ΚΑΝΟΝΙΣΜΟΣ ΚΑΤΑΡΤΙΣΗΣ ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑΣ "XΕΙΡΙΣΤΗΣ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗΣ ΣΥΝΑΡΜΟΣΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ (MONTER)"

Transcript

1 ΚΑΝΟΝΙΣΜΟΣ ΚΑΤΑΡΤΙΣΗΣ ΕΙΔΙΚΟΤΗΤΑΣ "XΕΙΡΙΣΤΗΣ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗΣ ΣΥΝΑΡΜΟΣΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ (MONTER)" 2 η ΠΕΡΙΟΔΟΣ 2009

2 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΚΑΝΟΝΙΣΜΟΥ 1. Συνοπτική Περιγραφή Επαγγέλματος (Job Profile) Ανάλυση επαγγελματικών δραστηριοτήτων (Task Analysis) Τελικές Εξετάσεις Πιστοποίησης Το θεωρητικό μέρος των εξετάσεων Διαδικασία α) Σκοπός β) Περιεχόμενο εξέτασης γ) Διαδικασία εξέτασης δ) Διάρκεια εξετάσεων Στοχοθεσία εξεταστέας ύλης Το πρακτικό μέρος εξετάσεων Διαδικασία α) Σκοπός β) Περιεχόμενο εξέτασης γ) Διαδικασία εξέτασης δ) Διάρκεια εξετάσεων Στοχοθεσία εξεταστέας ύλης ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ...31 ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ Σελίδα 2 από 39

3 ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ Σελίδα 3 από 39

4 1. Συνοπτική Περιγραφή Επαγγέλματος (Job Profile) Ο κάτοχος διπλώματος ΙΕΚ, ειδικότητας " Χειριστής ηλεκτρονικής συνάρμοσης εικόνας" έχει βεβαιώσει τις γνώσεις του, την δεξιοτεχνία του και γενικά την επαγγελματική του κατάρτιση που τον καθιστούν ικανό να εργαστεί σε: "Τηλεοπτικά κανάλια, εταιρείες παραγωγής ραδιοφωνικών και τηλεοπτικών προγραμμάτων, επιμορφωτικά προγράμματα κλπ.". Ο " Χειριστής ηλεκτρονικής συνάρμοσης εικόνας" (Μοντέρ εικόνας (Vision mixer)) είναι καταρτισμένος να αντιλαμβάνεται το συνειρμό των πλάνων, να τα τοποθετεί σε μία συνοχή συνδέοντας αυτό σε ενότητες, φτιάχνοντας ένα ολοκληρωμένο έργο, σε συνεργασία με το σκηνοθέτη ή ακόμα και μόνος του εφ` όσον έχει την άδεια απ` αυτόν. Πρέπει να γνωρίζει όλες τις σύγχρονες δυνατότητες μίας τηλεοπτικής συνάρμοσης (Editibg suite) και τον τεχνικό εξοπλισμό που χρειάζεται γι` αυτή. Ως εκ τούτου ο μοντέρ εικόνας συνεργαζόμενος κατά το πλείστον με το σκηνοθέτη για την άρτια συνάρμοση των εικόνων πρέπει να γνωρίζει τα εξής: 1. Τους τρόπους και τα στάδια ανάγνωσης όλων των ειδών σεναρίου 2. Την βασική ιστορική, αισθητική και τεχνολογική εξέλιξη του κινηματογράφου και της τηλεόρασης 3. Τις βασικές αρχές σκηνοθεσίας, την ορολογία και μεθοδολογία που χρησιμοποιεί ο σκηνοθέτης και τα είδη των πλάνων και τις τεχνικές λήψεώς τους 4. Τα είδη και την λειτουργία των συστημάτων μοντάζ που χρησιμοποιούνται σήμερα καθώς επίσης την λειτουργία και χρήση όλων των εξαρτημάτων μιας editing suite (editing controler (μονταζιέρα), κονσόλα μίξης εικόνας, ήχου, video recorders, waveform monitor, Digital Video Efects unit (DNE) κλπ. 5. Τις αρχές μοντάζ ήχου και μουσικής και τις δυνατότητες εφαρμογής τους σε μια τηλεοπτική editing suite. 6. Την συνδεσμολογία και ρύθμιση όλων των μηχανημάτων απαραίτητα στο μοντάζ, και ιδιαίτερα την παροχή (feed) σήματος από και προς την κονσόλα μίξης εικόνας. 7. Την εξειδικευμένη χρήση και διαφοροποίηση συστημάτων μοντάζ "off" και "on line" σε tape και σε disk. 8. Τις εξειδικευμένες τεχνικές της ρύθμισης χρώματος (color correction) και τα παρεμφερή DVE. 9. Τις διάφορες τεχνικές ηλεκτρονικής μίξης πλάνων για κάθε είδος (format) τηλεοπτικής παραγωγής (π.χ. ειδήσεις, talk show, τηλεπαιχνίδια, πολυκάμερα αθλητικά, συναυλίες) ζωντανής η μαγνητοσκοπημένης. Σελίδα 4 από 39

5 2. Ανάλυση επαγγελματικών δραστηριοτήτων (Task Analysis) (2.1) Ιστορία κινηματογράφου 1 Η άρτια καλλιτεχνικά συνάρμοση της εικόνας απαιτεί από το μοντέρ να έχει το ανάλογο υπόβαθρο σε γνώσεις ιστορίας του κινηματογράφου, να γνωρίζει τα πρώτα βήματα της 7ης τέχνης από τεχνολογικής έκφρασης και ιστορικής άποψης και να γνωρίζει τα ακόλουθα: - Βασικές έννοιες ενότητες - Η εφεύρεση της τηλεοπτικής κάμερας βασισμένη πάνω στην φωτογραφική - Edision, Lumier, Melies - Οι πρώτοι σκηνοθέτες ( ) \ Grifith, Max Linder, Chaplin κά. - Ντοκυματέρ \ R. Flaherty - Γαλλικός και Ιταλικός κινηματογράφος - Γερμανικός εξπρεσιονισμός \ Fritz Lang, Murnau - Χόλλυγουντ \ Studio και Star System - Σοβιετικός κινηματογράφος και μοντάζ - Εφεύρεση του ήχου στον κινηματογράφο - Προπαγάνδα στον κινηματογράφο \ Β' Παγκόσμιος Πόλεμος, Disney, Capra, Leni Rifenstall - Τάσεις στον μεταπολεμικό κινηματογράφο (2.2) Ιστορία του κινηματογράφου Εξοικειώνεται με τις βασικές έννοιες του κινηματογραφικού φιλμ (καρέ, πλάνο, σκηνή κλπ.), γνωρίζει τη σημασία που έχει στο μοντάζ και με τη συνεργασία ειδικού, έχει δειγματοληπτικά εξετάσει τη δουλειά σημαντικών σκηνοθετών, γνωρίζει τα ακόλουθα: - Θεωρητική και πρακτική εξέταση του μοντάζ - Θεωρία του Film Auteur, σημαντική εξέλιξη στην τέχνη του φιλμ. - Εξέταση του πώς σημαντικοί σκηνοθέτες υιοθέτησαν διάφορα στυλ έκφρασης της ιδεολογίας τους. - Eizenstein, Koulesov, Vertov - Murnau, Lang, Lioubitch - Coddar, Truffaut, Clair, Renouar - Ιαπωνικός κινηματογράφος \ Akira Kurosawa - Fellini, Antonioni, Visconti - Οι ταινίες "The Thomaw Crown Affair" και "Un homme et une femme" και πως επηρέασαν το διαφημιστικό spot και τα video clips - Ιστορία του ελληνικού κινηματογράφου - Μεταπολεμική περίοδος \ Φίνος Φιλμ - Νέος ελληνικός κινηματογράφος και σημαντικοί έλληνες σκηνοθέτες (2.3) Βασικές αρχές σκηνοθεσίας Η συνεργασία με το σκηνοθέτη απαιτεί να γνωρίζει τη μεθοδολογία, αισθητική, τεχνικές, καθώς και τον τρόπο συνεργασίας με το σκηνοθέτη και τις άλλες ειδικότητες γι' αυτό γνωρίζει: - Τα στάδια παραγωγής και ο ρόλος του σκηνοθέτη - Βασικές αρχές για την κατασκευή μιας παραγωγής Σελίδα 5 από 39

6 - Θέσεις μηχανής - είδη πλάνων - κινήσεις μηχανής - άξονας - VISUAL CONTINUITI - φακοί και χρήση αυτών - Συνεργασία Σκηνοθέτη - Παραγωγού, Εικονολήπτη, Ηχολήπτη, Μοντέρ- Επιλογή συνεργατών - Ο ρόλος του σκηνοθέτη στο POST - PRODUCTION - Μοντάζ, διάταξη των πλάνων με νοηματική συνέχεια - Ειδικά εφέ - Υποτιτλισμός - COMPUTER GRAPHICS (2.4) Μοντάζ Για το μοντάρισμα έχει θεωρητικές καθώς και πρακτικές γνώσεις και γνωρίζει: - Βασικές αρχές Μοντάζ - Διάταξη των πλάνων σε σειρά. Δέσιμο των πλάνων - Το Timing στο μοντάζ - Μοντάζ ήχου, μοντάζ μουσικής - Τα μηχανήματα του μοντάζ και η χρήση τους - Επίσκεψη σε τηλεοπτικό Studio (2.5) Ήχος Απαιτείται να έχει θεωρητική και πρακτική κατάρτιση σε θέματα ήχου και ηχοληψίας, για την άψογη συνάρμοση της εικόνας γι' αυτό γνωρίζει: - Ιστορικά στοιχεία της εξέλιξης στην εγγραφή και αναπαραγωγή ήχου - Βασικές αρχές ακουστικής. Είδη ήχου, ηχητικές πηγές. Μαγνητική εγγραφή ήχου. Μαγνητόφωνο - Καταλληλότητα και χρήση μικροφώνων - Σύγχρονα ηχητικά συστήματα - Λήψη ήχου στο γύρισμα. Ήχος στον κινηματογράφο. Χρήση BOOM - Λήψη ήχου για την τηλεόραση - PLAY - BACK - Επεξεργασία ήχου. Κονσόλα ήχου. ΝΤΟΥΜΠΛΑΖ - DUBBING, Μίξη ήχου (2.6) Παραγωγή Για την οργάνωση της παραγωγής στο Κινηματογράφο και την τηλεόραση απαιτείται να γνωρίζει τα ακόλουθα θεωρητικά στοιχεία: - Τα στάδια μιας τηλεοπτικής ή κιν/φικής παραγωγής - Γενική οργάνωση της κιν/κής και τηλεοπτικής βιομηχανίας - Ειδικότητες παραγωγής και ο ρόλος τους - Σχεδιασμός παραγωγής - Κατάρτιση προϋπολογισμού, κοστολόγιο, προγραμματισμός (2.7) Σενάριο 1 Πρέπει να είναι σε θέση να μελετά - διαβάζει το βασικό κείμενο εργασίας ενός σεναρίου (script) γι' αυτό γνωρίζει: - Τρόποι και στάδια ανάγνωσης σεναρίου - Διαφορά μεταξύ σεναρίου και λογοτεχνικής γραφής - Ο Διάλογος στο σενάριο Σελίδα 6 από 39

