Αντήχηση Reverb. i) Εφαρµογές:

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "Αντήχηση Reverb. i) Εφαρµογές:"

Transcript

1 Αντήχηση Reverb - Εισαγωγή: Με εξαίρεση ίσως τις ηχογραφήσεις κλασσικής ορχήστρας, τα εφφέ αντήχησης χρησιµοποιούνται σχεδόν σε κάθε µίξη. Την αντήχηση (Reverb) την παρατηρούµε στη φύση σε κλειστούς χώρους και είναι εύκολο να ακούσουµε τον ήχο της αν παράξουµε έναν στιγµιαίο ήχο (όπως το χτύπηµα των παλαµών) µέσα σε ένα δωµάτιο. Ο ήχος αυτός θα φτάσει αρχικά απευθείας (direct sound) στο αυτί µας (ή σε ένα µικρόφωνο ) και στη συνέχεια θα ακολουθήσουν οι πρώτες αντανακλάσεις από το πάτωµα, το ταβάνι και τους τείχους (early reflections). Τέλος, θα ακολουθήσει µια σειρά από πιο πυκνές αντανακλάσεις, από ήχους δηλαδή που έχουν «ταξιδέψει» περισσότερο µέσα στο δωµάτιο, µέχρι να φτάσουν πάλι στο αυτί µας. Οι ήχοι αυτοί σιγά-σιγά θα αρχίσουν να φθίνουν έως ότου σβήσουν τελείως. Το Reverb, λοιπόν είναι ο όρος που χρησιµοποιείται για να περιγράψει τον ήχο που παράγουν τα όρια/τείχη ενός δωµατίου. Οι τεχνικές κοντινής τοποθέτησης µικροφώνων, που χρησιµοποιούνται περισσότερο στα στούντιο, αλλά και η φύση πολλών ήχων από synthesizers και samplers, που κι αυτοί επίσης µπορεί να έχουν έλλειψη στην αίσθηση του «χώρου», κάνουν απαραίτητη τη χρήση τεχνητού βάθους για να γίνει σωστά µια µίξη. Για να εξοµοιώσουµε αυτό τον ήχο, λοιπόν, χρησιµοποιούµε µονάδες που παράγουν τεχνητά τον ήχο του Reverb και λέγονται Effects Processors (ή FX processors). i) Εφαρµογές: Οι εφαρµογές της αντήχησης ποικίλουν και οι ενίοτε επιλογές είναι αποτέλεσµα αποφάσεων που σχετίζονται µε την αισθητική της µουσικής, µε τεχνικά κριτήρια αλλά και µε τη δηµιουργική διάθεση του παραγωγού. - Εξοµοίωση φυσικών ή δηµιουργία «φανταστικών» χώρων. Η χρήση της αντήχησης µπορεί να γίνει για να τοποθετήσει τα όργανα µιας µίξης σε έναν υποτιθέµενο φυσικό χώρο (natural reverb) ή ακόµα και σε έναν εικονικό χώρο. Σε όποια περίπτωση η χρήση του reverb θα βοηθήσει για να αποκτήσει η µίξη µας χαρακτήρα και χωρική αίσθηση. Η επιλογή µεταξύ φυσικού ή αφύσικου χώρου σχετίζεται µε το είδος της µουσικής αλλά και την αισθητική κατεύθυνση που θέλουµε να δώσουµε στη µίξη. Αν, για παράδειγµα, σε µια µίξη τζαζ µουσικής το ζητούµενο ήταν η φυσική αίσθηση ενός οικείου χώρου, τότε η επιλογή ενός προγράµµατος φυσικού reverb θα ήταν η πιο σωστή. Στην περίπτωση της ηλεκτρονικής µουσικής, όµως, το ζήτηµα είναι διαφορετικό και οι επιλογές προγραµµάτων βάθους δεν είναι απαραίτητο να χρίζουν καµίας φυσικότητας, µε τα πιο αφύσικα, θα µπορούσαµε να πούµε, πως θα έδεναν καλύτερα µα την αισθητική της µίξης. Σε όποια περίπτωση πάντως, είναι καλό να θυµόµαστε πως η φυσικότητα δεν είναι πάντα κριτήριο µιας επιτυχηµένης µίξης! - «Δέσιµο» των οργάνων στη µίξη. Όπως είπαµε και νωρίτερα, οι τεχνικές κοντινής τοποθέτησης µικροφώνων µπορεί να προκαλέσουν ηχογραφήσεις που µε έλλειψη στην αίσθηση του χώρου, µε αποτέλεσµα, τα όργανα αυτά, όταν θα συνδυαστούν σε µια µίξη να µη δένουν σωστά. Να µην υπάρχει, 1

2 δηλαδή, το συνδετικό αυτό στοιχείο που θα τα «ενώνει» σαν να βρίσκονται στον ίδιο χώρο. Σε µια τέτοια περίπτωση, η χρήση ενός πολύ διακριτικού reverb, τόσο διακριτικού που µπορεί να µη γίνεται αντιληπτό, θα βοηθούσε για να αντιµετωπιστεί το πρόβληµα και να «οµογενοποιηθεί» το υλικό. Αυτού του τύπου το reverb gelling reverb - είναι διαφορετικό από αυτό που θα χρησιµοποιούσαµε για να δηµιουργήσουµε την «χωρική αίσθηση» - ambiance reverbs - της µίξης. - Βελτίωση του διαχωρισµού των οργάνων. Αν και θα µπορούσαν τα όργανα µιας µίξης να οδηγούνται στο ίδιο reverb, χρησιµοποιώντας διαφορετικό reverb για κάθε οµάδα θα µπορούσε να βελτιώσει το διαχωρισµό τους µέσα στη µίξη, παρόλο που θα είχε µια πιο αφύσικη αίσθηση χώρου. - «Βάθος». Η Τρίτη διάσταση στη µίξη. Το Reverb, όπως ήδη έχει αναφερθεί, είναι χρήσιµο για να δώσει την αίσθηση του χώρου και του βάθους σε µια µίξη, στοιχεία που δίνουν ενδιαφέρον και χαρακτήρα, βοηθούν να τοποθετήσουµε τα όργανα πιο φυσικά και να τα διαχωρίσουµε καλύτερα, κλπ Όµως θα πρέπει να γνωρίζουµε πως ή χρήση του reverb αυξάνει την αντιληπτή απόσταση πηγής-ακροατή, γεγονός που δεν είναι πάντα επιθυµητό. Με ρέγουλα λοιπόν - Ενίσχυση της διάθεσης της µίξης. Το Reverb µπορεί να χρησιµοποιηθεί δηµιουργικά για να ενισχύσει τη διάθεση ενός κοµµατιού, όπως µπορεί να συµβαίνει στις µπαλάντες, σε µουσικές chillout αλλά και σε µυστηριώδη ή ροµαντικά ηχοτοπία! - Προσθήκη ζωντάνιας σε ήχους. Μια ηχογράφηση χωρίς reverb µπορεί να ακούγεται ψυχρή και αφύσικη. Προσθέτοντας reverb µπορούµε να δώσουµε στον ήχο αυτόν ζωντάνια. Το reverb µπορεί να κάνει έναν ήχο πιο εντυπωσιακό, ενισχύοντας ακόµα και την παρουσία του. Επιπλέον, εκτός από την ύπαρξη του reverb, ένα άλλο ζήτηµα είναι το πόσο? Η ποσότητα βεβαίως είναι κυρίως ζήτηµα αισθητικής επιλογής. Επιπλέον, χρήση του reverb µπορεί να γίνει να εµπλουτιστούν µονοφωνικά δείγµατα ήχων (mono samples), τα οποία υστερούν σε σχέση µε τα στερεοφωνικά και είναι εύκολο να τα εντοπίσει κανείς σε µια µίξη. Προσθέτοντας reverb σε αυτά, αποκαθιστούµε το έλλειµµα αυτό και τα βοηθούµε να δέσουν πιο σωστά στη µίξη. - Πλήρωση χρονικών κενών (time gaps). Με το reverb µπορούµε να καλύψουµε τα χρονικά κενά που µπορεί να υπάρχουν σε µια µίξη, όπως συµβαίνει κυρίως σε αργά κοµµάτια. Το reverb κάνει τους ήχους «µακρύτερους», γεµίζοντας έτσι τα κενά. Εξάλλου, δεν θα πρέπει να ξεχνάµε ότι το reverb προσθέτει ήχο στη µίξη, τεχνητά, εκεί που δεν υπάρχει. - Πλήρωση του στερεοφωνικού πανοράµατος. Με το reverb µπορούµε επίσης να εµπλουτίσουµε και να γεµίσουµε το στερεοφωνικό πανόραµα µιας µίξης. Φανταστείτε µια µίξη µε µικρή ενορχήστρωση για παράδειγµα, µια φωνή και µια κιθάρα. Θα ήταν πολύ δύσκολο να γεµίσουµε το στερεοφωνικό πεδίο µόνο µε αυτές τις δύο πηγές. Με τη χρήση στέρεο reverb, όµως, µπορούµε να γεµίσουµε το στέρεο πανόραµα αυτής της µίξης, αφού αυτό θα προσθέσει µια ηχητική κουρτίνα πίσω από τους ερµηνευτές, γεγονός που θα συµπληρώσει τη φτωχή αυτή ενορχήστρωση. 2

3 - Επίλυση του φαινοµένου της «Μάσκας» (Masking Effect). Όπως ήδη έχει αναφερθεί, η βασική χρήση του reverb γίνεται για να δηµιουργηθεί η αίσθηση του βάθους σε µια µίξη, η αίσθηση µιας τρίτης διάστασης δηλαδή. Με το reverb δηµιουργούµε µεγαλύτερο χώρο για να τοποθετήσουµε τα όργανα, µε τη δυνατότητα να έχουµε τοποθετήσεις µπροστά-πίσω και όχι µόνο αριστερά-δεξιά µέσω του panning. Το γεγονός αυτό βοηθάει στο να αποφεύγεται το φαινόµενο της µάσκας. Για παράδειγµα, εάν ένα όργανο µασκάρει το άλλο, τότε η προσθήκη reverb στο «κρυµµένο» όργανο θα το βοηθήσει να ξεχωρίσει στη µίξη, αφού η διάρκεια του ήχου του θα είναι µεγαλύτερη - Πιο ρεαλιστική τοποθέτηση στη στερεοφωνία. Η τοποθέτηση ενός µονοφωνικού ήχου στη στερεοφωνία απλά µε τη χρήση του pan pot δίνει ένα όχι πολύ φυσικό αποτέλεσµα. Το panning σε συνδυασµό µε ένα στέρεο reverb µπορεί να δώσει ένα σαφώς πιο φυσικό αποτέλεσµα. - Δηµιουργική χρήση. Η χρήση του reverb δεν γίνεται µόνο για τεχνικούς λόγους. Πολύ συχνά, προγράµµατα reverb χρησιµοποιούνται για να αλλάξουν το ηχόχρωµα ενός ήχου, να του ενισχύσουν το ενδιαφέρον αλλά και για να δώσουν µια δηµιουργική ώθηση στη µίξη. ii) Προβλήµατα που σχετίζονται µε τη χρήση του reverb. Η µη προσεκτική χρήση του reverb θα µπορούσε να προκαλέσει ποικίλα προβλήµατα σε µια µίξη. Τα πιο σηµαντικά συνοψίζονται παρακάτω: 1. Καθορισµός Διαύγεια (definition). Κακή χρήση του reverb θα µπορούσε να κάνει έναν ήχο απροσδιόριστο στη στερεοφωνία, χωρίς ευκρίνεια και παρουσία. Η σωστή ρύθµιση του προγράµµατος reverb θα µπορούσε να το αποτρέψει αυτό. 2. Μασκάρισµα. Εάν το reverb είναι πολύ µεγάλο και πυκνό για τα δεδοµένα της µίξης τότε το πιο πιθανό είναι να δηµιουργήσει περισσότερα προβλήµατα µασκαρίσµατος από αυτά που θα µπορούσε να λύσει. Απενεργοποιώντας το µπορούµε να εντοπίσουµε τους ήχους που µασκάρει. 3. Μουτζούρα. Μια απρόσεκτη και ίσως υπερβάλλουσα χρήση του reverb θα µπορούσε να µπουκώσει, να µουτζουρώσει, µια µίξη. Η πρόκληση είναι το εφφέ αυτό να είναι αποτελεσµατικό χωρίς να υπερτερεί όλων των άλλων µουσικών στοιχείων. 4. Χρονισµός. Το reverb, ως χρονικό εφφέ (time based effect), µπορεί να αλλοιώσει τη χρονική αίσθηση µιας ερµηνείας, κυρίως στα κρουστά όργανα. 5. Αλλοίωση ηχοχρώµατος. Με την κακή έννοια αυτή τη φορά. Προσοχή λοιπόν iii) Τύποι Reverb. 1. Ζευγάρι µικροφώνων, σε στέρεο διάταξη. Ο πιο κλασσικός τρόπος να πιάσεις το απόλυτο φυσικό reverb του ήχου µιας πηγής σε έναν χώρο, είναι τοποθετώντας ένα ζευγάρι µικροφώνων σε µια στέρεο διάταξη στον χώρο αυτό και ηχογραφώντας τη φυσική αντήχηση του χώρου. 3

