bhmadonna parole 112 γιατί οι star designers εκδιώχθηκαν από τους μεγάλους οίκους μόδας 17+1 λόγοι που οι γυναίκες ζούμε περισσότερο

Transcript

1 bhmadonna σε άλλη παραλία γιατί οι star designers εκδιώχθηκαν από τους μεγάλους οίκους μόδας εφτάψυχες 17+1 λόγοι που οι γυναίκες ζούμε περισσότερο μίλα μου Dolce & Gabbana Κωνσταντίνος Βήτα Λένα Διβάνη Μαρία Παπιδάκη Rous Ανατολή Αθανασιάδου PAROlE parole # οταν η μόδα ισούται με χίλιες λέξεις

2 bhmadonna Μηνιαίο γυναικείο περιοδικό κυκλοφορεί μαζί με Μιχαλακοπούλου 80, ΤΚ 11528, Αθήνα τηλ , , fax διευθυντρια συνταξησ Εφη Αλεβίζου αρχισυντακτρια Κέλλυ Σώκου συμβουλοσ σχεδιασμου Γιάννης Καρλόπουλος creative director Μαριλίζα Δημακού αrt director Λίνα Τσίντζηλα assistant art director Ράνια Αναγνώστου photo editor Δημήτρης Θανασάς επιμελεια υλησ Γιώργος Νάστος συντονισμοσ υλησ/bοηθόσ ομορφιασ Εστα Πλακοκέφαλου σthλεσ Νανά Δαρειώτη, Λένα Παπαδημητρίου συντακτικη ομαδα Μαριλένα Αστραπέλλου, Μαρία Ζαφειράτου, Κέλλυ Κική, Κατερίνα Κολιού, Ηλίας Νικολαΐδης, Ελένη Ξενάκη, Χριστίνα Πουτέτση, Ελένη Ψυχούλη συνεργατεσ τευχουσ Θανάσης Διαμαντόπουλος, Ιωάννα Ζυμαρίτη, Aντα Ηλιοπούλου, Αννα Ιακωβίδου, Αστερόπη Λαζαρίδου, Μπήλη Στεφανή, Λίνα Ψάιλα μοδα υπεύθυνη: Μαρία Δασκαλάκη επιμέλεια styling: Καλλιόπη Ξηράφη ρεπορταζ αγορασ: Δάφνη Ηλιάκη, Εύη Ρέτζιου, Πέννυ Γεωργίου oμορφια yπεύθυνη: Αντωνία Θωμοπούλου ειδικοι συνεργατεσ Φωτεινή Βασιλοπούλου (Αισθητικές επεμβάσεις), Γιάννης Ζουμπουλάκης (Σινεμά), Αντιγόνη Πάντα-Χαρβά (Μουσική), Αση Μπήλιου (Αστρολογία) οργανωση παραγωγησ φωτογραφισεων Νίκη Σκαμάγκα φωτογραφοι Freddie F., Bill Georgousis, Κώστας Αυγούλης, Νικόλας Βεντουράκης, Πάνος Δάβιος, Νίκος Κόκκας, Χρήστος Κοντός, Στάθης Μαμαλάκης, Νάντια Παπανικολάου φωτογραφιεσ bhma studio Νικόλας Λιάκος, Αθηνά Παπαγεωργίου βοηθοι bhma studio Κατερίνα Τζιγκοτζίδου διεθνεισ συνεργασιεσ Apeiron Photos, IML Image Group, Ideal Image, Visual Hellas, AK Images eμπορικη διευθυντρια περιοδικων Αντα Νικολάου group advertising manager Mυρτώ Κιλισμανή διευθυντρια διαφημισησ Χριστίνα Στυλιανίδου διευθυνση διαφημισησ αναπτυσσομενησ αγορασ Μάγδα Γεωργίου υποδοχη διαφημισησ Πόλυ Πιπιλή (τηλ ) γραφείο βορείασ ελλάδασ: Αγίας Σοφίας 10, ΤΚ , Θεσσαλονίκη τηλ , fax διευθυνση διαφημισησ Τάνια Ντεντεγιάν υπευθυνoi διαφημισησ Γιώργος Ζαπάρτας, Λίτσα Πετεινίδου υποδοχη διαφημισησ Φένια Σκλάβου creative media director Aλέξανδρος Γεωργίου art director Χριστίνα Γερασιμίδου ηλεκτρονικη παραγωγη Multimedia AE εκτυπωση-βιβλιοδεσια Iris ΑΕΒΕ διευθυντησ περιοδικων εκδοσεων Στέλιος Σοφιανός