Κλασική ΤΣΑΙΚΟΦΣΚΙ 22: ΤΣΑΙΚΟΦΣΚΙ - ΜΟΥΣΚΚΗ ΤΟ ΠΕΡΚΟΔΚΚΟ. ρομαντικοί θρύλοι ΣΥΛΛί)ΓΗ. Εγγύηση Μουσικής Ποιότητας

Transcript

1

2 : ΤΣΚΟΦΣΚ Κλασκή ρομαντκοί θρύλο ΣΥΛΛί)ΓΗ Η ΜΟΥΣΚΚΗ lσαυωυή 8 Συμφωνία αρ. 6 "Παθητκή" ΤΟ ΠΡΚΟΔΚΚΟ Ο συνθέτης Ο Τσα"ίκόφσκ κα η Μαντάμ φον Μεκ / Μουσκό σημείωμα Οδηγός γα τη μουσκή / Μουσκή εκτέλεση Μα απλή παρττούρα από την Παθητκή Συμφωνία / κούυοντας τη μουσκή νάλυση των αρστουργημάτων του Τσα"ίκόφσκ /9 λλες συνθέσες Το απαράμλλο Κοντσέρτο Υα Βολί σε Ρε μείζονα / Η ορχήστρα Το βίρτζναλ ένα δημοφλές σπτκό όργανο γγύηση Μουσκής Ποότητας Οπσθόφυλλο Η MOS. λόγω των αυστηρά επλεγμένων κα μεγάλων οε όγκο αγορών που πραγματοποεί, σας εγγυάτα κορυφαία ποότητα κλαοκής μουσκής σε απίστευτα χαμηλή τμή. Καμία απολύτως παραχώρηση δεν έχε γίνε ως προς την ποότητα. Ο δίσκο C έχουν τς VjnΊλότερες δυνατόν προδαγραφές ( σημαίνε ότ έχε γίνε ψηφακή εγγραφή κα επεξεργασία, ώστε να έχουμε τέλεα αναπαραγωγή του ήχου). Γα την έκδοση της σεράς συνεργάστηκαν: Μετάφραση: πμέλεα: Δεύθυνση Έκδοσης: κτύπωση: Γάννης Χαραλαμπίδης Γώργος Β. Μονεμοασίτης Βασίλης Θυμανός ΦΟ ΠΡΩΤΟΠΠ Π Τίτλος πρωτοτύπου: TCHAIKOVSKY lόmanc legends 993 Orbs Publshng Lmed, London 993 γα την λληνκή γλώσσα:. ΛΞ & Σ ο.. θν. ντστάσεως 0 3 Λυκόορυση Τηλ.: 8 00, ISSN Ο607Χ ISBN ΤΣΚΟΦΣΚ Ο Πότρ Ίλτς Τσαϊκόφσκ ταν ο ευνοημένος συνθέτης του 993. Όχ αναίτα οε6αίως αφού Το 993, στς 6 Νοεμορίου, συμπληρώθηκαν 00 χρόνα από την ημέρα που ο ρώσος ρομαντκός εξεμέτρησε το ζην. Η μουσκή του, μουσκή υπερομαντκή κα υπερευαίσθητη, προκαλεί την άμεση συγκίνηση του ακροατή μα κα καθρεφτίζοντα συχνά σ' με σπάνα αμεσότητα κα ανεπ τδευτη ελκρίνεα αυτή "επεσόδα" της πολυτάραχης ζωής του. Ένας αποτυχημένος γάμος τον φόρτωσε με από τς ενοχές οποίες ποτέ δεν κατόρθωσε να απελευθερωθεί. Όπως όμως συνήθως συμοαίνε, ο πόνος αποδείχθηκε αφορμή δέγερσης των δημουργκών χαρσμάτων του συνθέτη. Η τρυφερή μελαγχολία κα η συγκρατημένη απασοδοξία που λυτρώνουν πολλές από τς σελίδες της μουσκής του, δεν οφείλοντα μόνο στα σλάοκα χρωματοσώματά του αλλά κα στς απογοητεύσες τς οποίες εσέπραξε οίου του. Δε μετέτρεψε στη δάρκεα του οεόαίως τον πόνο του σε χαρά. Τον μετέτρεψε όμως σε δύναμη, χάρη στην οποία κατόρθωσε να αντσταθεί στς επταγές των καρών του που ήθελαν κάθε έκφραση τέχνης να υποτάσσετα στους κανόνες της κραταάς ρώσκης σχολής. Ο Τσα'ίκόφσκ υπήρξε πράγματ λγότερο ρ(όσος κα περσσότερο δυτκός. Κ αν η μουσκή του αμφσοητήθηκε όσο ζούσε, σήμερα αναγνωρίζετα ως η σημαντκότερη που γεννήθηκε στη ρώσκη γη. Γώργος Β. ΜΟl'εμυασίτης

