Η δύναµις και η δόξα. του Michael Wilmington

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "Η δύναµις και η δόξα. του Michael Wilmington"

Transcript

1 Η δύναµις και η δόξα του Michael Wilmington Θυµάµαι, όταν είδα το Λόγο (του Dreyer), παραµιλούσα επί τρεις µέρες. Είχα πάθει σοκ. Σαν να 'µουν άρρωστος, µα άρρωστος από χαρά. Μετά το Λόγο, τα µάτια µου... [Ήταν όπως] όταν πρωτάκουσα το «Κοντσέρτο για δύο µαντολίνα» του Vivaldi. Πώς είναι δυνατόν να υπάρχει τέτοια τελειότητα; 1 O καθείς µε την επιφάνειά 2 του. Όταν, το 1989, είδα για πρώτη φορά το Τοπίο στην οµίχλη του Αγγελόπουλου, ένιωσα κάτι παρόµοιο. O κόσµος αποκτούσε έναν άλλο ρυθµό, καθώς η µια σκηνή µετά την άλλη εκείνες οι µακριές, αδιάκοπες λήψεις και τα τράβελινγκ, ανατριχιαστικές ποιητικές εικόνες από παρυφές δρόµων, εθνικές οδούς, άγονα ελληνικά τοπία στο θαµπό χειµωνιάτικο φως του σούρουπου κυλούσαν αδυσώπητα. Το Τοπίο..., ένα λυρικό road movie για την οδύσσεια δύο παιδιών που διασχίζουν µια ονειρική όσο και έρηµη τοπογραφία, θυµίζει τον Αntonioni της δεκαετίας του '60, το Στην τύχη, Μπαλταζάρ, 3 τον Wenders, ενώ παράγει τη δική του µοναδική αγνότητα και δύναµη. O χώρος που µας αποκαλύπτει, είναι ρεαλιστικός και, ταυτόχρονα, υπερρεαλιστικός. Βενζινάδικα, καφενεία στις παρυφές των δρόµων, ένας άγριος βιασµός στο πίσω µέρος ενός φορτηγού όλα αυτά µας υποβάλλουν το εδώ και το τώρα. Μια παράξενη χιονόπτωση, ένας παραλιακός δρόµος όπου τα παιδιά κι ο µοτοσικλετιστής φύλακάς τους βλέπουν ένα θεόρατο πέτρινο χέρι που ένα ελικόπτερο το ανασύρει από τη θάλασσα όλα αυτά µαρτυρούν φαντασία, µνήµη, το παρελθόν. Είναι µια ταινία-γέφυρα που άργησε πολύ να 'ρθει. Για µας, αυτή τη στιγµή, ο Αγγελόπουλος είναι ένα από τα µεγάλα, άλυτα µυστήρια του κινηµατογράφου ένας απ' αυτούς τους κινηµατογραφιστές, όπως ο Ταρκόφσκι, ο Μιζογκούτσι ή ο Oζου, που υφαίνουν ένα µεγάλο µέρος της σταδιοδροµίας τους µακριά από τον αµερικανικό κινηµατογράφο, ώσπου να ξεσπάσουν πάνω µας µ' όλη τους τη δύναµη. O Αγγελόπουλος έχει γυρίσει δύο από τις πιο όµορφες και πιο στοχαστικές ταινίες της εποχής µας το Τοπίο... και το Θίασο ( ), αλλά λίγοι τις είδαν και λίγοι τις ξέρουν. Πόσοι Αµερικανοί έχουν (έστω) ακουστά τις άλλες έξι ταινίες του, παρά τα διαδοχικά βραβεία, µεταξύ των οποίων το Χρυσό και το Αργυρό Λιοντάρι στη Βενετία, το Βραβείο Σεναρίου και το Βραβείο Κριτικών (δύο φορές) στις Κάννες, το Μεγάλο Βραβείο στο Σικάγο, το Βραβείο Κριτικών στο Βερολίνο, και περίπου άλλες 20 διακρίσεις; Το Τοπίο στην οµίχλη, η δεύτερη ταινία που κέρδισε το ευρωπαϊκό Όσκαρ, το Félix, προβάλλεται στην Αµερική µόλις τώρα, µετά από δύο χρόνια. O θίασος, παρά τα εγκώµια (µια επιτροπή ιταλών κριτικών τον επέλεξε ως την καλύτερη ταινία της δεκαετίας του 70), παραµένει επίσης άγνωστος. Άγνωστος, λοιπόν. Ωστόσο, µε εξαιρετικά κριτικά άρθρα στην Αµερική (Υvette Bir½ στο «Film Quarterly», Henry Sheehan στο «L.A. Reader», Gerald O'Grady, James Quandt και άλλοι στο Ειδικό Τεύχος που εκδόθηκε µε αφορµή την αναδροµική προβολή των ταινιών του Αγγελόπουλου στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης), αλλά και εγκώµια από άλλους κινηµατογραφιστές, όπως ο Ακίρα Κουροσάουα, που είπε για τον Μεγαλέξαντρο ότι «έχει τέτοια δύναµη, που ο θεατής δεν µπορεί ν' αποσπαστεί από την οθόνη... [ενσταλάζοντάς µου] την κινηµατογραφική απόλαυση µε την πιο απόλυτη έννοια του όρου». Η φωνή του είναι µοναδική ακόµα και στην Ελλάδα. Λυρικοί του κινηµατογράφου εµφανίστηκαν και παλαιότερα εκεί ο Μιχάλης Κακογιάννης, ώς ένα σηµείο, και ο Νίκος Κούνδουρος (Μικρές Αφροδίτες), µα η δουλειά τους, σε σύγκριση µε αυτήν του Αγγελόπουλου, µοιάζει επιτηδευµένη και ισχνή. Είναι η οπτική του Αγγελόπουλου, όπως του Όζου στην Ιαπωνία και του Ford στην Αµερική, που αλλάζει ριζικά τον τρόπο µε τον οποίο συλλαµβάνουµε τη χώρα του, το παρελθόν της και τα όνειρά της. Ως Έλληνας, είµαι ένα κοµµάτι του ελληνικού κινηµατογράφου, µα όχι µε την τοπική, επαρχιώτικη έννοια. Όσον αφορά στο ύφος, όµως, δεν υπάρχει κανένα σηµείο επαφής. O Αγγελόπουλος απέκτησε τις γνώσεις του στο εξωτερικό, στο Παρίσι, ως ένας από τους φανατικούς του κινηµατογράφου που στοίχειωναν τη Cinémathèque του Langlois. (Αργότερα, τον απέβαλαν απ τη σχολή κινηµατογράφου, επειδή διαφώνησε µε τους καθηγητές του.) Η πολιτική του παιδεία, όπως λέει, οφείλεται σ' ένα χτύπηµα που δέχτηκε στο πρόσωπο από το γκλοµπ ενός αστυφύλακα το 1964, όταν η αστυνοµία προσπαθούσε να διαλύσει µια διαδήλωση υπέρ του Παπανδρέου. («Το γεγονός αυτό, νοµίζω, έπαιξε... καθοριστικό ρόλο στην απόφασή µου να δουλέψω σε µια αριστερή εφηµερίδα και [να µείνω] στην Ελλάδα».) Έτσι, η ευαισθησία του, όπως και πολλών φοιτητών της δεκαετίας του 60, καλλιεργήθηκε µέσα απ την αντίσταση στις κυβερνητικές ακρότητες. Ήταν η δεκαετία όπου η κινηµατογραφοµανία και η επανάσταση των φοιτητών απλώνονταν,

2 συχνά χέρι µε χέρι, σαν πυρετός από τη µια χώρα στην άλλη. Ξεκίνησε κάτω από το απολυταρχικό καθεστώς των συνταγµαταρχών, την εποχή του Ζ, κι ο Αγγελόπουλος, όπως οι συνάδελφοί του στην Ανατολική Ευρώπη, την ΕΣΣ, την Πορτογαλία και την Ισπανία του Franco, αναγκαζόταν να δουλεύει µ' ένα είδος ανατρεπτικού κώδικα στις πρώτες τρεις ταινίες του, στέλνοντας µηνύµατα πάνω απ τα κεφάλια της λογοκρισίας. Μα όπως όλοι οι cinéastes/cinéphiles 4 όπως οι Godard, Scorsese, Bertolucci οι επαναστατικές αφετηρίες του είχαν όλες προηγούµενο... Κοιτάξτε, δεν ξέρω τι σχέση έχουν µε τον κινηµατογράφο οι νεότεροι κινηµατογραφιστές, αλλά για µας, για τη γενιά µου και για µένα προσωπικά, υπήρξε µια πυρετική συµβίωση. ύο [κινηµατογραφικά είδη] µ έχουν επηρεάσει ως θεατή και αργότερα έµειναν µέσα µου και δούλευαν υπόγεια: το αµερικάνικο µιούζικαλ, δηλαδή οι ταινίες του Μinelli, του Stanley Donen, και το αµερικάνικο αστυνοµικό της χρυσής εποχής [...] µε τον Billy Wilder, τον Huston και, λίγο πριν, µε τον Hawks. Όπως οι «αριστεροί» σκηνοθέτες του Χόλιγουντ της δεκαετίας του 40, έτσι και ο Αγγελόπουλος ξεκινά (το 1970) µε µια µαυρόασπρη αστυνοµική ταινία, την Αναπαράσταση. Αυτή η πρώτη ταινία αφηγείται ένα έγκληµα πάθους στο στιλ του Ossessione, που εκτυλίσσεται µε κινητήριους µοχλούς την αστυνοµική και τη δηµοσιογραφική έρευνα. Είναι ένα έγκληµα δεµένο µε το τοπίο, το ερειπωµένο χωριό Τυµφαία, στην Ήπειρο. Αυτός ο φόρος τιµής στο φιλµ-νουάρ βγάζει ταυτόχρονα στην επιφάνεια και δύο εµµονές-κλειδιά: την ελληνική γη και τα εγκλήµατα που είναι θαµµένα µέσα της. Μελετήστε τη γη, µας λέει η ταινία, και θ' ανακαλύψετε τραγωδίες µέσα της, όπως το πτώµα του συζύγου στην Αναπαράσταση, που είναι θαµµένο στον κήπο, κάτω απ τα κρεµµύδια. Στις Μέρες του 36 (1972), ο Αγγελόπουλος κατακτά πλήρως το µοναδικό στιλ του: έναν τρόπο να καταγράφεις τον τρόµο µε το να προσηλώνεσαι σε µασκοφορεµένα πρόσωπα, κάνοντας το κοινό να συνειδητοποιήσει αυτό που δεν δείχνεται. Oι Μέρες του 36 ανα-παράγουν ένα ιστορικό περιστατικό, που συνέβαλε στην εγκαθίδρυση της µεταξικής δικτατορίας. Σε µια φυλακή, ένας πληροφοριοδότης της αστυνοµίας, οµοφυλόφιλος και µικρέµπορος ναρκωτικών, που έχει σχέσεις µ' έναν υπουργό της Συντηρητικής Παράταξης, απάγει τον υπουργό και τον κρατάει όµηρο, µετά τη σύλληψή του για τη δολοφονία ενός «αριστερού» συνδικαλιστή. Κανονικά θα περιµέναµε να µας µπάσουν στο κελί, σε αίθουσες συνεδριάσεων, να παρακολουθήσουµε πώς εξυφαίνονται οι πλεκτάνες και οι συνωµοσίες. Όµως, µοιάζει να σκαλώνουµε συνεχώς στην περιφέρεια σ' ένα διάδροµο, πάνω από µιαν αυλή, έξω από µια κλειδωµένη πόρτα, στις παρυφές µιας σύσκεψης όπου τα νοήµατα και οι προθέσεις συσκοτίζονται, σ' έναν µακρινό αγρό να παρακολουθούµε πρόσωπα που µιλούν λίγο έως καθόλου. Όλα είναι έµµεσα, απόκρυφα απειλητικά. Η [ελληνική] δικτατορία είναι ενσωµατωµένη στη µορφολογική δοµή της ταινίας [Μέρες του 36]. Η αναγκαστική σιωπή ήταν µια από τις συνθήκες κάτω απ τις οποίες δουλεύαµε... Αν επιχειρούσα να εκφραστώ πιο καθαρά, θα µε λογόκριναν. Έτσι, έκανα την ταινία µε τέτοιον τρόπο, ώστε ο θεατής να συνειδητοποιεί ότι είχε ανάµιξη και η λογοκρισία. O Κώστας Γαβράς, στο Ζ, εκτοξεύει ένα σφοδρό «J'accuse» 5 κατά των συνταγµαταρχών (από τη σιγουριά της Αλγερίας και της Γαλλίας όπου γύρισε την ταινία του). O Αγγελόπουλος, κάτω απ' την µπότα τους, κάνει δήθεν πως δε βλέπει, µας εµποτίζει µε µια µελαγχολική, στοχαστική διάθεση (η ennui 6 της καταπίεσης), µας δείχνει βίαια, ταραχώδη γεγονότα από απόσταση: µάταιες εξεγέρσεις και αποδράσεις στην αυλή της φυλακής όλα µέσα σ ένα εκτυφλωτικό φως, ζεστά κίτρινα, άσπρα της κιµωλίας. Oι κανονικές δραµατικές συγκρούσεις είναι σβησµένες. Η καταπίεση µετατρέπεται σε δραµατικό εργαλείο, που ξεδιπλώνεται καθ όλη τη διάρκεια της αφήγησης, για να µας υποβάλει επίπεδα που δε δείχνονται. Αυτή τη µέθοδο (καθώς και το θαυµασµό του για τους Μurnau, Μιζογκούτσι, Αntonioni, Welles, Dreyer) ο Αγγελόπουλος την κράτησε ακόµα κι όταν εξέλιπε το αρχικό ερέθισµα (ο φασισµός). Παρατηρήστε τον κόσµο µε πολλή προσοχή, µας λέει. Εντοπίστε και εξετάστε κάθε στοιχείο. Στοχαστείτε γύρω απ αυτό. Προσπαθήστε να µαντέψετε τι πραγµατικά συµβαίνει. Στις Μέρες του 36, ο Αγγελόπουλος µας φέρνει αντιµέτωπους, όσο πιο άµεσα γίνεται, µε το δίληµµα του λόγου σε µια χώρα όπου δεν µπορεί κανείς να εκφραστεί ελεύθερα. Η σιωπή του είναι εύγλωττη. Και ο Αγγελόπουλος έγινε αυτό ακριβώς: ο σκηνοθέτης της εύγλωττης σιωπής ο σκηνοθέτης που, αντί να επικεντρώνει την προσοχή του στους χαρακτήρες, την επικεντρώνει στο τοπίο γύρω τους. Στις πρώτες του ταινίες, τα πρόσωπά του είναι λιγότερο άτοµα και περισσότερο οµάδες, λιγότερο οµάδες και περισσότερο σχήµατα της γης, χαµένα µέσα σ' αυτό που τα περιβάλλει το έδαφος, τον ουρανό, τη θάλασσα. Ήδη στην Αναπαράσταση το τοπίο είναι σχεδόν ο «κακός» της ταινίας. Από τις Μέρες του 36 ώς τον Μεγαλέξαντρο είναι ο πρωταγωνιστής ή ο ανταγωνιστής. Μετά, στην τελευταία «τριλογία» του, υποχωρεί πάλι, γίνεται φόντο, περιβάλλον, εξακολουθώντας να δυναστεύει τους ανθρώπους. Όλες οι τελευταίες ταινίες