ιδιοκτητησ δημοσιογραφικόσ οργανισμόσ λαμπράκη αε δημητριοσ λαμπρακησ ( ) χρηστοσ δ. λαμπρακησ ( ) εκδοτησ: σταυροσ π. ψυχαρησ διευθυντησ: παντελησ ι. καψησ διοικητικό συμβούλιο Σταύρος Π. Ψυχάρης, Πρόεδρος και Διευθύνων Σύμβουλος, Παναγιώτης Στ. Ψυχάρης, Εκτελεστικός Αντιπρόεδρος. Μέλη: Παντελής Ι. Καψής, Νικόλαος Κορίτσας, Τρύφων Ι. Κουταλίδης, Ιωάννης Μάνος, Στέργιος Νέζης, Ιωάννης Παράσχης, Νικόλαος Πεφάνης, Βίκτωρ Ρέστης, Αντώνιος Τριφύλλης, Χριστίνα Τσούτσουρα-Ψυχάρη, Juan Luis Cebrián, Jean-Marie Colombani. Περιεχόμενα 112 Ιούλιος 2011 ΤΟ ΜΑΚΙΓΙΑΖ ΤΟΥ ΕΞΩΦΥΛΛΟΥ ΕΓΙΝΕ ΜΕ ΠΡΟΪΟΝΤΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΑΙΝΟΥΡΓΙΑ ΣΕΙΡΑ DOLCE & GABBANA MAKE UP: ΣΤΗΝ ΕΠΙ- ΔΕΡΜΙΔΑ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΘΗΚΕ Η ΠΟΥΔΡΑ GLOWING BRONZING POWDER 20 DESERT, ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΟΙ ΣΚΙΕΣ SMOOTH EYE COLOUR DUO 120 ROMANCE ΚΑΙ ΣΤΑ ΧΕΙΛΗ ΤΟ ΛΙΠ- ΓΚΛΟΣ ULTRA-SHINE LIP GLOSS 137 HONEY. ΣΤΟ ΕΞΩΦΥΛΛΟ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ: ΓΙΩΡΓΟΣ ΚΑΤΣΑΝΑΚΗΣ (SMILE). ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ: ΚΑΛΛΙΟΠΗ ΞΗΡΑΦΗ. ΧΤΕΝΙΣΜΑ: ΝΙΚΟΛΑΣ ΒΙΛΛΙΩΤΗΣ (D-TALES). ΜΑΚΙΓΙΑΖ: ΒΑΝΕΣΑ ΚΟΥΤΣΟΠΟΔΙΩΤΟΥ (SMILE). ΜΟΝΤΕΛΟ: LUCIA (ACE). ΜΕΤΑΞΩΤΟ ΣΤΡΑΠΛΕΣ ΦΟΡΕΜΑ, LOUIS VUITTON (LOUIS VUITTON BOUTIQUE). Ι-DONNA 11 Tank: Ο,τι αγαπάμε είναι στυλ. 20 i-d: Σχεδιαστές, απόψεις, μοδάτα νέα. 26 Ντέιβιντ Γκάντι: Αντρας-όνειρο. 28 Βloggers: Πώς θα σας εντοπίσουν. ΣΤΗΛΕΣ 38 Μεταξύ γυναικών: Χρήσιμη ματαιοδοξία. 40 Αντρική άποψη: Ρόδα, τσάντα και γλωσσοκοπάνα. 42 That s all right mamma: Μαμά πρωτάκι. 134 Αστρα: Αρχές καλοκαιριού. 138 Last night: Η νύχτα της Τατιάνας. CULTURE 45 Πολιτισμός: Οι επιλογές του μήνα. ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΕΙΣ 52 Εϊμι Μάλινς: Η δύναμη της θέλησης. 64 Dolce & Gabbana: Μαζί αποκλειστικά. ΘΕΜΑΤΑ 50 Κριστίν Λαγκάρντ: Θέση ισχύος. 56 Γυναίκες: Γιατί ζούμε περισσότερο. 58 Εν αρχή ην ο λόγος: Οκτώ προσωπικότητες και οι λέξεις που τις καθόρισαν. ΜΟΔΑ 70 Venus: Aναδυόμενη Αφροδίτη. 78 Τίγρης και δράκος: Ανατολίτικο μίνιμαλ. 82 Παραλία: Σκιές και χρώματα. ΑΓΟΡΑ 88 Στυλ: Σορτς, καπέλα, γυαλιά, σανδάλια. ΟΜΟΡΦΙΑ 100 Μακιγιάζ: Τα χρώματα του καλοκαιριού. 116 Αδυναμίες: Τάσεις και δημιουργίες που ξεχωρίζουν. 118 Αρώματα: Δροσερά και μυρωδάτα. LIFE 130 Δίαιτα: Κορμί για μπικίνι. 7 D

