ΚΑΝΟΝΙΣΜΟΣ ΚΑΤΑΡΤΙΣΗΣ ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑΣ "ΤΕΧΝΙΚΟΣ ΛΗΨΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ"

ΚΑΝΟΝΙΣΜΟΣ ΚΑΤΑΡΤΙΣΗΣ ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑΣ "ΤΕΧΝΙΚΟΣ ΛΗΨΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ" 2 η ΠΕΡΙΟΔΟΣ 2009

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΚΑΝΟΝΙΣΜΟΥ 1. Συνοπτική Περιγραφή Επαγγέλματος (Job Profile)...3 2. Ανάλυση Επαγγελματικών Δραστηριοτήτων (Task Analysis)...4 3. Τελικές Εξετάσεις Πιστοποίησης...5 3.1 Το θεωρητικό μέρος των εξετάσεων... 6 3.1.1 Διαδικασία... 6 α) Σκοπός... 6 β) Περιεχόμενο εξέτασης... 6 γ) Διαδικασία εξέτασης... 6 δ) Διάρκεια εξετάσεων... 7 3.1.2 Στοχοθεσία εξεταστέας ύλης... 7 3.2 Το πρακτικό μέρος εξετάσεων... 11 3.2.1 Διαδικασία... 11 α) Σκοπός... 11 β) Περιεχόμενο εξέτασης... 11 γ) Διαδικασία εξέτασης... 11 δ) Διάρκεια εξετάσεων... 11 3.2.2 Στοχοθεσία εξεταστέας ύλης... 12 ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ...15 ΟΜΑΔΑ Α. ΓΕΝΙΚΕΣ... 15 ΟΜΑΔΑ Β. ΕΙΔΙΚΕΣ... 18 Σελίδα 2 από 26

1. Συνοπτική Περιγραφή Επαγγέλματος (Job Profile) 1.1. Τομέας δραστηριοτήτων Ο κάτοχος διπλώματος ΙΕΚ στην ειδικότητα «ΤΕΧΝΙΚΟΣ ΛΗΨΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ» έχει πιστοποιήσει τις γνώσεις, δεξιότητες και επαγγελματικές ικανότητες που τον καθιστούν ικανό να εργαστεί σε οργανωμένα studio εφαρμοσμένης φωτογραφίας και εικόνας, του Δημοσίου και Ιδιωτικού φορέα, μπορεί ακόμα να ασκήσει το επάγγελμα του φωτογράφου αναλαμβάνοντας φωτογραφικές εργασίες με δική του ευθύνη για την υλοποίηση τους. 1.2. Επαγγελματικά Καθήκοντα Δημιουργεί ή επιλέγει την απαιτούμενη προς φωτογράφηση σύνθεση. Γνωρίζει και εφαρμόζει την τεχνική της φωτογράφησης. Φωτογραφίζει θέματα χρησιμοποιώντας τις γνώσεις του και σύμφωνα με τις απαιτήσεις της διαφημιστικής φωτογραφίας studio κλπ. Φωτογραφίζει χρησιμοποιώντας τις γνώσεις του θέματα που αναλαμβάνει βάσει προσχεδίου Διαφημιστικών εταιριών κλπ. Εμφανίζει και εκτυπώνει Α/Μ και έγχρωμα φιλμ. Γνωρίζει τις βασικές αρχές Marketing και έρευνας αγοράς. Γνωρίζει να χρησιμοποιεί τους Η/Υ και τα παρελκόμενα αυτών στην επεξεργασίααρχειοθέτηση-εκτύπωση κλπ.της εικόνας. Γνωρίζει τη χρήση του εξοπλισμού του studio και κατέχει τις προδιαγραφές σωστής λειτουργίας ώστε να αποφεύγονται ατυχήματα και περιβαλλοντική επιβάρυνση. Γνωρίζει να επικοινωνεί και να συνεργάζεται με όλους τους συντελεστές της παραγωγής διαφημιστικού υλικού. Γνωρίζει να υλοποιεί casting και να οργανώνει-συντονίζει φωτογραφίσεις μόδας εντός και εκτός studio. Γνωρίζει να φωτογραφίζει έργα τέχνης. Γνωρίζει να φωτογραφίζει γάμους,δεξιώσεις και άλλες κοινωνικές εκδηλώσεις. Γνωρίζει να υλοποιεί δημιουργικά και επαγγελματικά πορτρέτα. Σελίδα 3 από 26

2. Ανάλυση Επαγγελματικών Δραστηριοτήτων (Task Analysis) 2.1. Περιγραφή Γενικών Γνώσεων και Δεξιοτήτων Αισθητική παιδεία και ικανότητα για τη δημιουργία της απαιτούμενης σύνθεσης. Γνωρίζει την ιστορική και τεχνολογική εξέλιξη της φωτογραφίας. Γνωρίζει τις βασικές περιόδους της ιστορίας της τέχνης. Γνωρίζει το μηχανισμό της οπτικής αντίληψης και αισθητικής της εικόνας. Γνωρίζει να εφαρμόζει τις βασικές αρχές σύνθεσης και αισθητικής. Χρησιμοποιεί τη φωτογραφία ως μέσο επικοινωνίας. Γνωρίζει τις βασικές αρχές της πολιτιστικής εξέλιξης στην Ευρώπη. Γνωρίζει την επαγγελματική δεοντολογία και την κοινωνιολογία της φωτογραφίας. Γνωρίζει σημειολογία της εικόνας. 2.2. Περιγραφή Βασικών Επαγγελματικών Γνώσεων και Δεξιοτήτων Γνωρίζει την τεχνική της φωτογράφησης. Γνωρίζει τις βασικές θεωρητικές αρχές του φωτισμού. Γνωρίζει τις φωτιστικές πηγές. Γνωρίζει τις τεχνικές μέτρησης φυσικού,τεχνητού φωτισμού και flash. Γνωρίζει και χρησιμοποιεί τα κυριότερα είδη φωτογραφικών μηχανών(αναλογικώνψηφιακών). Γνωρίζει τα βασικά μέρη των φωτογραφικών μηχανών 35mm,μεσαίου και μεγάλου format και τα πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα κάθε μίας (επίσης γνωρίζει τις εφαρμογές του μεγάλου format στην αρχιτεκτονική και βιομηχανική φωτογραφία). Γνωρίζει τα διάφορα είδη φακών,τις ιδιότητες και τη σχεδίαση τους και τους χρησιμοποιεί ανάλογα με τις απαιτήσεις της φωτογράφησης. Γνωρίζει τις σχέσεις διαφράγματος-ταχύτητας-βάθους πεδίου. Γνωρίζει τη δομή,τα διάφορα είδη και τις ιδιότητες των φιλμ και τα χρησιμοποιεί ανάλογα. Γνωρίζει την τεχνική της έγχρωμης φωτογραφίας. 2.3. Περιγραφή Ειδικών Επαγγελματικών Προσόντων Γνωρίζει να φωτογραφίζει χρησιμοποιώντας τις γνώσεις του τις οποίες προσαρμόζει σύμφωνα με τις απαιτήσεις της εφαρμοσμένης δημιουργικής φωτογραφίας. Γνωρίζει τους τύπους τεχνητού φωτισμού Tungsten και HMI. Γνωρίζει να χρησιμοποιεί τους διάφορους τύπους φωτισμού. Γνωρίζει την τεχνική πόλωσης των φωτιστικών πηγών. Γνωρίζει τις δυνατότητες και την τεχνική των μηχανών μεγάλου format. Γνωρίζει να χρησιμοποιεί την ψηφιακή τεχνολογία σε ειδικές εφαρμογές στην εφαρμοσμένη και δημιουργική φωτογραφία. Σελίδα 4 από 26

