ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Η ΔΙΑΔΡΟΜΗ ΤΟΥ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟΥ ΤΡΑΓΟΥΔΙΟΥ ΣΤΟΝ ΧΡΟΝΟ

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Η ΔΙΑΔΡΟΜΗ ΤΟΥ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟΥ ΤΡΑΓΟΥΔΙΟΥ ΣΤΟΝ ΧΡΟΝΟ"

Transcript

1 ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΕΠΙΣΤΗΜΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΗΣ ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Η ΔΙΑΔΡΟΜΗ ΤΟΥ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟΥ ΤΡΑΓΟΥΔΙΟΥ ΣΤΟΝ ΧΡΟΝΟ ΤΟΥ ΦΟΙΤΗΤΗ : ΛΥΚΟΥΡΓΟΣ ΒΡΟΥΛΑΚΗΣ Α.Μ. : 14/04 ΕΠΙΒΛΕΠΩΝ ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ: ΛΕΥΤΕΡΗΣ ΤΣΙΚΟΥΡΙΔΙΗΣ ΣΥΝΕΠΙΒΛΕΠΩΝ ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ: ΗΛΙΑΣ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΣ 1

2 2

3 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ Εισαγωγή σελ. 5-6 Κεφάλαιο Ετυμολογία σελ Παρόμοιες σημασίες σελ Κεφάλαιο Θεματολογία σελ Στίχοι στα ρεμπέτικα τραγούδια σελ Κεφάλαιο Περίοδοι του ρεμπέτικου τραγουδιού σελ Πρώτη περίοδος σελ Δεύτερη περίοδος σελ Τρίτη περίοδος σελ Τα χρόνια της κατοχής σελ Μετακατοχική περίοδος σελ Πρώτη μετακατοχική περίοδος σελ Δεύτερη μετακατοχική περίοδος σελ Το ρεμπέτικο τραγούδι στα χρόνια της δικτατορίας σελ Μεταπολιτευτική περίοδος σελ Πρώτη μεταπολιτευτική περίοδος σελ Δεύτερη μεταπολιτευτική περίοδος σελ Το ρεμπέτικο τραγούδι σήμερα σελ Κεφάλαιο Μουσικά όργανα σελ Ορχήστρες σελ Χοροί σελ Δρόμοι στα ρεμπέτικα τραγούδια σελ Κεφάλαιο Δισκογραφία σελ Βιογραφίες καλλιτεχνών του ρεμπέτικου τραγουδιού σελ Ερευνητές του ρεμπέτικου τραγουδιού σελ Κεφάλαιο 6 3

4 6.1 Συμπεράσματα σελ. 71 Επίλογος σελ. 72 Ευχαριστίες σελ. 73 Βιβλιογραφία σελ

5 Εισαγωγή Τι είναι, πραγματικά, το ρεμπέτικο τραγούδι και με ποιον τρόπο επηρέασε έναν ολόκληρο λαό; Αυτή είναι μία φράση που είναι, δύσκολο, να απαντηθεί. Ωστόσο θα γίνει μία προσπάθεια να εξηγηθεί αυτό το ερώτημα. Κατ' αρχάς, θα πρέπει να αναζητηθεί ο τρόπος κι ο χώρος όπου ξεκίνησε. Το ρεμπέτικο τραγούδι άρχισε ως μία συνέχεια του δημοτικού τραγουδιού κι επηρεάστηκε πολύ από αυτό. Αυτοί που το «έφτιαξαν», οι «ρεμπέτες» πήραν κάποια στοιχεία από το δημοτικό τραγούδι για να δημιουργήσουν τα πρώτα άσματα τους. Μάλιστα, ως μουσικό είδος εμφανίστηκε στις αρχές του πρώτου μισού του 20ου αιώνα. Ο χώρος όπου διαμορφώθηκε είναι διάφορες πόλεις, στις οποίες επικράτησε, κι αυτές ήταν η Αθήνα, η Αλεξάνδρεια της Αιγύπτου, η Ερμούπολη της Σύρου, η Θεσσαλονίκη, η Κωνσταντινούπολη, η Νέα Υόρκη, ο Πειραιάς, το Σαν Φρανσίσκο, το Σικάγο και η Σμύρνη. Επίσης, πρέπει να ειπωθεί πως το ρεμπέτικο τραγούδι λεγόταν αλλιώς πριν καταλήξει η ονομασία του αυτή. Δηλαδή, λεγόταν αλανιάρικο, μποέμικο ή νταήδικο. Για να επανέλθουμε, όμως, στο κυρίαρχο ερώτημα, το ρεμπέτικο τραγούδι είναι ένα μουσικό είδος. Με αυτό προσπάθησε να ζήσει (τουλάχιστον στην πρώιμη μορφή του) μια ολόκληρη αστική λαϊκή μάζα και με αυτό ασχολήθηκε μία ολόκληρη ομάδα ατόμων, η οποία επηρέασε μία ολόκληρη κοινωνία. Η κοινωνία αυτή δεν είχε ξανακούσει, ποτέ, τέτοιου είδους τραγούδια, με τέτοιο περιεχόμενο και με τέτοια, προτεινόμενη, στάση ζωής. Οι συνθήκες, όμως, που το δημιούργησαν και που το ανέπτυξαν για να γίνει αυτό που είναι, ως σήμερα, είχαν ως αποτέλεσμα να παραμείνει, για μία χρονική περίοδο, στάσιμο. Παρ' όλα αυτά, το ρεμπέτικο τραγούδι μπόρεσε να «ξεφύγει» και να «επανέλθει» στην «φυσική» του κατάσταση, η οποία ήταν να ψυχαγωγεί και να «ενώνει» τον φτωχό με τον πλούσιο αστικό κόσμο. Οι πρωταγωνιστές του δεν επιθυμούσαν τις επευφημίες και τα χειροκροτήματα, αλλά να μπορέσουν, με τα τραγούδια τους, να βοηθήσουν το ρεμπέτικο τραγούδι να παραμείνει, ως μουσικό είδος, στην αιωνιότητα. Δηλαδή, με άλλα λόγια, να αφήσουν ένα μεγάλο μουσικό έργο, υποθήκη για τις επόμενες γενιές. Ωστόσο, τα προβλήματα που βρήκαν στον δρόμο τους ήταν πολλά. Τόσο από την ίδια την κοινωνία (ναρκωτικά), όσο κι από το ίδιο το πολιτικό σύστημα (πόλεμος του 1940, χούντα). Αλλά και πάλι μπόρεσαν να αντεπεξέλθουν και να «χαρίσουν», σε ένα ολόκληρο έθνος, εκείνο που ήθελε. Αυτός είναι κι ο τρόπος με τον οποίο επηρέασε το ρεμπέτικο τραγούδι έναν ολόκληρο λαό. Όπως ειπώθηκε και προηγουμένως, το ρεμπέτικο τραγούδι επηρεάστηκε από το δημοτικό τραγούδι. Τόσο ως προς τη γλώσσα, όσο και ως προς τη μουσική. Δέχτηκε, όμως, επιρροές και από την αρχαιότητα και το Βυζάντιο. Είχε, όμως και Αραβικές, Βαλκανικές, Ευρωπαϊκές και Οθωμανικές και Περσικές επιδράσεις. 5

6 Στην μουσική έκφραση, τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά είναι ακόμη πιο αισθητά απ' ότι στο δημοτικό τραγούδι. Τέτοια έντονα παραδείγματα είναι οι απλές συγχορδίες της αρμονίας, ο εννεάσημος ρυθμός, η κυριαρχία του χορευτικού ρυθμού και η μελωδική γραμμή με ιδιαίτερα διαστήματα. Ως προς την σύνθεση, είναι σπάνια η ομαδική δημιουργία ενός τραγουδιού. Ο συνθέτης του ρεμπέτικου τραγουδιού είναι ένα πρόσωπο (τουλάχιστον στην πρώιμη μορφή του) ή δύο άτομα (όταν ο ένας έχει γράψει την μουσική και ο άλλος τους στίχους). Ο χώρος δημιουργίας είναι, συχνά, ο χώρος συγκέντρωσης μιας ομάδας όπως είναι η ταβέρνα και ο τεκές. 6

7 Κεφάλαιο Ετυμολογία Η προέλευση της λέξης «ρεμπέτικο» και «ρεμπέτης» αποτελεί ένα ερώτημα μέχρι και σήμερα. Ορισμένοι μελετητές θεωρούν ότι η λέξη «ρεμπέτικο» βγήκε από τους αρχαιοελληνικούς όρους «ρεμβασμός» 1, «ρεμβός» 2α ή «ρέμβος» 2β, «ρέμβομαι» 3, «ρέμβω» 4,. Από αυτά, πιθανότερη ετυμολογία είναι το ρήμα «ρέμβομαι». Επίσης, ο μελετητής Βυζάντιος Σκαρλάτος καταγράφει πλήθη λέξεων με πανομοιότυπη ρίζα όπως «ρεμβάς» 5, «ρεμβάζομαι» 6,«ρεμβός» 7 και «ρεμβάζω» 8. Από την άλλη, η λέξη «ρεμπέτης», πιθανόν να βγήκε από την ιταλική λέξη «ρεμπελιό» 9 και «ρέμπελος» 10 ή από την τούρκικη λέξη «ρεμπέτ» 11. Μια, επίσης, εκδοχή ήταν ότι ο «ρεμπέτης» ήταν ο απειθάρχητος άνθρωπος κι αυτός που δεν υπάκουε στους κανόνες της κοινωνίας. Επίσης, για τον όρο «ρεμπέτης», θα πρέπει να καταγραφούν και άλλες απόψεις, όπως ότι: βγαίνει από το ρήμα «ρέμβομαι» 12 βγήκε από την φράση «rebet asker» 13 δέχτηκε επιδράσεις από την σλαβική λέξη «rebenok» 14 είναι παράγωγη της αραβικής λέξης «ριμπάτ» 15 επηρεάστηκε από την μανιάτικη λέξη «ρεμπετεύου» 16 έχει κοινή ρίζα με την αραβική λέξη «rabit» 17 μπορεί να προέρχεται από την μεσαιωνική κυπριακή λέξη «ρεμπέτ» 18 ομοιάζει με την νότα «re» 19 που κουρδίζεται το μπουζούκι και την αγγλική λέξη «beattime» 20. πιθανόν, να έχει ετυμολογία από το μεσαιωνικό τρίχορδο μουσικό όργανο, με το όνομα «rebec» 21. προήλθε από την ελληνική λέξη «ρεμπέτα» 22 προήλθε από την τούρκικη λέξη «rabita» 23 υπάρχει κοινή σχέση με την βρισιά «ρεμπεσκιές» 24, η οποία βγαίνει από την ιταλική λέξη «ribassure» 25 Ωστόσο, ο καθηγητής V. L. Menage προτείνει την πιθανότητα προέλευσης της λέξεως «ρεμπέτης» από την τουρκική λέξη «harabati» 26. Συνώνυμη αυτού του όρου είναι και οι σημασίες του «arabatija» 27 και «rabatan» 28. 1,2α,2β,3,4, 5,6,7,8 Παναγιώτης Κουνάδης, Τα Ρεμπέτικα, τεύχος 11, σελίδα 10 9,10,11 Πέτρος Ταμπούρης, Το Ρεμπέτικο Τραγούδι, , σελίδα 6 12,13,14 Πάνος Σαββόπουλος, Περί Της Λέξεως Ρεμπέτικο Το Ανάγνωσμα, σελίδα Πάνος Σαββόπουλος, Περί Της Λέξεως Ρεμπέτικο Το Ανάγνωσμα, σελίδα 14 16,17 Πάνος Σαββόπουλος, Περί Της Λέξεως Ρεμπέτικο Το Ανάγνωσμα, σελίδα 13 18,19,20 Πάνος Σαββόπουλος, Περί Της Λέξεως Ρεμπέτικο Το Ανάγνωσμα, σελίδα 14 21,22,23 Πάνος Σαββόπουλος, Περί Της Λέξεως Ρεμπέτικο Το Ανάγνωσμα, σελίδα 13 24,25 Πάνος Σαββόπουλος, Περί Της Λέξεως Ρεμπέτικο Το Ανάγνωσμα, σελίδα 14 26,27,28 Στάθης Gauntlett, Ρεμπέτικο Τραγούδι (συμβολή στην επιστημονική του προσέγγιση), σελίδα 41 7

8 Μάλλον, η λέξη «ρεμπέτης» βγήκε από την λέξη «ρεμπέτ» 1, η οποία είχε την σημασία του επαναστάτη. Βέβαια, δεν πρέπει να παραληφθεί και η καταγραφή του σημερινού όρου «ρεμπέτης» που είναι ο οργανοπαίχτης ή τραγουδιστής που ασχολήθηκε στην Κωνσταντινούπολη και τη Σμύρνη (Μ. Ασία), στο πρώτο ήμισυ του 20ου αιώνα, με ένα συγκεκριμένο μουσικό είδος, καθώς και το άτομο που έκανε μία αδιάφορη κι αποτραβηγμένη ζωή. Σε αυτό το σημείο δεν πρέπει να ξεχαστεί ότι η λέξη «ρεμπέτικο» μπήκε στις αμερικάνικες και ευρωπαϊκές επιγραφές δίσκων το Τα τραγούδια που χαρακτηρίστηκαν «ρεμπέτικα» ήταν, στο σύνολο, ενενήντα εννέα. Ας μην ξεχνάμε εξάλλου, ότι αυτή η λέξη καθώς και η λέξη «ρεμπέτης» 2 δεν εμπεριέχονταν στα λεξικά ως το Βέβαια, αυτό κράτησε ως το 1937, με την επιβολή του πολιτικού καθεστώτος του Μεταξά. Νωρίτερα, και συγκεκριμένα το 1910, η λέξη «ρεμπέτικο» χρησιμοποιήθηκε για να χαρακτηρίσει δυο τραγούδια. Αυτά ήταν η «Απονιά» 3 (Ελληνική Εστουδιαντίνα) και το «Τίκι- Τίκι-Τάκ» 4 (Γιάγκος Ψαμαθιανός). Από αυτό το σημείο φαίνεται πως οι παραγωγοί βινυλίων εκείνης της περιόδου επέλεξαν αυτόν τον όρο από εκείνον του όρου «μποέμικο» 5, ο οποίος τότε χρησιμοποιόταν. Βέβαια, η λέξη «ρεμπέτικο» είχε και διάφορες άλλες ονοματολογίες όπως αλανιάρικο, μάγκικο, μόρτικο και νταήδικο. Η έννοια «ρεμπέτικο» χρησιμοποιείται, τώρα, για να χαρακτηρίσει τα εξής τραγούδια: αυτά που είχαν αστικό-λαϊκό ή «πονηρό» περιεχόμενο (ναρκωτικά) αυτά που ηχογραφήθηκαν με μπουζούκι, μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1950 αυτά που είχαν, μέσα στην ηχογράφηση, βιολί και σαντούρι και τα οποία ερμήνευσαν πρόσφυγες συνθέτες ή τραγουδιστές. 1.2 Παρόμοιες σημασίες Σύμφωνα με τον μελετητή Ηλία Πετρόπουλο, αλλά και τον συνθέτη Μάρκο Βαμβακάρη, ο «ρεμπέτης» ήταν αρκετά προσεκτικός σε πολλά συμβολικά πράγματα όπως την γραβάτα και το μεταξωτό πουκάμισο. Αυτό φαίνεται από την αναφορά του σε αυτά, όπου τα χρησιμοποιεί ως δικαιολογία για να τον βοηθήσουν να διαφύγει από την μοίρα του. Αν σε αυτήν την υπάρχουσα κατάσταση προσθέσουμε και το βάδισμα, την έκφραση του προσώπου, την φυσική «κατασκευή» του σώματος και την χειρονομία, τότε παρατηρείται ότι περιγράφεται, με αυτόν τον τρόπο, ένας λαϊκός άνθρωπος ο οποίος δεν έχει κάποια σχέση με το υπόλοιπο κοινωνικό σύνολο. Οι «ρεμπέτες», επίσης, έχουν ένα δικό τους λεξιλόγιο το οποίο εμπλουτίζεται από 20 διαφορετικές σημασιολογικές λέξεις. Τέτοια παραδείγματα είναι οι όροι «αλάνια» 6, «ασίκηδες» 7, «βλάμηδες» 8, «δερβίσηδες» 9, «μάγκες» 10, και «μόρτηδες» 11. Μάλιστα, οι λέξεις όπως «αλάνη» 12, «δερβίσης» 13 και «μάγκας» 14 χρησιμοποιούνταν, περισσότερο από κάθε μια άλλη λέξη, με ποσοστό 40%,14% και 11% αντίστοιχα. 1 Πέτρος Ταμπούρης, Το Ρεμπέτικο Τραγούδι, , σελίδα 6 2 Παναγιώτης Κουνάδης, Τα Ρεμπέτικα, τεύχος 11, σελίδα 11 3,4 Πάνος Σαββόπουλος, Περι Της Λέξεως Ρεμπέτικο Το Ανάγνωσμα, σελίδα 15 5 Περιοδικό Ίαμβος, τεύχος 19, σελίδα 5 6,7,8,9,10,11 Ηλίας Πετρόπουλος, Τα Ρεμπέτικα Τραγούδια, σελίδα 12 12,13,14 Πάνος Σαββόπουλος, Περί της λέξεως Ρεμπέτικο το Ανάγνωσμα, σελίδα 29 8