7 - Σενάριο ενημερωτικών εκπομπών - Σενάριο - οπτικός οδηγός του ΔΕΛΤΙΟΥ ΕΙΔΗΣΕΩΝ (Shot - list) (2.8) Σενάριο 2 Η εκμάθηση των διαφόρων τρόπων και σταδίων ανάγνωσης ειδικών σεναρίων απαιτεί να γνωρίζει: - Δραμοτοποιημένες παραγωγές / σειρές - Δραματοποιημένες παραγωγές / τηλεταινίες - Ντοκυματέρ - Τηλεπαιχνίδια - Video Clips - Μουσικοχορευτικές εκπομπές / Shows (2.9) Ηλεκτρονικά 1 Πρέπει να κατέχει το θεωρητικό μέρος ηλεκτρονικών και ηλεκτρικών μηχανημάτων που χρησιμοποιούνται, σήμερα, έχει βασικές γνώσεις σε ηλεκτρονικά και ηλεκτρικά και γνωρίζει: - ΓΕΝΙΚΑ - Φωτομετρία - Χρωματομετρία - Οπτικό, Χρωματικό, Ακουστικό Φάσμα - Τα τρία βασικά χρώματα R. G. B. - Συστήματα μετάδοσης Εγχρώμου Τηλεόρασης - VTR VIDEO - Επαγγελματικά, ημιεπαγγελματικά, ερασιτεχνικά - VTR 2in, lin 3 / 4in, I / 2in - VTR Quadreplex, VTR Ελικοειδής εγγραφής - High band, low band - Beta, Beta SP, Super VHS - VTR ενσωματωμένα με εικονολήπτη - Καθορισμός κεφαλής συντήρηση - Μπλοκαρίσματα μηχανικού συστήματος κινήσεις ταινίας - Εγγραφές, αναπαραγωγή, μοντάζ - Μπλοκ διάγραμμα - Slow motion, test motion (2.10) Ηλεκτρονικά 2 Για την εξοικείωση με τους χειρισμούς και τις λεπτομέρειες των ηλεκτρονικών και ηλεκτρικών μηχανημάτων (ρυθμίσεις, συνδέσεις κλπ.) που χρησιμοποιεί ο μοντέρ εικόνας γνωρίζει τα ακόλουθα: - MONITOR and W. F. M. - Μετρήσεις και αξιολόγηση οπτικών σημάτων - Μπλοκ διάγραμμα - Κωδικοποιημένες είσοδοι, είσοδος R. G. B. - Συγχρονισμός εσωτερικός, εξωτερικός - Ρυθμίσεις - ΜΙΞΗ - Είσοδος μίξερ, efects Σελίδα 7 από 39

8 - Chroma Key, Preview, δρόμος - Συνεργασία με άλλες μονάδες - Μπλοκ διάγραμμα - Αναλογικά μίξερ, ψηφιακά μίξερ, μίξη Lock - ΓΕΝΝΗΤΡΙΕΣ ΧΑΡΑΚΤΗΡΩΝ ΚΑΙ ΓΡΑΦΙΚΑ - Τίτλος, υπότιτλος, Crowl, roll, Slash. Εγγραφές, αποθήκευση - Disc drive. Plopy disk. Χωρητικότητα - ΨΗΦΙΑΚΑ ΕΦΕ - Ψηφιακά εφέ δύο διαστάσεων - Ψηφιακά εφέ τριών διαστάσεων - Ψηφιακά εφέ ψευσοστέρεο - T/ C (ΤΗΛΕΚΙΝΗΣΙΑ ΤΟΠΟΓΡΑΦΟΙ) - Αρχή λειτουργίας, είδη T/C - Zoom in, zoom out - Ρυθμίσεις - ΚΩΔΙΚΟΠΟΙΗΣΕΙΣ - Κωδικοποιητές, PAL, SECAM, NTSC Transcoder - Ενδοεπικοινωνία - Διάγραμμα μιας εγκατάστασης - Ήχος, φάσμα ήχου, ήδη διαμορφώσεων και εγγραφής, παράσιτα, θόρυβος - ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΥΨΗΛΗΣ ΕΥΚΡΙΝΕΙΑΣ (HDTV) - Οπτικό φάσμα, συμπίεση οπτικού φάσματος - Προβλήματα κατά την μετάδοση - Προβλήματα συμβατότητας διαστάσεις εικόνας - Ήχος και προβλήματα που προκύπτουν, ψηφιακή επεξεργασία - Φωτισμός, μακιγιάζ, καδράσισμα - Διαφορές ανάμεσα στην Αμερικάνικη Ευρωπαϊκή και Ιαπωνική τηλεόραση υψηλής ευκρίνειας (2.11) Συστήματα Μοντάζ (Editing Systems) Η σωστή διεξαγωγή μονταρίσματος και η δυνατότητα χειρισμού των "on" και "off line" συστημάτων μοντάζ που χρησιμοποιούνται στις σημερινές τηλεοπτικές παραγωγές απαιτεί να γνωρίζει: - Εισαγωγή στις σημερινές editing suites και στα όργανα που τις απαρτίζουν. - Τα διάφορα είδη (Format) συστημάτων (VHS, S-VHS, HI-8, UMATIC, BETACAM, I INCH), οι δυνατότητες και οι διαφορές τους - Linear editing - S - VHS / VHS, HI -8 - CUT TO CUT - A B ROLL - A B ROLL WITH FX - SONY 450,600 - SONY 910, SONY PANASONIC ABEKAS A-34, ETC Σελίδα 8 από 39

9 - Non linear editing - DISC BASED SYSTEMS - THE MACINTOSH PLATFORM - THE PC PLATFORM - AVID 800, LIGHTWORKS, HEAVYWORKS - EMC2 - ELECTRONIC EDITING FOR FILM - HENRY - Off line και on line editing - Μοντάζ με τη χρήση Η/Υ (π.χ. AVID) - Editing to tape / disk - Διάφορες κατηγορίες και χρήσεις των συστημάτων Digital Video Effects (DVE) (2.12) Μοντάζ ήχου - μουσικής Για την εκμάθηση, της θεωρίας και πρακτικής εφαρμογής του μοντάζ ήχου και μουσικής σε τηλεοπτικά προγράμματα γνωρίζει: - Ανάλυση ήχων - Διαχωρισμοί σε ενότητες και κατηγορίες ήχων - Ανάλυση Μουσικής - Ρυθμολογία - Ολόκληρα - ήμισυ - τέταρτο - όγδοα - δέκατο έκτο - παύσεις - Χρήση διαφορετικών ρυθμικών αγωγών 4/4, 3/4, 7/8 κλπ. - Μοντάζ Soeakaz - Μοντάζ διαφορετικών μουσικών ενοτήτων - Μοντάζ μέσα σ' ένα μουσικό κομμάτι (επιμήκυνση - σμίκρυνση) - Εφαρμογές - Οργάνωση υλικού - Βιβλιοθήκες ήχων - Βιβλιοθήκες μουσικής - Προετοιμασία Cue Sheetw - Sound FX editing - Music Track Editing - Χρήση μουσικής και ήχων για χρωματισμό της σκηνής - Noise Reduction Systems - Χρήση Stereo FX - Εργαστήρια - επαφή σπουδαστών με αναλογική και ψηφιακή τεχνολογία μοντάζ - Projects (οι σπουδαστές παρουσιάζουν τις ικανότητές τους στις πλέον ιδιόρρυθμες συνθήκες μοντάζ). (2.13) Ιστορία Broadcasting (ΜΜΕ) 1 Η γνώση της ιστορικής και τεχνολογικής εξέλιξης των Media και ειδικότερα του ραδιοφώνου και τηλεόρασης παίζει σημαντικό ρόλο στην κατάρτιση του μοντέρ, για το λόγο αυτό γνωρίζει: - Η ιστορία του broadcasting (ραδιόφωνο, τηλεόραση) - Τεχνολογική εξέλιξη του ραδιοφώνου Σελίδα 9 από 39