3 του Αγγελόπουλου πηγάζουν από έναν στοχασµό γύρω απ τη γη. Κι όλες λυγίζουν κάτω απ το βάρος της µαρτυρίας ενός τροµερού παρελθόντος. Η αρχική εµµεσότητα επιβιώνει και στις µετέπειτα, τις πιο «ψυχολογικές» ταινίες του: στο Ταξίδι στα Κύθηρα (1983), στο Μελισσοκόµο (1986), στο Τοπίο στην οµίχλη (1988). Στο Τοπίο..., ο Αγγελόπουλος εντείνει το σοκ µιας εξουθενωτικής σκηνής βιασµού, αρνούµενος και πάλι να µας τη δείξει. Στυλώνει την κάµερά του πάνω στην κλειστή καρότσα του φορτηγού όπου γίνεται ο βιασµός, µε τον κόσµο να κινείται γύρω του ανυποψίαστος, έτσι ώστε, κάτω απ τον απέραντο ουρανό, δίπλα στο δρόµο µε την αραιή κίνηση, µέσα στο άγονο χωράφι, η δική µας αµηχανία να γίνεται εξίσου τροµερή µε τη βία, αλλά και µ ό,τι συµβαίνει, κατά το πλείστον εκτός πεδίου, στην Ελλάδα και τον κόσµο. Oι Έλληνες µεγάλωσαν χαϊδεύοντας τύµβους. Εγώ προσπάθησα να κατεβάσω τη µυθολογία από τα ύψη και να τη φέρω στο λαό. O θίασος [ίσως η πιο σηµαντική ταινία της δεκαετίας του 70 που δεν έχουµε δει (στην Αµερική)] διαδραµατίζεται στην περίοδο O στόχος της είναι επικός (ο Brecht συναντάται µε τον Αισχύλο και τον Μιζογκούτσι): ν' αποκαλύψει την πολιτική ιστορία της περιόδου, ενώ επικεντρώνεται σ' ένα θίασο που περιπλανιέται αυτά τα 14 χρόνια σε επαρχίες, πόλεις και χωριά, παίζοντας κάτω από ολοένα και πιο άθλιες συνθήκες ένα δηµοφιλές ελληνικό λαϊκό έργο, την Γκόλφω τη βοσκοπούλα του Περεσιάδη. Oι ηθοποιοί, που ως χαρακτήρες κατάγονται όλοι από τον «Oίκο των Ατρειδών», έχουν ο καθένας και πολιτικές πεποιθήσεις διαφορετικών αποχρώσεων [κυµαίνονται από ενεργούς συνεργάτες των ναζί (Αίγισθος) σε οπορτουνιστές (Χρυσόθεµη), από «κεντρώους» πατριώτες (Αγαµέµνονας) σε απολιτικούς (Κλυταιµνήστρα), από «αριστερούς» ιδεαλιστές (Ηλέκτρα) σε κοµµουνιστές αντάρτες (Oρέστης)] και ενσαρκώνουν αυτούς τους ρόλους, αλλά κι αυτούς της µυθοπλασίας: ο περιπλανώµενος στρατηγός, η άπιστη γυναίκα, ο προδότης, ο εκδικητής γιος... Μετά, τους θυµόµαστε πιο πολύ ως θίασο παρά ως άτοµα. Καθώς ταξιδεύουν, µέσα στην αναταραχή του πολέµου, αρχίζουν ασυνείδητα να παίζουν την τραγωδία του Αισχύλου. Τα ιστορικά και µυθικά πρότυπα τους υποδουλώνουν τελείως. Το ίδιο και ο χρόνος, που περιστρέφεται γύρω από τον εαυτό του, διαστελλόµενος τυραννικά. Και οι απαλές, γαλάζιες νύχτες, και οι γυµνές µέρες του φθινοπώρου, που συλλαµβάνει ο διευθυντής φωτογραφίας Γιώργος Αρβανίτης, ένας µεγάλος µάστορας του εξω-ρεαλιστικού φωτισµού, µεγεθύνουν τα αινίγµατα. O θίασος είναι µια ταινία τεσσάρων ωρών, πασίγνωστη για τα µόνο 80 πλάνα της ένα πλάνο κάθε τρία λεπτά περίπου. (Σε µια αµερικανική ταινία δράσης, τα πλάνα διαρκούν µόλις µερικά δευτερόλεπτα ή και λιγότερο.) O διάλογος είναι ελάχιστος, αν εξαιρέσουµε τις θεατρικές σκηνές. Αντ' αυτού, σε µεγάλα, συγκινητικά, συχνά βουβά ταµπλό, που επαναλαµβάνονται µε µια ένταση κι ένα ρυθµό σχεδόν υπνωτικά, παρακολουθούµε: από αλέες, οδοµαχίες απ' την άκρη του δρόµου, παρελάσεις ή συλλαλητήρια από µιαν αυλή, ένα στρατό που καταθέτει τα όπλα του και περιοδικά, από µια πλατεία ή έναν εξώστη, το λάιτ-µοτίφ της ταινίας: θεατρικές παραστάσεις που σταµατούν, παρενοχλούνται ή διακόπτονται βίαια. O θίασος µιλά για δράµατα που είναι αδύνατον να ξεδιπλωθούν χωρίς παρεµβάσεις, για κυβερνήσεις που πέφτουν, για επαναστάσεις που συντρίβονται, για ολόκληρα ρεύµατα της Ιστορίας που παρεκκλίνουν. Κατά συνέπεια, είναι µια ταινία που, προφανώς, δεν µπορεί να γυριστεί (κι ας γυρίστηκε) είναι µια ταινία για τον κόσµο που υπάρχει ένα µόλις βήµα έξω από την οπτική του δράµατος και συνεχώς το παρενοχλεί ή το µεταβάλλει κι είναι µια ταινία για την υπερβατικότητα του χρόνου. Τα γεγονότα εγχέονται συνεχώς το ένα µέσα στο άλλο. Βαδίζουµε σ' ένα δρόµο, κατά τη διάρκεια της προεκλογικής εκστρατείας του 1952, και καταλήγουµε σε µια πλατεία το 1939, όπου ανακοινώνεται η επικείµενη επίσκεψη του Goebbels. Η χρήση του µονοπλάνου επιτρέπει στην ταινία να γλιστράει, σχεδόν ανεπαίσθητα, από τη µια εποχή στην άλλη: µια παρέα τραµπούκοι βγαίνουν από µια αίθουσα χορού το 1946, κατεβαίνουν θορυβώντας τους δρόµους και, λίγα λεπτά αργότερα, καταλήγουν σε µια προεκλογική συγκέντρωση των Συντηρητικών, το Η ταινία αρχίζει µετά από µια συγκινητική, βουκολική εισαγωγή µε ακορντεόν µε το θίασο να φτάνει σε µια µικρή επαρχιακή πόλη, το 1952, και τελειώνει όταν ο (πολύ διαφορετικός) θίασος φτάνει στο ίδιο χωριό το 1939, φορτωµένος µε το βάρος τού ίδιου του µέλλοντός του. Αυτή η εντυπωσιακά έµµεση µορφή ήταν, εν µέρει, και υπεκφυγή. Ακόµα και οι παραλληλισµοί µε τον Αισχύλο µπορεί να είναι κάτι σαν τέχνασµα του Αγγελόπουλου, προκειµένου να εξασφαλίσει την άδεια των Αρχών για µια όντως ανατρεπτική ταινία. Υπάρχουν τρεις υποδιαιρέσεις σε «πράξεις», όπου τα πρόσωπα ο Αγαµέµνονας, η Ηλέκτρα και ο Πυλάδης µας αφηγούνται κρίσιµα γεγονότα εκτός πεδίου: τη Μικρασιατική Καταστροφή (1922), την προδοσία του 1944 απ' τη µεταπολεµική κυβέρνηση «συνασπισµού» και τις διώξεις των «αριστερών». Oι σκηνές αυτές, όµως, που γυρίστηκαν µετά την πτώση της δικτατορίας, είναι και οι µόνες που περιλαµβάνουν απερίφραστες αναφορές. Κατά τα άλλα, καλούµαστε, δίκην ντετέκτιβ, να συναρµολογήσουµε την κοµµατιασµένη αλήθεια απ' τα ταµπλό (τα βλέπουµε

4 πάντα ολόκληρα), αλλά και να τοποθετούµαστε στον «νεκρό χώρο και χρόνο», όπως τον ονοµάζει ο Αγγελόπουλος, εκείνων των ανυπόφορα, αλλά θαυµαστά, παρατεταµένων πανοραµίκ και τράβελινγκ. Αρνούµαι ότι έχω επηρεαστεί από τον [Μiklos] Jancs½! Το πλάνο-σεκάνς υπήρχε ανέκαθεν στον κινηµατογράφο λόγου χάρη, στις ταινίες του Μurnau. [...] Αντλώ την τεχνική µου από καθετί που έχω δει. [...] Εξακολουθώ ν' αγαπώ πολύ και µιλώ από µνήµης, γιατί έχω καιρό να τις δω τις ταινίες του Μurnau, του Μιζογκούτσι, του Αntonioni... και, πιο πρόσφατα, το Στάλκερ του Ταρκόφσκι... το O σώζων εαυτόν σωθήτω του Godard. Και, βέβαια, το Λόγο... [...] Μα οι µόνες συγκεκριµένες επιρροές που αναγνωρίζω, είναι του Orson Welles, για τη χρήση του πλάνου-σεκάνς και του βάθους πεδίου, και του Μιζογκούτσι, για τη χρήση του χρόνου και του χώρου εκτός πεδίου. Αφού ανακάλυψε τη µέθοδό του, ο Αγγελόπουλος, όπως κάθε µέγας ιδεοληπτικός, την τράβηξε στα άκρα. Σ' όλη τη διάρκεια του Θιάσου αισθανόµαστε την ταραχή του. εν έχει καµιά σηµασία αν κατέληξε σ' αυτή τη µορφή από µερική ανεπάρκεια λ.χ., από ανικανότητα να γράψει διαλόγους, που τελικά τους πετούσε. Εκείνο που έχει σηµασία, είναι ο τρόπος µε τον οποίο αυτό το νέο του στιλ παράγει πλήθος σκηνών εκπληκτικής οµορφιάς και δύναµης: οι πεινασµένοι ηθοποιοί να κυνηγούν ένα κοτόπουλο στο χιόνι τα λάβαρα στον εορτασµό της Απελευθέρωσης, στην Πλατεία Συντάγµατος, που ξαφνικά τρέπονται σε άτακτη φυγή το γαµήλιο γλέντι στην παραλία που διακόπτεται το στερνό, κουρασµένο χειροκρότηµα πάνω απ' τον τάφο του Oρέστη. Η ταινία είναι σαν πίδακας νερού που αναβλύζει από ένα βράχο. Γύρω µας νιώθουµε το βάρος της καταπίεσης το νιώθουµε να σπάει, να εκφυλίζεται. O θίασος, σπρωγµένος µακριά απ' το δράµα των χαρακτήρων και των γεγονότων, µας δίνει το δράµα των διακεκοµµένων γεγονότων και των αχνών χαρακτήρων, ενώ µας φέρνει σε άµεση επαφή µ' έναν τόπο που είναι ταυτόχρονα το κινούν αίτιον και ο βασικός µάρτυς. Η φόρµα είναι αυτή που χαρίζει στο Θίασο την ποιότητά του η Ιστορία και η συγχρονικότητα του χαρίζουν την ένταση η εκτέλεση, την οµορφιά του. Ίσως ο κόσµος καταλάβει γιατί µερικοί βρίσκουν τόσο συναρπαστικές τις ταινίες του Αγγελόπουλου, αν πω ότι αποτελούνται, απ' άκρη σ' άκρη, από σκηνές µεγάλης δεξιοτεχνίας, όπως η σκηνή του χορού στους Υπέροχους Άµπερσονς, η πορεία του αυτοκινήτου-βόµβα στον Άρχοντα του τρόµου, οι εφιαλτικές αποπλανήσεις στο Oυγκέτσου µονογκατάρι είναι όλες αυτές οι σεκάνς µαζί, γυρισµένες η µια µετά την άλλη, χωρίς να χαλαρώνει ποτέ η ένταση. Oι ταινίες µου µιλάνε πολύ για τα προβλήµατα της εξουσίας και είναι πολιτικές στο βαθµό που και τα προβλήµατα [αυτά] είναι πολιτικά. Στη δικτατορία υπήρχε µια ξεκάθαρη αντιπαράθεση. Υπήρχε περισσότερη συνοχή µεταξύ αυτών που αντιστέκονταν, και περισσότερη συνέπεια στην Αριστερά, που τώρα είναι διαλυµένη και σε σύγχυση... O θίασος, που ξεκίνησε επί δικτατορίας και τελείωσε υπό καθεστώς (σχετικής) δηµοκρατίας, κατάφερε να ενοχλήσει ακόµα και τη νέα κυβέρνηση τόσο, που χρειάστηκε να πάει λαθραία στις Κάννες, όπου κέρδισε το Βραβείο Κριτικών. Η επόµενη ταινία του Αγγελόπουλου, Oι κυνηγοί (1977), είναι γυρισµένη µε τον ίδιο χρονολογικά παµφάγο, υπερθεατρικό, επικό τρόπο. O σκηνοθέτης τη στήριξε πάνω σ' ένα περιστατικό, που έµελλε να εµπνεύσει αργότερα και την έκτη ταινία του, το Ταξίδι στα Κύθηρα: το πτώµα ενός αντάρτη, που επέστρεφε σπίτι του, το 1949, βρίσκεται µετά από δεκαετίες, παγωµένο, στα ελληνικά βουνά. Αυτό χρησιµεύει στον Αγγελόπουλο ως πλαίσιο για να δικάσει συµβολικά την ελληνική εξιά. Στους Κυνηγούς, το πτώµα ανακαλύπτεται από µια οµάδα κυνηγών, µια παρέα από την άρχουσα τάξη. Όταν εκταφιάζουν τον αντάρτη, διαπιστώνουν ότι οι πληγές του ακόµα αιµορραγούν. Η υπόλοιπη ταινία αποτελείται από στιλιζαρισµένα ταµπλό, όπου οι κυνηγοί βρίσκονται αντιµέτωποι µε τις ανα-στηµένες αµαρτίες τους. Στο τέλος, ονειρεύονται την εκτέλεσή τους από σύγχρονους αντάρτες και ξυπνούν στο γκρίζο χάραµα, όπου θάβουν πάλι το πτώµα και όπως µάταια ελπίζουν τη συλλογική ενοχή τους. Απ' όλες τις ταινίες του Αγγελόπουλου, Oι κυνηγοί είναι αυτή που µου αρέσει λιγότερο, παρ' όλο που δεν έχει λιγότερες αξιόλογες σκηνές απ' όσες οι Μέρες του '36 ή O θίασος. Η δυσφορία µου πηγάζει από µια αίσθηση (ίσως εσφαλµένη) ότι ενώ, στο Θίασο, οιονεί «ασάφειες» προέρχονται κατά µεγάλο ποσοστό απ' την υπαρξιακή φόρτιση της στιγµής, εδώ είναι διατυπωµένες πιο ακαδηµαϊκά. Στις προηγούµενες ταινίες του, ο Αγγελόπουλος αγωνίζεται διά τεχνασµάτων ενάντια σε εξωγενείς περιορισµούς. Στους Κυνηγούς σκιαµαχεί, µάλλον επιβάλλοντας τη λογοκρισία παρά παρακάµπτοντάς την. Κατά κάποιο τρόπο, έχει γίνει ο φασίστας του εαυτού του. Αυτή η ανησυχητική εξέλιξη θα γίνει ακόµα πιο ορατή στην επόµενη ταινία του, τον Μεγαλέξαντρο. Είναι κατανοητό. Στο Θίασο, ο Αγγελόπουλος τελειοποιεί ένα µοναδικό στιλ και συλλαµβάνει ένα από τα επαναστατικά αριστουργήµατα του αιώνα σε κάθε είδος τέχνης. Μετά, το κίνητρο εξαφανίζεται. Εντούτοις, έχοντας εφεύρει µια καινούργια γλώσσα, είναι υποχρεωµένος να την πάει πιο πέρα. Μια διάνοια σ' ενοχλεί πολύ περισσότερο απ' όσο ένας τεχνίτης, γιατί αποσπά πιο καθολικά την προσοχή σου.