3 ΤΣΚΟΦΣΚ ΦΛ Μ ΛΛΗΛΟΓΡΦ Η Μαντάμ φον Μεκ υπήρξε μεγάλη προστάτδα των τεχνών. Η δόμορφη σχέση της με τον Τσαϊκόφσκ, που περορίστηκε αποκλεστκά στην αλληλογραφία, υπήρξε γα τον συνθέτη μεγάλη πηγή έμπνευσης. μουργκή του περίοδο, Ο πλούτος της προερχόταν από τον άντρα της, ο οποίος δημούργησε την τεράστα περουσία του από την κατασκευή του μεγαλύτερου μέρους του Ρωσκού σδηροδρομκού δκτύου, Πέθανε το καλοκαίρ του 876, υποτίθετα από το σοκ της ανακάλυψης ότ πατέρας της νεαρότερης κόρης του ήταν κάποος υπάλληλός του, Μετά το θάνατο του άντρα της η Ναντέζντα φον Μεκ, σε ηλκία περίπου χρόνων, δοχέτευσε την ενεργητκότητά της στην ανατροφή των παδών της κα στη μουσκή, Άρχσε να επχορηγεί νέους μουσκούς μεταξύ των οποίων κα τον οολστή Γόζφ Κότεκ, Ο Κότεκ, πρώην μαθητής του Τσα'ίκόφσκ, θαύμαζε εξίσου με τη Μαντάμ φον Μεκ το έργο του συνθέτη, Το ξεκίνημα της αjληλoγραφίας Τ ο Δεκέμορο του 876, ο Πότρ Ίλτς Τσα'ίκόφσκ έλαοε μα επ, στολή από τη Μαντάμ Ναντέζντα φον Μεκ, μα θαυμάστρά του την οποία δεν είχε γνωρίσε ποτέ, Με την επστολή αυτή άρχσε η σημαντκότερη σχέση στη ζωή του συνθέτη αλλά κα μα από τς πο παράξενες στην στορία της μουσκής, Ο 36άχρονος Τσα'ίκόφσκ πλησίαζε στο αποκορύφωμα της δημουργίας του, ίχε μόλς συνθέσε το πρώτο δάσημο μπαλέτο του, τη λίμνη των Κύκνωνκα τη Συμφωνία ρ, 3, ενώ είχε αρχίσε να συνθέτε την η Συμφωνία του, Παρ' όλο που εργαζόταν ως καθηγητής στο Ωδείο Πάνω: Παρ' όλο που ο Τσαϊκόφσκ κα η Μαντάμ φον Μεκ αλληλογραφούσαν γα πολλά χρόνα, δε συναντήθηκαν ποτέ. της Μόσχας, η γενναοδωρία του τον είχε φέρε σε απελπστκή οκονομκή κατάσταση, ξάλλου ο συνθέτης ορσκόταν σε οαθά συνασθηματκή σύγχυση προσπαθώντας να συμοοαστεί με την ομοφυλοφλία του, μα κατάσταση που η Ρωσκή κονωνία της εποχής του όχ μόνο δεν αναγνώρζε αλλά απέρρπτε, Η τύχη το θέλησε να ορεθεί στο δρόμο του η Μαντάμ φον Μεκ, μα πολύ πλούσα κα καλλεργημένη γυναίκα, πρόθυμη να στηρίξε τον Τσα'ίκόφσκ στην πο δη Το Δεκέμορο του 876, προφανώς με υπόδεξη του Κότεκ, η Μαντάμ φον Μεκ παρήγγελε στον Τσα'ίκόφσκ μα δασκευή γα οολί κα πάνο έναντ αδράς αμοοής, Ο συνθέτης κα η χήρα άρχσαν να αλληλογραφούν, ακολούθησε ακόμη μία καλοπληρωμένη παραγγελία κα σύντομα η αλληλογραφία τους έγνε θερμότερη, σχεδόν προσωπκή, Τα επόμενα χρόνα αντάλλαξαν 000 περίπου γράμματα χωρίς ποτέ να συναντηθούν, Δύο φορές που ορέθηκαν συμπτωματκά στον ίδο χώρο, οάστηκαν να απομακρυνθούν σε αντίθετες κατευθύνσες χωρίς να ανταλλάξουν μα λέξη, Ο περορσμός της φλίας τους στην αλληλογραφία είνα σχεδόν οέοαο ότ οφελόταν στην ομοφυλοφλία του Τσα'ίκόφσκ. Το πάθος που συχνά ανέολυζε στα γράμματά τους, δε θα μπορούσε να υπάρξε στην πραγματκότητα. λλά κα η Ναντέζντα φον Μεκ είχε

4 ρστερά: Σχέδο γα το σκηνκό του μπαλέτου Η Λίμνη των Κύκνων. Δημουργήθηκε γα μα παράσταση στο περίφημο θέατρο του Μλάνου Λα Σκάλα, στην lταλα. Δεξά:.ποψη της Μόσχας. Σε αυτήν την πόλη ο Τσαϊκόφσκ όχ μόνο παντρεύτηκε αλλά κα αποπεράθηκε να αυτοκτονήσε στον ποταμό Μόσκο6α. Γεγονότα ενδεχομένως τους δκούς της λόγους να δατηρήσε τς αποστάσες, μάλλον εξατίας του φόόου της ότ η προσωπκή επαφή με τον συνθέτη θα μπορούσε να δαψεύσε τς υψηλές προσδοκίες της, ίνα άλλωστε πθανό ότ υποψαζόταν την ομοφυλοφλία του Τσα'ίκόφσκ. Ένας καταστροφκός γάμος Το Μάο του 877, ο Τσα'ίκόφσκ έλαόε μα παθασμένη ερωτκή επστολή από μα μαθήτρά του στο Ωδείο της Μόσχας, την ντονίνα ΌάνοΌνα ΜλούκοΌα, Δε θυμόταν να έχε συναντήσε την ντονίνα αλλά όταν επχεί{>ησε να την αγνοήσε, εκείνη απείλησε ότ θα αυτοκτονήσε κ έτσ συμφώνησε να συναντηθούν, Ο έρευνες των φίλων του αποκάλυψαν ότ η ντονίνα ήταν μα νέα 8 χρόνων, ευυπόληπτη αν κα όχ υψηλής ευφυίας, Δεν απεκαλύφθε εν τούτος ότ η ντονίνα ήταν μα νευρωτκή, ορμώ μενη από την πεποίθηση ότ κανένας άντρας δεν μπορούσε να αντσταθεί στα θέλγητρά της. Γα τον υπερευαίσθητο Τσα'ίκόφσκ δεν μπορούσε να υπάρξε χερότερη επλογή αλλά τον ούνο Όρέθηκε αρραόωνασμένος κα στς 8 ουλίου του 877, το ζεύγος παντρεύτηκε στη Μόσχα. Ίσως ο Τσα'ίκόφοκ παρασύρθηκε σε αυτήν τη Όαστκή πλάνη από τη ρομαντκή ατμόσφαρα της όπερας υγένος Ovέγκν, την οποία συνέθετε εκείνη την εποχή, Στην όπερα αυτή η ηρωίδα Τατάνα απωθείτα ερωτκά από τον αγαπημένο της με τραγκές συνέπεες, ίνα άλλωστε πθανό ότ ο συνθέτης άδραξε την ευκαρία γα να αντκρούσε τους ψθύρους σχετκά με την ομοφυλοφλία του, Όποα κ αν ήσαν τα κίνητρά του, ο γάμος αυτός αποδείχτηκε αμέσως αφόρητος, Έπετα από μα καταστροφκή περίοδο μέλτος, όπου ο Τσα 'ίκόφσκ κομόταν σε μα πολυθρόνα γα να αποφύγε τς θωπείες της ντονίνα, κατέφυγε στο σπίτ της αδερφής του στην Καμένκα, με τη Όοήθεα ενός δανείου από τη Μαντάμ φον Μεκ, στην οποία είχε γράψε: "Συνεδητοποίησα ότ (η ντονίνα) μου προξενεί αποστροφή με όλη τη σημασία της λέξης", υχή αυτοκτονίας μέσως μετά την επστροφή στη Μόσχα με τη σύζυγό του τον ΣεπτέμΌρο, έκανε μα απελπσμένη απόπερα αυτοκτονίας, δασχίζοντας τον παγωμένο ποταμό ΜόσκοΌα, με την ελπίδα ότ θα πάθε πνευμονία, Η απόπερα απέτυχε αλλά ήταν πα προφανές ότ ο γάμος αυτός έπρεπε να τελεώσε. Η δυστυχής ντονίνα πληροφορήθηκε τα καθέκαστα από τον αδελφό του συνθέτη νατόλ, γα να καταλήξε αργότερα στο άσυλο, Ο Τσα'ίκόφσκ ήταν πα ελεύθερα; να αφοσωθεί στη σχέση του με τη Μαντάμ φαν Μεκ. Ο ευχές της στο γάμο του ήσαν τυπκές Ο Τσαϊκόφσκ κα η Μαντάμ φον Μεκ εν συντομία 876: Ολοκληρώνε τη Λίμνη των Κύκνων τον πρίλο, ρχίζε να αλληλογραφεί με τη Μαντάμ φαν Μεκ το Δεκέμβρο 877: Ο Τσαϊκόφσκ λαβαίνε ερωτκή επστολή από την ντονίνα Μλούκοβα το Μάο, Παντρεύοντα στς 8 lουλίου αλλά χωρίζουν τον Οκτώβρο, Ο Τσαίκόφακ φεύγε στο εξωτερκό 878: Ολοκληρώνε την η Συμφωνία του στο Σαν Ρέμο, στην lταλία κα συνθέτε το Κοντσέρτο γα Βολί στο Κλάρενς, στην λβετία, Παρατείτα από το Ωδείο της Μόσχας κα ζε έκτοτε από το επίδομα της Μαντάμ φον Μεκ 890: Πρώτη παραγωγή της Ωραως Κομωμένης, Η Μαντάμ Φον Μεκ δακόπτε τη σχέση τους τον Οκτώβρο 893: Πεθαίνε κάτω από παράξενες συνθήκες κα κηδεύετα στην γία Πετρούπολη Ο Τσα'ίκόφσκ κατόρθωσε να πάρε το δαζύγό του μόλς το 88, όταν απεκαλύφθε ότ η ντονίνα είχε γεννήσε ένα νόθο παδί. Η Μαντάμ φαν Μεκ είχε δάφορα οκογενεακά προβλήματα που ενδεχομένως συνετέλεσαν στην απάρασή της να δακ(ψε τη φλία της με τον Τσαϊκάρσκ Υπήρξε πράγματ θύμα εkβασμαj εξατίας της μκρότερης κόρης της που ήταν νόθα Ο ξαφνκός θάνατος της μητέρας του Τσαϊκόφσκ το 8,ότανήτανμόλς χρόνων, τον συγκλόνσε, Ήταν τότε που στράφηκε στη σύνθεση προσπαθώντας να ξεπεράσε τη θλίψη του.

