ΣΥΓΧΡΟΝΕΣ ΕΛΛΗΝΙΔΕΣ ΓΛΥΠΤΡΙΕΣ

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "ΣΥΓΧΡΟΝΕΣ ΕΛΛΗΝΙΔΕΣ ΓΛΥΠΤΡΙΕΣ"

Transcript

1 Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης Φιλοσοφική Σχολή Τμήμα Ιστορίας Αρχαιολογίας Τομέας Ιστορίας της Τέχνης ΜΕΤΑΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Ειρήνη Γρηγοράκη ΣΥΓΧΡΟΝΕΣ ΕΛΛΗΝΙΔΕΣ ΓΛΥΠΤΡΙΕΣ Επιβλέπων καθηγητής: Μιλτιάδης Μ. Παπανικολάου Θεσσαλονίκη, 2015

2 ΠΙΝΑΚΑΣ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΩΝ ΠΡΟΛΟΓΟΣ.4-6 ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1: ΓΛΥΠΤΙΚΗ ΜΕ ΡΕΑΛΙΣΤΙΚΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΤίτσαΧρυσοχοίδη ( ) α Βιογραφικά Στοιχεία β Πρώιμη καλλιτεχνική περίοδος ( )... 12, γ Μεταπολεμική περίοδος δημιουργίας ( ) δ Ώριμη περίοδος ( ) δ I) Πορτραίτα (1950) δ.II).Καθιστές και μισοξαπλωμένες αναπαυόμενες ( ) δ.III) Γυναικεία γυμνά Ναταλία Μελά Κωνσταντινίδη (1923) α Βιογραφικά στοιχεία β Πρώιμη καλλιτεχνική περίοδος (αρχές 1950) γ Περίοδος ωριμότητας (1960 έως αρχές 1970) γ. Ι) «Εργαλεία» γ ΙΙ) «Πολεμιστές» γ ΙΙΙ) «Πετεινά» και Ζώα γ IV) «Μύθοι» γ V) «Ήρωες» Αφροδίτη Λίτη (1953) α Βιογραφικά στοιχεία β Φύση (Φύλλα, Δέντρα, Καρποί) β. Ι)Φύλλα β. ΙΙ) Δέντρα/Κλαδιά με πουλιά

3 1.3.β.ΙΙΙ) Καρποί γ Ζωικό Βασίλειο γ. Ι) Έντομα γ ΙΙ) Ζώα δ Ανθρώπινη παρουσία ε Δαχτυλίδια στ Συμβολικά έργα (υδάτινο στοιχείο- λουτρά- τράπουλα) Ασπασία Παπαδοπεράκη ( 1942-) α Βιογραφικά στοιχεία β Πρώιμη καλλιτεχνική περίοδος ( 1978-) γ Πρώιμα έργα δ Γυναίκα στην Αντίσταση (Μορφές Ηρωίδων-Ηρώων) ε Εσωτερικά Ανάγλυφα Σπιτιών στ Προτομές (Μαρίας Κάλλας, Καβάφη, Ξυλούρη κ.α) ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΜΕΤΑΞΥ ΝΑΤΟΥΡΑΛΙΣΜΟΥ ΚΑΙ ΑΦΑΙΡΕΣΗΣ Φρόσω Ευθυμιάδη-Μενεγάκη ( ) α Βιογραφικά στοιχεία β.περίοδος της τερακότας (1940 έως αρχές 1950) γ. Περίοδος μετάλλου (τέλη αρχές 1960) δ Ώριμη περίοδος (τέλη δεκαετίας 60 ) Αγλαΐα Λυμπεράκη(1923) α Βιογραφικά Στοιχεία β. Πρώιμη Καλλιτεχνική Περίοδος ( ) γ Εποχή του Χαλκού ( ) δ Έργα της περιόδου του ε Εποχή της πέτρας (1973) στ Έργα βασισμένα στην ιδέα- μορφή του Κόμβου( ) ζ Έργα σε Δημόσιους Χώρους ) ΜΠΕΛΛΑ ΡΑΦΤΟΠΟΥΛΟΥ( ) α Βιογραφικά στοιχεία β Πρώιμη Περίοδος γ Γλυπτά σε Πέτρα (1940)

4 2.3. δ Γλυπτά σε Ορείχαλκο ε Ανάγλυφα ) ΑΛΕΞ ΜΥΛΩΝΑ ( ) α Βιογραφικά στοιχεία β Πρώιμη καλλιτεχνική περίοδος ( ) γ Η Δύναμη του κενού και η γλυπτική της Άλεξ Μυλωνά ( ) δ Γλυπτική-Προτάσεις για Αρχιτεκτονική ( 1976) ε Περίοδος Μαρμάρου (Έργα της δεκαετίας του 80) στ Ώριμη περίοδος (Τελευταία έργα ) ) ΝΑΥΣΙΚΑ ΠΑΣΤΡΑ ( ) α Βιογραφικά Στοιχεία β Πρώιμα έργα (τέλη 1950, αρχές 1960) γ Σύνεκτρον δ Σύνεκτρον- τετράγωνο-κύκλος ε Αναλογικά Ι, II, III στ Τελευταία περίοδος του έργου της:«σχέσεις-ρυθμοί, T. E1998» ΕΠΙΛΟΓΟΣ ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ ΝΑΤΑΛΙΑΣ ΜΕΛΑ στις ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ ΑΦΡΟΔΙΤΗΣ ΛΙΤΗ στις ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ ΑΣΠΑΣΙΑΣ ΠΑΠΑΔΟΠΕΡΑΚΗ στις ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ

5 ΠΡΟΛΟΓΟΣ Η μεταπτυχιακή αυτή εργασία πραγματεύεται την παρουσία και την καλλιτεχνική παραγωγή εννιά από τις σημαντικότερες Σύγχρονες Ελληνίδες Γλύπτριες του 20 ου αιώνα. Οι λόγοι που οδήγησαν στη συγγραφή αυτού του πονήματος ήταν η ανάγκη να προσδιοριστεί, όσον το δυνατόν πληρέστερα, η θέση που κατέχουν οι Ελληνίδες γλύπτριες στη σύγχρονη ελληνική αλλά και διεθνή τέχνη. Συγκεκριμένα θα γίνει προσπάθεια να προσεγγιστούν τα εξής θέματα: η εμπεριστατωμένη καταγραφή της καλλιτεχνικής δημιουργίας των γλυπτριών με στόχο να φωτιστεί επαρκώς η αξία των έργων τους, που εκτέθηκαν επάξια τόσο στην Ελλάδα όσο και στο εξωτερικό. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν τα ζητήματα της επιρροής και των ποικίλων ερεθισμάτων που έλαβαν οι καλλιτέχνιδες από τις διεθνείς καλλιτεχνικές τάσεις, όπως και η μετάβαση και η πολύχρονη εγκατάσταση αρκετών από αυτές σε μεγάλες Ευρωπαϊκές μητροπόλεις της τέχνης. Πώς τα νέα πρωτοποριακά καλλιτεχνικά ρεύματα που άνθησαν στην Ευρώπη και κυρίως στο Παρίσι, πόλο έλξης των περισσοτέρων καλλιτέχνιδων, μεταλαμπαδεύτηκαν στις συνθέσεις των γλυπτριών; Έως ποιο σημείο ακολούθησαν τις επιταγές και τις αρχές του μητροπολιτικού Μοντερνισμού και έως ποιο βαθμό διατήρησαν την ατομική τους ταυτότητα; Ποια ήταν η υποδοχή του έργου των ελληνίδων γλυπτριών στο ευρύ κοινό και ποια η αντιμετώπισή τους στην Ελλάδα; Μετά από μελέτη πολλών άλλων, ισάξιων γλυπτριών, επιλέχθηκαν, όχι τυχαίως, οι εννιά συγκεκριμένες καλλιτέχνιδες βάσει των εξής κριτηρίων: της ποικιλομορφίας του έργου τους, της εξελικτικής πορείας τους, της τεχνοτροπίας, της πρωτοτυπίας και της σπουδαιότητας των διακρίσεων που έλαβαν. Συγκεκριμένα στο πρώτο κεφάλαιο εξετάζονται οι ελληνίδες γλύπτριες που ακολούθησαν το ρεύμα του Ρεαλισμού, φιλοτεχνώντας γλυπτά με κυρίαρχα τα ρεαλιστικά και παραστατικά στοιχεία. Στο ίδιο κεφάλαιο αναλύονται οι καλλιτεχνικές περίοδοι, η τεχνοτροπία και τα σημαντικότερα έργα των Τίτσας Χρυσοχοίδη, Ναταλίας Μελά- Κωνσταντινίδη, Αφροδίτης Λίτη και Ασπασίας Παπαδοπεράκη. Το δεύτερο Κεφάλαιο παρουσιάζει τις σύγχρονες Ελληνίδες γλύπτριες που, με εμφανείς τις επιρροές από την Αφαίρεση, δημιούργησαν αφαιρετικά γλυπτά, με συχνά, εμφανή γεωμετρικά, κυβιστικά και κονστρουκτιβιστικά στοιχεία. 4

6 Αντιπροσωπευτικές είναι οι περιπτώσεις των Φρόσως Ευθυμιάδη - Μενεγάκη, Αγλαΐας Λυμπεράκη, Μπέλλας Ραφτοπούλου, Άλεξ Μυλωνά και Ναυσικάς Πάστρα. Οι συγκεκριμένες καλλιτέχνιδες επιλέχθηκαν μεταξύ άλλων καταξιωμένων Ελληνίδων γλυπτριών όπως π.χ οι Ιωάννα Σπητέρη- Βεροπούλου( ), Σωσώ Χουτοπούλου- Κονταράτου ( ), Φρόσω Μιχαλέα ( ) (που ακολούθησαν αφαιρετικούς δρόμους με συχνά χαρακτηριστικά μινιμαλιστικού ιδιώματος) λόγω διαφόρων παραμέτρων: την πληθώρα του έργου των δημιουργών που ασχολούμαι, τη δυνατότητα πρόσβασης, επαφής και γνωριμίας με συνθέσεις τους σε μουσεία και περιοδικές εκθέσεις που επισκέφθηκα και προσέλκυσαν το ενδιαφέρον μου καθώς και τις σχετικά πλούσιες βιβλιογραφικές αναφορές και πηγές που διευκόλυναν τη μελέτη τους. Επίσης η εργασία δεν αναφέρεται σε έργα γλυπτικής που χρησιμοποιούν σύγχρονα ψηφιακά μέσα (όπως η Χρύσα), ούτε σε νεότερες μορφές τέχνης που, με τη βοήθεια της γλυπτικής, προέκυψαν από τη στρατηγική της οργάνωσης του χώρου, γνωστά ως Περιβάλλοντα (Environments) και Εγκαταστάσεις (Installations) (όπως η Νέλλα Γκόλαντα, και η Διοχάντη). Οι Ελληνίδες γλύπτριες που πραγματεύομαι, επηρεασμένες τόσο από την αρχαία πολιτιστική κληρονομιά της χώρας μας όσο και από τα διεθνή πρωτοποριακά ρεύματα και τάσεις της εποχής φιλοτέχνησαν μοναδικά έργα, αφήνοντας το προσωπικό καλλιτεχνικό τους αποτύπωμα ανεξίτηλο στο χρόνο. Στην διάρκεια της έρευνας γύρω από το θέμα της καλλιτεχνικής παραγωγής των εννιά γλυπτριών υπήρξαν κάποιες δυσκολίες, όπως για παράδειγμα η μη επαρκής και, σε αρκετές περιπτώσεις, φτωχή βιβλιογραφία, που δυσχέραιναν τη διαδικασία συλλογής πληροφοριών. Γι αυτό το λόγο, η έρευνά μου δεν περιορίστηκε μόνο στην βιβλιογραφική αναζήτηση, αλλά επεκτάθηκε και στον εντοπισμό των ίδιων εν ζωή γλυπτριών, Ναταλίας Μελά, Ασπασίας Παπαδοπεράκη και Αφροδίτης Λίτη με τις οποίες ήρθα σε επαφή, συναντήθηκα και πήρα συνεντεύξεις που παρατίθενται στο τέλος της εργασίας ως παράρτημα. Τέλος, κάποιες καταληκτικές και συμπερασματικές σκέψεις οδηγούν σε γενικές παρατηρήσεις και διαπιστώσεις, προσφέροντας πιθανές απαντήσεις, ανοίγοντας κυρίως το δρόμο σε παραπέρα διερεύνηση. 5

7 ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣ Η δημιουργία αυτής της εργασίας δεν θα ήταν εφικτή χωρίς την εκπαιδευτική καθοδήγηση και εξαιρετική βοήθεια του επιβλέποντα καθηγητή μου κ. Μιλτιάδη Παπανικολάου, τον οποίο ιδιαίτερα θα ήθελα να ευχαριστήσω θερμά. Ιδιαίτερα ευχαριστώ την κα. Ευθυμία Γεωργιάδου - Κούντουρα που με ιδιαίτερο ενδιαφέρον, υπομονή και αγάπη μου συμπαραστάθηκε ολόψυχα σε όλα τα στάδια αυτού του εγχειρήματος, δικαιώνοντας το ρόλο της παιδαγωγού. Και βέβαια θα ήθελα να ευχαριστήσω από καρδιάς τους καθηγητές μου κκ. Αντώνη Κωτίδη, Ηλία Μυκονιάτη και Άλκη Χαραλαμπίδη που με την μακρόχρονη διδασκαλία τους, μου μεταλαμπάδευσαν την αγάπη τους για την Τέχνη, ως γνήσιοι πνευματικοί καθοδηγητές μου. Ευχαριστίες εκφράζω ακόμα και στις μεγάλες γλύπτριες μας Ναταλία Μελά, Αφροδίτη Λίτη και Ασπασία Παπαδοπεράκη που με μοναδική απλότητα και εγκαρδιότητα με καλοδέχτηκαν και μου παραχώρησαν συνεντεύξεις, διέθεσαν απλόχερα το χρόνο και υλικό τους, κάνοντας με κοινωνό των πηγών έμπνευσης και των μυστικών της τέχνης τους. Και τέλος θα ήταν παράλειψή μου να μην ευχαριστήσω βαθιά τον αδερφό μου Γιώργο Γρηγοράκη και τους γονείς μου Κώστα Γρηγοράκη και Λίτσα Χατζηβασίλη για την ηθική και ψυχική συμπαράστασή τους σε ολόκληρη την πορεία της ζωής μου. 6

8 ΕΙΣΑΓΩΓΗ Η Ελληνική γλυπτική του 19 ου αιώνα, όπως και οι άλλες τέχνες, συνδέθηκε με την ιστορία και τον πολιτισμό του ελληνικού έθνους, ενώνοντας σε πολιτισμικό επίπεδο το παρελθόν με το παρόν και την παράδοση με την σύγχρονη ζωή. Το νεοσύστατο τότε ελληνικό κράτος επεδίωκε να προσδιορίσει την ταυτότητά του και να καταξιωθεί στον διεθνή καλλιτεχνικό χώρο με αποτέλεσμα να ενισχύσει τη σχέση της γλυπτικής με τον κλασικισμό και τα αρχαιοελληνικά πρότυπα. Κυρίως η δημόσια λειτουργία της γλυπτικής, που ήταν περισσότερο συντηρητική, περιόριζε την καλλιτεχνική ελευθερία και τις ανανεωτικές τάσεις λόγω της αυστηρής επιλογής του υλικού, του ύφος, της μάζας και των διαστάσεων του γλυπτού στο χώρο. Τον 19 ο αιώνα οι Έλληνες γλύπτες αναλάμβαναν κυρίως επίσημες παραγγελίες, καλλιτεχνικές κρατικές εντολές και μεγάλες οικοδομικές εργασίες της εποχής. Η πλειονότητα των έργων τους αφορούσε σε ανδριάντες, προτομές, επιτύμβιες στήλες, σαρκοφάγους, γλυπτά αρχιτεκτονικά μέλη και συμβολικές συνθέσεις σε διάφορα δημόσια κτήρια της πρωτεύουσας (Ανάκτορα, Βιβλιοθήκη, Ακαδημία Αθηνών, Πανεπιστήμιο, Ζάππειο, Εθνικός Κήπος, Α Νεκροταφείο Αθηνών κ. α ) και άλλων πόλεων.1 Στον 20 ο αιώνα η Ελληνική τέχνη αναπτύσσεται περιφερειακά, μακριά από τα κέντρα των ευρωπαϊκών καλλιτεχνικών εξελίξεων. Η επαφή των Ελλήνων καλλιτεχνών με τα ευρωπαϊκά κινήματα και τις πρωτοπόρες τάσεις ακολούθησε μια αργή πορεία με αμφιβολίες, ταλαντεύσεις και δυσπιστία απέναντι στις νέες και μοντέρνες εξελίξεις στην Ευρώπη. Ως αποτέλεσμα η Ελλάδα, ως μια από τις περιφερειακές χώρες, σε σχέση με τη διεθνή τέχνη, περιορίστηκε στον ρόλο του δέκτη. Μεσοπολεμικά το δίπολο Μοντερνισμός και Παράδοση που αφορούσε στις δύο εκδοχές της μοντέρνας τέχνης, την μητροπολιτική και την περιφερειακή, εξακολούθησε να ισχύει και Μεταπολεμικά. Οι καλλιτέχνες της μητροπολιτικής μοντέρνας τέχνης είχαν ως κεντρικό καλλιτεχνικό τους άξονα την αυτοαναφορικότητα της τέχνης, ανεπηρέαστης από την ιστορία και την τοπική 1. Μιλτιάδης Μ. Παπανικολάου, Η Ελληνική Τέχνη του 20 ου αιώνα, Ζωγραφική- Γλυπτική, Θεσσαλονίκη, 2006, σελ 14, 15. 7