4 Παλιότερα αυτός ήταν και ο µοναδικός τρόπος που είχαν στη διάθεση τους οι τεχνικοί και πολλές φορές, η ακουστική των δωµατίων ηχογράφησης ήταν βασικό κριτήριο επιλογής του εκάστοτε στούντιο. Ακόµα και οι καλύτεροι εξοµοιωτές δεν µπορούν να παράξουν την λεπτοµέρεια, την πιστότητα και την πληρότητα που θα δώσουν αυτά τα µικρόφωνα και µάλιστα σε ζωντανό χρόνο. Ένας επιπλέον λόγος για αυτό είναι πως, όπως γνωρίζουµε τα όργανα εκπέµπουν τα διάφορα πεδία των συχνοτήτων τους προς διάφορες κατευθύνσεις, γεγονός που σηµαίνει πως τα κοντινά µικρόφωνα «αρπάζουν» ένα µέρος του συνόλου. Το στέρεο ζευγάρι από την άλλη, θα πιάσει το σύνολο των εκπεµπόµενων συχνοτήτων από τα όργανα, οι οποίες ύστερα από τις ανακλάσεις τους στους τείχους του χώρου θα καταλήξουν στα µικρόφωνα δηµιουργώντας ένα πλούσιο και πιστό βάθος. Από θέµα πρακτικότητας πάντως, στο σήµα που ηχογράφησαν αυτά τα µικρόφωνα, λίγα είναι τα πράγµατα στα οποία µπορείς να επέµβεις σε επόµενο χρόνο, άρα η χρήση τους είναι κατά µια έννοια περιοριστική 2. Δωµάτια Αντήχησης (Reverb or Echo Chambers). Το δωµάτιο αντήχησης είναι ένα κλειστός χώρος στον οποίο, µικρόφωνα καταγράφουν την αντήχηση (βάθος) του ήχου που παράγουν ηχεία που βρίσκονται µέσα σε αυτόν. Ένα τέτοιο δωµάτιο θα µπορούσε να είναι οποιουδήποτε µεγέθους, πολύ συχνά µεταβαλλόµενου µάλιστα. Η χρήση τους γίνεται ως εξής: από ένα send της κονσόλας µίξης ο ήχος µιας πηγής οδηγείται σε ένα ηχείο που βρίσκεται σε κάποιο σηµείο του δωµατίου αντήχησης. Σε µια απόσταση και ίσως και σε γωνία σε σχέση µε το ηχείο, βρίσκεται ένα µικρόφωνο (ή ένα ζευγάρι) το οποίο καταγράφει της αντηχήσεις του ήχου του ηχείου στον χώρο, µεταφέροντας τον ήχο του πίσω στην κονσόλα για µίξη µε το «στεγνό» (dry) σήµα. Το αποτέλεσµα αυτής της τεχνικής µπορεί να είναι πολύ ποιοτικό και ταυτόχρονα µπορεί να δώσει περισσότερα σηµεία ελέγχου στον τεχνικό από ότι η προηγούµενη τεχνική, µέσω του ελέγχου της ποσότητας του ήχου που στέλνεται στα ηχεία, τη µετατόπιση της θέσης του µικροφώνου ή του ηχείου στο χώρο, την αλλαγή των ανακλαστικών ιδιοτήτων των επιφανειών του χώρου, κλπ 3. Reverb ελατηρίου (Spring Reverb). Η αρχική ιδέα Spring Reverb έχει τις ρίζες της στα εργαστήρια της εταιρείας Bell, οι ερευνητές των οποίων προσπάθησαν να εξοµοιώσουν τις καθυστερήσεις που συνέβαιναν στις µακρές τηλεφωνικές γραµµές. Η πρώτη κατασκευή έγινε το 1939 από τους µηχανικούς της εταιρείας Hammond, οι οποίοι προσπάθησαν να «ζωντανέψουν» τον ξερό ήχο του οργάνου. Τη δεκαετία του 60, ο Leo Fender (ναι αυτός, ο γνωστός ) προσέθεσε το Spring του Hammond στον ενισχυτή της κιθάρας, κίνηση που την ακολούθησαν αργότερα και οι εταιρείες Marshall & Peavey. Το Spring reverb είναι µια ηλεκτροµηχανική συσκευή που χρησιµοποιεί µετατροπείς και µεταλλικά ελατήρια για να εξοµοιώσει ανακλάσεις. Η αρχή λειτουργίας είναι απλή, εφόσον έχουµε πάντα στο µυαλό πως το reverb είναι τελικά µια συλλογή από καθυστερηµένους ήχους: ένας µετατροπέας πάλλεται, βάσει ενός σήµατος εισόδου που δέχεται. Επάνω του εφάπτεται ένα ελατήριο στο οποίο µεταφέρονται οι ταλαντώσεις. Όταν οι ταλαντώσεις φτάσουν στον µετατροπέα εξόδου στην άλλη άκρη του ελατηρίου, ένα µέρος αυτών µετατρέπεται σε σήµα εξόδου ενώ το υπόλοιπο επιστρέφει πίσω στο ελατήριου και συνεχίζει τη µεταπήδηση του εµπρός-πίσω, µεταξύ τα δύο άκρα του ελατηρίου, τροφοδοτώντας την έξοδο µε ποσοστό σήµατος κάθε φορά που επιστρέφει στον µετατροπέα εξόδου! 4

5 Αν και η θορυβώδης λειτουργία του απέχει πολύ από την εξοµοίωση του φυσικού βάθους, το χαρακτηριστικό του χρώµα επηρέασε πολλές γενιές ακροατών και γι αυτό τον λόγο ακόµα και σήµερα το συναντάµε επάνω σε ενισχυτές κιθάρας αλλά και ψηφιακούς επεξεργαστές εφφέ, που συνήθως ανεπιτυχώς προσπαθούν να εξοµοιώσουν τον ήχο του! Δεν αντιδρά όµορφα σε ήχους µε γρήγορα transient, γι αυτό και δεν προτιµάται η χρήση του σε κρουστά. Μπορεί να δώσει όµως ωραίο αποτέλεσµα σε φωνές, pads και κιθάρες. 4. Reverb Επιφάνειας (Plate Reverb). Σε αντίθεση µε το Spring reverb, στο Plate reverb οι ταλαντώσεις µεταφέρονται σε µια λεπτή µεταλλική πλάκα, η οποία είναι αναρτηµένη πάνω σε ένα ξύλινο κουτί! Ένας µετατροπέας εισόδου δονεί την πλάκα και οι µετατροπείς εξόδου συγκεντρώνουν τις δονήσεις της. Στην περίπτωση του Plate reverb οι ταλαντώσεις γίνονται σε δυο διαστάσεις σε σχέση µε τη µονή διάσταση του Spring. To 1957 φτιάχτηκε το πρώτο Plate Reverb από τη γερµανική εταιρεία EMT, το ΕΜΤ 140. Είχε διαστάσεις 2,4µ x 1,3µ και ζύγιζε περισσότερο από 250 κιλά! Εξακολουθεί ακόµα και σήµερα να είναι το αγαπηµένων πολλών τεχνικών ήχου. Έχει καλύτερη ηχητική ποιότητα από το Spring, ενώ ο µηχανισµός απόσβεσης που διαθέτει (damping mechanism) επιτρέπει τον έλεγχο του χρόνου πτώσης (decay time) του βάθους που παράγει. Το κάπως µεταλλικό αποτέλεσµά του, αν και ούτε αυτό πλησιάζει το φυσικό βάθος, είναι πιο «µουσικό» και δένει καλά µε φωνές. Επιπλέον, ο λαµπερός, πυκνός και απαλός χαρακτήρας του, το έκανε µια πολύ δηµοφιλή επιλογή για τα τύµπανα και κυρίως για το ταµπούρο. 5. Ψηφιακοί εξοµοιωτές (Digital emulators). Η εφεύρεση του πρώτου ψηφιακού εξοµοιωτή βάθους χρεώνεται στο ερευνητή Manfred Schroeder, των εργαστηρίων Bell, ο οποίος µόλις το 1961 παρουσίασε µια τέτοια συσκευή. Ήταν όµως η εξέλιξη των µικροεπεξεργαστών και η συνεργασία της EMT (η γνωστή ) µε την αµερικανική εταιρεία Dynatron που έκανε δυνατή την παραγωγή του πρώτου εµπορικού ψηφιακού εξοµοιωτή βάθους, του ΕΜΤ 250, το Υπάρχουν πολλοί τύποι και τρόποι που δουλεύουν τα ψηφιακά reverb, αλλά βασίζονται όλα σε µαθηµατικές εξισώσεις που τις υπολογίζει ένας επεξεργαστής (DSP chip). Αυτά, λοιπόν, τα ψηφιακά εφφέ ονοµάζονται και αλγοριθµικά reverb για να διαχωρίζονται από εφφέ συνέλιξης (Convolution Reverbs), για τα οποία γίνεται λόγος παρακάτω. Πρέπει να σηµειωθεί πως ακόµα και το καλύτερο ψηφιακό reverb δεν µπορεί να αποδώσει πλήρως τον ήχο του φυσικού. Και αυτό γιατί είναι πάρα πολλές οι παράµετροι που πρέπει να ληφθούν υπόψιν για να παραχθεί το φυσικό αποτέλεσµα, τόσες πολλές που αναγκαστικά περιορίζονται στις δυνατότητες των επεξεργαστών. Όσο πιο δυνατό επεξεργαστή έχει µια συσκευή, δηλαδή, τόσο πιο πολλούς υπολογισµούς µπορεί να κάνει, άρα και πιο φυσικό το αποτέλεσµά της. Αν και σήµερα οι επεξεργαστές των η/υ είναι πολύ δυνατοί, ένα πολύ καλό plug-in reverb συνεχίζει να καταναλώνει ένα σηµαντικό µέρος της επεξεργαστικής δύναµης, γι αυτό και πολλοί στρέφονται σε εξειδικευµένες εξωτερικές συσκευές ή εσωτερικές κάρτες επεξεργασίας, για να αντεπεξέλθουν. Ωστόσο, λόγω του ότι τα ψηφιακά reverb δεν έχουν µηχανικούς περιορισµούς, έχουν πολύ µεγάλη χρηστικότητα, αφού παρέχουν πάρα πολλά εργαλεία ελέγχου που αφορούν τον ήχο του βάθους. Το γεγονός αυτό τα κάνει να είναι πολύ ευέλικτα και εύχρηστα και δεν είναι τυχαίο το ότι σήµερα είναι τα συναντάµε συνεχώς στη διαδικασία της µίξης. 6. Reverb Συνέλιξης (Convolution or Sampling Reverbs). 5

6 Η ιδέα του να συλλάβει κάποιος τα ακουστικά χαρακτηριστικά ενός χώρου (αντήχηση) και να τα εφαρµόσει αργότερα σε µια ηχογράφηση ξεκινάει από το Η πραγµατοποίηση, όµως, αυτής της ιδέας έπρεπε να περιµένει τον ερχοµό της νέας χιλιετίας και τους µοντέρνους επεξεργαστές που έχουν τη δύναµη να φέρουν εις πέρας όλους τους απαραίτητους υπολογισµούς. Ο δειγµατισµός της αντήχησης γίνεται τοποθετώντας ένα ζευγάρι µικροφώνων σε ένα δωµάτιο και στη συνέχεια ηχογραφώντας την απόκριση του δωµατίου (βάθος) σε έναν στιγµιαίο κρότο, σαν και αυτόν του πιστολιού εκκίνησης. Ο αρχικός ήχος (κρότος) αφαιρείται από την ηχογράφηση, αφήνοντας µόνο την αντήχηση. Η ηχογραφηµένη απόκριση στον κρότο (impulse response, IR) «φορτώνεται» στη συνέχεια σε µια συσκευή convolution reverb, η οποία µε την σειρά της την αναλύει και κατασκευάζει ένα πολύπλοκο µαθηµατικό µοντέλο, βάσει του οποίου, το convolution reverb θα παράξει αντηχήσεις / βάθος, πολύ κοντινό µε αυτό του πραγµατικού χώρου που δειγµατίστηκε. Ένα convolution reverb µπορεί να βασίζεται σε δύο τύπους συνέλιξης: σε αυτή που γίνεται στο πεδίο του χρόνου (pure convolution) ή σε αυτή που γίνεται στο πεδίο των συχνοτήτων (Fourier based). Και η δυο έχουν το ίδιο αποτέλεσµα, αν και κάποιες φορές η µια µπορεί να είναι πιο γρήγορη από την άλλη. Για να γίνει συνειδητή η επεξεργαστική δύναµη που απαιτούν αυτά τα συστήµατα, σας αναφέρεται πως για ένα Impulse Response διάρκειας 6 δευτερολέπτων σε δειγµατοληψία 44,1 khz απαιτείται να γίνουν 23 δις µαθηµατικές πράξεις το δευτερόλεπτο, γεγονός που αντιστοιχεί στην δύναµη ενός επεξεργαστή 2,2 GHz!!! Τα convolution reverb είναι αρκετά δηµοφιλή σήµερα και είναι γεγονός πως µπορούν να ξεπεράσουν σε ποιότητα ακόµα και το πιο καλό αλγοριθµικό reverb. Αυτό που τα κάνει πολύ ιδιαίτερα είναι πως µπορούν να καταφέρουν ένα πολύ ρεαλιστικό αποτέλεσµα, γι αυτό και βρίσκουν και πολύ εφαρµογή και στον κινηµατογράφο. Ως µειονέκτηµά τους θα µπορούσαµε να αναφέρουµε τη έλλειψη αρκετών εργαλείων ελέγχου του βάθους που παράγουν, αφού τα περισσότερα χαρακτηριστικά έχουν ηχογραφηθεί στο IR και σπανίως δίνεται η δυνατότητα µεταβολής τους. iv) Προγράµµατα Reverb. Σε ένα ψηφιακό επεξεργαστή βάθους συναντάµε εκατοντάδες προετοιµασµένα προγράµµατα αντήχησης (presets). Αυτά οργανώνονται σε κατηγορίες, οι βασικότερες των οποίων είναι οι παρακάτω: Halls: Μεγάλοι, ζωντανοί χώροι, µε φυσική ακουστική για ρεαλιστική χρήση. Chambers: Εξοµοίωση δωµατίων αντήχησης, ελαφρώς λιγότερο φυσικό βάθος, για ρεαλιστική χρήση. Rooms: Φυσιολογικά δωµάτια διαφόρων µεγεθών, για ρεαλιστική χρήση. Ambiance: Το ενδιαφέρον σε αυτά είναι περισσότερο η φυσική τοποθέτηση του ήχου σε ένα εικονικό περιβάλλον (π.χ. City Ambiance), παρά η αντήχηση. Για ρεαλιστική χρήση Plates: Για χρωµατισµό των ήχων. Χρήση περισσότερο ως εφφέ. 6

