τεθνάκην δ αδόλως θέλω

Transcript

1 ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΣΥΝΟΛΟΥ τεθνάκην δ αδόλως θέλω έργο για κρουστά, 2 βιολιά, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο, ηχητική μπάντα και ζωντανή εκφώνηση εμπνευσμένο απο το ποίημα της Σαπφούς Προς Ατθίδα Πάνος Γκίκας, Ιανουάριος 2006

2 τεθνάκην δ αδόλως θέλω έργο για κρουστά, 2 βιολιά, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο, ηχητική μπάντα και ζωντανή εκφώνηση εμπνευσμένο απο το ποίημα της Σαπφούς Προς Ατθίδα Πάνος Γκίκας, Ιανουάριος 2006 Σημείωση πρός τον Μαέστρο Το έργο τεθνάκην δ αδόλως θέλω αποτελείται απο μια σειρά αλληλένδετων ηχητικών ενοτήτων οι οποίες περιβάλονται και παρεμβάλονται απο την ηχητική μπάντα (CD), τη ζωντανή εκφώνηση και διαστήματα σιωπής. Η έναρξη κάθε ηχητικής ενότητας, καθώς και η έναρξη κάθε εκφωνητικής ενότητας, υποδεικνύονται απο τον Μαέστρο με βάση ενα προκαθορισμένο χρονοδιάγραμμα. Επειδή η δομή του χρονοδιαγράμματος λειτουργεί σε συγχρονισμό με την ηχητική μπάντα του CD, είναι απαραίτητη η χρήση ενός απλού ψηφιακού χρονομέτρου. Το χρονοδιάγραμμα περιέχει οκτώ εκτελεστικές υποδείξεις (Cues 1-8) οι οποίες σημαίνουν την έναρξη της εκτέλεσης των ηχητικών ενοτήτων απο τους αντίστοιχους εκτελεστές. Η διάρκεια των ηχητικών ενοτήτων είναι προκαθορισμένη και η τήρησή της είναι ευθύνη των εκτελεστών. Παρ όλα αυτά το χρονοδιάγραμμα περιέχει και ενδείξεις για την διάρκεια των ενοτήτων ούτως ώστε ο Μαέστρος να μπορεί να κάνει διορθωτικές υποδείξεις. Η σήμανση των Cues είναι προτεινόμενο να γίνεται με την απλή ένδειξη αριθμού δακτύλων. Είναι σκόπιμο ο Μαέστρος να έχει τα χέρια του όσο πιό κοντά γίνεται στο σώμα του ώστε να μην εκτείθεται οπτικά στο κοινό η δομή του χρονοδιαγράμματος. Ακολουθεί η αναπαράσταση του χρονοδιαγράμματος γραφικά καθώς και σε μορφή λίστας απο Cues:

3 Χρονική λίστα εκτελεστικών υποδείξεων Χρονος CUE Οργανα 0 : Εκκίνηση CD 0 : Κρουστά 0 : Βιολί Ι 1 : Εκφώνηση 2 : Κρουστά, Βιολί, Κ. Μπάσσο 3 : Σύνολο 4 : Σύνολο, Εκφώνηση 6 : Σύνολο 7 : Σύνολο, Εκφώνηση 8 : ΤΕΛΟΣ

4 τεθνάκην δ'αδόλως θέλω χρονοδιάγραμμα Εκκίνηση CD 0' cue 1 25" cue 2 50" 1' 1':10" (1':26") (1':28") cue 4 2' (2':18") 3' cue 3 (εκφώνηση) (1':28") (3') cue 5 3':30" (3':41") cue 6 4' (4':43") 5' 6' (εκφώνηση) (4':28") cue 7 (6') (3':54") cue 8 7' 7':50" 8' (8':19") ΤΕΛΟΣ 8':40" 9' (εκφώνηση) (8':10")

5 EΚΦΩΝΗΣΗ τεθνάκην δ αδόλως θέλω έργο για κρουστά, 2 βιολιά, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο, ηχητική μπάντα και ζωντανή εκφώνηση εμπνευσμένο απο το ποίημα της Σαπφούς Προς Ατθίδα Πάνος Γκίκας, Ιανουάριος 2006

