5. Θεωρία Ψηφιακού Βίντεο

Transcript

1 5. Θεωρία Ψηφιακού Βίντεο Σύνοψη Το τρέχον κεφάλαιο παρουσιάζει θέματα που σχετίζονται με το ψηφιακό βίντεο. Αρχικά γίνεται εισαγωγή στα βασικά χαρακτηριστικά του βίντεο, όπως η ανάλυση και ο αριθμός πλαισίων ανά δευτερόλεπτο. Στη συνέχεια γίνεται σύντομη αναφορά στο αναλογικό βίντεο και τους τρόπους μετατροπής του σε ψηφιακή μορφή. Στην επόμενη ενότητα γίνεται περιγραφή του τρόπου σύλληψης βίντεο και του υπολογισμού του μεγέθους ασυμπίεστου ψηφιακού βίντεο. Γίνεται εκτενής αναφορά στη συμπίεση βίντεο με χρήση κωδικοποιητών/αποκωδικοποιητών (codecs) και δίνεται έμφαση στη συμπίεση MPEG. Παρουσιάζονται οι codecs H.264 και H.265 και συζητείται ο τρόπος επιλογής ενός κωδικοποιητή για τα οπτικά δεδομένα του βίντεο. Οι συνήθεις μορφοποιήσεις αρχείων παρουσιάζονται στη συνέχεια. Στην επόμενη ενότητα γίνεται αναφορά σε λογισμικό για προβολή, απλές επεξεργασίες και ολοκληρωμένες επεξεργασίες του ψηφιακών αρχείων βίντεο. Το κεφάλαιο ολοκληρώνεται με αναφορά στο υλικό για σύλληψη, προβολή και αποθήκευση βίντεο. Προαπαιτούμενη γνώση Πολλά από τα θέματα που παρουσιάζονται προϋποθέτουν κατανόηση των σχετικών εννοιών που αφορούν την εικόνα και τον ήχο. Συνεπώς είναι απαραίτητο να μελετηθούν πρώτα τα κεφάλαια 2 και 3, όπου αναλύονται τα αντίστοιχα θέματα Εισαγωγή στο ψηφιακό βίντεο Ένα απόσπασμα βίντεο (video clip) αποτελείται από διαδοχικές εικόνες, οι οποίες προβάλλονται γρήγορα και έτσι τα αντικείμενα εμφανίζονται ως κινούμενα. Οι διαδοχικές εικόνες, που αποτελούν το απόσπασμα βίντεο, ονομάζονται πλαίσια ή καρέ (frames). Τα πλαίσια είναι φωτογραφίες που έχουν μικρές διαφορές, όπως φαίνεται στην Εικόνα 5.1. Οι διαδοχικές στατικές οθόνες προβάλλονται με κάποιο πρόγραμμα προβολής βίντεο, π.χ. τον VLC player, και έτσι εμφανίζεται η κίνηση. Εικόνα 5.1 Πλαίσια ενός αποσπάσματος βίντεο. Ένα από τα βασικά χαρακτηριστικά ενός αποσπάσματος βίντεο είναι ο αριθμός των πλαισίων ανά δευτερόλεπτο (frame rate) που μετράται σε frames per second (fps). Αφορά τον αριθμό των πλαισίων που προβάλλονται ανά δευτερόλεπτο κατά την αναπαραγωγή ενός αποσπάσματος βίντεο. Ο αριθμός αυτός είναι σημαντικός, γιατί καθορίζει την ομαλότητα της εικόνας και το μέγεθος του αρχείου. Για να είναι ομαλή η εμφάνιση του βίντεο χωρίς απότομες αλλαγές στις εικόνες, πρέπει ο αριθμός των πλαισίων ανά δευτερόλεπτο να είναι μεγάλος, π.χ. 25 fps ή 30 fps. Βέβαια, έτσι μεγαλώνει και το μέγεθος του βίντεο, γιατί κάθε απόσπασμα ασυμπίεστου βίντεο έχει μέγεθος όσο το συνολικό μέγεθος των πλαισίων που το αποτελούν. Ωστόσο, με τεχνικές συμπίεσης το μέγεθος του βίντεο μειώνεται. Εδώ πρέπει να αναφέρουμε την έννοια μετείκασμα (persistence of vision), που αναφέρεται στην ιδιότητα του ανθρώπινου συστήματος οπτικής αντίληψης να α- ντιλαμβάνεται ως συνεχόμενη τη ροή διαδοχικών εικόνων, όταν το frame rate ξεπερνά ένα όριο, περίπου 16 έως 18 fps. Στην Εικόνα 5.1 εμφανίζονται λιγότερα καρέ από ό,τι στο πραγματικό βίντεο. Αν οι συγκεκριμένες εικόνες προβάλλονταν, τότε η κίνηση της μπάλας θα ήταν απότομη. Δηλαδή, δεν θα υπήρχε μια ομαλή κίνη- 129

2 ση της μπάλας από τον έναν παίκτη στον άλλο και θα φαινόταν πως η μπάλα και οι παίκτες μεταπηδούν στη νέα θέση τους Βασικά χαρακτηριστικά ψηφιακού βίντεο Το ψηφιακό βίντεο αποτελείται από διαδοχικές στατικές εικόνες και έτσι έχει κάποια κοινά χαρακτηριστικά με την εικόνα. Με «Δεξί κλικ, Ιδιότητες» σε κάποιο αρχείο βίντεο στα Windows εμφανίζονται τα χαρακτηριστικά του, όπως παρουσιάζεται στην Εικόνα 5.2. Η ανάλυση (video resolution), η οποία αναφέρεται στη βιβλιογραφία και ως χωρική ανάλυση (spatial resolution) ή απλά μέγεθος (size), είναι η οριζόντια και κάθετη διάσταση της εικόνας. Εκφράζεται σε pixels (εικονοστοιχεία). Για παράδειγμα, βίντεο με ανάλυση σημαίνει ότι οι εικόνες που αποτελούν το βίντεο έχουν διάσταση 640 pixels οριζοντίως και 480 pixels καθέτως. Στην αναλογική τηλεόραση η ανάλυση ήταν ή Στους υπολογιστές η ανάλυση των οθονών είναι υψηλότερη και έτσι το ψηφιακό βίντεο έχει υψηλή ανάλυση. Εικόνα 5.2 Ιδιότητες βίντεο. Στους σύγχρονους υπολογιστές η ανάλυση του βίντεο είναι συχνά αρκετά υψηλή και φτάνει στα Η ανάλυση αυτή είναι γνωστή ως Full HD (Full High Definition) και ουσιαστικά αποτελείται από 1080 οριζόντιες γραμμές. Συνήθως αναφέρεται είτε ως Full HD είτε ως 1080p. Η σηματοδότηση 1080i σημαίνει ότι εφαρμόζεται η πεπλεγμένη σάρωση (interlaced), που είναι μια μέθοδος όπου κάθε εικόνα σχεδιάζεται σε 2 περάσματα: πρώτα οι μονές γραμμές του πλαισίου (1η, 3η, 5η κ.λπ) και μετά οι άρτιες. Αυτή η μέθοδος αυξάνει τεχνητά τον αριθμό των φορών που επανασχηματίζεται η εικόνα στην οθόνη του υπολογιστή, δηλαδή αυξάνει τη συχνότητα. Συνήθεις αναλύσεις βίντεο που προβάλλονται μέσω του διαδικτύου, π.χ. στο YouTube, είναι οι 360p ( ), 480p ( ) και 720p ( ). Η ανάλυση 720p είναι αρκετά υψηλή για διαδικτυακό βίντεο και μπορεί να υποστηριχθεί με τις τρέχουσες ταχύτητες στο internet. Η ανάλυση Full HD απαιτεί υψηλές ταχύτητες μεταφοράς δεδομένων στο διαδίκτυο και σε αρκετές περιπτώσεις μπορεί να είναι απαγορευτική για απευθείας προβολή. Με την εξέλιξη της τεχνολογίας έχει εμφανιστεί και ο όρος UHD (Ultra High Definition). Συναντάται, επίσης, με την ορολογία 4K και ουσιαστικά αναφέρεται σε όλες τις αναλύσεις που είναι υψηλότερες από το Full HD. UHD ανάλυση θεωρείται η 2160p ( ). Η ανάλυση 4K 2K ( pixels), χρησιμοποιείται από κάποιους βίντεο προβολείς και από αρκετές επαγγελματικές φωτογραφικές μηχανές. Πλέον έχουμε φτάσει να μιλάμε για το 8K UHD, που αφορά ανάλυση (33.2 megapixels), ενώ αναμένεται συνεχώς να αυξάνουν αυτοί οι αριθμοί, καθώς θα προχωρά η τεχνολογία. Το βάθος χρώματος (color depth) ή χρωματική ανάλυση (color resolution) είναι ο αριθμός των δυαδικών ψηφίων (bits) που χρησιμοποιούνται για την αναπαράσταση του χρώματος κάθε εικονοστοιχείου. Με βάθος χρώματος Ν μπορούν να κωδικοποιηθούν 2 Ν αποχρώσεις. Τυπικές αναλύσεις χρώματος RGB για βίντεο είναι οι 16 bits/pixel (65,536 χρώματα) και πραγματικού βάθους χρώματος 24 bits/pixel ( α- ποχρώσεις ή 16.7 εκατ. χρώματα). 130

