίνες- X προκαλούν στο ακτινολογικό φιλμ κατανομή διαφορετικών ΟΠ επειδή Η ομοιόμορφη δέσμη που πέφτει πάνω στο ΑΘ εξασθενεί σε

Διαβάστε περισσότερα

ΡΑΔΙΟΡΟΛΟΙ-ΞΥΠΝΗΤΗΡΙ AR280P

ΡΑΔΙΟΡΟΛΟΙ-ΞΥΠΝΗΤΗΡΙ AR280P ΡΑΔΙΟΡΟΛΟΙ-ΞΥΠΝΗΤΗΡΙ AR280P 1. Χρήση Το AR280P λειτουργεί ως Ράδιο/ρολόι. Έχει λειτουργία FM ραδιόφωνου, λειτουργία προβολής της ώρας με προβολέα και περιλαμβάνει μία λάμπα. Εμφανίζει επίσης τη θερμοκρασία

Διαβάστε περισσότερα

Μετατόπιση, είναι η αλλαγή (μεταβολή) της θέσης ενός κινητού. Η μετατόπιση εκφράζει την απόσταση των δύο θέσεων μεταξύ των οποίων κινήθηκε το κινητό.

Μετατόπιση, είναι η αλλαγή (μεταβολή) της θέσης ενός κινητού. Η μετατόπιση εκφράζει την απόσταση των δύο θέσεων μεταξύ των οποίων κινήθηκε το κινητό. Μετατόπιση, είναι η αλλαγή (μεταβολή) της θέσης ενός κινητού. Η μετατόπιση εκφράζει την απόσταση των δύο θέσεων μεταξύ των οποίων κινήθηκε το κινητό. Η ταχύτητα (υ), είναι το πηλίκο της μετατόπισης (Δx)

Διαβάστε περισσότερα

Οδηγίες προγραμματισμού MOTORLINE EVO 60 & 100 Μηχανισμός για γκαραζόπορτες οροφής

Οδηγίες προγραμματισμού MOTORLINE EVO 60 & 100 Μηχανισμός για γκαραζόπορτες οροφής Οδηγίες προγραμματισμού MOTORLINE EVO 60 & 100 Μηχανισμός για γκαραζόπορτες οροφής Τοποθέτηση μηχανισμού Εγκαταστήστε το μηχανισμό σύμφωνα με τα σχέδια του αγγλικού φυλλαδίου δίνοντας ιδιαίτερη προσοχή

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στα χαρακτηριστικά των μικροφώνων

Εισαγωγή στα χαρακτηριστικά των μικροφώνων ΕΙΔΗ ΜΙΚΡΟΦΩΝΩΝ Επιμέλεια: Νίκος Σκιαδάς ΠΕ 17.13 Μουσικής Τεχνολογίας Το μικρόφωνο πήρε την ονομασία του από τον Ντέιβιντ Χιουζ, ο οποίος επινόησε μια διάταξη μεταφοράς ήχου που ήταν τόσο ευαίσθητη, που

Διαβάστε περισσότερα

ηµοτικό ιαδικτυακό Ραδιόφωνο και Τηλεόραση

ηµοτικό ιαδικτυακό Ραδιόφωνο και Τηλεόραση Κατάρτιση και Πιστοποίηση σε βασικές εξιότητες και Κατάρτιση σε Προηγµένες εξιότητες στη Χρήση Τεχνολογιών Πληροφορικής & Επικοινωνιών Εργαζόµενων στην Τοπική Αυτοδιοίκηση ηµοτικό ιαδικτυακό Ραδιόφωνο

Διαβάστε περισσότερα

Υλικά, Γραμμές και Τεχνικές στο Ελεύθερο Σχέδιο

Υλικά, Γραμμές και Τεχνικές στο Ελεύθερο Σχέδιο Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο Α Υλικά, Γραμμές και Τεχνικές στο Ελεύθερο Σχέδιο Σκοπός Σκοπός του κεφαλαίου αυτού είναι να γνωρίσουν οι μαθητές τα υλικά που χρειάζονται για το ελεύθερο σχέδιο και τον τρόπο που θα τα

