ISBN: (set) ISBN: (α τόµος)

Transcript

1 ISBN: (set) ISBN: (α τόµος)

2

3

4

5 επιστηµονική επιµέλεια: Δήµητρα Παπανικόλα-Μπακιρτζή Ντίνα Κουσουλάκου

6 Συντελεστές έκδοσης πρακτικών Συντονισµός επιστηµονικής επιµέλειας ΣΤΕΛΛΑ ΔΡΟΥΓΟΥ Συντονισµός έκδοσης ΒΑΣΙΛΙΚΗ ΜΙΣΑΗΛΙΔΟΥ-ΔΕΣΠΟΤΙΔΟΥ Επιστηµονική επιµέλεια ΔΗΜΗΤΡΑ ΠΑΠΑΝΙΚΟΛΑ-ΜΠΑΚΙΡΤΖΗ ΝΤΙΝΑ ΚΟΥΣΟΥΛΑΚΟΥ Συνεργάτης επεξεργασίας κειµένων-οµογενοποίησης υποσηµειώσεων ΞΕΝΟΦΩΝ ΜΟΝΙΑΡΟΣ Έλεγχος ιστορικών πληροφοριών ΞΕΝΟΦΩΝ ΜΟΝΙΑΡΟΣ Μετάφραση περιλήψεων στα αγγλικά DAVID HARDY Μετάφραση περιλήψεων στα ελληνικά ΔΗΜΗΤΡΑ ΠΑΠΑΝΙΚΟΛΑ-ΜΠΑΚΙΡΤΖΗ ΞΕΝΟΦΩΝ ΜΟΝΙΑΡΟΣ Η έκδοση των Πρακτικών πραγµατοποιήθηκε µε χρηµατοδότηση του Υπουργείου Πολιτισµού και Τουρισµού και οικονοµική αρωγή του Αριστοτελείου Πανεπιστηµίου Θεσσαλονίκης και του Ταµείου Αρχαιολογικών Πόρων και Απαλλοτριώσεων

7 5 Επιστηµονική- Οργανωτική Επιτροπή Επίτιµος Πρόεδρος JOHN W. HAYES Institute of Archaeology, Oxford Επίτιµος Αντιπρόεδρος MICHEL BONIFAY Centre Camille Jullian(Aix-Marseille Université-CNRS), France Πρόεδρος Αντιπρόεδρος Γεν. Γραµµατέας Μέλη ΣΤΕΛΛΑ ΔΡΟΥΓΟΥ Αριστοτέλειο Πανεπιστήµιο Θεσσαλονίκης ΔΗΜΗΤΡΑ ΠΑΠΑΝΙΚΟΛΑ-ΜΠΑΚΙΡΤΖΗ Αρχαιολογικό Ινστιτούτο Μακεδονικών και Θρακικών Σπουδών ΝΑΤΑΛΙΑ ΠΟΥΛΟΥ-ΠΑΠΑΔΗΜΗΤΡΙΟΥ Αριστοτέλειο Πανεπιστήµιο Θεσσαλονίκης ΛΙΛΛΙΑΝ ΑΧΕΙΛΑΡΑ ΙΣΤ Εφορεία Προϊστορικών και Κλασικών Αρχαιοτήτων, Θεσσαλονίκη ΝΤΙΝΑ ΚΟΥΣΟΥΛΑΚΟΥ Αρχαιολογικό Ινστιτούτο Μακεδονικών και Θρακικών Σπουδών Συνεργασθέντες φορείς Αριστοτέλειο Πανεπιστήµιο Θεσσαλονίκης: Πρυτανεία Επιτροπή Ερευνών Φιλοσοφική Σχολή- Τµήµα Ιστορίας και Αρχαιολογίας- Τοµέας Αρχαιολογίας Κέντρο Βυζαντινών Ερευνών Υπουργείο Πολιτισµού και Τουρισµού: Αρχαιολογικό Μουσείο Θεσσαλονίκης Μουσείο Βυζαντινού Πολιτισµού ΙΣΤ Εφορεία Προϊστορικών και Κλασικών Αρχαιοτήτων 9η Εφορεία Βυζαντινών Αρχαιοτήτων

8

9 7 Περιεχόµενα α τόµος Πρόλογοι Η Επιστηµονική Συνάντηση για την κεραµική τηςύστερηςαρχαιότηταςστονελλαδικόχώρο(3ος-7οςµ.χ.) Στέλλα Δρούγου Αντίπρολόγου Βασιλική Μισαηλίδου-Δεσποτίδου Εισαγωγικόσηµείωµα Δήµητρα Παπανικόλα-Μπακιρτζή Ντίνα Κουσουλάκου Γενικά και ειδικά θέµατα Techniques, Special Functions and Shapes- Some Observations ontheproductionofpotteryintheaegeanareaandbeyond,c.ad John W. Hayes Avancées dans l étude des céramiques africaines del Antiquitétardive(IIIe-VIIes.) Michel Bonifay ΠερίΚατασκευήςΠίθων Μιµίκα Γιαννοπούλου Ρωµαϊκάκαιπρωτοβυζαντινάεργαστήριακεραµικήςστονελλαδικόχώρο Πλάτων Πετρίδης Υστερορωµαϊκό εργαστήριο παραγωγής πήλινων προϊόντων στην Τανάγρα. Προκαταρκτικήπαρουσίασηστοιχείων Εύη Τσώτα Νικόλαος Ζαχαριάς Hans Mommsen PonticWineintheAthenianMarket Andrei Opaiţ Το φορτίο του Ναυαγίου 7 στον Παγασητικό κόλπο. Πρώτηερµηνευτικήπροσέγγιση Στέλλα Δεµέστιχα

10 8 ΚΕΡΑΜΙΚΗ ΤΗΣ ΥΣΤΕΡΗΣ ΑΡΧΑΙΟΤΗΤΑΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΛΛΑΔΙΚΟ ΧΩΡΟ (3ος-7ος αι. µ.χ.) Εντόπιοι υστερορωµαϊκοί/ πρωτοβυζαντινοί αµφορείς απότηναλάσαρνατηςκω Χαρίκλεια Διαµαντή Οι Κρητικοί αµφορείς από τις ανασκαφές στο νεκροταφείο του οικισµού της Περίσσας Θήρας. Παρατηρήσεις για τις µεταβολές στις εισαγωγές τους από τους ρωµαϊκούς έως τους πρωτοβυζαντινούς χρόνους καιπροβληµατισµοίσχετικάµετηχρήσηκαιτονπροορισµόαυτώντωναγγείων Ευαγγελία Ντάφη Τα αγγεία του σπηλαιοβαράθρου Ανδρίτσας Αργολίδας Προκαταρκτική παρουσίαση ενός κλειστού συνόλου τουτέλουςτηςύστερηςαρχαιότηταςκαικάποιεςαπόπειρεςερµηνείας Λίνα Κορµαζοπούλου Δηµήτρης Χατζηλαζάρου Λύχνοιτου3ουαιώναµ.Χ.απότηνΑρχαίαΑγοράτηςΘεσσαλονίκης Πολυξένη Αδάµ-Βελένη ΤαλυχνάριατουεπισκοπικούσυγκροτήµατοςτωνΛουλουδιών Eυτέρπη Mαρκή Ευαγγελία Αγγέλκου Μαρία Χειµωνοπούλου Λυχνάρια από το νεκροταφείο της Ύστερης Αρχαιότητας καιτωνπρωτοβυζαντινώνχρόνωνστηνπερίσσαθήρας Ευγενία Γερούση ΟµάδαλυχναριώντηςΎστερηςΑρχαιότηταςαπότηΡόδο Αγγελική Κατσιώτη Ταφικό σύνολο παλαιοχριστιανικών λυχναριών από τη ροδιακή νεκρόπολη Καλλιόπη Μπαϊράµη Ύστερη Αρχαιότητα: Τολυκόφωςτωνκατασκευασµένωνµεµήτραλυχναριών Ιωάννης Μότσιανος Ένασύνολοµαγειρικώνσκευώναπότοναυάγιο«ΣΥΡΝΑII» Παρασκευή Μίχα Δηµήτρης Κουρκουµέλης ΚεραµικήµεγραπτόδιάκοσµοαπότηνΑρχαίαΑγοράτηςΘεσσαλονίκης Φλώρα Καραγιάννη Γυάλινα και κεραµικά αγγεία 3ου-7ου αι. µ.χ. από τη Θεσσαλονίκη. Δύοόψειςτουίδιουνοµίσµατος; Αναστάσιος Χ. Αντωνάρας ΠήλινεςσφραγίδεςάρτουτηςΎστερηςΆρχαιότητας Σταµάτης A. Φριτζίλας ΕνσφράγιστοικέραµοικαιπλίνθοιαπότηΝικόπολητηςΗπείρου Φραγκίσκα Κεφαλλωνίτου Κωνσταντίνα Γερολύµου