3. Τελικές Εξετάσεις Πιστοποίησης Για την απόκτηση του Διπλώματος Ι.Ε.Κ. της ειδικότητας Τεχνικός Λήψης Φωτογραφίας πρέπει να ικανοποιηθούν οι παρακάτω προϋποθέσεις: α) Επιτυχής ολοκλήρωση της φοίτησης στο Ι.Ε.Κ. και απόκτηση της βεβαίωσης επαγγελματικής κατάρτισης. β) Επιτυχία στο Θεωρητικό Μέρος των τελικών εξετάσεων. γ) Επιτυχία στο Πρακτικό Μέρος των τελικών εξετάσεων. Για το σκοπό αυτό, στη Κ.Υ. του Ο.Ε.Ε.Κ., συγκροτείται Κεντρική Εξεταστική Επιτροπή Πιστοποίησης Επαγγελματικής Κατάρτισης (Κ.Ε.Ε.Π.Ε.Κ.) που έχει ως έργο την ευθύνη για την ομαλή και αδιάβλητη διεξαγωγή των εξετάσεων, την εποπτεία, κατεύθυνση και συντονισμό του έργου των Π.Ε.Ε.Π. Κατά τις εξεταστικές περιόδους συγκροτούνται Περιφερειακές Εξεταστικές Επιτροπές Πιστοποίησης (Π.Ε.Ε.Π.). Οι Π.Ε.Ε.Π. έχουν ως έργο την οργάνωση και εφαρμογή των διαδικασιών των σχετικών με τις εξετάσεις στην περιφέρειά τους με βάση τις εκάστοτε ισχύουσες αποφάσεις του Ο.Ε.Ε.Κ. και τις οδηγίες της Κ.Ε.Ε.Π.Ε.Κ. Η Πιστοποίηση Επαγγελματικής Κατάρτισης βασίζεται σε τελικές εξετάσεις Θεωρητικού και Πρακτικού Μέρους, που διεξάγονται σε εθνικό επίπεδο με βάση τον ισχύοντα, κατά την διεξαγωγή των εξετάσεων, Κανονισμό Κατάρτισης κάθε ειδικότητας. Οι ενδιαφερόμενοι που απέτυχαν, μπορούν να συμμετέχουν εκ νέου στις Εξετάσεις Πιστοποίησης Επαγγελματικής Κατάρτισης χωρίς περιορισμό, οποτεδήποτε αυτές διεξάγονται. Εξετασθείς, ο οποίος πέτυχε στο Πρακτικό ή Θεωρητικό Μέρος των εξετάσεων κατοχυρώνει την επιτυχία του στο μέρος αυτό για τρία (3) συνεχή έτη, κατά τη διάρκεια των οποίων συμμετέχει μόνο στις εξετάσεις του μέρους στο οποίο απέτυχε. Η τριετία αρχίζει από την επόμενη ημέρα της ανακοίνωσης των αποτελεσμάτων των εξετάσεων στην έδρα της αρμόδιας Π.Ε.Ε.Π. και λήγει την ημέρα συμπλήρωσης τριών (3) ημερολογιακών ετών. Αν μέσα στο χρονικό διάστημα των τριών (3) ετών δεν πετύχει και στη δεύτερη δοκιμασία, υποχρεούται πλέον να συμμετέχει εκ νέου και στα δύο (2) μέρη των Εξετάσεων Πιστοποίησης Επαγγελματικής Κατάρτισης (Θεωρητικό και Πρακτικό) με βάση τον ισχύοντα κάθε φορά Κανονισμό Κατάρτισης της ειδικότητάς του. Σελίδα 5 από 26

3.1 Το θεωρητικό μέρος των εξετάσεων 3.1.1 Διαδικασία α) Σκοπός Με τη διαδικασία των εξετάσεων του Θεωρητικού Μέρους επιδιώκεται να διαπιστωθεί αν ο απόφοιτος του Ι.Ε.Κ. κατέχει και είναι ικανός να χρησιμοποιεί, σε συγκεκριμένες επαγγελματικές εφαρμογές, τις θεωρητικές γνώσεις που απαιτούνται για την άσκηση του επαγγέλματος. β) Περιεχόμενο εξέτασης Η γραπτή δοκιμασία γίνεται με ερωτήσεις που προκύπτουν από το περιεχόμενο της προβλεπόμενης στοχοθεσίας του Θεωρητικού Μέρους και μπορεί να περιέχει θέματα από όλα τα γνωστικά αντικείμενα (μαθήματα) που περιέχονται στην εξεταζόμενη θεματική ενότητα ή μέρος αυτών. Τα γραπτά είναι ανώνυμα κατά τη συλλογή και βαθμολόγηση μετά από επικάλυψη των ονομάτων των υποψηφίων. γ) Διαδικασία εξέτασης Το πρόγραμμα εξέτασης για το Θεωρητικό Μέρος καταρτίζεται από την Κ.Ε.Ε.Π.Ε.Κ. και μετά από απόφαση του Δ.Σ. του Ο.Ε.Ε.Κ. ανακοινώνεται από την οικεία Π.Ε.Ε.Π. Η Κ.Ε.Ε.Π.Ε.Κ. μεταβιβάζει τα θέματα των γραπτών εξετάσεων στις επιτροπές των εξεταστικών κέντρων με τον προσφορότερο και ασφαλέστερο κατά την κρίση της τρόπο. Οι υποψήφιοι υποχρεούνται να απαντήσουν σε όλα τα θέματα που έχουν δοθεί για επεξεργασία. Μετά την εξάντληση του χρονικού ορίου αποχώρησης οι υποψήφιοι παραδίδουν τα γραπτά τους στους επιτηρητές οι οποίοι παρουσία του υποψηφίου καλύπτουν το μέρος του γραπτού που φέρει τα στοιχεία του υποψηφίου, με αδιαφανές κάλυμμα (αυτοκόλλητο). Κάθε γραπτό δοκίμιο αξιολογείται από δυο (2) βαθμολογητές. Η αξιολόγηση γίνεται με βάση την βαθμολογική κλίμακα από 1 20. Ως επιτυχών στο Θεωρητικό Μέρος θεωρείται αυτός που βαθμολογήθηκε με βαθμό δέκα (10) έως είκοσι (20). Ο τελικός βαθμός προκύπτει από το άθροισμα των βαθμών των δυο (2) βαθμολογητών διαιρούμενος δια του δυο (2). Σε περίπτωση αναβαθμολόγησης ισχύει ο βαθμός του αναβαθμολογητή. Η βαθμολόγηση γίνεται με ακέραιο βαθμό. Αν μετά τη διαίρεση του αθροίσματος των βαθμών των δυο (2) βαθμολογητών προκύπτει δεκαδικός αριθμός, ο βαθμός αυτός στρογγυλοποιείται στον αμέσως επόμενο (εάν το δεκαδικό στοιχείο είναι >= 0.5) ή προηγούμενο (εάν το δεκαδικό στοιχείο είναι < 0.5) ακέραιο βαθμό. Γραπτό δοκίμιο των Εξετάσεων Πιστοποίησης Επαγγελματικής Κατάρτισης, αναβαθμολογείται μόνο στην περίπτωση που η διαφορά βαθμολογίας μεταξύ του πρώτου και του δεύτερου βαθμολογητή είναι μεγαλύτερη των τριών (3) μονάδων, από μέλος της οικείας ομάδας αναβαθμολογητών το οποίο ορίζει η Επιτροπή του Βαθμολογικού Κέντρου. Επανεξέταση ή αναβαθμολόγηση πέραν της ανωτέρω προβλεπόμενης δεν επιτρέπεται. Η αξιολόγηση των γραπτών δοκιμίων γίνεται με αντικειμενική και δίκαιη κρίση και δεν Σελίδα 6 από 26

απαιτείται αιτιολόγηση από τον βαθμολογητή ή τον αναβαθμολογητή. δ) Διάρκεια εξετάσεων Η εξέταση του Θεωρητικού Μέρους διαρκεί τρεις (3) ώρες. 3.1.2 Στοχοθεσία εξεταστέας ύλης Για την πιστοποίηση της επαγγελματικής ικανότητας, κατά το Θεωρητικό Μέρος, οι υποψήφιοι της ειδικότητας Τεχνικός Λήψης Φωτογραφίας εξετάζονται σε γενικά θέματα επαγγελματικών γνώσεων και ικανοτήτων και επίσης σε ειδικές επαγγελματικές γνώσεις και ικανότητες, που περιλαμβάνονται αποκλειστικά στη στοχοθεσία του Θεωρητικού Μέρους της ειδικότητας. Α. Γενικές επαγγελματικές γνώσεις και ικανότητες ΣΧΕΔΙΟ-ΧΡΩΜΑ-ΣΥΝΘΕΣΗ Σκοπός του μαθήματος είναι να γνωρίσει ο σπουδαστής τις βασικές αρχές του σχεδίου και να είναι σε θέση να σχεδιάζει με ευχέρεια τόσο εκ του φυσικού όσο και από φωτογραφία ως πρωτότυπο. Να γνωρίζει τις βασικές κατηγορίες χρωμάτων-θεωρητική κατάρτιση που εμπεριέχεται στις ώρες εργαστηρίου. ΤΕΧΝΗ ΚΑΙ ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ Σκοπός του μαθήματος είναι να αποκτήσει ο σπουδαστής ολοκληρωμένη αντίληψη πάνω στην εξέλιξη των εικαστικών μέσων μέσα από την ιστορία.επίσης διδάσκεται τις βασικές αρχές της αισθητικής και το σκελετό της ιστορίας της τέχνης ολόκληρου του ανθρώπινου πολιτισμού με έμφαση στα ρεύματα και τις ιδέες του 20ου αιώνα. ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΚΗ Σε αυτό το μάθημα,ο σπουδαστής μαθαίνει τις βασικές αρχές λειτουργίας και χρήσης των Η/Υ και εκπαιδεύεται στα Windows. Σελίδα 7 από 26

ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Ι Σκοπός του μαθήματος είναι να δώσει στον σπουδαστή στοιχεία πάνω στην ιστορία της εφεύρεσης της φωτογραφίας και των πρώτων τεχνικών λήψης και εκτύπωσης.περιγραφή της πορείας της φωτογραφίας στο 19 ο και τον 20ο αι. με αναφορά σε τεχνικά,κοινωνικά και καλλιτεχνικά ζητήματα που σχετίστηκαν και επηρέασαν την φωτογραφία. ΙΣΤΟΡΙΑ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΙΙ Σκοπός του μαθήματος είναι να προσφέρει στον σπουδαστή μία σύντομη αναδρομή στην εξέλιξη της Ελληνικής Φωτογραφίας. ΦΩΤΟ-ΕΥΑΙΣΘΗΣΙΟΜΕΤΡΙΑ Σκοπός του μαθήματος είναι να κατανοήσει ο σπουδαστής τον τρόπο με τον οποίο η οπτική εικόνα μεταφέρεται στο φιλμ και πώς οι διαφορετικοί τρόποι επεξεργασίας του φιλμ επηρεάζουν την Τελική ποιότητα της εικόνας. ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΟ PHOTOSHOP Στόχος του μαθήματος είναι να αποκτήσουν οι σπουδαστές εκείνες τις δεξιότητες που θα τους καταστήσουν ικανούς να εκμεταλλευτούν τις δυνατότητες που προσφέρει το photoshop στην ηλεκτρονική επεξεργασία της φωτογραφικής εικόνας. ΣΥΝΘΕΣΗ & ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Η εξέλιξη της αισθητικής της εικόνας από την προιστορία μέχρι σήμερα. ΟΠΤΙΚΗ ΑΝΤΙΛΗΨΗ ΚΑΙ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑ Σκοπός του μαθήματος είναι να διδάξει στους σπουδαστές τον τρόπο λειτουργίας της οπτικ ής επικοινωνίας και τα στοιχεία της ανθρώπινης όρασης. Τις αρχές της εικαστικής σύνθεσης με εφαρμογές στο φωτο-γραφιστικό σχεδιασμό. Σελίδα 8 από 26