3 EDITORIAL ΣΤΟΝ ΤΡΟΠΙΚΟ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ με πιάνω να σκέφτομαι την πόλη μου έτσι όπως παρουσιάζεται τελευταία μέσα από τα διεθνή δελτία ειδήσεων και προσπαθώ να δω αυτό που βλέπει ο Γιαπωνέζος, ο Μιλανέζος ή ίσως ο κάτοικος του Σουρινάμ. Αδυνατώ. Το συναίσθημα νικάει τα πάντα και το μόνο που καταφέρνω είναι να ξαναδώ την εικόνα που ήδη γνωρίζω με άλλα μάτια. Θολά, αυτήν τη φορά, από τον δυνατό ήλιο του μεσοκαλόκαιρου. Σαν να ξεπρόβαλε από κάποιο φωτογραφικό καρέ του Nιλ Κρουγκ: άντρες με μούσια και μαλλιά μακριά, ατίθασα από άποψη, γυναίκες-νύμφες με φυσική ομορφιά, ξέπλεκη κόμη και έξτρα μπιζού. Μοιραίες. Αν η Ιβόν Σανσόν ήταν μια πασιονάρια του σύγχρονου, αναλογικού κόσμου, έτσι θα έμοιαζε. Το κάδρο ανοίγει. Αθήνα δεν είναι μόνο η πλατεία. Υγρασία στο φουλ, έκτακτες απογευματινές βροχές και καύσωνας πίσω από τα πράσινα λέιζερ. Μαγνητικά, πλαστικά βραχιολάκια ισορροπίας στο δεξί και νύχια σε όλα τα νέον χρώματα. Ο ταξιτζής σε ρόλο οικονομικού αναλυτή. Το καράβι που σαλπάρει από τον Πειραιά για την Υδρα με φόντο την περφόρμανς του Νταγκ Αϊτκεν δύο εβδομάδες πριν. Υπαίθριες και έναστρες νύχτες μουσικής. Απογευματινές βουτιές έναντι ψυχανάλυσης. Οι τολμηροί ποδηλάτες με τα ασημί κράνη στην Κηφισίας και οι οπαδοί του Πικάσο με τις μαρινιέρες σε ταράτσα πάρτι στην Κλειτίου. Εξωτικά κοκτέιλ σε downtown περιβάλλον. Ανθρώπινοι ρυθμοί κόντρα σε μια πόλη που βράζει. Ηρωίδες και ήρωες, όλοι μας, μιας ενδιαφέρουσας διασταύρωσης μεταξύ σπλάστικ κωμωδίας και αρχαίας τραγωδίας. Στο μυαλό μου γυρνάνε τρεις κινηματογραφικές φράσεις που είπε ένας καθηγητής στο αποχαιρετιστήριο μάθημα στα παιδιά του: α) η καρδιά είναι ο πιο δυνατός μυς β) τα κύτταρα του εγκεφάλου μας είναι πιο πολλά και από τα αστέρια στον ουρανό και γ) αποτελούμαστε κατά 72% από νερό. Εκεί που θα πάτε μετά από δώ, κοιτάξτε να μην αφυδατωθείτε. Και όπως λέει και μια άλλη δασκάλα, η Αλίκη: «Ρίζες στα πόδια να μη σας κουνάει τίποτα και φτερά στις πλάτες να πετάτε». ΤΟ ΚΑΡΟΥΣΕΛ ΤΩΝ ΕΠΙΘΥΜΙΩΝ (ΜΟΥ) Σε ποια φυλή ανήκεις; Κολιέ Massai του Tom Binns. (www. tombinnsdesign. com). Πέντε επιφάνειες, μία καρέκλα βεράντας. H Anouk του Karim Azzabi. (αrflex, design plaza). Σχολικές αναμνήσεις επ' ώμου. ( Εξι fluo αποχρώσεις των άκρων. Οπως Αμερική. ( americanapparel.net). Φωτογραφία του Νιλ Κρουγκ. Το τώρα φιλτράρεται μέσα από το τότε. ( Καλό Ιούλιο Εφη Αλεβίζου ealevizou@tovima.gr D 8 ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ: GOZO/GALLERYSTOCK/IML

