CINEMATOGRAPHY - Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ. ΒΑΣΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "CINEMATOGRAPHY - Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ. ΒΑΣΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ"

Transcript

1 CINEMATOGRAPHY - Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ. ΒΑΣΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ Παράγοντες που επηρεάζουν την έκθεση στο φως Η φωτογραφία είναι η τέχνη και η τεχνική της καταγραφής μιας εικόνας πάνω σε μια φωτοευαίσθητη επιφάνεια, με τη βοήθεια του φωτός. Πιο συγκεκριμένα, όπως και στην ανθρώπινη όραση, αυτό που καταγράφεται στην επιφάνεια του φιλμ ή του σένσορα, είναι οι ακτίνες του φωτός που ανακλώνται πάνω στο θέμα που φωτογραφίζουμε και στη συνέχεια κατευθυνόμενες στην κάμερα, πέφτουν πάνω στο φιλμ/σενσορα, δημιουργώντας εκεί την καταγραφή της εικόνας. Ανάλογα με το πώς εκτίθεται το φιλμ/σένσορας στο φως, δημιουργείται και η εικόνα σε αυτό. Έτσι αν το φως που πέσει πάνω του είναι πολύ, η εικόνα θα δείχνει υπερφωτισμένη, ενώ αν πέσει λιγότερο η εικόνα θα δείχνει σκοτεινή. Γενικότερα, οι παράγοντες από τους οποίους εξαρτάται η έκθεση του φιλμ/σένσορα στο φως είναι: Το Φως που υπάρχει στο χώρο (Lux, Cd) Η ευαισθησία του φιλμ/σένσορα (ASA, ISO, DB) Το διάφραγμα του φακού, αγγλικός όρος Aperture, Iris (f/stop) Ο χρόνος έκθεσης του film/σένσορα Ταχύτητα κλείστρου, αγγλικός όρος shutter speed (seconds) Το φως είναι βασική προϋπόθεση για την ύπαρξη φωτογραφίας. Ως φως ορίζουμε κάθε πηγή φωτός (φυσικού ή τεχνητού) με το οποίο φωτίζεται το θέμα μας. Πέρα από τον άμεσο φωτισμό, μπορούμε να φωτίσουμε το θέμα με ανακλαστικές επιφάνειες (reflectors), να σκιάσουμε το φως χρησιμοποιώντας πετάσματα μπροστά από τις φωτιστικές πηγές ή ND φίλτρα πάνω στο φακό, να μετριάσουμε την ένταση και την κατευθυντικότητα του φωτός (diffusers) κλπ. Η ευαισθησία του film/σένσορα στη φωτογραφία μετριέται σε ASA ή ISO και είναι καθαρός αριθμός μιας λογαριθμικής κλίμακας. Ενδεικτικά αναφέρονται: ISO 50, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, Στο video το ισοδύναμο είναι τα DB με τα 0DB να αντιστοιχεί στην ονομαστική εργοστασιακή τιμή ευαισθησίας του sensor, και ανά 3 DB να διπλασιάζεται η ευαισθησία. Όσο πιο μικρό είναι το νούμερο τόσο πιο πολύ φως απαιτείται για καταγραφή πάνω στο φιλμ. Όσο πιο μεγάλη είναι η ευαισθησία τόσο πιο έντονος είναι ο κόκκος στο φιλμ, και ο θόρυβος στον σένσορα, όπως φαίνεται παρακάτω

2 Παρακάτω φαίνεται λεπτομέρεια ενός καρέ, με δύο περιπτώσεις κόκκου/θορύβου. Το διάφραγμα είναι ένα μεταβλητό άνοιγμα στο πίσω μέρος του φακού, το οποίο αυξομειώνει την ποσότητα του φωτός που περνάει μέσα από το φακό προς το film/σένσορα, σε δεδομένο χρόνο. Το μετράμε σε αριθμούς f/stop. Ενδεικτικά αναφέρουμε τα f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32 κλπ. με το f/1 να αντιστοιχεί σε τελείως ανοιχτό διάφραγμα και την κλίμακα να συνεχίζει σε ποιο κλειστά διαφράγματα όπως φαίνεται ενδεικτικά στην παρακάτω εικόνα. Το πόσο ανοιχτό θα είναι το διάφραγμα σε έναν φακό, εξαρτάται από την κατασκευή του, και χαρακτηρίζει τον φακό ως φωτεινό ή όχι. Γενικά ισχύει ότι οι πιο φωτεινοί φακοί είναι και πιο ακριβοί, ειδικά όταν φεύγουν από νορμάλ εστιακά μήκη (50mm). Ο χρόνος έκθεσης καθορίζεται από την ταχύτητα με την οποία ανοιγοκλείνει το κλείστρο μπροστά από το φιλμ/σένσορα. Όσο μεγαλύτερος είναι ο χρόνος στον οποίο εκθέτουμε το φιλμ/σένσορα τόσο πιο πολύ φως θα καταγραφεί πάνω του. Μπορούμε να αφήσουμε μεγάλους χρόνους έκθεσης αρκεί να μην υπάρχει κίνηση στην κάμερα ή στο θέμα μας. Αν κινείται η κάμερα, τότε μεγάλος χρόνος έκθεσης θα θολώσει την εικόνα όπως δείχνει η παρακάτω εικόνα (camera shake blur) - 2 -

3 Αν κινείται το θέμα μας, μεγάλος χρόνος έκθεσης θα είχε σαν αποτέλεσμα θολή απεικόνιση του θέματος. Αντίθετα μικρός χρόνος έκθεσης θα απεικόνιζε το θέμα μας ακίνητο. Ένα παράδειγμα φωτογράφησης ενός κινούμενου θέματος με τρεις διαφορετικούς χρόνους έκθεσης φαίνεται στην παρακάτω εικόνα. Στο video, σε κινήσεις μηχανής όπως η πανοραμική (οριζόντια ή κατακόρυφη) και όταν γυρίζουμε σε προοδευτική σάρωση (χρήση ενιαίου καρέ χωρίς πεδία), καλό θα είναι να αποφεύγονται οι πολύ μικροί χρόνοι έκθεσης (<1/60 sec) γιατί η κίνηση που καταγράφεται δείχνει πολύ διακοπτόμενη. Αντίθετα αν θέσουμε χρόνους έκθεσης κοντά στον ρυθμό ανανέωσης των καρέ (1/25 sec) τότε παίρνουμε ένα αποτέλεσμα με μικρό θόλωμα, αλλά πιο ομαλή αίσθηση της κίνησης, και πιο κινηματογραφική αίσθηση γενικότερα. Η φωτομέτρηση και το σύστημα τόνων του Ansel Adams. Αν υποθέσουμε ότι το ζητούμενο στη φωτογραφία είναι η καταγραφή της εικόνας ώστε το αποτέλεσμα να απεικονίζει όσο πιο ρεαλιστικά και πιστά γίνεται, την εικόνα που βλέπουμε με γυμνό μάτι, προκύπτει η ανάγκη να ορίσουμε ένα σύστημα που θα μας βοηθάει να πετύχουμε την «σωστή» έκθεση του φιλμ/σένσορα στο φως. Για το λόγο αυτό, και με δεδομένους τους τέσσερις παράγοντες που αναφέραμε στην προηγούμενη παράγραφο, ο Αμερικανός φωτογράφος Ansel Adams ( ) θεμελίωσε το σύστημα των δέκα τόνων του γκρι, ανάμεσα στο απόλυτο μαύρο και το απόλυτο λευκό όπως φαίνεται παρακάτω. Στον πέμπτο τόνο (V) αντιστοιχεί το «μέσο γκρι». Η συγκεκριμένη απόχρωση του γκρι έχει την ιδιότητα να ανακλά το 18% της ποσότητας του φωτός που πέφτει πάνω της. Αντιστοιχεί επίσης στο μέσο τόνο του δέρματος ενός λευκού ανθρώπου με σχετικά μελαχρινά χαρακτηριστικά (όχι ανοιχτόχρωμο δέρμα). Παράλληλα ο Adams κατασκεύασε και ένα όργανο μέτρησης του φωτός, το φωτόμετρο. Στο φωτόμετρο ορίζουμε εμείς την δεδομένη ευαισθησία του φιλμ/σένσορα, καθώς και την ταχύτητα του κλείστρου. Στη συνέχεια τοποθετώντας κατάλληλα το φωτόμετρο, αυτό -μετρώντας το φως- θα μας αποδώσει στο τέλος ένα - 3 -

4 νούμερο διαφράγματος f/stop. Το νούμερο αυτό αντιστοιχεί στο διάφραγμα που πρέπει να ορίσουμε εμείς στον φακό μας, ώστε το θέμα που φωτομετρήσαμε να απεικονιστεί με τόνο ίδιο με αυτό του «μέσου γκρι». Το φωτόμετρο Αν επιθυμούμε να απεικονίσουμε το αντικείμενο σε πιο σκούρο τόνο (έστω στον τόνο IV) αρκεί να κλείσουμε ένα f/stop στο διάφραγμα. Εναλλακτικά μπορούμε να υποδιπλασιάσουμε το χρόνο έκθεσης, ή να υποδιπλασιάσουμε την ευαισθησία στον σένσορα, ή να τοποθετήσουμε ένα ημιδιάφανο πέτασμα (ρυζόχαρτο συνήθως) μπροστά από τη φωτιστική πηγή μας, που να μας κόβει την μισή ένταση του φωτός (κατά ένα f/stop όπως έχει επικρατήσει να λέγεται στη φιλμική γλώσσα). Αντίθετα αν θέλουμε να το απεικονίσουμε πιο φωτεινό (πχ στον τόνο VI) αρκεί να ανοίξουμε ένα f/stop το διάφραγμα στο φακό, ή να εκθέσουμε το φιλμ/σένσορα στο διπλάσιο χρόνο, ή να διπλασιάσουμε την ευαισθησία του σένσορα, ή να διπλασιάσουμε την ένταση της φωτιστικής πηγής. Ένας εύκολος τρόπος να επιλέξουμε τη «σωστή» έκθεση του φιλμ είναι να κάνουμε τη φωτομέτρηση με τη χρήση μιας γκρίζας κάρτας. Σε αυτή την διαδικασία, αντί να φωτομετρήσουμε το θέμα μας, φωτομετρούμε μια κάρτα η οποία έχει χρώμα ίδιο με αυτό του μέσου γκρι. Έτσι η ένδειξη που θα πάρουμε στο φωτόμετρο είναι 100% ακριβής σε σχέση με την πραγματικότητα, και όλοι οι τόνοι θα αποτυπωθούν στη σωστοί τους απόδοση. Αυτό που γενικά ισχύει στο δεκατονικό σύστημα του Adams είναι ότι η μετάβαση από έναν τόνο σε έναν επόμενο ή προηγούμενο, είναι ανάλογη με το f/stop του διαφράγματος, τον διπλασιασμό/υποδιπλασιασμό της ταχύτητας του κλείστρου, την κλίμακα ASA/ISO της ευαισθησίας και τον διπλασιασμό/υποδιπλασιασμό της έντασης του φωτός. Απλά το φωτόμετρο δείχνει πάντοτε την ένδειξη του διαφράγματος που αντιστοιχεί στο «μέσο γκρι» το τι διάφραγμα θα επιλέξουμε, εξαρτάται από το τι τόνο του γκρι θέλουμε να δώσουμε στο θέμα μας στην τελική φωτογραφία. Ansel Adams ( ) - 4 -

5 Η ανατομία της φωτογραφικής κάμερας Στην πιο απλή της μορφή η φωτογραφική κάμερα, αποτελείται από το σώμα της μηχανής και μια μικρή οπή από την οποία περνάνε μερικές ακτίνες φωτός. Η συγκεκριμένη κάμερα ονομάζεται camera obscura και απεικονίζεται παρακάτω. Σε πιο σύγχρονες υλοποιήσεις συναντάμε το σύστημα σώματος-φακού όπως φαίνεται στην παρακάτω εικόνα. Ο φακός βοηθάει στο να μπορούμε να εστιάσουμε το θέμα μας σε διαφορετικές αποστάσεις από τη μηχανή. Στο παρακάτω σχήμα διακρίνεται με απλό τρόπο πως «ταξιδεύει» το φως μέσα από το φακό και την κάμερα για να φτάσει πρώτα στο μάτι μας και μετά στο φιλμ/σένσορα. Αρχικά διακρίνουμε τον φακό (lens) και το σώμα της μηχανής (camera body). Στο πίσω μέρος του φακού φαίνεται το διάφραγμα (aperture). Στην μηχανή μπορούμε να δούμε το κλείστρο (shutter) η μπροστινή επιφάνεια του οποίου αποτελείται από - 5 -