10 - Η εξέλιξη των ραδιοφωνικών προγραμμάτων / formats (μορφολογία εκπομπών) μέχρι την σημερινή τους κατάσταση - Η τεχνολογική εξέλιξη της τηλεόρασης / Live only, Captured on film βιντεοσκοπημένες παραγωγές - Η εξέλιξη των τηλεοπτικών προγραμμάτων από απλές παραγωγές στο studio σε πολυκάμερα live - Βασικές αρχές λειτουργίας ραδιοφωνικών και τηλεοπτικών σταθμών - Η καλωδιακή τηλεόραση και η προοπτική της στην Ελλάδα (2.14) Ιστορία Broadcasting (ΜΜΕ) 2 Η εξοικείωση του μοντέρ με τη ραδιοφωνία - τηλεόραση και η γνώση του για τη δύναμη και την επίδραση που έχουν τα μέσα αυτά στον ακροατή - θεατή και στο κοινωνικό σύνολο, συμβάλει στην ορθή χρήση των μέσων αυτών γι' αυτό γνωρίζει: - Σύντομη ανάλυση θεωρίας της επικοινωνίας - Η "δύναμη" της τηλεόρασης και η διαφήμιση / προπαγάνδα - Επιδράσεις στον θεατή την κοινωνία και την πολιτική της ζωή - Σύγχρονες τάσεις / εξελίξεις στον τρόπο επικοινωνίας (Interactive television καιvideo, multimedia) - Η τηλεόραση και το ραδιόφωνο στην Ελλάδα / Η ιστορία της ΕΡΤ - Η επανάσταση της ιδιωτικής τηλεόρασης - Ο σημερινός τηλεοπτικός χάρτης / τηλεόρασης χωρίς σύνορα - Προοπτικές μιας ενιαίας ευρωτηλεόρασης (2.15) Συνδεσμολογία / Systeming 1 Η άρτια και απρόσκοπτη επικοινωνία και λειτουργία μεταξύ των συσκευών που αποτελεί ένα σύστημα μοντάζ, απαιτεί τη γνώση των παρακάτω: - COMPOSITE / COMPONENT systeming - Χρωματοδιαφορές - PARALLEL / SERIAL DIGITAL INTERFACES - Editor - VTRs - Mixer - DVE - Character Generator - SPGs - TBCs (2.16) Συνδεσμολογία / Systeming 2 Η άρτια και απρόσκοπτη επικοινωνία και λειτουργία ενός συστήματος μοντάζ ή μίξης εικόνας μεταξύ των συσκευών που το αποτελούν και με τρίτα απαιτεί τη γνώση των παρακάτω: - Stand Alone Editing - Editing in Post Production studios - Vision Mixing in TV Station - Vision Mixing in OB VANS - Vision Mixing in Live Transmitions Σελίδα 10 από 39

11 (2.17) OFF LINE EDITING TO TAPE Για την διεξαγωγή γραμμικού μοντάζ προετοιμασίας, με χρήση tape, πρέπει να γνωρίζει: - VHS / S-VHS / Hi8 - CUT TO CUT (DECK TO DECK) - CUT TO CUT (with Editor Console) (2.18) OFF LINE EDITING TO DISK Για την διεξαγωγή γραμμικού μοντάζ προετοιμασίας, με χρήση disk, πρέπει να γνωρίζει: - OFF LINE Log In - Deciding the Compression ratio - Digitizing - Creating BINS - Preparing Story Board - Triming - Motion FX - Digital Cut (2.19) ΛΗΨΗ ΜΕ ΜΙΑ ΚΑΜΕΡΑ (EFP) Έχει διαρκή επαρκή εξάσκηση σε λήψη με μονοκάμερο σύστημα (ρεπορτάζ, ντοκυμαντέρ κλπ.) και γνωρίζει σχετικά θέματα που αφορούν στα παρακάτω: - Συνέντευξη /τεχνικές γυρίσματος /πλάνα - Σκηνοθετικές αρχές και τεχνικές ντοκυμαντέρ - Φωτισμός - Ορολογία πλάνων, γυρισμάτων, κλπ - Κάμερα στο χέρι /κινήσεις /τεχνικές - Ηχοληψία με μονοκάμερο /μικρόφωνα /τεχνικές / εξωτερικοί θόρυβοι/προβλήματα και λύσεις (2.20) ON LINE EDITING TO TAPE Για την διεξαγωγή τελικού γραμμικού μοντάζ με χρήση tape γνωρίζει: - CUT TO CUT (DECK TO DECK) - CUT TO CUT (with Editor Console) - Α Β Roll Editing with Time Code - Dissolves - Character Generator - Waveform Monitors, VectorScopes - Auto Assembly from Disc Based Systems (2.21) ON LINE EDITING TO DISK Για την διεξαγωγή τελικού γραμμικού μοντάζ με χρήση disk γνωρίζει: - OΝ LINE Log In - Deciding the Compression ratio - Digitizing - Creating BINS - Preparing Story Board Σελίδα 11 από 39

12 - Triming - Layers - Compositions - Lettering - Motion FX - Auto Assembly (2.22) VISION CONTROL / COLOR CORRECTION Έχει θεωρητικές και πρακτικές γνώσεις στη διόρθωση και τον έλεγχο της εικόνας γνωρίζοντας τα παρακάτω: - Crominance - Luminance - Gamma - Hue - Color Saturation - Waveform Monitors, VectorScopes - Using Color Corectors - Auto Assembly from Disc Based Systems with Color - Correction (2.23) DIGITAL VIDEO EFFECTS (DVE FX) Για τον εμπλουτισμό της τηλεοπτικής εικόνας γνωρίζει τη χρήση των δισδιάστατων και τρισδιάστατων οπτικών εφέ στο μοντάζ και φροντίζει για την άρτια εμφάνισή τους. Συγκεκριμένα γνωρίζει: - Wipes - Digital Video FX 2D - Digital Video FX 3D - AMPEX ADO - PINNACLE PRISM - SONY DFS SONY ABEKAS SOLO - CHARISMA - ABEKAS A51-A53-A57 (2.24) ΠΟΛΥΚΑΜΕΡΑ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ/ LIVE (ΜΟΝΤΕΡ) Έχει γνώση παραγωγής μαγνητοσκοπημένου ή ζωντανού προγράμματος με τη χρήση πολλών εικονοσκοπίων ταυτόχρονα και γνωρίζει: - Βασικές αρχές Πολυκάμερων συστημάτων - Συνδεσμολογία - Sync Roll Editing - Χρήση πολλαπλών πηγών εικόνας και ήχου - Ειδήσεις - Τηλεπαιχνίδια - Talk Shows Σελίδα 12 από 39

13 - Αθλητικά Γεγονότα - Συναυλίες - Εκλογές - Radio Links Σελίδα 13 από 39

14 3. Τελικές Εξετάσεις Πιστοποίησης Για την απόκτηση του Διπλώματος Ι.Ε.Κ. της ειδικότητας Χειριστής Ηλεκτρονικής Συνάρμοσης Εικόνας (Monter) πρέπει να ικανοποιηθούν οι παρακάτω προϋποθέσεις: α) Επιτυχής ολοκλήρωση της φοίτησης στο Ι.Ε.Κ. και απόκτηση της βεβαίωσης επαγγελματικής κατάρτισης. β) Επιτυχία στο Θεωρητικό Μέρος των τελικών εξετάσεων. γ) Επιτυχία στο Πρακτικό Μέρος των τελικών εξετάσεων. Για το σκοπό αυτό, στη Κ.Υ. του Ο.Ε.Ε.Κ., συγκροτείται Κεντρική Εξεταστική Επιτροπή Πιστοποίησης Επαγγελματικής Κατάρτισης (Κ.Ε.Ε.Π.Ε.Κ.) που έχει ως έργο την ευθύνη για την ομαλή και αδιάβλητη διεξαγωγή των εξετάσεων, την εποπτεία, κατεύθυνση και συντονισμό του έργου των Π.Ε.Ε.Π. Κατά τις εξεταστικές περιόδους συγκροτούνται Περιφερειακές Εξεταστικές Επιτροπές Πιστοποίησης (Π.Ε.Ε.Π.). Οι Π.Ε.Ε.Π. έχουν ως έργο την οργάνωση και εφαρμογή των διαδικασιών των σχετικών με τις εξετάσεις στην περιφέρειά τους με βάση τις εκάστοτε ισχύουσες αποφάσεις του Ο.Ε.Ε.Κ. και τις οδηγίες της Κ.Ε.Ε.Π.Ε.Κ. Η Πιστοποίηση Επαγγελματικής Κατάρτισης βασίζεται σε τελικές εξετάσεις Θεωρητικού και Πρακτικού Μέρους, που διεξάγονται σε εθνικό επίπεδο με βάση τον ισχύοντα, κατά την διεξαγωγή των εξετάσεων, Κανονισμό Κατάρτισης κάθε ειδικότητας. Οι ενδιαφερόμενοι που απέτυχαν, μπορούν να συμμετέχουν εκ νέου στις Εξετάσεις Πιστοποίησης Επαγγελματικής Κατάρτισης χωρίς περιορισμό, οποτεδήποτε αυτές διεξάγονται. Εξετασθείς, ο οποίος πέτυχε στο Πρακτικό ή Θεωρητικό Μέρος των εξετάσεων κατοχυρώνει την επιτυχία του στο μέρος αυτό για τρία (3) συνεχή έτη, κατά τη διάρκεια των οποίων συμμετέχει μόνο στις εξετάσεις του μέρους στο οποίο απέτυχε. Η τριετία αρχίζει από την επόμενη ημέρα της ανακοίνωσης των αποτελεσμάτων των εξετάσεων στην έδρα της αρμόδιας Π.Ε.Ε.Π. και λήγει την ημέρα συμπλήρωσης τριών (3) ημερολογιακών ετών. Αν μέσα στο χρονικό διάστημα των τριών (3) ετών δεν πετύχει και στη δεύτερη δοκιμασία, υποχρεούται πλέον να συμμετέχει εκ νέου και στα δύο (2) μέρη των Εξετάσεων Πιστοποίησης Επαγγελματικής Κατάρτισης (Θεωρητικό και Πρακτικό) με βάση τον ισχύοντα κάθε φορά Κανονισμό Κατάρτισης της ειδικότητάς του. Σελίδα 14 από 39