4 i-d ευγε! Σαν άγαλμα Ο Ντέιβιντ Γκάντι, το μοντέλο που αναδιαμόρφωσε το πρότυπο της αντρικής ομορφιάς, μας συστήνεται μέσα από περίπου 300 σελίδες. από τη Λίνα Ψάιλα «είναι ο τύπος του άντρα που θέλαμε πάντοτε να προωθήσουμε» είπαν ο Στέφανο Γκαμπάνα και ο Ντομένικο Ντόλτσε για τον Ντέβιντ Γκάντι. Και γιατί να μην ευλογήσουν τα γένια τους, αφού ευθύνονται σε μεγάλο βαθμό για την ανοδική πορεία του σε μοντέλο παγκόσμιας φήμης. Το 2007 τον επέλεξαν για τη διαφημιστική καμπάνια του αρώματος «Light Blue» όπου πόζαρε με ένα μικροσκοπικό λευκό μαγιό, στα καταγάλανα νερά της Μεσογείου. Τέσσερα χρόνια αργότερα, ο βρετανός Γκάντι επιδεικνύει τη σκληροτράχηλη, macho μεσογειακή ομορφιά του στις 304 σελίδες ενός βιβλίου επονομαζόμενου απλά «David Gandy by Dolce & Gabbana» που εξιστορεί τη συνεργασία του με τους ιταλούς σχεδιαστές. Γεννημένος στο Μπιλερίκεϊ του Eσεξ το 1980, ο Ντέβιντ Γκάντι γινόταν συχνά στόχος τραμπούκων συμμαθητών του που τον γιούχαραν για τη δυσλεξία του και (ω ναι!) για τo στυλ του που παραήταν ραφινάτο για τα γούστα τους. Φίλοι από το πανεπιστήμιο τον έστειλαν με το ζόρι σε διαγωνισμό μοντέλων τηλεοπτικού μαγκαζίνο όπου κέρδισε τον πρώτο τίτλο και ένα συμβόλαιο με το πρακτορείο Select. Εκείνη την περίοδο ωστόσο D 26

5 Το σώμα, το πρόσωπο και το look του Ντέιβιντ Γκάντι μέσα από τις φωτογραφίσεις των D&G. Στιγμές συγκίνησης. #«Δεν είμαστε όλοι οι άντρες μοντέλα σαν τον Zoolander, αν και γέλασα πολύ με την ταινία». μεσουρανούσαν η ανδρόγυνη μορφή, οι χλωμές και εξαιρετικά αδύνατες παρουσίες που υπηρετούσαν το indie ρεύμα της εποχής. Ευτυχώς για τον κόσμο της μόδας και για εμάς, ο Ντομένικο Ντόλτσε και ο Στέφανο Γκαμπάνα επένδυσαν στο σωματώδες, υγιές προφίλ του Γκάντι ανοίγοντας διάπλατα τους δρόμους της πασαρέλας για εκείνον. Αβανγκάρντ περιοδικά («Vman» και «L Optimum») τον έβαλαν στο εξώφυλλό τους, ενώ έκανε πολυσέλιδα editorials για το «Harper s Bazaar» και το «Glamour». Οταν δεν απαθανατίζεται από φωτογράφους όπως ο Μάριο Τεστίνο και ο Στίβεν Μαϊζέλ, ο Ντειβιντ Γκάντι γράφει στο μπλογκ της «Vogue», έχει συμπρωταγωνιστήσει με την Ελένα Κρίστενσεν σε ταινία μικρού μήκους και τρέχει στον μαραθώνιο του Λονδίνου για φιλανθρωπικούς σκοπούς. Στην προσωπική του ζωή προτιμάει την αγκαλιά της τραγουδίστριας Μόλι Κινγκ (από το συγκρότημα Saturdays) και έχει βάλει σκοπό να αλλάξει τον κόσμο, της μόδας τουλάχιστον. «Θέλω να καταρριφθεί το στερεότυπο που υπάρχει κυρίως απέναντι στους άντρες που κάνουν μόντελινγκ. Δεν είμαστε όλοι σαν τον Zoolander, αν και πρέπει να παραδεχτώ ότι γέλασα πολύ με την ταινία». Ο Γκάντι επιδεικνύει τη macho ομορφιά του στις 304 σελίδες του βιβλίου «David Gandy by Dolce & Gabbana». 27 D