9 ταυτότητα. Ενώ η περιφερειακή μοντέρνα τέχνη (χαρακτηριζόμενη από πολλούς, της Παράδοσης ) εξέφραζε έναν εικαστικά εθνικό χαρακτήρα με έντονες τοπικές ιδιαιτερότητες. Η επιρροή της ιδέας και της αντίληψης της Παράδοσης είναι εμφανής σε έργα του Θανάση Απάρτη ( ) και Αντώνη Σώχου ( ), γλυπτών παλαιότερων της γενιάς του Τριάντα. Επίσης οι Χρήστος Καπράλος ( ), Μπέλλα Ραφτοπούλου ( ), Φρόσω Ευθυμιάδη- Μενεγάκη ( ) και Ναταλία Μελά (1923), εκπρόσωποι της γλυπτικής της γενιάς του Τριάντα, οι περισσότεροι με σπουδές στο Παρίσι, χρησιμοποίησαν τις κατευθύνσεις της φανερά ή υπαινικτικά. Η επικράτηση της Παράδοσης συνεχίστηκε σ όλη την δεκαετία του 40 και σ αυτήν του 50. Η εμφάνιση του μητροπολιτικού Μοντερνισμού στα τέλη του 50 κατάφερε να επιβληθεί και στην Ελληνική Τέχνη στην επόμενη δεκαετία εξ αιτίας ποικίλων εξωγενών και ενδογενών παραγόντων. Οι πολιτικές συνθήκες της εποχής, η καρποφορία της πρώτης μεταπολεμικής εξόδου των ελλήνων καλλιτεχνών προς τις δυτικές μητροπόλεις της τέχνης και κυρίως στο Παρίσι, οι συνεχείς μεταβάσεις εκεί νέων καλλιτεχνών για σπουδές (πολλές με κρατικές υποτροφίες της Ελλάδας ή της χώρας υποδοχής), η απονομή υποτροφιών σε νέους τεχνοκριτικούς για μελέτη στο εξωτερικό κ. α. Η έκδοση επίσης του καλλιτεχνικού περιοδικού Ζυγός, με διαρκή ενημέρωση για τα ελληνικά καλλιτεχνικά δρώμενα και τα νεότερα ρεύματα της διεθνούς τέχνης έδωσαν νέα ώθηση στην ανανέωση και της τέχνης της γλυπτικής.2 Σημαντική ώθηση στην διεύρυνση των οριζόντων των καλλιτεχνών που τους παρείχαν το ερέθισμα για νέους προσανατολισμούς και αναζητήσεις, έδωσαν οι διεθνείς εκθέσεις που οργανώθηκαν στην Αθήνα, όπως εκείνη του διάσημου γλύπτη Henry Moore το 1951 και η διεθνής έκθεση γλυπτικής το 1965 στο λόφο του Φιλοπάππου με τη συμμετοχή έργων διάσημων καλλιτεχνών όλων των τάσεων όπως των Rodin, Bourdelle, Moore, Duchamp, Modigliani και άλλων. Με αφορμή την επίδραση της γλυπτικής του Rodin, οι Έλληνες καλλιτέχνες αρχίζουν να πειραματίζονται σε τεχνικές που πρόσφεραν τα νέα κινήματα. Οι Γάλλοι γλύπτες Bourdelle ( ), Maillol ( ) και Despiau ( ) που απομακρύνθηκαν από τις ακαδημαϊκές τάσεις αναζητώντας αρχετυπικές μορφές, 2. Αντώνης Κωτίδης, Μοντερνισμός και Παράδοση στην ελληνική μεταπολεμική και σύγχρονη τέχνη Ζωγραφική- Γλυπτική- Αρχιτεκτονική , Τόμος Β, Θεσσαλονίκη, 2011, σελ 18,19, 66, 97. 8

10 επηρέασαν σημαντικά τους Έλληνες γλύπτες Μιχάλη Τόμπρο, Θανάση Απάρτη και Αντώνη Σώχο που μαθήτευσαν κοντά τους στο Παρίσι, ανανεώνοντας την ελληνική γλυπτική. 3 Παράλληλα, ο θαυμασμός προς την τέχνη εξωευρωπαικών πολιτισμών, όπως οι τοτεμικές μορφές και μάσκες, συνέβαλε στην επικράτηση του πρωτοποριακού ρεύματος της Αφαίρεσης που στη γλυπτική εκφράστηκε με σχετική παραμόρφωση και αναγωγή της μορφής στα πολύ βασικά στοιχεία της. Οι παραπάνω λόγοι οδήγησαν μεταπολεμικά, και κυρίως τη δεκαετία του 60, πολλούς γλύπτες να ακολουθήσουν την Αφαίρεση και τον Κονστρουκτιβισμό. Σημαντική συνεισφορά στην Αφαίρεση της δεκαετίας του 60 είχαν οι διαπρεπείς γλύπτριες όπως η Ναυσικά Πάστρα, η Άλεξ Μυλωνά, η Αγλαία Λυμπεράκη, η Σωσώ Χουτοπούλου - Κονταράτου και η νεότερη Γαβριέλα Σίμωση. Προς τη γεωμετρική αφαίρεση κινήθηκε και η Φρόσω Ευθυμιάδη- Μενεγάκη όπως και η Ιωάννα Σπητέρη- Βεροπούλου.4 Στη δεκαετία του 70 και κυρίως του 80 επιτυγχάνεται μια νέα σχέση του γλυπτού με τον χώρο. Το κονστρουκτιβιστικό γλυπτό εξελίσσεται σε «κατασκευή» με αρχιτεκτονική δομή, ενώ οι ελεύθερες «εγκαταστάσεις» στον χώρο και η χρήση ποικιλίας νέων υλικών προσδίδουν στη γλυπτική πολυδιάστατο και πολύμορφο χαρακτήρα. Η γλυπτική ως ένα εικαστικό είδος συνδυασμένο με τη ζωγραφική και την αρχιτεκτονική, πειραματίζεται με διάφορα υλικά και νέες μεθόδους και τα έργα που παράγει ενσωματώνονται στον ελεύθερο χώρο ως τρισδιάστατα στοιχεία. Ο διφυής ορίζοντας προσδοκίας ανάμεσα στο μοντέρνο και το συμβατικό απασχόλησε ανέκαθεν τη φύση της γλυπτικής, ενώ η διάσταση ανάμεσα στην επιβλητική φυσιοκρατική αναπαράσταση και στην υποβλητική αφαίρεση συνεχίζεται μέχρι σήμερα. Η παρούσα εργασία διακρίνει τις Ελληνίδες γλύπτριες σε αυτές που ακολούθησαν την φυσιοκρατική και ρεαλιστική απεικόνιση και σε εκείνες που φιλοτέχνησαν έργα με αφαιρετικά και κονστρουκτιβιστικά στοιχεία. 3. βλ. Μιλτιάδης Μ. Παπανικολάου, ό. π. σελ 150, βλ. Αντώνης Κωτίδης, ό. π. σελ 93,

11 Ποιες από τις γλύπτριες και σε ποιο βαθμό κατάφεραν να ενσωματώσουν στα έργα τους τις νέες πρωτοποριακές τάσεις; Και ποιες κατάφεραν να διατηρήσουν τον προσωπικό καλλιτεχνικό τους χαρακτήρα και ύφος; 10

12 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1: ΓΛΥΠΤΙΚΗ ΜΕ ΡΕΑΛΙΣΤΙΚΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ 1.1 Τίτσα Χρυσοχοίδη ( ) 1.1. α Βιογραφικά στοιχεία Η Τίτσα Χρυσοχοδη γεννήθηκε στην Αθήνα το Ο πατέρας της καταγόταν από τα Ιωάννινα ενώ η μητέρα της από το ένδοξο γένος Καίρη της Άνδρου. Το 1920, παράλληλα με τις γυμνασιακές της σπουδές, γράφτηκε στην Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών, όπου παρακολούθησε γενικά μαθήματα για μια τετραετία. Το 1924 εισήχθη στο εργαστήριο πλαστικής του Θωμά Θωμόπουλου απ όπου αποφοίτησε το Από το 1930 μέχρι το 1934 διέμενε στη Γαλλία, όπου μαθήτευσε στην Ακαδημία Grande Chaumière του Παρισιού κοντά στο γλύπτη Wlerick. 5 Με την επιστροφή της στην Αθήνα, και συγκεκριμένα από το 1941μέχρι το 1970, δίδαξε Ιστορία της τέχνης, πλαστική και κεραμική στην Παπαστράτειο Σχολή Εφαρμοσμένων Τεχνών, ενώ από το 1960 μέχρι το 1971 διορίστηκε και στη Σχολή Χίλλ, όπου δίδαξε ελεύθερο σχέδιο. Η Τίτσα Χρυσοχοδη είναι μια από τις πρώτες Ελληνίδες που ασχολήθηκαν με επιτυχία με την γλυπτική, γνωρίζοντας μεγάλη καταξίωση και αναγνώριση τόσο στην Ελλάδα όσο και στο εξωτερικό. Μερικά από τα έργα της βρίσκονται στην Εθνική Πινακοθήκη, στην Πινακοθήκη του Δήμου Αθηναίων, στις Πινακοθήκες Ρόδου και Ιωαννίνων, καθώς και σε ιδιωτικές συλλογές εντός και εκτός Ελλάδος. Παρουσίασε τα έργα της σε ατομικές εκθέσεις όπως στον «Παρνασσό» το 1948, στις «Νέες Μορφές» το 1958, και στη γκαλερί «Άστορ» το Έχει επίσης λάβει μέρος σε πολλές πανελλήνιες αλλά και διεθνείς εκθέσεις όπως της Νέας 5. Τώνης Π. Σπητέρης, 3 Αιώνες Νεοελληνικής Τέχνης, , Αθήνα, 1979, σελ

13 Υόρκης το 1938, στην Biennale Αλεξανδρείας το 1963 και το 1965, καθώς και στην Α Biennale Μικρογλυπτικής του Βουκουρεστίου το Έχει τιμηθεί με αργυρό μετάλλιο της πόλης του Παρισιού το 1966, όπως και με δίπλωμα του Συλλόγου Ελληνίδων Λογοτέχνιδων το Το 1980 κέρδισε το Βραβείο της Διεθνούς Γυναικείας Μορφωτικής Ομοσπονδίας της Αγκόνα β Πρώιμη καλλιτεχνική περίοδος ( ) Η Χρυσοχοδη με την εισαγωγή της στην Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών της Αθήνας το 1920, αποτέλεσε μία από τις πρώτες γυναικείες παρουσίες που σπούδασαν στη Σχολή. Το 1903 ήταν η πρώτη χρονιά που δόθηκε το δικαίωμα στις γυναίκες να μαθητεύσουν και να καλλιεργήσουν τις καλλιτεχνικές τους κλίσεις και δεξιότητες. Από το 1924, μαθήτευσε στο εργαστήρι πλαστικής του Θωμά Θωμόπουλου ( ), σπουδαίου γλύπτη ο οποίος, ενώ σπούδασε με υποτροφία στην Ακαδημία Καλών Τεχνών του Μονάχου, στην Φλωρεντία, Ρώμη και Νάπολη, εν τέλει επηρεάστηκε από τις καλλιτεχνικές τάσεις του Παρισιού (πόλη ωστόσο δεν επισκέφτηκε ποτέ). Στη γλυπτική του επηρεάστηκε εμφανώς από τον κύκλο του Rodin, τείνοντας προς τον συμβολισμό, ενώ παράλληλα προσέδιδε στους ανδριάντες και τις προτομές του καθαρό ρεαλισμό. Η γλύπτρια, δίπλα στον Θωμόπουλο, παίρνει μια μικρή πρόγευση όσων θα επακολουθήσουν αργότερα με την επίσκεψή της στο Παρίσι. 7 Το 1930 η καλλιτέχνιδα συνέχισε τις σπουδές της στη Γαλλική πρωτεύουσα, στο ατελιέ του Θανάση Απάρτη ( ) και αργότερα κοντά στον Robert Wlerick( ) στην Ακαδημία Grande Chaumière. Ο Απάρτης, ως πιστός μαθητής του Antoine Bourdelle, εγκατέλειψε τα ρομαντικά στοιχεία, ακολουθώντας το δρόμο του ρεαλισμού. Ένα από τα σταθερά γνωρίσματα της τέχνης του Bourdelle ήταν η προσήλωσή του στην ελληνική αρχαιότητα. Στις 6. Στέλιος Λυδάκης, Η Νεοελληνική γλυπτική, ιστορία- τυπολογία, λεξικό γλυπτών, Αθήνα, 1981, σελ Στέλιος Λυδάκης, Τίτσα Χρυσοχοίδη, γλυπτική, Αθήνα, 1983, σελ

14 προσωπικές του αναζητήσεις διαφαίνονται επιρροές από τα ελληνιστικά έργα, από την κλασική τέχνη του 4 ου κ 5 ου αιώνα όπως και από τις αρχέτυπες μορφές της αρχαϊκής πλαστικής. 8 Ο Απάρτης, ακολουθώντας τη μεταροντενική τάση της εποχής, αρνήθηκε τη «ρευστότητα» της γλυπτικής του Rodin, επιλέγοντας, μέσω του ρεαλισμού, την σταθεροποίηση της φόρμας σύμφωνα με τα αρχαϊκά πρότυπα. Η γλύπτρια επηρεασμένη από τον ρεαλισμό των δασκάλων της Θωμόπουλου και Απάρτη, διαμόρφωσε το προσωπικό καλλιτεχνικό της ύφος, χρησιμοποιώντας παράλληλα κλασικά στοιχεία των Bourdelle και Charles Despiau. Στη τέχνη της διαφαίνεται μια μεταγραφή της μοντερνιστικής τάσης των γάλλων μεταροντενικών καλλιτεχνών. Μαθητεύοντας κοντά στους Robert Wlerick και Aristide Maillol (οι οποίοι όπως αναφέρθηκε απομακρύνθηκαν από την δυναμική και πολυεπίπεδη γλυπτική του Rodin), γνώρισε τις δυνατότητες της μετρημένης και οργανικής έκφρασης. Δύο από τα αντιπροσωπευτικά έργα της περιόδου, που εκτέθηκαν στο Salon d Automne του 1932, είναι το Γυναικείο κεφάλι (εικ. 1) και Κεφάλι νέου (εικ. 2). Στις δύο αυτές προτομές παρατηρούνται πολλά ρεαλιστικά και αρχαϊκά στοιχεία. Με αφορμή το Κεφάλι νέου (εικ. 2), που παρουσιάζεται απλοποιημένο και μνημειακό, αποκαλύπτεται το πνεύμα της γαλλικής μεταροντενικής σχολής που παραμένει ανθρωποκεντρική. Δυστυχώς το 1944 καταστράφηκε το ατελιέ της στην Ελλάδα, με αποτέλεσμα να μην διασωθούν έργα της περιόδου εικ.1, Γυναικείο κεφάλι, εικ.2, Κεφάλι νέου 1932, Γύψος 1932, Χαλκός 8. Μαρίνα Λαμπράκη- Πλάκα, Bourdelle et la Grece, les sources antiques de l oeuvre de Bourdelle, Αθήνα, 1985, σελ Στέλιος Λυδάκης, Τίτσα Χρυσοχοίδη, γλυπτική, ό. π., σελ

15 1.1.γ Μεταπολεμική περίοδος δημιουργίας Από το 1944 η Χρυσοχοίδη διαμόρφωσε το προσωπικό της ύφος που είναι κυρίως ρεαλιστικό, παίρνοντας κατά περιόδους διάφορες χαρακτηριστικές αποχρώσεις. Την περίοδο αυτή προέβαλε μια λυρική πλευρά του ρεαλισμού της, φιλοτεχνώντας ένα συγκεκριμένο γλυπτικό είδος από συνθέσεις με νεαρά κορίτσια. Για παράδειγμα στο σύμπλεγμα Η αδερφή μου κι εγώ (εικ. 3) παρουσιάζονται δύο νεανικές μορφές καθισμένες μετωπικά. Οι νεαρές απεικονίζονται σε τυπική πόζα για φωτογραφικές λήψεις, με απλοποιημένα και στρογγυλεμένα χαρακτηριστικά. Είναι αγκαλιασμένες με μεγάλη τρυφερότητα, καθώς τα χέρια τους ενώνονται σφιχτά ακουμπώντας στα γόνατά τους. Το πλάσιμό των μορφών αυτών είναι ιδιαίτερα αυθόρμητο, φυσικό και ελεύθερο. Σταδιακά, το κλασικό ρεαλιστικό ύφος και η έντονη μετωπικότητα αρχίζουν να υποχωρούν. Στο Καθιστό κοριτσάκι (εικ. 4), η έμφαση δίνεται περισσότερο στον πλαστικό χώρο, καθιστώντας τη μορφή περίοπτη. Τα προσωπογραφικά χαρακτηριστικά του κοριτσιού έχουν αρχίσει και απαλείφονται, ενώ τα σταυρωμένα πόδια σχηματίζουν ένα άξονα που τείνει προς τα αριστερά, κατευθύνοντας το βλέμμα του θεατή προς τα ενωμένα χέρια του που ακουμπούν στην ποδιά του. εικ. 3, Η αδερφή μου κι εγώ εικ.4, Καθιστό κοριτσάκι, 1944, Χαλκός 1949, Χαλκός 14

16 εικ.5, Αυγή, 1950, εικ. 6, Γυμνό, 1950, A. Maillol, εικ. 7, η Νύχτα, Γύψος Χαλκός 1920, Χαλκός, Stuttgart Η γλύπτρια κινείται τόσο στο πλαίσιο της ρεαλιστικής απεικόνισης όσο και στο ύφος του ιδεαλισμού. Η Αυγή (εικ. 5) διακρίνεται, σε σχέση με προηγούμενα ρεαλιστικά της έργα, για το μνημειώδες ύφος και τις ιδεαλιστικές προεκτάσεις της. Η μορφή κατέχει περίοπτη θέση που αναδεικνύεται με την στρογγυλή βάση. Το σύνολο κυριαρχείται από τον δυναμισμό των όγκων του και το πλήθος των αξόνων και επιπέδων του. Ο τρόπος που το ένδυμα κολλά στο σώμα και οι διάφορες πτυχώσεις που δημιουργούνται προς τα πίσω ενισχύουν την πλαστικότητα του συνόλου. Στο γλυπτό διαφαίνεται για πρώτη φορά η επιρροή του Maillol στη γλυπτική της, όπου τα φυσιογνωμικά και ανατομικά στοιχεία αρχίζουν να στρογγυλοποιούνται. Στο Γυμνό (εικ. 6) εμφανίζεται έντονα η επιρροή της από τον γλύπτη Maillol. Ο περίοπτος χαρακτήρας του γλυπτού αναδεικνύεται από τις θέσεις των χεριών και των ποδιών, ενώ το δυναμικό στοιχείο που εκπέμπει η γυναικεία μορφή προβάλλεται από τα συμπαγή μέλη του σώματός της και από των περιορισμό των λεπτομερειών σε απλές ενδείξεις. Ο Aristide Maillol, που ακολούθησε το πνεύμα του Συμβολισμού, είχε ως αποκλειστικό σχεδόν θέμα του τη γυμνή γυναικεία μορφή σε διάφορες στάσεις, φιλοτέχνησε τη Νύχτα (εικ. 7) και τη Λύπη (εικ. 8) με στρογγυλοποιημένα και συμπαγή σωματικά χαρακτηριστικά, που έχουν αναφορές στο Γυμνό (εικ. 6) της Χρυσοχοίδη Στέλιος Λυδάκης, ό. π. σελ. 16, 20 15

17 Α. Maillol, εικ. 8, Η Λύπη, εικ. 9, Λουΐζα Κήποι Tuileries, Παρίσι 1960, Χαλκός Συχνά στο έργο της αντιπαραβάλλονται διαφορετικές τάσεις και διαθέσεις που άλλοτε είναι τυπικά ιδεαλιστικές, όπως στην προαναφερθείσα περίπτωση της Αυγής (εικ. 5), και άλλοτε τυπικά ρεαλιστικές όπως στη Λουΐζα (εικ. 9). Στην καθιστή γυναικεία αυτή μορφή, είναι αυτονόητη η συσχέτιση με την πραγματικότητα και έκδηλος ο ρεαλισμός. 16

18 1.1.δ Ώριμη περίοδος ( ) I. Πορτραίτα (1950) Εκτός από τα πρώτα πορτραίτα που δημιούργησε αρχικά προπολεμικά, πριν ακόμη καταστραφεί το πρώτο της ατελιέ από βομβαρδισμό, συνέχισε να ξεχωρίζει ως γλύπτρια και για την παραγωγή σπουδαίων προτομών στις αρχές του 50. Την περίοδο αυτή φιλοτέχνησε μοναδικές προτομές, ξεχωριστές για την πλαστική τους αρτιότητα, τη ζωντάνια της έκφρασης και για τη λεπτότητα με την οποία διαγράφονται τα χαρακτηριστικά τους. Ευδιάκριτη είναι η λιτότητα στο Πορτραίτο Κόρης (εικ. 10). Η Χρυσοχοϊδη ακολουθεί έναν κλασικό τύπο γλυπτικής έκφρασης, με έμφαση στα ουσιώδη χαρακτηριστικά, εγκαταλείποντας τις υπερβολικές διακοσμητικές λεπτομέρειες. Παράλληλα το Πορτραίτο δεσποινίδας Φ. Δ (εικ. 11) παρουσιάζει ένα καθαρό κλασικό προφίλ, ώστε η ισορροπία των χαρακτηριστικών να οδηγεί σε συμμετρικότητα των στοιχείων του κεφαλιού. 11 εικ. 10, Πορτραίτο Κόρης, 1950, εικ.11, Πορτραίτο δεσποινίδας Φ. Δ, Γύψος 1950, Χαλκός 11. Στέλιος Λυδάκης, Τίτσα Χρυσοχοίδη, ό. π. σελ