9 Από αυτήν την ορολογία, επηρεάστηκαν και σπουδαίοι λογοτέχνες, όπως ήταν ο Καρκαβίτσας, ο Κονδυλάκης, και ο Παπαδιαμάντης, οι οποίοι χρησιμοποίησαν το ίδιο, ακριβώς, λεξιλόγιο για να παρουσιάσουν τους «ρεμπέτες» της εποχής εκείνης. Στο παρακάτω κείμενο, θα αναφερθούν και θα περιγραφούν, αλφαβητικά, οι λέξεις, που μεταχειρίστηκαν οι «ρεμπέτες». Αυτές ήταν Αλάνης - Βγαίνει από την τούρκικη λέξη «alan» 1. Στα ρεμπέτικα τραγούδια την βρίσκουμε σε είκοσι-πέντε τίτλους τραγουδιών. Από αυτήν την έννοια εμφανίστηκαν και οι λέξεις αλανάκι,αλανιάρα και αλάνι. Απάχης - Ως σημασία, πιθανότατα, να προήλθε από τους Ινδιάνους με το όνομα «Απάτσι» 2. Χρησιμοποιείται τόσο στο θηλυκό (απάχισσα), όσο και στο ουδέτερο (απάχικο) γένος. Στο ρεμπέτικο τραγούδι την βλέπουμε, μόλις, σε δέκα τίτλους τραγουδιών. Ασίκης Παράγεται από την τούρκικη λέξη «asik» 3. Ο ασίκης ήταν ο αοιδός που τριγυρνούσε από γωνιά σε γωνιά και εξέφραζε με τα τραγούδια του το ερωτικό του πάθος για μία γυναίκα. Χρησιμοποιούνται από την ίδια ρίζα, οι λέξεις ασίκικα και ασίκικος. Σε 3 τίτλους ρεμπέτικων τραγουδιών βλέπουμε αυτήν την λέξη. Βλάμης Χρησιμοποιήθηκε για να εκφράσει αυτόν τον άνθρωπο που έχει ανδρεία καθώς και φιλότιμο. Ενδέχεται, να βγήκε από την αλβανική λέξη «vlam» 4. Πολλές φορές, συνδέεται με εκείνη την σημασία του μάγκα. Συναντιέται σε δεκαπέντε τίτλους τραγουδιών. Δερβίσης Ήταν ο ζητιάνος και ο επαίτης. Προήλθε, σύμφωνα με μελετητές, από την περσική έννοια «darvesh» 5, η οποία αργότερα μετονομάστηκε στην τούρκικη διάλεκτο σε «dervis» 6. Εμφανίζεται σε δεκαπέντε τίτλους του ρεμπέτικου μας τραγουδιού. Κουτσαβάκης Η ανάλυση της λέξης αυτής από το κουτσά + βαίνω ήταν πειστική, αν και δεν συμφωνούν με αυτήν την απάντηση όλοι οι μελετητές. Κουτσαβάκης λεγόταν ο ψευτοήρωας. Ήταν αυτός που είχε γεννηθεί στην Σύρο και, αργότερα, εγκαταστάθηκε στην Αθήνα (Ψυρρή). Ως χρονολογία δράσεως των κουτσαβάκηδων ορίζεται το 1862 και φτάνει ως και το Το βάδισμα αλλά και την ενδυματολογία του κουτσαβάκη μιμήθηκαν, αργότερα, αυτοί του αθηναϊκού κατωτέρου κοινωνικού στρώματος. Στα ρεμπέτικα τραγούδια την έννοια αυτήν την συναντούμε σε δέκα τίτλους τραγουδιών. Λεβέντης Σε πολλές περιπτώσεις είχε την έννοια του ατόμου που στρατεύεται (leve 7 ). Σε κάποιες άλλες, όμως, περιπτώσεις είχε την σημασία του πειρατή (leventi 8 ). Τελικά, μάλλον, επικρατεί η δεύτερη σημασία αφού χρησιμοποιήθηκε για να περιγράψει τους μισθοφόρους που συγκέντρωναν ως στρατεύσιμους οι Ενετοί στην Ανατολή, προκειμένου να καλύψουν τα κενά που υπήρχαν στον χώρο του ναυτικού και του στρατού. Το ίδιο έκαναν και οι Τούρκοι οι οποίοι στρατολογούσαν τους Έλληνες γύρω από τα νησιά της Μ. Ασίας για τις ανάγκες του στόλου τους. Παράγωγες λέξεις είναι ο λεβεντάνθρωπος,η λεβεντογυναίκα και το 1,2,3 Παναγιώτης Κουνάδης, Τα Ρεμπέτικα, τεύχος 11, σελίδα 12 4,5,6 Παναγιώτης Κουνάδης, Τα Ρεμπέτικα, τεύχος 11, σελίδα 13 7 Νίκος Κοταρίδης, Ρεμπέτες και Ρεμπέτικο Τραγούδι, σελίδα 66 8 Παναγιώτης Κουνάδης, Τα Ρεμπέτικα, τεύχος 11, σελίδα 14 9

10 λεβεντοπαίδι. Ως νόημα περιγράφει εκείνον που ήταν γεροδεμένος αλλά και γενναίος. Εμφανίστηκε σε σαράντα τίτλους δημοτικού τραγουδιού. Μάγκας - Προήλθε από αλβανική λέξη. Περιέγραφε ένα μικρό πλήθος άτακτων Αλβανών. Ο αρχηγός τους ονομαζόταν μαγκατζής. Ο όρος αυτός χρησιμοποιήθηκε περισσότερο από κάθε έναν άλλον όρο στα ρεμπέτικα τραγούδια. Αναφέρεται και από τον Μακρυγιάννη, καθώς και από το διήγημα του Παπαδιαμάντη «Η Σταχομαζώχτρα» 1. Γενικά οι μάγκες ήταν αρεστοί τόσο για τα πλεονεκτήματα όσο και για τα μειονεκτήματα τους. Οι μάγκες δεν ήταν άνθρωποι της φιλοσοφίας και οι τόποι όπου κυριάρχησαν ήταν η Μπάρα της Θεσσαλονίκης και η Τρούμπα του Πειραιά. Μεταξύ τους αποκαλούνταν «αδελφάκια» 2 ενώ την κοπέλα τους την έλεγαν «αδελφούλα» 3 αλλά και «μανούλα» 4. Από τον μάγκα βγαίνουν οι παράγωγες λέξεις μάγκισσα, μάγκικος, και μαγκόπαιδο. Συνώνυμα με αυτόν είναι ο αλάνης (όπως προαναφέρθηκε), καθώς και ο μόρτης. Ως έννοια εμφανίζεται σε πάνω από εκατό ρεμπέτικα τραγούδια (μαζί με τα παράγωγα της). Γι' αυτό τον λόγο είναι ταυτόσημη περισσότερο από κάθε άλλη σημασία με εκείνη του «ρεμπέτη». Μαγκιόρος Πιθανότατα να προήλθε από την ιταλική λέξη «maggiore» 5. Έχουν βρεθεί, όμως, μόλις δύο τίτλοι ρεμπέτικων τραγουδιών με αυτήν την έννοια καθώς και με την παράγωγη λέξη μαγκιώρα. Μαρ(γ)ιόλα Εντάχθηκε στο ρεμπέτικο τραγούδι, λόγω της τούρκικης λέξης «maryol» 6. Παράγωγες λέξεις ήταν ο μαρ(γ)ιόλης, ο μαρ(γ)ιόλικος και τα μαρ(γ)ιόλικα. Βρίσκεται σε δέκα ρεμπέτικα και δημοτικά τραγούδια. Ματσαράγκας Χρησιμοποιήθηκε τόσο κυριολεκτικά όσο και μεταφορικά για να περιγράψει τον αγώνα κατά της υποψίας. Μάλλον, φημολογείται ότι βγήκε από την ιταλική λέξη «mazzaranga» 7. Χρησιμοποιείται και στο θηλυκό γένος με τον όρο ματσαράγκισσα. Εμφανίζεται, δυστυχώς, μόνο σε δύο τίτλους ρεμπέτικων τραγουδιών. Μουρμούρης Μπήκε στο ρεμπέτικο τραγούδι εξ αιτίας του αρχαιοελληνικού ρήματος «μορμύρω» 8. Ο μελετητής Δημήτρης Αρχιγένης χαρακτηρίζει ως μουρμούρηδες τους καβγατζήδες. Στα πιο πρόσφατα κείμενα, όμως, ο μουρμούρης εμφανίζεται ως ο διαμαρτυρόμενος και παραπονιάρης άνθρωπος. Επιπλέον ήταν αυτός που μιλούσε χαμηλόφωνα για να μην κατανοούν για τι πράγμα μιλάει. Παράγωγες λέξεις είναι το ρήμα μουρμουρίζω, ο μουρμουριστός και η μουρμούρα. Στο ρεμπέτικο τραγούδι εμφανίζεται σε εννέα τίτλους τραγουδιών. 1,2,3,4 Ηλίας Πετρόπουλος, Τα Ρεμπέτικα Τραγούδια, σελίδα 12 5,6,7 Παναγιώτης Κουνάδης, Τα Ρεμπέτικα, τεύχος 11, σελίδα 16 8 Παναγιώτης Κουνάδης, Τα Ρεμπέτικα, τεύχος 11, σελίδα 17 10

11 Μόρτης Προήλθε από τον γαλλικό όρο «mort» 1. Ίσως, όμως, να βγήκε και από την ιταλική ρίζα «beccamorto» 2. Μόρτης ήταν ο αλήτης αλλά και εκείνος που έθαβε τους νεκρούς ή βοηθούσε τους αρρώστους. Με αυτήν την σημασία πέρασε και στο «ρεμπέτικο» λεξιλόγιο. Σε πιο σύγχρονα λεξικά ταυτίζεται με την έννοια του αλάνη και του μάγκα. Μποέμης Η προέλευση του είναι, μάλλον, από την γαλλική λέξη «boheme» 3. Μποέμης ήταν αυτός που ζει μία ήρεμη ζωή και αδιαφορεί για τα γεγονότα που διαδραματίζονται γύρω του. Συναντιέται, συνολικά σε δεκαπέντε τίτλους τραγουδιών. Νταής Όπως φαίνεται εμφανίστηκε, στο ρεμπέτικο τραγούδι λόγω της τουρκικής λέξης «dayi» 4. Στα πιο καινούρια λεξικά, νταής περιγράφεται ως ο τύπος που έκανε τον παλικαρά και δημιουργούσε εντάσεις και επεισόδια. Στην ουσία, όμως, δεν έβαζε σε κίνδυνο τον εαυτό του, αλλά τους υπόλοιπους. Συνώνυμη λέξη ήταν αυτή του καμπάνταη ή καπάνταη, η οποία βγαίνει από την τουρκική λέξη «kabadayi» 5. Ο όρος νταής δεν έχει, αντίστοιχο, θηλυκό γένος, αλλά, έχει παράγωγες λέξεις όπως τα νταήδικα και το νταηλίκι. Ντερμπεντέρης Ο ντερμπεντέρης είναι ο ανοιχτόκαρδος και αξιαγάπητος άνθρωπος. Πέρασε στην ελληνική διάλεκτο από την περσική πρόθεση «be» 6. και το περσικό ουσιαστικό «der» 7. Είχε, στην τούρκικη γλώσσα, πιο μεταγενέστερα και την σημασία του αλήτη. Στα νεότερα κείμενα, ντερμπεντέρης περιγράφεται ως ο τύπος που έχει μόνο προσόντα. Συναντιέται, ως έννοια, σε επτά ρεμπέτικους τίτλους τραγουδιών, και κυρίως με την μορφή του θηλυκού γένους ντερμπεντέρισσα. Παλικάρη και παλληκάρη Πιθανότατα να πηγάζει από την αρχαιοελληνική λέξη «πάλλαξ» 8 ή «παλλήξ» 9. Στα βυζαντινά δρώμενα, το παλικάρι ήταν ο νεώτερος πολεμιστής που ανήκε στον χώρο του πεζικού. Με την έννοια, όμως, του απτόητου και γενναίου άντρα πέρασε στο ρεμπέτικο τραγούδι. Παράγωγες λέξεις είναι ο παλληκαρήσιος, η παλλικαριά και ο παλλικαράς. Στο ρεμπέτικο μουσικό είδος εμφανίζεται σε λιγότερους από δέκα τίτλους τραγουδιών. Σερέτης Ο όρος σερέτης εμφανίστηκε, μάλλον, στο ρεμπέτικο τραγούδι λόγω της τούρκικης λέξης «sirret» 10. Ήταν ο ζόρικος ή ο σκληρός τύπος. Παραγωγές λέξεις είναι το σερέτικο και ο σέρτικος. Συναντιέται σε πολύ λίγους τίτλους ρεμπέτικων τραγουδιών. Τζιμάνι Η λέξη τζιμάνι βγήκε από ένα μείγμα όρων από την αγγλική διάλεκτο. Συγκεκριμένα από το γράμμα «g» 11 και την λέξη «man» 12. Το αγγλικό γράμμα «g» μαρτυρά την λέξη «good» 13 ή την λέξη «guard» 14, σύμφωνα με κάποιους άλλους μελετητές. Η έννοια τζιμάνι χαρακτηρίζει, συνήθως, αυτόν που ασχολείται με πολλούς τομείς και τους επιτυγχάνει. Στο ρεμπέτικο τραγούδι, εμφανίζεται σε λίγους τίτλους τραγουδιών 1,2,3,4 Παναγιώτης Κουνάδης, Τα Ρεμπέτικα, τεύχος 11, σελίδα 18 5,6,7,8,9 Παναγιώτης Κουνάδης, Τα Ρεμπέτικα, τεύχος 11, σελίδα 19 10,11,12,13,14 Παναγιώτης Κουνάδης, Τα Ρεμπέτικα, τεύχος 11, σελίδα 20 11

12 Τσαχπίνης Η προέλευση της λέξης αυτής είναι από την τούρκικη σημασία «capkin» 1. Συχνά, συναντιέται στο θηλυκό γένος (τσαχπίνα) και περιγράφει μια γυναίκα που προσπαθεί να καθηλώσει έναν άντρα. Στο ρεμπέτικο τραγούδι, βρίσκεται σε πολλούς τίτλους τραγουδιών. 1 Παναγιώτης Κουνάδης, Τα Ρεμπέτικα, τεύχος 11, σελίδα 20 12

