Ο Χ Ω Ρ Ο Σ Κ Α Ι Ο Χ Ρ Ο Ν Ο Σ Σ Τ Ο Ν Κ Ι Ν Η Μ Α Τ Ο Γ Ρ Α Φ Ο Τ Ο Υ O. W E L L E S

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "Ο Χ Ω Ρ Ο Σ Κ Α Ι Ο Χ Ρ Ο Ν Ο Σ Σ Τ Ο Ν Κ Ι Ν Η Μ Α Τ Ο Γ Ρ Α Φ Ο Τ Ο Υ O. W E L L E S"

Transcript

1 ΔΙΑΤΜΗΜΑΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΜΕΤΑΠΤΥΧΙΑΚΩΝ ΣΠΟΥΔΩΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ - ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗ A ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ - ΧΩΡΟΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ ΜΩΡΑΊΤΟΥ ΑΝΝΑ Επιβλ. Σ. ΞΕΝΟΠΟΥΛΟΣ Ο Χ Ω Ρ Ο Σ Κ Α Ι Ο Χ Ρ Ο Ν Ο Σ Σ Τ Ο Ν Κ Ι Ν Η Μ Α Τ Ο Γ Ρ Α Φ Ο Τ Ο Υ O. W E L L E S 0

2 Α. ΠΡΟΛΟΓΟΣ Α ν τ ι κ ε ί μ ε ν ο τ η ς έ ρ ε υ ν α ς Σ κ ο π ι μ ό τ η τ α τ η ς έ ρ ε υ ν α ς Μ ε θ ο δ ο λ ο γ ί α τ η ς έ ρ ε υ ν α ς Β. ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗ ZΩΗ ΚΑΙ ΤΟ ΕΡΓΟ ΤΟΥ O.WELLES Γ. ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΤΗΣ ΧΩΡΙΚΟΤΗΤΑΣ Τ ο κ ά δ ρ ο γωνίες λήψης Οριζοντιότητα Απόσταση της κάμερας Εντός εκτός κάδρου (η διαλεκτική των χώρων) Ε σ τ ι α κ ή α π ό σ τ α σ η M i s e - e n - s c è n e Σκηνικά - Οπτικές μάζες (σώματα και κτιριακοί όγκοι) Φωτισμός Δ. ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΤΗΣ ΧΡΟΝΙΚΟΤΗΤΑΣ M o n t a g e γραφιστικές σχέσεις ρυθμικές σχέσεις χωρικές σχέσεις χρονικές σχέσεις Δ ι ά ρ κ ε ι α τ ο υ π λ ά ν ο υ Ε. ΛΑΒΥΡΙΝΘΟΣ ΣΤ. ΚΑΘΡΕΠΤΗΣ 1

3 Η ταινία είναι μία διαδοχή από κομμάτια χρόνου και κομμάτια χώρου 1 1 Burch N., Πράξη του κινηματογράφου, Αθήνα:

4 A.ΠΡΟΛΟΓΟΣ 3 εικ.1 Η ικανότητα του κινηματογράφου να διαχειρίζεται τις χωρικές και χρονικές διαστάσεις της αντίληψης και να αναπτύσσεται ελεύθερα στο χώρο και το χρόνο, τον τοποθετεί σε μια παράλληλη σχέση με την αρχιτεκτονική. Η αρχιτεκτονική στον κινηματογράφο δεν ενεργοποιεί απλώς ως αναπαράσταση το πλαίσιο δράσης στο φιλμ, με την παρουσία της στο σκηνικό, αλλά κυρίως συμμετέχει και ως δομική οργάνωση στην κατασκευή της νέας πραγματικότητας του σκηνοθέτη. Α ν τ ι κ ε ί μ ε ν ο τ η ς έ ρ ε υ ν α ς Αντικείμενο της εργασίας αποτελεί η διερεύνηση του κινηματογραφικού λόγου του Orson Welles και η αποκάλυψη του δομικών σχέσεων στο εσωτερικό των πλάνων του. Εξετάζονται τα συστατικά του φιλμικού χώρου, που καθοδηγούν τον τρόπο με τον οποίο διαβάζεται η εικόνα και τα συστατικά του φιλμικού χρόνου, που χειρίζονται τον τρόπο με τον οποίο κατανοείται η διάρκεια αυτής της εικόνας. O Welles, διαστέλλει και συστέλλει τις χωροχρονικές συνιστώσες, μέσα και πέρα από τη γεωμετρία τους. Η εργασία εστιάζει στη σύσταση των φιλμικών παραμέτρων, μέσω των οποίων ο σκηνοθέτης διαπραγματεύεται τις συνιστώσες αυτές και διαρθρώνει την κινηματογραφική αφήγηση. Σ κ ο π ι μ ό τ η τ α τ η ς έ ρ ε υ ν α ς Η έρευνα καταγράφει τις συνθετικές αρχές στα κάδρα του Welles και τα εκφραστικά μέσα στη διαχείριση της πλοκής, για να καταλήξει στην αρχιτεκτονική υπόσταση των έργων του. Μια τέτοια προσέγγιση επηρεάζει και εμπλουτίζει τον τρόπο που βιώνεται η πραγματικότητα, ερμηνεύοντας τις εικόνες σε σχέση με το χρόνο και το χώρο ως διαδοχή (α)συνεχειών. Η αντίληψή για τον κόσμο αποδεσμεύεται από τα εξωτερικά γεωμετρικά του μεγέθη, που όμως εξακολουθούν να υπάρχουν στη δομική συγκρότηση και κινηματογραφική αναπαράστασή του, με διαφορετικό τρόπο. Σκοπός της ερευνητικής εργασίας είναι να περιγράψει τη νέα πραγματικότητα του Orson Welles, στην οποία κατασκευάζει έναν πυκνωτή χωρικών και χρονικών διαστάσεων, και τελικά παράγει έναν εσωστρεφή, σκοτεινό σπειροειδή κόσμο ταυτόχρονα με ένα ανοιχτό σύστημα, μέσα στο οποίο υπάρχουν διαφορετικοί τόποι την ίδια στιγμή.

5 Μ ε θ ο δ ο λ ο γ ί α τ η ς έ ρ ε υ ν α ς Η έρευνα δεν τοποθετείται ιστορικά στο σύνολο του έργου του σκηνοθέτη, αλλά χρησιμοποιεί τα δομικά και εκφραστικά στοιχεία συγκρότησης του κινηματογραφικού του λόγου. Διακρίνοντας τις βασικές αρχές της σκηνοθεσίας σε δύο μεγαλύτερες ενότητες, ως προς τον τρόπο που συμμετέχουν στο φιλμ, η εργασία διαρθρώνεται γύρω από παραδείγματα που αποκαλύπτουν την κατασκευή της χωρικότητας και της χρονικότητας στις ταινίες του Welles, για να ερμηνεύσει το πεδίο τομής τους. Αφού προηγηθεί ένα εισαγωγικό κείμενο, όπου συγκεντρώνονται τα σημαντικότερα σημεία της ζωής και του έργου του σκηνοθέτη, η εργασία δομείται γύρω από τους μηχανισμούς της αναπαράστασης που παράγουν χώρο και χρόνο. Αρχικά απαριθμούνται τα χωρικά στοιχεία που προκύπτουν από το στήσιμο του κάδρο, την προοπτική, τη θέση της κινηματογραφικής μηχανής, το είδος των φακών, τον ήχο, τα σκηνικά και τον φωτισμό. Στο επόμενο κεφάλαιο καταγράφεται η διαχείριση του χρόνου, μέσα από την κίνηση της κάμερας και των ηθοποιών, το βάθος πεδίου, τη συνδεσμολογία και τη διάρκεια των πλάνων. Τέλος, περιγράφεται πώς τα φιλμικά στοιχεία, των παραπάνω κατασκευών, μετουσιώνουν την εικαστική σύνθεση σε αρχιτεκτονική και αναπτύσσουν δευτερογενείς διατάξεις σε ύψος, πλάτος και χρόνο, μέσα από τα σχήματα του Λαβυρίνθου και του Καθρέπτη. εικ.2 4

6 Β. ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗ ZΩΗ ΚΑΙ ΤΟ ΕΡΓΟ ΤΟΥ Ο.WELLES Ο Orson Welles γεννήθηκε στις 6 Μαΐου 1915, στο Wisconsin, από δύο ταλαντούχους ανθρώπους, έναν εφευρέτη και μία πιανίστρια. Ο γάμος των γονιών του διαλύεται το 1921 και ζει με την μητέρα του, που τον εξοικειώνει με τη μουσική και τη ζωγραφική, για τα δύο επόμενα χρόνια. Μετά το θάνατό της, ταξιδεύει μαζί με τον πατέρα του σε διάφορα μέρη του κόσμου. Παιδί-θαύμα δραστηριοποιείται σαν ηθοποιός, σκηνοθέτης και σκηνογράφος στη θεατρική ομάδα του Todd School, στο Illinois και γράφεται γι αυτόν η πρώτη ενθουσιώδης κριτική στην Madison Journal είναι μόλις 11 χρονών. Το 1928, πεθαίνει ο πατέρας του και την κηδεμονία του αναλαμβάνει ο κος Bernstein. Ακολουθούν σπουδές στο Ινστιτούτο Τέχνης στο Σικάγο και υποκριτική στο Δουβλίνο, μέχρι την επιστροφή του στην Αμερική. Το 1934 παντρεύεται τη συνομήλική του ηθοποιό Virginia Nicholson από την οποία χωρίζει πέντε χρόνια μετά. Την ίδια χρονιά κάνει την πρώτη του εμφάνιση στο Broadway. Μαζί με τον John Houseman, ιδρύει το Mercury Theatre. Στις παρουσιάζει στο ραδιόφωνο το The War of the Worlds (Πόλεμος των Κόσμων) του Herbert George Wells, μια εκπομπή που περιγράφει την εισβολή των Αρειανών στη Γη και τρομοκρατεί τα 6 εκατομμύρια ακροατών, που πιστεύουν ότι η είδηση είναι αληθινή. 5 Η σκανδαλώδης αυτή επιτυχία του εξασφαλίζει συμβόλαιο με το Hollywood και την εταιρεία RKO, για τρεις ταινίες. Το 1941 βγαίνει στις αίθουσες ο Citizen Kane (Πολίτης Kane), η ταινία που εισάγει μια νέα εποχή για την τέχνη του κινηματογράφου. Ο διάσημος μεγιστάνας του Τύπου Τ.F. Kane πεθαίνει μόνος στο μεγαλειώδες Κάστρο του. Η εβδομαδιαία εκπομπή News On the March συγκεντρώνει στοιχεία για τη ζωή του και ο διευθυντής του στούντιο αναθέτει στον ρεπόρτερ να ανακαλύψει το μυστικό του Kane τι κρύβεται πίσω από την τελευταία του λέξη «Rosebud». Μέσα από τις αφηγήσεις πέντε προσώπων, ο θεατής μαθαίνει για τις πολυσύνθετες διαστάσεις της προσωπικότητάς του, στις αντίστοιχες περιόδους της ζωής του, και την πορεία του Kane και του ίδιου του Welles - από τη ξύλινη χιονισμένη καλύβα στην κορυφή και την απότομη πτώση. Την ταινία μποϊκοτάρει ο πραγματικός μεγιστάνας William R.Hearst, στη ζωή του οποίου γίνονται πολλές αναφορές. Χρησιμοποιώντας την επιρροή του στον Τύπο και τα κινηματογραφικά στούντιο, ο Hearst απαγορεύει τη διαφήμιση της ταινίας από τα δικά του έντυπα, προκαλεί την αναβολή προγραμματισμένων προβολών και κατηγορεί τον Welles για

7 κουμμουνισμό και αντι-αμερικανικές τάσεις. Η ταινία αποτυγχάνει εμπορικά. Ο Welles, όμως, στα 26 του χρόνια, δημιούργησε ένα ιδιοφυές έργο, για πολλούς το καλύτερο όλων των εποχών στην ιστορία του κινηματογράφου. Είναι η πρώτη και τελευταία φορά που έχει τον απόλυτο έλεγχο της δουλειάς του. Το 1942 ολοκληρώνει τους Magnificent Ambersons, την ιστορία της δύναμης και της πτώσης μιας ισχυρής οικογένειας, σε μια επαρχιακή πόλη στη στροφή του αιώνα. Οι Ambersons είναι οι αριστοκράτες γαιοκτήμονες, που τα χάνουν όλα με την εξάπλωση της πόλης και την είσοδο της τεχνολογίας και του αυτοκινήτου. Μετά από την πρώτη, αποτυχημένη προβολή των 131 λεπτών της ταινίας, η παραγωγός εταιρεία RKO κόβει 43 ολόκληρα λεπτά και αντικαθιστά τις δύο τελευταίες σκηνές, με νέες γυρισμένες από τον Freddie Fleck, με έναν συναισθηματισμό και κινηματογραφικό ύφος που δεν ταιριάζει στο Welles. Όμως, τα υπολείμματα της ταινίας αποδεικνύουν ότι «οι Magnificent Ambersons είναι αυτό που πολλά έργα του Hollywood θα ήθελαν να είναι: η εποποιία μιας εποχής, δοσμένη με ηρεμία, ακρίβεια και μεγαλόπνοη ποιητική έμπνευση και συγχρόνως ήταν η ταινία, όπου ο Welles πλησίασε περισσότερο από ποτέ τον εαυτό του (ίσως γιατί συγκεντρώθηκε απόλυτα στη δουλειά του πίσω από την κάμερα) μέσα από ένα πλήθος αντανακλάσεων ήταν η ταινία που πλησίασε περισσότερο το μεγαλοαστικό κόσμο της παιδικής ηλικίας του, ανασυνθέτοντας τα όσα είχαν πια χαθεί» 2. Παρά τις καλές κριτικές και τις υποψηφιότητες για Oscar, η ταινία αποτυγχάνει και φέρνει τη ρήξη της συνεργασίας του σκηνοθέτη με την εταιρεία. Το 1943 παντρεύεται τη Rita Hayworth και συνεργάζονται μαζί στο The Lady from Shanghai (Η Κυρία απ τη Σαγκάη, 1946). Χωρίζουν μετά την ολοκλήρωση των γυρισμάτων και λίγο πριν την προβολή της ταινίας το 1948, αφού έμεινε για δύο χρόνια παγωμένη. Σ αυτό το Film noir, ο Ιρλανδός ναυτικός Michael O Hara ερωτεύεται την Elsa Bannister και κατηγορείται για τη δολοφονία του συνεργάτη του άντρα της. Μετά το δικαστήριο δραπετεύει και τη συναντά ξανά στο θέατρο της Σαγκάη. Σε ένα λαβύρινθο με παραμορφωμένους καθρέπτες η Elsa του ομολογεί το σχέδιο της, για τη δολοφονία του άντρα της, μέχρι την εμφάνιση του τελευταίου και την ανταλλαγή πυρών. Ο O Hara την αφήνει να πεθάνει μόνη. 2 Buchka, P., Jenny, U., Ladiges P., Prinzler H., Welles, μτφ. Μ. Αγγελίδου, Αθήνα: Πλέθρον, 1998, σελ

8 Με τον Macbeth (1948) ξεκινά την κινηματογραφική του συνεύρεση με τον Shakespeare. Το σύντομο χρονικό διάστημα γυρισμάτων και το χαμηλό κόστος έχουν αρνητικές συνέπειες για το έργο. Θεωρείται η πιο σκοτεινή και η πιο θεατρική ταινία του. Μετά από πολλές περιπέτειες και διακοπές που τελειώνουν το 1952, κι αφού έχει φύγει από την Αμερική, ολοκληρώνει τον Othello. Ο Iago, τυφλωμένος από ζήλια για την ευτυχία του Othello και την άνοδο στην ιεραρχία του Cassio, πείθει τον Μαυριτανό ότι ανάμεσα στον υπασπιστή του και την Desdemona έχει αναπτυχθεί κρυφά μια παράνομη ερωτική σχέση. Ο Othello τη στραγγαλίζει και μετά την αποκάλυψη της προδοσίας του Iago και της πίστης της γυναίκας του αυτοκτονεί. Το 1954 γράφει και σκηνοθετεί τον Mr Arkadin, για να δώσει συνέχεια στον Πολίτη Kane. Υπερβάλλει όμως τόσο, ώστε ο Gregory Arkadin γίνεται ένα τέρας. Ο πλούσιος και αδίστακτος άνδρας προσλαμβάνει τον επίδοξο εραστή της κόρης του, Van Stratten, να ανακαλύψει το παρελθόν του, ισχυριζόμενος ότι πάσχει από αμνησία. Στην πραγματικότητα αυτό το παρελθόν είναι που θέλει να κρύψει και ακολουθώντας τα χνάρια του Van Stratten, σκοτώνει έναν έναν αυτούς που γνωρίζουν το μυστικό του. Ο Arkadin αυτοκτονεί πέφτοντας με το αεροπλάνο, όταν πιστεύει ότι η κόρη του έμαθε την αλήθεια. Το 1955 ξεκινά τον Don Quixote, αλλά δεν τον ολοκληρώνει ποτέ. Το διάσπαρτο κινηματογραφικό υλικό συλλέγει και επεξεργάζεται ο συνεργάτης του Jesus Franco και το 1992 προβάλλεται η πρώτη ολοκληρωμένη μορφή της ταινίας. Την ευθύνη του τελικού montage έχει ο Franco, που κρατά σημειώσεις για τις κατευθυντήριες σκέψεις του σκηνοθέτη κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων 3. Παντρεύεται και χωρίζει ξανά, για τρίτη φορά. Ο Welles επιστρέφει στο Hollywood με το Touch of Evil (Άγγιγμα του Κακού ή Άρχοντας του Τρόμου, 1957), στο ρόλο του Hank Quinlan, ενός διεφθαρμένου αστυνομικού, ο οποίος κατασκευάζει πλαστά ενοχοποιητικά στοιχεία και παγιδεύει τους υπόπτους, όταν διαισθάνεται την ενοχή τους. Στα σύνορα του Μεξικό ένα αυτοκίνητο εκρήγνυται και ο Mike Vargas, ερευνώντας την υπόθεση γνωρίζει τον σερίφη Quinlan. Ο Vargas ψάχνει στα αρχεία και ανακαλύπτει πως σε όλες τις τελευταίες υποθέσεις του, οι αποδείξεις είναι φτιαχτές. Μαζί με το Menzies, συνεργάτη και φίλο του σερίφη, τον παγιδεύουν για να αποσπάσουν την ομολογία του. Η ταινία 7 3 Δόικος Π. Η λογική των μορφών στον κινηματογράφο του Orson Welles, Αθήνα: Ίνδικτος, 1978, σελ. 180

