Πτυχιακή εργασία. Γεώργιος Πονηρίδης Σονάτα για βιολί και πιάνο αρ.1 (1940) Πανεπιστήμιο Μακεδονίας Τμήμα Μουσικής Επιστήμης και Τέχνης

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "Πτυχιακή εργασία. Γεώργιος Πονηρίδης Σονάτα για βιολί και πιάνο αρ.1 (1940) Πανεπιστήμιο Μακεδονίας Τμήμα Μουσικής Επιστήμης και Τέχνης"

Transcript

1 Πανεπιστήμιο Μακεδονίας Τμήμα Μουσικής Επιστήμης και Τέχνης Πτυχιακή εργασία Γεώργιος Πονηρίδης Σονάτα για βιολί και πιάνο αρ.1 (1940) Εισηγητής: Σπυρίδων Τάκας (Α.Μ. 52/03) Επιβλέπων Καθηγητής: Δημήτριος Χανδράκης Θεσσαλονίκη 2011

2 ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΕΠΙΣΤΗΜΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΗΣ ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ ΘΕΜΑ: «ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΠΟΝΗΡΙΔΗΣ» ΣΟΝΑΤΑ ΓΙΑ ΒΙΟΛΙ ΚΑΙ ΠΙΑΝΟ ΑΡ.1 (1940) Εισηγητής: Σπυρίδων Τάκας (Α.Μ. 52/03) Επιβλέπων Καθηγητής: Δημήτριος Χανδράκης Θεσσαλονίκη 2011

3 Αντί Προλόγου «Εχθρός δε της ελληνικής μουσικής τέχνης δεν είναι μόνο ο άμουσος, ο ανίδεος ή ο ανίκανος, αλλά και κάθε μεγαλορρήμων που, εκτοξεύοντας σοφιστείες, εργάζεται έστω και καλή τη πίστει εναντίον της προόδου της φυλής, της δικής μας αιώνιας ελληνικής φυλής, με τα ίδια προαιώνια και πάντα σε κίνηση ιδανικά!» ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΠΟΝΗΡΙΔΗΣ Στην πορεία που ακολουθεί ο μαθητευόμενος και μελλοντικός μουσικός είναι υποχρεωμένος να προσπελάσει τα εμπόδια (κατά κόρον ο παράγων άνθρωπος όπως πολύ σωστά ο Πονηρίδης τον κατονομάζει) που παρουσιάζονται για να κατακτήσει τα επίπεδα της Τέχνης και της Γνώσης, ώστε να αφήσει κάποια στιγμή και αυτός (-η) το προσωπικό στίγμα στην διαιώνιση της Μουσικής. Πιστεύω ακράδαντα ότι πλέον σήμερα, δεν υπάρχει συνειδητοποιημένος Άνθρωπος των Τεχνών που στην ρότα του να μην συνάντησε τον Άμουσο, τον Ανίδεο, τον Ανίκανο και τον Μεγαλορρήμονα, βιβλικά πρόσωπα που ορίζουν τις τύχες, δυστυχώς σε όλα τα επίπεδα, της καθημερινότητας μας. Για την ολοκλήρωση του πονήματος αυτού θα ήθελα να εκφράσω τις εγκάρδιες ευχαριστίες μου, για την πολύτιμη βοήθεια που ανιδιοτελώς μου πρόσφεραν, στους: Δημήτρη Σαββίδη, Γιάννη Κυραϊλίδη, Απόλλωνα Γραμματικόπουλο, Μάγδα Δαλαμπή, Λάζαρο Τσαβδαρίδη, Στάθη Αρφάνη και ιδιαίτερα στον Χαράλαμπο Ναβροζίδη.

4 Στους Ανθρώπους που μου έδειξαν τον Δρόμο της Μουσικής, στην Κατερίνα και στον Χρήστο Πολυζωίδη.

5 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ Αντί Προλόγου 3 Εισαγωγή 7 ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ 1.1 Βιογραφικό οδοιπορικό του Γ. Πονηρίδη Η προβολή της Ελληνικής Μουσικής Η διαμάχη μεταξύ παραδοσιακών και προοδευτικών Περιοδικό ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ (1939) Από το ελληνικό ηχόχρωμα στο απόλυτο διάφωνο Κρατική Ορχήστρα Αθηνών και Θεσσαλονίκης Μεγάλη Μουσική Βιβλιοθήκη της Ελλάδος Λίλιαν Βουδούρη Σχολιασμένος Κατάλογος Παρτιτούρες Βιβλία Περιοδικά Προγράμματα συναυλιών Δισκογραφία Εργογραφία 46 ΜΕΡΟΣ ΔΕΥΤΕΡΟ 2.1 Σονάτα για βιολί και πιάνο αρ. 1 (1940) Εκδόσεις, Εκτελέσεις, Ηχογραφήσεις, Χαρακτήρας έργου Μορφολογική ανάλυση 57 Επίλογος 60 Βιβλιογραφία και Πηγές Υλικού 62

6 Γεώργιος Γουναρόπουλος ( ), πορτραίτο Γ. Πονηρίδη, μολύβι σε χαρτί, 70 x 50 εκ., ενυπόγραφο. Το αχρονολόγητο σχέδιο δημιουργήθηκε πιθανώς τη δεκαετία του 1920 στο

7 Παρίσι. Αποτελεί μέρος του Αρχείου Γ. Πονηρίδη της Μεγάλης Μουσικής Βιβλιοθήκης «Λίλιαν Βουδούρη».

8 Εισαγωγή...Κι αυτό πρέπει να είναι ο σκοπός κάθε αληθινά εθνικής μουσικής: να χτίσει το παλάτι που θα θρονιάσει η εθνική ψυχή! Τώρα, αν για το χτίσιμο του παλατιού του μεταχειρίστηκε ο τεχνίτης και ξένο υλικό κοντά στο ντόπιο, δε βλάπτει, φτάνει το παλάτι του να είναι θεμελιωμένο σε ρωμέικη γης κανωμένο για να το πρωτοχαρούνε ρωμέικα μάτια για να λογαριάζεται καθαροαίματο ρωμέικο παλάτι... Μανώλης Καλομοίρης Δεκάδες άρθρα και κείμενα έχουν κατά καιρούς συνταχθεί για την δημιουργία και την ιστορική εξέλιξη της Ελληνικής Εθνικής Σχολής μας τόσο από ξένους όσο και από Έλληνες ως επί το πλείστον μουσικολόγους ή ιστορικούς αναλυτές μουσικής. Ακόμα και σήμερα το θέμα είναι επίκαιρο παρά την εξελικτική πορεία των τάσεων της μουσικής (συνήθως συνδέουμε τον όρο της εξέλιξης με θετικά αποτελέσματα, κάτι το οποίο είναι υποκειμενικό και απροσδιόριστο) προς μιας ενιαίας, κοινής λίγο, πολύ ρότας, λόγω της ταχύτατης μετάδοσης των πληροφοριών από το ένα σημείο του πλανήτη στο άλλο (λόγω διαδικτύου). Στα τέλη του 19 ου αιώνα οι πολιτικοοικονομικές καταστάσεις στην Ευρώπη και ιδιαίτερα στον Ελλαδικό μουσικό χώρο προανάγγελλαν μια εξέλιξη που έμελλε να αλλάξει ταράξει την ροή των πραγμάτων εκείνης της εποχής. Η απελευθέρωση της χώρας από τον τούρκικο ζυγό, σε συνδυασμό με την μουσική κίνηση που ήδη υπήρχε στην περιοχή των Επτανησίων (Επτανησιακή Σχολή: Ν. Μάντζαρος, Π. Καρρέρ, οι αδερφοί Λαμπελέτ, Σπ. Σαμάρας, Δ. Λαυράγκας κ.α.), ήταν η αφετηρία της Εθνικής Σχολής. Οι πρωτεργάτες δανείστηκαν στοιχεία από την γαλλική, ρώσικη και την γερμανική μουσική καθότι είχαν σπουδάσει σ αυτές τις χώρες σε μια προσπάθεια να παντρέψουν την Ανατολή με την Δύση, τις μελωδίες και τους ρυθμούς της ανατολικής μουσικής με την ρομαντική αρμονική αντίληψη, τον τρόπο ενορχήστρωσης και τις μουσικές φόρμες της δυτικής μουσικής. Η ρήξη μεταξύ παραδοσιακών και προοδευτικών ήταν αναπόφευκτη, η εναρμόνιση των δημοτικών τραγουδιών και του βυζαντινού μέλους εντάσσοντας τα σε

9 δυτικούς τρόπους (μείζονα και ελάσσονα) νόθευσε την αυθεντικότητα τους και απλοποίησε ή εξάλειψε τα μελίσματα αυτών. Χρήζει αναγνώρισης βέβαια, η υπέρμετρη προσπάθεια των περισσότερων συνθετών της εθνικής μας σχολής που δούλεψαν με πολύ μεράκι και πάθος για την βελτίωση της μουσικής ζωής και κατ επέκταση την προώθηση της Μουσικής Παιδείας στην Ελλάδα. Οι σημαντικότεροι πρωταγωνιστές σ αυτή την επανάσταση των μουσικών δρώμενων με ιδρυτή τον Μανώλη Καλομοίρη είναι οι: Μάριος Βάρβογλης, Δημήτρης Λεβίδης, Αιμίλιος Ριάδης, Πέτρος Πετρίδης, Γιάννης Κωνσταντινίδης, Αντίοχος Ευαγγελάτος, Σόλων Μιχαηλίδης, Θεόδωρος Καρυωτάκης, Μενέλαος Παλλάντιος, συνθέτες που είχαν την τύχη τα περισσότερα από τα έργα τους να παιχτούν εκτελεστούν αλλά και κάποια απ αυτά να εκδοθούν από κάποιο εκδοτικό οίκο στην Ελλάδα ή στο εξωτερικό. Θα ήθελα όμως επί της ευκαιρίας να αναφέρω μνημονεύσω συνθέτες που δεν είχαν την ίδια τύχη, αν και η προσφορά τους στο χώρο της μουσικής ήταν εξ ίσου μεγάλη, παρέμειναν άγνωστοι για διάφορους λόγους (που δεν θα εξετάσουμε στην παρούσα εργασία). Τα μουσικά λεξικά απλά κάνουν αναφορά στα πρόσωπα τους και στην καλύτερη περίπτωση την συμπληρώνουν με ένα λιτό βιογραφικό σημείωμα, πιο συγκεκριμένα: Δημήτρης Λάλας, Λώρης Μαργαρίτης, Αλέκος Ξένος, Αλέκος Κόντης, Γεώργιος Καζάσογλου, Ορέστης Αργυρόπουλος, Αριστοτέλης Κουντούρωφ, Ελένη Οικονομοπούλου, Ανδρέας Νεζερίτης, Γεώργιος Πονηρίδης κ.α. Στο πλαίσιο της πτυχιακής μου εργασίας η πρόταση του καθηγητή μου κ. Δημ. Χανδράκη να ασχοληθώ με έναν από τους άσημους συνθέτες (Σονάτα για βιολί και πιάνο αρ. 1 [1940] του Γεώργιου Πονηρίδη) αποδείχτηκε μεγάλη πρόκληση. Αφ ενός γιατί σ αυτή την περίπτωση τα εμπόδια ήταν μεγάλα: α) δύσκολη πρόσβαση στην Μουσική Βιβλιοθήκη Λίλιαν Βουδούρη του Μεγάρου Μουσικής Αθηνών (ιδιωτική βιβλιοθήκη και η μοναδική οργανωμένη) όπου βρίσκεται και το αρχείο του Γ. Πονηρίδη, β) ελάχιστη βιβλιογραφία που κυκλοφορεί στο ευρύ εμπόριο και τέλος, γ) η παράλογη γραφειοκρατία των κρατικών οργανισμών (Ελληνική Ραδιοφωνία Αθηνών,

10 Κρατική Ορχήστρα Αθηνών και Θεσσαλονίκης) που λειτουργούν ως τροχοπέδη στην έρευνα του μουσικού ντετέκτιβ και στο κυνήγι του χαμένου θησαυρού (ας μου επιτραπεί η έκφραση). Αφ ετέρου μου δόθηκε η ευκαιρία να γνωρίσω από κοντά την μουσική ενός αφανούς ήρωα που θεωρείται «ο πατέρας της μουσικής δωματίου» στον Ελλαδικό χώρο με τεράστιο συνθετικό έργο και σχεδόν όλο (ένα μέρος αυτού βρίσκεται σε ιδιώτες) είναι ανέκδοτο και μη προσβάσιμο σε κάθε - επίδοξο μεν, ταπεινό δε - μουσικό! Παρόλα τα εμπόδια που συνάντησα, όφειλα να καλύψω το θέμα από κάθε πλευρά και να συμπληρώσω τις ψηφίδες του μωσαϊκού της ζωής και της δράσης του Γ. Πονηρίδη. Το πρώτο μέρος αποτελείται από: α) το ιστορικό μέρος της εργασίας, σκιαγραφώντας την προσωπικότητα και την εξελικτική πορεία του συνθέτη, και β) το μουσικολογικό μέρος, σε μια προσπάθεια να αναλύσω μορφολογικά και να ερμηνεύσω τις διαφορές των δύο χειρόγραφων εκδόσεων της σονάτας αρ. 1 για βιολί και πιάνο (1940). Το τελευταίο και ποιο επίπονο κομμάτι της εργασίας (που ήταν και το δεύτερο μέρος της πτυχιακής μου εργασίας): η αντιγραφή των χειρόγραφων μορφών (2 σε αριθμό) της σονάτας σε ηλεκτρονική μορφή με την βοήθεια κατάλληλου μουσικού προγράμματος για ηλεκτρονικό υπολογιστή. Στην πορεία της προσπάθειας μου να συλλέξω πληροφορίες για την εργασία μου, ένας ακόμα άσημος συνθέτης και πολύ καλός φίλος μου εξομολογήθηκε: «κουράστηκα να γράφω έργα και να μένουν στο συρτάρι». Αναφέρω την εξομολόγηση διότι ρίχνοντας μόνο μια ματιά στον κατάλογο μελών της Ένωσης Ελλήνων Μουσουργών συνειδητοποίησα το μέγεθος των έργων που δεν εμφανίστηκαν ποτέ στο ευρύ κοινό και μάλλον δεν έχουν πολλές πιθανότητες να εμφανιστούν, ή έστω, να εκδοθούν σε κάποιο εκδοτικό οίκο εντός των συνόρων στο απώτερο μέλλον. Αυτή η σκέψη, μου επιβεβαιώνει για μια ακόμη φορά τους συνθέτες που φρόντισαν οι ίδιοι (Ι. Ξενάκης, Μ. Θεοδωράκης), ή κάποιοι άλλοι για λογαριασμό αυτών (Ν. Σκαλκώτας), τα έργα τους να εκδοθούν στο εξωτερικό και να έχουν μια καλύτερη τύχη στην Τέχνη της Μουσικής...

11 Κλείνοντας το εισαγωγικό μου σημείωμα, θα ήθελα να μοιραστώ με τον αναγνώστη το ερώτημα που με βασανίζει από την στιγμή που ξεκίνησα την εργασία αυτή: πως είναι δυνατόν, στο εξωτερικό (Αμερική και Ευρώπη), να διαφυλάττουν και να προωθούν τα έργα των συνθετών τους (σήμερα ακόμα πιο εύκολα και πιο γρήγορα λόγω διαδικτύου) και η χώρα μας να εξαφανίζει συνειδητά και επιμελώς τα ίχνη του Μουσικού Δυναμικού της;

12 ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ 1.1 Βιογραφικό οδοιπορικό του Γεωργίου Πονηρίδη ( ) Γεννήθηκε στην Χαλκηδόνα της Κωνσταντινούπολης το 1887 (έγκυρες προφορικές πηγές μας αποδεικνύουν ως ανακριβή χρονολογία γέννησης το 1882 που δήλωνε παντού ο ίδιος). Κατά την παιδική του ηλικία μελέτησε βιολί στην Κωνσταντινούπολη και γνώρισε τον λυρισμό της βυζαντινής μουσικής (μια επιρροή πολύ σημαντική στην εξέλιξη του συνθετικού του έργου) στην γενέτειρα του, στον ιστορικό ναό της Αγίας Ευφημίας. Επίσης, ως παιδί, έπαιζε διάφορα πνευστά όργανα στη φιλαρμονική μπάντα του Ελληνογαλλικού Λυκείου Φωρέ (Κων/πολη). Σπούδασε βιολί ( ) στο Ωδείο Βρυξελλών (δίπλωμα 1912) με τον Άλφρεντ Μαρσό και θεωρητικά με τους Πωλ Ζιλσόν (αρμονία) και Μίχαελ Μπούσσελμανς, ενώ αναφέρονται σπουδές σύνθεσης ως το Μαθήτευσε επίσης δίπλα στον Ευγένιο Υζαΐ κάνοντας ιδιωτικά μαθήματα βιολιού. Στο διάστημα σπούδασε αντίστιξη και σύνθεση στη Shcola Cantorum στο Παρίσι με τους Βενσάν ντ Εντύ και Αλμπέρ Ρουσσέλ. Η γνώση της βυζαντινής μουσικής και η αγάπη του για το μονόφωνο εκκλησιαστικό μέλος τον οδήγησαν στην μελέτη του δυτικού Γρηγοριανού μέλους με τον Αμεντέ Γκαστουέ. Στο Παρίσι γνώρισε προσωπικά τους Στραβίνσκι και Σατί, ενώ περιστασιακά συναντήθηκε με τον Προκόφιεφ. Ο Γ. Πονηρίδης εργάστηκε ως βιολονίστας σε συμφωνικές ορχήστρες τόσο στο Βέλγιο (στην ορχήστρα της Βασιλικής Όπερας Βρυξελλών, στην Λαϊκή, στην Υζαΐ και στην Τουρνουά ) όσο και σε ορχήστρες της Γαλλίας

13 (στην Παντελού του Παρισιού και στην συμφωνική ορχήστρα της Νίκαιας), αλλά και της Γερμανίας (Κολωνία). Επίσης εργάστηκε και ως διευθυντής χορωδίας στο Παρίσι (στην Πανεπιστημιακή Φοιτητική Χορωδία, αλλά και στην Χορωδία Saint-Leu ). Σ αυτό το διάστημα ο Πονηρίδης συνθέτει πυρετωδώς και ο φημισμένος παρισινός εκδοτικός οίκος Μωρίς Σενάρ (Senart) τυπώνει μια σειρά έργων του: Trois mélodies grecques σε ποίηση Μαλακάση (1924), Έξι Ελληνικές λαϊκές μελωδίες (1915, έκδοση 1926) για φωνή και πιάνο, Δύο πρελούντια (1916, έκδοση 1924), Ελληνικοί Ρυθμοί (1924, έκδοση 1928) για πιάνο, Τρία βυζαντινά μέλη αρ. 1 (1924, έκδοση 1929) για χορωδία και ορχήστρα, και Δύο Σεπτέτα (1925, έκδοση 1927) για φωνή, πιάνο και έγχορδα. Δυστυχώς τα Σεπτέτα δεν διασώζονται και αγνοούνται οι ποιητές των μελοποιημένων κειμένων. Παράλληλα στο Λονδίνο, το 1926, εκδόθηκε από τον Οίκο Oxford University Press το έργο του: Δύο Ελληνικοί Χοροί για πιάνο. Τα περισσότερα έργα του εκείνης της εποχής παρουσιάστηκαν στο Παρίσι με μεγάλη επιτυχία. Το 1926 τιμήθηκε με το γαλλικό παράσημο «Palmes Académiques» και παρέμεινε στην Ευρώπη για άλλα δώδεκα χρόνια μέχρι τον επαναπατρισμό του το Η πρώτη σελίδα από την έκδοση των Two Greek folk dances. Με την εγκατάστασή του στον Ελλαδικό χώρο ασχολήθηκε με την σύνθεση σκηνικής μουσικής, που ήταν και το κύριο μέσο βιοπορισμού σ αυτό το στάδιο της ζωής του. Στο αθηναϊκό Μουσείο και Κέντρο Μελέτης του Ελληνικού Θεάτρου σώζονται δέκα σκηνικές υποκρούσεις - από τις δεκαπέντε περίπου - για θεατρικά έργα (ο ίδιος ως διευθυντής των εκτελέσεων), οι οποίες είναι χρονολογημένες από τον Ιούλιο του 1939 έως και τον Δεκέμβριο του Έργα τα οποία γράφτηκαν για το Εθνικό (Βασιλικό)

14 Θέατρο (1939 Τα δημιουργηθέντα συμφέροντα του Μπεναβέντε, 1940 Κύριος Πουρσονιάκ του Μολιέρου, 1940 Αντιγόνη του Σοφοκλή [μετάφραση Ι. Γρυπάρη], 1940 Χιονάτη Βασίλισσα του Χ.Κ. Άντερσεν, 1941 Η Βεντάλια του Γκολντόνι), για το Ελεύθερο Θέατρο (1939 Τα καπρίτσια της Μαριάννας Α. ντε Μυσσέ, Ζωρζ Νταντέν του Μολιέρου, Τρικυμία του Σαίξπηρ, Βολπόνε του Μπέν Τζόνσον, Φραντζέσκα ντα Ρίμινι του Ντ Αννούτσιο) όπως και για άλλους μικρότερους θεατρικούς θιάσους (θίασος Κατερίνας Ανδρεάδη). Οι θέσεις που κατέλαβε ήταν σημαντικές για τα μουσικά δρώμενα της τότε Ελλάδας, το 1943 διορίστηκε τμηματάρχης μουσικής στο Υπουργείο Παιδείας, όπου και παρέμεινε μέχρι το 1959 και από το 1949 διετέλεσε μέλος του Διοικητικού Ανωτάτου Συμβουλίου Μουσικής (Δ.Α.Σ.Μ.), τα άλλα μέλη του τότε συμβουλίου ήταν οι: Καλομοίρης, Πετρίδης και Φαραντάτος. Παράλληλα αρθρογραφούσε στον ελληνικό (Βραδινή) και ευρωπαϊκό Τύπο (αντεπιστέλλον μέλος της Revue musicale [Παρίσι], και της Rassegna musicale [Τουρίνο]). Διετέλεσε επίσης αντιπρόεδρος της καλλιτεχνικής επιτροπής της Κρατικής Ορχήστρας Αθηνών (Κ.Ο.Α.), όπως και εκπροσώπησε τα χρώματα της Ελλάδας στο 4 ο διεθνές Συνέδριο Σύγχρονης Μουσικής Θεάτρου στο Αμβούργο Γερμανίας (1964). Για την συμβολή και το έργο του τιμήθηκε με τον χρυσό Σταυρό Γεωργίου Α. Οι καλλιτεχνικές δραστηριότητες του Γ. Πονηρίδη όμως δεν σταματούν στη μουσική σύνθεση. Πολλαπλά αντίγραφα της ποιητικής του συλλογής Soliloques Pathétiques d un Pèlerin- Pasionné αναδεικνύουν την ποιητική πλευρά του Πονηρίδη. Τα ερωτικά και ρομαντικά αυτά ποιήματα γράφτηκαν στα γαλλικά την δεκαετία του 1930 αλλά δημοσιεύθηκαν το Το εξώφυλλο της ποιητικής συλλογής του Πονηρίδη Soliloques Pathétiques d un Pèlerin-Passioné.

15 1951 στις Βρυξέλλες από τον εκδοτικό οίκο Lettres et Sciences. Ως όνομα του συγγραφέα αναφέρεται G. J. P., δεν χωρεί όμως καμία αμφιβολία ότι πρόκειται για τον Γεώργιο Πονηρίδη. Σ αυτό το σημείο αξίζει να αναφερθούν τα υπόλοιπα έργα του που εκδόθηκαν στην Ελλάδα και στο εξωτερικό: Trois Preludes Symphoniques (Γαλλικό Ινστιτούτο Αθηνών, Αθήνα 1949), το 1958 η Ένωση Ελλήνων Μουσουργών με την αρωγή των Υπουργείων Προεδρίας της κυβερνήσεως και Εθνικής Παιδείας και Θρησκευμάτων εξέδωσε το Πρελούδιο και Φούγκα (1919) για έγχορδα (Ένωση Ελλήνων Μουσουργών / Υπουργείο Προεδρίας της Κυβερνήσεως και Εθνικής Παιδείας και Θρησκευμάτων, Αθήνα 1958), Griechische Lieder - Η Παναγία της Σπάρτης (Universal, Wien 1960), Συμφωνικό Τρίπτυχο (Υπουργείο Εθνικής Παιδείας και Θρησκευμάτων, Αθήνα 1966), Παναγία της Σπάρτης (1942), σε ποίηση Ά. Σικελιανού και Ανέβηκα στα Άγραφα (Les rochers de Agrafa) για φωνή και πιάνο (εκδόσεις Γαϊτάνος, άγνωστο το έτος έκδοσης) και τέλος το Υπουργείο Πολιτισμού και Επιστημών (Μουσικαί Εκδόσεις, Αθήνα 1977) το έργο Η Κασσιανή (1939) καντάτα για μεσόφωνο, μικτή χορωδία και ορχήστρα που φέρει την αφιέρωση Στον αδελφό μου Μενέλαο. 1.2 H προβολή της Ελληνικής Μουσικής Η κοινωνική αναβάθμιση των Ελλήνων συνθετών αλλά και των εκτελεστών άρχισε με την ίδρυση της Ένωσης Ελλήνων Μουσουργών το 1931 και της έδρας μουσικής στην Ακαδημία Αθηνών το Δύο σταθμοί στην εξέλιξη της μουσικής με πρωταγωνιστή τον Μανόλη Καλομοίρη, θερμού υποστηρικτή της Ιδέας της Ελληνικής Μουσικής, με απώτερο σκοπό την προβολή της στην Δύση. Στην δεκαετία του 20 πραγματοποιείται ένας μεγάλος αριθμός συναυλιών στο εξωτερικό (Παρίσι) με τον μαέστρο Γκαμπριέλ Πιερνέ και την ορχήστρα Κολόν, αφιερωμένες στην ελληνική μουσική καθώς και συναυλίες μουσικής δωματίου με έργα Καλομοίρη, Πονηρίδη, Πετρίδη, Λεβίδη, Ριάδη, Λαυράγκα - στις οποίες συμμετέχουν και

16 Έλληνες εκτελεστές που λειτουργούν ως εφαλτήριο διάδοσης της Ελληνικής Μουσικής Ιδέας. Η πιο επιτυχημένη μάλιστα εξόρμηση έγινε το 1937 από τον Καλομοίρη στο Παρίσι πριν από τον πόλεμο στις 26 Νοεμβρίου στην Σαλ Εράρ, στα πλαίσια της Διεθνούς Έκθεσης του Παρισιού με έργα Καλομοίρη, Πονηρίδη, Ριάδη, Νεζερίτη, Βάρβογλη, Ζώρα και Πετρίδη, με Έλληνες και Γάλλους μουσικούς. Μεγάλη κινητικότητα παρουσιάζεται ήδη από τις αρχές του 20 ου αιώνα στο εσωτερικό της Ελλάδας και παρατηρείται μια μουσική αναγέννηση: Πολλοί επώνυμοι εκτελεστές (ανάμεσα τους και Έλληνες που διαπρέπουν στο εξωτερικό) εκείνης της εποχής επισκέπτονται την χώρα, δίνουν ρεσιτάλ και συμμετέχουν σε συναυλίες. (1903) Η εμφάνιση της συμφωνικής ορχήστρας του Ωδείου Αθηνών που αργότερα θα εξελιχθεί στην Κρατική Ορχήστρα Αθηνών. (1914) Ιδρύεται το Κρατικό Ωδείο Θεσσαλονίκης. (1919) Το Ελληνικό Ωδείο ιδρύεται και λίγο αργότερα δημιουργεί παραρτήματα στην Αθήνα και στις επαρχίες (Κόρινθος, Πειραιάς, Χαλκίδα, Ηράκλειο, Χανιά, Βόλος, Λευκωσία, Χίος, Ρέθυμνο ), καθώς και η ίδρυση μουσικού εκδοτικού οίκου (1922) Δημιουργείται η Χορωδία των Αθηνών. (1925) Συγκροτείται Σύλλογος Συναυλιών από την ένωση των ορχηστρών του Ωδείου Αθηνών και του Ελληνικού Ωδείου. (1926) Ιδρύεται το Εθνικό Ωδείο με τα παραρτήματα του (Πειραιάς, Καλαμάτα, Θεσσαλονίκη, Λάρισα, Αλεξάνδρεια, Παλαιό Φάληρο). (1930) Ιδρύεται το Μουσικό Λαογραφικό Μουσείο με σκοπό την καταγραφή σε πεντάγραμμο, τον σχολιασμό και την ηχογράφηση της δημοτικής μουσικής. Σ αυτή την προσπάθεια κλήθηκαν οι: Ν. Σκαλκώτας, Π. Πετρίδης και Γ. Πονηρίδης. Η επιρροή αυτής της εργασίας σημαδεύει τα έργα τους, μάλιστα το Γαλλικό Ινστιτούτο εκδίδει μια σειρά έργων με άμεση επιρροή της δημοτικής μουσικής (Τέσσερις

17 Ελληνικοί Χοροί για ορχήστρα του Ν. Σκαλκώτα, Τρία Συμφωνικά Πρελούδια του Γ. Πονηρίδη [αρ. 4, 1949] κ.α.).