3 O αριθμός πλαισίων ανά δευτερόλεπτο (frame rate ή frames per second) ή αλλιώς συχνότητα πλαισίων (frame frequency) είναι ο αριθμός των διαφορετικών καρέ (εικόνων) που προβάλλονται ανά δευτερόλεπτο. Τυπικοί ρυθμοί είναι οι 24, 25, 30, 48, 50, 60 fps. Η χρονική διάρκεια (duration) είναι ο χρόνος που διαρκεί η προβολή του βίντεο και εκφράζεται σε δευτερόλεπτα. Ένα επιπλέον χαρακτηριστικό του ψηφιακού βίντεο είναι ο λόγος πλευρών (aspect ratio), ο οποίος αναφέρεται στον λόγο της οριζόντιας διάστασης προς την κάθετη διάστασης. Στις παλαιότερες τηλεοράσεις ο λόγος αυτός ήταν 4:3 (περίπου 1,33:1) και γι αυτό είχαν τετράγωνη εμφάνιση. Αυτό ίσχυε, επειδή το τηλεοπτικό σήμα, δηλαδή το βίντεο που μεταδίδονταν και προβάλλονταν στην τηλεόραση, είχε λόγο 4:3. Στο ψηφιακό βίντεο ο λόγος είναι 16:9 (περίπου 1,77:1). Οι σύγχρονες οθόνες τηλεόρασης και υπολογιστών έχουν αναλογία 16:9 και εμφανίζονται μακρόστενες. Στην Εικόνα 5.3 βλέπουμε την ίδια εικόνα σε λόγο 4:3 και 16:9. Η αρχική εικόνα έχει φωτογραφηθεί με λόγο 4:3 και γι αυτό στη δεύτερη περίπτωση εμφανίζονται κάπως πιο αφύσικα (πιο πεπλατυσμένα) τα αρχαία κολωνάκια. Αντίστοιχα, αν η αρχική εικόνα ήταν σε 16:9, θα εμφανιζόταν αφύσικη κατά τη μετατροπή της σε 4:3. Βέβαια, ο λόγος πλευρών του βίντεο, που θα χρησιμοποιήσουμε στην εφαρμογή πολυμέσων ή στην ιστοσελίδα μας, εξαρτάται από τον λόγο που έχει χρησιμοποιηθεί κατά την εγγραφή του βίντεο. Σκοπός της ψηφιακής τηλεόρασης είναι το ψηφιακό τηλεοπτικό σήμα να είναι Full HD και με λόγο 16:9. Στην Ελλάδα η Digea εκπέμπει τηλεοπτικό σήμα σε Standard Definition (SD), που είναι μικρότερο από το Full HD σήμα. Επίσης το σήμα της Digea είναι 576i. Επομένως, δεν είναι απαραίτητο στις παλαιές τηλεοράσεις να χρησιμοποιούμε αποκωδικοποιητή που υποστηρίζει σήμα Full HD. Η ανάλυση είναι είτε 4:3 ή 16:9, ανάλογα με το σήμα που εκπέμπει το κάθε κανάλι. [Πηγή αρχικής εικόνας: Εικόνα 5.3 Η ίδια φωτογραφία με αναλογίες 4.3 και 16:9. Ένα βασικό χαρακτηριστικό ενός βίντεο είναι, επίσης, ο ρυθμός μεταφοράς bit (bit rate). Ο αριθμός αυτός αφορά τα δεδομένα που περιέχονται σε ένα δευτερόλεπτο ενός αρχείου ή μιας ροής βίντεο και εκφράζεται σε bit ανά δευτερόλεπτο (bits per second ή bit/s ή bps) ή Kilobit ανά δευτερόλεπτο (Kbit/s ή Kbps) ή Megabit ανά δευτερόλεπτο (Mbit/s ή Mbps). Μεγαλύτερος ρυθμός μετάδοσης σημαίνει και καλύτερη ποιότητα βίντεο, γιατί τελικά μπορούν να μεταδοθούν περισσότερα δεδομένα, άρα βίντεο μεγαλύτερης ανάλυσης. Ο ρυθμός μεταφοράς δεν αφορά μόνο τη μετάδοση μέσω του διαδικτύου, αλλά και οποιοδήποτε μέσο από το οποίο πρέπει να διαβαστεί το βίντεο και να προβληθεί. Για παράδειγμα, το βίντεο ποιότητας DVD έχει ρυθμό μετάδοσης περίπου 5 Mbps, ενώ το βίντεο στην τηλεόραση HDTV έχει ρυθμό μετάδοσης που προσεγγίζει τα 20 Mbps. Το βίντεο 720p στο διαδίκτυο χρειάζεται bit rate από 1500 έως 4000 Kbps. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι με τεχνικές συμπίεσης μειώνεται ο απαιτούμενος ρυθμός μεταφοράς. Πρέπει, επίσης, να σημειωθεί ότι το συνολικό bit rate εξαρτάται από το bit rate για τα δεδομένα οπτικής πληροφορίας, αλλά και τα δεδομένα για ήχο, αν και στο παρόν κεφάλαιο εστιάζουμε κυρίως στα δεδομένα οπτικής πληροφορίας. Συνήθως ο ρυθμός μετάδοσης bit είναι σταθερός (CBR Constant Bit Rate). Ο ρυθμός μετάδοσης μπορεί να είναι και μεταβλητός (VBR Variable Bit Rate), για να επιτευχθεί καλύτερη ποιότητα βίντεο. Στις σκηνές γρήγορης κίνησης ο ρυθμός μετάδοσης είναι υψηλός, ενώ στις σκηνές με αργή κίνηση το bit rate είναι χαμηλό. Επειδή το μέγεθος του ψηφιακού βίντεο είναι αρκετά μεγάλο και απαγορευτικό σε κάποιες περιπτώσεις, π.χ. για μετάδοση μέσω διαδικτύου ή για αποθήκευση πολλών βίντεο σε κάποιο μέσο, έχουν αναπτυχθεί διάφορες τεχνικές συμπίεσης (compression). Οι αλγόριθμοι συμπίεσης έχουν διάφορα χαρακτηριστικά, όπως ο λόγος συμπίεσης, η τεχνική συμπίεσης και η πολυπλοκότητα. 131

4 5.2. Αναλογικό βίντεο Πριν προχωρήσουμε στην αναλυτική μελέτη των θεμάτων που σχετίζονται με τo ψηφιακό βίντεο, θα αναλύσουμε κάποια θέματα που σχετίζονται με το αναλογικό βίντεο. Ορισμένα από αυτά τα ζητήματα αφορούν και στο ψηφιακό βίντεο. Επιπλέον, ακόμη υπάρχουν βίντεο σε αναλογική μορφή σε παλαιότερα μέσα, όπως είναι οι κασέτες, όπου το βίντεο αποθηκευόταν σε μαγνητική ταινία. Κάποια από αυτά τα χαρακτηριστικά είναι σημαντικό να τα γνωρίζουμε κατά τη μετατροπή του βίντεο σε ψηφιακό. Το αναλογικό βίντεο (analog video) είναι το τηλεοπτικό σήμα που λαμβάναμε πριν την έλευση της ψηφιακής τηλεόρασης, αλλά και το βίντεο που εγγραφόταν με τις αντίστοιχες αναλογικές κάμερες. Μια βασική διαφορά του αναλογικού βίντεο και του ψηφιακού βίντεο προκύπτει ακριβώς από τον τρόπο κωδικοποίησης. Το αναλογικό βίντεο αποθηκευόταν σε μαγνητικές ταινίες και, όταν γινόταν αντιγραφή σε άλλη κασέτα ή ακόμη και εξαιτίας των πολλών χρήσεων της ίδιας κασέτας, είχαμε ως αποτέλεσμα την αλλοίωση της εικόνας. Αντίθετα, το ψηφιακό βίντεο αποθηκεύεται σε δυαδικά ψηφία και δεν αλλοιώνεται με την αντιγραφή ή τις πολλαπλές χρήσεις. Αρχικά το τηλεοπτικό σήμα ήταν ασπρόμαυρο και, όταν το σήμα έφτανε στον τηλεοπτικό δέκτη, η εικόνα σχηματιζόταν με εκτόξευση ηλεκτρονίων προς τη γυάλινη επιφάνεια της τηλεόρασης. Τα ηλεκτρόνια διέγειραν τον φώσφορο με τον οποίο ήταν καλυμμένη η επιφάνεια των CRT τηλεοράσεων και εμφανιζόταν η εικόνα. Η διέγερση του φωσφόρου από τα ηλεκτρόνια γίνεται γραμμή προς γραμμή. Σαρώνεται, δηλαδή, η οθόνη από αριστερά προς τα δεξιά και από πάνω προς τα κάτω. Έτσι, φωτίζεται όλη η οθόνη, δημιουργώντας ένα από τα πλαίσια του βίντεο. Η διαδικασία επαναλαμβάνεται πολλές φορές ανά δευτερόλεπτο και έτσι εμφανίζονται οι στατικές εικόνες ως κινούμενες. Η σάρωση της οθόνης μπορεί να είναι πεπλεγμένη (interlaced) ή προοδευτική - μη πεπλεγμένη (progressive - non-interlaced). Στην πεπλεγμένη σάρωση η εικόνα εμφανίζεται σταδιακά, όπως φαίνεται στην Εικόνα 5.4. Εικόνα 5.4 Πεπλεγμένη σάρωση. Στην πεπλεγμένη σάρωση εμφανίζονται πρώτα οι μονές γραμμές και έπειτα οι ζυγές γραμμές. Με την τεχνική αυτή δίνεται η δυνατότητα της σταδιακής εμφάνισης του καρέ και, επειδή εμφανίζονται οι γραμμές σε δύο χρόνους, δίνεται οι ψευδαίσθηση μεγαλύτερου frame rate. Ο σκοπός, βέβαια, δεν ήταν να αυξηθεί το frame rate, αλλά να μειωθεί το flickering (τρεμόπαιγμα) που προκαλούνταν εξαιτίας τεχνικών περιορισμών στα χημικά, με τα οποία ήταν καλυμμένες οι οθόνες. Με τη διπλή σάρωση της οθόνης το flickering μειωνόταν. Σε κάποια μορφότυπα εικόνων, π.χ. στις εικόνας png, η πεπλεγμένη σάρωση βοηθά στο να βλέπουμε άμεσα την εικόνα που σχηματίζεται, ακόμη και πριν μεταφορτωθεί στον υπολογιστή μας. Όπως αναφέραμε πιο πάνω, η τεχνική πεπλεγμένης σάρωσης χρησιμοποιείται και στο ψηφιακό βίντεο, π.χ. το βίντεο 1080i είναι πεπλεγμένο, ενώ το p μετά τον αριθμό, π.χ. 1080p, δηλώνει ότι η σάρωση είναι προοδευτική Διεθνή πρότυπα για αναλογικό βίντεο Στην ακόλουθη λίστα παραθέτουμε τα διεθνή πρότυπα για το τηλεοπτικό αναλογικό βίντεο. 132