5 Κλασκές.rofωες Όσο αποκαμωμένη κ αν είνα η ψυχί μοv, δεν είνα τόσο συντρμμένη που να μη μπορεί να λάμψε από οαθά εjl;νωμοσύνη γα την πολυαγαπημένη φίλη που με λυτρώνε... Ναντέζντα, να είσα ευλογημένη γα όσα έχες κάνε γα μένα. Σε χαρετώ καλή μου φίλη. > πστολ του Τσαίκόφσκ στη Μαντάμ φον Με"!.., όπου αναφέρετα στα πρ06λήματα του γάμου του, στς 6 ουλίου, 877. σjj.j. όταν ο συνθέτης χώρσε με την ντονίνα χάρηκε δκαολογημένα, εφόσον μα αληθνή σίζυυος θα μπορούσε να του:; είχε απομακρύνε.. Η δάλυση του γάμου χατοχύρωσε τη σχέση του ουνθέτη με την προστάτδά του. Τον ΟκτώΌρο του 877, του προσέφερε ένα σταθερό ετήσο επίδομα 6000 ρουολών (ποσό δπλάσο του μσθού του στο Ωδείο της Μόσχας, το οποίο αντστοχεί σε σημερνές λίρες). υτό το γενναόδωρο επίδομα έδωσε στον Τσα'ίχόφσκ τη δυνατότητα να ταξδέψε σε ολόχληρη την υρώπη. Τελκά εγy..cταστάθηκε στο Σαν Ρέμο της ταλίας, όπου τον ανουάρο του 878, απελευθερωμένος από το μαρτύρο του γάμου του κα με την υποστήρξη της Μαντάμ φαν Μεκ, ολοκλήρωσε την η Συμφωνία του, την οποία αφέρωσε στην προστάτδά του με τη φράση: "Στην Χαλύτερή μου φίλη". Βαθά Φλία Στα χρόνα που ακολούθησαν η φλία τους οάθυνε παρά το γεγονός ότ δε συναντήθη "I..cν ποτέ. Η Μαντάμ φαν Μεκ του εκμυστηρευόταν τς σκέψες κα τα ασθήματά της, τον ρωτούσε γα τον τρόπο που συνθέτε., ζητούσε να μάθε τς απόψες του γα άλλους μουσκούς cλλ.ά γ..c γα τη θρησκεία Του έγραφε ότ είχε αναπτύξε "τη δχή της οωματχή φλοσοφία". Ο Τσα'ίκόφσκ α σκούσε κρτκή στς απόψες της, λέγοντάς της ότ θεωρούσε τη Ρωσκή κκλησία "μα από τς υψηλότερες Χαλλτεχνκές δημουργίες... είνα αδύνατον να μην συγυ.νείτα κανείς πνευματχά από την Ορθόδοξη λετουργία μας". Σε Χάποα άλλη περίπτωση την κατέκρνε αυστηρά όταν εκείνη του έγραψε με ενθουσασμό γα τη "μέθη" που της προξενούσε η μουσκή, λέγοντας "πεχθάνομα τη σύγκρση της μουσχής με τη μέθη. Πίνε κανείς γα να ξεγελάσε τον εαυτό του αλλά η μουσχή είνα μα αποκάλυψη!" Το 88 αυτή η ασυνήθστη φλία δυνάμωσε αχόμη περσσότερο όταν ο γος της Ναντέζντα, Νκολά παντρεύτηκε την ανψά του Τσα"ίκόφσκ, Το τέλος μας φλίας Άννα. Η φλία τους τελείωσε το ίδο παράδοξα όπως είχε αρχίσε. Τον Οκτώορο του 890, ο Τσα'ίκόφσκ έλαοε μα επστολή από τη Μαντάμ φον Μεκ που τον πληροφορούσε γα τη δακοπή της φλίας τους. Του έγραφε ότ επρόκετο να χρεοκοπήσε κα δεν μπορούσε πα να τον υποστηρίξε. νήσυχος ο Τσα"ίκόφσχ της απάντησε δαμαρτυρόμενος ότ κάτ τέτοο δεν μπορούσε να επηρεάσε τη φλία τους, αλλά σύντομα ανακάλυψε ότ δεν υπήρχε καμά περίπτωση χρεοκοπίας. Η επκονωνία των αφοσωμένων αλληλογράφων δε συνεχίστηγvf. Ο Τσα"ίκόφσχ δε θέλησε να δακνδυνεύσε μα σύγχρουση. Το απότομο τέλος αυτς της σχέσης εξακολουθεί να προοληματίζε. Η Μαντάμ φαν Μεκ είχε Χάποα oχqνομκά προολήματα εκείνη την εποχή, εν μέρε εξατίας του σπάταλου γου της αλλά η χρεοκοπία ήταν πολύ μαγ.ρά Άλλωστε η προχωρημένη αρθρίτδα δεν της επέτρεπε πα να γράφε.. ίνα πθανό ότ ήταν σωπηρά απογοητευμένη από την αδυναμία αυτής της σχέσης να προχωρήσε περσσότερο. Όποα κ αν είνα η αλήθεα, ο Τσα'ίχόφσκ ασθάνθηκε ότ τον αντμετώπσε σαν υπάλληλο κα δεν τη συγχώρεσε ποτέ, μολονότ μπορούσε πα να συντηρηθεί ΟΚΟνομΧά χωρίς τη οοήθεά της. Στερημένος από μα ζωτκή συνασθηματχή δέξοδο άρχσε να ουθίζετα σε οαθά θλίψη. Ήταν ένα πκρό αλλά ταραστά παράξενο τέλος μας ανεπανάληπτης σχέσης. ρστερά: Μα σκηνή από την όπερα υγένος Ονlέγκlν, στο θέατρο Μπολσό.