ΤΕΧΝΙΚΗ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΕΠΙΧΕΙΡΗΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ Στόχος του μαθήματος είναι η εισαγωγή του σπουδαστή στις σύγχρονες αρχές και αντιλήψεις της επιχειρηματικής επικοινωνίας με έμφαση στον τομέα των επιχειρηματικών δραστηριοτήτων. Ακόμα ο σπουδαστής διδάσκεται τις σύγχρονες μεθόδους και στρατηγικές των δημοσίων σχέσεων έτσι ώστε να μπορεί να αναπτύξει τις επαγγελματικές δεξιότητές του με επιτυχία. ΣΗΜΕΙΟΛΟΓΙΑ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ Σκοπός του μαθήματος είναι η κατανόηση του ορισμού της εικόνας, της εξελικτικής διαδικασίας της και της διαδρομής της στο παρελθόν, στο παρόν και στο μέλλον. Αναλύεται επίσης η πορεία της σε σχέση με την πολιτιστική και ιστορική εξέλιξη του ανθρώπου. ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ Στόχος του μαθήματος είναι να κατανοήσει ο σπουδαστής τη φθορά που μπορεί να προκληθεί στο περιβάλλον από τα φωτογραφικά χημικά. Β. Ειδικές επαγγελματικές γνώσεις και ικανότητες. ΑΓΓΛΙΚΑ (ΟΡΟΛΟΓΙΑ) Σκοπός του μαθήματος είναι να γνωρίσει ο σπουδαστής την τεχνική φωτογραφική ορολογία μέσα από εξειδικευμένα αγγλικά βιβλία. ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ ΚΑΙ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑ Εδώ γίνεται μια κοινωνιολογική σπουδή του ανθρώπου, η οποία εξετάζει και αναλύει τις ανθρώπινες σχέσεις μέσα από διαφορετικές κοινωνίες, για να φτάσει στην ανάγκη της διαφήμισης σαν προϊόν της ανθρώπινης εξέλιξης. Ο σπουδαστής στο μάθημα αυτό εξερευνά μία διαδρομή η οποία αρχίζει από το παρελθόν και καταλήγει μέχρι τις μέρες μας. MARKETING & ΕΡΕΥΝΑ ΑΓΟΡΑΣ Σκοπός του μαθήματος είναι να εισάγει τον σπουδαστή στις σύγχρονες έννοιες του marketing και της έρευνας αγοράς για να μπορέσει να ανταποκριθεί στις σύγχρονες κοινωνικο-οικονομικές απαιτήσεις του φωτογραφικού επαγγέλματος, στην Ελλάδα αλλά και στην Ευρωπαϊκή αγορά. Σελίδα 9 από 26

ΝΟΜΟΘΕΣΙΑ ΔΕΟΝΤΟΛΟΓΙΑ ΤΟΥ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΟΥ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΟΣ Στόχος του μαθήματος είναι να πάρει ο σπουδαστής όλες τις πληροφορίες που χρειάζεται για το νομικό πλαίσιο του επαγγέλματός του, καθώς και τα δικαιώματα και τις υποχρεώσεις που απορρέουν από αυτό σε εθνικό και ευρωπαϊκό επίπεδο. Σελίδα 10 από 26

3.2 Το πρακτικό μέρος εξετάσεων 3.2.1 Διαδικασία α) Σκοπός Κατά τη δοκιμασία του Πρακτικού Μέρους ελέγχονται οι επαγγελματικές ικανότητες και δεξιότητες του εξεταζομένου, όπως αυτές περιγράφονται στη Συνοπτική Περιγραφή Επαγγέλματος (Job Profile), στη στοχοθεσία εξεταστέας ύλης του επαγγέλματος και τα επιμέρους επαγγελματικά καθήκοντα του Κανονισμού Κατάρτισης της ειδικότητας. β) Περιεχόμενο εξέτασης Η εξέταση των υποψηφίων στο Πρακτικό Μέρος γίνεται σε εργαστήρια των Ι.Ε.Κ. ή σε εργαστηριακούς ή εργασιακούς χώρους, όπου οι υποψήφιοι πραγματοποίησαν την πρακτική ή εργαστηριακή τους άσκηση κατά την περίοδο της Kατάρτισής τους ή σε εργαστήρια άλλων μονάδων (εκπαιδευτικών ή επαγγελματικών) που κατά την κρίση της οικείας Π.Ε.Ε.Π. καλύπτουν τις απαιτήσεις αξιολόγησης. Οι υποψήφιοι εξετάζονται σε θέματα που περιλαμβάνονται στην στοχοθεσία των δεξιοτήτων και ικανοτήτων της ειδικότητας και μπορούν να πραγματοποιηθούν στους επιλεγμένους χώρους αξιολόγησης. Στο εργαστήριο μπορούν ταυτόχρονα να εξετάζονται περισσότεροι του ενός υποψήφιοι, με διαφορετικά θέματα και ανάλογα με τη δυνατότητα των συγκεκριμένων χώρων. Οι εξεταστές βρίσκονται στον ίδιο χώρο και μετά την πάροδο εύλογου χρόνου ελέγχουν τις πραγματοποιηθείσες ασκήσεις και τα αποτελέσματα των έργων και εφόσον κρίνουν ότι αυτό χρειάζεται ή απαιτείται από το είδος εξέτασης, προχωρούν και σε προφορικές ερωτήσεις - διευκρινίσεις επί του εκτελεσθέντος έργου. Κάθε υποψήφιος εξετάζεται και βαθμολογείται από τρεις εξεταστές οι οποίοι ορίζονται από τον Ο.Ε.Ε.Κ., ύστερα από πρόταση της οικείας Π.Ε.Ε.Π. και εκπροσωπούν τον Ο.Ε.Ε.Κ. και τους κοινωνικούς εταίρους σε περιφερειακό επίπεδο. Ο υποψήφιος θεωρείται επιτυχών εφόσον οι δύο (2) από τους τρεις (3) εξεταστές τον χαρακτηρίσουν επιτυχόντα. γ) Διαδικασία εξέτασης Το πρόγραμμα εξέτασης του Πρακτικού Μέρους για κάθε ειδικότητα ανακοινώνεται από την Π.Ε.Ε.Π. Η διάρκεια του εξεταστικού προγράμματος της πρακτικής δοκιμασίας εξαρτάται από τον αριθμό των υποψηφίων σε κάθε περιφέρεια και τη διατιθέμενη υποδομή. Οι υποψήφιοι προσέρχονται στο συγκεκριμένο εργαστήριο ή εργασιακό χώρο την ημέρα και ώρα που έχει οριστεί για την εξέτασή τους. Οι υποψήφιοι μπορούν να εξετάζονται σε περισσότερα από ένα εργαστήρια αν η ειδικότητα και η δέσμη των εξεταζομένων θεμάτων το επιτρέπουν κατά την κρίση της εξεταστικής επιτροπής. δ) Διάρκεια εξετάσεων Το Πρακτικό Μέρος εξετάζεται για τρεις (3) ώρες. Σελίδα 11 από 26

3.2.2 Στοχοθεσία εξεταστέας ύλης Για την πιστοποίηση της επαγγελματικής ικανότητας, κατά το Πρακτικό Μέρος, οι υποψήφιοι της ειδικότητας Τεχνικός Λήψης Φωτογραφίας, εξετάζονται σε γενικά θέματα επαγγελματικών γνώσεων και ικανοτήτων και επίσης σε ειδικές επαγγελματικές γνώσεις και ικανότητες, που περιλαμβάνονται αποκλειστικά στη στοχοθεσία του πρακτικού μέρους της ειδικότητας. Σελίδα 12 από 26