15 3.1 Το θεωρητικό μέρος των εξετάσεων Διαδικασία α) Σκοπός Με τη διαδικασία των εξετάσεων του Θεωρητικού Μέρους επιδιώκεται να διαπιστωθεί αν ο απόφοιτος του Ι.Ε.Κ. κατέχει και είναι ικανός να χρησιμοποιεί, σε συγκεκριμένες επαγγελματικές εφαρμογές, τις θεωρητικές γνώσεις που απαιτούνται για την άσκηση του επαγγέλματος. β) Περιεχόμενο εξέτασης Η γραπτή δοκιμασία γίνεται με ερωτήσεις που προκύπτουν από το περιεχόμενο της προβλεπόμενης στοχοθεσίας του Θεωρητικού Μέρους και μπορεί να περιέχει θέματα από όλα τα γνωστικά αντικείμενα (μαθήματα) που περιέχονται στην εξεταζόμενη θεματική ενότητα ή μέρος αυτών. Τα γραπτά είναι ανώνυμα κατά τη συλλογή και βαθμολόγηση μετά από επικάλυψη των ονομάτων των υποψηφίων. γ) Διαδικασία εξέτασης Το πρόγραμμα εξέτασης για το Θεωρητικό Μέρος καταρτίζεται από την Κ.Ε.Ε.Π.Ε.Κ. και μετά από απόφαση του Δ.Σ. του Ο.Ε.Ε.Κ. ανακοινώνεται από την οικεία Π.Ε.Ε.Π. Η Κ.Ε.Ε.Π.Ε.Κ. μεταβιβάζει τα θέματα των γραπτών εξετάσεων στις επιτροπές των εξεταστικών κέντρων με τον προσφορότερο και ασφαλέστερο κατά την κρίση της τρόπο. Οι υποψήφιοι υποχρεούνται να απαντήσουν σε όλα τα θέματα που έχουν δοθεί για επεξεργασία. Μετά την εξάντληση του χρονικού ορίου αποχώρησης οι υποψήφιοι παραδίδουν τα γραπτά τους στους επιτηρητές οι οποίοι παρουσία του υποψηφίου καλύπτουν το μέρος του γραπτού που φέρει τα στοιχεία του υποψηφίου, με αδιαφανές κάλυμμα (αυτοκόλλητο). Κάθε γραπτό δοκίμιο αξιολογείται από δυο (2) βαθμολογητές. Η αξιολόγηση γίνεται με βάση την βαθμολογική κλίμακα από Ως επιτυχών στο Θεωρητικό Μέρος θεωρείται αυτός που βαθμολογήθηκε με βαθμό δέκα (10) έως είκοσι (20). Ο τελικός βαθμός προκύπτει από το άθροισμα των βαθμών των δυο (2) βαθμολογητών διαιρούμενος δια του δυο (2). Σε περίπτωση αναβαθμολόγησης ισχύει ο βαθμός του αναβαθμολογητή. Η βαθμολόγηση γίνεται με ακέραιο βαθμό. Αν μετά τη διαίρεση του αθροίσματος των βαθμών των δυο (2) βαθμολογητών προκύπτει δεκαδικός αριθμός, ο βαθμός αυτός στρογγυλοποιείται στον αμέσως επόμενο (εάν το δεκαδικό στοιχείο είναι >= 0.5) ή προηγούμενο (εάν το δεκαδικό στοιχείο είναι < 0.5) ακέραιο βαθμό. Γραπτό δοκίμιο των Εξετάσεων Πιστοποίησης Επαγγελματικής Κατάρτισης, αναβαθμολογείται μόνο στην περίπτωση που η διαφορά βαθμολογίας μεταξύ του πρώτου και του δεύτερου βαθμολογητή είναι μεγαλύτερη των τριών (3) μονάδων, από μέλος της οικείας ομάδας αναβαθμολογητών το οποίο ορίζει η Επιτροπή του Βαθμολογικού Κέντρου. Επανεξέταση ή αναβαθμολόγηση πέραν της ανωτέρω προβλεπόμενης δεν επιτρέπεται. Η αξιολόγηση των γραπτών δοκιμίων γίνεται με αντικειμενική και δίκαιη κρίση και δεν Σελίδα 15 από 39

16 απαιτείται αιτιολόγηση από τον βαθμολογητή ή τον αναβαθμολογητή. δ) Διάρκεια εξετάσεων Η εξέταση του Θεωρητικού Μέρους διαρκεί τρεις (3) ώρες Στοχοθεσία εξεταστέας ύλης Για την πιστοποίηση της επαγγελματικής ικανότητας, κατά το Θεωρητικό Μέρος, οι υποψήφιοι της ειδικότητας Χειριστής Ηλεκτρονικής Συνάρμοσης Εικόνας (Monter) εξετάζονται σε γενικά θέματα επαγγελματικών γνώσεων και ικανοτήτων και επίσης σε ειδικές επαγγελματικές γνώσεις και ικανότητες, που περιλαμβάνονται αποκλειστικά στη στοχοθεσία του Θεωρητικού Μέρους της ειδικότητας. (2.1.) Η άρτια καλλιτεχνικά συνάρμοση της εικόνας απαιτεί από τους μοντέρ να έχουν το ανάλογο υπόβαθρο σε γνώσεις ιστορίας του κινηματογράφου, να γνωρίζουν τα πρώτα βήματα της 7ης τέχνης από τεχνολογικής έκφρασης και ιστορικής άποψης και να γνωρίζουν τα ακόλουθα: - Βασικές έννοιες ενότητες - Η εφεύρεση της τηλεοπτικής κάμερας βασισμένη πάνω στην φωτογραφική - Edision, Lumier, Melies - Οι πρώτοι σκηνοθέτες ( ) \ Grifith, Max Linder, Chaplin κά. - Ντοκυματέρ \ R. Flaherty - Γαλλικός και Ιταλικός κινηματογράφος - Γερμανικός εξπρεσιονισμός \ Fritz Lang, Murnau - Χόλλυγουντ \ Studio και Star System - Σοβιετικός κινηματογράφος και μοντάζ - Εφεύρεση του ήχου στον κινηματογράφο - Προπαγάνδα στον κινηματογράφο \ Β' Παγκόσμιος Πόλεμος, Disney, Capra, Leni Rifenstall - Τάσεις στον μεταπολεμικό κινηματογράφο (2.2) Εξοικειώνονται με τις βασικές έννοιες του κινηματογραφικού φιλμ (καρέ, πλάνο, σκηνή κλπ.) γνωρίζουν τη σημασία που έχουν στο μοντάζ και με τη συνεργασία ειδικού, έχουν δειγματοληπτικά εξετάσει τη δουλειά σημαντικών σκηνοθετών, γνωρίζουν τα ακόλουθα - Θεωρητική και πρακτική εξέταση του μοντάζ - Θεωρία του Film Auteur, σημαντική εξέλιξη στην τέχνη του φιλμ. - Εξέταση του πώς σημαντικοί σκηνοθέτες υιοθέτησαν διάφορα στυλ έκφρασης της ιδεολογίας τους. - Eizenstein, Koulesov, Vertov - Murnau, Lang, Lioubitch - Coddar, Truffaut, Clair, Renouar - Ιαπωνικός κινηματογράφος \ Akira Kurosawa - Fellini, Antonioni, Visconti Σελίδα 16 από 39

17 - Οι ταινίες "The Thomaw Crown Affair" και "Un homme et une femme" και πως επηρέασαν το διαφημιστικό spot και τα video clips - Ιστορία του ελληνικού κινηματογράφου - Μεταπολεμική περίοδος \ Φίνος Φιλμ - Νέος ελληνικός κινηματογράφος και σημαντικοί έλληνες σκηνοθέτες (2.3.) Η συνεργασία με το σκηνοθέτη απαιτεί να γνωρίζουν τη μεθοδολογία, αισθητική, τεχνικές, καθώς και τον τρόπο συνεργασίας με το σκηνοθέτη και τις άλλες ειδικότητες γι' αυτό γνωρίζουν: - Τα στάδια παραγωγής και ο ρόλος του σκηνοθέτη - Βασικές αρχές για την κατασκευή μιας παραγωγής - Θέσεις μηχανής - είδη πλάνων - κινήσεις μηχανής - άξονας - VISUAL CONTINUITI - φακοί και χρήση αυτών - Συνεργασία Σκηνοθέτη - Παραγωγού, Εικονολήπτη, Ηχολήπτη, Μοντέρ- Επιλογή συνεργατών - Ο ρόλος του σκηνοθέτη στο POST - PRODUCTION - Μοντάζ, διάταξη των πλάνων με νοηματική συνέχεια - Ειδικά εφέ - Υποτιτλισμός - COMPUTER GRAPHICS (2.4.) Για το μοντάρισμα έχουν θεωρητικές καθώς και πρακτικές γνώσεις και γνωρίζουν: - Βασικές αρχές Μοντάζ - Διάταξη των πλάνων σε σειρά. Δέσιμο των πλάνων - Το Timing στο μοντάζ - Μοντάζ ήχου, μοντάζ μουσικής - Τα μηχανήματα του μοντάζ και η χρήση τους - Επίσκεψη σε τηλεοπτικό Studio (2.5.) Απαιτείται να έχουν θεωρητική και πρακτική κατάρτιση σε θέματα ήχου και ηχοληψίας, για την άψογη συνάρμοση της εικόνας γι' αυτό γνωρίζουν: - Ιστορικά στοιχεία της εξέλιξης στην εγγραφή και αναπαραγωγή ήχου - Βασικές αρχές ακουστικής. Είδη ήχου, ηχητικές πηγές. Μαγνητική εγγραφή ήχου. Μαγνητόφωνο - Καταλληλότητα και χρήση μικροφώνων - Σύγχρονα ηχητικά συστήματα - Λήψη ήχου στο γύρισμα. Ήχος στον κινηματογράφο. Χρήση BOOM - Λήψη ήχου για την τηλεόραση - PLAY - BACK - Επεξεργασία ήχου. Κονσόλα ήχου. ΝΤΟΥΜΠΛΑΖ - DUBBING, Μίξη ήχου (2.6.) Για την οργάνωση της παραγωγής στο Κινηματογράφο και την τηλεόραση απαιτούνται να γνωρίζουν τα ακόλουθα θεωρητικά στοιχεία: - Τα στάδια μιας τηλεοπτικής ή κιν/φικής παραγωγής - Γενική οργάνωση της κιν/κής και τηλεοπτικής βιομηχανίας - Ειδικότητες παραγωγής και ο ρόλος τους - Σχεδιασμός παραγωγής Σελίδα 17 από 39