6 W,.. \ L..::::;]IΣ":l:: 7+ Τ?..Vl,κό nμε}ρ; αc σαγωγή 8 Έργο 9 [] ΤΣΤΚΟΦΣΚ Το.880, την εποχή που έγραφε τη γοητευτκή Σερενάτα γα Έγχορδα, ο Τσαϊκόφσκ ανέλαδε να σvvθέσε μα "τελετουργκή εσαγωγή" γα μα έκθεση δομηχανκής τέχνης στη Μόσχα. Ως θέμα της εσαγωγής του επέλεξε την κστρατεία του Ναπολέοντα στη Ρωσία, που τελείωσε με τη μεγαλεώδη νίκη των Ρώσων. ρχκά ο συνθέτης προόρζε την εσαγωγή γα υπαίθρα εκτέλεση κα θεώρησε ότ πρέπε να είνα 'πολύ δυνατή κα θoρvδώδης': Έκτοτε η εσαγωγή έγνε το γνωστότερο κα δηυοφλέστερο συναυλακό έργο του. Συμφωνία αρ. 6 σε Σ ελάσσονα, "Παθητκή", Έργο 7 Adago Allegro non roppo [] Allegro con graza [3] Allegro molo vvace [] Adago lamenoso Andane [] ΟΡ '}'. Η συμφωνία αυτή είνα το τελευταίο μείζον έργο του Τσαϊκόφσκ. Συνέθεσε το μεγαλύτερο μέρος της, την άνοξη κα το καλοκαίρ του 893, μετά την επστροφή του α.πό μα δαίτερα επτυχημένη περοδεία συναυλών στην μερκή. Η σύνθεση της συμφωνίας δεκόπη από ένα ακόμη ταξίδ στο εξωτερκό. υτή τη φορά στην γγλία, όπου δηύθυνε μα συναυλία γα ΜΟΥΣΚΣ ΝΝΟΣ. Troppo Κυρολεκτκά στα ταλκά, πάρα πολύ. Έτσ "Allegro nοn. roppo", σημαίνε, γρήγορα αλλά όχ πολύ γρήγορα. raza Η ταλ κή λέξη γα τη χάρη. Έτσ ένα μουσκό έργο ή μέρος που περγράφετα ως "allegro con graza" είνα ζωηρό αλλά με χάρη. τη Βασλκή Φλαρμονκή ταρεία κα ονομάστηκε επίτμος δδάκτωρ του Πανεπστημίου του Κέμπρτζ. Παρά τη φήμη κα την επτυχία της σύνθεσής αυτής, ο χαρακτήρας της συμφωνίας αναδλ ύζε από την ταραγμένη δωτκή ζωή του Τσαϊκόφσκ, τα έντονα ασθήματα άγχους κα ενοχής τα οποία τον δασάνζαν εξατίας της ομοφυλοφλίας του. Στο πλαίσο αυτό θεωρούσε την 6η Συμφωνία το πο "ελκρνές" κα ''Οαθά δωμένο" έργο του. Την πρώτη πα.ρουσίαση του έργου δηύθυνε ο ίδος ο συνθέτης, στην γία Πετρούπολη στς8 Οκτωδρίου του 893. Η νεοτερκή μορφή της συμφωνίας, δαίτερα το τέλος, προξένησε μάλλον σύγχυση Πάνω: ξώφυλλο της Συμφωνία ρ. 6 του Τσαϊκόφσκ, γνωστής με το όνομα" Παθητκή". στο κονό. Πέθανε εννέα μόλς μέρες αργότερα, στς 6 Νοεμδρίου, πθανόν μετά από λήψη δηλητηρίου γα να αποφύγε το δασυρμό εξατίας μας σκανδαλώδους σχέσης του. Ήταν ο αγαπηυένος αδερφός του συνθέτη, Μόντεστ, που πρότενε τον δημοφλή τίτλο Παθητκή (με τη σημασία του 'πάθους" κα της "έντασης των συνασθημάτων') με τον οποίο είνα έκτοτε γνωστή η συμφωνία.!