18 1.3 Η διαμάχη μεταξύ παραδοσιακών και προοδευτικών Είναι φυσικό επακόλουθο μετά από μια μεγάλη έξαρση, στις αρχές του 20 ου αιώνα, της ξενόφερτης μουσικής που επεμβαίνει σε δημώδες υλικό, να ξεσηκώσει τους λάτρεις (γνώστες) της παραδοσιακής - βυζαντινής μουσικής. Ο Τύπος είναι το κύριο μέσο για την προβολή και την υπεράσπιση των ιδεών. Ο μουσικός Τύπος (Μουσική Εφημερίς, Φόρμιγξ, Απόλλων, Εθνική Μούσα), καθώς και ο καθημερινός Τύπος βιώνει μια μεγάλη άνθηση, το φλέγον θέμα της αρθρογραφίας είναι η εκτέλεση και η εξέλιξη της βυζαντινής μουσικής. Οι μεν προοδευτικοί (δυτικής μουσικής) εναρμονίζουν το βυζαντινό μέλος, οι δε συντηρητικοί (παραδοσιακοί) προσπαθούν να σταματήσουν κάθε μορφή επέμβασης επί του εκκλησιαστικού μέλους. Το θετικό της διαμάχης είναι ότι η παραδοσιακή μουσική γίνεται αντικείμενο μελέτης, έρευνας και προστασίας, από τους ίδιους τους παραδοσιακούς, οι έννοιες καθαρότητα και ελληνικότητα της μουσικής άνοιξαν δρόμους στην αναζήτηση και στην ανίχνευση των ριζών μας. Για να χαρακτηριστεί η μουσική ελληνική, δεν πρέπει να έχει κανένα στοιχείο ευρωπαϊκής ή ισλαμικής επιρροής. Η τομή που δημιούργησε η έρευνα της παράδοσης ταύτισε την καθαρότητα της μουσικής με την αρχαιότητα της. Συστηματοποιήθηκε η εκπαίδευση των ψαλτών και ιδρύεται στο Ωδείο Αθηνών η πρώτη Σχολή Βυζαντινής Μουσικής (1924). Οι εξευρωπαϊστές, από την άλλη πλευρά, εναρμονίζουν το βυζαντινό μέλος, κάνουν μεταγραφές στο πεντάγραμμο, διορθώνουν τις ρυθμικές ανωμαλίες, Σελίδα από την αυτόγραφη παρτιτούρα του Θούριου (1943), για φωνή, σάλπιγγα και τύμπανο (αθησαύριστο).

19 εισάγουν όργανα στις εκκλησίες, διδάσκουν με την βοήθεια του πιάνου, δανείζονται χρήσιμα στοιχεία και γνώσεις της δυτικής φωνητικής δεξιοτεχνίας και τελικά, καταλήγουν να χρησιμοποιούν τους πολυμελείς χορούς με ηχοχρωματικές δυναμικές της δυτικής τους παιδείας. Όλα αυτά είχαν ως αποτέλεσμα να χαρακτηριστούν ως αντιδραστικοί. 1.4 Περιοδικό ΝΕΑ ΕΣΤΙΑ (1939) Απ όλο αυτό τον αναβρασμό και την αρθρογραφία δεν θα μπορούσε βέβαια να ξεφύγει ο Γ. Πονηρίδης. Ένα χρόνο μετά την επιστροφή του στα πάτρια εδάφη, γράφει ένα απλό αλλά πολύ αυστηρό άρθρο στο περιοδικό Νέα Εστία (τεύχος 26) το 1939, σε μια προσπάθεια να βάλει τα πράγματα στην τάξη τους, υποδεικνύοντας συμπεριφορά και τον ανάλογο σεβασμό στα δύο είδη της μουσικής. Το άρθρο είναι γεμάτο ενθουσιώδεις ιδέες και φλόγα για προσφορά στο χώρο της μουσικής, ο ίδιος είναι πολύ καλός γνώστης και υπηρέτης των μουσικών δρώμενων της εποχής προτρέποντας τους Έλληνες μουσικούς (συνθέτες, εκτελεστές και τους ακροατές των συναυλιών) στη νεοελληνική μουσική να ακολουθήσουν τα ευρωπαϊκά πρότυπα: Η ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΠΟΛΥΦΩΝΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ 1 Φλέγον ζήτημα, η βυζαντινή μας μουσική καταντά πολυπλοκότατος γρίφος χάρις σε μια έντονη αρθρογραφία που διεξάγεται τώρα τελευταία με θρασύτητα, αλλά κάποτε και με κάποια ανεξήγητη εμπάθεια. Κάθε γνώμη είναι σεβαστή, όταν όμως δεν υπερβαίνει τα όρια μιας ανιδιοτελούς καθοδηγήσεως μας και μιας ειλικρινούς διαφωτίσεως. Η λιβελογραφία είναι ανάρμοστο όπλο αμύνης, εφ όσον πρόκειται για ένα ζήτημα τόσο σοβαρό, τόσο ιερό για όλους. Το θέμα είναι γνωστό: Βυζαντινή μουσική ή τετραφωνία στην εκκλησία, εννοείται... Ως μουσικός, αλλά και ως ειδικός, αφού πρέπει να δείξω δελτίο ταυτότητας, ρίχνω κι εγώ τη γνώμη μου στην τόσο επίκαιρη αυτή συζήτηση. 1 Για ευνόητους λόγους όλο το άρθρο έχει προσαρμοστεί στη νεοελληνική γραμματική.

20 Μένει, δυστυχώς, αληθές πως, εκτός ολίγων εξαιρέσεων, πολυφωνικά «πειράματα» επάνω σε βυζαντινές μελωδίες δεν στάθηκαν ως τώρα στο ύψος της αποστολής των και δεν μας ικανοποιούν σήμερα καθόλου. Η συστηματικά κακότεχνη εναρμόνιση του βυζαντινού μέλους - αλλά και ποιου μέλους, του τεμαχισμένου αργοκίνητου μελωδικού πυρήνα ή της ακαθόριστης και άτεχνης μελωδικής γραμμής; - δεν παρουσιάζει τις περισσότερες φορές παρά ένα κατασκεύασμα που δεν ξεπερνά την ικανότητα μιας μαθητικής επεξεργασίας, που ηχεί πραγματικά σαν καντάδα και που προδίδει την προέλευση του. Εξ άλλου, η έλλειψη θρησκευτικής ενατενίσεως για μια κατανυκτική ερμηνεία των θαυμάσιων κειμένων της εκκλησιαστικής μας υμνογραφίας προκαλεί την αγανάκτηση και τον αποτροπιασμό κάποτε όλων μας, εκτός εκείνων βέβαια, που βρίσκουν και εντός του ναού τον αντίλαλο του αγαπητού των τραγουδιών της ταβερνούλας. Οικτρά, λοιπόν, ως τώρα και ως επί το πλείστον αποτελέσματα, μ όλη την καλή και ειλικρινή θέληση εκείνων που τα έχουν υποθάλψει, και που δεν συζητούνται εδώ για λόγους πολύ τεχνικούς. Ναι! Είναι καιρός το βυζαντινό μέλος να ξαναβρεί πρωταρχικά το σπίτι του, τον οίκο του Θεού απ όπου και προέρχεται. Η θεόπνευστος απόφαση του Μακαριότατου Αρχιεπισκόπου να συντελέσει στην επαναφορά «εν τω ναώ» της μονόφωνης βυζαντινής μουσικής, με την θεάρεστο πρόθεση η βυζαντινή τελετουργία να επανεύρει την παλιά της αίγλη, θ αποτελέσει σταθμό που πρέπει να κινήσει το ενδιαφέρον όλων εκείνων που δεν αρέσκονται σε επιπόλαιες και καιροσκοπικές επιλύσεις. Η σπάνια προσωπικότητα και επιβλητικότητα του Πρωθιεράρχου μας εγγυάται γι αυτό, με την προϋπόθεση όμως πως θα θελήσει να τελειώσει το τόσο σπουδαίο και βαρυσήμαντο έργο του. Είναι καιρός να εξοστρακισθεί από το ναό κάθε κακότεχνη τετραφωνία, αλλά είναι επίσης καιρός να παύσουν και οι κακότεχνες εκτελέσεις του βυζαντινού μέλους που τις χαρακτηρίζουν δήθεν η «κατά παράδοσιν» ρινοφωνία και οι λαρυγγισμοί, τα ανούσια και αυθαίρετα αυτά φωνητικά αυτοσχεδιάσματα ελλείψει πραγματικών μουσικών γνώσεων που και θεωρητικώς και ελληνοπρεπώς μένουν αστήρικτα. Είναι καιρός να γίνει γενική «εκκαθάριση», μια επί το επιστημονικότερο αναθεώρηση της ψαλτικής τέχνης, όπως ήταν στους θριάμβους της και όπως αρμόζει στη μουσικώς εξελιγμένη πια ευαισθησία του σημερινού ελληνικού κόσμου. Είναι καιρός να γίνει μια κατάταξη, να δοθεί μια ενιαία κατεύθυνση εκτελέσεων και αποδόσεων της ιεράς μας βυζαντινής υμνωδίας, του ξεχωριστού αυτού μέρους από τον τεράστιο θησαυρό που μας έχει προικίσει ο αιωνόβιος πολιτισμός μας. Δεν περιττεύει, νομίζω, εδώ ο καθ όλα ανιδιοτελής υπαινιγμός μου να συστηθεί ένα είδος μόνιμου συνεδρίου βυζαντινής μουσικής, όχι, προς Θεού, να λύνει ζητήματα, αλλά με σκοπό και υπό την αιγίδα πάντοτε του Μακαριότατου, να μελέτα, να ερεύνα και να παρουσιάζει προπαντός τα εκάστοτε πορίσματα του σ αυτόν, για να επιτευχθεί επιτέλους μια ενιαία προσήλωση, μια πρακτική διοχέτευση των πραγμάτων, έξω από κάθε εκμεταλλευτική τάση των ειδικών και μη, έπ αγαθώ, ας ελπίσουμε, της βυζαντινής εκκλησιαστικής μας μουσικής, που ανεξαιρέτως όλος ο

21 ελληνικός λαός θα τη γνωρίσει τότε καλύτερα, θα την αγαπήσει και θα τη θαυμάσει ακόμη περισσότερο, και το σπουδαιότερο, θα προσευχηθεί ευλαβέστερα και κατανυκτικότερα. Η ολιγόλογη αυτή έκθεση της γνώμης μου δεν πρέπει όμως να με απομακρύνει από την άλλη πρόθεση αυτού του σημειώματος, ν αποκρούσω και μερικές σπασμωδικές ακρότητες και ψευτοπροφητικές απόψεις που σταχυολογώ δώθε εκείθε μέσα στο «σάλο» των συζητήσεων, γενικότερα για μια γνησιότερη δήθεν μελλοντική μουσική εξέλιξη στον τόπο μας. Οι εμπνευσμένοι αυτοί αρθρογράφοι διατείνονται πως ελληνική μουσική είναι και πρέπει να είναι μόνο η μονόφωνη βυζαντινή, εκείνη δηλαδή για να ερμηνεύσω την σκέψη των που στηρίζεται μόνο στους νόμους της μονόφωνης βυζαντινής τέχνης, αποκλείοντας κάθε πολυφωνική τάση είτε εντός είτε εκτός του ναού «ως ξενίζουσα». Βέβαια, τέτοιου είδους πρωτότυπη μοιρολατρία δεν στέκει έστω και στην περιοχή της μουσικής, αν μάλιστα με λογική συνέπεια προταθεί πως πρέπει επίσης ν αγνοήσουμε κάθε ανακάλυψη, κάθε κατάκτηση, κάθε πρόοδο των σύγχρονων εποχών, με τη δικαιολογία πως είναι ξένης ή φράγκικης καταγωγής αφού οι πρόγονοι μας δεν τα γνώρισαν και συνεπώς αντίκεινται προς την ελληνική νοοτροπία. Ωραίες και χτυπητές «φιλολογικές» απόψεις του ζητήματος, όμοιες με εκείνες του παρελθόντα αιώνα: «την των προγόνων διαλέγεσθαι κλπ.», φρικτά παραληρήματα χρόνιας αρχαιοπληξίας και ανούσιοι καιροσκοπικοί λυρισμοί! Περιορίζομαι επίσης σε λίγα και απαντώ κατηγορηματικά: Η ελληνική μουσική, το ελληνικό μουσικό μέλλον ανήκουν στην πολυφωνία! α) Η πολυφωνική μουσική έγινε, αυθόρμητα και αβίαστα, ανάγκη στον τόπο μας αφ ότου υπάρχουμε ως ελεύθερο κράτος ή από γεννήσεως του νεοελληνισμού, κι αυτό με την πλήρη και ψυχικά οιστρηλατημένη συγκατάθεση ολόκληρου του ελληνικού λαού. Εκατό περίπου χρόνια πέρασαν από την σύνθεση του ιερού Εθνικού μας Ύμνου, - για να θέσω ένα όριο, - και ήδη έχουμε να επιδείξουμε όχι μόνο ένα αξιόλογο μουσικό πολυφωνικό επίπεδο, μια πολυφωνική τέχνη και εκπαιδευτικά πολυφωνικά μέσα που είναι των αναλογιών τηρουμένων αντάξια οποιουδήποτε πολιτισμένου λαού, αλλά και σπάνια προσόντα και ικανότητα για την νέα αυτή μουσική μας ευαισθησία και νοοτροπία, που θαρρείς πως αιώνες τώρα η ελληνική ψυχή έχει συσσωρεύσει μέσα της. Αν καταφερόμαστε σήμερα εναντίον μιας κακότεχνης εκκλησιαστικής τετραφωνίας, για τα δυστυχώς πενιχρά ως τώρα αποτελέσματα της, αν οι προσπάθειες μας τείνουν στο να θριαμβεύσει και πάλι «εν τω ναώ» το τόσο παρεξηγημένο βυζαντινό μας μέλος, αυτό δεν σημαίνει πως μπορούμε «ελαφρά τη καρδία» και με μια μονοκονδυλιά να εξαλείψουμε από προσώπου του Θεού και της Ελλάδος την νυν και την μέλλουσα ελληνική πολυφωνική μουσική, για να ικανοποιήσουμε δεν ξέρω ποιο εγκεφαλικό μουσικό σύστημα ή ποια νοσηρή μουσικολογική θεωρία, τα αυθαίρετα αυτά αποκυήματα μιας ξιπασμένης φαντασίας που Κύριος οίδε χάριν τίνος προσωπικού

22 ωφελήματος ξεφύτρωσαν και φούντωσαν αυτή τη στιγμή, και που μοιραίως θα καταλήξουν, αν υποθέσουμε πως μπορούν να επιπλεύσουν, στον τέλειο διχασμό της μονόφωνης και της πολυφωνικής μας μουσικής, εις βάρος όμως, το προλέγω, της πρώτης. β) Ένα από τα σπουδαιότερα αλλά και ασυγχώρητα λάθη που γίνονται αυτή τη στιγμή είναι να κρίνονται και να αναλύονται στατικά και μόνο τα πράγματα. Εποικοδομικές μουσικολογικές θεωρίες για την «παλινόρθωση» της εκκλησιαστικής μας βυζαντινής μουσικής, όσο χρήσιμες και επίκαιρες κι αν είναι, δεν επαρκούν για να κλονίσουν τις νέες μουσικές αντιλήψεις και πεποιθήσεις μας. Εξακολουθώ αναλυτικότερα. Αναμφισβήτητα, γίνεται τρομερή σύγχυση μεταξύ «μέλους» και «τέχνης», και στην περίπτωση μας μεταξύ μονόφωνου βυζαντινού μέλους και μονόφωνης βυζαντινής τέχνης. Μονόφωνο βυζαντινό μέλος ας μου επιτραπεί εδώ η κάπως σκόπιμα ακαδημαϊκή στάση μου είναι το αριστουργηματικό αυτό μελωδικό δημιούργημα, που μας άφησαν αιώνες τώρα δημιουργίας εκκλησιαστικής μουσικής, που χρωστούμε στην απρόσωπη μεγαλοφυΐα της φυλής μας και που ισχύει και θα ισχύει εσαεί. Είναι θησαυρός που πρέπει να τον φυλάξουμε «ως κόρη οφθαλμού». Μονόφωνη βυζαντινή τέχνη είναι τα εκφραστικά μέσα ή το εκφραστικό πλαίσιο, αν θέλετε, με τα μελισματικά διακοσμητικά σχεδιάσματα, τα επιβαλλόμενα τονικά ισοκρατήματα κτλ., τα μέσα, τέλος πάντων, που διαθέτει αυτή η τέχνη, όμοια, σ αυτό, με κάθε μονόφωνη τέχνη, που έστω κι αν τα παραδεχόμαστε σαν ένα τέλειο και αυτάρκη μουσικό οργανισμό που εξυπηρέτησε και εξυπηρετεί τον σκοπό του, δεν επαρκούν πια στην σημερινή μας μουσική αντίληψη για την άνθηση μιας νέας περιόδου ελληνικής μουσικής. Γι αυτό, επαναλαμβάνω, όσο δικαιολογημένα κι αν προβαίνουμε στις προσπάθειες μας να «σώσουμε» το θαυμάσιο βυζαντινό μέλος από μια τέλεια κατάπτωση του, που πραγματικά πρωταίτιος της μένει μάλλον η ακαθόριστη και αχαλίνωτη σημερινή ψαλτική, παρά η άμοιρη τετραφωνία, αυτό δεν υπονοεί πως πρέπει και να πατάξουμε κάθε πολυφωνική τάση στον τόπο μας, ενθρονίζοντας ω, με πόση οπισθοδρομική λύσσα και ερασιτεχνική ακαμψία των υποστηρικτών της! τη μόνη δήθεν αυθεντική και άξια λόγου μουσική, τη μονόφωνη βυζαντινή μουσική τέχνη. Όσο άψογα και καλλίφωνα κι αν νομίζουμε πως πρέπει να εκτελείται ένα οποιοδήποτε τροπάρι, θα ήταν τερατούργημα εκ μέρους μας αν καταπιανόμαστε να δημιουργήσουμε και σήμερα μονόφωνη βυζαντινή μουσική. Όλοι προβλέπουμε την τραγελαφική αυτή νέα κατάσταση. Η δυναμικότητα, συνεπώς, βρίσκεται στο πλευρό της πολυφωνίας, δηλαδή της μουσικής αυτής τέχνης που κατακυρίευσε τον κόσμο εδώ και αιώνες τώρα ως κατάκτηση του ανθρώπινου πνεύματος και όχι ως προϊόν φράγκικης επινόησης, εφ όσον, μάλιστα, τονίζω, οι Φράγκοι εξακολουθούν κι αυτοί να μεταχειρίζονται τώρα ακόμη, δίπλα στα γνωστά πολυφωνικά αριστουργήματα των, την επίσης αξιόλογη μονόφωνη εκκλησιαστική παλιά μουσική των, επίγονη τη δικής μας. Κι εδώ αδίστακτα και με ειλικρινή υπερηφάνεια προεξοφλώ πως οι κατόπιν ελληνικές γενιές θα ευλογούν βέβαια εκείνους που μάχονται σήμερα για την ανύψωση της εκκλησιαστικής μας ψαλτικής, θα

23 ευλογούν όμως και εκείνους που με πραγματική προφητική διορατικότητα ανέλαβαν με πόση αλίμονο κάποια αυταπάρνηση να διαπλάσουν το νέο ελληνικό μουσικό ρεύμα, διοχετεύοντας το δημοτικό μας τραγούδι (παρακλάδι κι αυτό της βυζαντινής μουσικής) καθώς και το βυζαντινό μέλος στη μόνη αληθινή και ζωντανή μελλοντική του εξέλιξη με την ανυπολόγιστη ηθοπλαστική ακτινοβολία του, την ελληνική μουσική πολυφωνία. γ) Αναντίρρητα, το πρόβλημα της μουσικής αισθητικής καθοδήγησης μας είναι από τα ιερότερα. Στη σημερινή όμως αναδημιουργική και δημιουργική συνάμα ελληνική νέα περίοδο που ανέτειλε, τόσο ο λαός όσο και η νεολαία της απανταχού ελληνικής γης ανήκουν σ εκείνους που, καθ υπόδειγμα του μεγαλοφυούς μας εμψυχωτού, δυναμικά προβλέπουν το μέλλον και το μεγαλείο της φυλής και του έθνους. Επί πλέον, η νεολαία με την άσπιλη ορμή της ζητά κατευθύνσεις με θετικότερες βάσεις, και προκειμένου για τέχνη, με αφάνταστο και ακαταπόνητο δυναμικό περιεχόμενο. Πέρασαν ανεπιστρεπτί οι εποχές της επιβολής της μονόφωνης μουσικής τέχνης. Ήταν διαφορετικές εποχές, όπου οι μουσικές ανάγκες και γνώσεις δεν υπερέβαιναν το επίπεδο των απαιτήσεων της μόνης κι αποκλειστικά εν χρήσει τότε μονόφωνης τέχνης, όπως και δεν είχαν ν αντικρούσουν και τα κάθε λογής σημερινά κι ελκυστικά για τ αυτιά μας πολυφωνικά μουσικά ρεύματα. Γι αυτό, τονίζω, βαυκαλίζονται με άγονα όνειρα όσοι φαντάζονται πως μπορούν με μεγαλόσχημες παθητικές θεωρίες και με μελίρρυτη μουσικολογική φρασεολογία να συγκρατήσουν τον ακάθεκτο ρουν αυτών των ρευμάτων. Η Ελλάς μας είναι αιώνια χάρις στο αθάνατο ελληνικό πνεύμα, που το χαρακτηρίζει προ παντός αυτή η μόνη αληθινή ανωτερότητα, να συλλαμβάνει τα εκάστοτε παρουσιαζόμενα πνευματικά ρεύματα, να τα αναδημιουργεί και να τα πλάθει προς όφελος αυτής της αιώνιας και απαράμιλλης ανωτερότητας του. Αν επί δουλείας, λόγω του αμφίβολου επίπεδου του πολιτισμού, το αθάνατο ελληνικό πνεύμα έδειξε στατικές πνευματικές αρετές αντοχής και εμμονής, σήμερα, σήμανε πια η ώρα να δείξουμε και τις επίλοιπες πνευματικές ικανότητες μας, τις δυναμικές, και εννοώ αναδημιουργία εδώ, δημιουργία εκεί, κοντολογίς κάθε γνήσια ελληνική πνευματικότητα. Ας μου επιτραπεί να προσθέσω, εν παρόδω, κι αυτή την καταθλιπτική σκέψη: φαντάζεσθε τι καλλιτεχνική εξέλιξη κι αποκρυστάλλωση θα είχαμε να επιδείξουμε σήμερα και στη βυζαντινή μας εκκλησιαστική μουσική αν το πεπρωμένο της ελληνικής φυλής δεν γραφόταν με πέντε αιώνων σκλαβιά! Άλλωστε, τίποτε το ελληνοπρεπώς ανώτερο από μια ισορροπία, μια αρμονία όλων των δυνατοτήτων τόσο περισυλλογής όσο κι εξόρμησης, και τίποτε το ουσιωδώς φράγκικο ή ανατολίτικο, όταν «λαμπικαριστεί» μέσα στη θαυματουργή χοάνη του ελληνικού πνευματικού δαιμόνιου. Εχθρός δε της ελληνικής μουσικής τέχνης δεν είναι μόνο ο άμουσος, ο ανίδεος ή ο ανίκανος, αλλά και κάθε μεγαλορρήμων που, εκτοξεύοντας σοφιστείες, εργάζεται έστω και καλή τη πίστει εναντίον της προόδου της φυλής, της δικής μας αιώνιας ελληνικής φυλής, με τα ίδια προαιώνια και πάντα σε κίνηση ιδανικά!