9 τελειώνει με την θανάσιμη αντιπαράθεση των δύο φίλων. Το στούντιο Universal επεμβαίνει στο τελικό montage και ο Welles στέλνει πολυσέλιδο memo. Η εκδοχή της ταινίας που κυκλοφορεί μετά το θάνατό του, με αλλαγές βασισμένες στο υπόμνημά του προς το στούντιο, θεωρείται ότι έχει αποκαταστήσει το όραμα του σκηνοθέτη σε μεγάλο βαθμό. The Trial (Δίκη, 1962) μια Ευρωπαϊκή παραγωγή βασισμένη στο ομώνυμο μυθιστόρημα του Kafka, ο Welles θεωρεί ως την καλύτερη ταινία του 4. Στο διαμέρισμα του Joseph K. εισβάλουν δύο άντρες, που του γνωστοποιούν ότι τελεί υπό ειδική κράτηση, χωρίς να του απαγγελθούν κατηγορίες. Το ίδιο βράδυ, ενώ παρακολουθεί μια θεατρική παράσταση, τον καλούν στο δικαστήριο. Εκεί καταγγέλλει τη δικαστική αρχή, δυσχεραίνοντας τη θέση του. Συμβουλεύεται το δικηγόρο Hastler και τον καλλιτέχνη Titorelli. Άπραγος και απογοητευμένος καταφεύγει σε έναν καθεδρικό ναό, όπου ενημερώνεται από το συνήγορό του για την καταδίκη του σε θάνατο (εικ.2). Δύο αστυνομικοί τον οδηγούν στο χώρο εκτέλεσης και τον παροτρύνουν να αυτοκτονήσει. Εκείνος αρνείται και γελά υστερικά. Οι εκτελεστές του ρίχνουν δυναμίτη και ο ήχος της έκρηξης σταματά το γέλιο και τη ζωή του. Με ισπανική και ελβετική χρηματοδότηση επιστρέφει στον Shakespeare, με το Falstaff - Chimes at Midnight (1966), βασισμένο σε τέσσερα έργα του (Richard II, Henry IV Part I and II, Henry V, The Merry Wives of Windsor και στα Χρονικά της Αγγλίας του R. Holinshed). Βασιλιάς της Αγγλίας είναι ο σφετεριστής του θρόνου Henry IV. Ο γιος του πρίγκιπας Hal, αντί να βρίσκεται στην αυλή, τριγυρίζει άσκοπα στην ταβέρνα της κυρίας Quickly με το γέρο φίλο του Falstaff. Οι ιπποτικές δυνάμεις των Percy, των νόμιμων διαδόχων του θρόνου, συγκεντρώνονται ενάντια στο στρατό του βασιλιά, αλλά χάνουν την μάχη. Ο πρίγκιπας σταδιακά απομακρύνεται από τον Falstaff και προσανατολίζεται προς τα καθήκοντα του διαδόχου του θρόνου. Μετά το θάνατο του πατέρα του και τη στέψη του σε βασιλιά, ρίχνει τους παλιούς του συντρόφους στη φυλακή. Η προδοσία του φίλου του, πληγώνει τον Falstaff. Στην τελευταία σκηνή το ξύλινο φέρετρο του γέρου χάνεται στον ορίζοντα. Το τελευταίο κινηματογραφικό του έργο είναι το F for Fake, μια μίξη ντοκιμαντέρ και θεατρικού. Συμμετέχει διαρκώς σε θεατρικές παραστάσεις, τηλεοπτικές και ραδιοφωνικές εκπομπές, ενώ αρκετά από τα σχέδια του δεν τα ολοκληρώνει ποτέ. 4 Buchka, P., Jenny, U., Ladiges P., Prinzler H.,ό.π., σελ

10 Στο έργο του Welles είναι εμφανείς oi επιρροές του από τον Γερμανικό εξπρεσιονισμό και τον F. Lang, στο χειρισμό των σκηνικών, των σωμάτων, των λοξών προοπτικών και του φωτισμού. Ο ίδιος θαυμάζει τον Griffith και τον John Ford. Δεν είναι τυχαίο ότι στον Πολίτη Kane συνεργάζεται με τον Gregg Toland, το διευθυντή φωτογραφίας του Ford στις ταινίες The Grapes of Wrath και The Long Voyage Home (1940). Επικοινωνεί, για μεγάλο χρονικό διάστημα με τον Eisenstein και ανταλλάσουν απόψεις για την αισθητική του κινηματογράφου 5. Η ποιητικότητα και η δύναμη των εικόνων του Ρώσου δημιουργού εμπλουτίζουν το όραμά του. Αναφέρεται ότι ο Welles υποφέρει από κλειστοφοβία και ότι στον Mr Arkadin δίνει οδηγίες για το montage από τον προθάλαμο 6. Η κλειστοφοβία δεν είναι ο μόνος λόγος που δυσκολεύεται όσο αυξάνεται η διάρκεια και η συνθετότητα της λήψης, τόσο πιο δύσκολο γίνεται το κόψιμο. Για τον Welles «η ταινία τελειώνει την τελευταία μέρα του γυρίσματος. Η δεύτερη πράξη της δημιουργίας, που θα ανακατασκευάσει το παρελθόν πάνω στο τραπέζι του montage και θα αναστήσει το νεκρό υλικό, τον γοητεύει αφάνταστα και ταυτόχρονα τον παραλύει φαίνεται ότι στο στάδιο αυτό της δουλειάς φοβάται τόσο την αποτυχία, όσο και την επιτυχία της σύνθεσης: η αποτυχία θα είναι μια οριστική απώλεια, η επιτυχία όμως, η τελείωση, θα ήταν ένας δεύτερος, οριστικός θάνατος» 7. Το αποτέλεσμα είναι να κάνουν άλλοι το montage και να του ακρωτηριάζουν το έργο. Ο Orson Welles πεθαίνει στις 10 Οκτωβρίου 1985 στο Hollywood. 5 Ό.π, σελ Ό.π, σελ Ό.π, σελ. 23

11 εικ.4 εικ.5 εικ.6 10

12 Γ. ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΤΗΣ ΧΩΡΙΚΟΤΗΤΑΣ Ο κινηματογραφικός χώρος εμφανίζεται ως προβολή του πραγματικού πάνω σε μια επίπεδη επιφάνεια. Κατασκευάζεται ως εικόνα, από εικόνες, και αποκτά τις αναλογίες και τα όρια του κάδρου, όπως αυτό ορίζεται μέσα στο ορθογώνιο σχήμα της οθόνης. Ο φυσικός χώρος αποκτά «οπτικές αναλογίες και όρια από τις διαφορετικές θέσεις της κάμερας, από τους φακούς διαφορετικών εστιακών μηκών και από την επιλεκτική όραση του σκηνοθέτη. Έτσι, ο χώρος έχει να κάνει με την τακτοποίηση του θεματικού υλικού που περικλείεται μέσα στα όρια της κινηματογραφικής οθόνης» 8 Τ ο κ ά δ ρ ο Το κάδρο υπαινίσσεται την θέση από την οποία βλέπει κανείς το υλικό της εικόνας, μεταμορφώνοντας τη φυσική πραγματικότητα σε κινηματογραφική. Η επιλογή θέσης για τη μηχανής λήψης, λοιπόν, επηρεάζει τον τρόπο που αντιλαμβανόμαστε το κινηματογραφικό γεγονός. Ο Orson Welles ελέγχει τη γωνία, το ύψος, την κλίση και την απόσταση της οπτικής για να υπερβεί τις ορθογώνιες διαστάσεις της οθόνης. Χρησιμοποιεί το κάδρο, ως γεωμετρικό πλαίσιο αναφοράς ή το εξαφανίζει στη σκοτεινή αίθουσα και καθιστά δυνατή τη σύνθεση της εικόνας σε οριζόντια, κάθετη ή διαγώνια κατεύθυνση, ανάλογα με την αφηγηματική της λειτουργία. Στην αρχική séquence του Mr Arkadin τα όρια του κάδρου μπαίνουν πιο μέσα και το εξωτερικό περίγραμμα της οθόνης ενώνεται με το σκοτάδι της αίθουσας (εικ. 4,5,6) Jacobs, L. Τα εκφραστικά μέσα του κινηματογράφου,μτφ.σ.ρουμπή,αθήνα:καθρέπτης, σελ.66

13 εικ.7 εικ.8 εικ.9 12

14 Γωνίες λήψης εικ.10 εικ.11 Ο Welles κατά κανόνα, τοποθετεί την κάμερα χαμηλά, για να αναδείξει την δραματική υπόσταση του κάδρου και να δημιουργήσει εντύπωση έξαρσης, θριάμβου, μεγαλοπρέπειας, αλαζονείας, τυραννίας και επιβολής των ηρώων πάνω στα σκηνικά. Πολύ συχνά, όμως, είναι τα κτίρια που πέφτουν απειλητικά πάνω στους χαρακτήρες και τους εγκλωβίζουν στην μοίρα τους. Τα contre-plongée του Πολίτη Kane, οπτικοποιούν τη διαφαινόμενη ισχύ του, αλλά τα εντονότερα contre-plongée συμβαίνουν στο σημείο της ταπεινωτικής του ήττας στις εκλογές 9. Όταν ο Leland τον αντιμετωπίζει, μετά την αποκάλυψη του σκανδάλου που στοίχισε την πολιτική του καριέρα, η κάμερα κατεβαίνει τόσο χαμηλά, που - κυριολεκτικά - τρυπάει το έδαφος. Η φιγούρα του Kane αλλοιώνεται και μεταμορφώνεται σε μια παρωδία της πολιτικής και κοινωνικής δύναμης, που τόσο απεγνωσμένα ήθελε να αποκτήσει. Τα δομικά στοιχεία της αίθουσας τοίχοι, κολώνες, οροφή αναπτύσσονται προς τα πάνω απομονώνοντας τα σώματα στα άδεια γραφεία της προεκλογικής εκστρατείας(εικ.10,11). Το επιβλητικό ύψος και η κατακόρυφη προοπτική του κάδρου κατευθύνει το βλέμμα προς τα πάνω στο βασιλικό κάστρο στην ταινία Falstaff (Chimes at midnight). Ο Ερρίκος ο 4ος απεικονίζεται από χαμηλή γωνία λήψης, είτε μόνος μέσα στο κάδρο, «καθισμένος στον υπερυψωμένο θρόνο του, σε όλη την επισημότητα και την απόσταση της δεσποτικής του θέσης», είτε με τα πρόσωπα γύρω του και καθίσταται «κεντρικός άξονας της εικόνας πλαισιωμένος από τους πέτρινους τοίχους πίσω του, που τείνουν ορμητικά προς τα πάνω» 10 (εικ.12,13). εικ.12 εικ.13 Ο Welles συχνά εναλλάσσει τις χαμηλές γωνίες λήψης με συμμετρικές λήψεις υψηλών γωνιών, για να δηλώσει το υποκειμενικό οπτικό πεδίο του ενός απέναντι στον άλλο, για να αντιπαραβάλει τη δύναμη και την υπεροχή στην αδυναμία, τη ψυχική συντριβή, την ασημαντότητα. Οι Kane, Arkadin, και Othello μεγεθύνονται και επιβάλλονται στο κάδρο, ενώ οι αντίπαλοι τους, μικραίνουν δυσανάλογα και χάνονται στο βάθος της εικόνας. Η εναλλαγή έξι πλάνων plongée και contreplongée στη Δίκη ακουμπάει πάνω σε ένα κοφτό montage, για να επισημάνει την ασφυκτική στενότητα και αίσθηση εγκλωβισμού του χώρου (εικ.7,8,9) Bordwell D., Thompson K., Εισαγωγή στην τέχνη του κινηματογράφου, μετφ. Κ. Κοκκινίδη. Αθήνα: Μορφωτικό Ίδρυμα Εθνικής Τραπέζης 2004, σελ Δόικος Π. ό.π. σελ.242-3

15 Οριζοντιότητα Ο σκηνοθέτης αλλοιώνει την αίσθηση της βαρύτητας, που διέπει το κάδρο, επεμβαίνοντας στην οριζοντιότητά του. Το επικλινές κάδρο χρησιμοποιείται για να εκφρασθούν αγχωτικές ψυχολογικές καταστάσεις, αμφιταλάντευση, πνευματική αστάθεια, χωρική ανησυχία. εικ.14 Στην τελευταία σκηνή της ταινίας Touch of Evil (Άγγιγμα του Κακού), οι πλαγιοποιήσεις της καθετότητας διαταράσσουν την αίσθηση της ισορροπίας, για να δώσουν έμφαση στην τελική και τραγική, στην εξέλιξή της, αναμέτρηση του σερίφη Quinlan με τον Vargas, και τελικά με τον ίδιο του τον εαυτό. Στο σκοτεινό ερημικό τοπίο γιγαντιαίων εγκαταστάσεων πετρελαίου, ο Welles κινηματογραφεί από κάθε δυνατή γωνία τον Vargas να παρακολουθεί και να ηχογραφεί τη συνομιλία του σερίφη με τον συνεργάτη του Menzies. Η περιστροφή της κάμερας σε συνδυασμό με τη διαγώνια διευθέτηση του υλικού προκαλεί την αίσθηση του ιλίγγου και της σύγχυσης, φέρνοντας σε αντιστοιχία το χώρο με τα δρώμενα, μέχρι την αποκάλυψη της αλήθειας. Η κάμερα ταυτίζεται με τις ακροβατικές κινήσεις του Vargas, το ασταθές βήμα του μεθυσμένου Quinlan και την εσωτερική αμφιταλάντευση του τελευταίου. 14

16 εικ.15 εικ.16 Το βλέμμα συνηθισμένο να ερμηνεύει την εικόνα οριζόντια ή κάθετα εδώ κινείται διαγωνίως, παρακολουθώντας τους ηθοποιούς να κατεβαίνουν και να ανεβαίνουν ορμητικά. Τα κεκλιμένα κάδρα κάνουν τους μεταλλικούς πύργους γεωτρήσεων να αποκλίνουν από την όρθια θέση τους και να γέρνουν προς τα δεξιά. Η γέφυρα χάνεται στο βάθος του σκοτεινού ορίζοντα, κατευθύνοντας το βλέμμα προς τα αριστερά (εικ.14). Ο Welles χρησιμοποιεί την οριζοντιότητα του κάδρου και με έναν άλλο ουσιαστικό τρόπο. Γυρίζει την κάμερα 180 ο και αναποδογυρίζει την οπτική. Στο εναρκτήριο πλάνο του Othello η σκοτεινή οθόνη φωτίζεται σημειακά και ανοίγει με κοντινό πλάνο του κεφαλιού του νεκρού ανάποδα, για να φανερώσει από την αρχή την ηγετική θέση του Othello και να καθηλώσει με την τρομαχτική και λυπημένη όψη του (εικ.15,16). Στη συνέχεια, το φιλμ γυρίζει στο παρελθόν και με ένα αντίστοιχο στήσιμο του κάδρου, φαίνεται σαν να προφητεύει το άδοξο τέλος του. Πεπεισμένος από τον Iago για την υποτιθέμενη ερωτική σχέση της γυναίκας του, κείτεται στην παραλία σαν νεκρός και ο θεατής αντικρίζει, μέσα από το υποκειμενικό του πλάνο, τα τείχη του κάστρου και ανθρώπους να τον κοιτούν, ανάποδα (εικ.17). Οι διαγώνιες λήψεις χρησιμοποιούνται κατά κόρον και στον Arkadin. Η εικόνα φαίνεται σαν να χάνει το κέντρο βάρος της σε μια προσπάθεια να ισορροπήσει. Σε συνδυασμό με τα plongée και contre-plongée ενισχύουν τη δύναμη της γης πάνω σε αυτούς που την κατοικούν για λίγο. Απόσταση της κάμερας εικ.17 Η απόσταση που χωρίζει την κάμερα από το θεματικό υλικό καθορίζει την κλίμακα του πλάνου και κατ επέκταση το σχετικό μέγεθος προσώπων και αντικειμένων. Στα γενικά, μεσαία και κοντινά πλάνα του Welles, τα ανθρώπινα σώματα συνδιαλέγονται και συχνά αναμετρούνται με τα δομικά στοιχεία του χώρου. Οι φιγούρες διογκώνονται ή σμικρύνονται, με χαρακτηριστικές τεχνικές σύνθεσης, για να δοκιμαστούν και είτε να επικρατήσουν, είτε να παραδοθούν στα επιβλητικά, ασφυκτικά σκηνικά. Στο Falstaff διατάσσει τα ανθρώπινα σώματα σε σχέση με τα χωρικά στοιχεία και κλιμακώνει τις οπτικές μάζες, ώστε να αναδείξει από τη μια πλευρά το μονάρχη, του οποίου οι κινήσεις, οι εκφράσεις και οι λόγοι, ρυθμίζουν από θέση ισχύος τη 15