6 καθρέπτη. Ο καθρέπτης ανακλά το φως σε μια σειρά από πρίσματα που αποτελούν το viewfinder μέσα από το οποίο βλέπουμε την εικόνα που θέλουμε να φωτογραφίσουμε και έτσι φτιάχνουμε το κάδρο μας. Πίσω από το κλείστρο είναι τοποθετημένο το φιλμ/σένσορας, έτοιμο να εκτεθεί όταν πατήσουμε τη σκανδάλη και ανοίξει το κλείστρο προς τα πάνω. Τη στιγμή εκείνη, στο viewfinder δεν βλέπουμε εικόνα αλλά μαύρο. Στο σώμα της μηχανής μπορούμε να ρυθμίσουμε την ταχύτητα του κλείστρου. Στις ψηφιακές μηχανές μπορούμε να μεταβάλλουμε και την ευαισθησία του σένσορα. Στις φιλμικές μηχανές απλά ορίζουμε πόσο ευαίσθητο φιλμ έχουμε βάλει ώστε το ενσωματωμένο φωτόμετρό τους να μπορεί να μας δείξει σωστή ένδειξη. Επίσης εκεί βρίσκεται και η σκανδάλη που θα πατήσουμε για να τραβήξουμε τη φωτογραφία μας. Πάνω στο φακό, ρυθμίζουμε το διάφραγμα, την εστίαση, ενώ αν ο φακός είναι μεταβλητού εστιακού μήκους (zoom) μπορούμε να μεταβάλουμε και την εστιακή του απόσταση. Η εστίαση έχει όριο μόνο ως προς την κοντινότερη απόσταση του αντικειμένου από το φακό. Όλοι οι φακοί έχουν μια ελάχιστη απόσταση εστίασης, εστιάζουν όμως μέχρι το άπειρο. Στις σύγχρονες ψηφιακές μηχανές (DSLR και compact) το διάφραγμα του φακού ορίζεται από σώμα της μηχανής, ενώ και η εστίαση μπορεί να γίνει αυτόματα πατώντας ελαφρά τη σκανδάλη. Εξαίρεση αποτελούν οι περιπτώσεις εκείνες στις οποίες ο φακός που έχουμε προσαρμόσει είναι χειροκίνητος χωρίς αυτοματισμούς. Σε αυτές τις περιπτώσεις δουλεύουμε χειροκίνητα πάνω στο φακό. Ο φωτογραφικός φακός Ο φακός προσαρμόζεται στο μπροστινό μέρος της κάμερας και βασική του λειτουργία είναι να συγκεντρώσει όσο το δυνατόν περισσότερη και καλύτερη οπτική πληροφορία στο φιλμ/σένσορα. Αυτό το πετυχαίνει με το να συλλέγει ακτίνες φωτός που προέρχονται από το θέμα προς φωτογράφηση, και να τις συγκλίνει προς το φιλμ/σένσορα όπως φαίνεται στο παρακάτω σχήμα. Παρατηρούμε ότι ο φακός αποτελείται από ένα σύστημα κρυστάλλων διαφόρων σχημάτων τα οποία συγκεντρώνουν το φως, συγκλίνοντας τις ακτίνες του και αναστρέφοντάς τις στο εσωτερικό του. Το σημείο στο οποίο επιτυγχάνεται η σύγκλιση αυτή είναι το σημείο το οποίο θα ορίσει το εστιακό μήκος του φακού, και κατά συνέπεια τη συμπεριφορά του ως προς το πώς καταγράφει την εικόνα γενικότερα. Παρατηρούμε ότι έχει σημειωθεί μια απόσταση (28mm) από το σημείο σύγκλισης του φακού έως το σημείο που βρίσκεται ο σένσορας. Η απόσταση αυτή ονομάζεται εστιακό μήκος και επηρεάζει τη γωνία του οπτικού πεδίου του φακού

7 Έτσι οι φακοί, ανάλογα με το εστιακό τους μήκος, μπορούν να χωριστούν σε τρεις βασικές κατηγορίες: Ευρυγώνιοι φακοί Νορμάλ φακοί Τηλεφακοί Ως νορμάλ φακοί, ονομάζονται οι φακοί που έχουν εστιακό μήκος γύρω στα 50mm. Οι φακοί αυτοί έχουν οπτικό πεδίο ίδιο με αυτό του ανθρώπινου ματιού. Δηλαδή «βλέπουν» τα πράγματα όπως οι άνθρωποι, γι αυτό και ονομάζονται Νορμάλ. Ευρυγώνιοι είναι οι φακοί αυτοί που το εστιακό τους μήκος είναι μικρότερο των 35mm. Οι φακοί αυτοί έχουν πιο ευρεία γωνία στο οπτικό τους πεδίο. Οι τηλεφακοί, τέλος, είναι οι φακοί που έχουν εστιακό μήκος μεγαλύτερο από τα 70mm. Έχουν μικρή γωνία στο οπτικό τους πεδίο και αυτό έχει σαν αποτέλεσμα να δημιουργούν το αίσθημα της μεγέθυνσης των πραγμάτων σε σχέση με ένα νορμάλ φακό. Αυτό συμβαίνει γιατί ενώ το μέρος της εικόνας που συγκεντρώνουν είναι μικρότερο από αυτό που βλέπουμε με γυμνό μάτι, εντούτοις η εικόνα αυτή θα αποτυπωθεί στην ίδια επιφάνεια φιλμ, οπότε τα αντικείμενα θα φαίνονται μεγαλύτερα. Το εύρος του οπτικού πεδίου μεταβάλλεται ανάλογα με το εστιακό μήκος του φακού - 7 -

8 Παρακάτω φαίνονται οι διαφοροποιήσεις ενός κάδρου κατά την αλλαγή εστιακού μήκους στο φακό μας. Πέρα από το εύρος του οπτικού πεδίου, υπάρχουν διαφοροποιήσεις και στην προοπτική ανάλογα με το τι είδους φακό χρησιμοποιούμε. Έτσι οι ευρυγώνιοι φακοί έχουν την τάση να τονίζουν την προοπτική υπερρεαλιστικά, απεικονίζοντας τα κοντινά αντικείμενα πιο κοντά από ότι είναι, και τα μακρινά αντικείμενα πιο μακριά από ότι στην πραγματικότητα (νορμάλ φακοί). Αντίθετα οι τηλεφακοί έχουν την τάση να εκμηδενίζουν την προοπτική, μειώνοντας τις αποστάσεις μεταξύ των αντικειμένων. Στις παρακάτω φωτογραφίες (όπου σημειώνεται το εστιακό μήκος του φακού για κάθε λήψη) αυτό φαίνεται καθαρά. Στην πραγματικότητα αυτό συμβαίνει γιατί για να πάρουμε τις ίδιες διαστάσεις στα αντικείμενα που βρίσκονται στο προσκήνιο, φωτογραφίζοντας με έναν ευρυγώνιο και με έναν τηλεφακό πρέπει να αλλάξουμε θέση στην κάμερα μετακινώντας την κάμερα με τηλεφακό πολύ πιο πίσω, από την κάμερα με τον ευρυγώνιο. Έτσι με το να αλλάζουμε την απόσταση ανάμεσα στην κάμερα και το θέμα που έχουμε στο προσκήνιο, αλλάζουμε τον λόγο τον αποστάσεων που ορίζουν την προοπτική μας, αφού η προοπτική ορίζεται ως ανάλογη του λόγου της απόστασης της κάμερας από το προσκήνιο προς την απόσταση μεταξύ προσκηνίου και παρασκηνίου. Υπάρχει βέβαια και η περίπτωση των υπερευρυγωνίων φακών στους οποίους παρουσιάζεται - 8 -

9 πολύ έντονο το φαινόμενο της παραμόρφωσης της προοπτικής ειδικά αν το προσκήνιο έρθει πολύ κοντά στην κάμερα, όπως φαίνεται στο παρακάτω πορτραίτο. Ένας δεύτερος διαχωρισμός των φακών μπορεί να προκύψει ανάλογα με το αν ο φακός έχει σταθερό εστιακό μήκος ή όχι. Έτσι έχουμε: Σταθερούς φακούς (primes), δηλαδή φακούς με ένα συγκεκριμένο εστιακό μήκος Φακούς ζουμ (zoom lenses), δηλαδή φακούς με μεταβλητό εστιακό μήκος. Οι zoom φακοί μπορεί να έχουν και τις τρεις ιδιότητες (ευρυγώνιοι, νορμάλ ή τηλεφακοί) ανάλογα με το πόσο μεταβάλλεται το εστιακό τους μήκος. Έτσι υπάρχουν φακοί με εστιακό μήκος που μπορεί να εκτίνεται, για παράδειγμα, από τα 18mm μέχρι τα 200mm (από ευρυγώνιοι έως τηλεφακοί) ή από 10mm-50mm (ευρυγώνιοι έως νορμάλ), ή 55mm-200mm (νορμάλ ως τηλεφακοί), ή 10mm-28mm (αμιγώς ευρυγώνιοι), ή και 70mm-200mm (αμιγώς τηλεφακοί). Να σημειωθεί εδώ ότι τα όρια εστιακού μήκους για τον χαρακτηρισμό των φακών σε νορμάλ, ευρυγώνιου και τηλεφακού, ορίζονται με βάση την διάσταση του φωτογραφικού φιλμ 35mm ή αλλιώς Full Frame. Αν το φιλμ/σένσορας έχει μικρότερη διάσταση, τα όρια αυτά διαφοροποιούνται ευθέως ανάλογα. Πάντοτε όμως τα εστιακά μήκη υπολογίζονται έχοντας σαν standard το ισοδύναμο σε φιλμ 35mm. Ένας χρήσιμος σύνδεσμος για τον υπολογισμό του ισοδύναμου εστιακού μήκους στα 35mm ενός φακού που βρίσκεται σε κάμερα με μικρότερο σένσορα, είναι ο παρακάτω: Στον υπολογιστή που υπάρχει στην παραπάνω ηλεκτρονική διεύθυνση, ορίζουμε το μέγεθος του σένσορα (το βρίσκουμε εύκολα από το manual της camera μας) και το εστιακό μήκος του φακού μας, και παίρνουμε το αποτέλεσμα του ισοδύναμου 35mm. Έτσι για μια video camera Canon HV40 με σένσορα μεγέθους 1/2.7, με φακό zoom 6.1mm-61mm, το ισοδύναμο 35mm γίνεται 39mm-390mm (δηλαδή ελαφρύς ευρυγώνιος έως μεγάλος τηλεφακός). Αντίστοιχα, για μια video camera Panasonic AG-HVX200E με σένσορα μεγέθους 1/3 και φακό zoom 4.2mm-55mm, το ισοδύναμο 35mm γίνεται 30mm-396mm (δηλαδή ελαφρύς ευρυγώνιος έως μεγάλος τηλεφακός)

10 Στις DSLR που έχουν APS-C σενσορα και προσαρμόζουμε έναν φωτογραφικό φακό, για να βρούμε το ισοδύναμό του στα 35mm, πολλαπλασιάζουμε το εστιακό του μήκος με τον πολλαπλασιαστή 1.5 (1.6 στις APS-C μηχανές της Canon). Ο πολλαπλασιαστής αυτός ονομάζεται crop factor. Έτσι αν βάλουμε έναν φακό 50mm σε μια κάμερα Canon 600D (crop factor 1.6), αυτός θα συμπεριφερθεί σαν να ήταν 50Χ1.6= 80mm. Δηλαδή ένας νορμάλ φακός αν τοποθετηθεί σε μια DSLR με σένσορα APS-C και όχι Full frame, θα συμπεριφερθεί σαν τηλεφακός.στο παρακάτω σχήμα φαίνονται διάφορα μεγέθη αισθητήρων. Αξίζει να σημειωθεί το κόστος σε σχέση με το μέγεθος του αισθητήρα και πόσο συμφέρουσα είναι η λύση των DSLR φωτογραφικών μηχανών που τραβάνε HD video. Με δεδομένα λοιπόν όλα τα παραπάνω, όταν εξετάζουμε έναν φακό, στην ουσία ελέγχουμε τρία βασικά του χαρακτηριστικά. Το εστιακό του μήκος, το πιο ανοιχτό του διάφραγμα (το οποίο μας δείχνει πρακτικά πόσο «φωτεινός» είναι ένας φακός) και την ελάχιστη απόσταση εστίασης, που μας δείχνει πρακτικά πόσο κοντά στο αντικείμενο που θέλουμε να φωτογραφίσουμε, μπορούμε να φέρουμε τον φακό μας

11 Εστίαση και βάθος πεδίου Όπως αναφέραμε ο φακός τοποθετείται στη φωτογραφική μηχανή ώστε να μεταφέρει την οπτική πληροφορία στο φιλμ/σένσορα. Αυτό θα μπορούσε να επιτευχθεί και με μια μικρή τρύπα μπροστά από το κλείστρο (όπως και γινόταν στην camera obscura, και γίνεται ακόμα και σήμερα με την εφαρμογή της pinhole photography). Κάτι τέτοιο όμως θα περιόριζε πολύ τον τρόπο που φωτογραφίζουμε γιατί πέρα από τον μη έλεγχο της ποσότητας του φωτός μέσω του διαφράγματος, η εικόνα που θα δημιουργείτο στο φιλμ/σένσορα, θα ήταν καθαρή μόνο για θέματα που βρίσκονται σε συγκεκριμένη απόσταση από τη φωτογραφική μηχανή. Με την προσθήκη του φακού όμως, επιτυγχάνεται η εστίαση σε θέματα τα οποία μπορούν να βρίσκονται σε διαφορετικές αποστάσεις από την κάμερα. Το μόνο που αρκεί είναι μια μικρομετρική μεταβολή της θέσης του σημείου σύγκλισης του φακού λίγο μπροστά ή λίγο πίσω από το σημείο σύγκλισης που ορίζει το εστιακό του μήκος. Έτσι αν στο παραπάνω σχήμα, μεταβάλλουμε ελάχιστα το εστιακό μήκος S θα επιτύχουμε να εστιάσουμε σε σημείο που βρίσκεται σε διαφορετική απόσταση S από τον φακό. Αυτό πρακτικά σημαίνει ότι για να έχω μια καθαρή εικόνα του αντικειμένου δεν χρειάζεται παρά να ορίσω στον φακό μου πάνω στον δακτύλιο της εστίασης, την απόσταση που έχει το αντικείμενο αυτό από την κάμερα. Παρακάτω μπορούμε να διακρίνουμε τον δακτύλιο της εστίασης σε έναν χειροκίνητο φακό. Οι αποστάσεις δίνονται σε μέτρα και πόδια. Στην κλίμακα αυτή μπορούμε να ελέγξουμε ποια είναι η ελάχιστη απόσταση εστίασης του φακού. Παρακάτω μπορούμε να δούμε διαφορά μιας εστιασμένης εικόνας από μια ανεστίαστη (θολή ή φλου)