24 ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΠΟΝΗΡΙΔΗΣ

25 1.5 Από το ελληνικό ηχόχρωμα στo απόλυτο διάφωνο Ο Γ. Πονηρίδης μέχρι και σήμερα θεωρείται μια ανεξερεύνητη προσωπικότητα της Ελληνικής μουσικής, το συνθετικό του έργο είναι τεράστιο σε διαστάσεις, πλούτισε όσο λίγοι το ρεπερτόριο της Ελληνικής μουσικής δωματίου. Υπάρχουν αναφορές από επώνυμους Γάλλους κριτικούς του Μεσοπολέμου που τον χαρακτηρίζουν ως εξαίσιο ηχητικό διακοσμητή, η μουσική του κατατάσσεται στην πρώτη γραμμή των αισθητικώς εξελιγμένων συνθετών μας. Όσο ζούσε βέβαια ο Πονηρίδης προσπαθούσε να προωθήσει στη δημοσιότητα τα μουσικά του έργα. Από τα σχόλια των προγραμμάτων της Κρατικής Ορχήστρας Αθηνών (πολλά απ αυτά είναι σχολιασμένα από τον ίδιο τον συνθέτη) αντλούμε πολλές πληροφορίες για το συνολικό του έργο, αλλά και την κατεύθυνση (στυλ) που ακολούθησε στον τρόπο γραφής του. Είχε παντρέψει τα στοιχεία της βυζαντινής μουσικής με την γαλλική του παιδεία (με επιρροές από τον Ε. Σατί, υπάρχουν δυο σειρές έργων του για πιάνο με τους τίτλους: Ευρυθμίες και Ευμολπίες), αυτά ήταν τα κύρια χαρακτηριστικά της πρώιμης εργογραφίας του, αλλά και με πολλές αναφορές στη σταδιοδρομία του επάνω στο δημοτικό τραγούδι. Δημιουργεί ένα σπάνιο μωσαϊκό τεχνικής επεξεργασίας χρησιμοποιώντας τα ελληνικά ηχοχρώματα. Το ύφος του αποτελείται από μια ρέουσα παραδοσιακή μελωδική σε ελληνικούς τρόπους - γραμμή, γεμάτη σε κίνηση και σε ενθουσιασμό, της βυζαντινής μουσικής ή της δυτικής (μείζων, ελάσσων). Οι ρυθμοί του είναι πάντα εξευγενισμένοι αλλά συχνά αγγίζουν τον άκρατο διονυσιασμό και ολοκληρώνουν, κατά την γνώμη του συνθέτη, την ψυχοσύνθεση του Έλληνα. Η ενορχήστρωση του χαρακτηρίζεται από πολυχρωμία και λεπτόλογη δεξιοτεχνία. Η έμπνευση των έργων του είναι αγνή και η μουσική του υπόσταση ισορροπημένη, είναι προφανές ότι ο Γ. Πονηρίδης οριοθέτησε με σταθερή πεποίθηση τα σύνορα της τεχνοτροπίας του. Βαθμιαία ενδιαφέρθηκε για τα νεότερα ρεύματα της μουσικής, από το 1955 και μετά, έχει ήδη υιοθετήσει ένα ιδιότυπο εξατομικευμένο σύστημα γραφής που αγγίζει το

26 δωδεκάφθογγο σύστημα (κουαρτέτο εγχόρδων Των Χριστουγέννων [1959]), μπαίνοντας στο πειρασμό της γραφής για την γραφή ερωτοτροπώντας με ανορθόδοξους συνδυασμούς οργάνων και μιας γραφής αδικημένης λόγω κακών εκτελέσεων. Παρόλα αυτά, μέχρι το τέλος υπήρξε φανατικός θαμώνας συναυλιών της πρωτοποριακής μουσικής και μάλιστα ο ίδιος χαρακτηρίζει τα τελευταία πιανιστικά του έργα λόγω γραφής ως απόλυτα διάφωνα (Μότο περπέτουο, για πιάνο [1976]). Δυστυχώς αν και τα έργα του είχαν καλές κριτικές δεν γνώρισαν πολλές εκτελέσεις όσο ζούσε ο δημιουργός των, αλλά ούτε και μετά τον θάνατο του. Το ευρύ κοινό μπορεί να γνωρίσει σήμερα τα έργα του Γ. Πονηρίδη μόνο από τις ηχογραφήσεις που υπάρχουν, αν και αυτές είναι λίγες και δυσεύρετες. 1.6 Κρατική Ορχήστρα Αθηνών και Θεσσαλονίκης Κάποια από τα συμφωνικά έργα του Γ. Πονηρίδη είχαν την τύχη να εκτελεστούν από τις τότε ορχήστρες της Ελλάδας. Ιδιαίτερα από την Κρατική Ορχήστρα Αθηνών, που ο ίδιος διετέλεσε ως αντιπρόεδρος επί σειρά ετών. Δυστυχώς όμως δεν είχαν τα έργα του το ίδιο ειδικό βάρος για λόγους που δεν γνωρίζουμε και από την Κρατική Ορχήστρα Θεσσαλονίκης (1 εκτέλεση) συγκριτικά με των Αθηνών (18 εκτελέσεις). Κρατική Ορχήστρα Αθηνών: Πρελούδιο και Φούγκα για έγχορδα (1919) με μαέστρο τον Γ. Λυκούδη, στις 20/09/1943. Βυζαντινό μέλος αρ. 2 (1938) με μαέστρο τον Γ. Λυκούδη (Α εκτέλεση) στις 23/01/1944. Τρία Συμφωνικά Πρελούδια (1938) με μαέστρο τον Γ. Λυκούδη (Α εκτέλεση), στις 03/07/1944, όπως και στις 22/04/1945 με τον ίδιο μαέστρο.

27 Λυρική Σουίτα για έγχορδα (1941) με μαέστρο τον Γ. Λυκούδη (Α εκτέλεση), στις 10/11/1945. Πρελούδιο και Φούγκα για έγχορδα (1919) με μαέστρο τον Γ. Λυκούδη, στις 23/06/1947. Συμφωνία αρ. 2 της Ανοίξεως (1942) με μαέστρο τον Θ. Βαβαγιάννη (Α εκτέλεση), στις 01/02/1948. Τρία Συμφωνικά Πρελούδια (1938) με μαέστρο τον Γ. Λυκούδη, στις 28/11/1948. Συμφωνία αρ. 2 της Ανοίξεως (1942) με μαέστρο τον Γ. Λυκούδη, στις 18/07/1949. Τρία Συμφωνικά Πρελούδια (1938) με μαέστρο τον Φ. Οικονομίδη, στις 07/08/1950. Συμφωνικό Τρίπτυχο (1927) με μαέστρο τον Α. Παρίδη, στις 10/09/1951, όπως και στις 13/04/1952. Λυρική Σουίτα για έγχορδα (1941) με μαέστρο τον Α. Παρίδη, στις 07/12/1952. Πρελούδιο και Φούγκα για έγχορδα (1919) με μαέστρο τον Θ. Βαβαγιάννη, στις 02/05/1954 και με τον μαέστρο Α. Παρίδη στις 26/08/1957. Τρία Συμφωνικά Πρελούδια (1938) με μαέστρο τον Α. Παρίδη, στις 27/04/1959. Συμφωνικό Ποίημα Η χώρα που δεν πεθαίνει (1958) με μαέστρο τον Α. Παρίδη (Α εκτέλεση), στις 22/03/1971. Πρελούδιο και Φούγκα για έγχορδα (1919) με μαέστρο τον Γ. Χατζηνίκο, στις 21/02/1983. Κρατική Ορχήστρα Θεσσαλονίκης:

28 Πρελούδιο και Φούγκα για έγχορδα (1919) με μαέστρο τον Σ. Μιχαηλίδη, στις 14/03/1960.

29 1.7 Μεγάλη Μουσική Βιβλιοθήκη της Ελλάδος Το μεγάλο σε όγκο έργο του Γ. Πονηρίδη φυλάχτηκε από την σύντροφο της ζωής του για ένα αρκετά μεγάλο χρονικό διαστημα την διάσημη πιανίστα Μαρία Φραντζέσκου (κυκλοφόρησαν 2 δίσκοι με έργα του Πονηρίδη για πιάνο με την έξοχη ερμηνεία της ίδιας [PHILIPS LP και HMV CSDG69 LP]). Σήμερα πλέον κάποια έργα του βρίσκονται στα χέρια του μουσικολόγου, καθηγητή στο Πανεπιστήμιο Αθηνών Α. Κώστιου 2 και από τον Μάρτιο του 2001 κατόπιν αγοράς από την Μεγάλη Βιβλιοθήκη της Ελλάδος Λίλιαν Βουδούρη δημιουργήθηκε το αρχείο Γ. Πονηρίδη και εγκαταστάθηκε στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών. Όλο το υλικό βρέθηκε τυλιγμένο σε εφημερίδες (για να προστατευτεί από την σκόνη) σε μια σκευοθήκη και προέρχεται από την κατοικία του συνθέτη, υλικό το οποίο μάλλον είχε τακτοποιηθεί από τον ίδιο και έμεινε άθικτο μετά το θάνατο του (1982). Σ αυτή την σκευοθήκη περιείχε παρτιτούρες ορχηστικών έργων (κάποια απ αυτά σε πολλαπλά Σελίδες από την αυτόγραφη παρτιτούρα του Κουιντέτου για φλάουτο, όμποε, κλαρινέτο, κόρνο και φαγκότο (1966). αντίγραφα), χειρόγραφα, προγράμματα συναυλιών, βιβλία, δίσκοι και αποκόμματα εφημερίδων. Το υλικό περιλαμβάνει 55 έργα εκ των οποίων τα 45 είναι πλήρη (υπάρχουν πάρτες για όλα τα όργανα στα ορχηστρικά έργα, αλλά και παρτιτούρες για τα χορωδιακά έργα) και τα 10 ελλιπή. Τα περισσότερα χειρόγραφα του αρχείου είναι με μολύβι γραμμένα χωρίς πολλές 2 Από προφορικές πηγές.

30 διορθώσεις και αλλαγές (υπάρχουν λίγα προσχέδια για κάποια έργα του, ενώ για τα ορχηστρικά του έργα δεν υπάρχει κανένα προσχέδιο), όπως επίσης, υπάρχουν καταγραφές και διάφορες μελέτες στα χειρόγραφα του Γ. Πονηρίδη για τα δημοτικά τραγούδια και για το βυζαντινό μέλος που αγαπούσε ιδιαίτερα. Όλο το αρχείο έχει χωριστεί σε τρία τμήματα ανάλογα με το υλικό που βρέθηκε στην κατοικία του συνθέτη, αλλά και υλικό που αγοράστηκε αργότερα. Στο πρώτο τμήμα ανήκει ένας κατάλογος (σχολιασμένος κατάλογος) με τα πλήρη, τα ατελή και τα αθησαύριστα έργα του αρχείου Πονηρίδη, ο οποίος μας δίνει πολύτιμες πληροφορίες (τίτλο έργου, αριθμό φύλλων, ημερομηνία σύνθεσης κ. α.), καλύπτοντας έτσι όλο το συνθετικό υλικό από κάθε πλευρά Σχολιασμένος Κατάλογος 3 A/Φ Είδος Τίτλος Σημειώσεις Σύνολο φύλλων 1 Preludio e Fuga Ορχηστρικά έργα 2 Μικρή σουίτα Μουσική για πληκτροφόρο Πλήρες. Για ορχήστρα εγχόρδων. Χρονολογία σύνθεσης 145 [1919] Πλήρες Στιχουργός 3 Sonate Μουσική για πληκτροφόρο 4 Σκέρτσο Μουσική για πληκτροφόρο 5 Τρία Βυζαντινά μέλη Αρ. 1 Χορωδιακά έργα Πλήρες. 10 [1921] Πλήρες. Στο ίδιο χειρόγραφο η Σονάτα Πλήρες Συμφωνικόν Τρίπτυχον 7 Νυχτωδία (Τραγούδι για 2 φωνές ) Ορχηστρικά έργα Φωνητικά σύνολα με πληκτροφόρο 8 Συμφωνία 1 Ορχηστρικά έργα Πλήρες. Οι παρτιτούρες έχουν διορθώσεις και σβησίματα. Ακόμη 59 πάρτες ορχήστρας. Πλήρες. Περιλαμβάνεται στον τόμο "Τραγούδια" Ατελές με μολύβι. 27 [1935] 9 Αττική σουίτα Μουσική για Πλήρες Έχει γίνει ακριβής μεταφορά των καταλόγων από το αρχείο της Μουσικής Βιβλιοθήκης Λίλιαν Βουδούρη.

31 Αρ Αττική σουίτα Αρ Αττική σουίτα Αρ Sonnerie / Σάλπισμα 13 Τρία Βυζαντινά μέλη Αρ Η Κασσιανή. Καντάτα σε βυζαντινό τροπάρι για μεσόφωνο, μικτή χορωδία και ορχήστρα πληκτροφόρο Μουσική για πληκτροφόρο Μουσική για πληκτροφόρο Μουσική δωματίου για μικτό σύνολο Χορωδιακά έργα Καντάτα Πλήρες Πλήρες Ατελές, με μολύβι για 3 τρομπέτες (?), 3 κλαρινέτα, 2 τρομπόνια, 1 τούμπα, 1 τύμπανο ? Πλήρες. 114 [1938] Πλήρες. 54 πάρτες ορχήστρας και δύο παρτιτούρες. 792 [1939] 15 Δημιουργηθέντα συμφέροντα. Μενουέτο Σκηνική μουσική 16 Αντιγόνη Σκηνική μουσική 17 Σονάτα Αρ. 1 για βιολί και πιάνο 18 Λυρική σουίτα για έγχορδα 19 Τρία συμφωνικά Πρελούδια Μουσική για πληκτροφόρο και έγχορδα Ορχηστρικά έργα Ορχηστρικά έργα 20 Συμφωνία Αρ. 2 Ορχηστρικά έργα 21 Θούριο Φωνή με ενόργανο σύνολο Ατελές. 4 [1939] Ατελές με μαύρο μολύβι και προσθήκες με κόκκινο μολύβι Πλήρες. Αναφέρει πρώτη εκτέλεση 1941 από τους Γιώργο & Αλίκη Λυκούδη 6 6/ /1940 Πλήρες. 28 5/1941 Πλήρες. Αναφέρει ημερομηνία 3/7/1944, πρώτη εκτέλεση στο Ηρώδειο Πλήρες, με διορθώσεις. Πλήρες. Αθησαύριστο. Για φωνή, σάλπιγγα και τύμπανο / / /3/ Όνειρο Μουσική για πληκτροφόρο Ατελές σχέδιο. Ίσως πρόκειται για απόσπασμα από σκηνικό έργο. 1 24/7/ Αττική - Κύκλος 4 τραγουδιών Φωνή με συνοδεία ενός Πλήρες. Περιλαμβάνονται στον τόμο "Τρα- 8 [1944?]

32 για φωνή και πιάνο 24 Πρελούδιο και χορός 25 Ευρυθμίες για πιάνο Αρ Ευρυθμίες για πιάνο Αρ Μικρή συμφωνία για έγχορδα και κρουστά 28 Δύο μουσικές αφηγήσεις για φωνή και έγχορδα 29 Η χώρα που δεν πεθαίνει, Συμφωνικό ποίημα για μεγάλη ορχήστρα 30 Κουαρτέτο για έγχορδα των Χριστουγέννων 31 Σονάτα Αρ. 1 (Eolienne) οργάνου Μουσική για πληκτροφόρο Μουσική για πληκτροφόρο Μουσική για πληκτροφόρο Ορχηστρικά έργα Φωνή με ενόργανο σύνολο Ορχηστρικά έργα Μουσική δωματίου για έγχορδα Μουσική για πληκτροφόρο 32 Σονάτα Αρ. 2 Μουσική για πληκτροφόρο 33 Ευμολπίες Αρ Ευρυθμίες για πιάνο Αρ.3 35 Ευμολπίες Αρ Κουιντέτο για φλάουτο, όμποε, κλαρινέτο, κόρνο και φαγκότο 37 Σονάτα για τσέλο και πιάνο Μουσική για πληκτροφόρο Μουσική για πληκτροφόρο Μουσική για πληκτροφόρο Μουσική δωματίου για πνευστά Μουσική δωματίου για πληκτροφόρο και έγχορδα γούδια". Για φωνή και πιάνο. Πλήρες Πλήρες. 8 4/1946 Πλήρες. 10 4/1956 Πλήρες. 35 6/1956 Πλήρες. Για φωνή, 2 βιολιά, βιόλα, τσέλο και κοντραμπάσο. Υπάρχει και παρτιτούρα μεταγραφή για φωνή και πιάνο και αναφέρει ημερομηνία 20/5/1956. Πλήρες. Αναφέρεται Πάσχα [1956] 104 4/1958 Πλήρες /1959 Πλήρες. 14 2/1961 Πλήρες. 14 3/1961 Πλήρες /1965 Πλήρες /1965 Πλήρες. 18 2/1966 Πλήρες. Αθησαύριστο. Αναφέρεται πρώτη εκτέλεση στις 27/7/67, Φεστιβάλ Αθηνών, στοά Αττάλου, Κουιντέτο Πνευστών Αθηνών. 39 3/1966 Ατελές. 29 [1967]

33 38 Σονάτα Αρ. 3 Μουσική για πληκτροφόρο 39 Κοντσέρτο για βιολί, ορχήστρα εγχόρδων και κρουστά 40 Ευμολπίες Αρ Ευμολπίες Αρ. 4 Σόλο όργανο με ορχήστρα Μουσική για πληκτροφόρο Μουσική για πληκτροφόρο Πλήρες. Αθησαύριστο Πλήρες. 31 4/1969 Πλήρες /1969 Πλήρες / Λάζαρος Όπερα Ατελές. 418 [1970] 43 Ευρυθμίες για πιάνο Αρ Ευρυθμίες για πιάνο Αρ Μουσική για 3 τρομπόνια και πιάνο Μουσική για πληκτροφόρο Μουσική για πληκτροφόρο Μουσική δωματίου για πληκτροφόρο και πνευστά 46 Τριλογία Αρ. 4 Μουσική για πληκτροφόρο Πλήρες. 8 4/1971 Πλήρες. 12 5/1971 Πλήρες. 18 7/1973 Πλήρες Moto perpetuo για πιάνο 48 Κουαρτέτο εγχόρδων Μουσική για πληκτροφόρο Μουσική δωματίου για έγχορδα Πλήρες. 8 [1976] Ατελές. 10? 49 Μοιρολόγι Ορχηστρικά έργα 50 Το καράβι Ορχηστρικά έργα Πλήρες. Αθησαύριστο. 6? Ατελές.Αθησαύριστο. 5? 51 Δύο τραγούδια: Εσπερινός, Ο γλάρος Φωνή με συνοδεία ενός οργάνου Πλήρες. Αθησαύριστο. Για βαθύφωνο και σε μεταγραφή για υψίφωνο και πιάνο. Περιλαμβάνεται στον τόμο "Τραγούδια". 16? Λάμπρος Πορφύρας 52 Ο χάρος Φωνή με συνοδεία ενός οργάνου Πλήρες. Για βαθύφωνο και πιάνο. Περιλαμβάνεται στον τόμο "Τραγούδια". Το σημειώνει ως μπαλάντα για φωνή και πιάνο. 8? Λάμπρος Πορφύρας

34 53 Δύο Λυρικά του Σικελιανού : 'Aνοιξη, Με ξύπνησε στις αμμουδιές Φωνή με συνοδεία ενός οργάνου Πλήρες. Αθησαύριστο. Για φωνή και πιάνο. Περιλαμβάνεται στον τόμο "Τραγούδια". 8? 'Άγγελος Σικελιανός 54 Deux melodies Αrmeniennes Φωνή με συνοδεία ενός οργάνου Πλήρες. Αθησαύριστο. Για φωνή και πιάνο. Περιλαμβάνεται στον τόμο "Τραγούδια". 8? Koutchak 55 Σχέδια διάφορα Διάφορα Αταύτιστα σχέδια. 131? 56 Σχέδια έργων για πιάνο Μουσική για πληκτροφόρο Αταύτιστα σχέδια Σπουδές σε βυζαντινά μέλη 58 Δημοτικά τραγούδια 59 Αναλύσεις δημοτικών τραγουδιών 60 Καταγραφές δημοτικών τραγουδιών 61 Σημειώσεις διάφορες 62 Εξώφυλλα έργων 63 Τετράδιο Cahier de musique ( Γιούλα ) 64 Soliloque pathétiques d un pèlerin passionne Διάφορα 6 Διάφορα 15 Γραπτά 67 Διάφορα Η κάθε καταγραφή σε πεντάγραμμο έχει και αριθμό δισκογράφησης. 68 Διάφορα Κείμενα. 17 Διάφορα Διάφορα. 6 Διάφορα Διάφορα. 12 Διάφορα Ποίηση "Επιτροπή Γραμμάτων και Τεχνών" : πρακτικά συνεδριάσεων, εισηγήσεις Διάφορα Κείμενα δακτυλόγραφα, αυτόγραφα, σειρόγραφα /4/ Διεθνές σεμινάριο ερμηνείας έργων συνθετών Διάφορα Κείμενα δακτυλόγραφα. 4 22/7-8/8/1967

35 67 Κατάλογος Μελών Ενώσεως Ελλήνων Μουσουργών Διάφορα Κατάλογος δακτυλόγραφος Προσωπικά Διάφορα Πρόγραμμα συναυλίας 1911, Πρόσκληση στη συναυλία G. Poniridy, Colassi, Πρόγραμμα με την Ίρμα Κόλασης 4/1/1952, Βιογραφικά σημειώματα, Σάρτα συμμετοχής στο συνέδριο "Contemporary music theatre", Δήλωσις φόρου εισοδήματος 20/2/1957, Αναφορά σε υπουργό Παιδείας, 4/7/1952, Πρακτικό επιτροπής Μουσικών Εκπαιδευτικών ιδρυμάτων 5/8/1958, εξεταστική επιτροπή δ' αποφοίτους Σχολών χορού 7/4/1957, Διορθώσεις για "Συμφωνικόν Τρίπτυχον", Αποδείξεις πληρωμών Αλληλογραφία Διάφορα Αποκόμματα τύπου Διάφορα Για έργα Γεωργίου Πονηρίδη, άρθρα Μ. Καλομοίρη (και για τον Ν. Σκαλκώτα), άρθρα Π. Πετρίδη, άρθρα Μ. Δούνια, διάφορα από τους Θ. Συναδινό, Δ. Μητρόπουλο, Στ. Νικολαΐδη, Σ. Σπανούδη, Α. Μαμάκη, Γ. Λεωτσάκο, Σ. Αρτεμάκη. 71 Διάφορα Διάφορα Επιστολή/Καταστατικό του Συλλόγου προς Διάδοσιν της Εθνικής Μουσικής στον Υπουργό Παιδείας, Επιτροπή Σκαλκώτα - Νίκος Σκαλκώτας, Petro Petridis, Quelques critiques de la presse Allemande, Πρόγραμμα, ΙΙΙ

36 72 Sonate pour violon & piano, Σονάτα για βιολί και πιάνο Μουσική δωματίου για πληκτροφόρο και έγχορδα Delphiade με αναφορά στην Π. Ματέυ και τον Ν. Σκαλκώτα, προσκλήσεις, πρόγραμμα συναυλίας Μ. Φραντζέσκου. Πλήρες 26 [1940]

37 1.7.2 ΠΑΡΤΙΤΟΥΡΕΣ Στο δεύτερο τμήμα συγκαταλέγονται παρτιτούρες, βιβλία, προγράμματα συναυλιών (από την Ελλάδα και το εξωτερικό) και κατάλογοι εκδοτικών οίκων. Υπάρχουν δικές του παρτιτούρες ως επί το πλείστον και ελάχιστες άλλων συνθετών με προσωπική αφιέρωση: Συγγραφέας Τίτλος Τόπος Εκδότης Χρονολογία έκδοσης Baud - Bovy, S. Falla, M. de Ξένος, Α., Ρώτας, Β. Παπαϊωάννου, Γ. Α. Περιστέρη, Σπ. Δ. Τραγούδια των Δωδεκανήσων - Τόμος Α' Noches en los jardines de Espana 15 Παιδικά τραγούδια Κοντσέρτο για ορχήστρα Δημοτικά Τραγούδια Ηπείρου και Μωριά Αθήνα Μουσικό Λαογραφικό Αρχείο 1935 Paris Eschig 1923 Αθήνα Πανελλήνιος Μουσικός Σύλλογος 1946 Σχόλια Αθήνα 1963 Με αυτόγραφη αφιέρωση του Γ. Α. Παπαϊωάννου Αθήνα Χ. Συνοδινός 1950 Με αυτόγραφη αφιέρωση του Σπ. Περιστέρη Πονηρίδης, Γ. Rythmes Grecs Paris Senart 1928 Με αυτόγραφη αφιέρωση του Γ. Πονηρίδη Πονηρίδης, Γ. Πονηρίδης, Γ. Πονηρίδης, Γ. Πονηρίδης, Γ. Πονηρίδης, Γ. Six Melodies Populaires Grecques Trois Chants Byzantins Trois Preludes Symphoniques Η Κασσιανή, Βυζαντινό Τροπάρι, Καντάτα για Μεσόφωνο, Μικτή Χορωδία και Ορχήστρα Πρελούδιο και Φούγκα Paris Senart 1926 Με αυτόγραφη αφιέρωση του Γ. Πονηρίδη Paris Senart 1929 Αθήνα Γαλλικό Ινστιτούτο Αθηνών Αθήνα Υπουργείο Πολιτισμού και Επιστημών Αθήνα Ένωση Ελλήνων Μουσουργών / Υπουργείο Προεδρίας της Κυβερνήσεως