7 "'_ο..j.'... \.. _ ++ 9vJ.vlJC f ; ε( [jε I'" ΘΜ από τη Συμφωνία αρ. 6, "Παθητκή" Κθάρα Μl C Β F# 3 3 mp F# Eh Β F# f / '", f) \,..'",. '" '.0 a C Eh )' 3 ο Β Ί.,.... R> [).... ο.... F# 3 3 F#..J ο Eh IJ 3 J"'" Β,... Β... ο. F#,... J" m > _ο..::: "' _... # 3,... C 3 C 3 F# Β 3 C# F# 3 Β Β ; Β 3 Β

8 Συμφωνία αρ. 6, "Παθητκή" / \ / f' '. '. 0 """" _, l L.,... "',..,,,..,,......r... ""r v... ',..\. \ ρ # Β C # Β C # 3 3 Eb C Β 6:,., )' fl? ' U... '' m,... 3 r ' "". J ] _ ""r. >.... r "' r r. J.:.Υ (.' ' Β Β # Β C # Β Β C# 3 ] 3 3 ] rί. α empo f # C F,,..,.,, "' U ' ' " r:, > f' 6 >...,. V' / v,...,... r. IL IL :Υ '/ J... / l NC, C Β B C B Β C Β 3 3 ΡΡ llp ====== '.:;'.,,,. '"...k ' ":\ /... Δ

9 Συμφωνία αρ. 6, "Παθητκή" / \ ',... 0 '"' "" "" ί /"" IJ...L L( '",.,. r.j "" ""...,. L :;.... '' ρ # Β C # Β C# 3 3 Ρ? C Β Eb.. 6: ".. / \ =,... 3 > IJ.. '"'.. r., v "".!.Υ.J C Β Β # Β C # Β Β C # 'l r "' ""... 3 ] 3 3 ] If Γί. α empo =, # C F,. :;,.,.j :; ' " υ / l \ > 6> ::::...., V ; / "., υ r "",.j "./. U.. NC _. _ / c Β B CB Β C Β 3 3 ΡΡ mp ====== \.,.. "... ο ' Γ.\ '"., Δ

10 9.. ' r "" " U.,,. / \ F C# 3 3 F!" " Τ,.. 3 F# '. "' "',.. "'..',.,. ' ' C m πf F# C 3 / " \ '!'\ V U C 3... r.... "'" \.,..,..,..,... F,.. C.., ΟΔΗΓΟΣ ΚΤΛΣΗΣ Μα επλογή από εύκολα στην εκτέλεση θέματα από το C: Θέσες [ & ] ν συμ60υλευτείτε τς οδηγίες στη σελίδα ν του ξία φθόγγου: )= /8 J,= / }= / J= J= 0= 0υ τεύχους της σεράς, θα μπορέσετε να παίξετε τς Παύση: =/8 =/ ' =/ = = =παύση ολοκλήρου μελωδίες της παρττούρας ακόμη κ αν δεν έχετε Παρεστγμένη νότα CJ.): εππλέον το ήμσυ της κανονκής χρονκής αξίας μουσκές γνώσες Κάθε νότα σημεώνετα με το όνομα της (αν παίζετε πάνο κοτάξτε παρακάτω γα τς θέσες Ρ f τους στα πλήκτρα). Ο αρθμοί δείχνουν τς θέσες των δαχτύλων αρχίζοντας από το (αντίχερας) ρρ = πολύ σγά mj" = μετρίως δυνατά () συνενώνε νότες σε μα φράση = σγά = δυνατά (σύζευξη δαρκείας), ή () ενώνε νότες συνώνυπρ = μετρίως σγά ff = πολύ δυνατά μες (σύζευξη), κα σε αυτήν την περίπτωση > = περσσότερο τονωμένη νότα χτυπάμε μόνο την πρώτη νότα κα αφήνουμε τς Γ.\ = κορόνα άλλες απλώς να δαρκέσουν..δ & V (τόξα) δείχνουν τα σημεία στα οποία έχε =::::::::::::: (cresc.) =αύξηση της έντασης (m.) = ελάττωση τς έντασης συντομευτεί η μουσκή Το χρονκό σήμα στην αρχή του πενταγράμμου δείχνε τον αρθμό των χρόνων ανά μέτρο '!JIJ IIJU Το Θέμα είνα στο κλεδί του Σολ: παίξτε όλες τς Φα ως Φα δίεση, εκτός εάν προηγείτα της νότας αναμ:ση ()TO κομμάτ πρέπε να παχτεί αeκετά στακάτο σύντομη δάρκεα κάθε νότας) ΠΝΟ, Μέτρ ο ΓΧΟΡΔ ΞνΛΝ ΠΝΥΣΤ Μέτρο 'v/έτρο σε όλη τη δάρκεά του. ΚΘΡ Μέτρο

11 ,\., + l vy8vrα rηj!!.wj!rί. ΡΟΜΝΤΚΟ.ΘΡΥ ΛΟ Τα έργα αυτά που γράφτηκαν τα χρόνα της γόνμης φλίας του Τσαϊκόφσκ με τη Μαντάμ φον Μεκ, δείχνουν το τεράστο φάσμα κα το απαράμλλο χάρσμα του συνθέτη να δημουργεί εμπνευσμένες ενορχη στρώσες. ΣΓΩΓΗ 3, [] Πρόκετα γα μα εσαγωγή κοντσέρτου, δηλαδή γα ένα αυτοτελές έργο ορχηστρκής μουσκής κ όχ γα μα εσαγωγή όπερας ή κάποου εκτενέστερου έργου. Τ ο έργο περγράφε την εσβολή των στρατευμάτων του Ναπολέοντα στη Ρωσία το 8, την υποχώρηση κα την ήττα τους, το χεμώνα του ίδου χρόνου. Παρά τς αμφβολίες του συνθέτη γα τη μουσκή, είνα βέβαο ότ πρόκετα γα ένα πολύ επτυχημένο επετεακό έργο. ρχίζε απαλά κα τελετουργκά με τα έγχορδα που παίζουν τη μελωδία ενός παλού ρωσκού ύμνου. Σύντομα η μουσκή Πόνω: νώ το Κρεμλίνο ήταν στην καρδά της Ρωσίας, η σσγωγή 8 του Τσαϊκόφσκ εξέφρασε το εθνκστκό της πνεύμα. αποκτάε ρυθμκό χαρακτήρα καθώς τα στρατεύματα του Ναπολέοντα προωθούντα στη Ρωσία. Ο Τσα'ίκόφσκ απεκονίζε τα αντμαχόμενα στρατεύματα χρησμοποώντας αποσπάσματα από τον γαλλκό εθνκό ύμνο (Μασσαλώτδα) κα από δάφορες ρωσκές παραδοσακές μελωδίες.