7 Studio: Εξοµοίωση της ακουστικής του δωµατίου ηχογράφησης ενός στούντιο. Για ρεαλιστική χρήση. Church/Cathedral: Εντυπωσιακά βάθη αλλά για περιορισµένη χρήση. Ρεαλιστικές εφαρµογές. Spring: Για χρωµατισµό των ήχων. Χρήση περισσότερο ως εφφέ. Gated: Μη γραµµικό βάθος, χαρακτηριστικό των 80s! Εφαρµογή ως εφφέ. Reversed: Βάθος που δυναµώνει αντί να σβήνει! Εφαρµογή ως εφφέ. v) Ρυθµιστικά των προγραµµάτων Reverb. 1. Direct Sound (απευθείας ήχος). Δεν αποτελεί ήχο του βάθους αλλά είναι ο ήχος που ταξιδεύει απευθείας από την πηγή στον ακροατή, µέσω της πιο σύντοµης οδού, της ευθείας γραµµής δηλαδή. Είναι πολύ µεγάλης ψυχοακουστικής σηµασίας το σήµα αυτό. Είναι επίσης το στεγνό (dry) σήµα που θα τροφοδοτήσει έναν επεξεργαστή reverb. Το ρυθµιστικό που έχει την ένδειξη Direct ή Dry είναι αυτό που καθορίζει εάν θα µιξάρεται το direct σήµα στην έξοδο του επεξεργαστή, µαζί το βάθος. Πολλές φορές συναντάµε έναν ρυθµιστή που ορίζει αναλογία % του dry µε το wet (έτσι λέγεται το παραχθέν βάθος) σήµα. 2. Pre-Delay. Ο χρόνος Pre-Delay αναφέρεται στη χρονική διαφορά άφιξης του απευθείας ήχου από τον ήχο της πρώτης αντανάκλασης. Παρόλα αυτά, σε ορισµένους επεξεργαστές η ρύθµιση αυτή αφορά στο χρονικό κενό µεταξύ του dry σήµατος και της αντήχησης (reverberation). Ο χρόνος αυτός είναι πολύ σηµαντικός διότι µας µεταφέρει πληροφορίες για το µέγεθος του χώρου (ευθεία αναλογία), καθώς και για την απόσταση µεταξύ πηγής και ακροατή. Για παράδειγµα, όσο πιο κοντά είναι ο ακροατής στην πηγή, τόσο πιο µεγάλο το Pre Delay time (αντίστροφη αναλογία). Για φυσικά αποτελέσµατα χρόνος αυτός πρέπει να παραµένει κάτω των 50 milliseconds, εκτός από κάποιες περιπτώσεις, όπως αυτές όταν προσπαθείς να κρατήσεις ένα όργανο µπροστά στη µίξη! Σύντοµες ρυθµίσεις µπορεί να προκαλέσουν φίλτρο χτένας (combfiltering) σε σχέση µε το dry σήµα ή να προκαλούν φαινόµενα µάσκας των πρώιµων αντηχήσεων από αυτό. Αντίθετα, µεγάλοι χρόνοι θα προκαλέσουν κενό µεταξύ του dry και του ήχου της αντήχησης, γεγονός που θα προκαλέσει µια αφύσικη αίσθηση αλλά και ρυθµικά µπερδέµατα! 3. Early Reflections ER (Πρώιµες ανακλάσεις). Οι πρώιµες ανακλάσεις φτάνουν αµέσως µετά τον απευθείας ήχο, έχοντας ανακλαστεί σε µια-δυο επιφάνειες και µε χρονικό κενό µεταξύ τους! Οι πληροφορίες που µεταφέρουν ως προς τα χωρικά χαρακτηριστικά, αλλά και τη θέση του ακροατή σε σχέση µε την πηγή, είναι αναντικατάστατες. Η έντασή τους σχετίζεται µε το µέγεθος του χώρου (αντίστροφη αναλογία) αλλά και τα υλικά των επιφανειών. Επίσης, δηλώνει τη θέση του ακροατή σε σχέση µε την πηγή. Για παράδειγµα, όσο πιο µακριά είναι ο ακροατής από την πηγή τόσο πιο κοντά σε ένταση θα είναι ο ανακλώµενος µε τον απευθείας ήχο. 7

8 Στους επεξεργαστές εφφέ βρίσκουµε ρυθµιστικό µε το οποίο ρυθµίζουµε το πόσο µιξάρονται τα ER στο τελικό σήµα του επεξεργαστή. Υπάρχουν περιπτώσεις που µπορεί να µη τα θέλουµε καθόλου, έως και να έχουµε µόνο αυτά, όπως συµβαίνει στις ηλεκτρικές κιθάρες µε distortion. 4. Reverberation Αντήχηση. Η αντήχηση ακολουθεί τις πρώιµες ανακλάσεις και είναι τόσο πυκνή που µπορεί να θεωρηθεί ως ενιαίος ήχος. Συχνά, η αντήχηση αναφέρεται ως «ουρά». Η αντήχηση αποτελείται από ανακλάσεις που έχουν µεταπηδήσει από επιφάνεια σε επιφάνεια, πολλές φορές. Καθώς µέρος του ήχου απορροφάται σε κάθε ανάκλαση στις επιφάνειες, οι πιο καθυστερηµένες ανακλάσεις έχουν απορροφηθεί περισσότερο, γεγονός που έχει ως αποτέλεσµα, η αντήχηση να έχει πτωτική στάθµη έντασης. Η ένταση της αντήχησης παίζει σηµαντικό ρόλο στην αντίληψη του βάθους του χώρου (depth). Σχετικό ρυθµιστικό έντασης υπάρχει σε κάθε ψηφιακό επεξεργαστή reverb. 5. Reverb Ratio and Depth Αναλογία Αντήχησης και Βάθος χώρου. Η αναλογία αντήχησης µε τον απευθείας ήχο (dry/wet) χρησιµοποιείται όταν θέλουµε να ορίσουµε την τοποθέτηση την πηγής στο βάθος του χώρου. Όταν δηλαδή θέλουµε να τοποθετήσουµε µια πηγή στον τρίτο άξονα της µίξης. Εφόσον δεν υπάρχει στον επεξεργαστή reverb ξεχωριστό ρυθµιστικό έντασης της αντήχησης, το αποτέλεσµα της τοποθέτησης ενός ήχου στο βάθος του χώρου µπορούµε να το επιτύχουµε µε το ρυθµιστικό Reverb Ratio, το οποίο επηρεάζει και τα ER αλλά και το reverberation. 6. Decay Time Χρόνος απόσβεσης. Πόσο χρόνος χρειάζεται για να εξαφανιστεί η αντήχηση? Στην ακουστική υπάρχει µια µέτρηση που ονοµάζεται RT60, που µετράει τον χρόνο που χρειάζεται ένας ήχος σε ένα δωµάτιο για να εξασθενήσει κατά 60dB. Βάσει αυτή της µέτρησης λειτουργούν και οι επεξεργαστές reverb για να µετρήσουν τον χρόνο που κρατάει ένα πρόγραµµα αντήχησης. Το decay time µας δίνει πληροφορίες για το µέγεθος του δωµατίου αλλά και για το πόσο ανακλαστικά είναι τα υλικά των επιφανειών του. Μεγάλοι χρόνοι σε αυτό το ρυθµιστικό ενός προγράµµατος reverb, σηµαίνει µεγαλύτερος χώρος και βάθος αλλά και ενδεχόµενα προβλήµατα ευκρίνειας, µασκαρίσµατος και κατά περιπτώσεις µουτζουρώµατος ενός ρυθµικού παιξίµατος. Είναι καλό να ρυθµίζουµε το reverb µε ρυθµικά κριτήρια. Για παράδειγµα, είναι καλό το reverb του ταµπούρου να σβήνει πριν την επόµενη µπότα, αφήνοντας έτσι χώρο σε αυτή να αναδειχθεί στη µίξη. Γενικώς, υπερβολές σε decay time και έντασης του βάθους µπορεί να καταστρέψουν µια µίξη! 7. Room Size Μέγεθος δωµατίου. Είναι παράµετρος που καθορίζει τις διαστάσεις του εικονικού χώρου και είναι συνήθως άµεσα συνδεδεµένη µε το Decay Time και µε τον σχεδιασµό των ER. Όσο πιο µικρό είναι το δωµάτιο τόσο πιο λίγο «χρωµατίζει». Μεγαλώνοντας το δωµάτιο προκαλούνται πιο σφριγηλές πρώιµες ανακλάσεις και µεγαλύτεροι χρόνοι Pre-Delay. Μικροαλλαγές σε αυτή τη ρύθµιση χωρίζουν την αντήχηση µιας τουαλέτας µε αυτή ενός γηπέδου µπάσκετ! 8. Density Πυκνότητα. Η ρύθµιση αυτή µπορεί να υπάρχει σε έναν επεξεργαστή reverb για τα ER µόνο, για την αντήχηση µόνο ή και για τα δυο µαζί. 8

9 Η παράµετρος αυτή ορίζει το πόσες διακριτές ανακλάσεις αποτελούν τα ER. Πυκνά ER δηλώνουν µικρό δωµάτιο και το αντίστροφο. Υψηλές τιµές πυκνότητας σε ER και Reverberation προκαλούν έναν πιο παχύ ήχο, ιδανικό για κρουστά όργανα, ενώ το αντίστροφο είναι πιο καλό για ήχους µε κράτηµα, όπως η φωνή ή τα pads. 9. Diffusion Διάχυση. Αφορά στη διάχυση του ήχου της αντήχησης. Ένα ηχητικό πεδίο µε σωστή διάχυση είναι πάντα πιο ευχάριστο και προσφέρει πιο οµαλή απόκριση συχνότητας, καθώς και άλλες επιθυµητές ακουστικές ποσότητες. Πολλές φορές η παράµετρος αυτή συγχέεται µε αυτή της πυκνότητας (density) διότι το αποτέλεσµα τους είναι συναφές. Το καλύτερο είναι να δοκιµάσει κανείς για να καταλάβει πως και τι επηρεάζει αυτή η παράµετρος. 10. Frequencies and damping - Συχνότητες και Απόσβεση. Μπορούµε να κάνουµε ισοστάθµιση σε τρία διαφορετικά στάδια της ροης του σήµατος σε σχέση µε τον επεξεργαστή του reverb. Α) Πριν το reverb: σε αυτό το στάδιο αφαιρούµε συχνότητες που µπορεί να µη δηµιουργήσουν καλό αποτέλεσµα εάν φτάσουν δυνατά στο reverb, όπως οι χαµηλές συχνότητες. Β) Απόσβεση - Damping: µπορούµε µε τις ρυθµίσεις απόσβεσης να χειριστούµε τις συχνότητες εντός του πλαισίου του αλγορίθµου, ορίζοντας τον χρόνο απόσβεσης των υψηλών συχνοτήτων (HF Damping) ή των χαµηλών συχνοτήτων (LF Damping) στον ήχο αντήχησης που παράγει ο επεξεργαστής. Γ) Μετά το reverb (Post reverb): Πολύ συχνά τοποθετούµε EQ στο κανάλι επιστροφής του reverb στην κονσόλα, για να διορθώσουµε τυχόν ανεπιθύµητα συχνοτικά φαινόµενα που έχουν προκληθεί κατά την επεξεργασία, αλλά και για να δέσουµε σε επίπεδο χροιάς, τον ήχο του βάθους µε την υπόλοιπη µίξη. Πηγή: 1. Mixing Audio, Concepts, Practices & Tools, Roey Izhaki, Focal Press, Oxford, UK,

EFFECTS Η όγδοη τέχνη; (2 ο Μέρος)

EFFECTS Η όγδοη τέχνη; (2 ο Μέρος) EFFECTS Η όγδοη τέχνη; (2 ο Μέρος) Μετά από μια γενική παρουσίαση των effects που είχαμε στο προηγούμενο άρθρο, θα εξετάσουμε τώρα το κάθε effect ξεχωριστά. Όχι σα συσκευή, αλλά σαν «ηχητική επίδραση»,

Διαβάστε περισσότερα

ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ. PDF Created with deskpdf PDF Writer - Trial :: http://www.docudesk.com

ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ. PDF Created with deskpdf PDF Writer - Trial :: http://www.docudesk.com ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ Ένα από τα πιο δύσκολα σηµεία µιας σπιτικής «παραγωγής» είναι τα ακουστικά όργανα. Ευτυχώς τα περισσότερα «µοντέρνα» κοµµάτια, στηρίζονται πιο «ηλεκτρονικές» πηγές ήχου, µε αποτέλεσµα να µην

Διαβάστε περισσότερα

Ακουστική Κλειστών Χώρων

Ακουστική Κλειστών Χώρων Ακουστική Κλειστών Χώρων Παναγιώτης Χατζηαντωνίου Καθηγητής Δ.Ε. Πληροφορικός PhD Ψηφιακής Τεχνολογίας Ήχου Τοπικό Θεµατικό Δίκτυο Περιβαλλοντικής Εκπαίδευσης Ν. Αχαΐας «Ακουστική και Ιστορική Ξενάγηση

Διαβάστε περισσότερα

Φλώρος Ανδρέας. Επίκ. Καθηγητής

Φλώρος Ανδρέας. Επίκ. Καθηγητής Μάθημα: «Ηλεκτροακουστική & Ακουστική Χώρων» Διάλεξη 7 η : «Ακουστική Χώρων» Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής Αλυσίδα ηχητικής αναπαραγωγής Ψ/Α Ακροατής Προενισχυτής Ενισχυτής Χώρος Ο χώρος είναι σημαντικό

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στο Equalizing

Εισαγωγή στο Equalizing Επιμέλεια: Νίκος Σκιαδάς ΠΕ 17.13 Μουσικής Τεχνολογίας Με τον όρο equalizing εννοούμε την εξισορρόπηση των συχνοτήτων που ενυπάρχουν σε ένα σήμα. Πρακτικά, το equalizing λαμβάνει χώρα για να «χρωματίσουμε»

Διαβάστε περισσότερα

Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013

Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013 Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΗΧΟΛΗΨΙΑ Ι ΞΕΝΙΚΑΚΗΣ ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013 1 1 ΕΙΣΑΓΩΓΗ 1.1 ΗΧΟΛΗΨΙΑ 1.1.1 ΓΕΝΙΚΑ 1. Προϋπόθεση πραγματοποίησης

Διαβάστε περισσότερα

25 ευρώ συνολικά και για τα τέσσερα διαφορετικά εργαστήρια µουσικής τεχνολογίας

25 ευρώ συνολικά και για τα τέσσερα διαφορετικά εργαστήρια µουσικής τεχνολογίας Το Δηµοτικό Ωδείο Θέρµης σε συνεργασία µε τo σύνολο Idée Fixe και την Dr. Elainie Lillios του Κρατικού Πανεπιστηµίου Bowling Green ( Οhio) της Αµερικής διοργανώνουν σειρά εργαστηρίων µε άξονα τη µουσική

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στα χαρακτηριστικά των μικροφώνων

Εισαγωγή στα χαρακτηριστικά των μικροφώνων ΕΙΔΗ ΜΙΚΡΟΦΩΝΩΝ Επιμέλεια: Νίκος Σκιαδάς ΠΕ 17.13 Μουσικής Τεχνολογίας Το μικρόφωνο πήρε την ονομασία του από τον Ντέιβιντ Χιουζ, ο οποίος επινόησε μια διάταξη μεταφοράς ήχου που ήταν τόσο ευαίσθητη, που

Διαβάστε περισσότερα

Ο τομέας μουσικής τεχνολογίας, παραγωγής και ηχοληψίας της Μουσικής Σχολής του Δήμου Καλαμπάκας, διαθέτει:

Ο τομέας μουσικής τεχνολογίας, παραγωγής και ηχοληψίας της Μουσικής Σχολής του Δήμου Καλαμπάκας, διαθέτει: Μουσική σχολή Δήμου Καλαμπάκας Πλατεία Δημουλά Πρώην κτήριο ΔΟΥ (2ος όροφος), Καλαμπάκα T.K.: 422 00, Ελλάδα Τηλ: (+30) 2432024594 e- mail: musxolidkalkas@gmail.com Πληροφορίες Εγγραφές: Καθημερινά 18:00-21:00

Διαβάστε περισσότερα

Ηχογραφώντας με το CUBASE

Ηχογραφώντας με το CUBASE Επιμέλεια: Νίκος Σκιαδάς Εισαγωγικό σημείωμα: ΠΕ 17.13 Μουσικής Τεχνολογίας Το Cubase έχει τόσες πολλές δυνατότητες που δεν είναι δυνατόν να αναλυθούν σε αυτό το μικρό βοήθημα. Οι σημειώσεις αυτές προορίζονται

Διαβάστε περισσότερα

Ο Ήχος. Υπεύθυνος Καθηγητής: Παζούλης Παναγιώτης

Ο Ήχος. Υπεύθυνος Καθηγητής: Παζούλης Παναγιώτης ιαθεµατική Εργασία µε Θέµα: Οι Φυσικές Επιστήµες στην Καθηµερινή µας Ζωή Ο Ήχος Τµήµα: β1 Γυµνασίου Υπεύθυνος Καθηγητής: Παζούλης Παναγιώτης Συντακτική Οµάδα: Γεώργιος Ελευθεριάδης Ο Ήχος Έχει σχέση ο

Διαβάστε περισσότερα

25/3/2009. Η επεξεργασία του ψηφιακού σήματος υλοποιείται μέσω κατάλληλου αλγορίθμου. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής Παράμετροι ελέγχου

25/3/2009. Η επεξεργασία του ψηφιακού σήματος υλοποιείται μέσω κατάλληλου αλγορίθμου. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής Παράμετροι ελέγχου Από το προηγούμενο μάθημα... Μάθημα: «Ψηφιακή Επεξεργασία Ήχου» Δάλ Διάλεξη 4 η : «Επεξεργαστές Ε ξ έ Δυναμικής Περιοχής (Mέρος έ ΙΙ)» Η επεξεργασία του ψηφιακού σήματος υλοποιείται μέσω κατάλληλου αλγορίθμου

Διαβάστε περισσότερα

Ήχος. Τεχνολογία Πολυμέσων και Πολυμεσικές Επικοινωνίες 04-1

Ήχος. Τεχνολογία Πολυμέσων και Πολυμεσικές Επικοινωνίες 04-1 Ήχος Χαρακτηριστικά του ήχου Ψηφιοποίηση με μετασχηματισμό Ψηφιοποίηση με δειγματοληψία Κβαντοποίηση δειγμάτων Παλμοκωδική διαμόρφωση Συμβολική αναπαράσταση μουσικής Τεχνολογία Πολυμέσων και Πολυμεσικές

Διαβάστε περισσότερα

Public Address (PA) Ενίσχυση Συναυλιών. Κύκλος Διαλέξεων Ηλεκτρακουστικής 20/2/2012. Δευτέρα, 20 Φεβρουαρίου 12

Public Address (PA) Ενίσχυση Συναυλιών. Κύκλος Διαλέξεων Ηλεκτρακουστικής 20/2/2012. Δευτέρα, 20 Φεβρουαρίου 12 Public Address (PA) Ενίσχυση Συναυλιών Κύκλος Διαλέξεων Ηλεκτρακουστικής Ι.Ε.Μ.Α. 20/2/2012 Public Address = Απευθύνω δημόσια λόγο Εφόσον προσδιορίσουμε τους στόχους και τις ανάγκες μας......σχεδιάζουμε

Διαβάστε περισσότερα

Τεχνολογία Πολυμέσων. Ενότητα # 4: Ήχος Διδάσκων: Γεώργιος Ξυλωμένος Τμήμα: Πληροφορικής

Τεχνολογία Πολυμέσων. Ενότητα # 4: Ήχος Διδάσκων: Γεώργιος Ξυλωμένος Τμήμα: Πληροφορικής Τεχνολογία Πολυμέσων Ενότητα # 4: Ήχος Διδάσκων: Γεώργιος Ξυλωμένος Τμήμα: Πληροφορικής Χρηματοδότηση Το παρόν εκπαιδευτικό υλικό έχει αναπτυχθεί στα πλαίσια του εκπαιδευτικού έργου του διδάσκοντα. Το

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΟΤΗΤΑ 5 5.0 ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΑ

ΕΝΟΤΗΤΑ 5 5.0 ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΑ ΕΝΟΤΗΤΑ 5 5.0 ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΑ ΕΙΣΑΓΩΓΗ Η ανάγκη των ανθρώπων για ασύρματη επικοινωνία από απόσταση έδωσε το έναυσμα στους επιστήμονες της εποχής, πριν περίπου 116 χρόνια, να ασχοληθούν περαιτέρω με την εξέλιξη

Διαβάστε περισσότερα

Ήχος και φωνή. Τεχνολογία Πολυµέσων 04-1

Ήχος και φωνή. Τεχνολογία Πολυµέσων 04-1 Ήχος και φωνή Φύση του ήχου Ψηφιοποίηση µε µετασχηµατισµό Ψηφιοποίηση µε δειγµατοληψία Παλµοκωδική διαµόρφωση Αναπαράσταση µουσικής Ανάλυση και σύνθεση φωνής Μετάδοση φωνής Τεχνολογία Πολυµέσων 4-1 Φύση

Διαβάστε περισσότερα

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ. ΕΙΣΑΓΩΓΗ: Γνωριμία με την ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ 1 ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ: ΘΕΩΡΙΑ 5. 1 ος ΘΕΜΑΤΙΚΟΣ ΑΞΟΝΑΣ: ΤΑΛΑΝΤΩΣΕΙΣ 7 Προσδοκώμενα αποτελέσματα 8

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ. ΕΙΣΑΓΩΓΗ: Γνωριμία με την ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ 1 ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ: ΘΕΩΡΙΑ 5. 1 ος ΘΕΜΑΤΙΚΟΣ ΑΞΟΝΑΣ: ΤΑΛΑΝΤΩΣΕΙΣ 7 Προσδοκώμενα αποτελέσματα 8 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΕΙΣΑΓΩΓΗ: Γνωριμία με την ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ 1 ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ: ΘΕΩΡΙΑ 5 1 ος ΘΕΜΑΤΙΚΟΣ ΑΞΟΝΑΣ: ΤΑΛΑΝΤΩΣΕΙΣ 7 Προσδοκώμενα αποτελέσματα 8 1.1. Περιοδική κίνηση Περιοδικά φαινόμενα 9 1.2. Ταλάντωση - Ταλαντούμενα

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΚΑΙ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΣΗΜΑΤΟΣ

ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΚΑΙ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΣΗΜΑΤΟΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΚΑΙ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΣΗΜΑΤΟΣ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3ο ΨΗΦΙΑΚΕΣ ΣΥΣΚΕΥΕΣ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΗΧΟΥ Αναλογικό και Ψηφιακό σήμα Τα αναλογικά μεγέθη μπορούμε να τα μετατρέψουμε σε ηλεκτρικά ή ψηφιακά σήματα. Μετατροπή Αναλογικού

Διαβάστε περισσότερα

Ψηφιακή Επεξεργασία Σηµμάτων

Ψηφιακή Επεξεργασία Σηµμάτων Ψηφιακή Επεξεργασία Σηµμάτων Διάλεξη 3: DSP for Audio Δρ. Θωµμάς Ζαρούχας Επιστηµμονικός Συνεργάτης Μεταπτυχιακό Πρόγραµμµμα: Τεχνολογίες και Συστήµματα Ευρυζωνικών Εφαρµμογών και Υπηρεσιών 1 Προεπισκόπηση

Διαβάστε περισσότερα

ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ Gottfried Schubert 0.11.2010

ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ Gottfried Schubert 0.11.2010 ΚΥΚΛΟΣ ΔΙΑΛΕΞΕΩΝ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗ Gottfried Schubert 0.11.2010 1 of 45 2 of 45 Η μουσική ακουστική ασχολείται με την παραγωγή και αντίληψη της μουσικής. Τμήματα της μουσικής

Διαβάστε περισσότερα

Ψηφιακή Επεξεργασία Σηµμάτων

Ψηφιακή Επεξεργασία Σηµμάτων Ψηφιακή Επεξεργασία Σηµμάτων Διάλεξη 3: DSP for Audio Δρ. Θωµμάς Ζαρούχας Επιστηµμονικός Συνεργάτης Μεταπτυχιακό Πρόγραµμµμα: Τεχνολογίες και Συστήµματα Ευρυζωνικών Εφαρµμογών και Υπηρεσιών 1 Προεπισκόπηση

Διαβάστε περισσότερα

ΕΓΧΕΙΡΙ ΙΟ ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΕΚΚΙΝΗΣΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΑ (1-8)

ΕΓΧΕΙΡΙ ΙΟ ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΕΚΚΙΝΗΣΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΑ (1-8) ΕΓΧΕΙΡΙ ΙΟ ΓΡΗΓΟΡΗΣ ΕΚΚΙΝΗΣΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΑ (1-8) ΕΙΣΑΓΩΓΗ Καλώς ήρθατε στο U Record το γρηγορότερο και ευκολότερο τρόπο να µεταφέρετε τους δίσκους βινυλίου σας στον υπολογιστή σας. Αφού ηχογραφήσετε τα βινύλιά

Διαβάστε περισσότερα

Doppler Radar. Μεταφορά σήµατος µε την βοήθεια των µικροκυµάτων.