5 O Μεγαλέξαντρος (1980) είναι η ιστορία ενός µυθικού έλληνα ληστή, που ξεκινά ως απελευθερωτής και καταλήγει τύραννος. Στο γύρισµά του, όπως λέει ο Αγγελόπουλος, µετατράπηκε κι ο ίδιος σε τύραννο: αποξενώθηκε τόσο πολύ απ' τους ηθοποιούς και το συνεργείο, ώστε έφτασαν να γράφουν συνθήµατα εναντίον του στους τοίχους του µακεδονικού ορεινού χωριού που είχε επιλεγεί για τα γυρίσµατα. O Μεγαλέξαντρος είναι µια οργιαστική ταινία (συναρπαστικά φωτογραφηµένη από τον Αρβανίτη, είναι η ταινία που απέσπασε τα εγκώµια του Κουροσάουα και κατέκτησε το Χρυσό Λιοντάρι στη Βενετία), αλλά µερικές φορές είναι και καταπιεστική, σχεδόν ώς τα πρόθυρα της ασφυξίας. O Αγγελόπουλος ωθεί ορισµένες σκηνές, κυρίως τις µουσικές, στα όρια του πραγµατικού πόνου. O πρωταγωνιστής της ταινίας, ο Omero Antonutti (Πατέρας αφέντης) επιµένει ότι ο O Μεγαλέξαντρος είναι µια αυτοβιογραφική ταινία. O Αγγελόπουλος πρέπει να συµφωνεί ώς ένα σηµείο. Στην αµέσως επόµενη ταινία του, το Ταξίδι στα Κύθηρα, δηµιουργεί ένα χαρακτήρα µε σαφή αυτοαναφορικά στοιχεία: έναν άλλο σκηνοθέτη, παθιασµένο µε την Ελλάδα και το πολιτικό παρελθόν της, που ονοµάζεται... Αλέξανδρος. [Όταν είδα το πρώτο χωριό στα ψηλά] ήτανε µια ανακάλυψη... η ανακάλυψη µιας εσωτερικής Ελλάδας που δεν την ήξερα ενός εσωτερικού χώρου αυτού που λέµε µέσα Ελλάδα που ήταν άγνωστος και που οι περισσότεροι άνθρωποι της γενιάς µου τον αγνοούσαν. Μιλάω για τους ανθρώπους που γεννήθηκαν εδώ [στην πόλη] και έζησαν τα πρώτα τους χρόνια εδώ. Σήµερα πρέπει να ξέρετε ότι είµαι ένας από τους πιο πολυταξιδεµένους Έλληνες στο εσωτερικό της Ελλάδας. Νοµίζω ότι ξέρω την Ελλάδα χωριό µε χωριό. εν λέω πόλη µε πόλη, αλλά χωριό µε χωριό. εν πρέπει να 'χει ταξιδέψει κανείς τόσο πολύ στην Ελλάδα εκτός ίσως από τους επαγγελµατίες γεωγράφους. Την ίδια εποχή, ο Αγγελόπουλος έχει σαφώς αποφασίσει ελπίζουµε, όχι χωρίς να λυπάται γι' αυτό να τροποποιήσει τον απόκρυφο, επικό τρόπο που είχε επινοήσει για το Θίασο. Καθώς τώρα πια δουλεύει σε µια αποτυχηµένη αστική κοινωνία κι όχι σ' ένα καταπιεστικό, φασιστικό καθεστώς, αντιµετωπίζει µετωπικά τη δυστυχία. Θα αφηγηθεί ιστορίες που είναι σχεδόν ισοµερώς έντεχνες, πολυεπίπεδες, φορτωµένες µε σύµβολα, πολιτικά πυκνές και ποιητικά συµπαγείς. Και θα συνεχίσει να τις µεταµφιέζει σε συµβατικά δράµατα, ψυχολογικές ταινίες «τέχνης», που ιχνηλατούν καταδικασµένους ή αλλοτριωµένους ήρωες µέσα από αναγνωρίσιµα, σύγχρονα τοπία. Αυτός είναι ο τρόπος του πρώιµου Godard, του Bergman, του Αntonioni, του οποίου το σεναριογράφο (Τonino Guerra) και τον πρωταγωνιστή (Marcello Mastroianni) δανείζεται για το Μελισσοκόµο. Τώρα ο Αγγελόπουλος θα θάψει τα τεχνάσµατά του µέσα στην ταινία, αντί να τα χρησιµοποιεί για να αποπροσανατολίζει ή να φέρνει σε αµηχανία αυτούς που τον καταπιέζουν. Με εξαίρεση την αρχή της ταινίας Ταξίδι στα Κύθηρα [την ταινία εκτός ταινίας (µετά ο «σκηνοθέτης» θα γίνει ο «γιος» του βασικού ήρωα της ταινίας)], χρησιµοποιεί φαινοµενικώς ευθύγραµµα και χρονολογικώς ενιαία νήµατα αφήγησης. Στο δηκτικό Ταξίδι στα Κύθηρα, ο κεντρικός ήρωάς του είναι ένας εξόριστος «αριστερός» που γύρισε από τη Σοβιετική Ένωση µετά την αµνήστευση των πολιτικών εξορίστων. O άνθρωπος αυτός τον υποδύεται υπέροχα ο ετοιµοθάνατος Μάνος Κατράκης διαπιστώνει ότι βρίσκεται ακόµα σε ρήξη µε την ίδια την κουλτούρα και την επαρχία του. Εδώ, η «ιστορία» είναι κάτι που φαντάζεται ο Αλέξανδρος, ο σκηνοθέτης. Αργότερα, ο «σκηνοθέτης-τύραννος» οπισθοχωρεί πίσω απ' την κάµερα και γίνεται ένα µε την ιστορία που αφηγείται. Κάθε ταινία είναι µια σηµαντική ανθρώπινη περιπέτεια... Η σηµασία έγκειται στο αν από εξωτερική περιπέτεια µπορεί να µεταµορφωθεί σε εσωτερική... Το Ταξίδι στα Κύθηρα µιλά για έναν γέρο (το «αριστερό» παρελθόν του τόπου), που δεν µπορεί να συµφιλιωθεί µε το παρόν του τόπου του. O µελισσοκόµος µιλά για έναν άλλο αλλοτριωµένο πρώην «αριστερό», που είναι κι αυτός παγιδευµένος ανάµεσα στο παρελθόν (το επάγγελµα του πατέρα του) και στο παρόν (µια ελκυστική κοπέλα που κάνει οτοστόπ και που την παίρνει µαζί του στο ταξίδι του). Το Τοπίο στην οµίχλη µιλά για δυο εξώγαµα παιδιά, ένα αγόρι κι ένα κορίτσι, αθώους εξερευνητές (όπως τα παιδιά στα Απαγορευµένα παιχνίδια και στον Κλέφτη των ποδηλάτων), που χρόνια ολόκληρα τους βαυκαλίζει η µητέρα τους για το ότι ο πατέρας τους είναι δήθεν στη Γερµανία, και εκστρατεύουν να τον βρουν «πέρα απ' τα σύνορα». Στη διαδροµή τους θα συναντήσουν το Θίασο, στα πρόθυρα της διάλυσής του, µε τους ηθοποιούς να απαγγέλλουν σε µια έρηµη ακρογιαλιά. O κεντρικός άξονας και στις τρεις ταινίες δείχνει προφανής. Το παρόν έχει γίνει αφόρητο το παρελθόν, ένας προδοµένος µύθος το µέλλον, ένα αίνιγµα, πιθανώς µοιραίο. Αυτό όµως το αδιέξοδο που φαίνεται, είναι άραγε έκφραση/έκκριση ενός µεγάλου πεσιµιστή; Όχι ακριβώς... κι όχι µόνο επειδή, εδώ, η µοίρα είναι µάλλον ατοµική παρά συλλογική. Σ' όλες τις ταινίες υπάρχει ένα παράξενο παραθυράκι διαφυγής: η ίδια η ταινία. Το Ταξίδι στα Κύθηρα συντελείται µέσα στο µυαλό ενός κινηµατογραφιστή. Τα µελαγχολικά ζευγαρώµατα του Μastroianni σκηνοθετούνται µπροστά στην οθόνη ενός εγκαταλειµµένου κινηµατογράφου (άδεια και, γι' αυτό, µελαγχολική κι η ίδια). Και το

6 οµιχλώδες τοπίο µέσα στο οποίο χάνονται τα παιδιά, µπορεί να είναι καταγραµµένο σ' ένα κοµµάτι φιλµ που βρήκαν στο δρόµο τους. Ίσως ο Αγγελόπουλος να µη θεωρεί εντελώς χαµένη υπόθεση έναν κόσµο που παρά την τρέλα, τους πολέµους, τις αιµατοχυσίες, τις προδοσίες, τις απογοητεύσεις, τις καταστροφές έχει ακόµα την ικανότητα να παράγει αυτές τις εικόνες, αυτά τα πλάνα-σεκάνς που, όπως κι όλα τα άλλα «ποντίκια» της Cinémathèque, τις θυµόταν τόσα χρόνια και τις αγάπησε τόσο πολύ. Ό,τι κι αν έχω κάνει, ό,τι κατάφερε να βγει στο φως, είναι ο εαυτός µου. Αυτό είναι που µετράει, ανεξάρτητα απ' την αναγνώριση, τα βραβεία, τις τιµές... Σε καλύτερο τόπο και χρόνο (τουλάχιστον σε ό,τι αφορά στις ξένες ταινίες που προβάλλονται στις αµερικανικές αίθουσες), ο Θόδωρος Αγγελόπουλος δε θα 'χε περάσει σ' εµάς τόσο γελοία απαρατήρητος στα 20 χρόνια της κινηµατογραφικής καριέρας του. Αν ανατρέξουµε στη µοίρα των ταινιών, που σπάνια µπορεί να τις δει ακόµα κι ένα κοινό που θα 'θελε πολύ να τις δει, θα µας πιάσει τρέλα. O Αγγελόπουλος υπήρξε θύµα και της διεθνούς συγκυρίας, αλλά και της δικής του αδιάλλακτης µανίας για την τελειότητα. Το Τοπίο στην οµίχλη (ένα αριστούργηµα όπως ο εσµώτης του ιλίγγου, Η περιπέτεια, O επιστάτης Σάνσο, το Στάλκερ ή το Αγαπηµένη µου Κληµεντίνη) είναι, όπως και ο Θίασος, το απόσταγµα όλης της δυναµικής, της ποίησης, όλων των φόβων και των επιθυµιών του δηµιουργού του σ' έναν συγκεκριµένο χώρο, σ' έναν συγκεκριµένο χρόνο. Είναι ένας κόσµος αποκρυσταλλωµένος σε µια εικόνα ή έναν ήχο: το χέρι που αναδύεται απ' τη θάλασσα, ή το ακορντεόν που αρχίζει την παράσταση (µια παράσταση που, το ξέρουµε, θα διακόπτεται πάντα). Λένε ότι, στην Ελλάδα, οι απλοί άνθρωποι αγαπούν την ποίηση και την απαγγέλλουν. O Αγγελόπουλος (κι αυτό είναι εντελώς ασυνήθιστο) ανακαλύπτει την ποίηση στη διαφθορά, στην προδοσία, στη µαρτυρία: σε παιδιά που αποξενώθηκαν απ' τον πατέρα τους, σε µια χώρα που αποξενώθηκε απ' την κληρονοµιά της, στην παραλυσία του έρωτα, στο ανέφικτο της τέχνης, στην οµίχλη του θανάτου... και, πάνω απ' όλα, στην πλούσια και ηχηρή σιωπή ολόγυρά του: εκείνη τη σιωπή της Ιστορίας, της γης, των βουνών, της θάλασσας και του ουρανού όλα ιδωµένα µέσα απ' το καθηλωµένο βλέµµα, µε το οποίο, όπως και ο Conrad, µας οδηγεί τελικά να δούµε.