18 - Κατάρτιση προϋπολογισμού, κοστολόγιο, προγραμματισμός (2.7.) Πρέπει να είναι σε θέση να μελετούν - διαβάζουν το βασικό κείμενο εργασίας ενός σεναρίου (script) γι' αυτό γνωρίζουν: - Τρόποι και στάδια ανάγνωσης σεναρίου - Διαφορά μεταξύ σεναρίου και λογοτεχνικής γραφής - Ο Διάλογος στο σενάριο - Σενάριο ενημερωτικών εκπομπών - Σενάριο - οπτικός οδηγός του ΔΕΛΤΙΟΥ ΕΙΔΗΣΕΩΝ (Shot - list) (2.8.) Η εκμάθηση των διαφόρων τρόπων και σταδίων ανάγνωσης ειδικών σεναρίων απαιτεί να γνωρίζουν: - Δραματοποιημένες παραγωγές / σειρές - Δραματοποιημένες παραγωγές / τηλεταινίες - Ντοκυματέρ - Τηλεπαιχνίδια - Video Clips - Μουσικοχορευτικές εκπομπές / Shows (2.9.) Πρέπει να κατέχουν το θεωρητικό μέρος ηλεκτρονικών και ηλεκτρικών μηχανημάτων που χρησιμοποιούνται, σήμερα, έχουν βασικές γνώσεις σε ηλεκτρονικά και ηλεκτρικά και γνωρίζουν: - ΓΕΝΙΚΑ - Φωτομετρία - Χρωματομετρία - Οπτικό, Χρωματικό, Ακουστικό Φάσμα - Τα τρία βασικά χρώματα R. G. B. - Συστήματα μετάδοσης Εγχρώμου Τηλεόρασης - VTR VIDEO - Επαγγελματικά, ημιεπαγγελματικά, ερασιτεχνικά - VTR 2in, lin 3 / 4in, I / 2in - VTR Quadreplex, VTR Ελικοειδής εγγραφής - High band, low band - Beta, Beta SP, Super VHS - VTR ενσωματωμένα με εικονολήπτη - Καθορισμός κεφαλής συντήρηση - Μπλοκαρίσματα μηχανικού συστήματος κινήσεις ταινίας - Εγγραφές, αναπαραγωγή, μοντάζ - Μπλόκ διάγραμμα - Slow motion, test motion (2.10) Για την εξοικείωση με τους χειρισμούς και τις λεπτομέρειες των ηλεκτρονικών και ηλεκτρικών μηχανημάτων (ρυθμίσεις, συνδέσεις κλπ.) που χρησιμοποιούν οι μοντέρ εικόνας γνωρίζουν τα ακόλουθα: - MONITOR and W. F. M. Σελίδα 18 από 39

19 - Μετρήσεις και αξιολόγηση οπτικών σημάτων - Μπλοκ διάγραμμα - Κωδικοποιημένες είσοδοι, είσοδος R. G. B. - Συγχρονισμός εσωτερικός, εξωτερικός - Ρυθμίσεις - ΜΙΞΗ - Είσοδος μίξερ, efects - Chroma Key, Preview, δρόμος - Συνεργασία με άλλες μονάδες - Μπλοκ διάγραμμα - Αναλογικά μίξερ, ψηφιακά μίξερ, μίξη Lock - ΓΕΝΝΗΤΡΙΕΣ ΧΑΡΑΚΤΗΡΩΝ ΚΑΙ ΓΡΑΦΙΚΑ - Τίτλος, υπότιτλος, Crowl, roll, Slash. Εγγραφές, αποθήκευση - Disc drive. Plopy disk. Χωρητικότητα - ΨΗΦΙΑΚΑ ΕΦΕ - Ψηφιακά εφέ δύο διαστάσεων - Ψηφιακά εφέ τριών διαστάσεων - Ψηφιακά εφέ ψευδοστέρεο - T/ C (ΤΗΛΕΚΙΝΗΣΙΑ ΤΟΓΡΑΦΟΙ) - Αρχή λειτουργίας, είδη T/C - Zoom in, zoom out - Ρυθμίσεις - ΚΩΔΙΚΟΠΟΙΗΣΕΙΣ - Κωδικοποιητές, PAL, SECAM, NTSC Transcoder - Ενδοεπικοινωνία - Διάγραμμα μιας εγκατάστασης - Ήχος, φάσμα ήχου, ήδη διαμορφώσεων και εγγραφής, παράσιτα, θόρυβος - ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΥΨΗΛΗΣ ΕΥΚΡΙΝΕΙΑΣ (HDTV) - Οπτικό φάσμα, συμπίεση οπτικού φάσματος - Προβλήματα κατά την μετάδοση - Προβλήματα συμβατότητας διαστάσεις εικόνας - Ήχος και προβλήματα που προκύπτουν, ψηφιακή επεξεργασία - Φωτισμός, μακιγιάζ, καδράσισμα - Διαφορές ανάμεσα στην Αμερικάνικη Ευρωπαϊκή και Ιαπωνική τηλεόραση υψηλής ευκρίνειας (2.11.) Η σωστή διεξαγωγή μονταρίσματος και η δυνατότητα χειρισμού των "on" και "off line" συστημάτων μοντάζ που χρησιμοποιούνται στις σημερινές τηλεοπτικές παραγωγές απαιτεί να γνωρίζουν: - Εισαγωγή στις σημερινές editing suites και στα όργανα που τις απαρτίζουν. - Τα διάφορα είδη (Format) συστημάτων (VHS, S-VHS, HI-8, UMATIC, BETACAM, I INCH), οι δυνατότητες και οι διαφορές τους - Linear editing - S - VHS / VHS, HI -8 - CUT TO CUT - A B ROLL Σελίδα 19 από 39

20 - A B ROLL WITH FX - SONY 450,600 - SONY 910, SONY PANASONIC ABEKAS A-34, ETC - Non linear editing - DISC BASED SYSTEMS - THE MACINTOSH PLATFORM - THE PC PLATFORM - AVID 800, LIGHTWORKS, HEAVYWORKS - EMC2 - ELECTRONIC EDITING FOR FILM - HENRY - Off line και on line editing - Μοντάζ με τη χρήση Η/Υ (π.χ. AVID) - Editing to tape / disk - Διάφορες κατηγορίες και χρήσεις των συστημάτων Digital Video Effects (DVE) (2.12.) Για την εκμάθηση, της θεωρίας και πρακτικής εφαρμογής του μοντάζ ήχου και μουσικής σε τηλεοπτικά προγράμματα γνωρίζουν: - Ανάλυση ήχων - Διαχωρισμοί σε ενότητες και κατηγορίες ήχων - Ανάλυση Μουσικής - Ρυθμολογία - Ολόκληρα - ήμισυ - τέταρτο - όγδοα - δέκατο έκτο - παύσεις - Χρήση διαφορετικών ρυθμικών αγωγών 4/4, 3/4, 7/8 κλπ. - Μοντάζ Soeakaz - Μοντάζ διαφορετικών μουσικών ενοτήτων - Μοντάζ μέσα σ' ένα μουσικό κομμάτι (επιμήκυνση - σμίκρυνση) - Εφαρμογές - Οργάνωση υλικού - Βιβλιοθήκες ήχων - Βιβλιοθήκες μουσικής - Προετοιμασία Cue Sheetw - Sound FX editing - Music Track Editing - Χρήση μουσικής και ήχων για χρωματισμό της σκηνής - Noise Reduction Systems - Χρήση Stereo FX - Εργαστήρια - επαφή σπουδαστών με αναλογική και ψηφιακή τεχνολογία μοντάζ - Projects (οι σπουδαστές παρουσιάζουν τις ικανότητές τους στις πλέον ιδιόρρυθμες συνθήκες μοντάζ). Σελίδα 20 από 39

21 (2.13.) Η γνώση της ιστορικής και τεχνολογικής εξέλιξης των Media και ειδικότερα του ραδιοφώνου και τηλεόρασης παίζει σημαντικό ρόλο στην κατάρτιση του μοντέρ, για το λόγο αυτό γνωρίζουν: - Η ιστορία του broadcasting (ραδιόφωνο, τηλεόραση) - Τεχνολογική εξέλιξη του ραδιοφώνου - Η εξέλιξη των ραδιοφωνικών προγραμμάτων / formats (μορφολογία εκπομπών) μέχρι την σημερινή τους κατάσταση - Η τεχνολογική εξέλιξη της τηλεόρασης / Live only, Captured on film βιντεοσκοπημένες παραγωγές - Η εξέλιξη των τηλεοπτικών προγραμμάτων από απλές παραγωγές στο studio σε πολυκάμερα live - Βασικές αρχές λειτουργίας ραδιοφωνικών και τηλεοπτικών σταθμών - Η καλωδιακή τηλεόραση και η προοπτική της στην Ελλάδα (2.14.) Η εξοικείωση των μοντέρ με τη ραδιοφωνία - τηλεόραση και οι γνώσεις τους για τη δύναμη και την επίδραση που έχουν τα μέσα αυτά στον ακροατή - θεατή και στο κοινωνικό σύνολο, συμβάλει στην ορθή χρήση των μέσων αυτών γι' αυτό γνωρίζουν: - Σύντομη ανάλυση θεωρίας της επικοινωνίας - Η "δύναμη" της τηλεόρασης και η διαφήμιση / προπαγάνδα - Επιδράσεις στον θεατή την κοινωνία και την πολιτική της ζωή - Σύγχρονες τάσεις / εξελίξεις στον τρόπο επικοινωνίας (Interactive television καιvideo, multimedia) - Η τηλεόραση και το ραδιόφωνο στην Ελλάδα / Η ιστορία της ΕΡΤ - Η επανάσταση της ιδιωτικής τηλεόρασης - Ο σημερινός τηλεοπτικός χάρτης / τηλεόρασης χωρίς σύνορα - Προοπτικές μιας ενιαίας ευρωτηλεόρασης (2.15) Η άρτια και απρόσκοπτη επικοινωνία και λειτουργία μεταξύ των συσκευών που αποτελεί ένα σύστημα μοντάζ, απαιτεί να γνωρίζουν - COMPOSITE / COMPONENT systeming - Χρωματοδιαφορες - PARALLEL / SERIAL DIGITAL INTERFACES - Editor - VTRs - Mixer - DVE - Character Generator - SPGs - TBCs (2.16) Η άρτια και απρόσκοπτη επικοινωνία και λειτουργία ενός συστήματος μοντάζ ή μίξης εικόνας μεταξύ των συσκευών που το αποτελούν και με τρίτα απαιτεί να γνωρίζουν: - Stand Alone Editing - Editing in Post Production studios - Vision Mixing in TV Station - Vision Mixing in OB VANS Σελίδα 21 από 39