Doppler Radar. Μεταφορά σήµατος µε την βοήθεια των µικροκυµάτων. ρ. Χ. Βοζίκης Εργαστήριο Φυσικής ΙΙ 101 10. Άσκηση 10 Doppler Radar. Μεταφορά σήµατος µε την βοήθεια των µικροκυµάτων. 10.1 Σκοπός της εργαστηριακής άσκησης Σκοπός της άσκησης είναι η γνωριµία των σπουδαστών

Διαβάστε περισσότερα

TΕΧΝΟΛΟΓΙΑ DSL (DSL TUTORIAL) (Πηγή: Τηλεπικοινωνιακό κέντρο Α.Π.Θ.: www.tcom.auth.gr/.../technologies/technologies.html )

TΕΧΝΟΛΟΓΙΑ DSL (DSL TUTORIAL) (Πηγή: Τηλεπικοινωνιακό κέντρο Α.Π.Θ.: www.tcom.auth.gr/.../technologies/technologies.html ) TΕΧΝΟΛΟΓΙΑ DSL (DSL TUTORIAL) (Πηγή: Τηλεπικοινωνιακό κέντρο Α.Π.Θ.: www.tcom.auth.gr/.../technologies/technologies.html ) Γενικά Για πολλά χρόνια, τα χάλκινα καλώδια (συνεστραµµένα ζεύγη - twisted pairs)

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝ ΕΙΚΤΙΚΑ ΠΑΡΑ ΕΙΓΜΑΤΑ ΚΡΙΤΗΡΙΩΝ ΑΞΙΟΛΟΓΗΣΗΣ. Κεφάλαιο 17

ΕΝ ΕΙΚΤΙΚΑ ΠΑΡΑ ΕΙΓΜΑΤΑ ΚΡΙΤΗΡΙΩΝ ΑΞΙΟΛΟΓΗΣΗΣ. Κεφάλαιο 17 ΕΝ ΕΙΚΤΙΚΑ ΠΑΡΑ ΕΙΓΜΑΤΑ ΚΡΙΤΗΡΙΩΝ ΑΞΙΟΛΟΓΗΣΗΣ 1 ο Παράδειγµα (διάρκεια: 15 λεπτά) Κεφάλαιο 17 Α. ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΤΟΥ ΜΑΘΗΤΗ ΟΝΟΜΑΤΕΠΩΝΥΜΟ ΜΑΘΗΤΗ:... ΤΑΞΗ:... ΤΜΗΜΑ:... ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ:... ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ:... Β.

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΚΑΙ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΣΗΜΑΤΟΣ

ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΚΑΙ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΣΗΜΑΤΟΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΚΑΙ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΣΗΜΑΤΟΣ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1ο ΑΝΑΛΟΓΙΚΕΣ ΣΥΣΚΕΥΕΣ ΛΗΨΗΣ & ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΗΧΟΥ Ήχος Είναι το αίτιο διέγερσης του αισθητηρίου της ακοής, λόγω μεταβολή της πίεσης ή ταχύτητας των σωματιδίων ενός

Διαβάστε περισσότερα

Φυσική για Μηχανικούς

Φυσική για Μηχανικούς Φυσική για Μηχανικούς Ηχητικά Κύματα Εικόνα: Τα αυτιά του ανθρώπου έχουν εξελιχθεί να ακούν και να ερμηνεύουν ηχητικά κύματα ως φωνή ή ως ήχους. Κάποια ζώα, όπως το είδος αλεπούς με τα αυτιά νυχτερίδας,

Διαβάστε περισσότερα

Φλώρος Ανδρέας. Επίκ. Καθηγητής

Φλώρος Ανδρέας. Επίκ. Καθηγητής Μάθημα: «Ηλεκτροακουστική & Ακουστική Χώρων» Διάλεξη 5 η : «Συστήματα μεγαφώνων» Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής Από προηγούμενο μάθημα... Ηλεκτροακουστικοί μετατροπείς: Μετατρέπουν ακουστική/ηλεκτρική/μηχανική

Διαβάστε περισσότερα

Ακουστική αιθουσών. LESSON_07_2009.doc

Ακουστική αιθουσών. LESSON_07_2009.doc Ακουστική αιθουσών Ορισμός Θεωρούμε ηχητική πηγή που βρίσκεται μέσα σε μια αίθουσα. Τα ηχητικά κύματα διαδίδονται απομακρυνόμενα από την πηγή μέχρις ότου συναντήσουν τα τοιχώματα της αίθουσας, εκεί όπου

Διαβάστε περισσότερα

[ΙΟΥΝΙΟΣ 2009] ΣΠΟΥΔΑΣΤΗΣ ΚΑΛΛΙΑΝΤΕΡΗΣ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ: Η ΣΥΓΚΡΙΤΙΚΗ ΜΕΛΕΤΗ ΔΥΟ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΙΚΩΝ ΤΗΣ ΜΙΞΗΣ ΤΟΥ ΗΧΟΥ

[ΙΟΥΝΙΟΣ 2009] ΣΠΟΥΔΑΣΤΗΣ ΚΑΛΛΙΑΝΤΕΡΗΣ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ: Η ΣΥΓΚΡΙΤΙΚΗ ΜΕΛΕΤΗ ΔΥΟ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΙΚΩΝ ΤΗΣ ΜΙΞΗΣ ΤΟΥ ΗΧΟΥ ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ: Η ΣΥΓΚΡΙΤΙΚΗ ΜΕΛΕΤΗ ΔΥΟ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΙΚΩΝ ΤΗΣ ΜΙΞΗΣ ΤΟΥ ΗΧΟΥ ΣΠΟΥΔΑΣΤΗΣ ΚΑΛΛΙΑΝΤΕΡΗΣ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ [ΙΟΥΝΙΟΣ 2009] ΥΠΕΥΘΥΝΟΣ ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ ΚΑΛΟΖΑΚΗΣ ΣΠΥΡΟΣ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1 1. Η ΙΑ

Διαβάστε περισσότερα

Μελέτη και εικονική διαμόρφωση ακουστικής σε αίθουσα διδασκαλίας

Μελέτη και εικονική διαμόρφωση ακουστικής σε αίθουσα διδασκαλίας Μελέτη και εικονική διαμόρφωση ακουστικής σε αίθουσα διδασκαλίας Ιωάννης Γ. Μαλαφής, Π.Δ. 407/82 Εργαστήριο Μουσικής Ακουστικής Τεχνολογίας, Τμήμα Μουσικών Σπουδών, Πανεπιστήμιο Αθηνών. Παναγιώτης Ε. Χατζημανολάκης

Διαβάστε περισσότερα

15/3/2009. Ένα ψηφιακό σήμα είναι η κβαντισμένη εκδοχή ενός σήματος διάκριτου. χρόνου. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής

15/3/2009. Ένα ψηφιακό σήμα είναι η κβαντισμένη εκδοχή ενός σήματος διάκριτου. χρόνου. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής 15/3/9 Από το προηγούμενο μάθημα... Ένα ψηφιακό σήμα είναι η κβαντισμένη εκδοχή ενός σήματος διάκριτου Μάθημα: «Ψηφιακή Επεξεργασία Ήχου» Δάλ Διάλεξη 3 η : «Επεξεργαστές Ε ξ έ Δυναμικής Περιοχής» Φλώρος

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑΤΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΦΥΣΙΚΗΣ ΙΙ

ΘΕΜΑΤΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΦΥΣΙΚΗΣ ΙΙ ΘΕΜΑΤΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΦΥΣΙΚΗΣ ΙΙ ΘΕΜΑ 1 ο (βαθµοί 2) Σώµα µε µάζα m=5,00 kg είναι προσαρµοσµένο στο ελεύθερο άκρο ενός κατακόρυφου ελατηρίου και ταλαντώνεται εκτελώντας πέντε (5) πλήρης ταλαντώσεις σε χρονικό

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στα ψηφιακά Συστήµατα Μετρήσεων

Εισαγωγή στα ψηφιακά Συστήµατα Μετρήσεων 1 Εισαγωγή στα ψηφιακά Συστήµατα Μετρήσεων 1.1 Ηλεκτρικά και Ηλεκτρονικά Συστήµατα Μετρήσεων Στο παρελθόν χρησιµοποιήθηκαν µέθοδοι µετρήσεων που στηριζόταν στις αρχές της µηχανικής, της οπτικής ή της θερµοδυναµικής.

Διαβάστε περισσότερα

Audio Mastering.... και η αισθητική του ήχου 9-1-2012

Audio Mastering.... και η αισθητική του ήχου 9-1-2012 Audio Mastering... και η αισθητική του ήχου 9-1-2012 1 γιατί κάνουμε mastering? Να είναι ο ήχος καθαρός? Να είναι ο ήχος δυνατός? Να είναι ο ήχος εμπορικός? να έχει μπάσα? να έχει πρίμα? να είναι ανταγωνιστικός?

Διαβάστε περισσότερα

Ευαισθησία (dβ) VS Απόδοση (ακουστική ευαισθησία) (%)

Ευαισθησία (dβ) VS Απόδοση (ακουστική ευαισθησία) (%) Ευαισθησία (dβ) S Απόδοση (ακουστική ευαισθησία) (%) Στις παρακάτω γραμμές θα προσπαθήσομε να αναλύσομε τη σχέση μεταξύ ευαισθησίας και βαθμού απόδοσης ενός ηχείου. Η ευαισθησία και ο βαθμός απόδοσης είναι

Διαβάστε περισσότερα

Άσκηση 3: Ηχώ και Αντήχηση (Echo and Reverberation)

Άσκηση 3: Ηχώ και Αντήχηση (Echo and Reverberation) ΤΕΙ ΠΕΙΡΑΙΑ / ΣΤΕΦ / ΤΜΗΜΑ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ Τ.Ε. Μάθημα: ΨΗΦΙΑΚΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΣΗΜΑΤΟΣ (Εργαστήριο) Ε εξάμηνο Εξάμηνο: Χειμερινό 2014-2015 Άσκηση 3: Ηχώ και Αντήχηση (Echo and Reverberation) Σκοπός

Διαβάστε περισσότερα

ΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙ ΙΟΥ ΣΤΟ SCRATCH ΒΗΜΑ ΠΡΟΣ ΒΗΜΑ

ΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙ ΙΟΥ ΣΤΟ SCRATCH ΒΗΜΑ ΠΡΟΣ ΒΗΜΑ ΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙ ΙΟΥ ΣΤΟ SCRATCH ΒΗΜΑ ΠΡΟΣ ΒΗΜΑ ΣΕΝΑΡΙΟ ΠΑΙΧΝΙ ΙΟΥ Το παιχνίδι θα αποτελείται από δυο παίκτες, οι οποίοι θα βρίσκονται αντικριστά στις άκρες ενός γηπέδου δεξιά και αριστερά, και µια µπάλα.

Διαβάστε περισσότερα

Προσδιορισµός της φασµατικής ισχύος ενός σήµατος

Προσδιορισµός της φασµατικής ισχύος ενός σήµατος Προσδιορισµός της φασµατικής ισχύος ενός σήµατος Το φάσµα ενός χρονικά εξαρτώµενου σήµατος µας πληροφορεί πόσο σήµα έχουµε σε µία δεδοµένη συχνότητα. Έστω µία συνάρτηση µίας µεταβλητής, τότε από το θεώρηµα

Διαβάστε περισσότερα

1/3/2009. ιδάσκων. Ορολόγιο πρόγραμμα του μαθήματος. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής. Εκπόνηση εργασίας / εργασιών. ιαλέξεις. Εργαστηριακό / Εργαστήριο

1/3/2009. ιδάσκων. Ορολόγιο πρόγραμμα του μαθήματος. Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής. Εκπόνηση εργασίας / εργασιών. ιαλέξεις. Εργαστηριακό / Εργαστήριο Πληροφορίες για το μάθημα ιδάσκων Μάθημα: «Ηλεκτροακουστική & Ακουστική Χώρων» Διάλεξη 1 η :«Διαδικασία μαθήματος και Εισαγωγή» Φλώρος Ανδρέας Επίκ. Καθηγητής Ανδρέας Φλώρος (floros@ionio.gr) Μιχάλης Αρβανίτης

Διαβάστε περισσότερα

Τα βιβλία της σειράς «ΕΤΣΙ ΓΡΑΦΩ ΚΑΙ ΙΑΒΑΖΩ µε µικρά βήµατα µέσα από συγκεκριµένους στόχους» πρώτο, δεύτερο και τρίτο µέρος, αποτελούν πολύ καλό βοήθηµα για την πρώτη ανάγνωση και γραφή. Οι µαθητές της

Διαβάστε περισσότερα

Άσκηση 36 Μελέτη ακουστικών κυμάτων σε ηχητικό σωλήνα

Άσκηση 36 Μελέτη ακουστικών κυμάτων σε ηχητικό σωλήνα Μιχάλης Καλογεράκης 9 ο Εξάμηνο ΣΕΜΦΕ ΑΜ:911187 Υπεύθυνος Άσκησης: Κος Πέογλος Ημερομηνία Διεξαγωγής:3/11/25 Άσκηση 36 Μελέτη ακουστικών κυμάτων σε ηχητικό σωλήνα 1) Εισαγωγή: Σκοπός και στοιχεία Θεωρίας

Διαβάστε περισσότερα

Microcomputer Automatic Alarm device CCTV SECURITY AUTOMATIC ALARM SYSTEΜ

Microcomputer Automatic Alarm device CCTV SECURITY AUTOMATIC ALARM SYSTEΜ AUTO-DIALER 911 Microcomputer Automatic Alarm device CCTV SECURITY AUTOMATIC ALARM SYSTEΜ Χαρακτηριστικά: Τάση Λειτουργίας: DC11V TO 15V Στατικό Ρεύµα: 20mA (MAX) Ρεύµα Λειτουργίας: 150mA (MAX) Καταστάσεις