19 1.1. δ II) Καθιστές και μισοξαπλωμένες αναπαυόμενες ( ) Η γλύπτρια, στις επόμενες δεκαετίες του 50 και 60, ακολούθησε τον τύπο του κλασικού-ηρωικού γυμνού σώματος, δημιουργώντας καθιστές και μισοξαπλωμένες αναπαυόμενες μορφές. Στις συνθέσεις αυτές έδωσε ιδιαίτερη έμφαση στην ουσιώδη και ήρεμη έκφρασή τους. Το θέμα του γυμνού κοριτσιού απεικονιζόμενο, είτε σε συμπαγείς δυναμικές φόρμες είτε σε πόζες χαλάρωσης, αποτέλεσε την καλύτερη έκφραση για τις ιδεαλιστικές πλαστικές τάσεις της Χρυσοχοδη. Η Λουόμενη (εικ.12), σε μικρό μέγεθος, όπως πολλά από τα γλυπτά της, υπήρξε από τις πρώτες γυμνές μορφές της περιόδου. Το θέμα του έργου, από τη φύση του ιδεαλιστικό και αρχαιοπρεπές, σε συνδυασμό με τη χρήση του υλικού της πατίνας, προσδίδουν στο σύνολο το στοιχείο του παλιού, δίνοντας την εντύπωση αρχαίου έργου. Θαυμάσια πλαστική επίτευξη είναι η γυναικεία φιγούρα, μικρών διαστάσεων, του έργου της Μετά το Λουτρό (εικ. 13). Η γυμνή γυναίκα με το όμορφο σμιλεμένο σώμα της, εικονίζεται τη στιγμή της προσπάθειάς της να ανασηκωθεί με την κίνηση να ξεκινάει από τα πόδια. Η γυναικεία αυτή μορφή παραπέμπει σε αρχαίες (ελληνιστικές) τερακότες, ή μυθικές θεότητες. 12 εικ.12, Λουόμενη εικ.13, Μετά το Λουτρό 1956, Χαλκός 1969, Χαλκός 12. Στέλιος Λυδάκης, ό. π. σελ

20 Οι γυμνές καθιστές μισοξαπλωμένες γυναικείες μορφές αποδίδονται σε χαρακτηριστική στάση ηρεμίας και ρεμβασμού. Στις συνθέσεις αυτές, οι μορφές είναι τοποθετημένες πάνω σ έναν τύπο ανάκλιντρου που διαπερνούνται από ένα άξονα για να ισορροπήσει τις λεπτομέρειες. Μεταξύ του , η Χρυσοχοδη φιλοτέχνησε γυμνές και ντυμένες «αναπαυόμενες» που αποπνέουν μια αίσθηση απόλυτης χαλάρωσης. Στη Γυμνή Αναπαυόμενη (εικ. 14) του 1975 όπως και στη Γυμνή Αναπαυόμενη (εικ. 15) του επόμενου χρόνου, αναδεικνύεται η χυτή και αρμονική χαλάρωση των σωμάτων τους. Ολόγυμνες, γέρνουν πάνω στο ανάκλιντρο, βιώνοντας την απόλυτη ηρεμία. Τα σώματά τους βρίσκονται σε πλήρη ανάπαυση και ισορροπία. Οι γυμνές «αναπαυόμενες» της Χρυσοχοδη παραπέμπουν στον τύπο της πασίγνωστης Κοιμισμένης Αφροδίτης (εικ. 16) του Βενετσιάνου αναγεννησιακού ζωγράφου Giorgione, που θεωρείται η «πρώτη ξαπλωμένη γυμνή γυναικεία μορφή της αναγέννησης». εικ. 14, Γυμνή Αναπαυόμενη, εικ. 15, Γυμνή Αναπαυόμενη 1975, Χαλκός 1976, Χαλκός Giorgione, εικ. 16, Κοιμισμένη Αφροδίτη 1507, Δρέσδη, Κρατική Πινακοθήκη 19

21 εικ. 17, Αναπαυόμενη, 1974, Χαλκός, Εθνική Πινακοθήκη Γιαννούλης Χαλεπάς, εικ. 18, Κοιμωμένη Α Νεκροταφείο Αθηνών, Τάφος Σ. Αφεντάκη Από τις ντυμένες «αναπαυόμενες» ξεχωρίζει η Αναπαυόμενη (εικ. 17) του Η γυναίκα, με το δεξί της χέρι ακουμπάει και στηρίζει το κεφάλι της, αφήνοντας το άλλο χαλαρό κατά μήκος του αριστερού τμήματος του σώματός της καθώς ρεμβάζει. Οι πτυχώσεις του φορέματος γλύφουν το κορμί της, αναδεικνύοντας το. Στις φιγούρες της αυτές, η γλύπτρια διοχέτευσε όλη την πλαστική της ευαισθησία, προσδίδοντάς τους μια μυθική και ποιητική χροιά. Οι μορφές της χαρακτηρίζονται από χαλαρές και ήρεμες πόζες, από ανάλαφρη ρέμβη, απλότητα και λιτότητα. Η εκλεπτυσμένη χάρη τους και η σωματικότητά τους θυμίζουν ίσως και θεές της γονιμότητας. Έχουν δε τα ακριβώς αντίθετα χαρακτηριστικά σε σχέση με την Κοιμωμένη (εικ. 18) του Χαλεπά που φαίνεται ταραγμένη, σαν κάποιος εφιάλτης να μην την αφήνει να αναπαυτεί και την ταράζει. Στο Ταφικό Μνημείο της νεαρής Σοφίας Αφεντάκη, γνωστό με το όνομα «Κοιμωμένη», του Πρώτου Νεκροταφείου Αθηνών, η νέα κοπέλα είναι ξαπλωμένη σ ένα ανάκλιντρο, φορώντας ένα πτυχωτό φόρεμα που διαγράφει το κορμί και το στήθος της. Με το αριστερό της χέρι κρατάει ένα σταυρό ακουμπισμένο στο στήθος της, ενώ το δεξί ακουμπάει χαλαρωμένο δίπλα στο σώμα της. Ο καλλιτέχνης ταλαντεύεται ανάμεσα στην επιθυμία να αναπαραστήσει τον ύπνο και στην επιθυμία να αναπαραστήσει το θάνατο. Ο τίτλος του έργου όπως και η όψη του χαλαρά παραδομένου κορμιού παραπέμπουν περισσότερο στην ιδέα του ύπνου και στην εικόνα μιας εξαιρετικά όμορφης κοιμισμένης κοπέλας ή μιας νέας νεκρής βυθισμένης σε ύπνο με άσχημα όνειρα Calvo Platero, Daniele, Ο γλυπτικός χώρος του Γιαννούλη Χαλεπά, Αθήνα, 1979, σελ ,

22 1.1. δ III) Γυναικεία γυμνά Στο Γυμνό (εικ. 19) παρουσιάζονται νέες πλαστικές δυνατότητες. Η γυμνή γυναικεία μορφή με τις γεμάτες καμπύλες και την περιστροφή του σώματος φέρει ένα νέο αέρα στη γλυπτική της. Τέλος το Γυναικείο γυμνό (εικ. 20) απέσπασε, το 1980, χάλκινο μετάλλιο στην έκθεση της Διεθνούς Γυναικείας Μορφωτικής Ομοσπονδίας στην Ανκόνα. Στη σχετικά σπάνια περίπτωση για τη Χρυσοχοδη, η γυναίκα αποδίδεται σε όρθια στάση, με σταθερό και αναπαυόμενο σκέλος και με χέρια ανασηκωμένα προς το κεφάλι. Τα μέλη του σώματος δεν είναι τόσο στρογγυλοποιημένα όσο σε προηγούμενα έργα της, όμως η χαλάρωση και η ηρεμία της φόρμας εξακολουθούν να παραμένουν τα ίδια. 14 εικ.19, Γυμνό 1978 εικ.20, Γυναικείο γυμνό, 1980 Χαλκός Χαλκός, Ανκόνα, Χάλκινο μετάλλιο Διεθνούς Γυναικείας Μορφωτικής Ομοσπονδίας 21

23 14. Στέλιος Λυδάκης, Τίτσα Χρυσοχοίδη, γλυπτική ό. π., σελ. 25. Η Τίτσα Χρυσοχοδη, όπως και η Μπέλλα Ραφτοπούλου, ανήκουν στη γενιά των γλυπτών της δεκαετίας του 30. Επηρεασμένες από τα σύγχρονα ρεύματα, προσπάθησαν να διαμορφώσουν το προσωπικό καλλιτεχνικό τους ιδίωμα. Στην ίδια κατηγορία ανήκουν οι Γ. Ζογγολόπουλος, Αγ. Μακρής, Κ. Κουλεντιανός, Χρ. Καπράλος, Κλ. Λουκόπουλος, Γ. Παππάς, Λ. Λαμέρας και άλλοι. 15 Η καλλιτέχνιδα, όπως και οι σύγχρονές της Μπέλλα Ραφτοπούλου και Φρόσω Ευθυμιάδη-Μενεγάκη, κάνουν την εμφάνισή τους προς το τέλος του Μεσοπολέμου και ολοκληρώνουν τις προσπάθειες τους μεταπολεμικά. Η Τίτσα Χρυσοχοδη δέχεται διάφορες επιρροές από τον ρεαλισμό του δασκάλου της Απάρτη, από την γλυπτική παράδοση της ελληνικής αρχαιότητας, από την τέχνη του Rodin αλλά κυρίως του Maillol όσον αφορά στο ανθρώπινο σώμα. Το γυναικείο σώμα, με τις πολλές εκφραστικές του παραλλαγές είναι το θέμα που την κέντριζε περισσότερο από οποιοδήποτε άλλο. Σέβεται τη φυσική του καμπυλότητα χωρίς να το αλλοιώνει και να το παραμορφώνει. Τα σώματα που φιλοτεχνεί διακρίνονται για την απλή κατατομή τους και για τη δυναμική τους έξαρση, αντιθετικά στοιχεία που κατάφερε να συμβιβάσει και να ισορροπήσει. Οι μορφές της αποπνέουν γαλήνη, ηρεμία και ισορροπία με χαρακτηριστική εσωστρέφεια. Δεν υπάρχει τίποτα το τραχύ, επιθετικό, προκλητικό και ψυχικά βεβαρημένο που να διαταράζει την ισορροπία και την ασφάλεια που εκπέμπουν οι γυναίκες της. Η Χρυσοχοδη υπήρξε μία από τις πρώτες ελληνίδες καλλιτέχνιδες με αποκλειστική ενασχόληση την τέχνη της γλυπτικής. Με αφετηρία την αναπαράσταση του γυναικείου σώματος, το πλαστικό της λεξιλόγιο βασίστηκε στην αμεσότητα, στην εξιδανίκευση της μορφής, στις αρχές της στερεής φόρμας, της υπεροχής του όγκου στο χώρο, της δομικής καθαρότητας, της συμμετρίας και του μέτρου. 16 Δυστυχώς, σταδιακά, μέρος του έργου της καταστράφηκε ή διασκορπίστηκε, γεγονός που δυσκολεύει την μεγαλύτερη εμβάθυνση και κατανόηση της τέχνης της. Παρ όλα αυτά η αδιαμφισβήτητη αξία της την κατατάσσει στις πρώτες και σημαντικότερες ελληνίδες γλύπτριες του 20 ου αιώνα. 15. Μάνος Στεφανίδης, Εισαγωγή στην ελληνική γλυπτική από την αρχαιότητα έως σήμερα, Αθήνα, 1984, σελ

24 /12/ ) ΝΑΤΑΛΙΑ ΜΕΛΑ - ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΙΔΗ (1923) 1.2. α) Βιογραφικά στοιχεία Η Ναταλία Μελά - Κωνσταντινίδη υπήρξε μία από τις πιο προικισμένες Ελληνίδες γλύπτριες. Γεννήθηκε στην Αθήνα το 1923 και σπούδασε γλυπτική από το στην Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών, με δασκάλους τους Κ. Δημητριάδη, Μ. Τόμπρο και μαθήτευσε στο εργαστήριο του Θ. Απάρτη. Με την αποφοίτησή της από την Σχολή δημιούργησε το δικό της εργαστήρι. Υπήρξε ιδρυτικό μέλος της καλλιτεχνικής ομάδας «Αρμός». Το έργο της είναι ευρύτατα γνωστό καθώς γλυπτά της βρίσκονται σε δημόσιους χώρους και ιδιωτικές συλλογές στην Ελλάδα και στο εξωτερικό. Έχει πραγματοποιήσει ατομικές εκθέσεις στην Αθήνα το 1963, 1964, στη Νέα Υόρκη το 1970, στην Biennale του Sao Paolo το 1965 καθώς επίσης και στο Salon de la Jeune Sculpture του Παρισιού το 1976 και 1977, ενώ έχει πάρει μέρος σε ομαδικές εκθέσεις εντός και εκτός Ελλάδας β Πρώιμη καλλιτεχνική περίοδος (αρχές 1950) Η Ναταλία Μελά στην πρώιμη φάση της καλλιτεχνικής σταδιοδρομίας της, δηλαδή από το 1947 που αποφοίτησε από την Σχολή έως τις αρχές της δεκαετίας του 50, δημιούργησε έργα αποκλειστικά από μάρμαρο και πέτρα, που φέρουν την σφραγίδα της παιδείας της Α. Σ. Κ. Τ. Την ίδια περίοδο επηρεάστηκε πολύ από τον Δ. Πικιώνη, με τον οποίο φιλοτέχνησε το ταφικό μνημείο του μητροπολίτη Χρύσανθου (1949, από μάρμαρο στο Α Νεκροταφείο Αθηνών) και το Μνημείο των Πεσόντων στο Λεόντειο της Νεμέας (1950). Στην πρώτη αυτή περίοδο που διήρκησε μέχρι τις αρχές του 50, η γλύπτρια ασχολήθηκε με δημιουργίες κατά παραγγελία, όπως το Μνημείο στα 23

25 17. Στέλιος Λυδάκης, Η νεοελληνική γλυπτική, Ιστορία- Τυπολογία- Λεξικό γλυπτών, ό. π. σελ 248. Ζαγοροχώρια της Ηπείρου (1956), το άγαλμα του Παύλου Μελά (ορείχαλκος, Κηφισιά), και της Μπουμπουλίνας στις Σπέτσες. 18 Παράλληλα, το διάστημα αυτό δημιούργησε μια εξαιρετική σειρά προτομών, όπως του παππού της Παύλου Μελά (Κηφισιά, Θεσσαλονίκη), του άλλου παππού της (από τη πλευρά της μητέρας της) Στέφανου Δραγούμη (1951, μάρμαρο, Ζάππειο), του Γεώργιου Πεσματζόγλου (στην Εθνική Τράπεζα) κ.α. Αξιόλογες είναι οι ανάγλυφες παραστάσεις Ελλήνων Αγωνιστών του 21 στο κεντρικό νεοκλασικό κτήριο της Εθνικής Τράπεζας στην Αθήνα. Με την επιρροή του Πικιώνη κατάφερε να υπερβεί τις συμβάσεις της μεταροντενικής σχολής που της κληροδότησαν οι δάσκαλοί της. Το 1951 παντρεύτηκε τον γνωστό αρχιτέκτονα Άρη Κωνσταντινίδη με τον οποίο απόκτησε δύο παιδιά, το Δημήτρη και την Αλεξάνδρα. Με τον ερχομό των παιδιών της σταμάτησε να δουλεύει για 10 περίπου χρόνια. Η ίδια ανέφερε: «Τότε ήμουν μητέρα, δεν με ένοιαζε τίποτα πια. Για 10 χρόνια δεν δούλεψα.». Πράγματι, η αγρανάπαυση αυτή τη βρήκε να συμμετέχει χαλαρά σε καλλιτεχνικά δρώμενα, όπως στην κατασκευή σκηνικών στο Θέατρο Τέχνης σε έργα του Κάρολου Κουν

26 18. Στέλιος Λυδάκης, ό. π., σελ /10/ γ Περίοδος Ωριμότητας (1960 έως αρχές 1970) Στις αρχές του 60, η Ναταλία Μελά μπήκε σε νέα φάση της δημιουργικής της πορείας. Από το 1960 και μετά, έχοντας φτάσει στην ωριμότητά της, αποδεσμεύτηκε από την εξάρτησή της από τα παραδοσιακά υλικά της γλυπτικής και την προμελετημένη τεχνική. Έναυσμα για την επιστροφή της στη τέχνη, καθώς και στην αυτονόμησή της, αποτέλεσε ο Κουλεντιανός, ο οποίος επέστρεψε στα τέλη της δεκαετίας του 50 από το Παρίσι. Ο Κουλεντιανός, όπως και άλλοι καλλιτέχνες που είχαν εγκατασταθεί μεταπολεμικά στο Παρίσι, μετέφερε στις αρχές του 60 στην Ελλάδα, τα διδάγματα της αφηρημένης τέχνης που μονοπωλούσε, τα τελευταία δέκα χρόνια, τα καλλιτεχνικά κέντρα Ευρώπης και Αμερικής. Το 1960, η γλύπτρια παρακολούθησε μαθήματα οξυγονοκόλλησης στη Σχολή στο Παλαιό Φάληρο και κατάφερε να πάρει δίπλωμα μέσα σε 3 μήνες. Γοητεύτηκε αρχικά από την τεχνική αυτή και ξεκίνησε να πειραματίζεται με την αφηρημένη φόρμα. Στην πορεία όμως, η αφαίρεση δεν την κέρδισε, δηλώνοντας ότι το παιχνίδι με την αφηρημένη φόρμα το «βαριέται» και «δεν την εκφράζει». Χαρακτηρίζοντας και περιγράφοντας τη σχέση της με την αφηρημένη τέχνη, ανακάλεσε έναν αφορισμό του Τζούλιο Καίμι μπροστά σ ένα πίνακα «abstrait»: «Δεν έχει όνομα άρα δεν είναι τίποτα». Η ίδια δήλωσε επίσης: «εγώ είμαι θεματική» όπως, επίσης, «δεν ήξερα πότε να τελειώσω», διαφοροποιώντας έτσι τη θέση της από τους αφηρημένους καλλιτέχνες. 20 Από τις αρχές του 1960 και έπειτα, μετά την απομάκρυνσή της από την χρήση των παραδοσιακών υλικών της γλυπτικής, η Μελά στράφηκε στις μεταλλοκατασκευές με οξυγονοκόλληση. Το υλικό του μετάλλου βοήθησε την καλλιτέχνιδα να αναπτύξει την εκφραστικότητα της και να βαδίσει στα μονοπάτια της μοντέρνας γλυπτικής. Οπλισμένη πλέον με τις γνώσεις και το δίπλωμα του οξυγονοκολλητή, άνοιξε νέους ορίζοντες στην τέχνη της. Εμφανώς επηρεασμένη από την τέχνη του Picasso που χρησιμοποιούσε έτοιμα υλικά (ready- made) σε συνδυασμό με πιο παραδοσιακά, δημιούργησε και συναρμολόγησε φιγούρες με τη χρήση σιδηρικών και εργαλείων, ως πρώτου υλικού ready-made. 25