ΘΕΩΡΙΑ & ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ Σκοπός του μαθήματος είναι να δώσει στον σπουδαστή τις βασικές γνώσεις πάνω στην τεχνική της φωτογραφίας και να τον μάθει να χειρίζεται τον βασικό εξοπλισμό. Α/Μ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ Ι Σκοπός του μαθήματος είναι να εξοικειωθεί ο σπουδαστής με τον σκοτεινό θάλαμο και να εμφανίσει και να τυπώσει Α/Μ φωτογραφίες. Α/Μ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΙΙ Σκοπός του μαθήματος είναι η εισαγωγή του μαθητή στις ειδικές τεχνικές σκοτεινού θαλάμου. ΔΙΑΦΗΜΙΣΤΙΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ (ΦΩΤΙΣΜΟΣ) Ι Σκοπός του μαθήματος είναι η διδασκαλία των τύπων τεχνητού φωτισμού και των βασικών τεχνικών του studio. Το μάθημα αυτό λειτουργεί σαν εισαγωγή σε βασικό επίπεδο στη χρήση φωτισμού studio, που διδάσκεται σε ανώτερα εξάμηνα. ΔΙΑΦΗΜΙΣΤΙΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΙΙ Στόχος του μαθήματος είναι να διδάξει στον σπουδαστή τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα του μεγάλου format καθώς και την τεχνική χρήσης του. ΕΓΧΡΩΜΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ Ι Στόχος του μαθήματος είναι η εισαγωγή του σπουδαστή στην έγχρωμη φωτογραφία και στις τεχνικές της εφαρμογές. ΕΓΧΡΩΜΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ ΙΙ Στόχος του μαθήματος είναι να εμπεδώσει ο σπουδαστής την έγχρωμη εκτύπωση και τις ειδικές φωτογραφικές εφαρμογές. ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ Ι Σελίδα 13 από 26

Στόχος του μαθήματος είναι να αποκτήσουν οι σπουδαστές εκείνες τις δεξιότητες που θα τους καταστήσουν ικανούς να εκμεταλλευτούν τις δυνατότητες που προσφέρουν τα προγράμματα στην ηλεκτρονική επεξεργασία της φωτογραφικής εικόνας. ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΤΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ ΙΙ Σκοπός του μαθήματος είναι να εξοικειώσει τον σπουδαστή με τις δυνατότητες που προσφέρουν οι εφαρμογές της επεξεργασίας της φωτογραφικής εικόνας. ΣΚΟΤΕΙΝΟΣ ΘΑΛΑΜΟΣ Σκοπός του μαθήματος είναι η εξειδίκευση του σπουδαστή στην εκτύπωση Α/Μ φωτογραφιών. STILL LIFE Σκοπός του μαθήματος είναι να εξασκηθεί ο σπουδαστής στις λήψεις με μηχανή μεγάλου format στο studio με διάφορα θέματα χρης/ντας φωτισμό studio flash και οπτικές ίνες. Οι ασκήσεις θα γίνονται με ελεύθερο δημιουργικό του σπουδαστή και με βάση προσχέδιο (μακέτα). ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ (ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΗ, ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ) Σκοπός του μαθήματος είναι να κατανοήσει ο σπουδαστής τις εφαρμογές τις φωτογραφίας στην αρχιτεκτονική και στους βιομηχανικούς χώρους. ΜΟΔΑ, ΓΑΜΟΣ, ΠΟΡΤΡΕΤΟ, κ.λ.π. Σκοπός του μαθήματος είναι να γνωρίσει ο σπουδαστής και άλλες φωτογραφικές εφαρμογές. Σελίδα 14 από 26

ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ Α. ΓΕΝΙΚΕΣ 1. Με ποιο τρόπο η χρησιμοποίηση της λεζάντας μπορεί να επηρεάσει το μήνυμα της φωτογραφίας; 2. Τι γνωρίζετε για την κάμερα obscura; 3. Γιατί μέχρι το πρώτο μισό του 19 ου αιώνα δε συναντάμε φωτογραφίες παιδιών ακόμα και στα στούντιο; 4. Γιατί μέχρι πρώτο το μισό του 19 ου αιώνα δεν έχουμε φωτογραφίες κίνησης; 5. Τι παρατηρείτε σε ό,τι αφορά την έκφραση και τη στάση στις φωτογραφίες πορτραίτου κατά το δεύτερο μισό του 19 ου αιώνα;να αιτιολογήσετε το γιατί. 6. Ποια είναι τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του Πικτοριαλισμού και ποιοι οι κυριότεροι εκπρόσωποί του; 7. Ποια εποχή άρχισε να αναπτύσσεται η φωτογραφία στην Ελλάδα και γιατί; 8. Τι γνωρίζετε για τη Νατουραλιστική φωτογραφία; 9. Τι ήταν οι κούροι και οι κόρες και ποια εποχή εμφανίστηκαν; 10. Από πού αντλεί τα θέματά της η Βυζαντινή ζωγραφική; 11. Από ποια χώρα ξεκίνησε η Αναγέννηση; Τι χαρακτηρίζει τη ζωγραφική της; 12. Με ποιο τρόπο η εφεύρεση της φωτογραφικής μηχανής έπαιξε ρόλο στο κίνημα του Ρεαλισμού; 13. Να αναφέρετε τα χαρακτηριστικά του Ιμπρεσιονισμού. 14. Να αναφέρετε τα δύο στάδια που αναπτύχθηκε ο Κυβισμός και ποιοι ήταν οι κυριότεροι εκπρόσωποί του; 15. Σε ποια χώρα αναπτύχθηκε ο Φουτουρισμός και τι πρεσβεύει; 16. Να αναφέρετε τις διαφορές και τις ομοιότητες μεταξύ της Ποπ-Αρτ και του Ντανταϊσμού. 17. Τι ήταν η σχολή του Μπαουχάουζ και ποιες ήταν οι επιδιώξεις της; 18. Ποια είναι τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του Κονστρουκτιβισμού και ποιοι οι κυριότεροι εκπρόσωποί του; 19. Ποια είναι τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του Σουρεαλισμού και ποιοι οι κυριότεροι εκπρόσωποί του; 20. Να αναλύσετε τα χαρακτηριστικά του χρώματος. 21. Τι εκφράζει μια σύνθεση στην οποία επικρατούν: α) οι ευθείες γραμμές και β) οι καμπύλες γραμμές; 22. Ποιος είναι ο σκοπός των αναλογιών στη σύνθεση ενός έργου; 23. Ποια σχήματα ονομάζουμε «αρμονικά» ή «απόλυτα»; Να αναλύσετε το οπτικό τους νόημα. 24. Ποιοι παράγοντες εξετάζονται προκειμένου μια σύνθεση να ισορροπεί; 25. Πώς σε ένα τμήμα σχεδίου μπορούμε να επιτύχουμε έμφαση; Να δώσετε ένα παράδειγμα. 26. Τι είναι ο ρυθμός σε ένα εικαστικό έργο; 27. Να δώσετε τον ορισμό της χρυσής τομής στη φωτογραφία. 28. Τι εννοούμε με τον όρο Αφαίρεση στην εικαστική γλώσσα; 29. Τι είναι η προοπτική σε ένα εικαστικό έργο; 30. Πότε κάνει την εμφάνισή του το φωτομοντάζ και ποιοι ήταν οι κυριότεροι εκπρόσωποί του; 31. Τι εννοούμε με τον όρο υφή στην εικαστική γλώσσα; Σελίδα 15 από 26

32. Τι είναι η θερμοκρασία χρώματος; 33. Από τι επηρεάζεται η θερμοκρασία χρώματος του ήλιου κατά τη διάρκεια της ημέρας; 34. Ποιος πραγματοποίησε την πρώτη λήψη έγχρωμης φωτογραφίας και με ποιον τρόπο; 35. Πώς ήταν κατασκευασμένη η πρώτη φωτογραφική μηχανή για έγχρωμο φιλμ και ποιος την κατασκεύασε; 36. Τι είναι η απόχρωση ενός χρώματος; 37. Τι είναι ο κορεσμός ενός χρώματος; 38. Τι είναι η λαμπρότητα ενός χρώματος; 39. Τι ορίζουμε ως φωτογραφία ντοκουμέντου; 40. Τι γνωρίζετε για το Πρακτορείο «Magnum»; 41. Ποιο είδος φωτογραφίας εκπροσωπεί ο Frederic Boissonas και από πού αντλεί τα θέματά του; 42. Ποιο είναι το κυριότερο γνώρισμα των φωτογραφιών του Henri Cartier Bresson και από πού αντλεί τα θέματά του; 43. Ποιο είδος φωτογραφίας εκπροσωπεί ο Andre Kertesz και από πού αντλεί τα θέματά του; 44. Ποιο είδος φωτογραφίας εκπροσωπεί ο Garry Winogrand και από πού αντλεί τα θέματά του; 45. Ποιο είδος φωτογραφίας εκπροσωπεί η Nelly και από πού αντλεί τα θέματά της; 46. Ποιο είδος φωτογραφίας εκπροσωπεί ο Sebastiao Salgado και από πού αντλεί τα θέματά του; 47. Ποια θέματα φωτογράφιζαν κυρίως οι αδελφοί Γιαννάκης και Μίλτος Μανάκιας, σε ποια περιοχή και ποια χρονική περίοδο; 48. Ποιο είδος φωτογραφίας εκπροσωπεί ο Δημήτρης Χαρισιάδης και από πού αντλεί τα θέματά του; 49. Ποιο είδος φωτογραφίας εκπροσωπεί ο Κώστας Μπαλάφας και από πού αντλεί τα θέματά του; 50. Ποιο είδος φωτογραφίας εκπροσωπεί η Βούλα Παπαϊωάννου και από πού αντλεί τα θέματά της; 51. Ποιο είδος φωτογραφίας εκπροσωπεί ο Σπύρος Μελετζής και από πού αντλεί τα θέματά του; 52. Ποιες διαφορές παρουσιάζουν οι φωτογραφίες που χρησιμοποιούνται για τον ημερήσιο τύπο σε σύγκριση με αυτές του περιοδικού τύπου; 53. Ποια ήταν η συμβολή των φωτορεπόρτερς τη βραδιά των γεγονότων του Πολυτεχνείου το 1973; 54. Πότε τυπώθηκαν για πρώτη φορά φωτογραφικά βιβλία στην Ελλάδα και ποιο το περιεχόμενό τους; 55. Πότε τυπώθηκαν για πρώτη φορά φωτογραφικά περιοδικά στην Ελλάδα και ποιο το περιεχόμενό τους; 56. Ποιο είδος φωτογραφίας εκπροσωπεί ο Alexander Rodchenko και από πού αντλεί τα θέματά του; 57. Ποιος ο ρόλος του Mathew Brady στον Αμερικανικό Εμφύλιο πόλεμο; 58. Ποιος είναι ο αντικειμενικός σκοπός-στόχος του Marketing στο χώρο της φωτογραφίας; 59. Ποια είναι η σπουδαιότητα του Marketing για την οικονομία ενός τόπου; 60. Τι επιτυγχάνεται με τη διαφήμιση προϊόντων; 61. Ποια είναι τα κανάλια διανομής που ακολουθεί ένα προϊόν μέχρι να φτάσει στον καταναλωτή; 62. Ποια είναι τα στάδια του κύκλου ζωής των προϊόντων; 63. Να αναφέρετε τα κριτήρια επιλογής του εμπορικού σήματος. 64. Ποιους βασικούς παράγοντες λαμβάνει υπόψη του κάθε λιανοπωλητής προκειμένου να καθορίσει τις τιμές των εμπορευμάτων του; Σελίδα 16 από 26