Από το 0 μέχρι τη συγγραφή ενός σεναρίου μυθοπλασίας. (βιωματικό εργαστήρι) Βασισμένο σε μια ιδέα του Γιώργου Αποστολίδη

Από το 0 μέχρι τη συγγραφή ενός σεναρίου μυθοπλασίας. (βιωματικό εργαστήρι) Βασισμένο σε μια ιδέα του Γιώργου Αποστολίδη Από το 0 μέχρι τη συγγραφή ενός σεναρίου μυθοπλασίας (βιωματικό εργαστήρι) Βασισμένο σε μια ιδέα του Γιώργου Αποστολίδη Περιγραφή εργαστηρίου Οι ιστορίες είναι γεγονότα ζωής ή του μυαλού ή μήπως απλώς

Διαβάστε περισσότερα

Σημειώσεις της Μαριάννας Κουτάλου Σημειώσεις της Μαριάννας Κουτάλου Σημειώσεις του Άγγελου Κοβότσου

Σημειώσεις της Μαριάννας Κουτάλου Σημειώσεις της Μαριάννας Κουτάλου Σημειώσεις του Άγγελου Κοβότσου Το Σενάριο Σημειώσεις της Μαριάννας Κουτάλου... 2-10 Σενάριο Ντοκιμαντέρ Σημειώσεις της Μαριάννας Κουτάλου. 11 12 Σημειώσεις για ένα Σενάριο Ντοκιμαντέρ Σημειώσεις του Άγγελου Κοβότσου... 13-19 Το σενάριο

Διαβάστε περισσότερα

Scenario How-To ~ Επιμέλεια: Filming.gr Σελ. 1. Το σενάριο, είναι μια ιστορία, ειπωμένη σε κινηματογραφικές εικόνες.

Scenario How-To ~ Επιμέλεια: Filming.gr Σελ. 1. Το σενάριο, είναι μια ιστορία, ειπωμένη σε κινηματογραφικές εικόνες. Scenario How-To ~ Επιμέλεια: Filming.gr Σελ. 1 Σενάριο Το σενάριο, είναι μια ιστορία, ειπωμένη σε κινηματογραφικές εικόνες. Σε αντίθεση με τα αφηγηματικά ή λογοτεχνικά είδη, το σενάριο περιγράφει αυτό

Διαβάστε περισσότερα

«Ο Αϊούλαχλης και ο αετός»

«Ο Αϊούλαχλης και ο αετός» ΠΑΡΑΜΥΘΙ #25 «Ο Αϊούλαχλης και ο αετός» (Φλώρινα - Μακεδονία Καύκασος) Διαγωνισμός παραδοσιακού παραμυθιού ebooks4greeks.gr ΠΑΡΑΜΥΘΙ #25 Ψηφίστε το παραμύθι που σας άρεσε περισσότερο εδώ μέχρι 30/09/2011

Διαβάστε περισσότερα

Fred Zinnemann, Το τρένο θα σφυρίξει τρεις φορές (High Noon) (1952/ΗΠΑ) Πριν από την προβολή

Fred Zinnemann, Το τρένο θα σφυρίξει τρεις φορές (High Noon) (1952/ΗΠΑ) Πριν από την προβολή Fred Zinnemann, Το τρένο θα σφυρίξει τρεις φορές (High Noon) (1952/ΗΠΑ) Πριν από την προβολή 1. Ποιες ταινίες της κατηγορίας western έχετε δει µέχρι τώρα; 2. Καταγράψτε τα χαρακτηριστικά τους ως προς τους

Διαβάστε περισσότερα

Βούλα Μάστορη. Ένα γεμάτο μέλια χεράκι

Βούλα Μάστορη. Ένα γεμάτο μέλια χεράκι 1 Σειρά Σπουργιτάκια Εκδόσεις Πατάκη Ένα γεμάτο μέλια χεράκι Βούλα Μάστορη Εικονογράφηση: Σπύρος Γούσης Σελ. 91 Δραστηριότητες για Γ & Δ τάξη Συγγραφέας: Η Βούλα Μάστορη γεννήθηκε στο Αγρίνιο. Πέρασε τα

Διαβάστε περισσότερα

Τι σημαίνει αστικά πεδία σε μετάβαση για εσάς και την καλλιτεχνική σας δημιουργία;

Τι σημαίνει αστικά πεδία σε μετάβαση για εσάς και την καλλιτεχνική σας δημιουργία; Τι σημαίνει αστικά πεδία σε μετάβαση για εσάς και την καλλιτεχνική σας δημιουργία; Δύσκολη ερώτηση Για την καλλιτεχνική μου δημιουργία δεν παίζει κανένα ρόλο. Αυτό που με πικραίνει είναι ότι έζησα την

Διαβάστε περισσότερα

Πώς γράφεις αυτές τις φράσεις;

Πώς γράφεις αυτές τις φράσεις; Πρόλογος Όταν ήμουν μικρός, ούτε που γνώριζα πως ήμουν παιδί με ειδικές ανάγκες. Πώς το ανακάλυψα; Από τους άλλους ανθρώπους που μου έλεγαν ότι ήμουν διαφορετικός, και ότι αυτό ήταν πρόβλημα. Δεν είναι

Διαβάστε περισσότερα

Η «Τριλογία της απόκλισης: Αφοσίωση» από σήμερα στις κινηματογραφικές οθόνες

Η «Τριλογία της απόκλισης: Αφοσίωση» από σήμερα στις κινηματογραφικές οθόνες Η «Τριλογία της απόκλισης: Αφοσίωση» από σήμερα στις κινηματογραφικές οθόνες Τατιάνα Τζινιώλη 10/03/2016 Το πρώτο μέρος του τελευταίου κεφαλαίου βγαίνει σήμερα στις αίθουσες. Ακόμη μεγαλύτερες ανατροπές,

Διαβάστε περισσότερα

Το κορίτσι με τα πορτοκάλια. Εργασία Χριστουγέννων στο μάθημα της Λογοτεχνίας. [Σεμίραμις Αμπατζόγλου] [Γ'1 Γυμνασίου]

Το κορίτσι με τα πορτοκάλια. Εργασία Χριστουγέννων στο μάθημα της Λογοτεχνίας. [Σεμίραμις Αμπατζόγλου] [Γ'1 Γυμνασίου] Το κορίτσι με τα πορτοκάλια Εργασία Χριστουγέννων στο μάθημα της Λογοτεχνίας [Σεμίραμις Αμπατζόγλου] [Γ'1 Γυμνασίου] Εργασία Χριστουγέννων στο μάθημα της Λογοτεχνίας: Σεμίραμις Αμπατζόγλου Τάξη: Γ'1 Γυμνασίου

Διαβάστε περισσότερα

ΟΥΙΛΙΑΜ ΛΑΝΤΕΪ συνέντευξη στον Ελπιδοφόρο Ιντζέμπελη

ΟΥΙΛΙΑΜ ΛΑΝΤΕΪ συνέντευξη στον Ελπιδοφόρο Ιντζέμπελη Ημερομηνία 25/2/2015 Μέσο Συντάκτης Link diastixo.gr Ελπιδοφόρος Ιντζέμπελης http://diastixo.gr/sinentefxeis/xenoi/3524-william-landay ΟΥΙΛΙΑΜ ΛΑΝΤΕΪ συνέντευξη στον Ελπιδοφόρο Ιντζέμπελη Δημοσιεύτηκε

Διαβάστε περισσότερα

Στέφανος Λίβος: «Η συγγραφή δεν είναι καθημερινή ανάγκη για μένα. Η έκφραση όμως είναι!»

Στέφανος Λίβος: «Η συγγραφή δεν είναι καθημερινή ανάγκη για μένα. Η έκφραση όμως είναι!» Ημερομηνία 27/4/2015 Μέσο Συντάκτης Link www.thinkover.gr Ανδριάνα Βούτου http://www.thinkover.gr/2015/04/27/stefanos-livos/ Στέφανος Λίβος: «Η συγγραφή δεν είναι καθημερινή ανάγκη για μένα. Η έκφραση

Διαβάστε περισσότερα

Δεκατέσσερις ιστορίες ζητούν συγγραφέα

Δεκατέσσερις ιστορίες ζητούν συγγραφέα ΓΙΩΡΓΟΣ Σ. ΔΡΟΥΛΙΑΣ Δεκατέσσερις ιστορίες ζητούν συγγραφέα Παραγωγή λόγου για την Ε και την ΣΤ Δημοτικού ΠΡΟΛΟΓΟΣ Για να κρατάς αυτό το βιβλίο στα χέρια σου, σημαίνει ότι θέλεις να μάθεις να εκφράζεσαι

Διαβάστε περισσότερα

Από όλα τα παραμύθια που μου έλεγε ο πατέρας μου τα βράδια πριν κοιμηθώ, ένα μου άρεσε πιο πολύ. Ο Σεβάχ ο θαλασσινός. Επτά ταξίδια είχε κάνει ο

Από όλα τα παραμύθια που μου έλεγε ο πατέρας μου τα βράδια πριν κοιμηθώ, ένα μου άρεσε πιο πολύ. Ο Σεβάχ ο θαλασσινός. Επτά ταξίδια είχε κάνει ο 4 Από όλα τα παραμύθια που μου έλεγε ο πατέρας μου τα βράδια πριν κοιμηθώ, ένα μου άρεσε πιο πολύ. Ο Σεβάχ ο θαλασσινός. Επτά ταξίδια είχε κάνει ο Σεβάχ. Για να δει τον κόσμο και να ζήσει περιπέτειες.

Διαβάστε περισσότερα

Ζήτησε να συναντηθούμε νύχτα. Το φως της μέρας τον

Ζήτησε να συναντηθούμε νύχτα. Το φως της μέρας τον Μια φωνή τρυφερή και ευάλωτη Ζήτησε να συναντηθούμε νύχτα. Το φως της μέρας τον ενοχλούσε, είπε. Η νύχτα είναι πιο τρυφερή, πιο ευάλωτη. Η φωνή του χανόταν. Μια φωνή τρυφερή και ευάλωτη, σαν τη νύχτα του

Διαβάστε περισσότερα

Μια νύχτα. Μπαίνω στ αμάξι με το κορίτσι μου και γέρνει γλυκά στο πλάϊ μου και το φεγγάρι λες και περπατάει ίσως θέλει κάπου να μας πάει

Μια νύχτα. Μπαίνω στ αμάξι με το κορίτσι μου και γέρνει γλυκά στο πλάϊ μου και το φεγγάρι λες και περπατάει ίσως θέλει κάπου να μας πάει Μια νύχτα Μπαίνω στ αμάξι με το κορίτσι μου και γέρνει γλυκά στο πλάϊ μου και το φεγγάρι λες και περπατάει ίσως θέλει κάπου να μας πάει Μια νύχτα σαν κι αυτή μια νύχτα σαν κι αυτή θέλω να σου πω πόσο σ

Διαβάστε περισσότερα

Naoki HigasHida. Γιατί χοροπηδώ. Ένα αγόρι σπάει τη σιωπή του αυτισμού. david MiTCHELL. Εισαγωγή:

Naoki HigasHida. Γιατί χοροπηδώ. Ένα αγόρι σπάει τη σιωπή του αυτισμού. david MiTCHELL. Εισαγωγή: Naoki HigasHida Γιατί χοροπηδώ Ένα αγόρι σπάει τη σιωπή του αυτισμού Εισαγωγή: david MiTCHELL 41 Ε13 Προτιμάς να είσαι μόνος σου; «Α, μην ανησυχείτε γι αυτόν προτιμά να είναι μόνος του». Πόσες φορές το

Διαβάστε περισσότερα

Μιχάλης Μακρή EFIAP. Copyright: 2013 Michalis Makri

Μιχάλης Μακρή EFIAP. Copyright: 2013 Michalis Makri Μιχάλης Μακρή EFIAP Copyright: 2013 Michalis Makri Copyright: 2013 Michalis Makri Less is more Less but better Copyright: 2013 Michalis Makri Ο μινιμαλισμός ορίζεται ως η εξάλειψη όλων των στοιχείων που

Διαβάστε περισσότερα

Η τέχνη της συνέντευξης Martes, 26 de Noviembre de 2013 12:56 - Actualizado Lunes, 17 de Agosto de 2015 18:06

Η τέχνη της συνέντευξης Martes, 26 de Noviembre de 2013 12:56 - Actualizado Lunes, 17 de Agosto de 2015 18:06 No hay traducción disponible. του Χουάν Μαγιόργκα 4 ΠΡΟΣΩΠΑ: 3 Γυναίκες (γιαγιά, μητέρα και εγγονή) και ένας άντρας γύρω στα 30. Το τελευταίο έργο του μεγάλου Ισπανού δραματουργού που ανέβηκε στο Εθνικό

Διαβάστε περισσότερα

Μήνυμα από τους μαθητές του Ε1. Σ αυτούς θέλουμε να αφιερώσουμε τα έργα μας. Τους έχουν πάρει τα πάντα. Ας τους δώσουμε, λοιπόν, λίγη ελπίδα»

Μήνυμα από τους μαθητές του Ε1. Σ αυτούς θέλουμε να αφιερώσουμε τα έργα μας. Τους έχουν πάρει τα πάντα. Ας τους δώσουμε, λοιπόν, λίγη ελπίδα» Μήνυμα από τους μαθητές του Ε1 «Εμείς, τα παιδιά της Ε1 τάξης, κάναμε μερικά έργα με θέμα τους πρόσφυγες, για να εκφράσουμε την αλληλεγγύη μας σ αυτούς τους κυνηγημένους ανθρώπους. Τους κυνηγάει ο πόλεμος

Διαβάστε περισσότερα

ALBUM ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ 2010 ΦΥΣΑΕΙ

ALBUM ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ 2010 ΦΥΣΑΕΙ ALBUM ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ 2010 ΦΥΣΑΕΙ Μη µου µιλάς γι' αυτά που ξεχνάω Μη µε ρωτάς για καλά κρυµµένα µυστικά Και µε κοιτάς... και σε κοιτώ... Κι είναι η στιγµή που δεν µπορεί να βγεί απ' το µυαλό Φυσάει... Κι είναι

Διαβάστε περισσότερα

Εντυπώσεις μαθητών σεμιναρίου Σώμα - Συναίσθημα - Νούς

Εντυπώσεις μαθητών σεμιναρίου Σώμα - Συναίσθημα - Νούς Εντυπώσεις μαθητών σεμιναρίου Σώμα - Συναίσθημα - Νούς A...Τα αισθήματα και η ενεργεία που δημιουργήθηκαν μέσα μου ήταν μοναδικά. Μέσα στο γαλάζιο αυτό αυγό, ένιωσα άτρωτος, γεμάτος χαρά και αυτοπεποίθηση.