13 Κεφάλαιο Θεματολογία Ως προς τη θεματολογία, το ρεμπέτικο τραγούδι θα μπορούσε να χωριστεί στις εξής κατηγορίες: Στην κατηγορία των τραγουδιών αυτών που έχουν ως κεντρικό θέμα την αγάπη, τον έρωτα, την λατρεία (συνήθως για κάποιο υλικό μέσο), αλλά και το παράπονο και τον χωρισμό. Στην κατηγορία των τραγουδιών αυτών που έχουν ως κεντρικό θέμα την ξενιτιά Στην κατηγορία των τραγουδιών αυτών που έχουν συγκεκριμένο θέμα την φτώχεια. Στην κατηγορία των ασμάτων που έχουν συγκεκριμένο θέμα τον χώρο όπου δημιουργήθηκαν, δηλαδή τραγούδια πόλεων και ταβέρνας. Στην τάξη των τραγουδιών αυτών που είχαν ως θέμα τα ναρκωτικά, την παρανομία καθώς και την φυλακή. Με την επέκταση, όμως, του ρεμπέτικου μουσικού είδους στις «αριστοκρατικές» μάζες, τα θέματα αυτά μπαίνουν στο περιθώριο και παρουσιάζονται και άλλα κοινωνικά στοιχεία, χωρίς όμως, να χάσει την ύπαρξη του ο έρωτας. Τέτοια παραδείγματα είναι αυτά τα τραγούδια που έχουν ως κυρίαρχο ζήτημα τον θάνατο, τον πόλεμο, και γενικά τους καημούς και τις πίκρες των ανθρώπων. Άλλες φορές, όμως έχουν ως κυρίαρχο ζήτημα τα καφέ αμάν, τους μαχαλάδες και τις ταβέρνες. 2.2 Στίχοι στα ρεμπέτικα τραγούδια Ως προς τον στίχο διακρίνονται έντεκα διαφορετικές ομάδες, οι οποίες τροποποιούνται μεταξύ τους, ως προς τον αριθμό των συλλαβών αλλά και ως προς το στιχουργικό μέτρο. Για παράδειγμα, υπάρχουν τραγούδια που είναι καταγεγραμμένα σε ιαμβικό επτάμετρο (ο γνωστός ιαμβικός δεκαπεντασύλλαβος) αλλά και τραγούδια που έχουν γραφτεί σε ιαμβικό εξάμετρο ή ιαμβικό πεντάμετρο ή ιαμβικό τετράμετρο. Βέβαια, στο ρεμπέτικο τραγούδι τα περισσότερα ρεμπέτικα άσματα απαρτίζονται από τρεις τετράστιχες στροφές που στην πραγματικότητα όμως, πρόκειται για τρία δίστιχα και, κυρίως, δίστιχα αγάπης. Αργότερα,όμως, προστέθηκε και το κομμάτι της επωδού (ρεφρέν), το οποίο σύμφωνα με κάποιους μελετητές καθιερώθηκε από τον ρεμπέτη Βασίλη Τσιτσάνη. Η επωδός (ρεφρέν) είναι η επανάληψη μιας ή περισσότερων στροφών του τραγουδιού όπου ακούγεται μετά από το πρώτο στιχουργικό μέρος του τραγουδιού. Εκτός όμως αυτού, συνήθως, στα ρεμπέτικα τραγούδια έχουμε γυρίσματα (τσακίσματα), επαναλήψεις ημιστιχίων (ή μόνο λέξεων), επαναλήψεις καταλήξεων καθώς και άλλα στιχουργικά «στολίδια». Βέβαια, βλέπουμε κι 13

14 οργανικά μέρη όπως είναι τα ταξίμια κι οι πενιές που αποτελούν ένα στοιχείο μαζί με την μελωδία και παρουσιάζονται όταν παύουν τα λόγια. Και αυτό, γιατί, οι συνθέτες δεν έκαναν αντιγραφές, αν και κανένας από αυτούς δεν ήξερε την μουσική σημειογραφία. Οι περισσότεροι, όμως, συνθέτες ( κυρίως στα χρόνια μετά την κατοχή) έδιναν τα τραγούδια τους σε στιχουργούς όπως ήταν ο Χαράλαμπος Βασιλειάδης, ο Κώστας Βίρβος, ο Νίκος Ρούτσος και η Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου. 14

15 Κεφαλαιο Περίοδοι του Ρεμπέτικου Τραγουδιού Πρώτη περίοδος Η πρώτη περίοδος του ρεμπέτικου τραγουδιού είναι αυτή που ξεκινάει το 1900 και τελειώνει το 1922, όταν έγινε και η Μικρασιατική καταστροφή. Σε αυτήν την περίοδο, γίνονται «επισκέψεις» από μουσικούς, οι οποίοι μεταφέρουν τραγούδια της Κωνσταντινούπολης και της Σμύρνης στην κυρίως Ελλάδα. Οι «επιοσκέψεις» αυτές έγιναν στην Αθήνα, την Θεσσαλονίκη και όλες τις επαρχιακές πρωτεύουσες. Επίσης, φτιάχνονται πλήθη μουσικών καφενείων (καφέαμάν) που υποδέχονται το νέο, αυτό, μουσικό είδος που αρέσει και διασκεδάζει τα λαϊκά, και, όχι μόνο, στρώματα. Γενικά, για τα ρεμπέτικα τραγούδια, της πρώτης περιόδου, μπορούν να παρατηρηθούν τα εξής : Ο στιχουργός τους δεν είναι συγκεκριμένος. Ο συνθέτης τους είναι ανώνυμος. Ήταν ένα μείγμα από στιχάκια που διαδίδονταν και ερμήνευαν στις παρέες. Εκτός από τραγούδια αγάπης και έρωτα, στην θεματολογία τους συναντάμε κομμάτια που αναφέρονται στα ναρκωτικά ή τις φυλακές. Επικρατεί ο αυτοσχεδιασμός. Είναι μία συγκεκριμένη ενορχήστρωση. Χρησιμοποιούνται ταξίμια «ανατολίτικης καταγωγής» 1 και ντουζένια (είδος κουρδίσματος). Κυριαρχούν οι ζεϊμπέκικοι και οι χασάπικοι ρυθμοί. Στις ηχογραφήσεις υπάρχουν κομμάτια και με διφωνίες, επηρεασμένα και από την ευρωπαϊκή μουσική. Άσκησαν επίδραση στους Σμυρνιούς δημιουργούς και αυτούς τους δημιουργούς που ζούσαν και έδρασαν στον Πειραιά. Στο σημείο αυτό, θα ειπωθούν κάποια γεγονότα-κριτικές που άσκησαν θετική αλλά και αρνητική επιρροή πάνω στο ρεμπέτικο τραγούδι. Αυτά ήταν τα εξής: Η άνοδος των επιθεωρήσεων «Πανόραμα» 2, «Παναθήναια» 3 και «Παπαγάλος» 4, το 1907, όταν και μειώνεται η πρόοδος των μουσικών καφενείων. Συγκεκριμένα, στις επιθεωρήσεις αυτές, γνωστοί συνθέτες, ευρωπαϊκής κουλτούρας, γράφουν ένα νέο είδος για τα ελληνικά δεδομένα, μουσικής, το οποίο το τοποθετούν στην παράσταση. Πολλοί, όμως, από αυτούς εναντιώνονται στα τραγούδια που έχουν «αμανετζίδικη» 5 μορφή (αμανέδες). 1 Στάθης Δαμιανάκος, Κοινωνιολογία του Ρεμπέτικου, σελίδα 273 2,3,4,5 Παναγιώτης Κουνάδης, Τα Ρεμπέτικα, τεύχος 1, σελίδα 11 15

16 Ο κριτικός Ζαχαρίας Παπαντωνίου, το 1917 εκδίδει ένα άρθρο, το οποίο «επιτίθεται» στα τραγούδια που είναι αμανέδες. Μάλιστα, έκανε πρόταση να φορολογούνται όσοι μουσικοί παίζουν σαντούρι. Χαρακτηριστική είναι η εμφάνιση της οπερέτας (κωμικού περιεχομένου έργο), το 1921, η οποία είχε τον τίτλο «Οι Απάχηδες των Αθηνών» 1,όπου τους πρωταγωνιστικούς ρόλους τους είχαν οι ηθοποιοί Ζάχος Θάνος και Πέτρος Κυριακού. Αυτοί έπαιζαν δύο αυτοσατιριζόμενους τύπους του «ρεμπέτικου», τον Καρκαλέτσο (Πέτρος Κυριακού) και τον Καρούμπα (Ζάχος Θάνος) Δεύτερη περίοδος Η δεύτερη περίοδος είναι αυτή που ξεκινάει το 1922 και φθάνει ως το Αρχίζει με τον ερχομό πολλών Μικρασιατών στα μεγάλα αστικά κέντρα, φέρνοντας μαζί τους τις μουσικές τους ρίζες. Με αυτόν τον τρόπο, βοηθά,σε ισχυρό βαθμό, στην διάπλαση της τελειωτικής μορφής του ρεμπέτικου τραγουδιού και στην ανανέωσή του. Ως αποτέλεσμα είχε να «πλημμυρίσει» με συγκίνηση τα ευρύτερα στρώματα του πληθυσμού, τα οποία επιβιώνουν με τους κλέφτες πορτοφολιών και τους ναρκομανείς. Η προσφυγιά, λοιπόν, βοήθησε στην καθιέρωση του ρεμπέτικου τραγουδιού. Απέμενε, όμως, το ρεμπέτικο τραγούδι να μεταβεί σε πιο λαϊκά ζητήματα, να «φύγουν» τα ξένα στοιχεία και έτσι να διαδοθεί, περισσότερο, στις «αριστοκρατικές» μάζες. Το «άλμα» του ρεμπέτικου τραγιουδιού απ τους κύκλους της μαγκιάς στα μουσικά καφενεία των προσφύγων αποτελούσε το πρώτο άλμα σε μέγεθος και ποιότητα ακροατηρίου. Από τραγούδι των τελευταίων τάξεων της κοινωνίας είχε «κερδίσει» τα ευρύτερα πλήθη των συνοικισμών, που με τη σειρά τους άλλαξαν τον οικονομικό χαρακτήρα. Τα ρεμπέτικα τραγούδια αυτής της περιόδου ήταν τα σμυρνέικα ρεμπέτικα. Ο χώρος διαμόρφωσής τους ήταν η ταβέρνα ή ο τεκές. Σημαντικοί συνθέτες του σμυρναίικου ρεμπέτικου τραγουδιού ήταν ο Γρηγόρης Ασίκης, ο Κώστα Καρίπης, ο Βαγγέλης Παπάζογλου, ο Σπύρος Περιστέρης, ο Κώστα Σκαρβέλης και ο Παναγιώτης Τούντας. Οι σπουδαιότεροι τραγουδιστέςτραγουδίστριες ήταν η Ρίτα Αμπατζή, ο Δημήτρης Ατραϊδης, η Ρόζα Εσκενάζυ, ο Κώστας Νούρος, ο Κώστας Ρούκουνας και ο Βαγγέλης Σοφρωνίου. Γενικά, στα σμυρνέικα ρεμπέτικα, μπορούν να σημειωθούν τα εξής : Ο δημιουργός τους δεν είναι ανώνυμος. Οι συνθέτες τους είναι, επίσης, στιχουργοί. Το περιεχόμενο των ασμάτων έχει επηρεαστεί από τη ζωή των ανθρώπων της πόλης, αλλά αναφέρεται και στα ναρκωτικά και την παρανομία. Η μελωδία είναι από τη μικρασιατική παράδοση, την οποία γνώριζαν άπταιστα οι συνθέτες και οι τραγουδιστές. 1 Παναγιώτης Κουνάδης, Τα Ρεμπέτικα, τεύχος 1, σελίδα 12 16

17 Η ορχήστρα είχε ως κύριο μουσικό όργανο το βιολί, αλλά και το κανονάκι, το ούτι και το σαντούρι. Γι αυτό, το πλήθος που πήγαινε για να ακούσει τους μουσικούς, αποκαλούσε την ορχήστρα «σαντουρόβιολα» 1. Την διασάφηση των τραγουδιών την είχαν οι ερμηνευτές και πιο σπάνια οι συνθέτες. Άρχισαν να παρουσιάζονται στις ηχογραφήσεις, άσματα που είχαν διαλογικό χαρακτήρα στους στίχους, όπως στο τραγούδι «Αεροπλάνο θα πάρω» 2 του Παναγίωτη Τούντα, με ερμηνευτές, την Στέλλα Βογιατζή και τον Κωστα Νούρο, και στο τραγούδι «Κάθισε καλά» 3 του Κωστα Σκαρβέλη, με ερμηνευτές, την Άννα Παγανα (Πολίτισσα) και τον Στελλάκη Περπινιάδη. Δεν πρέπει να παραληφθεί, ακόμη, ότι οι Σμυρνιοί συνθέτες είπαν, άριστα, τούρκικα τραγούδια στα οποία τροποποιούσαν τους στίχους με ελληνικά. Κάποιες φορές, μάλιστα, διατηρούσαν την ίδια θεματολογία όπως τα τραγούδια «Θα σπάσω κούπες» 3,«Κατιφές» 4, και «Μάτια μου».. 3 Επίσης, ερμήνευσαν κάποια εβραϊκά τραγούδια όπως το τραγούδι «Καναρίνι» 5, αλλά και κάποια αρμένικα και ρουμάνικα. Σε αυτήν την στιγμή, θα ήταν εύλογο να αναφερθούν τα σημαντικότερα γεγονότα που επηρέασαν το ρεμπέτικο τραγούδι. Αυτά ήταν τα παρακάτω: Ο σπουδαίος ηθοποιός Πέτρος Κυριακού που από το 1925 συνεχίζει να κάνει τον τύπο του «ρεμπέτη» και να γνωρίζει μεγάλη επιτυχία. Οι πρώτες ηχογραφήσεις με μπουζούκι πραγματοποιούνται το 1929, και συγκεκριμένα από τον Μανώλη Καραπιπέρη. Τα πρώτα κομμάτια που ηχογραφήθηκαν ήταν το «Αιβαλιώτικο» 6,το «Αϊδίνικο» 7 Ζεϊμπέκικο, το «Από κάτω απ' τις ντομάτες» 8 και το «Τούτ'οι μπάτσοι που 'ρθαν τώρα» 9. Η κριτική του συνθέτη, ευρωπαϊκής παιδείας, Μανώλη Καλομοίρη, το 1930, που είδε με εύνοια τους αμανέδες. Τα επόμενα τραγούδια που δισκογραφούνται το 1931, ήταν το «Καλέ, μάνα δεν μπορώ» 10, και το «Τα δίστιχα του μάγκα» 11, με ερμηνευτή τον Γιάννη Σπαχάνη. Η αρνητική άποψη της κριτικού Σοφίας Σπανούδη, η οποία από το 1931 και για είκοσι συναπτά έτη μάχεται εναντίων του ρεμπέτικου τραγουδιού και των αμανέδων. Το 1932, ο Ιωάννης Χαλικιάς συνθέτει το τραγούδι με τίτλο, «Το μινόρε του τεκέ» 12. Μάλιστα, η μελωδία επηρεάστηκε από τον γνωστό αμανέ «Σμυρναίικο μινόρε» 13. Το τραγούδι αυτό άρχισε με ταξίμι και ήταν σε ζειμπέκικο ρυθμό. Χαρακτηριστικά, κάποιοι μελετητές του ρεμπέτικου τραγουδιού είπαν ότι ήταν η αιτία για να ασχοληθεί με το μπουζούκι ο «ρεμπέτης» Γιάννης Παπαϊωάννου. 1,2,3,4,5 Περιοδικό Ίαμβος, τεύχος 19, σελίδα 12. 6,7,8,9,10,11,12,13 Περιοδικό Ίαμβος, τεύχος 19, σελίδα 13 17