65. Για ποιους λόγους οι καταναλωτές είναι πρόθυμοι να πληρώσουν υψηλότερες τιμές για ένα προϊόν; 66. Να αναφέρετε τις μεθόδους που χρησιμοποιούνται σήμερα για την προώθηση των πωλήσεων μιας επιχείρησης. 67. Τι είναι η προώθηση και με ποιους επιμέρους τρόπους επιτυγχάνεται; 68. Να αναφέρετε τα στάδια κατά τη διαδικασία ανάπτυξης ενός νέου προϊόντος. 69. Να αναφέρετε με παράδειγμα αν το κράτος επεμβαίνει στη διαμόρφωση των τιμών. 70. Ποιοι είναι οι παράγοντες που διαφοροποιούν τις μεθόδους που ακολουθούν οι επιχειρήσεις για την τιμολόγηση των προϊόντων τους; 71. Ποια είναι τα κυριότερα αίτια της αποτυχίας ενός νέου προϊόντος; 72. Να αναφέρετε περιληπτικά τα τέσσερα στοιχεία που απαρτίζουν το Marketing. 73. Να αναλύσετε τις δύο μεγάλες κατηγορίες φωτιστικών πηγών σύμφωνα με τη θερμοκρασία χρώματος. 74. Πότε το φως ονομάζεται ψυχρό; 75. Πότε το φως ονομάζεται θερμό; 76. Ποια είναι η διαφορά μεταξύ της αντίληψης του φωτογράφου και του φωτογραφικού κάδρου; 77. Ποιες οι απόψεις των φωτογράφων για την επέμβαση στο αρχικό κάδρο; 78. Τι είναι το οπτικό ισοδύναμο; 79. Ποια είναι η λειτουργία του προγράμματος «Photoshop» και σε ποιους απευθύνεται; 80. Ποιες βασικές έννοιες είναι σεβαστές, απαραβίαστες και δεν συνιστούν οποιαδήποτε διάκριση εκ μέρους του φωτογράφου; 81. Για ποιες φωτογραφίσεις θα πρέπει να ζητούν άδεια οι φωτογράφοι; 82. Σε ποιους τομείς εφαρμόζουμε στη φωτογράφιση τη μηχανή μεγάλου φορμά; Να αναλύσετε το λόγο. 83. Τι μπορεί να μεταδώσει ο δημιουργός-φωτογράφος στο θεατή; 84. Τι σημαίνει ο όρος «σημειολογία»; 85. Ποια είναι η βασική αρχή της οπτικής επικοινωνίας; 86. Τι είναι ο Άργυρος και πού χρησιμοποιείται; (Μόνο ό,τι αφορά τη φωτογραφία). 87. Πώς επιτυγχάνεται το φωτόγραμμο; 88. Πώς επηρέασε η φωτογραφία τη ζωγραφική; Σελίδα 17 από 26

ΟΜΑΔΑ Β. ΕΙΔΙΚΕΣ 1. Τι είναι η φωτομέτρηση; 2. Τι γνωρίζετε για τη φωτομέτρηση προσπίπτοντος φωτισμού; 3. Τι γνωρίζετε για τη φωτομέτρηση ανακλώμενου φωτισμού; 4. Για ποιο λόγο γίνεται η φωτομέτρηση; 5. Να περιγράψετε τη δομή του ασπρόμαυρου φωτογραφικού φιλμ. 6. Να περιγράψετε τη δομή ενός τυπικού έγχρωμου αρνητικού φιλμ. 7. Τι γνωρίζετε για τη σημειακή φωτομέτρηση (spot). 8. Να αναφέρετε τις κατηγορίες των φιλμ ανάλογα με τη χρωματική τους ευαισθησία. 9. Η φωτομέτρηση μπορεί να μας καθορίσει την επιλογή του φιλμ; Να αιτιολογήσετε την απάντησή σας με παραδείγματα. 10. Ποια η σχέση της κοκκομετρικής σύστασης ενός φιλμ με την ευαισθησία και τη διαβάθμισή του; 11. Σε ποιες κατηγορίες χωρίζονται τα φιλμς ανάλογα με τη ευαισθησία τους; 12. Υπάρχουν φιλμ μεγάλης ευαισθησίας στις μηχανές μεγάλου φορμά και γιατί; 13. Τι ονομάζουμε φωτοαντίθεση ή διαβάθμιση ή κοντράστ ενός φιλμ; 14. Πότε ένα φιλμ λέγεται σκληρής διαβάθμισης ή υψηλού κοντράστ; 15. Να συγκρίνετε τις ιδιότητες ενός φιλμ ευαισθησίας 100 ISO με ένα φιλμ 1600 ISO. 16. Να αναφέρετε τις μονάδες μέτρησης της ευαισθησίας των φιλμς κατά ISO. 17. Ποιες είναι οι διαστάσεις φιλμ που χρησιμοποιούν οι μηχανές μεγάλου φορμά; 18. Ποιες είναι οι διαστάσεις φιλμ που χρησιμοποιούν οι μηχανές μεσαίου φορμά; 19. Να περιγράψετε τις χρήσεις του Α/Μ παγχρωματικού φιλμ ανάλογα με τη διαβάθμισή του. 20. Τι γνωρίζετε για το στρώμα αντιάλω; 21. Ποιο είναι το χαρακτηριστικό του υπέρυθρου φιλμ; 22. Ποιες χρήσεις υπέρυθρων φιλμς γνωρίζετε; 23. Τι είναι το DX CODE ενός φιλμ και ποια είναι η χρησιμότητά του; 24. Σε ποιες κατηγορίες χωρίζονται τα έγχρωμα φιλμς σε σχέση με τη χρωματική τους ευαισθησία; 25. Ποια είναι η διαδικασία λήψης με υπέρυθρο φιλμ; 26. Ποιο είδος φιλμ θα χρησιμοποιούσατε στη λήψη πορτραίτου και γιατί; 27. Ποιο είδος φιλμ θα χρησιμοποιούσατε για την αντιγραφή γραμμικών σχεδίων και γιατί; 28. Να αναφέρετε επιγραμματικά τους κυριότερους τύπους των φωτογραφικών μηχανών. 29. Ποια φωτογραφική μηχανή ονομάζουμε μονοοπτική Reflex; 30. Ποια φωτογραφική μηχανή ονομάζουμε διοπτική Reflex; 31. Ποια είναι τα βασικά μέρη μιας μονοοπτικής Reflex μηχανής; 32. Τι γνωρίζετε για το σκοτεινό θάλαμο της φωτογραφικής μηχανής; 33. Ποια είδη σκοπεύτρου γνωρίζετε και ποιο είδος από αυτά χρησιμοποιείται στη μηχανή μεγάλου φορμάτ; 34. Γιατί υπάρχει το διάφραγμα σε μια φωτογραφική μηχανή και πού βρίσκεται; 35. Γιατί υπάρχει το κλείστρο σε μια φωτογραφική μηχανή; 36. Ποια είναι τα είδη κλείστρου και πού βρίσκεται το καθένα; 37. Να αναφέρετε τα πλεονεκτήματα του διαφραγματικού φωτοφράκτη. 38. Να αναφέρετε τα μειονεκτήματα του διαφραγματκού φωτοφράκτη. 39. Να αναφέρετε τα πλεονεκτήματα του φωτοφράκτη εστιακού επιπέδου. Σελίδα 18 από 26