11 9 β τόµος Ανασκαφικά ευρήµατα από τη Θράκη έως τη Δωδεκάνησο Μαρώνεια: Χρηστική κεραµική του 3ου-7ου αι. µ.χ. από την ανασκαφή στο χώρο της Ρωµαϊκής Αγοράς. Μιαπρώτηπροσέγγιση Νικολίτσα Κοκκοτάκη Αθανασία Τσόκα ΚεραµικήτηςΎστερηςΑρχαιότηταςαπόταΆβδηρα Κωνσταντίνα Καλλιντζή- Μαρία Χρυσάφη Terra Sigillata et céramiques communes de la fin de l antiquitéàthasos,lecasdedom Francine Blondé Arthur Muller Dominique Mulliez ΗκεραµικήτηςΎστερηςΑρχαιότηταςστηνΑρέθουσα Arja Karivieri Renée Forsell Carità Tulkki Κλειστά σύνολα κεραµικής από τα νεκροταφεία τηςύστερηςαρχαιότηταςστηνέακαλλικράτειαχαλκιδικής Ιωάννης Γραικός Ταφικά σύνολα κεραµικής τωνόψιµωναυτοκρατορικώνχρόνωναπότηναρχαίαλητή Κατερίνα Τζαναβάρη Κεραµική της Ύστερης Αρχαιότητας απότοανατολικόνεκροταφείοθεσσαλονίκης Άννα Παντή Κεραµική υστερορωµαϊκών χρόνων απότάφουςµυστώντουδιονύσουστημενηΐδαβοττιαίας Παύλος Χρυσοστόµου Κεραµική Ύστερης Αρχαιότητας απότηνέδεσσακαιτηνπεριοχήτηςαλµωπίας Αναστασία Χρυσοστόµου Ταφική κεραµική παλαιοχριστιανικού κοιµητηρίου στην Ξιφιανή Αλµωπίας Μελίνα Π. Παϊσίδου ΧρονολογηµέναταφικάσύνολααπότηνΠύδνα,1ος-3οςαι.µ.Χ Χρυσάνθη Καλλίνη Παλαιοχριστιανική κεραµική από τους αρχαιολογικούς χώρους τηςαζώρουκαιτηςμηλέαςτηςεπαρχίαςελασσώνοςτουνοµούλαρίσης Σπύρος Κουγιουµτζόγλου ΚεραµικήαπότηνπαλαιοχριστιανικήπόλητωνΦθιωτίδωνΘηβών Ασπασία Ντίνα

12 10 ΚΕΡΑΜΙΚΗ ΤΗΣ ΥΣΤΕΡΗΣ ΑΡΧΑΙΟΤΗΤΑΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΛΛΑΔΙΚΟ ΧΩΡΟ (3ος-7ος αι. µ.χ.) Ταφικά σύνολα υστερορωµαϊκών χρόνων απόνεκροταφείοστοδήλιονβοιωτίας.πρώτεςπαρατηρήσεις Κατερίνα Χαµηλάκη Υστερορωµαϊκή και παλαιοχριστιανική κεραµική από το Φρέαρ 114 της«οικίας Α» του οικoπέδου Μακρυγιάννη στην Αθήνα Αγγελική Κουβέλη Κεραµική από το Φρέαρ 20 της υστερορωµαϊκής/ παλαιοχριστιανικής «ΟικίαςΑ»στοοικόπεδοΜακρυγιάννηστηνΑθήνα Ειρήνη Ιω. Μανώλη Κεραµική από αθηναϊκούς τάφους του τέλους της Αρχαιότητας καιοιµαρτυρίεςτηςγιατον7οαι.στηναττική Έλλη Τζαβέλλα Επιτραπέζια κεραµική και αµφορείς στον Πειραιά κατά την ύστερη ρωµαϊκή περίοδο: γενικές τάσεις στην προµήθεια καικατανάλωσηαπότον3οµέχριτον6οαι.µ.χ Δηµήτρης Γρηγορόπουλος Παλαιοχριστιανικό νεκροταφείο στη θέση«δρίβλια», Πόρτο-Ράφτη:µιαπρώτηπροσέγγισητηςκεραµικής Ελένη Γκίνη-Τσοφοπούλου Αναστασία Γ. Γιαγκάκη Κεραµική από παλαιοχριστιανικό νεκροταφείο περιοχήςκρανείου-αρχαίαςκορίνθου ΚωνσταντίναΣκαρµούτσου Ύστερη ρωµαϊκή κεραµική απότηνπεριοχήτηςκώµηςτηςπιτάνηςστησπάρτη Aθανάσιος Θέµος Ελένη Ζαββού Clare Pickersgill Μαρία Τσούλη ΡωµαϊκήκεραµικήαπότιςλακωνικέςπόλειςΓύθειο,ΑσωπόκαιΒοιές Eλένη Ζαββού Αφροδίτη Μαλτέζου KeosinLateRomanContext Georgios A. Zachos Κεραµική παλαιοχριστιανικών χρόνων από την Κω: ΣτρώµακαταστροφήςσεοικόπεδοτηςπόληςτηςΚω Σοφία Ντιντιούµη Επίµετρο Κεραµική της Ύστερης Αρχαιότητας(3ος-7ος αι. µ.χ.) Σκέψειςγιατηνονοµατολογίακαιορολογίατηςσταελληνικά Δήµητρα Παπανικόλα-Μπακιρτζή

13 17 Συντοµογραφίες AA Archäologischer Anzeiger ΑΑΑ Ἀρχαιολογικά Ἀνάλεκτα ἐξ Ἀθηνῶν ΑBSA The Annual of the British School at Athens ΑΔ Ἀρχαιολογικὸν Δελτίον ΑΕ Ἀρχαιολογική Ἐφηµερίς ΑΕΜΘ Το Αρχαιολογικό Έργο στη Μακεδονία και τη Θράκη AJA American Journal of Archaeology AJPh American Journal of Philology AM Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts, Athenische Abteilung AMNG Die Antiken Münzen Nord-Griechenlands, Berlin ASAtene Annuario della Scuola archeologica di Atene e delle Missioni italiane in Oriente AuChr Antike und Christentum ΑvP Altertümer von Pergamon BABesch Bulletin antieke beschaving BAR British Archaeological Reports BASOR Bulletin of the American Schools of Oriental Research BCH Bulletin de correspondance hellénique BICS Bulletin of the Institute of Classical Studies of the University of London BSA British School at Athens BZ Byzantinische Zeitschrift CA Cahier Archéologique CFHB Corpus fontium historiae byzantinae CIL Corpus inscriptionorum latinarum, 18 τόµ.(berlin, ) CNRS Centre national de la recherche scientifique CorsiRav Corsi di cultura sull arte ravennate e bizantina DOP Dumbarton Oaks Papers ΔΧΑΕ Δελτίον τῆς Χριστιανικῆς Ἀρχαιολογικῆς Ἑταιρείας EAA Enciclopedia dell arte antica, classica e orientale(rome ) ΕΕΒΣ Ἐπετηρίς Ἑταιρείας Βυζαντινῶν Σπουδῶν EFA Ecole française d Athènes ΕΙΕ Εθνικό Ίδρυµα Ερευνών Ελλ.Κερ. Επιστηµονική συνάντηση για την ελληνιστική κεραµική HCC Roman Imperial Coins in the Hunter Coin Cabinet ΘΗΕ Θρησκευτική και Ηθική Εγκυκλοπαίδεια ΙΒΕ Ίδρυµα Βυζαντινών Ερευνών ΙFAO Institute français d Archéologie orientale IG Inscriptiones graecae(berlin, 1873 ) IJNA International Journal of Nautical Archaeology and Underwater Exploration IstMitt Istanbuler Mitteilungen, Deutsches Archäologisches Institut, Abteilung Istanbul JHS Journal of Hellenic Studies JRA Journal of Roman Archaeology JRPS Journal of Roman Pottery Studies JRS Journal of Roman Studies

14 18 ΚΕΡΑΜΙΚΗ ΤΗΣ ΥΣΤΕΡΗΣ ΑΡΧΑΙΟΤΗΤΑΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΛΛΑΔΙΚΟ ΧΩΡΟ (3ος-7ος αι. µ.χ.) Lib.ann. Studium biblicum franciscanorum: Liber annuus LibAnt Libya antiqua MAA Macedoniae Acta Archaeologica MDIA Monographs of the Danish Institute at Athens MIET Μορφωτικό Ίδρυµα Εθνικής Τραπέζης MusHelv Museum Helveticum ΠΑΕ Πρακτικὰ τῆς ἐν Ἀθήναις Ἀρχαιολογικῆς Ἑταιρείας PBSR Papers of the British School at Rome RAC Reallexikon für Antike und Christendum RCRFActa Rei Cretariae Romanae Fautorum Acta RDAC Report of the Department of Antiquities, Cyprus RGZM Römisch-Germanisches Zentralmuseum RIC The Roman Imperial Coinage(London 1923 ) RN Revue numismatique SNG Sylloge nummorum graecorum TAPA Transactions of the American Philological Association ΧΑΕ Χριστιανική Αρχαιολογική Εταιρεία Συντοµογραφίες έκδοσης Hayes, LRP J. W. Hayes, Late Roman Pottery, London Bonifay, Ceramique d Afrique Michel Bonifay, Etudes sur la céramique romaine tardive d Afrique, BAR Int. Series 1301, Archaeopress Oxford Karivieri, Athenian Lamps A. Karivieri, The Athenian Lamp Industry in Late Antiquity, Helsinki Broneer, Lamps O. Broneer, Corinth τ. IV, II: Terracotta Lamps, Cambridge, Mass Robinson, Agora H. S. Robinson, The Athenian Agora τ. 5, Pottery of the Roman Period. Chronology, Princeton, New Jersey Munsell Munsell Soil Color Charts.