22 - Vision Mixing in Live Transmitions (2.17) Για την διεξαγωγή γραμμικού μοντάζ προετοιμασίας, με χρήση tape, πρέπει να γνωρίζουν: - VHS / S-VHS / Hi8 - CUT TO CUT (DECK TO DECK) - CUT TO CUT (with Editor Console) (2.18) Για την διεξαγωγή γραμμικού μοντάζ προετοιμασίας, με χρήση disk, πρέπει να γνωρίζουν: - OFF LINE Log In - Deciding the Compression ratio - Digitizing - Creating BINS - Preparing Story Board - Triming - Motion FX - Digital Cut (2.19) Έχουν διαρκή επαρκή εξάσκηση σε λήψη με μονοκάμερο σύστημα (ρεπορτάζ, ντοκυμαντέρ κλπ.) και γνωρίζουν σχετικά θέματα που αφορούν στα παρακάτω: - Συνέντευξη /τεχνικές γυρίσματος /πλάνα - Σκηνοθετικές αρχές και τεχνικές ντοκυμαντέρ - Φωτισμός - Ορολογία πλάνων, γυρισμάτων, κλπ - Κάμερα στο χέρι /κινήσεις /τεχνικές - Ηχοληψία με μονοκάμερο /μικρόφωνα /τεχνικές / εξωτερικοί θόρυβοι/προβλήματα και λύσεις (2.20) Για την διεξαγωγή τελικού γραμμικού μοντάζ με χρήση tape γνωρίζουν: - CUT TO CUT (DECK TO DECK) - CUT TO CUT (with Editor Console) - Α Β Roll Editing with Time Code - Dissolves - Character Generator - Waveform Monitors, VectorScopes - Auto Assembly from Disc Based Systems (2.21) Για την διεξαγωγή τελικού γραμμικού μοντάζ με χρήση disk γνωρίζουν: - OΝ LINE Log In - Deciding the Compression ratio - Digitizing - Creating BINS - Preparing Story Board - Triming - Layers - Compositions - Lettering - Motion FX Σελίδα 22 από 39

23 - Auto Assembly (2.22) Έχουν θεωρητικές και πρακτικές γνώσεις στη διόρθωση και τον έλεγχο της εικόνας γνωρίζοντας τα παρακάτω: - Crominance - Luminance - Gamma - Hue - Color Saturation - Waveform Monitors, VectorScopes - Using Color Corectors - Auto Assembly from Disc Based Systems with Color - Correction (2.23) Για τον εμπλουτισμό της τηλεοπτικής εικόνας γνωρίζουν τη χρήση των δισδιάστατων και τρισδιάστατων οπτικών εφφέ στο μοντάζ και φροντίζουν για την άρτια εμφάνισή τους. Συγκεκριμένα γνωρίζουν: - Wipes - Digital Video FX 2D - Digital Video FX 3D - AMPEX ADO - PINNACLE PRISM - SONY DFS SONY ABEKAS SOLO - CHARISMA - ABEKAS A51-A53-A57 (2.24) Έχουν γνώσεις παραγωγής μαγνητοσκοπημένου ή ζωντανού προγράμματος με τη χρήση πολλών εικονοσκοπίων ταυτόχρονα και γνωρίζουν: - Βασικές αρχές Πολυκάμερων συστημάτων - Συνδεσμολογία - Sync Roll Editing - Χρήση πολλαπλών πηγών εικόνας και ήχου - Ειδήσεις - Τηλεπαιχνίδια - Talk Shows - Αθλητικά Γεγονότα - Συναυλίες - Εκλογές - Radio Links Σελίδα 23 από 39

24 3.2 Το πρακτικό μέρος εξετάσεων Διαδικασία α) Σκοπός Κατά τη δοκιμασία του Πρακτικού Μέρους ελέγχονται οι επαγγελματικές ικανότητες και δεξιότητες του εξεταζομένου, όπως αυτές περιγράφονται στη Συνοπτική Περιγραφή Επαγγέλματος (Job Profile), στη στοχοθεσία εξεταστέας ύλης του επαγγέλματος και τα επιμέρους επαγγελματικά καθήκοντα του Κανονισμού Κατάρτισης της ειδικότητας. β) Περιεχόμενο εξέτασης Η εξέταση των υποψηφίων στο Πρακτικό Μέρος γίνεται σε εργαστήρια των Ι.Ε.Κ. ή σε εργαστηριακούς ή εργασιακούς χώρους, όπου οι υποψήφιοι πραγματοποίησαν την πρακτική ή εργαστηριακή τους άσκηση κατά την περίοδο της Kατάρτισής τους ή σε εργαστήρια άλλων μονάδων (εκπαιδευτικών ή επαγγελματικών) που κατά την κρίση της οικείας Π.Ε.Ε.Π. καλύπτουν τις απαιτήσεις αξιολόγησης. Οι υποψήφιοι εξετάζονται σε θέματα που περιλαμβάνονται στην στοχοθεσία των δεξιοτήτων και ικανοτήτων της ειδικότητας και μπορούν να πραγματοποιηθούν στους επιλεγμένους χώρους αξιολόγησης. Στο εργαστήριο μπορούν ταυτόχρονα να εξετάζονται περισσότεροι του ενός υποψήφιοι, με διαφορετικά θέματα και ανάλογα με τη δυνατότητα των συγκεκριμένων χώρων. Οι εξεταστές βρίσκονται στον ίδιο χώρο και μετά την πάροδο εύλογου χρόνου ελέγχουν τις πραγματοποιηθείσες ασκήσεις και τα αποτελέσματα των έργων και εφόσον κρίνουν ότι αυτό χρειάζεται ή απαιτείται από το είδος εξέτασης, προχωρούν και σε προφορικές ερωτήσεις - διευκρινίσεις επί του εκτελεσθέντος έργου. Κάθε υποψήφιος εξετάζεται και βαθμολογείται από τρεις εξεταστές οι οποίοι ορίζονται από τον Ο.Ε.Ε.Κ., ύστερα από πρόταση της οικείας Π.Ε.Ε.Π. και εκπροσωπούν τον Ο.Ε.Ε.Κ. και τους κοινωνικούς εταίρους σε περιφερειακό επίπεδο. Ο υποψήφιος θεωρείται επιτυχών εφόσον οι δύο (2) από τους τρεις (3) εξεταστές τον χαρακτηρίσουν επιτυχόντα. γ) Διαδικασία εξέτασης Το πρόγραμμα εξέτασης του Πρακτικού Μέρους για κάθε ειδικότητα ανακοινώνεται από την Π.Ε.Ε.Π. Η διάρκεια του εξεταστικού προγράμματος της πρακτικής δοκιμασίας εξαρτάται από τον αριθμό των υποψηφίων σε κάθε περιφέρεια και τη διατιθέμενη υποδομή. Οι υποψήφιοι προσέρχονται στο συγκεκριμένο εργαστήριο ή εργασιακό χώρο την ημέρα και ώρα που έχει οριστεί για την εξέτασή τους. Οι υποψήφιοι μπορούν να εξετάζονται σε περισσότερα από ένα εργαστήρια αν η ειδικότητα και η δέσμη των εξεταζομένων θεμάτων το επιτρέπουν κατά την κρίση της εξεταστικής επιτροπής. δ) Διάρκεια εξετάσεων Το Πρακτικό Μέρος εξετάζεται για τρεις (3) ώρες. Σελίδα 24 από 39

25 3.2.2 Στοχοθεσία εξεταστέας ύλης Για την πιστοποίηση της επαγγελματικής ικανότητας, κατά το Πρακτικό Μέρος, οι υποψήφιοι της ειδικότητας Χειριστής Ηλεκτρονικής Συνάρμοσης Εικόνας (Monter), εξετάζονται σε γενικά θέματα επαγγελματικών γνώσεων και ικανοτήτων και επίσης σε ειδικές επαγγελματικές γνώσεις και ικανότητες, που περιλαμβάνονται αποκλειστικά στη στοχοθεσία του πρακτικού μέρους της ειδικότητας. (2.1) Βασικές αρχές σκηνοθεσίας - Θέσεις μηχανής - είδη πλάνων - κινήσεις μηχανής - άξονας - VISUAL CONTINUITI - φακοί και χρήση αυτών - Μοντάζ, διάταξη των πλάνων με νοηματική συνέχεια - Ειδικά εφέ - Υποτιτλισμός - COMPUTER GRAPHICS (2.2) Μοντάζ - Βασικές αρχές Μοντάζ - Διάταξη των πλάνων σε σειρά. Δέσιμο των πλάνων - Timing στο μοντάζ - Μοντάζ ήχου, μοντάζ μουσικής - Τα μηχανήματα του μοντάζ και η χρήση τους (2.3) Ήχος - Ιστορικά στοιχεία της εξέλιξης στην εγγραφή και αναπαραγωγή ήχου - Βασικές αρχές ακουστικής. Είδη ήχου, ηχητικές πηγές. Μαγνητική εγγραφή ήχου. Μαγνητόφωνο - Καταλληλότητα και χρήση μικροφώνων - Σύγχρονα ηχητικά συστήματα - Λήψη ήχου στο γύρισμα. Ήχος στον κινηματογράφο. Χρήση BOOM - Λήψη ήχου για την τηλεόραση - PLAY - BACK - Επεξεργασία ήχου. Κονσόλα ήχου. ΝΤΟΥΜΠΛΑΖ - DUBBING, Μίξη ήχου (2.4) Ηλεκτρονικά 1 - ΓΕΝΙΚΑ - Φωτομετρία - Χρωματομετρία - Οπτικό, Χρωματικό, Ακουστικό Φάσμα - Τα τρία βασικά χρώματα R. G. B. - Συστήματα μετάδοσης Εγχρώμου Τηλεόρασης - VTR 2in, lin 3 / 4in, I / 2in - VTR Quadreplex, VTR Ελικοειδής εγγραφής - High band, low band Σελίδα 25 από 39