17 νοηματική και μορφική ιεράρχηση των απεικονιζομένων από την άλλη όμως πλευρά, της μυστηριακής υψηλότητας του δραματικού χώρου. 11 Η λυρικότητα των μακρινών πλάνων και η ηρεμία που αποπνέουν, διακρίνεται στη σκηνή της προδοσίας και εξορίας του Falstaff, από το φίλο του και νέο βασιλιά Hal. Οι όγκοι των πανύψηλων και επιβλητικών τοίχων της άδειας αίθουσας στέψης συνεργούν με τις σκιές και κυκλώνουν απειλητικά τη φιγούρα του, για να την οδηγήσουν σε μια μικρή σχισμή φωτός, την έξοδο. Ο μοναχικός, τρωτός και μικροσκοπικός Welles στο κάστρο (εικ.18) επικρατεί του πληθωρικού, εύθυμου Falstaff στην ταβέρνα. Επιπλέον τα γενικά πλάνα, της πρώτης και τελευταίας σκηνής, κάνοντας τα ανθρώπινα περιγράμματα να φαίνονται μικροσκοπικά, μπροστά στο απέραντο άδειο τοπίο που αναδεικνύουν, αφαιρούν από αυτά τη δύναμη της σωματικότητάς τους. Στην αρχή στη συνάντηση του Falstaff με τον Shallow κυριαρχεί η καθαρότητα και η φωτεινότητα του χιονιού, που σχεδόν εξαϋλώνει την αδύνατη φιγούρα του τελευταίου και προλογίζει το θάνατο του πρώτου (εικ.19). Και στο τέλος, στη θλιβερή νεκρική πομπή, όταν η σκούρα φιγούρα του κάρου που σέρνει τη σωρό του νεκρού πια Falstaff χάνεται στο γκρίζο ορίζοντα του πανύψηλου τοίχους και του συννεφιασμένου ουρανού (εικ.20). Τα γενικά πλάνα του Welles σχολιάζουν την όψη της αστικής αλλοτρίωσης του Μοντερνισμού. Κινηματογραφεί τους ηθοποιούς του με φόντο τα μονολιθικά μπλοκ διαμερισμάτων των μεγάλων Ευρωπαϊκών πόλεων (εικ. 21,22) 11 Δόικος Π. ό.π, σελ. 226 εικ.18 16

18 17 εικ.19 εικ.20

19 εικ.21 18

20 19 εικ.22

21 Αντίθετα, ο σκηνοθέτης χρησιμοποιεί το μεσαίο και κοντινό μέγεθος του πλάνου, σε συνδυασμό με τη γωνία λήψης και τον ευρυγώνιο φακό, για να περιορίσει τα σώματα. Καθώς οι φιγούρες καταλαμβάνουν το χώρο της οθόνης, τα όρια του κάδρου γίνονται όρια των σωμάτων και το αντίστροφο. Ο Welles πολύ συχνά πλησιάζει τα πρόσωπα κοντά και τα απομονώνει από το περιβάλλον στο οποίο ζουν, για να εστιάσει στον εσωτερικό κόσμο των ηρώων του. Για τον Ούγγρο θεωρητικό Βéla Balazs, «τα gros plan συνιστούν δραματικές αποκαλύψεις αυτών που αληθινά τελούνται κάτω από την επιφάνεια των εμφανίσεων. Μπορεί να βλέπουμε σε μεσαίο πλάνο κάποιον, που καθισμένος συζητάει με παγερή ηρεμία. Το gros plan θα δείξει τα δάχτυλά που τρεμοπαίζουν νευρικά, καθώς ψηλαφούν ένα μικρό αντικείμενο, σημάδι ότι στο εσωτερικό αυτού του ανθρώπου, η θύελλα μαίνεται Το αντίκρισμα ενός απομονωμένου προσώπου, μας βγάζει από τον χώρο, η συνείδηση που έχουμε για τον χώρο διακόπτεται και ανακαλύπτουμε ότι βρισκόμαστε σε μία άλλη διάσταση, σ' αυτήν της ψυχής. Στο gros plan, δεν βλέπουμε ένα αντικείμενο στον χώρο, ούτε ένα πρόσωπο από σάρκα και οστά, αλλά μία έκφραση, μ' άλλα λόγια βλέπουμε συγκινήσεις, διαθέσεις, προθέσεις και σκέψεις, πράγματα δηλαδή που δεν ανήκουν στον χώρο της ύλης, αλλά σ' αυτόν του πνεύματος» 12. Τα κοντινά πλάνα του Welles, όπως κινηματογραφούνται με τις τεχνικές του Γερμανικού εξπρεσιονισμού και του film noir, παραμορφώνονται. Το πρόσωπο του Joe Grandi (Άγγιγμα του Κακού), καδραρισμένο ανάποδα, σοκάρει όπως εμφανίζεται χωρίς ζωή, με τα μάτια πεταμένα έξω από το φρικτό πνιγμό του από τον Quinlan. Αυτή είναι η πρώτη εικόνα που αντικρίζει η Suzan, όταν συνέρχεται ζαλισμένη από τη νάρκωση (εικ.23). Η κάμερα πλησιάζει εξαιρετικά κοντά και το πρόσωπο του Othello, αλλοιωμένο από τη ζήλια για την υποτιθέμενη απιστία της γυναίκας του. Πολλές φορές το μαύρο χρώμα του χάνεται μέσα στις σκιές θυμίζοντας το αρχικό πλάνο του φιλμ και έρχεται σε αντίθεση με τα φωτεινά gros plan της Desdemona (εικ.24). Η χρήση αυτού του απόλυτα κινηματογραφικού εκφραστικού μέσου, προσδίδει επιπλέον δύναμη και βάθος στα συναισθήματα των χαρακτήρων απ ότι η θεατρική καταγωγή τους. Σ αυτή την κλίμακα πλάνου το κεφάλι καταλαμβάνει όλη την εικόνα, εξορίζοντας από το εσωτερικό της οποιαδήποτε χωροχρονική διάσταση. Είναι χαρακτηριστικό το κοντινό πλάνο του Othello, όταν έχοντας μάθει την τραγική αλήθεια, χτυπημένος και 12 τελευταία επίσκεψη 9/1/2009 εικ.23 εικ.24 εικ.25 20

22 ίδιος από το χέρι του, μιλά για τελευταία φορά (εικ.25). Το σκοτάδι και ο θάνατος περιγράφει το πρόσωπό του, εξαφανίζοντας το χωροχρονικό πλαίσιο δράσης. Η ιστορία εκτυλίσσεται σε οποιοδήποτε τόπο, οποιαδήποτε στιγμή. εικ.23α Στον Πολίτη Kane, η χρήση των très gros plan απομονώνει τη λεπτομέρεια, μεγεθύνει το μικροσκοπικό, αλλά αντί να εξαλείψει τις χωροχρονικές συνιστώσες, τις πολλαπλασιάζει. Στο εναρκτήριο πλάνο, η κάμερα σχεδόν αγγίζει τη μικρή γυάλινη μπάλα, που περιέχει έναν άλλο χώρο, τη ξύλινη καλύβα, το σπίτι της μητέρας του (εικ.27). Στη συνέχεια πλησιάζει στα χείλη, που ψελλίζουν «rosebud», μία λέξη που αναφέρεται στο παρελθόν αλλά αποτελεί κινηματογραφικό τέχνασμα για την ανάπτυξη της πλοκής πάνω στα γεγονότα που ακολουθούν, για γεγονότα που έχουν προηγηθεί. Το τελευταίο très gros plan της σπασμένης μπάλας και της αντανάκλασης της νοσοκόμας, που μπαίνει στο δωμάτιο είναι εξαιρετικής σύλληψης. Ο χώρος και ο χρόνος της ταυτόχρονης δράσης ταυτίζεται με το χώρο και το χρόνο της παιδικής ηλικίας του νεκρού. Τα κοντινά πλάνα απορρέουν από την πραγματικότητα της κάμερας και αποκλίνουν από το είδωλό τους για αυτήν την πραγματικότητα, ταυτόχρονα. Δεν συμμετέχουν απλώς στην αφήγηση, αλλά είναι ικανά να αποκαλύψουν κρυμμένες όψεις της πραγματικότητας. Για τον Walter Benjamin ο κινηματογράφος, «με τα gros plan, με τον τονισμό κρυμμένων λεπτομερειών στα αντικείμενα καθημερινής χρήσης, με την εξερεύνηση συνηθισμένων χώρων κάτω απ την μεγαλοφυή καθοδήγηση του φακού, αυξάνει την κατανόηση των αναγκαιοτήτων που διέπουν την ύπαρξή μας, καταφέρνει απ την άλλη μεριά να μας εξασφαλίσει τεράστια και αφάνταστη ελευθερία κινήσεων. Με το gros plan διαστέλλεται ο χώρος. Η μεγέθυνση δεν είναι μόνο μια απλή διασάφηση αυτού που έτσι κι αλλιώς βλέπει κανείς ασαφώς, αλλά φέρνει στο φως ολότελα καινούριες δομές της ύλης» Benjamin W. Δοκίμια για τη τέχνη, μετφ. Δ. Κούρτοβικ. Αθήνα: Κάλβος 1978, σελ. 30

23 εικ.26 22

24 H διαλεκτική των χώρων Μέσω του κάδρου, ο σκηνοθέτης οριοθετεί την κινηματογραφική εικόνα και επιλέγει να δείξει ένα κομμάτι του φιλμικού χώρου «εντός κάδρου». Ταυτόχρονα, όμως ορίζει και ένα χώρο εκτός οπτικού πεδίου «εκτός κάδρου» αόρατο στο θεατή. Κατά τον Noel Burch 14 ο εκτός πεδίου χώρος διαιρείται σε έξι ζώνες: τα τέσσερα όρια του κάδρου, φανταστικές προβολές των τεσσάρων πλευρών του, στον περιβάλλοντα χώρο δεξιά, αριστερά, επάνω (το ταβάνι όταν πρόκειται για κλειστούς χώρους) και κάτω (το πάτωμα, το έδαφος), απ' αυτό που βλέπουμε στην οθόνη πίσω από την κάμερα και πίσω από τα σκηνικά. Αποτελεί προέκταση του ορατού και ένα από τα χαρακτηριστικά, που το διακρίνει το κινηματογραφικό κάδρο από το ζωγραφικό. Ο εκτός κάδρου χώρος υπονοείται με διάφορες τεχνικές, για να κτιστεί στην φαντασία του θεατή και να συμμετάσχει σε μία διαλεκτική σχέση με αυτόν της οθόνης. Ο σκηνοθέτης χρησιμοποιεί τον ήχο, τις εισόδους και εξόδους των ηθοποιών, τα off βλέμματα και χειρονομίες, ώστε να υποδηλώσει την παρουσία μιας πραγματικότητας στις ζώνες εκτός πεδίου. 23 εικ.27α εικ.27β Στο αρχικό, μεγάλης διάρκειας πλάνο της Δίκης, ο Welles χρησιμοποιεί τη δυνατότητα που παρέχει το κάδρο για να ενισχύσει την αίσθηση εγκλωβισμού. Ο Josef K. ξυπνάει ένα πρωί στο διαμέρισμά του, από δύο αστυνομικούς, που έχουν κληθεί να τον συλλάβουν. Ο ήρωας, ενοχλημένος από την εισβολή, ντύνεται βιαστικά παίρνοντας τα ρούχα του, που βρίσκονται εκτός κάδρου, πίσω από την κάμερα και το σκηνικό. Κοιτάει πίσω από τις πόρτες, έξω από το παράθυρο, αριστερά στον καθρέπτη. Οι αστυνομικοί μπαίνουν και βγαίνουν στην εικόνα, αδιάκριτα, σχεδόν βίαια, μέσα από πόρτες που ανοίγουν και κλείνουν αρκετές φορές, μέχρι να αποκαλυφθεί τι κρύβεται πίσω από αυτές. Ο Welles καθοδηγεί τη σκέψη του θεατή, πέρα από τα όρια του κάδρου, κάνοντας χρήση όλων των τεχνικών που διαθέτει, με τον ήχο ως την ισχυρότερη νύξη για το χώρο εκτός. Από τη στιγμή που σηκώνεται ο Κ. από το κρεβάτι, μέχρι το τέλος του πλάνου, ακούγονται χαμηλότερα οι δείκτες ενός ρολογιού, που εισάγεται στην οθόνη λίγο αργότερα, όταν η κάμερα ακολουθεί τους χαρακτήρες αριστερά και ο ήχος του δυναμώνει ελάχιστα, για να ξαναχαμηλώσει, όταν αφαιρείται ξανά από την εικόνα. Ο ήχος, τα βλέμματα, οι χειρονομίες και τα σκηνικά συνεργούν για μια ακόμη φορά, στην εξέλιξη της séquence, όταν ο Κ. ενοχλείται από τα λόγια της σπιτονοικοκυράς του, μπαίνει στο δωμάτιό του και τραβάει τις κουρτίνες. Η 14 Bordwell D., Thomson K. ό.π., σελ. 532

25 διαλεκτική των χώρων εντός και εκτός οθόνης, παρακολουθεί την εναλλαγή των πλάνων και την οπτική των χαρακτήρων (εικ.27). Η χωρική διάσταση του ήχου έγκειται στην πηγή του και ενισχύει τη δύναμη του χώρου, που εκτείνεται πέρα από την ορατή δράση. Στον Άρχοντα του κακού, ο Menzies, φορώντας μικρόφωνο, προκαλεί την ομολογία του Quinlan και ο Vargas που τους παρακολουθεί, την ηχογραφεί. Η φιγούρα του και του μαγνητοφώνου εισβάλουν στα πλάνα των δύο πρώτων, όπως εισβάλουν και στην προσωπική τους συζήτηση. Τα κοντινά πλάνα του μαγνητοφώνου, θέτουν εκτός οθόνης και τον Μεξικανό (εικ.28). Το ενδιαφέρον σε αυτή τη séquence, βρίσκεται στο πως δεν καταγράφονται μόνο οι ήχοι, αλλά και ο χώρος ανάμεσα στην κάμερα, τον ήχο και το πρόσωπο που τον προκαλεί. Όταν οι δύο φίλοι βρίσκονται εκτός οθόνης, η μεταλλική φωνή του σερίφη υπονοεί την παρουσία τους εκεί κοντά. Όταν ο Vargas απομακρύνεται από την πραγματική πηγή του ήχου, χάνεται το σήμα και ταυτόχρονα η επαφή με το χώρο εκτός κάδρου. Όταν βρίσκεται κάτω από τη γέφυρα ο ήχος του μαγνητοφώνου ακούγεται σαν αντήχηση του πραγματικού. Η προοπτική αυτή είναι ανάλογη της οπτικής του βάθους πεδίου (εικ.29,30). Στη μη διηγητική 15 αφήγηση του Orson Welles, στους Magnificent Ambersons, ο χώρος εκτός οθόνης ταυτίζεται με αυτόν της κινηματογραφικής αίθουσας. Ο πρόλογός του ξεκινά αμέσως μετά τους τίτλους της ταινίας, στη μαύρη οθόνη, για να περιγράψει την πόλη, όπου οι Ambersons ζουν. Η γοητευτική, πειστική, βαθιά φωνή ανήκει στον άνδρα που παρουσίαζε στο ραδιόφωνο τον Πόλεμο των Κόσμων, του H.J. Welles, και έσπειρε τον πανικό, γιατί χιλιάδες ακροατές πίστεψαν πως η επίθεση των Αρειανών στη γη ήταν πραγματικό γεγονός. Η έντονη θεατρικότητα της αφήγησης και των τίτλων τέλους μετατρέπει τα όρια του κάδρου στη σκηνή που θα πρωταγωνιστήσει ο ίδιος. Η φωνή του δεν είναι μόνο η μοναχική παρουσία στο θέατρο, αλλά το ίδιο το θέατρο 16. εικ.28 εικ.29 εικ Ο ήχος διακρίνεται σε διηγητικό όταν η πηγή του βρίσκεται μέσα στην ιστορία και μη διηγητικό. Ο διηγητικός ταυτόχρονος ήχος τοποθετείται πάνω στις εικόνες παράλληλα με τη δράση. Διηγητικά χαρακτηρίζονται τα γεγονότα που συμβαίνουν μέσα στον κόσμο της διαδραματιζόμενης ιστορίας. Bordwell D., Thomson K. ό.π., σελ Garis R. The films of Orson Welles, Cambridge: University Press, 2004, σελ.72 24

26 Ε σ τ ι α κ ή α π ό σ τ α σ η 17 Ο Orson Welles δουλεύει συνήθως με τον φακό των 18,5mm 18. Έτσι ελέγχει τις προοπτικές σχέσεις και μεταβάλλει το μέγεθος, το βάθος και την κλίμακα των πραγμάτων της εικόνας. Οι ευρυγώνιοι φακοί και ο έντονος φωτισμός προσδίδουν στο κάδρο μεγάλο βάθος πεδίου 19, στοιχείο του ύφους που χαρακτηρίζει όλες τις ταινίες του. εικ.31 εικ.32 Ο Πολίτης Kane είναι το φιλμ με το οποίο στρέφει την προσοχή των θεατών και των κινηματογραφιστών στο βάθος πεδίου και επηρεάζει τον κλασσικό κινηματογράφο του Hollywood τη δεκαετία του 40 και (εικ.31). Με τη βοήθεια του διευθυντή φωτογραφίας Gregg Toland ( ) πειραματίζεται με ένα νέο υψηλής ευαισθησίας στο φως φιλμ Eastman Super XX, αντί του κοινού Super X χωρίς ιδιαίτερη αύξηση του κόκκου. Με ευαίσθητο φιλμ και φακό εστιακής απόστασης 24mm,του δίνεται η δυνατότητα να γυρίζει τις σκηνές με διάφραγμα λιγότερο από f-8 (αφού πλέον δεν χρειάζεται πολύ φως για την εγγραφή των αντικειμένων στο φιλμ), και να φωτογραφίζει τα αντικείμενα στο βάθος του χώρου, με την ίδια σαφήνεια και καθαρότητα των μπροστινών. Φωτίζει τις σκηνές με καινούργιες εξαιρετικά δυνατές λάμπες και καλύπτει τους φακούς με φθοριόχο μαγνήσιο για να μειώσει τις λάμψεις 21. Με αυτές τις τεχνικές ο Welles προσεγγίζει το στήσιμο του πλάνου και τις προοπτικές σχέσεις του θεματικού υλικού του, όπως κανείς μέχρι εκείνη τη στιγμή στον ομιλούντα κινηματογράφο (στο βουβό, ο Dziga Vertov στον Άνθρωπο με την κινηματογραφική μηχανή αποτύπωσε το αστικό τοπίο, τοποθετώντας την κάμερα σε πρώτο επίπεδο, να κάνει μανιωδώς panoramic και να καταγράφει προοπτικές Απόσταση από το κέντρο του φακού μέχρι το σημείο, όπου οι ακτίνες φωτός συγκλίνουν σ ένα σημείο εστίασης πάνω στο φιλμ. Bordwell D., Thompson K., ό.π., σελ Υπάρχουν τέσσερα είδη φακών: ευρυγώνιος με εστιακή απόσταση μικρότερη των 35mm, μεσαίας εστιακής απόστασης ή κανονικός των mm, μακράς εστιακής απόστασης ή τηλεφακός των mm και παραπάνω και μεταβλητής εστιακής απόστασης, σχεδιασμένος να επιτρέπει τη συνεχή μεταβολή του εστιακού μήκους. Bordwell D., Thompson K., ό.π., σελ Στην φωτογραφία "βάθος πεδίου" ονομάζεται η ζώνη καθαρότητας που εκτείνεται μπροστά και πίσω από το φωτογραφιζόμενο αντικείμενο. Μέχρι το 1940, εξαιτίας του μικρού βάθους πεδίου των φακών, τα αντικείμενα κοντά στον φακό φαινόταν καθαρά, αλλά το πίσω μέρος της εικόνας ήταν θαμπό. 20 Bordwell D., Thompson K., ό.π., σελ http://leyendocine.blogspot.com/2007/05/orson-welles-and-modern-sound-film.html 4/2/2009