Διαβάστε περισσότερα

Ζώντας στο φως! Σύστημα Φυσικού Φωτισμού

Ζώντας στο φως! Σύστημα Φυσικού Φωτισμού Ζώντας στο φως! Σύστημα Φυσικού Φωτισμού Green roo fing Θόλος Κάτοπτρο Στεγάνωση Σωλήνας μεταφοράς και αντανάκλασης Απόληξη 2 Φωτοσωλήνες Νέα τεχνολογία φυσικού φωτισμού Η χρήση φωτοσωλήνων για την επίλυση

Διαβάστε περισσότερα

Ολογραφία. Ιστορία, χρήση και µέλλον της ολογραφίας

Ολογραφία. Ιστορία, χρήση και µέλλον της ολογραφίας Ολογραφία Ιστορία, χρήση και µέλλον της ολογραφίας Σπουδαστική Οµάδα: Κότσιαρη Αγγελική Μαϊµάρης Ανδρέας Μπουγουλιά Ειρήνη Παπαβασιλείου Ζέτα Σφύρα Κατερίνα Φωτογραφία-Ολογραφία : δύο απόψεις του ίδιου

Διαβάστε περισσότερα

ΤΗΛΕΧΕΙΡΙΣΤΗΡΙΟ ΕΓΧΕΙΡΙΔΙΟ ΧΡΗΣΤΗ. Διαβάστε προσεκτικά το εγχειρίδιο χρήστη πριν τη λειτουργία. Φυλάξτε το παρόν εγχειρίδιο για μελλοντική αναφορά.

ΤΗΛΕΧΕΙΡΙΣΤΗΡΙΟ ΕΓΧΕΙΡΙΔΙΟ ΧΡΗΣΤΗ. Διαβάστε προσεκτικά το εγχειρίδιο χρήστη πριν τη λειτουργία. Φυλάξτε το παρόν εγχειρίδιο για μελλοντική αναφορά. ΕΓΧΕΙΡΙΔΙΟ ΧΡΗΣΤΗ ΤΗΛΕΧΕΙΡΙΣΤΗΡΙΟ Διαβάστε προσεκτικά το εγχειρίδιο χρήστη πριν τη λειτουργία. Φυλάξτε το παρόν εγχειρίδιο για μελλοντική αναφορά. CS322-R 2020323B1656 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ Τεχνικά χαρακτηριστικά

Διαβάστε περισσότερα

Οδηγίες για το SKETCHPAD Μωυσιάδης Πολυχρόνης - Δόρτσιος Κώστας. Με την εκτέλεση του Sketchpad παίρνουμε το παρακάτω παράθυρο σχεδίασης:

Οδηγίες για το SKETCHPAD Μωυσιάδης Πολυχρόνης - Δόρτσιος Κώστας. Με την εκτέλεση του Sketchpad παίρνουμε το παρακάτω παράθυρο σχεδίασης: Οδηγίες για το SKETCHPAD Μωυσιάδης Πολυχρόνης - Δόρτσιος Κώστας Με την εκτέλεση του Sketchpad παίρνουμε το παρακάτω παράθυρο σχεδίασης: παρόμοιο με του Cabri με αρκετές όμως διαφορές στην αρχιτεκτονική

Διαβάστε περισσότερα

Βίντεο. Τεχνολογία Πολυμέσων και Πολυμεσικές Επικοινωνίες 06-1

Βίντεο. Τεχνολογία Πολυμέσων και Πολυμεσικές Επικοινωνίες 06-1 Βίντεο Εισαγωγή Χαρακτηριστικά του βίντεο Απόσταση θέασης Μετάδοση τηλεοπτικού σήματος Συμβατικά τηλεοπτικά συστήματα Ψηφιακό βίντεο Εναλλακτικά μορφότυπα Τηλεόραση υψηλής ευκρίνειας Κινούμενες εικόνες

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΟΤΗΤΑ 6 6.0 ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΕΙΣΑΓΩΓΗ

ΕΝΟΤΗΤΑ 6 6.0 ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΕΝΟΤΗΤΑ 6 60 ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΕΙΣΑΓΩΓΗ Η τηλεόραση είναι σήμερα ένα από τα πιο σημαντικά επικοινωνιακά συστήματα Δεν υπάρχει άνθρωπος, στις ανεπτυγμένες χώρες, που να μην αφιερώνει ορισμένες ώρες την ημέρα μπροστά

Διαβάστε περισσότερα

Ελεγκτής Σταδιακής Ανατολής/Δύσης Λαμπτήρων Ενυδρείου Sunrise/Sunset Aquarium Dim Controller

Ελεγκτής Σταδιακής Ανατολής/Δύσης Λαμπτήρων Ενυδρείου Sunrise/Sunset Aquarium Dim Controller Ελεγκτής Σταδιακής Ανατολής/Δύσης Λαμπτήρων Ενυδρείου Sunrise/Sunset Aquarium Dim Controller 1. Γενικά. Ιστορικά, οι πρώτοι λαμπτήρες που κατασκευάστηκαν ήταν οι γνωστοί σε όλους μας λαμπτήρες πυρακτώσεως.

Διαβάστε περισσότερα

Ο ΗΓΙΕΣ ΧΡΗΣΗΣ ΓΙΑ ΤΑ ΒΥΘΟΜΕΤΡΑ/ΑΝΙΧΝΕΥΤΕΣ ΨΑΡΙΩΝ FISHFINDER 90/140

Ο ΗΓΙΕΣ ΧΡΗΣΗΣ ΓΙΑ ΤΑ ΒΥΘΟΜΕΤΡΑ/ΑΝΙΧΝΕΥΤΕΣ ΨΑΡΙΩΝ FISHFINDER 90/140 Ο ΗΓΙΕΣ ΧΡΗΣΗΣ ΓΙΑ ΤΑ ΒΥΘΟΜΕΤΡΑ/ΑΝΙΧΝΕΥΤΕΣ ΨΑΡΙΩΝ FISHFINDER 90/140 1 ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΓΙΑ ΝΑ ΚΑΤΑΛΑΒΕΤΕ ΤΟ ΒΥΘΟΜΕΤΡΟ Αισθητήριο Τα «µάτια» και τα «αυτιά» του βυθοµέτρου σας. Το αισθητήριο εκπέµπει ηχητικά κύµατα

Διαβάστε περισσότερα

E-410. Τεχνικά Χαρακτηριστικά. Τύπος. Αισθητήρας εικόνας. Επεξεργαστής. Φίλτρο

E-410. Τεχνικά Χαρακτηριστικά. Τύπος. Αισθητήρας εικόνας. Επεξεργαστής. Φίλτρο E-410 Εξαιρετικά μικρή σε μέγεθος και βάρος Άριστο σύστημα προστασίας από τη σκόνη Οθόνη HyperCrystal LCD 6.4cm / 2.5'' Εξαιρετική ευκολία χρήσης Ζωντανή Απεικόνιση Live View Αισθητήρας 10 megapixel Live

Διαβάστε περισσότερα

NEX-3/5/5C/C3 NEX-VG10/VG10E Οι νέες λειτουργίες που παρέχονται με αυτήν την ενημέρωση

NEX-3/5/5C/C3 NEX-VG10/VG10E Οι νέες λειτουργίες που παρέχονται με αυτήν την ενημέρωση NEX-3/5/5C/C3 NEX-VG10/VG10E Οι νέες λειτουργίες που παρέχονται με αυτήν την ενημέρωση υλικολογισμικού και οι αντίστοιχες εφαρμογές τους περιγράφονται παρακάτω. Ανατρέξτε στο Εγχειρίδιο οδηγιών της φωτογραφικής

Διαβάστε περισσότερα

Movie Maker (Δημιουργία βίντεο)

Movie Maker (Δημιουργία βίντεο) Movie Maker (Δημιουργία βίντεο) - Με πόσους τρόπους μπορούμε να διηγηθούμε μια ιστορία; - Μπορούμε να την πούμε ο ένας στον άλλο. - Μπορούμε να την γράψουμε. - Μπορούμε να τη ζωγραφίσουμε κομμάτι-κομμάτι.