Διαβάστε περισσότερα

Τα λουλούδια που δεν είχαν όνομα ''ΜΥΘΟΣ''

Τα λουλούδια που δεν είχαν όνομα ''ΜΥΘΟΣ'' 1 2 Τα λουλούδια που δεν είχαν όνομα ''ΜΥΘΟΣ'' 3 Τα λουλούδια χωρίς όνομα, τα έχει ο καθένας από μας, αλλά δεν το ξέρουμε. Δεν μας μαθαίνουν τίποτα και ψάχνουμε μόνοι μας άσκοπα να βρούμε κάτι, για να

Διαβάστε περισσότερα

2 ο Σεμινάριο ΕΓΚΥΡΗ ΠΡΑΞΗ & ΣΥΝΟΧΗ ΤΟ ΝΟΗΜΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ. Δίκτυο σχολείων για τη μη-βία

2 ο Σεμινάριο ΕΓΚΥΡΗ ΠΡΑΞΗ & ΣΥΝΟΧΗ ΤΟ ΝΟΗΜΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ. Δίκτυο σχολείων για τη μη-βία 2 ο Σεμινάριο ΕΓΚΥΡΗ ΠΡΑΞΗ & ΣΥΝΟΧΗ ΤΟ ΝΟΗΜΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ Δίκτυο σχολείων για τη μη-βία Α Μέρος: ΘΕΩΡΗΤΙΚΟ Τα επίπεδα συνείδησης Ύπνος Μισοξύπνιο Αφύπνιση Ελάχιστη εργασία των εξωτερικών αισθήσεων Με εικόνες

Διαβάστε περισσότερα

Σκέψεις για το μυθιστόρημα του Σωτήρη Σαμπάνη «Σκανταλόπετρα» από την Ιουλία Ιωάννου

Σκέψεις για το μυθιστόρημα του Σωτήρη Σαμπάνη «Σκανταλόπετρα» από την Ιουλία Ιωάννου Ημερομηνία 20/11/2015 Μέσο Συντάκτης Link http://agrinio-life.gr/ Ιουλία Ιωάννου http://bit.ly/1skxbmb Σκέψεις για το μυθιστόρημα του Σωτήρη Σαμπάνη «Σκανταλόπετρα» από την Ιουλία Ιωάννου 42 Views November

Διαβάστε περισσότερα

ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΑΠΟΔΕΛΤΙΩΣΗ

ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΑΠΟΔΕΛΤΙΩΣΗ «Δεν γράφω για να είμαι αγαπητή» Βικτόρια Χίσλοπ: «Τον Ερντογάν τον φοβάμαι. Είναι δικτάτορας!» H Βικτόρια Χίσλοπ Η συγγραφέας Βικτόρια Χίσλοπ, γνωστή για «Το Νησί» που μεταφέρθηκε με μεγάλη επιτυχία στην

Διαβάστε περισσότερα

Θεογονία: Πώς ξεκίνησαν όλα.

Θεογονία: Πώς ξεκίνησαν όλα. Θεογονία: Πώς ξεκίνησαν όλα. Μέσα από τα πολύχρωµα σύννεφα του ουρανού της Μυθοχώρας ξεπροβάλλει ο Πήγασος, το φτερωτό άλογο που χάρισε ο θεός της θάλασσας, ο Ποσειδώνας, στο γιο του τον Βελλερεφόντη.

Διαβάστε περισσότερα

Κεφάλαιο 5. Κωνσταντινούπολη, 29 Μαίου 1453, Τρίτη μαύρη και καταραμένη

Κεφάλαιο 5. Κωνσταντινούπολη, 29 Μαίου 1453, Τρίτη μαύρη και καταραμένη Κεφάλαιο 5 Κωνσταντινούπολη, 29 Μαίου 1453, Τρίτη μαύρη και καταραμένη Έφτασε μια μισάνοιχτη πόρτα, ένα μικρό κενό στο χώρο και το χρόνο, σαν ένα ασήμαντο λάθος της Ιστορίας για να πέσει η Πόλη. Εκείνο

Διαβάστε περισσότερα

Το ψέμα είναι ένας εύκολος τρόπος να αποφύγεις την πραγματικότητα : συνέντευξη του Άγγελου Αγγέλου και της Έμης Σίνη στο elniplex

Το ψέμα είναι ένας εύκολος τρόπος να αποφύγεις την πραγματικότητα : συνέντευξη του Άγγελου Αγγέλου και της Έμης Σίνη στο elniplex Το ψέμα είναι ένας εύκολος τρόπος να αποφύγεις την πραγματικότητα : συνέντευξη του Άγγελου Αγγέλου και της Έμης Σίνη στο elniplex Η Έμη Σίνη μεγάλωσε στη Ρόδο, σπούδασε πολιτικός μηχανικός στο Μετσόβιο

Διαβάστε περισσότερα

«Το κορίτσι με τα πορτοκάλια»

«Το κορίτσι με τα πορτοκάλια» «Το κορίτσι με τα πορτοκάλια» «Κάθεσαι καλά, Γκέοργκ; Καλύτερα να καθίσεις, γιατί σκοπεύω να σου διηγηθώ μια ιστορία για γερά νεύρα». Με αυτόν τον τρόπο ο συγγραφέας του βιβλίου αρχίζει να ξετυλίγει το

Διαβάστε περισσότερα

«ΑΓΝΩΣΤΟΙ ΑΝΑΜΕΣΑ ΜΑΣ»

«ΑΓΝΩΣΤΟΙ ΑΝΑΜΕΣΑ ΜΑΣ» «ΑΓΝΩΣΤΟΙ ΑΝΑΜΕΣΑ ΜΑΣ» ΤΑΞΗ Γ1 2 ο Δ Σ ΓΕΡΑΚΑ ΔΑΣΚ:Αθ.Κέλλη ΘΕΩΡΗΤΙΚΗ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΗ Κατά τη διάρκεια της περσινής σχολικής χρονιάς η τάξη μας ασχολήθηκε με την ανάγνωση και επεξεργασία λογοτεχνικών βιβλίων

Διαβάστε περισσότερα

Ι ΑΚΤΙΚΟ ΣΕΝΑΡΙΟ: Τι κάνεις στον ελεύθερο χρόνο σου;

Ι ΑΚΤΙΚΟ ΣΕΝΑΡΙΟ: Τι κάνεις στον ελεύθερο χρόνο σου; Ι ΑΚΤΙΚΟ ΣΕΝΑΡΙΟ: Τι κάνεις στον ελεύθερο χρόνο σου; Ενότητα: Ελεύθερος χρόνος διασκέδαση (2 Φύλλα εργασίας) Επίπεδο: Α1, Α2 Κοινό: αλλόγλωσσοι ενήλικες ιάρκεια: 4 ώρες (2 δίωρα) Υλικοτεχνική υποδομή:

Διαβάστε περισσότερα

Μεταξία Κράλλη! Ένα όνομα που γνωρίζουν όλοι οι αναγνώστες της ελληνικής λογοτεχνίας, ωστόσο, κανείς δεν ξέρει ποια

Μεταξία Κράλλη! Ένα όνομα που γνωρίζουν όλοι οι αναγνώστες της ελληνικής λογοτεχνίας, ωστόσο, κανείς δεν ξέρει ποια Δευτέρα, Ιουνίου 16, 2014 ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ ΤΗΣ ΜΕΤΑΞΙΑΣ ΚΡΑΛΛΗ Η Μεταξία Κράλλη είναι ένα από τα δημοφιλέστερα πρόσωπα της σύγχρονης ελληνικής λογοτεχνίας. Μετά την κυκλοφορία του πρώτου της βιβλίου, "Μια φορά

Διαβάστε περισσότερα

Ο ρόλος του Σχεδιαστή Φωτισμού στο Θέατρο και στον Κινηματογράφο

Ο ρόλος του Σχεδιαστή Φωτισμού στο Θέατρο και στον Κινηματογράφο Ο ρόλος του Σχεδιαστή Φωτισμού στο Θέατρο και στον Κινηματογράφο Ο ρόλος του Σχεδιαστή Φωτισμού στο ΘΕΑΤΡΟ Ο Σχεδιαστής Φωτισμού είναι υπεύθυνος για τους Φωτισμούς μιας παράστασης Ο Σχεδιαστής Φωτισμού

Διαβάστε περισσότερα

ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΡΑΦΗΝΑΣ ΜΟΥΣΙΚΟΣ ΜΑΙΟΣ 2012

ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΡΑΦΗΝΑΣ ΜΟΥΣΙΚΟΣ ΜΑΙΟΣ 2012 ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΡΑΦΗΝΑΣ ΜΟΥΣΙΚΟΣ ΜΑΙΟΣ 2012 ΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΜΑΣ ΤΡΑΓΟΥΔΑ Η ΧΟΡΩΔΙΑ ΤΟΥ ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΡΑΦΗΝΑΣ ΠΑΙΖΕΙ Η ΟΡΧΗΣΤΡΑ ΤΟΥ ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΡΑΦΗΝΑΣ ΜΕΛΥΔΡΟΝ ΠΥΞ-ΛΑΞ ΕΙΝΑΙ ΩΡΑΙΑ Η ΘΑΛΑΣΣΑ ΓΙΑΤΙ ΚΙΝΕΙΤΑΙ ΠΑΝΤΑ ΚΙ ΑΝ

Διαβάστε περισσότερα

Η Ισμήνη Μπάρακλη, απαντά στο «κουτσομπολιό» της αυλής!!!

Η Ισμήνη Μπάρακλη, απαντά στο «κουτσομπολιό» της αυλής!!! Παρασκευή, 10 Ιουνίου 2016 Η Ισμήνη Μπάρακλη, απαντά στο «κουτσομπολιό» της αυλής!!! «Ώρες να χα να σ ακούω», ήταν μια αυθόρμητη πρόταση που... έφυγε από το στόμα μου, αναγκάζοντας την Ισμήνη να χαμογελάσει

Διαβάστε περισσότερα

Γιώργης Παυλόπουλος. Τι είναι ποίηση...

Γιώργης Παυλόπουλος. Τι είναι ποίηση... Γιώργης Παυλόπουλος Τι είναι ποίηση... "Αν ένα πουλί μπορούσε να πει με ακρίβεια τι τραγουδάει, γιατί τραγουδάει, και τι είναι αυτό που το κάνει να τραγουδάει, δεν θα τραγούδαγε". Κυρίες και Κύριοι Φίλες

Διαβάστε περισσότερα

ΕΡΩΤΙΚΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΜΑΘΗΤΏΝ ΚΑΙ ΜΑΘΗΤΡΙΩΝ

ΕΡΩΤΙΚΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΜΑΘΗΤΏΝ ΚΑΙ ΜΑΘΗΤΡΙΩΝ ΕΡΩΤΙΚΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΜΑΘΗΤΏΝ ΚΑΙ ΜΑΘΗΤΡΙΩΝ Στο πλαίσιο του μαθήματος της Νεοελληνικής Λογοτεχνίας της Γ Γυμνασίου οι μαθητές ήρθαν σε επαφή με ένα δείγμα ερωτικής ποίησης. Συγκεκριμένα διδάχτηκαν το ποίημα

Διαβάστε περισσότερα

Δουλεύει, τοποθετώντας τούβλα το ένα πάνω στο άλλο.

Δουλεύει, τοποθετώντας τούβλα το ένα πάνω στο άλλο. ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ Δ Παραδείγματα με συμπληρωμένα Φύλλα εργασίας Φύλλο εργασίας Α α. Συμπληρώστε τον παρακάτω πίνακα, χρησιμοποιώντας τη φαντασία σας. Δώστε ταυτότητα στο παιδί της φωτογραφίας. Όνομα Ίντιρα Ηλικία

Διαβάστε περισσότερα

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΜΕΣΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΚΡΑΤΙΚΑ ΙΝΣΤΙΤΟΥΤΑ ΕΠΙΜΟΡΦΩΣΗΣ ΤΕΛΙΚΕΣ ΕΝΙΑΙΕΣ ΓΡΑΠΤΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΜΕΣΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΚΡΑΤΙΚΑ ΙΝΣΤΙΤΟΥΤΑ ΕΠΙΜΟΡΦΩΣΗΣ ΤΕΛΙΚΕΣ ΕΝΙΑΙΕΣ ΓΡΑΠΤΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΜΕΣΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΚΡΑΤΙΚΑ ΙΝΣΤΙΤΟΥΤΑ ΕΠΙΜΟΡΦΩΣΗΣ ΤΕΛΙΚΕΣ ΕΝΙΑΙΕΣ ΓΡΑΠΤΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ: 2013-2014 Μάθημα: Ελληνικά σε Ξενόγλωσσους Επίπεδο: Ε3 Διάρκεια:

Διαβάστε περισσότερα

Σήμερα: Η Λένα Μαντά παρουσιάζει το νέο της βιβλίο στη Λαμία

Σήμερα: Η Λένα Μαντά παρουσιάζει το νέο της βιβλίο στη Λαμία Σήμερα: Η Λένα Μαντά παρουσιάζει το νέο της βιβλίο στη Λαμία Δημοσιεύτηκε: Δευτέρα, 13 Ιουνίου 2016 08:00 Το βιβλιοπωλείο "Μπέτσης" και οι εκδόσεις "Ψυχογιός" σας προσκαλούν στην παρουσίαση του νέου βιβλίου