15 81 Ρωµαϊκά και πρωτοβυζαντινά εργαστήρια κεραµικής στον ελλαδικό χώρο Πλάτων Πετρίδης Εθνικό και Καποδιστριακό Πανεπιστήµιο Αθηνών PLATON PETRIDIS Roman and Early Byzantine pottery workshops in mainland Greece Despite the promising turn by research in recent years to the study of the Roman, and especially the Early Byzantine pottery that has come to light in Greece, very little local production has been certainly identified, and consequently very little has been written about the relations between the workshops of different towns from the 2nd to the 7th c. The present article attempts to draw conclusions about the centres producing known categories of ceramic material, the limits of the originality of a particular output or the freedom of design of the material produced, and finally, the form taken by the self-sufficiency of small towns towards the end of the period under examination. Special mention is made of lamps that form a group with features enabling them to be classified and dated relatively easily, and making comparisons between local workshops possible. Beginning with Corinthian lamps, the first very popular type created in mainland Greece in Roman times, and with reference to the doubt cast on their Corinthian origins, I refute the view that Patras was the main place where they were manufactured. Given that such lamps were also produced in Patras, however, I suggest a new schema, according to which the major, famous workshops had facilities not only in their main place of production (that is, Corinth), but also at other places in the north Peloponnese, where clay beds made it possible to produce goods of similar quality and colour scale. I suggest that there probably existed a chain of workshops with a very large output that will have been controlled by large owners. The course followed by the other types of lamp that made their appearance in the 7th c. (Attic, Asia Minor, North-African) is then traced, and a close relationship is detected between the local output of small towns in Central Greece and the Peloponnese with regard to imitations of lamps of North-African type. Essentially, a variation of this type of lamp is created with a special preference for particular motifs, such as a cross on the disc, and a branch on the rim. This common artistic expression is probably owed to mutual copying in the context of a specific fashion. With regard to the production of categories of pottery other than lamps, the relations between the workshops of different towns, though more difficult to trace, are of great interest. Down to the 5th c. the large towns exported a wide variety of vases to the small towns, and also exercised an influence on their output. From the middle of the 6th c. onwards, in contrast, local production became independent and could boast fine-quality vases and a wide variety of shapes, attaining a high degree of autonomy. Particular interest attaches to a category consisting mainly of open vases, the production of which has not been studied yet; the centers of production of those painted vases were mainly Crete and Central Greece. In the case of the latter, I conclude by precluding other production centres suggested in the past, and argue that the production center was at Phthiotic Thebes, where the greatest number of such vases has been found. The creation and dissemination of painted wares at this time should also be set in the context of a fashion originating in the Eastern Mediterranean and Egypt. Influences of this kind from remote areas, and the common artistic expression in the production of lamps of North-African type, provide a picture of local output in towns of different sizes. Despite the attempts made by the local workshops to secure their autonomy with regard to variety of shapes, these local outputs cannot be regarded as isolated during what are generally considered the difficult years of the late 6th and early 7th c.

16 82 Κ Ε Ρ Α Μ Ι Κ Η Τ Η Σ Υ Σ Τ Ε Ρ Η Σ Α Ρ Χ Α Ι Ο Τ Η Τ Α Σ Α Π Ο Τ Ο Ν Ε Λ Λ Α Δ Ι Κ Ο Χ Ω Ρ Ο ( 3 ο ς - 7 ο ς α ι. µ. Χ. ) Λέξεις-«κλειδιά»: Ελλάδα, ρωµαϊκή και πρωτοβυζαντινή περίοδος, εργαστήρια, λυχνάρια, γραπτή κεραµική. Η ιδιότητα του κεραµολόγου, του εξειδικευµένου στη µελέτη της κεραµικής µιας ή περισσοτέρων περιόδων επιστήµονα, αναγνωρίστηκε σχετικά πρόσφατα στο χώρο των βυζαντινών σπουδών. Παρόλο που ακόµη και σήµερα στον τόπο µας, µετά το πέρας των ανασκαφικών εργασιών, τα ταπεινά και σε µεγάλο ποσοστό ακόσµητα κεραµεικά της ρω- µαϊκής και πρωτοβυζαντινής περιόδου ρίπτονται συνήθως σε σύγχρονους αποθέτες ή συσσωρεύονται σε αποθήκες χωρίς την παραµικρή ελπίδα συστηµατικής και συνδυαστικής εκµετάλλευσής τους, η µελέτη της κεραµικής κατακτά ολοένα και περισσότερο έδαφος 1. Η εστίαση της προσοχής µας στα ως τώρα παραµεληµένα αυτά αντικείµενα συµπίπτει µε τη συνειδητοποίηση της σηµασίας τους ως φορέων σηµαντικών πληροφοριών για την κοινωνία που τα παρήγαγε ή τα εισήγαγε και τα χρησιµοποιούσε αλλά κυρίως µε µια γενικότερη στροφή προς τη µελέτη της καθηµερινής ζωής 2. Αυτό βέβαια δεν σηµαίνει πως η κεραµική των περιόδων αυτών άρχισε να µελετάται µόλις τα τελευταία χρόνια. Ανέκαθεν δηµοσιεύονταν µονογραφίες πάνω σε µια συγκεκρι- µένη οµάδα υλικού, µε ιδιαίτερη προτίµηση στα λυχνάρια 3, ή πάνω στο σύνολο της ρωµαϊκής και πρωτοβυζαντινής κεραµικής µιας πόλης ή περιοχής του ηπειρωτικού και νησιωτικού ελλαδικού χώρου 4. Δεν έλειπαν επίσης και οι αποσπασµατικές ή σύντοµες παρουσιάσεις υλικού προερχόµενου από µία ανασκαφή ή επιφανειακή έρευνα. Σε προχωρηµένο στάδιο βρί- 1. Το 7ο Διεθνές Συνέδριο Μεσαιωνικής Κεραµικής της Μεσογείου που έγινε στη Θεσσαλονίκη το 1999 έπαιξε σηµαντικό ρόλο προς αυτή την κατεύθυνση ωθώντας τους συναδέλφους της Ελληνικής Αρχαιολογικής Υπηρεσίας να παρουσιάσουν σε ανακοινώσεις ή πόστερ αδηµοσίευτο ως τότε υλικό (Βλ. Χ. Μπακιρτζής [επιµ.], 7ο Διεθνές Συνέδριο Μεσαιωνικής Κεραµικής της Μεσογείου, Θεσσαλονίκη Οκτωβρίου 1999, Πρακτικά, Αθήνα 2003). Παράλληλα, η ενασχόληση µε το συγκεκριµένο αντικείµενο ολοένα και περισσότερων νέων ερευνητών και η εκπόνηση διδακτορικών διατριβών πάνω σε κεραµικό υλικό προερχόµενο κυρίως από πανεπιστηµιακές ανασκαφές είναι ελπιδοφόρα για το µέλλον της ειδικότητας (βλ. π.χ. N. Rouméliotis, La céramique commune d Halasarna(Cos) et sa place dans la production, Paris Χ. Διαµαντή, Yστερορωµαϊκοί/πρωτοβυζαντινοί αµφορείς από την Αλάσαρνα της Κω. Παραγωγή και διακίνηση. Η συµβολή των αµφορέων από την Αγία Κορυφή στο Σινά, Αθήνα 2007). 2. Η ανάδειξη των απλών καθηµερινών αντικειµένων που χρησιµοποιούνταν στο σπίτι, στο χωράφι ή στο εργαστήριο σε θέση ισότιµη µε τα πολύτιµα έργα µικροτεχνίας µέσα στις µόνιµες ή περιοδικές θεµατικές εκθέσεις των µουσείων µας αποτελεί µια απτή απόδειξη της σηµασίας που αποδίδεται πλέον στο ρόλο της καθηµερινότητας για την κατανόηση µιας περιόδου. 3. Π.χ.: Broneer, Lamps. Του ιδίου, Terracotta Lamps, Isthmia III, Princeton, New Jersey A. Bovon, Lampes d Argos, Études Péloponnésiennes V, Paris J. Perlzweig, Lamps of the Roman Period, The Athenian Agora VII, Princeton, New Jersey Karivieri, Athenian Lamps. Μ. Πετρόπουλος, Τα εργαστήρια των ρωµαϊκών λυχναριών της Πάτρας και το Λυχνοµαντείο, Δηµοσιεύµατα του Αρχαιολογικού Δελτίου 70, Αθήνα Π.χ.: Robinson,Agora. B. Adamsheck,Kenchreai.EasternPortofCorinth IV,ThePottery, Leiden J. Eiwanger, Keramik und Kleinfunde aus der Damokratia-Basilika im Demetrias, Demetrias IV, Bonn J. Boardman, «The Finds», στο M. Ballance J. Boardman S. Corbet S. Hood,ExcavationsinChios Byzantine Emporio, BSA Suppl. 20 (1989), Κ. W. Slane, The Sanctuary of Demeter and Kore.TheRomanPotteryandLamps,Corinth XVIII2, Princeton, New Jersey C. Abadie-Reynal J. P. Sodini, La céramique paléochrétienne de Thasos. Aliki, Delcos, fouilles anciennes, EtThas XIII, Paris A. Yangaki, La céramique des IVe-VIIIe siècles ap. J.-C. d Eleutherna, Athènes C. Abadie-Reynal, La céramique romaine d Argos, Etudes Péloponnésiennes XIII, Paris P. Pétridis, La céramique protobyzantine de Delphes. Une production et son contexte. Fouilles de Delphes V, Paris 2010.