Διαβάστε περισσότερα

Κεφάλαιο 5 ο : Μηχανικά Κύματα

Κεφάλαιο 5 ο : Μηχανικά Κύματα Κεφάλαιο 5 ο : Μηχανικά Κύματα Φυσική Γ Γυμνασίου Βασίλης Γαργανουράκης http://users.sch.gr/vgargan g g Εισαγωγή Η ενέργεια μεταφέρεται με μεταφορά μάζας Αν ρίξεις μια μπάλα προς ένα αμαξάκι, το αμαξάκι

Διαβάστε περισσότερα

ΙΑΤΡΙΚΗ ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΥΠΕΡΗΧΟΓΡΑΦΙΑ

ΙΑΤΡΙΚΗ ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΥΠΕΡΗΧΟΓΡΑΦΙΑ ΙΑΤΡΙΚΗ ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΥΠΕΡΗΧΟΓΡΑΦΙΑ Γενικές Αρχές Απεικόνισης 2 Κ. Χατζημιχαήλ ΙΑΤΡΙΚΗ ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ ΥΠΕΡΗΧΟΓΡΑΦΙΑ Καλώς ήλθατε..δεν ξεχνώ Ιατρική Απεικόνιση-Υπερηχογραφία Υπέρηχοι Για τη διάδοση απαιτείται

Διαβάστε περισσότερα

Είναι το ηλεκτρικό ρεύµα διανυσµατικό µέγεθος;

Είναι το ηλεκτρικό ρεύµα διανυσµατικό µέγεθος; Είναι το ηλεκτρικό ρεύµα διανυσµατικό µέγεθος; Για να εξετάσουµε το κύκλωµα LC µε διδακτική συνέπεια νοµίζω ότι θα πρέπει να τηρήσουµε τους ορισµούς που δώσαµε στα παιδιά στη Β Λυκείου. Ας ξεκινήσουµε

Διαβάστε περισσότερα

Επιλογή και τοποθέτηση µικροφώνων σε νυκτά έγχορδα για ηχογράφηση σε στούντιο και ζωντανό ήχο

Επιλογή και τοποθέτηση µικροφώνων σε νυκτά έγχορδα για ηχογράφηση σε στούντιο και ζωντανό ήχο Εργασία στο µάθηµα «Μικρόφωνα-Μεγάφωνα-Ηχεία» Σιγάλας Κυριάκος: 220060 Παναγιωτοπούλου Σοφία: 220048 Παπάς Νείλος: 210041 Αθήνα 2006 Επιλογή και τοποθέτηση µικροφώνων σε νυκτά έγχορδα για ηχογράφηση σε

Διαβάστε περισσότερα

Συµβολή - Στάσιµα κύµατα.

Συµβολή - Στάσιµα κύµατα. ρ. Χ. Βοζίκης Εργαστήριο Φυσικής ΙΙ 47 4. Άσκηση 4 Συµβολή - Στάσιµα κύµατα. 4.1 Σκοπός της εργαστηριακής άσκησης Σκοπός της άσκησης είναι η γνωριµία των σπουδαστών µε το φαινόµενο της συµβολής των κυµάτων

Διαβάστε περισσότερα

Αφαίρεση του Φαινομένου του Μικροφωνισμού σε Ακουστικά Βαρηκοΐας

Αφαίρεση του Φαινομένου του Μικροφωνισμού σε Ακουστικά Βαρηκοΐας Αφαίρεση του Φαινομένου του Μικροφωνισμού σε Ακουστικά Βαρηκοΐας Νιαβής Παναγιώτης Επιβλέπων: Καθ. Γ. Μουστακίδης Περιεχόμενα Εισαγωγή Μικροφωνισμός σε ακουστικά βαρηκοΐας Προσαρμοστική αναγνώριση συστήματος

Διαβάστε περισσότερα

ΜΑΘΗΜΑ ΕΙΔΙΚΗΣ ΘΕΜΑΤΙΚΗΣ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΑΣ. Ραδιοφωνία

ΜΑΘΗΜΑ ΕΙΔΙΚΗΣ ΘΕΜΑΤΙΚΗΣ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΑΣ. Ραδιοφωνία ΜΑΘΗΜΑ ΕΙΔΙΚΗΣ ΘΕΜΑΤΙΚΗΣ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΑΣ Ραδιοφωνία Περιέχομενα 1.Ιστορική Αναδρομή 2.Μονοφωνικό Σήμα 3.Στερεοφωνικό Σήμα 4.Σύγκριση Μονοφωνικό και Στερεοφωνικό σήματος 5.Ψηφιακή Μετάδοση Μηνύματος - Radio

Διαβάστε περισσότερα

Κεφάλαιο 15 ΚίνησηΚυµάτων. Copyright 2009 Pearson Education, Inc.

Κεφάλαιο 15 ΚίνησηΚυµάτων. Copyright 2009 Pearson Education, Inc. Κεφάλαιο 15 ΚίνησηΚυµάτων ΠεριεχόµεναΚεφαλαίου 15 Χαρακτηριστικά Κυµατικής Είδη κυµάτων: ιαµήκη και Εγκάρσια Μεταφορά ενέργειας µε κύµατα Μαθηµατική Περιγραφή της ιάδοσης κυµάτων ΗΕξίσωσητουΚύµατος Κανόνας

Διαβάστε περισσότερα

ΑΘΑΝΑΣΙΟΣ Ι. ΦΡΕΝΤΖΟΣ. 6 ο ΕΤΟΣ ΙΑΤΡΙΚΗΣ (2004-05) του Ε.Κ.Π.Α. ΕΡΓΑΣΙΑ

ΑΘΑΝΑΣΙΟΣ Ι. ΦΡΕΝΤΖΟΣ. 6 ο ΕΤΟΣ ΙΑΤΡΙΚΗΣ (2004-05) του Ε.Κ.Π.Α. ΕΡΓΑΣΙΑ ΑΘΑΝΑΣΙΟΣ Ι. ΦΡΕΝΤΖΟΣ 6 ο ΕΤΟΣ ΙΑΤΡΙΚΗΣ (2004-05) του Ε.Κ.Π.Α. ΕΡΓΑΣΙΑ 148 ΑΡΧΕΣ ΦΥΣΙΚΗΣ ΤΩΝ ΥΠΕΡΗΧΩΝ ΑΣΦΑΛΕΙΑ ΤΩΝ ΥΠΕΡΗΧΩΝ ΣΤΗ ΜΑΙΕΥΤΙΚΗ Γ ΜΑΙΕΥΤΙΚΗ ΚΑΙ ΓΥΝΑΙΚΟΛΟΓΙΚΗ ΚΛΙΝΙΚΗ ΑΝ. ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ Δ. ΚΑΣΣΑΝΟΣ

Διαβάστε περισσότερα

ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΟ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΙΚΟ ΣΥΣΤΗΜΑ IMS STC

ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΟ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΙΚΟ ΣΥΣΤΗΜΑ IMS STC ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΟ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΙΚΟ ΣΥΣΤΗΜΑ IMS STC ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ 1 ΕΙΣΑΓΩΓΗ 3 2 ΜΟΝΑΔΕΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ 4 2.1 ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΜΟΝΑΔΑ ΕΚΠΟΜΠΗΣ IR IMS STC 621/641/661 4 2.2 ΠΑΝΕΛ ΕΚΠΟΜΠΗΣ IR IMS STC 622/642/662 5 2.3 ΜΟΝΑΔΑ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΗ

Διαβάστε περισσότερα

«Προγραµµατισµός του LEGO Mindstorm NXT για το διαγωνισµό "Move the Ball!"»

«Προγραµµατισµός του LEGO Mindstorm NXT για το διαγωνισµό Move the Ball!» ΠΟΛΥΤΕΧΝΕΙΟ ΚΡΗΤΗΣ ΤΜΗΜΑ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΚΑΙ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΩΝ ΕΚΠ 413 / ΕΚΠ 606 ΑΥΤΟΝΟΜΟΙ ΠΡΑΚΤΟΡΕΣ Εργασία Εξαµήνου Προγραµµατισµός του LEGO Mindstorm NXT για το διαγωνισµό "Move the Ball!"

Διαβάστε περισσότερα

Περιεχόµενα. ΕΠΛ 422: Συστήµατα Πολυµέσων. Εφαρµογές ήχου στα Πολυµέσα. Βιβλιογραφία. Ήχος και Πολυµέσα

Περιεχόµενα. ΕΠΛ 422: Συστήµατα Πολυµέσων. Εφαρµογές ήχου στα Πολυµέσα. Βιβλιογραφία. Ήχος και Πολυµέσα Περιεχόµενα ΕΠΛ 422: Συστήµατα Πολυµέσων Ήχος και Πολυµέσα Εφαρµογές ήχου στα συστήµατα πολυµέσων Αισθήσεις και παραισθήσεις Φαινόµενα συγκάλυψης Στερεοφωνικός ήχος Τρισδιάστατος ήχος Ψηφιακός ήχος Σύνθεση

Διαβάστε περισσότερα

Κύκλος διαλέξεων ακουστικής. Εισαγωγή στα θέματα

Κύκλος διαλέξεων ακουστικής. Εισαγωγή στα θέματα Κύκλος διαλέξεων ακουστικής Εισαγωγή στα θέματα In memoriam Χρήστου Κουτσοδημάκη Τι είναι ήχος? Ότι ακούω. (?) ΕΛΟΤ 263.1 Ήχος ορίζεται ως η μηχανική διαταραχή που διαδίδεται με ορισμένη ταχύτητα

Διαβάστε περισσότερα

ULTRA-DI DI20. Περιληπτικό Εγχειρίδιο ΕΛΛΗΝΙΚΑ. Έκδοση 1.0 Νοέμβριος 2002. www.behringer.com

ULTRA-DI DI20. Περιληπτικό Εγχειρίδιο ΕΛΛΗΝΙΚΑ. Έκδοση 1.0 Νοέμβριος 2002. www.behringer.com Περιληπτικό Εγχειρίδιο Έκδοση 1.0 Νοέμβριος 2002 www.behringer.com ΕΛΛΗΝΙΚΑ 2 ULTRA-DI DI20 Καλώς ήρθατε στην BEHRINGER! Σας ευχαριστούμε για την εμπιστοσύνη σας στα προϊόντα της BEHRINGER, την οποία και

Διαβάστε περισσότερα

Το Ραδιόφωνο. Μιτακίδου Ελισάβετ. Μαθητής Α2 Γυμνασίου, Ελληνικό Κολλέγιο Θεσσαλονίκης. Επιβλέπων Καθηγητής: Κωνσταντίνος Παρασκευόπουλος

Το Ραδιόφωνο. Μιτακίδου Ελισάβετ. Μαθητής Α2 Γυμνασίου, Ελληνικό Κολλέγιο Θεσσαλονίκης. Επιβλέπων Καθηγητής: Κωνσταντίνος Παρασκευόπουλος Το Ραδιόφωνο Μιτακίδου Ελισάβετ Μαθητής Α2 Γυμνασίου, Ελληνικό Κολλέγιο Θεσσαλονίκης Επιβλέπων Καθηγητής: Κωνσταντίνος Παρασκευόπουλος Καθηγητής Πληροφορικής Ελληνικού Κολλεγίου Θεσσαλονίκης Το ραδιόφωνο

Διαβάστε περισσότερα

ΙΑΤΑΞΗ ΜΕΤΡΗΣΗΣ ΤΩΝ ΥΝΑΜΕΩΝ ΚΟΠΗΣ ΜΕ ΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΛΟΓΙΣΜΙΚΟΥ LABVIEW

ΙΑΤΑΞΗ ΜΕΤΡΗΣΗΣ ΤΩΝ ΥΝΑΜΕΩΝ ΚΟΠΗΣ ΜΕ ΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΛΟΓΙΣΜΙΚΟΥ LABVIEW ΙΑΤΑΞΗ ΜΕΤΡΗΣΗΣ ΤΩΝ ΥΝΑΜΕΩΝ ΚΟΠΗΣ ΜΕ ΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΛΟΓΙΣΜΙΚΟΥ LABVIEW Η έννοια της µέτρησης καθώς και η µέτρηση καθαυτή είναι άρρηκτα συνδεδεµένη µε την επιστηµονική µεθοδολογία. Επίσης ο κάθε άνθρωπος αντιµετωπίζει

Διαβάστε περισσότερα

Αναπαραγωγή και stop/pause έτοιμων ηχητικών clips

Αναπαραγωγή και stop/pause έτοιμων ηχητικών clips Αναπαραγωγή και stop/pause έτοιμων ηχητικών clips Το scratch διαθέτει αρκετά μεγάλη ποικιλία έτοιμων ενσωματωμένων ηχητικών clips τα οποία θα βρείτε πολύ ενδιαφέροντα και θα σας βάλουν σε πειρασμό να πειραματιστείτε

Διαβάστε περισσότερα

«Διερεύνηση τεχνικών μίξης ήχου στην σύγχρονη μουσική παραγωγή: η περίπτωση της μουσικής ροκ»

«Διερεύνηση τεχνικών μίξης ήχου στην σύγχρονη μουσική παραγωγή: η περίπτωση της μουσικής ροκ» ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΔΙΑΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΑΚΟ ΔΙΑΤΜΗΜΑΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΜΕΤΑΠΤΥΧΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ «ΠΡΟΗΓΜΕΝΑ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΩΝ ΚΑΙ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΩΝ» «Διερεύνηση τεχνικών μίξης ήχου στην σύγχρονη μουσική

Διαβάστε περισσότερα

Κονσόλες μίξης με ενσωματωμένο ενισχυτή

Κονσόλες μίξης με ενσωματωμένο ενισχυτή Κονσόλες μίξης με ενσωματωμένο ενισχυτή Σειρά MX -P Οδηγίες χρήσης υνατότητες 8 έως 12 μονοφωνικές (ανάλογα με το μοντέλο). Ισχύς ενσωματωμένου ενισχυτή (στα 4Ω) από 2 x 200W έως 2 x 500W (ανάλογα με το

Διαβάστε περισσότερα

User s Manual. Μπουζούκι. Τμήμα εισόδου: Input section. δίνει επιλογή. τον είναι. πιο φυσικός ήχος. θέση.(φλατ) μόνιτορ, θα.