38 Πονηρίδης, Γ. Σακελλαρίου, Χ. επ. Σπύλιος, Αι. Συμφωνικό Τρίπτυχο και Εθνικής Παιδείας και Θρησκευμάτων Αθήνα Υπουργείο Εθνικής Παιδείας και Θρησκευμάτων 1966 Ελληνικοί χοροί Αθήνα 1940 Collection de melodies Αθήνα Νάκας 1958 Με αυτόγραφη αφιέρωση του Αι. Σπύλιου Ελληνικά τραγούδια / Griechische Lieder Vienna Universal 1960

39 1.7.3 ΒΙΒΛΙΑ Από τον κατάλογο των βιβλίων σκιαγραφείται η μουσικολογική πλευρά του Πονηρίδη (βιβλία αρμονίας, ενορχήστρωσης, μουσικής ανάλυσης, μορφολογίας, ιστορίας της μουσικής, κατάλογοι με μουσικό υλικό και κάποια μουσικά περιοδικά): Συγγραφέας Τίτλος Τόπος Εκδότης Χρονολογία έκδοσης Bairstow, E. C. Beaumont, C. W. Bertouille, G. Boulez, P. Buck, P. C. The Evolution of Musical Form Supplement to Complete Book of Ballets L'expression musicale Penser la musique aujourd'hui Psychology for Musicians Carner, M. Twentieth - Century Harmony Charles, D. Colles, H. C. Dolmetsch, R. Dufourcq, N. Fellowes, E. H. Hannikainen, I. Toutes les Danses Modernes On Learning Music and Other Essays The Art of Orchestral Conducting Επίτομη ιστορία της Μουσικής στην Ευρώπη English Cathedral Music from Edward VI to Edward VII Sibelius and the Development of Finnish Music London London Oxford University Press C.W. Beaumont Houyoux 1959 Paris Gonthier 1963 London Great Britain Oxford University Press Joseph Williams Limited Paris Bornemann, S. London New York Oxford University Press Bosworth & CO., LTD Σχόλια [Αθήνα] Melody Με αυτόγραφη αφιέρωση τoυ N. Dufourcq London London Methuen & CO. LTD. Hinrichsen Edition LTD. 1941

40 Howes, F. Full Orchestra Great Britain Secker & Warburg Kazantzakis, N. Leibowitz, R. Leibowitz, R. Leiners, Charles Leser, D. Ascese Salvatores Dei Introduction a l amusique de douze sons Histoire de l' opera La Musique Belge Les Caracteres, Les Qualites, Les Defauts devoiles par L' Ecriture Αθήνα Γαλλικό Ινστιτούτο Αθηνών Paris L' arche 1949 Paris Buchet/Chastel 1957 Bruxelles Paris Ministere des Affaires Etrangeres Nilsson Lloyd, Ll. S. The Musical Ear London Oxford University Press Loverdo, M. Machabey, A. Miller, H. Notes sur la musique La musicologie (Que sais-je) Ο κολοσσός του Μαρουσιού Αθήνα Πυρσός Με αυτόγραφη αφιέρωση της Μ.Loverdo Paris Presses Universitaires 1962 Αθήνα Γαλαξίας 1965 Moreux, S. Bela Bartok Paris Richard-Masse Northcote, S. Petefry, E. Scholes, P. A. Stuckenschmidt, H. Tapier, V. Tovey, D. F. The Ballad in Music Η θεία Κωμωδία του Δάντη A List of Books about Music in the English Language London London Oxford University Press Oxford University Press Schoenberg Monaco Rocher Le Baroque (Que sais-je) Essays in Musical Analysis Paris London Presses Universitaires Oxford University Press

41 Tovey, D. F. Musical Articles from the Encyclopaedia Britannica London Oxford University Press 1944 Tovey, D. F. Valois, J. de Some English Symphonists Le chant Gregorien (Que sais-je) 40 Schweizer Komponisten der Gegenwart Εncyclopedie par L' Image - Le Ciel Le Compositeur Adolphe Biarent Petit Manuel du Conseil de L' Europe Qu'est-ce qu'un orchestre? Swedish Pictures of the Year Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - Gaston Brenta Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - Joseph Jongen Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - Marcel Poot Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - Jean Absil Catalogue des Oeuvres de Compositeurs London Oxford University Press 1941 Paris 1963 Amriswil Bodensee - Verlag Paris Charleroi- Belgique Strasbourg Bruxelles Nordisk Rotogravyr Librairie Hachette Les Amis d' Adolphe Biarent Direction de L ' Information du Conseil de L' Europe Orchestre National de Belgique 1956 [1954] Stockholm 1953 Bruxelles CEBEDEM 1955 Bruxelles CEBEDEM 1955 Bruxelles CEBEDEM 1955 Bruxelles CEBEDEM 1955 Bruxelles CEBEDEM 1955

42 Belges - Gerard Bertouille Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - August Baeyens Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - Albert Huybrechrs Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - Francois Rasse Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - Lodewijk Mortelmans Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - Arthur Meulemans Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - Flor Alpaerts Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - Willem Pelemans Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - Raymond Moulaert Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - Robert Herberigs Catalogue des Oeuvres de Compositeurs Belges - Ray- Bruxelles CEBEDEM 1955 Bruxelles CEBEDEM 1955 Bruxelles CEBEDEM 1955 Bruxelles CEBEDEM 1955 Bruxelles CEBEDEM 1955 Bruxelles CEBEDEM 1955 Bruxelles CEBEDEM 1955 Bruxelles CEBEDEM 1955 Bruxelles CEBEDEM 1955 Bruxelles CEBEDEM 1955

43 mond Chevreuille Collection Phonotheque Nationale Exposition du Livre Francais Concours International de Chant, Violon et Violoncelle Griechische Architektur der Gegenwart, Griechische Kleinkunst,Griech ishe Malerei Paris Unesco 1952 Αθήνα Vienne Linz Γαλλικό Ινστιτούτο Αθηνών Akademie Nationale de Musique et des Arts Dramatiques a Vienne Neue Galerie der Stadt Linz Museum Klavier Musik Mainz B. Schott's Sohne Lectures and Classes for Teachers Maria Francescou - Pianiste Offentliche Konzerte, Offentliche Konzerte, Prazska Konzervator Quator Belge ά Clavier Salabert - Informations Schott's Orchester Katalog Schott's Orchester Katalog Studien - Partituren Katalog London Frankfurt Frankfurt Prague Paris Paris Mainz Mainz Mainz London County Council Hessischer Rundfunk Hessischer Rundfunk Prague Concervatoire Marcel Artistique Internationale Editions Salabert B. Schott's Sohne B. Schott's Sohne B. Schott's Sohne Με αυτόγραφη αφιέρωση της M. Francescou Με αυτόγραφη αφιέρωση του L. V. Holzknecht

44 Ακόγλου, Ξ. Κ. Εκκλησιαστική Μουσική Θεσσαλονίκη Ανάτυπο περιοδικού "Ποντιακή Εστία" 1958 Ελύτης, Ο. Προσανατολισμοί Αθήνα Γαλαξίας 1940 Ενεπεκίδης, Π. Βιβλιογραφία Αθήνα Ανάτυπο των "Θεσσαλικών Χρονικών" Ζώρα, Λ. Θεοδωροπούλου, Α. Σ. Κασιγόνη, Α. Ελληνική Μουσική Ιστορία της Μουσικής - Τόμος Β' Νεοελληνικό Ορθογραφικό Λεξικό Δημοτικής Αθήνα Ανάτυπο περιοδικού "Ξενια" Αθήνα Πυρσός Με αυτόγραφη αφιέρωση της Α. Θεοδωροπούλου Αθήνα 1962 Λαμψίδης, Π. Νέοι Μαραθώνες Αθήνα 1941 Μαργαζιώτη, Ι. Δ. Θεωρητικόν Βυζαντινής Εκκλησιαστικής Μουσικής Αθήνα 1958 Με αυτόγραφη αφιέρωση του Ι. Δ. Μαργαζιώτη Μιχαηλίδη, Σ. Μοτσενίγου, Σπ. Γ. Μποτετζάγια, Α. Παπαδημητρίου, Κ. Δ. Παπαδημητρίου, Κ. Δ. Πονηρίδης, Γ. Πρεβελάκη, Π. Αρμονία της Σύγχρονης Μουσικής - Β Τόμος Νεοελληνική Μουσική Σχολική Μουσική Αγωγή Ο Ιωάννης Θ. Σακελλαρίδης και το παρ' ημιν μουσικό ζήτημα Οι Tρόποι της Βυζαντινής Μουσικής Soliloques Pathetiques d' un Pelerin - Passionne Ο Καζαντζάκης του Π. Πρεβελάκη Λεμεσός Ωδείο Λεμεσού Αθήνα 1958 Με αυτόγραφη αφιέρωση του Σπ. Μοτσενίγου Αθήνα Αστήρ 1949 Με αυτόγραφη αφιέρωση του Α. Μποτετζάγια Αθήνα Αθήνα Bruxelles Αθήνα Ανάτυπο περιοδικού "Εκκλησία" Ι. Δ. Κολλάρος & Σία Letters et Sciences Ι. Δ. Κολλάρος & Σία 1939 Με αυτόγραφη αφιέρωση του Κ. Παπαδημητρίου 1933 Με αυτόγραφη αφιέρωση του Κ. Παπαδημητρίου Πρεβελάκη, Π. Ο Λάζαρος Αθήνα Δίφρος 1954 Με αυτόγραφη αφιέρωση του Π. Πρεβελάκη

45 Πρεβελάκη, Π. Το Ηφαίστειο Αθήνα 1962 Με αυτόγραφη αφιέρωση του Π. Πρεβελάκη Πρεβελάκη, Π. Το Ιερό Σφαγιό Αθήνα Αετός 1952 Με αυτόγραφη αφιέρωση του Π. Πρεβελάκη Σεφέρης, Γ. Συναδινού, Θ. Ν. Χατζιδάκης, Μιχ. Χουρζαμάνης, Η. Χ. Χουρζαμάνης, Η. Χ. Κύπρον, ου μ' εθέσπισεν Ιστορία της Νεοελληνικής Μουσικής Προλεγόμενα εις την θεωρίαν του ρυθμού Ήχος Πρώτος - Τεύχος Α' Ήχος Πρώτος - Τεύχος Β' Αθήνα Ίκαρος 1955 Αθήνα Τύπος 1919 Αθήνα 1952 Αθήνα 1961 Αθήνα 1962 Για τον Σεφέρη Αθήνα Ίκαρος 1961 Μανόλης Καλομοίρης Πορίσματα Επιτροπής Παιδείας Τι πρέπει να γνωρίζετε δια τα Ηνωμένα 'Έθνη Εκθεσις Γερμανικού Βιβλίου εν Αθήναις Εκθεσις Τσεχοσλοβάκικης Συγχρόνου Χαρακτικής Έντυπο με φωτογραφίες συνθετών Ημερολόγιο του 1962 Κατάλογος των εκδόσεων του Γαλλικού Ινστιτούτου Αθηνών Πρώτη Πανελλήνιος 'Εκθεσις Ελληνικής Χαρακτικής Αθήνα Εθνικό Ωδείο 1932 Αθήνα Αθήνα Υπουργείο Εθνικής Παιδείας και Θρησκευμάτων Ελληνικός Σύνδεσμος Ηνωμένων Εθνών Αθήνα 1959 Αθήνα Αθήνα Αθήνα Αθήνα Υπουργείο Εθνικής Παιδείας και Θρησκευμάτων Ανώνυμος Γενική Εταιρία Τσιμέντων Γαλλικό Ινστιτούτο Αθηνών Υπουργείο Εθνικής Παιδείας και Θρησκευμάτων

46 Τα Πενηντάχρονα του Λογοτεχνικού 'Έργου του Ποιητή 'Αγι Θέρου Ωδείον Αθηνών - Λεπτομερής 'Εκθεσις του Σχ. 'Έτους Αθήνα Εταιρία Ελλήνων Λογοτεχνών 1955 Αθήνα ΠΕΡΙΟΔΙΚΑ Συγγραφέας Τίτλος Τόπος Εκδότης Χρονολογία έκδοσης Le Flambeau Bruxelles 1959 Prifils 5 Paris 1953 Zeitgenossische Musik Schott Μουσική Κίνησις (τεύχη 1-32, 34, 36-52, 54-76, 78) Mainz Αθήνα B. Schott's Sohne 1960 Σχόλια Η βιβλιοθήκη έχει στην κατοχή της προγράμματα συναυλιών από το 1926 έως και το 1983 όπως και κριτικές συναυλιών από τα περιοδικά Μουσική Ζωή και Νέα Εστία, ο κάτωθι κατάλογος δημιουργήθηκε από τα προγράμματα συναυλιών και θεατρικών παραστάσεων από το 1937 έως και το 1952 με μουσική του Πονηρίδη που βρέθηκαν στην κατοικία του και είναι σχετικά περιορισμένα: ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ ΣΥΝΑΥΛΙΩΝ Ημερομηνία Χώρος Φορέας Πόλη Εκτελεστές Συνθέτες Έργα Έργο Γ. Πονηρίδη 13/11/1932 Θέατρο Ολυμπία Ωδείο Αθηνών Αθήνα Συμφωνική Ορχήστρα Ωδείου Αθηνών, Μητρόπουλος, Δ. (διεύθ. ορχ.), Mozart - Busoni, Saint - Saens, C., Bach - Idomeneo, Κοντσέρτο αρ. 4 στη Ντο μείζ., Choralvorspiel, Μπαχάουερ, Τζ. Reger, Bach, Aria, Εισαγωγή (πιάνο) J. S., Pur- και Θάνα-

47 cell, H., Rivi- τος της Δι- er, J., δούς, Adagio, Mahler, G., Adagietto, Λε- Beethoven, ονώρα αρ. 2 L. V. 28/11/1937 Θέατρο Ωδείο Αθη- Αθήνα Συμφωνική Ορ- Λαυράγκας, Πρελούδιο και Πρελούδιο και Ολυμπία νών χήστρα Ωδείου Δ., Βάρβο- Φούγκα, Πρε- Φούγκα, Πρε- Αθηνών, Μη- γλης, Μ., λούδιο, Χορικό λούδιο, Χορικό τρόπουλος, Δ. Σκλάβος, Γ., και Φούγκα, και Φούγκα, Νη- ( διεύθ. ορχ.) Περπέσας, Νησιώτικος σιώτικος Γάμος, Χ., Πονηρί- Γάμος, Finale Finale της Β' δης, Γ., της Β' Συμφω- Συμφωνίας, Glazounov, νίας, Συμφωνι- Συμφωνικό Τρί- Α. κό Τρίπτυχο, πτυχο Εισαγωγή επί τριών Ελληνικών Θεμάτων 15/12/1937 Νέο Θέατρο Ωδείο Αθη- Αθήνα Συμφωνική Ορ- Handel, G. Alcina, Συμ- Μαρίκας νών χήστρα Ωδείου Fr., φωνία σε Σι Κοτοπούλη Αθηνών, Χορω- Schubert, ελασ., Συμφω- δία Αθηνών, Οι- Fr., νία Ψαλμών, κονομίδης, Φ. Stravinsky, Μεσσίας ( διεύθ. χορ. ) Ig., Handel, G. Fr. 29/11/1939 Βασιλικό Βασιλικό Θέα- Αθήνα Μουζενίδης, T. Μπελαβέντε, Τα Δημιουργη- Τα Δημιουργη- Θέατρο της τρο της Ελ- (σκηνοθ.), Πο- Υ. θέντα Συμ- θέντα Συμφέρο- Ελλάδος λάδος νηρίδης, Γ. φέροντα ντα (μουσ.) 11/5/1940 Δημοτικό Δήμος Κέρκυ- Κέρκυρα Sanzewitch, T. Schubert, Impromptu No Δύο Ελληνικοί Θέατρο ρας de (πιάνο) Fr., Bach, W. 3, Concerto Χοροί Κέρκυρας Fr., pur Orgue, Chabrier, Idylle, Sonata Beethoven, op. 110, L. V., Etudes op. 25: Chopin, Fr., 7 & 5, Valse, Debussy, Fantasie, La Cl., Albeniz, Soiree dans Πονηρίδης, Grenade, Pre- Γ., Liadow, lude, Cordova, Liszt, Fr. Seguedille, Δύο Ελληνικοί Χοροί, Une Tabatiere a Musique, Valse de Mephisto

48 22- Θέατρο Μα- Περιφερειακή Αθήνα Μουζενίδης, Τ. Άντερσεν, Χ. Η Χιονάτη Η Χιονάτη 29/5/1940 ρίκας Κοτο- Διοίκησις Θη- (σκηνοθ.), Πο- Κ. πούλη - λέων Πρω- νηρίδης, Γ. ΡΕΞ τευούσης (μουσ., διεύθ. ορχ.) Ιουν.-Ιουλ. Ωδείο Οργανισμός Αθήνα Μουζενίδης, Τ. Σοφοκλής Αντιγόνη Αντιγόνη '41 Ηρώδου Εθνικού Θε- (σκηνοθ.), Πο- του Αττικού άτρου νηρίδης, Γ. (μουσ.) Οκτ.'41- Εθνικό Οργανισμός Αθήνα Μουζενίδης, Τ. Γκολντόνι, Κ. Η Βεντάλια Η Βεντάλια Μάϊος'42 Θέατρο Εθνικού Θε- (σκηνοθ.), Πο- άτρου νηρίδης, Γ. (μουσ.), Λυκούδη, Γ. (μουσ. διεύθ.) 12/1/1950 Constitution Boston Washington Boston Sym- Handel, G., Suite for Or- Hall Symphony phony Orches- Poulenc, Fr., chestra, Con- Orchestra tra, Munch, Ch. Brahms, J. certo for Piano (διεύθ. ορχ.), and Orches- Poulenc, Fr. tra, Symphony (πιάνο) no. 4 in E min., op /8/1950 Ωδείο Κρατική Ορ- Αθήνα Κρατική Ορχή- Bach, J. S. Από τα Πάθη Ηρώδου χήστρα Αθη- στρα Αθηνών, "Κατά Ιωάν- του Αττικού νών Χορωδία Αθη- νην" και "Κατά νών, Οικονομί- Ματθαίον" δης, Φ. (διεύθ. ορχ.) 28/2/1951 Βασιλικό Οργανισμός Αθήνα Σολωμός, Α. Σω, Μπερ- Αγία Ιωάννα Μουσική Μ. Χα- Θέατρο Εθνικού Θε- (σκηνοθ.), Χα- νάρ τζηδάκι Αθηνών άτρου τζιδάκις, Μ. (μουσ.) 20/3/1951 Βασιλικό Οργανισμός Αθήνα Καραντινός, Σ. Ανούϊγ, Ζαν Ο Χορός των Μουσική Γ. Θέατρο Εθνικού Θε- (σκηνοθ.), Κων- Λωποδυτών Κωνσταντινίδη Αθηνών άτρου σταντινίδης, Γ. (μουσ.) 29/6/1951 Ωδείο Επιτροπή Αθήνα Κρατική Ορχή- Πετρίδης, Π. Άγιος Παύλος Άγιος Παύλος Ηρώδου Εορτασμού στρα Αθηνών, του Αττικού 1900ης Επε- Χορωδία Εθνι- τείου Ελεύσε- κής Λυρικής ως Απο- Σκηνής, Πετρί- στόλου Παύ- δης, Π. (διεύθ. λου στην Ελ- χορ.) λάδα Ιούλ.-Αύγ.' Ωδείο Εθνική Λυρι- Αθήνα Ευαγγελάτος, Α. Gluck, Ch., Ιφιγένεια εν Ο Πρωτομάστο- 51 Ηρώδου κή Σκηνή (διεύθ. ορχ.), Καλομοίρης, Ταύροις, Ο ρας

49 του Αττικού Wolff, Α. (διεύθ. ορχ.), Βούρτσης, Μ. (διδ. χορωδ.) M., Saint - Saens, C. Πρωτομάστορας, Σαμψών και Δαλιδά 3/11/1951 Βασιλικό Θέατρο Αθηνών Οργανισμός Εθνικού Θεάτρου Εθνική Λυρική Εθνική Λυρι- Σκηνή κή Σκηνή Αθήνα Καραντινός, Σ. (σκηνοθ.), Καζάσογλου, Γ. (μουσ.) Αριστοφάνης Νεφέλαι Αθήνα Σέρμαν, Α. Καλομοίρης, Τα Ξωτικά (μουσ. διεύθ.) Μ. Νερά, Ο Θάνατος της Ανδρειωμένης 4/1/1952 Bruxelles Colassi, I. (φωνή), Sluszny, N. (πιάνο), Neste, C. V. (βιολί), Louon, M. (βιολοντσέλο) Πονηρίδης, Γ. Σονάτα για βιολί και πιάνο, Τραγούδια, Τρίο για πιάνο, βιολί, βιολοντσέλο 13/4/1952 Ορφεύς Κρατική Ορχήστρα Αθήνα Κρατική Ορχήστρα Weber, Κ. Μ. Ευρυάνθη, Αθη- νών Αθηνών, Παρίδης, Α. ( διεύθ. ορχ. ) von, Mozart, W. A., Πονηρίδης, Γ., Barraud, H., Wagner, R. Συμφωνία σε Ντο μείζ. αρ. 41, Συμφωνικό Τρίπτυχο, Numance, Προσφορά σε μια σκιά, Tannhauser 23/12/1952 Θέατρο "Κεντρικόν" 23/10/1953 Βασιλικό Θέατρο Αθηνών Οργανισμός Εθνικού Θεάτρου Ε.Σ.ΣΥ.Μ/2η Ελληνική Εβδομάδα Σύγχρονης Μουσικής 29/3- Χίλτον 5/4/1967 Καλλιτεχνικό Γραφείο Αθηνών Αθήνα Ελληνικά Λαϊκά Μπαλέτα, Ορχήστρα Λαϊκών Οργάνων Αθήνα Ροντήρης, Δ. (σκηνοθ.) Αθήνα Πολλοί Πολλοί Χοροί και τραγούδια από Ρούμελη, Αττική, Πελοπόννησο, Μακεδονία, Νησιά του Αιγαίου Μελάς, Σπ. Ο Βασιλιάς και ο Σκύλος Μουσική Γ. Καζάσογλου Τα Ξωτικά Νερά, Ο Θάνατος της Ανδρειωμένης Σονάτα για βιολί και πιάνο, Τραγούδια, Τρίο για πιάνο, βιολί, βιολοντσέλο Συμφωνικό Τρίπτυχο Χοροί και τραγούδια από Ρούμελη, Αττική, Πελοπόννησο, Μακεδονία, Νησιά του Αιγαίου

50 1.7.6 Δισκογραφία Το τρίτο τμήμα του αρχείου Γ. Πονηρίδη περιλαμβάνει: α) μια συλλογή δίσκων (78 στροφών) με άριες από ελληνικές οπερέτες του Σακελλαρίδη και του Χατζηαποστόλου με τον τενόρο Γ. Βιτάλη και με άλλα γνωστά κομμάτια εκείνης της εποχής. β) δύο δίσκοι (33 στροφών), με έργα για πιάνο του Γ. Πονηρίδη. Ο πρώτος είναι: George Poniridy, Works for piano, στο πιάνο παίζει η Μαρία ίσκου της Musical Heritage Society. Το εξώφυλλο του δίσκου George Poniridy Works for piano. Φραντζέσκου, τα έργα που περιέχει είναι Variations, Quatre Preludes και Sonate No 2 (Philips, ). Ο δεύτερος δίσκος είναι: Twentieth-Century Greek Piano Music, με μουσική του Μ. Χατζηδάκι For a little white seashell, του Ν. Σκαλκώττα Suite for piano, No. 3, και του Γ. Πονηρίδη Rythmes Grecs, στο πιάνο ερμηνεύει ο Νικόλας Κωνσταντινίδης (The Musical Heritage Society, 3055). γ) Ένας δίσκος (45 στροφών) με το έργο του Πονηρίδη Σονάτα για βιολί και πιάνο (1940) με τους Βύρωνα Κολάση στο βιολί και τον Γιάννη Παπαδόπουλο στο πιάνο, ο οποίος, το 1961 το Υπουργείο Εθνικής Παιδείας,

51 κυκλοφόρησε μέσω της εταιρίας Fidelity την σονάτα σε 8 αντίτυπα (ΕΡ 8867) στο πλαίσιο της σειράς Σύγχρονη Ελληνική Μουσική. Επίσης, αξίζει να αναφερθεί ότι στο κατάλογο του Α. Ζακυθηνού Δισκογραφία Ελληνικής Κλασικής Μουσικής αναφέρεται η κυκλοφορία 7 συνολικά δίσκων με έργα του Γ. Πονηρίδη: ένας στην Αγγλία με την Ίρμα Κολάση (1954), δύο στις Ηνωμένες Πολιτείες της Αμερικής με την Πωλίνα Σαβρίδη (1961) και τον Νικόλα Κωνσταντινίδη (1974) και τέσσερις στην Ελλάδα με ερμηνευτές τους Βύρωνα Κολάση και Γιάννη Παπαδόπουλο (1961), τη Μαρία Φραντζέσκου (1971, 1974) και τον Γιώργο Χατζηνίκο (1988). 1.8 Εργογραφία Ανάλογο είναι το συνθετικό έργο του Πονηρίδη με την μακροβιότητα του ( ), σύμφωνα με τις καταγραφές της βιβλιοθήκης Λίλιαν Βουδούρη αλλά και από άλλες πηγές (Λεξικό Ελλήνων Συνθετών, Λεξικό της Ελληνικής Μουσικής, Παγκόσμιο Βιογραφικό Λεξικό), το σύνολο του έργου του αριθμεί 89 έργα (πλήρη, ατελή, αθησαύριστα και κάποια χαμένα), τα οποία κατατάσσονται κατά είδος ανάλογα: ΜΠΑΛΕΤΟ Δωδεκαήμερον (1934), σε κείμενο αγνώστου (χαμένο). ΟΠΕΡΑ Λάζαρος ( ), σε κείμενο Π. Πρεβελάκη, μουσική τραγωδία σε τέσσερις πράξεις, σε μορφή φωνών και πιάνου (σπαρτίτο). ΦΩΝΗΤΙΚΑ Βυζαντινό μέλος αρ. 1 (1924), για χορωδία και ορχήστρα.