18 3.1.3 Τρίτη περίοδος Η τρίτη περίοδος αρχίζει απο το 1934 και τελιώνει το Εδώ κυριαρχούν, τα πειραιώτικα ρεμπέτικα τραγούδια, τα οποία, μερικοί μελετητές τα ονομάζουν και «κλασσικά» ρεμπέτικα τραγούδια αφού θεωρούνταν ως το ανώτατο σημείο της ρεμπέτικης δημιουργίας. Είχαν σημαντικές αλλαγές από τα σμυρνέικα ρεμπέτικα τραγούδια της δεύτερης περιόδου, αλλά και από αυτά που είχαν αστική «λαϊκή» πλευρά (της πρώτης μετακατοχικής περιόδου). Λέγονταν «πειραιώτικα» γιατί οι συνθέτες και οι τραγουδιστές τους δημιουργούσαν, εκτελούσαν τα τραγούδια τους και περνούσαν τη ζωή τους στον Πειραιά. Εκεί ζούσαν πολλοί ρεμπέτες όπως ο Γιώργος Αμπάτης, ο Μάρκος Βαμβακάρης, ο Μιχάλης Γενίτσαρης, ο Ανέστης Δελιάς, ο Στέλιος Κηρομύτης και ο Γιάννης Παπαϊωάννου. Αργότερα, όμως, αρκετοί από αυτούς, μετανάστευσαν για την Θεσσαλονίκη (εξ' αιτίας του πολιτικού καθεστώτος του Μεταξά), όπου και παρουσίασαν τις συνθέσεις τους στου Αδαμάκου 1 (Ασβεστοχώρι), στου Αγκόπ 2 (Επταλοφος), στου Μακρίδη 3 (Χαριλάου), και στου Παραμαγουλά 4 (Τούμπα). Αιτία της φυγής, από εκεί, ήταν οι ενέργειες της αστυνομίας και το «χάλασμα» των σπιτιών στην περιοχή του Καραΐσκάκη. Γενικά, για τα πειραιώτικα ρεμπέτικα τραγούδια, θα πρέπει να σημειωθούν τα εξής : Δεν είναι ανώνυμων συνθετών και ο ίδιος συνθέτει την μουσική αλλά γράφει και τους στίχους. Είναι άσματα που έχουν ως περιεχόμενο την απελπισία, την διαμαρτυρία, τον έρωτα, και την θλίψη, αλλά υπάρχουν και κάποια «χασικλίδικα». Κάθε τραγούδι διαδίδεται προφορικά, αλλά μπορεί και να διαδοθεί μέσω μιας ηχογράφησης ενός δίσκου. Έχουμε λιγότερους αυτοσχεδιασμούς. Οι στίχοι είναι απλοί, αλλά και πολύ χαρακτηριστικοί. Υπήρχε μια αύξηση στους χασάπικους ρυθμούς. Οι ίδιοι οι συνθέτες ερμηνεύουν τα τραγούδια τους. Στην ενορχήστρωση χρησιμοποιείται το μπουζούκι, η κιθάρα και ο μπαγλαμάς. Έχουμε μία αύξηση στις διφωνίες, που χρησιμοποιούνται στις δισκογραφήσεις των ρεμπέτικων τραγουδιών. Τα σημαντικότερα, τώρα, συμβάντα που έγιναν εκείνη την εποχή και άσκησαν θετική ή αρνητική επίδραση στο ρεμπέτικο τραγούδι ήταν τα εξής: Η εμφάνιση της πρώτης ρεμπέτικης ορχήστρας με μπουζούκι και μπαγλαμά το 1934, η οποία λεγόταν «Τετράς η ξακουστή του Πειραιώς» 5. Την ορχήστρα αυτή την απάρτιζαν ο Γιώργος Αμπάτης, ο Μαρκος Βαμβακάρης, ο Ανέστης Δελιάς και ο Στράτος Παγιουμτζής. 1,2,3,4 Ηλίας Πετρόπουλος, Ρεμπέτικα Τραγούδια, σελίδα 17 5,6 Περιοδικό Ίαμβος, τεύχος 19, σελίδα 14 18

Εργάστηκαν οι: Υπεύθυνη Καθηγήτρια: Κελεμπάκης Κωνσταντίνος Μαλάμης Μάνος Μίλε Αντρέας Μπαμπάτσικος Ιάσονας. Αφεντούλη Σοφία

Εργάστηκαν οι: Υπεύθυνη Καθηγήτρια: Κελεμπάκης Κωνσταντίνος Μαλάμης Μάνος Μίλε Αντρέας Μπαμπάτσικος Ιάσονας. Αφεντούλη Σοφία ΤΟ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟ Εργάστηκαν οι: Κελεμπάκης Κωνσταντίνος Μαλάμης Μάνος Μίλε Αντρέας Μπαμπάτσικος Ιάσονας Υπεύθυνη Καθηγήτρια: Αφεντούλη Σοφία Ρεμπέτικο τραγούδι ονομάζεται το ελληνικό αστικό λαϊκό τραγούδι.

Διαβάστε περισσότερα

2o ΠΡΟΤΥΠΟ ΠΕΙΡΑΜΑΤΙΚΟ ΓΕΛ ΑΘΗΝΩΝ. Ιανουάριος Ερευνητική εργασία (PROJECT) α τετραμήνου: «Η ιστορία του ρεμπέτικου τραγουδιού»

2o ΠΡΟΤΥΠΟ ΠΕΙΡΑΜΑΤΙΚΟ ΓΕΛ ΑΘΗΝΩΝ. Ιανουάριος Ερευνητική εργασία (PROJECT) α τετραμήνου: «Η ιστορία του ρεμπέτικου τραγουδιού» 2o ΠΡΟΤΥΠΟ ΠΕΙΡΑΜΑΤΙΚΟ ΓΕΛ ΑΘΗΝΩΝ Ιανουάριος 2014 Ερευνητική εργασία (PROJECT) α τετραμήνου: «Η ιστορία του ρεμπέτικου τραγουδιού» (4 η περίοδος: 1953 έως σήμερα) Υπεύθυνη καθηγήτρια: Μ. Λώλη Μαθητές:

Διαβάστε περισσότερα

ΤΟ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΚΑΙ ΤΟ ΜΟΥΣΙΚΟ ΓΙΓΝΕΣΘΑΙ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΟΠΟΙΟ ΕΞΕΛΙΧΘΗΚΕ

ΤΟ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΚΑΙ ΤΟ ΜΟΥΣΙΚΟ ΓΙΓΝΕΣΘΑΙ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΟΠΟΙΟ ΕΞΕΛΙΧΘΗΚΕ ΤΟ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΚΑΙ ΤΟ ΜΟΥΣΙΚΟ ΓΙΓΝΕΣΘΑΙ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΟΠΟΙΟ ΕΞΕΛΙΧΘΗΚΕ Ρίζου Δώρα Σχισμένου Δώρα Συγκούνα Αριστέα Τάση Ραφαέλα Τόλη Όλγα Τσανάδη Δήμητρα 1 Τι ονομάζουμε ρεμπέτικο τραγούδι, οι καταβολές

Διαβάστε περισσότερα

ΟΙ ΜΕΓΑΛΟΙ ΣΥΝΘΕΤΕΣ ΤΗΣ ΣΜΥΡΝΗΣ

ΟΙ ΜΕΓΑΛΟΙ ΣΥΝΘΕΤΕΣ ΤΗΣ ΣΜΥΡΝΗΣ Π Ρ Ο Γ Ρ Α Μ Μ Α Ε Κ Δ Η Λ Ω Σ Ε Ω Ν ΟΙ ΜΕΓΑΛΟΙ ΣΥΝΘΕΤΕΣ ΤΗΣ ΣΜΥΡΝΗΣ Α Π Ο 2 7 Μ Α Ρ Τ Ι Ο Υ Ε Ω Σ 4 Α Π Ρ Ι Λ Ι Ο Υ Οι Μεγάλοι Συνθέτες Της Σμύρνης Φέτ αφι Διορ στο Οι ανα κλη ελλ τρό μιλή της μας φόρ

Διαβάστε περισσότερα

*ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΟΙ ΧΟΡΟΙ*

*ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΟΙ ΧΟΡΟΙ* *ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΟΙ ΧΟΡΟΙ* *ΧΟΡΟΣ* Ο χορός είναι μορφή καλλιτεχνικής και αθλητικής έκφρασης η οποία γενικά αναφέρεται στην κίνηση του σώματος, συνήθως ρυθμική και σύμφωνη με τη μουσική.είναι ένας τρόπος επικοινωνίας

Διαβάστε περισσότερα

Δίσκος Odeon GA 1765 του 1933 με την Κατίνα Χωματιανού. Ορχήστρα με βιολί, κιθάρα και ούτι.

Δίσκος Odeon GA 1765 του 1933 με την Κατίνα Χωματιανού. Ορχήστρα με βιολί, κιθάρα και ούτι. Αν ήμουν άντρας :: Παπάζογλου Β. - Χωματιανού Κ. :: 1934 Αριθμός δίσκου: GA-1765 http://rebetiko.sealabs.net/display.php?recid=4026 Γρήγορο χασάπικο. Δίσκος Odeon GA 1765 του 1933 με την Κατίνα Χωματιανού.

Διαβάστε περισσότερα

Το Ρεμπέτικο. Η εξέλιξη του Ρεμπέτη μέσα στο χρόνο, στην κοινωνία και στην πολιτική

Το Ρεμπέτικο. Η εξέλιξη του Ρεμπέτη μέσα στο χρόνο, στην κοινωνία και στην πολιτική Το Ρεμπέτικο Η εξέλιξη του Ρεμπέτη μέσα στο χρόνο, στην κοινωνία και στην πολιτική ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΑΠO ΤΟΥΣ ΜΑΘΗΤΕΣ: Σταλίκας Δημήτρης Σιδέρης Λάζαρος Χριστάκης Χάρης Τζουβάρας Κώστας Ανδρούτσος Ιωάννης Χριστόπουλος

Διαβάστε περισσότερα

ΤΑΣΕΙΣ ΚΑΙ ΡΕΥΜΑΤΑ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΣΤΟΝ 20ο αι.

ΤΑΣΕΙΣ ΚΑΙ ΡΕΥΜΑΤΑ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΣΤΟΝ 20ο αι. ΤΑΣΕΙΣ ΚΑΙ ΡΕΥΜΑΤΑ ΤΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΣΤΟΝ 20ο αι. ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΚΟΥΤΣΟΝΙΚΟΛΗΣ ΝΙΚΟΣ ΡΟΥΜΕΛΙΩΤΗΣ ΓΙΩΡΓΟΣ ΡΙΤΣΩΝΗΣ ΧΡΗΣΤΟΣ ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ ΚΟΥΤΣΕΓΚΟΥ ΒΑΛΙΑ ΚΥΡΙΑΚΟΠΟΥΛΟΥ ΔΗΜΗΤΡΑ ΑΓΓΕΛΟΠΟΥΛΟΣ ΔΑΥΙΔ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΙΔΗ

Διαβάστε περισσότερα

Η ΕΛΛΗΝΙΚΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΑΜΑΝΕ

Η ΕΛΛΗΝΙΚΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΑΜΑΝΕ 1 Η ΕΛΛΗΝΙΚΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΑΜΑΝΕ Ο Σμυρναϊκός Μανές ή αλλιώς Μανέρως. Κατά τους Αρχαίους συγγραφείς ο Μανέρως ήταν θλιβερός ήχος και τον ονομάζανε Μανέρω ή Λίναιος θρήνος διότι κατά τα λεγόμενα με τον ήχο αυτό

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΕΣΒΕΥΤΗΣ ΕΘΕΛΟΝΤΙΣΜΟΥ

ΠΡΕΣΒΕΥΤΗΣ ΕΘΕΛΟΝΤΙΣΜΟΥ ΜΙΧΑΛΗΣ ΧΑΤΖΗΜΙΧΑΗΛ Μήνυμα Μιχάλη Χατζημιχαήλ για τον εθελοντισμό Όταν ένας συνάνθρωπος μας ή μια ομάδα ανθρώπων γύρω μας χρειάζεται βοήθεια κι εμείς αρνηθούμε, τότε οι λέξεις αλληλεγγύη, ανιδιοτέλεια,

Διαβάστε περισσότερα

ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΕΣ ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ ΚΟΚΚΙΝΗ ΧΑΝΙ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ 2009

ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΕΣ ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ ΚΟΚΚΙΝΗ ΧΑΝΙ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ 2009 ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΕΣ ΕΚΔΗΛΩΣΕΙΣ ΚΟΚΚΙΝΗ ΧΑΝΙ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ 2009 Τ.Θ.: 534, 715 00 ΚΟΚΚΙΝΗ ΧΑΝΙ ΗΡΑΚΛΕΙΟ ΚΡΗΤΗΣ ΤΗΛ.: 2810 763141 FAX: 2810 762701 www.ppkae.gr / e-mail: info@ppkae.gr Αγαπητοί φίλοι, Κρατάτε στα χέρια

Διαβάστε περισσότερα

-Ένα σημαντικό πρόσωπο των γραμμάτων ήταν και ο Αντώνης Σαμαράκης.

-Ένα σημαντικό πρόσωπο των γραμμάτων ήταν και ο Αντώνης Σαμαράκης. 150-157sinora i texni b meros x :crete 9/24/09 12:43 AM Page 150 -Ένα σημαντικό πρόσωπο των γραμμάτων ήταν και ο Αντώνης Σαμαράκης. Ο Αντώνης Σαμαράκης. Ο Αντώνης Σαμαράκης (1919-2003) ήταν πεζογράφος.

Διαβάστε περισσότερα

Εργασία στο μάθημα της Μουσικής. Τάξη: Γ 3 Μαθήτριες: Τάιχ Βαρβάρα και Στίνη Αΐντα Θέμα: Έντεχνο Τραγούδι

Εργασία στο μάθημα της Μουσικής. Τάξη: Γ 3 Μαθήτριες: Τάιχ Βαρβάρα και Στίνη Αΐντα Θέμα: Έντεχνο Τραγούδι Εργασία στο μάθημα της Μουσικής Τάξη: Γ 3 Μαθήτριες: Τάιχ Βαρβάρα και Στίνη Αΐντα Θέμα: Έντεχνο Τραγούδι Έντεχνο Τραγούδι o Πότε εμφανίστηκε το έντεχνο τραγούδι; Το έντεχνο τραγούδι εμφανίστηκε προς στα

Διαβάστε περισσότερα

Ελληνικές μουσικές ιστορίες

Ελληνικές μουσικές ιστορίες Ελληνικές μουσικές ιστορίες Η ελληνική μουσική του χτες και του σήμερα 1. Ενώστε με γραμμή τις λέξεις της αριστερής στήλης με τις λέξεις που αντιστοιχούν στη δεξιά: Ρεμπέτικο Πολιτικό Έντεχνο Αντιπολεμικό

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ

ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ Μιχαέλα Δριμάκη Θάνος Λύκος Χρυσάνθη Μαντζιαβά Αναστάσης Τατάκης ΙΣΤΟΡΙΚΉ ΑΝΑΔΡΟΜΉ Το 1906 Η ιστορία του ελληνικού κινηματογράφου αρχίζει με την κινηματογράφηση μιας μικρού μήκους

Διαβάστε περισσότερα

3 ο Γ.Ε.Λ Πατρών ΣΧ. ΕΤΟΣ: 2012-2013 ΤΑΞΗ Β

3 ο Γ.Ε.Λ Πατρών ΣΧ. ΕΤΟΣ: 2012-2013 ΤΑΞΗ Β 3 ο Γ.Ε.Λ Πατρών ΣΧ. ΕΤΟΣ: 2012-2013 ΤΑΞΗ Β ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Η ΘΕΣΗ ΤΟΥ ΛΑΪΚΟΥ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟΥ ΤΡΑΓΟΥΔΙΟΥ ΣΤΗΝ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗ ΚΟΥΛΤΟΥΡΑ ΤΗΣ ΟΜΟΓΕΝΕΙΑΣ ΚΑΙ Η ΕΠΙΡΡΟΗ ΤΟΥ ΣΤΗΝ ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΖΩΗ ΤΩΝ ΝΕΩΝ ΣΤΗΝ ΕΠΟΧΗ

Διαβάστε περισσότερα

Π Ι Σ Τ Ο Π Ο Ι Η Σ Η Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Κ Α Τ Α Ν Ο Η Σ Η Π Ρ Ο Φ Ο Ρ Ι Κ Ο Υ Λ Ο Γ Ο Υ Π Ρ Ω Τ Η Σ Ε Ι Ρ Α Δ Ε Ι Γ Μ Α Τ Ω Ν

Π Ι Σ Τ Ο Π Ο Ι Η Σ Η Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Κ Α Τ Α Ν Ο Η Σ Η Π Ρ Ο Φ Ο Ρ Ι Κ Ο Υ Λ Ο Γ Ο Υ Π Ρ Ω Τ Η Σ Ε Ι Ρ Α Δ Ε Ι Γ Μ Α Τ Ω Ν Π Ι Σ Τ Ο Π Ο Ι Η Σ Η Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Κ Α Τ Α Ν Ο Η Σ Η Π Ρ Ο Φ Ο Ρ Ι Κ Ο Υ Λ Ο Γ Ο Υ Π Ρ Ω Τ Η Σ Ε Ι Ρ Α Δ Ε Ι Γ Μ Α Τ Ω Ν 2 5 Μ 0 Ν Α Δ Ε Σ 1 Y Π Ο Υ Ρ Γ Ε Ι Ο Π Α Ι Δ Ε Ι Α Σ Κ

Διαβάστε περισσότερα

Μάθημα 1. Ας γνωριστούμε λοιπόν!!! Σήμερα συναντιόμαστε για πρώτη φορά. Μαζί θα περάσουμε τους επόμενους

Μάθημα 1. Ας γνωριστούμε λοιπόν!!! Σήμερα συναντιόμαστε για πρώτη φορά. Μαζί θα περάσουμε τους επόμενους Μάθημα 1 Ας γνωριστούμε λοιπόν!!! Σήμερα συναντιόμαστε για πρώτη φορά. Μαζί θα περάσουμε τους επόμενους μήνες και θα μοιραστούμε πολλά! Ας γνωριστούμε λοιπόν. Ο καθένας από εμάς ας πει λίγα λόγια για τον

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή. Ειρήνη Σταματούδη, LL.M., Ph.D. Διευθύντρια Ο.Π.Ι.