Διαβάστε περισσότερα

ΕΙΔΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ. Κόντου Έλενα. Μητρόπουλος Δημήτρης. Παπαθανασίου Ανθή. Παπακίτσος Αλέξανδρος. Πατρίκιος Σπύρος. Y.K: Κα.Περάκη

ΕΙΔΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ. Κόντου Έλενα. Μητρόπουλος Δημήτρης. Παπαθανασίου Ανθή. Παπακίτσος Αλέξανδρος. Πατρίκιος Σπύρος. Y.K: Κα.Περάκη ΕΙΔΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Κόντου Έλενα Μητρόπουλος Δημήτρης Παπαθανασίου Ανθή Παπακίτσος Αλέξανδρος Πατρίκιος Σπύρος Y.K: Κα.Περάκη 1 Περιεχόμενα Διαφημιστική φωτογραφία Φωτοειδησεογραφία (φωτορεπορτάζ) Αρχιτεκτονική

Διαβάστε περισσότερα

Ανάλυση Διατάξεων Εκπομπής σε Συστήματα Ψηφιακής Τηλεόρασης Υψηλής Ευκρίνειας

Ανάλυση Διατάξεων Εκπομπής σε Συστήματα Ψηφιακής Τηλεόρασης Υψηλής Ευκρίνειας ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΟ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟ ΙΔΡΥΜΑ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΣΧΟΛΗ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΩΝ ΕΦΑΡΜΟΓΩΝ ΤΜΗΜΑ ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΥ Ανάλυση Διατάξεων Εκπομπής σε Συστήματα Ψηφιακής Τηλεόρασης Υψηλής Ευκρίνειας Φλώρος Άγγελος ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ

Διαβάστε περισσότερα

ΟΡΟΣΗΜΟ ΓΛΥΦΑΔΑΣ. 7.1 Τι είναι το ταλαντούμενο ηλεκτρικό δίπολο; Πως παράγεται ένα ηλεκτρομαγνητικό

ΟΡΟΣΗΜΟ ΓΛΥΦΑΔΑΣ. 7.1 Τι είναι το ταλαντούμενο ηλεκτρικό δίπολο; Πως παράγεται ένα ηλεκτρομαγνητικό ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2 Ηλεκτρομαγνητικά κύματα. Ηλεκτρομαγνητικά κύματα 7. Τι είναι το ταλαντούμενο ηλεκτρικό δίπολο; Πως παράγεται ένα ηλεκτρομαγνητικό κύμα; 7.2 Ποιες εξισώσεις περιγράφουν την ένταση του ηλεκτρικού

Διαβάστε περισσότερα

Επίπεδο 3: καταχώρηση κάδων ανακύκλωσης με πλήρη ποσοτικά και ποιοτικά στοιχείων και οργανικοί κάδοι

Επίπεδο 3: καταχώρηση κάδων ανακύκλωσης με πλήρη ποσοτικά και ποιοτικά στοιχείων και οργανικοί κάδοι Σύντομη βοήθεια για την ειδική εφαρμογή HERRCO Η ενότητα αυτή περιλαμβάνει μερικά βασικά στοιχεία για το χειρισμό των ειδικών λειτουργιών που αναπτύχθηκαν αποκλειστικά για την καταγραφή των κάδων ανακύκλωσης

Διαβάστε περισσότερα

ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΞΕΚΙΝΩΝΤΑΣ. Παρακάτω θα γνωρίσουμε μερικά από τα εξαρτήματα που χρειάζονται για την συναρμολόγηση και σύνδεση της θυροτηλεόρασης.

ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΞΕΚΙΝΩΝΤΑΣ. Παρακάτω θα γνωρίσουμε μερικά από τα εξαρτήματα που χρειάζονται για την συναρμολόγηση και σύνδεση της θυροτηλεόρασης. ΕΙΣΑΓΩΓΗ Καλώς ήλθατε στον υπέροχο κόσμο της ψηφιακής εικόνας. Αυτό το μοντέλο είναι ένα από τα πιο πλήρη και προηγμένα συστήματα ήχου και εικόνας. Μερικά από τα εξαρτήματα και χαρακτηριστικά του μπορεί