6 τεθνάκην δ αδόλως θέλω έργο για κρουστά, 2 βιολιά, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο, ηχητική μπάντα και ζωντανή εκφώνηση εμπνευσμένο απο το ποίημα της Σαπφούς Προς Ατθίδα Πάνος Γκίκας, Ιανουάριος 2006 Το έργο τεθνάκην δ αδόλως θέλω αποτελείται απο μια σειρά αλληλένδετων ηχητικών ενοτήτων οι οποίες περιβάλονται και παρεμβάλονται απο την ηχητική μπάντα (CD), την ζωντανή εκφώνηση και διαστήματα σιωπής. Η έναρξη κάθε ηχητικής ενότητας, καθώς και η έναρξη κάθε εκφωνητικής ενότητας (Cues), υποδεικνύονται απο τον Μαέστρο με βάση ενα προκαθορισμένο χρονοδιάγραμμα. Σημείωση για τον τρόπο εκφώνησης του κειμένου Το ποίημα της Σαπφούς Προς Ατθίδα έχει αποδομηθεί με την εφαρμογή απλών γραφικών τεχνικών πάνω σε κείμενο συγκεκριμένης έκδοσης. Ακολουθεί η επεξήγηση των δύο Tableau που προέκυψαν απο την διαδικασία αποδόμησης: Το tableau A (CUE 3 & CUE 6) είναι μια σελίδα Α4 η οποία περιέχει θολά και δυσανάγνωστα αποκόμματα/αποσπάσματα του κειμένου. Οταν ο Μαέστρος υποδείξει την έναρξη της πρώτης εκφωνητικής ενότητας (CUE 3) τότε ο εκφωνητής (ή εκφωνήτρια) πρέπει να διαβάσει ο,τι βλέπει ή ο,τι νομίζει πως βλέπει και με όποια σειρά θέλει. Ο τρόπος εκφώνησης έχει σημασία: Η εκφορά του λόγου πρέπει να γίνεται μόνο κατα τη διάρκεια της εισπνοής. Στο πάνω μέρος της σελίδας υπάρχει μια διακεκομμένη γραμμή που ενώνει το αριστερό άκρο ( ψύθιρος ) με το δεξιό άκρο ( φωνή ). Τα δύο αυτά άκρα είναι ενδείξεις του τρόπου εκφοράς του λόγου: Η εκφώνηση πρέπει να έχει βαθμιαία ψυθιριστή ή φωνητική χροιά, ανάλογα με το πόσο κοντά στο ένα ή στο άλλο άκρο βρίσκεται το απόσμασμα του ποιήματος. Η εκφωνητική διαδικασία της δεύτερης ενότητας (CUE 6) είναι ίδια με αυτή της πρώτης (CUE 3), με τη μόνη διαφορά ότι η χροιά δεν είναι διαβαθμισμένη αλλά παραμένει ψυθιριστή καθ όλη τη διάρκεια εκφώνησης. Η διάρκεια αμφοτέρων εκφωνήσεων του tableau Α δεν πρέπει να υπερβεί τα τριάντα δευτερόλεπτα (30 ). To tableau B (cue 7) είναι μια σελίδα Α3 η οποία αποτελείται απο τρείς διαδοχικές ενότητες οι οποίες περιέχουν ξεχωριστά γράμματα, τεμάχια λέξεων και τεμάχια φράσεων απο το κείμενο του ποιήματος. Τα ξεχωριστά γράμματα εμφανίζονται είτε κανονικά (χρώμα μαύρο) είτε αρνητικά (χρώμα άσπρο με μαύρο φόντο): Τα κανονικά γράμματα πρέπει να εκφωνούνται ώς μέλη του αλφάβητου (π.χ. το Θ εκφωνείται

7 ΘΗΤΑ ) ενώ τα αρνητικά γράμματα πρέπει να εκφωνούνται ως φωνήματα (π.χ. το Ζ εκφωνείται Ζ! ). Τα τεμάχια λέξεων και φράσεων έχουν τον ίδιο τρόπο εκφώνησης με το tableau A: Η εκφορά του λόγου γίνεται μόνο κατα τη διάρκεια της εισπνοής. Η διαφορά είναι ότι στο tableau B η χροιά του λόγου δεν είναι ψυθιριστή. Η διαβάθμιση της έντασης εκφώνησης του tableau B είναι ανάλογη του μεγέθους των γραμμάτων. H πορεία ανάγνωσης εντός των τριών ενοτήτων είναι στην επιλογή του εκφωνητή). Η διάρκεια του tableau B δεν πρέπει να υπερβεί τα δύο λεπτά και δέκα δευτερόλεπτα (2 :10 ).