Διαβάστε περισσότερα

μετάφραση: Μαργαρίτα Ζαχαριάδου

μετάφραση: Μαργαρίτα Ζαχαριάδου μετάφραση: Μαργαρίτα Ζαχαριάδου Δύο Σε μια σπουδαία αρχαία πόλη που την έλεγαν Ουρούκ, ζούσε ένας νεαρός βασιλιάς, ο Γκιλγκαμές. Πατέρας του Γκιλγκαμές ήταν ο βασιλιάς Λουγκαλμπάντα και μητέρα του η

Διαβάστε περισσότερα

ΡΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ ΣΤΗΝ ΗΜΕΡΙΔΑ ΤΟΥ ΙΟΜ ΜΕ ΘΕΜΑ: «ΨΗΦΙΑΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ: ΤΑΣΕΙΣ ΚΑΙ ΠΡΟΟΠΤΙΚΕΣ»

ΡΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ ΣΤΗΝ ΗΜΕΡΙΔΑ ΤΟΥ ΙΟΜ ΜΕ ΘΕΜΑ: «ΨΗΦΙΑΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ: ΤΑΣΕΙΣ ΚΑΙ ΠΡΟΟΠΤΙΚΕΣ» ΟΜΙΛΙΑ ΤΟΥ ΥΠΟΥΡΓΟΥ ΕΠΙΚΡΑΤΕΙΑΣ ΚΑΙ ΚΥΒΕΡΝΗΤΙΚΟΥ ΕΚΠΡΟΣΩΠΟΥ κ. Θ. ΡΟΥΣΟΠΟΥΛΟΥ ΣΤΗΝ ΗΜΕΡΙΔΑ ΤΟΥ ΙΟΜ ΜΕ ΘΕΜΑ: «ΨΗΦΙΑΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ: ΤΑΣΕΙΣ ΚΑΙ ΠΡΟΟΠΤΙΚΕΣ» Αθήνα, 11 Ιουνίου 2008 Κυρίες και κύριοι, θα

Διαβάστε περισσότερα

Οπτικοακουστικά Μέσα και Αρχιτεκτονική υπεύθυνος διδάσκων: Νίκος Τσινίκας Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών

Οπτικοακουστικά Μέσα και Αρχιτεκτονική υπεύθυνος διδάσκων: Νίκος Τσινίκας Τμήμα Αρχιτεκτόνων Μηχανικών ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΑΝΟΙΧΤΑ ΑΚΑΔΗΜΑΙΚΑ ΜΑΘΗΜΑΤΑ υπεύθυνος διδάσκων: Νίκος Τσινίκας Μάθημα 2 ο Η Γραμματική του Σινεμά Άδειες Χρήσης Το παρόν εκπαιδευτικό υλικό υπόκειται σε άδειες χρήσης

Διαβάστε περισσότερα

Αϊνστάιν. Η ζωή και το έργο του από τη γέννησή του έως το τέλος της ζωής του ΦΙΛΟΜΗΛΑ ΒΑΚΑΛΗ-ΣΥΡΟΓΙΑΝΝΟΠΟΥΛΟΥ. Εικόνες: Νίκος Μαρουλάκης

Αϊνστάιν. Η ζωή και το έργο του από τη γέννησή του έως το τέλος της ζωής του ΦΙΛΟΜΗΛΑ ΒΑΚΑΛΗ-ΣΥΡΟΓΙΑΝΝΟΠΟΥΛΟΥ. Εικόνες: Νίκος Μαρουλάκης ΜΕΓΑΛΟΙ ΕΦΕΥΡΕΤΕΣ - ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΕΣ ΦΙΛΟΜΗΛΑ ΒΑΚΑΛΗ-ΣΥΡΟΓΙΑΝΝΟΠΟΥΛΟΥ Αϊνστάιν Η ζωή και το έργο του από τη γέννησή του έως το τέλος της ζωής του Εικόνες: Νίκος Μαρουλάκης Περιεχόµενα Κεφάλαιο 1:...3 Κεφάλαιο

Διαβάστε περισσότερα

Η Μίνα Παπαθεοδώρου-Βαλυράκη έφτιαξε το εξώφυλλό μας

Η Μίνα Παπαθεοδώρου-Βαλυράκη έφτιαξε το εξώφυλλό μας athensvoice.gr http://www.athensvoice.gr/article/city-news-voices/συνεντευξη/η-μίνα-παπαθεοδώρου-βαλυράκη-έφτιαξε-το-εξώφυλλό-μας Η Μίνα Παπαθεοδώρου-Βαλυράκη έφτιαξε το εξώφυλλό μας Στα έργα της Μίνας

Διαβάστε περισσότερα

ΥΠΑΡΞΗ ΚΑΙ ΑΝΥΠΑΡΞΙΑ

ΥΠΑΡΞΗ ΚΑΙ ΑΝΥΠΑΡΞΙΑ ΥΠΑΡΞΗ ΚΑΙ ΑΝΥΠΑΡΞΙΑ Την έρευνα για τη φύση του την αρχίζει ο άνθρωπος θέτοντας στον εαυτό του την ερώτηση: «Ποιός είμαι; Τι είμαι;» Στην πορεία της αναζήτησης για την απάντηση, η ερώτηση διαφοροποιείται

Διαβάστε περισσότερα

Διδακτικοί Στόχοι. Να διαµορφώσουµε µια πρώτη εικόνα για τον Μενέλαο, τον άλλο βασικό ήρωα του δράµατος.

Διδακτικοί Στόχοι. Να διαµορφώσουµε µια πρώτη εικόνα για τον Μενέλαο, τον άλλο βασικό ήρωα του δράµατος. Eυριπίδη «Ελένη» Α επεισόδιο Α σκηνή στιχ.437-494494 καθηγήτρια:τσούτσα Σταυρούλα Διδακτικοί Στόχοι Να διαµορφώσουµε µια πρώτη εικόνα για τον Μενέλαο, τον άλλο βασικό ήρωα του δράµατος. Να εµβαθύνουµε

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΝΑΓΙΩΣΑ ΠΑΠΑΔΗΜΗΣΡΙΟΤ. Δέκα ποιήματα για τον πατέρα μου. Αλκιβιάδη

ΠΑΝΑΓΙΩΣΑ ΠΑΠΑΔΗΜΗΣΡΙΟΤ. Δέκα ποιήματα για τον πατέρα μου. Αλκιβιάδη ΠΑΝΑΓΙΩΣΑ ΠΑΠΑΔΗΜΗΣΡΙΟΤ Αλκιβιάδη Θεσσαλονίκη Υεβρουάριος 2015 Παναγιώτα Παπαδημητρίου Αλκιβιάδη Θεσσαλονίκη Υεβρουάριος 2015 [3] Παναγιώτα Παπαδημητρίου Αφιερωμένο στον πατέρα μου Αλκιβιάδη Copyright

Διαβάστε περισσότερα

Ο συγγραφέας Θάνος Κονδύλης και το «Έγκλημα στην αρχαία Αμφίπολη Σάββατο, 10 Οκτωβρίου 2015-10:2

Ο συγγραφέας Θάνος Κονδύλης και το «Έγκλημα στην αρχαία Αμφίπολη Σάββατο, 10 Οκτωβρίου 2015-10:2 Ο συγγραφέας Θάνος Κονδύλης και το «Έγκλημα στην αρχαία Αμφίπολη Σάββατο, 10 Οκτωβρίου 2015-10:2 Συνέντευξη στη Μαίρη Γκαζιάνη «Τελικά οι σύγχρονοι Έλληνες φέρουμε στο αίμα μας το dna των αρχαίων προγόνων

Διαβάστε περισσότερα

Μιλώντας με τα αρχαία

Μιλώντας με τα αρχαία Επίσκεψη στο μαντείο της Δωδώνης Πώς έβλεπαν το μέλλον οι αρχαίοι; Πώς λειτουργούσε το πιο αρχαίο μαντείο της Ελλάδας; Τι μορφή, σύμβολα και ρόλο είχε ο κύριος θεός του, ο Δίας; Τι σημασία είχαν εκεί οι

Διαβάστε περισσότερα

A READER LIVES A THOUSAND LIVES BEFORE HE DIES.

A READER LIVES A THOUSAND LIVES BEFORE HE DIES. A READER LIVES A THOUSAND LIVES BEFORE HE DIES. 1. Η συγγραφέας του βιβλίου μοιράζεται μαζί μας πτυχές της ζωής κάποιων παιδιών, άλλοτε ευχάριστες και άλλοτε δυσάρεστες. α) Ποια πιστεύεις ότι είναι τα

Διαβάστε περισσότερα

ΜΑΘΗΜΑTA ΓΙΑ ΜΕΡΟΣ Δ ΕΠΑΝΑΛΗΨΗ V ΜΑΘΗΜΑ 171. Ο Θεός είναι µόνο και µόνο Αγάπη και εποµένως το ίδιο είµαι κι Εγώ.

ΜΑΘΗΜΑTA ΓΙΑ ΜΕΡΟΣ Δ ΕΠΑΝΑΛΗΨΗ V ΜΑΘΗΜΑ 171. Ο Θεός είναι µόνο και µόνο Αγάπη και εποµένως το ίδιο είµαι κι Εγώ. ΜΑΘΗΜΑTA ΓΙΑ ΜΕΡΟΣ Δ ΕΠΑΝΑΛΗΨΗ V ΜΑΘΗΜΑ 171 Ο Θεός είναι µόνο και µόνο Αγάπη και εποµένως το ίδιο είµαι κι Εγώ. Ι. (151) Όλα τα πράγµατα είναι αντίλαλοι της Φωνής του Θεού. 2 Ο Θεός είναι µόνο και µόνο

Διαβάστε περισσότερα

Όταν φεύγουν τα σύννεφα μένει το καθαρό

Όταν φεύγουν τα σύννεφα μένει το καθαρό Ημερομηνία 9/6/2016 Μέσο Συντάκτης Link http://plusmag.gr/ Αλεξάνδρα Παναγοπούλου http://plusmag.gr/article/%cf%84%ce%b1%ce%bd_%cf%86%ce%b5%ce%b3%ce%bf%cf %85%CE%BD_%CF%84%CE%B1_%CF%83%CE%BD%CE%BD%CE%B5%CF%86%CE%B1_%CE%B

Διαβάστε περισσότερα

«Μια τεράστια οικογενειακή φωτογραφία»

«Μια τεράστια οικογενειακή φωτογραφία» «Μια τεράστια οικογενειακή φωτογραφία» Συνέντευξη στον Μιχάλη ηµόπουλο και τη Φρίντα Λιάππα Πότε αποφασίσατε να γυρίσετε το Θίασο, και πώς επέδρασαν σ αυτή σας την απόφαση οι διάφορες πολιτικές εξελίξεις;

Διαβάστε περισσότερα

Δάφνη Σουμάν: «Η ζωή της Σεχραζάτ»

Δάφνη Σουμάν: «Η ζωή της Σεχραζάτ» Δάφνη Σουμάν: «Η ζωή της Σεχραζάτ» 12 ΣΕΠ 2016 10:30 πμ 3 ημέρες πριν Ακούστε το κείμενο της είδησης ΜΙΑ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑΣ, ΕΝΑ ΒΙΒΛΙΟ Επιμέλεια: Μαρία Σφυρόερα Η συγγραφή της «Σιωπής της Σεχραζάτ» είναι μυθιστόρημα

Διαβάστε περισσότερα

Ονοματεπώνυμο: Γιώργος Κωνσταντινίδης Τάξη: Γ 5 Σχολείο: Γυμνάσιο Αγίου Αθανασίου Διδάσκουσα: Σελιώτη Χ Χριστοδούλου Βασιλική

Ονοματεπώνυμο: Γιώργος Κωνσταντινίδης Τάξη: Γ 5 Σχολείο: Γυμνάσιο Αγίου Αθανασίου Διδάσκουσα: Σελιώτη Χ Χριστοδούλου Βασιλική Ονοματεπώνυμο: Γιώργος Κωνσταντινίδης Τάξη: Γ 5 Σχολείο: Γυμνάσιο Αγίου Αθανασίου Διδάσκουσα: Σελιώτη Χ Χριστοδούλου Βασιλική 1 Δευτερότοκος γιος του Κωνσταντή και της Αιμιλίας Δούκα. Γεννήθηκε στις 6

Διαβάστε περισσότερα

ΕΚΕΙΝΗ ΕΝΑ ΤΡΑΓΟΥ Ι ΓΙΑ ΤΟΝ Γ

ΕΚΕΙΝΗ ΕΝΑ ΤΡΑΓΟΥ Ι ΓΙΑ ΤΟΝ Γ Πέρος Ζαχαρίας Ζαχαρίας Πέρος ψευδώνυμο, του σπουδαστή της Αντιρύπανσης Ζαχαρία Περογαμβράκη. Στην Κοζάνη ασχολήθηκε με το Θέατρο σαν ερασιτέχνης ηθοποιός σε αρκετές παραστάσεις, συμμετείχε σε μία ταινία

Διαβάστε περισσότερα

ΟΙ ΕΝΝΟΙΕΣ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΚΑΙ ΤΩΝ ΠΛΑΝΩΝ ΣΤΗ ΦΙΛΜΟΓΡΑΦΙΑ

ΟΙ ΕΝΝΟΙΕΣ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΚΑΙ ΤΩΝ ΠΛΑΝΩΝ ΣΤΗ ΦΙΛΜΟΓΡΑΦΙΑ ΟΙ ΕΝΝΟΙΕΣ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΚΑΙ ΤΩΝ ΠΛΑΝΩΝ ΣΤΗ ΦΙΛΜΟΓΡΑΦΙΑ Η Έννοια του Κάδρου Στην φιλμογραφία και σε οποιοδήποτε είδος τηλεοπτικής παραγωγής, όπως και στην ζωγραφική, η έννοια του κάδρου είναι εξαιρετικά σημαντική.

Διαβάστε περισσότερα

Στην ζωή πρέπει να ξέρεις θα σε κάνουν να υποφέρεις. Μην λυγίσεις να σταθείς ψηλά! Εκεί που δεν θα μπορούν να σε φτάσουν.