5 To PAL (Phase Alternate Line) είναι το Γερμανικό στάνταρ για κωδικοποίηση τηλεοπτικού σήματος, που επικράτησε στις περισσότερες χώρες του κόσμου. Προβλέπει 625 γραμμές με 50 Hz κατακόρυφη συχνότητα οθόνης και ρυθμό ανανέωσης 25 πλαίσια ανά δευτερόλεπτο. Η οριζόντια συχνότητα είναι khz. Υποστηρίζει λόγο εικόνας 4:3 με εύρος ζώνης βίντεο 4 MHz. Το PAL χρησιμοποιεί το χρωματικό μοντέλο YUV, που αναφέρουμε πιο κάτω. Η σάρωση είναι πεπλεγμένη και εμφανίζονται πρώτα οι μισές και έπειτα οι υπόλοιπες μισές. Το NTSC (National Television Standards Committee) είναι το Αμερικάνικο στάνταρ για την κωδικοποίηση του αναλογικού βίντεο. Προβλέπει 525 γραμμές πεπλεγμένης σάρωσης με κάθετη συχνότητα οθόνης 60 Hz. Ο ρυθμός ανανέωσης είναι 30 καρέ ανά δευτερόλεπτο και ο- ριζόντια συχνότητα ανανέωσης khz. Υποστηρίζει λόγο εικόνας 4:3 και χρησιμοποιεί το χρωματικό μοντέλο YIQ. Χρησιμοποιείται στη Νότια Αμερική, την Ιαπωνία και σε άλλες χώρες του κόσμου. Το SECAM (Sequentiel Coleur A Memoire) είναι το Γαλλικό στάνταρ για κωδικοποίηση τηλεοπτικού βίντεο. Η εικόνα αποτελείται από 625 γραμμές με κάθετη συχνότητα 50 Hz, οριζόντια συχνότητα khz και ρυθμό ανανέωσης 25 πλαίσια ανά δευτερόλεπτο. Υποστηρίζει μορφότυπο εικόνας 4:3 και χρησιμοποιείται, κυρίως, στη Γαλλία και στη Ρωσία. Και στο τρέχον πρότυπο η σάρωση είναι πεπλεγμένη. Τα παραπάνω πρότυπα έχουν κάποια κοινά χαρακτηριστικά, που λαμβάνουν όμως διαφορετικές τιμές και τελικά διαχωρίζουν το σήμα. Τα βασικά χαρακτηριστικά έχουν ως εξής: Οι γραμμές ανά πλαίσιο (lines per frame) είναι ο αριθμός γραμμών του κάθε πλαισίου του βίντεο. Τα PAL και SECAM ορίζουν 625 γραμμές ανά πλαίσιο, ενώ στο NTSC είναι 525 γραμμές. Σε κάθε περίπτωση οι τιμές αυτές είναι οι μέγιστες δυνατές και, τις περισσότερες φορές, οι ορατές γραμμές είναι λιγότερες. Για παράδειγμα, στο SECAM εμφανίζονται συνήθως 576 γραμμές, αντί για 625. H κατακόρυφη συχνότητα (vertical frequency) αναφέρεται στον ρυθμό κατακόρυφης ανανέωσης της εικόνας στο δευτερόλεπτο. Μετριέται σε Hertz και τυπικές τιμές είναι τα 50 ή 60 Hz. Ο αριθμός καρέ (frames per second) είναι ο αριθμός εικόνων που σχηματίζονται κάθε δευτερόλεπτο. Εξαρτάται από την κατακόρυφη συχνότητα. Για παράδειγμα, αν ο ρυθμός είναι 50 Hz, και εφόσον η σάρωση είναι πεπλεγμένη, τότε σχηματίζονται 25 πλαίσια ανά δευτερόλεπτο. Σε κάθε δευτερόλεπτο σχηματίζονται 50 πεδία, δηλαδή τμήματα με μονές γραμμές και τμήματα με ζυγές γραμμές, λόγω της πεπλεγμένης σάρωσης. Ο λόγος εικόνας (aspect ratio), που συναντάται και ως μορφότυπο, αναφέρεται στον λόγο της οριζόντιας (πλάτος) προς την κάθετη διάσταση (ύψος) της εικόνας. Συνήθως, στο αναλογικό σήμα o λόγος είναι 4:3. Το χρωματικό μοντέλο (color model) είναι ο τρόπος κωδικοποίησης της χρωματικής πληροφορίας που μεταφέρεται μαζί με το ασπρόμαυρο σήμα. Το αναλογικό σήμα χρησιμοποιούσε, κατά κύριο λόγο, διαφορετικά χρωματικά μοντέλα σε σχέση με αυτά που εξετάσαμε στο κεφάλαιο 2 του βιβλίου. Τα μοντέλα κωδικοποίησης χρώματος τα εξετάζουμε στη συνέχεια Κωδικοποίηση χρώματος Όταν το αναλογικό σήμα βίντεο ήταν ασπρόμαυρο, χρειαζόταν μόνο η μεταφορά πληροφορίας για τη φωτεινότητα του κάθε pixel. Στο έγχρωμο σήμα, όμως, απαιτείται και η μεταφορά της χρωματικής πληροφορίας. Για τον σκοπό αυτό αναπτύχθηκαν διάφοροι μέθοδοι κωδικοποίησης της χρωματικής πληροφορίας. Τα μοντέλα χωρίζονται στις κατηγορίες Component, Y/C και Composite. Το αναλογικό component βίντεο μεταφέρει τη χρωματική πληροφορία ως δύο ή περισσότερα χωριστά σήματα (components). Το component βίντεο μπορεί να είναι κωδικοποιημένο ως RGB ή YUV ή YIQ ή YC B C R ή YP B P R. Στην κωδικοποίηση RGB η χρωματική πληροφορία βασίζεται στα τρία χρώματα Red, Green και Blue. Το βασικό πλεονέκτημα αυτού του τύπου κωδικοποίησης είναι η υψηλή ποιότητα μετάδοσης, καθώς και ότι αποτελεί το βασικό μοντέλο κωδικοποίησης του χρώματος και στους υπολογιστές. 133

6 Το YUV χρησιμοποιεί, επίσης, τρεις συνιστώσες. Το Υ αναφέρεται στη φωτεινότητα (luminance) και οι συνιστώσες U και V αφορούν στη χρωματική πληροφορία (chrominance). Το μοντέλο YUV χρησιμοποιείται στα συστήματα μετάδοσης PAL και NTSC. Χρησιμοποιήθηκε ως εναλλακτικό του RGB, προκειμένου το έγχρωμο σήμα να είναι συμβατό με τις παλαιότερες ασπρόμαυρες τηλεοράσεις. Οι ασπρόμαυρες τηλεοράσεις απλά αγνοούν τις U και V χρωματικές πληροφορίες. Επειδή γίνεται διαχωρισμός της φωτεινότητας από το χρώμα, υποστηρίζεται η αποδοτική συμπίεση του χρώματος. Οι συνιστώσες Y, U και V μπορούν να προκύψουν από τα σήματα R, G, B του προηγούμενου μοντέλου, σύμφωνα με τις ακόλουθες εξισώσεις: Y = 0.299R G B U = 0.147R 0.289G B V = 0.615R 0.515G 0.100B Στην κωδικοποίηση YIQ τα αρχικά I, Q αντιστοιχούν στους όρους in-phase και quadrature (τετραγωνισμός). Αντιστοιχούν στο μοντέλο YUV και χρησιμοποιούνταν παλαιότερα στο NTSC. Τα συστήματα YC B C R (ή YCC) και YP B P R αποτελούν προσαρμοσμένες εκδόσεις του YUV για οικιακές συσκευές αναλογικού βίντεο και συσκευές ψηφιακής τεχνολογίας, όπως ψηφιακές κάμερες. Στο χρωματικό μοντέλο Y/C η φωτεινότητα Y και το χρώμα C μεταφέρονται σε χωριστά συγχρονισμένα σήματα. Το χρώμα C προκύπτει, συνδυάζοντας τα σήματα U και V του μοντέλου YUV. Ο τρόπος κωδικοποίησης Y/C προσφέρει μεγαλύτερη συμπίεση, αλλά έχει χαμηλότερη ποιότητα από τους προηγούμενους τρόπους. Το composite σήμα προσφέρει μεγαλύτερη συμπίεση από τα προηγούμενα. Η φωτεινότητα και η χρωματική πληροφορία συντίθενται σε ένα μοναδικό σύνθετο σήμα. Η γνώση του τρόπου κωδικοποίησης του σήματος και του χρώματος του αναλογικού βίντεο είναι σημαντικό, γιατί υπάρχουν ακόμη αρκετά βίντεο σε αναλογική μορφή, που μπορεί να χρειαστούν μετατροπή σε ψηφιακό βίντεο. Ειδικά σε εφαρμογές ψηφιακής διατήρησης ή ακόμη και στη μετατροπή βίντεο που έχουμε εγγράψει με αναλογικές κάμερες Αποθήκευση αναλογικού βίντεο Το αναλογικό βίντεο αποθηκευόταν σε μαγνητικές ταινίες διαφόρων μεγεθών και χωρητικοτήτων (Εικόνα 5.5). Η εγγραφή στις ταινίες γινόταν με κάμερες, συνήθως ογκώδεις σε σχέση με τις σημερινές κάμερες και τα κινητά τηλέφωνα. Η αναπαραγωγή των VHS βιντεοκασετών γινόταν με ειδικά μηχανήματα, π.χ. με τον VHS player, που απλά τον αποκαλούσαμε «βίντεο». Για τις υπόλοιπες, μικρότερου μεγέθους, κασέτες συνδεόταν η κάμερα με την τηλεόραση και γινόταν αναπαραγωγή του περιεχομένου τους. Εικόνα 5.5 Κασέτες με μαγνητικές ταινίες για αποθήκευση βίντεο. Το VHS (Video Home System) ήταν το πρώτο πρότυπο για αποθήκευση και αναπαραγωγή σε βιντεοκασέτες, οι οποίες χρησιμοποιούνται σε οικιακό εξοπλισμό βίντεο (VCR Video Cassette Recorder). Μπορούσαν να εγγράψουν βίντεο σε NTSC ή PAL με διαφορετική ταχύτητα και διάρκεια, ανάλογα με τον τύπο σήματος. Το πρότυπο S-VHS (Super VHS) βελτιώνει τη φωτεινότητα τους σήματος, που εγγράφεται με τον τρόπο VHS. Υπήρξε βελτίωση στις λεπτομέρειες της εικόνας και οριζόντια ανάλυση 400 γραμμών, σε αντίθεση με τις 240 γραμμές, που υπάρχουν στην περίπτωση του VHS. Εκτός από το S-VHS υπήρχαν και τα πρότυπα D-VHS (Digital VHS) και W-VHS (high definition analogue video tape). 134