Εισαγωγή. Ειρήνη Σταματούδη, LL.M., Ph.D. Διευθύντρια Ο.Π.Ι. Εισαγωγή Ο οδηγός που κρατάς στα χέρια σου είναι μέρος μιας σειράς ενημερωτικών οδηγών του Οργανισμού Πνευματικής Ιδιοκτησίας. Σκοπό έχει να δώσει απαντήσεις σε κάποια βασικά ερωτήματα που μπορεί να έχεις

Διαβάστε περισσότερα

ΜΑΤΙΑ ΣΤΟ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟ. Εισαγωγή

ΜΑΤΙΑ ΣΤΟ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟ. Εισαγωγή ΜΑΤΙΑ ΣΤΟ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟ Εισαγωγή Ρεμπέτικο ονομάζεται το μουσικό ρεύμα που αναπτύχθηκε την περίοδο του μεσοπολέμου στα μεγάλα αστικά κέντρα της χώρας, κυρίως της Αθήνας και του Πειραιά, και ήταν η μουσική

Διαβάστε περισσότερα

ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΡΑΦΗΝΑΣ ΜΟΥΣΙΚΟΣ ΜΑΙΟΣ 2012

ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΡΑΦΗΝΑΣ ΜΟΥΣΙΚΟΣ ΜΑΙΟΣ 2012 ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΡΑΦΗΝΑΣ ΜΟΥΣΙΚΟΣ ΜΑΙΟΣ 2012 ΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΜΑΣ ΤΡΑΓΟΥΔΑ Η ΧΟΡΩΔΙΑ ΤΟΥ ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΡΑΦΗΝΑΣ ΠΑΙΖΕΙ Η ΟΡΧΗΣΤΡΑ ΤΟΥ ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΡΑΦΗΝΑΣ ΜΕΛΥΔΡΟΝ ΠΥΞ-ΛΑΞ ΕΙΝΑΙ ΩΡΑΙΑ Η ΘΑΛΑΣΣΑ ΓΙΑΤΙ ΚΙΝΕΙΤΑΙ ΠΑΝΤΑ ΚΙ ΑΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΑΘΛΗΣΗΣ & ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΗΜΟΥ ΚΟΡΥΔΑΛΛΟΥ

ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΑΘΛΗΣΗΣ & ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΗΜΟΥ ΚΟΡΥΔΑΛΛΟΥ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΑΘΛΗΣΗΣ & ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΗΜΟΥ ΚΟΡΥΔΑΛΛΟΥ ΙΟΥΝΙΟΣ ΙΟΥΛΙΟΣ 2013 πάμε θέατρο Προπώληση Για το «Πάμε θέατρο» η προπώληση των εισιτηρίων καθώς και το κόστος μεταφοράς με το πούλμαν θα γίνεται στη γραμματεία

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΡΑ ΟΣΙΑΚΟΙ ΧΟΡΟΙ. Ερευνητική Εργασία Α Τετραμήνου 4ο Γενικό Λύκειο Λαμίας Τμήμα: Α 6 Σχ. Έτος :

ΠΑΡΑ ΟΣΙΑΚΟΙ ΧΟΡΟΙ. Ερευνητική Εργασία Α Τετραμήνου 4ο Γενικό Λύκειο Λαμίας Τμήμα: Α 6 Σχ. Έτος : ΠΑΡΑ ΟΣΙΑΚΟΙ ΧΟΡΟΙ Ερευνητική Εργασία Α Τετραμήνου 4ο Γενικό Λύκειο Λαμίας Τμήμα: Α 6 Σχ. Έτος : 2016-2017 ΣΚΟΠΟΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ Σκοπός της εργασίας είναι η ευαισθητοποίηση των νέων για τους παραδοσιακούς χορούς

Διαβάστε περισσότερα

Ονοματεπώνυμο: Γιώργος Κωνσταντινίδης Τάξη: Γ 5 Σχολείο: Γυμνάσιο Αγίου Αθανασίου Διδάσκουσα: Σελιώτη Χ Χριστοδούλου Βασιλική

Ονοματεπώνυμο: Γιώργος Κωνσταντινίδης Τάξη: Γ 5 Σχολείο: Γυμνάσιο Αγίου Αθανασίου Διδάσκουσα: Σελιώτη Χ Χριστοδούλου Βασιλική Ονοματεπώνυμο: Γιώργος Κωνσταντινίδης Τάξη: Γ 5 Σχολείο: Γυμνάσιο Αγίου Αθανασίου Διδάσκουσα: Σελιώτη Χ Χριστοδούλου Βασιλική 1 Δευτερότοκος γιος του Κωνσταντή και της Αιμιλίας Δούκα. Γεννήθηκε στις 6

Διαβάστε περισσότερα

Ευαγγέλου Αθ. Γιώργος

Ευαγγέλου Αθ. Γιώργος ΤΕΙ Ηπείρου Σχολή Μουσικής Τεχνολογίας Τμήμα Λαϊκής & Παραδοσιακής Μουσικής Ευαγγέλου Αθ. Γιώργος Επόπτης καθηγητής: Κοκκώνης Γιώργος Πτυχιακή εργασία Η λαϊκή κιθάρα στο ρεμπέτικο τραγούδι της περιόδου

Διαβάστε περισσότερα

1. Αερόπλανο θα πάρω - Δίσκος Columbia DG-454 / 1933 Συνθ.: Πάνος Τούντας, Τραγ.: Ρόζα Εσκενάζυ

1. Αερόπλανο θα πάρω - Δίσκος Columbia DG-454 / 1933 Συνθ.: Πάνος Τούντας, Τραγ.: Ρόζα Εσκενάζυ Αερόπλανο θα πάρω :: Τούντας Π. - Νούρος Κ. :: 1934 Αριθμός δίσκου: AO-2090 http://rebetiko.sealabs.net/display.php?recid=1911 1. Αερόπλανο θα πάρω - Δίσκος Columbia DG-454 / 1933 Συνθ.: Πάνος Τούντας,

Διαβάστε περισσότερα

ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ. «Το συνθετικό έργο του Απόστολου Χατζηχρήστου 1938-1958» Σπουδαστής: Κίμων Ξύγκης. Υπεύθυνος καθηγητής: Σκούλιος Μάρκος

ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ. «Το συνθετικό έργο του Απόστολου Χατζηχρήστου 1938-1958» Σπουδαστής: Κίμων Ξύγκης. Υπεύθυνος καθηγητής: Σκούλιος Μάρκος ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ «Το συνθετικό έργο του Απόστολου Χατζηχρήστου 1938-1958» Σπουδαστής: Κίμων Ξύγκης Υπεύθυνος καθηγητής: Σκούλιος Μάρκος Άρτα 2012 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ Πρόλογος 2 Εισαγωγή 3 Α ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1. Συνοπτική

Διαβάστε περισσότερα

Η συγγραφέας Πένυ Παπαδάκη και το «ΦΩΣ ΣΤΙΣ ΣΚΙΕΣ» Σάββατο, 21 Νοεμβρίου :20

Η συγγραφέας Πένυ Παπαδάκη και το «ΦΩΣ ΣΤΙΣ ΣΚΙΕΣ» Σάββατο, 21 Νοεμβρίου :20 Η συγγραφέας Πένυ Παπαδάκη και το «ΦΩΣ ΣΤΙΣ ΣΚΙΕΣ» Σάββατο, 21 Νοεμβρίου 2015-22:20 Από τη Μαίρη Γκαζιάνη «Μέσω της μυθοπλασίας, αποδίδω τη δικαιοσύνη που θα ήθελα να υπάρχει» μας αποκαλύπτει η συγγραφέας

Διαβάστε περισσότερα

«ΔΙΗΜΕΡΙΔΑ ΓΙΑ ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ» Κυριακή 14 Οκτωβρίου 2012, 12:00μ. έως 19:00 Δευτέρα 15 Οκτωβρίου 2012, 16:00 έως 20:00

«ΔΙΗΜΕΡΙΔΑ ΓΙΑ ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ» Κυριακή 14 Οκτωβρίου 2012, 12:00μ. έως 19:00 Δευτέρα 15 Οκτωβρίου 2012, 16:00 έως 20:00 «ΔΙΗΜΕΡΙΔΑ ΓΙΑ ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ» Κυριακή 14 Οκτωβρίου 2012, 12:00μ. έως 19:00 Δευτέρα 15 Οκτωβρίου 2012, 16:00 έως 20:00 Συναυλία Δευτέρα 15 Οκτωβρίου 2012, στις 20:30 Μουσικό σύνολο μπουζουκιών ΟΙ ΕΠΟΜΕΝΟΙ

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή. Κεντρικό Γραφείο Εδονόπουλων

Εισαγωγή. Κεντρικό Γραφείο Εδονόπουλων 1 Εισαγωγή Το Παγκύπριο Κίνημα ΕΔΟΝοπούλων ξεκινά για ακόμα μια χρονιά τις εβδομαδιαίες συναντήσεις στα Τοπικά μας Κινήματα σε όλη την Κύπρο. Στα κινήματα ΕΔΟΝοπούλων συμμετέχουν παιδιά, αγόρια και κορίτσια

Διαβάστε περισσότερα

ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ. Όπως η εκκλησιαστική, έτσι και η δημοτική μουσική είναι μονοφωνική και τροπική και δεν ακολουθεί τη δυτική τονική αρμονία.

ΔΗΜΟΤΙΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ. Όπως η εκκλησιαστική, έτσι και η δημοτική μουσική είναι μονοφωνική και τροπική και δεν ακολουθεί τη δυτική τονική αρμονία. Το δημοτικό τραγούδι αποτελεί μια σημαντική έκφραση της λαϊκής δημιουργίας. Ως λογοτεχνικό είδος αντλεί το υλικό του από την προφορική λογοτεχνική παράδοση. Στις παραδοσιακές κοινωνίες (στην εποχή της

Διαβάστε περισσότερα

Κατερίνα Δεσποτοπούλου: Έφη Τριγκίδου:

Κατερίνα Δεσποτοπούλου: Έφη Τριγκίδου: Κατερίνα Δεσποτοπούλου: «Σε ποια ηλικία κατάλαβες ότι ήθελες να ασχοληθείς με το θέατρο και ποιο ήταν το 'εναρκτήριο λάκτισμα';» Γύρω στα δώδεκα με δεκατρία μου γεννήθηκε η αγάπη για το θέατρο. Το έχω

Διαβάστε περισσότερα

Κατανόηση προφορικού λόγου

Κατανόηση προφορικού λόγου Α1 Κατανόηση προφορικού λόγου Διάρκεια: 25 λεπτά (25 μονάδες) Ερώτημα 1 (7 μονάδες) Ο Δημήτρης και ο φίλος του ο Πέτρος αυτό το σαββατοκύριακο θα πάνε εκδρομή στο βουνό. Θα ακούσετε δύο (2) φορές το Δημήτρη

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑ: ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΟΙ ΧΟΡΟΙ ΚΑΙ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΗΣ ΑΓΙΑΣΟΥ

ΘΕΜΑ: ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΟΙ ΧΟΡΟΙ ΚΑΙ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΗΣ ΑΓΙΑΣΟΥ 2/Θ ΝΗΠΙΑΓΩΓΕΙΟ ΑΓΙΑΣΟΥ ΠΡΌΓΡΑΜΜΑ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗΣ ΑΓΩΓΗΣ Σχολικό έτος 2004 2005 ΘΕΜΑ: ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΟΙ ΧΟΡΟΙ ΚΑΙ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΗΣ ΑΓΙΑΣΟΥ ΥΠΕΥΘΥΝΕΣ ΝΗΠΙΑΓΩΓΟΙ: ΖΟΥΜΠΟΥΛΗ ΜΑΤΕΛΗ ΜΥΡΣΙΝΗ ΣΑΜΟΘΡΑΚΗ ΒΑΣΙΛΙΚΗ ΤΖΑΝΗ ΕΙΡΗΝΗ

Διαβάστε περισσότερα

Ποιοι είναι οι συγγραφείς;

Ποιοι είναι οι συγγραφείς; Ποιοι είναι οι συγγραφείς; Η Άλκη Ζέη γεννήθηκε στην Αθήνα και πέρασε τα πρώτα παιδικά της χρόνια στη Σάμο. Σπούδασε στη Φιλοσοφική Αθηνών, στη Δραματική Σχολή του Ωδείου Αθηνών και σεναριογραφία στο Κινηματογραφικό

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΟ ΒΑΛΚΑΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΑΛΚΑΝΙΩΝ ΔΡΩΜΕΝΑ ΔΗΜΟΣ ΑΡΤΑΙΩΝ. Κάστρο Άρτας, 20-21-22 Ιουνίου. - Light in Babylon (Τουρκία - Ισραήλ - Συρία - Γαλλία)

ΚΕΝΤΡΟ ΒΑΛΚΑΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΑΛΚΑΝΙΩΝ ΔΡΩΜΕΝΑ ΔΗΜΟΣ ΑΡΤΑΙΩΝ. Κάστρο Άρτας, 20-21-22 Ιουνίου. - Light in Babylon (Τουρκία - Ισραήλ - Συρία - Γαλλία) ΚΕΝΤΡΟ ΒΑΛΚΑΝΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΑΛΚΑΝΙΩΝ ΔΡΩΜΕΝΑ ΔΗΜΟΣ ΑΡΤΑΙΩΝ Κάστρο Άρτας, 20-21-22 Ιουνίου Παρασκευή 20 Ιουνίου - Light in Babylon (Τουρκία - Ισραήλ - Συρία - Γαλλία) Οι Light in Babylon αποτελούν ένα «πολυεθνικό»

Διαβάστε περισσότερα

Διήμερο σεμινάριο. Εισαγωγή στη θεατρική Σκηνοθεσία. Bar theater

Διήμερο σεμινάριο. Εισαγωγή στη θεατρική Σκηνοθεσία. Bar theater Διήμερο σεμινάριο Εισαγωγή στη θεατρική Σκηνοθεσία Bar theater & Γιατί η υποκριτική είναι Τέχνη Σάββατο και Κυριακή 19 και 20 Οκτωβρίου 2013 στην αίθουσα του ''Θυρεάτη''(παραπλεύρως Αφων Καρκούλη) Έναρξη

Διαβάστε περισσότερα

Ο συγγραφέας Θάνος Κονδύλης και το «Έγκλημα στην αρχαία Αμφίπολη Σάββατο, 10 Οκτωβρίου 2015-10:2

Ο συγγραφέας Θάνος Κονδύλης και το «Έγκλημα στην αρχαία Αμφίπολη Σάββατο, 10 Οκτωβρίου 2015-10:2 Ο συγγραφέας Θάνος Κονδύλης και το «Έγκλημα στην αρχαία Αμφίπολη Σάββατο, 10 Οκτωβρίου 2015-10:2 Συνέντευξη στη Μαίρη Γκαζιάνη «Τελικά οι σύγχρονοι Έλληνες φέρουμε στο αίμα μας το dna των αρχαίων προγόνων

Διαβάστε περισσότερα

«Το Παραμύθι της Μουσικής» κυκλοφορεί και σε γραφή Braille από το Φάρο Τυφλών. Πληροφορίες στο τηλέφωνο: 210 94 15 222.