12 Υπάρχουν δύο τρόποι να εστιάσουμε σε κάποιο θέμα μας χειροκίνητα. Ο ένας τρόπος βασίζεται καθαρά στην οπτική μας αντίληψη και χρησιμοποιείται όταν έχουμε φακούς zoom. Πηγαίνοντας τον φακό στο πιο μεγάλο του εστιακό μήκος (τέρμα zoom in), κοιτάζουμε τις λεπτομέρειες στο θέμα μας και περιστρέφουμε το δακτύλιο της εστίασης μέχρι οι λεπτομέρειες αυτές να φανούν καθαρά. Ο συγκεκριμένος τρόπος δεν είναι ο πιο ενδεδειγμένος αλλά σίγουρα είναι ο πιο εύκολος και γρήγορος. Ο πιο ενδεδειγμένος και ασφαλής τρόπος εστίασης είναι η χρήση της μεζούρας. Σε αυτή την περίπτωση ο βοηθός οπερατέρ μετράει με τη βοήθεια μιας μεζούρας την απόσταση του θέματος από τον φακό και ρυθμίζει τον δακτύλιο της εστίασης ώστε να εστιάσει στη συγκεκριμένη απόσταση. Το μειονέκτημα αυτής της μεθόδου είναι η δυσκολία και ο μεγάλος χρόνος προετοιμασίας του κάθε πλάνου, καθώς και η αντικειμενική δυσκολία να εστιάσουμε σε μεγάλες αποστάσεις από την κάμερα. Στις περισσότερες φωτογραφικές μηχανές και κάμερες video, υπάρχει η δυνατότητα αυτόματης εστίασης, κάτι που όμως συνήθως δημιουργεί περισσότερα προβλήματα όταν δουλεύουμε κινηματογραφικά. Για το λόγο αυτό, στο τεχνικό σεμινάριο θα αποφύγουμε να δουλέψουμε με αυτόματη εστίαση. Εννοείται ότι σε κάθε περίπτωση που το θέμα μας αλλάξει θέση κατά τη διάρκεια του πλάνου που γυρίζουμε, και μεταβληθεί η απόσταση που έχει από την κάμερα, θα χρειαστεί ενδεχομένως να διορθώσουμε την εστίαση που έχουμε ορίσει στον φακό. Η συγκεκριμένη τεχνική ονομάζεται focus pulling και είναι αρμοδιότητα του βοηθού οπερατέρ. Ένα φωτογραφικό μέγεθος που μας είναι πολύ χρήσιμο όσον αφορά τη σύνθεση του κάδρου μας, είναι το βάθος πεδίου (Depth of Field, DoF). Αν υποθέσουμε ότι στο παρακάτω σχήμα εστιάζουμε στο μεσαίο λουλούδι, ως βάθος πεδίου, ορίζουμε την απόσταση εμπρός και πίσω από το λουλούδι, μέσα στην οποία τα πάντα θα φαίνονται εστιασμένα και καθαρά. Βασικοί παράγοντες που επηρεάζουν το βάθος πεδίου είναι: Άνοιγμα διαφράγματος. Πιο ανοιχτά διαφράγματα οδηγούν σε πιο ρηχό βάθος πεδίου, ενώ πιο κλειστά διαφράγματα μεγαλώνουν το βάθος πεδίου. Εστιακό μήκος φακού. Όσο πιο ευρυγώνιος είναι ένας φακός τόσο πιο μεγάλο βάθος πεδίου έχει. Σε πιο τηλεφακούς, το βάθος πεδίου γίνεται μικρό. Το μέγεθος του αισθητήρα/φιλμ. Όσο πιο μεγάλο είναι το μέγεθος του αισθητήρα, τόσο πιο μικρό γίνεται το βάθος πεδίου. Η απόσταση που έχει το θέμα από τον φακό. Σε κοντινές αποστάσεις το βάθος πεδίου μικραίνει. Όσο πιο πολύ απομακρύνεται το θέμα από τον φακό, τόσο μεγαλώνει το βάθος πεδίου, κυρίως προς το παρασκήνιο του θέματος

13 Στο παρακάτω σχήμα αναπαρίσταται σχηματικά η αλλαγή του βάθους πεδίου όταν αλλάζουμε το διάφραγμα στο φακό. Στην πρώτη περίπτωση όπου το διάφραγμα είναι ανοιχτό, το βάθος πεδίου είναι μικρό και γύρω από το μεσαίο λουλούδι στο οποίο και έχουμε εστιάσει. Στην δεύτερη περίπτωση που κλείνουμε το διάφραγμα, το βάθος πεδίου μεγαλώνει και έτσι φαίνονται καθαρά και τα άλλα δύο λουλούδια, μπροστά και πίσω από αυτό στο οποίο έχουμε εστιάσει. Παρακάτω φαίνεται ένα ακόμα παράδειγμα διαφοροποίησης του βάθους πεδίου ανάλογα με το διάφραγμα. Ο έλεγχος του βάθους πεδίου είναι πολύ σημαντικός στον κινηματογράφο. Έτσι όταν έχουμε ένα πλάνο το οποίο λειτουργεί σαν πορτραίτο του πρωταγωνιστή, συνήθως επιδιώκουμε να έχουμε αυτόν καθαρό και οτιδήποτε μπροστά και πίσω από αυτόν να φαίνεται θολό. Με τον τρόπο αυτό επικεντρώνουμε την προσοχή του θεατή στον πρωταγωνιστή

14 Παρακάτω φαίνεται το παράδειγμα ενός τέτοιου πορτραίτου, στο οποίο το ζευγάρι των πρωταγωνιστών φαίνεται καθαρά ενώ το παρασκήνιο θολώνει. Και μια ακόμα πιο χαρακτηριστική χρήση του ρηχού βάθους πεδίου σε πλάνο πορτραίτου. Υπάρχουν όμως και περιπτώσεις που θέλουμε μεγάλο βάθος πεδίου. Συνήθως αυτό γίνεται για να περιγράψουμε μεγάλους χώρους, κτήρια, δρόμους ή τοπία. Σε αυτή την περίπτωση μιλάμε για deep focus, τεχνική που πρωτοχρησιμοποίησε ο Orson Welles στην ταινία Citizen Kane, από όπου και το παρακάτω παράδειγμα. Ένας άλλος λόγος για να έχουμε μεγάλο βάθος πεδίου είναι όταν έχουμε αλλαγή της απόστασης του θέματος από την κάμερα, είτε επειδή το θέμα κινείται, είτε επειδή κινείται η κάμερα ή και τα δύο. Αν έχουμε μεγάλο βάθος πεδίου, μπορεί να μην χρειαστεί να διορθώσουμε την αρχική μας εστίαση, κάνοντας έτσι το γύρισμα του πλάνου πιο εύκολο

15 Τέλος υπάρχει και η τεχνική του racking focus, δηλαδή της αλλαγής της εστίασης εν μέσω ενός πλάνου, εστιάζοντας πότε στο προσκήνιο και πότε στο παρασκήνιο, κατευθύνοντας έτσι την προσοχή του θεατή στα σημεία ενδιαφέροντος που εμείς θέλουμε μέσα στο κινηματογραφικό κάδρο μας. Παρακάτω φαίνονται δύο καρέ από το ίδιο πλάνο στο οποίο μπορούμε να διακρίνουμε τη διαφορά ανάμεσα στα δύο επίπεδα εστίασης

16 Θερμοκρασία Χρώματος Με την έλευση του χρώματος στον κινηματογράφο και την φωτογραφία, δημιουργήθηκε και ένα πρόβλημα που είχε να κάνει με τις φωτιστικές πηγές. Η απόχρωση του τεχνητού φωτισμού είναι διαφορετική από την απόχρωση του ηλιακού φωτός. Ακόμα και το ίδιο το φως του ήλιου έχει διαφορετική απόχρωση κατά το ξημέρωμα και το ηλιοβασίλεμα σε σχέση με το μεσημέρι. Αυτό επηρέαζε έντονα το αποτέλεσμα ως προς το πώς αποτυπώνονταν τα χρώματα που είχαν τα θέματά μας, πάνω στο έγχρωμο φιλμ. Τα παραπάνω οδήγησαν την βιομηχανία του φιλμ στο να δημιουργήσει δύο τύπους φιλμ (ένα για ηλιακό φως daylight- και ένα για εσωτερικό φωτισμό-tungsten), καθώς και μια τυποποίηση που ονομάζεται θερμοκρασία χρώματος. Ο Κέλβιν, γνωστός φυσικός που εδραίωσε την ομώνυμη θερμοκρασιακή κλίμακα, πειραματιζόμενος με ένα μελανό σώμα, παρατήρησε ότι όσο το θέρμαινε, αυτό άλλαζε χρώμα στο φως που εξέπεμπε. Έτσι σε θερμοκρασίες της τάξης των 3200 βαθμών Kelvin το φως που εξέπεμπε το μαύρο σώμα είχε μια πιο πορτοκαλί απόχρωση, ενώ σε θερμοκρασίες άνω των 5600 βαθμών Kelvin το φως γινόταν πιο μπλε. Χρησιμοποιώντας τα πειράματα του Kelvin με το μαύρο σώμα, η βιομηχανία του φιλμ καθιέρωσε την κλίμακα θερμοκρασίας χρώματος, ορίζοντας έτσι τις αποχρώσεις που έχει το φως, ανάλογα με το είδος της φωτιστικής πηγής. Προς τιμήν του Kelvin οι τιμές μετριόνται σε βαθμούς Kelvin. Στον παρακάτω πίνακα, φαίνονται οι τιμές Kelvin και οι φωτιστικές πηγές το φως των οποίων αντιστοιχεί στις τιμές αυτές, ενώ δεξιότερα φαίνονται οι αποχρώσεις που καταγράφονται σε φιλμ εσωτερικού φωτισμού και σε φιλμ daylight, για κάθε θερμοκρασία χρώματος

17 Οι θερμοκρασίες χρώματος στον παραπάνω πίνακα μετρήθηκαν με τη βοήθεια ειδικού οργάνου που μετράει τις αποχρώσεις του φωτός και ονομάζεται Κελβινόμετρο. Παρατηρούμε λοιπόν ότι όσον αφορά το φιλμ εσωτερικού φωτισμού (tungsten) Η απόχρωση που καταγράφει προσεγγίζει καλύτερα την πραγματικότητα όταν η θερμοκρασία χρώματος πλησιάσει τους 3200Κ. Αντίθετα ένα φιλμ daylight στους 3200Κ καταγράφει την εικόνα πιο κίτρινη. Αυτό απεικονίζεται ξεκάθαρα στις δύο παρακάτω φωτογραφίες. Το daylight φιλμ δείχνει να καταγράφει την εικόνα πιο σωστά όταν η θερμοκρασία χρώματος γίνει 5600Κ, θερμοκρασία στην οποία ένα φιλμ tungsten καταγράφει την εικόνα σε πιο μπλε απόχρωση όπως φαίνεται καθαρά στις παρακάτω φωτογραφίες. Έτσι έχοντας σαν δεδομένο το που γίνεται το γύρισμα και τι φως κυριαρχεί (ηλιακό ή τεχνητό) επιλέγουμε τι φιλμ χρειαζόμαστε. Σε περίπτωση όμως που έχουμε και ήλιο και τεχνητά φώτα (πχ σε γύρισμα εντός σπιτιού με ανοιχτά παράθυρα), τότε πρέπει να κάνουμε όλες τις φωτιστικές πηγές να έχουν την ίδια απόχρωση. Συνήθως τότε επιλέγουμε να προσθέσουμε μια μπλε ζελατίνα μπροστά από τα τεχνητά μας φώτα, αλλάζοντας την απόχρωση που έχει το φως τους, κάνοντας την παρόμοια με αυτή του ηλιακού φωτός, επιλέγοντας ταυτόχρονα να δουλέψουμε με φιλμ daylight. Στο super8 format, όπου το kodachrome φιλμ είναι tungsten, όταν θέλουμε να τραβήξουμε εξωτερικά ημερήσια πλάνα, προσθέτουμε μπροστά από το φιλμ στη μηχανή ένα φιλτράκι χρώματος σκούρο πορτοκαλί (συνήθως είναι ενσωματωμένο στις περισσότερες super8 κάμερες) το οποίο δίνει στο φως του ήλιου μια απόχρωση που προσεγγίζει αυτή του τεχνητού φωτισμού

18 Ένα οπτικό χρωματικό εφέ που μπορούμε εύκολα να κάνουμε είναι να χρησιμοποιήσουμε φιλμ tungsten σε έναν εξωτερικό χώρο, και να φωτίσουμε το θέμα μας με δυνατά τεχνητά φώτα. Σε αυτή την περίπτωση, ό,τι φωτίζουμε τεχνητά θα έχει αποτυπωθεί στα σωστά χρώματα, ενώ ό,τι φωτίζεται από το φως του ήλιου θα έχει μια μπλε απόχρωση όπως φαίνεται στην παρακάτω φωτογραφία. Στο video και την ψηφιακή φωτογραφία τα πράγματα διαφοροποιούνται λίγο ως προς τις επιλογές που έχουμε. Κι αυτό γιατί μπορούμε να καλιμπράρουμε τον σένσορά μας χρησιμοποιώντας σαν βάση το λευκό χρώμα. Η διαδικασία αυτή ονομάζεται ισοστάθμιση του λευκού ή αλλιώς white balance και γίνεται αν τοποθετήσουμε μια λευκή σελίδα μπροστά από την κάμερα και τη φωτίσουμε με το φως που έχουμε στο σκηνικό μας. Καδράρουμε με τρόπο τέτοιο ώστε να φαίνεται στο κάδρο μας μόνο το λευκό της σελίδας και πατάμε το κουμπί του white balance στην κάμερα. Κάνοντας white balance στην κάμερά μας, ορίζουμε στον σένσορα πιο είναι το λευκό χρώμα, και έτσι τον καλιμπράρουμε ώστε να δείχνει όλα τα χρώματα σωστά, ανεξάρτητα από την απόχρωση του φωτός που πέφτει πάνω τους. Αυτό βέβαια λειτουργεί σωστά, αν το φως που χρησιμοποιούμε είναι εντός ορισμένων πλαισίων και δεν είναι χρωματισμένο (κόκκινο, μπλε, πράσινο), οπότε και θα παίρναμε ένα μη ρεαλιστικό τελικό αποτέλεσμα, ενώ παράλληλα θα κάναμε ζημιά και στην κάμερα

Δημιουργική Φωτογράφηση

Δημιουργική Φωτογράφηση Φωτογραφική Ομάδα «Πολύμορφο» 2η Παρουσίαση: Δημιουργική Φωτογράφηση Πάτρα, Νοέμβρης 2010 Σύνοψη Παρουσίαση 1η: Βασικοί κανόνες αισθητικής στη φωτογραφία. Παρουσίαση 2η: Τεχνικές Δημιουργικής Φωτογράφησης.