7 Το μορφότυπο Betamax (ή Beta) χρησιμοποιόταν στις πρώτες βιντεοκάμερες και πρόσφερε πολύ υψηλή ανάλυση. Μαλιστα, για κάποιο διάστημα αντικατέστησε το VHS. To Extended Definition Betamax έφτανε ανάλυση με κωδικοποίηση PAL. Οι νεώτερες και μικρότερες κασέτες των 8mm υποστήριζαν τα μορφότυπα Video8, Hi8 και Digital8. Στα δύο πρώτα μορφότυπα το βίντεο ήταν αναλογικό, ενώ στο Digital8 ήταν ψηφιακό Μετατροπή αναλογικού βίντεο σε ψηφιακό Η μετατροπή του αναλογικού βίντεο σε ψηφιακό είναι λογικά η μόνη διαδικασία, στην οποία θα χρειαστεί πλέον να χρησιμοποιήσουμε αναλογικό βίντεο. Η διαδικασία γίνεται μέσω ειδικού υλικού. Στην Εικόνα 5.6 εμφανίζεται μια συσκευή, όπου στη μία πλευρά διαθέτει καλώδια S-Video και Composite, τα οποία μπορεί να συνδεθούν στα αντίστοιχα καλώδια εξόδου της συσκευής αναπαραγωγής του αναλογικού βίντεο. Η άλλη έ- ξοδος συνδέεται με τη USB θύρα του υπολογιστή μας. Μέσω κατάλληλου λογισμικού γίνεται η εγγραφή (σύλληψη) σε ψηφιακή μορφή. Υπάρχουν και πιο σύνθετες συσκευές που επιτρέπουν απευθείας την προβολή του αναλογικού βίντεο σε ψηφιακές συσκευές. Στην Εικόνα 5.7 βλέπουμε μια συσκευή, η οποία έχει εισόδους για αναλογικές και ψηφιακές συσκευές και έχει έξοδο σε θύρα HDMI (High-Definition Multimedia Interface), η οποία αποτελεί ένα πρότυπο σύνδεσης για τη μετάδοση ψηφιακού ήχου και εικόνας. Κάποιες παλαιότερες, συνήθως, κάρτες βίντεο έχουν εισόδους για βίντεο και συνδέονται είτε με συσκευές αναπαραγωγής βίντεο ή απευθείας με το αναλογικό βίντεο (π.χ. Εικόνα 5.8). Κάποιες κάρτες βίντεο διαθέτουν και τηλεοπτικό δέκτη (TV-tuner), οπότε λαμβάνουν απευθείας τηλεοπτικό σήμα, το οποίο μετατρέπουν, και μπορούν να αποθηκεύσουν, σε ψηφιακό σήμα. Εικόνα 5.6 Μετατροπέας αναλογικού βίντεο σε ψηφιακό. Εικόνα 5.7 Σύνθετη συσκευή με έξοδο. 135

8 Εικόνα 5.8 Κάρτα βίντεο με διάφορες εισόδους Σύλληψη, μέγεθος, συμπίεση, κωδικοποιητές και μορφοποιήσεις αρχείων Σύλληψη Με τον όρο «σύλληψη» (capture) αναφερόμαστε στον τρόπο με τον οποίο καταφέρνουμε να εγγράψουμε το ψηφιακό βίντεο σε κάποιο μέσο. Ένας τρόπος είναι η μετατροπή του αναλογικού βίντεο σε ψηφιακό, σύμφωνα με τους τρόπους που μελετήσαμε στο τέλος της προηγούμενης ενότητας. Ο άλλος τρόπος είναι με χρήση προφανώς κάποιας κάμερας, που μπορεί να συλλάβει και να εγγράψει σε κάποιο μέσο το ψηφιακό βίντεο. Οι ψηφιακές κάμερες προς το τέλος της δεκαετίας 90 και αρχές του 2000 αποθήκευαν το βίντεο σε κασέτες Digital8 ή κασέτες DV. Οι κασέτες DV υπήρχαν σε διάφορους τύπους, ωστόσο, είχε επικρατήσει ο τύπος Mini DV με διαστάσεις 3,7x2,5x0,6 ίντσες (95x62,5x15 mm). Αποθήκευαν μέχρι και 90 λεπτά βίντεο. Στη συνέχεια, εμφανίστηκαν οι Micro MV με μικρότερο μέγεθος και οι κασέτες DVCAM και DVDPRO, που αποτελούν παραλλαγές του αρχικού DV προτύπου. Για παράδειγμα, είχαν μεγαλύτερο πλάτος ταινίας ή μεγαλύτερη ταχύτητα εγγραφής, ώστε να εγγράφεται βίντεο μεγαλύτερης διάρκειας σε αυτές. Οι κασέτες αυτές, αν και αποθήκευαν ψηφιακά το βίντεο, έχουν πλέον πάψει να κυκλοφορούν και απλά υπάρχουν ως απομεινάρια μιας παλαιότερης εποχής. Η επόμενη γενιά από βιντεοκάμερες αποθήκευαν το βίντεο απευθείας σε DVD διαμέτρου 8cm. Το DVD μπορεί να εισαχθεί απευθείας στον υπολογιστή ή στο DVD player για προβολή. Το βίντεο αποθηκεύονταν με βάση το πρότυπο συμπίεσης MPEG-2 Part 2 ή MPEG-1 Part 2 και βάθος χρώματος 8-bit. Η ανάλυση έφτανε μέχρι και στα 25 καρέ ανά δευτερόλεπτο. Πλέον, η σύλληψη βίντεο γίνεται με ψηφιακές βιντεοκάμερες, οι οποίες είναι είτε ανεξάρτητες μονάδες, ή ενσωματωμένες σε κινητά τηλέφωνα, ή σε υπολογιστές. Ακόμη και οι συσκευές, που είναι πρωτίστως φωτογραφικές μηχανές, διαθέτουν λειτουργία εγγραφής βίντεο. Η εγγραφή γίνεται σε οποιοδήποτε μέσο μπορεί να εγγράψει ψηφιακή πληροφορία, π.χ. σε σκληρούς δίσκους και κάρτες μνήμης (memory sticks). Τα α- κριβά κινητά τηλέφωνα μπορούν να εγγράψουν βίντεο 1080p HD στα 30 fps ή στα 60 fps. Μερικά κινητά προσφέρουν τη δυνατότητα εγγραφής που καλείται slow-mo (slow motion αργή κίνηση) σε ανάλυση 1080p στα 120 fps ή 720p στα 240 fps. Δηλαδή, εγγράφουν πολλά frames ανά δευτερόλεπτο. Ωστόσο, όταν προβάλλονται σε κάποια συσκευή που έχει τη δυνατότητα να προβάλει λιγότερα καρέ ανά δευτερόλεπτο, π.χ. 30 fps, τότε η κίνηση εμφανίζεται μεν ομαλά, όμως σε αργή κίνηση. Το αρχικό βίντεο πρέπει να έχει επεξεργαστεί με κάποιο λογισμικό, ώστε να μειωθεί το frame rate, προκειμένου να φαίνεται τελικά ομαλή η κίνηση. Μπορεί να ειπωθεί ότι πλέον η εγγραφή ψηφιακού βίντεο είναι μια συνηθισμένη διαδικασία και ο διαμοιρασμός, με υπηρεσίες όπως το συνιστά, επίσης, μια απλή διαδικασία. Εκεί όπου τελικά πρέπει να εστιάσει κάποιος χρήστης, ο οποίος ασχολείται με το ψηφιακό βίντεο, είναι τα χαρακτηριστικά του μέσου σύλληψης. Για παράδειγμα, οι web κάμερες που χρησιμοποιούνται με κάποιον υπολογιστή κατηγοριοποιούνται με βάση τη μέγιστη ανάλυση που υποστηρίζουν, π.χ. 640x480, 1280x720, 1280x1024 ή 1920x1080. Η ποιότητα κατασκευής, η δυνατότητα λήψης φωτογραφιών πολλών megapixels, οι λειτουργίες για νυχτερινές λήψεις και οι δυνατότητες σταθεροποίησης, αποτελούν κάποιες ενδεικτικές δυνατότητες, που διαφοροποιούν τις ψηφιακές κάμερες. Δηλαδή, δεν πρέπει να εστιάζουμε μόνο στην ανάλυση του βίντεο, αλλά και στις υπόλοιπες δυνατότητες, οι οποίες μας επιτρέπουν τη λήψη βίντεο. 136