User s Manual. Μπουζούκι. Τμήμα εισόδου: Input section. δίνει επιλογή. τον είναι. πιο φυσικός ήχος. θέση.(φλατ) μόνιτορ, θα. BZ1 Προενίσχυση για το Μπουζούκι BZ1 Μπροστινή πρόσοψη Input section Τμήμα εισόδου: 1.Input jack / Καρφί εισόδου: Χρησιμοποιήστε ένα καρφί δύο επαφών (mono) για την σύνδεση με τον μαγνήτη EBS PU2. Σε περίπτωση

Διαβάστε περισσότερα

Εγχειρίδιο Χρήσης Konftel 100

Εγχειρίδιο Χρήσης Konftel 100 Εγχειρίδιο Χρήσης Konftel 100 ΕΛΛΗΝΙΚΑ Conference phones for every situation Περιεχόμενα Περιγραφή 4 Σύνδεση, Αξεσουάρ, Ανταλλακτικά 5 Κλήσεις 6 Εισερχόμενες Κλήσεις 6 Εξερχόμενες Κλήσεις 6 Επανάκληση

Διαβάστε περισσότερα

Doppler. f 2 > f s > f 2. f 1 =3600Ηz. www.ylikonet.gr

Doppler. f 2 > f s > f 2. f 1 =3600Ηz. www.ylikonet.gr 4.2. Ασκήσεις στο φαινόµενο 4.2.1. Συχνότητα και διάρκεια ενός ήχου Μια ηχητική πηγή κινείται µε ταχύτητα υ s =40m/s πλησιάζοντας έναν ακίνητο παρατηρητή Α. Σε µια στιγµή εκπέµπει έναν ήχο διάρκειας 1,7s

Διαβάστε περισσότερα

ΙΕΜΑ Κύκλος διαλέξεων μουσικής ακουστικής

ΙΕΜΑ Κύκλος διαλέξεων μουσικής ακουστικής ΙΕΜΑ Κύκλος διαλέξεων μουσικής ακουστικής Αντίληψη του ήχου στον χώρο- Αμφιωτική ακουστική Φλώρος Ανδρέας Επίκουρος Καθηγητής Πώς αντιλαμβανόμαστε τον ήχο ως δέκτες; Πώς αντιλαμβανόμαστε τον ήχο στο χώρο;

Διαβάστε περισσότερα

ΘΟΡΥΒΟΣ Αξιολόγηση και µέτρα αντιµετώπισης

ΘΟΡΥΒΟΣ Αξιολόγηση και µέτρα αντιµετώπισης TEE TKM ΣΕΜΙΝΑΡΙΑ ΜΙΚΡΗΣ ΙΑΡΚΕΙΑ ΣΤ ΚΥΚΛΟΣ2005 ΥΓΕΙΑ ΚΑΙ ΑΣΦΑΛΕΙΑ ΕΡΓΑΖΟΜΕΝΩΝ ΣΤΗΝ ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑ ΘΟΡΥΒΟΣ Αξιολόγηση και µέτρα αντιµετώπισης Ν. Μαραγκός Μηχανολόγος Mηχ. Msc ΚΙΛΚΙΣ 2005 ΘΟΡΥΒΟΣ Αξιολόγηση

Διαβάστε περισσότερα

Το υποσύστηµα "αίσθησης" απαιτήσεις και επιδόσεις φυσικά µεγέθη γενική δοµή και συγκρότηση

Το υποσύστηµα αίσθησης απαιτήσεις και επιδόσεις φυσικά µεγέθη γενική δοµή και συγκρότηση Το υποσύστηµα "αίσθησης" απαιτήσεις και επιδόσεις φυσικά µεγέθη γενική δοµή και συγκρότηση Το υποσύστηµα "αίσθησης" είσοδοι της διάταξης αντίληψη του "περιβάλλοντος" τροφοδοσία του µε καθορίζει τις επιδόσεις

Διαβάστε περισσότερα

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΓΡΑΦΙΣΤΙΚΗ ΜΕ Η/Υ 1. Του Αποστόλου Παπαποστόλου Επίκουρου Καθηγητή του ΤΕΙ Αθήνας

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΓΡΑΦΙΣΤΙΚΗ ΜΕ Η/Υ 1. Του Αποστόλου Παπαποστόλου Επίκουρου Καθηγητή του ΤΕΙ Αθήνας ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΓΡΑΦΙΣΤΙΚΗ ΜΕ Η/Υ 1 Του Αποστόλου Παπαποστόλου Επίκουρου Καθηγητή του ΤΕΙ Αθήνας ΕΙΣΑΓΩΓΗ Οι γραφικές παραστάσεις µε υπολογιστές έχουν προχωρήσει πολύ από τότε που οι ε- πιστήµονες που δούλευαν

Διαβάστε περισσότερα

Σηµαντικές παρατηρήσεις σχετικά µε το backround:

Σηµαντικές παρατηρήσεις σχετικά µε το backround: ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ SOFTWARE SAE10 Το software της αναγγελίας ορόφων είναι απαραίτητο για τη δηµιουργία των USB flash που θα χρησιµοποιηθούν στην πλακέτα SAE10. Προσφέρει ταχύτητα, ευελιξία και πολλές

Διαβάστε περισσότερα

Συμβουλές για το πώς να επιλέξετε κατάλληλο ενισχυτή για τα ακουστικά σας

Συμβουλές για το πώς να επιλέξετε κατάλληλο ενισχυτή για τα ακουστικά σας Συμβουλές για το πώς να επιλέξετε κατάλληλο ενισχυτή για τα ακουστικά σας Πολλοί χρήστες έχουν την εξής απορία: Ποιος ενισχυτής FiiO ταιριάζει καλύτερα με κάποιο συγκεκριμένο τύπο ακουστικού. Γενικά, θα

Διαβάστε περισσότερα

ΗΧΟΣ 10-0133.indb 143 25/2/2013 3:35:01 μμ

ΗΧΟΣ 10-0133.indb 143 25/2/2013 3:35:01 μμ ΗΧΟΣ 10-0133.indb 143 25/2/2013 3:35:01 μμ 144 ΦΕ1: ΠΩΣ ΠΑΡΑΓΕΤΑΙ Ο ΗΧΟΣ Παρατήρησε τις εικόνες. Πώς παράγεται ο ήχος; 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Πείραμα Στήριξε με το χέρι σου στην άκρη του θρανίου

Διαβάστε περισσότερα

ΜΕΤΡΗΣΗ ΚΑΙ ΦΑΣΜΑΤΙΚΗ ΑΝΑΛΥΣΗ ΜΗ ΙΟΝΙΖΟΥΣΑΣ ΗΛΕΚΤΡΟΜΑΓΝΗΤΙΚΗΣ ΑΚΤΙΝΟΒΟΛΙΑΣ

ΜΕΤΡΗΣΗ ΚΑΙ ΦΑΣΜΑΤΙΚΗ ΑΝΑΛΥΣΗ ΜΗ ΙΟΝΙΖΟΥΣΑΣ ΗΛΕΚΤΡΟΜΑΓΝΗΤΙΚΗΣ ΑΚΤΙΝΟΒΟΛΙΑΣ ΜΕΤΡΗΣΗ ΚΑΙ ΦΑΣΜΑΤΙΚΗ ΑΝΑΛΥΣΗ ΜΗ ΙΟΝΙΖΟΥΣΑΣ ΗΛΕΚΤΡΟΜΑΓΝΗΤΙΚΗΣ ΑΚΤΙΝΟΒΟΛΙΑΣ Οποτε ακούτε ραδιόφωνο, βλέπετε τηλεόραση, στέλνετε SMS χρησιµοποιείτε ηλεκτροµαγνητική ακτινοβολία (ΗΜΑ). Η ΗΜΑ ταξιδεύει µε

Διαβάστε περισσότερα

Περιβάλλοντα Hχοκίνησης Εισήγηση κατα τη Β ηµερίδα «Ανθρώπινα Δίκτυα Μουσικης Πληροφορικής» 1/6/2001 Θεσσαλονίκη εισηγητής: Δηµήτριος Z.

Περιβάλλοντα Hχοκίνησης Εισήγηση κατα τη Β ηµερίδα «Ανθρώπινα Δίκτυα Μουσικης Πληροφορικής» 1/6/2001 Θεσσαλονίκη εισηγητής: Δηµήτριος Z. Περιβάλλοντα Hχοκίνησης Εισήγηση κατα τη Β ηµερίδα «Ανθρώπινα Δίκτυα Μουσικης Πληροφορικής» 1/6/2001 Θεσσαλονίκη εισηγητής: Δηµήτριος Z. Aδάµ Mε τον όρο "ηχοκινητικό" περιγράφουµε ένα περιβάλλον όπου οι

Διαβάστε περισσότερα

Β τάξη. ΕΝΟΤΗΤΑ 1 Κεφάλαιο 2: Το εσωτερικό του Υπολογιστή. Εικόνα 2.1: Η Κεντρική Μονάδα.

Β τάξη. ΕΝΟΤΗΤΑ 1 Κεφάλαιο 2: Το εσωτερικό του Υπολογιστή. Εικόνα 2.1: Η Κεντρική Μονάδα. Εικόνα 2.1: Η Κεντρική Μονάδα. Εικόνα 2.1: Η Κεντρική Μονάδα και τα κυριότερα μέρη στο εσωτερικό της. Μητρική πλακέτα (motherboard) Επεξεργαστής ή Κεντρική Μονάδα Επεξεργασίας ή Κ.Μ.Ε. (Central Processing

Διαβάστε περισσότερα

ΕΘΝΙΚΟ ΚΑΙ ΚΑΠΟΔΙΣΤΡΙΑΚΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΑΘΗΝΩΝ ΤΜΗΜΑ ΒΙΟΛΟΓΙΑΣ ΤΟΜΕΑΣ ΦΥΣΙΟΛΟΓΙΑΣ ΖΩΩΝ ΚΑΙ ΑΝΘΡΩΠΟΥ ΟΡΓΑΝΟΛΟΓΙΑ ΑΘΗΝΑ 2010

ΕΘΝΙΚΟ ΚΑΙ ΚΑΠΟΔΙΣΤΡΙΑΚΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΑΘΗΝΩΝ ΤΜΗΜΑ ΒΙΟΛΟΓΙΑΣ ΤΟΜΕΑΣ ΦΥΣΙΟΛΟΓΙΑΣ ΖΩΩΝ ΚΑΙ ΑΝΘΡΩΠΟΥ ΟΡΓΑΝΟΛΟΓΙΑ ΑΘΗΝΑ 2010 1 ΕΘΝΙΚΟ ΚΑΙ ΚΑΠΟΔΙΣΤΡΙΑΚΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΑΘΗΝΩΝ ΤΜΗΜΑ ΒΙΟΛΟΓΙΑΣ ΤΟΜΕΑΣ ΦΥΣΙΟΛΟΓΙΑΣ ΖΩΩΝ ΚΑΙ ΑΝΘΡΩΠΟΥ ΟΡΓΑΝΟΛΟΓΙΑ ΑΘΗΝΑ 2010 2 3 ΚΑΘΟΔΙΚΟΣ ΠΑΛΜΟΓΡΑΦΟΣ Ο παλµογράφος είναι ένα πολύ χρήσιµο όργανο για τη µελέτη

Διαβάστε περισσότερα

Συστήµατα DAQ. 6.1 Εισαγωγή

Συστήµατα DAQ. 6.1 Εισαγωγή 6 Συστήµατα DAQ 6.1 Εισαγωγή Με τον όρο Acquisition (Απόκτηση) περιγράφουµε τον τρόπο µε τον οποίο µεγέθη όπως η πίεση, η θερµοκρασία, το ρεύµα µετατρέπονται σε ψηφιακά δεδοµένα και απεικονίζονται στην

Διαβάστε περισσότερα

Περιληπτικό Εγχειρίδιο C-1U. USB Studio Condenser Microphone

Περιληπτικό Εγχειρίδιο C-1U. USB Studio Condenser Microphone Περιληπτικό Εγχειρίδιο C-1U USB Studio Condenser Microphone 2 C-1U Περιληπτικό Εγχειρίδιο Σημαντικ οδηγ ασφαλε Προσοχη Τερματικά σημειωμένα με το σύμβολο φέρουν ηλεκτρικό ρεύμα αρκετής ισχύος για να αποτελούν

Διαβάστε περισσότερα

ΣΚΟΠΟΙ Η αισθητοποίηση του φαινοµένου του ηχητικού συντονισµού Η κατανόηση της αρχής λειτουργίας των πνευστών οργάνων ΥΛΙΚΑ-ΟΡΓΑΝΑ

ΣΚΟΠΟΙ Η αισθητοποίηση του φαινοµένου του ηχητικού συντονισµού Η κατανόηση της αρχής λειτουργίας των πνευστών οργάνων ΥΛΙΚΑ-ΟΡΓΑΝΑ ΜΕΛΕΤΗ ΣΤΑΣΙΜΩΝ ΚΥΜΑΤΩΝ ΣΕ ΣΩΛΗΝΑ ΠΡΟΣΔΙΟΡΙΣΜΟΣ ΤΗΣ ΤΑΧΥΤΗΤΑΣ ΤΟΥ ΗΧΟΥ ΣΤΟΝ ΑΕΡΑ ΣΚΟΠΟΙ Η αισθητοποίηση του φαινοµένου του ηχητικού συντονισµού Η κατανόηση της αρχής λειτουργίας των πνευστών οργάνων ΥΛΙΚΑ-ΟΡΓΑΝΑ

Διαβάστε περισσότερα

Κεφάλαιο 15 Κίνηση Κυµάτων. Copyright 2009 Pearson Education, Inc.