Διαβάστε περισσότερα

Παρουσίαση Project σε 2 βασικές τεχνικές φωτογραφίας! Αγγελοπούλου Αφροδίτη Αρμάου Αλίκη Αναγνωστοπούλου Φωτεινή Γαλάνη Χρυσάνθη Γκοντζή Ελένη

Παρουσίαση Project σε 2 βασικές τεχνικές φωτογραφίας! Αγγελοπούλου Αφροδίτη Αρμάου Αλίκη Αναγνωστοπούλου Φωτεινή Γαλάνη Χρυσάνθη Γκοντζή Ελένη Παρουσίαση Project σε 2 βασικές τεχνικές φωτογραφίας! Αγγελοπούλου Αφροδίτη Αρμάου Αλίκη Αναγνωστοπούλου Φωτεινή Γαλάνη Χρυσάνθη Γκοντζή Ελένη Καθηγητης: κ.μαυροειδής Τμήμα: Α1 Το βάθος πεδίου (Depth of

Διαβάστε περισσότερα

ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Εν Αθήναις e-book 2012

ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Εν Αθήναις e-book 2012 ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Εν Αθήναις e-book 2012 Συγγραφέας: dimdom 2 ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Εν Αθήναις e-book 2012 ΦΑΚΟΙ Τό φῶς ἀπό τά κοντινά ἀντικείμενα συγκλίνει πίσω ἀπό τό φακό, στό ἐπίπεδό

Διαβάστε περισσότερα

ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ 2013-14 «ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ : ΑΠΟ ΤΗΝ ΤΕΧΝΙΚΗ ΣΤΗΝ ΤΕΧΝΗ»

ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ 2013-14 «ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ : ΑΠΟ ΤΗΝ ΤΕΧΝΙΚΗ ΣΤΗΝ ΤΕΧΝΗ» ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ 2013-14 «ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ : ΑΠΟ ΤΗΝ ΤΕΧΝΙΚΗ ΣΤΗΝ ΤΕΧΝΗ» Το ανθρώπινο μυαλό ξεχωρίζει και κρατάει τα σημαντικότερα, ο φακός- φιλμ γράφει τα πάντα Μια φωτογραφία καταγράφει περισσότερα απ αυτά

Διαβάστε περισσότερα

Compact Digital Cameras

Compact Digital Cameras Compact Digital Cameras How-to and tips Φωτογραφική οµάδα «Πολύµορφο» Πάτρα, Ιανουάριος 2012 ηµήτρης Σ. Compact ψηφιακή µηχανή Βασικά πλεονεκτήµατα: 1. Μικρότερο κόστος από τις D-SLR 2. Μικρότερο µέγεθος

Διαβάστε περισσότερα

ΝΥΧΤΕΡΙΝΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ

ΝΥΧΤΕΡΙΝΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ ΝΥΧΤΕΡΙΝΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ http://www.samsung.com/gr/article/revealing-the-secrets-of-taking-night-time-photos Παρουσίαση: Θάνος Παπαδημητρίου Η νυχτερινή φωτογραφία είναι πραγματικά γοητευτική. Τα υπέροχα

Διαβάστε περισσότερα

I AM YOUR 1 NIKKOR FINDER

I AM YOUR 1 NIKKOR FINDER I AM YOUR FINDER I AM VISUAL PERFECTION Οι φωτογραφικές μηχανές συστήματος Nikon 1 σάς χαρίζουν έναν υπέροχο τρόπο να αποτυπώνετε την ταχύτητα της ζωής. Με απόδοση εκπληκτικής ταχύτητας, εντυπωσιακή ποιότητα

Διαβάστε περισσότερα

Κάμερες CCTV Ευαισθησία Ανάλυση Αντιστάθμιση οπίσθιου φωτισμού (BLC, Back Light Control) Ισορρόπηση χρώματος Συντελεστής Gamma

Κάμερες CCTV Ευαισθησία Ανάλυση Αντιστάθμιση οπίσθιου φωτισμού (BLC, Back Light Control) Ισορρόπηση χρώματος Συντελεστής Gamma Κάμερες CCTV Ευαισθησία Η ευαισθησία μιας κάμερας CCD, είναι η μέτρηση της απόδοσής της σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού. Οι περισσότεροι κατασκευαστές δηλώνουν τη στάθμη ευαισθησίας των καμερών τους, ως μια

Διαβάστε περισσότερα

Επιλέγοντας τον σωστό φακό

Επιλέγοντας τον σωστό φακό Επιλέγοντας τον σωστό φακό Αφού έχομε επιλέξει την κάμερα κλειστόυ κυκλώματος, το επόμενο βήμα είναι να επιλέξουμε το σωστό φακό και τα σωστά υλικά για το σύστημα σας. Αυτός ο σύντομος οδηγός στοχεύει

Διαβάστε περισσότερα

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ I Β Ενιαίου Λυκείου. (μάθημα ενδιαφέροντος)

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ I Β Ενιαίου Λυκείου. (μάθημα ενδιαφέροντος) ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ I Β Ενιαίου Λυκείου (μάθημα ενδιαφέροντος) 1 ΓΕΝΙΚΟΙ ΣΚΟΠΟΙ ΚΑΙ ΣΤΟΧΟΙ Με τη διδασκαλία του μαθήματος επιδιώκεται η μύηση των μαθητών στον κόσμο της φωτογραφίας ώστε να: 1. Αντιλαμβάνονται οι

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΣΦΟΡΑ ΦΑΚΟΥ ΔΕΙΤΕ ΣΤΟ ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ ΟΛΑ ΟΣΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΤΕ ΑΠΟ ΤΗΝ CANON. ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΚΑΤΙ ΑΠΡΟΣΜΕΝΟ. 0189W880

ΠΡΟΣΦΟΡΑ ΦΑΚΟΥ ΔΕΙΤΕ ΣΤΟ ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ ΟΛΑ ΟΣΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΤΕ ΑΠΟ ΤΗΝ CANON. ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΚΑΤΙ ΑΠΡΟΣΜΕΝΟ. 0189W880 ΠΡΟΣΦΟΡΑ ΦΑΚΟΥ ΔΕΙΤΕ ΣΤΟ ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ ΟΛΑ ΟΣΑ ΠΕΡΙΜΕΝΕΤΕ ΑΠΟ ΤΗΝ CANON. ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΚΑΤΙ ΑΠΡΟΣΜΕΝΟ. 0189W880 ΚΕΡΔΙΣΤΕ ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ ΕΩΣ ΚΑΙ 300 ΓΙΑ ΕΠΙΛΕΓΜΕΝΟΥΣ ΦΑΚΟΥΣ Αγοράστε την Canon EOS 7D Mark II και οποιονδήποτε

Διαβάστε περισσότερα

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΩ ΤΑ ΑΣΤΕΡΙΑ

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΩ ΤΑ ΑΣΤΕΡΙΑ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΖΩ ΤΑ ΑΣΤΕΡΙΑ Γαλαξίας(Milky way)& Star trail ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΕΙ: ΠΑΝΤΕΛΗΣ ΝΙΚΟΛΑΙΔΗΣ Α ΜΕΡΟΣ Τι είναι ο Γαλαξίας. Πως εντοπίζουμε τον Γαλαξία. Ποιες μέρες και ώρες μπορούμε να φωτογραφίσουμε. Τι πρέπει

Διαβάστε περισσότερα

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ 3 ΟΡΓΑΝΑ ΚΑΙ ΥΛΙΚΑ ΑΕΡΟΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗΣ. 1. Εξέδρες για αεροφωτογράφηση

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ 3 ΟΡΓΑΝΑ ΚΑΙ ΥΛΙΚΑ ΑΕΡΟΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗΣ. 1. Εξέδρες για αεροφωτογράφηση ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ 3 ΟΡΓΑΝΑ ΚΑΙ ΥΛΙΚΑ ΑΕΡΟΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗΣ 1. Εξέδρες για αεροφωτογράφηση Από τη στιγμή που άνθρωπος ανακάλυψε τη σπουδαιότητα της αεροφωτογραφίας, άρχισε να αναζητά τρόπους και μέσα που θα του επέτρεπαν

Διαβάστε περισσότερα

ΠΟΥ ΔΙΑΔΙΔΕΤΑΙ ΤΟ ΦΩΣ

ΠΟΥ ΔΙΑΔΙΔΕΤΑΙ ΤΟ ΦΩΣ 1 ΦΩΣ Στο μικρόκοσμο θεωρούμε ότι το φως έχει δυο μορφές. Άλλοτε το αντιμετωπίζουμε με τη μορφή σωματιδίων που ονομάζουμε φωτόνια. Τα φωτόνια δεν έχουν μάζα αλλά μόνον ενέργεια. Άλλοτε πάλι αντιμετωπίζουμε

Διαβάστε περισσότερα

Ναι. +/- 2 επίπεδα. Σύστημα εστίασης Αυτόματη εστίαση TTL iesp με ανίχνευση της αντίθεσης Ανίχνευση Προσώπων AF, iesp, Σημειακή, AF Tracking

Ναι. +/- 2 επίπεδα. Σύστημα εστίασης Αυτόματη εστίαση TTL iesp με ανίχνευση της αντίθεσης Ανίχνευση Προσώπων AF, iesp, Σημειακή, AF Tracking µ TOUGH-3000 - Χαρακτηριστικά Αισθητήρας εικόνας Ενεργά pixels Διάταξη φίλτρου Πλήρης ανάλυση Τύπος 12 Megapixels Φίλτρο βασικών χρωμάτων (RGB) 12,7 Megapixels 1/2,33 '' Αισθητήρας CCD Φακός Οπτικό zoom

Διαβάστε περισσότερα

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΟΠΤΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΟΠΤΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΟΠΤΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ Άσκηση 4. Διαφράγματα. Θεωρία Στο σχεδιασμό οπτικών οργάνων πρέπει να λάβει κανείς υπόψη και άλλες παραμέτρους πέρα από το πού και πώς σχηματίζεται το είδωλο ενός

Διαβάστε περισσότερα

ΜΕΡΟΣ Γ. Η ΒΙΝΤΕΟΚΑΜΕΡΑ ΚΑΙ Η ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΚΑΤΑΓΡΑΦΗ ( τέχνη και τεχνική)

ΜΕΡΟΣ Γ. Η ΒΙΝΤΕΟΚΑΜΕΡΑ ΚΑΙ Η ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΚΑΤΑΓΡΑΦΗ ( τέχνη και τεχνική) ΜΕΡΟΣ Γ Η ΒΙΝΤΕΟΚΑΜΕΡΑ ΚΑΙ Η ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΗ ΚΑΤΑΓΡΑΦΗ ( τέχνη και τεχνική) 1 ΟΙ 12+1 ΕΠΙΛΟΓΕΣ Ο εικονολήπτης ετοιμάζεται να χρησιμοποιήσει τη βιντεοκάμερα για να κάνει μια οπτικοακουστική καταγραφή. Βάζει

Διαβάστε περισσότερα

Μιχάλης Μακρή EFIAP. www.michalismakri.com

Μιχάλης Μακρή EFIAP. www.michalismakri.com Μιχάλης Μακρή EFIAP www.michalismakri.com Γιατί κάποιες φωτογραφίες είναι πιο ελκυστικές από τις άλλες; Γιατί κάποιες φωτογραφίες παραμένουν κρεμασμένες σε γκαλερί για μήνες ή και για χρόνια για να τις

Διαβάστε περισσότερα

Οπτικοακουστικά Μέσα και Αρχιτεκτονική υπεύθυνος διδάσκων: Νίκος Τσινίκας Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών

Οπτικοακουστικά Μέσα και Αρχιτεκτονική υπεύθυνος διδάσκων: Νίκος Τσινίκας Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΝΟΙΧΤΑ ΑΚΑΔΗΜΑΙΚΑ ΜΑΘΗΜΑΤΑ υπεύθυνος διδάσκων: Νίκος Τσινίκας Μάθημα 2 ο Η Γραμματική του Σινεμά Άδειες Χρήσης Το παρόν εκπαιδευτικό υλικό υπόκειται σε άδειες χρήσης

Διαβάστε περισσότερα

ΤΟ ΦΩΣ. Ο φωτισμός μπορεί να υπογραμμίσει σημαντικές λεπτομέρειες ή να τις κρύψει

ΤΟ ΦΩΣ. Ο φωτισμός μπορεί να υπογραμμίσει σημαντικές λεπτομέρειες ή να τις κρύψει ΤΟ ΦΩΣ Ο φωτισμός μπορεί να υπογραμμίσει σημαντικές λεπτομέρειες ή να τις κρύψει Μπορεί να κολακέψει ένα αντικείμενο, τονίζοντας κάποια θετικά χαρακτηριστικά ή να υποβαθμίσει τα λιγότερο ελκυστικά Η τηλεόραση

Διαβάστε περισσότερα

Γνωστική Ψυχολογία Ι (ΨΧ32)

Γνωστική Ψυχολογία Ι (ΨΧ32) Γνωστική Ψυχολογία Ι (ΨΧ32) Διάλεξη 6 Μηχανισμοί επεξεργασίας οπτικού σήματος Οι άλλες αισθήσεις Πέτρος Ρούσσος Η αντιληπτική πλάνη του πλέγματος Hermann 1 Πλάγια αναστολή Η πλάγια αναστολή (lateral inhibition)

Διαβάστε περισσότερα

Τι είναι η φωτογραφία

Τι είναι η φωτογραφία ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ Φωτογραφική μηχανή ονομάζεται η συσκευή που χρησιμοποιείται για τη λήψη φωτογραφιών. Διακρίνονται σε δύο βασικές κατηγορίες: τις συμπαγείς (compact) και στις μονοοπτικές ρεφλέξ (SLR).