17 ΠΛΑΤΩΝ ΠΕΤΡΙΔΗΣ 83 σκεται επίσης και η τυπολογική κατάταξη ορισµένων κατηγοριών υλικού όπως οι αµφορείς, η κεραµική µε ερυθρό επίχρισµα (Red Slip Ware) ή τα λυχνάρια, βασισµένη κυρίως σε κατηγοριοποιήσεις υλικού από την ευρύτερη περιοχή της Μεσογείου 5. Ωστόσο, στις περισσότερες από τις δηµοσιεύσεις υλικού από έναν χώρο, παλιότερες αλλά και νεότερες, δεν γίνεται σαφής διάκριση ανάµεσα στα τοπικά και εισηγµένα προϊόντα, ενώ οι χηµικές ή ορυκτολογικές αναλύσεις που θα µας διαφώτιζαν πάνω στην καταγωγή των κεραµικών παραµένουν σπάνιες. Κατά συνέπεια, είναι τις περισσότερες φορές αδύνατον, ειδικά όταν εργάζεται κανείς πάνω σε τοπικές παραγωγές, να εντάξει τα συµπεράσµατα της δικής του έρευνας σε έναν στέρεο ιστό, σε ένα πλέγµα γνώσεων γύρω από την κεραµική παραγωγή των περιόδων µας, ειδικότερα σε ό,τι αφορά τον ελλαδικό χώρο. Όσο και αν οι δηµοσιεύσεις υλικού πληθαίνουν τα τελευταία χρόνια, και αυτό είναι παρήγορο, οι σχέσεις µεταξύ των εργαστηρίων γειτονικών ή αποµακρυσµένων περιοχών δεν έχουν ακόµη µελετηθεί ικανοποιητικά µε βασικότερη αιτία την ελλιπή γνώση µας γύρω από τις εντόπιες παραγωγές. Με αυτά τα δεδοµένα, η ενασχόληση µε τα κεραµικά ευρήµατα µιας ή περισσοτέρων αρχαιολογικών θέσεων που είναι έτσι κι αλλιώς χρονοβόρα λόγω της φύσης του κεραµικού υλικού 6, καθίσταται σε µεγάλο ποσοστό παρακινδυνευµένη, ειδικά στην περίπτωση των περιόδων που µας ενδιαφέρουν µε τα ελάχιστα δηµοσιευµένα σύνολα, καθώς, τα συµπεράσµατα στα οποία µπορεί να προβεί κανείς σήµερα για τις σχέσεις µεταξύ εργαστηρίων, είναι εύκολα ανατρέψιµα από µελλοντικές µελέτες του αδηµοσίευτου και εν πολλοίς απροσπέλαστου αυτή τη στιγµή υλικού 7. Σε ό,τι αφορά βέβαια ορισµένες κατηγορίες υλικού, θα επιχειρήσουµε στα πλαίσια αυτού του άρθρου να προβούµε σε συµπεράσµατα σχετικά: 1. µε τα κέντρα παραγωγής γνωστών κατηγοριών κεραµικών, 5. Ως γνωστόν, οι κατηγοριοποιήσεις των αµφορέων αυτής της περιόδου είναι πολλές, µε αποτέλεσµα να αναγκαζόµαστε συχνά να παραπέµπουµε για τον ίδιο τύπο σε περισσότερες από µία τυπολογίες. Για την ερυθροβαφή κεραµική υπάρχει ακόµη σύγχυση ως προς τον προσδιορισµό της γενικότερης οµάδας (π.χ. αν θα πρέπει να χρησιµοποιούµε γεωγραφικό προσδιορισµό ή καθαρά τυπολογικό, δηλαδή να µιλούµε για «φωκική κεραµική» ή «Late Roman C Ware»). Το βιβλίο του John Hayes, (LRP) αποτελεί ωστόσο έργο αναφοράς, τουλάχιστον ως προς τη χρήση της τυπολογίας στο εσωτερικό κάθε γενικής οµάδας, αν και οι γνώσεις µας για τα εργαστήρια έχουν εµπλουτιστεί αρκετά, ειδικότερα γι αυτά της Τυνησίας από τις εργασίες των M. Mackensen [Die spätantiken Sigillata- und Lampentöpferein von El Mahrine(Nordtunisien): Studien zur nordafrikanischen Feinkeramik des 4. bis 7.Jahrhunderts, München 1993] και Bonifay, (Ceramique d Afrique) και της Μ. Ασίας από το άρθρο των J.-Y. Empereur M. Picon, «À propos d un nouvel atelier de Late Roman C»,Figlina 7 (1986), Σε ό,τι αφορά τα λυχνάρια, οι γενικές κατηγορίες που προσδιορίζουν τον τόπο παραγωγής (ιταλικά, κορινθιακά, αττικά, µικρασιατικά, βορειοαφρικανικά) είναι νοµίζω πιο εύχρηστες από τυπολογίες όπως π.χ. αυτή του Broneer, ό.π. (σηµ. 3) για τα λυχνάρια που βρέθηκαν στην Κόρινθο. Και στην περίπτωση όµως κατά την οποία τα λυχνάρια προσδιορίζονται µε βάση τον τόπο παραγωγής, πρέπει να επανεξεταστούν γεωγραφικοί όροι που εισήχθησαν πρόσφατα στη βιβλιογραφία γιατί τα λυχνάρια που παρουσιάζονται πιθανόν να αποτελούν απλώς τοπικές αποµιµήσεις άλλων τύπων και όχι ιδιαίτερη οµάδα µε τα χαρακτηριστικά µιας αυτοτελούς πρωτότυπης παραγωγής. 6. Για την κεραµική της ρωµαϊκής και πρωτοβυζαντινής εποχής ισχύει βέβαια ό,τι και για την κεραµική οποιασδήποτε περιόδου: τόνοι οστράκων µετά από κάθε ανασκαφική περίοδο πρέπει να πλυθούν, να καταγραφούν, να κατηγοριοποιηθούν, να συγκολληθούν όπου αυτό είναι δυνατό, να συµπληρωθούν και κατόπιν να µελετηθούν ως αυτοτελή πλέον κεραµικά αντικείµενα ή ως οµάδες οστράκων. 7. Αν πάρουµε για παράδειγµα την κεραµική παραγωγή της Αττικής, νοµίζω ότι η εικόνα που έχουµε θα µπορούσε να αλλάξει ριζικά στην περίπτωση που θα µελετηθεί συνολικά και θα δηµοσιευθεί το πλούσιο υλικό από τις ανασκαφές του µητροπολιτικού σιδηροδρόµου της Αθήνας.

18 84 Κ Ε Ρ Α Μ Ι Κ Η Τ Η Σ Υ Σ Τ Ε Ρ Η Σ Α Ρ Χ Α Ι Ο Τ Η Τ Α Σ Α Π Ο Τ Ο Ν Ε Λ Λ Α Δ Ι Κ Ο Χ Ω Ρ Ο ( 3 ο ς - 7 ο ς α ι. µ. Χ. ) 2. µε τα όρια πρωτοτυπίας µιας παραγωγής και την ελευθερία σχεδιασµού των παραγόµενων προϊόντων, 3. µε τις σχέσεις µεταξύ µικρότερων και µεγαλύτερων κέντρων παραγωγής έως τον 6ο αι. και 4. µε τη µορφή που παίρνει η αυτάρκεια των µικρών πόλεων στο τέλος της περιόδου που εξετάζουµε, δηλαδή στο δεύτερο µισό του 6ου και τις αρχές του 7ου αι. Μία κατηγορία υλικού που, χάρη στο διάκοσµο και στις υπογραφές των ιδιοκτητών των εργαστηρίων, αλλά και στην ύπαρξη σχετικών δηµοσιεύσεων, επιτρέπει να ερευνήσουµε σε βάθος πολλά από τα παραπάνω θέµατα, είναι τα λυχνάρια. Ο πρώτος πολύ δηµοφιλής τύπος λυχναριών που δηµιουργήθηκε στην ηπειρωτική Ελλάδα στα µεταχριστιανικά χρόνια είναι τα κορινθιακά λυχνάρια 8 (εικ. 1). Αποτελούν µια οµάδα που καµία συνολική θεώρηση των ελλαδικών λυχναριών δεν µπορεί να αγνοήσει, κυρίως ως προς τα διδάγµατα που µας προσφέρει η µελέτη των σχέσεων εντός και εκτός των εργαστηρίων παραγωγής. Αφήνοντας κατά µέρος ερωτήµατα όπως η καταγωγή των ιδιοκτητών, η εσωτερική οργάνωση των εργαστηρίων, η διάδοσή τους και η χρήση τους ως κτερισµάτων στα οποία έχω αναφερθεί αναλυτικά παλαιότερα 9, θα εστιάσω εδώ µόνο στα κέντρα παραγωγής τους προτείνοντας µάλιστα µία λύση για την πιθανή σύνδεση εργαστηρίων διαφορετικών πόλεων. Η δηµοσίευση της διατριβής του Μ. Πετρόπουλου το ήρθε να αµφισβητήσει ορισµένες πτυχές των γνώσεών µας γύρω από αυτά τα λυχνάρια, θεωρώντας ως πρώτο και κύριο τόπο παραγωγής τους την Πάτρα και προτείνοντας µάλιστα την αντικατάσταση του όρου «κορινθιακά» από τον όρο «πατρινά» 11. Στο εξής δεν µπορεί βεβαίως κανείς να αµφισβητήσει την ύπαρξη εργαστηρίων παραγωγής λυχναριών στην Πάτρα, τη σύνδεση ορισµένων διακοσµητικών θεµάτων µε τα ιερά και την τοπική µυθολογική παράδοση των Πατρών (π.χ. του ήρωα Ευρύπυλου) 12, το µεγάλο αριθµό λυχναριών που υπογράφονται από συγκεκριµένους κεραµείς όπως και την καλή ποιότητα ορισµένων από αυτά που θα τα θεωρούσε κανείς εύκολα κορινθιακά. Αν προσέξουµε όµως περισσότερο, θα δούµε ότι από τις εξήντα οκτώ υπογραφές που αναφέρονται συνολικά, εννέα µόνο εντοπίστηκαν στο Εργαστήριο Β 13 και είναι εποµένως άρρηκτα συνδεδεµένες µε την τοπική παραγωγή των Πατρών. Οι υπόλοιπες ανήκουν σε λυχνάρια που βρέθηκαν σε άλλα σηµεία της πόλης και που θα µπορούσαν κάλλιστα να είναι ει- 8. Πρόκειται συγκεκριµένα για τον τύπο ΧΧVII στην κατάταξη των λυχναριών της Κορίνθου από τον Broneer, ό.π. (σηµ. 3), P. Pétridis, «Les lampes corinthiennes de Kritika»,BCH 116 (1992), και ειδικότερα Πετρόπουλος, ό.π. (σηµ. 3). 11. Πετρόπουλος, ό.π. (σηµ. 3), 105 και 142. Τις αντιθέσεις της στη θέση αυτή έχει εκφράσει, µε διαφορετικά όµως επιχειρήµατα από τα δικά µου και η Arja Karivieri (Karivieri, Athenian Lamps, 32-33, 45). Επίσης, µια πρώτη σχετική επιχειρηµατολογία έχω δηµοσιεύσει στο P. Pétridis, «Echanges et imitations dans la production des lampes romaines et paléochrétiennes en Grèce Centrale», στο Fr. Blondé A. Müller (επιµ.), L artisanat en Grèce ancienne. Les productions, les diffusions. Actes du Colloque de Lyon, décembre 1998, UL3 Travaux et Recherches, Lille 2000, Η σχετικά µικρή διάδοση στο χώρο των βυζαντινολόγων των Πρακτικών συνεδρίων όπως αυτό της Λυών, µε ώθησε να επανέλθω εδώ, στα πλαίσια µιας γενικότερης θεώρησης των θεµάτων που άπτονται των εργαστηρίων παραγωγής κεραµικών αντικειµένων. 12. Πετρόπουλος, ό.π. (σηµ. 3), Πρόκειται για τις υπογραφές των λυχνοποιών Αγήµωνος, Αλεξάνδρου, Αρι, Έρω[τος], Κρήσκεντος, Λουκίου, Πωσφόρου, Σπωσιανού.