12 Το πνεύμα της Μητέρας Ρωσίας λλά ένα άλλο θέμα που παίζουν ψηλά τα βολά, επκαλείτα το ακατάβλητο πνεύμα της Μητέρας Ρωσίας. Ο ήχος του κανονού κα η κλαγγή των κυμβάλων θυμίζουν τη μάχη του Μποροντίνο, κοντά στη Μόσχα. (Ο Γάλλο έφτασαν στη Μόσχα αλλά σύντομα υποχρεώθηκαν να υποχωρήσουν εξατίας της καταστροφής που υπέστησαν από τον τρομερό ρωσκό χεμώνα.) Η εσαγωγή υμνεί την τελκή ρωσκή νίκη με μουσκές κανονές κα μα χαρούμενη κωδωνοκρουσία, ενώ τα χάλκνα πνευστά αναγγέλλουν θραμβκά το θέμα του ρωσκού εθνκού ύμνου. ρστερά: Η σαγωγή 8 εξυμνεί τη ρωσκή νίκη ενάντα στους Γάλλους. Ο πίνακας αυτός παρουσάζε την υποχώρηση του Ναπολέοντα από τη Ρωσία. Η μουσκί είνα ένα ασύγκρτα πο σχυρό μέσο κα μα πο λεπταίσθητη γλώσσα που επτρέπε στς χλάδες δαφο ρετκές στγμές των δαθέσεων της ψυχής να εκφραστούν. fj πό επστολ του Τοα'ίκόφοκ οτη Μαντάμ φον Μεκ γα την η Συμφωνία του, στς II ανουαρίου του 878. ΣΥΜΦΩΝ Ρ. 6 Πάνω: Η θυελλώδης μουσκή της Συμφωνίας αρ. 6 αντανακλάτα σε αυτόν τον πίνακα του Τζ. Μ. Ου. Τέρνερ με θέμα μα χονοθύελλα. Πρόκετα γα το ορχηστρκό αρστούργημα του Τσαϊκόφσκ. δώ κατορθώνε να συνδυάσε μουσκή μεγάλης συνασθηματκής έντασης με ένα εξαρετκά πρωτότυπο συμφωνκό σχέδο, το οποίο κλείνε αντσυμβατκά το έργο, με ένα αργό, σκοτενό τελευταίο μέρος. Το πρώτο μέρος, Adago A//egro ποπ roppo [], είνα από μόνο του ένα αρστούργημα δράματος κα πάθους. ρχίζε με τα φαγκότα που παίζουν ένα σκοτενό κα εσωστρεφές θέμα σε ένα υπόστρωμα από συνεχείς συγχορδίες των κοντραμπάσων. Τ ο θέμα αυτό περνάε στα έγχορδα κα στα ξύλνα πνευστά καθώς επταχύνετα ο ρυθμός του μέρους κα οδηγεί σε μα από τς πο ρομαντκές μελωδίες του συνθέτη. σάγετα στα έγχορδα που αντπαραβάλλοντα στς δυνατές, με χορωδακό χαρακτήρα, συνηχήσες των χάλκνων κα των ξύλνων πνευστών. Μετά από κάποα ανάπτυξη, το σόλο του κλαρνέτου απηχεί τη μελωδία με πολύ απαλό τρόπο, προτού μα βίαα αντπαρα βαλλόμενη συγχορδία ολόκληρης της ορχήστρας εκτοξεύσε το μέρος, σε ένα δραματκό κεντρκό τμήμα. Η μουσκή φθάνε στο ηχητκό κα δυναμκό της χορύφωμα, γα να κοπάσε κα να επστρέψε σε μα επανέκθεση του θέματος. Στην κόντα, το κατόν πτσκάτο των εγχόρδων συνοδεύε συγχορδίες των χάλκνων κα ξύλνων πνευστών με εντονότερο χορωδακό χαρακτήρα κα το μέρος τελεώνε ήσυχα, αφού εξάντλησε τα αποθέματα του πάθους.

13 Δεξά: Ο τίτλος Παθητκή σημαίνε παθασμένη, όπως το φλί σε αυτόν τον πίνακα. Χαλάρωση της δάθεσης Στο επόμενο μέρος, A//egro con graza [3], η δάθεση χαλαρώνε ντί γα το παραδοσακά αργό δεύτερο μέρος, υπάρχε εδώ ένα βαλς, αλλά στον ασυνήθστο ρυθμό των πέντε χρόνων ανά μέτρο. Τα τσέλα εσάγουν το κύρο θέμα κα κατόπν η μουσκή εξελίσσετα σε μα σερά από θαυμάσες αρμονκές μετατροπίες. Ένα κεντρκό τμήμα αποτελείτα από μα πο μελαγχολκή μελωδία που πα ίζουν τα βολά, στο φόντο μας επίμονα επαναλαμβανόμενης νότας των τυμπάνων, των κοντραμπάσων κα των φαγκότων. Στην κόντα, ξύλνα κα χάλκνα πνευστά παίζουν συγχορδίες με υπόκρουση των εγχόρδων. υθυμία Το τρίτο μέρος, A//egro mo/o vvace [], δαθέτε την ευθυμία ενός συμφωνκού σκέρτσο. Ο Τσαίκόφσκ παρατείνε έξυπνα τη γρήγορη, βαστκή εσαγωγή, με τη σύντομη κοφτή φρασεολογία του θέματος που μοάζε με εμβατήρο, προτού αυτό εκτεθεί ολοκληρωμένο από τα κλαρνέτα. Υπάρχε ένα δεύτερο θέμα από συγχορδίες των εγχόρδων που ακολουθείτα από αφνίδα δακοσμητκά σχήματα των φλάουτων κα των κλαρνέτων. Το εμβατήρο δηλώνε ένταση του ενθουσασμού, με περδνούμενα μέρη γα τα έγχορδα κα τα ξύλνα πνευστά, φθάνοντας στο είδος του συναρπαστκού φνάλε που συνδέετα παραδοσακά με τη συμφωνία. Παρ' όλα αυτά η συμφωνία δεν τελεώ νε εδώ. Το τελευταίο μέρος, Adago /amenoso Andane [], όπως υποδεκνύε ο τίτλος του, είνα ένας θρήνος κα ΜΟΥΣΚΣ ΝΝΟΣ... Lanlenoso Η ταλκή αυτ λέξη υποδηλώνε ότ το μουσκό μέρος που χαρακτηρίζε, μελαγχολκά Ί θρηνητκά. πρέπε να ηχεί αποτελεί νεοτερσμό στη συμφωνκή μορφή. ρχίζε με ένα θλμμένο θέμα στα έγχορδα, συνοδευόμενο από φλάουτα κα φαγκότα. Ένα κατερχόμενο μέρος του φαγκότο υ κα μα νότα με μεταβλητό ρυθμό στα κόρνα οδηγούν σε ένα δεύτερο, όχ λγότερο θλμμένο κα αληθνά "παθητκό" θέμα των εγχόρδων. Ο ίδος βασκός θλμμένος, αργός βηματσμός δεν εγκαταλείπετα ποτέ κα α φού ακολουθήσουν μερκές θρηνητκές συγχορδίες, το μέρος τελεώνε ήσυχα. Η ΜΓ ΤΗΣ ΜΟΥΣΚΗΣ Ο ήχο της ζωής Τα εδκά ηχητκά τεχνάσματα που χρησμοποίησε ο Tσαϊκά[ΛJΚ στην σαγωγή 8, όπως ο Υ..ανον060λαμοί κα ο κωδωνοκρουσίες οποτελούv wπκό χαρακτwστκό μεγάλου μέρους της ρoμαvτκής OρχηστΡΚJς μουσκής. πό τηv EΠO'ff του Μπερλόζ ο συνθέτες χρησμοποούσαν τέτοα τε,(v"'άσματα aτηv προσπάθεά τους να αuξήaovv την περγραφκότητα Υ..α τη ζωvτάα της μovσκjς τσς: Ο Βάγκνερ συμπερέλ αδε τον ήχο του αμονού στο μεγάλο οπερατκό έπος του, Το Δαχτυλίδ των Νμπελούνγκεν. Ο Μάλερ χρησμοποίησε τα κουδούνα των αγελάδων στς συμφωνίες του. ργότερα, ο Γκέρσουν συμπερέλαδε κόρνες ταξί στο δάσημο ορχηστρκό έργο του, Ένας μερκανός στο Παρίσ. Κ άλλα όργαvα εφευρέθηκαν γα να δη,συρυήaoυν ορσμένες ηχητκές εντυπώσες όπως είvα το μηχάvη,α του ο.έρα, όπου ένα περστρεφόμενο τψπαvo στο εσωτερκό ενός τεντωμένου φύ}j,.ου οπό μετά.ξ 7 Υ..αναΟΟτao ωτοδίδε τον ήχο του ανέμου. Ο Pίχαρvτ Στράovς, ο Ραοέλ κα ο Βσν Ουίλαμςχρησ.μοποίησαναυτό τo,ηχάvηα Τα ξυλόφωνα, τα σύνολα ξύλνων κρουστών, ο σωληνωτές καμπάνες τα ondes m areno κα τα γκόνγκ έχουν προσθέσε χρώμα σε πολλές συνθέσες του τέλους του 90υ κα του 0ου αώνα.