27 20. Ναταλία Μελά, Ναταλία Τσουκαλά, Ναταλία Μελά, Αθήνα, 2008, σελ. 23. O Picasso, ανέφερε σχετικά με τη χρήση των προκατασκευασμένων υλικών στη γλυπτική του: «Δεν μου είναι απαραίτητα τα ready- made στοιχεία, αλλά χρησιμοποιώντας τα, αγγίζω την πραγματικότητα μέσα από τη χρήση της μεταφοράς. Τα γλυπτά μου αποτελούν πλαστικές μεταφορές. Ισχύει το ίδιο όπως και στη ζωγραφική..μια ζωγραφιά δεν πρέπει να είναι trompe l oeil αλλά trompe l esprit. Γυρεύω να εξαπατήσω το νου περισσότερο από το μάτι.». 21 Καθοριστικές για την νέα αισθητική της στάθηκαν οι ιδιότητες του μετάλλου, όπως το να είναι εύκαμπτο, να μεταπλάθεται και να σφυρηλατείται, ώσπου να πάρει τη μορφή που θέλει ο καλλιτέχνης. Στα έργα της περιόδου αυτής χρησιμοποίησε ready- made σιδηρικά και εργαλεία που τα προμηθευόταν από την οδό Αθηνάς, τα οποία ονόμασε η ίδια «γύφτικα», δουλεμένα δηλαδή στο χέρι από σιδεράδες. Τα «γύφτικα» λοιπόν, εργαλεία φέρουν πάνω τους το όνομα του κατασκευαστή τους. Ως υλικό, το μέταλλο βοήθησε τη γλύπτρια να εκφραστεί ελεύθερα και να δημιουργήσει ένα απόλυτα δικό της προσωπικό ύφος που την χαρακτήρισε. Όπως ανέφερε η ίδια: «Έμαθα να αγαπώ τα υλικά με τα οποία δούλευα» εξηγώντας επίσης «Το μέταλλο είναι όπλο». Στις αρχές της δεκαετίας του 70 η Ναταλία Μελά, στο κατώφλι της ώριμης περιόδου της, μεταμορφώθηκε πραγματικά σε αυτόφωτη γλύπτρια με διακριτό στυλ και τεχνοτροπία. Βασική πηγή των θεμάτων της είναι κυρίως ο φυσικός κόσμος και η μυθολογία. Εμπνεύστηκε από το ζωικό βασίλειο και δημιούργησε πτηνά και ζώα, όπως κόκορες, κριάρια, ταύρους κ.α. Η γλύπτρια ποτέ δεν απομακρύνθηκε από τη φύση. Φιλοτέχνησε παράλληλα, με ιδιαίτερο οίστρο και ενθουσιασμό, ανθρώπινες μορφές σε διάφορες στάσεις, ζωόμορφες συνθέσεις καθώς και πρόσωπα της ελληνικής μυθολογίας.22 Παρακάτω, χωρισμένα σε θεματικές ενότητες, θ αναλυθούν οι ακόλουθες «σειρές-θεματικές» των γλυπτών της: «Εργαλεία», «Πολεμιστές», «Πουλιά», «Δίποδα και Τετράποδα ζώα», «Μύθοι» και «Ήρωες». 21. Ναταλία Μελά, Ναταλία Τσουκαλά ό.π, σελ 24 26

28 22. Τώνης Σπητέρης, 3 Αιώνες Νεοελληνικής Τέχνης, , Τόμος Β, ό. π., σελ γ Ι) «Εργαλεία» Χωρίς να είναι απολύτως βέβαιο, εάν στα τέλη του 50, η Μελά γνώριζε τα έργα του Picasso ή άλλων καλλιτεχνών όπως του Gonzales, χρησιμοποίησε readymade υλικά στα έργα της. Στη σειρά «Εργαλεία», η γλύπτρια φιλοτέχνησε μορφές από έτοιμα εργαλεία και σίδερα. Στο έργο, με τίτλο Κοπέλα (εικ. 21) διακρίνεται μια κομψή μορφή που φέρει ως λαιμό που περιστρέφεται, μια σιδερένια σπάτουλα. Επίσης κατασκεύασε το ιδεόγραμμα του έργου Κορίτσι (εικ. 22) με μια ιδιότυπη σπάτουλα ή ξύστρα, που μεταδίδει στον θεατή, παρ όλη την αφαιρετικότητά της, την αφέλεια και την αθωότητα της νεανικής ηλικίας. Οι Τρείς Χάριτες (εικ. 23) θυμίζουν περισσότερο δισδιάστατες εκδοχές από βοιωτικά κωδωνόσχημα ειδώλια, παραπέμποντας σε μορφές γεωμετρικών αγγείων. Φιλοτέχνησε επίσης μια ολόκληρη ομάδα από ready-made γλυπτά με τίτλο Εργαλεία Καλικάντζαροι (εικ. 24) από διάφορα υλικά, όπως μεντεσέδες πόρτας, εξαρτήματα από σαμάρι, κοντάρι, σπάτουλες και στηρίγματα για υδρορροές. Σ αυτή την πρώτη φάση των «Εργαλείων» της, διακρίθηκαν μερικά από τα στοιχεία που χαρακτήρισαν κυρίως το έργο της ωριμότητας της, όπως το δαιμονικό, ζωικό και διονυσιακό στοιχείο, η μυθολογία, η διάθεση γέλιου, η ευρηματικότητα και η αγάπη του υλικού.23 εικ. 21, Κοπέλα εικ. 22, Κορίτσι εικ. 23, Τρείς Χάριτες, εικ.24, Εργαλεία- Καλικάντζαροι Σίδερο, 147*40*30 εκ., Σίδερο, 30*10*3 εκ. Σίδερο, 30*23*5 εκ , Ιδιωτική συλλογή Συλλογή καλλιτέχνη Ιδιωτική Συλλογή Ιδιωτική συλλογή 27

29 23. Ναταλία Μελά, Ναταλία Τσουκαλά, ό. π.,σελ. 25, γ ΙΙ) «Πολεμιστές» Από τη σειρά «Πολεμιστές», με μια πιο έντονα επιθετική διάθεση, ξεχώρισαν ο Σκεπτόμενος Πολεμιστής (εικ. 25) και ο Πολεμιστής με κάπα (εικ. 26) για τους οποίους έχει χρησιμοποιήσει μία τσάπα με διπλή απόληξη και ένα μικρό τσεκούρι για να αποδώσει τον θώρακα του πολεμιστή. Ανάμεσά τους υπάρχει σιδερένιος δακτύλιος, όπου προσάρμοσε την ξύλινη λαβή του εργαλείου. Ο δακτύλιος και το τσεκούρι αποτέλεσαν το κεφάλι/περικεφαλαία και το λοφίο. Η δύναμη της μεταφοράς προέκυπτε σαφώς από την ομοιότητα του τσεκουριού με κεφάλι πολεμιστή. Σε όλους τους πολεμιστές της, η λάμα του τσεκουριού είναι το ίδιο το λοφίο. Στον Τοξότη (εικ. 27) το κεφάλι και η περικεφαλαία του προέρχεται από το τσεκούρι. Οι μορφές όλων των «Πολεμιστών» της, με τις έντονες γωνίες και καμπύλες τους, παραπέμπουν σε φονικό εργαλείο. Τα σώματα και οι ασπίδες των μορφών αποτελούνται από φτυάρι, ο μανδύας τους από άκαμπτο φύλλο μετάλλου, η χορδή του κάθε τόξου από σύρμα και τα βέλη από καρφιά. Οι φιγούρες αυτές παραπέμπουν στους πολεμιστές αττικών γεωμετρικών αγγείων του 8 ου αιώνα π. Χ. 24 εικ. 25, Σκεπτόμενος Πολεμιστής, Σίδερο, εικ. 26, Πολεμιστής με Κάπα, Σίδερο, 40*50*20, Ιδιωτική Συλλογή 40*30*30, Συλλογή Καλλιτέχνη εικ. 27, Τοξότης, Σίδερο, 28

30 50*55*10, Συλλογή καλλιτέχνη 24. Ναταλία Μελά, Ναταλία Τσουκαλά, ό. π, σελ γ ΙΙΙ) «Πετεινά» και ζώα Η γλύπτρια εμπνεύστηκε από το φυσικό περιβάλλον και ιδιαίτερα από το ζωικό βασίλειο. Απέδωσε σε διάφορες στάσεις πτηνά και ζώα. Ενώ από το 1960 άρχισε να κλίνει προς την αφαίρεση, δεν εγκατέλειψε εντελώς την υποδήλωση του φυσικού προτύπου. Αντιθέτως, με την αφαίρεση απέβλεπε στο να εστιάζει την προσοχή του θεατή σε απόλυτα ενδεικτικά χαρακτηριστικά. Κυρίως μορφές ζώων, όπως κριάρια, πετεινοί, κατσίκες και ταύροι φιλοτεχνήθηκαν από την καλλιτέχνιδα δυναμικά και αφαιρετικά εκπέμποντας μια παιγνιώδη διάθεση και συχνά μια έντονη ειρωνεία. 25 Στη θεματική των πουλιών, η γλύπτρια στο έργο Κόκορας (εικ. 28) παρουσίασε με αφαιρετικό τρόπο τη μορφή. Χαρακτηριστικός είναι ο τρόπος που τα τέλεια δουλεμένα φύλλα του σίδερου διαμόρφωσαν το εντυπωσιακό φτέρωμα του κόκορα. Με μοναδικό τρόπο παρουσίασε τη μακριά ουρά καθώς και τα φτερά στο λαιμό και την πλάτη. Ο πετεινός με τα λεπτά πόδια, είναι τόσο αφαιρετικά δοσμένος που το κεφάλι και το λειρί του ούτε καν διακρίνονται. Δημιούργησε, επίσης, τα Πουλιά (εικ. 29) από καθημερινά υλικά. Συναρμολόγησε, για παράδειγμα, τη μορφή Πουλί (εικ. 30) από βούρτσες, ψαλίδι, τσουγκράνα και αναποδογυρισμένο φαράσι. εικ.28, Κόκορας, σίδερο, 65*80* 50 εκ. 1965, Ιδιωτική συλλογή εικ. 29, Πουλιά, Σίδερο, 40*60*45 εικ. 30, Πουλί, Σίδερο, 40*50*55 εκ. Συλλογή Καλλιτέχνη εκ. Συλλογή Καλλιτέχνη 29

31 25. Στέλιος Λυδάκης, ό. π., σελ Στην ίδια κατεύθυνση κινήθηκαν τα κριάρια και οι ταύροι της. Επηρεασμένη από την τεχνική του Picasso και τα ready-made του Duchamp, φιλοτέχνησε χαρακτηριστικές μορφές όπως την Κατσίκα (εικ. 31), από δύο σωλήνες που συναποτελούσαν τον κορμό της και από σιδερένιες βέργες που απέδιδαν τα πόδια της. Ένα σιδερένιο χωνί αποτέλεσε το κεφάλι και δύο κομμάτια από σίδερο τα αυτιά. Το κεφάλι της Κατσίκας (εικ. 31) θύμιζε έντονα ένα από τα διασημότερα και πιο χαρακτηριστικά γλυπτά του Picasso με τίτλο Κεφάλι ταύρου (εικ. 32) δημιουργημένο γύρω στο 1943, την περίοδο της μεγάλης απομόνωσης του διάσημου ζωγράφου. Το σκελετωμένο κεφάλι και τα κέρατα του ταύρου ήταν κατασκευασμένα από δύο άχρηστα αντικείμενα που περιμάζεψε ο ίδιος: ένα τιμόνι και μια σέλα ποδηλάτου. Στη συνέχεια, μεταβάλλοντας τα αρχικά υλικά έφτιαξε ένα αντίγραφο του γλυπτού από μπρούντζο, ώστε να μειωθούν οι αντιθέσεις μεταξύ τους και να καταστούν οι φόρμες πιο ασαφείς. Με το έργο αυτό ο Picasso ανέπτυξε εκείνο που είχε ξεκινήσει στο Ποτήρι με αψέντι (εικ. 33), αντιπροσωπευτικό δείγμα συνθετικού κυβισμού.26 Η απόλυτη οικονομία που χαρακτήρισε το Κεφάλι ταύρου (εικ. 32) γοήτευσε και ενέπνευσε την Μελά. εικ. 31, Κατσίκα, Σίδερο, 110*65*50 εκ. Picasso, εικ. 32, Κεφάλι Ταύρου, 1942, Picasso, εικ. 33, Ποτήρι Ιδιωτική Συλλογή Σέλα ποδηλάτου και τιμόνι, 33,5*43,5*19 εκ. με αψέντι, 1914, Φιλα- Παρίσι, Μουσείο Picasso δέλφια, Museum of Art 30

32 26. Carsten- Peter Warncke, Πάμπλο Πικάσο, , Αθήνα, 2006, σελ εικ. 34, Τράγος, Σίδερο, 80*150*70 εκ. Ιδιωτική συλλογή εικ. 35, Κατσίκα με κατσικάκι, Σίδερο, 120*75*195 εκ. Ιδιωτική συλλογή εικ. 36, Κατσίκα, Σίδερο, 90*140*50 εκ., Picasso, εικ. 37, Ο Ταύρος, 1946 Ιδιωτική Συλλογή Λιθογραφία, 28,9*41 εκ. Στο ίδιο ύφος κινήθηκε και ο Τράγος (εικ. 34), απεικονιζόμενος κατ οικονομία, σαν ακτινογραφία. Ο κορμός του αποδόθηκε με κυκλικές σιδερένιες βέργες με το χαρακτηριστικό κουδούνι στο πίσω μέρος του ζώου. Έχοντας συναίσθηση των ελληνικών της καταβολών, προσπάθησε να συνταιριάξει το λαϊκό εικονιστικό χαρακτήρα με την σύγχρονη τεχνολογία. Απέδωσε έτσι τον χώρο με το παίξιμο των κενών που διαγράφουν τα σχήματα. 27 Στη Κατσίκα με κατσικάκι (εικ. 35) η τρυφερότητα της στιγμής είναι ανεπανάληπτη. Η γλύπτρια μεταφέρει την εικόνα της στιγμής που το κατσικάκι τρέφεται με γάλα από το μαστό της μητέρας του. Το σώμα της κατσίκας, στητό και επιβλητικό σε στάση έτοιμη να προστατέψει το μικρό της, που θηλάζει, από κάθε πιθανό κίνδυνο, φιλοτεχνήθηκε με αλυσίδες. Ένα επίσης ενδιαφέρον γλυπτό της Μελά με τίτλο Κατσίκα (εικ. 36) ανακαλεί μία λιθογραφία του Picasso (για την εποχή νέα τεχνική που προσέλκυσε έντονα το ενδιαφέρον του καλλιτέχνη) με τίτλο Ο Ταύρος (εικ. 37). 31

33 27. Τώνης Σπητέρης, ό. π. σελ Η Μελά επιδίωξε να εκφράσει το ζωικό δαιμονισμό της φύσης με πολύ ενδεικτικά σύμβολα. Η προσοχή της συγκεντρώθηκε κυρίως στους σάτυρους και τους ταύρους, μορφές τις οποίες εκφράζει με μεγαλύτερη αμεσότητα όπως ο Ταύρος (εικ. 38) που έχει φιλοτεχνηθεί, σε αντίθεση με τα προηγούμενα, με μεγαλύτερη φυσική απόδοση και παραδοσιακό τρόπο. Ένα άλλο ιδιαίτερα αγαπημένο της θέμα, εκτός από τους ταύρους, είναι οι σάτυροι. Τα έργα Σάτυροι (εικ. 39, 40) διαπνέονται έντονα από το αίσθημα έκστασης καθώς και χιούμορ, χαράς και φαντασίας της γλύπτριας. εικ. 38, Ταύρος, Σίδερο, 165*305*115 εκ. Συλλογή Δήμου Σπετσών εικ. 39, Σάτυρος, εικ. 40, Σάτυρος Ορείχαλκος, 160*50*50 εκ.. Ορείχαλκος, 40*30*20 εκ. 1965, Ιδιωτική Συλλογή 1965, Ιδιωτική Συλλογή 32

34 1.2.γ IV) «Μύθοι» H Ναταλία Μελά συγκινήθηκε και εμπνεύστηκε παράλληλα από τις μορφές της ελληνικής μυθολογίας. Δημιουργεί φιγούρες μυθικών προσώπων με οίστρο και ενθουσιασμό. Τα μυθικά πρόσωπα της Μελά είναι αιώνια και διαχρονικά, χωρίς να χάνουν ποτέ την αίγλη τους. Ο Ερμής (εικ. 41), ως ο αγγελιαφόρος Θεός αποδόθηκε με τις φτερωτές του πατούσες ελαφρώς ανασηκωμένες από το έδαφος, έτοιμος να πετάξει. Το σώμα του έχει πάρει συγκεκριμένη φόρα και στάση σαν να τρέχει, κρατώντας στο αριστερό χέρι το χαρακτηριστικό του κηρύκειο, ενώ στο δεξί έχει το κριάρι αγκαλιά. Το κορμί του είναι σφιχτό και γυμνασμένο και το βλέμμα του πολύ δυναμικό και στυλωμένο σαν να κοιτάζει επίμονα σ ένα συγκεκριμένο σημείο. Ο Ποσειδώνας (εικ. 42) ως γέροντας άρχοντας των θαλασσών παρουσιάστηκε ως τροπαιούχος ψαράς. Ο Ποσειδώνας, όπως και ο Φτερωτός Ερμής, εμφανίζεται γυμνός με αγέρωχο δυνατό σώμα. Με καλυμμένους μονάχα τους ώμους του μ έναν μακρύ μανδύα, φέρει όλα τα στοιχεία που τον χαρακτηρίζουν και τον ξεχωρίζουν ως Θαλάσσιο Θεό: την τρίαινα στο αριστερό του χέρι και ένα τεράστιο ψάρι στο δεξί του. εικ. 41, Ερμής, Ορείχαλκος, εικ. 42, Ποσειδώνας, Ορείχαλκος, 223*70*80 εκ., Ιδιωτική συλλογή 192*97*80 εκ., Συλλογή καλλιτέχνη 33