52 Δύο σεπτέτα (1925), για φωνή, πιάνο και έγχορδα, αγνώστου ποιητή (χαμένο). Δύο ποιήματα ( ), για φωνή και πιάνο, σε ποίηση Κ. Κρυστάλλη και Μ. Ντ. Καλβοκορέσση. Βυζαντινό μέλος αρ. 2 (1938), για χορωδία και ορχήστρα. Κασσιανή (1939), καντάτα για μεσόφωνο, χορωδία και ορχήστρα. Θούριος (1943), για φωνή, σάλπιγγα και τύμπανο (αθησαύριστο). Δύο μουσικές αφηγήσεις (1956), για φωνή και έγχορδα, σε ποίηση Γ. Σεφέρη. ΟΡΧΗΣΤΡΙΚΑ Πρελούδιο και Φούγκα (1919), για ορχήστρα εγχόρδων. Συμφωνικό τρίπτυχο (1927). Συμφωνία αρ. 1 (1935). Τρία συμφωνικά Πρελούδια (1938). Λυρική σουίτα (1941), για ορχήστρα εγχόρδων. Συμφωνία αρ. 2 Της Ανοίξεως (1942). Η χώρα που δεν πεθαίνει (1958), συμφωνικό ποίημα από τον ομώνυμο κύκλο του Παλαμά. Μικρή συμφωνία (1958), για ορχήστρα εγχόρδων και κρουστά, βασισμένο έργο στο Όνειρο του Γ. Σεφέρη. Κοντσέρτο γιο κόρνο και έγχορδα (1962). Κοντσέρτο για πιάνο και ορχήστρα (1968). Κοντσέρτο για βιολί και ορχήστρα (1969).

53 Κοντσέρτο για βιολοντσέλο, ορχήστρα εγχόρδων και κρουστά (1971). Κοντσέρτο για φλάουτο και ορχήστρα (1972). Το καράβι, (ατελές και αθησαύριστο). Μοιρολόγι, (ατελές και αθησαύριστο). ΜΟΥΣΙΚΗ ΔΩΜΑΤΙΟΥ Τραγούδι (1928), για βιολί και πιάνο. Σονάτα αρ. 1 (1940), για βιολί και πιάνο. Τραγούδι (1940), για βιολοντσέλο και πιάνο. Τρίο αρ. 1 (1944), για βιολί, βιολοντσέλο και πιάνο. Σουίτα (1953), για βιολοντσέλο και πιάνο. Σονάτα (1956), για φλάουτο και πιάνο. Κουαρτέτο αρ. 1 των Χριστουγέννων (1959), για έγχορδα. Κουαρτέτο αρ. 2 των Θεοφανίων (1959), για έγχορδα. Σονάτα (1962), για κλαρινέτο και πιάνο. Τρίο (1962), για φλάουτο, όμποε και κλαρινέτο. Κουαρτέτο (1962), για όμποε, κλαρινέτο, φαγκότο και ξυλόφωνο. Σονάτα αρ. 2 (1963), για βιολί και πιάνο. Τρίο (1963), για κλαρινέτο, φαγκότο και ξυλόφωνο. Κουαρτέτο (1963), για φλάουτο, όμποε, βιόλα και φαγκότο. Σονάτα (1964), για όμποε και πιάνο.

54 Κουαρτέτο αρ. 3 (1965), για έγχορδα. Κουαρτέτο αρ. 4 (1966), για έγχορδα. Τρίο αρ. 2 (1966), για βιολί, βιολοντσέλο και πιάνο. Κουιντέτο (1966), για φλάουτο, όμποε, κλαρινέτο, κόρνο και φαγκότο. Σονάτα (1967), για βιόλα και πιάνο. Σονάτα (1967), για βιολοντσέλο και πιάνο. Τρίο αρ. 3 (1967), για βιολί, βιολοντσέλο και πιάνο. Κουαρτέτο αρ. 5 (1970), για έγχορδα. Σουίτα (1970), για φλάουτο, βιολί, βιόλα και βιολοντσέλο. Μουσική για τούμπα και πιάνο (1971). Μουσική για τρία κόρνα και κρουστά (1971). Τρία λυρικά κομμάτια (1972), για κλαρινέτο και πιάνο. Μουσική για τρία τρομπόνια και πιάνο (1973). Συνεργεία (1973), για βιολί, βιολοντσέλο και κρουστά. ΠΙΑΝΟ Δύο πρελούδια (1916). Μικρή σουίτα (1920). Σονάτα (1921). Ελληνικοί ρυθμοί (1924). Folk dances of the world: Two Greek folk dances (1926), σε δύο τόμους. Σκέρτσο (1928).

55 Αττικές σουίτες αρ. 1 3 (1947). Πρελούδιο και χορός (1947). Τέσσερα πρελούδια (1957). Ευρυθμίες αρ. 1 5 ( ). Ευμολπίες αρ. 1 4 ( ). Τριλογίες αρ. 1 4 ( ). Σονάτα αρ. 3 (1968). Μότο περπέτουο (1976). ΤΡΑΓΟΥΔΙ Έξι ελληνικές λαϊκές μελωδίες (1915), για φωνή και πιάνο. Trois mélodies Grecques (1924), για φωνή και πιάνο σε ποίηση Μαλακάση. Τρία τραγούδια (1934), για φωνή και πιάνο, σε ποίηση Κ. Καβάφη. Παναγία της Σπάρτης (1942), σε ποίηση Ά. Σικελιανού. Αναδυόμενη (1942), σε ποίηση Ά. Σικελιανού. Ο Χάρος (άγνωστη χρονολογία), σε ποίηση Λ. Πορφύρα. Δύο τραγούδια: Εσπερινός, Ο γλάρος, σε στίχους Λ. Πορφύρα (άγνωστη χρονολογία). Δύο Λυρικά του Σικελιανού: Άνοιξη, Με ξύπνησε στις αμμουδιές, σε ποίηση Ά. Σικελιανού (άγνωστη χρονολογία). Το λυρικό γράμμα (άγνωστη χρονολογία), επτά τραγούδια για φωνή, φλάουτο και τρίο εγχόρδων, σε ποίηση Μ. Φραντζέσκου.

56 Τραγούδια, σε ποίηση Γ. Σεφέρη, Κ. Παλαμά, Μ. Μαλακάση και Π. Πρεβελάκη. Deux mélodies Arméniennes, για φωνή και πιάνο σε ποίηση Koutchak (αθησαύριστο). ΜΟΥΣΙΚΗ ΓΙΑ ΑΡΧΑΙΟ ΔΡΑΜΑ Αντιγόνη του Σοφοκλή (1940), σε μετάφραση Ι. Γρυπάρη. ΣΚΗΝΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ Τα δημιουργηθέντα συμφέροντα (1939), του Μπενεβέντε. Τα καπρίτσια της Μαριάννας (1939), του Α. ντε Μυσσέ. Ζωρζ Νταντέν (1939), του Μολιέρου, για έγχορδα. Φραντζέσκα ντα Ρίμινι (1939), του Ντ Αννούτσιο. Τρικυμία (1939), του Σαίξπηρ. Βολπόνε (1939), του Μ. Τζόνσον. Χιονάτη βασίλισσα (1940), του Χ. Κ. Άντερσεν. Κύριος Πουρσονιάκ (1940), του Μολιέρου. Η βεντάλια (1941), του Γκολντόνι.

57 ΜΕΡΟΣ ΔΕΥΤΕΡΟ

58 Χειρόγραφο εξώφυλλο της 2 ης έκδοσης εκδοχής της σονάτας για βιολί και πιάνο (1940).

59 2.1. Σονάτα για βιολί και πιάνο αρ. 1 (1940) Εκδόσεις, Εκτελέσεις, Ηχογραφήσεις, Χαρακτήρας έργου Με την έναρξη του 2 ου παγκοσμίου πολέμου ο Πονηρίδης βρίσκεται στο μεσουράνημα του, γνωρίζει πολύ καλά το καλλιτεχνικό μουσικό γίγνεσθαι της Ευρώπης, σχετικά πρόσφατα έχει επιστρέψει στην πατρίδα του (ο επαναπατρισμός του έγινε το 1938) και βιώνει ένα παραγωγικό οργασμό εργασίας. Οι γνώσεις του και το πολύπλευρο ταλέντο του τον βοηθούν να επιβιώσει στην Ελλάδα της κατοχής, γράφοντας κατά κόρον μουσική θεάτρου 4 όπως και κάποια έργα μουσικής δωματίου: τραγούδι για βιολοντσέλο και πιάνο και την σονάτα για βιολί και πιάνο αρ. 1 (τα δύο έργα γράφτηκαν το 1940). Από τον σχολιασμένο κατάλογο του αρχείου Πονηρίδη βλέπουμε ότι η σονάτα για βιολί και πιάνο ολοκληρώθηκε το Νοέμβριο της ίδιας χρονιάς (11/1940), στο σύνολο του το έργου αριθμεί 24 φύλλα (48 σελίδες) και ακόμα αναφέρει τα ονόματα της Αλίκης και του Γιώργου Λυκούδη ως τους πρώτους Τα εξώφυλλα του δίσκου 45 στροφών με τη Σονάτα για βιολί και πιάνο. 4 Αντιγόνη του Σοφοκλή, Χιονάτη βασίλισσα του Χ. Κ. Άντερσεν, Κύριος Πουρσονιάκ του Μολιέρου.

60 εκτελεστές της σονάτας (δεν γνωρίζουμε αν το έργο ήταν αφιερωμένο στο ζεύγος Λυκούδη). Πιο συγκεκριμένα, ο Πονηρίδης γράφει στο τέλος της χειρόγραφης παρτιτούρας του: Νοέμβριος 1940, Αθήναι και ακριβώς από κάτω συμπληρώνει: 1 η Εκτέλεσις 1941 Αθήνα, από τους Σονατίστες Γεώργιο και Αλίκη Λυκούδη. 5 Το ίδιο έργο ξαναεμφανίζεται στον κατάλογο προγραμμάτων του αρχείου Πονηρίδη σε μια συναυλία στις Βρυξέλλες στις 4 Ιανουαρίου του 1952 με το εξής πρόγραμμα: Τραγούδια για φωνή και πιάνο, Σονάτα για βιολί και πιάνο και το Τρίο για βιολί, βιολοντσέλο και πιάνο (I. Colassi: φωνή, C.V. Neste: βιολί, M. Louon: βιολοντσέλο, N. Sluszny: πιάνο). Το τελευταίο στην κυριολεξία αρχειακό εύρημα της μουσικής βιβλιοθήκης Λίλιαν Βουδούρη είναι ο δίσκος (45 στροφών του 1961) με την ίδια σονάτα που εκδόθηκαν μόλις 8 αντίτυπα (όπως αναφέρθηκε αναλυτικότερα πιο πάνω). 6 Χειρόγραφη αφιέρωση στον Γιώργο και Αλίκη Λυκούδη. 5 Από την Μεγάλη Μουσική Βιβλιοθήκη του Μεγάρου Μουσικής Αθηνών προμηθεύτηκα κατόπιν αίτησης μου τις δύο χειρόγραφες εκδόσεις που υπάρχουν στο αρχείο Πονηρίδη. Στη πρώτη υπάρχει μόνο το μέρος του πιάνου ενώ η δεύτερη περιέχει ξεχωριστή πάρτα για το βιολί. Από τον γραφικό χαρακτήρα των εκδόσεων συμπεραίνω ότι ο συνθέτης έκανε την αντιγραφή και την διόρθωση της 2 ης έκδοσης (η οποία έγινε δωρεά, με την δημιουργία του αρχείου Πονηρίδη, από τον Γ. Δεμερτζή). 6 Κατόπιν ευγενικής χειρονομίας του Στ. Αρφάνη ήρθε στη κατοχή μου ένα αντίγραφο της ηχογράφησης σε ψηφιακή μορφή (CD). Η ηχογράφηση δεν καλύπτει όλη την διάρκεια της σονάτας (περίπου 19,35 λεπτά) διότι ο δίσκος των 45 στροφών δεν ξεπερνούσε τα 15 λεπτά διάρκειας έναντι της 2ης ηχογράφησης (Τόμπρας Κουνάδης) που καλύπτει όλη την σονάτα.

61 Επίσης υπάρχει μια ακόμη ηχογράφηση στο τμήμα της ταινιοθήκης της ΕΡΑ (Ελληνική Ραδιοφωνία Αθηνών) σε καρούλι της ίδιας σονάτας (αρ.1) του Πονηρίδη με τον Σπύρο Τόμπρα στο βιολί και τον Αργύρη Κουνάδη στο πιάνο. 7 Η εξ ίσου σπάνια ηχογράφηση πιθανολογείται ότι έγινε στο στούντιο της ΕΡΑ την δεκαετία του 50, μεταξύ 1955 και Ο χαρακτήρας, συνολικά, του έργου είναι ένας γόνος της εθνικής μας σχολής, όλα τα μελωδικά του θέματα είναι παρμένα από την δημοτική μας μουσική αντλώντας τις ιδέες από τις περιοχές της Μικρά Ασίας και της Θράκης (Ανατολικής Ρωμυλίας), σε όλο το φάσμα της σονάτας ο συνθέτης ξεδιπλώνει τις μνήμες του και την στέρηση της πατρίδας του έχοντας ήδη απ το 1910 αφήσει αυτή. Η πρώτη έκδοση (version Νοέμβριος 40) από την δεύτερη (άγνωστο το πότε την διόρθωσε ο συνθέτης), εξετάζοντας προσεχτικά, διαφέρει σε αρκετά σημεία σε ολόκληρο το έργο. Αξίζει να επισημάνουμε ότι και στις δύο ηχογραφήσεις που έχω στην κατοχή μου χρησιμοποιείται η δεύτερη (διορθωμένη) έκδοση. Οι διαφοροποιήσεις και στα τρία μέρη είναι: α) Στο φραζάρισμα των μουσικών μοτίβων και φράσεων στα πρώτα δύο μέρη, αλλάζει ή αναιρεί τις συζεύξεις προσωδίας στη διορθωμένη έκδοση καταργώντας την ξεκάθαρη εκτέλεση των μουσικών του ιδεών. 9 7 Η παρούσα ηχογράφηση μου παραχωρήθηκε, κατόπιν αίτησής μου προς την διεύθυνση Ραδιοφωνίας και Τηλεόρασης (Μεσογείων 432, Αθήνα) σε μορφή αναλογικής κασέτας. 8 Τα παραπάνω στοιχεία προέκυψαν από τηλεφωνική άτυπη συνέντευξη με τον Σπύρο Τόμπρα ( ), ο ίδιος έτρεφε μεγάλη εκτίμηση και σεβασμό στο πρόσωπο του Γ. Πονηρίδη. 9 Προσωπική μου άποψη.

62 Υπόδειξη χορδής (Σολ) για την εκτέλεση των δύο μέτρων στο 2ο μέρος της σονάτας. β) Στη πρώτη έκδοση, σε ολόκληρη τη σονάτα, ο συνθέτης - βιολονίστας μας υποδεικνύει σε αρκετά σημεία ιδιαίτερα στο πρώτο μέρος, ενώ στα άλλα δύο μέρη βγαίνουν από το φραζάρισμα τις ενδείξεις δοξαριών (π, ν) όπως και σε ποια χορδή επιθυμεί να εκτελεστεί ένα μελωδικό μοτίβο (sul G, στο δεύτερο μέρος). γ) Στο τρίτο μέρος της σονάτας προσθέτει κάποια μέτρα στη δεύτερη έκδοση που δεν υπήρχαν στο αρχικό χειρόγραφο, αναλυτικότερα: προσθέτει ένα μέτρο (33) και το παράλληλο του (111) στην επανέκθεση. Και τα δύο μέτρα υπήρχαν στη πρώτη έκδοση αλλά ο Πονηρίδης τα είχε διαγράψει. Διαγραφή του μέτρου 33 στο 3ο μέρος της σονάτας. δ) Και στα τρία μέρη αλλάζει τις ενδείξεις του μετρονόμου (1 ο μέρος, μέτρο 13 [Allegro, ma non tanto] από το 120 το τέταρτο σε 126 και στο μέτρο 103 [Assai meno] από 80 το τέταρτο σε ο μέρος, μέτρο 49 [Poco piu mosso] από 184 το όγδοο το αλλάζει σε ο μέρος, το αρχικό τέμπο [Allegro, ma

63 non troppo] από 132 το τέταρτο σε 152 στη κλίμακα του μετρονόμου αντίστοιχα), με απώτερο σκοπό την εντονότερη χορευτική μορφή του έργου.

64 2.1.2 Μορφολογική Ανάλυση Σε μια προσπάθεια μορφολογικής ανάλυσης κατέληξα στα παρακάτω συμπεράσματα: Στο πρώτο μέρος της σονάτας (Allegro, ma non tanto), ο συνθέτης κάνει αναφορά με τις μουσικές του ιδέες στα πάτρια εδάφη του (Χαλκηδόνα Κωνσταντινούπολης) στην Μ. Ασία και μας ανάγει σε ένα χορό ελεύθερο και αντικριστό. Μέχρι το μέτρο 12 υπάρχει μια εισαγωγική μελωδία (Poco maestoso) στην Μι ελάσσονα που εμφανίζεται και στο τέλος της σονάτας, στη Coda του τρίτου μέρους (Allegro ma non troppo). Από το μέτρο 13 (Tempo di Allegro) έως και το 20 υπάρχει το Α θέμα στο βιολί και στο πιάνο παράλληλα, ο Πονηρίδης εναλλάσσει το τρίηχο ογδόου με το παρεστηγμένο όγδοο και το δεκατοέκτο, δημιουργώντας έτσι την χορευτική ρυθμική κίνηση. Στο μέτρο 23 μέχρι και το 30 όπως και από το 31 μέχρι και το 38 αντίστοιχα, το Β θέμα στην Σι μείζονα έρχεται πρώτα στο πιάνο με την συνοδεία του βιολιού και ακολουθεί το αντίστροφο στα επόμενα μέτρα (31-38). Ακολουθεί από το μέτρο 39 έως το 78 η ανάπτυξη των δύο θεμάτων και καταλήγει σε μια Cadenza με τα ρυθμικά μοτίβα του Α θέματος (79-102). Στο μέτρο 103 (Assai meno) μια καινούρια ιδέα εμφανίζεται (Γ θέμα) από τα μέρη της χαμένης πατρίδας (Σμύρνη) μέχρι το μέτρο 161 για να επανεκθέσει στο μέτρο 162 τα δύο αρχικά θέματα (Α και Β ) μέχρι την δεύτερη Cadenza ( ). Και τέλος από το μέτρο 238 αρχίζει την Coda παντρεύοντας την εισαγωγική μελωδία με τα ρυθμικά τρίηχα του Α θέματος για να καταλήξει σε μια γέφυρα συνδέοντας το πρώτο με το δεύτερο μέρος με μια ημιτελή πτώση (V 9). Στο δεύτερο μέρος (Andante, quasi lento), ο Πονηρίδης χρησιμοποιεί την μελωδία από ένα Συρτό της Μπάνας (περιοχή Αν. Ρωμυλίας) και θυμίζει το δημώδες τραγούδι Γιαρούμπι Γιαρουμπάκι (Συρτός Μπάνας ή και Ξισυρτός Θράκης) εναλλάσσοντας συνεχώς την ρυθμική αγωγή από 7/8 σε 8/8 με μικρές γέφυρες των 9/8. Στα πρώτα πέντε μέτρα (1-5) υπάρχει ένα

65 εισαγωγικό μέρος με μια μικρή αναφορά στο βασικό θέμα, από το μέτρο 6 έως και το 23 το βιολί εμφανίζει ολόκληρο πλέον το θέμα (Α θέμα) στην Φα ελάσσονα, ακολουθεί η σειρά του πιάνου στο αριστερό χέρι (24-48) στη πρώτη ιδέα με το βιολί στο ρόλο του ισοκρατήματος. Στο μέτρο 49 αλλάζει το τέμπο (Poco piu mosso) και εμφανίζεται η δεύτερη ιδέα του μέρους (Β θέμα) στην Φα δίεση μείζονα (σε 7/8 και 9/8 ) μέχρι και την πτώση στο μέτρο 70 και με την επανέκθεση του Α θέματος (στο βιολί και του πιάνου) στο μέτρο 89 έως το 92. Από το μέτρο 93 το Β θέμα επανέρχεται στην Σι μείζονα μέχρι την αρχή του εισαγωγικού μέρους (117) και κλείνει το δεύτερο μέρος της σονάτας με το βιολί να έχει σε αρμονικούς το Α θέμα στην Coda και πτώση με συγχορδίας μεθ εβδόμης (V 7) την οποία δεν την λύνει (γέφυρα και ημιτελή πτώση όπως στο πρώτο μέρος). 10 Στο τρίτο μέρος της σονάτας (Allegro, ma non troppo) ο Πονηρίδης χρησιμοποιεί για ακόμη μια φορά χορευτικές μελωδίες από την Αν. Ρωμυλία (Θράκη) αλλά και με παραδοσιακά στοιχεία της Νότιας Βουλγαρίας που συνορεύει με την Θράκη 11. Μέχρι το μέτρο 16 έχουμε την έκθεση του Α θέματος στην Μι μείζονα, από το μέτρο 17 ο συνθέτης εμφανίζει μια δεύτερη ιδέα (Β θέμα) στην ίδια τονικότητα που μοιάζει σε αρκετά σημεία με το πρώτο μέρος της σονάτας (Allegro, ma non tanto), όπως η έντονη εμφάνιση των τρίηχων και στα δύο όργανα, οι κατιούσες σκάλες αυτών (τρίηχων) και η συχνή επανάληψη των ίδιων νότων έως το μέτρο 35. Ακολουθεί μια έκθεση του Α θέματος αμέσως μετά (36-50) που οδηγεί σε πτώση με Cadenza. Ακόμα και σ αυτό το σημείο υπάρχει ομοιότητα με το πρώτο μέρος της σονάτας για να ξαναέρθει (93) το Β θέμα στην Ρε μείζονα μέχρι το μέτρο 113 και το Α θέμα ( ) στην Μι μείζονα. Στην τελική Coda κάνει την μεγάλη έκπληξη ο Πονηρίδης με το ευφυέστατο πάντρεμα της αρχικής εισαγωγής (πρώτο μέρος της σονάτας, Poco maestoso) με στοιχεία του Β θέματος του τρίτου μέρους της σονάτας κλείνοντας το έργο στην Μι ελάσσονα, την αρχική κλίμακα της σονάτας. 10 Για τις πτώσεις του πρώτου και του δεύτερου μέρους θα επανέρθουμε πιο κάτω. 11 Σήμερα πλέον με τον όρο Μουσική Αν. Ρωμυλίας καλύπτουμε και τις δύο περιοχές.

66 Παρατηρώντας πανοραμικά την κατασκευή της σονάτας, τις κλίμακες (συγγενικές κοντινές μείζονες και ελάσσονες) που επιλέγει στα τρία μέρη, όπως και τις ημιτελείς πτώσεις (γέφυρες) που έντεχνα χρησιμοποιεί στο τέλος του πρώτου και του δεύτερου μέρους αντιλαμβανόμαστε ότι τα τρία μέρη της σονάτας λειτουργούν στην ουσία ως ένα αυτοτελές έργο, από το πρώτο μέτρο της σονάτας μέχρι και το τελευταίο. Ξεφεύγει από την κλασική φόρμα της σονάτας, θα μπορούσαμε να χαρακτηρίσουμε ότι η φόρμα του έργου πλησιάζει περισσότερο την σουίτα (με την αναφορά που κάνει ο συνθέτης στη σειρά των χορών) ή ένα ποτπουρί παραδοσιακών μελωδιών - ένα οδοιπορικό από την Θράκη έως την Μ. Ασία - παρά την γνωστή σε όλους δομή της σονάτας (Α-Β-Α) με την βαριά παράδοση που την συνοδεύει. Είναι αξιοπερίεργο που ο Πονηρίδης δεν απαιτεί όπως και δεν αναγράφει την άμεση έναρξη (attaca) του επόμενου μέρους (από το πρώτο στο δεύτερο και από το δεύτερο στο τρίτο αντίστοιχα) χωρίς την μεσολάβηση μεγάλης παύσης, φαινόμενο σύνηθες στην κατασκευή και στην εκτέλεση ενός τέτοιου έργου, αν και οι γέφυρες όπως και οι πτώσεις που χρησιμοποιεί ο Πονηρίδης καθοδηγούν τους εκτελεστές σ αυτό το αποτέλεσμα.

67 Φάκελος της σονάτας για βιολί και πιάνο με τον γραφικό χαρακτήρα του Γ. Πονηρίδη.

ΕΠΟΠΤΕΥΟΜΕΝΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΥΠ.ΠΟ. ΣΧΟΛΕΣ 1. ΣΧΟΛΗ ΠΙΑΝΟΥ 2. ΣΧΟΛΗ ΕΓΧΟΡΔΩΝ: βιολί, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο.

ΕΠΟΠΤΕΥΟΜΕΝΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΥΠ.ΠΟ. ΣΧΟΛΕΣ 1. ΣΧΟΛΗ ΠΙΑΝΟΥ 2. ΣΧΟΛΗ ΕΓΧΟΡΔΩΝ: βιολί, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο. 1 ΣΧΟΛΕΣ ΚΑΙ ΤΜΗΜΑΤΑ ΤΟΥ Δ.Ω.Λ. ΕΠΟΠΤΕΥΟΜΕΝΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΥΠ.ΠΟ. ΣΧΟΛΕΣ 1. ΣΧΟΛΗ ΠΙΑΝΟΥ 2. ΣΧΟΛΗ ΕΓΧΟΡΔΩΝ: βιολί, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο. 3. ΣΧΟΛΗ ΠΝΕΥΣΤΩΝ: φλάουτο, όμποε, κλαρινέτο, φαγκότο, σαξόφωνο,

Διαβάστε περισσότερα

ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΩΔΕΙΟ ΚΟΡΥΔΑΛΛΟΥ

ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΩΔΕΙΟ ΚΟΡΥΔΑΛΛΟΥ 1 ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΩΔΕΙΟ ΚΟΡΥΔΑΛΛΟΥ Η ποιότητα της μουσικής παιδείας ΝΕΑ ΤΜΗΜΑΤΑ ΝΕΟΙ ΚΑΘΗΓΗΤΕΣ ΣΤΟ ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΩΔΕΙΟ ΚΟΡΥΔΑΛΛΟΥ Από τη φετινή χρονιά το Δημοτικό μας Ωδείο διευρύνεται με νέα τμήματα διδασκαλίας πνευστών

Διαβάστε περισσότερα

409 Μουσικής Επιστήμης και Τέχνης Μακεδονίας (Θεσσαλονίκη)

409 Μουσικής Επιστήμης και Τέχνης Μακεδονίας (Θεσσαλονίκη) 409 Μουσικής Επιστήμης και Τέχνης Μακεδονίας (Θεσσαλονίκη) Σκοπός Το Τμήμα προσφέρει προγράμματα εφαρμοσμένων μουσικών σπουδών στα πρότυπα των Ανωτάτων Μουσικών Ακαδημιών (Musikhochschule) και παρέχει

Διαβάστε περισσότερα

Η Συμφωνία. Εκτεταμένη οργανική σύνθεση που αναπτύσσεται κατά την Κλασική εποχή (18 ος αιώνας).