Κεφάλαιο 15 Κίνηση Κυµάτων. Copyright 2009 Pearson Education, Inc. Κεφάλαιο 15 Κίνηση Κυµάτων Περιεχόµενα Κεφαλαίου 15 Χαρακτηριστικά των Κυµάτων Είδη κυµάτων: Διαµήκη και Εγκάρσια Μεταφορά ενέργειας µε κύµατα Μαθηµατική Περιγραφή της Διάδοσης κυµάτων Η Εξίσωση του Κύµατος

Διαβάστε περισσότερα

Ειδικό Τεύχος : Linux και Ηχος. Η Υποδοµή

Ειδικό Τεύχος : Linux και Ηχος. Η Υποδοµή Ειδικό Τεύχος : Linux και Ηχος Η Υποδοµή ηµήτρης Γλυνός glynos@storm.cs.unipi.gr Μάιος 2004 Linux και Ηχος, µια πονεµένη ιστορία Οδηγοί (drivers) για τις κάρτες ήχου παρέχονται παραδοσιακά από τους κατασκευαστές

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΙ - ΧΑΛΚΙ ΑΣ. παθητικά: προκαλούν την απώλεια ισχύος ενός. ενεργά: όταν τροφοδοτηθούν µε σήµα, αυξάνουν

ΤΕΙ - ΧΑΛΚΙ ΑΣ. παθητικά: προκαλούν την απώλεια ισχύος ενός. ενεργά: όταν τροφοδοτηθούν µε σήµα, αυξάνουν 1. Εισαγωγικά στοιχεία ηλεκτρονικών - Ι.Σ. ΧΑΛΚΙΑ ΗΣ διαφάνεια 1 1. ΘΕΜΕΛΙΩ ΕΙΣ ΕΝΝΟΙΕΣ ΚΑΙ ΕΙΣΑΓΩΓΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗΣ Ηλεκτρικό στοιχείο: Κάθε στοιχείο που προσφέρει, αποθηκεύει και καταναλώνει

Διαβάστε περισσότερα

Περιληπτικό Εγχειρίδιο

Περιληπτικό Εγχειρίδιο Περιληπτικό Εγχειρίδιο STUDIO CONDENSER MICROPHONES C-2 2 Matched Studio Condenser Microphones 2 STUDIO CONDENSER MICROPHONES C-2 Περιληπτικό Εγχειρίδιο Σημαντικ οδηγ ασφαλε Προσοχη Τερματικά σημειωμένα

Διαβάστε περισσότερα

ΤΟ ΣΥΜΒΑΤΙΚΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ

ΤΟ ΣΥΜΒΑΤΙΚΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ ΤΟ ΣΥΜΒΑΤΙΚΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ Της µαθήτριας Χρυσαφίδου Ξανθής, τµήµατος β3 γυµνασίου Επιβλέπων εκπαιδευτικός: κ. Κωνσταντίνος Παρασκευόπουλος Το τηλέφωνο είναι µια από τις εκατοντάδες συσκευές που έχει εφεύρει

Διαβάστε περισσότερα

Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013

Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013 Τ Ε Ι Κ Ρ Η Τ Η Σ Π Α Ρ Α Ρ Τ Η Μ Α Ρ Ε Θ Υ Μ Ν Ο Υ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΚΟΥΣΤΙΚΗΣ ΗΧΟΛΗΨΙΑ ΙΙ ΞΕΝΙΚΑΚΗΣ ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013 79 5 ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΣΗΜΑΤΟΣ I 5.1 EQUALIZATION (ΙΣΟΣΤΑΘΜΙΣΗ) 5.1.1

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑ : ΨΗΦΙΑΚΑ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ DIGITAL ELECTRONICS

ΘΕΜΑ : ΨΗΦΙΑΚΑ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ DIGITAL ELECTRONICS ΘΕΜΑ : ΨΗΦΙΑΚΑ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ DIGITAL ELECTRONICS ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 1 περιόδους 16/11/2011 10:31 (31) καθ. Τεχνολογίας ΚΑΤΗΓΟΡΙΕΣ ΜΕΓΕΘΩΝ ΑΝΑΛΟΓΙΚΟ (ANALOGUE) ΨΗΦΙΑΚΟ (DIGITAL) 16/11/2011 10:38 (38) ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΑ

Διαβάστε περισσότερα

Studio Design Αρχές Μελέτης Ακουστικής Δωματίων Ελέγχου. Χάρης Μωραΐτης Σύμβουλος Ακουστικής

Studio Design Αρχές Μελέτης Ακουστικής Δωματίων Ελέγχου. Χάρης Μωραΐτης Σύμβουλος Ακουστικής Studio Design Αρχές Μελέτης Ακουστικής Δωματίων Ελέγχου Χάρης Μωραΐτης Σύμβουλος Ακουστικής Κύκλος Διαλέξεων ΙΕΜΑ Φεβρουάριος 2010 Ποιος ο σκοπός ύπαρξης ενός δωματίου ελέγχου; Χρειαζόμαστε ένα χώρο που

Διαβάστε περισσότερα

Συµπίεση Ήχου µεβάσητην Αντίληψη: Τα πρότυπα συµπίεσης MPEG-1 layer I, layer II, layer III

Συµπίεση Ήχου µεβάσητην Αντίληψη: Τα πρότυπα συµπίεσης MPEG-1 layer I, layer II, layer III ΒΕΣ 4 Συµπίεση και Μετάδοση Πολυµέσων Συµπίεση Ήχου µεβάσητην Αντίληψη: Τα πρότυπα συµπίεσης layer I, layer II, layer III Εισαγωγή Υπάρχουν πολλοί αλγόριθµοι κωδικοποίησης µε βάση την αντίληψη οι κυριότεροι

Διαβάστε περισσότερα

Περιληπτικό Εγχειρίδιο TUBE CONDENSER MICROPHONE T-1. Vacuum Tube Condenser Microphone

Περιληπτικό Εγχειρίδιο TUBE CONDENSER MICROPHONE T-1. Vacuum Tube Condenser Microphone Περιληπτικό Εγχειρίδιο TUBE CONDENSER MICROPHONE T-1 Vacuum Tube Condenser Microphone 2 TUBE CONDENSER MICROPHONE T-1 Περιληπτικό Εγχειρίδιο Σημαντικ οδηγ ασφαλε Προσοχη Τερματικά σημειωμένα με το σύμβολο

Διαβάστε περισσότερα

Σχέδιο Μαθήµατος: Πολυκάναλη Ηχογράφηση στο Audacity

Σχέδιο Μαθήµατος: Πολυκάναλη Ηχογράφηση στο Audacity Σχέδιο Μαθήµατος: Πολυκάναλη Ηχογράφηση στο Audacity Θεµατική Ενότητα: Μουσική Τεχνολογία Τάξη: Β Γυµνασίου Διάρκεια: 2 περίοδοι Καθηγητής: Σκοπός Με το συγκεκριµένο µάθηµα οι µαθητές θα γνωρίσουν την

Διαβάστε περισσότερα

Ανεξάρτητααπό τον τύπο του ρυθµιστή πρέπει να διαθέτει δυο κύρια χαρακτηριστικά: Ακρίβεια λειτουργίας Ευστάθεια

Ανεξάρτητααπό τον τύπο του ρυθµιστή πρέπει να διαθέτει δυο κύρια χαρακτηριστικά: Ακρίβεια λειτουργίας Ευστάθεια ΡΥΘΜΙΣΤΕΣ ΣΤΡΟΦΩΝ Ανεξάρτητααπό τον τύπο του ρυθµιστή πρέπει να διαθέτει δυο κύρια χαρακτηριστικά: Ακρίβεια λειτουργίας Ευστάθεια Το πρώτο αναφέρεται σε µόνιµη λειτουργία δηλαδή σε σταθερές στροφές. Το

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΛΟΣ 1ΗΣ ΑΠΟ 5 ΣΕΛΙ ΕΣ

ΤΕΛΟΣ 1ΗΣ ΑΠΟ 5 ΣΕΛΙ ΕΣ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΕΙΣΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΤΕΚΝΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΤΟΥ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΚΑΙ ΤΕΚΝΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΥΠΑΛΛΗΛΩΝ ΣΤΟ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟ ΠΕΜΠΤΗ 10 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2015 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ ΘΕΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ: ΦΥΣΙΚΗ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ:

Διαβάστε περισσότερα

Δρ.Κων. Κων.Λαμπρόπουλος. Χειρουργός ΩΡΛ Φωνίατρος Πρόεδρος Επιστημονικού Συμβουλίου

Δρ.Κων. Κων.Λαμπρόπουλος. Χειρουργός ΩΡΛ Φωνίατρος Πρόεδρος Επιστημονικού Συμβουλίου Δρ.Κων Κων.Λαμπρόπουλος Χειρουργός ΩΡΛ Φωνίατρος Πρόεδρος Επιστημονικού Συμβουλίου Πρόεδρος Ελληνικής Φωνιατρικής Εταιρείας Αθήνα, 17 νοεμβρίου 2010 πέντε αισθήσεις όραση αφή όσφρηση γεύση ακοή η ακοή

Διαβάστε περισσότερα

4.2. Ασκήσεις στο φαινόμενο Doppler

4.2. Ασκήσεις στο φαινόμενο Doppler 4.2. Ασκήσεις στο φαινόμενο Doppler 1) Συχνότητα και διάρκεια ενός ήχου Μια ηχητική πηγή κινείται με ταχύτητα υ s =40m/s πλησιάζοντας έναν ακίνητο παρατηρητή Α. Σε μια στιγμή εκπέμπει έναν ήχο διάρκειας

Διαβάστε περισσότερα

Δελτίο Τύπου Ι 9/10/2012 ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΝΤΡΑΜΣ

Δελτίο Τύπου Ι 9/10/2012 ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΝΤΡΑΜΣ Φίλιππος Νάκας ΑΒΕΕΤΕ, 19 ο Χλμ Λεωφόρος Λαυρίου, Παιανία, Τηλ. 210-6686000, Fax. 210-6686169, www.nakas.gr Δελτίο Τύπου Ι 9/10/2012 ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΝΤΡΑΜΣ Σελίδα 1 από 9 Τιμή: 493,00 DTX-400K Ηλεκτρονικό

Διαβάστε περισσότερα

Ενότητα: Ασκήσεις Audio Editing

Ενότητα: Ασκήσεις Audio Editing Ενότητα: Ασκήσεις Audio Editing Άδειες Χρήσης Το παρόν εκπαιδευτικό υλικό υπόκειται σε άδειες χρήσης Creative Commons. Για εκπαιδευτικό υλικό, όπως εικόνες, που υπόκειται σε άλλου τύπου άδειας χρήσης,

Διαβάστε περισσότερα

Κωδικοποίηση βίντεο (MPEG)

Κωδικοποίηση βίντεο (MPEG) Κωδικοποίηση βίντεο (MPEG) Εισαγωγή στο MPEG-2 Κωδικοποίηση βίντεο Κωδικοποίηση ήχου Ροή δεδοµένων Εισαγωγή στο MPEG-4 οµή σκηνών Κωδικοποίηση ήχου και βίντεο Τεχνολογία Πολυµέσων 11-1 Εισαγωγή στο MPEG-2

Διαβάστε περισσότερα

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ MIDI

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ MIDI ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ MIDI Τί είναι το MIDI; Το MIDI (Musical Instrument Digital Interface) είναι ένα πρωτόκολλο επικοινωνίας μεταξύ 2 ή περισσοτέρων ηλεκτρονικών μουσικών οργάνων. Μέσω του πρωτοκόλλου αυτού

Διαβάστε περισσότερα

Μιχάλης Μακρή EFIAP. Copyright: 2013 Michalis Makri

Μιχάλης Μακρή EFIAP. Copyright: 2013 Michalis Makri Μιχάλης Μακρή EFIAP Copyright: 2013 Michalis Makri Copyright: 2013 Michalis Makri Less is more Less but better Copyright: 2013 Michalis Makri Ο μινιμαλισμός ορίζεται ως η εξάλειψη όλων των στοιχείων που

Διαβάστε περισσότερα