14 ΤΣ][(ΟΦΣΚ ΚΟΝΤΣΡΓΟ Π BIOΛJI Σ Ρ MEIZONA ΡΓΟ 3 Το κοντσέρτο αυτό το οποίο αρχκά θεωρήθηκε αδύνατον να εκτελεστε τελκά αγαπήθηκε εξίσου από τους εκτελεστές κα το κονό. ρστερά: Με την εγκατάστασή του στο Κλάρενς, ο Τσαϊκόφσκ άντλησε έμπνευση από τς λβετκές' λπες, ΠΡΟΤΝΟΜΝ ΡΓ Ο Τ σα'ίκόφσκ συνέθεσε το μοναδκό του κοντσέρτο γα Όολί στο Κλάρενς, τη μκρή λόετκή πόλη όπου εγκαταστάθηκε το Μάρτο του 878, κεί τον συνόδευε ένας από τους αγαπημένους του μαθητές, ο ΌολσΤς Γόζ φ Κότεκ, ναζωογονημένος από την παρουσία του Κότεκ κα τς ομορφές της λόετίας, ο Τσα"ίκόφσκ άρχσε τη σύνθεση του κοντσέρτου με δαίτερο ζήλο, Μετά από ένα δεκαπενθήμερο εργασίας ολοκλήρωσε την παρττούρα, στς πρλίου, έχοντας αντκαταστήσε το αρχκό Andane (αργό μέρος) με ένα άλλο, δύνατον να εκτελεστεί Ο Τσα'ίκόφ σκ αφέρωσε το έργο στον Λέοπολντ Όου ερ, ένα παλό του φίλο, αλλά ο Όουερ αρνήθηκε να παρουσάσε πρώτος το έργο, δηλώνοντας ότ το μέρος του Όολού ήταν αδύνατον να εκτελεστεί. Η πρεμέρα του κοντσέρτου δόθηκε τελκά τον ΔεκέμΌρο του 88, όταν το έπαξε στη Βέννη ο 'ντολφ Μπρόντσκ, Το έργο προξένησε σάλο, Ένας κρτκός μάλστα σχυρίστηκε ότ ανέδδε μα "δυσάρεστη οσμή", Το ΌέΌαο είνα ότ ωθούσε τς δυνατότητες του σολίστ σε νέα όρα. ργότερα ο Όουερ άλλαξε ρζκά άπσψη γα το κοντσέρτο κα έκτοτε το έργο εξασφάλσε μα σταθερή δημοτκότητα Το κοντσέρτο συνδυάζε την ανέφελη ευτυχία του Μότσαρτ, του ήρωα του Τσα'ίκόφσκ, με ρωσκά δημοτκά στοχεία σε ένα δροσερό κα θελκτκό μείγμα, Το πρώτο μέρος, AJegro moderao (μέτρα γρήγορο), αρχίζε με μα λυρκή μελωδία η οποία, όπως κα στο Κοντσέρτο γα Πάνο ρ, του συνθέτη, δεν ξαναεμφανίζετα, λλά εδώ η δεσπόζουσα νότα δεν είνα απελητκά δραματκή αλλά τρυφερή κα ερηνκή, ενώ τα ξεσπάσματα της ορχήστρας είνα απλώς περστασακά. Στο ξαναγραμμένο δεύτερο μέρος, Andane canzonea (αργό, σαν τραγουδάκ), ακούγετα μα μελωδία που μοάζε σπανκή κα θυμίζε την Κάρμεντου Μπζέ. Με τη θαυμάσα δακόσμησή του, το μέρος αυτό είνα από τα χαρακτηρστκότερα του Τσα'ίκόφσκ, Το φνάλε, Allegro vvacssmo (εξαρετκά ζωηρό), αστράφτε από σφρίγος, ίνα εμπνευσμένο από τους Κοζάκκους ρυθμούς αλλά με τέτοον τρόπο ώστε να μπορεί το Όολί να αναπτύξε πλήρως τα θέματα του κοντσέρτου, Συμφωνία ρ. σε Φα ελάσσονα, Έργο 36 Ο Τσα'ίκόφσκ ολοκλήρωσε αυτή τη συμφωνία τον ανουάρο του 878, αμέσως μετά τον καταστροφκό γάμο του κα τον χωρσμό κα το αφέρωσε στη Μαντάμ φον Μεκ, ργάστηκε στη συμφωνία επί ένα χρόνο κα πρόκετα γα την πρώτη από τς συμφωνίες του όπου εκφράζε ευθέως τη συνασθηματκή του ταραχή, Στην αρχή του έργου εμφανίζετα ένα "μοτίβο" της μοίρας που χρωματίζε ολόκληρο το έργο, Συμφωνία ρ. σε Μ ελάσσονα, Έργο 6 Το έργο αυτό που ολοκληρώθηκε τον ύγουστο του 888 κα πρωτοπαρουσάστηκε τον Νοέμβρο του ίδου χρόνου στην γία Πετρούπολη, ήταν η πρώτη συμφωνία του Τσα"ίκόφσκ επί μα δεκαετία, μετά από μα μακρά περίοδο δημουργκής στερότητας, Με χαρακτήρα σχεδόν οπερατκά δραματκό, το φνάλε της επκρίθηκε από τους συγχρόνους του συνθέτη, γα τη μη πεστκή θραμβκή ατμόσφαρά της, Η Ωραία Κομωμένη, Σουίτα Μnαλέτου, Έργο 66 ίνα ένα από τα πο όμορφα έργα του Τσα'ίκόφσκ αλλά κα ένα από τα πο δημοφλή μπαλέτα που γράφτηκαν ποτέ. φηγείτα την παραδοσακή στορία της Πργκίπσσας Ωρόρα, που την καταράστηκε στη βάφτσή της η κακή νεράδα να αποκομηθεί αφού κεντήσε το δάχτυλό της με τη βελόνα. λλά έναν αώνα αργότερα, ο Πρίγκπας Πόθος φλά την κομωμένη καλλονή, λύνε τα μάγα κα την ξυπνά, Τ α έργα αυτά θα συμπερληφθούν σε επόμενα τεύχη.