8

9

10 ΚΡΟΥΣΤΑ τεθνάκην δ αδόλως θέλω έργο για κρουστά, 2 βιολιά, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο, ηχητική μπάντα και ζωντανή εκφώνηση εμπνευσμένο απο το ποίημα της Σαπφούς Προς Ατθίδα Πάνος Γκίκας, Ιανουάριος 2006

11 τεθνάκην δ αδόλως θέλω έργο για κρουστά, 2 βιολιά, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο, ηχητική μπάντα και ζωντανή εκφώνηση εμπνευσμένο απο το ποίημα της Σαπφούς Προς Ατθίδα Πάνος Γκίκας, Ιανουάριος 2006 Το έργο τεθνάκην δ αδόλως θέλω αποτελείται απο μια σειρά αλληλένδετων ηχητικών ενοτήτων οι οποίες περιβάλλονται και παρεμβάλλονται απο την ηχητική μπάντα (CD), τη ζωντανή εκφώνηση και διαστήματα σιωπής. Η έναρξη κάθε ηχητικής ενότητας, καθώς και η έναρξη κάθε εκφωνητικής ενότητας (Cues), υποδεικνύονται απο τον Μαέστρο με βάση ενα προκαθορισμένο χρονοδιάγραμμα. Σημείωση και τεχνικές επεξηγήσεις προς τον εκτελεστή κρουστών Ενοργάνωση: - 2 Τυμπάνια (30 και 28 ) - Crash cymbal - Βιμπράφωνο - Ταμπούρο - Gran Cassa - 2 mallets (ένα σκληρό και ένα μαλακό) - Drumsticks - Δοξάρι - Μεταλλικά κέρματα (περίπου 20) - 2 χαρτιά μεγέθους Α4.

12 Ο εκτελεστής κρουστών έχει στη διάθεσή του έξι ηχητικές ενότητες οι οποίες εκτελούνται όταν ο Μαέστρος υποδείξει τα αντίστοιχα cues. Συγκεκριμένα, κρουστά περιέχονται στα cues 1,4,5,6,7, και 8. Το cue 1 περιέχει μόνο κρουστά και είναι γραμμένο σε απόλυτο χρόνο (δευτερόλεπτα). Τα υπόλοιπα cues είναι γραμμένα σε κοινή μετρική σημειογραφία και είναι σε απόλυτο συγχονισμό με το υπόλοιπο σύνολο. Τεχνικές επεξηγήσεις Κατα τη διάρκεια της εκτέλεσης χρησιμοποιούνται τρείς μή παραδοσιακές τεχνικές για την παραγωγή ήχου, οι οποίες έχουν σημαντική συμβολή στον ηχοχρωματικό χαρακτήρα του έργου. Παρ όλο που εξηγούνται εντός της παρτιτούρας, εδώ παρουσιάζεται μια λεπτομερέστερη ανάλυση: Crash cymbal + 30 Tympani glissando: To Crash cymbal τοποθετείται ανάποδα (με την καμπάνα προς τα κάτω) πάνω στην μεμβράνη του 30 τυμπάνου, περίπου στη μέση της ακτίνας απο το κέντρο. Στη συνέχεια το cymbal χτυπιέται με mallet (μέσα στην καμπάνα ή κοντά στην ακμή), ή αλλιώς δονείται με δοξάρι. Ο εκτελεστής πρέπει κατα τη διάρκεια αυτή να έχει τον αντίχειρα του άλλου χεριού πιεσμένο ελαφρά στο κέντρο του cymbal για την αποφυγή υπερβολικής ταλάντωσης ή πτώσης. Ταυτόχρονα, με το πόδι εκτελείται glissando στο πετάλι του τυμπάνου, το οποίο ακολουθεί την γραφική καμπύλη όπως στο παρακάτω παράδειγμα:

13 28 Tympani + μεταλλικά νομίσματα: Τοποθετούνται περίπου 20 μεταλλικά κέρματα πάνω στην μεμβράνη του 28 τυμπάνου. Οταν χτυπηθεί η μεμβράνη, τα νομίσματα τίθενται σε δόνηση προκαλώντας έναν ήχο κουδουνίσματος/κροταλίσματος. Σε κάποιες περιπτώσεις χρησιμοποιείται ταυτόχρονα και το glissando ποδιού στο τυμπάνι. Σε περίπτωση που τα κέρματα πέσουν στο πάτωμα λόγω της ταλάντωσης, αυτό δεν είναι πρόβλημα και ας κάνουν ήχο. Είναι όμως σκόπιμο ο εκτελεστής να έχει στη διάθεσή του παραπάνω νομίσματα για να μπορεί να αναπληρώσει - κατα την διάρκεια της εκτέλεσης - αυτά που έπεσαν. Paper sheets: 2 απλές σελίδες απο χαρτί Α4 τοποθετούνται απο μία σε κάθε χέρι και στη συνέχεια ενώνονται έτσι ώστε τα χέρια και τα χαρτιά να είναι παράλληλα μεταξύ τους. Τα χαρτιά έτσι μπορούν να τριφτούν ελαφρά το ένα πάνω στο άλλο, παράγοντας έναν ήχο χαμηλόφωνο και συριστικό. Η κίνηση των χεριών μπορεί να ποικίλει απο αργή και μονοκόμματη ως γρήγορη ταλάντευση. Η ένταση, η ταχύτητα, ο ρυθμός κινήσεως και οι μεταβάσεις μεταξύ διαφορετικών τρόπων εκτέλεσης καθορίζεται απο σημειολογία όπως στο παρακάτω παράδειγμα: Οι νότες με tremolando (τρεις πλάγιες γραμμές) υποδεικνύουν ταλάντευση ενώ οι νότες χωρίς tremolando υποδεικνύουν μονοκόμματη κίνηση. Οι συντομογραφίες (ast) και (slow) υποδεικνύουν σχετική ταχύτητα κίνησης.

14 τεθνάκην δ'αδολως θέλω Percussion - CUE 1 (30" tympani, cymbal, sot mallet, bow) 20" Panos Ghikas " inverted cymbal close to rim hands: -place inverted cymbal on timpani between centre and edge o tympani -press down on the cymbal's centre with thumb -hit cymbal with a sot mallet inside the bell and close to the rim pedal inside bell p mp m p p mp p p silence oot: -timp pedal glissando 7" 5" 10" -use palm -mule timpani with other orearm and palm -hit the center o the timpani i=90 silence m silence -use a medium mallet -mule timpani with orearm and palm -hit the center o the timpani silence (inverted cymbal) hands: -place inverted cymbal on timpani between centre and edge o tympani -press down on the cymbal's centre with thumb -hit cymbal with a sot mallet inside the bell and close to the rim close to rim inside bell m p mp mp (pedal) 3" -place inverted cymbal between center and edge o timpani -press down on the centre with thumb -bow cymbal's rim 20" oot: -timp pedal glissando silence sz sz mp m sz p sz oot: -timp pedal glissando

15 ΒΙΟΛΙ Ι τεθνάκην δ αδόλως θέλω έργο για κρουστά, 2 βιολιά, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο, ηχητική μπάντα και ζωντανή εκφώνηση εμπνευσμένο απο το ποίημα της Σαπφούς Προς Ατθίδα Πάνος Γκίκας, Ιανουάριος 2006

16 ΒΙΟΛΙ ΙI τεθνάκην δ αδόλως θέλω έργο για κρουστά, 2 βιολιά, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο, ηχητική μπάντα και ζωντανή εκφώνηση εμπνευσμένο απο το ποίημα της Σαπφούς Προς Ατθίδα Πάνος Γκίκας, Ιανουάριος 2006

17 ΒΙΟΛA τεθνάκην δ αδόλως θέλω έργο για κρουστά, 2 βιολιά, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο, ηχητική μπάντα και ζωντανή εκφώνηση εμπνευσμένο απο το ποίημα της Σαπφούς Προς Ατθίδα Πάνος Γκίκας, Ιανουάριος 2006

18 BIΟΛΟΝΤΣΕΛΛΟ τεθνάκην δ αδόλως θέλω έργο για κρουστά, 2 βιολιά, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο, ηχητική μπάντα και ζωντανή εκφώνηση εμπνευσμένο απο το ποίημα της Σαπφούς Προς Ατθίδα Πάνος Γκίκας, Ιανουάριος 2006

19 KONΤΡΑΜΠΑΣΣΟ τεθνάκην δ αδόλως θέλω έργο για κρουστά, 2 βιολιά, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο, ηχητική μπάντα και ζωντανή εκφώνηση εμπνευσμένο απο το ποίημα της Σαπφούς Προς Ατθίδα Πάνος Γκίκας, Ιανουάριος 2006