«Το Παραμύθι της Μουσικής» κυκλοφορεί και σε γραφή Braille από το Φάρο Τυφλών. Πληροφορίες στο τηλέφωνο: 210 94 15 222. «Το Παραμύθι της Μουσικής» κυκλοφορεί και σε γραφή Braille από το Φάρο Τυφλών. Πληροφορίες στο τηλέφωνο: 210 94 15 222. Από το Σεπτέμβριο του 2008 «Tο Παραμύθι της Μουσικής» κυκλοφορεί και σε cd από τις

Διαβάστε περισσότερα

Ν ε ο ε λ λ η ν ι κ ή ς Λ ο γ ο τ ε χ ν ί α ς. Θεματική ενότητα: «Οικουμενικές αξίες και Λογοτεχνία» ΦΥΛΛΟ ΕΡΓΑΣΙΑΣ

Ν ε ο ε λ λ η ν ι κ ή ς Λ ο γ ο τ ε χ ν ί α ς. Θεματική ενότητα: «Οικουμενικές αξίες και Λογοτεχνία» ΦΥΛΛΟ ΕΡΓΑΣΙΑΣ 1 Σχολική Χρονιά 2012-2013 Κ ε ί μ ε ν α Ν ε ο ε λ λ η ν ι κ ή ς Λ ο γ ο τ ε χ ν ί α ς Θεματική ενότητα: «Οικουμενικές αξίες και Λογοτεχνία» ΦΥΛΛΟ ΕΡΓΑΣΙΑΣ Κείμενα προς συνανάγνωση συνεξέταση Έριχ Μαρία

Διαβάστε περισσότερα

Ο Χρήστος Μενιδιάτης & η Ελεάνα Παπαϊωάννου μας ανέβασαν στα...αστρα live

Ο Χρήστος Μενιδιάτης & η Ελεάνα Παπαϊωάννου μας ανέβασαν στα...αστρα live Ο Χρήστος Μενιδιάτης & η Ελεάνα Παπαϊωάννου μας ανέβασαν στα...αστρα live Εδώ και λίγες μέρες εμφανίζονται στο ΑΣΤΡΑ live στη Θεσσαλονίκη Ο Χρήστος Μενιδιάτης παρέα με την καλή του φίλη και συνεργάτη Ελεάνα

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ ΣΤΙΧΩΝ ΤΡΑΓΟΥΔΙΩΝ ΜΕ ΘΕΜΑ ΤΟΝ ΕΡΩΤΑ

ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ ΣΤΙΧΩΝ ΤΡΑΓΟΥΔΙΩΝ ΜΕ ΘΕΜΑ ΤΟΝ ΕΡΩΤΑ ΜΑΘΗΤΡΙΑ: ΜΑΡΙΑ ΚΑΡΑΜΠΕΛΑ ΜΑΘΗΜΑ : ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ ΤΜΗΜΑ:Γ1 ΣΧΟΛΟΚΟ ΕΤΟΣ: 2007-2008 ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ ΣΤΙΧΩΝ ΤΡΑΓΟΥΔΙΩΝ ΜΕ ΘΕΜΑ ΤΟΝ ΕΡΩΤΑ (Στίχοι που δείχνουν τα όνειρα και τον πόνο των ερωτευμένων) Όλοι οι

Διαβάστε περισσότερα

Ι ΑΚΤΙΚΟ ΣΕΝΑΡΙΟ: Τι κάνεις στον ελεύθερο χρόνο σου;

Ι ΑΚΤΙΚΟ ΣΕΝΑΡΙΟ: Τι κάνεις στον ελεύθερο χρόνο σου; Ι ΑΚΤΙΚΟ ΣΕΝΑΡΙΟ: Τι κάνεις στον ελεύθερο χρόνο σου; Ενότητα: Ελεύθερος χρόνος διασκέδαση (2 Φύλλα εργασίας) Επίπεδο: Α1, Α2 Κοινό: αλλόγλωσσοι ενήλικες ιάρκεια: 4 ώρες (2 δίωρα) Υλικοτεχνική υποδομή:

Διαβάστε περισσότερα

ΓΙΑ ΕΦΗΒΟΥΣ ΚΑΙ ΕΝΗΛΙΚΟΥΣ Π Ι Σ Τ Ο Π Ο Ι Η Σ Η Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Κ Α Τ Α Ν Ο Η Σ Η Π Ρ Ο Φ Ο Ρ Ι Κ Ο Υ Λ Ο Γ Ο Υ ΔΕΥΤΕΡΗ ΣΕΙΡΑ

ΓΙΑ ΕΦΗΒΟΥΣ ΚΑΙ ΕΝΗΛΙΚΟΥΣ Π Ι Σ Τ Ο Π Ο Ι Η Σ Η Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Κ Α Τ Α Ν Ο Η Σ Η Π Ρ Ο Φ Ο Ρ Ι Κ Ο Υ Λ Ο Γ Ο Υ ΔΕΥΤΕΡΗ ΣΕΙΡΑ ΓΙΑ ΕΦΗΒΟΥΣ ΚΑΙ ΕΝΗΛΙΚΟΥΣ Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Κ Α Τ Α Ν Ο Η Σ Η Π Ρ Ο Φ Ο Ρ Ι Κ Ο Υ Λ Ο Γ Ο Υ ΔΕΥΤΕΡΗ ΣΕΙΡΑ Δ Ε Ι Γ Μ Α Τ Ω Ν 2 5 Μ 0 Ν Α Δ Ε Σ 1 Y Π Ο Υ Ρ Γ Ε Ι Ο Π Α Ι Δ Ε Ι Α Σ Κ Α

Διαβάστε περισσότερα

ΕΡΩΤΙΚΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΜΑΘΗΤΏΝ ΚΑΙ ΜΑΘΗΤΡΙΩΝ

ΕΡΩΤΙΚΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΜΑΘΗΤΏΝ ΚΑΙ ΜΑΘΗΤΡΙΩΝ ΕΡΩΤΙΚΑ ΠΟΙΗΜΑΤΑ ΜΑΘΗΤΏΝ ΚΑΙ ΜΑΘΗΤΡΙΩΝ Στο πλαίσιο του μαθήματος της Νεοελληνικής Λογοτεχνίας της Γ Γυμνασίου οι μαθητές ήρθαν σε επαφή με ένα δείγμα ερωτικής ποίησης. Συγκεκριμένα διδάχτηκαν το ποίημα

Διαβάστε περισσότερα

Το Τζιβαέρι είναι παραδοσιακό τραγούδι της ξενιτιάς με προέλευση. από την Μικρά Ασία. Σε αυτό το τραγούδι εκφράζεται η αγάπη

Το Τζιβαέρι είναι παραδοσιακό τραγούδι της ξενιτιάς με προέλευση. από την Μικρά Ασία. Σε αυτό το τραγούδι εκφράζεται η αγάπη Τζιβαέρι Αχ! Η ξενιτιά το χαίρεται Το μοσχολούλουδο μου σιγανά και ταπεινά Αχ! Εγώ ήμουνα που το στειλα Με θέλημα δικό μου σιγανά πατώ στη γη Αχ! Πανάθεμά σε ξενιτιά Εσέ και το καλό σου σιγανά και ταπεινά

Διαβάστε περισσότερα

Απ' το Μαρόκο η Εσμέ :: Τούντας Π. - Περπινιάδης Σ. :: Αριθμός δίσκου: AO

Απ' το Μαρόκο η Εσμέ :: Τούντας Π. - Περπινιάδης Σ. :: Αριθμός δίσκου: AO Απ' το Μαρόκο η Εσμέ :: Τούντας Π. - Περπινιάδης Σ. :: 1939 Αριθμός δίσκου: AO-2611 http://rebetiko.sealabs.net/display.php?recid=5771 Απ' το Μαρόκο η Εσμέ, το είχε αποφασίσει μες στον Περαία για να 'ρθει,

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΛΙΚΕΣ ΕΝΙΑΙΕΣ ΓΡΑΠΤΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ: 2008-2009

ΤΕΛΙΚΕΣ ΕΝΙΑΙΕΣ ΓΡΑΠΤΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ: 2008-2009 ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΜΕΣΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΚΡΑΤΙΚΑ ΙΝΣΤΙΤΟΥΤΑ ΕΠΙΜΟΡΦΩΣΗΣ ΤΕΛΙΚΕΣ ΕΝΙΑΙΕΣ ΓΡΑΠΤΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ: 2008-2009 Μάθημα: ΕΛΛΗΝΙΚΑ Επίπεδο: 1 Διάρκεια: 2 ώρες Ημερομηνία

Διαβάστε περισσότερα

Ελληνική νησιώτικη μουσική

Ελληνική νησιώτικη μουσική Ελληνική νησιώτικη μουσική Περιεχόμενα : Γενικά Ρυθμός Χοροί Σποράδες Κυκλάδες Δωδεκάνησα Ρόδος, Κάσος, Κάρπαθος Επτάνησα Μουσικά Όργανα Λύρα Λαούτο Βιολί Μπουζούκι Ασκομαντούρα Γενικά : Νησιώτικα, είναι

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή στη μουσική. Μουσικοκινητική Αγωγή. Α εξάμηνο Θεωρία 3. ΝΟΤΕΣ. 1. Μουσική 2. Μελωδία 3. Νότες 4. Ρυθμός

Εισαγωγή στη μουσική. Μουσικοκινητική Αγωγή. Α εξάμηνο Θεωρία 3. ΝΟΤΕΣ. 1. Μουσική 2. Μελωδία 3. Νότες 4. Ρυθμός Μουσικοκινητική Αγωγή Α εξάμηνο Θεωρία Μίχα Παρασκευή, PhD Μουσικολόγος, Μουσικοπαιδαγωγός 1 Μουσικοκινητική Αγωγή (Θ) ΜΙΧΑ Παρασκευή 1 Εισαγωγή στη μουσική 1. Μουσική 2. Μελωδία 3. Νότες 4. Ρυθμός 2 Μουσικοκινητική

Διαβάστε περισσότερα

ΕΝΑ ΤΡΙΗΜΕΡΟ ΓΙΑ ΤΗ ΛΑΪΚΗ ΚΙΘΑΡΑ Θεσσαλονίκη, 9-11 Μαΐου 2014

ΕΝΑ ΤΡΙΗΜΕΡΟ ΓΙΑ ΤΗ ΛΑΪΚΗ ΚΙΘΑΡΑ Θεσσαλονίκη, 9-11 Μαΐου 2014 ΕΝΑ ΤΡΙΗΜΕΡΟ ΓΙΑ ΤΗ ΛΑΪΚΗ ΚΙΘΑΡΑ Θεσσαλονίκη, 9-11 Μαΐου 2014 Κείµενο & φωτογραφίες: Πέτρος Μουστάκας Για το διαδικτυακό περιοδικό TaR (http://www.tar.gr) - Μάιος 2014 Το τριήµερο 9-11 Μαΐου, η πόλη της

Διαβάστε περισσότερα

Γιώργος Πολίτης: «Τα καταφέραμε σε πιο δύσκολες εποχές, θα τα καταφέρουμε και τώρα»

Γιώργος Πολίτης: «Τα καταφέραμε σε πιο δύσκολες εποχές, θα τα καταφέρουμε και τώρα» Ο συγγραφέας στο νέο του βιβλίο παρουσιάζει μια ορθολογική θέαση της κρίσης Γιώργος Πολίτης: «Τα καταφέραμε σε πιο δύσκολες εποχές, θα τα καταφέρουμε και τώρα» 23 Jan 201611.00 ΜΕΓΕΝΘΥΝΣΗ Συνέντευξη στη

Διαβάστε περισσότερα

Έρικα Τζαγκαράκη. Τα Ηλιοβασιλέματα. της μικρής. Σταματίας

Έρικα Τζαγκαράκη. Τα Ηλιοβασιλέματα. της μικρής. Σταματίας Έρικα Τζαγκαράκη Τα Ηλιοβασιλέματα της μικρής Σταματίας στην μικρη Ριτζάκη Σταματία-Σπυριδούλα Τα Ηλιοβασιλέματα της μικρής Σταματίας ISBN: 978-618-81493-0-4 Έρικα Τζαγκαράκη Θεσσαλονίκη 2014 Έρικα Τζαγκαράκη

Διαβάστε περισσότερα

Συγγραφέας: Αλεξίου Θωμαή ΕΠΙΠΕΔΟ Α1 ΘΕΜΑΤΙΚΗ ΕΝΟΤΗΤΑ: ΚΑΤΟΙΚΙΑ ΔΙΑΜΟΝΗ. Κατανόηση γραπτού λόγου. Γεια σου, Μαργαρίτα!

Συγγραφέας: Αλεξίου Θωμαή ΕΠΙΠΕΔΟ Α1 ΘΕΜΑΤΙΚΗ ΕΝΟΤΗΤΑ: ΚΑΤΟΙΚΙΑ ΔΙΑΜΟΝΗ. Κατανόηση γραπτού λόγου. Γεια σου, Μαργαρίτα! Συγγραφέας: Αλεξίου Θωμαή ΕΠΙΠΕΔΟ Α1 ΘΕΜΑΤΙΚΗ ΕΝΟΤΗΤΑ: ΚΑΤΟΙΚΙΑ ΔΙΑΜΟΝΗ Κατανόηση γραπτού λόγου Γεια σου, Μαργαρίτα! Έμαθα να γράφω καλά. Ρώτησες πού μένω! Είμαι από την Ελλάδα αλλά μένουμε στην Αυστραλία.

Διαβάστε περισσότερα

9/7 31/7 Θεατρική παράσταση ΟΜΑΔΑΣ 33 «ΕΞΟΔΟΣ ΚΙΝΔΥΝΟΥ»

9/7 31/7 Θεατρική παράσταση ΟΜΑΔΑΣ 33 «ΕΞΟΔΟΣ ΚΙΝΔΥΝΟΥ» 9/7 31/7 Θεατρική παράσταση ΟΜΑΔΑΣ 33 «ΕΞΟΔΟΣ ΚΙΝΔΥΝΟΥ» Πολλές φορές ο μόνος τρόπος για να αφηγηθείς τη δική σου ιστορία είναι μέσα από τις ιστορίες των άλλων. Ίσως ο μόνος τρόπος για να μιλήσεις για το

Διαβάστε περισσότερα

ΓΙΟΡΤΗ ΠΟΛΥΤΕΧΝΕΙΟΥ ΤΡΑΓΟΥ ΙΑ

ΓΙΟΡΤΗ ΠΟΛΥΤΕΧΝΕΙΟΥ ΤΡΑΓΟΥ ΙΑ ΓΙΟΡΤΗ ΠΟΛΥΤΕΧΝΕΙΟΥ ΤΡΑΓΟΥ ΙΑ 1 Πάλης ξεκίνηµα Πάλης ξεκίνηµα νέοι αγώνες οδηγοί της ελπίδας Όχι άλλα δάκρυα κλείσαν οι τάφοι λευτεριάς λίπασµα Λουλούδι φωτιάς βγαίνει στους τάφους µήνυµα στέλνουν Απάντηση

Διαβάστε περισσότερα

Πτυχιακή εργασία με θέμα: Ο ΚΟΣΜΟΣ ΤΟΥ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟΥ ΤΡΑΓΟΥΔΙΟΥ ΤΣΙΩΠΟΥ ΣΟΦΙΑ ΑΜ:11/20

Πτυχιακή εργασία με θέμα: Ο ΚΟΣΜΟΣ ΤΟΥ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟΥ ΤΡΑΓΟΥΔΙΟΥ ΤΣΙΩΠΟΥ ΣΟΦΙΑ ΑΜ:11/20 0 ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΕΠΙΣΤΗΜΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΗΣ Πτυχιακή εργασία με θέμα: Ο ΚΟΣΜΟΣ ΤΟΥ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟΥ ΤΡΑΓΟΥΔΙΟΥ ΤΣΙΩΠΟΥ ΣΟΦΙΑ ΑΜ:11/20 Επιβλέπων καθηγητής: Σινόπουλος Σωκράτης Συνεπιβλέπων καθηγητής:

Διαβάστε περισσότερα

ΒΡΑΒΕΙΑ ΕΠΑΡΧΙΑΚΩΝ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΓΩΝΩΝ Λοΐζος Λοΐζου, Μαέστρος Χορωδίας. Ανδρέας Μουστούκης, Συνθέτης

ΒΡΑΒΕΙΑ ΕΠΑΡΧΙΑΚΩΝ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΓΩΝΩΝ Λοΐζος Λοΐζου, Μαέστρος Χορωδίας. Ανδρέας Μουστούκης, Συνθέτης ΒΡΑΒΕΙΑ ΕΠΑΡΧΙΑΚΩΝ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΓΩΝΩΝ 2008 ΕΠΑΡΧΙΑ ΛΕΥΚΩΣΙΑΣ ΚΡΙΤΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ: 14 Φεβρουαρίου: Βάσος Αργυρίδης, Συνθέτης Λοΐζος Λοΐζου, Μαέστρος Χορωδίας 15 Φεβρουαρίου: Βάσος Αργυρίδης, Συνθέτης Ανδρέας