Διαβάστε περισσότερα

CX130E Βιντεοκάμερα πλήρους ανάλυσης HD με μνήμη Flash

CX130E Βιντεοκάμερα πλήρους ανάλυσης HD με μνήμη Flash CX130E Βιντεοκάμερα πλήρους ανάλυσης HD με μνήμη Flash Εύχρηστη βιντεοκάμερα Full HD με υψηλής ποιότητας απεικόνιση και πανίσχυρο φακό Εγγραφή Full HD στην κάρτα μνήμης, φακός ευρείας γωνίας, οπτικό ζουμ

Διαβάστε περισσότερα

ΨΗΦΙΑΚΟΣ ΕΚΤΗΣ DVB-T MPEG-4 ReDi 100

ΨΗΦΙΑΚΟΣ ΕΚΤΗΣ DVB-T MPEG-4 ReDi 100 ΨΗΦΙΑΚΟΣ ΕΚΤΗΣ DVB-T MPEG-4 ReDi 100 Σύντοµος οδηγός για να ξεκινήσετε αµέσως, να παρακολουθείτε ψηφιακή τηλεόραση Περιλαµβάνει: Σύνδεση µε την τηλεόραση, Εκκίνηση για πρώτη φορά & Αναζήτηση καναλιών,

Διαβάστε περισσότερα

Βίντεο και κινούµενα σχέδια

Βίντεο και κινούµενα σχέδια Βίντεο και κινούµενα σχέδια Περιγραφή του βίντεο Ανάλυση του βίντεο Κωδικοποίηση των χρωµάτων Μετάδοση τηλεοπτικού σήµατος Συµβατικά τηλεοπτικά συστήµατα Τεχνολογία Πολυµέσων 06-1 Περιγραφή του βίντεο

Διαβάστε περισσότερα

ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΗΜΕΝΟ ΣΕΝΑΡΙΟ - STORYBOARD. Από την ακίνητη στην κινούμενη εικόνα

ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΗΜΕΝΟ ΣΕΝΑΡΙΟ - STORYBOARD. Από την ακίνητη στην κινούμενη εικόνα ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΕΣ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΕΙΣ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ Διδάσκων: Γιώργος Παπακωνσταντίνου ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΗΜΕΝΟ ΣΕΝΑΡΙΟ - STORYBOARD Από την ακίνητη στην κινούμενη εικόνα ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΜΕ ΕΙΚΟΝΕΣ ΚΑΙ ΣΧΌΛΙΑ ΤΩΝ ΒΑΣΙΚΩΝ ΙΔΕΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

Εγχειρίδιο Χρήσης του λογισμικού. Μελέτη Περιβάλλοντος Α & Β Δημοτικού

Εγχειρίδιο Χρήσης του λογισμικού. Μελέτη Περιβάλλοντος Α & Β Δημοτικού Εγχειρίδιο Χρήσης του λογισμικού Μελέτη Περιβάλλοντος Α & Β Δημοτικού Μελέτη Περιβάλλοντος Α & Β Δημοτικού Εγχειρίδιο Χρήσης του λογισμικού ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ Μελέτη Περιβάλλοντος...2 ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΤΟΥ ΛΟΓΙΣΜΙΚΟΥ...3

Διαβάστε περισσότερα

ΓΙΑΝΝΗΣ ΣΚΟΠΕΤΕΑΣ ENOTHTA A

ΓΙΑΝΝΗΣ ΣΚΟΠΕΤΕΑΣ ENOTHTA A ΓΙΑΝΝΗΣ ΣΚΟΠΕΤΕΑΣ ENOTHTA A Η ΒΙΝΤΕΟΚΑΜΕΡΑ ΚΑΙ Η ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ Η λέξη κάµερα (camera) που προέρχεται από το «καµάρα» δηλαδή το δωµάτιο, το θάλαµο (και στη περίπτωση µας το «σκοτεινό θάλαµο-camera obscura»,