20 τεθνάκην δ αδόλως θέλω έργο για κρουστά, 2 βιολιά, βιόλα, βιολοντσέλο, κοντραμπάσο, ηχητική μπάντα και ζωντανή εκφώνηση εμπνευσμένο απο το ποίημα της Σαπφούς Προς Ατθίδα Πάνος Γκίκας, Ιανουάριος 2006 Το έργο τεθνάκην δ αδόλως θέλω αποτελείται απο μια σειρά αλληλένδετων ηχητικών ενοτήτων οι οποίες περιβάλλονται και παρεμβάλλονται απο την ηχητική μπάντα (CD), τη ζωντανή εκφώνηση και διαστήματα σιωπής. Η έναρξη κάθε ηχητικής ενότητας, καθώς και η έναρξη κάθε εκφωνητικής ενότητας (Cues), υποδεικνύονται απο τον Μαέστρο με βάση ενα προκαθορισμένο χρονοδιάγραμμα. Tεχνικές επεξηγήσεις προς τους εκτελεστές εγχόρδων Οι εκτελεστές εγχόρδων έχουν στη διάθεσή τους τέσσερις ηχητικές ενότητες (έξη για το Βιολι Ι και πέντε για το Κοντραμπάσσο) οι οποίες εκτελούνται όταν ο Μαέστρος υποδείξει τα αντίστοιχα cues. Συγκεκριμένα το cue 2 περιέχει μόνο Βιολί Ι, το cue 4 περιέχει Βιολί Ι και Κοντραμπάσσο (και κρουστά) και τα cues 5 ως 8 περιλαμβάνουν ολόκληρο το ensemble. Ακολουθεί μια επεξήγηση συμβόλων και συντομογραφιών καθώς και μια λεπτομερής περιγραφή του τρόπου εκτέλεσης της τελευταίας ηχητικής ενότητας (cue 8).

21 , και get : sul ponticelo, sul tasto και gettato αντίστοιχα + : pizzicato με το αριστερό χέρι sz, smpz, sz, κλπ. : δυναμικές ενδείξεις οι οποίες λειτουργούν όπως το sz, δηλαδή με ελαφρό attack πάνω στη συγκεκριμένη νότα για τη δεδομένη δυναμική ένταση. Το δοξάρι πρέπει να παραμένει πάνω στη χορδή, σε αντίθεση με την τεχνική gettato. : η ένδειξη αυτή παρουσιάζεται κυρίως σε συνδυασμό με την ένδειξη και με υψηλή δυναμική (π.χ.). Η τεχνική αυτή αποσκοπεί στην παραγωγή παραμορφωμένου ήχου με δύσληπτη τονική χροιά και αρμονικές κάτω απο την σύνηθη δυνατότητα του οργάνου. Paper sheets (cue 8): 2 απλές σελίδες απο χαρτί Α4 τοποθετούνται απο μία σε κάθε χέρι και στη συνέχεια ενώνονται έτσι ώστε τα χέρια και τα χαρτιά να είναι παράλληλα μεταξύ τους. Τα χαρτιά έτσι μπορούν να τριφτούν ελαφρά το ένα πάνω στο άλλο, παράγοντας έναν ήχο χαμηλόφωνο και συριστικό. Η κίνηση των χεριών μπορεί να ποικίλει απο αργή και μονοκόμματη ως γρήγορη ταλάντευση. Η ένταση, η ταχύτητα, ο ρυθμός κινήσεως και οι μεταβάσεις μεταξύ διαφορετικών τρόπων εκτέλεσης καθορίζεται απο σημειολογία όπως στο παρακάτω παράδειγμα: Οι νότες με tremolando υποδεικνύουν ταλάντευση ενώ οι νότες χωρίς tremolando υποδεικνύουν μονοκόμματη κίνηση. Οι συντομογραφίες (ast) και (slow) υποδεικνύουν σχετική ταχύτητα κίνησης.