27 απόψεις της πόλης από ψηλά). Με αυτό τον τρόπο δεν περιορίζει την εστιασμένη περιοχή γύρω από ένα σημείο, αλλά διατηρεί καθαρά και νεταρισμένα όλα τα αντικείμενα που βρίσκονται μπροστά από την κάμερα, ανεξάρτητα από τη θέση τους. Η μικρή εστιακή απόσταση του φακού διευρύνει επιπλέον την προοπτική του χώρου, κατά μήκος του άξονα της κάμερας, αλλοιώνοντας τις γεωμετρικές διαστάσεις του. «Ο επιδέξιος χειρισμός του βάθους πεδίου δεν είναι μόνο οικονομικότερος, απλούστερος και ευφυέστερος ως προς την επίτευξη της τελειότερης δυνατής κινηματογράφησης μιας σκηνής ή την ενίσχυση των δομών της κινηματογραφικής γλώσσας, συντελεί στην σε υψηλότερο επίπεδο ανάπτυξη της νόησης του θεατή προς την εικόνα, μεταβάλλει την έννοια του θεάματος». 22 εικ.33 Ο Welles με το βάθος πεδίου αναπαράγει την προοπτική που παρέχει το πεδίο της όρασης και ταυτόχρονα την πραγματική ακουστική εμπειρία του αυτιού, για να δομήσει εκ νέου την οπτική και ακουστική αντίληψη του θεατή και να εμπλουτίσει την κινηματογραφική εμπειρία 23. Στις σκηνές στο Xanadu, οπτικοποιεί τη χωρική βαθύτητα και το σπηλαιώδη χαρακτήρα του παλατιού, με την υπερβολή του βάθους, την ηχώ και τον εξπρεσιονιστικό φωτισμό (εικ.33-36). Η συμβίωση του Kane και της Susan στις πανύψηλες άδειες αίθουσες, η σιωπηλή σκοτεινή κηλίδα της μορφής του στο βάθος της προοπτικής του χώρου, μετά τη φυγή της και η εισβολή των ρεπόρτερ στη μουσειακή αποθήκη μετά το θάνατό του, είναι σκηνές όπου τα σώματα ξεχωρίζουν από το σκηνικό περιβάλλον και αποκτούν την ανάγλυφη υπόσταση των μορφών του F. Lang. εικ.34 Στην υπογραφή των συμβολαίων και την παράδοση της εφημερίδας στον Thatcher, οι τρεις χαρακτήρες τοποθετούνται σε τρία διαφορετικά επίπεδα (εικ.37). Αρχικά το πρώτο επίπεδο με την υπερβολική μορφή του Bernstein και του συμβολαίου που κρατά στα χέρια του καλύπτει ολόκληρη την οθόνη αφού κατεβάζει τα χέρια του 22 Bazin A. Τι είναι ο κινηματογράφος Οντολογία και Γλώσσα, μτφ. Κ. Σφήκας, Αθήνα: Αιγόκερως, 1998, σελ Οι ήχοι ακόμα και οι πιο μικροί, που θα μπορούσαν να αγνοηθούν στην πραγματική ζωή στον κινηματογράφο παίρνουν άλλες διαστάσεις. Έχουν την ικανότητα να επηρεάζουν την αποτελεσματικότητα των οπτικών ερεθισμάτων και να οξύνουν την εκφραστικότητά τους. Η ηχητική μπάντα συγκροτείται παράλληλα ή ανεξάρτητα από τα οπτικά συμβάντα και αποδίδει τις χωρικές και χρονικές συνθήκες μέσα στις οποίες συμβαίνει. εικ.35 26

28 αποκαλύπτεται στο αριστερό τμήμα του κάδρου και πιο πίσω ο Thatcher. Στη συνέχεια, δεξιά και με μικρή panoramic κίνηση της κάμερας εισβάλει στην εικόνα ο Kane του οποίου το μέγεθος αυξάνει ή συρρικνώνεται, καθώς πλησιάζει ή απομακρύνεται από την κάμερα. Εξαιτίας της μεγέθυνσης του βάθους και του όγκου, οι αποστάσεις ανάμεσα στο μπροστινό μέρος και το φόντο της οθόνης φαίνονται μεγαλύτερες απ ότι είναι στην πραγματικότητα. Ο ευρυγώνιος φακός κάνει τη φιγούρα του Kane να καλύπτει την απόσταση που τον χωρίζει από την κάμερα και τους συνομιλητές του γρηγορότερα. εικ.36 εικ.37 Στα γραφεία της Inquirer στο Chicago, ο Kane ολοκληρώνει την αρνητική κριτική του συντάκτη, για την εμφάνιση της συζύγου του στην Όπερα (εικ.38). Ο όγκος του καταλαμβάνει σε πρώτο επίπεδο το αριστερό τμήμα της οθόνης, ενώ στο φόντο εμφανίζεται ο Leland, τόσο μικρός που σχεδόν δεν τον αναγνωρίζουμε. Ο ήχος των βημάτων του τον ακολουθεί, καθώς πλησιάζει από το φόντο στο πρώτο πλάνο και δυναμώνει, για να φτάσει σε ένταση τον ήχων των πλήκτρων της γραφομηχανής. Με τη συνεργία της οπίσθιας προβολής 24,του βάθους πεδίου και του ήχου τα επίπεδα απομακρύνονται τόσο μεταξύ τους, όσο και οι χαρακτήρες. Ο Kane απολύει το συντάκτη και φίλο του, σε μία σύνθεση διαιρεμένη στα δύο, στο τρίτο επίπεδο της οποίας βρίσκεται σιωπηλός και σχεδόν αόρατος ο Bernstein. Η απουσία ερριμμένων σκιών από το πρώτο πλάνο στο πίσω αποδίδει στις προοπτικές σχέσεις των όγκων μια έντονη εκφραστική ποιότητα. «Ο Welles εφευρίσκει ένα βάθος πεδίου, με ένα πολύ διαφορετικό τρόπο, κατά μήκος μιας διαγωνίου ή κενού που διασχίζει όλα τα επίπεδα, κάνοντας στα στοιχεία από το καθ ένα να επιδρά με τα υπόλοιπα και προπάντων έχοντας το πίσω επίπεδο σε άμεση σχέση με το μπροστά». 25 εικ.38 Η άνιση σχέση των μεγεθών και η πραγματικά επαναστατική προσέγγιση στο βάθος πεδίου κορυφώνονται στο Othello. Τα σώματα που βρίσκονται κοντά στην κάμερα αγγίζουν τα όρια του κάδρου, αριστερά ή δεξιά, για να αφήσουν το υπόλοιπο τμήμα στο φόντο. Τα σώματα που βρίσκονται πίσω συρρικνωμένα κινούνται σχεδόν στα πόδια των πρώτων Η τεχνική που συνδυάζει μια δράση που διαδραματίζεται στο πρώτο επίπεδο με μια δράση στο φόντο της εικόνας που γυρίστηκε νωρίτερα. Το πρώτο επίπεδο κινηματογραφείται στο στούντιο, μπροστά από ένα πανό οι εικόνες του φόντου προβάλλονται πίσω από το πανό. 25 Deleuze G. Cinema 2. Νέα Υόρκη, trans. Tomlinson H, Galeta R.Λονδίνο: Continuum, 2003, σελ. 104

29 Σε όλη τη διάρκεια του φιλμ, η είσοδος του Welles στο κάδρο, με την υπερβολή και την παραμόρφωση της φιγούρας του, είναι ορμητική και κατακτητική. Η υποβλητικότητα και η δύναμη του Othello κυριαρχεί της Desdemona στη σκηνή του μονολόγου του για τα χαρίσματά της και την πικρία του για την απιστία της. Ενώ στέκεται στο δεξί τμήμα του κάδρου, σε μία από τις επάλξεις του κάστρου, στο βάθος, χαμηλά και αριστερά στο πλάνο βρίσκεται η απόμακρη φιγούρα της Desdemona (εικ.39). Ανάμεσα τους αναπτύσσονται τα τείχη του κάστρου και η συνέχεια της οθόνης διαρρηγνύεται σε δύο μικρότερα πλάνα το κοντινό του Othello και το γενικό της Desdemona. Ο χώρος πολλαπλασιάζεται και διακρίνει τις οπτικές μάζες του πρώτου επιπέδου και του ορίζοντα. Ο ουρανός, χωρίς σύννεφα καταλαμβάνει τη μισή οθόνη και ξεκολλάει τις μάζες από το πάνω όριο του κάδρου. εικ.39 Στη σκηνή της δολοφονίας του Rodrigo, το υπερυψωμένο δάπεδο κάτω από το οποίο κρύβεται από τον Iago συνθέτει μια οριζόντια, μαύρη γραμμή που χωρίζει την οθόνη στη μέση και αντιπαραθέτει το gros plan του Rodrigo και το général του Iago (εικ.40). «Τίποτα δεν μας επιτρέπει να μετρήσουμε, να «δούμε» τη φυσική απόσταση που χωρίζει τα σώματα. Όπως αυτό που συναντάμε, σχεδόν εξίσου βίαια, σε μια ταινία με τρικ του Melies, είναι η συνύπαρξη μέσα στο κάδρο γιγαντιαίων και λιλιπούτειων σωμάτων». 26 εικ.40 εικ.40 Αντίθετα από τον κανονικό φακό ο ευρυγώνιος δεν αποδίδει με ακρίβεια τις οριζόντιες και κάθετες γραμμές. Παραμορφώνει και διογκώνει προ τα έξω τις ευθείες που βρίσκονται στα άκρα του κάδρου και όταν χρησιμοποιείται για ένα μεσαίο ή κοντινό πλάνο, η παραμόρφωση αυτή ενισχύεται. Η υπερρεαλιστική φυσιογνωμία του Gregory Arkadin γίνεται ακόμα πιο απειλητική από τις παραμορφώσεις του ευρυγώνιου φακού, που τον παρακολουθεί από τολμηρές χαμηλές γωνίες λήψης, στο χορό των μεταμφιεσμένων, στο κάστρο του (εικ.40). Το πρόσωπο του Guy στη σκηνή της συνομιλίας του με τον Arkadin μεγεθύνεται στο αριστερό τμήμα της οθόνης, με φόντο το δώμα του πολυτελούς ξενοδοχείου και τη θάλασσα (εικ.41). Τέτοιες τεχνικές επιτρέπουν στον σκηνοθέτη να αποδώσει την απόμακρη όψη της θάλασσας και του κτιρίου με απόκλιση από τον οριζόντιο άξονα και να υπερτονίσει το μέγεθος των πανοραμικών εκτάσεων. εικ Siety E. Το πλάνο, σειρά Κινηματογραφικές σπουδές / τετράδια κινηματογράφου, μτφ. Σ. Καρκανιάς, Αθήνα: Πατάκη, 2003, σελ. 41 εικ.42 28

30 «Οι πολλαπλές αντιθέσεις ανάμεσα στις διογκωμένες μάζες που πλησιάζουν το θεατή και στις τολμηρές σμικρύνσεις των σωμάτων στο βάθος των πλάνων τονίζουν την ένταση ανάμεσα στο γιγαντιαίο και το παράξενα μακρινό». 27 Και είναι παράξενα μακρινό, γιατί όχι μόνο είναι ευδιάκριτο και απρόσβλητο από τη σκιά, αλλά γίνεται όλο και πιο δυνατό. «Ο όγκος κάθε σώματος υπερχειλίζει κάθε επίπεδο, βυθιζόμενος ή αναδυόμενος από σκιά και εκφράζοντας τη σχέση αυτού του σώματος με άλλα που είναι τοποθετημένα μπροστά η πίσω: μια τέχνη μαζών». 28 M i s e - e n - s c è n e Η mise en scène δηλώνει τον έλεγχο του σκηνοθέτη πάνω στο περιεχόμενο του κάδρου: τα σκηνικά, τους ηθοποιούς, τα κουστούμια και το φωτισμό. Με τη mise en scène ο κινηματογράφος οργανώνει την πραγματικότητα μπροστά από την μηχανή λήψης και ταυτόχρονα την υπερβαίνει, για να διαπραγματευτεί τις σχέσεις μέσω των οποίων ο θεατής κατανοεί το χώρο. Η φόρμα επιβάλλεται στο φυσικό κόσμο και προσδίδει οπτική δύναμη στο φιλμ. Σκηνικά - Οπτικές μάζες (σώματα και κτιριακοί όγκοι) εικ.43 εικ.44 Στην κινηματογραφική εικόνα του Welles, τα σκηνικά δεν περιβάλλουν απλά τους ηθοποιούς, αλλά συμμετέχουν δυναμικά στα δρώμενα και αποκτούν, μέσω των χαμηλών γωνιών λήψης, του ευρυγώνιου φακού και των κιαροσκούρων φωτισμών μια διαφορετική σημασία από αυτήν που έχουν στην πραγματικότητα. Με έντονες αναφορές στο Γερμανικό Εξπρεσιονισμό, αναπτύσσει μια στιλιστική και αντιρρεαλιστική χρήση της mise-en-scene, για να αντικατοπτρίσει τα ενδότερα συναισθήματα των χαρακτήρων μέσα από τις παραμορφώσεις των αρχιτεκτονικών στοιχείων Δόικος Π. ό.π. σελ Deleuze ό.π. σελ. 105 εικ.45

31 εικ.46 εικ.47 εικ.48 30

32 εικ.49 εικ εικ.51

33 Η Δίκη είναι δείγμα της ευφυΐας του Welles στον έλεγχο των σκηνικών και του montage. Τα γοτθικά εσωτερικά των χώρων (εικ.43), το απρόσιτο ύφος των κτιρίων του Μοντερνισμού, το άδειο κενό τοπίο (εικ.45) και η παράδοξη σύνδεσή τους προβάλλουν έντονα τα ζητήματα του λαβυρίνθου και της κλειστοφοβίας του κειμένου του Kafka. Η οροφή του διαμερίσματος του Κ., που αιωρείται λίγα εκατοστά πάνω από κεφάλι του, τον καταπιέζει (εικ.46,52). Ο τεράστιος, αχανής χώρος εργασίας, με την αντήχηση των πλήκτρων πλήθους γραφομηχανών, τον περιορίζει σε μια τεθλασμένη κίνηση ανάμεσα στις μακριές σειρές γραφείων(εικ.44). Το τεράστιο ύψος της αίθουσας, ο εξώστης του ακροατηρίου που γέρνει (εικ.53), λόγω του ευρυγώνιου φακού, πάνω του, ο γιγαντισμός της πόρτας(εικ.47) και τα ατελείωτα ερμάρια από χαρτιά και αρχεία του δικαστηρίου (εικ.48)τον απειλούν. Η μπαρόκ διακόσμηση, τα αμέτρητα κεριά, οι τεράστιοι πίνακες, οι σωροί χαρτιών και βιβλίων στο σπίτι του συνηγόρου του, τον αναστατώνουν. Οι δαιδαλώδεις, σκοτεινοί διάδρομοι, που οδηγούν στη σοφίτα του ζωγράφου, τον αποπροσανατολίζουν (εικ.54,55). Τα σκηνικά ενισχύουν την αντίθεση της κανονικότητας του κόσμου του Κ. (στην κατοικία και το γραφείο του) και της αταξίας του κόσμου της δικαιοσύνης. εικ.52 εικ.53 εικ.54 Τα έπιπλα και τα υλικά διαμόρφωσης του κελύφους των χώρων παρέχουν στον Welles τα κατάλληλα εργαλεία. Η γυάλινη οροφή εισάγει στο εσωτερικό αιφνιδιαστικές αλλαγές φωτισμού, από τις αστραπές της καταιγίδας που μαίνεται έξω. Η εξέδρα, πάνω στην οποία είναι τοποθετημένο το κρεβάτι του δικηγόρου εξυπηρετεί στην υπεροχή του από θέση εξουσίας πάνω στους άλλους. Τα κενά ανάμεσα στα ξύλα που ορίζουν τη σοφίτα του Titorelli, ενισχύουν την αίσθηση του εγκλωβισμού, με τα δεκάδες μάτια να παρακολουθούν τη σκηνή και με τις έντονες σκιές τους πάνω στα δομικά στοιχεία(εικ.51). Ο Welles παρασύρει τον πρωταγωνιστή του σε ένα λαβύρινθο από σκοτεινούς διαδρόμους, επίπεδα χωρίς ισορροπία, πλέγματα σωλήνων και δοκαριών και μια σπειροειδή σκάλα - στοιχείο της mise en scène των film noir- για να σχολιάσει την επιβολή της εξουσίας πάνω στον εξουσιαζόμενο και να αποκαλύψει πως ο νόμος υπηρετεί ένα απρόσωπο, αλλοτριωμένο σύστημα καταπίεσης και γραφειοκρατίας (εικ.49,50). εικ.55 «Έτσι τελικά η (λανθασμένη) λογική των εικόνων υπερισχύει έναντι των προθέσεων του μυθιστορήματος: ο Κ. αντί να πολεμάει ενάντια στο σύστημα, καταλήγει να μάχεται με τα σκηνικά» Buchka, P., Jenny, U., Ladiges P., Prinzler H., ό.π. σελ εικ.56

34 εικ.57 εικ.58 εικ.59 εικ.60 Η οπτική δύναμη του φιλμ, δεν οφείλεται μόνο στα εξπρεσιονιστικά σκηνικά, αλλά και στην γλυπτική διαχείριση των ηθοποιών. Ο Welles κινηματογραφεί τα σώματα ως δυνάμεις 30 που εισβάλλουν στο κάδρο μέσα από προκλητικά χαμηλές γωνίες και μεγάλο βάθος πεδίου. Πολύ συχνά σχηματίζει χωρικά τρίγωνα (εικ.58) και στρέφοντας το βλέμμα στα πρόσωπα που τοποθετεί στο πρώτο επίπεδο ή στην κορυφή του τριγώνου, δίνει πληροφορίες για τη σχέσεις ανάμεσα στους χαρακτήρες και τα κίνητρά τους. Στο πλάνο, παράδοσης του μικρού Charles και του ορυχείου στον Thatcher, η μητέρα είναι το κυρίαρχο πρόσωπο. Στο εσωτερικό, όταν υπογράφει το συμβόλαιο και στο εξωτερικό της καλύβας, όταν αποχαιρετά το γιο της η κάμερα εστιάζει την προσοχή του θεατή σε αυτήν (εικ.57,59). Με τη φωνή της, την αυστηρότητα και την κυρίαρχη θέση της στο τρίγωνο δηλώνεται ταυτόχρονα η κυρίαρχη θέση της στη ζωή του Kane και του Welles. Το μοτίβο της τριγωνικής διάταξης των προσώπων επαναλαμβάνεται στην εξέλιξη της ιστορίας στην παράδοση της Inquirer στον Thatcher, στη σύνταξη της «Διακήρυξη των αρχών», στην απόλυση του Leland στα γραφεία της εφημερίδας στο Chicago (εικ.38), στους εορτασμούς για τη μεγαλύτερη κυκλοφορία φύλλων της εφημερίδας (εικ.60,61), με τον Kane να διεκδικεί την ιεραρχία στη γεωμετρία του κάδρου. 33 εικ Deleuze, ό.π.