19 ΠΛΑΤΩΝ ΠΕΤΡΙΔΗΣ 85 σηγµένα. Δύο µόνο από τις εννέα υπογραφές είναι άγνωστες στην Κόρινθο 14 και µάλιστα στην Πάτρα αντιπροσωπεύονται από ένα µόνο λυχνάρι η κάθε µία 15. Όλες οι υπόλοιπες υπογραφές (συνολικά είκοσι) 16 που βρέθηκαν κυρίως στο Λυχνοµαντείο και είναι άγνωστες στην Κόρινθο και σε άλλες περιοχές όπου ήρθαν στο φως λυχνάρια αυτού του τύπου, αντιστοιχούν σε λυχνάρια σαφώς κατώτερης ποιότητας από τα κορινθιακά. Κάποιες από αυτές τις υπογραφές είναι άτεχνα χαραγµένες, άλλες είναι ανάγλυφες ή διαβάζονται από δεξιά προς τα αριστερά 17 και έξι παραφράζουν το όνοµα του γνωστού λυχνοποιού Ονήσιµου (εικ. 2). Μάλιστα, δύο από τις υπογραφές που φέρουν το όνοµα του Ονήσιµου παραφρασµένο ή συνοδευόµενο από κλαδί είναι δηµοφιλέστατες στην Πάτρα: αντιπροσωπεύονται από ογδόντα εννέα και εκατόν είκοσι δύο λυχνάρια αντίστοιχα 18 όταν την ίδια στιγµή δύο από τα διαση- µότερα εργαστήρια κορινθιακών λυχναριών, αυτά του Πρείµου και του Πωσφόρου, αντιπροσωπεύονται στην Πάτρα από πολύ λιγότερα παραδείγµατα 19. Από τα παραπάνω, θα µπορούσε λοιπόν να συµπεράνει κανείς ότι η παραγωγή στην Πάτρακαλής ποιότητας λυχναριών δεν µπορεί βεβαίως να αµφισβητηθεί, ο αριθµός των εργαστηρίων όµως που τα έφτιαχναν είναι τελικά πολύ µικρότερος από αυτόν της Κορίνθου, ενώ παράλληλα στην πόλη αυτή ανθούσε µια βιοµηχανία παραγωγής αντιγράφων λυχναριών του τύπου Broneer XXVII, χαµηλής ποιότητας στην πλειονότητά τους, το µεγαλύτερο µέρος από τα οποία προοριζόταν για ανάθεση στο Λυχνοµαντείο, δεν απευθυνόταν δηλαδή στη συνήθη κατανάλωση. Ο εντυπωσιακός αριθµός των εξήντα οκτώ υπογραφών «πατρινών» λυχνοποιών, ελαφρώς µεγαλύτερος από αυτόν που αποδίδονται στην Κόρινθο (εξήντα τέσσερις) είναι επο- µένως απατηλός, γιατί τριάντα δύο από αυτές είναι κοινές και στις δύο πόλεις και από τις υπόλοιπες, άγνωστες όχι µόνο στην Κόρινθο αλλά και όπου αλλού βρέθηκαν λυχνάρια αυτού του τύπου, η πλειονότητα αντιστοιχεί στα λυχνάρια χαµηλής ποιότητας που προαναφέρθηκαν. Θα πρέπει εποµένως να αναθεωρήσουµε την άποψη ότι η Πάτρα υπήρξε το µεγαλύτερο κέντρο παραγωγής τέτοιων λυχναριών και να αποδώσουµε ξανά τον τίτλο αυτό στην Κόρινθο, µε το µεγάλο αριθµό ευρηµάτων και τις πολλές υπογραφές αποκλειστικά σε καλής ποιότητας λυχνάρια, να εξακολουθήσουµε δε να χρησιµοποιούµε τον όρο «κορινθιακά». Το νέο πολύ ση- µαντικό στοιχείο όµως που µας προσφέρει η δηµοσίευση των εργαστηρίων λυχναριών από την Πάτρα είναι ότι η Κόρινθος δεν είχε την αποκλειστικότητα παραγωγής του τύπου. Θα πρότεινα λοιπόν ένα σχήµα, σύµφωνα µε το οποίο τα µεγάλα εργαστήρια όπως του Σπωσιανού, του Πωσφόρου, του Λουκίου, του Οκταβίου και του Πρείµου θα διέθεταν εγκαταστάσεις όχι µόνο στην Κόρινθο αλλά και στην Πάτρα, ίσως δε και σε άλλα σηµεία της Βόρειας Πελοποννήσου που δεν γνωρίζουµε ακόµη, όπου τα κοιτάσµατα πηλού επέτρεπαν παρόµοια ποιότητα και χρωµατική κλίµακα υλικού. Η υπόθεση αυτή µας επιτρέπει να εξηγήσουµε ευκολότερα την παραγωγή καλής ποιότητας λυχναριών στο Εργαστήριο Β των Πατρών µε υπογραφές µεγάλων λυχνοποιών γνωστών από την Κόρινθο και αλλού. Περνούµε δηλαδή από το σχήµα των «ανεξάρτητων εργαστηρίων» σε αυτό των «αλυσίδων εργαστηρίων» και από παραγωγή σε στενά «τοπική» κλίµακα σε «ευρύτερη γεωγραφικά» κλίµακα που θα ελεγχόταν από µεγάλους ιδιοκτήτες, ίσως δε ιταλικής καταγωγής στην αρχή ή απε- 14. Αυτές των Αρι και Έρω[τος]. 15. Στον κατάλογο δεν δίνεται η απόχρωση σύµφωνα µε το Munsell Soil Colour Chart, στις φωτογραφίες όµως ο πηλός µοιάζει να είναι σκουρότερος από αυτόν των κορινθιακών. 16. Πετρόπουλος, ό.π. (σηµ. 3), Στις δύο αυτές περιπτώσεις η αντιγραφή είναι κάτι παραπάνω από αυταπόδεικτη. 18. Πετρόπουλος, ό.π. (σηµ. 3), 112, πίν. Ι. 19. Συγκεκριµένα από πενήντα τέσσερα και εβδοµήντα πέντε λυχνάρια αντίστοιχα (ό.π.).

20 86 Κ Ε Ρ Α Μ Ι Κ Η Τ Η Σ Υ Σ Τ Ε Ρ Η Σ Α Ρ Χ Α Ι Ο Τ Η Τ Α Σ Α Π Ο Τ Ο Ν Ε Λ Λ Α Δ Ι Κ Ο Χ Ω Ρ Ο ( 3 ο ς - 7 ο ς α ι. µ. Χ. ) λεύθερους 20. Οι ανταλλαγές µητρών και αρχετύπων ανάµεσα στα εργαστήρια της ίδιας αλυσίδας θα ήταν συχνότατες 21, αλλά σε τοπικό επίπεδο θα διατηρούσαν µια ελευθερία κινήσεων ως προς τη διακόσµηση ώστε να κερδίζουν το τοπικό κοινό παρουσιάζοντας τα «σήµατα κατατεθέντα» κάθε πόλης (αγαλµατικούς τύπους, τοπικούς ήρωες κ.ά.). Σχεδόν ταυτόχρονα λοιπόν, οι παραγωγές των δύο πόλεων θα άρχισαν να αναπτύσσονται για να δώσουν στη συνέχεια τη θέση τους σε αυτή της Αττικής: µε το σχήµα που µόλις προτάθηκε εξηγείται νοµίζω καλά και η περίπτωση του εργαστηρίου του Πρείµου που, µε τα πρώτα σηµάδια παρακµής της παραγωγής στη Βόρεια Πελοπόννησο, άνοιξε παράρτηµα στην Αθήνα µεταλαµπαδεύοντας την τεχνογνωσία του στην ελπιδοφόρα αττική παραγωγή. Η Κόρινθος θα εξακολουθήσει να παράγει λυχνάρια έως τον 6ο αι., αλλά η εµπορική τους εµβέλεια θα είναι πλέον µάλλον περιορισµένη και η παραγωγή θα περιοριστεί κυρίως σε αντιγραφές εισηγµένων λυχναριών, κυρίως αττικών 22. Στους Δελφούς για παράδειγµα, διαπιστώνουµε ότι η Κόρινθος σταµατά παντελώς να εφοδιάζει την περιοχή µε λυχνάρια µετά τον 3ο αι., ενώ, λόγω της κοµβικής θέσης της Κορίνθου και της γειτνίασης µέσω Κορινθιακού κόλπου µε τους Δελφούς, µπορούµε να φανταστούµε ότι πολλά από τα προϊόντα που εισάγονταν σε αυτή την επαρχιακή ηπειρωτική πόλη ως τα τέλη του 6ου αι., ειδικά τα αφρικανικά, θα έφταναν προφανώς εκεί µέσω Κορίνθου. Εκτοπισµένη από πολλές κατά τόπους αγορές ως προς τις εξαγωγές των δικών της λυχναριών από αττικά ή άλλα προϊόντα, η Κόρινθος δεν θα πρέπει ωστόσο να εγκατέλειψε το ρόλο του διαµετακοµιστικού κέντρου της ευρύτερης περιοχής 23. Η αττική παραγωγή λύχνων που ξεκίνησε τον 3ο αι. µε την εγκατάσταση πελοποννησιακών εργαστηρίων, θα συνεχιστεί και αυτή ενώ κάποια στιγµή στον 4ο αι. θα ανεξαρτητοποιηθεί από την κορινθιακή επιρροή επιστρέφοντας στη χρήση του κοκκινωπού αττικού πηλού και δηµιουργώντας πρωτότυπα προϊόντα (εικ. 3). Τα λυχνάρια αυτά θα εξάγονται αλλά και θα αποτελούν αντικείµενο αντιγραφής για αιώνες. Η διάδοση και οι κατά τόπους αποµι- µήσεις αττικών λυχναριών είναι γνωστές και µελετηµένες 24. Είναι σαφές όµως ότι η εµπορική επιτυχία ορισµένων τύπων υποχρέωνε κατά κάποιον τρόπο τα κατά τόπους εργαστήρια να προσαρµόσουν την παραγωγή τους σε λιγότερο ή περισσότερο επιτυχηµένα αντίγραφα τα οποία παράγονταν αρχικά µε τη µέθοδο τηςαντεκτύπωσης (surmoulage) 25, δηλαδή της δηµιουργίας µητρών από ένα εισηγµένο τελικό προϊόν µε σκοπό την πολλαπλή παραγωγή αντιγράφων στη συνέχεια. 20. Υπενθυµίζεται ότι ο Broneer, ό.π. (σηµ. 3), 97-98, υποστήριξε τη επαναδραστηριοποίηση των κορινθιακών εργαστηρίων χάρη στην παρουσία ιταλών αποίκων ή απελεύθερων που είχαν θητεύσει σε ιταλικά εργαστήρια. 21. Έτσι εξηγούνται και οι κοινοί εικονογραφικοί τύποι όπως ο Ποσειδώνας µε δελφίνι και τρίαινα για τον οποίο έχει γίνει ήδη εκτενής λόγος, Pétridis, ό.π. (σηµ. 9), 656 και Πετρόπουλος, ό.π. (σηµ. 3), Karivieri,AthenianLamps, Για τους Αργείους της ρωµαϊκής εποχής για παράδειγµα, η Κόρινθος αποτελούσε το κατεξοχήν κέντρο όπου προµηθεύονταν αγαθά, όπως φαίνεται από την πληθώρα νοµισµάτων κοπής Άργους που βρέθηκαν εκεί (Abadie-Reynal, ό.π. (σηµ. 4), 258). 24. Perlzweig, ό.π. (σηµ. 3), Karivieri,AthenianLamps, , Πρόκειται για την ελληνική απόδοση που προτείνω του γαλλικού όρου surmoulage ο οποίος έχει επικρατήσει αµετάφραστος στη διεθνή βιβλιογραφία (βλ. και Α. Ηπίτη,ΜέγαΓαλλοελληνικόνΛεξικόν, Αθήναι , 1131: «Surmoulage, ουσ. αρσ. Αντεκτύπωσις, τύπωσις ληφθείσα εξ άλλης τυπώσεως»). Απόλυτα ακριβής ως προς την απόδοση της διαδικασίας παραγωγής θα µπορούσε να θεωρηθεί και ο νεολογισµός «επιτύπασις» που επίσης θα πρότεινα, µόνο που τον θεωρώ δυσχερέστερο στην κατανόηση καθώς, το ρήµα «τυ-