9 Μέγεθος ασυμπίεστου βίντεο και ρυθμός μεταφοράς Το μέγεθος ενός ασυμπίεστου αποσπάσματος βίντεο εξαρτάται από την ανάλυση, το βάθος χρώματος, τον αριθμό των πλαισίων ανά δευτερόλεπτο και τη χρονική διάρκεια. Με άλλα λόγια, το μέγεθος εξαρτάται από το μέγεθος κάθε πλαισίου επί το σύνολο των πλαισίων. Στον Πίνακα 5.1 εμφανίζεται ο τύπος υπολογισμού. οριζόντια ανάλυση κάθετη ανάλυση βάθος χρώματος (bits) ρυθμός πλαισίων διάρκεια (sec) Πίνακας 5.1 Υπολογισμός μεγέθους σε bits ασυμπίεστου βίντεο. Έστω ότι έχουμε 1 λεπτό, δηλαδή 60 sec, έγχρωμου βίντεο με πραγματικό βάθος χρώματος 24 bit με ανάλυση 320x200 και 30 fps (καρέ ανά δευτερόλεπτο). Ο αποθηκευτικός χώρος που απαιτείται είναι: = bits = bytes 329 MB. Με πιο απλά λόγια, ένα βίντεο μικρής ανάλυσης, διάρκειας ενός λεπτού καταλαμβάνει 329 MB. Αν το αρχείο βίντεο είναι περίπου 14 δευτερόλεπτα, θα χρειαζόταν ένα DVD για την αποθήκευσή του, γιατί το μέγεθος του είναι περίπου 4,6 GB. Ακόμη και να μειωθεί το βάθος χρώματος σε 8 bit, το μέγεθος αποθήκευσης ασυμπίεστου βίντεο είναι απαγορευτικό. Γι αυτό τον λόγο εφαρμόζονται διάφορες τεχνικές συμπίεσης, που μειώνουν αρκετά το μέγεθος του αρχείου. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι στον παραπάνω τύπο δεν ελήφθη υπόψη το μέγεθος των ηχητικών δεδομένων του βίντεο, το οποίο, προφανώς, αυξάνει το συνολικό μέγεθος των δεδομένων. Ο τρόπος υπολογισμού των ηχητικών δεδομένων έχει αναλυθεί στο κεφάλαιο 3 του βιβλίου. Εστιάζουμε κυρίως στα δεδομένα εικόνας, καθώς η συμπίεση και οι κωδικοποιητές των οπτικών δεδομένων του βίντεο αποτελούν νέα θέματα, που δεν έχουν παρουσιαστεί σε προηγούμενα κεφάλαια. Ο παραπάνω τύπος, χωρίς τη χρονική διάρκεια, μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να υπολογίσει το bit rate ασυμπίεστου βίντεο. Για το παραπάνω βίντεο το bit rate είναι bps ή περίπου 46 Mbps. Είναι κατανοητό ότι το μέγεθος αυτό, που αφορά βίντεο μικρής ανάλυσης, είναι απαγορευτικό για μετάδοση μέσω διαδικτύου. Ο ρυθμός μετάδοσης είναι σταθερός για ασυμπίεστο βίντεο, ενώ με τις τεχνικές συμπίεσης το bit rate είναι συνήθως μεταβλητό Συμπίεση βίντεο και κωδικοποιητές Η συμπίεση των δεδομένων εικόνας βίντεο είναι απαραίτητη, γιατί διαφορετικά η αποθήκευση και διανομή του βίντεο μέσω υπολογιστή θα ήταν ανέφικτη. Οι κωδικοποιητές (codecs), που αναφέρονται και ως κωδικοποιητές/αποκωδικοποιητές, είναι λογισμικά που χρησιμοποιούνται για να συμπιέσουν ή να αποσυμπιέσουν ένα ψηφιακό αρχείο. Στο κεφάλαιο 3 μελετήσαμε το θέμα των codecs που χρησιμοποιούνται για τον ήχο. Ό- ταν γίνεται αναπαραγωγή ενός ψηφιακού αρχείου μέσων χρησιμοποιείται ο αποκωδικοποιητής, για να αποσυμπιέσει το αρχείο. Οι codecs ουσιαστικά περιέχουν τις απαραίτητες εντολές για τη συμπίεση και την αποσυμπίεση ενός αρχείου. Εγκαθίστανται στον υπολογιστή μας, ως βιβλιοθήκες (dll) και χρησιμοποιηούνται από τα προγράμματα προβολής των αρχείων βίντεο. Στην Εικόνα 5.9 βλέπουμε τους εγκατεστημένους codecs ενός τυπικού συστήματος με Windows. Η συμπίεση ενός αρχείου μπορεί να είναι απωλεστική ή μη-απωλεστική. Στην απωλεστική (lossy) συμπίεση γίνεται προσπάθεια να αφαιρεθούν οι μη ουσιώδεις πληροφορίες από την εικόνα. Όπως και στις απλές φωτογραφίες, έτσι και εδώ αφαιρούνται από τα πλαίσια του βίντεο λεπτομέρειες της εικόνας, οι οποίες δεν μπορούν να γίνουν εύκολα αντιληπτές από το ανθρώπινο μάτι. Αρκετά γνωστός απωλεστικός αλγόριθμος συμπίεσης είναι ο JPEG που χρησιμοποιείται στις ψηφιογραφικές εικόνες, αλλά και στο βίντεο. Γνωστός α- πωλεστικός codec για βίντεο είναι ο MPEG-4, που μπορεί να πετύχει συμπίεση από 20 έως 200 φορές σε σχέση με το αρχικό μέγεθος. Οι μη απωλεστικοί (lossless) αλγόριθμοι συμπιέζουν τα οπτικά δεδομένα χωρίς απώλεια πληροφορίας, επιτυγχάνοντας όμως μικρούς λόγους συμπίεσης, π.χ. 2:1. Η αρχική εικόνα εμφανίζει ακριβώς τις ίδιες οπτικές πληροφορίες και μετά την αποσυμπίεση. Κάποιοι μη απωλεστικοί κωδικοποιητές είναι οι FFV1 και H.264-lossless. 137

10 Εικόνα 5.9 Κωδικοποιητές βίντεο σε ένα τυπικό σύστημα Windows. Ένα άλλο γενικό χαρακτηριστικό συνδέεται με τον χρόνο συμπίεσης και αποσυμπίεσης. Στη συμμετρική (symmetrical) συμπίεση ο χρόνος που απαιτείται για τη συμπίεση είναι ίσος με το χρόνο που απαιτείται για την αποσυμπίεση και προβολή ενός πλαισίου. Οι μη συμμετρικοί ή ασύμμετροι (asymmetrical) αλγόριθμοι συμπίεσης απαιτούν περισσότερο χρόνο για τη συμπίεση σε σχέση με τον χρόνο αποσυμπίεσης. Συνήθως η συμπίεση γίνεται σε υπολογιστές με ισχυρό υλικό. Η χωρική συμπίεση (spatial compression), που αποκαλείται στα Αγγλικά και με τον όρο intraframe, βασίζεται στο μέγεθος κάθε πλαισίου και γίνεται, δηλαδή, προσπάθεια να μειωθεί το μέγεθός του. Το αποτέλεσμα είναι συνήθως απωλεστικό. Η χρονική συμπίεση (temporal compression) ή inter-frame βασίζεται στην αναγνώριση ομοιοτήτων μεταξύ των πλαισίων του βίντεο. Καθώς εξελίσσεται το βίντεο, απομακρύνονται πληροφορίες με βάση τις ομοιότητες των πλαισίων. Αναφέρεται και ως frame differencing. Θα πρέπει να ειπωθεί ότι υπάρχουν και κάποιοι γενικοί αλγόριθμοι συμπίεσης, που έχουμε ήδη αναφέρει στο κεφάλαιο 2, όπως οι Lempel-Ziv-Welch (LZW), Huffman Coding και Run Length Encoding (RLE), που θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν και εδώ για τη συμπίεση. Όμως, η συμπίεση θα ήταν αρκετά μικρή, καθιστώντας τη διαδικασία ανώφελη Motion JPEG (M-JPEG) Ο συγκεκριμένος κωδικοποιητής αποτελεί προσαρμογή του προτύπου JPEG για βίντεο. Είναι απωλεστικός ασύμμετρος κωδικοποιητής, που υποστηρίζει μόνο χωρική (intraframe) συμπίεση, αντίθετα από τον MPEG, ο οποίος υποστηρίζει χρονική συμπίεση. Ένα σημαντικό πλεονέκτημα είναι ότι η συμπίεση μπορεί να επιτευχθεί σε πραγματικό χρόνο και δεν απαιτεί εξειδικευμένο υλικό, καθώς δεν είναι υπολογιστικά απαιτητικός. Υποστηρίζεται ευρέως από Web browsers και βίντεο players, αλλά δεν χρησιμοποιείται ευρέως στη συμπίεση βίντεο, εξαιτίας της μικρής συμπίεσης που επιτυγχάνει σε σχέση με νεότερους κωδικοποιητές MPEG codecs Οι κωδικοποιητές/αποκωδικοποιητές MPEG δημιουργήθηκαν από τη διεθνή επιτροπή Motion Picture Expert Group (MPEG). Πρόκειται για σειρά επιμέρους κωδικοποιητών, που αφορούν βίντεο και ήχο. Η συμπίεση MPEG έχει διάφορες εκδόσεις. Η έκδοση MPEG 1, για παράδειγμα, είχε σχεδιαστεί για CD-ROM με ταχύτητα μεταφοράς 1,5 Mbps, ενώ η έκδοση MPEG 2 σχεδιάστηκε για DVD υψηλής ποιότητας με ταχύτητα μεταφοράς 3-6Mbps. Η έκδοση MPEG-1 Audio Layer 3, το γνωστό μας MP3 αποτελεί το στάνταρ για τη συμπίεση ήχου. Η συμπίεση οπτικών και ηχητικών δεδομένων είναι απωλεστική. Η συμπίεση της εικόνας βασίζεται κυρίως στη χρονική συμπίεση, δηλαδή τις ομοιότητες των καρέ του βίντεο. Τα περισσότερα από τα 30 καρέ, που μπορεί να περιέχει το βίντεο ανά δευτερόλεπτο, είναι όμοια μεταξύ τους. Στη χρονική συμπίεση των δεδομένων, η τεχνική MPEG αρχικά ταξινομεί τα πλαίσια σε τρεις κατηγορίες: τα ενδοκωδικοποιημένα καρέ (Iframes), τα προβλεπόμενα καρέ (P-frames) και τα αμφίδρομα καρέ (B-frames). Ένα I-frame (intra-coded) είναι στην ουσία μια πλήρης εικόνα, ενώ παίζει τον ρόλο του σημαντικού καρέ στη δημιουργία της ακολουθίας των εικόνων. Οι άλλοι τύποι καρέ βασίζονται στα προηγούμενα και στα επόμενα καρέ και έτσι διατηρούν μόνο τμήμα των πληροφοριών τους, επιτυγχάνοντας με αυτό τον τρόπο τη συμπίεση του βίντεο (Εικόνα 5.10). 138