6 i-d Εξελίξεις D 30 Πού πήγαν οι star designers; Οταν ένας οίκος μόδας μετατρέπεται σε επιχείρηση που κυνηγάει το κέρδος, δεν έχει ανάγκη από δημιουργικό σχεδιαστή στην κεφαλή του, αλλά από ταλαντούχο μάνατζερ. από τη Χριστίνα Πουτέτση ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ: JOACHIM LADEFOGED/GALLERYSTOCK/IML tελικά λιγοστεύουν οι σχεδιαστές που θα θυμόμαστε; Με την παλιά φρουρά να χάνεται από την αγορά της μόδας, η αξία της οποίας στις μέρες μας αποτιμάται περί τα 90 δισ. ευρώ, η νέα γενιά των σχεδιαστών αποτελείται από ανθρώπους που θα μπορούσαν πιο εύκολα να είναι brand managers σε πολυεθνική εταιρεία, παρά δημιουργοί «παλαιάς κοπής». Σας παραθέτουμε μια σειρά ονομάτων: Κριστόφ Λεμέρ, Ρικάρντο Τίσι, Ραφ Σίμονς, Τομάζο Ακουιλάνο, Ρομπέρτο Ριμόντι, Μαρία Γκράτσια Κιουρί και Πιερ Πάολο Πιτσιόλι. Εχει καμία σχέση το εκτόπισμά τους με εκείνο του Ζαν-Πολ Γκοτιέ, του Τζιλ Σάντερ, του Τζον Γκαλιάνο, του Τζιανφράνκο Φερέ ή του Βαλεντίνο Γκαραβάνι; «Το όνομα των οίκων είναι πλέον πολύ πιο σημαντικό από το μεμονωμένο ταλέντο των σχεδιαστών» αναφέρει η Κλαούντια ντ Αρπίτσιο, συνεργάτις της εταιρείας συμβούλων Bain & Co. «Τα brands είναι πολύ ισχυρά» εξηγεί. Για να γίνει πιο κατανοητός ο ισχυρισμός, αναφέρει ως παράδειγμα ένα περιστατικό που συνέβη πρόσφατα στην μπουτίκ Chanel της Σανγκάης, μιας από τις πόλεις της Ασίας όπου οι ευρωπαϊκοί οίκοι της μόδας και της πολυτέλειας «συνωστίζονται» την τελευταία δεκαετία. Εχοντας αγοράσει την αγαπημένη της τσάντα, μια κινέζα πελάτισσα ρώτησε τους πωλητές όχι πού είναι ο Λάγκερφελντ, αλλά πού είναι η Κοκό, αγνοώντας ότι η δημιουργός του οίκου δεν βρίσκεται στη ζωή από το Το 2010 ο οίκος Louis Vuitton αναδείχθηκε το πιο δυνατό brand πολυτελείας παγκοσμίως, στη 16η θέση από τις 100 της ετήσιας λίστας Interbrand, πάνω από την Google, την Pepsi, τη Nike, την Gucci, τη Chanel, τη Rolex, την Hermès, την Cartier και τα Tiffany s. Ολα τους όμως βρέθηκαν στο Top 80. Σε ένα τέτοιο περιβάλλον οι οίκοι ειδών πολυτελείας επιλέγουν κάποιον καλλιτεχνικό διευθυντή, ο οποίος θα μπορεί να αποδώσει το πνεύμα της φίρμας, χωρίς να επιχειρήσει να υποκαταστήσει το όνομά της με την προσωπική του υπογραφή. Σε αυτήν την περίπτωση το κενό καλύπτει ένα στέλεχος που θα βάλει το brand πάνω από κάθε απόφαση. Πιο σημαντικό ακόμη και από τη σχεδιαστική δεινότητα του δημιουργού στο χαρτί είναι η ικανότητά του να εντοπίσει την «ταυτότητα» του εμπορικού σήματος, το στοιχείο δηλαδή που το ξεχωρίζει από τα πολλαπλασιαζόμενα είδη στον κόσμο της πολυτέλειας και αυτό που θα κάνει τον πελάτη να το αγοράσει. Τι κι αν δεν σκαμπάζει από φασόν; Είναι σημαντικότερο να ξέρει από μάρκετινγκ.