21 ΠΛΑΤΩΝ ΠΕΤΡΙΔΗΣ 87 Ένα ενδιαφέρον φαινόµενο που σχετίζεται µε την παραπάνω θέση παρατηρείται στην Κεντρική Ελλάδα και στην Πελοπόννησο µε την είσοδο στην αγορά των βορειοαφρικανικών λυχναριών (εικ. 4) που από τον 5ο αι. θα εκτοπίσουν σε πολλές περιοχές όλες τις άλλες παραγωγές: ενώ οι κατά τόπους αγορές των περιοχών αυτών βρίθουν εισηγµένων βορειοαφρικανικών προϊόντων, κυρίως των περίφηµων επιτραπέζιων πινακίων µε ερυθρό επίχρισµα, τα αυθεντικά τυνησιακά λυχνάρια που έχουν έρθει στο φως είναι πάρα πολύ λίγα. Αντίθετα, τα βορειοαφρικανικού τύπου λυχνάρια που παράγονται από τοπικά εργαστήρια είναι πάρα πολλά. Δεν είναι άξιος προσοχής όµως µόνον ο µικρός αριθµός αυθεντικών, αλλά και ο τρόπος µε τον οποίο χειρίστηκαν οι άγνωστοι σ εµάς εγχώριοι λυχνοποιοί το νέο τύπο: οι απο- µιµήσεις, ενώ αρχικά αντέγραφαν πιστά τα πρωτότυπα, απαγκιστρώθηκαν προοδευτικά από αυτά χρησιµοποιώντας στο τέλος ένα µικρό αριθµό διακοσµητικών θεµάτων που ελάχιστα θύ- µιζαν τα πρότυπά τους. Η Δηµητριάς, οι Δελφοί, η Κόρινθος, η Αθήνα και το Άργος και πιθανότατα και άλλες πόλεις των οποίων αγνοούµε την εντόπια παραγωγή, µας δίνουν, στον 6ο αι. και στις αρχές του 7ου αι., ενδιαφέροντα παραδείγµατα µίµησης που αρχικά παρήχθησαν µε τη δηµιουργία µητρών από εισαγόµενα λυχνάρια, µε δυσκολία όµως µπορούµε µετά από κάποιες γενιές µητρών να εντοπίσουµε τις καταβολές τους 26. Ο σταυρός στο µετάλλιο και το κλαδί στον ώµο (εικ. 5) είναι τα πιο κοινά διακοσµητικά θέµατα στα λυχνάρια µε τον κοντό δίαυλο 27, ενώ πολύ συχνά στα υπόλοιπα είναι το πουλί στο µετάλλιο και παραφθαρµένα αφρικανικά γεω- µετρικά ή φυτικά µοτίβα στον ώµο (εικ. 6). Γενικά, το ρεπερτόριο τόσο στο µετάλλιο όσο και στον ώµο είναι πολύ περιορισµένο σε σύγκριση µε το βορειοαφρικανικό. Ειδικότερα η σχέση µεταξύ των λύχνων από τη Δηµητριάδα και τους Δελφούς είναι τόσο στενή, που θα µπορούσαµε να µιλήσουµε για µια «παραλλαγή Κεντρικής Ελλάδος» των βορειοαφρικανικού τύπου λυχναριών. Κανένα λυχνάρι από µία από αυτές τις πόλεις δεν είναι εντελώς όµοιο µε ένα από άλλη πόλη και έτσι δεν µπορούµε να υποθέσουµε την ανταλλαγή µητρών ή τη δηµιουργία µητρών από το ίδιο πρωτότυπο. Υπάρχουν επίσης, απ όσο µπορεί κανείς να συµπεράνει, και διαφορές στον πηλό, οπότε τα λυχνάρια που βρέθηκαν σε έναν τόπο δεν µπορούν να θεωρηθούν εισηγµένα από έναν άλλο. Θα µπορούσε βέβαια αυτό το φαινό- µενο να οφείλεται σε µετακινούµενα εργαστήρια. Οι διαφορές στον πηλό θα εξηγούνταν έτσι, µια και αυτά τα εργαστήρια, αν υπήρχαν, θα χρησιµοποιούσαν ντόπιο πηλό κάθε φορά. Τα λυχνάρια όµως θα έπρεπε να είναι εντελώς όµοια σε σχήµα, καθώς θα είχαν βγει από τις ίδιες µήτρες που θα ανήκαν στο βασικό εξοπλισµό του εργαστηρίου και που θα µετέφεραν µαζί τους όπου πήγαιναν. Επειδή, σε µία εποχή όπως ο 6ος ή οι αρχές του 7ου αι., µε τόσο διαφορετικές συνθήκες από αυτές του 2ου αι., δύσκολα θα υποθέταµε ένα σχήµα σαν αυτό της Βόρειας Πελοποννήσου που πρότεινα παραπάνω µε αλυσίδες εργαστηρίων εγκατεστηµένων σε διαφορετικές πόλεις, οι οµοιότητες νοµίζω ότι πρέπει να εξηγηθούν από το απλό φαινόπάζω» (= ποιώ τύπους, καλουπώνω) από το οποίο προέρχεται, όπως και η λέξη «τύπασις» (βλ. Ηπίτη, ό.π., 260: «Moulage, ουσ. αρσ. Τύπασις [εκ του τυπάζω, mouler]) έχουν µάλλον περιπέσει σε αχρηστία. 26. Για παράδειγµα, σε µήτρα που βρέθηκε στους Δελφούς (βλ. P. Pétridis, «Delphes dans l Antiquité tardive: première approche topographique et céramologique», BCH 121 (1997), 690 εικ. 6), αναγνωρίζουµε συγκεκριµένα µοτίβα που κοσµούσαν τους ώµους των τυνησιακών λυχναριών πρόχειρα ξαναδουλεµένα όµως από πάνω από τον Δελφιώτη τεχνίτη. Τα εκφυλισµένα αυτά µοτίβα τα συναντούµε στη συνέχεια σε πολλά δελφικά λυχνάρια (στο ίδιο, εικ. 13). 27. Eiwanger, ό.π. (σηµ. 4), τ. 1, 103, πίν. 74 (ΙΙ ). Broneer, ό.π. (σηµ. 3), (Corinth) 285, πίν. ΧΧΙΙ (αρ. 1456). Perlzweig, ό.π. (σηµ. 3), , πίν. 41 (αρ. 2591). Ένα παρόµοιο λυχνάρι από το Άργος έδειξε στη Συνάντηση της Θεσσαλονίκης ο Ι. Δ. Βαραλής.