Διαβάστε περισσότερα

MIC400 Κάμερα PTZ εμβύθισης σε νερό

MIC400 Κάμερα PTZ εμβύθισης σε νερό Κλειστά κυκλώματα τηλεοράσεως MIC400 Κάμερα TZ εμβύθισης MIC400 Κάμερα TZ εμβύθισης Δυνατότητα πλήρους εμβύθισης σε βάθος 25 μέτρων Τεχνολογία κινητήρα χωρίς ψήκτρες Ποικιλία επιλογών στερέωσης και προβολής

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟ ΙΑΓΡΑΦΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΓΙΑ ΤΑ ΝΕΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΙΑΒΑΤΗΡΙΑ

ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟ ΙΑΓΡΑΦΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΓΙΑ ΤΑ ΝΕΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΙΑΒΑΤΗΡΙΑ ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟ ΙΑΓΡΑΦΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΓΙΑ ΤΑ ΝΕΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΙΑΒΑΤΗΡΙΑ Μαζί με την αίτηση έκδοσης διαβατηρίου πρέπει να υποβάλλεται μία (1) πρόσφατη φωτογραφία. Οι φωτογραφίες των αιτουμένων διαβατήριο πρέπει

Διαβάστε περισσότερα

Ολογραφία. Ιστορία, χρήση και µέλλον της ολογραφίας

Ολογραφία. Ιστορία, χρήση και µέλλον της ολογραφίας Ολογραφία Ιστορία, χρήση και µέλλον της ολογραφίας Σπουδαστική Οµάδα: Κότσιαρη Αγγελική Μαϊµάρης Ανδρέας Μπουγουλιά Ειρήνη Παπαβασιλείου Ζέτα Σφύρα Κατερίνα Φωτογραφία-Ολογραφία : δύο απόψεις του ίδιου

Διαβάστε περισσότερα

Ανάκλαση Είδωλα σε κοίλα και κυρτά σφαιρικά κάτοπτρα. Αντώνης Πουλιάσης Φυσικός M.Sc. 12 ο ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙΟΥ

Ανάκλαση Είδωλα σε κοίλα και κυρτά σφαιρικά κάτοπτρα. Αντώνης Πουλιάσης Φυσικός M.Sc. 12 ο ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙΟΥ Ανάκλαση Είδωλα σε κοίλα και κυρτά σφαιρικά κάτοπτρα Αντώνης Πουλιάσης Φυσικός M.Sc. 12 ο ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙΟΥ Πουλιάσης Αντώνης Φυσικός M.Sc. 2 Ανάκλαση Είδωλα σε κοίλα και κυρτά σφαιρικά κάτοπτρα Γεωμετρική

Διαβάστε περισσότερα

Φυσική των οφθαλμών και της όρασης. Κική Θεοδώρου

Φυσική των οφθαλμών και της όρασης. Κική Θεοδώρου Φυσική των οφθαλμών και της όρασης Κική Θεοδώρου Περιεχόμενα Στοιχεία Γεωμετρικής Οπτικής Ανατομία του Οφθαλμού Αμφιβληστροειδής Ο ανιχνευτής φωτός του οφθαλμού Το κατώφλι της όρασης Φαινόμενα περίθλασης

Διαβάστε περισσότερα

Κινηματογράφος και Φωτογραφίες:

Κινηματογράφος και Φωτογραφίες: Κινηματογράφος και Φωτογραφίες: ακόμα και με μια απλή ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ μπορείς: να φτιάξεις μια προσεκτική «οπτική καταγραφή», δηλαδή μια σειρά από φωτογραφίες πουν περιγράφουν ένα γεγονός (όπως είναι

Διαβάστε περισσότερα

Τηλεπισκόπηση - Φωτοερμηνεία

Τηλεπισκόπηση - Φωτοερμηνεία ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΙΑΣ Τηλεπισκόπηση - Φωτοερμηνεία Ενότητα 2: Εισαγωγή στην Αεροφωτογραφία. Κωνσταντίνος Περάκης Ιωάννης Φαρασλής Τμήμα Μηχανικών Χωροταξίας, Πολεοδομίας και Περιφερειακής Ανάπτυξης Άδειες

Διαβάστε περισσότερα

Στα 1849 ο Sir David Brewster περιγράφει τη μακροσκοπική μηχανή λήψης και παράγονται οι πρώτες στερεοσκοπικές φωτογραφίες (εικ. 5,6).

Στα 1849 ο Sir David Brewster περιγράφει τη μακροσκοπική μηχανή λήψης και παράγονται οι πρώτες στερεοσκοπικές φωτογραφίες (εικ. 5,6). ΣΤΕΡΕΟΣΚΟΠΙΑ Η στερεοσκοπία είναι μια τεχνική που δημιουργεί την ψευδαίσθηση του βάθους σε μια εικόνα. Στηρίζεται στο ότι η τρισδιάστατη φυσική όραση πραγματοποιείται διότι κάθε μάτι βλέπει το ίδιο αντικείμενο

Διαβάστε περισσότερα

Δυσδιάστατη κινηματική ανάλυση. Τσιόκανος Αθανάσιος, Επ. Καθηγητής Βιοκινητικής

Δυσδιάστατη κινηματική ανάλυση. Τσιόκανος Αθανάσιος, Επ. Καθηγητής Βιοκινητικής Δυσδιάστατη κινηματική ανάλυση Τσιόκανος Αθανάσιος, Επ. Καθηγητής Βιοκινητικής Θέματα προς ανάλυση Αντικείμενο της κινηματικής ανάλυσης Καταγραφή της κίνησης Ψηφιοποίηση Υπολογισμός δεδομένων Η δυνατότητα

Διαβάστε περισσότερα

TFT TV. Τι είναι οι TFT και πως λειτουργούν;

TFT TV. Τι είναι οι TFT και πως λειτουργούν; TFT TV Τι είναι οι TFT και πως λειτουργούν; Η ετυμολογία του όρου TFT (Thin Film Transistor ή τρανζίστορ λεπτού φιλμ) μας παραπέμπει στο δομικό στοιχείο ελέγχου της οθόνης, που είναι το τρανζίστορ. Οι

Διαβάστε περισσότερα

ΟΔΗΓΙΕΣ ΓΙΑ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΚΑΙ ΧΡΗΣΗ ΤΟΥ GOOGLE EARTH [ΠΛΟΗΓΗΣΗ ΚΑΙ ΕΚΤΥΠΩΣΗ ΑΕΡΟΦΩΤΟΓΡΑΦΙΩΝ]

ΟΔΗΓΙΕΣ ΓΙΑ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΚΑΙ ΧΡΗΣΗ ΤΟΥ GOOGLE EARTH [ΠΛΟΗΓΗΣΗ ΚΑΙ ΕΚΤΥΠΩΣΗ ΑΕΡΟΦΩΤΟΓΡΑΦΙΩΝ] ΟΔΗΓΙΕΣ ΓΙΑ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΚΑΙ ΧΡΗΣΗ ΤΟΥ GOOGLE EARTH [ΠΛΟΗΓΗΣΗ ΚΑΙ ΕΚΤΥΠΩΣΗ ΑΕΡΟΦΩΤΟΓΡΑΦΙΩΝ] Τι είναι το Google Earth Το Google Earth είναι λογισμικό-εργαλείο γραφικής απεικόνισης, χαρτογράφησης και εξερεύνησης

Διαβάστε περισσότερα

Ορολογία και χαρακτηριστικά στις κάμερες επιτήρησης

Ορολογία και χαρακτηριστικά στις κάμερες επιτήρησης Ορολογία και χαρακτηριστικά στις κάμερες επιτήρησης Τα τεχνικά εγχειρίδια περιέχουν ένα πλήθος συντομογραφιών που είναι απαραίτητο να μπορούμε να ερμηνεύουμε, έτσι ώστε να επιλέγουμε την κατάλληλη λειτουργία

Διαβάστε περισσότερα

NEX-3/5/5C/C3 NEX-VG10/VG10E Οι νέες λειτουργίες που παρέχονται με αυτήν την ενημέρωση

NEX-3/5/5C/C3 NEX-VG10/VG10E Οι νέες λειτουργίες που παρέχονται με αυτήν την ενημέρωση NEX-3/5/5C/C3 NEX-VG10/VG10E Οι νέες λειτουργίες που παρέχονται με αυτήν την ενημέρωση υλικολογισμικού και οι αντίστοιχες εφαρμογές τους περιγράφονται παρακάτω. Ανατρέξτε στο Εγχειρίδιο οδηγιών της φωτογραφικής

Διαβάστε περισσότερα

ΟΙ ΤΙΜΕΣ ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ! Βρες τώρα την Action Camera που σου ταιριάζει!

ΟΙ ΤΙΜΕΣ ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ! Βρες τώρα την Action Camera που σου ταιριάζει! ΟΙ ΤΙΜΕΣ ΜΑΣ Βρες τώρα την που σου ταιριάζει! Η μεγαλύτερη ποικιλία σε φωτογραφικές μηχανές είναι εδώ! DSLR High Zoom Compact Πάρε βιντεοκάμερα και κράτα για πάντα ζωντανές τις καλύτερες «στιγμές» σου!

Διαβάστε περισσότερα

Φύλλο Εργασίας. Σύνθεση χρωμάτων

Φύλλο Εργασίας. Σύνθεση χρωμάτων Φύλλο Εργασίας Σύνθεση χρωμάτων Η ώρα της πρόβλεψης Τι χρώμα έχουν τα πορτοκάλια; Μπορούμε να τα δούμε κίτρινα; (χωρίς να τα βάψουμε!). Αν ΝΑΙ, πώς; Μπορούμε να τα δούμε μπλε; Αν ΝΑΙ, πώς; Η ώρα της πειραματικής

Διαβάστε περισσότερα

ΕΙΔΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ. Κόντου Έλενα. Μητρόπουλος Δημήτρης. Παπαθανασίου Ανθή. Παπακίτσος Αλέξανδρος. Πατρίκιος Σπύρος. Y.K: Κα.Περάκη

ΕΙΔΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ. Κόντου Έλενα. Μητρόπουλος Δημήτρης. Παπαθανασίου Ανθή. Παπακίτσος Αλέξανδρος. Πατρίκιος Σπύρος. Y.K: Κα.Περάκη ΕΙΔΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Κόντου Έλενα Μητρόπουλος Δημήτρης Παπαθανασίου Ανθή Παπακίτσος Αλέξανδρος Πατρίκιος Σπύρος Y.K: Κα.Περάκη 1 Περιεχόμενα Διαφημιστική φωτογραφία Φωτοειδησεογραφία (φωτορεπορτάζ) Αρχιτεκτονική

Διαβάστε περισσότερα

Α.Τ.Ε.Ι. Ηρακλείου Ψηφιακή Επεξεργασία Εικόνας ιδάσκων: Βασίλειος Γαργανουράκης. Ανθρώπινη Όραση - Χρωµατικά Μοντέλα

Α.Τ.Ε.Ι. Ηρακλείου Ψηφιακή Επεξεργασία Εικόνας ιδάσκων: Βασίλειος Γαργανουράκης. Ανθρώπινη Όραση - Χρωµατικά Μοντέλα Ανθρώπινη Όραση - Χρωµατικά Μοντέλα 1 Τι απαιτείται για την όραση Φωτισµός: κάποια πηγή φωτός Αντικείµενα: που θα ανακλούν (ή διαθλούν) το φως Μάτι: σύλληψη του φωτός σαν εικόνα Τρόποι µετάδοσης φωτός

Διαβάστε περισσότερα

Πώς να φωτογραφίζετε ανθρώπους

Πώς να φωτογραφίζετε ανθρώπους Φωτογραφική Οµάδα «Πολύµορφο» Πώς να φωτογραφίζετε ανθρώπους Πάτρα, εκέµβρης 2011 Πάντα πίστευα στο γεγονός ότι ο άνθρωπος είναι ένα πολύπλοκο και κυρίως αντιφατικό πλάσµα. Όχι µόνο είναι δύσκολο να έχουµε

Διαβάστε περισσότερα

ΛΕΣΧΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ και ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΚΑΡΔΙΤΣΑΣ (Λ Ε Φ Κ Κ)

ΛΕΣΧΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ και ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΚΑΡΔΙΤΣΑΣ (Λ Ε Φ Κ Κ) ΛΕΣΧΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ και ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ ΚΑΡΔΙΤΣΑΣ (Λ Ε Φ Κ Κ) www.lefkk.gr μαθήματα φωτογραφίας Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Τα μάτια μας αποτελούν το κυριότερο αισθητήριο όργανο. Αντιλαμβανόμαστε το περιβάλλον

Διαβάστε περισσότερα

Κεφάλαιο 33 ΦακοίκαιΟπτικάΣτοιχεία. Copyright 2009 Pearson Education, Inc.