35 Φωτισμός «Φαντάσου ανθρώπους σ ένα οίκημα υπόγειο, κάτι σαν σπηλιά, που το άνοιγμά της ελεύθερο στο φως σε μεγάλη απόσταση, θα απλώνεται σε όλο το πλάτος της σπηλιάς, και τους ανθρώπους αυτούς να βρίσκονται μέσα εκεί από παιδιά αλυσοδεμένοι από τα σκέλια και τον αυχένα κι ένα φως να τους έρχεται από ψηλά και από μακριά, από μια φωτιά που θα καίει πίσω τους, κι ανάμεσα στη φωτιά και τους δεσμώτες, στην επιφάνεια του εδάφους, να περνάει ένας δρόμος κι εκεί δίπλα φαντάσου ένα τειχάκι χτισμένο παράλληλα στο δρόμο σαν εκείνα τα παραπετάσματα που στήνουν οι ταχυδακτυλουργοί μπροστά στους θεατές για να δείχνουν από κει τα τεχνάσματά τους». 31 εικ.62 Το φως, επιτρέπει στην κινηματογραφική εικόνα να αναπαράγει τη φυσική πραγματικότητα. Ο Welles ανακαλύπτει τις δραματικές και αντιρρεαλιστικές συνιστώσες του φωτισμού του Γερμανικού Εξπρεσιονισμού και αναδημιουργεί τη μορφή του αντικειμενικού κόσμου. Επιπλέον με τα οπτικά και αφηγηματικά μοτίβα του film noir, επιχειρεί να κλείσει το χώρο και να επιβάλει ένα αγχώδες και κλειστοφοβικό περιβάλλον. Μέσα από τους μηχανισμούς του κινηματογραφικού αυτού είδους, οι σκιές γίνονται πιο έντονες από συγκεκριμένες οπτικές γωνίες λήψης και τεχνικές φωτισμού, για να περιορίσουν το εύρος της όρασης. Στον Othello οι έντονες αντιθέσεις φωτός και σκιάς μέσα στην ίδια εικόνα, συνθέτουν τα σχήματα των οπτικών μαζών. Ο εκφραστικός χειρισμός και των δύο τύπων σκιών αυτοσκιάς και ερριμμένης σκιάς εντείνουν τις διαδρομές των σωμάτων μέσα στο κάδρο. Η αυτοσκιά στο πρόσωπο του Othello στη σκοτεινή κάμαρά του, από το λιγοστό φως του κεριού και του φεγγαριού (εικ.24), προλογίζει τη βιαιότητα της επόμενης πράξης. Κρατώντας τον σχεδόν στο σκοτάδι, σε αντίθεση με το φωτεινό πρόσωπο της Desdemona, ο Welles επιτείνει την αγωνία μέχρι τη στιγμή της δολοφονίας της. Οι ερριμμένες σκιές των σωμάτων πάνω στα δομικά στοιχεία, τονίζουν την τραχύτητα των πέτρινων όγκων και επηρεάζουν την αντίληψη του θεατή για το χώρο και το σχήμα και την υφή των αντικειμένων. Συντονίζονται με την κίνηση των χαρακτήρων και τη μεταβολή της απόστασης τους από τη φωτεινή πηγή, για να διογκωθούν ή να κρυφτούν ξανά στο σκοτάδι (εικ.62). εικ.63 εικ Πλάτων Πολιτεία Κεφάλαιο Ζ, 514a 34

THE JEWISH MUSEUM BERLIN

THE JEWISH MUSEUM BERLIN ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΑΡΧΙΤΕΚΤ0ΝΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑ: ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΕΣ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΕΙΣ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ ΔΙΔΑΣΚΩΝ: Γ.ΠΑΠΑΚΩΣΤΑΝΤΙΝΟΥ THE JEWISH MUSEUM BERLIN ΈΝΑ FILM ΤΩΝ: STAN NEUMANN KAI RICHARD COPANS

Διαβάστε περισσότερα

Μιχάλης Μακρή EFIAP. www.michalismakri.com

Μιχάλης Μακρή EFIAP. www.michalismakri.com Μιχάλης Μακρή EFIAP www.michalismakri.com Γιατί κάποιες φωτογραφίες είναι πιο ελκυστικές από τις άλλες; Γιατί κάποιες φωτογραφίες παραμένουν κρεμασμένες σε γκαλερί για μήνες ή και για χρόνια για να τις

Διαβάστε περισσότερα

Μιχάλης Μακρή EFIAP. Copyright: 2013 Michalis Makri

Μιχάλης Μακρή EFIAP. Copyright: 2013 Michalis Makri Μιχάλης Μακρή EFIAP Copyright: 2013 Michalis Makri Copyright: 2013 Michalis Makri Less is more Less but better Copyright: 2013 Michalis Makri Ο μινιμαλισμός ορίζεται ως η εξάλειψη όλων των στοιχείων που

Διαβάστε περισσότερα

Οπτικοακουστικά Μέσα και Αρχιτεκτονική υπεύθυνος διδάσκων: Νίκος Τσινίκας Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών

Οπτικοακουστικά Μέσα και Αρχιτεκτονική υπεύθυνος διδάσκων: Νίκος Τσινίκας Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΝΟΙΧΤΑ ΑΚΑΔΗΜΑΙΚΑ ΜΑΘΗΜΑΤΑ υπεύθυνος διδάσκων: Νίκος Τσινίκας Μάθημα 2 ο Η Γραμματική του Σινεμά Άδειες Χρήσης Το παρόν εκπαιδευτικό υλικό υπόκειται σε άδειες χρήσης

Διαβάστε περισσότερα

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΟΠΤΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ

ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΟΠΤΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΟΠΤΙΚΩΝ ΟΡΓΑΝΩΝ Άσκηση 4. Διαφράγματα. Θεωρία Στο σχεδιασμό οπτικών οργάνων πρέπει να λάβει κανείς υπόψη και άλλες παραμέτρους πέρα από το πού και πώς σχηματίζεται το είδωλο ενός

Διαβάστε περισσότερα

ΜΑΘΗΜΑ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΑΓΩΓΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ Ι. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ

ΜΑΘΗΜΑ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΑΓΩΓΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ Ι. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ ΜΑΘΗΜΑ ΘΕΑΤΡΙΚΗΣ ΑΓΩΓΗΣ ΔΗΜΟΤΙΚΟΥ Ι. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΚΑΙ ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ Το μάθημα της Θεατρικής Αγωγής θα διδάσκεται από φέτος στην Ε και Στ Δημοτικού. Πρόκειται για μάθημα βιωματικού χαρακτήρα, με κύριο

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑΤΑ ΤΕΧΝΗΣ Β και Γ ΛΥΚΕΙΟΥ. Ηρεμία, στατικότατα, σταθερότητα

ΘΕΜΑΤΑ ΤΕΧΝΗΣ Β και Γ ΛΥΚΕΙΟΥ. Ηρεμία, στατικότατα, σταθερότητα ΘΕΜΑΤΑ ΤΕΧΝΗΣ Β και Γ ΛΥΚΕΙΟΥ (μάθημα κατεύθυνσης) Τι είναι η δομή και η σύνθεση ενός εικαστικού έργου. Είναι η οργάνωση όλων των στοιχείων ενός έργου σε ένα ενιαίο σύνολο με στόχο να εκφράσουν κάποια

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Β Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης)

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Β Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης) ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Β Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης) ΓΕΝΙΚΟΙ ΣΚΟΠΟΙ ΚΑΙ ΣΤΟΧΟΙ Το μάθημα απευθύνεται σε μαθητές με ειδικό ενδιαφέρον για το ΣΧΕΔΙΟ (Ελεύθερο και Προοπτικό) και που ενδέχεται

Διαβάστε περισσότερα

ΒΙΚΥ ΤΣΑΛΑΜΑΤΑ ΑΣΤΙΚΑ ΤΟΠΙΑ

ΒΙΚΥ ΤΣΑΛΑΜΑΤΑ ΑΣΤΙΚΑ ΤΟΠΙΑ ΒΙΚΥ ΤΣΑΛΑΜΑΤΑ ΑΣΤΙΚΑ ΤΟΠΙΑ «Πλάθω τις εικόνες μου χαράζοντας κατευθείαν πάνω στο υλικό μου, όπως ο ζωγράφος σχεδιάζει ή πλάθει τις εικόνες του πάνω στον καμβά.» Η Βίκυ Τσαλαματά γεννήθηκε στην Αθήνα και

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στα χαρακτηριστικά των μικροφώνων

Εισαγωγή στα χαρακτηριστικά των μικροφώνων ΕΙΔΗ ΜΙΚΡΟΦΩΝΩΝ Επιμέλεια: Νίκος Σκιαδάς ΠΕ 17.13 Μουσικής Τεχνολογίας Το μικρόφωνο πήρε την ονομασία του από τον Ντέιβιντ Χιουζ, ο οποίος επινόησε μια διάταξη μεταφοράς ήχου που ήταν τόσο ευαίσθητη, που

Διαβάστε περισσότερα

Ανάκλαση Είδωλα σε κοίλα και κυρτά σφαιρικά κάτοπτρα. Αντώνης Πουλιάσης Φυσικός M.Sc. 12 ο ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙΟΥ

Ανάκλαση Είδωλα σε κοίλα και κυρτά σφαιρικά κάτοπτρα. Αντώνης Πουλιάσης Φυσικός M.Sc. 12 ο ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙΟΥ Ανάκλαση Είδωλα σε κοίλα και κυρτά σφαιρικά κάτοπτρα Αντώνης Πουλιάσης Φυσικός M.Sc. 12 ο ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙΟΥ Πουλιάσης Αντώνης Φυσικός M.Sc. 2 Ανάκλαση Είδωλα σε κοίλα και κυρτά σφαιρικά κάτοπτρα Γεωμετρική

Διαβάστε περισσότερα

Από το 0 μέχρι τη συγγραφή ενός σεναρίου μυθοπλασίας. (βιωματικό εργαστήρι) Βασισμένο σε μια ιδέα του Γιώργου Αποστολίδη

Από το 0 μέχρι τη συγγραφή ενός σεναρίου μυθοπλασίας. (βιωματικό εργαστήρι) Βασισμένο σε μια ιδέα του Γιώργου Αποστολίδη Από το 0 μέχρι τη συγγραφή ενός σεναρίου μυθοπλασίας (βιωματικό εργαστήρι) Βασισμένο σε μια ιδέα του Γιώργου Αποστολίδη Περιγραφή εργαστηρίου Οι ιστορίες είναι γεγονότα ζωής ή του μυαλού ή μήπως απλώς

Διαβάστε περισσότερα

ΠΟΥ ΔΙΑΔΙΔΕΤΑΙ ΤΟ ΦΩΣ

ΠΟΥ ΔΙΑΔΙΔΕΤΑΙ ΤΟ ΦΩΣ 1 ΦΩΣ Στο μικρόκοσμο θεωρούμε ότι το φως έχει δυο μορφές. Άλλοτε το αντιμετωπίζουμε με τη μορφή σωματιδίων που ονομάζουμε φωτόνια. Τα φωτόνια δεν έχουν μάζα αλλά μόνον ενέργεια. Άλλοτε πάλι αντιμετωπίζουμε

Διαβάστε περισσότερα

Το ντεκουπάζ είναι η λεπτομερής προετοιμασία των γυρισμάτων με αναλυτική επεξεργασία και προετοιμασία των πλάνων

Το ντεκουπάζ είναι η λεπτομερής προετοιμασία των γυρισμάτων με αναλυτική επεξεργασία και προετοιμασία των πλάνων ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΟ ΜΟΝΤΑΖ ΝΤΕΚΟΥΠΑΖ και ΜΟΝΤΑΖ Το ντεκουπάζ είναι η λεπτομερής προετοιμασία των γυρισμάτων με αναλυτική επεξεργασία και προετοιμασία των πλάνων Το μοντάζ είναι η συναρμογή των πλάνων των λήψεων

Διαβάστε περισσότερα

1.1. ΓΕΙΝΙΚΑ ΟΡΙΣΜΟΙ Με ποιο τρόπο μπορούμε να σχεδιάσουμε έναν τρισδιάστατο χώρο ή αντικείμενο, πάνω σ ένα χαρτί δύο διαστάσεων?

1.1. ΓΕΙΝΙΚΑ ΟΡΙΣΜΟΙ Με ποιο τρόπο μπορούμε να σχεδιάσουμε έναν τρισδιάστατο χώρο ή αντικείμενο, πάνω σ ένα χαρτί δύο διαστάσεων? ΣΧΕΔΙΑΣΤΙΚΗ ΜΕΘΟΔΟΛΟΓΙΑ - Εξεταστέα ύλη Β εξαμήνου 2011 1.1. ΓΕΙΝΙΚΑ ΟΡΙΣΜΟΙ Με ποιο τρόπο μπορούμε να σχεδιάσουμε έναν τρισδιάστατο χώρο ή αντικείμενο, πάνω σ ένα χαρτί δύο διαστάσεων? Τρεις μέθοδοι προβολών

Διαβάστε περισσότερα

ΠΩΣ ΕΡΩΤΕΥΟΝΤΑΙ ΣΤΗ ΒΕΡΟΝΑ; Μικρός οδηγός για δραστηριότητες μελέτης κινηματογραφικών μεταφορών από θεατρικά έργα του Σαίξπηρ

ΠΩΣ ΕΡΩΤΕΥΟΝΤΑΙ ΣΤΗ ΒΕΡΟΝΑ; Μικρός οδηγός για δραστηριότητες μελέτης κινηματογραφικών μεταφορών από θεατρικά έργα του Σαίξπηρ ΠΩΣ ΕΡΩΤΕΥΟΝΤΑΙ ΣΤΗ ΒΕΡΟΝΑ; Μικρός οδηγός για δραστηριότητες μελέτης κινηματογραφικών μεταφορών από θεατρικά έργα του Σαίξπηρ αρχική εκδοχή: Θεοδωρίδης Μ. (2006), «Πώς ερωτεύονται στη Βερόνα; σκέψεις για

Διαβάστε περισσότερα

Διάρκεια: 2Χ80 Προτεινόμενη τάξη: Δ -Στ Εισηγήτρια: Χάρις Πολυκάρπου

Διάρκεια: 2Χ80 Προτεινόμενη τάξη: Δ -Στ Εισηγήτρια: Χάρις Πολυκάρπου ΘΕΑΤΡΙΚΗ ΑΓΩΓΗ Θεατρικό Εργαστήρι: Δημιουργία δραματικών πλαισίων με αφορμή μαθηματικές έννοιες. Ανάπτυξη ικανοτήτων για επικοινωνία μέσω του θεάτρου και του δράματος. Ειδικότερα αναφορικά με τις παρακάτω

Διαβάστε περισσότερα

Η Λογοτεχνία είναι «μια ακολουθία λέξεων», ο κινηματογράφος «μια ακολουθία εικόνων». Ωστόσο και οι δυο αυτές τέχνες διατήρησαν κοινά αφηγηματικά

Η Λογοτεχνία είναι «μια ακολουθία λέξεων», ο κινηματογράφος «μια ακολουθία εικόνων». Ωστόσο και οι δυο αυτές τέχνες διατήρησαν κοινά αφηγηματικά Η Λογοτεχνία είναι «μια ακολουθία λέξεων», ο κινηματογράφος «μια ακολουθία εικόνων». Ωστόσο και οι δυο αυτές τέχνες διατήρησαν κοινά αφηγηματικά στοιχεία. Τη δράση, τους χαρακτήρες, τους διαλόγους Αναδρομική

Διαβάστε περισσότερα

ΣΚΙΑΓΡΑΦΙΑ. Γενικές αρχές και έννοιες

ΣΚΙΑΓΡΑΦΙΑ. Γενικές αρχές και έννοιες ΣΚΙΑΓΡΑΦΙΑ Γενικές αρχές και έννοιες Στο σύστημα προβολής κατά Monge δεν μας δίνεται η δυνατότητα ν αντιληφθούμε άμεσα τα αντικείμενα του χώρου, παρά μόνο αφού συνδυάσουμε τις δύο προβολές του αντικειμένου

Διαβάστε περισσότερα

ΑΠΟ ΤΟ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΟ ΚΕΙΜΕΝΟ ΣΤΗΝ ΕΙΚΟΝΑ

ΑΠΟ ΤΟ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΟ ΚΕΙΜΕΝΟ ΣΤΗΝ ΕΙΚΟΝΑ Γράφοντας με την κάμερα μια διασκεδαστική πρόταση για τους μαθητές της Β Λυκείου Σε ένα λογοτεχνικό και σε ένα κινηματογραφικό έργο συναντάμε παραπλήσια μερικές φορές και ίδια στοιχεία. Προαπαιτούμενη

Διαβάστε περισσότερα

Παρουσίαση Project σε 2 βασικές τεχνικές φωτογραφίας! Αγγελοπούλου Αφροδίτη Αρμάου Αλίκη Αναγνωστοπούλου Φωτεινή Γαλάνη Χρυσάνθη Γκοντζή Ελένη

Παρουσίαση Project σε 2 βασικές τεχνικές φωτογραφίας! Αγγελοπούλου Αφροδίτη Αρμάου Αλίκη Αναγνωστοπούλου Φωτεινή Γαλάνη Χρυσάνθη Γκοντζή Ελένη Παρουσίαση Project σε 2 βασικές τεχνικές φωτογραφίας! Αγγελοπούλου Αφροδίτη Αρμάου Αλίκη Αναγνωστοπούλου Φωτεινή Γαλάνη Χρυσάνθη Γκοντζή Ελένη Καθηγητης: κ.μαυροειδής Τμήμα: Α1 Το βάθος πεδίου (Depth of

Διαβάστε περισσότερα

Scenario How-To ~ Επιμέλεια: Filming.gr Σελ. 1. Το σενάριο, είναι μια ιστορία, ειπωμένη σε κινηματογραφικές εικόνες.