35 εικ. 43, Αθηνά, Ορείχαλκος, εικ. 44, Άρτεμις, Ορείχαλκος και Ανοξείδωτο, 150*45*32 εκ., Συλλογή καλλιτέχνη 150*95*120 εκ., Συλλογή καλλιτέχνη Η γλύπτρια απέδωσε την αιώνια ψυχρή, παρθένα Θεά Αθηνά (εικ. 43), ως μία πιο ελκυστική και θηλυκή γυναίκα. Τοποθετημένη σε μετωπική στάση, κρατάει από τη μία το δόρυ της και από την άλλη την κουκουβάγια, χαρακτηριστικό σύμβολο της σοφίας της. Η Άρτεμις (εικ. 44) ως θεά του κυνηγιού, φορώντας έναν απλό και κομψό χιτώνα, με έκδηλη αυτοπεποίθηση, προστατεύεται από δύο τεράστια θηρία, με ύφος ιδιαίτερα επιθετικό σαν να λέει: «Όποιος τολμάει ας πλησιάσει.» 28 Ο Κέκροπας (εικ. 45), μυθικός ήρωας (βασιλιάς) της Αθήνας, απεικονίζεται μισός άνθρωπος - μισός φίδι με φολιδωτή ουρά, με ασπίδα στο αριστερό και δόρυ στο δεξί του χέρι. Οι μυθικές μορφές, όπως αποδόθηκαν από την γλύπτρια, μοιάζουν να δραπετεύουν από τις γλυπτικές συνθέσεις του ανατολικού και δυτικού αετώματος του Παρθενώνα, γεφυρώνοντας την κλασική τέχνη και ιστορία χρόνων με τη γλυπτική του σήμερα. Ο Άγιος Γεώργιος (εικ. 46) αποδίδεται την στιγμή που σκοτώνει το δράκο. Τα μυθικά πρόσωπα απεικονίζονται ως ωραίοι, νέοι, ακμαίοι, παραστημένοι την ώρα της δόξας τους, πριν τους αγγίξει ο χρόνος και η φθορά, «με τη χαρά της αφθαρσίας μέσα στα μάτια.» 29 εικ. 45, Κέκροπας, Ορείχαλκος και ανοξείδωτο, εικ. 46, Άγιος Γεώργιος, Ορείχαλκος κ Ανοξει- 280*480*110 εκ,συλλογή Μουσείου Μπενάκη δωτο, 255*290*90 εκ. Ιδιωτική Συλλογή 28. Ναταλία Μελά, Ναταλία Τσουκαλά, ό. π, σελ Ναταλία Μελά, Ναταλία Τσουκαλά, ό. π, σελ

36 1.2.γ V) «Ήρωες» Αξιόλογες είναι οι μορφές που δημιούργησε για μεγάλους ήρωες του ελληνικού έθνους, όπως ο Παύλος Μελάς (εικ. 47) ηγετική μορφή σύμβολο του Μακεδονικού Αγώνα. Για τη Μελά, η έννοια του «ήρωα» είναι πολύ σημαντική, μοναδική και απαραίτητη τόσο για την ίδια όσο και για τον καθένα ξεχωριστά. Οι ανδριάντες της έχουν ιστορική και κοινωνική αξία, αποτελώντας σημαντική προσφορά στην κοινωνία. Στην αρχή της καριέρας της έφτιαχνε αγάλματα και προτομές, ασχολούμενη με δουλείες που μέτραγαν για την εποχή, όπως η ίδια είχε ομολογήσει.30 Η γλύπτρια, ως εγγονή του Μακεδονομάχου ήρωα Παύλου Μελά, φιλοτέχνησε τον ανδριάντα του παππού της (εικ. 47), δωρίζοντάς τον στη Θεσσαλονίκη. Τα αποκαλυπτήρια έγιναν στις 24 Μαρτίου 1996 στο πάρκο Τσιρογιάννη, κοντά στο Λευκό Πύργο και συγκεκριμένα μπροστά στη λέσχη φρουράς Θεσσαλονίκης και ο κορυφαίος οπλαρχηγός του Μακεδονικού Αγώνα απεικονίστηκε να κοιτάζει αγέρωχα, στητός, με την στολή και το όπλο του. εικ. 47, Παύλος Μελάς Ορεί- εικ. 48, Μπουμπουλίνα, Ορείχαλκος χαλκος, 230*80*80 εκ. Πλατεία Παύλου 220*70*70 εκ., Δήμος Σπετσών- Μελά, 1996, Θεσσαλονίκη Λιμάνι Σπετσών, 1985 Η Μπουμπουλίνα (εικ. 48), εξέχουσα μορφή της Ελληνικής επανάστασης έχει τοποθετηθεί στις Σπέτσες και συγκεκριμένα στο λιμάνι της Ντάπιας. Σύμφωνα με την ίδια τη Μελά, ξεκίνησε να φτιάχνει το άγαλμα της ηρωίδας Μπουμπουλίνας 30. www. Tovima.gr. 12/10/13 35

Κυκλαδική τέχνη και σύγχρονη αφηρημένη τέχνη

Κυκλαδική τέχνη και σύγχρονη αφηρημένη τέχνη ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΑΓΙΟΥ ΑΘΑΝΑΣΙΟΥ Κυκλαδική τέχνη και σύγχρονη αφηρημένη τέχνη Νάγια Οικονομίδου 2014-2015 1 Περιεχόμενα Πρόλογος...3 1. Γνωρίσματα Κυκλαδικής Τέχνης...4 Πτυόσχημα ειδώλια.5 Βιολόσχημα ειδώλια 6

Διαβάστε περισσότερα

metsovo pinakothiki:layout 1 10/2/2009 10:51 μ Page 1 πινακοθήκη μετσόβου ευάγγελος αβέρωφ

metsovo pinakothiki:layout 1 10/2/2009 10:51 μ Page 1 πινακοθήκη μετσόβου ευάγγελος αβέρωφ metsovo pinakothiki:layout 1 10/2/2009 10:51 μ Page 1 πινακοθήκη μετσόβου ευάγγελος αβέρωφ metsovo pinakothiki:layout 1 10/2/2009 10:51 μ Page 2 metsovo pinakothiki:layout 1 10/2/2009 10:51 μ Page 3 Ο

Διαβάστε περισσότερα

«Η θάλασσα μάς ταξιδεύει» The sea travels us e-twinning project 2014-2015. Έλληνες ζωγράφοι. Της Μπιλιούρη Αργυρής. (19 ου -20 ου αιώνα)

«Η θάλασσα μάς ταξιδεύει» The sea travels us e-twinning project 2014-2015. Έλληνες ζωγράφοι. Της Μπιλιούρη Αργυρής. (19 ου -20 ου αιώνα) «Η θάλασσα μάς ταξιδεύει» The sea travels us e-twinning project 2014-2015 Έλληνες ζωγράφοι (19 ου -20 ου αιώνα) Της Μπιλιούρη Αργυρής Η ιστορία της ζωγραφικής στην νεοελληνική ζωγραφική Η Ελληνική ζωγραφική

Διαβάστε περισσότερα

ΓΙΑΝΝΗΣ ΜΟΡΑΛΗΣ (1916-2009): Η ζωή και το έργο του μεγάλου ζωγράφου, χαράκτη, σκηνογράφου και δάσκαλου.

ΓΙΑΝΝΗΣ ΜΟΡΑΛΗΣ (1916-2009): Η ζωή και το έργο του μεγάλου ζωγράφου, χαράκτη, σκηνογράφου και δάσκαλου. ΓΙΑΝΝΗΣ ΜΟΡΑΛΗΣ (1916-2009): Η ζωή και το έργο του μεγάλου ζωγράφου, χαράκτη, σκηνογράφου και δάσκαλου. Η ζωή και το έργο του Γιάννης Μόραλης (Αρτα, 1916-Αθήνα 2009) Ζωγράφος και χαράκτης, μια από τις

Διαβάστε περισσότερα

1:Layout 1 10/2/2009 11:00 μ Page 1. το αρχαιολογικό μουσείο ιωαννίνων

1:Layout 1 10/2/2009 11:00 μ Page 1. το αρχαιολογικό μουσείο ιωαννίνων 1:Layout 1 10/2/2009 11:00 μ Page 1 το αρχαιολογικό μουσείο ιωαννίνων 1:Layout 1 10/2/2009 11:00 μ Page 2 1:Layout 1 10/2/2009 11:00 μ Page 3 ΒΑΣΙΛΕΥΣ ΠΥΡΡΟΣ αντίγραφο από πρωτότυπο του 3ου π.χ. αι. της

Διαβάστε περισσότερα

Αφιερώνω αυτή τηνεργασία στην αγαπηµένη µου δασκάλα, κυρία Ειρήνη Καραγιάννη, που µας δίδαξε µε τόση αγάπη και χαρά όλα τα µαθήµατα της Γ και Τάξης

Αφιερώνω αυτή τηνεργασία στην αγαπηµένη µου δασκάλα, κυρία Ειρήνη Καραγιάννη, που µας δίδαξε µε τόση αγάπη και χαρά όλα τα µαθήµατα της Γ και Τάξης 6ο Γυµνάσιο Νέας Ιωνίας Τάξη:Α Τµήµα:2 Μάθηµα:Αρχαία Ιστορία ιδάσκουσα:ελ.σάρδη Η ΘΕΑ ΑΘΗΝΑ ΣΤΗΝ ΑΚΡΟΠΟΛΗ ΕΡΓΑΣΙΑ ΤΗΣ ΜΑΘΗΤΡΙΑΣ:ΣΕΒΗΣ ΓΕΩΡΓΙΟΠΟΥΛΟΥ ΜΑΪΟΣ 2015 Αφιερώνω αυτή τηνεργασία στην αγαπηµένη µου

Διαβάστε περισσότερα

pinakothiki:layout 1 10/2/2009 10:38 μ Page 1 δημοτική πινακοθήκη ιωαννίνων

pinakothiki:layout 1 10/2/2009 10:38 μ Page 1 δημοτική πινακοθήκη ιωαννίνων pinakothiki:layout 1 10/2/2009 10:38 μ Page 1 δημοτική πινακοθήκη ιωαννίνων pinakothiki:layout 1 10/2/2009 10:38 μ Page 2 pinakothiki:layout 1 10/2/2009 10:38 μ Page 3 Πρόκειται για πρόπλασμα του τελικού

Διαβάστε περισσότερα

ΓΕΛ ΑΛΙΑΡΤΟΥ Σχ. Έτος ΟΜΑΔΑ: Κατερίνα Αραπίτσα Κατερίνα Βίτση Ειρήνη Γκραμόζι Σοφία Ντασιώτη

ΓΕΛ ΑΛΙΑΡΤΟΥ Σχ. Έτος ΟΜΑΔΑ: Κατερίνα Αραπίτσα Κατερίνα Βίτση Ειρήνη Γκραμόζι Σοφία Ντασιώτη ΓΕΛ ΑΛΙΑΡΤΟΥ Σχ. Έτος 2015-2016 ΟΜΑΔΑ: Κατερίνα Αραπίτσα Κατερίνα Βίτση Ειρήνη Γκραμόζι Σοφία Ντασιώτη Η ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΑ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ Η ΒΙΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥ ΚΑΒΑΦΗ Η ΑΛΕΞΑΝΔΡΕΙΑ ΣΤΗΝ ΠΟΙΗΣΗ ΤΟΥ ΚΑΒΑΦΗ

Διαβάστε περισσότερα

Πάμπλο Πικάσο ο ζωγράφος

Πάμπλο Πικάσο ο ζωγράφος Πάμπλο Πικάσο ο ζωγράφος Το βιβλιαράκι αυτό ανήκει: Τάξη: Δημοτικό Σχολείο: Στο βιβλιαράκι αυτό, που κρατάς στα χέρια σου, θα διαβάσεις για μένα, τον Πάμπλο Πικάσο. Μαζί θα ταξιδέψουμε πίσω στο χρόνο για

Διαβάστε περισσότερα

Το παιδί και το παιχνίδι μέσα από τη Νεοελληνική ζωγραφική

Το παιδί και το παιχνίδι μέσα από τη Νεοελληνική ζωγραφική Το παιδί και το παιχνίδι μέσα από τη Νεοελληνική ζωγραφική Η εικαστική διαπραγμάτευση της σχέσης του παιδιού με το παιχνίδι-με την έννοια είτε του δρώμενου είτε του αντικειμένου ορίζεται από συνιστώσες

Διαβάστε περισσότερα

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ. «Η Νίκη της Δράμας»

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ. «Η Νίκη της Δράμας» Δράμα 29-10-2013 ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ «Η Νίκη της Δράμας» Πραγματοποιήθηκαν στις 28 Οκτώβρη 2013 τα αποκαλυπτήρια του μνημείου - σύμβολο για την επέτειο των 100 χρόνων από την απελευθέρωση του τόπου μας, που γιορτάζουμε

Διαβάστε περισσότερα

Γενικά χαρακτηριστικά

Γενικά χαρακτηριστικά ΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ Γενικά χαρακτηριστικά Μικρές πινελιές που δημιουργούν παχύ στρώμα μπογιάς αποτυπώνοντας λεπτομερές. Χρήση των βασικών χρωμάτων, σπάνια χρήση του μαύρου χρώματος. Απουσία διαδοχικών επιστρώσεων

Διαβάστε περισσότερα

Μιλώντας με τα αρχαία

Μιλώντας με τα αρχαία Επίσκεψη στο μαντείο της Δωδώνης Πώς έβλεπαν το μέλλον οι αρχαίοι; Πώς λειτουργούσε το πιο αρχαίο μαντείο της Ελλάδας; Τι μορφή, σύμβολα και ρόλο είχε ο κύριος θεός του, ο Δίας; Τι σημασία είχαν εκεί οι

Διαβάστε περισσότερα

Τέχνης. την επίσκεψή τους στο Μακεδονικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης. συμμετείχαν στο Εκπαιδευτικό Πρόγραμμα

Τέχνης. την επίσκεψή τους στο Μακεδονικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης. συμμετείχαν στο Εκπαιδευτικό Πρόγραμμα Η δραστηριότητα του Α2 στο Μακεδονικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης Οι μαθητές του Α2 του Μουσικού Σχολείου Θεσσαλονίκης με την επίσκεψή τους στο Μακεδονικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης συμμετείχαν στο Εκπαιδευτικό

Διαβάστε περισσότερα

ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ. Το κίνημα του ρομαντισμού κυριάρχησε στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία από τα τέλη του 18ου αιώνα μέχρι τα μέσα του 19ου αιώνα.

ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ. Το κίνημα του ρομαντισμού κυριάρχησε στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία από τα τέλη του 18ου αιώνα μέχρι τα μέσα του 19ου αιώνα. ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ Το κίνημα του ρομαντισμού κυριάρχησε στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία από τα τέλη του 18ου αιώνα μέχρι τα μέσα του 19ου αιώνα. Ο ρομαντισμός προβάλλει το συναίσθημα και τη φαντασία. Στα ποιήματα υπάρχει

Διαβάστε περισσότερα

αναδιπλώσεις της μορφής και της ύλης

αναδιπλώσεις της μορφής και της ύλης αναδιπλώσεις της μορφής και της ύλης ζωγραφική - κόσμημα Η Ρουμπίνα Σαρελάκου γεννήθηκε στην Αθήνα το 1950. Αρχικά μαθήτευσε κοντά στους ζωγράφους Π. Σαραφιανό, Ν.Νικολάου και Γ. Μόραλη. Τελείωσε το Εργαστήριο

Διαβάστε περισσότερα

Κάθε Σάββατο και διαφορετική εμπειρία στο Μουσείο Ακρόπολης

Κάθε Σάββατο και διαφορετική εμπειρία στο Μουσείο Ακρόπολης Κάθε Σάββατο και διαφορετική εμπειρία στο Μουσείο Ακρόπολης Εναλλασσόμενες θεματικές παρουσιάσεις Κάθε Σάββατο και διαφορετική εμπειρία στο Μουσείο Ακρόπολης Εναλλασσόμενες θεματικές παρουσιάσεις Ποιοι

Διαβάστε περισσότερα

Χριστόφορος Παντελάτος Κατερίνα Σαχίνογλου Μαρία Στεργίου Γιάννης Πουλής Έξαρχος Καλύβας

Χριστόφορος Παντελάτος Κατερίνα Σαχίνογλου Μαρία Στεργίου Γιάννης Πουλής Έξαρχος Καλύβας Χριστόφορος Παντελάτος Κατερίνα Σαχίνογλου Μαρία Στεργίου Γιάννης Πουλής Έξαρχος Καλύβας Το κίνημα του νεοκλασικισμού τοποθετείται στα μέσα του 18ου έως τις αρχές του 19ου αιώνα Κυριαρχία αστικής τάξης

Διαβάστε περισσότερα

Κεφάλαιο 7. Kλασική Εποχή. Οι Τέχνες και τα Γράμματα

Κεφάλαιο 7. Kλασική Εποχή. Οι Τέχνες και τα Γράμματα Κεφάλαιο 7 Kλασική Εποχή Οι Τέχνες και τα Γράμματα Στόχοι: Mε το τέλος της ενότητας οι μαθητές να είναι σε θέση να διαπιστώσουν τον ιδιαίτερο χαρακτήρα της ελληνικής τέχνης σε συνδυασμό με τις πολιτικές

Διαβάστε περισσότερα

ΤΜΗΜΑ ΕΙΚΑΣΤΙΚΩΝ ΚΑΙ ΕΦΑΡΜΟΣΜΈΝΩΝ ΤΕΧΝΏΝ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΔΥΤΙΚΗΣ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ. Μάθημα: Τεχνολογία Υλικών. Όνομα: Νικόλαος Καρναμπατίδης ΑΕΜ:438

ΤΜΗΜΑ ΕΙΚΑΣΤΙΚΩΝ ΚΑΙ ΕΦΑΡΜΟΣΜΈΝΩΝ ΤΕΧΝΏΝ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΔΥΤΙΚΗΣ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ. Μάθημα: Τεχνολογία Υλικών. Όνομα: Νικόλαος Καρναμπατίδης ΑΕΜ:438 ΤΜΗΜΑ ΕΙΚΑΣΤΙΚΩΝ ΚΑΙ ΕΦΑΡΜΟΣΜΈΝΩΝ ΤΕΧΝΏΝ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΔΥΤΙΚΗΣ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ Μάθημα: Τεχνολογία Υλικών Όνομα: Νικόλαος Καρναμπατίδης ΑΕΜ:438 Εξάμηνο: 8 ο (εικ.1) Νίκη της ΣαμοθράκηςParis, Musée du Louvre Φθορά:

Διαβάστε περισσότερα

185 Πλαστικών Τεχνών και Επιστημών της Τέχνης Ιωαννίνων

185 Πλαστικών Τεχνών και Επιστημών της Τέχνης Ιωαννίνων 185 Πλαστικών Τεχνών και Επιστημών της Τέχνης Ιωαννίνων Το Τμήμα Επιστημών της Τέχνης αποτελεί ανεξάρτητο Τμήμα του Πανεπιστημίου Ιωαννίνων και λειτουργεί από το ακαδημαϊκό έτος 2000-01. Το Τμήμα ιδρύθηκε

Διαβάστε περισσότερα

ΚΥΚΛΑΔΙΚΟΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ ΙΣΤΟΡΙΑ Α ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ

ΚΥΚΛΑΔΙΚΟΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ ΙΣΤΟΡΙΑ Α ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΚΥΚΛΑΔΙΚΟΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ ΙΣΤΟΡΙΑ Α ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ Το υλικό που χρησιμοποιήθηκε για τα φύλλα εργασίας προέρχεται εξολοκλήρου από το Μουσείο Κυκλαδικής Τέχνης Διαβάζουμε: Οι Κυκλάδες οφείλουν το όνομά τους στη γεωγραφική

Διαβάστε περισσότερα

Αρχαιολογία των γεωμετρικών και αρχαϊκών χρόνων (1100-480 π.χ.). Δημήτρης Πλάντζος

Αρχαιολογία των γεωμετρικών και αρχαϊκών χρόνων (1100-480 π.χ.). Δημήτρης Πλάντζος [IA11] ΚΛΑΣΙΚΗ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΑ Α Αρχαιολογία των γεωμετρικών και αρχαϊκών χρόνων (1100-480 π.χ.). Δημήτρης Πλάντζος Αρχαϊκή εποχή: o 6 ος αι. π.χ. Οι περίοδοι της αρχαίας ελληνικής τέχνης: Εποχή του Χαλκού