40. Να αναφέρετε τα μειονεκτήματα του φωτοφράκτη εστιακού επιπέδου. 41. Ποια είναι η διαφορά του διαφράγματος από το διαφραγματικό φωτοφράκτη ως προς: α) την κατασκευή του και β) τη λειτουργία του; 42. Ποια είναι η σχέση ανάμεσα σε δύο διαδοχικές ενδείξεις κλείστρου; 43. Σε ποια σχέση βρίσκονται οι εντάσεις του φωτός, που αντιπροσωπεύουν δύο διαδοχικές ενδείξεις διαφραγμάτων; 44. Όταν θέλουμε να φωτογραφίσουμε ένα θέμα με ταχύτητα 1/500sec και η ένδειξη φωτομέτρησης που έχουμε είναι ταχύτητα 1/125sec και διάφραγμα F8, ποια θα πρέπει να είναι η αντίστοιχη ένδειξη διαφράγματος που πρέπει να χρησιμοποιήσουμε και γιατί; 45. Τι σημαίνει μεταβολή ενός stop έκθεσης και πώς επιτυγχάνεται; 46. Τι γνωρίζετε για τη θέση «Β» και ποιες οι χρήσεις της; 47. Όταν έχω μια ένδειξη διαφράγματος F11 για την ταχύτητα 1/60sec και θέλω να αλλάξω ταχύτητα για παράδειγμα 1/500sec, πόσα stop πρέπει να ανοίξω το διάφραγμα για να ισορροπήσω την προηγούμενη ένδειξη και γιατί; 48. Να αναφέρετε τους λόγους χρήσεις τριπόδου σε μια φωτογράφιση. 49. Να συγκρίνετε τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα των φακών σταθερής εστιακής απόστασης σε σχέση με τους φακούς ζουμ. 50. Τι γνωρίζετε για το φακό μεταβλητής εστιακής απόστασης (ζουμ); 51. Τι ονομάζουμε εστιακή απόσταση ενός φακού; 52. Να αναφέρετε τις χρήσεις του ευρυγώνιου φακού. 53. Να αναφέρετε τις χρήσεις του τηλεφακού. 54. Ποιος φακός χαρακτηρίζεται νορμάλ για τις μηχανές: α) μικρού φορμά β) μεσαίου φορμά και γ) μεγάλου φορμά; 55. Τι γνωρίζετε για τους φακούς shift στο μικρό φορμά και πού χρησιμοποιούνται; 56. Θέλουμε να φωτογραφίσουμε ένα αντικείμενο που βρίσκεται ανάμεσα σε άλλα που «δεν μας ενδιαφέρουν». Τι φακός θα χρησιμοποιηθεί και γιατί; 57. Τι γνωρίζετε για τους φακούς fish eye; 58. Τι είναι το βάθος πεδίου; 59. Να αναλύσετε από ποιους παράγοντες εξαρτάται το βάθος πεδίου. 60. Με ποιους τρόπους μπορούμε να επιτύχουμε μεγάλο βάθος πεδίου; 61. Τι γνωρίζετε για τους κύκλους σύγχυσης; 62. Να αναλύσετε τη διαφορά στη λήψη μιας φωτογραφίας φλου σε σχέση με μια κουνημένη φωτογραφία. 63. Τι γνωρίζετε για τα διορθωτικά φίλτρα στη φωτογραφία; 64. Ποιες είναι οι χρήσεις του πολωτικού φίλτρου; 65. Τι γνωρίζετε για το πουσάρισμα του φιλμ; 66. Πότε κάνουμε πουσάρισμα σε ένα φιλμ; 67. Πώς το πουσάρισμα επηρεάζει το μέγεθος του κόκκου στην τυπωμένη φωτογραφία; 68. Τι πρέπει να προσέχουμε κατά τη νυχτερινή φωτογράφιση; 69. Ποιος είναι ο απαραίτητος εξοπλισμός για μια νυχτερινή φωτογράφιση; 70. Σε τι διαφέρουν οι έγχρωμες φωτογραφίες από τις έγχρωμες διαφάνειες (slides); 71. Γιατί τα επαγγελματικά φιλμς πρέπει να αποθηκεύονται σε χαμηλές θερμοκρασίες; 72. Να αναλύσετε τη μέθοδο της προσθετικής σύνθεσης στην έγχρωμη φωτογραφία. 73. Να αναλύσετε τη μέθοδο της αφαιρετικής σύνθεσης στην έγχρωμη φωτογραφία. 74. Πώς γίνεται η αποτύπωση του θέματος στο έγχρωμο αντιστρεπτό φιλμ (slide); Σελίδα 19 από 26

75. Πόσοι τύποι έγχρωμων φιλμς στιγμιαίας φωτογραφίας υπάρχουν και σε τι διαφέρουν; 76. Τι γνωρίζετε για τη μέθοδο της χρωματικής αντιστροφής; 77. Τι γνωρίζετε για την Ενσωματωμένη Τριπλή Επίστρωση ( Integral Tripac); 78. Ποια είναι τα μειονεκτήματα των προβολέων tungsten; 79. Όταν χρησιμοποιούμε φωτιστικά σώματα tungsten,τι προσέχουμε στα εξαρτήματα διάχυσης φωτισμού; 80. Να αναλύσετε τους κύριους τύπους φλας στούντιο. 81. Τι γνωρίζετε για το φωτόμετρο-φλασόμετρο; 82. Τι γνωρίζετε για το κελβινόμετρο; 83. Σε τι αναφερόμαστε όταν λέμε ποιότητα φωτισμού; 84. Πώς παράγεται ο σκληρός φωτισμός; 85. Πώς παράγεται ο μαλακός φωτισμός; 86. Τι επιτυγχάνεται με τον ανακλώμενο φωτισμό; 87. Τι επιτυγχάνεται με τον άμεσο φωτισμό; 88. Έχοντας ξεκαθαρίσει σε ποιο σημείο θα τοποθετήσετε το φωτιστικό του κύριου φωτισμού σε μια φωτογράφιση πορτραίτου να εξηγήσετε: α) για ποιο σκοπό θα τοποθετήσετε ένα συμπληρωματικό φως και β) πού θα το τοποθετήσετε; 89. Φωτογραφίζουμε με λάμπες τεχνητού φωτισμού tungsten με θερμοκρασία χρώματος 3200 ή 3400 βαθμούς kelvin και χρησιμοποιούμε φιλμ ημέρας (Daylight). Τι πρέπει να κάνουμε για να έχουμε σωστό αποτέλεσμα; 90. Τι πρέπει να προσέχει ο φωτογράφος στο φωτισμό πορτραίτου όταν χρησιμοποιεί μια φωτιστική μονάδα; 91. Όταν θέλουμε να επιτύχουμε δραματικό ύφος στη φωτογράφιση πορτραίτου, πού τοποθετείται ο φωτισμός; 92. Γιατί το μακιγιάζ είναι απαραίτητο για τη φωτογράφιση πορτραίτου; 93. Να αναφέρετε τα πλεονεκτήματα των μηχανών μεγάλου φορμά. 94. Να αναφέρετε τα μειονεκτήματα των μηχανών μεγάλου φορμά. 95. Να αναφέρετε τα βασικά χαρακτηριστικά της μηχανής μεγάλου φορμά (view camera). 96. Ποιες είναι οι κινήσεις της μηχανής μεγάλου φορμά ( view camera) για τον έλεγχο του θέματος(εστίαση); 97. Γιατί τους φακούς των μηχανών μεγάλου φορμά ( view camera) τους χαρακτηρίζει ο μεγάλος κύκλος κάλυψης; 98. Σε ποιες περιπτώσεις είναι χρήσιμη η επέκταση φυσούνας της μηχανής μεγάλου φορμά; 99. Έχουμε να φωτογραφίσουμε έναν πίνακα ζωγραφικής. Ποια η σχέση θέματος μηχανής και φιλμ στις μηχανές μικρού φορμά και στις μηχανές μεγάλου φορμά; Να εξηγήσετε το γιατί. 100. Πότε μια μηχανή μεγάλου φορμά βρίσκεται σε ουδέτερη θέση; 101. Ποια είναι τα αποτελέσματα που προκύπτουν με τη χρήση των κινήσεων του φακού του φορέα της πλάτης (φιλμ) μιας μηχανής μεγάλου φορμά ; 102. Ποιες είναι οι κινήσεις της μηχανής μεγάλου φορμά για τον έλεγχο του θέματος; 103. Ποιες είναι οι κινήσεις της μηχανής μεγάλου φορμά για τον έλεγχο της ευκρίνειας; 104. Ποιες είναι οι κινήσεις της μηχανής μεγάλου φορμά για τον έλεγχο της ευκρίνειας (εστίαση) και του σχήματος (προοπτική); 105. Πότε επιτυγχάνεται η καλύτερη οξύτητα στην εστίαση της μηχανής μεγάλου φορμά; 106. Ποιοι μηχανισμοί επηρεάζουν την εστίαση στη μηχανή μεγάλου φορμά; Σελίδα 20 από 26