Διαβάστε περισσότερα

Τµήµα Μουσικής Τεχνολογίας και Ακουστικής. Πτυχιακή εργασία

Τµήµα Μουσικής Τεχνολογίας και Ακουστικής. Πτυχιακή εργασία Α.Τ.Ε.Ι ΚΡΗΤΗΣ-Παράρτηµα Ρεθύµνου Τµήµα Μουσικής Τεχνολογίας και Ακουστικής Πτυχιακή εργασία «Η κοινωνική επιρροή του ρεµπέτικου τραγουδιού και η εξέλιξή του έως το 1955» Σπουδαστής: Αλεξίου Γεώργιος (Α.Μ

Διαβάστε περισσότερα

Ενότητα 7. πίνακας του Γιώργου Ιακωβίδη

Ενότητα 7. πίνακας του Γιώργου Ιακωβίδη Ενότητα 7 πίνακας του Γιώργου Ιακωβίδη Αφηγούμαστε πώς περάσαμε σε μια συναυλία Περιγράφουμε μουσικά όργανα και πώς κατασκευάζονται Απαγγέλλουμε και τραγουδάμε στίχους Περιγράφουμε έργα τέχνης Αναγνωρίζουμε

Διαβάστε περισσότερα

Κείμενα Κατανόησης Γραπτού Λόγου

Κείμενα Κατανόησης Γραπτού Λόγου Κέντρο Ελληνικής Γλώσσας Πιστοποίηση Επάρκειας της Ελληνομάθειας 18 Ιανουαρίου 2013 A2 Κείμενα Κατανόησης Γραπτού Λόγου Διάρκεια Εξέτασης 30 λεπτά Διάρκεια Εξέτασης 30 λεπτά Ερώτημα 1 (7 μονάδες) Διαβάζετε

Διαβάστε περισσότερα

Π Ι Σ Τ Ο Π Ο Ι Η Σ Η Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Κ Α Τ Α Ν Ο Η Σ Η Π Ρ Ο Φ Ο Ρ Ι Κ Ο Υ Λ Ο Γ Ο Υ Π Ρ Ω Τ Η Σ Ε Ι Ρ Α Δ Ε Ι Γ Μ Α Τ Ω Ν

Π Ι Σ Τ Ο Π Ο Ι Η Σ Η Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Κ Α Τ Α Ν Ο Η Σ Η Π Ρ Ο Φ Ο Ρ Ι Κ Ο Υ Λ Ο Γ Ο Υ Π Ρ Ω Τ Η Σ Ε Ι Ρ Α Δ Ε Ι Γ Μ Α Τ Ω Ν Π Ι Σ Τ Ο Π Ο Ι Η Σ Η Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Κ Α Τ Α Ν Ο Η Σ Η Π Ρ Ο Φ Ο Ρ Ι Κ Ο Υ Λ Ο Γ Ο Υ Π Ρ Ω Τ Η Σ Ε Ι Ρ Α Δ Ε Ι Γ Μ Α Τ Ω Ν 01 2 0 Μ 0 Ν Α Δ Ε Σ 1 Y Π Ο Υ Ρ Γ Ε Ι Ο Π Α Ι Δ Ε Ι Α

Διαβάστε περισσότερα

Σελίδα 1 από 13. [Υπεύθυνος εκπαιδευτικός: Λάζαρος (Άρης) Λαζαρίδης ΠΕ02, φιλόλογος]

Σελίδα 1 από 13. [Υπεύθυνος εκπαιδευτικός: Λάζαρος (Άρης) Λαζαρίδης ΠΕ02, φιλόλογος] [σχολική μονάδα: 3 ο ΓΕΛ Χαλανδρίου] [σχολικό έτος: 2012-2013, 1 ο 4μηνο] [τάξη: Β] [τίτλος της ερευνητικής εργασίας: Οι ξένες γλώσσες που ακούμε στο Χαλάντρι] [τόπος: Χαλάνδρι, ημερομηνία: 24 Ιανουαρίου

Διαβάστε περισσότερα

Π Ι Σ Τ Ο Π Ο Ι Η Σ Η Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Κ Α Τ Α Ν Ο Η Σ Η Π Ρ Ο Φ Ο Ρ Ι Κ Ο Υ Λ Ο Γ Ο Υ Π Ρ Ω Τ Η Σ Ε Ι Ρ Α Δ Ε Ι Γ Μ Α Τ Ω Ν

Π Ι Σ Τ Ο Π Ο Ι Η Σ Η Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Κ Α Τ Α Ν Ο Η Σ Η Π Ρ Ο Φ Ο Ρ Ι Κ Ο Υ Λ Ο Γ Ο Υ Π Ρ Ω Τ Η Σ Ε Ι Ρ Α Δ Ε Ι Γ Μ Α Τ Ω Ν Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Κ Α Τ Α Ν Ο Η Σ Η Π Ρ Ο Φ Ο Ρ Ι Κ Ο Υ Λ Ο Γ Ο Υ Π Ρ Ω Τ Η Σ Ε Ι Ρ Α Δ Ε Ι Γ Μ Α Τ Ω Ν 2 5 Μ 0 Ν Α Δ Ε Σ 1 Y Π Ο Υ Ρ Γ Ε Ι Ο Π Α Ι Δ Ε Ι Α Σ Κ Α Ι Θ Ρ Η Σ Κ Ε Υ Μ Α

Διαβάστε περισσότερα

Πτυχιακή εργασία. Πασσιάς Χρήστος Α.Μ Το ζήτημα της εναρμόνισης του λαϊκού δρόμου Ουσάκ στο ρεπερτόριο του Μάρκου Βαμβακάρη

Πτυχιακή εργασία. Πασσιάς Χρήστος Α.Μ Το ζήτημα της εναρμόνισης του λαϊκού δρόμου Ουσάκ στο ρεπερτόριο του Μάρκου Βαμβακάρη Πτυχιακή εργασία Πασσιάς Χρήστος Α.Μ. 1184 Το ζήτημα της εναρμόνισης του λαϊκού δρόμου Ουσάκ στο ρεπερτόριο του Μάρκου Βαμβακάρη Επόπτης καθηγητής: Κοκκώνης Γιώργος Άρτα 2016 Περιεχόμενα Πρόλογος... 3

Διαβάστε περισσότερα

Ύψος Συχνότητα Ένταση Χροιά. Ο ήχος Ο ήχος είναι μια μορφή ενέργειας. Ιδιότητες του ήχου. Χαρακτηριστικά φωνής

Ύψος Συχνότητα Ένταση Χροιά. Ο ήχος Ο ήχος είναι μια μορφή ενέργειας. Ιδιότητες του ήχου. Χαρακτηριστικά φωνής Ο ήχος Ο ήχος είναι μια μορφή ενέργειας Είναι οι παλμικές δονήσεις που δημιουργούνται από ένα οποιοδήποτε σώμα, όταν τεθεί σε κίνηση, σε κραδασμό Την κίνηση σε ένα σώμα που βρίσκεται σε αδράνεια, μπορεί

Διαβάστε περισσότερα

ΜΑΡΙΝΑ ΓΙΩΤΗ: «Η επιτυχία της Στιγμούλας, μου δίνει δύναμη να συνεχίσω και να σπρώχνω τα όριά μου κάθε φορά ακόμα παραπέρα»

ΜΑΡΙΝΑ ΓΙΩΤΗ: «Η επιτυχία της Στιγμούλας, μου δίνει δύναμη να συνεχίσω και να σπρώχνω τα όριά μου κάθε φορά ακόμα παραπέρα» Ημερομηνία 27/11/2015 Μέσο trikalakids.gr Συντάκτης Link http://www.trikalakids.gr/bookcorner/%ce%bc%ce%b1%cf%81%ce%b9%ce%bd %CE%B1-%CE%B3%CE%B9%CF%89%CF%84%CE%B7-%CE%B7- %CE%B5%CF%80%CE%B9%CF%84%CF%85%CF%87%CE%AF%CE%B1-

Διαβάστε περισσότερα

19/01 4/02 ( 2 η παράταση) ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ: Ξένος στην πόλη. Αόρατη Όλγα του Γιάννη Τσίρου

19/01 4/02 ( 2 η παράταση) ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ: Ξένος στην πόλη. Αόρατη Όλγα του Γιάννη Τσίρου 19/01 4/02 ( 2 η παράταση) ΕΘΝΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ: Ξένος στην πόλη Αόρατη Όλγα του Γιάννη Τσίρου Μια νεαρή μετανάστρια πέφτει θύμα του τράφικινγκ και αποτελεί αντικείμενο σκληρής συναλλαγής. Οι σκοτεινές διαδρομές

Διαβάστε περισσότερα

ΦΥΛΛΟ ΕΡΓΑΣΙΑΣ. 5η Ενότητα: Συζητώντας για την εργασία και το επάγγελμα ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ. 1. Εισαγωγικά κείμενα

ΦΥΛΛΟ ΕΡΓΑΣΙΑΣ. 5η Ενότητα: Συζητώντας για την εργασία και το επάγγελμα ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ. 1. Εισαγωγικά κείμενα ΦΥΛΛΟ ΕΡΓΑΣΙΑΣ 1 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ 1. Εισαγωγικά κείμενα 2. Βαθμοί επιθέτων και επιρρημάτων Η σύγκριση 3. Το β συνθετικό Λεξιλόγιο 4. Οργάνωση και συνοχή της περιγραφής και της αφήγησης 5. Δραστηριότητες παραγωγής

Διαβάστε περισσότερα

ΒΙΒΛΙΟ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟΥ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ

ΒΙΒΛΙΟ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟΥ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΒΙΒΛΙΟ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟΥ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ 14 η ΕΦΟΡΕΙΑ ΒΥΖΑΝΤΙΝΩΝ ΑΡΧΑΙΟΤΗΤΩΝ 1. Λίγα λόγια για το αρχοντικό 2 2. Το παραμύθι της τοιχογραφίας! (Πρόταση) 3 3. Βρες τη λέξη! (Λύση) 9 4. Ζήσε στον 18 ο αιώνα..

Διαβάστε περισσότερα

Playlist με τίτλο: Κώστας Κανούλας. Δημιουργήθηκε από georgina.levitikou στις 25 Ιανουαρίου 2016

Playlist με τίτλο: Κώστας Κανούλας. Δημιουργήθηκε από georgina.levitikou στις 25 Ιανουαρίου 2016 Playlist με τίτλο: Κώστας Κανούλας Δημιουργήθηκε από georgina.levitikou στις 25 Ιανουαρίου 2016 Κίτρινο σαμαροσκούτι :: Κάνουλας Κ. - Παγιουμτζής Σ. :: 1940 Αριθμός δίσκου: AO-2620 http://rebetiko.sealabs.net/display.php?recid=15115

Διαβάστε περισσότερα

Π Ι Σ Τ Ο Π Ο Ι Η Σ Η Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Χ Ρ Η Σ Η Γ Λ Ω Σ Σ Α Σ Π Ρ Ω Τ Η Σ Ε Ι Ρ Α Δ Ε Ι Γ Μ Α Τ Ω Ν 2 0 Μ 0 Ν Α Δ Ε Σ

Π Ι Σ Τ Ο Π Ο Ι Η Σ Η Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Χ Ρ Η Σ Η Γ Λ Ω Σ Σ Α Σ Π Ρ Ω Τ Η Σ Ε Ι Ρ Α Δ Ε Ι Γ Μ Α Τ Ω Ν 2 0 Μ 0 Ν Α Δ Ε Σ Ε Π Α Ρ Κ Ε Ι Α Σ Τ Η Σ ΕΛΛΗΝΟΜΑΘΕΙΑΣ Χ Ρ Η Σ Η Γ Λ Ω Σ Σ Α Σ Π Ρ Ω Τ Η Σ Ε Ι Ρ Α Δ Ε Ι Γ Μ Α Τ Ω Ν 2 0 Μ 0 Ν Α Δ Ε Σ 1 Y Π Ο Υ Ρ Γ Ε Ι Ο Π Α Ι Δ Ε Ι Α Σ Κ Α Ι Θ Ρ Η Σ Κ Ε Υ Μ Α Τ Ω Ν Κ Ε Ν Τ Ρ Ο Ε Λ Λ

Διαβάστε περισσότερα

ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΩΝ ΠΑΙΔΙΩΝ

ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΩΝ ΠΑΙΔΙΩΝ Μαθητική εφημερίδα της Ε1 τάξης του 3 ου Δ. Σ. Πρέβεζας, Μάρτιος 2014 σελ. 1 ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΩΝ ΠΑΙΔΙΩΝ ΤΑ ΚΟΜΙΚΣ ΚΑΙ ΕΜΕΙΣ Στο τεύχος αυτό επιλέξαμε να κάνουμε κάτι διαφορετικό. Επειδή μας

Διαβάστε περισσότερα

Πόλη και πολιτισμός Πόλη και διασκέδαση

Πόλη και πολιτισμός Πόλη και διασκέδαση 28 Πόλη και πολιτισμός Πόλη και διασκέδαση Η πολιτιστική ζωή της Θεσσαλονίκης Έντονη είναι η πολιτιστική ζωή της Θεσσαλονίκης ολόκληρο τον χρόνο. Εκδηλώσεις του Μακεδονικού Μουσείου της Σύγχρονης Τέχνης,

Διαβάστε περισσότερα

ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΟ ΣΧΕΔΙΟ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ ΕΝΟΤΗΤΑ: ΑΡΜΟΝΙΑ (ΟΣΤΙΝΑΤΟ 1) ΣΧΟΛΕΙΟ/ΤΑΞΗ: A AΡ. ΜΑΘΗΤΩΝ:

ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΟ ΣΧΕΔΙΟ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ ΕΝΟΤΗΤΑ: ΑΡΜΟΝΙΑ (ΟΣΤΙΝΑΤΟ 1) ΣΧΟΛΕΙΟ/ΤΑΞΗ: A AΡ. ΜΑΘΗΤΩΝ: ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΟ ΣΧΕΔΙΟ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ ΕΝΟΤΗΤΑ: ΑΡΜΟΝΙΑ (ΟΣΤΙΝΑΤΟ 1) ΣΧΟΛΕΙΟ/ΤΑΞΗ: A AΡ. ΜΑΘΗΤΩΝ: ΣΚΟΠΟΣ: ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ: ΠΕΡΙΟΔΟΣ: ΣΤΟΧΟΙ:ΝΑ ΑΝΑΓΝΩΡΙΖΟΥΝ ΟΙ ΜΑΘΗΤΕΣ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΕΝΟΡΧΗΣΤΡΩΣΗ ΚΑΙ ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ

Διαβάστε περισσότερα

A READER LIVES A THOUSAND LIVES BEFORE HE DIES.

A READER LIVES A THOUSAND LIVES BEFORE HE DIES. A READER LIVES A THOUSAND LIVES BEFORE HE DIES. 1. Η συγγραφέας του βιβλίου μοιράζεται μαζί μας πτυχές της ζωής κάποιων παιδιών, άλλοτε ευχάριστες και άλλοτε δυσάρεστες. α) Ποια πιστεύεις ότι είναι τα

Διαβάστε περισσότερα

Όταν φεύγουν τα σύννεφα μένει το καθαρό

Όταν φεύγουν τα σύννεφα μένει το καθαρό Ημερομηνία 9/6/2016 Μέσο Συντάκτης Link http://plusmag.gr/ Αλεξάνδρα Παναγοπούλου http://plusmag.gr/article/%cf%84%ce%b1%ce%bd_%cf%86%ce%b5%ce%b3%ce%bf%cf %85%CE%BD_%CF%84%CE%B1_%CF%83%CE%BD%CE%BD%CE%B5%CF%86%CE%B1_%CE%B

Διαβάστε περισσότερα

ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ Β Γυμνασίου

ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ Β Γυμνασίου ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ Β Γυμνασίου Ενότητα 1: Σύνολα ΠΑΙΔΑΓΩΓΙΚΟ ΙΝΣΤΙΤΟΥΤΟ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ Β Γυμνασίου Ενότητα 1: Σύνολα Συγγραφή: Ομάδα Υποστήριξης Μαθηματικών

Διαβάστε περισσότερα

A.K. 0294. Επώνυμο. Παλαιοθόδωρος. Όνομα. Παναγιώτης. Ψευδώνυμο/ Καλλιτεχνικό όνομα. Τάκης Παλαιοθόδωρος. Τόπος γεννήσεως.