Scenario How-To ~ Επιμέλεια: Filming.gr Σελ. 1. Το σενάριο, είναι μια ιστορία, ειπωμένη σε κινηματογραφικές εικόνες. Scenario How-To ~ Επιμέλεια: Filming.gr Σελ. 1 Σενάριο Το σενάριο, είναι μια ιστορία, ειπωμένη σε κινηματογραφικές εικόνες. Σε αντίθεση με τα αφηγηματικά ή λογοτεχνικά είδη, το σενάριο περιγράφει αυτό

Διαβάστε περισσότερα

Ειδικά θέματα αρχιτεκτονικής μορφολογίας. Κατεύθυνση Α: Σκηνογραφία, Ιστορική προσέγγιση

Ειδικά θέματα αρχιτεκτονικής μορφολογίας. Κατεύθυνση Α: Σκηνογραφία, Ιστορική προσέγγιση Ειδικά θέματα αρχιτεκτονικής μορφολογίας Κατεύθυνση Α: Σκηνογραφία, Ιστορική προσέγγιση Υπεύθυνος Καθηγητής: Σ. Γυφτόπουλος Σπουδάστριες: Χ. Τζοβλά, Χ. Χαρατσάρη Το θέατρο αποτελεί μια επικοινωνιακή

Διαβάστε περισσότερα

Ανίχνευση Κίνησης Παρουσίας. Κέντρο εκπαίδευσης ISC

Ανίχνευση Κίνησης Παρουσίας. Κέντρο εκπαίδευσης ISC Ανίχνευση Κίνησης Παρουσίας Κέντρο εκπαίδευσης ISC July 2009 > Ανίχνευση κίνησης και παρουσίας Περιεχόμενα Τι είναι ο ανιχνευτής κίνησης? Ανιχνευτές κίνησης & οφέλη για τον πελάτη Ανιχνευτές κίνησης στην

Διαβάστε περισσότερα

ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΗΜΕΝΟ ΣΕΝΑΡΙΟ STORYBOARD Από την ακίνητη στην κινούμενη εικόνα

ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΗΜΕΝΟ ΣΕΝΑΡΙΟ STORYBOARD Από την ακίνητη στην κινούμενη εικόνα ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΗΜΕΝΟ ΣΕΝΑΡΙΟ STORYBOARD Από την ακίνητη στην κινούμενη εικόνα ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΜΕ ΕΙΚΟΝΕΣ ΚΑΙ ΣΧΟΛΙΑ ΤΩΝ ΒΑΣΙΚΩΝ ΙΔΕΩΝ ΚΑΙ ΤΗΣ ΔΟΜΗΣ ΕNOΣ ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΟΥ ΕΡΓΟΥ ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΗΜΕΝΟ ΣΕΝΑΡΙΟ Το εικονογραφημένο

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΙΖΩ ΚΑΙ ΚΑΤΑΛΑΒΑΙΝΩ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ

ΠΑΙΖΩ ΚΑΙ ΚΑΤΑΛΑΒΑΙΝΩ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ 1oς ΚΥΚΛΟΣ - ΠΑΙΖΟΥΜΕ ΚΑΙ ΜΑΘΑΙΝΟΥΜΕ ΤΟΥΣ ΑΡΙΘΜΟΥΣ Α Ενότητα Ανακαλύπτουμε τις ιδιότητες των υλικών μας, τα τοποθετούμε σε ομάδες και διατυπώνουμε κριτήρια ομαδοποίησης Οι μαθητές μαθαίνουν να αναπτύσσουν

Διαβάστε περισσότερα

Θέμα: ΟΡΓΑΝΩΣΗ & ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΓΡΑΜΜΙΚΩΝ ΣΧΕΔΙΩΝ

Θέμα: ΟΡΓΑΝΩΣΗ & ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΓΡΑΜΜΙΚΩΝ ΣΧΕΔΙΩΝ ΤΕΙ ΣΕΡΡΩΝ ΣΧΟΛΗ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΩΝ ΕΦΑΡΜΟΓΩΝ ΤΜΗΜΑ ΠΟΛΙΤΙΚΩΝ ΔΟΜΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ Θέμα: ΟΡΓΑΝΩΣΗ & ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΓΡΑΜΜΙΚΩΝ ΣΧΕΔΙΩΝ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΩΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗΣ & ΟΙΚΟΔΟΜΙΚΗΣ Σύνταξη κειμένου: Μαρία Ν. Δανιήλ, Αρχιτέκτων

Διαβάστε περισσότερα

Η σταδιακή ανάπτυξη της δοµής του, ήταν και το µοντέλο για όλα τα πρώτα ανάλογα εργαστήρια του Θεοδώρου, τα οποία κινούνταν σε αυτήν την θεµατική.

Η σταδιακή ανάπτυξη της δοµής του, ήταν και το µοντέλο για όλα τα πρώτα ανάλογα εργαστήρια του Θεοδώρου, τα οποία κινούνταν σε αυτήν την θεµατική. ΠΟΛΥΤΕΧΝΟ από το 2000 µέχρι σήµερα ένα εργαστήρι σκηνικής έκφρασης και δηµιουργίας, ή µια πρόταση ασκήσεων δηµιουργικής φαντασίας -------------------------------------------- (α) αντικείµενο και ιστορικό

Διαβάστε περισσότερα

ΤΟ ΦΩΣ. Ο φωτισμός μπορεί να υπογραμμίσει σημαντικές λεπτομέρειες ή να τις κρύψει

ΤΟ ΦΩΣ. Ο φωτισμός μπορεί να υπογραμμίσει σημαντικές λεπτομέρειες ή να τις κρύψει ΤΟ ΦΩΣ Ο φωτισμός μπορεί να υπογραμμίσει σημαντικές λεπτομέρειες ή να τις κρύψει Μπορεί να κολακέψει ένα αντικείμενο, τονίζοντας κάποια θετικά χαρακτηριστικά ή να υποβαθμίσει τα λιγότερο ελκυστικά Η τηλεόραση

Διαβάστε περισσότερα

ΠΙΝΑΚΙΔΕΣ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗΣ

ΠΙΝΑΚΙΔΕΣ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗΣ ΠΙΝΑΚΙΔΕΣ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗΣ ΥΠΑΡΧΟΝΤΟΣ ΚΤΗΡΙΟΥ Ή ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ ΝΕΟΥ ΚΤΗΡΙΟΥ Ένα από τα πιο κρίσιμα σημεία της διαδικασίας σχεδιασμού είναι η παρουσίαση της ανάλυσης της ιδέας σας 1. Έχετε εργαστεί στη διαδικασία

Διαβάστε περισσότερα

Στη μορφολογία πρέπει αρχικά να εξετάσουμε το γενικό σχήμα του προσώπου.

Στη μορφολογία πρέπει αρχικά να εξετάσουμε το γενικό σχήμα του προσώπου. ΜΟΡΦΟΛΟΓΙΑ Στη μορφολογία πρέπει αρχικά να εξετάσουμε το γενικό σχήμα του προσώπου. Διακρίνουμε τα εξής σχήματα - Οβάλ - Οβάλ μακρύ - Ορθογωνικό - Στρογγυλό - Τετραγωνικό - Τριγωνικό - Εξαγωνικό - Τραπεζοειδές

Διαβάστε περισσότερα

Από ξύλο και ασήμι φτιαγμένο το νέο βιβλίο της Δήμητρας Παπαναστασοπούλου

Από ξύλο και ασήμι φτιαγμένο το νέο βιβλίο της Δήμητρας Παπαναστασοπούλου Ημερομηνία 19/3/2015 Μέσο Συντάκτης Link artpress.sundaybloody.com Βασίλης Κάργας http://artpress.sundaybloody.com/?it_books=%ce%b1%cf%80%cf%8c- %CE%BE%CF%8D%CE%BB%CE%BF-%CE%BA%CE%B1%CE%B9- %CE%B1%CF%83%CE%AE%CE%BC%CE%B9-

Διαβάστε περισσότερα

Ανάπτυξη Χωρικής Αντίληψης και Σκέψης

Ανάπτυξη Χωρικής Αντίληψης και Σκέψης Ανάπτυξη Χωρικής Αντίληψης και Σκέψης Clements & Sarama, 2009; Sarama & Clements, 2009 Χωρική αντίληψη και σκέψη Προσανατολισμός στο χώρο Οπτικοποίηση (visualization) Νοερή εικονική αναπαράσταση Νοερή

Διαβάστε περισσότερα

AKTO Campus, Ευελπίδων 11Α, Αθήνα, 113 62

AKTO Campus, Ευελπίδων 11Α, Αθήνα, 113 62 AKTO Campus, Ευελπίδων 11Α, Αθήνα, 113 62 Ο ΑΚΤΟ με 40 και πλέον χρόνια δραστηριότητας στον χώρο των Εφαρμοσμένων και Καλών Τεχνών και η DESIGNEMBASSADOR.COM UG, που εξειδικεύεται στον σχεδιασμό φεστιβάλ,

Διαβάστε περισσότερα

Στο προοπτικό ανάγλυφο για τη ευθεία του ορίζοντα χρησιμοποιούμε ένα δεύτερο κατακόρυφο επίπεδο Π 1

Στο προοπτικό ανάγλυφο για τη ευθεία του ορίζοντα χρησιμοποιούμε ένα δεύτερο κατακόρυφο επίπεδο Π 1 ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΑΝΑΓΛΥΦΟ Το προοπτικό ανάγλυφο, όπως το επίπεδο προοπτικό, η στερεοσκοπική εικόνα κ.λπ. είναι τρόποι παρουσίασης και απεικόνισης των αρχιτεκτονικών συνθέσεων. Το προοπτικό ανάγλυφο είναι ένα

Διαβάστε περισσότερα

η φιλοσοφία Gestalt, η προσέγγιση PSP, το Playback Θέατρο: τοπία αυτοσχεδιασμού

η φιλοσοφία Gestalt, η προσέγγιση PSP, το Playback Θέατρο: τοπία αυτοσχεδιασμού 1 η φιλοσοφία Gestalt, η προσέγγιση PSP, το Playback Θέατρο: τοπία αυτοσχεδιασμού Το βιβλίο αυτό, του ψυχοθεραπευτή Gestalt Πέτρου Θεοδώρου, κυκλοφορεί από τις εκδόσεις ΒΙΒΛΙΟΦΟΡΟΣ και σε Ελληνική και

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑ : ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ΜΕ 2 Σ.Φ ΙΣΟΜΕΤΡΙΚΗ ΠΡΟΒΟΛΗ. ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 1 περιόδους. 28/9/2008 12:48 Όνομα: Λεκάκης Κωνσταντίνος καθ.

ΘΕΜΑ : ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ΜΕ 2 Σ.Φ ΙΣΟΜΕΤΡΙΚΗ ΠΡΟΒΟΛΗ. ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 1 περιόδους. 28/9/2008 12:48 Όνομα: Λεκάκης Κωνσταντίνος καθ. ΘΕΜΑ : ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ΜΕ 2 Σ.Φ ΙΣΟΜΕΤΡΙΚΗ ΠΡΟΒΟΛΗ ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 1 περιόδους 28/9/2008 12:48 καθ. Τεχνολογίας 28/9/2008 12:57 Προοπτικό σχέδιο με 2 Σημεία Φυγής Σημείο φυγής 1 Σημείο φυγής 2 Γωνία κτιρίου

Διαβάστε περισσότερα

«Μια πρώτη προσέγγιση για τον διαγωνισμό βίντεο/φωτοαφήγησης: Το κάδρο και τα είδη των κάδρων»

«Μια πρώτη προσέγγιση για τον διαγωνισμό βίντεο/φωτοαφήγησης: Το κάδρο και τα είδη των κάδρων» «Μια πρώτη προσέγγιση για τον διαγωνισμό βίντεο/φωτοαφήγησης: Το κάδρο και τα είδη των κάδρων» Μένης Θεοδωρίδης Μαρία Λεωνίδα (www.karposontheweb.org) Κάδρο αποκαλούμε το περίγραμμα (αλλά και το συνολικό

Διαβάστε περισσότερα

I AM YOUR 1 NIKKOR FINDER

I AM YOUR 1 NIKKOR FINDER I AM YOUR FINDER I AM VISUAL PERFECTION Οι φωτογραφικές μηχανές συστήματος Nikon 1 σάς χαρίζουν έναν υπέροχο τρόπο να αποτυπώνετε την ταχύτητα της ζωής. Με απόδοση εκπληκτικής ταχύτητας, εντυπωσιακή ποιότητα

Διαβάστε περισσότερα

7.1 ΜΕΤΡΗΣΗ ΤΗΣ ΕΣΤΙΑΚΗΣ ΑΠΟΣΤΑΣΗΣ ΦΑΚΩΝ

7.1 ΜΕΤΡΗΣΗ ΤΗΣ ΕΣΤΙΑΚΗΣ ΑΠΟΣΤΑΣΗΣ ΦΑΚΩΝ 7.1 ΑΣΚΗΣΗ 7 ΜΕΤΡΗΣΗ ΤΗΣ ΕΣΤΙΑΚΗΣ ΑΠΟΣΤΑΣΗΣ ΦΑΚΩΝ ΘΕΩΡΙΑ Όταν φωτεινή παράλληλη δέσμη διαδιδόμενη από οπτικό μέσο α με δείκτη διάθλασης n 1 προσπίπτει σε άλλο οπτικό μέσο β με δείκτη διάθλασης n 2 και

Διαβάστε περισσότερα

ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΗΜΕΝΟ ΣΕΝΑΡΙΟ - STORYBOARD. Από την ακίνητη στην κινούμενη εικόνα

ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΗΜΕΝΟ ΣΕΝΑΡΙΟ - STORYBOARD. Από την ακίνητη στην κινούμενη εικόνα ΟΠΤΙΚΟΑΚΟΥΣΤΙΚΕΣ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΕΙΣ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ Διδάσκων: Γιώργος Παπακωνσταντίνου ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΗΜΕΝΟ ΣΕΝΑΡΙΟ - STORYBOARD Από την ακίνητη στην κινούμενη εικόνα ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΜΕ ΕΙΚΟΝΕΣ ΚΑΙ ΣΧΌΛΙΑ ΤΩΝ ΒΑΣΙΚΩΝ ΙΔΕΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΟΨΕΙΣ - 119 - ΟΡΟΦΟΓΡΑΦΙΕΣ

ΑΝΟΨΕΙΣ - 119 - ΟΡΟΦΟΓΡΑΦΙΕΣ - 119 - ΑΝΟΨΕΙΣ ΟΡΟΦΟΓΡΑΦΙΕΣ ΣΑΛΟΝΙ Στον χώρο του σαλονιού αλλά και της τραπεζαρίας επιθυμία του ιδιοκτήτη της κατοικίας ηταν η πρόβλεψη διακόσμησης των οροφών αυτών κυρίως των χώρων με ζωγραφική. Στην

Διαβάστε περισσότερα

Περίθλαση από ακµή και από εµπόδιο.