26 - Beta, Beta SP, Super VHS - VTR ενσωματωμένα με εικονολήπτη - Καθορισμός κεφαλής συντήρηση - Μπλοκαρίσματα μηχανικού συστήματος κινήσεις ταινίας - Επιγραφές, αναπαραγωγή, μοντάζ - Μπλοκ διάγραμμα - Slow motion, test motion (2.5) Ηλεκτρονικά 2 - MONITOR and W. F. M. - Μετρήσεις και αξιολόγηση οπτικών σημάτων - Μπλοκ διάγραμμα - Κωδικοποιημένες είσοδοι, είσοδος R. G. B. - Συγχρονισμός εσωτερικός, εξωτερικός - Ρυθμίσεις - ΜΙΞΗ - Είσοδος μίξερ, efects - Chroma Key, Preview, δρόμος - Συνεργασία με άλλες μονάδες - Μπλοκ διάγραμμα - Αναλογικά μίξερ, ψηφιακά μίξερ, μίξη Lock - ΓΕΝΝΗΤΡΙΕΣ ΧΑΡΑΚΤΗΡΩΝ ΚΑΙ ΓΡΑΦΙΚΑ - Τίτλος, υπότιτλος, Crowl, roll, Slash. Εγγραφές, αποθήκευση - Disc drive. Plopy disk. Χωρητικότητα - ΨΗΦΙΑΚΑ ΕΦΕ - Ψηφιακά εφέ δύο διαστάσεων - Ψηφιακά εφέ τριών διαστάσεων - Ψηφιακά εφέ ψευδοστέρεο - T/ C (ΤΗΛΕΚΙΝΗΣΙΑ ΤΟΓΡΑΦΟΙ) - Αρχή λειτουργίας, είδη T/C - Zoom in, zoom out - Ρυθμίσεις - ΚΩΔΙΚΟΠΟΙΗΣΕΙΣ - Κωδικοποιητές, PAL, SECAM, NTSC Transcoder - Ενδοεπικοινωνία - Διάγραμμα μιας εγκατάστασης - Ήχος, φάσμα ήχου, ήδη διαμορφώσεων και εγγραφής, παράσιτα, θόρυβος - ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΥΨΗΛΗΣ ΕΥΚΡΙΝΕΙΑΣ (HDTV) - Οπτικό φάσμα, συμπίεση οπτικού φάσματος - Προβλήματα κατά την μετάδοση - Προβλήματα συμβατότητας διαστάσεις εικόνας - Ήχος και προβλήματα που προκύπτουν, ψηφιακή επεξεργασία - Φωτισμός, μακιγιάζ, καδράσισμα - Διαφορές ανάμεσα στην Αμερικάνικη Ευρωπαϊκή και Ιαπωνική τηλεόραση υψηλής ευκρίνειας Σελίδα 26 από 39

27 (2.6) Συστήματα Μοντάζ (Editing Systems) - Εισαγωγή στις σημερινές editing suites και στα όργανα που τις απαρτίζουν. - Τα διάφορα είδη (Format) συστημάτων (VHS, S-VHS, HI-8, UMATIC, BETACAM, I INCH), οι δυνατότητες και οι διαφορές τους - Linear editing - S - VHS / VHS, HI -8 - CUT TO CUT - A B ROLL - A B ROLL WITH FX - SONY 450,600 - SONY 910, SONY PANASONIC ABEKAS A-34, ETC - Non linear editing - DISC BASED SYSTEMS - THE MACINTOSH PLATFORM - THE PC PLATFORM - AVID 800, LIGHTWORKS, HEAVYWORKS - EMC2 - ELECTRONIC EDITING FOR FILM - HENRY - Off line και on line editing - Μοντάζ με τη χρήση Η/Υ (π.χ. AVID) - Editing to tape / disk - Διάφορες κατηγορίες και χρήσεις των συστημάτων Digital Video Effects (DVE) (2.7) Μοντάζ ήχου - μουσικής - Ανάλυση ήχων - Διαχωρισμοί σε ενότητες και κατηγορίες ήχων - Ανάλυση Μουσικής - Ρυθμολογία - Ολόκληρα - ήμισυ - τέταρτο - όγδοα - δέκατο έκτο - παύσεις - Χρήση διαφορετικών ρυθμικών αγωγών 4/4, 3/4, 7/8 κλπ. - Μοντάζ Soeakaz - Μοντάζ διαφορετικών μουσικών ενοτήτων - Μοντάζ μέσα σ' ένα μουσικό κομμάτι (επιμήκυνση - σμίκρυνση) - Εφαρμογές - Οργάνωση υλικού - Βιβλιοθήκες ήχων - Βιβλιοθήκες μουσικής - Προετοιμασία Cue Sheetw - Sound FX editing - Music Track Editing Σελίδα 27 από 39

28 - Χρήση μουσικής και ήχων για χρωματισμό της σκηνής - Noise Reduction Systems - Χρήση Stereo FX - Εργαστήρια - επαφή σπουδαστών με αναλογική και ψηφιακή τεχνολογία μοντάζ - Projects (οι σπουδαστές παρουσιάζουν τις ικανότητές τους στις πλέον ιδιόρρυθμες συνθήκες μοντάζ). (2.8) Ιστορία Broadcasting (ΜΜΕ) 1 - Η ιστορία του broadcasting (ραδιόφωνο, τηλεόραση) - Τεχνολογική εξέλιξη του ραδιοφώνου - Η εξέλιξη των ραδιοφωνικών προγραμμάτων / formats (μορφολογία εκπομπών) μέχρι την σημερινή τους κατάσταση - Η τεχνολογική εξέλιξη της τηλεόρασης / Live only, Captured on film βιντεοσκοπημένες παραγωγές - Η εξέλιξη των τηλεοπτικών προγραμμάτων από απλές παραγωγές στο studio σε πολυκάμερα live - Βασικές αρχές λειτουργίας ραδιοφωνικών και τηλεοπτικών σταθμών - Η καλωδιακή τηλεόραση και η προοπτική της στην Ελλάδα (2.9) Ιστορία Broadcasting (ΜΜΕ) 2 - Σύντομη ανάλυση θεωρίας της επικοινωνίας - Η "δύναμη" της τηλεόρασης και η διαφήμιση / προπαγάνδα - Επιδράσεις στον θεατή την κοινωνία και την πολιτική της ζωή - Σύγχρονες τάσεις / εξελίξεις στον τρόπο επικοινωνίας (Interactive television καιvideo, multimedia) - Η τηλεόραση και το ραδιόφωνο στην Ελλάδα / Η ιστορία της ΕΡΤ - Η επανάσταση της ιδιωτικής τηλεόρασης - Ο σημερινός τηλεοπτικός χάρτης / τηλεόρασης χωρίς σύνορα - Προοπτικές μιας ενιαίας ευρωτηλεόρασης (2.10) Συνδεσμολογία / Systeming 1 - COMPOSITE / COMPONENT systeming - Χρωματοδιαφορες - PARALLEL / SERIAL DIGITAL INTERFACES - Editor - VTRs - Mixer - DVE - Character Generator - SPGs - TBCs (2.11) Συνδεσμολογία / Systeming 2 - Stand Alone Editing - Editing in Post Production studios Σελίδα 28 από 39

29 - Vision Mixing in TV Station - Vision Mixing in OB VANS - Vision Mixing in Live Transmitions (2.12) OFF LINE EDITING TO TAPE - VHS / S-VHS / Hi8 - CUT TO CUT (DECK TO DECK) - CUT TO CUT (with Editor Console) (2.13) OFF LINE EDITING TO DISK - OFF LINE Log In - Deciding the Compression ratio - Digitizing - Creating BINS - Preparing Story Board - Triming - Motion FX - Digital Cut (2.14) ΛΗΨΗ ΜΕ ΜΙΑ ΚΑΜΕΡΑ (EFP) - Συνέντευξη /τεχνικές γυρίσματος /πλάνα - Σκηνοθετικές αρχές και τεχνικές ντοκυμαντέρ - Φωτισμός - Ορολογία πλάνων, γυρισμάτων, κλπ - Κάμερα στο χέρι /κινήσεις /τεχνικές - Ηχοληψία με μονοκάμερο /μικρόφωνα /τεχνικές / εξωτερικοί θόρυβοι/προβλήματα και λύσεις (2.15) ON LINE EDITING TO TAPE - CUT TO CUT (DECK TO DECK) - CUT TO CUT (with Editor Console) - Α Β Roll Editing with Time Code - Dissolves - Character Generator - Waveform Monitors, VectorScopes - Auto Assembly from Disc Based Systems (2.16) ON LINE EDITING TO DISK - OΝ LINE Log In - Deciding the Compression ratio - Digitizing - Creating BINS - Preparing Story Board - Triming - Layers - Compositions Σελίδα 29 από 39

30 - Lettering - Motion FX - Auto Assembly (2.17) VISION CONTROL / COLOR CORRECTION - Crominance - Luminance - Gamma - Hue - Color Saturation - Waveform Monitors, VectorScopes - Using Color Corectors - Auto Assembly from Disc Based Systems with Color - Correction (2.18) DIGITAL VIDEO EFFECTS (DVE FX) - Wipes - Digital Video FX 2D - Digital Video FX 3D - AMPEX ADO - PINNACLE PRISM - SONY DFS SONY ABEKAS SOLO - CHARISMA - ABEKAS A51-A53-A57 (2.19) ΠΟΛΥΚΑΜΕΡΑ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ/ LIVE (ΜΟΝΤΕΡ) - Βασικές αρχές Πολυκάμερων συστημάτων - Συνδεσμολογία - Sync Roll Editing - Χρήση πολλαπλών πηγών εικόνας και ήχου - Ειδήσεις - Τηλεπαιχνίδια - Talk Shows - Αθλητικά Γεγονότα - Συναυλίες - Εκλογές - Radio Links Σελίδα 30 από 39