Διαβάστε περισσότερα

Κεφάλαιο 1.Εντολές κίνησης

Κεφάλαιο 1.Εντολές κίνησης Προγραμματίζω με το ΒΥΟΒ 1 Κεφάλαιο 1.Εντολές κίνησης Από το μάθημα της Φυσικής γνωρίζουμε ότι κίνηση σημαίνει αλλαγή της θέσης ενός αντικειμένου. Οι εντολές κίνησης που μας παρέχει το ΒΥΟΒ χωρίζονται

Διαβάστε περισσότερα

EASYDRIVE. Σύντομος οδηγός. για να ξεκινήσετε την πλοήγηση αμέσως. Με χρήσιμα παραδείγματα & πρακτικές συμβουλές

EASYDRIVE. Σύντομος οδηγός. για να ξεκινήσετε την πλοήγηση αμέσως. Με χρήσιμα παραδείγματα & πρακτικές συμβουλές EASYDRIVE Σύντομος οδηγός για να ξεκινήσετε την πλοήγηση αμέσως Με χρήσιμα παραδείγματα & πρακτικές συμβουλές Περιλαμβάνει: την Οθόνη Πλοήγησης, την Οθόνη Επεξεργασίας Χάρτη, και την λειτουργικότητα Hardware

Διαβάστε περισσότερα

ΣΕΡΒΙΣ ΒΑΤΣΑΚΛΗΣ ΧΡΗΣΤΟΣ

ΣΕΡΒΙΣ ΒΑΤΣΑΚΛΗΣ ΧΡΗΣΤΟΣ ΣΧΟΛΗ ΠΡΟΠΟΝΗΤΩΝ Γ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ ΣΕΡΒΙΣ ΕΙΣΑΓΩΓΗ Ένα καλό σέρβις είναι ένα από τα πιο σημαντικά χτυπήματα επειδή μπορεί να δώσει ένα μεγάλο πλεονέκτημα στην αρχή του πόντου. Το σέρβις είναι το πιο σημαντικό

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στη σχεδίαση κινούμενων γραφικών

Εισαγωγή στη σχεδίαση κινούμενων γραφικών ΕΣΔ200 Δημιουργία Περιεχομένου ΙI Εισαγωγή στη σχεδίαση κινούμενων γραφικών Νικόλας Τσαπατσούλης Επίκουρος Καθηγητής Τμήμα Επικοινωνίας & Σπουδών Διαδικτύου Εισαγωγή Εφαρμογές Κύρια Χαρακτηριστικά Flash

Διαβάστε περισσότερα

Εξοπλισμός για τον Ερασιτέχνη Αστρονόμο. Χάρης Καμπάνης

Εξοπλισμός για τον Ερασιτέχνη Αστρονόμο. Χάρης Καμπάνης Εξοπλισμός για τον Ερασιτέχνη Αστρονόμο Χάρης Καμπάνης Τι μας ενδιαφέρει να παρατηρούμε πώς και από πού. Μας Ενδιαφέρει Παρατήρηση Πλανητών, Ηλιακή Παρατήρηση, Βαθύς Ουρανός; Θα Παρατηρούμε μέσα από την

Διαβάστε περισσότερα

«Προγραµµατισµός του LEGO Mindstorm NXT για το διαγωνισµό "Move the Ball!"»

«Προγραµµατισµός του LEGO Mindstorm NXT για το διαγωνισµό Move the Ball!» ΠΟΛΥΤΕΧΝΕΙΟ ΚΡΗΤΗΣ ΤΜΗΜΑ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΚΑΙ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΩΝ ΕΚΠ 413 / ΕΚΠ 606 ΑΥΤΟΝΟΜΟΙ ΠΡΑΚΤΟΡΕΣ Εργασία Εξαµήνου Προγραµµατισµός του LEGO Mindstorm NXT για το διαγωνισµό "Move the Ball!"