Κεφάλαιο 33 ΦακοίκαιΟπτικάΣτοιχεία. Copyright 2009 Pearson Education, Inc. Κεφάλαιο 33 ΦακοίκαιΟπτικάΣτοιχεία ΠεριεχόµεναΚεφαλαίου 33 Λεπτοί Φακοί- ιάδοση Ακτίνας Εξίσωση Λεπτού Φακού-Μεγέθυνση Συνδυασµός Φακών ΟιεξίσωσητουΟπτικού Φωτογραφικές Μηχανές : Ψηφιακές και Φιλµ ΤοΑνθρώπινοΜάτι;

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΤΙΣΤΑΘΜΙΣΗ (ανακεφαλαίωση με επιπλέον πληροφορίες)

ΑΝΤΙΣΤΑΘΜΙΣΗ (ανακεφαλαίωση με επιπλέον πληροφορίες) Παναγιώτης Φαντάκης 1 ΑΝΤΙΣΤΑΘΜΙΣΗ (ανακεφαλαίωση με επιπλέον πληροφορίες) Όπως είδαμε και στο περί απωλειών κεφάλαιο, η ισχύς των σωμάτων που τοποθετούνται σε ένα χώρο υπολογίζεται ώστε να μπορούν να

Διαβάστε περισσότερα

ΣΤΕΡΕΟΣΚΟΠΙΚΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ

ΣΤΕΡΕΟΣΚΟΠΙΚΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ ΣΤΕΡΕΟΣΚΟΠΙΚΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ Η προοπτική εικόνα, είναι, όπως είναι γνωστό, η προβολή ενός χωρικού αντικειμένου, σε ένα επίπεδο, με κέντρο προβολής, το μάτι του παρατηρητή. Η εικόνα αυτή, θεωρούμε ότι αντιστοιχεί

Διαβάστε περισσότερα

ΕΙΔΗ & ΕΠΙΛΟΓΗ ΦΑΚΩΝ Ο ΦΑΚΟΣ ΕΙΝΑΙ ΣΗΜΑΝΤΙΚΟΤΕΡΟΣ ΑΠΟ ΤΗ ΜΗΧΑΝΗ ... 58... Επιμέλεια, παρουσίαση: Σταυρίδης Ιορδάνης - editor@dpmag.

ΕΙΔΗ & ΕΠΙΛΟΓΗ ΦΑΚΩΝ Ο ΦΑΚΟΣ ΕΙΝΑΙ ΣΗΜΑΝΤΙΚΟΤΕΡΟΣ ΑΠΟ ΤΗ ΜΗΧΑΝΗ ... 58... Επιμέλεια, παρουσίαση: Σταυρίδης Ιορδάνης - editor@dpmag. ... 58... ΕΙΔΗ & ΕΠΙΛΟΓΗ ΦΑΚΩΝ Ο ΦΑΚΟΣ ΕΙΝΑΙ ΣΗΜΑΝΤΙΚΟΤΕΡΟΣ ΑΠΟ ΤΗ ΜΗΧΑΝΗ Επιμέλεια, παρουσίαση: Σταυρίδης Ιορδάνης - editor@dpmag.gr Tα πάντα για την Ψηφιακή Φωτογραφία Canon www.digitalphotos.gr Η επιλογή

Διαβάστε περισσότερα

ένα φωτοευαισθητοποιημένο χαρτί από άλατα αργύρου. Ωστόσο, ο

ένα φωτοευαισθητοποιημένο χαρτί από άλατα αργύρου. Ωστόσο, ο Είναι γνωστό πως η φωτογραφία αποτελεί πλέον ένα σημαντικό κομμάτι της σύγχρονης εποχής καθώς κυριαρχεί τόσο στο διαδίκτυο και τα περιοδικά, όσο και στην καθημερινή ζωή των ανθρώπων που απαθανατίζουν διάφορες

Διαβάστε περισσότερα

Μάθημα 4.10: Οπτικά Αποθηκευτικά Μέσα

Μάθημα 4.10: Οπτικά Αποθηκευτικά Μέσα Κεφάλαιο 4 ο Ο Προσωπικός Υπολογιστής Μάθημα 4.10: Οπτικά Αποθηκευτικά Μέσα Όταν ολοκληρώσεις το κεφάλαιο θα μπορείς: Να εξηγείς τις αρχές λειτουργίας των οπτικών αποθηκευτικών μέσων. Να περιγράφεις τον

Διαβάστε περισσότερα

ΕΠΙΛΟΓΗ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΑΚΙΝΗΤΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΑΠΛΗ ΜΕΘΟΔΟΣ ΜΕ ΧΡΩΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΚΑΙ ΤΡΟΠΟΣ ΕΞΑΤΟΜΙΚΕΥΣΗΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΒΑΣΙΖΟΜΕΝΟΙ ΣΤΟ ΧΡΩΜΑΤΟΛΟΓΙΟ

ΕΠΙΛΟΓΗ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΑΚΙΝΗΤΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΑΠΛΗ ΜΕΘΟΔΟΣ ΜΕ ΧΡΩΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΚΑΙ ΤΡΟΠΟΣ ΕΞΑΤΟΜΙΚΕΥΣΗΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΒΑΣΙΖΟΜΕΝΟΙ ΣΤΟ ΧΡΩΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΕΠΙΛΟΓΗ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΑΚΙΝΗΤΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΑΠΛΗ ΜΕΘΟΔΟΣ ΜΕ ΧΡΩΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΚΑΙ ΤΡΟΠΟΣ ΕΞΑΤΟΜΙΚΕΥΣΗΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΒΑΣΙΖΟΜΕΝΟΙ ΣΤΟ ΧΡΩΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΕΝΟΤΗΤΕΣ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗΣ ΓΕΝΙΚΑ ΛΗΨΗΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ (ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ- ΣΥΝΘΗΚΕΣ) ΑΠΛΟΣ ΤΡΟΠΟΣ

Διαβάστε περισσότερα

Ευαιθησιομετρία Sensitometry ΑΚΤΙΝΟΛΟΓΙΑ Ι-6

Ευαιθησιομετρία Sensitometry ΑΚΤΙΝΟΛΟΓΙΑ Ι-6 Ευαιθησιομετρία Sensitometry ΑΚΤΙΝΟΛΟΓΙΑ Ι-6 Ακτινοβολία Χ και φιλμ Οι ακτίνες- X προκαλούν στο ακτινολογικό φιλμ κατανομή διαφορετικών ΟΠ επειδή Η ομοιόμορφη δέσμη που πέφτει πάνω στο ΑΘ εξασθενεί σε

Διαβάστε περισσότερα

Βίντεο και κινούµενα σχέδια

Βίντεο και κινούµενα σχέδια Βίντεο και κινούµενα σχέδια Περιγραφή του βίντεο Ανάλυση του βίντεο Κωδικοποίηση των χρωµάτων Μετάδοση τηλεοπτικού σήµατος Συµβατικά τηλεοπτικά συστήµατα Τεχνολογία Πολυµέσων 06-1 Περιγραφή του βίντεο

Διαβάστε περισσότερα

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΘΕΜΑ: Επεξεργασία φωτογραφίας Αρχές λειτουργίας φωτογραφικών μηχανών

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΘΕΜΑ: Επεξεργασία φωτογραφίας Αρχές λειτουργίας φωτογραφικών μηχανών ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΘΕΜΑ: Επεξεργασία φωτογραφίας Αρχές λειτουργίας φωτογραφικών μηχανών 1ο ΓΕΛ ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ-ΚΟΡΔΕΛΙΟΥ ΤΜΗΜΑ: PR-4 ΜΑΘΗΤΕΣ: ΣΟΦΙΑΝΙΔΗΣ ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΤΣΑΟΥΣΙΔΗΣ ΤΙΜΟΛΕΩΝ ΤΖΑΦΕΡΗΣ ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΤΣΟΜΠΑΝΗ ΘΩΜΑΗ

Διαβάστε περισσότερα

Μιχάλης Μακρή EFIAP. Copyright: 2013 Michalis Makri

Μιχάλης Μακρή EFIAP. Copyright: 2013 Michalis Makri Μιχάλης Μακρή EFIAP Copyright: 2013 Michalis Makri Copyright: 2013 Michalis Makri Less is more Less but better Copyright: 2013 Michalis Makri Ο μινιμαλισμός ορίζεται ως η εξάλειψη όλων των στοιχείων που

Διαβάστε περισσότερα

Pinhole Camera. Φωτογραφική μηχανή με φιλμ Δεν έχει φακό Στην θέση του φακού υπάρχει μόνο μια μικρή οπή

Pinhole Camera. Φωτογραφική μηχανή με φιλμ Δεν έχει φακό Στην θέση του φακού υπάρχει μόνο μια μικρή οπή Pinhole Camera Φωτογραφική μηχανή με φιλμ Δεν έχει φακό Στην θέση του φακού υπάρχει μόνο μια μικρή οπή Πως δουλεύει μια φωτογραφική μηχανή; Πως δουλεύει μια φωτογραφική μηχανή; Πως δουλεύει μια φωτογραφική

Διαβάστε περισσότερα

Μεγάλη συλλογή φακών για άριστο οπτικό αποτέλεσμα Κατάλογος αξεσουάρ E-System

Μεγάλη συλλογή φακών για άριστο οπτικό αποτέλεσμα Κατάλογος αξεσουάρ E-System Μεγάλη συλλογή φακών για άριστο οπτικό αποτέλεσμα Κατάλογος αξεσουάρ E-System Περιεχόμενα Εισαγωγή... 4 Zoom πλήρους φάσματος... 8 Ευρυγώνιοι φακοί zoom... 10 Βασικοί φακοί zoom... 12 Τηλεφακοί zoom...

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΟΤΗΤΑ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ

ΕΝΟΤΗΤΑ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΕΝΟΤΗΤΑ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Η διάρθρωση των µαθηµάτων της δ/νσης φωτογραφίας, αποτελείται από οκτώ θεµατικές ενότητες: οι δύο, αφορούν ζητήµατα της στατικής/καλλιτεχνικής-φωτογραφίας (still-photography)

Διαβάστε περισσότερα

E-410. Τεχνικά Χαρακτηριστικά. Τύπος. Αισθητήρας εικόνας. Επεξεργαστής. Φίλτρο

E-410. Τεχνικά Χαρακτηριστικά. Τύπος. Αισθητήρας εικόνας. Επεξεργαστής. Φίλτρο E-410 Εξαιρετικά μικρή σε μέγεθος και βάρος Άριστο σύστημα προστασίας από τη σκόνη Οθόνη HyperCrystal LCD 6.4cm / 2.5'' Εξαιρετική ευκολία χρήσης Ζωντανή Απεικόνιση Live View Αισθητήρας 10 megapixel Live

Διαβάστε περισσότερα

Φύλλο Εργασίας. Σκιά και παρασκιά

Φύλλο Εργασίας. Σκιά και παρασκιά Φύλλο Εργασίας Σκιά και παρασκιά Η ώρα της πρόβλεψης Στη μοναδική και ιστορική αυτή φωτογραφία, που πάρθηκε από τον δορυφορικό σταθμό ΜΙR, στις 11 Αυγούστου 1999, φαίνεται η Γη κατά τη διάρκεια μιας έκλειψης

Διαβάστε περισσότερα

5. ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΕΞΑΡΤΗΜΑΤΑ Ι (ΑΝΤΙΣΤΑΤΕΣ )

5. ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΕΞΑΡΤΗΜΑΤΑ Ι (ΑΝΤΙΣΤΑΤΕΣ ) 5. ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΕΞΑΡΤΗΜΑΤΑ Ι (ΑΝΤΙΣΤΑΤΕΣ ) Μεταβλητοί αντιστάτες Η τιμή της αντίστασης των μεταβλητών αντιστατών σε αντίθεση με αυτή των σταθερών, δε διατηρείται σταθερή αλλά μεταβάλλεται, είτε μηχανικά

Διαβάστε περισσότερα

ΓΕΝΙΚΕΣ ΟΔΗΓΙΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΚΑΜΕΡΩΝ

ΓΕΝΙΚΕΣ ΟΔΗΓΙΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΚΑΜΕΡΩΝ ΓΕΝΙΚΕΣ ΟΔΗΓΙΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΚΑΜΕΡΩΝ Προσοχή σε καμία περίπτωση μην αποσυναρμολογείτε την κάμερα, στο εσωτερικό της δεν υπάρχουν εξαρτήματα που μπορεί να επισκευαστούν. Επιπλέον υπάρχει σοβαρός

Διαβάστε περισσότερα

«Η ΤΕΧΝΗ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΣΤΟ ΤΟΠΙΟ ΚΑΙ ΤΟ ΠΟΡΤΡΑΙΤΟ»

«Η ΤΕΧΝΗ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΣΤΟ ΤΟΠΙΟ ΚΑΙ ΤΟ ΠΟΡΤΡΑΙΤΟ» ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ-PROJECT ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΝΥΔΡΙΟΥ ΛΕΥΚΑΔΑΣ «Η ΤΕΧΝΗ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΣΤΟ ΤΟΠΙΟ ΚΑΙ ΤΟ ΠΟΡΤΡΑΙΤΟ» ΣΧ. ΕΤΟΣ 2014-2015 ΤΑΞΗ Β2 ΔΙΑΣΗΜΑ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΑ ΠΟΡΤΡΑΙΤΑ Steve McCurry Ο Steve McCurry είναι διάσημος

Διαβάστε περισσότερα

ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΜΜΕΤΡΙΑΣ. Βασίλης Γιαννακόπουλος, Δρ. Δασολόγος

ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΜΜΕΤΡΙΑΣ. Βασίλης Γιαννακόπουλος, Δρ. Δασολόγος ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΜΜΕΤΡΙΑΣ Βασίλης Γιαννακόπουλος, Δρ. Δασολόγος Φωτογραμμετρία Εισαγωγή Ορισμοί Πλεονεκτήματα Μειονεκτήματα Εφαρμογές Εισαγωγή Προσδιορισμός θέσεων Με τοπογραφικά όργανα Σχήμα Μέγεθος Συντεταγμένες