Περίθλαση από ακµή και από εµπόδιο. ρ. Χ. Βοζίκης Εργαστήριο Φυσικής ΙΙ 63 6. Άσκηση 6 Περίθλαση από ακµή και από εµπόδιο. 6.1 Σκοπός της εργαστηριακής άσκησης Σκοπός της άσκησης αυτής, καθώς και των δύο εποµένων, είναι η γνωριµία των σπουδαστών

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Γ' Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης) ΓΕΝΙΚΟΙ ΣΚΟΠΟΙ ΚΑΙ ΣΤΟΧΟΙ Το μάθημα απευθύνεται σε μαθητές με ειδικό ενδιαφέρον για το ΕΛΕΥΘΕΡΟ-ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ( Εικαστική και Αρχιτεκτονική

Διαβάστε περισσότερα

ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Εν Αθήναις e-book 2012

ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Εν Αθήναις e-book 2012 ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Εν Αθήναις e-book 2012 Συγγραφέας: dimdom 2 ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Εν Αθήναις e-book 2012 ΦΑΚΟΙ Τό φῶς ἀπό τά κοντινά ἀντικείμενα συγκλίνει πίσω ἀπό τό φακό, στό ἐπίπεδό

Διαβάστε περισσότερα

ΣΥΝΘΕΤΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ ΕΙΚΟΝΩΝ

ΣΥΝΘΕΤΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ ΕΙΚΟΝΩΝ ΣΥΝΘΕΤΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ ΕΙΚΟΝΩΝ ΤΙ ΡΩΤΑΜΕ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ ; ΤΙ ΜΑΣ ΑΦΗΓΕΙΤΑΙ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ ; ΠΩΣ ΜΑΣ ΤΟ ΑΦΗΓΕΙΤΑΙ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ ; ΣΥΝΘΕΣΗ: Οργάνωση ενός συνόλου από επιμέρους στοιχεία σε μια ενιαία διάταξη Αρχική ιδέα σύνθεσης

Διαβάστε περισσότερα

Η Έκπτωτη και η Άλλη Τόποι θηλυκότητας και σύγχρονη φωτογραφία

Η Έκπτωτη και η Άλλη Τόποι θηλυκότητας και σύγχρονη φωτογραφία Η Έκπτωτη και η Άλλη Τόποι θηλυκότητας και σύγχρονη φωτογραφία Της Χρυσής Τσιώτα Θα ξεκινήσω κάνοντας μια προσπάθεια να απαντήσω σε μερικά από τα ερωτήματα που θέτει η Συραγώ Τσιάρα στο κείμενό - αφορμή

Διαβάστε περισσότερα

Νεοκλασική μορφολογία και βασικές αρχές δόμησης

Νεοκλασική μορφολογία και βασικές αρχές δόμησης Νεοκλασική μορφολογία και βασικές αρχές δόμησης Βασικές αρχές της αρχιτεκτονικής του νεοκλασικισμού 1. Το δομικό σύστημα που χρησιμοποιείται είναι αυτό της «δοκού επί στύλου», δηλ. κατακόρυφοι φέροντες

Διαβάστε περισσότερα

ΙΟΝΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΤΜΗΜΑ ΤΕΧΝΩΝ ΗΧΟΥ ΚΑΙ ΕΙΚΟΝΑΣ. Εργασία στο Μάθημα Εικαστική Επένδυση Ήχου. Ζ Εξάμηνο

ΙΟΝΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΤΜΗΜΑ ΤΕΧΝΩΝ ΗΧΟΥ ΚΑΙ ΕΙΚΟΝΑΣ. Εργασία στο Μάθημα Εικαστική Επένδυση Ήχου. Ζ Εξάμηνο ΙΟΝΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΤΜΗΜΑ ΤΕΧΝΩΝ ΗΧΟΥ ΚΑΙ ΕΙΚΟΝΑΣ Εργασία στο Μάθημα Εικαστική Επένδυση Ήχου Ζ Εξάμηνο Διδάσκουσες Μαριάννα Στραπατσάκη και Τάνια Τσιρίδου Still Life Ανάλυση Ιουστίνη Ελούλ ΑΜ: ΤΧ2007027

Διαβάστε περισσότερα

1ο χειμ. Εξαμηνο, 2013-2014

1ο χειμ. Εξαμηνο, 2013-2014 1ο χειμ. Εξαμηνο, 2013-2014 Συνθεση πινακίδας παρουσίασης συνθετικά και γεωμετρικά στοιχεία Εισαγωγη στην Αρχιτεκτονικη Συνθεση Θεμα 1ο ΜΑΡΓΑΡΙΤΑ ΓΡΑΦΑΚΟΥ Καθηγήτρια της Σχολης Αρχιτεκτονων Ε.Μ.Π. Εικονογραφηση

Διαβάστε περισσότερα

Η ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΗΣ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ. Περιμένης Κυριάκος Καθηγητής Τεχνολογίας Υπ/ντής 3 ου ΓΕΛ Κερατσινίου perimeniskiriakos@windowslive.

Η ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΗΣ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ. Περιμένης Κυριάκος Καθηγητής Τεχνολογίας Υπ/ντής 3 ου ΓΕΛ Κερατσινίου perimeniskiriakos@windowslive. Η ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΗΣ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ Περιμένης Κυριάκος Καθηγητής Τεχνολογίας Υπ/ντής 3 ου ΓΕΛ Κερατσινίου perimeniskiriakos@windowslive.com Ο Ρόλος του Εκπαιδευτικού Στηρίζει τους μαθητές στην αξιοποίηση

Διαβάστε περισσότερα

Μοντάζ είναι η οργάνωση των πλάνων μίας ταινίας κάτω από ορισμένες προϋποθέσεις τάξης και διάρκειας.

Μοντάζ είναι η οργάνωση των πλάνων μίας ταινίας κάτω από ορισμένες προϋποθέσεις τάξης και διάρκειας. ΤΟ ΜΟΝΤΑΖ Το 1920, ο Ρώσος κινηματογραφιστής και θεωρητικός Lev Kuleshov (Λεβ Κουλέσωφ) πραγματοποίησε ένα πείραμα δείχνοντας πως το μήνυμα που έχουν διάφορα πλάνα σε σειρά μπορεί να δημιουργηθεί με το

Διαβάστε περισσότερα

Υλικά, Γραμμές και Τεχνικές στο Ελεύθερο Σχέδιο

Υλικά, Γραμμές και Τεχνικές στο Ελεύθερο Σχέδιο Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο Α Υλικά, Γραμμές και Τεχνικές στο Ελεύθερο Σχέδιο Σκοπός Σκοπός του κεφαλαίου αυτού είναι να γνωρίσουν οι μαθητές τα υλικά που χρειάζονται για το ελεύθερο σχέδιο και τον τρόπο που θα τα

Διαβάστε περισσότερα

ΣΤΕΡΕΟΣΚΟΠΙΚΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ

ΣΤΕΡΕΟΣΚΟΠΙΚΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ ΣΤΕΡΕΟΣΚΟΠΙΚΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ Η προοπτική εικόνα, είναι, όπως είναι γνωστό, η προβολή ενός χωρικού αντικειμένου, σε ένα επίπεδο, με κέντρο προβολής, το μάτι του παρατηρητή. Η εικόνα αυτή, θεωρούμε ότι αντιστοιχεί

Διαβάστε περισσότερα

Δεκατέσσερις ιστορίες ζητούν συγγραφέα

Δεκατέσσερις ιστορίες ζητούν συγγραφέα ΓΙΩΡΓΟΣ Σ. ΔΡΟΥΛΙΑΣ Δεκατέσσερις ιστορίες ζητούν συγγραφέα Παραγωγή λόγου για την Ε και την ΣΤ Δημοτικού ΠΡΟΛΟΓΟΣ Για να κρατάς αυτό το βιβλίο στα χέρια σου, σημαίνει ότι θέλεις να μάθεις να εκφράζεσαι

Διαβάστε περισσότερα

Στα 1849 ο Sir David Brewster περιγράφει τη μακροσκοπική μηχανή λήψης και παράγονται οι πρώτες στερεοσκοπικές φωτογραφίες (εικ. 5,6).

Στα 1849 ο Sir David Brewster περιγράφει τη μακροσκοπική μηχανή λήψης και παράγονται οι πρώτες στερεοσκοπικές φωτογραφίες (εικ. 5,6). ΣΤΕΡΕΟΣΚΟΠΙΑ Η στερεοσκοπία είναι μια τεχνική που δημιουργεί την ψευδαίσθηση του βάθους σε μια εικόνα. Στηρίζεται στο ότι η τρισδιάστατη φυσική όραση πραγματοποιείται διότι κάθε μάτι βλέπει το ίδιο αντικείμενο

Διαβάστε περισσότερα

Εφηβεία και Πρότυπα. 2)Τη στάση του απέναντι στους άλλους, ενήλικες και συνομηλίκους

Εφηβεία και Πρότυπα. 2)Τη στάση του απέναντι στους άλλους, ενήλικες και συνομηλίκους Εφηβεία και Πρότυπα Τι σημαίνει εφηβεία; Η εφηβεία είναι η περίοδος της ζωής του ανθρώπου που αρχίζει με το τέλος της παιδικής ηλικίας και οδηγεί στην ενηλικίωση. Είναι μια εξελικτική φάση που κατά τη

Διαβάστε περισσότερα

Τα πέντε θεματικά πάρκα εκτείνονται σε μήκος 1500 μ. από το Μέγαρο Μουσικής έως τους Ναυτικούς Ομίλους και περιλαμβάνουν:

Τα πέντε θεματικά πάρκα εκτείνονται σε μήκος 1500 μ. από το Μέγαρο Μουσικής έως τους Ναυτικούς Ομίλους και περιλαμβάνουν: ΘΕΜΑΤΙΚΑ ΠΑΡΚΑ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ Νέα Παραλία Θεσσαλονίκης Τα πέντε θεματικά πάρκα εκτείνονται σε μήκος 1500 μ. από το Μέγαρο Μουσικής έως τους Ναυτικούς Ομίλους και περιλαμβάνουν: Ο ΚΗΠΟΣ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ 1 / 6

Διαβάστε περισσότερα

Διήμερο σεμινάριο. Εισαγωγή στη θεατρική Σκηνοθεσία. Bar theater

Διήμερο σεμινάριο. Εισαγωγή στη θεατρική Σκηνοθεσία. Bar theater Διήμερο σεμινάριο Εισαγωγή στη θεατρική Σκηνοθεσία Bar theater & Γιατί η υποκριτική είναι Τέχνη Σάββατο και Κυριακή 19 και 20 Οκτωβρίου 2013 στην αίθουσα του ''Θυρεάτη''(παραπλεύρως Αφων Καρκούλη) Έναρξη

Διαβάστε περισσότερα

Η ΣΥΜΜΕΤΡΙΑ ΣΤΟ ΦΥΣΙΚΟ ΚΟΣΜΟ ΦΥΣΗ ΚΑΙ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ Η ΣΥΜΜΕΤΡΙΑ ΣΤΟ ΦΥΣΙΚΟ ΚΟΣΜΟ

Η ΣΥΜΜΕΤΡΙΑ ΣΤΟ ΦΥΣΙΚΟ ΚΟΣΜΟ ΦΥΣΗ ΚΑΙ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ Η ΣΥΜΜΕΤΡΙΑ ΣΤΟ ΦΥΣΙΚΟ ΚΟΣΜΟ Η ΣΥΜΜΕΤΡΙΑ ΣΤΟ ΦΥΣΙΚΟ ΚΟΣΜΟ ΦΥΣΗ ΚΑΙ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ Η ΣΥΜΜΕΤΡΙΑ ΣΤΟ ΦΥΣΙΚΟ ΚΟΣΜΟ Επιμέλεια: Μιχαηλίσιν Άννα- Μαρία, Τζιώτης Δημήτρης, Τσάτσα Κωνσταντίνα Η συμμετρία στο φυσικό κόσμο Η συμμετρία που κατεξοχήν

Διαβάστε περισσότερα

Ερωτήσεις Απαντήσεις επανάληψης κεφ.9 (Πολυμέσα).

Ερωτήσεις Απαντήσεις επανάληψης κεφ.9 (Πολυμέσα). 14 ο Γυμνάσιο Περιστερίου 1 Ερωτήσεις Απαντήσεις επανάληψης κεφ.9 (Πολυμέσα). Μάθημα 9.1 Ο κόσμος των Πολυμέσων 1. Τι είναι μια Εφαρμογή Πολυμέσων. Λογισμικό στο οποίο χρησιμοποιούνται πολλά και διαφορετικά

Διαβάστε περισσότερα

Λίγα για το Πριν, το Τώρα και το Μετά.

Λίγα για το Πριν, το Τώρα και το Μετά. 1 Λίγα για το Πριν, το Τώρα και το Μετά. Ψάχνοντας από το εσωτερικό κάποιων εφημερίδων μέχρι σε πιο εξειδικευμένα περιοδικά και βιβλία σίγουρα θα έχουμε διαβάσει ή θα έχουμε τέλος πάντων πληροφορηθεί,

Διαβάστε περισσότερα

Φύση του φωτός. Θεωρούμε ότι το φως έχει διττή φύση: διαταραχή που διαδίδεται στο χώρο. μήκος κύματος φωτός. συχνότητα φωτός

Φύση του φωτός. Θεωρούμε ότι το φως έχει διττή φύση: διαταραχή που διαδίδεται στο χώρο. μήκος κύματος φωτός. συχνότητα φωτός Γεωμετρική Οπτική Φύση του φωτός Θεωρούμε ότι το φως έχει διττή φύση: ΚΥΜΑΤΙΚΗ Βασική ιδέα Το φως είναι μια Η/Μ διαταραχή που διαδίδεται στο χώρο Βασική Εξίσωση Φαινόμενα που εξηγεί καλύτερα (κύμα) μήκος

Διαβάστε περισσότερα

Το κορίτσι με τα πορτοκάλια. Εργασία Χριστουγέννων στο μάθημα της Λογοτεχνίας. [Σεμίραμις Αμπατζόγλου] [Γ'1 Γυμνασίου]

Το κορίτσι με τα πορτοκάλια. Εργασία Χριστουγέννων στο μάθημα της Λογοτεχνίας. [Σεμίραμις Αμπατζόγλου] [Γ'1 Γυμνασίου] Το κορίτσι με τα πορτοκάλια Εργασία Χριστουγέννων στο μάθημα της Λογοτεχνίας [Σεμίραμις Αμπατζόγλου] [Γ'1 Γυμνασίου] Εργασία Χριστουγέννων στο μάθημα της Λογοτεχνίας: Σεμίραμις Αμπατζόγλου Τάξη: Γ'1 Γυμνασίου

Διαβάστε περισσότερα

Δυσδιάστατη κινηματική ανάλυση. Τσιόκανος Αθανάσιος, Επ. Καθηγητής Βιοκινητικής

Δυσδιάστατη κινηματική ανάλυση. Τσιόκανος Αθανάσιος, Επ. Καθηγητής Βιοκινητικής Δυσδιάστατη κινηματική ανάλυση Τσιόκανος Αθανάσιος, Επ. Καθηγητής Βιοκινητικής Θέματα προς ανάλυση Αντικείμενο της κινηματικής ανάλυσης Καταγραφή της κίνησης Ψηφιοποίηση Υπολογισμός δεδομένων Η δυνατότητα

Διαβάστε περισσότερα

Τηλεπισκόπηση - Φωτοερμηνεία

Τηλεπισκόπηση - Φωτοερμηνεία ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΙΑΣ Τηλεπισκόπηση - Φωτοερμηνεία Ενότητα 2: Εισαγωγή στην Αεροφωτογραφία. Κωνσταντίνος Περάκης Ιωάννης Φαρασλής Τμήμα Μηχανικών Χωροταξίας, Πολεοδομίας και Περιφερειακής Ανάπτυξης Άδειες

Διαβάστε περισσότερα

Ποδόσφαιρο, τι είναι?

Ποδόσφαιρο, τι είναι? ΟΜΑΔΙΚΗ ΤΑΚΤΙΚΗ Ποδόσφαιρο, τι είναι? επίθεση Κύκλος τεσσάρων φάσεων σκοράρισμα εναλλαγή + - παρεμπόδιση ανάπτυξης άμυνα ανάπτυξη + - εναλλαγή αποσόβηση σκοραρίσματος Στόχος του παιχνιδιού: Νίκη Ομαδικές

Διαβάστε περισσότερα

e-seminars Αναπτύσσομαι 1 Προσωπική Βελτίωση Seminars & Consulting, Παναγιώτης Γ. Ρεγκούκος, Σύμβουλος Επιχειρήσεων Εισηγητής Ειδικών Σεμιναρίων

e-seminars Αναπτύσσομαι 1 Προσωπική Βελτίωση Seminars & Consulting, Παναγιώτης Γ. Ρεγκούκος, Σύμβουλος Επιχειρήσεων Εισηγητής Ειδικών Σεμιναρίων e-seminars Πρωτοποριακή Συνεχής Επαγγελματική και Προσωπική Εκπαίδευση Προσωπική Βελτίωση Αναπτύσσομαι 1 e Seminars Copyright Seminars & Consulting Page 1 Περιεχόμενα 1. Γιατί είναι απαραίτητη η ανάπτυξη

Διαβάστε περισσότερα

Η Γλώσσα του Σώματος

Η Γλώσσα του Σώματος Η Γλώσσα του Σώματος Η Επιστήμη που μελετά τη Γλώσσα του Σώματος (της επικοινωνίας χωρίς ομιλία, δηλαδή) βρίσκεται ακόμη σε εμβρυϊκό στάδιο. Υπάρχουν 40.000 Επικοινωνιακά Σήματα στην αγγλική γλώσσα, απ

Διαβάστε περισσότερα

Ερευνητική Εργασία µε. Ζωγραφική και Μαθηµατικά

Ερευνητική Εργασία µε. Ζωγραφική και Μαθηµατικά Ερευνητική Εργασία - Ζωγραφική και Μαθηµατικά Ηλίας Νίνος Ερευνητική Εργασία µε θέµα: Μαθηµατικά και Τέχνη Υποθέµα: Μαθηµατικά και Ζωγραφική Οµάδα: Μαρία Βαζαίου- Ηρώ Μπρούφα- Μαθηµατικά εννοούµε την επιστήµη

Διαβάστε περισσότερα

Μουσικοκινητική αγωγή

Μουσικοκινητική αγωγή Μουσικοκινητική Αγωγή Α εξάμηνο Θεωρία Μίχα Παρασκευή, PhD Μουσικολόγος, Μουσικοπαιδαγωγός 1 Μουσικοκινητική Αγωγή (Θ) - ΜΙΧΑ Παρασκευή 1 Μουσικοκινητική αγωγή Η μουσικότητα των ήχων και της ανθρώπινης

Διαβάστε περισσότερα

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΣΧΟΛΗΣ-----ΛΕΣΒΙΑΚΟΣ ΟΜΙΛΟΣ ΙΣΤΙΟΠΛΟΪΑΣ ΑΝΟΙΧΤΗΣ ΘΑΛΑΣΣΗΣ-----ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΣΧΟΛΗΣ

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΣΧΟΛΗΣ-----ΛΕΣΒΙΑΚΟΣ ΟΜΙΛΟΣ ΙΣΤΙΟΠΛΟΪΑΣ ΑΝΟΙΧΤΗΣ ΘΑΛΑΣΣΗΣ-----ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΣΧΟΛΗΣ ΣΚΑΦΟΣ Η μορφή των ιστιοφόρων σκαφών όπως εξελίχθηκε από τα αρχαία ξύλινα εμπορικά και πολεμικά πλοία έως τα σύγχρονα αγωνιστικά επηρεάζονταν από τους ίδιους παράγοντες. Είναι συνάρτηση της χρήσης τους,