11 Ένα P-frame (predicted) αποθηκεύει πληροφορίες μόνο για τις αλλαγές στην εικόνα σε σχέση με το προηγούμενο καρέ. Στην Εικόνα 5.10, για παράδειγμα, βλέπουμε ότι το δεύτερο καρέ, δηλαδή το P-frame, μπορεί να βασιστεί στο προηγούμενο καρέ. Έτσι, αποθηκεύονται τελικά μόνο οι πληροφορίες για τα διαφορετικά pixels. Ένα B-frame (Bi-predictive) μπορεί να δημιουργηθεί από το προηγούμενο και το επόμενο καρέ. Εικόνα 5.10 Τύποι καρέ στο MPEG. Το MPEG-1 σχεδιάστηκε για την αναπαραγωγή 30 fps από πηγές με χαμηλό ρυθμό μεταφοράς, όπως είναι π.χ. το CD-ROM. Το MPEG-1 σχεδιάστηκε αρχικά για μέγεθος βίντεο pixels, αλλά εξελίχθηκε, προκειμένου να υποστηρίζει μέγεθος βίντεο pixels. Αν και οι διαδικασίες συμπίεσης και αποσυμπίεσης είναι δυνατές με λογισμικό, το MPEG-1 μπορούσε αρχικά να αναπαραχθεί μόνο με χρήση ειδικού υλικού, π.χ. συσκευή αναπαραγωγής CD-ROM. Με την εξέλιξη των υπολογιστών software υλοποιήσεις του MPEG-1 είναι εφικτές. Το MPEG-1 Audio Layer 3 χρησιμοποιείται και για τη συμπίεση του ήχου. Το MPEG-2 (τεχνικό πρότυπο H.222/H.262) στηρίχθηκε στο MPEG-1. Μεταφέρει 60 πλαίσια ανά δευτερόλεπτο και υποστηρίζει βίντεο πεπλεγμένης, αλλά και προοδευτικής σάρωσης. Στη συνήθη έκδοσή του (MPEG Main Profile / Main Level) υποστηρίζει μέγιστο ρυθμό πλαισίων 30 fps σε ανάλυση ή ρυθμό πλαισίων 25 fps σε ανάλυση Το MPEG-2 καθιερώθηκε στην κωδικοποίηση των DVD. Άρα, λόγω της μεγάλης ακόμη και σήμερα εξάπλωσης των DVD, υποστηρίζεται σε όλα τα προγράμματα αναπαραγωγής βίντεο. Και στα δύο πρότυπα η συμπίεση είναι απωλεστική και, προφανώς, δεν ενδείκνυνται για την περίπτωση επεξεργασίας του βίντεο. Δηλαδή, αν ο σκοπός μας είναι η μελλοντική επεξεργασία του βίντεο, τότε το βίντεο πρέπει να αποθηκευτεί σε κάποια άλλη, ασυμπίεστη μορφή. Το MPEG-4 είναι πρότυπο για τη συμπίεση δεδομένων βίντεο και ήχου. Εμφανίστηκε το 1988 και περιλαμβάνει πολλά από τα χαρακτηριστικά των MPEG-1 και MPEG-2. Αρχικά, προορίζονταν για εφαρμογές με πολύ μικρό διαθέσιμο εύρος ζώνης για μεταφορά δεδομένων, π.χ. 4.8 έως 64Κbps. Δηλαδή, εύρος ζώνης, όπου με τους παραδοσιακούς αλγόριθμους η αποστολή βίντεο είναι απαγορευτική. Είναι συνεχώς εξελισσόμενο πρότυπο και το πεδίο εφαρμογής του είναι πολύ ευρύ, καθώς περιλαμβάνει από εφαρμογές τηλεδιάσκεψης μέχρι και αποθήκευση στερεοσκοπικού (3D) βίντεο. Εικόνα 5.11 Κωδικοποιητές που χρησιμοποιούνται σε ένα αρχείο βίντεο. Το MPEG-4 αποτελείται από πολλά επιμέρους πρότυπα, καθένα από τα οποία καθορίζει ορισμένα από τα χαρακτηριστικά του MPEG-4 σε σχέση με κάποιο θέμα. Για παράδειγμα, το MPEG-4 Part 3 αφορά τον ήχο, το MPEG-4 Part 16 αφορά σχεδιοκινήσεις, το MPEG-4 Part 25 αφορά τα τρισδιάστατα γραφικά και το MPEG-4 Part 31 κωδικοποίηση βίντεο για το διαδίκτυο. Στην Εικόνα 5.11 βλέπουμε τους κωδικοποιητές που χρησιμοποιούνται σε ένα αρχείο βίντεο. Ο MPEG-4 AVC (Advanced Video Coding) είναι το Part 10 του προτύπου και είναι τεχνικά ισοδύναμο με το πρότυπο H.264. Ο AAC είναι το MPEG Part 3 του προτύπου και αφορά τα ηχητικά δεδομένα. Προφανώς, δεν είναι υποχρεωτικό να υλοποιηθούν όλα τα τμήματα του προτύπου από κάποια εφαρμογή. 139