7 i-d Εξελίξεις Πιερ Πάολο Πιτσιόλι & Μαρία Γκρατσία Κιουρί Τομάζο Ακουιλάνο & Ρομπέρτο Ριμόντι Αλεξάντερ Μακ Κουίν Ζαν-Πολ Γκοτιέ Κριστόφ Λεμέρ Τζον Γκαλιάνο Ρικάρντο Τίσι Βαλεντίνο Γκαραβάνι Ο νέος είναι ωραίος: Κιουρί και Πιτσιόλι, Λεμέρ, Σίμονς, Ακουιλάνο & Ριμόντι, Τίσι. Ο παλιός ήταν αλλιώς: Ζαν-Πολ Γκοτιέ, Βαλεντίνο, Αλεξάντερ Μακ Κουίν, Τζον Γκαλιάνο, Φερέ. Τζιανφράνκο Φερέ Ραφ Σίμονς Oταν ο οίκος Dior απέπεμψε τον Τζον Γκαλιάνο για τα αντισημιτικά του σχόλια τον περασμένο Μάρτιο, πέρα από τη λήξη μιας από τις πιο μακρές και επιτυχημένες συνεργασίες στη μόδα, σημειώθηκε και μία ακόμη απώλεια στο πάνθεον των σχεδιαστών «αστέρων» στους οίκους πολυτελείας. Η είδηση, άλλωστε, ότι διάδοχος του Γκαλιάνο θα είναι ο επιτυχημένος καλλιτεχνικός διευθυντής του Givenchy (και νεαρός) Ρικάρντο Τίσι ακούστηκε σαν μια κοινώς αποδεκτή λύση, αλλά μένει να πείσει για τη διατήρηση της εντυπωσιακής πορείας. Λίγα χρόνια νωρίτερα, το 2001, ο εκκεντρικός Αλεξάντερ Μακ Kουίν, ο οποίος διατηρούσε και προσωπικό οίκο, είχε αποχωρήσει από τον οίκο Givenchy δηλώνοντας ότι του περιόριζαν τη δημιουργικότητά του. Ατυχής περίπτωση ήταν και εκείνη της Αλεσάντρα Φακινέτι, η οποία διαδέχθηκε τον Βαλεντίνο Γκαραβάνι στον οίκο του, άρτι αφιχθείσα από τη σχεδιαστική ομάδα του Gucci. Εναν χρόνο μετά απομακρύνθηκε ως «μη αποτελεσματική», για να αναλάβουν πριν από δυόμισι χρόνια οι Μαρία Γκράτσια Κιουρί και Πιερ Πάολο Πιτσιόλι. Το σχεδιαστικό δίδυμο εργαζόταν ήδη στο εργαστήρι του οίκου και για μία δεκαετία ασχολούνταν με τα αξεσουάρ Valentino. Στο Μιλάνο, πάλι, η απώλεια του Τζιανφράνκο Φερέ έδωσε την ευκαιρία στον πολλά υποσχόμενο Λαρς Νίλσον να ηγηθεί της καλλιτεχνικής ομάδας του. Μόλις πέντε μήνες αργότερα εκείνος αποχώρησε, για να αναλάβουν οι Τομάζο Ακουιλάνο και Ρομπέρτο Ριμόντι, οι οποίοι παρουσίασαν την πρώτη τους συλλογή για την άνοιξη του 2009, ακολουθώντας πιο πιστά τη γραμμή του ιδρυτή του οίκου. Μπορεί η συνεργασία του Νίλσον ή της Φακινέτι να μην ευδοκίμησε, κανείς όμως δεν περιμένει η καριέρα και των δεκάδων σχεδιαστών που παραμένουν στους οίκους να ανταγωνιστεί τη λαμπερή πορεία των προκατόχων τους. Στην πραγματικότητα οι καταναλωτές δεν χρειάζεται να ξέρουν καν τα ονόματά τους. Αρκεί να θυμούνται τον οίκο. Στον δρόμο που ανοίγει ο νέος κόσμος της μόδας, οι ισολογισμοί και τα δίκτυα διανομής είναι το «κλειδί» για το μέλλον, ενώ οι σχεδιαστές-ονόματα δεν είναι πια το ζητούμενο. Πολλές φορές, μάλιστα, αυτό επιδιώκεται από την πλευρά των εργοδοτών τα μεγάλα επιχειρηματικά σχήματα των ομίλων που εμπλουτίζουν τα χαρτοφυλάκια των σημάτων τους με ιστορικούς οίκους. Ετσι άλλωστε επιτυγχάνεται μεγαλύτερη «πειθαρχία» στις επιταγές της διοίκησης, αλλά και οικονομία στις παχυλές αμοιβές των στελεχών. D 32