Διαβάστε περισσότερα

Συνθέσεις από το Αιγαίο και τη Μεσόγειο, Ποίηση και ζωγραφική κ ά. ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ

Συνθέσεις από το Αιγαίο και τη Μεσόγειο, Ποίηση και ζωγραφική κ ά. ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ Το Μουσείο Νεοελληνικής Τέχνης του ήµου Ρόδου, µε χαρά ανακοινώνει την ατοµική εικαστική έκθεση, του γνωστού «δικού µας» ζωγράφου Μάνου Αναστασιάδη, που θα φιλοξενήσει στην "Νέα Πτέρυγά" του,

Διαβάστε περισσότερα

Λεπτομέρεια από το έργο «Ηρωικό»

Λεπτομέρεια από το έργο «Ηρωικό» Λεπτομέρεια από το έργο «Ηρωικό» Αίθουσα Τέχνης Relics Λασσάνη 3 - Θεσσαλονίκη Γιώργος Πολ. Ιωαννίδης Νοέμβριος 1995 - Θεσσαλονίκη Στη ζωγραφική του αν και διαφαίνεται η επίδραση ενός δασκάλου σαν τον

Διαβάστε περισσότερα

MΟΥΣΕΙΟ. Ένα ανοιχτό παράθυρο στον κόσμο της γνώσης

MΟΥΣΕΙΟ. Ένα ανοιχτό παράθυρο στον κόσμο της γνώσης MΟΥΣΕΙΟ Ένα ανοιχτό παράθυρο στον κόσμο της γνώσης 3ο ΜΕΙΟΝΟΤΙΚΟ ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΚΟΜΟΤΗΝΗΣ Δασκάλα: Γκοδοσίδου Ελένη Tάξη:Ε2 Σχολική χρονιά: 2014-2015 Οι επισκέψεις στα Μουσεία αποτελούν ένα δημοφιλή

Διαβάστε περισσότερα

Πρόταση Διδασκαλίας. Ενότητα: Γ Γυμνασίου. Θέμα: Δραστηριότητες Παραγωγής Λόγου Διάρκεια: Μία διδακτική περίοδος. Α: Στόχοι. Οι μαθητές/ τριες:

Πρόταση Διδασκαλίας. Ενότητα: Γ Γυμνασίου. Θέμα: Δραστηριότητες Παραγωγής Λόγου Διάρκεια: Μία διδακτική περίοδος. Α: Στόχοι. Οι μαθητές/ τριες: Πρόταση Διδασκαλίας Ενότητα: Τάξη: 7 η - Τέχνη: Μια γλώσσα για όλους, σε όλες τις εποχές Γ Γυμνασίου Θέμα: Δραστηριότητες Παραγωγής Λόγου Διάρκεια: Μία διδακτική περίοδος Α: Στόχοι Οι μαθητές/ τριες: Να

Διαβάστε περισσότερα

Ενότητα στις Εικαστικές Τέχνες

Ενότητα στις Εικαστικές Τέχνες Ενότητα στις Εικαστικές Τέχνες Θέμα/τίτλος: Η δική μου πολιτεία-διάσημα Κτίρια Βαθμίδα: 2 Τάξη: Ε 2 Διάρκεια: 7Χ80 λεπτά Περιγραφή Ενότητας Οι μαθητές/μαθήτριες ανακαλούν εμπειρίες, εκφράζουν συναισθήματα

Διαβάστε περισσότερα

ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ ΙΒ ΕΠΚΑ ΠΟΥΛΙΑ ΚΑΙ ΖΩΑ ΣΤΟ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ

ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ ΙΒ ΕΠΚΑ ΠΟΥΛΙΑ ΚΑΙ ΖΩΑ ΣΤΟ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ ΙΒ ΕΠΚΑ ΠΟΥΛΙΑ ΚΑΙ ΖΩΑ ΣΤΟ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ Μάιος 2010-2011 Αρχαιολογικό Μουσείο Ιωαννίνων Πλατεία 25 ης Μαρτίου 6 45221, Ιωάννινα τηλ.2651001089, fax: 2651001051

Διαβάστε περισσότερα

Λίγα Λόγια Για Την Αγιογράφο

Λίγα Λόγια Για Την Αγιογράφο Αγιογράφος Ραλλού Λιόλιου Κούση Βυζαντινές Εικόνες Οι βυζαντινές εικόνες είναι ιεροί πνευματικοί θησαυροί του Ανατολικού Ορθόδοξου Χριστιανισμού. Η βυζαντινή ζωγραφική είναι ένα από τα πιο σημαντικά επιτεύγματα

Διαβάστε περισσότερα

Εμπλουτισμένο μάθημα της Ιστορίας για τη Γ Δημοτικού. Κωνσταντίνος Πατσαρός

Εμπλουτισμένο μάθημα της Ιστορίας για τη Γ Δημοτικού. Κωνσταντίνος Πατσαρός Εμπλουτισμένο μάθημα της Ιστορίας για τη Γ Δημοτικού Κωνσταντίνος Πατσαρός Master in Education University of Manchester Σκοπός: Να γνωρίσουν οι μαθητές την ακρόπολη των Μυκηνών. Να γνωρίσουν την αρχιτεκτονική

Διαβάστε περισσότερα

ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ

ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ Δημοτική Πινακοθήκη Λάρισας Μουσείο Γ.Ι. Κατσίγρα Γυμνάσιο Αγιάς Η ιδέα του Ωραίου από εποχή σε εποχή και από τόπο σε τόπο 1 Συμμετέχοντες Σχολείο: Γυμνάσιο Αγιάς Τμήμα: Β2 Αριθμός μαθητών: 19 Αριθμός

Διαβάστε περισσότερα

ΒΙΚΥ ΤΣΑΛΑΜΑΤΑ ΑΣΤΙΚΑ ΤΟΠΙΑ

ΒΙΚΥ ΤΣΑΛΑΜΑΤΑ ΑΣΤΙΚΑ ΤΟΠΙΑ ΒΙΚΥ ΤΣΑΛΑΜΑΤΑ ΑΣΤΙΚΑ ΤΟΠΙΑ «Πλάθω τις εικόνες μου χαράζοντας κατευθείαν πάνω στο υλικό μου, όπως ο ζωγράφος σχεδιάζει ή πλάθει τις εικόνες του πάνω στον καμβά.» Η Βίκυ Τσαλαματά γεννήθηκε στην Αθήνα και

Διαβάστε περισσότερα

Ας μελετήσουμε. Ιστορία Γ τάξης. Ιωάννης Ε. Βρεττός Επιμέλεια: Ερμιόνη Δελή

Ας μελετήσουμε. Ιστορία Γ τάξης. Ιωάννης Ε. Βρεττός Επιμέλεια: Ερμιόνη Δελή Ας μελετήσουμε Ιστορία Γ τάξης Ιωάννης Ε. Βρεττός Επιμέλεια: Ερμιόνη Δελή ΔΙΑΘΕΜΑΤΙΚΟ ΕΝΙΑΙΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΙΣΤΟΡΙΑΣ http://www.pi-schools.gr/programs/depps/ 1. Σκοπός της διδασκαλίας του

Διαβάστε περισσότερα

Αναγνώριση φύλου στα καναρίνια

Αναγνώριση φύλου στα καναρίνια Αναγνώριση φύλου στα καναρίνια Η διάκριση του φύλου στα καναρίνια αποτελούσε και αποτελεί ένα πάγιο ερώτημα των ερασιτεχνών εκτροφέων καναρινιών. Πόσοι από μας που ερασιτεχνικά και μόνο από αγάπη εκτρέφουμε

Διαβάστε περισσότερα

Εκπαιδευτικό Πρόγραμμα Εικαστικής Αγωγής για τα παιδιά της Δ τάξης του Δημοτικού Σχολείου, στην Κρατική Πινακοθήκη Σύγχρονης Κυπριακής Τέχνης στη

Εκπαιδευτικό Πρόγραμμα Εικαστικής Αγωγής για τα παιδιά της Δ τάξης του Δημοτικού Σχολείου, στην Κρατική Πινακοθήκη Σύγχρονης Κυπριακής Τέχνης στη Εκπαιδευτικό Πρόγραμμα Εικαστικής Αγωγής για τα παιδιά της Δ τάξης του Δημοτικού Σχολείου, στην Κρατική Πινακοθήκη Σύγχρονης Κυπριακής Τέχνης στη Λευκωσία Επαρχιακό Γραφείο Παιδείας Λευκωσίας 2012-2013

Διαβάστε περισσότερα

12 Ο ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΟΣ ΧΟΡΟΣ στην εκπαιδευση

12 Ο ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΟΣ ΧΟΡΟΣ στην εκπαιδευση προλογοσ Το βιβλίο αυτό αποτελεί καρπό πολύχρονης ενασχόλησης με τη θεωρητική μελέτη και την πρακτική εφαρμογή του παραδοσιακού χορού και γράφτηκε με την προσδοκία να καλύψει ένα κενό όσον αφορά το αντικείμενο

Διαβάστε περισσότερα

preveza:layout 1 10/2/2009 10:55 μ Page 1 η πρέβεζα

preveza:layout 1 10/2/2009 10:55 μ Page 1 η πρέβεζα preveza:layout 1 10/2/2009 10:55 μ Page 1 η πρέβεζα preveza:layout 1 10/2/2009 10:55 μ Page 2 preveza:layout 1 10/2/2009 10:55 μ Page 3 Η ΝΙΚΗ μαρμάρινο ολόγλυφο του Βάσου Καπάνταη, 1960 (Πρέβεζα) Από

Διαβάστε περισσότερα

ΑΘΗΝΑ. Η Αθηνά είναι η θεά της σοφίας Γονείς:Δίας Παππούς:Κρόνος Γιαγιά: Ρέα

ΑΘΗΝΑ. Η Αθηνά είναι η θεά της σοφίας Γονείς:Δίας Παππούς:Κρόνος Γιαγιά: Ρέα ΑΘΗΝΑ Η Αθηνά είναι η θεά της σοφίας Γονείς:Δίας Παππούς:Κρόνος Γιαγιά: Ρέα Τι προστάτευε Προστάτευε τους αδικημένους και τους ήρωες Σύμβολα Ελιά Κουκουβάγια Κόκορας Φίδι Ομάδα Μαρσέλ Τρίφκας Νίκος Λιάγκας

Διαβάστε περισσότερα

ψ Ρ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΑ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ ΣΤΗΝ ΑΚΡΟΠΟΛΗ ΚΑΙ ΣΤΟ ΚΕΝΤΡΟ ΜΕΛΕΤΩΝ ΑΚΡΟΠΟΛΗΣ -N^ ->5^ **' ΑΣΗΜΙΝΑ ΛΕΟΝΤΗ

ψ Ρ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΑ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ ΣΤΗΝ ΑΚΡΟΠΟΛΗ ΚΑΙ ΣΤΟ ΚΕΝΤΡΟ ΜΕΛΕΤΩΝ ΑΚΡΟΠΟΛΗΣ -N^ ->5^ **' ΑΣΗΜΙΝΑ ΛΕΟΝΤΗ ψ Ρ ' '.'."» *?' Ρ -N^ ->5^ ι"*** **' "HSf % ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΑ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΑ ΣΤΗΝ ΑΚΡΟΠΟΛΗ ΚΑΙ ΣΤΟ ΚΕΝΤΡΟ ΜΕΛΕΤΩΝ ΑΚΡΟΠΟΛΗΣ ΑΣΗΜΙΝΑ ΛΕΟΝΤΗ Το Τμήμα Εκπαιδευτικών Προγραμμάτων της Υπηρεσίας Συντήρησης Μνημείων

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Β Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης)

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Β Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης) ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Β Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης) ΓΕΝΙΚΟΙ ΣΚΟΠΟΙ ΚΑΙ ΣΤΟΧΟΙ Το μάθημα απευθύνεται σε μαθητές με ειδικό ενδιαφέρον για το ΣΧΕΔΙΟ (Ελεύθερο και Προοπτικό) και που ενδέχεται

Διαβάστε περισσότερα

http://www.namuseum.gr/object-month/2012/jul/jul12-en.html

http://www.namuseum.gr/object-month/2012/jul/jul12-en.html Ο Οινοπίωνας, ήταν γιος του θεού Διόνυσου και της Αριάδνης, κόρης του Μίνωα και θεωρείται ο πρώτος μυθικός βασιλιάς της Χίου. Δίδαξε στους κατοίκους την τέχνη της αμπελουργίας και την παραγωγή του καλύτερου

Διαβάστε περισσότερα

33 Ο ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΣΥΛΟ ΤΟΥ ΠΑΙΔΙΟΥ ΤΜΗΜΑ Ε2 2013-2014 1

33 Ο ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΣΥΛΟ ΤΟΥ ΠΑΙΔΙΟΥ ΤΜΗΜΑ Ε2 2013-2014 1 ΕΝΑ ΓΟΗΤΕΥΤΙΚΟ ΤΑΞΙΔΙ ΣΤΑ ΒΥΖΑΝΤΙΝΑ ΧΡΟΝΙΑ, ΓΕΜΑΤΟ ΕΚΠΛΗΞΕΙΣ ΚΑΙ ΠΟΛΛΑ ΣΗΜΑΝΤΙΚΑ ΓΕΓΟΝΟΤΑ. 33 Ο ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΣΥΛΟ ΤΟΥ ΠΑΙΔΙΟΥ ΤΜΗΜΑ Ε2 2013-2014 1 Εικόνα 1 Εικόνα 2 Ρωμαϊκές λεγεώνες

Διαβάστε περισσότερα

STUDIO V ΔΟΧΕΙΟ ΔΩΡΕΩΝ ΓΙΑ ΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΜΠΕΝΑΚΗ. Διδάσκοντες: Δραμυτινός Π., Σκουρμπούτης Ε., Φωτιάδης Σ., Παπακωστόπουλος Β.

STUDIO V ΔΟΧΕΙΟ ΔΩΡΕΩΝ ΓΙΑ ΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΜΠΕΝΑΚΗ. Διδάσκοντες: Δραμυτινός Π., Σκουρμπούτης Ε., Φωτιάδης Σ., Παπακωστόπουλος Β. STUDIO V ΕΡΓΑΣΙΑ 1 η / 2011-12 ΔΟΧΕΙΟ ΔΩΡΕΩΝ ΓΙΑ ΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΜΠΕΝΑΚΗ Διδάσκοντες: Δραμυτινός Π., Σκουρμπούτης Ε., Φωτιάδης Σ., Παπακωστόπουλος Β. ΘΕΜΑ Δοχείο δωρεών για Μουσείο Μπενάκη ΠΛΑΙΣΙΟ Το Μουσείο

Διαβάστε περισσότερα

Η Νίκη ήταν κόρη της Στύγας και του Πάλλαντα. Είχε αδέρφια της το Κράτος, το Ζήλο και τη Βία.

Η Νίκη ήταν κόρη της Στύγας και του Πάλλαντα. Είχε αδέρφια της το Κράτος, το Ζήλο και τη Βία. Η Νίκη σε νομίσματα Νίκη: θεά της ελληνικής μυθολογίας προσωποποιούσε τη δόξα του ελληνικού πολιτισμού. Η Νίκη στέλνονταν από το Δία για να εξυμνήσει μία νίκη, να προσφέρει σπονδές ή να στεφανώσει ένα

Διαβάστε περισσότερα

Εκπαιδευτικό Πρόγραμμα Εικαστικής Αγωγής «Αναζητώντας τα ζώα στην πινακοθήκη»

Εκπαιδευτικό Πρόγραμμα Εικαστικής Αγωγής «Αναζητώντας τα ζώα στην πινακοθήκη» Εκπαιδευτικό Πρόγραμμα Εικαστικής Αγωγής «Αναζητώντας τα ζώα στην πινακοθήκη» Εισηγήσεις για δημιουργική αξιοποίηση του Εκπαιδευτικού Προγράμματος στο μάθημα της Τέχνης, μετά την επίσκεψη των παιδιών στη

Διαβάστε περισσότερα

Masaccio, ο πρόωρα χαμένος ιδρυτής της Αναγέννησης

Masaccio, ο πρόωρα χαμένος ιδρυτής της Αναγέννησης Masaccio, ο πρόωρα χαμένος ιδρυτής της Αναγέννησης Εικόνα 1: Η πληρωμή του φόρου, παρεκκλήσιο Brancacci, Φλωρεντία Εικόνα 2: Η εκδίωξη από τον παράδεισο, παρεκκλήσιο Brancacci. Πριν και μετά την αποκατάσταση

Διαβάστε περισσότερα

Η νέα ενότητα χρωμάτων για το μάθημα των καλλιτεχνικών: "Winterbild"

Η νέα ενότητα χρωμάτων για το μάθημα των καλλιτεχνικών: Winterbild Η νέα ενότητα χρωμάτων για το μάθημα των καλλιτεχνικών: "Winterbild" Καλλιτεχνική ζωγραφική με τις νερομπογιές Κ12 Με την Pelikan η ζωγραφική γίνεται μια μοναδική εμπειρία: Αυτός είναι και ο λόγος για

Διαβάστε περισσότερα

ΓΙΩΡΓΟΣ ΖΟΓΓΟΛΟΠΟΥΛΟΣ ( )

ΓΙΩΡΓΟΣ ΖΟΓΓΟΛΟΠΟΥΛΟΣ ( ) ΓΙΩΡΓΟΣ ΖΟΓΓΟΛΟΠΟΥΛΟΣ (1903-2004) Γλυπτική Ζωγραφική Κόσμημα 2016 ΙΔΡΥΜΑ ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΖΟΓΓΟΛΟΠΟΥΛΟΥ Δημοκρατίας 49, Π. Ψυχικό 154 52 Αθήνα T. & F.: 210-6712210 www. zongolopoulos.gr «Η καλλιέργεια του ματιού

Διαβάστε περισσότερα

ΙΑΚΟΠΕΣ ΑΠΟ ΤΗ ΛΟΓΙΚΗ. Μιχάλης Αρφαράς

ΙΑΚΟΠΕΣ ΑΠΟ ΤΗ ΛΟΓΙΚΗ. Μιχάλης Αρφαράς ΙΑΚΟΠΕΣ ΑΠΟ ΤΗ ΛΟΓΙΚΗ Μιχάλης Αρφαράς «ΤΟ ΦΕΓΓΑΡΙ ΓΕΝΝΑΕΙ ΤΙΣ ΜΕΓΑΛΕΣ ΣΚΙΕΣ, Ο ΗΛΙΟΣ ΤΙΣ ΕΠΙΜΟΝΕΣ.» Η προσωπική διαδροµή του Μιχάλη Αρφαρά έχει να κάνει µε τη ΣΚΙΑ. Η γέννησή του σε µια χώρα σαν την Ελλάδα,

Διαβάστε περισσότερα

Ανδριοπούλου Αγγελική Σταθοπούλου Σωτηρία Χαλούλη Αλεξία Ψαράκη Κωνσταντίνα. Leonardo Da Vinci. Ανατομία Ενός Μυαλού