12 Το MPEG-7 (Multimedia Content Description Interface) είναι πρότυπο, με το οποίο μπορούμε να περιγράψουμε τα μεταδεδομένα των επιμέρους τμημάτων μια πολυμεσικής εφαρμογής. Δηλαδή, έστω ότι μια πολυμεσική εφαρμογή αποτελείται από κάποια αρχεία ήχου και κινούμενων εικόνων. Το MPEG-7 παρέχει μια γλώσσα περιγραφής των τρόπων σύνδεσης των δομικών στοιχείων της εφαρμογής, αλλά και των στοιχείων των μεμονωμένων αρχείων. Χρησιμοποιεί τη γλώσσα περιγραφής XML για να αποθηκεύσει μεταδεδομένα. Αν και πρόκειται για αρκετά ισχυρό πρότυπο με πολλές δυνατότητες για δόμηση πολυμεσικών εφαρμογών, φαίνεται ότι δεν έγινε ευρέως αποδεκτό, εξαιτίας της πολυπλοκότητάς του, ούτε έχει υλοποιηθεί σε πολλά εργαλεία. Η ομάδα MPEG εξελίσσει συνεχώς τα υπάρχοντα πρότυπα και αναπτύσσει νέα, που παρέχουν καινούργιες δυνατότητες. Για παράδειγμα, το MPEG-21 ορίζει μια γλώσσα καθορισμού των δικαιωμάτων (Rights Expression Language), η οποία χρησιμοποιείται για τον διαμοιρασμό δικαιωμάτων, αδειών, περιορισμών, που σχετίζονται με ψηφιακά αντικείμενα. Το MPEG-DASH χρησιμοποιείται για τεχνολογίες ροής (streaming) με βάση το πρωτόκολλο HTTP. Στο δικτυακό τόπο της ομάδας MPEG μπορείτε να βρείτε όλα τα σχετικά πρότυπα DivX και XviD Οι codecs DivX και XviD βασίζονται στο τμήμα 2 του MPEG-4 και είναι απωλεστικοί κωδικοποιητές. Ο κωδικοποιητής XviD είναι ελεύθερο λογισμικό ανοιχτού κώδικα, σε αντίθεση με τον DivX που είναι εμπορικός. Το DivX, εκτός από κωδικοποιητή, αποτελεί και μορφοποίηση για αποθήκευση διαφόρων τύπων αρχείων με προέκταση.divx. Η μορφοποίηση παρέχει δυνατότητες παρόμοιες με τις δυνατότητες των DVD, δηλαδή πολλαπλούς τίτλους, διαδραστικά μενού, πολλαπλά κανάλια βίντεο και ήχου, πολλαπλές μορφές αρχείων, σημεία έναρξης κεφαλαίων κ.ά H.264 και H.265 Ο H.264 είναι ο πιο δημοφιλής κωδικοποιητής/αποκωδικοποιητής για υλικό υψηλής ευκρίνειας. Υποστηρίζει απωλεστική και μη απωλεστική συμπίεση, ανάλογα με τις ρυθμίσεις που θα χρησιμοποιήσουμε. Ο ήχος συνήθως κωδικοποιείται με τον codec AAC ή τον MP3. Είναι πιο αποτελεσματικός από τον MPEG-4, αν και πλέον συμπεριλαμβάνεται στο πρότυπο MPEG-4 ως το τμήμα 10 (Part 10), που είναι γνωστό ως AVC (Advanced Video Coding). Προκύπτει, δηλαδή, ότι η οικογένεια κωδικοποιητών MPEG υποστηρίζει τις πιο προηγμένες τεχνικές συμπίεσης, ωστόσο και άλλοι κωδικοποιητές βασίζονται στο MPEG, καθιστώντας τα όρια και τις διαφορές μεταξύ των codecs δυσδιάκριτα. Ο H.264 αποτελεί εξέλιξη των παλαιότερων προτύπων H.261 και H.263, που χρησιμοποιούνταν σε συστήματα συνδιάσκεψης ή σε απλές τηλεφωνικές γραμμές με μικρή ταχύτητα μεταφοράς δεδομένων. [Πηγή: Εικόνα 5.12 Το ίδιο καρέ με διαφορετικούς κωδικοποιητές. Πρόσφατα εγκρίθηκε από το ISO και την ομάδα MPEG και το πρότυπο H.265, το οποίο ονομάζεται High Efficiency Video Coding (HEVC). Υποστηρίζεται ότι ο συγκεκριμένος αλγόριθμος μπορεί να διπλασιάσει τον λόγο συμπίεσης δεδομένων, σε σύγκριση με τους κωδικοποιητές H.264 και MPEG-4 AVC, προσφέ- 140

13 ροντας καλύτερο επίπεδο ποιότητας βίντεο (π.χ. Εικόνα 5.12). Αναμένεται να παίξει σημαντικό ρόλο σε βίντεο UHD Ποιον κωδικοποιητή να χρησιμοποιήσουμε σε μια εφαρμογή πολυμέσων; Εκτός από τους πιο πάνω κωδικοποιητές/αποκωδικοποιητές, υπάρχουν διαθέσιμοι και άλλοι κωδικοποιητές τόσο για οπτικά δεδομένα όσο και για δεδομένα ήχου, όπως ο ZyGoVideo, που υποστηρίζεται από το QuickTime της Apple, ή ο VP8, που χρησιμοποιόταν σε παλαιότερες εκδόσεις του Skype κ.ά. Επίσης, μεμονωμένες εταιρίες και κοινοπραξίες εταιριών εργάζονται στη δημιουργία νέων κωδικοποιητών ή τη βελτίωση παλαιότερων codecs. Για παράδειγμα, η Google εργάζεται στους codecs VP9 και VP10. Συνεπώς, υπάρχουν αρκετοί κωδικοποιητές και πάντα θα υπάρχουν σημαντικές εξελίξεις στον συγκεκριμένο τομέα. Ποιον codec, λοιπόν, να χρησιμοποιήσουμε σε μια εφαρμογή πολυμέσων, που κατά πάσα πιθανότητα θα είναι προσβάσιμη και μέσω διαδικτύου; Από την παραπάνω συζήτηση προκύπτει ότι ο H.264 / MPEG-4 Part 10 (AVC) είναι ο πιο αποτελεσματικός προς το παρόν για τα οπτικά δεδομένα και ο MPEG-4 Part 3 (AAC) για τα δεδομένα ήχου. Αυτό προκύπτει, επίσης, από τις οδηγίες της Google για τα βίντεο που ανεβάζουμε στο YouTube ( αλλά και από τις τεχνολογίες που υποστηρίζουν σύγχρονα περιβάλλοντα ανάπτυξης πολυμεσικών διαδικτυακών εφαρμογών, όπως η HTML5 ( Στο διαδίκτυο κυκλοφορούν αρκετά βοηθητικά εργαλεία, που μπορούν να κωδικοποιήσουν ένα βίντεο με χρήση κάποιου συγκεκριμένου codec, π.χ Μορφοποιήσεις αρχείων Τα αρχεία που περιέχουν δεδομένα βίντεο έχουν κάποιες ιδιαιτερότητες σε σχέση με άλλα αρχεία, όπως είναι π.χ. τα αρχεία φωτογραφιών. Τα δεδομένα είναι συμπιεσμένα με κάποιους κωδικοποιητές και μπορεί διαφορετικά αρχεία, του ίδιου όμως τύπου, π.χ. αρχεία.avi, να χρησιμοποιούν διαφορετικούς κωδικοποιητές. Πρακτικά, λοιπόν, τα αρχεία αυτά δρουν ως ένα ψηφιακό «κουτί» ή πακέτο (container). Ένα αρχείο τύπου πακέτου περιέχει τα δεδομένα του βίντεο και του ήχου που είναι κωδικοποιημένα με κάποιους κωδικοποιητές. Συχνά ένα αρχείο container περιέχει μεταδεδομένα, υπότιτλους, ηχητικά δεδομένα σε άλλες γλώσσες, πληροφορίες για χωρισμό της ταινίας DVD ή Blu-ray σε κεφάλαια (chapters) κ.ά. Εικόνα 5.13 Αρχεία βίντεο που υποστηρίζει ένα τυπικό πρόγραμμα προβολής βίντεο. Υπάρχουν αρκετά μορφότυπα για βίντεο, π.χ..mp4,.avi,.mpg,.mkv,.rm,.wmv,.mov,.3gp, και.flv. Στην Εικόνα 5.13 βλέπουμε την πληθώρα μορφοτύπων βίντεο, που υποστηρίζει ένα τυπικό πρόγραμμα προβολής βίντεο. Θα πρέπει να τονιστεί ότι, ουσιαστικά, αυτό που έχει σημασία σε ένα αρχείο βίντεο είναι οι κωδικοποιητές που χρησιμοποιούνται. Τα αρχεία containers απλά οργανώνουν τα κωδικοποιημένα δεδομένα και η διαφορά τους έγκειται στις επιμέρους δυνατότητες οργάνωσης, π.χ. κάποιο μορφότυπο μπορεί να υποστηρίζει την ύπαρξη αρχείων ήχου σε διαφορετικές γλώσσες, ενώ κάποιο να μην υποστηρίζει αυτή τη δυνατότητα. Στη συνέχεια περιγράφουμε τα πιο γνωστά μορφότυπα AVI Τα αρχεία AVI (Audio Video Interleave), με προέκταση.avi, αποτελούν ίσως την πιο παλιά μορφοποίηση αρχείων βίντεο. Δημιουργήθηκαν από τη Microsoft αρχές της δεκαετίας του 90 ως τμήμα της τεχνολογίας βίντεο για τα Windows. Τα αρχεία AVI περιέχουν δεδομένα ήχου και βίντεο και επιτρέπουν τη συγχρονισμένη αναπαραγωγή τους. Αρχικά τα AVI αρχεία δεν υποστήριζαν συμπίεση και τα αρχεία ήταν αρκετά μεγάλα, ειδικά καθώς η τεχνολογία υποστήριζε την πιο εύκολη σύλληψη του ψηφιακού βίντεο. Πλέον, έχει τη δυνα- 141