22 88 Κ Ε Ρ Α Μ Ι Κ Η Τ Η Σ Υ Σ Τ Ε Ρ Η Σ Α Ρ Χ Α Ι Ο Τ Η Τ Α Σ Α Π Ο Τ Ο Ν Ε Λ Λ Α Δ Ι Κ Ο Χ Ω Ρ Ο ( 3 ο ς - 7 ο ς α ι. µ. Χ. ) µενο της αντιγραφής στα πλαίσια όµως µιας γενικότερης µόδας. Οι κεραµείς των πόλεων που προαναφέρθηκαν θα αντέγραφαν ο ένας τον άλλον, καθώς τα προϊόντα κυκλοφορούσαν ελεύθερα στην αγορά, δηµιουργώντας λυχνάρια εύκολα στην κατασκευή λόγω των απλοποιηµένων κοσµηµάτων τους, προσιτά σε τιµή και µέσα στην αισθητική της εποχής όπου ο τύπος που επικρατούσε ήταν ο βορειοαφρικανικός. Αν για τα λυχνάρια είναι δυνατόν, όπως είδαµε, να διατυπωθούν υποθέσεις σχετικά µε τις παραγωγές τοπικών εργαστηρίων, τις µεταξύ τους σχέσεις, αλλά και την επιρροή από συρ- µούς, στο χώρο της υπόλοιπης κεραµικής παραγωγής τα πράγµατα είναι λιγότερο ξεκάθαρα, καθώς οι τοπικές παραγωγές σπάνια εντοπίζονται και πολλά σχήµατα παραµένουν αµετάβλητα για αιώνες. Διαπιστώνουµε βέβαια µια µονοσήµαντη σχέση, µε τα µεγάλα, µελετη- µένα κέντρα παραγωγής όπως η Κόρινθος και η Αθήνα, να εξάγουν κατά κόρον προς τις µικρότερες πόλεις έως τον 6ο αι. Οι εξαγωγές αυτές φαίνεται επίσης ότι επηρεάζουν τα σχήµατα και τη διακόσµηση των αγγείων που παράγουν οι εγχώριοι κεραµείς µικρότερων πόλεων. Για παράδειγµα, ένας τύπος αµφορέα που παράγεται τον 4ου αι. στους Δελφούς και στα τέλη του 4ου και µέσα στον 5ο αι. στο Άργος 28, µπορεί να θεωρηθεί αποµίµηση κορινθιακών 29 ή αττικών αµφορέων 30. Το ίδιο συµβαίνει και µε έναν τύπο κάδου της ίδιας εποχής µε πλησιέστερα παράλληλα από την Αγορά της Αθήνας 31. Αλλά και µεταξύ Κορίνθου και Αττικής δε λείπουν ούτε οι αποµιµήσεις, ούτε οι αµοιβαίες εισαγωγές αµφορέων ή άλλων σκευών, µε την Αττική να υπερισχύει καθώς φαίνεται στο εµπορικό ισοζύγιο. Επίσης, κατά την ίδια περίοδο, δηλαδή από το 2ο ως και τον 5ο αι., λιγότερο γνωστές στη βιβλιογραφία παραγωγές είχαν και αυτές µικρότερη ή µεγαλύτερη απήχηση στο κατά τόπους αγοραστικό κοινό, ίσως ανάλογα µε το εύρος της παραγωγής και την εµπορική φήµη της πόλης. Μία τέτοια περίπτωση συνιστούν τα γραπτά κεραµικά στα οποία απλά φυτικά ή γεω- µετρικά µοτίβα περιτρέχουν την εσωτερική ή εξωτερική επιφάνεια. Αττικά γραπτά αγγεία που παράγονται από τον 3ο ως τον 5ο αι. και που θεωρούνταν ως πρόσφατα περιορισµένης διάδοσης µόνο στην Αττική 32 βρέθηκαν στους Δελφούς 33 και προφανώς θα εξάγονταν και σε άλλες µικρές πόλεις γιατί δύσκολα φαντάζεται κανείς αποκλειστική εξαγωγή σε µία µόνο πόλη της ηπειρωτικής Ελλάδας. Στα αντικείµενα αυτά σπειροειδή µοτίβα εκτελεσµένα µε λευκό χρώµα ξεχωρίζουν πάνω στο σκούρο κοκκινωπό επίχρισµα (εικ. 7). Μία οµάδα γραπτών σχεδιασµένων επίσης µε λευκό χρώµα σε σκούρο βάθος που χρονολογούνται από τους ανασκαφείς στον 2ο και 3ο αι. κυκλοφορούν στη Μακεδονία και τη Θράκη. Μια δεύτερη οµάδα του 4ου και 5ου αι. µε γεωµετρικά σχέδια ζωγραφισµένα µε κόκκινο χρώµα σε λευκό βάθος ή µε κόκκινο και καστανό απευθείας στον πηλό εντοπίζονται ει- 28. Abadie-Reynal, ό.π. (σηµ. 4), 251, πίν. 73, Slane, ό.π. (σηµ. 4), , εικ. 28, πίν. 14 (αρ ). Της ιδίας, «Two deposits from the Early Roman Cellar Building, Corinth»,Hesperia 55 (1986), 296, 312, πίν. 68 (αρ. 111). 30. Robinson,Agora, 93, πίν. 22 (M96). 31. Robinson,Agora, 66, πίν. 13 (K78). 32. Atlante delle Forme Ceramiche I, Ceramica fine Romana nel bacino Mediterraneo(Medio et Tardo Impero), Enciclopedia dell Arte Antica, Roma 1981, 254. Πρόκειται για την κεραµική που παρουσιάζεται στο Robinson,Agora, 61-62, 65, 76, 103, πίν. 37 (Κ 19-28, Κ 60-61, L 25, Μ 209) και στην οποία αναφέρεται και ο Hayes (Hayes,LRP, ). 33. Π. Πετρίδης, «Εισαγωγές Αττικής κεραµικής στους Δελφούς κατά την παλαιοχριστιανική περίοδο», Η ΕπιστηµονικήΣυνάντησηΝοτιοανατολικήςΑττικής, Κερατέα 2001, 284, εικ. 7.

23 ΠΛΑΤΩΝ ΠΕΤΡΙΔΗΣ 89 δικότερα στην περιοχή της Έδεσσας. Οι δύο αυτές παραγωγές επιτρέπουν την υπόθεση ύπαρξης ενός ή περισσοτέρων κέντρων παραγωγής στη Βόρειο Ελλάδα. Η έρευνα για τα κεραµικά αυτά έχει µόλις ξεκινήσει 34, γι αυτό και δεν µπορούµε να γνωρίζουµε αν υπήρξαν περιπτώσεις τοπικών αποµιµήσεων της παραγωγής µιας συγκεκριµένης πόλης ή αν πρόκειται και εδώ, όπως είδαµε πιο πάνω για τα λυχνάρια βορειοαφρικανικού τύπου, για µια κοινή καλλιτεχνική έκφραση κεραµέων γειτονικών περιοχών, επηρεασµένη πιθανώς από µια πιο µακρινή, σύγχρονη ή ελαφρώς προγενέστερη παραγωγή. Το τοπίο ως προς την εξάρτηση των µικρών πόλεων από τις µεγαλύτερες φαίνεται να αλλάζει από τον 6ο αι. και εξής. Οι σχέσεις µεταξύ τοπικών εργαστηρίων, ειδικά στον τοµέα των λυχναριών, εντοπίζονται κυρίως, όπως είδαµε παραπάνω, στις δηµιουργικές ανταλλαγές ιδεών ή τις αµοιβαίες αποµιµήσεις µέχρι και τις αρχές του 7ου αι. Σε ό,τι αφορά όµως την κυκλοφορία των ίδιων των κεραµικών προϊόντων κάθε είδους, φαίνεται ότι οι µικρές πόλεις παύουν να καλύπτουν τις ανάγκες τους σχεδόν αποκλειστικά από εισαγωγές, ενώ σταµατά η µονοδιάστατη πορεία από τα µεγάλα κέντρα προς την περιφέρεια. Ο βασικός λόγος για ένα τέτοιο φαινόµενο είναι ότι οι παραγωγές των µικρών πόλεων αρχίζουν να ανθούν και καλύπτουν πλέον ολοένα και µεγαλύτερο µερίδιο της εγχώριας αγοράς τους. Φτάνουν να καλύπτουν µε κεραµικά καλής ποιότητας όλα σχεδόν τα είδη που απαιτούνταν καθηµερινά. Το παράδειγµα των Δελφών όπου η εντόπια παραγωγή έχει µελετηθεί διεξοδικά είναι χαρακτηριστικό: αν τον 4ο αι. περιορίζεται σε έναν τύπο αµφορέα, κούπες, κάδους και µάλλον άτεχνα λυχνάρια, ο κατάλογος των παραγόµενων κεραµικών αρκετά καλής ποιότητας του δεύτερου µισού του 6ου και των αρχών του 7ου αι. περιλαµβάνει ό,τι µπορεί να φανταστεί κανείς για να καλύψει τις ανάγκες ενός νοικοκυριού εντός και εκτός οικίας 35 : από µαγειρικά και επιτραπέζια σκεύη ως αποθηκευτικούς πίθους και κυψέλες (εικ. 8). Εξαίρεση αποτελούν µόνο τα πολυτελή µε ερυθρό επίχρισµα, κυρίως µεγάλων διαστάσεων πινάκια, των οποίων η εισαγωγή συνεχίζεται, αλλά από εκτός ελλαδικού χώρου κέντρα. Σε ό,τι αφορά τις εισαγωγές αυτές από πιο µακρινές περιοχές, διαπιστώνεται ότι και εδώ υπάρχει µια κοινή συνισταµένη στις πόλεις που εξετάζουµε, µε εξαίρεση τις Φθιώτιδες Θήβες και τη Δηµητριάδα: όλες οι υπόλοιπες πόλεις της Κεντρικής και Νότιας ηπειρωτικής Ελλάδας ανήκουν στη σφαίρα επιρροής των βορειοαφρικανικών προϊόντων σε αντίθεση µε την Κωνσταντινούπολη, τη Νησιωτική και τη Βόρεια Ελλάδα όπου οι εισαγωγές από τη Μ. Ασία υπερτερούν εµφανώς 36. Περισσότερο από συνειδητή επιλογή των αγοραστών στις τοπικές αγορές κάθε πόλης, θα πρέπει να πρόκειται για µια ανάγκη που επιβλήθηκε από τις διαδροµές των πλοίων που µετέφεραν άλλα προϊόντα και µαζί µε αυτά και την κεραµική της Τυνησίας, ενώ ένα κέντρο, πιθανότατα η Κόρινθος, θα προωθούσε τα προϊόντα αυτά στις τοπικές αγορές. Δειλά-δειλά όµως και οι µικρές ελλαδικές πόλεις αρχίζουν να εξάγουν προς τα µεγαλύτερα κέντρα. Είναι δύσκολο να κατανοήσει κανείς πώς αυτές οι πόλεις µε παραγωγικές δυνατότητες µειωµένες, αν κρίνουµε από το µέγεθος των εγκαταστάσεών τους, και εξαγωγές µάλλον περιορισµένης εµβέλειας στη γύρω περιοχή, φτάνουν να εξάγουν και κάποια προ- 34. Οι δύο αυτές οµάδες γραπτών που υπέπεσαν για πρώτη φορά στην αντίληψή µας κατά τη διάρκεια της Συνάντησης της Θεσσαλονίκης παρουσιάστηκαν από τους συναδέλφους Ν. Κοκκοτάκη και Α. Τσόκα, Α. Χρυσοστόµου, Μ. Παϊσίδου και περιµένουµε µε ενδιαφέρον τις σχετικές δηµοσιεύσεις. 35. Pétridis, ό.π. (σηµ. 26), , εικ J.-P. Sodini, «Productions et échanges dans le monde protobyzantin (IVe-VIIe siècles): le cas de la céramique», στο K. Belke F. Hild J. Koder P. Soustal (εκδ.),byzanzalsraum.zumethodenundinhalten der historischen Geographic des östlichen Mittelmeerraumes, Wien 2000, 188.