Διαβάστε περισσότερα

Εργαλείο Εκπαιδευτικής Αξιολόγησης για παιδιά µε Αυτισµό στο Γνωστικό τοµέα

Εργαλείο Εκπαιδευτικής Αξιολόγησης για παιδιά µε Αυτισµό στο Γνωστικό τοµέα Εργαλείο Εκπαιδευτικής Αξιολόγησης για παιδιά µε Αυτισµό στο Γνωστικό τοµέα Οπτική αντίληψη Ακουστική αντίληψη Γνωστικός - εκτελεστικός τοµέας Γνωστικός - εκφραστικός τοµέας Μίµηση Οπτική µνήµη Λειτουργική

Διαβάστε περισσότερα

ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ - ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ

ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ - ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ - ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ Α ΛΥΚΕΙΟΥ Τα μηχανήματα του κινηματογράφου Τα μέλη της ομάδας Γεωργία Παρασκευοπούλου Γιώργος Ζαχαρόπουλος Γιώργος Λυμπέρης Υπεύθυνος καθηγητής : Παπαδόπουλος Σπυρίδων Ο κινηματογράφος

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στο Χρώμα. Εισαγωγή στο χρώμα και την ανάπτυξη της συνθετικής λειτουργίας των

Εισαγωγή στο Χρώμα. Εισαγωγή στο χρώμα και την ανάπτυξη της συνθετικής λειτουργίας των Στέλιος Μιχαήλ Ε.Ε.Κ.Κ. 8 Δεκεμβρίου 2010 Εισαγωγή στο Χρώμα Εισαγωγή στο χρώμα και την ανάπτυξη της συνθετικής λειτουργίας των χρωμάτων. Το φως ως στοιχείο που ειδικεύει και τροποποιεί το χρώμα. Θα μιλήσουμε

Διαβάστε περισσότερα

Θέμα Πτυχιακής Εργασίας Η Επίδραση της Κινηματογραφικής Εικόνα στη Δημιουργία Τουριστικής Κίνησης. Ονόματα Φοιτήτριας Μαρίνα Πατούλα

Θέμα Πτυχιακής Εργασίας Η Επίδραση της Κινηματογραφικής Εικόνα στη Δημιουργία Τουριστικής Κίνησης. Ονόματα Φοιτήτριας Μαρίνα Πατούλα ΤΕΙ ΠΕΙΡΑΙΑ ΤΜΗΜΑ ΤΟΥΡΙΣΤΙΚΩΝ ΕΠΙΧΕΙΡΗΣΕΩΝ Θέμα Πτυχιακής Εργασίας Η Επίδραση της Κινηματογραφικής Εικόνα στη Δημιουργία Τουριστικής Κίνησης Ονόματα Φοιτήτριας Μαρίνα Πατούλα ΜΑΙΟΣ, 2014 Εισαγωγή Αναφερόμενοι

Διαβάστε περισσότερα

112 Σ Υ Ν Θ Ε Σ Ε Ι Σ Ν Ο Ε Μ Β Ρ Ι Ο Σ ' 1 1 Σ Υ Ν Θ Ε Σ Ε Ι Σ 113

112 Σ Υ Ν Θ Ε Σ Ε Ι Σ Ν Ο Ε Μ Β Ρ Ι Ο Σ ' 1 1 Σ Υ Ν Θ Ε Σ Ε Ι Σ 113 Ρετιρέ ο παράδεισος ΣΕ ΜΙΑΝ ΑΠΟ ΤΙΣ ΠΙΟ ΠΛΟΥΣΙΕΣ ΣΥΝΟΙΚΙΕΣ ΤΟΥ ΓΙΟΧΑΝΕΣ- ΜΠΟΥΡΓΚ, ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΕΙΝΑΙ ΦΥΣΙΚΟ ΝΑ ΖΟΥΝ ΠΙΣΩ ΑΠΟ ΨΗΛΟΥΣ ΦΡΑΚΤΕΣ, ΠΕΡΙΚΛΕΙΣΤΑ ΣΠΙΤΙΑ, ΜΕ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ ΑΣΦΑΛΕΙΑΣ. ΟΙ ΙΔΙΟΚΤΗΤΕΣ ΤΟΥ

Διαβάστε περισσότερα

Υπάρχουν πολλά είδη Ηλιακών Ρολογιών. Τα σημαντικότερα και συχνότερα απαντόμενα είναι:

Υπάρχουν πολλά είδη Ηλιακών Ρολογιών. Τα σημαντικότερα και συχνότερα απαντόμενα είναι: ΗΛΙΑΚΑ ΩΡΟΛΟΓΙΑ Υπάρχουν πολλά είδη Ηλιακών Ρολογιών. Τα σημαντικότερα και συχνότερα απαντόμενα είναι: Οριζόντια Κατακόρυφα Ισημερινά Το παρακάτω άρθρο αναφέρεται στον τρόπο λειτουργίας αλλά και κατασκευής

Διαβάστε περισσότερα

ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ. Α1. Η επίδραση του Ευρωπαϊκού Ρομαντισμού είναι πρόδηλη στο έργο του

ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ. Α1. Η επίδραση του Ευρωπαϊκού Ρομαντισμού είναι πρόδηλη στο έργο του ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ Α1. Η επίδραση του Ευρωπαϊκού Ρομαντισμού είναι πρόδηλη στο έργο του Σολωμού. Το μεταφυσικό στοιχείο εντοπίζεται λόγου χάρη στο στίχο 54 όπου ανιχνεύουμε

Διαβάστε περισσότερα

Γενικά χαρακτηριστικά

Γενικά χαρακτηριστικά ΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ Γενικά χαρακτηριστικά Μικρές πινελιές που δημιουργούν παχύ στρώμα μπογιάς αποτυπώνοντας λεπτομερές. Χρήση των βασικών χρωμάτων, σπάνια χρήση του μαύρου χρώματος. Απουσία διαδοχικών επιστρώσεων

Διαβάστε περισσότερα

Επειδή ο μεσημβρινός τέμνει ξανά τον παράλληλο σε αντιδιαμετρικό του σημείο θα θεωρούμε μεσημβρινό το ημικύκλιο και όχι ολόκληρο τον κύκλο.

Επειδή ο μεσημβρινός τέμνει ξανά τον παράλληλο σε αντιδιαμετρικό του σημείο θα θεωρούμε μεσημβρινό το ημικύκλιο και όχι ολόκληρο τον κύκλο. ΝΑΥΣΙΠΛΟΪΑ Η ιστιοπλοΐα ανοιχτής θαλάσσης δεν διαφέρει στα βασικά από την ιστιοπλοΐα τριγώνου η οποία γίνεται με μικρά σκάφη καi σε προκαθορισμένο στίβο. Όταν όμως αφήνουμε την ακτή και ανοιγόμαστε στο

Διαβάστε περισσότερα

Τα βιβλία θα τα βρείτε στο βιβλιοπωλείο: Βιβλία γνώσεων και δραστηριοτήτων ΣΦΡΑΓΙΔΑ ΒΙΒΛΙΟΠΩΛΕΙΟΥ

Τα βιβλία θα τα βρείτε στο βιβλιοπωλείο: Βιβλία γνώσεων και δραστηριοτήτων ΣΦΡΑΓΙΔΑ ΒΙΒΛΙΟΠΩΛΕΙΟΥ Τα βιβλία θα τα βρείτε στο βιβλιοπωλείο: Βιβλία γνώσεων και δραστηριοτήτων ΣΦΡΑΓΙΔΑ ΒΙΒΛΙΟΠΩΛΕΙΟΥ Συντονισμός χεριού-ματιού Βοηθούν στην ανάπτυξη των κινητικών δεξιοτήτων του παιδιού. Παίζω με τους κύβους

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑ: «ΜΙΚΡΗ ΚΑΤΟΙΚΙΑ ΔΙΑΚΟΠΩΝ»

ΘΕΜΑ: «ΜΙΚΡΗ ΚΑΤΟΙΚΙΑ ΔΙΑΚΟΠΩΝ» ΑΡΧΗ 1ης ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 26 ΙΟΥΝΙΟΥ 2010 ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟ ΓΡΑΜΜΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ΠΕΝΤΕ (5) ΘΕΜΑ: «ΜΙΚΡΗ ΚΑΤΟΙΚΙΑ ΔΙΑΚΟΠΩΝ» ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ: Πρόκειται

Διαβάστε περισσότερα

Τα βιβλία της σειράς «ΕΤΣΙ ΓΡΑΦΩ ΚΑΙ ΙΑΒΑΖΩ µε µικρά βήµατα µέσα από συγκεκριµένους στόχους» πρώτο, δεύτερο και τρίτο µέρος, αποτελούν πολύ καλό βοήθηµα για την πρώτη ανάγνωση και γραφή. Οι µαθητές της

Διαβάστε περισσότερα

Κεντρική Βιβλιοθήκη. Δομοκού 2 Σταθμός Λαρίσης ΤΚ.10440 Τηλ. 210-8810884 email:publibrath@yahoo.gr

Κεντρική Βιβλιοθήκη. Δομοκού 2 Σταθμός Λαρίσης ΤΚ.10440 Τηλ. 210-8810884 email:publibrath@yahoo.gr Κεντρική Βιβλιοθήκη Δομοκού 2 Σταθμός Λαρίσης ΤΚ.10440 Τηλ. 210-8810884 email:publibrath@yahoo.gr Δευτέρα 16 Ιουνίου, 11:00-1:00, το πρωί Πνευστά και κρουστά. Αντίθετοι κόσμοι κοινές μελωδίες Με τη συνοδεία

Διαβάστε περισσότερα

Λεπτομέρεια από το έργο «Ηρωικό»

Λεπτομέρεια από το έργο «Ηρωικό» Λεπτομέρεια από το έργο «Ηρωικό» Αίθουσα Τέχνης Relics Λασσάνη 3 - Θεσσαλονίκη Γιώργος Πολ. Ιωαννίδης Νοέμβριος 1995 - Θεσσαλονίκη Στη ζωγραφική του αν και διαφαίνεται η επίδραση ενός δασκάλου σαν τον

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΧΝΗ ΚΑΙ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ PROJECT

ΤΕΧΝΗ ΚΑΙ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ PROJECT ΤΕΧΝΗ ΚΑΙ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ PROJECT Βασιλίσιν Μιχάλης, Δέφτο Χριστίνα, Ιλινιούκ Ίον, Κάσα Μαρία, Κουζμίδου Ελένη, Λαμπαδάς Αλέξης, Μάνε Χρισόστομος, Μάρκο Χριστίνα, Μπάμπη Χριστίνα, Σακατελιάν Λίλιτ, Σαχμπαζίδου

Διαβάστε περισσότερα

Ulrich Rückriem. Σκιές της πέτρας ΕΚΠΑΙ ΕΥΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΓΙΑ ΜΑΘΗΤΕΣ ΗΜΟΤΙΚΟΥ

Ulrich Rückriem. Σκιές της πέτρας ΕΚΠΑΙ ΕΥΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΓΙΑ ΜΑΘΗΤΕΣ ΗΜΟΤΙΚΟΥ Ulrich Rückriem Σκιές της πέτρας ΕΚΠΑΙ ΕΥΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΓΙΑ ΜΑΘΗΤΕΣ ΗΜΟΤΙΚΟΥ Το Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης επιχορηγείται από το Υπουργείο Πολιτισµού Eκπαιδευτικό Πρόγραµµα για Μαθητές ηµοτικού Οργάνωση

Διαβάστε περισσότερα

Νέα Οπτικά Μικροσκόπια

Νέα Οπτικά Μικροσκόπια Νέα Οπτικά Μικροσκόπια Αντίθεση εικόνας (contrast) Αντίθεση πλάτους Αντίθεση φάσης Αντίθεση εικόνας =100 x (Ι υποβ -Ι δειγμα )/ Ι υποβ Μικροσκοπία φθορισμού (Χρησιμοποιεί φθορίζουσες χρωστικές για το

Διαβάστε περισσότερα

Ξενοδοχείο 4* «Virginia Hotel» εκτός Σχεδίου Δήμος Ρόδου

Ξενοδοχείο 4* «Virginia Hotel» εκτός Σχεδίου Δήμος Ρόδου Σάββενας Γιώργος Αρχιτέκτων Μηχ/κος Ε.Μ.Π. Ξενοδοχείο 4* «Virginia Hotel» εκτός Σχεδίου Δήμος Ρόδου Αρχιτεκτονική Μελέτη: Γ. Σάββενας Πολιτικός Μηχανικός: Κ. Χριστόπουλος Διακοσμήτρια: Κ. Καλλιγά Σάββενα

Διαβάστε περισσότερα

Γιατί να μη χορεύω στις μύτες;

Γιατί να μη χορεύω στις μύτες; Γιατί να μη χορεύω στις μύτες; Κείμενο της Celia Sparger, φυσιοθεραπεύτριας της Sadler s Wells School, συγγραφέως των βιβλίων Anatomy of Ballet και Beginning Ballet. Η συγγραφέας εκφράζει τη βαθύτατη ευγνωμοσύνη

Διαβάστε περισσότερα

TRIDIO 190016 TRIDIO 1

TRIDIO 190016 TRIDIO 1 TRIDIO 190016 1 Τι είναι το Tridio; Το Tridio είναι μια ανεξάρτητη μέθοδος εργασίας με σκοπό να υποστηρίξει τις τρέχουσες μεθόδους διδασκαλίας μαθηματικών στους τομείς της ανάπτυξης της χωρικής ικανότητας,

Διαβάστε περισσότερα

ΣΕΡΒΙΣ ΒΑΤΣΑΚΛΗΣ ΧΡΗΣΤΟΣ

ΣΕΡΒΙΣ ΒΑΤΣΑΚΛΗΣ ΧΡΗΣΤΟΣ ΣΧΟΛΗ ΠΡΟΠΟΝΗΤΩΝ Γ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ ΣΕΡΒΙΣ ΕΙΣΑΓΩΓΗ Ένα καλό σέρβις είναι ένα από τα πιο σημαντικά χτυπήματα επειδή μπορεί να δώσει ένα μεγάλο πλεονέκτημα στην αρχή του πόντου. Το σέρβις είναι το πιο σημαντικό

Διαβάστε περισσότερα

TFT TV. Τι είναι οι TFT και πως λειτουργούν;

TFT TV. Τι είναι οι TFT και πως λειτουργούν; TFT TV Τι είναι οι TFT και πως λειτουργούν; Η ετυμολογία του όρου TFT (Thin Film Transistor ή τρανζίστορ λεπτού φιλμ) μας παραπέμπει στο δομικό στοιχείο ελέγχου της οθόνης, που είναι το τρανζίστορ. Οι

Διαβάστε περισσότερα

B) Ετοιμάζοντας μια Παρουσίαση

B) Ετοιμάζοντας μια Παρουσίαση B) Ετοιμάζοντας μια Παρουσίαση Τι είναι μια παρουσίαση με τη βοήθεια ηλεκτρονικού υπολογιστή Ο υπολογιστής με την κατάλληλη εφαρμογή, μπορεί να μας βοηθήσει στη δημιουργία εντυπωσιακών εγγράφων, διαφανειών

Διαβάστε περισσότερα

ALBUM ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ 2010 ΦΥΣΑΕΙ

ALBUM ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ 2010 ΦΥΣΑΕΙ ALBUM ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ 2010 ΦΥΣΑΕΙ Μη µου µιλάς γι' αυτά που ξεχνάω Μη µε ρωτάς για καλά κρυµµένα µυστικά Και µε κοιτάς... και σε κοιτώ... Κι είναι η στιγµή που δεν µπορεί να βγεί απ' το µυαλό Φυσάει... Κι είναι

Διαβάστε περισσότερα

Γνωστική Ψυχολογία ΙΙ (ΨΧ 05) Γλώσσα (3)

Γνωστική Ψυχολογία ΙΙ (ΨΧ 05) Γλώσσα (3) Γνωστική Ψυχολογία ΙΙ (ΨΧ 05) Γλώσσα (3) Δυσκολίες στην ανάγνωση Τα θεωρητικά μέρη του δικτύου οπτικής αναγνώρισης λέξεων και οι εκτιμώμενες θέσεις τους στο αριστερό ημισφαίριο του εγκεφάλου του έμπειρου

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΩΣΗ ΚΥΠΡΙΩΝ ΦΥΣΙΚΩΝ

ΕΝΩΣΗ ΚΥΠΡΙΩΝ ΦΥΣΙΚΩΝ ΕΝΩΣΗ ΚΥΠΡΙΩΝ ΦΥΣΙΚΩΝ 28 Η ΠΑΓΚΥΠΡΙΑ ΟΛΥΜΠΙΑΔΑ ΦΥΣΙΚΗΣ Β ΛΥΚΕΙΟΥ Κυριακή, 13 Απριλίου, 2014 Ώρα: 10:00-13:00 Παρακαλώ διαβάστε πρώτα τα πιο κάτω, πριν απαντήσετε οποιαδήποτε ερώτηση. Γενικές οδηγίες: 1.

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΔΕΙΚΤΙΚΟ ΒΗΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΓΙΑ ΤΗ ΔΙΔΑΣΚΑΛΙΑ ΤΟΥ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ

ΕΝΔΕΙΚΤΙΚΟ ΒΗΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΓΙΑ ΤΗ ΔΙΔΑΣΚΑΛΙΑ ΤΟΥ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ ΕΝΔΕΙΚΤΙΚΟ ΒΗΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΓΙΑ ΤΗ ΔΙΔΑΣΚΑΛΙΑ ΤΟΥ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ Μόνο με το αίσθημα μπορείς να διδάξεις. Αν καθήσεις στην έδρα η ποίηση θα φύγει από το παράθυρο. «Κώστας Μόντης» Βασικές αρχές: 1) Το λογοτεχνικό

Διαβάστε περισσότερα

Pinhole Camera. Φωτογραφική μηχανή με φιλμ Δεν έχει φακό Στην θέση του φακού υπάρχει μόνο μια μικρή οπή

Pinhole Camera. Φωτογραφική μηχανή με φιλμ Δεν έχει φακό Στην θέση του φακού υπάρχει μόνο μια μικρή οπή Pinhole Camera Φωτογραφική μηχανή με φιλμ Δεν έχει φακό Στην θέση του φακού υπάρχει μόνο μια μικρή οπή Πως δουλεύει μια φωτογραφική μηχανή; Πως δουλεύει μια φωτογραφική μηχανή; Πως δουλεύει μια φωτογραφική

Διαβάστε περισσότερα