107. Να αναφέρετε επιγραμματικά τα αναγκαία στάδια για τη δημιουργία μιας φωτογραφικής εικόνας που αφορά στη διαδικασία λήψης. 108. Τι επιδιώκουμε με τη χρήση του ζωνικού συστήματος στην Α/Μ φωτογραφία; 109. Γιατί χρησιμοποιούμε την γκρίζα κάρτα; 110. Πώς χρησιμοποιούμε την γκρίζα κάρτα; 111. Τι γνωρίζετε για τα χρωμογενικά φιλμς και γιατί χρησιμοποιούνται; 112. Τι πρέπει να περιέχει η τσάντα ενός φωτογράφου και γιατί; 113. Τι είναι το fill in και πώς χρησιμοποιείται στη διαφημιστική φωτογραφία; 114. Τι ονομάζουμε φιλμ slide; 115. Γιατί στη διαφημιστική φωτογραφία χρησιμοποιούνται φιλμ slides; 116. Τι αποτέλεσμα θα έχουμε αν εμφανίσουμε ένα φιλμ slide με διαδικασία εμφάνισης αρνητικού (C 41); 117. Ποιες είναι οι διαφορές μεταξύ της εμφάνισης slide (E-6) και αρνητικού (C 41); 118. Να περιγράψετε τον τρόπο αντιγραφής από slide σε slide (dublicate) μέσω ενός αντιγραφέα. 119. Γιατί κατά τη φωτογράφιση ενός έργου τέχνης επιλέγεται φιλμ tungsten αντί φιλμ daylight; 120. Να περιγράψετε τη διαδικασία εμφάνισης φιλμ slide. 121. Να αναφέρετε τα τυποποιημένα μεγέθη (φορμά) διαφανειών ( slide) που κυκλοφορούν στο εμπόριο. 122. Ποια είναι τα συστήματα αρχειοθέτησης διαφανειών (slides); 123. Τι πρέπει να λάβουμε υπόψη μας προκειμένου να αρχειοθετήσουμε τις διαφάνειες (slides); 124. Ποια είναι τα απαραίτητα εξαρτήματα για την προβολή των διαφανειών (slides); 125. Πώς δημιουργείται η λανθάνουσα εικόνα στο φιλμ; 126. Να αναφέρετε τα στάδια της χημικής επεξεργασίας ενός Α/Μ παγχρωματικού φιλμ. 127. Σε ποιο φως ασφαλείας επεξεργαζόμαστε τα ορθοχρωματικά φιλμς και σε ποιο τα παγχρωματικά και γιατί; 128. Ποιους εμφανιστές γνωρίζετε για Α/Μ παγχρωματικά φιλμς; 129. Να εξηγήσετε τη μετατροπή της λανθάνουσας εικόνας σε ορατή, με τη δράση του λουτρού εμφάνισης. 130. Ποιοι είναι οι παράγοντες που επηρεάζουν το χρόνο παραμονής ενός Α/Μ παγχρωματικού φιλμ στο λουτρό εμφάνισης; 131. Τι θα συμβεί σε ένα Α/Μ φιλμ, όταν εκτεθεί στο φως όσο βρίσκεται στο λουτρό εμφάνισης; 132. Τι θα συμβεί σε ένα αφώτιστο φωτογραφικό φιλμ, όταν το τοποθετήσουμε κατ ευθείαν στο λουτρό στερέωσης; 133. Ποια τα στάδια της χημικής επεξεργασίας του έγχρωμου αρνητικού φιλμ; 134. Ποια είναι τα στάδια της χημικής επεξεργασίας του έγχρωμου φωτογραφικού χαρτιού; 135. Για ποιους λόγους γίνεται το λουτρό στερέωσης; 136. Για ποιο λόγο γίνεται η επεξεργασία του Α/Μ φιλμ στο λουτρό σταματήματος (stop bath); 137. Ποιος είναι ο σκοπός της χρήσης του διαβρεχτικού παράγοντα ( Agepon, Foto-flo), στη χημική επεξεργασία του Α/Μ φωτογραφικού φιλμ; 138. Ποια είναι τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα των φωτογραφικών χαρτιών που φέρουν επίστρωση πλαστικού; 139. Ποια είναι τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα των χάρτινων φωτογραφικών χαρτιών; 140. Τι γνωρίζετε για το φωτογραφικό χαρτί επιλεκτικής διαβάθμισης (Polycontrast); 141. Τι γνωρίζετε για την ταχύτητα ή ευαισθησία των Α/Μ φωτογραφικών χαρτιών; 142. Ποια είναι τα συνήθη μεγέθη των Α/Μ φωτογραφικών χαρτιών; Σελίδα 21 από 26

143. Για ποιο λόγο γίνεται η εκφώτιση της δοκιμαστικής λωρίδας του Α/Μ φωτογραφικού χαρτιού και τι ελέγχουμε με αυτή; 144. Για ποιο λόγο γίνεται η εκφώτιση της δοκιμαστικής λωρίδας του έγχρωμου φωτογραφικού χαρτιού και τι ελέγχουμε με αυτή; 145. Ποιοι είναι οι στόχοι του ρετούς στην έγχρωμη φωτογραφία; 146. Να αναφέρετε ονομαστικά τις κυριότερες ειδικές τεχνικές στην έγχρωμη εκτύπωση και να περιγράψετε μία από αυτές. 147. Ποιες είναι οι μέθοδοι εκτύπωσης από έγχρωμη διαφάνεια (slide); 148. Αν φωτογραφίσετε ένα πορτραίτο με φλας και φιλμ ημέρας (daylight) και ταχύτητα συγχρονισμού: α) Τ= 1/60sec, β) Τ= 1/250sec και γ)τ= 1/500sec, να γράψετε τις διαφορές που θα έχετε στις φωτογραφίες που θα πάρετε (εξωτερική λήψη). 149. Ποια τα απαραίτητα εξαρτήματα σε φωτογράφιση γάμου; Να αιτιολογήσετε τη χρήση τους. 150. Αν δε χρησιμοποιήσετε φλας μέσα στην εκκλησία (βάπτ ιση γάμος), τι ευαισθησίας φιλμ θα επιλέξετε για ένα ικανοποιητικό αποτέλεσμα; 151. Ποιο φορμά μηχανής, ποιους φακούς, ποια φιλμς θα χρησιμοποιήσετε για φωτογράφιση μόδας μέσα στο studio; 152. Για ποιους λόγους θα χρησιμοποιήσετε μηχανή μεγάλου φορμά φωτογραφίζοντας ένα μεγάλο κτίριο; 153. Με ποιες κινήσεις θα διορθώσετε τις συγκλίνουσες ευθείες γραμμές ενός κτιρίου χρησιμοποιώντας μηχανή μεγάλου φορμά; 154. Ποιος ο ρόλος του παρασολέγ-φυσούνα στη μηχανή μεγάλου φορμά; 155. Γιατί χρησιμοποιούμε την ευρυγώνια φυσούνα στη μηχανή μεγάλου φορμά και με ποιο φακό ; 156. Στις αρχιτεκτονικές και βιομηχανικές φωτογραφίσεις τι φακούς θα χρησιμοποιήσετε και γιατί; 157. Να αναφέρετε ονομαστικά τους φακούς της μηχανής μεγάλου φορμά. Τι γνωρίζετε για τη γωνία κάλυψης αυτών; 158. Να περιγράψετε αναλυτικά τη διαδικασία τοποθέτησης του φιλμ στο σασί της μηχανής μεγάλου φορμά. 159. Χρησιμοποιώντας μηχανή μεγάλου φορμά να περιγράψετε πώς αλλοιώνουμε και πώς διορθώνουμε το σχήμα του φωτογραφιζόμενου αντικειμένου. 160. Πώς αυξάνεται ο κύκλος κάλυψης των φακών της μηχανής μεγάλου φορμά; 161. Πόσα stopς (διαφράγματα) θα πρέπει να ανοίξετε κάνοντας φωτομέτρηση στο θέμα σας, αν η φυσούνα έχει μήκος 38cm; (φακός 150mm); Να αναφέρετε ένα παράδειγμα. 162. Μπορείτε να κάνετε φωτογράφιση still life με μηχανή μεγάλου φορμά στο δρόμο ; Τι θα προσέξετε και με τι φακό; 163. Να γράψετε αναλυτικά πώς θα κάνετε φωτογράφιση γυάλινων αντικειμένων με μηχανή μεγάλου φορμά. 164. Ποιο είναι το βασικό στοιχείο για να δημιουργήσετε ατμόσφαιρα στη φωτογραφία still life; 165. Έχουμε να φωτογραφίσουμε με μηχανή μεγάλου φορμά το ποτό που πέφτει σ ένα ποτήρι. Τι θα πρέπει να προσέξετε ώστε το ποτό να βγει ακίνητο (παγωμένο); 166. Να αναφέρετε ονομαστικά τη χημική σύνθεση των φωτογραφικών χαρτιών. 167. Επιδρά στο περιβάλλον ο Άργυρος και πώς εκτίθεται κάποιος σ αυτόν; 168. Με ποια διαδικασία μπορούμε να προστατέψουμε το περιβάλλον από τον Άργυρο; 169. Πώς λειτουργούν τα φίλτρα στην Α/Μ φωτογραφία; 170. Να αναφέρετε τις οχτώ διαφορετικές μορφές εικόνων στο Photoshop. 171. Να αναφέρετε ονομαστικά 10 εργαλεία από την εργαλειοθήκη του PHOTOSHOP. Σελίδα 22 από 26