Διαβάστε περισσότερα

ΤοεπαγγελματικόαριστούργημαμετοταχύτεροAF*στονκόσμοκαι ενσωματωμένοσύστημασταθεροποίησηςεικόνας. Φίλτρο

ΤοεπαγγελματικόαριστούργημαμετοταχύτεροAF*στονκόσμοκαι ενσωματωμένοσύστημασταθεροποίησηςεικόνας. Φίλτρο E-30 ΤεχνικάΦίλτρα,Πολλαπλή έκθεση,ασύρματοφλας, Πολλαπλέςαναλογίες πλευρών Πλήρωςδιαξονικόσύστημα υψηλήςταχύτητας11 σημείωναυτόματης ΕστίασηςAF Υψηλήςταχύτητας αισθητήραςlivemos12,3 Megapixel ΖωντανήΑπεικόνιση

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στο Χρώμα. Εισαγωγή στο χρώμα και την ανάπτυξη της συνθετικής λειτουργίας των

Εισαγωγή στο Χρώμα. Εισαγωγή στο χρώμα και την ανάπτυξη της συνθετικής λειτουργίας των Στέλιος Μιχαήλ Ε.Ε.Κ.Κ. 8 Δεκεμβρίου 2010 Εισαγωγή στο Χρώμα Εισαγωγή στο χρώμα και την ανάπτυξη της συνθετικής λειτουργίας των χρωμάτων. Το φως ως στοιχείο που ειδικεύει και τροποποιεί το χρώμα. Θα μιλήσουμε

Διαβάστε περισσότερα

Ηχρήση του χρώµατος στους χάρτες

Ηχρήση του χρώµατος στους χάρτες Ηχρήση του χρώµατος στους χάρτες Συµβατική χρήση χρωµάτων σε θεµατικούς χάρτες και «ασυµβατότητες» Γεωλογικοί χάρτες: Χάρτες γήινου ανάγλυφου: Χάρτες χρήσεων γης: Χάρτες πυκνότητας πληθυσµού: Χάρτες βροχόπτωσης:

Διαβάστε περισσότερα

Εγχειρίδιο του Cyber-shot

Εγχειρίδιο του Cyber-shot VΚΑΝΤΕ ΚΛΙΚ! Περιεχόμενα Βασικές λειτουργίες Χρήση των λειτουργιών λήψης Ψηφιακή φωτογραφική μηχανή Εγχειρίδιο του Cyber-shot DSC-S930 Πριν θέσετε σε λειτουργία τη μονάδα, διαβάστε προσεκτικά το παρόν

Διαβάστε περισσότερα

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ, ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΘΕΜΑΤΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΠΙΣΤΟΠΟΙΗΣΗΣ ΑΡΧΙΚΗΣ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗΣ ΚΑΤΑΡΤΙΣΗΣ ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑΣ Ι.Ε.Κ.

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ, ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΘΕΜΑΤΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΠΙΣΤΟΠΟΙΗΣΗΣ ΑΡΧΙΚΗΣ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗΣ ΚΑΤΑΡΤΙΣΗΣ ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑΣ Ι.Ε.Κ. ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ, ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΘΕΜΑΤΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΠΙΣΤΟΠΟΙΗΣΗΣ ΑΡΧΙΚΗΣ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗΣ ΚΑΤΑΡΤΙΣΗΣ ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑΣ Ι.Ε.Κ. "" 1 η ΠΕΡΙΟΔΟΣ 2015 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ 1. Εξετάσεις Πιστοποίησης Αρχικής Επαγγελματικής

Διαβάστε περισσότερα

Φωτογραφία Λουλουδιών

Φωτογραφία Λουλουδιών Φωτογραφία Λουλουδιών Μιχάλης Ππαλής - EFIAP 2014 Michalis Ppalis www.mpalis.com MPpalis MPpalis MPpalis MPpalis MPpalis MPpalis MPpalis MPpalis MPpalis MPpalis MPpalis ΛΟΥΛΟΥΔΙΑ-FLOWERS Τα λουλούδια είναι

Διαβάστε περισσότερα

Οδηγίες χρήσης. Έγχρωμη Κάμερα για Εντοιχιζόμενη Μπουτονιέρα 1265..

Οδηγίες χρήσης. Έγχρωμη Κάμερα για Εντοιχιζόμενη Μπουτονιέρα 1265.. Οδηγίες χρήσης Έγχρωμη Κάμερα για Εντοιχιζόμενη Μπουτονιέρα 1265.. Περιγραφή συσκευής Η έγχρωμη κάμερα ανήκει στο σύστημα επικοινωνίας εισόδου Gira και εξυπηρετεί στην επέκταση της εντοιχιζόμενης μπουτονιέρας.

Διαβάστε περισσότερα

Εικόνα. Τεχνολογία Πολυμέσων και Πολυμεσικές Επικοινωνίες 05-1

Εικόνα. Τεχνολογία Πολυμέσων και Πολυμεσικές Επικοινωνίες 05-1 Εικόνα Εισαγωγή Ψηφιακή αναπαράσταση Κωδικοποίηση των χρωμάτων Συσκευές εισόδου και εξόδου Βάθος χρώματος και ανάλυση Συμβολική αναπαράσταση Μετάδοση εικόνας Σύνθεση εικόνας Ανάλυση εικόνας Τεχνολογία

Διαβάστε περισσότερα

Κλινική Οπτική και Διαταραχές της Διάθλασης. Σοφία Ανδρούδη Επίκουρη Καθηγήτρια Οφθαλμολογίας

Κλινική Οπτική και Διαταραχές της Διάθλασης. Σοφία Ανδρούδη Επίκουρη Καθηγήτρια Οφθαλμολογίας Κλινική Οπτική και Διαταραχές της Διάθλασης Σοφία Ανδρούδη Επίκουρη Καθηγήτρια Οφθαλμολογίας ΟΡΑΣΗ Η όραση είναι ένας συνδυασμός: Ανατομικών Οπτικών Νευρικών μηχανισμών ΑΝΑΤΟΜΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ Κερατοειδής Πρόσθιος

Διαβάστε περισσότερα

Οδηγίες για το SKETCHPAD Μωυσιάδης Πολυχρόνης - Δόρτσιος Κώστας. Με την εκτέλεση του Sketchpad παίρνουμε το παρακάτω παράθυρο σχεδίασης:

Οδηγίες για το SKETCHPAD Μωυσιάδης Πολυχρόνης - Δόρτσιος Κώστας. Με την εκτέλεση του Sketchpad παίρνουμε το παρακάτω παράθυρο σχεδίασης: Οδηγίες για το SKETCHPAD Μωυσιάδης Πολυχρόνης - Δόρτσιος Κώστας Με την εκτέλεση του Sketchpad παίρνουμε το παρακάτω παράθυρο σχεδίασης: παρόμοιο με του Cabri με αρκετές όμως διαφορές στην αρχιτεκτονική

Διαβάστε περισσότερα

ΛΟΓΙΣΜΙΚΟ 1 Εύχρηστο και γρήγορο από την απόκτηση της εικόνας έως την εκτύπωσή της 2 Λήψη εικόνων χαμηλού επιπέδου φωτισμού επισημασμένες με φθορισμό

ΛΟΓΙΣΜΙΚΟ 1 Εύχρηστο και γρήγορο από την απόκτηση της εικόνας έως την εκτύπωσή της 2 Λήψη εικόνων χαμηλού επιπέδου φωτισμού επισημασμένες με φθορισμό ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟΔΙΑΓΡΑΦΕΣ ΛΟΓΙΣΜΙΚΟΥ ΑΝΑΛΥΣΗΣ FISH ΜΕ ΕΙΔΙΚΗ ΚΑΜΕΡΑ ΚΑΙ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΟ ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΗ (προϋπολογισμός : 25.000,00 Ευρώ) Σταθμός εργασίας ανάλυσης εικόνων FISH με δυνατότητα αναβάθμισης αποτελούμενο

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑ : ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 2 περιόδους

ΘΕΜΑ : ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 2 περιόδους ΘΕΜΑ : ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 2 περιόδους 11/10/2011 08:28 καθ. Τεχνολογίας Τι είναι Ηλεκτρισμός Ηλεκτρισμός είναι η κατευθυνόμενη κίνηση των ηλεκτρονίων μέσα σ ένα σώμα το οποίο χαρακτηρίζεται σαν αγωγός

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στα χαρακτηριστικά των μικροφώνων

Εισαγωγή στα χαρακτηριστικά των μικροφώνων ΕΙΔΗ ΜΙΚΡΟΦΩΝΩΝ Επιμέλεια: Νίκος Σκιαδάς ΠΕ 17.13 Μουσικής Τεχνολογίας Το μικρόφωνο πήρε την ονομασία του από τον Ντέιβιντ Χιουζ, ο οποίος επινόησε μια διάταξη μεταφοράς ήχου που ήταν τόσο ευαίσθητη, που

Διαβάστε περισσότερα

F LIGHT II TUNNELS 2014

F LIGHT II TUNNELS 2014 F LIGHT TUNNELS 2014 II ΗΛΙΟΛΟΥΣΤΟ ΣΠΙΤΙ Σε περιπτώσεις όπου θέλουμε να παρέχουμε φυσικό φως, αλλά οι συνθήκες δεν ευνοούν την εγκατάσταση κάθετων παραθύρων ή παραθύρων στέγης μία αποτελεσματική λύση είναι

Διαβάστε περισσότερα

ΣΥΣΚΕΥΗ ΦΩΤΟΗΛΕΚΤΡΙΚΟΥ ΦΑΙΝΟΜΕΝΟΥ ΤΕΧΝΙΚΟ ΕΓΧΕΙΡΙΔΙΟ ΟΔΗΓΙΕΣ ΧΡΗΣΗΣ

ΣΥΣΚΕΥΗ ΦΩΤΟΗΛΕΚΤΡΙΚΟΥ ΦΑΙΝΟΜΕΝΟΥ ΤΕΧΝΙΚΟ ΕΓΧΕΙΡΙΔΙΟ ΟΔΗΓΙΕΣ ΧΡΗΣΗΣ ΣΥΣΚΕΥΗ ΦΩΤΟΗΛΕΚΤΡΙΚΟΥ ΦΑΙΝΟΜΕΝΟΥ ΤΕΧΝΙΚΟ ΕΓΧΕΙΡΙΔΙΟ ΟΔΗΓΙΕΣ ΧΡΗΣΗΣ ΕΝΔΕΙΚΤΙΚΕΣ ΜΕΤΡΗΣΕΙΣ Ν. ΑΤΜΑΤΖΙΔΗΣ Α.Τ.Ε.Β.Ε. ΒΙ.ΠΕ. ΣΙΝΔΟΣ Τηλ.:2310-798-812 ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ Ν. ΑΤΜΑΤΖΙΔΗΣ ΑΤΕΒΕ - 1 - ΟΔΗΓΙΕΣ ΧΡΗΣΗΣ Αυτό

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΕΙΚΟΝΑΣ

ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΕΙΚΟΝΑΣ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΕΙΚΟΝΑΣ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΕΙΚΟΝΑΣ Το Gimp είναι η πιο γνωστή εφαρμογή επεξεργασίας εικόνας που διατίθεται εντελώς δωρεάν ως λογισμικό ανοιχτού κώδικα. http://www.gimp.org Λήψη

Διαβάστε περισσότερα

ψηφιακεσ φωτογραφικεσ μηχανεσ & βιντεοκαμερεσ ετοιμαστειτε για τη στιγμη

ψηφιακεσ φωτογραφικεσ μηχανεσ & βιντεοκαμερεσ ετοιμαστειτε για τη στιγμη ψηφιακεσ φωτογραφικεσ μηχανεσ & βιντεοκαμερεσ 2011 2012 ετοιμαστειτε για τη στιγμη ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ lumix Έξυπνο Αυτόματο για φωτογραφίες και βίντεο Όταν εξερευνείτε τον κόσμο, η Έξυπνη Αυτόματη Λειτουργία (ia)

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑΤΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΠΙΣΤΟΠΟΙΗΣΗΣ ΑΡΧΙΚΗΣ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗΣ ΚΑΤΑΡΤΙΣΗΣ ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑΣ Ι.Ε.Κ. "ΤΕΧΝΙΚΟΣ ΛΗΨΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ"

ΘΕΜΑΤΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΠΙΣΤΟΠΟΙΗΣΗΣ ΑΡΧΙΚΗΣ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗΣ ΚΑΤΑΡΤΙΣΗΣ ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑΣ Ι.Ε.Κ. ΤΕΧΝΙΚΟΣ ΛΗΨΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ, ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΘΕΜΑΤΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΠΙΣΤΟΠΟΙΗΣΗΣ ΑΡΧΙΚΗΣ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΗΣ ΚΑΤΑΡΤΙΣΗΣ ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑΣ Ι.Ε.Κ. "" 1 η ΠΕΡΙΟΔΟΣ 2015 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ 1. Εξετάσεις Πιστοποίησης Αρχικής Επαγγελματικής

Διαβάστε περισσότερα

SP-310 SP-350. Εγχειρίδιο Χρήσης ΨΗΦΙΑΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ. Λεπτομερείς εξηγήσεις για όλες τις λειτουργίες της φωτογραφικής σας μηχανής.