Διαβάστε περισσότερα

1. Ποια μεγέθη ονομάζονται μονόμετρα και ποια διανυσματικά;

1. Ποια μεγέθη ονομάζονται μονόμετρα και ποια διανυσματικά; ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2 ο ΚΙΝΗΣΗ 2.1 Περιγραφή της Κίνησης 1. Ποια μεγέθη ονομάζονται μονόμετρα και ποια διανυσματικά; Μονόμετρα ονομάζονται τα μεγέθη τα οποία, για να τα προσδιορίσουμε πλήρως, αρκεί να γνωρίζουμε

Διαβάστε περισσότερα

Βρέντζου Τίνα Φυσικός Μεταπτυχιακός τίτλος: «Σπουδές στην εκπαίδευση» ΜEd Email : stvrentzou@gmail.com

Βρέντζου Τίνα Φυσικός Μεταπτυχιακός τίτλος: «Σπουδές στην εκπαίδευση» ΜEd Email : stvrentzou@gmail.com 1 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2ο ΗΛΕΚΤΡΙΚΟ ΡΕΥΜΑ Σκοπός Στο δεύτερο κεφάλαιο θα εισαχθεί η έννοια του ηλεκτρικού ρεύματος και της ηλεκτρικής τάσης,θα μελετηθεί ένα ηλεκτρικό κύκλωμα και θα εισαχθεί η έννοια της αντίστασης.

Διαβάστε περισσότερα

ΓENIKA ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ

ΓENIKA ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΓENIKA ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ Οι προβολείς χρησιµοποιούνται συνήθως για την εξωτερική φωταγωγήση οικοδοµηµάτων, µνηµείων, αγαλµάτων, σηµάτων κλπ. Ο φωτισµός ενός κτιρίου µπορεί να είναι: ι.) ιακοσµητικός

Διαβάστε περισσότερα

Κινηματογράφος και Φωτογραφίες:

Κινηματογράφος και Φωτογραφίες: Κινηματογράφος και Φωτογραφίες: ακόμα και με μια απλή ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ μπορείς: να φτιάξεις μια προσεκτική «οπτική καταγραφή», δηλαδή μια σειρά από φωτογραφίες πουν περιγράφουν ένα γεγονός (όπως είναι

Διαβάστε περισσότερα

Άρα προσπαθούμε να αγοράσουμε, από τα κέρδη μας πάντα, μεγαλύτερα πάνελς για να έχουμε περισσότερα κέρδη.

Άρα προσπαθούμε να αγοράσουμε, από τα κέρδη μας πάντα, μεγαλύτερα πάνελς για να έχουμε περισσότερα κέρδη. Πως λειτουργεί : Η δουλειά μας είναι απλή. Όταν τελειώνει κάθε πάνελ αγοράζουμε πάλι άλλο ένα ή δύο, ανάλογα με την στρατηγική που έχουμε επιλέξει, με σκοπό να μεγαλώνουμε τον αριθμό αλλά και την αξία

Διαβάστε περισσότερα

ΓΕΝΙΚΑ. 1.Ανοίγουμε το vag com και πατάμε 46-Central Convenience. 2.Ανοίγουμε τον controler και πατάμε Coding-07. 3.Επειτα πατάμε Long Coding Helper

ΓΕΝΙΚΑ. 1.Ανοίγουμε το vag com και πατάμε 46-Central Convenience. 2.Ανοίγουμε τον controler και πατάμε Coding-07. 3.Επειτα πατάμε Long Coding Helper ΓΕΝΙΚΑ 1.Ανοίγουμε το vag com και πατάμε 46-Central Convenience 2.Ανοίγουμε τον controler και πατάμε Coding-07 3.Επειτα πατάμε Long Coding Helper 5.Αφού τελειώσουμε τις επιλογές μας κάνουμε κλικ κατω αριστερα

Διαβάστε περισσότερα

Οι λαμπτήρες που χρησιμοποιούνται για τoν τεχνητό φωτισμό μπορούν να διαχωριστούν στις πιο κάτω κατηγορίες:

Οι λαμπτήρες που χρησιμοποιούνται για τoν τεχνητό φωτισμό μπορούν να διαχωριστούν στις πιο κάτω κατηγορίες: Λαμπτήρες LED Οι λαμπτήρες που χρησιμοποιούνται για τoν τεχνητό φωτισμό μπορούν να διαχωριστούν στις πιο κάτω κατηγορίες: Α) Πυρακτώσεως (κοινές λάμπες) Β)Φθορισμού (σωλήνα) Γ) Φθορισμού μικρού μεγέθους