Στην ζωή πρέπει να ξέρεις θα σε κάνουν να υποφέρεις. Μην λυγίσεις να σταθείς ψηλά! Εκεί που δεν θα μπορούν να σε φτάσουν. Αποστόλη Λαμπρινή (brines39@ymail.com) ΔΥΝΑΜΗ ΨΥΧΗΣ Στην ζωή πρέπει να ξέρεις θα σε κάνουν να υποφέρεις Μην λυγίσεις να σταθείς ψηλά! Εκεί που δεν θα μπορούν να σε φτάσουν. Θα σε χτυπάνε, θα σε πονάνε,

Διαβάστε περισσότερα

Φανταστικά ταξίδια στο διάστημα

Φανταστικά ταξίδια στο διάστημα Φανταστικά ταξίδια στο διάστημα Ο Πότης Ράτος ζούσε στα 1880 μαζί με τη γυναίκα του και τα παιδιά του κάπου στην Ελλάδα. Λαχταρούσε να κάνει ένα ταξίδι στο χρόνο. Όχι στο παρελθόν, αλλά στο μέλλον. Και

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΟ ΒΑΛΚΑΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΑΛΚΑΝΙΩΝ ΔΡΩΜΕΝΑ ΔΗΜΟΣ ΑΡΤΑΙΩΝ. Κάστρο Άρτας, 20-21-22 Ιουνίου. - Light in Babylon (Τουρκία - Ισραήλ - Συρία - Γαλλία)

ΚΕΝΤΡΟ ΒΑΛΚΑΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΑΛΚΑΝΙΩΝ ΔΡΩΜΕΝΑ ΔΗΜΟΣ ΑΡΤΑΙΩΝ. Κάστρο Άρτας, 20-21-22 Ιουνίου. - Light in Babylon (Τουρκία - Ισραήλ - Συρία - Γαλλία) ΚΕΝΤΡΟ ΒΑΛΚΑΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΑΛΚΑΝΙΩΝ ΔΡΩΜΕΝΑ ΔΗΜΟΣ ΑΡΤΑΙΩΝ Κάστρο Άρτας, 20-21-22 Ιουνίου Παρασκευή 20 Ιουνίου - Light in Babylon (Τουρκία - Ισραήλ - Συρία - Γαλλία) Οι Light in Babylon αποτελούν ένα «πολυεθνικό»

Διαβάστε περισσότερα

Ιωάννα Κάρκα Αντώνης Συκουτρής

Ιωάννα Κάρκα Αντώνης Συκουτρής Ιωάννα Κάρκα Αντώνης Συκουτρής Η Λούλα Αναγνωστάκη, είναι μια θεατρική συγγραφέας γεννήθηκε στη Θεσσαλονίκη και πρωτοεμφανίστηκε στο θέατρο το 1965 με την τριλογία της Πόλης ("Η διανυκτέρευση", "Η πόλη",

Διαβάστε περισσότερα

Η ζωή είναι αλλού. < <Ηλέκτρα>> Το διαδίκτυο είναι γλυκό. Προκαλεί όμως εθισμό. Γι αυτό πρέπει τα παιδιά. Να το χρησιμοποιούν σωστά

Η ζωή είναι αλλού. < <Ηλέκτρα>> Το διαδίκτυο είναι γλυκό. Προκαλεί όμως εθισμό. Γι αυτό πρέπει τα παιδιά. Να το χρησιμοποιούν σωστά Δράση 2 Σκοπός: Η αποτελεσματικότερη ενημέρωση των μαθητών σχετικά με όλα τα είδη συμπεριφορικού εθισμού και τις επιπτώσεις στην καθημερινή ζωή! Οι μαθητές εντοπίζουν και παρακολουθούν εκπαιδευτικά βίντεο,

Διαβάστε περισσότερα

Σοφία Παράσχου. «Το χάνουμε!»

Σοφία Παράσχου. «Το χάνουμε!» 1 Σειρά Σπουργιτάκια Εκδόσεις Πατάκη «Το χάνουμε!» Σοφία Παράσχου Εικονογράφηση: Βαγγέλης Ελευθερίου Σελ. 52 Δραστηριότητες για Α & Β τάξη Συγγραφέας: Η Σοφία Παράσχου γεννήθηκε στην Κάρπαθο και ζει στην

Διαβάστε περισσότερα

Ελληνικό Φαινόμενο στη Γεωργιανή Τέχνη

Ελληνικό Φαινόμενο στη Γεωργιανή Τέχνη Ελληνικό Φαινόμενο στη Γεωργιανή Τέχνη NINO BADASHVILI Φιλόλογος Γεωργία Με την ευκαιρία της Συνάντησης, θα ήθελα να επισημάνω κάποια ίσως άγνωστα στοιχεία που είναι ιστορικά ορόσημα στις ελληνογεωργιανές

Διαβάστε περισσότερα

31 Μάιος Στη Λαμία χθες η Λένα Μαντά Επιμέλεια MAG24 Team Κατηγορία Εκδηλώσεις

31 Μάιος Στη Λαμία χθες η Λένα Μαντά Επιμέλεια MAG24 Team Κατηγορία Εκδηλώσεις 31 Μάιος Στη Λαμία χθες η Λένα Μαντά Επιμέλεια MAG24 Team Κατηγορία Εκδηλώσεις Η επιτυχημένη συγγραφέας παρουσίασε τη νέα της δουλειά και υπέγραψε αντίτυπα στις φανατικές της αναγνώστριες. Ασφυκτικά γεμάτο

Διαβάστε περισσότερα

Γιώργος Κωστόγιαννης: Από την Καντρέβα στην Πάτρα κυνηγώντας το όνειρο...

Γιώργος Κωστόγιαννης: Από την Καντρέβα στην Πάτρα κυνηγώντας το όνειρο... Γιώργος Κωστόγιαννης: Από την Καντρέβα στην Πάτρα κυνηγώντας το όνειρο... Aθηνά Θανοπούλου 1. Εικόνα: Ο Γιώργος Κωστόγιαννης Ένα ζεστό καλοκαιρινό πρωινό του 1903,στο μικρό ορεινό χωριό Καντρέβα, σημερινή

Διαβάστε περισσότερα

Ο εγωιστής γίγαντας. Μεταγραφή : Γλυμίτσα Ευθυμία. Διδασκαλείο Δημοτικής Εκπαίδευσης. «Αλέξανδρος Δελμούζος»

Ο εγωιστής γίγαντας. Μεταγραφή : Γλυμίτσα Ευθυμία. Διδασκαλείο Δημοτικής Εκπαίδευσης. «Αλέξανδρος Δελμούζος» Ο εγωιστής γίγαντας Μεταγραφή : Γλυμίτσα Ευθυμία Διδασκαλείο Δημοτικής Εκπαίδευσης «Αλέξανδρος Δελμούζος» 2010-2011 Κάθε απόγευμα μετά από το σχολείο τα παιδιά πήγαιναν για να παίξουν στον κήπο του γίγαντα.

Διαβάστε περισσότερα

Σ ένα συνοριακό σταθμό

Σ ένα συνοριακό σταθμό Σ ένα συνοριακό σταθμό - Αντώνη Σαμαράκη Σχεδιασμός πρότασης: Μαρία Παπαλεοντίου, Φιλόλογος Δημιουργία κλίματος δεκτικότητας Προβάλλονται εικόνες σχετικές με σταθμούς και τρένα με μουσική υπόκρουση και

Διαβάστε περισσότερα

Πόλεμος για το νερό. Συγγραφική ομάδα. Καραγκούνης Τριαντάφυλλος Κρουσταλάκη Μαρία Λαμπριανίδης Χάρης Μυστακίδου Βασιλική

Πόλεμος για το νερό. Συγγραφική ομάδα. Καραγκούνης Τριαντάφυλλος Κρουσταλάκη Μαρία Λαμπριανίδης Χάρης Μυστακίδου Βασιλική Πόλεμος για το νερό Συγγραφική ομάδα Καραγκούνης Τριαντάφυλλος Κρουσταλάκη Μαρία Λαμπριανίδης Χάρης Μυστακίδου Βασιλική 3 ο Δημοτικό Σχολείο Ωραιοκάστρου Τάξη ΣΤ1 Θεσσαλονίκη 2006 ΠΟΛΕΜΟΣ ΓΙΑ ΤΟ ΝΕΡΟ Άκουγα

Διαβάστε περισσότερα

Μια φορά και έναν καιρό ζούσε στα βάθη του ωκεανού µια µικρή σταγόνα, ο Σταγονούλης. Έπαιζε οληµερίς διάφορα παιχνίδια µε τους ιππόκαµπους και τις

Μια φορά και έναν καιρό ζούσε στα βάθη του ωκεανού µια µικρή σταγόνα, ο Σταγονούλης. Έπαιζε οληµερίς διάφορα παιχνίδια µε τους ιππόκαµπους και τις Μια φορά και έναν καιρό ζούσε στα βάθη του ωκεανού µια µικρή σταγόνα, ο Σταγονούλης. Έπαιζε οληµερίς διάφορα παιχνίδια µε τους ιππόκαµπους και τις µικρές γοργόνες και ήταν πολύ ευτυχισµένος. Όµως, ήταν

Διαβάστε περισσότερα

Η μεταξική Αθήνα μέσα από ένα μυθιστόρημα. Συνέντευξη με τον συγγραφέα Δημήτρη Στεφανάκη

Η μεταξική Αθήνα μέσα από ένα μυθιστόρημα. Συνέντευξη με τον συγγραφέα Δημήτρη Στεφανάκη Η μεταξική Αθήνα μέσα από ένα μυθιστόρημα Συνέντευξη με τον συγγραφέα Δημήτρη Στεφανάκη Από τον Χρήστο Παρίδη Στο νέο του μυθιστόρημα Άρια,ο κόσμος από την αρχή, (εκδόσεις Ψυχογιός), ο Δημήτρης Στεφανάκης

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ ΣΤΙΧΩΝ ΤΡΑΓΟΥΔΙΩΝ ΜΕ ΘΕΜΑ ΤΟΝ ΕΡΩΤΑ

ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ ΣΤΙΧΩΝ ΤΡΑΓΟΥΔΙΩΝ ΜΕ ΘΕΜΑ ΤΟΝ ΕΡΩΤΑ ΜΑΘΗΤΡΙΑ: ΜΑΡΙΑ ΚΑΡΑΜΠΕΛΑ ΜΑΘΗΜΑ : ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ ΤΜΗΜΑ:Γ1 ΣΧΟΛΟΚΟ ΕΤΟΣ: 2007-2008 ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ ΣΤΙΧΩΝ ΤΡΑΓΟΥΔΙΩΝ ΜΕ ΘΕΜΑ ΤΟΝ ΕΡΩΤΑ (Στίχοι που δείχνουν τα όνειρα και τον πόνο των ερωτευμένων) Όλοι οι

Διαβάστε περισσότερα

Συνέντευξη από τη. ηµοσιογράφοι. κα Τατιάνα Στεφανίδου. Είµαι πολλά χρόνια δηµοσιογράφος, από το 1992.

Συνέντευξη από τη. ηµοσιογράφοι. κα Τατιάνα Στεφανίδου. Είµαι πολλά χρόνια δηµοσιογράφος, από το 1992. ΑΞΙΖΕΙ ΝΑ ΤΟ ΙΑΒΑΣΕΙΣ Συνέντευξη από τη δηµοσιογράφο κα Τατιάνα Στεφανίδου ηµοσιογράφοι Χάρης Μιχαηλίδης ηµήτρης Μαρούδας Φένια Πάσσα Αµαλία Τζήµα Λυδία Τούµπη Συντονισµός -επιµέλεια κειµένου Όµιλος δηµοσιογραφίας

Διαβάστε περισσότερα

Τράντα Βασιλική Β εξάμηνο Ειδικής Αγωγής

Τράντα Βασιλική Β εξάμηνο Ειδικής Αγωγής Τράντα Βασιλική Β εξάμηνο Ειδικής Αγωγής Ο Μικρός Πρίγκιπας έφτασε στη γη. Εκεί είδε μπροστά του την αλεπού. - Καλημέρα, - Καλημέρα, απάντησε ο μικρός πρίγκιπας, ενώ έψαχνε να βρει από πού ακουγόταν η

Διαβάστε περισσότερα

ΕΡΓΑΣΙΕΣ. Α ομάδα. Αφού επιλέξεις τρία από τα παραπάνω αποσπάσματα που σε άγγιξαν περισσότερο, να καταγράψεις τις δικές σου σκέψεις.

ΕΡΓΑΣΙΕΣ. Α ομάδα. Αφού επιλέξεις τρία από τα παραπάνω αποσπάσματα που σε άγγιξαν περισσότερο, να καταγράψεις τις δικές σου σκέψεις. Α ομάδα ΕΡΓΑΣΙΕΣ 1. Η συγγραφέας του βιβλίου μοιράζεται μαζί μας πτυχές της ζωής κάποιων παιδιών, άλλοτε ευχάριστες και άλλοτε δυσάρεστες. α) Ποια πιστεύεις ότι είναι τα μηνύματα που θέλει να περάσει μέσα

Διαβάστε περισσότερα

Φωνή: Θανούλη! Φανούλη! Μαριάννα! Φανούλης: Μας φωνάζει η μαμά! Ερχόμαστε!

Φωνή: Θανούλη! Φανούλη! Μαριάννα! Φανούλης: Μας φωνάζει η μαμά! Ερχόμαστε! 20 Χειμώνας σε μια πλατεία. Χιονίζει σιωπηλά. Την ησυχία του τοπίου διαταράσσουν φωνές και γέλια παιδιών. Μπαίνουν στη σκηνή τρία παιδιά: τα δίδυμα, ο Θανούλης και ο Φανούλης, και η αδελφή τους η Μαριάννα.

Διαβάστε περισσότερα

Ένας σπουδαίος ηθοποιός κατάγεται από την περιοχή μας και συγκεκριμένα από την Μεγάλη Κερασιά Καλαμπάκας, με τον οποίο μεγάλωσαν αρκετές γενιές.