14 τότητα για συμπίεση δεδομένων με διάφορους codecs για βίντεο και ήχο. Τα ασυμπίεστα αρχεία μπορούν να χρησιμοποιηθούν για αποθήκευση του βίντεο, ώστε να μπορούμε να το επεξεργαστούμε στη συνέχεια. Τα βασικό πλεονέκτημα των AVI αρχείων είναι ότι μπορούν να αναπαραχθούν σχεδόν σε κάθε λειτουργικό σύστημα και να χρησιμοποιηθούν σε εφαρμογές. Ένα μειονέκτημα του μορφότυπου είναι ότι, συνήθως, το μέγεθος των αρχείων είναι μεγάλο. Επίσης, δεν υποστηρίζει κάποια τεχνικά χαρακτηριστικά, π.χ. υ- ποστήριξη κάποιων μορφών κωδικοποίησης μεταβλητού bit rate και συνεπώς έχει αρχίσει να φθίνει η χρήση του QTFF Το QTFF (QuickTime File Format) είναι ένας πολυμεσικός τύπος αρχείου, που περιέχει ένα ή περισσότερα κομμάτια, καθένα εκ των οποίων περιέχει ήχο ή βίντεο ή κείμενο (π.χ. υπότιτλους). Είναι μορφότυπο, που έχει δημιουργηθεί από την Apple για τον QuickTime Player και τα αρχεία έχουν τελικά προέκταση.qt ή.mov. Πρόκειται για streaming format, δηλαδή γίνεται σταδιακή μεταφορά ήχου στον υπολογιστή από το διαδίκτυο και αναπαραγωγή των τμημάτων που έρχονται. Τα αρχεία QuickTime ονομάζονται συνήθως ταινίες, γιατί είναι πλούσια σε οπτικοακουστικό υλικό. Άλλωστε, η προέκταση.mov προέρχεται από τη λέξη movie. Υπάρχει μια ιεραρχική δομή στην οργάνωση του υλικού, καθώς και αναφορές σε εξωτερικά αρχεία. Η αναπαραγωγή τους γίνεται από όλους τους σύγχρονους players και από το νεώτερο λογισμικό itunes, που ουσιαστικά είναι μια διαδικτυακή υπηρεσία για οργάνωση και αναπαραγωγή αρχείων ήχου και βίντεο (Εικόνα 5.14). Η χρήση διαφορετικών codecs είναι πλέον εφικτή στα αρχεία ταινιών της Apple. Έχει αρκετά καλή ποιότητα εικόνας. Δημιουργούνται κυρίως με ειδικό λογισμικό από την Apple και είναι περισσότερο διαδεδομένα στα λειτουργικά συστήματα και τις πλατφόρμες της Apple. [Πηγή: Εικόνα 5.14 itunes σε διάφορα υπολογιστικά περιβάλλοντα MKV Τα αρχεία MKV έχουν πάρει το όνομά τους από μια Ρώσικη λέξη και είναι γνωστά ως Matroska Multimedia Container. Μπορούν να περιέχουν αρχεία βίντεο, ήχου, εικόνας και υπότιτλων, χωρίς περιορισμό στον αριθμό των αρχείων. Είναι ανοιχτό μορφότυπο και έχει προέκταση αρχείων.mkv. Παρέχει αρκετές δυνατότητες ως αρχείο τύπου container, όπως για παράδειγμα πολυγλωσσικούς τίτλους, μεταδεδομένα, περιγραφές για τα αρχεία κ.ά. Τα δεδομένα βίντεο κωδικοποιούνται συνήθως με τον codec H.264 και με τον κωδικοποιητή MP3 ή AAC για τον ήχο, αν και μπορεί να χρησιμοποιηθεί οποιοσδήποτε κωδικοποιητής/αποκωδικοποιητής. Ως τύπος πακέτου, έχει τη δυνατότητα για διαχείριση λαθών και έτσι μπορεί να αναπαράγει και μερικώς κατεστραμμένα αρχεία. Παρέχουν τη δυνατότητα αποθήκευσης ολόκληρης της ροής ήχου, όπως αυτή διατίθεται στο μέσο προέλευσης (DVD ή Blu-ray) σε μορφές, όπως DolbyDigital/AC3 ή Dolby TrueHD κ.ά MP4 Τα αρχεία MP4 είναι τύπος αρχείων πακέτου, στα οποία τα δεδομένα βίντεο συμπιέζονται με τον codec MPEG-4. Έχουν προέκταση.mp4 και τα ηχητικά δεδομένα κωδικοποιούνται, επίσης, με κάποιον σύγχρονο 142

15 codec, όπως οι MP3 ή AAC. Θεωρείται ως το προτιμώμενο φορμά για το YouTube, αλλά και άλλες πολυμεσικές εφαρμογές στο διαδίκτυο. Η προέκταση.m4p αφορά σε αρχεία MP4 που επιπλέον χρησιμοποιεί την τεχνολογία DRM (Digital Rights Management). Οι δυνατότητες του συγκεκριμένου τύπου ορίζονται στο MPEG-4 Part 14. Εικόνα 5.15 Αναπαραγωγή mp4 σε έξυπνο ρολόι χειρός. Ως μορφοποίηση τύπου πακέτου έχει αρκετές δυνατότητες για χρήση εικόνων, διαφορετικών αρχείων με αποσπάσματα βίντεο, υπότιτλων κ.ά. Έχει τη δυνατότητα για τμηματική αναπαραγωγή και γι αυτό προτιμάται στις περιπτώσεις streaming video. Μπορεί να αναπαραχθεί σε οποιαδήποτε συσκευή, όπως υπολογιστές, κινητά τηλέφωνα, σύγχρονες τηλεοράσεις, έξυπνα ρολόγια (π.χ. Εικόνα 5.15) κ.λπ. Φυσικά αυτό ισχύει για σχεδόν όλους τους σύγχρονους τύπους αρχείων βίντεο Άλλοι τύποι αρχείων Όπως είπαμε στην αρχή της τρέχουσας υποενότητας υπάρχουν αρκετές μορφοποιήσεις για δεδομένα βίντεο. Πιο πάνω είδαμε τις πιο γνωστές. Οι περισσότερες από τις ακόλουθες μορφές είναι πιο παλιές, αλλά υπάρχουν αρκετά βίντεο ακόμη σε αυτές τις μορφοποιήσεις: WMV: το Windows Media Video είναι παλαιό μορφότυπο της Microsoft, όπου τα αρχεία έ- χουν προεκτάσεις.wmv και.asf. Το αναφέρουμε γιατί μπορεί να υπάρχουν ακόμη σχετικά αρχεία. FLV: το Flash Video είναι αρχείο τύπου πακέτου, που χρησιμοποιείται για διαδικτυακό βίντεο με χρήση του Adobe Flash Player. Η χρήση του έχει αρχίσει να φθίνει. 3GPP: τα αρχεία αυτού του τύπου χρησιμοποιούνταν σε παλαιότερα κινητά τηλέφωνα. WebM: είναι ένας τύπος που προορίζεται για χρήση με την HTML5 και βασίζεται στο MKV πρότυπο Λογισμικό προβολής και επεξεργασίας ψηφιακού βίντεο Η λήψη, προβολή και επεξεργασία βίντεο αποτελεί μια καθημερινή λειτουργία, σχεδόν όλων όσων διαθέτουν ένα σύγχρονο κινητό και/ή ψηφιακή φωτογραφική μηχανή. Στη συνέχεια αναφέρουμε κάποια από τα πιο δημοφιλή και χρήσιμα προγράμματα και για τη χρήση και επεξεργασία βίντεο Λογισμικό προβολής Το σύγχρονο λογισμικό προβολής βίντεο (media player) έχει αρκετές δυνατότητες. Μπορούν να ανοίξουν διάφορους τύπους αρχείων βίντεο και ήχου, αλλά και ταινίες που είναι σε κάποιο δίσκο, όπως το DVD ή το Blu-ray. Πρακτικά χρησιμοποιούμε αυτά τα προγράμματα, για να προβάλλουν βίντεο που είναι αποθηκευμένο στον υπολογιστή μας ή το κατεβάζουμε από το διαδίκτυο. Οι πιο δημοφιλείς video players την περίοδο συγγραφής του εγχειριδίου είναι οι VLC ( KMPlayer ( GOM Media Player ( και Media Player Classic - 143

16 Home Cinema MPC-HC ( Οι players αυτοί είναι διαθέσιμοι και για κινητές συσκευές μέσω υπηρεσιών, όπως το Google Play Store. Εικόνα 5.16 Αναπαραγωγή βίντεο με κάποιον media player. Τα συγκεκριμένα λογισμικά έχουν τη δυνατότητα να αναπαράγουν βίντεο που έχει κωδικοποιηθεί με διάφορους codecs. Διαθέτουν και λειτουργία αυτόματης αναζήτησης των codecs που λείπουν, όταν δεν μπορούν να αναπαράγουν κάποιο αρχείο. Καλό είναι να κατεβάζουμε τις νέες εκδόσεις των λογισμικών αυτών, ώστε να ενημερώνονται με τους νέους codecs Βοηθητικά εργαλεία για απλές επεξεργασίας Αρκετές φορές χρειάζεται να ολοκληρώσουμε κάποιες απλές επεξεργασίες, όπως για παράδειγμα υπέρθεση τίτλων στο βίντεο ή μετατροπή από μια μορφή σε μια άλλη. Για τέτοιες απλές επεξεργασίες υπάρχουν αρκετά δωρεάν βοηθητικά προγράμματα στο εργαλείο. Μια αρκετά συχνή λειτουργία είναι η μετατροπή από μία μορφή σε μια άλλη, π.χ. από avi σε μορφή mp4. H μετατροπή είναι εφικτή με πληθώρα βοηθητικών εργαλείων που βρίσκουμε στο διαδίκτυο, π.χ. Movavi Video Converter ( Any Video Converter ( Free Video Converter ( _converter) κ.ά. Τα εργαλεία αυτά μας επιτρέπουν την επιλογή του νέου μορφότυπου και των codecs για τα οπτικά δεδομένα και τα δεδομένα ήχου. Η περικοπή αρχικών και τελικών τμημάτων ενός αποσπάσματος βίντεο είναι εύκολη με χρήση απλών εργαλείων, όπως για παράδειγμα το Free Video Cutter Joiner ( videocutter.html) (Εικόνα 5.19). Το συγκεκριμένο εργαλείο επιτρέπει και τη συνένωση αρχείων βίντεο σε μια ενιαία δομή. Δεν απαιτεί ιδιαίτερες γνώσεις επεξεργασίας βίντεο και είναι αρκετά εύχρηστο. Με αναζήτηση στο διαδίκτυο μπορούμε να εντοπίσουμε και άλλα παρόμοια εργαλεία, που είναι χρήσιμα στους χρήστες που ασχολούνται περιστασιακά με την επεξεργασία βίντεο. Με το εργαλείο CamStudio - Screen Recorder ( και άλλα αντίστοιχα εργαλεία, μπορούμε να καταγράψουμε σε βίντεο τις ενέργειες που εκτελούμε στην οθόνη. Στο αρχείο μπορούμε στη συνέχεια μπορούμε να προσθέσουμε ήχο, κάποιο τίτλο και κάποια μουσική με βοηθητικά εργαλεία, που θα εντοπίσουμε στο διαδίκτυο. Ειδικά για τις κινητές συσκευές tablet και smartphones υ- πάρχουν πολλές δωρεάν εφαρμογές, π.χ