15 ΤΟ ΒΡΤΖΝΛ Καβαλάρης Τ ο oρτζναλ είνα ένα ;τληκτρoόρο οργανο που εμφανστηκε γυρω στς αρχές του 60υ αώνα. Η συμπτυγμένη κατασκευή αυτού του προγόνου της οκογενείας του τσέμπαλου, το κατέστησε δημοφλές σπτκό όργανο στη δάρκεα του 60υ κα 7 ου αώνα, δαίτερα στην γγλία.. Το οίρτζναλ κατασκευαζόταν σε δύο ΟΟσκές μορφές, την πολυγωνκή κα την fεγρνότα.ένας Φλαμανδκός τύπος του οργάνου πα. σχεδάστηκε γύρω στο 80, δέθετε ένα χώρσμα δίπλα στο πληκτρολόγο το οποίο περείχε ένα μκροσκοπκό βίρτζναλ. Το μκρόαυτό όργcnοπροσαρμοζότcn πάνωστοος ζυγού::, τα. κυρίως οργάνου. υτή η δαρρύθμση δευκόλυνε τη λετουργία τα. με το ίδο πληκτρολόγο, επεκτείνοντας το ηχητκό φάσμα του κυρίως οργάνου κατά μία οκτάβα υψηλότερα, ενώ ταυτόχρονα μπορούσε να παεταcnεξάρτητα ISBN ορθογωνκή. Η πολυγωνκή μορφή κατασκευασμένη από κυπαρσσόξυλο, πeoερχόταν από την ταλία. ίχε πέντε ή έξ πλευρές, ο οποίες συνέκλναν έτσ άχπε η πίσω πλευρά του οργάνου να αντσταχεί στο ένα τρίτο περίπου ταυ μήκους της πρόσθας πλευράς ταυ. Το πληκτρολόγό ταυ, που είχε μα έκταση τεσσάρων περίπου οκταοών, εξείχε από το πρόσθο μέρος ταυ οργάναυ. Ορσμένα παλότερα όργανα ήσαν ενσωματωμένα σε μα εξωτερκή θήκη, έτσ ώστε ο δύο οπίσθες γωνίες της να χρησμεύουν γα την αποθήκευση χρήσμων εξαρτημάτων. Η ορθογωνκή μορφή ταυ οργάναυ σχεδυl,όταν κυρίως στη Φλαμανδία κ αργότερα στην γγλία. Το πληκτρολόγο Ορσκόταν στο κέντρο ή ελαφρώς προς τα αρστερά ταυ κέντρου σε μα εοοχή, άχπε το πρόσθο μέρος της θήκης να σχηματίζε ευθεία γραμμή. Η δαρρύθμση αυτή δημουργσύσε εππλέον αποθηκευτκό χώρο στην πρόσθα αρστερή γωνία κα περσσότερο χώρο γα τς μπάσες χορδές στη δεξά πρόσθα γωνία. Παρ' όλο που το όργανο αυτό εκλείπε, το όνομά του θα μας θυμίζε πάντα το μεγάλο μουσκό ρεπερτόρο που δημουργήθηκε γ' αυτό στην γγλία το 60 κα 70 αώνα, γνωστό με την ονομασία τα Βολία του Βίρτζναλ. Η ΠΣΤΗΜΗ ΤΟΥ ΗΧΟΥ ΠΩΣ ΛΤΟΥΡΓ ΤΟ ΒΡΤΖΝΛ το βίρτζναλ παρόμοα με το τσέμπαλσ, λετουργεί με νυκτό τρόπο: μα πένα προσαρμοσμένη σε έναν ζυγό ενεργοποείτα με την πίεση ενός πλήκτρου. Η ομοότητα όμως σταματά εδώ. Στο τσέμπαλο κάθε νότα αντστοχεί σε τρες χορδές επτρέποντας ένα μεγαλύτερο φάσμα έντασης. πίσης, όπως στα περσσότερα άλλα πληκτροφόρα όργανα, ο χαμηλότερες (μπάσες) χορδές βρίσκοντα μακρά από το πληκτρολόγο. Το βίρτζναλ έχε μα χορδή γα κάθε νότα Ο χορδές είνα παράλληλες με το πληκτρολόγο κα ο χαμηλότερες χορδές βρίσκοντα πλησέστερα σε αυτό. Έτσ, μπορεί το βίρτζναλ να στερείτα τς δυναμκές κανότητες του τσέμπαλου ( φάσμα έντασης) αλλά επεδή το ηχείο του εκτείνετα στο μεγαλύτερο μέρος της επφάνεάς του, συμπερλαμβανομένης κα της περοχής δόνησης των χορδών, ανάμεσα στη γέφυρα κα τον καβαλάρη, η συνολκή ένταση του οργάνου βελτώνετα ασθητά.