Ένας σπουδαίος ηθοποιός κατάγεται από την περιοχή μας και συγκεκριμένα από την Μεγάλη Κερασιά Καλαμπάκας, με τον οποίο μεγάλωσαν αρκετές γενιές. Συνέντευξη - Ο ηθοποιός Λευτέρης Μελέτης από την Μεγάλη Κερασιά Καλαμπάκας μίλησε στο περ Ένας σπουδαίος ηθοποιός κατάγεται από την περιοχή μας και συγκεκριμένα από την Μεγάλη Κερασιά Καλαμπάκας, με τον

Διαβάστε περισσότερα

Διήμερο σεμινάριο. Εισαγωγή στη θεατρική Σκηνοθεσία. Bar theater

Διήμερο σεμινάριο. Εισαγωγή στη θεατρική Σκηνοθεσία. Bar theater Διήμερο σεμινάριο Εισαγωγή στη θεατρική Σκηνοθεσία Bar theater & Γιατί η υποκριτική είναι Τέχνη Σάββατο και Κυριακή 19 και 20 Οκτωβρίου 2013 στην αίθουσα του ''Θυρεάτη''(παραπλεύρως Αφων Καρκούλη) Έναρξη

Διαβάστε περισσότερα

ΧΑΡΤΙΝΗ ΑΓΚΑΛΙΑ ΟΜΑΔΑ Β. Ερώτηση 1 α

ΧΑΡΤΙΝΗ ΑΓΚΑΛΙΑ ΟΜΑΔΑ Β. Ερώτηση 1 α ΧΑΡΤΙΝΗ ΑΓΚΑΛΙΑ ΟΜΑΔΑ Β Ερώτηση 1 α Το βιβλίο με τίτλο «Χάρτινη Αγκαλιά», της Ιφιγένειας Μαστρογιάννη, περιγράφει την ιστορία ενός κοριτσιού, της Θάλειας, η οποία αντιμετωπίζει προβλήματα υγείας. Φεύγει

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΡΑΜΥΘΙ #16. «Η κόρη η μονάχη» (Καστοριά - Μακεδονία) Διαγωνισμός παραδοσιακού παραμυθιού ebooks4greeks.gr

ΠΑΡΑΜΥΘΙ #16. «Η κόρη η μονάχη» (Καστοριά - Μακεδονία) Διαγωνισμός παραδοσιακού παραμυθιού ebooks4greeks.gr ΠΑΡΑΜΥΘΙ #16 «Η κόρη η μονάχη» (Καστοριά - Μακεδονία) Διαγωνισμός παραδοσιακού παραμυθιού ebooks4greeks.gr ΠΑΡΑΜΥΘΙ #16 Ψηφίστε το παραμύθι που σας άρεσε περισσότερο εδώ μέχρι 30/09/2011 Δείτε όλα τα παραμύθια

Διαβάστε περισσότερα

Ο "Παραμυθάς" Νίκος Πιλάβιος στα Χανιά

Ο Παραμυθάς Νίκος Πιλάβιος στα Χανιά Ο "Παραμυθάς" Νίκος Πιλάβιος στα Χανιά 18 Ιαν 2014 Χανιά (18/1), Σταλός (19/1), Χανιά 18.01 έως 19.01 Ο "Παραμυθάς" Νίκος Πιλάβιος στα Χανιά Ο Παραμυθάς των παιδικών μας χρόνων έρχεται στην Κρήτη Όταν

Διαβάστε περισσότερα

Από ξύλο και ασήμι φτιαγμένο το νέο βιβλίο της Δήμητρας Παπαναστασοπούλου

Από ξύλο και ασήμι φτιαγμένο το νέο βιβλίο της Δήμητρας Παπαναστασοπούλου Ημερομηνία 19/3/2015 Μέσο Συντάκτης Link artpress.sundaybloody.com Βασίλης Κάργας http://artpress.sundaybloody.com/?it_books=%ce%b1%cf%80%cf%8c- %CE%BE%CF%8D%CE%BB%CE%BF-%CE%BA%CE%B1%CE%B9- %CE%B1%CF%83%CE%AE%CE%BC%CE%B9-

Διαβάστε περισσότερα

ΜΑΡΙΝΑ ΓΙΩΤΗ: «Η επιτυχία της Στιγμούλας, μου δίνει δύναμη να συνεχίσω και να σπρώχνω τα όριά μου κάθε φορά ακόμα παραπέρα»

ΜΑΡΙΝΑ ΓΙΩΤΗ: «Η επιτυχία της Στιγμούλας, μου δίνει δύναμη να συνεχίσω και να σπρώχνω τα όριά μου κάθε φορά ακόμα παραπέρα» Ημερομηνία 27/11/2015 Μέσο trikalakids.gr Συντάκτης Link http://www.trikalakids.gr/bookcorner/%ce%bc%ce%b1%cf%81%ce%b9%ce%bd %CE%B1-%CE%B3%CE%B9%CF%89%CF%84%CE%B7-%CE%B7- %CE%B5%CF%80%CE%B9%CF%84%CF%85%CF%87%CE%AF%CE%B1-

Διαβάστε περισσότερα

Λένα Μαντά : «Προσπαθώ να μην πονέσω κάποιον, παρά να του οφείλω μια συγνώμη»

Λένα Μαντά : «Προσπαθώ να μην πονέσω κάποιον, παρά να του οφείλω μια συγνώμη» Λένα Μαντά : «Προσπαθώ να μην πονέσω κάποιον, παρά να του οφείλω μια συγνώμη» Συνέντευξη στην Ελευθερία Καμπούρογλου Το «Μια συγνώμη για το τέλος» είναι η νέα συγγραφική δουλειά της Λένας Μαντά, που μόλις

Διαβάστε περισσότερα

Τίτσα Πιπίνου: «Οι ζωές μας είναι πολλές φορές σαν τα ξενοδοχεία..»

Τίτσα Πιπίνου: «Οι ζωές μας είναι πολλές φορές σαν τα ξενοδοχεία..» Ημερομηνία 11/8/2016 Μέσο Συντάκτης Link artpress.sundaybloody.com Βασόλης Κάργας http://artpress.sundaybloody.com/?it_books=%cf%84%ce%af%cf%84%cf%83%ce%b1- %CF%80%CE%B9%CF%80%CE%AF%CE%BD%CE%BF%CF%85-%CE%BF%CE%B9-

Διαβάστε περισσότερα

ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ. Α1. Η επίδραση του Ευρωπαϊκού Ρομαντισμού είναι πρόδηλη στο έργο του

ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ. Α1. Η επίδραση του Ευρωπαϊκού Ρομαντισμού είναι πρόδηλη στο έργο του ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ Α1. Η επίδραση του Ευρωπαϊκού Ρομαντισμού είναι πρόδηλη στο έργο του Σολωμού. Το μεταφυσικό στοιχείο εντοπίζεται λόγου χάρη στο στίχο 54 όπου ανιχνεύουμε

Διαβάστε περισσότερα

Τα παιδιά της Πρωτοβουλίας και η Δώρα Νιώπα γράφουν ένα παραμύθι - αντίδωρο

Τα παιδιά της Πρωτοβουλίας και η Δώρα Νιώπα γράφουν ένα παραμύθι - αντίδωρο Τα παιδιά της Πρωτοβουλίας και η Δώρα Νιώπα γράφουν ένα παραμύθι - αντίδωρο Ο Ηλίας ανεβαίνει Ψηλά Ψηλότερα Κάθε Μάρτιο, σε μια Χώρα Κοντινή, γινόταν μια Γιορτή! Η Γιορτή των Χαρταετών. Για πρώτη φορά,

Διαβάστε περισσότερα

Κώστας Λεµονίδης - Κάπως Αµήχανα

Κώστας Λεµονίδης - Κάπως Αµήχανα Κώστας Λεµονίδης - Κάπως Αµήχανα 1. Παντοτινά δικός σου Ξέρεις ποιος είσαι, ελεύθερο πουλί Μέσα σου βλέπεις κι ακούς µιά φωνή Σου λέει τι να κάνεις, σου δείχνει να ζεις Μαθαίνεις το δρόµο και δεν σε βρίσκει

Διαβάστε περισσότερα

LET S DO IT BETTER improving quality of education for adults among various social groups

LET S DO IT BETTER improving quality of education for adults among various social groups INTERVIEWS REPORT February / March 2012 - Partner: Vardakeios School of Hermoupolis - Target group: Immigrants, women 1 η συνέντευξη Από την Αλβανία Το 2005 Η γλώσσα. Ήταν δύσκολο να επικοινωνήσω με τους

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΤΕΙΝΟΜΕΝΕΣ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΕΣ. Εργασία για το σπίτι. Απαντούν μαθητές του Α1 Γυμνασίου Προσοτσάνης

ΠΡΟΤΕΙΝΟΜΕΝΕΣ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΕΣ. Εργασία για το σπίτι. Απαντούν μαθητές του Α1 Γυμνασίου Προσοτσάνης ΠΡΟΤΕΙΝΟΜΕΝΕΣ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΕΣ Εργασία για το σπίτι Απαντούν μαθητές του Α1 Γυμνασίου Προσοτσάνης 1 ΠΡΟΤΕΙΝΟΜΕΝΕΣ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΕΣ Απαντά η Μαρίνα Βαμβακίδου Ερώτηση 1. Μπορείς να φανταστείς τη ζωή μας χωρίς

Διαβάστε περισσότερα

EMOJITO! 7 Δίσκοι Ψηφοφορίας. 100 Κάρτες Συναισθημάτων. 1 Ταμπλό. 7 Πιόνια παικτών. 2-7 Παίκτες

EMOJITO! 7 Δίσκοι Ψηφοφορίας. 100 Κάρτες Συναισθημάτων. 1 Ταμπλό. 7 Πιόνια παικτών. 2-7 Παίκτες o Emojito! είναι ένα παιχνίδι παρέας, για 2 έως 14 άτομα, όπου οι παίκτες προσπαθούν να εκφράσουν συναισθήματα που απεικονίζονται σε κάρτες, είτε χρησιμοποιώντας το πρόσωπό τους, είτε ήχους ή και τα 2.

Διαβάστε περισσότερα

Ο Δημήτρης Στεφανάκης στο CretePlus.gr: «Ο χρόνος είναι το επιτραπέζιο παιχνίδι της μνήμης στο οποίο χάνουμε συνεχώς» (pics)

Ο Δημήτρης Στεφανάκης στο CretePlus.gr: «Ο χρόνος είναι το επιτραπέζιο παιχνίδι της μνήμης στο οποίο χάνουμε συνεχώς» (pics) Ο Δημήτρης Στεφανάκης στο CretePlus.gr: «Ο χρόνος είναι το επιτραπέζιο παιχνίδι της μνήμης στο οποίο χάνουμε συνεχώς» (pics) Πολιτισμός 26/07/2016-08:56 Ο Δημήτρης Στεφανάκης στο CretePlus.gr: «Ο χρόνος

Διαβάστε περισσότερα

''Μιλω ντας επιγραμματικα για την ανα γκη δημιουργι ας του νε ου ανθρω που''

''Μιλω ντας επιγραμματικα για την ανα γκη δημιουργι ας του νε ου ανθρω που'' ''Μιλω ντας επιγραμματικα για την ανα γκη δημιουργι ας του νε ου ανθρω που'' ''Ο άνθρωπος δεν αρκείται πια στις μέχρι τώρα θεωρήσεις φιλοσοφικές και μη και νιώθει την ανάγκη δημιουργίας μιας δικής του

Διαβάστε περισσότερα

ΣΑΑΝΤΙ ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΚΑΙ ΙΣΤΟΡΙΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΟΥ: «Ο ΚΗΠΟΣ ΜΕ ΤΑ ΡΟΔΑ» ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΤΟΥ ΑΔΑΜ

ΣΑΑΝΤΙ ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΚΑΙ ΙΣΤΟΡΙΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΟΥ: «Ο ΚΗΠΟΣ ΜΕ ΤΑ ΡΟΔΑ» ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΤΟΥ ΑΔΑΜ ΣΑΑΝΤΙ ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΚΑΙ ΙΣΤΟΡΙΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΟΥ: «Ο ΚΗΠΟΣ ΜΕ ΤΑ ΡΟΔΑ» ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΤΟΥ ΑΔΑΜ Τα παιδιά του Αδάμ είναι τα άκρα ενός σώματος, Μοιράζονται όλα την ίδια ρίζα. Όταν ένα άκρο περνάει τις μέρες του

Διαβάστε περισσότερα

«Ο βασιλιάς Φωτιάς, η Συννεφένια και η κόρη τους η Χιονένια

«Ο βασιλιάς Φωτιάς, η Συννεφένια και η κόρη τους η Χιονένια Το παράξενο ταξίδι της Συννεφένιας «Ο βασιλιάς Φωτιάς, η Συννεφένια και η κόρη τους η Χιονένια ζούσαν σε ένα παλάτι. Ο Φωτιάς δεν τις άφηνε να βγουν έξω ποτέ. Στερέωνε την πόρτα με ένα βαρύ ξύλο. Μια μέρα

Διαβάστε περισσότερα

Η συγγραφέας Γιώτα Γουβέλη και «Η πρώτη κυρία» Σάββατο, 12 Δεκεμβρίου :21

Η συγγραφέας Γιώτα Γουβέλη και «Η πρώτη κυρία» Σάββατο, 12 Δεκεμβρίου :21 Ημερομηνία 12/12/2015 Μέσο Συντάκτης Link http://now24.gr/ Μαίρη Γκαζιάνη http://now24.gr/i-singrafeas-giota-gouveli-ke-i-proti-kiria/ Η συγγραφέας Γιώτα Γουβέλη και «Η πρώτη κυρία» Σάββατο, 12 Δεκεμβρίου

Διαβάστε περισσότερα

The G C School of Careers

The G C School of Careers The G C School of Careers ΔΕΙΓΜΑ ΕΞΕΤΑΣΤΙΚΟΥ ΔΟΚΙΜΙΟΥ ΕΛΛΗΝΙΚΩΝ ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ Ε ΤΑΞΗ Χρόνος: 1 ώρα Αυτό το γραπτό αποτελείται από 7 σελίδες, συμπεριλαμβανομένης και αυτής. Να απαντήσεις σε ΟΛΕΣ τις ερωτήσεις,

Διαβάστε περισσότερα

e-seminars Συνεργάζομαι 1 Προσωπική Βελτίωση Seminars & Consulting, Παναγιώτης Γ. Ρεγκούκος, Σύμβουλος Επιχειρήσεων Εισηγητής Ειδικών Σεμιναρίων

e-seminars Συνεργάζομαι 1 Προσωπική Βελτίωση Seminars & Consulting, Παναγιώτης Γ. Ρεγκούκος, Σύμβουλος Επιχειρήσεων Εισηγητής Ειδικών Σεμιναρίων e-seminars Πρωτοποριακή Συνεχής Επαγγελματική και Προσωπική Εκπαίδευση Προσωπική Βελτίωση Συνεργάζομαι 1 e Seminars Copyright Seminars & Consulting Page 1 Περιεχόμενα 1. Τι είναι Συνεργασία 2. Γιατί χρειάζεται

Διαβάστε περισσότερα