31 4. ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ Σε ποια ιδιότητα (ή ατέλεια) του ματιού μας στηρίχτηκε ο κινηματογράφος; 2. Τι είναι τράβελινγκ κατά τη διάρκεια ενός γυρίσματος; 3. Ποιες είναι οι επικρατούσες τάσεις στο μεταπολεμικό κινηματογράφο; ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ Τι είναι μοντάζ; 2. Τι γνωρίζετε για την προπολεμική περίοδο του ελληνικού κινηματογράφου; 3. Τι γνωρίζετε για τη μεταπολεμική περίοδο του ελληνικού κινηματογράφου; ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ Τι είναι «ρεπεράζ»; 2. Τι είναι «Ντεκουπάζ»; 3. Τι είναι το Ντεκουπάζ, σε τι χρησιμεύει και τι περιλαμβάνει; 4. Από ποιους αποτελείται η βασική δημιουργική ομάδα παραγωγής Κινηματογράφου - Τηλεόρασης; 5. Να αναφέρετε τα χαρακτηριστικά είδη και τύπους φακών. 6. Τι ονομάζουμε «πλάνο»; Αναφέρετε είδη. 7. Αναφέρετε γωνίες λήψης. 8. Αναφέρετε τα διάφορα formats που επιλέγονται για παραγωγές κινηματογράφου και τηλεόρασης. 9. Ποια είναι τα εργαλεία του διευθυντή φωτογραφίας; 10. Τι είναι το «master shot»; 11. Περιγράψτε τα είδη σκηνών σ ένα σενάριο. 12. Τι είναι κάλυψη; 13. Ποια μπορεί να είναι η χρησιμότητα ενός κοντινού πλάνου; 14. Τι ονομάζουμε πλατό, πλάνο, σκηνή και πότε λέμε ότι αλλάζουμε σκηνή; 15. Τι είναι τράβελινγκ και ποιοι το χειρίζονται; 16. Τι είναι το «story board» και σε τι χρησιμεύει; 17. Ποιος είναι ο προβληματισμός μας κατά τη διάρκεια της πρόβας πριν από τη λήψη; 18. Τι είναι το γύρισμα σε πραγματικό χρόνο; Είναι εφικτό και γιατί; 19. Ποια είναι τα βασικά στάδια μιας παραγωγής; 20. Τι διαδραματίζεται πριν από την έναρξη μιας τηλεοπτικής παραγωγής (σήριαλ); 21. Σε τι συνίσταται ο σχεδιασμός της παραγωγής; 22. Προβληματισμοί στο Ντεκουπάζ. 23. Αναφέρετε κινήσεις μηχανής. 24. Από ποιους αποτελείται ένα κινηματογραφικό συνεργείο και (από ποιους) ένα τηλεοπτικό συνεργείο ;(ειδικότητες) 25. Τι είναι ο άξονας και σε τι χρησιμεύει; 26. Τι είναι το μονόπλανο; Σελίδα 31 από 39

32 27. Ποια είναι τα βασικά στάδια μιας τηλεοπτικής παραγωγής; 28. Αναφέρετε κινήσεις μιας μηχανής λήψης. 29. Αναφέρετε είδη και μεγέθη πλάνων με αναφορά το ανθρώπινο σώμα 30. Τρόποι "παραβίασης" του άξονα από τη μηχανή λήψης. 31. Τρόποι "παραβίασης" του άξονα στη διαδικασία του μοντάζ. 32. Να αναφέρετε τα διάφορα formats που επιλέγονται για παραγωγές κινηματογράφου και τηλεόρασης 33. Ποια είναι τα "εργαλεία" του διευθυντή φωτογραφίας - οπερατέρ; 34. Ποιος είναι ο σκοπός των οπτικών εφέ; 35. Με ποιους τρόπους μπορούν να δημιουργηθούν οπτικά εφέ; 36. Ποιος είναι ο σκοπός των Computer Graphics; 37. Περιγράψτε σύγχρονο τρόπο τηλεοπτικού υποτιτλισμού. 38. Τι είναι τα cut; 39. Τι είναι το ρεπορτάζ και ποιοι συμμετέχουν σ αυτό; ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ Τι είναι cut, μίξη, εφέ; 2. Ποια είναι η βασική διαφορά ενός ψηφιακού από ένα αναλογικό εφέ; 3. Πόσα και ποια μηχανήματα πρέπει να έχει ένα συγκρότημα μοντάζ ώστε να μπορεί να κάνει μίξη εικόνας και υποτιτλισμού; 4. Τι είναι "γεννήτρια χαρακτήρων" και ποια η χρήση της; 5. Σε μία video ταινία, τι πρέπει να είναι γραμμένο πριν από την αρχή και μετά το τέλος του μονταρισμένου θέματος; 6. Τι είναι Fade in και τι Fade out; 7. Τι είναι μονταζιέρα (editor) και ποια η χρησιμότητά της; 8. Ένα WFM είναι χρήσιμο στο μοντάζ και γιατί; 9. Τι είναι "Time Code" και σε τι χρησιμεύει; ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ Ποιοι είναι οι σταθμοί στην εξέλιξη της εγγραφής και αναπαραγωγής του ήχου; 2. Ποια είναι η διαφορά της εγγραφής - αναπαραγωγής ήχου στον κινηματογράφο και τηλεόραση; 3. Τι σημαίνει ηχοαπορρόφηση και τι ηχομόνωση; 4. Σε τι οφείλεται η ηχοαπορρόφηση σε ένα studio; 5. Τι σημαίνει χρόνος αντήχησης; 6. Ποια είναι τα είδη του ήχου; 7. Πώς γίνεται η μαγνητική εγγραφή στο μαγνητόφωνο; 8. Ποια είναι η διαφορά μεταξύ της αναλογικής και της ψηφιακής εγγραφής; 9. Να αναφέρετε την ονομασία των κεφαλών μπροστά από τις οποίες περνά η μαγνητοταινία στα επαγγελματικά αναλογικά μαγνητόφωνα 10. Ποιοι είναι οι τύποι των μικροφώνων που συνήθως χρησιμοποιούνται στα τηλεοπτικά studio;ποιες ιδιότητες τα χαρακτηρίζουν; 11. Να αναφέρετε σύγχρονα συστήματα αναπαραγωγής ήχου στην τηλεόραση και κινηματογράφο. 12. Ποιοι είναι οι τρόποι με τους οποίους γίνεται η ηχοληψία στον κινηματογράφο; Σελίδα 32 από 39

33 13. Ποιοι είναι οι τρόποι με τους οποίους γίνεται η ηχοληψία στην τηλεόραση; 14. Πού χρησιμοποιείται το Boom και πώς; 15. Τι είναι το Play back; 16. Σε τι εξυπηρετεί το play back; 17. Να αναφέρετε μερικές από τις πιο σημαντικές δυνατότητες που παρέχει η κονσόλα μίξης και ήχου. 18. Τι είδους επεξεργασία μπορούμε να κάνουμε στον ήχο; 19. Τι σημαίνει Ντουμπλάζ και πώς γίνεται; 20. Ποιες εργασίες εκτελούνται στο Dubbing; ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ Ποια είναι τα στάδια μιας τηλεοπτικής παραγωγής; 2. Ποια είναι η διαφορά μεταξύ τηλεοπτικής και κινηματογραφικής παραγωγής; 3. Ποιες είναι οι αρχές οργάνωσης μιας κινηματογραφικής παραγωγής; 4. Ποιες είναι οι αρχές οργάνωσης μιας τηλεοπτικής παραγωγής; 5. Ποιες είναι οι ειδικότητες πλατώ μιας τηλεοπτικής παραγωγής ; 6. Ποιες είναι οι ειδικότητες κοντρόλ τηλεοπτικής παραγωγής; 7. Σχεδιάστε μια μικρή τηλεοπτική παραγωγή στην απλούστερη μορφή της. 8. Να καταρτίσετε ένα πρόχειρο κοστολόγιο μιας απλής τηλεοπτικής παραγωγής. 9. Σε ποιο στάδιο συντάσσεται το κοστολόγιο και ποιοι είναι οι βασικοί συντελεστές ενός κοστολογίου; 10. Αναφέρετε ένα πλήρες τηλεοπτικό σύστημα. ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ Να αναφέρετε τρόπους ανάγνωσης σεναρίου 2. Ποια είναι τα στάδια ανάγνωσης σεναρίου; 3. Ποια είναι η σχέση μεταξύ του τρόπου και των σταδίων ανάγνωσης ενός σεναρίου; 4. Τι περιλαμβάνει ένα σενάριο; 5. Πώς αναπτύσσεται και τι περιλαμβάνει ένας "μύθος" ενός σεναρίου; 6. Πώς αναπτύσσεται η δεύτερη πράξη ενός σεναρίου; 7. Τι γνωρίζετε για την κρίσιμη σκηνή; 8. Ποια είναι η δυναμικότητα της σεκάνς; 9. Τι είναι το σενάριο και ποιος ο σκοπός του ; 10. Γιατί η λογοτεχνική γραφή δεν μπορεί αυτούσια να είναι και σενάριο; 11. Ποια είναι η διαφορά σεναρίου και λογοτεχνικής γραφής; 12. Τι λαμβάνουμε υπόψη μας κατά τη σύνταξη ενός διαλόγου σεναρίου; 13. Ποια είναι τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα ενός διαλόγου σ ένα σενάριο; 14. Τι λαμβάνουμε υπόψη κατά τη σύνταξη ενός σεναρίου ενημερωτικών εκπομπών; 15. Ποια είναι τα είδη σκηνών σ ένα σενάριο; ΟΜΑΔΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ 2.8. Σελίδα 33 από 39