Η Συμφωνία. Εκτεταμένη οργανική σύνθεση που αναπτύσσεται κατά την Κλασική εποχή (18 ος αιώνας). Ζωρζ Μπιζέ [George Bizet] (1836-1875) Γάλλος συνθέτης Συµφωνία αρ. 1, σε Ντο µείζονα Η µία και µοναδική συµφωνία του γάλλου συνθέτη του 19 ου αιώνα Ζωρζ Μπιζέ, ήταν ένα από τα πρώτα του έργα και γράφτηκε

Διαβάστε περισσότερα

Zoltán Kodály (Ζόλταν Κοντάυ) Ούγγρος συνθέτης, 1882 1967

Zoltán Kodály (Ζόλταν Κοντάυ) Ούγγρος συνθέτης, 1882 1967 Zoltán Kodály (Ζόλταν Κοντάυ) Ούγγρος συνθέτης, 1882 1967 Ο Kodály γεννήθηκε στις 16 Δεκεμβρίου 1886 στο Kecskemet της Ουγγαρίας. Ο πατέρας του ήταν σταθμάρχης σιδηροδρομικής γραμμής και έπαιζε ερασιτεχνικά

Διαβάστε περισσότερα

Συλλογή του Αρχείου Ελληνικής Μουσικής της Μεγάλης Μουσικής Βιβλιοθήκης της Ελλάδος «Λίλιαν Βουδούρη»

Συλλογή του Αρχείου Ελληνικής Μουσικής της Μεγάλης Μουσικής Βιβλιοθήκης της Ελλάδος «Λίλιαν Βουδούρη» Συλλογή του Αρχείου Ελληνικής Μουσικής της Μεγάλης Μουσικής Βιβλιοθήκης της Ελλάδος «Λίλιαν Βουδούρη» Η επιτακτική ανάγκη δηµιουργίας ενός φορέα ειδικού στη συγκέντρωση υλικού σχετικά µε την Ελληνική µουσική

Διαβάστε περισσότερα

ΑΔΑ: 69ΔΡΟΛ8Γ-ΙΟΟ ΑΝΑΡΤΗΤΕΑ ΣΤΟ ΔΙΑΔΙΚΤΥΟ

ΑΔΑ: 69ΔΡΟΛ8Γ-ΙΟΟ ΑΝΑΡΤΗΤΕΑ ΣΤΟ ΔΙΑΔΙΚΤΥΟ ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΚΟΙΝΩΦΕΛΗΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ, ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ & ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ ΘΕΡΜΗΣ (Δ.Ε.Π.Π.Α.Θ.) Θέρμη 29 07 2015 ----------------------------------------------------- Αριθμ. Πρωτ.:1691 Καραολή Δημητρίου &

Διαβάστε περισσότερα

Live ANEMA E CORE. Στους ρυθμούς της Μεσογείου. Παρασκευή 14 Ιουνίου 2013

Live ANEMA E CORE. Στους ρυθμούς της Μεσογείου. Παρασκευή 14 Ιουνίου 2013 Live ANEMA E CORE Στους ρυθμούς της Μεσογείου Παρασκευή 14 Ιουνίου 2013 Τραγούδια με άξονα τις μελωδίες και τους ρυθμούς της Μεσογείου παρουσιάζει το μουσικό σύνολο Anema e Core, στο Black Duck, την Παρασκευή

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΚΗΡΥΞΗ ΧΡΟΝΟΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΤΥΠΙΚΑ ΕΙΔΙΚΑ ΠΡΟΣΟΝΤΑ. ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΘΕΣΕΩΝ Α. Ωδείο Εκπαιδευτικό - καλλιτεχνικό προσωπικό ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ

ΠΡΟΚΗΡΥΞΗ ΧΡΟΝΟΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΤΥΠΙΚΑ ΕΙΔΙΚΑ ΠΡΟΣΟΝΤΑ. ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΘΕΣΕΩΝ Α. Ωδείο Εκπαιδευτικό - καλλιτεχνικό προσωπικό ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΗΜΟΤΙΚΗ ΚΟΙΝΩΦΕΛΗΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗΣ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ ΟΡΕΣΤΙΑ ΑΣ ( Η.Κ.Ε.Π.Α.Ο.) Κων/πόλεως 59 Ορεστιάδα 22 Οκτωβρίου 2014 Τ.Κ. 682 00 - Νέα Ορεστιάδα Αριθµ. 350 τηλ. &φαξ :2552027272 ΠΡΟΚΗΡΥΞΗ Για την

Διαβάστε περισσότερα

Φραντς Σούμπερτ Franz Schubert (1797 1828) Αυστριακός συνθέτης. Συμφωνία Αρ. 5, σε Σι ύφεση μείζονα, D. 485 (1816)

Φραντς Σούμπερτ Franz Schubert (1797 1828) Αυστριακός συνθέτης. Συμφωνία Αρ. 5, σε Σι ύφεση μείζονα, D. 485 (1816) Φραντς Σούμπερτ Franz Schubert (1797 1828) Αυστριακός συνθέτης Συμφωνία Αρ. 5, σε Σι ύφεση μείζονα, D. 485 (1816) O Σούμπερτ γράφει τη συγκεκριμένη συμφωνία από τον Οκτώβριο μέχρι τον Νοέμβριο του 1816

Διαβάστε περισσότερα

www.kalymnikifilia.gr

www.kalymnikifilia.gr Η επιρροή του ελληνικού πολιτισμού και της ελληνικής γλώσσας στη διαμόρφωση του ρωσικού εκπαιδευτικού συστήματος (το παράδειγμα των Εκπαιδευτικών ιδρυμάτων της Μόσχας) ΒΑΝΤΙΜ ΓΙΑΡΟΒΟÏ Kαθηγητής μουσικής

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ Για την πρόσληψη προσωπικού με σύμβαση εργασίας ιδιωτικού δικαίου ορισμένου χρόνου

ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ Για την πρόσληψη προσωπικού με σύμβαση εργασίας ιδιωτικού δικαίου ορισμένου χρόνου ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΚΟΙΝΩΦΕΛΗΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΑΝΑΡΤΗΤΕΑ ΣΤΟ ΔΙΑΔΙΚΤΥΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ, ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ & ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ ΘΕΡΜΗΣ (Δ.Ε.Π.Π.Α.Θ.) Θέρμη 30-11-2012 ----------------------------------------------------------- Αριθμ. Πρωτ.:

Διαβάστε περισσότερα

ΜΕΣΑΙΟΥ ΜΕΓΕΘΟΥΣ ΜΕ 4 ΧΟΡΔΕΣ. ΟΤΑΝ ΜΕ ΠΡΩΤΟΕΦΙΑΞΑΝ ΕΙΧΑ 2 ΜΕΓΕΘΗ, ΑΛΛΑ ΠΕΡΙΠΟΥ ΤΟ 1800 ΤΟ ΜΕΓΕΘΟΣ ΜΟΥ ΣΤΑΘΕΡΟΠΟΙΗΘΗΚΕ.

ΜΕΣΑΙΟΥ ΜΕΓΕΘΟΥΣ ΜΕ 4 ΧΟΡΔΕΣ. ΟΤΑΝ ΜΕ ΠΡΩΤΟΕΦΙΑΞΑΝ ΕΙΧΑ 2 ΜΕΓΕΘΗ, ΑΛΛΑ ΠΕΡΙΠΟΥ ΤΟ 1800 ΤΟ ΜΕΓΕΘΟΣ ΜΟΥ ΣΤΑΘΕΡΟΠΟΙΗΘΗΚΕ. Εικόνα 1 ΒΙΟΛΙ ΕΙΜΑΙ ΕΝΑ ΕΓΧΟΡΔΟ ΜΕ 4 ΧΟΡΔΕΣ. ΤΑ ΚΛΕΙΔΙΑ ΣΤΟ «ΚΕΦΑΛΙ» ΜΟΥ ΤΑ Ι ΓΙΑ ΝΑ ΚΟΥΡΔΙΖΟΥΝ ΤΙΣ ΧΟΡΔΕΣ ΜΟΥ. ΠΑΡΑΓΩ ΗΧΟ ΟΤΑΝ ΟΙ ΧΟΡΔΕΣ ΜΟΥ ΠΙΕΖΟΝΤΑΙ ΚΑΙ ΟΤΑΝ ΤΟ ΔΟΞΑΡΙ ΤΙΣ ΧΑΪΔΕΥΕΙ. ΕΦΕΥΡΕΘΗΚΑ ΓΥΡΩ

Διαβάστε περισσότερα

ΠΙΝΑΚΑΣ ΚΑΤΑΓΡΑΦΗΣ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΕΡΔΙΠ ΑΚΑΔΗΜΑΪΚΟΥ ΕΤΟΥΣ 2014-2015 ΚΑΤΑ ΑΛΦΑΒΗΤΙΚΗ ΣΕΙΡΑ

ΠΙΝΑΚΑΣ ΚΑΤΑΓΡΑΦΗΣ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΕΡΔΙΠ ΑΚΑΔΗΜΑΪΚΟΥ ΕΤΟΥΣ 2014-2015 ΚΑΤΑ ΑΛΦΑΒΗΤΙΚΗ ΣΕΙΡΑ ΤΕΙ ΗΠΕΙΡΟΥ ΣΧΟΛΗ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΛΑΪΚΗΣ ΚΑΙ ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΠΙΝΑΚΑΣ ΚΑΤΑΓΡΑΦΗΣ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΕΡΔΙΠ ΑΚΑΔΗΜΑΪΚΟΥ ΕΤΟΥΣ 2014-2015 ΚΑΤΑ ΑΛΦΑΒΗΤΙΚΗ ΣΕΙΡΑ Ονοµατεπώνυµο Σπουδές / Ξένη

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ 1 ΜΟΡΙΟΔΟΤΗΣΗ ΩΔΕΙΟΥ (38 (8 ΠΕ & 30 ΔΕ) 1. ΣΠΟΥΔΕΣ : ΣΥΝΟΛΟ

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ 1 ΜΟΡΙΟΔΟΤΗΣΗ ΩΔΕΙΟΥ (38 (8 ΠΕ & 30 ΔΕ) 1. ΣΠΟΥΔΕΣ : ΣΥΝΟΛΟ ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ 1 ΜΟΡΙΟΔΟΤΗΣΗ ΩΔΕΙΟΥ (38 άτομα) (8 ΠΕ & 30 ΔΕ) 1. ΣΠΟΥΔΕΣ : ΣΥΝΟΛΟ 22 μόρια 1.1 Τίτλοι Ωδείων (μέγιστο 7 μόρια) Πτυχίο 1 μόριο Πτυχίο με Άριστα 2 μόρια Δίπλωμα 4 μόρια Δίπλωμα με Άριστα 6 μόρια

Διαβάστε περισσότερα

ΤΥΠΙΚΑ ΕΙΔΙΚΑ ΠΡΟΣΟΝΤΑ. ΘΕΣΕΩΝ ΑΠΑΣΧΟΛΗΣΗΣ Α. Σχολή Χορού 1.Εκπαιδευτικό - καλλιτεχνικό προσωπικό. Τίτλοι σπουδών. Δίπλωμα

ΤΥΠΙΚΑ ΕΙΔΙΚΑ ΠΡΟΣΟΝΤΑ. ΘΕΣΕΩΝ ΑΠΑΣΧΟΛΗΣΗΣ Α. Σχολή Χορού 1.Εκπαιδευτικό - καλλιτεχνικό προσωπικό. Τίτλοι σπουδών. Δίπλωμα ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑ ΑΡΙΘΜΟΣ ΔΙΑΡΚΕΙΑ ΤΥΠΙΚΑ ΕΙΔΙΚΑ ΠΡΟΣΟΝΤΑ ΘΕΣΕΩΝ ΑΠΑΣΧΟΛΗΣΗΣ Α. Σχολή Χορού.Εκπαιδευτικό - καλλιτεχνικό προσωπικό Τίτλοι σπουδών. Δίπλωμα για αναγνωρισμένης Ανώτερης Επαγγελματικής Σχολής Χορού

Διαβάστε περισσότερα

08.10 15.10-22.10-29.10 05.11 12.11 19.11 26.11. Τετάρτη 8, 15, 22 & 29 Οκτωβρίου, 5, 12,19 & 26 Νοεμβρίου 17:00

08.10 15.10-22.10-29.10 05.11 12.11 19.11 26.11. Τετάρτη 8, 15, 22 & 29 Οκτωβρίου, 5, 12,19 & 26 Νοεμβρίου 17:00 ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ ΤΟΥ ΣΥΛΛΟΓΟΥ ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΣΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ Εκπαιδευτικά προγράμματα Ελεύθερο Εργαστήρι Μουσικής Παιδείας 08.10 15.10-22.10-29.10 05.11 12.11 19.11 26.11 ΤΕΧΝΕΣ ΚΑΙ ΜΟΥΣΙΚΗ ΣΕ

Διαβάστε περισσότερα

ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ ΣΗΜΕΙΩΜΑ της Ελένης Πετρίδου

ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ ΣΗΜΕΙΩΜΑ της Ελένης Πετρίδου ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ ΣΗΜΕΙΩΜΑ της Ελένης Πετρίδου ΣΠΟΥΔΕΣ 1. Τμήμα Μουσικών Σπουδών του Ιονίου Πανεπιστημίου. Μεταπτυχιακό δίπλωμα (κατεύθυνση εκτέλεσης-βιολί, καθηγητής Σ. Γκικόντης), 2008 2. Τμήμα Μουσικών Σπουδών

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ υπ' αριθμ. ΣΟΧ 2/2015 για τη σύναψη ΣΥΜΒΑΣΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΟΡΙΣΜΕΝΟΥ ΧΡΟΝΟΥ Ο ΔΗΜΟΣ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙΟΥ

ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ υπ' αριθμ. ΣΟΧ 2/2015 για τη σύναψη ΣΥΜΒΑΣΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΟΡΙΣΜΕΝΟΥ ΧΡΟΝΟΥ Ο ΔΗΜΟΣ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΝΟΜΟΣ ΑΤΤΙΚΗΣ ΔΗΜΟΣ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΔΙΟΙΚΗΤΙΚΩΝ ΥΠΗΡΕΣΙΩΝ ΤΜΗΜΑ ΔΙΑΧ. ΑΝΘΡΩΠΙΝΟΥ ΔΥΝΑΜΙΚΟΥ Πλ. Δημοκρατίας 1, - Τ.Κ. 121 34 Τηλέφωνο: 210.57.01., 210.57.83.260 ΑΝΑΡΤΗΤΕΑ, 23/6/2015

Διαβάστε περισσότερα

ΜΑΞΙΜΕΙΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟ ΚΕΝΤΡΟ ΙΕΡΑΣ ΜΗΤΡΟΠΟΛΕΩΣ ΣΕΡΡΩΝ ΚΑΙ ΝΙΓΡΙΤΗΣ

ΜΑΞΙΜΕΙΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟ ΚΕΝΤΡΟ ΙΕΡΑΣ ΜΗΤΡΟΠΟΛΕΩΣ ΣΕΡΡΩΝ ΚΑΙ ΝΙΓΡΙΤΗΣ ΜΑΞΙΜΕΙΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟ ΚΕΝΤΡΟ ΙΕΡΑΣ ΜΗΤΡΟΠΟΛΕΩΣ ΣΕΡΡΩΝ ΚΑΙ ΝΙΓΡΙΤΗΣ Πρόκειται για ένα «όραμα ζωής του Σεβ. Μητροπολίτου μας για τη νεολαία». Η πρωτοβουλία, αλλά και οι δαπάνες για την ανέγερση

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΟ ΒΑΛΚΑΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΑΛΚΑΝΙΩΝ ΔΡΩΜΕΝΑ ΔΗΜΟΣ ΑΡΤΑΙΩΝ. Κάστρο Άρτας, 20-21-22 Ιουνίου. - Light in Babylon (Τουρκία - Ισραήλ - Συρία - Γαλλία)

ΚΕΝΤΡΟ ΒΑΛΚΑΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΑΛΚΑΝΙΩΝ ΔΡΩΜΕΝΑ ΔΗΜΟΣ ΑΡΤΑΙΩΝ. Κάστρο Άρτας, 20-21-22 Ιουνίου. - Light in Babylon (Τουρκία - Ισραήλ - Συρία - Γαλλία) ΚΕΝΤΡΟ ΒΑΛΚΑΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΑΛΚΑΝΙΩΝ ΔΡΩΜΕΝΑ ΔΗΜΟΣ ΑΡΤΑΙΩΝ Κάστρο Άρτας, 20-21-22 Ιουνίου Παρασκευή 20 Ιουνίου - Light in Babylon (Τουρκία - Ισραήλ - Συρία - Γαλλία) Οι Light in Babylon αποτελούν ένα «πολυεθνικό»

Διαβάστε περισσότερα

Εργαστήριο. Μελοποίησης Ποιημάτων

Εργαστήριο. Μελοποίησης Ποιημάτων ΠΟΛΥΧΩΡΟΣ ΤΕΧΝΗΣ αίθουσα εκδηλώσεων -- cafe -- gallery -- βιβλιοθήκη -- εργαστήρια ------------- 7η Θ ε ρ ι ν ή Α κ α δ η μ ί α Τ έ χ ν η ς Εργαστήριο Μελοποίησης Ποιημάτων - Παρουσίαση - Ανάλυση - Μελοποίηση

Διαβάστε περισσότερα

Λίγα Λόγια Για Την Αγιογράφο

Λίγα Λόγια Για Την Αγιογράφο Αγιογράφος Ραλλού Λιόλιου Κούση Βυζαντινές Εικόνες Οι βυζαντινές εικόνες είναι ιεροί πνευματικοί θησαυροί του Ανατολικού Ορθόδοξου Χριστιανισμού. Η βυζαντινή ζωγραφική είναι ένα από τα πιο σημαντικά επιτεύγματα

Διαβάστε περισσότερα

Ο Πρόεδρος της ΚΟΙΝΩΦΕΛΟΥΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ, ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ, ΝΕΟΛΑΙΑΣ & ΑΘΛΗΣΗΣ ΔΗΜΟΥ ΙΩΑΝΝΙΤΩΝ

Ο Πρόεδρος της ΚΟΙΝΩΦΕΛΟΥΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ, ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ, ΝΕΟΛΑΙΑΣ & ΑΘΛΗΣΗΣ ΔΗΜΟΥ ΙΩΑΝΝΙΤΩΝ Ιωάννινα, 26/7/2012 Αριθμ. Πρωτ. -1000- ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ για την πρόσληψη εκπαιδευτικού-καλλιτεχνικού προσωπικού στα εκπαιδευτικά τμήματα της Κοινωφελούς Επιχείρησης (Δημοτικό Ωδείο Ιωαννίνων, Σχολή Κλασικού

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΚΗΡΥΞΗ για την πρόσληψη διδακτικού προσωπικού με Σύμβαση ορισμένου Χρόνου επί ωρομίσθια, στο Δημοτικό Ωδείο Ηρακλείου και των παραρτημάτων αυτού

ΠΡΟΚΗΡΥΞΗ για την πρόσληψη διδακτικού προσωπικού με Σύμβαση ορισμένου Χρόνου επί ωρομίσθια, στο Δημοτικό Ωδείο Ηρακλείου και των παραρτημάτων αυτού ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΚΟΙΝΩΦΕΛΗΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ- ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ- ΚΟΙΝΩΝΙΚΗΣ ΠΡΟΝΟΙΑΣ ΗΡΑΚΛΕΙΟΥ Διονυσίου 13Α, Τ.Κ 71601 Νέα Αλικαρνασσός, Ηράκλειο Κρήτης Τηλ:2813409863 Fax: 2813409809 Emai: dikeh@heraklion.gr

Διαβάστε περισσότερα

ΔΙΕΘΝΗΣ ΣΥΜΦΩΝΙΚΗ ΟΡΧΗΣΤΡΑ ΝΕΩΝ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΙΓΑΙΟΥ (FOTA)

ΔΙΕΘΝΗΣ ΣΥΜΦΩΝΙΚΗ ΟΡΧΗΣΤΡΑ ΝΕΩΝ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΙΓΑΙΟΥ (FOTA) ΔΙΕΘΝΗΣ ΣΥΜΦΩΝΙΚΗ ΟΡΧΗΣΤΡΑ ΝΕΩΝ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΑΙΓΑΙΟΥ (FOTA) Η Διεθνής Συμφωνική Ορχήστρα Νέων Φεστιβάλ Αιγαίου θα περιλαμβάνει νέους μουσικούς μεταξύ 16 24 ετών από την Ελλάδα και παγκοσμίως. Οι μουσικοί που

Διαβάστε περισσότερα

Ομιλία στην Σχολική Εορτή των Τριών Ιεραρχών Γυμνάσιο Ξυλοφάγου

Ομιλία στην Σχολική Εορτή των Τριών Ιεραρχών Γυμνάσιο Ξυλοφάγου Ομιλία στην Σχολική Εορτή των Τριών Ιεραρχών Γυμνάσιο Ξυλοφάγου Ήταν γύρω στον 11 ου αι. στα χρόνια του Αλέξιου Κομνηνού όταν στην Κωνσταντινούπολη ξέσπασε με νέα διαμάχη. Άνθρωποι των γραμμάτων και μη,

Διαβάστε περισσότερα

[ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΑΡΜΟΝΙΑ]

[ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΑΡΜΟΝΙΑ] 2013 Μουσικό Γυμνάσιο / Λύκειο Ιλίου Ευαγγελία Λουκάκη [ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΑΡΜΟΝΙΑ] Σημειώσεις για τις ανάγκες διδασκαλίας του μαθήματος της Αρμονίας. ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΑΡΜΟΝΙΑ Στην Αρµονία συναντώνται συνηχήσεις-συγχορδίες

Διαβάστε περισσότερα

γραπτή εξέταση στo μάθημα ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ Γ ΕΠΑΛ

γραπτή εξέταση στo μάθημα ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ Γ ΕΠΑΛ γραπτή εξέταση στo μάθημα ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ Γ ΕΠΑΛ Τάξη: Γ ΕΠΑΛ Τμήμα: Βαθμός: Ονοματεπώνυμο: Καθηγητές: Κείμενο «Όπλο επιβίωσης» η δια βίου εκπαίδευση και η κατάρτιση. Στο ευρωπαϊκό προσκήνιο τίθεται

Διαβάστε περισσότερα

Ο Άρχων Πρωτοψάλτης Χαρίλαος Ταλιαδώρος, ένας κορυφαίος εκπρόσωπος της Βυζαντινής Ψαλτικής στη σύγχρονη εποχή

Ο Άρχων Πρωτοψάλτης Χαρίλαος Ταλιαδώρος, ένας κορυφαίος εκπρόσωπος της Βυζαντινής Ψαλτικής στη σύγχρονη εποχή Ο Άρχων Πρωτοψάλτης Χαρίλαος Ταλιαδώρος, ένας κορυφαίος εκπρόσωπος της Βυζαντινής Ψαλτικής στη σύγχρονη εποχή Μαρία Αλεξάνδρου, Τ.Μ.Σ. του Α.Π.Θ. Εικόνα: Ι. Καθεδρικός Ναός της του Θεού Σοφίας Θεσσαλονίκης

Διαβάστε περισσότερα

Το ψέμα είναι ένας εύκολος τρόπος να αποφύγεις την πραγματικότητα : συνέντευξη του Άγγελου Αγγέλου και της Έμης Σίνη στο elniplex

Το ψέμα είναι ένας εύκολος τρόπος να αποφύγεις την πραγματικότητα : συνέντευξη του Άγγελου Αγγέλου και της Έμης Σίνη στο elniplex Το ψέμα είναι ένας εύκολος τρόπος να αποφύγεις την πραγματικότητα : συνέντευξη του Άγγελου Αγγέλου και της Έμης Σίνη στο elniplex Η Έμη Σίνη μεγάλωσε στη Ρόδο, σπούδασε πολιτικός μηχανικός στο Μετσόβιο

Διαβάστε περισσότερα

ΕΟΡΤΑΣΤΙΚΕΣ ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ 27 30 ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΥ 2014. Σάββατο 27.12.2014

ΕΟΡΤΑΣΤΙΚΕΣ ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ 27 30 ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΥ 2014. Σάββατο 27.12.2014 ΧΡΙΣΤΟΥΓΕΝΝΑ ΣΤΟ ΠΕΔΙΟ ΤΟΥ ΑΡΕΩΣ ΕΟΡΤΑΣΤΙΚΕΣ ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ 27 30 ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΥ 2014 Είσοδος Ελεύθερη Σάββατο 27.12.2014 ΩΡΑ 13:00 ΞΗΜΕΡΩΝΕΙ - Θεατρική παιδική παράσταση Ένας μικρός σκίουρος πέφτει για ύπνο στο

Διαβάστε περισσότερα

Xορωδιακές Εναρµονίσεις Επεξεργασίες

Xορωδιακές Εναρµονίσεις Επεξεργασίες Xορωδιακές Εναρµονίσεις και και Επεξεργασίες Δηµήτρη Δηµήτρη Πετρίδη Πετρίδη Μουσικό Μουσικό ανθολόγιο ανθολόγιο για τον εκπαιδευτικό για τον εκπαιδευτικό Χορωδιακές Εναρμονίσεις και Επεξεργασίες Δημήτρη

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΟΔΩΡΟΣ ΠΑΓΚΑΛΟΣ. Συντροφιά με την Κιθάρα ΕΚΔΟΣΗ: ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΚΕΝΤΡΟ ΙΕΡΟΥ ΝΑΟΥ ΕΥΑΓΓΕΛΙΣΤΡΙΑΣ ΠΕΙΡΑΙΩΣ

ΘΕΟΔΩΡΟΣ ΠΑΓΚΑΛΟΣ. Συντροφιά με την Κιθάρα ΕΚΔΟΣΗ: ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΚΕΝΤΡΟ ΙΕΡΟΥ ΝΑΟΥ ΕΥΑΓΓΕΛΙΣΤΡΙΑΣ ΠΕΙΡΑΙΩΣ ΘΕΟΔΩΡΟΣ ΠΑΓΚΑΛΟΣ Συντροφιά με την Κιθάρα ΕΚΔΟΣΗ: ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΚΕΝΤΡΟ ΙΕΡΟΥ ΝΑΟΥ ΕΥΑΓΓΕΛΙΣΤΡΙΑΣ ΠΕΙΡΑΙΩΣ Συντροφιά με την Κιθάρα ΘΕΟΔΩΡΟΣ ΠΑΓΚΑΛΟΣ Συντροφιά με την Κιθάρα ΑΘΗΝΑ 2011 Έκδοση: c Πνευματικό

Διαβάστε περισσότερα

Οι Orpheus Soloists θεσπίζουν από το 2012 Διαγωνισμό Μουσικής Δωματίου.