A.K. 0294. Επώνυμο. Παλαιοθόδωρος. Όνομα. Παναγιώτης. Ψευδώνυμο/ Καλλιτεχνικό όνομα. Τάκης Παλαιοθόδωρος. Τόπος γεννήσεως. A.K. 0294 Επώνυμο Παλαιοθόδωρος Όνομα Παναγιώτης Ψευδώνυμο/ Καλλιτεχνικό όνομα Τάκης Παλαιοθόδωρος Τόπος γεννήσεως Καλύβια Ηλείας Ημερομηνία γεννήσεως 3/5/1942 Ημερομηνία θανάτου Εν ζωή Βιογραφικά στοιχεία

Διαβάστε περισσότερα

Κατανόηση προφορικού λόγου

Κατανόηση προφορικού λόγου Β1 (25 μονάδες) Διάρκεια: 25 λεπτά Ερώτημα 1 Θα ακούσετε δύο (2) φορές έναν συγγραφέα να διαβάζει ένα απόσπασμα από το βιβλίο του με θέμα τη ζωή του παππού του. Αυτά που ακούτε σας αρέσουν, γι αυτό κρατάτε

Διαβάστε περισσότερα

Κοζάνη, 8-13 Μαϊου 2013 ΔΗ.ΠΕ.ΘΕ. Κοζάνης. (Ελλάς, Ελβετία, Μεγάλη Βρετανία) Καλλιτεχνικός Διευθυντής Φεστιβάλ: Στέλιος Πελασγός

Κοζάνη, 8-13 Μαϊου 2013 ΔΗ.ΠΕ.ΘΕ. Κοζάνης. (Ελλάς, Ελβετία, Μεγάλη Βρετανία) Καλλιτεχνικός Διευθυντής Φεστιβάλ: Στέλιος Πελασγός 5 ο Διεθνές Φεστιβάλ Αφήγησης και τεχνών του Λόγου Κοζάνη, 8-13 Μαϊου 2013 ΔΗ.ΠΕ.ΘΕ. Κοζάνης (Ελλάς, Ελβετία, Μεγάλη Βρετανία) Καλλιτεχνικός Διευθυντής Φεστιβάλ: Στέλιος Πελασγός Καλλιτεχνικός διευθυντής

Διαβάστε περισσότερα

ποδράσηη Μετανάστευση και κινηματογράφος Σχέδια εργασίας σχολείων-μουσείων σχολικού έτους 2011-2012 ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΕΣ ΕΠΙΣΚΕΨΕΙΣ ΜΑΘΗΤΩΝ

ποδράσηη Μετανάστευση και κινηματογράφος Σχέδια εργασίας σχολείων-μουσείων σχολικού έτους 2011-2012 ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΕΣ ΕΠΙΣΚΕΨΕΙΣ ΜΑΘΗΤΩΝ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΕΣ ΕΠΙΣΚΕΨΕΙΣ ΜΑΘΗΤΩΝ 9 ποδράσηη 5 Σχέδια εργασίας σχολείων-μουσείων σχολικού έτους 2011-2012 Μουσείο Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης 3ο Γυμνάσιο Θεσσαλονίκης Μετανάστευση και κινηματογράφος ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ

Διαβάστε περισσότερα

Playlist με τίτλο: Επιλογες ουσιας. Δημιουργήθηκε από paliakos στις 20 Φεβρουαρίου 2016

Playlist με τίτλο: Επιλογες ουσιας. Δημιουργήθηκε από paliakos στις 20 Φεβρουαρίου 2016 Playlist με τίτλο: Επιλογες ουσιας Δημιουργήθηκε από paliakos στις 20 Φεβρουαρίου 2016 Έφυγες κάποιο δειλινό :: Καπλάνης Κ. - Γεωργακοπούλου Ι. :: 1948 Αριθμός δίσκου: DG-6702 http://rebetiko.sealabs.net/display.php?recid=5626

Διαβάστε περισσότερα

Μεταξία Κράλλη! Ένα όνομα που γνωρίζουν όλοι οι αναγνώστες της ελληνικής λογοτεχνίας, ωστόσο, κανείς δεν ξέρει ποια

Μεταξία Κράλλη! Ένα όνομα που γνωρίζουν όλοι οι αναγνώστες της ελληνικής λογοτεχνίας, ωστόσο, κανείς δεν ξέρει ποια Δευτέρα, Ιουνίου 16, 2014 ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ ΤΗΣ ΜΕΤΑΞΙΑΣ ΚΡΑΛΛΗ Η Μεταξία Κράλλη είναι ένα από τα δημοφιλέστερα πρόσωπα της σύγχρονης ελληνικής λογοτεχνίας. Μετά την κυκλοφορία του πρώτου της βιβλίου, "Μια φορά

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΙΜΕΝΑ - ΛΕΞΙΛΟΓΙΟ - ΑΣΚΗΣΕΙΣ. Πώς σε λένε;

ΚΕΙΜΕΝΑ - ΛΕΞΙΛΟΓΙΟ - ΑΣΚΗΣΕΙΣ. Πώς σε λένε; ΕΝΟΤΗΤΑ 3 Πώς σε λένε; A ΜΕΡΟΣ Α. ΔΙΑΛΟΓΟΣ ΚΕΙΜΕΝΑ - ΛΕΞΙΛΟΓΙΟ - ΑΣΚΗΣΕΙΣ Πώς σε λένε; Η Ελένη, η Σοφία, η Βασιλική, η Ειρήνη, ο Κωνσταντίνος, ο Απόστολος και ο Αλέξανδρος γνωρίζουν καινούργιους φίλους.

Διαβάστε περισσότερα

Ερευνητική Εργασία Α' Λυκείου Φτιάχνω το δικό μου μουσικό κομμάτι

Ερευνητική Εργασία Α' Λυκείου Φτιάχνω το δικό μου μουσικό κομμάτι Ερευνητική Εργασία Α' Λυκείου Φτιάχνω το δικό μου μουσικό κομμάτι 2013-2014 επιβλέπων καθηγητής: Kωνσταντίνος Ιορδάνογλου Project Α Λυκείου 2013 2014 Φτιάχνω το δικό μου μουσικό κομμάτι 1 Περιεχόμενα Εισαγωγή

Διαβάστε περισσότερα

Δυο μάτια παιχνιδιάρικα :: Κάνουλας Κ. - Παγιουμτζής Σ. :: Αριθμός δίσκου: DT-142.

Δυο μάτια παιχνιδιάρικα :: Κάνουλας Κ. - Παγιουμτζής Σ. :: Αριθμός δίσκου: DT-142. Δυο μάτια παιχνιδιάρικα :: Κάνουλας Κ. - Παγιουμτζής Σ. :: 1939 Αριθμός δίσκου: DT-142 http://rebetiko.sealabs.net/display.php?recid=5465 Θα πάρω, θα πάρω πένα και χαρτί, να γράφω, να γράφω ένα χρόνο,

Διαβάστε περισσότερα

Να γιατί...η λαϊκή τέχνη

Να γιατί...η λαϊκή τέχνη ÔÝ íç Να γιατί...η λαϊκή τέχνη Εν αρχή το σύνθημά μας είναι ένα: η λαϊκή τέχνη είναι επανάσταση. Και είναι επανάσταση διότι είναι αρχέτυπο λειτουργίας μιας πολιτικά ευνομούμενης κοινωνίας. Η τέχνη αυτή

Διαβάστε περισσότερα

Η μάνα σου θα τα πληρώσει (Τί σου λέει η μάνα σου για 'μένα) :: Σκαρβέλης Κ. - Βέζος Σ. :: 1935

Η μάνα σου θα τα πληρώσει (Τί σου λέει η μάνα σου για 'μένα) :: Σκαρβέλης Κ. - Βέζος Σ. :: 1935 Η μάνα σου θα τα πληρώσει (Τί σου λέει η μάνα σου για 'μένα) :: Σκαρβέλης Κ. - Βέζος Σ. :: 1935 Αριθμός δίσκου: http://rebetiko.sealabs.net/display.php?recid=1751 Τι σου λέγει η μάνα σου για μένα κι όλο

Διαβάστε περισσότερα

Γυμνάσιο Αγ. Βαρβάρας Λεμεσού. Τίτλος Εργασίας: Έμαθα από τον παππού και τη

Γυμνάσιο Αγ. Βαρβάρας Λεμεσού. Τίτλος Εργασίας: Έμαθα από τον παππού και τη Γυμνάσιο Αγ. Βαρβάρας Λεμεσού Σχολείο Ετος: 2013-2014 Τίτλος Εργασίας: Έμαθα από τον παππού και τη γιαγιά μου Όνομα Μαθήτριας: Νικολέττα Χρίστου Τάξη: Γ 4 Όνομα Καθηγήτριας: Σταυρούλας Ιωάννου Λεμεσός

Διαβάστε περισσότερα

ΟΈντι, ένας συγγραφέας, βρίσκεται μετά από ατύχημα απομονωμένος

ΟΈντι, ένας συγγραφέας, βρίσκεται μετά από ατύχημα απομονωμένος Ο ΟΥΡΑΝΟΣ ΠΟΥ ΟΝΕΙΡΕΥΤΗΚΕΣ Σύγχρονη Λογοτεχνία Γιάννης Σκαραγκάς Επιμέλεια: Κατερίνα Σχινά ISBN: 978-960-218-942-9 Τιμή: 11.00 ευρώ Αριθμός σελίδων: 264 Διαστάσεις: 12,5x21 Γλώσσα: Ελληνικά Οκτωβρίου 2014

Διαβάστε περισσότερα

[Συνέντευξη-Διαγωνισμός] Η Μεταξία Κράλλη και το βιβλίο της «Κάποτε στη Σαλονίκη»

[Συνέντευξη-Διαγωνισμός] Η Μεταξία Κράλλη και το βιβλίο της «Κάποτε στη Σαλονίκη» [Συνέντευξη-Διαγωνισμός] Η Μεταξία Κράλλη και το βιβλίο της «Κάποτε στη Σαλονίκη» Από happytv - Τετάρτη 19/10/16 Η Μεταξία Κράλλη (ψευδώνυμο) γεννήθηκε στην Αθήνα το 1975. Σπούδασε νομικά στην Αθήνα και

Διαβάστε περισσότερα

Ο Κώστας Κρομμύδας «εξομολογείται» στη συγγραφέα

Ο Κώστας Κρομμύδας «εξομολογείται» στη συγγραφέα Ημερομηνία 13/3/2015 Μέσο Συντάκτης Link http://now24.gr/ Μαίρη Γκαζιάνη http://now24.gr/o-kostas-krommidas-exomologite-sti-singrafea-meri-gkaziani/ Ο Κώστας Κρομμύδας «εξομολογείται» στη συγγραφέα Μαίρη

Διαβάστε περισσότερα

Μια εξαιρετική τραγουδίστρια, ένα σπάνιο κορίτσι που πιστεύει στην σκληρή δουλειά και στις σωστές επιλογές, μιλάει αποκλειστικά στο NikosOnline.

Μια εξαιρετική τραγουδίστρια, ένα σπάνιο κορίτσι που πιστεύει στην σκληρή δουλειά και στις σωστές επιλογές, μιλάει αποκλειστικά στο NikosOnline. Από τον Κραουνάκη στον Ξαρχάκο 10 + 1 ερωτήσεις στην Ηρώ Σαϊα Μια εξαιρετική τραγουδίστρια, ένα σπάνιο κορίτσι που πιστεύει στην σκληρή δουλειά και στις σωστές επιλογές, μιλάει αποκλειστικά στο NikosOnline.

Διαβάστε περισσότερα

Ένα ρεμπέτικο τραγούδι... Έμπνευση: Γιώργος Σκαμπαρδώνης Στίχοι-Μουσική: Μάρκος Βαμβακάρης

Ένα ρεμπέτικο τραγούδι... Έμπνευση: Γιώργος Σκαμπαρδώνης Στίχοι-Μουσική: Μάρκος Βαμβακάρης Ένα ρεμπέτικο τραγούδι... Έμπνευση: Γιώργος Σκαμπαρδώνης Στίχοι-Μουσική: Μάρκος Βαμβακάρης Ταξίμι (Το): Ο αυτοσχεδιασμός στην αρχή ενός τραγουδιού... Ο Γιώργος Σκαμπαρδώνης «διακτινίζεται» στο 1932 και

Διαβάστε περισσότερα

Ο δίσκος «Ρεμπέτικη Ιστορία» (επιμέλεια Χατζηδουλή, 1976) αναφέρει ως συνθέτη τον Στράτο. Ο sot

Ο δίσκος «Ρεμπέτικη Ιστορία» (επιμέλεια Χατζηδουλή, 1976) αναφέρει ως συνθέτη τον Στράτο. Ο sot Γιατί γιατί μου το 'κρυψες :: Βαμβακάρης Μ. - Παγιουμτζής Σ. :: 1940 Αριθμός δίσκου: DG-6555 DC-356 http://rebetiko.sealabs.net/display.php?recid=3399 Γιατί γιατί μου το κρυψες το ντέρτι της καρδιάς σου,

Διαβάστε περισσότερα

ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΑΠΟΔΕΛΤΙΩΣΗ

ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΑΠΟΔΕΛΤΙΩΣΗ Ημερομηνία 19/9/2016 Μέσο Συντάκτης Link now24.gr Μαίρη Γκαζιάνη http://now24.gr/ourania-toutountzi-diavazontas-vivlia-kathe-pedi-vriski-ta-dikatou-protipa/ Ουρανία Τουτουντζή : Διαβάζοντας βιβλία, το

Διαβάστε περισσότερα

ΜΟΥΣΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΣΧΟΛΙΚΟ ΕΤΟΣ 2013-14 ΔΙΑΤΡΟΦΗ ΚΑΙ ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΡΧΑΙΟΤΗΤΑ ΩΣ ΤΙΣ ΜΕΡΕΣ ΜΑΣ

ΜΟΥΣΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΣΧΟΛΙΚΟ ΕΤΟΣ 2013-14 ΔΙΑΤΡΟΦΗ ΚΑΙ ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΡΧΑΙΟΤΗΤΑ ΩΣ ΤΙΣ ΜΕΡΕΣ ΜΑΣ ΜΟΥΣΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΣΧΟΛΙΚΟ ΕΤΟΣ 2013-14 ΔΙΑΤΡΟΦΗ ΚΑΙ ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΡΧΑΙΟΤΗΤΑ ΩΣ ΤΙΣ ΜΕΡΕΣ ΜΑΣ Πρόγραμμα Εισαγωγή: Ε. Μόσχου Μινωική και μυκηναϊκή διατροφή (Στοιχεία σχετικά με την αρχαιολογική

Διαβάστε περισσότερα

Σταμάτα να μιλάς και πες κάτι

Σταμάτα να μιλάς και πες κάτι Σταμάτα να μιλάς και πες κάτι «Δάσκαλε, σου τ ορκίζομαι, θα μελετήσω ό,τι και να μου βάλεις, θα το παίξω τέλεια, αρκεί, δάσκαλε, να ζει αυτός που έγραψε το τραγούδι» Αυτό αναφώνησε νεαρός σπουδαστής του

Διαβάστε περισσότερα

Κλέφτικο τραγούδι: [Της νύχτας οι αρµατολοί] (Κ.Ν.Λ. Α Λυκείου, σσ. 163-164)

Κλέφτικο τραγούδι: [Της νύχτας οι αρµατολοί] (Κ.Ν.Λ. Α Λυκείου, σσ. 163-164) 1. ΚΕΙΜΕΝΟ Κλέφτικο τραγούδι: [Της νύχτας οι αρµατολοί] (Κ.Ν.Λ. Α Λυκείου, σσ. 163-164) 2. ΠΑΡΑ ΕΙΓΜΑΤΑ ΕΡΩΤΗΣΕΩΝ 2.1. Παραδείγµατα ερωτήσεων ελεύθερης ανάπτυξης 1. Αφού µελετήσετε τη διήγηση του Κολοκοτρώνη

Διαβάστε περισσότερα