8 ΛΑΝΣΑΡΙΣΜΑ NO AGE Η ΔΥΝΑΜΗ ΤΩΝ ΔΥΟ Με αφορμή την κυκλοφορία και στην Ελλάδα της σειράς μακιγιάζ Dolce & Gabbana The Make Up, οι διάσημοι σχεδιαστές μόδας από τη γειτονική Ιταλία μιλούν αποκλειστικά στη BHMADONNA. συνέντευξη στην Αντωνία Θωμοπούλου Πώς προέκυψε η ιδέα για τη δημιουργία μιας σειράς μακιγιάζ; Στ. Γκ.: Το ονειρευόμασταν εδώ και πολλά χρόνια. Επειδή όμως πρόκειται για ένα αρκετά πολύπλοκο project, χρειάστηκε να γίνουν πολλές έρευνες. Στόχος μας είναι πάντα το καλύτερο. Γι αυτό και αφιερώσαμε άφθονο χρόνο στον σχεδιασμό και στη δημιουργία των προϊόντων, έτσι ώστε να βγούμε στην αγορά τη σωστή στιγμή με μια ολοκληρωμένη συλλογή. Ντ. Ντ.: Είχαμε ένα όραμα και θέλαμε το αποτέλεσμα να καλύπτει πλήρως τις προσδοκίες μας. Αναζητούσαμε μόνο το τέλειο, ακόμη και στην πιο μικρή λεπτομέρεια. Αυτός είναι ο βασικός λόγος για τον οποίο χρειαστήκαμε αρκετό χρόνο να σχεδιάσουμε μια πλήρη συλλογή που να έχει διάρκεια. Στ. Γκ.: Η σειρά The Make Up είναι κάτι ολότελα καινούργιο για μας. Για πρώτη φορά δεν παρουσιάζουμε μια απλή συλλογή, αλλά ένα όνειρο, μια πρόταση, τη δική μας πρόταση για τη γυναικεία ομορφιά. Ντ. Ντ.: Οταν αρχίσαμε να σχεδιάζουμε το Dolce & Gabbana The Make Up μάς ήρθε αυτόματα στον νου η δεκαετία του 50. Οι γυναίκες εκείνης της περιόδου, κατά τη γνώμη μας, είχαν το ιδανικό μακιγιάζ. Η πραγματική όμως μούσα μας είναι η σύγχρονη γυναίκα. Γι αυτό και επιλέξαμε τη Σκάρλετ Τζοχάνσον ως πρέ- D 64

9 Επάνω: Ανδρόγυνο και θηλυκό είναι οι δύο τάσεις στη χειμωνιάτικη κολεξιόν του οίκου Dolce & Gabbana. Δεξιά: Λιτές γραμμές στις συσκευασίες από χρυσό συνθέτουν τη σειρά μακιγιάζ του οίκου. σβειρα της συλλογής. Πιστεύουμε ότι είναι μία από τις πιο όμορφες γυναίκες που έχουμε γνωρίσει, το ιδανικό πρότυπο ομορφιάς και, ταυτόχρονα, η γυναίκα της διπλανής πόρτας με την οποία μπορούν να ταυτιστούν οι περισσότερες. Στ. Γκ.: Ο τρόπος που δουλεύουμε είναι ακριβώς ο ίδιος. Είτε πρόκειται για μόδα είτε για αρώματα, και τώρα στο μακιγιάζ. Ξεκινάμε από το βασικό θέμα που ταιριάζει στο ύφος Dolce & Gabbana. Ποτέ δεν παρουσιάζουμε κάτι αποκλειστικά σύγχρονο, που να μην έχει έστω μια μικρή αναφορά στη φιλοσοφία του οίκου. Υπάρχει πάντα