22 τεθνάκην δ'αδόλως θέλω violin I Cue 2 e=72 7:5y spz p (pizz) sul p 5:3x gett (sul p) pizz sz (sul t) 5:3x pizz spz 5:4x 3 6 () 6:5e 5:4y p spz p gett m m.vib. ast+wide pizz sz p 9 gett II III sul p pizz (p) m mp p 12 sz 5:3x gett pizz 9:7x mp p

23 Tympani Gran Cassa Snare Drum Violin 1 Violin 2-28" tympani -hard mallets -Place a number o small coins on the tympani skin e=84 Ensemble CUE 5 oot pedal pizz pizz heavy sticks centre sz 7:6y sz sub. sub. rim τεθνάκην δ'αδόλως θέλω sz gett sz m gett 5:4y pizz pizz mp 7:6y rim 7:6y p p p p 7:5x Viola Violoncello Double Bass pizz pizz pizz sz sz 4:3e 4:3e sz sz gett sz 3:2x (pizz) pizz pizz pizz 7:6y mp 3:2x p m p pizz behind the bridge sul E p

24 4 sul t 2 sul t sul t sul t 7:5x 5:3e

25 τεθνάκην δ'αδόλως θέλω e=54 Ensemble CUE 6 paper sheets slow () ast () Violin 1 trem Violin 2 trem Viola p p trem Violoncello p p trem Double Bass trem

26 2 4 p m p mp p Vln. 1 p p Vln. 2 p Vla. Vc. Db. p p

27 7 p very slow mp p 3 Vln. 1 trem sz Vln. 2 trem sz Vla. trem sz Vc. trem sz Db. trem sz

28 e=84 inverted cymbal 30" Tympani close to rim inside bell hands: -place inverted cymbal on timpani, press down on the centre with thumb -hit cymbal with a sot mallet inside the bell and close to the rim oot: -timp pedal glissando 7:5x τεθνάκην δ'αδόλως θέλω Ensemble CUE 7 Gran Cassa Violin 1 sul t Violin 2 Viola sul t sul t Violoncello Double Bass sul t sul t

29 2 Perc. 3 Perc. mp B. D. Vln. 1 sul G sul t trem mp mp trem 4:3e Vln. 2 sul G sul t trem mp trem Vla. sul C sul t trem trem Vc. mp sul C sul t trem trem Db. pizz sul E behind the bridge mp 5:4x 5:3x p

30 3 Perc. Perc. e=84 7 B. D. p Vln. 1 sul t p Vln. 2 Vla. sul t sul t Vc. Db. sul t sul t

31 4 Perc. 9 Vibraphone 8va sempre mp p Vln. 1 p p 5:3x p mp p mp sul t p 5:3x gett p sz mp Perc. 13 () mp m smz Vln. 1 m m sz p mp p mp Db. sul E behind the bridge gliss 6:5x 6:5x p m m mp

32 5 Perc. Vln m 4:3x 8va gett m.vib. ast+wide sul t pizz (mp) m sz m sz Vln. 2 sul t 5:4x mp spz m 6:5x Vla. sul C sul t p m spz m 6:5x Vc. Db. behind the bridge gliss m (sul E) sul C sul C+G sul E+A p p

33 Perc. B. D. S. D. Vln. 1 Vln. 2 Vla. Vc. Db. -28" Tympani -heavy drumstick -Place a number o metal coins on the tympani skin 21 oot pedal heavy sticks sz sz sz sz rim sz sz sz 4:3e 7:6y sz sz mp gett sz gett sz sz gett slap pizz 5:4x sz sz sz sz 6 sul t sul t 6:5x 7:5x centre sub sz sub sul p smz sub. mp sub sul p sz sz sub. mp sub sul p 4:3x sub. mp sub 7:5x sul p sul t sz sz sz sz sub. mp sub sul p sub. mp 7:4x 7:4x 5:4x

34 7 Perc. B. D. S. D. Vln. 1 Vln. 2 Vla. Vc. 25 sub sub sub sub sub 7:6y 4:3e rim sz 5:4y 5:4y sz 3:2x sub 7:6y sub sub 5:4 sub 9:7x 9:7x Db. sub 4:3e sz sz sz sub

35 paper sheets τεθνάκην δ'αδόλως θέλω e=54 Ensemble CUE 8 slow ast p Violin 1 paper sheets ast slow p mp Violin 2 paper sheets slow ast mp Viola paper sheets ast slow p mp Violoncello paper sheets slow ast mp Double Bass slow ast p

36 2 S. D. 4 very slow Vln. 1 mp very slow Vln. 2 very slow Vla. mp very slow Vc. very slow Db. very slow

37 τεθνάκην δ'αδόλως θέλω Vib. e=64 vibraphone, violin, double bass - CUE 4 sempre 8va (bow rog) 7:5x Vln D. Bass 5 () p p mp sul E pizz poco a poco rall. 6:5x 6:5x behind the bridge 7:5x e=52 p mp m (mp) p 5:4x mp p mp 5:3e m