Οι Orpheus Soloists θεσπίζουν από το 2012 Διαγωνισμό Μουσικής Δωματίου. 3ος Πανελλήνιος Διαγωνισμός Μουσικής Δωματίου Σάββατο 28 & Κυριακή 29 Ιουνίου 2014 Oργανωτές: Orpheus Soloists www.orpheussoloists.com ΕΙΣΑΓΩΓΗ Οι Orpheus Soloists θεσπίζουν από το 2012 Διαγωνισμό Μουσικής

Διαβάστε περισσότερα

Η πρώτη, κρατική μουσική Σχολή στην Κύπρο

Η πρώτη, κρατική μουσική Σχολή στην Κύπρο Μ Ο Υ Σ Ι Κ Ο Σ Χ Ο Λ Ε Ι Ο Λ Ε Υ Κ Ω Σ Ι Α Σ Η πρώτη, κρατική μουσική Σχολή στην Κύπρο Ιστορικό της ίδρυσης του Μουσικού Σχολείου και η υλοποίηση της ιδέας ιδέα για τη δημιουργία του Μουσικού Σχολείου

Διαβάστε περισσότερα

Ο χορός είναι η πιο υψηλή, η πιο συγκινητική, η πιο όμορφη τέχνη Δεν σε απομακρύνει από τη ζωή, γιατί είναι ίδια η ΚΛΑΣΙΚΟ ΜΠΑΛΕΤΟ

Ο χορός είναι η πιο υψηλή, η πιο συγκινητική, η πιο όμορφη τέχνη Δεν σε απομακρύνει από τη ζωή, γιατί είναι ίδια η ΚΛΑΣΙΚΟ ΜΠΑΛΕΤΟ Ο χορός είναι η πιο υψηλή, η πιο συγκινητική, η πιο όμορφη τέχνη Δεν σε απομακρύνει από τη ζωή, γιατί είναι ίδια η ζωή H. Ellis ΚΛΑΣΙΚΟ ΜΠΑΛΕΤΟ Η παρούσα εργασία αφορά την παρουσίαση μιας μορφής χορού,

Διαβάστε περισσότερα

Ρομαντισμός. Εργασία για το μάθημα της λογοτεχνίας Αραμπατζή Μαρία, Βάσιου Μαρίνα, Παραγιού Σοφία Σχολικό έτος 2013-2014 Τμήμα Α1

Ρομαντισμός. Εργασία για το μάθημα της λογοτεχνίας Αραμπατζή Μαρία, Βάσιου Μαρίνα, Παραγιού Σοφία Σχολικό έτος 2013-2014 Τμήμα Α1 Ρομαντισμός Εργασία για το μάθημα της λογοτεχνίας Αραμπατζή Μαρία, Βάσιου Μαρίνα, Παραγιού Σοφία Σχολικό έτος 2013-2014 Τμήμα Α1 Τζον Κόνσταμπλ Το κάρο του σανού Ρομαντισμός Τέλη 18 ου αι. μέσα 19 ου αι.

Διαβάστε περισσότερα

Σάββατο 24 Νοεμβρίου 5.00μ.μ. Εγκαίνια και φωταγώγηση του χωριού από το Δήμαρχο Λεμεσού κ. Ανδρέα Χρίστου. Συμμετέχει η Φιλαρμονική του Δήμου Λεμεσού

Σάββατο 24 Νοεμβρίου 5.00μ.μ. Εγκαίνια και φωταγώγηση του χωριού από το Δήμαρχο Λεμεσού κ. Ανδρέα Χρίστου. Συμμετέχει η Φιλαρμονική του Δήμου Λεμεσού Χριστουγεννιάτικο Χωριό των Θαυμάτων Χώρος στάθμευσης Εναερίου Χριστουγεννιάτικο Χωριό των Θαυμάτων Σάββατο 24 Νοεμβρίου 5.00μ.μ. Εγκαίνια και φωταγώγηση του χωριού από το Δήμαρχο Λεμεσού κ. Ανδρέα Χρίστου.

Διαβάστε περισσότερα

ΙΟΝΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΣΧΟΛΗ ΜΟΥΣΙΚΗΣ & ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΔΙΕΘΝΗΣ ΘΕΡΙΝΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΚΑΔΗΜΙΑ

ΙΟΝΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΣΧΟΛΗ ΜΟΥΣΙΚΗΣ & ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΔΙΕΘΝΗΣ ΘΕΡΙΝΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΙΟΝΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΣΧΟΛΗ ΜΟΥΣΙΚΗΣ & ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΔΙΕΘΝΗΣ ΘΕΡΙΝΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΚΑΔΗΜΙΑ Επιστημονικός Υπεύθυνος: Καθ. Δημήτρης Μαραγκόπουλος Η Ακαδημία πραγματοποιείται στο μοναδικής

Διαβάστε περισσότερα

Ζήκος Γεώργιος: Πρόεδρος.Σ. ηµοτικός Σύµβουλος. Κατσιγιάννης Επαµεινώνδας: Αντιπρόεδρος ηµοτικός Σύµβουλος

Ζήκος Γεώργιος: Πρόεδρος.Σ. ηµοτικός Σύµβουλος. Κατσιγιάννης Επαµεινώνδας: Αντιπρόεδρος ηµοτικός Σύµβουλος Ηµεροµηνία, 11.7.2012 Αρ. Πρωτ.: 780 ΑΔΑ: Β41ΛΟΡΝΝ-ΡΝΧ ΑΝΑΡΤΗΤΕΑ ΣΤΟ ΙΑ ΙΚΤΥΟ ΑΠΟΣΠΑΣΜΑ ΠΡΑΚΤΙΚΟΥ ΤΗΣ ΥΠ ΑΡΙΘΜ. 76/2012 ΑΠΟΦΑΣΗΣ ΤΗΣ 14ης ΣΥΝΕ ΡΙΑΣΗΣ ΤΟΥ ΙΟΙΚΗΤΙΚΟΥ ΣΥΜΒΟΥΛΙΟΥ ΤΗΣ «ΚΟΙΝΩΦΕΛΟΥΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗΣ

Διαβάστε περισσότερα

«ΦΑΡΙΣ» ΚΟΙΝΩΦΕΛΗΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΔΗΜΟΥ ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ. ΑΠΟΦΑΣΗ Δ.Σ Ν ο 75/2013

«ΦΑΡΙΣ» ΚΟΙΝΩΦΕΛΗΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΔΗΜΟΥ ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ. ΑΠΟΦΑΣΗ Δ.Σ Ν ο 75/2013 «ΦΑΡΙΣ» ΚΟΙΝΩΦΕΛΗΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΔΗΜΟΥ ΚΑΛΑΜΑΤΑΣ ΑΡΙΘ. ΠΡΩΤ: 882/Δ ΑΠΟΦΑΣΗ Δ.Σ Ν ο 75/2013 Στην Καλαμάτα σήμερα 29 Αυγούστου 2013, ημέρα Πέμπτη και ώρα 13:30 συνήλθε στα γραφεία της Κ.Ε ΦΑΡΙΣ, Ασίνης 11 και

Διαβάστε περισσότερα

1935-2015 80 ΧΡΟΝΙΑ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ της ΕΥΑΓΓΕΛΙΚΗΣ ΣΧΟΛΗΣ ΣΤΗ ΝΕΑ ΣΜΥΡΝΗ

1935-2015 80 ΧΡΟΝΙΑ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ της ΕΥΑΓΓΕΛΙΚΗΣ ΣΧΟΛΗΣ ΣΤΗ ΝΕΑ ΣΜΥΡΝΗ ΧΑΙΡΕΤΙΣΜΟΙ Σταύρος Τζουλάκης, Δήμαρχος Νέας Σμύρνης Γιώργος Αρχοντάκης, Πρόεδρος Ένωσης Σμυρναίων Γιώργος Δρακόπουλος, Πρόεδρος Συλλόγου Φοιτησάντων στην Ευαγγελική Σχολή Σμύρνης Αθανάσιος Τσιμπερδώνης,

Διαβάστε περισσότερα

ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ. Απαντήσεις Θεμάτων Πανελληνίων Εξετάσεων Εσπερινών Επαγγελματικών Λυκείων (ΟΜΑΔΑ Α )

ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ. Απαντήσεις Θεμάτων Πανελληνίων Εξετάσεων Εσπερινών Επαγγελματικών Λυκείων (ΟΜΑΔΑ Α ) 29 Μαΐου 2014 ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ Απαντήσεις Θεμάτων Πανελληνίων Εξετάσεων Εσπερινών Επαγγελματικών Λυκείων (ΟΜΑΔΑ Α ) Α1. Ο συγγραφέας του κειμένου αναφέρεται στη σημασία του δημιουργικού σχολείου στη

Διαβάστε περισσότερα

Βιογραφικό Σημείωμα Νίκος Ορδουλίδης Δ. Πεχλιβάνου 6, 59200, Νάουσα κινητό: 6972 767702 info@ordoulidis.gr - www.ordoulidis.gr

Βιογραφικό Σημείωμα Νίκος Ορδουλίδης Δ. Πεχλιβάνου 6, 59200, Νάουσα κινητό: 6972 767702 info@ordoulidis.gr - www.ordoulidis.gr Βιογραφικό Σημείωμα Νίκος Ορδουλίδης Δ. Πεχλιβάνου 6, 59200, Νάουσα κινητό: 6972 767702 info@ordoulidis.gr - www.ordoulidis.gr ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ Διδάκτορας University of Leeds, School of Music, Αγγλία (PhD Popular

Διαβάστε περισσότερα

η φιλοσοφία Gestalt, η προσέγγιση PSP, το Playback Θέατρο: τοπία αυτοσχεδιασμού

η φιλοσοφία Gestalt, η προσέγγιση PSP, το Playback Θέατρο: τοπία αυτοσχεδιασμού 1 η φιλοσοφία Gestalt, η προσέγγιση PSP, το Playback Θέατρο: τοπία αυτοσχεδιασμού Το βιβλίο αυτό, του ψυχοθεραπευτή Gestalt Πέτρου Θεοδώρου, κυκλοφορεί από τις εκδόσεις ΒΙΒΛΙΟΦΟΡΟΣ και σε Ελληνική και

Διαβάστε περισσότερα

Στον κόσμο με την Thalya

Στον κόσμο με την Thalya Γρηγόρης Μπελαβίλας Στον κόσμο με την Thalya Συνέντευξη: Τσέκος Αθανάσιος Tι σάς κάνει να γράφετε μουσική? Ο βασικός λογος είναι ότι οι μουσικές που γράφω μού αρέσουν πολύ πιό πολύ από τίς μουσικές τών

Διαβάστε περισσότερα

Η Ελλάδα στα Βαλκάνια και στον κόσµο χθες, σήµερα και αύριο

Η Ελλάδα στα Βαλκάνια και στον κόσµο χθες, σήµερα και αύριο Η Ελλάδα στα Βαλκάνια και στον κόσµο χθες, σήµερα και αύριο Χωρίς αµφιβολία οι αρχαίοι Έλληνες στοχαστές, ποιητές και φιλόσοφοι πρώτοι έχουν αναπτύξει τις αξίες πάνω στις οποίες θεµελιώνεται η Ευρωπαϊκή

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗ (15 ος -16 ος αι.)

ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗ (15 ος -16 ος αι.) ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗ (15 ος -16 ος αι.) Την συγκεκριμένη περίοδο, που διαρκεί περίπου δύο αιώνες, έχουμε σημαντικές αλλαγές σε όλους τους τομείς της ανθρώπινης δραστηριότητας. Στη μουσική, μεγάλης σπουδαιότητας

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΑ ΤΡΙΗΜΕΡΟ ΓΙΑ ΤΗ ΛΑΪΚΗ ΚΙΘΑΡΑ Θεσσαλονίκη, 9-11 Μαΐου 2014

ΕΝΑ ΤΡΙΗΜΕΡΟ ΓΙΑ ΤΗ ΛΑΪΚΗ ΚΙΘΑΡΑ Θεσσαλονίκη, 9-11 Μαΐου 2014 ΕΝΑ ΤΡΙΗΜΕΡΟ ΓΙΑ ΤΗ ΛΑΪΚΗ ΚΙΘΑΡΑ Θεσσαλονίκη, 9-11 Μαΐου 2014 Κείµενο & φωτογραφίες: Πέτρος Μουστάκας Για το διαδικτυακό περιοδικό TaR (http://www.tar.gr) - Μάιος 2014 Το τριήµερο 9-11 Μαΐου, η πόλη της

Διαβάστε περισσότερα

ΜΙΧΑΛΗΣ ΚΟΝΤΑΞΑΚΗΣ. έχει αψεγάδιαστη τεχνική, υπέροχο ήχο ο Κονταξάκης είναι απλά εξαιρετικός. ευχάριστα λυρικός και τεχνικά αλάνθαστος

ΜΙΧΑΛΗΣ ΚΟΝΤΑΞΑΚΗΣ. έχει αψεγάδιαστη τεχνική, υπέροχο ήχο ο Κονταξάκης είναι απλά εξαιρετικός. ευχάριστα λυρικός και τεχνικά αλάνθαστος ΜΙΧΑΛΗΣ ΚΟΝΤΑΞΑΚΗΣ έχει αψεγάδιαστη τεχνική, υπέροχο ήχο ο Κονταξάκης είναι απλά εξαιρετικός AMERICAN RECORD GUIDE Φεβρουάριος 2007 ευχάριστα λυρικός και τεχνικά αλάνθαστος PAUL FOWLES-CLASSICAL GUITAR

Διαβάστε περισσότερα

Το Τµήµα Μουσικών Σπουδών: Πρόγραµµα, Δράσεις, Προοπτικές

Το Τµήµα Μουσικών Σπουδών: Πρόγραµµα, Δράσεις, Προοπτικές ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΣΧΟΛΗ ΚΑΛΩΝ ΤΕΧΝΩΝ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ Το Τµήµα Μουσικών Σπουδών: Πρόγραµµα, Δράσεις, Προοπτικές Κώστας Τσούγκρας Επίκουρος καθηγητής Τµήµατος Μουσικών Σπουδών

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΕΣΒΕΥΤΗΣ ΕΘΕΛΟΝΤΙΣΜΟΥ

ΠΡΕΣΒΕΥΤΗΣ ΕΘΕΛΟΝΤΙΣΜΟΥ ΜΙΧΑΛΗΣ ΧΑΤΖΗΜΙΧΑΗΛ Μήνυμα Μιχάλη Χατζημιχαήλ για τον εθελοντισμό Όταν ένας συνάνθρωπος μας ή μια ομάδα ανθρώπων γύρω μας χρειάζεται βοήθεια κι εμείς αρνηθούμε, τότε οι λέξεις αλληλεγγύη, ανιδιοτέλεια,

Διαβάστε περισσότερα

Πρόγραμμα πολιτιστικών εκδηλώσεων Ιούλιος - Αύγουστος 2013 Δήμου Ναυπακτίας

Πρόγραμμα πολιτιστικών εκδηλώσεων Ιούλιος - Αύγουστος 2013 Δήμου Ναυπακτίας Πρόγραμμα πολιτιστικών εκδηλώσεων Ιούλιος - Αύγουστος 2013 Δήμου Ναυπακτίας Δημοτικές Ενότητες: Είσοδος Ελεύθερη Ναυπάκτου, Αντιρρίου, Χάλκειας Αποδοτίας, Πλατάνου, Πυλήνης Ο Δήμος Ναυπακτίας διαθέτει

Διαβάστε περισσότερα

ιστορία μας είναι οι Φ Ρ Ο Ν Τ Ι Σ Τ Η Ρ Ι Α

ιστορία μας είναι οι Φ Ρ Ο Ν Τ Ι Σ Τ Η Ρ Ι Α Η ιστορία μας είναι οι μαθητές μας... Φ Ρ Ο Ν Τ Ι Σ Τ Η Ρ Ι Α...η δύναμή μας οι καθηγητές μας Για να ωθήσεις ένα νέο στα µονοπάτια της γνώσης, πρέπει να είσαι κοντά του. ΦΡΟΝΤΙΣΤΗΡΙΑ - δυαδικό ΜΕ 3 ΣΗΜΕΙΑ

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΩΝ ΤΕΧΝΗΣ ΚΑΙ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΚΗΣ ΑΠΑΣΧΟΛΗΣΗΣ

ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΩΝ ΤΕΧΝΗΣ ΚΑΙ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΚΗΣ ΑΠΑΣΧΟΛΗΣΗΣ 2014-2015 Δημοτική Ενότητα Γέρακα 1. Πολιτιστικό Κέντρο Γέρακα ΚΛΕΙΤΑΡΧΟΥ & ΑΡΙΣΤΕΙΔΟΥ ΤΗΛ: 210 6619937 FAX: 210 6619938 09:00 17:00 ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΩΝ ΤΕΧΝΗΣ ΚΑΙ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΚΗΣ ΑΠΑΣΧΟΛΗΣΗΣ Εργαστήρι

Διαβάστε περισσότερα

ΚΑΡΝΑΒΑΛΙ 2014 20/2 2/3/2014 ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ

ΚΑΡΝΑΒΑΛΙ 2014 20/2 2/3/2014 ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ 1 ΚΑΡΝΑΒΑΛΙ 2014 20/2 2/3/2014 ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ Δευτέρα 17 Φεβρουαρίου 7.30μ.μ. Δημοτικό Πολιτιστικό Κέντρο «Πάνος Σολομωνίδης» (πρώην λιθογραφείο Κουβά, οδός Π. Σολομωνίδη, πάροδος Γλάδστωνος) Ο Δήμος Λεμεσού

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΗΜΕΡΩΤΙΚΟ ΔΕΛΤΙΟ. ΔΗΜΟΣ ΠΑΠΑΓΟΥ-ΧΟΛΑΡΓΟΥ Παπάγου, 11/6/2012 ΓΡΑΦΕΙΟ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΤΗΛ: 213-2027185, 186, 187 FAX: 210-6519014

ΕΝΗΜΕΡΩΤΙΚΟ ΔΕΛΤΙΟ. ΔΗΜΟΣ ΠΑΠΑΓΟΥ-ΧΟΛΑΡΓΟΥ Παπάγου, 11/6/2012 ΓΡΑΦΕΙΟ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΤΗΛ: 213-2027185, 186, 187 FAX: 210-6519014 ΕΝΗΜΕΡΩΤΙΚΟ ΔΕΛΤΙΟ ΔΗΜΟΣ ΠΑΠΑΓΟΥ-ΧΟΛΑΡΓΟΥ Παπάγου, 11/6/2012 ΓΡΑΦΕΙΟ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΤΗΛ: 213-2027185, 186, 187 FAX: 210-6519014 ΗΛΕΚΤΡ. Δ/ΝΣΗ: www.dpapxol.gov.gr E-mail: festivalpapagou@gmail.com Όπως κάθε χρόνο

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΚΗΡΥΞΗ. ανακοινώνει

ΠΡΟΚΗΡΥΞΗ. ανακοινώνει ΚΟΙΝΩΦΕΛΗΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ, ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ, ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΗΜΟΥ ΠΥΛΑΙΑΣ -ΧΟΡΤΙΑΤΗ (Κ.Ε.Π.Α.Π) Απ. Σαµανίδη 21 Πανόραµα ΤΚ 55236 Τηλ: 2313301099 fax: 3210346760 Αριθ. Πρωτ. 1431/27.07.2015 ΠΡΟΚΗΡΥΞΗ για

Διαβάστε περισσότερα

Σχέδιο Μαθήµατος: Πολυκάναλη Ηχογράφηση στο Audacity

Σχέδιο Μαθήµατος: Πολυκάναλη Ηχογράφηση στο Audacity Σχέδιο Μαθήµατος: Πολυκάναλη Ηχογράφηση στο Audacity Θεµατική Ενότητα: Μουσική Τεχνολογία Τάξη: Β Γυµνασίου Διάρκεια: 2 περίοδοι Καθηγητής: Σκοπός Με το συγκεκριµένο µάθηµα οι µαθητές θα γνωρίσουν την

Διαβάστε περισσότερα

ΚΟΙΝΩΦΕΛΗΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΔΗΜΟΥ ΠΑΥΛΟΥ ΜΕΛΑ

ΚΟΙΝΩΦΕΛΗΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΔΗΜΟΥ ΠΑΥΛΟΥ ΜΕΛΑ ΚΟΙΝΩΦΕΛΗΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΗ ΔΗΜΟΥ ΠΑΥΛΟΥ ΜΕΛΑ ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ Παύλος Μελάς, 4/10/2013 Αριθ.πρωτ. 1264/ 2013. Για την πρόσληψη προσωπικού με σύμβαση εργασίας ιδιωτικού δικαίου ορισμένου χρόνου Η ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΚΟΙΝΩΦΕΛΗΣ

Διαβάστε περισσότερα

ΣΤΟΧΟΙ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΚΕΣ Αντιδημαρχίας Παιδείας, Αθλητισμού, Πολιτισμού και Νεολαίας του Δήμου Καλαμαριάς

ΣΤΟΧΟΙ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΚΕΣ Αντιδημαρχίας Παιδείας, Αθλητισμού, Πολιτισμού και Νεολαίας του Δήμου Καλαμαριάς ΣΤΟΧΟΙ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΚΕΣ Αντιδημαρχίας Παιδείας, Αθλητισμού, Πολιτισμού και Νεολαίας του Δήμου Καλαμαριάς βασικοί στόχοι Υποδομές Διάσωση πνευματικής κληρονομιάς Συμμετοχή των πολιτών Πολιτιστική μόρφωση Ανάδειξη

Διαβάστε περισσότερα

Φωταγώγηση της Πόλης και του Χριστουγεννιάτικου Δέντρου Πλατεία Γρηγόρη Αυξεντίου. Έλκηθρο του Άη Βασίλη. Χριστούγεννα στην Πλατεία Γρηγόρη Αυξεντίου

Φωταγώγηση της Πόλης και του Χριστουγεννιάτικου Δέντρου Πλατεία Γρηγόρη Αυξεντίου. Έλκηθρο του Άη Βασίλη. Χριστούγεννα στην Πλατεία Γρηγόρη Αυξεντίου Φωταγώγηση της Πόλης και του Χριστουγεννιάτικου Δέντρου Παρασκευή 28 Νοεμβρίου 5.00μ.μ. Παιδική Χορωδία του Παπαδάκειου Δημοτικού Ωδείου Λεμεσού Ορχήστρα Εγχόρδων Νέων του Παπαδάκειου Δημοτικού Ωδείου

Διαβάστε περισσότερα

Με ιδιαίτερη χαρά και συγκίνηση διοργανώνουμε τη σημερινή εκδήλωση, για να τιμήσουμε τα 100 χρόνια ζωής της Αεροπορίας Στρατού.

Με ιδιαίτερη χαρά και συγκίνηση διοργανώνουμε τη σημερινή εκδήλωση, για να τιμήσουμε τα 100 χρόνια ζωής της Αεροπορίας Στρατού. Κυρίες και Κύριοι, Με ιδιαίτερη χαρά και συγκίνηση διοργανώνουμε τη σημερινή εκδήλωση, για να τιμήσουμε τα 100 χρόνια ζωής της Αεροπορίας Στρατού. Όταν το 1912 δειλά συγκροτείτο ο πρώτος αεροπορικός στόλος

Διαβάστε περισσότερα

ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΩΔΕΙΟ ΛΑΜΙΑΣ Λαμία, 29 Σεπτεμβρίου 2014

ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΩΔΕΙΟ ΛΑΜΙΑΣ Λαμία, 29 Σεπτεμβρίου 2014 ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΔΗΜΟΣ ΛΑΜΙΕΩΝ ΝΟΜΟΣ ΦΘΙΩΤΙΔΑΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΩΔΕΙΟ ΛΑΜΙΑΣ Λαμία, 29 Σεπτεμβρίου 2014 Ταχ.Δ/νση: Αχιλλέως & Δυοβουνιώτη Ταχ.Κώδικας: 351 00 Λαμία Τηλέφωνα: 22310 52807, 28884 Αριθμ. Fax: 22310

Διαβάστε περισσότερα

ΗΜΟΤΙΚΟΣ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ-ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ ΡΟ ΟΥ-.Ο.Π.ΑΡ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΕΚ ΗΛΩΣΕΩΝ ΑΥΓΟΥΣΤΟΣ 2015

ΗΜΟΤΙΚΟΣ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ-ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ ΡΟ ΟΥ-.Ο.Π.ΑΡ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΕΚ ΗΛΩΣΕΩΝ ΑΥΓΟΥΣΤΟΣ 2015 ΗΜΟΤΙΚΟΣ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ-ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ ΡΟ ΟΥ-.Ο.Π.ΑΡ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΕΚ ΗΛΩΣΕΩΝ ΑΥΓΟΥΣΤΟΣ 2015 ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΡΟ ΟΥ-ΕΚΘΕΣΗ ιάρκεια έκθεσης: 15 Νοεµβρίου 08:00-20:00 " Ρόδος, ένα νησί στις πύλες της

Διαβάστε περισσότερα

OPΓANΩΣH: ΠOΛITIΣTIKOΣ ΣYΛΛOΓOΣ ΓEPΓEPHΣ. Στο Pούβα... Γιορτές της φύσης & των ανθρώπων! Γιορτές της φύσης. & των ανθρώπων!