Διαβάστε περισσότερα

ΛΕΣΧΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ και ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΚΑΡΔΙΤΣΑΣ (Λ Ε Φ Κ Κ)

ΛΕΣΧΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ και ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΚΑΡΔΙΤΣΑΣ (Λ Ε Φ Κ Κ) ΛΕΣΧΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ και ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΚΑΡΔΙΤΣΑΣ (Λ Ε Φ Κ Κ) www.lefkk.gr μαθήματα φωτογραφίας Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Τα μάτια μας αποτελούν το κυριότερο αισθητήριο όργανο. Αντιλαμβανόμαστε το περιβάλλον

Διαβάστε περισσότερα

Εγχειρίδιο οδηγιών. Θερμοστάτης 02950 Εγχειρίδιο χρήστη

Εγχειρίδιο οδηγιών. Θερμοστάτης 02950 Εγχειρίδιο χρήστη Εγχειρίδιο οδηγιών Θερμοστάτης 02950 Εγχειρίδιο χρήστη Πίνακας περιεχομένων 1. Θερμοστάτης 02950 2 2. Οθόνη 2 2.1 Λειτουργίες πλήκτρων 2 2.2 Σύμβολα 3 2.3 Ecometer 3 2.4 Κλείδωμα interface μέσω PIN 4

Διαβάστε περισσότερα

Εργαστήριο Ψηφιακής Φωτογραφίας. Οδηγός Συµµετοχής

Εργαστήριο Ψηφιακής Φωτογραφίας. Οδηγός Συµµετοχής Εργαστήριο Ψηφιακής Φωτογραφίας Οδηγός Συµµετοχής Το «Εργαστήριο Ψηφιακής Φωτογραφίας» είναι πρωτοβουλία και δράση της Κίνησης «ΔΙΑ-ΛΟΓΟΣ-ΔΡΑΣΗ», µε την υποστήριξη του Τµήµατος Δηµοσίων Σχέσεων & Επικοινωνίας

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΤΙΓΡΑΦΗ ΑΡΧΕΙΟΥ ΣΕ ΔΙΣΚΕΤΑ ΑΝΤΙΓΡΑΦΗ ΑΡΧΕΙΟΥ ΑΠΟ ΔΙΣΚΕΤΑ. Από τον κατάλογο που εμφανίζεται επιλέγω: Αποστολή προς Δισκέτα (3,5)

ΑΝΤΙΓΡΑΦΗ ΑΡΧΕΙΟΥ ΣΕ ΔΙΣΚΕΤΑ ΑΝΤΙΓΡΑΦΗ ΑΡΧΕΙΟΥ ΑΠΟ ΔΙΣΚΕΤΑ. Από τον κατάλογο που εμφανίζεται επιλέγω: Αποστολή προς Δισκέτα (3,5) ΑΝΤΙΓΡΑΦΗ ΑΡΧΕΙΟΥ ΣΕ ΔΙΣΚΕΤΑ ΑΝΤΙΓΡΑΦΗ ΑΡΧΕΙΟΥ ΑΠΟ ΔΙΣΚΕΤΑ Τοποθετώ μια δισκέτα στον οδηγό τη δισκέτας του υπολογιστή. Τοποθετώ τη δισκέτα που έχει το αρχείο μου στον οδηγό τη δισκέτας του υπολογιστή.

Διαβάστε περισσότερα

AMATEUR RADIO 2 METER BAND VHF FM ΠΟΜΠΟΔΕΚΤΗΣ ΧΕΡΙΟΥ 144-146 MHz 5W

AMATEUR RADIO 2 METER BAND VHF FM ΠΟΜΠΟΔΕΚΤΗΣ ΧΕΡΙΟΥ 144-146 MHz 5W AMATEUR RADIO 2 METER BAND VHF FM ΠΟΜΠΟΔΕΚΤΗΣ ΧΕΡΙΟΥ 144-146 MHz 5W Φόρτιση Μπαταρίας Συνδέστε τον αντάπτορα στην υποδοχή στο πίσω μέρος του φορτιστή. Συνδέστε τον φορτιστή στην πρίζα. Το κόκκινο Led θα

Διαβάστε περισσότερα