Ανδριοπούλου Αγγελική Σταθοπούλου Σωτηρία Χαλούλη Αλεξία Ψαράκη Κωνσταντίνα. Leonardo Da Vinci. Ανατομία Ενός Μυαλού Οι μαθητές με αφορμή το πολύπλευρο έργο του Λεονάρντο Ντα Βίντσι προσέγγισαν επιστημονικά και καλλιτεχνικά πεδία του ενδιαφέροντός τους σε μία προσπάθεια να «αποκωδικοποιήσουν» τον επιστήμονα και καλλιτέχνη

Διαβάστε περισσότερα

ΕΙΡΗΝΗ ΚΑΝΑ ΑΝΔΡΕΑΣ ΝΙΚΟΛΑΟΥ

ΕΙΡΗΝΗ ΚΑΝΑ ΑΝΔΡΕΑΣ ΝΙΚΟΛΑΟΥ ΕΙΡΗΝΗ ΚΑΝΑ ΑΝΔΡΕΑΣ ΝΙΚΟΛΑΟΥ Χειμωνιάτικο Ταξίδι Φισκάρδο, λάδι σε καμβά, 18x24cm Ώχρα, λάδι σε χαρτόνι, 22x26,5cm 20 Δεκεμβρίου 29 Ιανουαρίου 2014 Αμοργός, λάδι σε καμβά, 24x30cm Νυχτερινό, λάδι σε χαρτόνι,

Διαβάστε περισσότερα

σχετικά με τον ιμπρεσιονισμό

σχετικά με τον ιμπρεσιονισμό Impressionism and Postimpressionism Ιμπρεσιονισμός και Μεταϊμπρεσσιονισμός Monet Van Gogh Σχέδιο Εργασίας: Μεγάλοι Ζωγράφοι Μαρία Κασαπίδη Ιούνιος 2007 σχετικά με τον ιμπρεσιονισμό Ο Ιμπρεσιονισμός είναι

Διαβάστε περισσότερα

Ερευνητική Εργασία µε. Ζωγραφική και Μαθηµατικά

Ερευνητική Εργασία µε. Ζωγραφική και Μαθηµατικά Ερευνητική Εργασία - Ζωγραφική και Μαθηµατικά Ηλίας Νίνος Ερευνητική Εργασία µε θέµα: Μαθηµατικά και Τέχνη Υποθέµα: Μαθηµατικά και Ζωγραφική Οµάδα: Μαρία Βαζαίου- Ηρώ Μπρούφα- Μαθηµατικά εννοούµε την επιστήµη

Διαβάστε περισσότερα

ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΚΟΜΜΩΤΙΚΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΚΟΜ 102 Α'ΤΡΙΜΗΝΟ ΦΘΙΝΟΠΩΡΟ 2014 ΕΒΔΟΜΑΔΑ 5

ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΚΟΜΜΩΤΙΚΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΚΟΜ 102 Α'ΤΡΙΜΗΝΟ ΦΘΙΝΟΠΩΡΟ 2014 ΕΒΔΟΜΑΔΑ 5 ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΚΟΜΜΩΤΙΚΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΚΟΜ 102 Α'ΤΡΙΜΗΝΟ ΦΘΙΝΟΠΩΡΟ 2014 ΕΒΔΟΜΑΔΑ 5 Μετά τον πρώτο παγκόσμιο πόλεμο η τον μεγάλο πόλεμο όπως τον αποκαλούσαν τότε μη γνωρίζοντας το μέλλον, οι κοινωνικές και οι οικονομικές

Διαβάστε περισσότερα

Η ΧΡΥΣΗ ΤΟΜΗ ΣΤΗ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ

Η ΧΡΥΣΗ ΤΟΜΗ ΣΤΗ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ Η ΧΡΥΣΗ ΤΟΜΗ ΣΤΗ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ Τα µαθηµατικά και η τέχνη, αν και φαινοµενικά τουλάχιστον, αποτελούν δύο ξεχωριστά πεδία της ανθρώπινης δραστηριότητας, είναι δυνατόν να συνδυαστούν και να δώσουν δηµιουργίες

Διαβάστε περισσότερα

Β2. α) 1 ος τρόπος πειθούς: Επίκληση στη λογική Μέσο πειθούς: Επιχείρημα («Να γιατί η αρχαία τέχνη ελευθερίας»)

Β2. α) 1 ος τρόπος πειθούς: Επίκληση στη λογική Μέσο πειθούς: Επιχείρημα («Να γιατί η αρχαία τέχνη ελευθερίας») Α1. ΠΕΡΙΛΗΨΗ Το κείμενο πραγματεύεται το διαχρονικό ρόλο και τη συμβολή της αρχαίας ελληνικής τέχνης σε παγκόσμια κλίμακα. Αρχικά, επισημαίνεται ότι ο καλλιτέχνης προσπαθεί μέσω της τέχνης να αποστασιοποιηθεί

Διαβάστε περισσότερα

Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΕΝΔΥΜΑΣΙΑΣ

Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΕΝΔΥΜΑΣΙΑΣ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΕΝΔΥΜΑΣΙΑΣ ΟΡΟΣ ΕΝΔΥΜΑΣΙΑΣ Με τον όρο ενδυμασία το σύνολο των ενδυμάτων για την εξωτερική εμφάνιση του ανθρώπου, ενώ ο όρος ένδυμα καλύπτει κάθε αντικείμενο κατασκευασμένο από οποιοδήποτε

Διαβάστε περισσότερα

Μανόλης Γιανναδάκης «Συνεκδοχή / Συσχέτιση / Συμβολή»

Μανόλης Γιανναδάκης «Συνεκδοχή / Συσχέτιση / Συμβολή» Μανόλης Γιανναδάκης «Συνεκδοχή / Συσχέτιση / Συμβολή» εγκαίνια: Τρίτη 11 Μαρτίου 2014, 20:00 Η αίθουσα τέχνης Τεχνοχώρος παρουσιάζει την ατομική έκθεση του Μανόλη Γιανναδάκη, καθηγητή χαρακτικής στη Σχολή

Διαβάστε περισσότερα

31 Μάιος Στη Λαμία χθες η Λένα Μαντά Επιμέλεια MAG24 Team Κατηγορία Εκδηλώσεις

31 Μάιος Στη Λαμία χθες η Λένα Μαντά Επιμέλεια MAG24 Team Κατηγορία Εκδηλώσεις 31 Μάιος Στη Λαμία χθες η Λένα Μαντά Επιμέλεια MAG24 Team Κατηγορία Εκδηλώσεις Η επιτυχημένη συγγραφέας παρουσίασε τη νέα της δουλειά και υπέγραψε αντίτυπα στις φανατικές της αναγνώστριες. Ασφυκτικά γεμάτο

Διαβάστε περισσότερα

Μινωικός Πολιτισμός σελ. 23-28

Μινωικός Πολιτισμός σελ. 23-28 Μινωικός Πολιτισμός σελ. 23-28 Να περιγράψετε ένα μινωικό ανάκτορο; Μεγάλα Συγκροτήματα κτιρίων, Είχαν πολλές πτέρυγες-δωματίων, Διοικητικά, Οικονομικά, Θρησκευτικά και Καλλιτεχνικά κέντρα της περιοχής,

Διαβάστε περισσότερα

Ο Μ Α Δ Α Ε Ι Κ Α Σ Τ Ι Κ Η Σ Α Γ Ω Γ Η Σ Μ Α Ρ Τ Ι Ο Σ 2014

Ο Μ Α Δ Α Ε Ι Κ Α Σ Τ Ι Κ Η Σ Α Γ Ω Γ Η Σ Μ Α Ρ Τ Ι Ο Σ 2014 Ο Μ Α Δ Α Ε Ι Κ Α Σ Τ Ι Κ Η Σ Α Γ Ω Γ Η Σ Μ Α Ρ Τ Ι Ο Σ 2014 Σ Υ Ν Ε Ρ Γ Α Τ Ι Κ Ε Σ Ε Ι Κ Α Σ Τ Ι Κ Ε Σ Δ Ρ Α Σ Ε Ι Σ Σύντομη Περιγραφή Ενότητας Η ενότητα φέρει τον τίτλο «Εγώ, εσύ, εμείς Συνεργατικές

Διαβάστε περισσότερα

ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ ΣΗΜΕΙΩΜΑ. Διεύθυνση: ΙΚΑΡΟΥ 5 45221 Ιωάννινα Τηλέφωνα: Γραφείου: 2651005872 Σπιτιού: 2651043808 Κινητό: 6972015621

ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ ΣΗΜΕΙΩΜΑ. Διεύθυνση: ΙΚΑΡΟΥ 5 45221 Ιωάννινα Τηλέφωνα: Γραφείου: 2651005872 Σπιτιού: 2651043808 Κινητό: 6972015621 ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΟ ΣΗΜΕΙΩΜΑ ΕΛΕΝΗ ΓΚΟΝΤΟΥ ΖΩΓΡΑΦΟΣ Ε.Ε.ΔΙ.Π. ΕΙΚΑΣΤΙΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ του Π.Τ.Δ.Ε του Πανεπιστημίου Ιωαννίνων Διεύθυνση: ΙΚΑΡΟΥ 5 45221 Ιωάννινα Τηλέφωνα: Γραφείου: 2651005872 Σπιτιού: 2651043808 Κινητό:

Διαβάστε περισσότερα

Μιχάλης Μακρή EFIAP. www.michalismakri.com

Μιχάλης Μακρή EFIAP. www.michalismakri.com Μιχάλης Μακρή EFIAP www.michalismakri.com Γιατί κάποιες φωτογραφίες είναι πιο ελκυστικές από τις άλλες; Γιατί κάποιες φωτογραφίες παραμένουν κρεμασμένες σε γκαλερί για μήνες ή και για χρόνια για να τις

Διαβάστε περισσότερα

Η ΚΑΡΔΙΑ ΤΟΥ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΑ

Η ΚΑΡΔΙΑ ΤΟΥ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΑ Η ΚΑΡΔΙΑ ΤΟΥ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΑ Ο αρχιτέκτονας Τάσος Ζέππος. Το φωτιστικό «Great 1» της Luxit ισορροπεί με τα έργα του Takis. Στην απέναντι σελίδα: Ο διάδρομος στο πρώτο επίπεδο ενώνει το καθιστικό με την τραπεζαρία.

Διαβάστε περισσότερα

ΞΕΦΥΛΛΙΖΟΝΤΑΣ ΤΟ ΦΥΤΟΛΟΓΙΟ ΤΟΥ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟΥ ΜΟΥΣΕΙΟΥ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ. Φυτολόγιο ΜΑΙΟΣ 2013

ΞΕΦΥΛΛΙΖΟΝΤΑΣ ΤΟ ΦΥΤΟΛΟΓΙΟ ΤΟΥ ΑΡΧΑΙΟΛΟΓΙΚΟΥ ΜΟΥΣΕΙΟΥ ΙΩΑΝΝΙΝΩΝ. Φυτολόγιο ΜΑΙΟΣ 2013 Φυτολόγιο ΤΙΤΛΟΣ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ: «Ξεφυλλίζοντας το φυτολόγιο του Αρχαιολογικού Μουσείου Ιωαννίνων» ΚΟΙΝΟ: Νηπιαγωγείο ΧΩΡΟΣ ΙΕΞΑΓΩΓΗΣ: Αρχαιολογικό Μουσείο Ιωαννίνων ΙΑΡΚΕΙΑ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ: 60 λεπτά ΑΡΙΘΜΟΣ

Διαβάστε περισσότερα

ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΤΟΥ ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΣΟΥΔΑΣ ΣΕ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΩΝ ΘΕΜΑΤΩΝ ΣΥΝΟΠΤΙΚΗ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΗΣ ΔΡΑΣΗΣ

ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΤΟΥ ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΣΟΥΔΑΣ ΣΕ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΩΝ ΘΕΜΑΤΩΝ ΣΥΝΟΠΤΙΚΗ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΗΣ ΔΡΑΣΗΣ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗ ΤΟΥ ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΣΟΥΔΑΣ ΣΕ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΩΝ ΘΕΜΑΤΩΝ ΣΥΝΟΠΤΙΚΗ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΗΣ ΔΡΑΣΗΣ Από τη συντακτική ομάδα μαθητών Γυμνασίου Σούδας Το Γυμνάσιο Σούδας συμμετέχει στο πρόγραμμα Μαθητικός τύπος

Διαβάστε περισσότερα

Νίκος Κεσσανλής Από την ύλη στην εικόνα

Νίκος Κεσσανλής Από την ύλη στην εικόνα Νίκος Κεσσανλής Από την ύλη στην εικόνα ΕΘΝΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΣΥΓΧΡΟΝΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΣΕ ΣΥΝΕΡΓΑΣΙΑ ΜΕ ΤΟ ΔΗΜΟ ΕΛΕΥΣΙΝΑΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΓΙΑ ΤΟ ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΚΑΙ ΤΟ ΛΥΚΕΙΟ 1 ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΕΘΝΙΚΟ ΜΟΥΣΕΙΟ ΣΥΓΧΡΟΝΗΣ

Διαβάστε περισσότερα

ΜΑΘΗΜΑ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΑΓΩΓΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ Ι. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ

ΜΑΘΗΜΑ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΑΓΩΓΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ Ι. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ ΜΑΘΗΜΑ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΑΓΩΓΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ Ι. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ Το μάθημα της Θεατρικής Αγωγής θα διδάσκεται από φέτος στην Ε και Στ Δημοτικού. Πρόκειται για μάθημα βιωματικού χαρακτήρα, με κύριο

Διαβάστε περισσότερα

ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ. Α1. Η επίδραση του Ευρωπαϊκού Ρομαντισμού είναι πρόδηλη στο έργο του

ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ. Α1. Η επίδραση του Ευρωπαϊκού Ρομαντισμού είναι πρόδηλη στο έργο του ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ Α1. Η επίδραση του Ευρωπαϊκού Ρομαντισμού είναι πρόδηλη στο έργο του Σολωμού. Το μεταφυσικό στοιχείο εντοπίζεται λόγου χάρη στο στίχο 54 όπου ανιχνεύουμε

Διαβάστε περισσότερα

Βασικοί κανόνες σύνθεσης στη φωτογραφία

Βασικοί κανόνες σύνθεσης στη φωτογραφία Βασικοί κανόνες σύνθεσης στη φωτογραφία Πάτρα, Δεκέμβρης 2012 Ποια είναι η σχέση ανάμεσα στην τέχνη και την πληροφόρηση; Πώς μπορεί η φωτογραφία να είναι τέχνη, εάν είναι στενά συνδεδεμένη με την αυτόματη

Διαβάστε περισσότερα

ΛΕΟΝΑΡΝΤΟ ΝΤΑ ΒΊΝΤΣΙ 1452-1519 ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ ΕΥΤΥΧΙΑ ΓΚΕΚΑΣ ΤΡΥΦΩΝ ΑΡΣΕΝΙΔΗΣ ΕΥΘΥΜΙΟΣ

ΛΕΟΝΑΡΝΤΟ ΝΤΑ ΒΊΝΤΣΙ 1452-1519 ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ ΕΥΤΥΧΙΑ ΓΚΕΚΑΣ ΤΡΥΦΩΝ ΑΡΣΕΝΙΔΗΣ ΕΥΘΥΜΙΟΣ ΛΕΟΝΑΡΝΤΟ ΝΤΑ ΒΊΝΤΣΙ 1452-1519 ΒΑΣΙΛΕΙΟΥ ΕΥΤΥΧΙΑ ΓΚΕΚΑΣ ΤΡΥΦΩΝ ΑΡΣΕΝΙΔΗΣ ΕΥΘΥΜΙΟΣ 1 Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι ήταν Ιταλός αρχιτέκτονας, ζωγράφος, γλύπτης, μουσικός, εφευρέτης, μηχανικός, ανατόμος, γεωμέτρης

Διαβάστε περισσότερα

ΜΟΥΣΕΙΟ ΛΑΪΚΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΚΑΙ ΠΑΡΑΔΟΣΗΣ «ΑΓΓΕΛΙΚΗ ΧΑΤΖΗΜΙΧΑΛΗ» Αγγελικής Χατζημιχάλη 6, Πλάκα, τηλ. 2103243987

ΜΟΥΣΕΙΟ ΛΑΪΚΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΚΑΙ ΠΑΡΑΔΟΣΗΣ «ΑΓΓΕΛΙΚΗ ΧΑΤΖΗΜΙΧΑΛΗ» Αγγελικής Χατζημιχάλη 6, Πλάκα, τηλ. 2103243987 ΜΟΥΣΕΙΟ ΛΑΪΚΗΣ ΤΕΧΝΗΣ ΚΑΙ ΠΑΡΑΔΟΣΗΣ «ΑΓΓΕΛΙΚΗ ΧΑΤΖΗΜΙΧΑΛΗ» Αγγελικής Χατζημιχάλη 6, Πλάκα, τηλ. 2103243987 Εκπαιδευτικά προγράμματα μουσειακής αγωγής για σχολικές ομάδες Σχολικό έτος 2015 2016 Οι εξειδικευμένες

Διαβάστε περισσότερα

ΜΕΛΕΤΗ ΓΙΑ ΤΗ ΣΩΣΤΗ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΩΝ ΕΡΓΩΝ ΤΗΣ ΆΛΕΞ ΜΥΛΩΝΑ - ΕΚΘΕΣΕΙΣ ΣΤΗΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑ

ΜΕΛΕΤΗ ΓΙΑ ΤΗ ΣΩΣΤΗ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΩΝ ΕΡΓΩΝ ΤΗΣ ΆΛΕΞ ΜΥΛΩΝΑ - ΕΚΘΕΣΕΙΣ ΣΤΗΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑ 1. ΜΕΛΕΤΗ ΓΙΑ ΤΗ ΣΩΣΤΗ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΩΝ ΕΡΓΩΝ ΤΗΣ ΆΛΕΞ ΜΥΛΩΝΑ - ΕΚΘΕΣΕΙΣ ΣΤΗΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑ Μ Α Κ Ε Ο Ν Ι Κ Ο Μ Ο Υ Σ Ε Ι Ο Σ Υ Γ Χ Ρ Ο Ν Η Σ Τ Ε Χ Ν Η Σ 1_ΠΡΟΤΑΣΗ ΣΥΝΗΜΜΕΝΟ ΑΡΧΕΙΟ Επικοινωνία Μακεδονικό

Διαβάστε περισσότερα

Λεωφ. Μακαρίου & Παπανικολή 3, 1077 Λευκωσία, Κύπρος. τηλ: +357 22 751325. www.art.com.cy

Λεωφ. Μακαρίου & Παπανικολή 3, 1077 Λευκωσία, Κύπρος. τηλ: +357 22 751325. www.art.com.cy Alpha Gallery Λεωφ. Μακαρίου & Παπανικολή 3, 1077 Λευκωσία, Κύπρος τηλ: +357 22 751325 www.art.com.cy À π ƒ Εξώφυλλο ΟΘεόδωρος Κολοκοτρώνης 100x70 εκ. Απέναντι Σελίδα Ο Κατσαντώνης οδηγείται στα Γιάννενα

Διαβάστε περισσότερα

2 Ο Νηπιαγωγείο Ν. Επιβατών

2 Ο Νηπιαγωγείο Ν. Επιβατών 2 Ο Νηπιαγωγείο Ν. Επιβατών Οι άθλοι του Ηρακλή Παρουσίαση πολιτιστικού προγράμματος που εκπονήθηκε κατά τη διάρκεια του σχολικού έτους 2015-2016 από τις νηπιαγωγούς Ελένη Χαραλαμπίδου και Αγγελική Φαναριώτου

Διαβάστε περισσότερα

ΤΑ ΑΡΧΑΙΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΨΗΦΙΔΩΤΑ ΚΑΙ Η ΕΞΑΠΛΩΣΗ ΤΟΥΣ ΣΤΟ ΧΩΡΟ ΚΑΙ ΣΤΟ ΧΡΟΝΟ.