172. Τι είναι τα Pixels (Εικονοστοιχεία); 173. Τι κάνουν και πώς λειτουργούν τα Scanners (Σαρωτές); 174. Να αναφέρετε ονομαστικά τα 5 είδη περιφερειακών εξόδων. 175. Τι είναι το CCD Array; 176. Πότε θα χρησιμοποιήσουμε τα φίλτρα: α) skylight, β)uv και γ)νd (ουδέτερης πυκνότητας); 177. Τι σημαίνει μήκος κύματος στο οπτικό φάσμα της ηλεκτρομαγνητικής ακτινοβολίας και τι σημαίνει στα φίλτρα; 178. Γιατί έχει σημασία να μελετήσει κανείς τα παιδικά σχέδια (οπτική αντίληψη); 179. Ποια είναι η θέση του κύκλου στο οπτικό μέσον (οπτική αντίληψη); 180. Ποια είναι η σημασία του μεγέθους (οπτική αντίληψη); 181. Τι προσδιορίζει το δισδιάστατο στα παιδικά σχέδια (οπτική αντίληψη); 182. Ποιους παράγοντες πρέπει να εξετάσουμε για ν αναλύσουμε το οπτικό μήνυμα που παίρνουμε από μια φωτογραφία; 183. Τι σκοπό έχει η σημειολογία της φωτογραφικής εικόνας; 184. Με τι σχετίζεται η εξοικείωση των ατόμων (θεατών) με συγκεκριμένους κώδικες (σημειολογία); 185. Τι σημαίνει και πού χρησιμοποιείται ο όρος Keylight; 186. Για ποιο λόγο,σύμφωνα με την οπτική αντίληψη, ένας φωτογράφος θα χρησιμοποιήσει ευρυγώνιο φακό; 187. Τι είναι το «σημείο»; 188. Τι είναι το Bracketing και γιατί χρησιμοποιείται; 189. Τι είναι το Panning και γιατί χρησιμοποιείται; 190. Τι είναι το Diffuser και σε ποιες λήψεις χρησιμοποιείται; 191. Τι δηλώνει ο νόμος της διαφοροποίησης; 192. Με την χρήση της παλέτας info (πληροφορίες) τι πληροφορίες παίρνουμε για την εικόνα στο Photoshop; 193. Με την επιλογή Image size, ποια τρία βασικά χαρακτηριστικά μάς δίνονται για την εικόνα στο Photoshop; 194. Ποια είναι τα τρία εργαλεία για το χειρισμό εστίασης και τι κάνει το καθένα ( στο Photoshop); 195. Τι κάνει το εργαλείο κάλυψης ( Dodge), το εργαλείο καψίματος(burn) και το εργαλείο σπόγγου (Sponge); 196. Ποια είναι η χρήση του αερογράφου (Airbrush) και ποια η χρήση του πινέλου(paintbrush); 197. Τι σημαίνουν τα αρχικά J.P.E.G. και τι κάνει; 198. Τι εννοούμε όταν λέμε L.P.I., P.P.I.και D.P.I ; 199. Τι είναι αλγόριθμοι χωρίς απώλεια δεδομένων (Lossless) ; 200. Τι είναι αλγόριθμοι απώλεια δεδομένων (Losly); 201. Τι είναι το ιστόγραμμα; 202. Τι είναι η διαβάθμιση (Ντεγκραντέ) στην ηλεκτρονική επεξεργασία της φωτογραφικής εικόνας ; 203. Να αναφέρετε ονομαστικά ποια φίλτρα χρησιμοποιούμε στην Α/Μ φωτογραφία. 204. Να αναφέρετε τους ορισμούς της έκτασης του όρου «πλαίσιο» στην οπτική αντίληψη. 205. Ποια είναι η «θεωρία των σχημάτων»; (οπτική αντίληψη) 206. Τι εννοούμε, όταν λέμε πως η αντίληψη είναι επιλεκτική και τι συνεπάγεται η επιλεκτικότητα; 207. Ποιοι παράγοντες επηρεάζουν την οπτική μας αντίληψη; 208. Να αναφέρετε ονομαστικά τα συχνά σφάλματα στην εμφάνιση των Α/Μ φιλμς. Σελίδα 23 από 26

209. Α. Να μεταφράσετε το παρακάτω κείμενο από την ελληνική στην αγγλική γλώσσα (ή το αντίστροφο). Ακολουθούν ενδεικτικά παραδείγματα: a. Βοηθητικά εξαρτήματα φωτισμού Για τα καλύτερα δυνατά αποτελέσματα της απόδοσης του τεχνητού φωτισμού χρησιμοποιούνται διάφορα βοηθητικά εξαρτήματα, που συμβάλλουν στη μείωση των αντιθέσεων των τόνων ή στη ρύθμιση του φωτισμού του θέματος. b. Η χρήση του τεχνητού φωτισμού Η κατεύθυνση και η ποιότητα του φωτισμού που χρησιμοποιούμε εξαρτάται από το επιδιωκόμενο φωτογραφικό αποτέλεσμα. Για τον καλύτερο έλεγχο του φωτισμού είναι προτιμότερο να ξεκινά κανείς τοποθετώντας μία βασική πηγή φωτός προσθέτοντας διαδοχικά συμπληρωματικές φωτεινές πηγές, όταν αυτό χρειάζεται, όπως π.χ. για τη μείωση της τονικής αντίθεσης (κοντράστ) ή την ανάδειξη κάποιας λεπτομέρειας. c. Καλώδιο συγχρονισμού Το καλώδιο συγχρονισμού είναι αυτό που συνδέει το φλας με τη φωτογραφική μηχανή. Υπάρχει μία υποδοχή σε όλες τις φωτογραφικές μηχανές όπου εφαρμόζεται το καλώδιο συγχρονισμού. Σε περίπτωση που το φλας βρίσκεται αρκετά μακριά από τη φωτογραφική μηχανή υπάρχουν προεκτάσεις καλωδίων πολλών μέτρων σήμερα. Το μεγάλο μειονέκτημα του καλωδίου συγχρονισμού είναι ότι η εφαρμογή στην υποδοχή της μηχανής δεν είναι απόλυτα ασφαλής με αποτέλεσμα πολύ συχνά να αποσπάται αυτό από τη θέση του. d. Κορεσμός Ο βαθμός ζωηρότητας ενός χρώματος, η περιεκτικότητά του σε λευκό φως, δηλαδή το πόσο έντονο ή άτονο, πόσο βαθύ ή απαλό είναι, ονομάζεται κορεσμός χρώματος. Λαμπρότητα Η λαμπρότητα ενός χρώματος μας δείχνει τη σχέση του με το φως και είναι ανάλογη με την ένταση της ακτινοβολίας. Το πόσο φωτεινό ή σκοτεινό είναι ένα χρώμα καθορίζει και τη λαμπρότητά του. e. Το μέγεθος του κύκλου κάλυψης εξαρτάται από την οπτική γωνία και την προέκταση της μηχανής. Με δεδομένο τύπο φακού και συνεπώς ανάλογη οπτική γωνία ο ωφέλιμος κύκλος κάλυψης μεταβάλλεται ανάλογα με την εστιακή απόσταση. Μετατοπίζοντας το εμπρόσθιο τμήμα σε σχέση με το οπίσθιο μπορείτε να επιλέξετε οποιοδήποτε μέρος της γωνίας ανταποκρίνεται στον κύκλο κάλυψης. f. In 1827 a Frenchman, Joseph Niepce, took the first picture. He put a metal plate covered with a chemical called bitumen into a camera box. The bitumen got hard on the parts Of the plate exposed to the sun. When the plate was washed a permanent picture remained. It took Niepce eight hours to expose his photograph! g. The choise of film speed dictates what apertures and shutter speeds are selectable. To the camera for a given exposure, so it is important to match the speed to the shooting conditions. While using a faster speed offers the most options, you should also take into consideration that it has its consequent disadvantages, such as more evident grain and a loss in sharpness. Each film speed has its own advantages and disadvantages that make it ideal for particular shooting situations. h. Commercial / Industrial Photographer takew pictures of merchandise, exteriors and interiors of factories, and machinery both indoors and outdoors to be outside for company brochures, annual reports, and in advertising and selling. An industrial photographer main emphasis is Σελίδα 24 από 26

on taking pictures for a single company or firm. The main intention is to make the companies factory, machinew or products look good. i. Lens speed is the maximum aperture (or smallest F number) available on a lens. Lens speed is useful for comparing lenses of otherwise similar specifications. So, for example, a lens with a maximum aperture of F 1, 4 is a faster lens than one with a maximum aperture of F 2, 8 an maybe more practical than the latter when photographing in situations of poor light. j. Depth of field (DOF) is a term which refers to the areas of the photograph both in front and behind the main focus point which remain sharp (in focus). Depth of field is affected by the aperture, subject distance, and the focal length. Β. Να μεταφράσετε τους παρακάτω όρους από την ελληνική στήν αγγλική γλώσσα (ή το αντίστροφο). Ακολουθούν ενδεικτικά παραδείγματα: 1. Αντάπτορας- προσαρμοστής 2. Αεροφωτογραφία 3. Περιβαλλοντικό φως 4. Γωνία θέασης 5. Τεχνητός φωτισμός 6. Διαφανής 7. Ποιότητα 8. Λεπτό 9. Κατασκευαστής 10.Ευρυγώνιος 11.Νορμάλ 12.Τηλεφακός 13.Βάθος πεδίου 14.Διάφραγμα 15.Εστιακή απόσταση 16.Ευαισθησία φιλμ 17.Θαμπόγυαλο 18.Σκοτεινός θάλαμος 19.Υπερέκθεση 20.Εμπορική φωτογραφία 21.Automatic Exposure Lock 22.Auto focus point 23.Automatic flash 24.Available light 25.Backround 26.Back lighting 27.Behind the lens Σελίδα 25 από 26

28.Black and white 29.Brightness 30.Burning 31.Developer 32.Stop bath 33.White balance 34.Diffusers 35.Soft focus 36.Through the lens 37.Exposure 38.Centre Weighted metering 39.Overexposure 40.Motor drive Σελίδα 26 από 26