ένα στοιχείο να θυμίζει κάτι από τη συνολική μας δουλειά, χωρίς αυτό να σημαίνει ότι επαναλαμβανόμαστε Ντ. Ντ.: Εξάλλου, αυτό που είχαμε στο μυαλό μας δεν ήταν απλώς να παρουσιάσουμε μια σειρά με προϊόντα ομορφιάς, αλλά να προσφέρουμε στις γυναίκες ένα όνειρο. Να μετατρέψουν την καθημερινή διαδικασία του μακιγιάζ σε μια αισθησιακή τελετουργία που είναι συνώνυμο της θηλυκότητας. Στ. Γκ.: Φέραμε στον νου μας τις μητέρες μας μπροστά στον καθρέφτη να βάζουν κραγιόν με το υπέροχο άρωμα τριαντάφυλλου. Το ίδιο ακριβώς άρωμα ζητήσαμε και εμείς στα κραγιόν. Οπως επίσης ζητήσαμε από τους συνεργάτες στις συσκευασίες των κραγιόν να ακούγεται και εκείνο 65 D

10 σ κ ο υ λ α ρ ί κ ι α κ α ι βραχιόλια α π ό π λ ε ξ ι γ κ λ ά ς κ α ι ε μ π ρ ι μ έ π ο υ κ ά μ ι σ ο, Pr a d a (p r a d a b o u t i q u e ), σ α τ έ ν μ π ο ύ σ τ ο, Do n d u p (l a k i s g a v a l a s k o l o n a k i ), δ ε ρ μ ά τ ι ν ο σ ο ρ τ ς (m a r l b o r o c l a s s i c s ) κ α ι μπικίνι μ α γ ι ό (m a n g o ).

11 β α μ β α κ ε ρ ό φ ό ρ ε μ α (s a r a h l a w r e n c e ) κ α ι μ ε τ α ξ ω τ ό μ α ν τ ί λ ι, D&G (a t t i c a, l a k i s g a v a l a s k o l o n a k i, h o n d o s c e n t e r), μ ε τ α λ λ ι κ ή κ α ρ φ ί τ σ α, UterqÜe (uterüe@ g o l d e n h a l l ).

12 2 1 Α ΑΓΟΡΑ/ΑΞΕΣΟΥΑΡ 40s 50s Ρίτα Χέιγουορθ 1. Γυαλιά ηλίου, 175, Vuarnet (συκαρασ). 2. Μπικίνι μαγιό, 82, Oroblu (mega emporio). 3. Τσάντα, La Tour Eiffel (savil bags & accessories). 4. Mπικίνι μαγιό, 27,95 το σουτιέν και 24,95 το σλιπ (sloggi) Ολόσωμο μαγιό, 69,50 (calzedonia). 2. Mπικίνι μαγιό, 35 το σουτιέν και 15 το σλιπ (calzedonia). 3. Τσάντα, 25,90 (carpisa). 4. Πλατφόρμα, 99,95, Uterqüe (uterqüe@ golden hall). Μαρία Κάλλας ΧΡΟΝΟΜΗΧΑΝΗ Η μόδα τού χθες συναντά το σήμερα. 60s 70s Βερούσκα Γυαλιά ηλίου, 350, Kenzo (συκαρασ). 2. Ολόσωμο μαγιό, 52,70, L Aura Blu (νεα εισαγωγικη). 3. Mπικίνι μαγιό, 44,95 το σουτιέν και 19,95 το σλιπ (triumph). 4. Tσάντα (folli follie). 2 Αλίκη Βουγιουκλάκη Βραχιόλι (pandora). 2. Τσάντα (tous). 3. Mπικίνι μαγιό, 12,99 το σουτιέν και 9,99 το σλιπ (oysho). 4. Mπικίνι μαγιό, 24,90 το σουτιέν και 14,90 το σλιπ (yamamay). 5. Σανδάλι, Camper (camper shop). 3 5 D 90 ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ: GETTY/IDEAL IMAGE, ΑΘΗΝΑ ΠΑΠΑΓΕΩΡΓΙΟΥ/ΒΗΜΑ STUDIO. ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ: ΠΕΝΝΥ ΓΕΩΡΓΙΟΥ. ΡΕΠΟΡΤΑΖ ΑΓΟΡΑΣ: ΕΥΗ ΡΕΤΖΙΟΥ. ΒΟΗΘΟΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΟΥ: ΚΑΤΕΡΙΝΑ ΤΖΙΓΚΟΤΖΙΔΟΥ.