ΤΑ ΑΡΧΑΙΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΨΗΦΙΔΩΤΑ ΚΑΙ Η ΕΞΑΠΛΩΣΗ ΤΟΥΣ ΣΤΟ ΧΩΡΟ ΚΑΙ ΣΤΟ ΧΡΟΝΟ. ΤΑ ΑΡΧΑΙΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΨΗΦΙΔΩΤΑ ΚΑΙ Η ΕΞΑΠΛΩΣΗ ΤΟΥΣ ΣΤΟ ΧΩΡΟ ΚΑΙ ΣΤΟ ΧΡΟΝΟ. ΠΟΜΠΗΪΑ : ΠΕΡΙΣΤΕΡΙΑ ΔΡΟΣΙΖΟΝΤΑΙ ΣΕ ΧΡΥΣΗ ΛΕΚΑΝΗ Ψηφιδωτό του 2ου στυλ Το μωσαϊκό αυτό προέρχεται από την ομώνυμη οικία και έχει

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΤΑΣΗ ΗΛΕΚΤΡΙΚΟΥ ΡΕΥΜΑΤΟΣ (Ε.Χαραλάμπους)

ΕΝΤΑΣΗ ΗΛΕΚΤΡΙΚΟΥ ΡΕΥΜΑΤΟΣ (Ε.Χαραλάμπους) ΕΝΤΑΣΗ ΗΛΕΚΤΡΙΚΟΥ ΡΕΥΜΑΤΟΣ (Ε.Χαραλάμπους) Όνομα Παιδιού: Ναταλία Ασιήκαλη ΤΙΤΛΟΣ ΔΙΕΡΕΥΝΗΣΗΣ: Πως οι παράγοντες υλικό, μήκος και πάχος υλικού επηρεάζουν την αντίσταση και κατ επέκταση την ένταση του ρεύματος

Διαβάστε περισσότερα

ΤΟ ΤΑΞΙΔΙ ΜΑΣ ΣΤΗΝ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ

ΤΟ ΤΑΞΙΔΙ ΜΑΣ ΣΤΗΝ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ ΤΟ ΤΑΞΙΔΙ ΜΑΣ ΣΤΗΝ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΥΠΟΛΗ Η πολυπόθητη μέρα για την εκδρομή μας στην Κωνσταντινούπολη είχε φτάσει! Βαλίτσες, φωτογραφικές μηχανές, τα λόγια που είχε να μάθει ο καθένας από όσους συμμετέχουμε

Διαβάστε περισσότερα

ΙΑ119 Θεωρητικές και μεθοδολογικές αρχές στη μελέτη της κλασικής τέχνης. Δημήτρης Πλάντζος

ΙΑ119 Θεωρητικές και μεθοδολογικές αρχές στη μελέτη της κλασικής τέχνης. Δημήτρης Πλάντζος ΙΑ119 Θεωρητικές και μεθοδολογικές αρχές στη μελέτη της κλασικής τέχνης Δημήτρης Πλάντζος ΙΑ119: Θεωρητικές και μεθοδολογικές αρχές στη μελέτη της κλασικής τέχνης Το μάθημα προφέρει μια συστηματική και

Διαβάστε περισσότερα

Project Α τετραμήνου Teenage Angst. Υπεύθυνες Καθηγήτριες: Κατερίνα Μανδρώνη Κάρεν Γεωργούδη Π.Π.Σ.Π.Α 2013-2014

Project Α τετραμήνου Teenage Angst. Υπεύθυνες Καθηγήτριες: Κατερίνα Μανδρώνη Κάρεν Γεωργούδη Π.Π.Σ.Π.Α 2013-2014 Project Α τετραμήνου Teenage Angst Υπεύθυνες Καθηγήτριες: Κατερίνα Μανδρώνη Κάρεν Γεωργούδη Π.Π.Σ.Π.Α 2013-2014 Το θέμα του project μας φέτος είναι τα εφηβικά άγχη και ανησυχίες. Πώς βλέπουμε τον εαυτό

Διαβάστε περισσότερα

Διδακτική πρόταση 2 1 : Οι μετακινήσεις ανθρώπων σε άλλες περιοχές της γης κατά την Αρχαϊκή Εποχή

Διδακτική πρόταση 2 1 : Οι μετακινήσεις ανθρώπων σε άλλες περιοχές της γης κατά την Αρχαϊκή Εποχή Διδακτική πρόταση 2 1 : Οι μετακινήσεις ανθρώπων σε άλλες περιοχές της γης κατά την Αρχαϊκή Εποχή Ερώτημα-κλειδί 2 Οι άνθρωποι της Αρχαϊκής Εποχής μετακινούνταν για τους ίδιους λόγους και με τον ίδιο τρόπο

Διαβάστε περισσότερα

ρόλο στην προετοιμασία του θέματός μας αποτέλεσε το ιστόγραμμα που φτιάξαμε με τα παιδιά με πράγματα που ήθελαν να μάθουν για τους ζωγράφους.

ρόλο στην προετοιμασία του θέματός μας αποτέλεσε το ιστόγραμμα που φτιάξαμε με τα παιδιά με πράγματα που ήθελαν να μάθουν για τους ζωγράφους. Προπρονήπια Α 2015 ΠΙΝΑΚΕΣ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΣ Το δίμηνο Οκτωβρίου-Νοεμβρίου ασχοληθήκαμε με το θέμα «Πίνακες Ζωγραφικής». Αφορμή στάθηκε μια συζήτηση που κάναμε με τα παιδιά για το φθινόπωρο και τις αλλαγές του

Διαβάστε περισσότερα

Νεοελληνική Γλώσσα Β Λυκείου ΚΑΛΥΒΑ ΑΙΚΑΤΕΡΙΝΗ ΙΩΑΝΝΑ

Νεοελληνική Γλώσσα Β Λυκείου ΚΑΛΥΒΑ ΑΙΚΑΤΕΡΙΝΗ ΙΩΑΝΝΑ ΚΩΔΙΚΟΣ ΘΕΜΑΤΟΣ: 18673 ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ: 16/12/2014 ΟΙ ΚΑΘΗΓΗΤΕΣ: ΚΑΛΥΒΑ ΑΙΚΑΤΕΡΙΝΗ ΙΩΑΝΝΑ ΚΕΙΜΕΝΟ Η ΠΡΟΕΛΕΥΣΗ ΤΗΣ ΤΕΧΝΗΣ Α. Ο συγγραφέας του παρόντος κειμένου παρουσιάζει τον προβληματισμό του αναφορικά με

Διαβάστε περισσότερα

Διάρκεια: 2Χ80 Προτεινόμενη τάξη: Δ -Στ Εισηγήτρια: Χάρις Πολυκάρπου

Διάρκεια: 2Χ80 Προτεινόμενη τάξη: Δ -Στ Εισηγήτρια: Χάρις Πολυκάρπου ΘΕΑΤΡΙΚΗ ΑΓΩΓΗ Θεατρικό Εργαστήρι: Δημιουργία δραματικών πλαισίων με αφορμή μαθηματικές έννοιες. Ανάπτυξη ικανοτήτων για επικοινωνία μέσω του θεάτρου και του δράματος. Ειδικότερα αναφορικά με τις παρακάτω

Διαβάστε περισσότερα

Α. Δράσεις που αναπτύσσονται στο πλαίσιο της Πολιτιστικής Πρωτεύουσας της Ευρώπης «Πάφος 2017»

Α. Δράσεις που αναπτύσσονται στο πλαίσιο της Πολιτιστικής Πρωτεύουσας της Ευρώπης «Πάφος 2017» ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ Γ ΣΤΟΧΟΣ 3 ος : Η αξιοποίηση του πολιτιστικού πλούτου του συνόλου των κατοίκων της Ευρώπης και η ανάδειξη των κοινών στοιχείων και της πολυμορφίας των ευρωπαϊκών πολιτισμών, μέσα από πολιτιστικές

Διαβάστε περισσότερα

Β1. α. Σωστό β. Λάθος γ. Λάθος δ. Λάθος ε. Σωστό

Β1. α. Σωστό β. Λάθος γ. Λάθος δ. Λάθος ε. Σωστό Α. Ο συγγραφέας πραγματεύεται την αναγκαιότητα εξοικείωσης του σύγχρονου ανθρώπου με τα αρχαία ελληνικά μνημεία θέασης και ακρόασης. Επισημαίνει πως η αρχιτεκτονική των χώρων αυτών πιστοποιεί το δημοκρατικό

Διαβάστε περισσότερα

ΣΥΝΘΕΤΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ ΕΙΚΟΝΩΝ

ΣΥΝΘΕΤΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ ΕΙΚΟΝΩΝ ΣΥΝΘΕΤΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ ΕΙΚΟΝΩΝ ΤΙ ΡΩΤΑΜΕ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ ; ΤΙ ΜΑΣ ΑΦΗΓΕΙΤΑΙ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ ; ΠΩΣ ΜΑΣ ΤΟ ΑΦΗΓΕΙΤΑΙ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ ; ΣΥΝΘΕΣΗ: Οργάνωση ενός συνόλου από επιμέρους στοιχεία σε μια ενιαία διάταξη Αρχική ιδέα σύνθεσης

Διαβάστε περισσότερα

Εκλεκτισµός & Μοντερνίστικες Τάσεις

Εκλεκτισµός & Μοντερνίστικες Τάσεις Εκλεκτισµός & Μοντερνίστικες Τάσεις (Η άρνηση των Ιστορικων ρυθµών) Ο Ιστορισµός ένα ρεύµα που αναπτύσσεται κατά το 19ο αι και χαρακτηρίζεται από υιοθέτηση και επαναδιαπραγµάτευση γνώριµων τεχνοτροπιών

Διαβάστε περισσότερα

ΣΥΝΘΕΤΙΚΕΣ - ΗΜΙΟΥΡΓΙΚΕΣ ΕΡΓΑΣΙΕΣ

ΣΥΝΘΕΤΙΚΕΣ - ΗΜΙΟΥΡΓΙΚΕΣ ΕΡΓΑΣΙΕΣ ΣΥΝΘΕΤΙΚΕΣ - ΗΜΙΟΥΡΓΙΚΕΣ ΕΡΓΑΣΙΕΣ Υπάρχει µεγάλη ποικιλία θεµάτων που θα µπορούσαν να δοθούν ως συνθετικές δηµιουργικές εργασίες. Όποιο θέµα όµως και να δοθεί, θα ήταν καλό να έχει ως στόχο τη στροφή του

Διαβάστε περισσότερα

Τα φύλα στη λογοτεχνία Τάξη: Α Λυκείου

Τα φύλα στη λογοτεχνία Τάξη: Α Λυκείου Τα φύλα στη λογοτεχνία Τάξη: Α Λυκείου Είδος διδακτικής πρακτικής: project, ομαδοσυνεργατική διδασκαλία Προτεινόμενη διάρκεια: 20 ώρες Εισαγωγικές παρατηρήσεις Η διδακτική ενότητα «Τα φύλα στη λογοτεχνία»

Διαβάστε περισσότερα

Εντυπώσεις μαθητών σεμιναρίου Σώμα - Συναίσθημα - Νούς

Εντυπώσεις μαθητών σεμιναρίου Σώμα - Συναίσθημα - Νούς Εντυπώσεις μαθητών σεμιναρίου Σώμα - Συναίσθημα - Νούς A...Τα αισθήματα και η ενεργεία που δημιουργήθηκαν μέσα μου ήταν μοναδικά. Μέσα στο γαλάζιο αυτό αυγό, ένιωσα άτρωτος, γεμάτος χαρά και αυτοπεποίθηση.

Διαβάστε περισσότερα

ΔΙΑΧΡΟΝΙΚΑ ΕΡΓΑ ΤΗΣ ΛΕΣΧΗΣ LIONS ΡΟΔΟΥ

ΔΙΑΧΡΟΝΙΚΑ ΕΡΓΑ ΤΗΣ ΛΕΣΧΗΣ LIONS ΡΟΔΟΥ ΔΙΑΧΡΟΝΙΚΑ ΕΡΓΑ ΤΗΣ ΛΕΣΧΗΣ LIONS ΡΟΔΟΥ 1. ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΣΤΑΘΜΟΥ ΠΡΩΤΩΝ ΒΟΗΘΕΙΩΝ Σε μια από τις πιο τουριστικές περιοχές της Ρόδου, το Φαληράκι, η Λέσχη Ρόδου προκειμένου να βοηθήσει στην κάλυψη της πρωτοβάθμιας

Διαβάστε περισσότερα

Προλεγόμενα Henri Baruk Λίγα λόγια του συγγραφέα στην α έκδοση Πρόλογος β έκδοσης ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ: ΤΕΧΝΗ

Προλεγόμενα Henri Baruk Λίγα λόγια του συγγραφέα στην α έκδοση Πρόλογος β έκδοσης ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ: ΤΕΧΝΗ Προλεγόμενα Henri Baruk Λίγα λόγια του συγγραφέα στην α έκδοση Πρόλογος β έκδοσης ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ: ΤΕΧΝΗ Κεφ. Ι στην Τέχνη 1. Προσδιορισμός της Τέχνης 2. Ουσία της Τέχνης 3. Λειτουργία της Τέχνης 4. Είδη της

Διαβάστε περισσότερα

Δομώ - Οικοδομώ - Αναδομώ

Δομώ - Οικοδομώ - Αναδομώ Δομώ - Οικοδομώ - Αναδομώ Χριστίνα Τσακαρδάνου Εκπαιδευτικός Πανθομολογείται πως η ανάπτυξη του παιδιού ορίζεται τόσο από τα γενετικά χαρακτηριστικά του, όσο και από το πλήθος των ερεθισμάτων που δέχεται

Διαβάστε περισσότερα

Εκπαιδευτικό Πρόγραμμα Εικαστικής Αγωγής στη Δημοτική Πινακοθήκη Πάφου. ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ Διεύθυνση Δημοτικής Εκπαίδευσης

Εκπαιδευτικό Πρόγραμμα Εικαστικής Αγωγής στη Δημοτική Πινακοθήκη Πάφου. ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ Διεύθυνση Δημοτικής Εκπαίδευσης Εκπαιδευτικό Πρόγραμμα Εικαστικής Αγωγής στη Δημοτική Πινακοθήκη Πάφου ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ Διεύθυνση Δημοτικής Εκπαίδευσης 2014 2015 Ταυτότητα του Εκπαιδευτικού Προγράμματος Το Εκπαιδευτικό

Διαβάστε περισσότερα

ΓΕΝΙΚΟ ΛΥΚΕΙΟ ΓΕΡΑΣ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΚΘΕΣΗ Α ΤΕΤΡΑΜΗΝΟΥ ΑΡΧΑΙΑ ΘΕΑΤΡΑ ΣΧΟΛΙΚΟ ΕΤΟΣ: Θέμα: Σύγκριση Παλαιών Νέων Θεάτρων

ΓΕΝΙΚΟ ΛΥΚΕΙΟ ΓΕΡΑΣ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΚΘΕΣΗ Α ΤΕΤΡΑΜΗΝΟΥ ΑΡΧΑΙΑ ΘΕΑΤΡΑ ΣΧΟΛΙΚΟ ΕΤΟΣ: Θέμα: Σύγκριση Παλαιών Νέων Θεάτρων ΓΕΝΙΚΟ ΛΥΚΕΙΟ ΓΕΡΑΣ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΚΘΕΣΗ Α ΤΕΤΡΑΜΗΝΟΥ ΑΡΧΑΙΑ ΘΕΑΤΡΑ ΣΧΟΛΙΚΟ ΕΤΟΣ:2015-2016 Θέμα: Σύγκριση Παλαιών Νέων Θεάτρων ΜΕΛΗ ΟΜΑΔΑΣ: ΑΓΚΑΓΗ ΘΕΟΔΩΡΑ ΑΘΗΝΑ ΑΦΑΛΩΝΙΑΤΟΥ ΚΥΡΙΑΚΗ ΠΑΠΑΒΑΣΙΛΕΙΟΥ ΜΑΡΙΑ ΠΑΠΑΒΑΣΙΛΕΙΟΥ

Διαβάστε περισσότερα

Έναρξη λειτουργίας ΜΟΥΣΕΙΟ ΜΠΕΝΑΚΗ ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗ Ν. ΧΑΤΖΗΚΥΡΙΑΚΟΥ-ΓΚΙΚΑ. Συνέντευξη Τύπου, 21 Μαΐου 2012

Έναρξη λειτουργίας ΜΟΥΣΕΙΟ ΜΠΕΝΑΚΗ ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗ Ν. ΧΑΤΖΗΚΥΡΙΑΚΟΥ-ΓΚΙΚΑ. Συνέντευξη Τύπου, 21 Μαΐου 2012 ΜΟΥΣΕΙΟ ΜΠΕΝΑΚΗ ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗ Ν. ΧΑΤΖΗΚΥΡΙΑΚΟΥ-ΓΚΙΚΑ Έναρξη λειτουργίας Συνέντευξη Τύπου, 21 Μαΐου 2012 Η ΔΩΡΕΑ ΚΑΙ Η ΑΝΑΠΛΑΣΗ Το κτήριο της οδού Κριεζώτου 3, όπου έζησε και εργάστηκε για σαράντα χρόνια ο

Διαβάστε περισσότερα

Τα παιδιά βιώνουν παιχνίδια από το παρελθόν με τους παππούδες ΦΑΝΗ ΧΡΗΣΤΟΥ ΨΥΧΟΛΟΓΟΣ-ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΗ ΣΥΝΕΡΓΑΤΗΣ ΙΝΕ/ΓΣΕΕ

Τα παιδιά βιώνουν παιχνίδια από το παρελθόν με τους παππούδες ΦΑΝΗ ΧΡΗΣΤΟΥ ΨΥΧΟΛΟΓΟΣ-ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΗ ΣΥΝΕΡΓΑΤΗΣ ΙΝΕ/ΓΣΕΕ Τα παιδιά βιώνουν παιχνίδια από το παρελθόν με τους παππούδες ΦΑΝΗ ΧΡΗΣΤΟΥ ΨΥΧΟΛΟΓΟΣ-ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΗ ΣΥΝΕΡΓΑΤΗΣ ΙΝΕ/ΓΣΕΕ Τα παιχνίδια είναι δημιουργήματα του Ελληνικού πολιτισμού με ρίζες που φτάνουν στην

Διαβάστε περισσότερα

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ. - Γενική Εισαγωγή..2. - Iστορική αναδρομή...3-4. - Περιγραφή του χώρου...5-8. - Επίλογος...9. - Βιβλιογραφία 10

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ. - Γενική Εισαγωγή..2. - Iστορική αναδρομή...3-4. - Περιγραφή του χώρου...5-8. - Επίλογος...9. - Βιβλιογραφία 10 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ - Γενική Εισαγωγή..2 - Iστορική αναδρομή....3-4 - Περιγραφή του χώρου.....5-8 - Επίλογος...9 - Βιβλιογραφία 10 1 Γενική Εισαγωγή Επίσκεψη στο Επαρχιακό Μουσείο Πάφου Το Επαρχιακό Μουσείο της

Διαβάστε περισσότερα