SP-310 SP-350. Εγχειρίδιο Χρήσης ΨΗΦΙΑΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ. Λεπτομερείς εξηγήσεις για όλες τις λειτουργίες της φωτογραφικής σας μηχανής. ΨΗΦΙΑΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ SP-30 SP-350 Εγχειρίδιο Χρήσης GR Λεπτομερείς εξηγήσεις για όλες τις λειτουργίες της φωτογραφικής σας μηχανής. Βασική χρήση Απλή λήψη Προηγμένες λειτουργίες λήψης Απεικόνιση

Διαβάστε περισσότερα

CX130E Βιντεοκάμερα πλήρους ανάλυσης HD με μνήμη Flash

CX130E Βιντεοκάμερα πλήρους ανάλυσης HD με μνήμη Flash CX130E Βιντεοκάμερα πλήρους ανάλυσης HD με μνήμη Flash Εύχρηστη βιντεοκάμερα Full HD με υψηλής ποιότητας απεικόνιση και πανίσχυρο φακό Εγγραφή Full HD στην κάρτα μνήμης, φακός ευρείας γωνίας, οπτικό ζουμ

Διαβάστε περισσότερα

Οδηγός χρήσης λογισμικού οργάνωσης γραφείου: PowerPoint 2007 Επιμέλεια κειμένων: Ελένη Καραγεώργου-Βράντζα

Οδηγός χρήσης λογισμικού οργάνωσης γραφείου: PowerPoint 2007 Επιμέλεια κειμένων: Ελένη Καραγεώργου-Βράντζα - 317-2. Στην περιοχή Εργαλεία SmartArt, στην καρτέλα Μορφή, της ομάδας Στυλ WordArt, κάντε κλικ στο βέλος που βρίσκεται δίπλα από την επιλογή Γέμισμα κειμένου, και στη συνέχεια κάντε ένα από τα εξής:

Διαβάστε περισσότερα

ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΥΛΙΚΑ & ΣΧΕΔΙΑΣΗ

ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΥΛΙΚΑ & ΣΧΕΔΙΑΣΗ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ ΥΛΙΚΑ & ΣΧΕΔΙΑΣΗ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2ο ΑΝΤΙΣΤΑΣΕΙΣ Θερμική ενέργεια Q και Ισχύς Ρ Όταν μια αντίσταση R διαρρέεται από ρεύμα Ι για χρόνο t, τότε παράγεται θερμική ενέργεια Q. Για το συνεχές ρεύμα η ισχύς

Διαβάστε περισσότερα

2. Ο οφθαλμός ως οπτικό σύστημα

2. Ο οφθαλμός ως οπτικό σύστημα 2. Ο οφθαλμός ως οπτικό σύστημα 2 Απριλίου 20 Η δομή του οφθαλμού Ιδωμένος ως ένα οπτικό όργανο, ο ανθρώπινος οφθαλμός επιτελεί την ακόλουθη λειτουργία. Δέχεται εισερχόμενες ακτίνες φωτός από απομακρυσμένα

Διαβάστε περισσότερα

Ανάλυση εικόνων DSLR με το πρόγραμμα IRIS

Ανάλυση εικόνων DSLR με το πρόγραμμα IRIS Δεκέμβριος 2014: Θεματικός Μήνας Μεταβλητών Άστρων Μαραβέλιας Γρηγόρης Ανάλυση εικόνων DSLR με το πρόγραμμα IRIS v1.0 Πηγές Το υλικό προέρχεται από τις ακόλουθες πηγές (τις οποίες μπορείτε να συμβουλευτείτε

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή Επαφών από την κάρτα SIM

Εισαγωγή Επαφών από την κάρτα SIM 1 Εισαγωγή Επαφών από την κάρτα SIM 1. Πατήστε το Πλήκτρο Κεντρικής Σελίδας > > Επαφές. 2. Πατήστε το Πλήκτρο Μενού > Εισαγωγή / Εξαγωγή > Εισαγωγή από κάρτα SIM. Η συσκευή σας ZTE-RACER θα διαβάσει αυτόματα

Διαβάστε περισσότερα

Και τώρα τι κάνω; Σημαντικότερο απ όλα είναι να διαβάσεις και να ευχαριστηθείς την ιστορία και τις πληροφορίες για τον κόσμο των χρωμάτων

Και τώρα τι κάνω; Σημαντικότερο απ όλα είναι να διαβάσεις και να ευχαριστηθείς την ιστορία και τις πληροφορίες για τον κόσμο των χρωμάτων Και τώρα τι κάνω; Σημαντικότερο απ όλα είναι να διαβάσεις και να ευχαριστηθείς την ιστορία και τις πληροφορίες για τον κόσμο των χρωμάτων Να ποια είναι τα υλικά που θα χρειαστείς: γκρι χαρτόνι (100 γραμμαρίων)

Διαβάστε περισσότερα

Β2.6 Άλλες Περιφερειακές Συσκευές και Κάρτες Επέκτασης

Β2.6 Άλλες Περιφερειακές Συσκευές και Κάρτες Επέκτασης Β2.6 Άλλες Περιφερειακές Συσκευές και Κάρτες Επέκτασης Τι θα μάθουμε σήμερα: Να αναγνωρίζουμε και να ονομάζουμε άλλες περιφερειακές συσκευές και κάρτες επέκτασης Να εντοπίζουμε τα κύρια χαρακτηριστικά

Διαβάστε περισσότερα

Σύμβαση 457 ΟΠΣ Πολιτικής Προστασίας. Εγχειρίδιο Χρήσης Εφαρμογής Γεωγραφικής Απεικόνισης (Version: 1.0)

Σύμβαση 457 ΟΠΣ Πολιτικής Προστασίας. Εγχειρίδιο Χρήσης Εφαρμογής Γεωγραφικής Απεικόνισης (Version: 1.0) Σύμβαση 457 ΟΠΣ Πολιτικής Προστασίας Εγχειρίδιο Χρήσης Εφαρμογής Γεωγραφικής Απεικόνισης (Version: 1.0) ΑΝΑΔΟΧΟΣ : SPACE COM A.E. INTRACOM IT SERVICES - QUALITY & RELIABILITY A.E. ΑΘΗΝΑ Ιούνιος 2008 Σελίδα

Διαβάστε περισσότερα

WB150/WB150F/ WB151/WB151F/WB152F

WB150/WB150F/ WB151/WB151F/WB152F Το παρόν εγχειρίδιο χρήσης περιλαμβάνει λεπτομερείς οδηγίες για τη χρήση της φωτογραφικής σας μηχανής. Διαβάστε ολόκληρο το εγχειρίδιο. Κάντε κλικ σε ένα θέμα Βασική αντιμετώπιση προβλημάτων Γρήγορη αναφορά

Διαβάστε περισσότερα

Η ιστορία της φωτογραφίας:

Η ιστορία της φωτογραφίας: 1 Η ιστορία της φωτογραφίας: Σκοτεινός θάλαμος. (camera obscura) Πρωτοπόροι της φωτογραφίας. Η πρώτη χημική φωτογραφία. Δαγγεροτυπία. Έγχρωμη φωτογραφία. Ψηφιακή εποχή. Ομάδα Μελέτης: 1) Αντωνοπούλου Μελίνα

Διαβάστε περισσότερα

Φύση του φωτός. Θεωρούμε ότι το φως έχει διττή φύση: διαταραχή που διαδίδεται στο χώρο. μήκος κύματος φωτός. συχνότητα φωτός

Φύση του φωτός. Θεωρούμε ότι το φως έχει διττή φύση: διαταραχή που διαδίδεται στο χώρο. μήκος κύματος φωτός. συχνότητα φωτός Γεωμετρική Οπτική Φύση του φωτός Θεωρούμε ότι το φως έχει διττή φύση: ΚΥΜΑΤΙΚΗ Βασική ιδέα Το φως είναι μια Η/Μ διαταραχή που διαδίδεται στο χώρο Βασική Εξίσωση Φαινόμενα που εξηγεί καλύτερα (κύμα) μήκος

Διαβάστε περισσότερα

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ 2 ΗΛΕΚΤΡΟΜΑΓΝΗΤΙΚΗ ΑΚΤΙΝΟΒΟΛΙΑ

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ 2 ΗΛΕΚΤΡΟΜΑΓΝΗΤΙΚΗ ΑΚΤΙΝΟΒΟΛΙΑ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ 2 ΗΛΕΚΤΡΟΜΑΓΝΗΤΙΚΗ ΑΚΤΙΝΟΒΟΛΙΑ 1. Εισαγωγή. Η ενέργεια, όπως είναι γνωστό από τη φυσική, διαδίδεται με τρεις τρόπους: Α) δι' αγωγής Β) δια μεταφοράς Γ) δι'ακτινοβολίας Ο τελευταίος τρόπος διάδοσης

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΟΤΗΤΑ ΤΡΙΤΗ. Κατασκευή 3 ου Μέρους: Συναρμολόγηση Τηλεχειριστηρίου

ΕΝΟΤΗΤΑ ΤΡΙΤΗ. Κατασκευή 3 ου Μέρους: Συναρμολόγηση Τηλεχειριστηρίου ΕΝΟΤΗΤΑ ΤΡΙΤΗ Κατασκευή 3 ου Μέρους: Συναρμολόγηση Τηλεχειριστηρίου Για την ενότητα αυτή απαιτούνται: Εργαλεία - Κολλητήρι - Τρυπάνι - Αρίδα 0,25 - Κόφτης - Σταυροκατσάβιδο Υλικά - Κουτί ελέγχου - 2 κόκκινοι

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΡΤΕ ΜΕΡΟΣ ΣΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΠΡΟΒΟΛΕΙΣ ΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ ΤΗΣ EPSON

ΠΑΡΤΕ ΜΕΡΟΣ ΣΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΠΡΟΒΟΛΕΙΣ ΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ ΤΗΣ EPSON ΠΑΡΤΕ ΜΕΡΟΣ ΣΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΠΡΟΒΟΛΕΙΣ ΓΙΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑ ΤΗΣ EPSON ΜΟΙΡΑΣΤΕΙΤΕ ΤΟΝ ΕΝΘΟΥΣΙΑΣΜΟ ΖΩΝΤΑΝΕΨΤΕ ΤΟ ΠΑΙΧΝΙΔΙ ΜΕ ΜΕΓΑΛΑ ΓΡΑΦΙΚΑ ΣΤΗΝ ΟΘΟΝΗ Τα αγαπημένα σας παιχνίδια είναι πιο εντυπωσιακά όταν προβάλλονται

Διαβάστε περισσότερα

Φακός. Εστιακή απόσταση (RGB)

Φακός. Εστιακή απόσταση (RGB) TG 860 Αδιάβροχη μέχρι 15m** βάθος, ανθεκτική σε πτώσεις μέχρι 2.1m*** ύψος, αντοχή σε πίεση βάρους μέχρι 100kg**** και αντοχή στην παγωνιά στους -10 C 16 Megapixel CMOS οπίσθιου φωτισμού Οθόνη LCD 7,6cm/3,0"

Διαβάστε περισσότερα

«Αβάκιο» Οδηγός χρήσης Μικρόκοσμου που αποτελείται από τις ψηφίδες Καμβάς, Χελώνα, Γλώσσα, Μεταβολέας, Χρώματα.

«Αβάκιο» Οδηγός χρήσης Μικρόκοσμου που αποτελείται από τις ψηφίδες Καμβάς, Χελώνα, Γλώσσα, Μεταβολέας, Χρώματα. «Αβάκιο» Οδηγός χρήσης Μικρόκοσμου που αποτελείται από τις ψηφίδες Καμβάς, Χελώνα, Γλώσσα, Μεταβολέας, Χρώματα. Πώς θα δουλέψεις με το Χελωνόκοσμο την πρώτη φορά 1. Θα χρησιμοποιήσεις το αριστερό πλήκτρο

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΤΥΠΩΣΙΑΣΕ ΤΟΥΣ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΕΣ. ΣΧΕΔΙΑΣΤΗΚΕ ΓΙΑ ΕΣΑΣ. > ΠΟΙΟΤΗΤΑ ΚΑΙ ΕΥΚΟΛΙΑ ΣΤΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ ΟΣΟ ΠΟΤΕ. e - pl2

ΕΝΤΥΠΩΣΙΑΣΕ ΤΟΥΣ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΕΣ. ΣΧΕΔΙΑΣΤΗΚΕ ΓΙΑ ΕΣΑΣ. > ΠΟΙΟΤΗΤΑ ΚΑΙ ΕΥΚΟΛΙΑ ΣΤΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ ΟΣΟ ΠΟΤΕ. e - pl2 ΕΝΤΥΠΩΣΙΑΣΕ ΤΟΥΣ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΕΣ. ΣΧΕΔΙΑΣΤΗΚΕ ΓΙΑ ΕΣΑΣ. > ΠΟΙΟΤΗΤΑ ΚΑΙ ΕΥΚΟΛΙΑ ΣΤΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ ΟΣΟ ΠΟΤΕ. e - pl2 ΟΡΙΣΜΕΝΕΣ ΦΟΡΕΣ Η ΤΕΛΕΙΟΤΗΤΑ ΕΙΝΑΙ ΑΜΦΙΣΒΗΤΗΣΙΜΗ. ΣΕ ΚΑΠΟΙΕΣ ΠΕΡΙΠΤΩΣΕΙΣ, ΟΧΙ. Από μια άποψη,

Διαβάστε περισσότερα

Εγχειρίδιο Χρήσης ΨΗΦΙΑΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ. Βασικές οδηγίες. Μάθετε σωστά την E-400. Βελτίωση των ικανοτήτων λήψης Οδηγίες λήψης.

Εγχειρίδιο Χρήσης ΨΗΦΙΑΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ. Βασικές οδηγίες. Μάθετε σωστά την E-400. Βελτίωση των ικανοτήτων λήψης Οδηγίες λήψης. GR ΨΗΦΙΑΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ Εγχειρίδιο Χρήσης Βασικές οδηγίες Μάθετε σωστά την E-400 Βελτίωση των ικανοτήτων λήψης Οδηγίες λήψης Λειτουργίες λήψης Λειτουργίες απεικόνισης Προσαρμογή των ρυθμίσεων / λειτουργιών

Διαβάστε περισσότερα