OPΓANΩΣH: ΠOΛITIΣTIKOΣ ΣYΛΛOΓOΣ ΓEPΓEPHΣ. Στο Pούβα... Γιορτές της φύσης & των ανθρώπων! Γιορτές της φύσης. & των ανθρώπων! OPΓANΩΣH: ΠOΛITIΣTIKOΣ ΣYΛΛOΓOΣ ΓEPΓEPHΣ Στο Pούβα... Γιορτές της φύσης Γιορτές της φύσης & των ανθρώπων! & των ανθρώπων! συνδιοργάνωση Kαλοκαίρι 2012 ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟΣ ΣΥΛΛΟΓΟΣ ΓΕΡΓΕΡΗΣ Και να αδερφέ μου που

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΤΑΣΕΙΣ ΔΙΑΛΟΓΟΥ ΓΙΑ ΤΟ ΠΑΡΟΝ ΚΑΙ ΤΟ ΜΕΛΛΟΝ ΤΗΣ ΣΤΕΓΗΣ

ΠΡΟΤΑΣΕΙΣ ΔΙΑΛΟΓΟΥ ΓΙΑ ΤΟ ΠΑΡΟΝ ΚΑΙ ΤΟ ΜΕΛΛΟΝ ΤΗΣ ΣΤΕΓΗΣ ΠΡΟΤΑΣΕΙΣ ΔΙΑΛΟΓΟΥ ΓΙΑ ΤΟ ΠΑΡΟΝ ΚΑΙ ΤΟ ΜΕΛΛΟΝ ΤΗΣ ΣΤΕΓΗΣ 1. Αφιέρωμα - προβολή σε σημαντικές, πνευματικές προσωπικότητες. Α. Ημερίδα Εκδήλωση ΣΤΕΦΑΝΟΣ ΒΑΣΙΛΕΙΑΔΗΣ & ΜΙΧΑΛΗΣ ΑΔΑΜΗΣ. Για το 2014 προγραμματίζεται

Διαβάστε περισσότερα

Κανονισμοί Διαγωνισμού Σύνθεσης Κυπριακού Τραγουδιού Αποδήμων Κυπρίων Hνωμένου Βασιλείου

Κανονισμοί Διαγωνισμού Σύνθεσης Κυπριακού Τραγουδιού Αποδήμων Κυπρίων Hνωμένου Βασιλείου Κανονισμοί Διαγωνισμού Σύνθεσης Κυπριακού Τραγουδιού Αποδήμων Κυπρίων Hνωμένου Βασιλείου Ο Ελληνικός Ραδιοφωνικός Σταθμός Λονδίνου LGR σε συνεργασία με το Ραδιοφωνικό Ίδρυμα Κύπρου, έχοντας στόχο την ενθάρρυνση

Διαβάστε περισσότερα

Γιώργος Λαζουράς. Με τιμή, Ο Δήμαρχος Καλαβρύτων

Γιώργος Λαζουράς. Με τιμή, Ο Δήμαρχος Καλαβρύτων Εκδηλώσεις Μνήμης ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΣ 1943 ΔΕΚΕΜΒΡΙΟΣ 2013 ΠΡΟΣΚΛΗΣΗ Σας προσκαλούμε να τιμήσετε, τους Καλαβρυτινούς που εκτελέστηκαν από τα γερμανικά στρατεύματα κατοχής, στην περιοχή του Δήμου Καλαβρύτων, και

Διαβάστε περισσότερα

Νεοελληνική Γλώσσα Β Λυκείου ΚΑΛΥΒΑ ΑΙΚΑΤΕΡΙΝΗ ΙΩΑΝΝΑ

Νεοελληνική Γλώσσα Β Λυκείου ΚΑΛΥΒΑ ΑΙΚΑΤΕΡΙΝΗ ΙΩΑΝΝΑ ΚΩΔΙΚΟΣ ΘΕΜΑΤΟΣ: 18673 ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ: 16/12/2014 ΟΙ ΚΑΘΗΓΗΤΕΣ: ΚΑΛΥΒΑ ΑΙΚΑΤΕΡΙΝΗ ΙΩΑΝΝΑ ΚΕΙΜΕΝΟ Η ΠΡΟΕΛΕΥΣΗ ΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ Α. Ο συγγραφέας του παρόντος κειμένου παρουσιάζει τον προβληματισμό του αναφορικά με

Διαβάστε περισσότερα

Κωνσταντίνος Α. Λυγνός

Κωνσταντίνος Α. Λυγνός Κωνσταντίνος Α. Λυγνός ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ Πιάνο: Αιολική Άρπα [1979] Wind [1980] Three Movements [1987-88] Invention [1988] Χρωματικός χασάπικος [1992] Mi-ni-Mam-bo [1994] Μία εικόνα και ένας χορός [1994] Εννέα

Διαβάστε περισσότερα

«Το Πορτοκάλι με την Περόνη» υλικό εργασίας

«Το Πορτοκάλι με την Περόνη» υλικό εργασίας «Το Πορτοκάλι με την Περόνη» υλικό εργασίας θεατρικές ασκήσεις και δημιουργικές δραστηριότητες Συμπεριλαμβάνεται CD με φωτογραφικό υλικό Το πορτοκάλι με την περόνη: υλικό εργασίας θεατρικές ασκήσεις και

Διαβάστε περισσότερα

ΕΦΗΜΕΡΙΣ ΤΗΣ ΚΥΒΕΡΝΗΣΕΩΣ

ΕΦΗΜΕΡΙΣ ΤΗΣ ΚΥΒΕΡΝΗΣΕΩΣ 21357 ΕΦΗΜΕΡΙΣ ΤΗΣ ΚΥΒΕΡΝΗΣΕΩΣ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑΣ ΤΕΥΧΟΣ ΔΕΥΤΕΡΟ Αρ. Φύλλου 1817 21 Αυγούστου 2015 Αριθμ. 130085/Δ2 Ωρολόγιο Πρόγραμμα των μαθημάτων των Α, Β και Γ τάξεων Μουσικού Γυμνασίου και

Διαβάστε περισσότερα

Αριθµός Εισακτέων ακαδηµαϊκού έτους 2014-2015 (Πανελλήνιες 2014)

Αριθµός Εισακτέων ακαδηµαϊκού έτους 2014-2015 (Πανελλήνιες 2014) Αριθµός Εισακτέων ακαδηµαϊκού έτους 2014-2015 (Πανελλήνιες 2014) 1ο Επιστηµονικό Πεδίο: Νοµικών, Κοινωνικών & Ανθρωπιστικών Επιστηµών Κωδικός Τμήματος Πανεπιστήμιο Τμήμα Εισακτέοι 2013 Σελίδα 1 από 5 129

Διαβάστε περισσότερα

Χ Α Ι Ρ Ε Τ Ι Σ Μ Ο Σ Του Σεβ. Μητροπολίτου ΔΩΔΩΝΗΣ κ. κ. Χ Ρ Υ Σ Ο Σ Τ Ο Μ Ο Υ ( ΠΡΟΣΦΩΝΗΣΕΙΣ) Νιώθω ιδιαιτέρα χαρούμενος που σήμερα, κληρικοί και

Χ Α Ι Ρ Ε Τ Ι Σ Μ Ο Σ Του Σεβ. Μητροπολίτου ΔΩΔΩΝΗΣ κ. κ. Χ Ρ Υ Σ Ο Σ Τ Ο Μ Ο Υ ( ΠΡΟΣΦΩΝΗΣΕΙΣ) Νιώθω ιδιαιτέρα χαρούμενος που σήμερα, κληρικοί και Χ Α Ι Ρ Ε Τ Ι Σ Μ Ο Σ Του Σεβ. Μητροπολίτου ΔΩΔΩΝΗΣ κ. κ. Χ Ρ Υ Σ Ο Σ Τ Ο Μ Ο Υ ( ΠΡΟΣΦΩΝΗΣΕΙΣ) Νιώθω ιδιαιτέρα χαρούμενος που σήμερα, κληρικοί και λαϊκοί, «συναχθέντες επί τω αυτώ» φιλοξενούμεθα σε τούτο

Διαβάστε περισσότερα

Οι Πυθαγόρειοι φιλόσοφοι είναι μια φιλοσοφική, θρησκευτική και πολιτική σχολή που ιδρύθηκε τον 6ο αιώνα π.χ από τον Πυθαγόρα τον Σάμιο στον Κρότωνα

Οι Πυθαγόρειοι φιλόσοφοι είναι μια φιλοσοφική, θρησκευτική και πολιτική σχολή που ιδρύθηκε τον 6ο αιώνα π.χ από τον Πυθαγόρα τον Σάμιο στον Κρότωνα Κ. Σ. Δ. Μ. Ο. Μ. Οι Πυθαγόρειοι φιλόσοφοι είναι μια φιλοσοφική, θρησκευτική και πολιτική σχολή που ιδρύθηκε τον 6ο αιώνα π.χ από τον Πυθαγόρα τον Σάμιο στον Κρότωνα της Κάτω Ιταλίας. Η κοινότητα στεγαζόταν

Διαβάστε περισσότερα

καλύπτει πολλά πεδία του επιστητού, ασχέτως του εάν στην Ελλάδα δεν διδάσκεται στο Λύκειο ως τμήμα της Φυσικής.

καλύπτει πολλά πεδία του επιστητού, ασχέτως του εάν στην Ελλάδα δεν διδάσκεται στο Λύκειο ως τμήμα της Φυσικής. ΠΡΟΛΕΓΟΜΕΝΑ H ιστορία των μουσικών οργάνων είναι τόσο παλιά, όσο ο πολιτισμός του ανθρώπου. Το ενδιαφέρον των «επιστημόνων» για τα μουσικά όργανα χρονολογείται από την εποχή του Πυθαγόρα (τουλάχιστον)

Διαβάστε περισσότερα

Προσχέδιο έργου Ανάδειξης των Καταλόγων και της Βιβλιοθήκης της Ιεράς Μονής Καρακάλλου (Δεκέμβριος 2008)

Προσχέδιο έργου Ανάδειξης των Καταλόγων και της Βιβλιοθήκης της Ιεράς Μονής Καρακάλλου (Δεκέμβριος 2008) Προσχέδιο έργου Ανάδειξης των Καταλόγων και της Βιβλιοθήκης της Ιεράς Μονής Καρακάλλου (Δεκέμβριος 2008)

Διαβάστε περισσότερα

Προκήρυξη υπ' αριθμ. ΣΜΕ 1/2014 του ΝΠΔΔ Οργανισμός Πολιτισμού Αθλητισμού & Νεολαίας Δήμου Πειραιά

Προκήρυξη υπ' αριθμ. ΣΜΕ 1/2014 του ΝΠΔΔ Οργανισμός Πολιτισμού Αθλητισμού & Νεολαίας Δήμου Πειραιά ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ς, 30/10/2014 ΔΗΜΟΣ ΠΕΙΡΑΙΑ Αρ. πρωτ. : 1913 Ν.Π.Δ.Δ. ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ, ΑΘΛΗΤΙΣΜΟΥ & ΝΕΟΛΑΙΑΣ ΠΕΙΡΑΙΑ Δ/νση: Καραγιώργη Σερβίας 6 Πλαζ Βοτσαλάκια, Καστέλα Τ.Κ. 185 33 τηλ.: 210

Διαβάστε περισσότερα

Αναγνωρίζοντας το Μουσικό Ταλέντο. Είναι απόλυτα γνωστή και δεκτή η αντίληψη ότι το ταλέντο είναι

Αναγνωρίζοντας το Μουσικό Ταλέντο. Είναι απόλυτα γνωστή και δεκτή η αντίληψη ότι το ταλέντο είναι Αναγνωρίζοντας το Μουσικό Ταλέντο Μπορούμε να αναγνωρίσουμε το Μουσικό ταλέντο; Είναι απόλυτα γνωστή και δεκτή η αντίληψη ότι το ταλέντο είναι δύσκολο να αναγνωριστεί και να μετρηθεί στις τέχνες. Ο λόγος

Διαβάστε περισσότερα

2. ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗ ΚΑΙ ΑΝΘΡΩΠΙΣΜΟΣ

2. ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗ ΚΑΙ ΑΝΘΡΩΠΙΣΜΟΣ 2. ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗ ΚΑΙ ΑΝΘΡΩΠΙΣΜΟΣ Συμπλήρωση κενών ακόλουθες λέξεις (τρεις λέξεις περισσεύουν): βιβλιοθήκη, Βαλκανική, ανθρωπιστικός, πανεπιστήμιο, χειρόγραφο, Ιταλική, τυπογραφία, σπάνιος. Η Αναγέννηση και

Διαβάστε περισσότερα

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ Γ ΛΥΚΕΙΟΥ. «Μόνο γιατί µ αγάπησες» (Οι τρίλιες που σβήνουν, 1928, σελ. 72 73 σχολικού βιβλίου) ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ Γ ΛΥΚΕΙΟΥ. «Μόνο γιατί µ αγάπησες» (Οι τρίλιες που σβήνουν, 1928, σελ. 72 73 σχολικού βιβλίου) ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ «Μόνο γιατί µ αγάπησες» (Οι τρίλιες που σβήνουν, 1928, σελ. 72 73 σχολικού βιβλίου) Μαρία Πολυδούρη ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ 1. Το ποίηµα υπερασπίζεται µια ορισµένη ποιητική επιλογή. Ποια είναι αυτή και σε ποιο είδος

Διαβάστε περισσότερα

Τμήμα Κλασικών Σπουδών και Φιλοσοφίας

Τμήμα Κλασικών Σπουδών και Φιλοσοφίας Τμήμα Κλασικών Σπουδών και Φιλοσοφίας Γραφεία: Κτήριο Αποστολίδη, Καλλιπόλεως και Ερεσού 1 T.K. 20537, 1678 Λευκωσία, Τηλ.: + 357 22893850, Τηλομ.: + 357 22 894491 Παρουσίαση 26 Ιανουαρίου 2014 2. ΣΚΟΠΟΣ

Διαβάστε περισσότερα

e-seminars Συνεργάζομαι 1 Προσωπική Βελτίωση Seminars & Consulting, Παναγιώτης Γ. Ρεγκούκος, Σύμβουλος Επιχειρήσεων Εισηγητής Ειδικών Σεμιναρίων

e-seminars Συνεργάζομαι 1 Προσωπική Βελτίωση Seminars & Consulting, Παναγιώτης Γ. Ρεγκούκος, Σύμβουλος Επιχειρήσεων Εισηγητής Ειδικών Σεμιναρίων e-seminars Πρωτοποριακή Συνεχής Επαγγελματική και Προσωπική Εκπαίδευση Προσωπική Βελτίωση Συνεργάζομαι 1 e Seminars Copyright Seminars & Consulting Page 1 Περιεχόμενα 1. Τι είναι Συνεργασία 2. Γιατί χρειάζεται

Διαβάστε περισσότερα

ΤΟ ΠΑΣΧΑΛΙΝΟ ΜΗΝΥΜΑ ΤΟΥ ΑΡΧΙΕΠΙΣΚΟΠΟΥ ΜΑΣ

ΤΟ ΠΑΣΧΑΛΙΝΟ ΜΗΝΥΜΑ ΤΟΥ ΑΡΧΙΕΠΙΣΚΟΠΟΥ ΜΑΣ Dies Domini ΕΒΔΟΜΑΔΙΑΙΟ ΔΕΛΤΙΟ της Ποιμαντικής Ενότητας της Καθολικής Μητροπόλεως Νάξου Αρ. 30 5-19 ΑΠΡΙΛΙΟΥ 2015 ΜΕΓΑΛΗ ΕΒΔΟΜΑΔΑ & ΚΥΡΙΑΚΗ ΤΟΥ ΠΑΣΧΑ ΤΟ ΠΑΣΧΑΛΙΝΟ ΜΗΝΥΜΑ ΤΟΥ ΑΡΧΙΕΠΙΣΚΟΠΟΥ ΜΑΣ Προσφιλείς

Διαβάστε περισσότερα

Γενικό Eκκλησιαστικό Λύκειο - Γυµνάσιο Tήνου

Γενικό Eκκλησιαστικό Λύκειο - Γυµνάσιο Tήνου Γενικό Eκκλησιαστικό Λύκειο - Γυµνάσιο Tήνου 42 XPONIA ΠPOΣΦOPAΣ THNOΣ 1966-2008 Φέτος το Σχολείο μας συμπληρώνει σαράντα δυο χρόνια προσφοράς και διακονίας στο νησί της Τήνου, στην ευρύτερη περιοχή της

Διαβάστε περισσότερα

Γιώργης Παυλόπουλος. Τι είναι ποίηση...

Γιώργης Παυλόπουλος. Τι είναι ποίηση... Γιώργης Παυλόπουλος Τι είναι ποίηση... "Αν ένα πουλί μπορούσε να πει με ακρίβεια τι τραγουδάει, γιατί τραγουδάει, και τι είναι αυτό που το κάνει να τραγουδάει, δεν θα τραγούδαγε". Κυρίες και Κύριοι Φίλες

Διαβάστε περισσότερα

Ο ΠΡΟΕΔΡΟΣ ΤΟΥ Ν.Π.Δ.Δ. «ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΩΔΕΙΟ ΚΑΒΑΛΑΣ»

Ο ΠΡΟΕΔΡΟΣ ΤΟΥ Ν.Π.Δ.Δ. «ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΩΔΕΙΟ ΚΑΒΑΛΑΣ» ΑΝΑΡΤΗΤΕΑ ΣΤΟ ΔΙΑΔΙΚΤΥΟ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΝΟΜΟΣ ΚΑΒΑΛΑΣ ΔΗΜΟΣ ΚΑΒΑΛΑΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΩΔΕΙΟ Βενιζέλου 67 Τηλ. 50-9 Φαξ: 50963 E-mail: odeio@dkavalas.gr Πληρ: Ε. Παράσχου Καβάλα, Νοεμβρίου 04 Α.Π: 549 ΠΡΟΚΗΡΥΞΗ

Διαβάστε περισσότερα

ΛΥΣΕΙΣ ΘΕΜΑΤΩΝ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ 24/05/2007

ΛΥΣΕΙΣ ΘΕΜΑΤΩΝ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ 24/05/2007 ΛΥΣΕΙΣ ΘΕΜΑΤΩΝ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ 24/05/2007 ΘΕΜΑ Α Ο Γιάννης Ρίτσος θεωρείται κατεξοχήν λυρικός ποιητής. Στοιχεία της σύνθεσής του «Η Σονάτα του Σεληνόφωτος» που το επιβεβαιώνουν

Διαβάστε περισσότερα

Το Βιολί. Πασχαλιά-Μπρέντα Νίκη. Μαθήτρια Α2 Γυμνασίου, Ελληνικό Κολλέγιο Θεσσαλονίκης. Επιβλέπων Καθηγητής: Κωνσταντίνος Παρασκευόπουλος

Το Βιολί. Πασχαλιά-Μπρέντα Νίκη. Μαθήτρια Α2 Γυμνασίου, Ελληνικό Κολλέγιο Θεσσαλονίκης. Επιβλέπων Καθηγητής: Κωνσταντίνος Παρασκευόπουλος Το Βιολί Πασχαλιά-Μπρέντα Νίκη Μαθήτρια Α2 Γυμνασίου, Ελληνικό Κολλέγιο Θεσσαλονίκης Επιβλέπων Καθηγητής: Κωνσταντίνος Παρασκευόπουλος Καθηγητής Πληροφορικής Ελληνικού Κολλεγίου Θεσσαλονίκης Περίληψη Στην

Διαβάστε περισσότερα

Περπατώντας τις εποχές του Βυζαντίου

Περπατώντας τις εποχές του Βυζαντίου Στην Αγορά των αρχαίων Αθηναίων (με τον Κ. Βέτση), Γνώση, Αθήνα 19893, Καλειδοσκόπιο, Αθήνα 20064 (έκδοση αναθεωρημένη και εμπλουτισμένη) Αρχαιολογία Ένα ταξίδι στο παρελθόν, οδηγός για παιδιά, Κέδρος,

Διαβάστε περισσότερα

ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΚΟ ΙΔΡΥΜΑ ΚΥΠΡΟΥ

ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΚΟ ΙΔΡΥΜΑ ΚΥΠΡΟΥ ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΚΟ ΙΔΡΥΜΑ ΚΥΠΡΟΥ ΚΑΝΟΝΙΣΜΟΙ ΔΙΕΞΑΓΩΓΗΣ ΤΟΥ 22 ου ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΥ ΣΥΝΘΕΣΗΣ ΚΥΠΡΙΑΚΟΥ ΤΡΑΓΟΥΔΙΟΥ «ΓΙΩΡΓΟΣ ΚΟΤΣΩΝΗΣ» Το Ραδιοφωνικό Ιδρυμα Κύπρου, έχοντας στόχο την ενθάρρυνση και προβολή της κυπριακής

Διαβάστε περισσότερα

Π Ρ Ο Σ Κ Λ Η Σ Η. Με τιμή

Π Ρ Ο Σ Κ Λ Η Σ Η. Με τιμή Π Ρ Ο Σ Κ Λ Η Σ Η Σας προσκαλούμε να τιμήσετε με την παρουσία σας τις επετειακές εκδηλώσεις των 90 χρόνων Εθνικής Μνήμης της Γενοκτονίας των Ελλήνων της Μικράς Ασίας από το Τουρκικό κράτος. Με τιμή Ο Μητροπολίτης

Διαβάστε περισσότερα

ΠΩΣ ΕΡΩΤΕΥΟΝΤΑΙ ΣΤΗ ΒΕΡΟΝΑ; Μικρός οδηγός για δραστηριότητες μελέτης κινηματογραφικών μεταφορών από θεατρικά έργα του Σαίξπηρ

ΠΩΣ ΕΡΩΤΕΥΟΝΤΑΙ ΣΤΗ ΒΕΡΟΝΑ; Μικρός οδηγός για δραστηριότητες μελέτης κινηματογραφικών μεταφορών από θεατρικά έργα του Σαίξπηρ ΠΩΣ ΕΡΩΤΕΥΟΝΤΑΙ ΣΤΗ ΒΕΡΟΝΑ; Μικρός οδηγός για δραστηριότητες μελέτης κινηματογραφικών μεταφορών από θεατρικά έργα του Σαίξπηρ αρχική εκδοχή: Θεοδωρίδης Μ. (2006), «Πώς ερωτεύονται στη Βερόνα; σκέψεις για

Διαβάστε περισσότερα

ΘΟΡΙΚ Α Ν.Π.Δ.Δ. ΘΟΡΙΚΟΣ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ 2014

ΘΟΡΙΚ Α Ν.Π.Δ.Δ. ΘΟΡΙΚΟΣ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ 2014 ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΔΗΜΟΥ ΛΑΥΡΕΩΤΙΚΗΣ ΘΟΡΙΚ Α Ν.Π.Δ.Δ. ΘΟΡΙΚΟΣ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ 2014 Ο ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΟΣ ΣΥΛΛΟΓΟΣΛΑΥΡΙΟΥ «Η ΜΙΚΡΑΣΙΑ» αναβιώνει το έθιμο του Κλήδονα και τις φωτιές του Αϊ Γιάννη. Σάββατο 21 Ιουνίου 2014 - Ώρα

Διαβάστε περισσότερα

Εκδηλώσεις καλοκαίρι 2014

Εκδηλώσεις καλοκαίρι 2014 Πνευματικό Κέντρο Βιάννου «Περικλής Βλαχάκης» Εκδηλώσεις καλοκαίρι 2014 ΙΣΤΟΡΙΑ ΜΟΥΣΙΚΗ ΥΓΕΙΑ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ Αφιερωμένες στη μνήμη του ιδρυτή «Περικλή Βλαχάκη» ΒΙΑΝΝΟΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2014 ΚΥΡΙΑΚΗ 22-06-2014 ΩΡΑ 7:30

Διαβάστε περισσότερα

Γραφείο Δημοσίων Σχέσεων

Γραφείο Δημοσίων Σχέσεων ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΙΟΝΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ Κέρκυρα, 16.12.2014 Γραφείο Δημοσίων Σχέσεων ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ Ολοκληρώθηκε η επίσκεψη της Α.Θ.Π. του Οικουμενικού Πατριάρχου, κ.κ. Βαρθολομαίου, στην Κέρκυρα, μία επίσκεψη

Διαβάστε περισσότερα

16 Νοεμβρίου 2014-26 Απριλίου 2015. Θέατρο - Έφηβοι στη Στέγη. Γεωργία Μαυραγάνη & Ομάδα Happy End. Συγγρού Ι07. sgt.gr

16 Νοεμβρίου 2014-26 Απριλίου 2015. Θέατρο - Έφηβοι στη Στέγη. Γεωργία Μαυραγάνη & Ομάδα Happy End. Συγγρού Ι07. sgt.gr Θέατρο - Έφηβοι στη Στέγη 16 Νοεμβρίου 2014-26 Απριλίου 2015 Γεωργία Μαυραγάνη & Ομάδα Happy End Συγγρού Ι07 sgt.gr Θέατρο - Έφηβοι στη Στέγη Γεωργία Μαυραγάνη & Ομάδα Happy End Όχι αθώος πια 16 Νοεμβρίου

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ υπ' αριθμ. ΣΟΧ 3/2015 για τη σύναψη ΣΥΜΒΑΣΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΟΡΙΣΜΕΝΟΥ ΧΡΟΝΟΥ Ο ΔΗΜΟΣ ΧΑΛΚΗΔΟΝΟΣ ΝOMOY ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ

ΑΝΑΚΟΙΝΩΣΗ υπ' αριθμ. ΣΟΧ 3/2015 για τη σύναψη ΣΥΜΒΑΣΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΟΡΙΣΜΕΝΟΥ ΧΡΟΝΟΥ Ο ΔΗΜΟΣ ΧΑΛΚΗΔΟΝΟΣ ΝOMOY ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΝΟΜΟΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ************ ΔΗΜΟΣ ΧΑΛΚΗΔΟΝΟΣ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΔΙΟΙΚΗΤΙΚΩΝ ΥΠΗΡΕΣΙΩΝ Γραφείο Διαχείρισης Ανθρώπινου Δυναμικού και Διαφάνειας Ταχ. Δ/νση: Εθν. Αντίστασης 36-38 Ταχ. Κωδ.:

Διαβάστε περισσότερα