24 90 Κ Ε Ρ Α Μ Ι Κ Η Τ Η Σ Υ Σ Τ Ε Ρ Η Σ Α Ρ Χ Α Ι Ο Τ Η Τ Α Σ Α Π Ο Τ Ο Ν Ε Λ Λ Α Δ Ι Κ Ο Χ Ω Ρ Ο ( 3 ο ς - 7 ο ς α ι. µ. Χ. ) ϊόντα προς µεγαλύτερα κέντρα παραγωγής κεραµικής. Δυστυχώς, όπως τόνισα και στην αρχή αυτού του άρθρου, τα δηµοσιευµένα σύνολα όπου γίνεται σαφής διάκριση των εγχώριων από τα εισηγµένα κεραµικά λείπουν. Τα λιγοστά βεβαιωµένα παραδείγµατα όµως, αν δεν αποτελούν κοινή έκφραση εργαστηρίων διαφορετικών πόλεων, συνιστούν αδιάσειστους µάρτυρες µιας τέτοιας πορείας, έστω και αποσπασµατικής, από την περιφέρεια προς το κέντρο. Τέτοια παραδείγµατα είναι ένα είδος µικρής πρόχου από την παραγωγή των Δελφών του τέλους του 6ου που παρόµοιες βρίσκονται και στην Αθήνα 37 (εικ. 9) καθώς και τα κυκλικά λυχνάρια του τέλους του 6ου και των αρχών του 7ου αι. που συναντούµε και στους Δελφούς 38 και στην Αθήνα 39, και των οποίων µήτρες έχουν βρεθεί µέχρι στιγµής µόνο στους Δελφούς (εικ. 10). Παράλληλα, νέα κέντρα που τα προϊόντα τους δεν είχαν απασχολήσει ως τώρα την έρευνα σε βάθος, παράγουν κεραµικά µε ιδιαίτερα χαρακτηριστικά που γνωρίζουν απήχηση σε κοντινές και σε πιο αποµακρυσµένες αγορές, αποδεικνύοντας το δυναµισµό και άλλων πόλεων εκτός των παραδοσιακών κέντρων. Πρόκειται πιο συγκεκριµένα για δύο ενδιαφέρουσες παραγωγές που εµφανίζονται τον 6ο αι. Προέρχονται από την Κρήτη 40 και την Κεντρική Ελλάδα και διαθέτουν γραπτό διάκοσµο (φυτικά µοτίβα, ψάρια, δίχτυα, σπείρες, ρόδακες, τρίγωνα, σταυρούς) από κόκκινο ή καφέ χρώµα πάνω σε ανοιχτόχρωµο µπεζ πηλό πολύ καλής ποιότητας. Ειδικότερα για τηγραπτήκεραµικήκεντρικήςελλάδος (εικ. 11) είχα και στο παρελθόν αποκλείσει την περίπτωση προέλευσης από τους Δελφούς 41 και επανειληµµένα εκφράσει την άποψη ότι προέρχεται µάλλον από εργαστήρια των Φθιωτίδων Θηβών ή της περιοχής τους 42. Πέρα από το µικρό αριθµό ευρηµάτων από τους Δελφούς, οι χηµικές και ορυκτολογικές αναλύσεις έδειξαν σηµαντικές διαφορές στη σύσταση των πηλών κατά τη σύγκριση κεραµικών που παράγονταν στους Δελφούς και κεραµικών του τύπου της Κεντρικής Ελλάδος. Η χηµική ανάλυση έδειξε µεγάλη διαφορά στην περιεκτικότητα σε µαγγάνιο, ασβέστιο, µαγνήσιο, νάτριο και αλουµίνιο. Η ορυκτολογική ανάλυση από την άλλη έδειξε πολύ µεγαλύτερη περιεκτικότητα σε αστρίους των γραπτών κεραµικών σε σχέση µε τα εντόπια των Δελφών. Διαφορές εντοπίζονται επίσης ως προς το µέγεθος και τη φύση των εγκλεισµάτων ακόµη και σε µια απλή σύγκριση των στιλπνών τοµών τους (εικ. 12). Η βασική επιχειρηµατολογία µου γύρω από την προέλευσή τους συνοψίζεται στα εξής 43 : οπουδήποτε έχει εντοπιστεί κεραµική 37. Robinson,Agora, 118, πίν. 34 (Μ367). 38. Pétridis, ό.π. (σηµ. 26), 694 εικ Perlzweig, ό.π. (σηµ. 3), 193, πίν. 44 (αρ ). Karivieri,AthenianLamps, 207, πίν. 48, 50 (157-58). 40. A. Di Vita, Gortina I, Monografie della Scuola Archeologica di Atene e delle Missioni italiane in Oriente III, Roma 1988, Του ιδίου, «Il forno bizantino per ceramica dipinta di Gortina (Creta)», στο Κεραµικά εργαστήρια στην Κρήτη από την αρχαιότητα ως σήµερα, Πρακτικά Ηµερίδας Μαργαρίτες, 30 Σεπτεµβρίου 1995, Ρέθυµνο 1996, A. Dello Preite, «Ceramica bizantina sovradipinta», στο Α. Di Vita A. Martin (επιµ.), Gortina II. Pretorio. Il materiale degli scavi Colini , Padova 1997, E. Vitale, «Ceramica sovradipinta Bizantina», στο A. Di Vita (επιµ.), Gortina V.3. Lo scavo del Pretorio( ), Padova 2001, E. Vitale Magnelli, «Aspetti della produzione ceramica a Gortina in epoca protobizantina: il vasellame da mensa dipinto», στο Creta Romana e Protobizantina. Atti del Congresso Internazionale(Iraklion,23-30settembre2000), Padova 2004, τ. III,1, Όπως έµµεσα έχει υποστηρίξει ο Hayes (Hayes,LRP, 140, 413). 42. Pétridis, ό.π. (σηµ. 26), 693. Του ιδίου, «Ateliers de potiers protobyzantins à Delphes», στο Μπακιρτζής, ό.π. (σηµ. 1), Αναλυτική παρουσίαση της βιβλιογραφίας, της επιχειρηµατολογίας γύρω από την πιθανή προ-

25 ΠΛΑΤΩΝ ΠΕΤΡΙΔΗΣ 91 αυτού του τύπου (σε Κων/πολη και Αίγυπτο [Άγιο Μηνά], Καρχηδόνα, Θεσσαλονίκη, Θάσο, Πύθιο Ελασσόνος, Δελφούς, Αθήνα, Άργος), πρόκειται για µικρό αριθµό οστράκων και σε ελάχιστες περιπτώσεις για σχεδόν ακέραια πινάκια. Τα σποραδικά αυτά ευρήµατα δεν µπορούν βέβαια να δικαιολογήσουν ένα κέντρο παραγωγής και να συγκριθούν µε την ανακάλυψη πολύ µεγάλου αριθµού ολόκληρων πινακίων ή άλλων αγγείων στη Δηµητριάδα και κυρίως στις Φθιώτιδες Θήβες (Ν. Αγχίαλο) που είναι αυτά που µας προσφέρουν και το µεγαλύτερο αριθµό διακοσµητικών θεµάτων. Η µέχρι τώρα χρονολόγησή τους ήταν κάπως πιο γενική (δεύτερο µισό του 6ου αι.), σε τρεις περιπτώσεις όµως, στρωµατογραφικά τεκµηριω- µένα ευρήµατα τοποθετούν την παραγωγή στο τελευταίο τέταρτο του 6ου αι. και στις αρχές του 7ου αι. Πρόκειται για όστρακα από τη Θάσο, τους Δελφούς και το Πύθιον Ελασσόνος 44. Στις δύο τελευταίες περιπτώσεις µάλιστα (Δελφούς και Πύθιο) τα όστρακα βρέθηκαν µαζί µε νοµίσµατα του Ιουστίνου του Β. Αντίθετα, η παραγωγή των γραπτών της Κρήτης συνεχίζεται ως τον 8ο αι. Από τη µελέτη των ύστερων γραπτών κεραµικών Κρήτης και Κεντρικής Ελλάδας συµπεραίνουµε ότι το είδος αυτό, που δεν ήταν άγνωστο στον Ελλαδικό χώρο αφού η έρευνα αποδεικνύει την ύπαρξη και προγενεστέρων παραγωγών στη Βόρειο Ελλάδα και την Αττική, γνώρισε µια ιδιαίτερη άνθηση από το τελευταίο τέταρτο του 6ου αι. και εξής. Η δηµιουργία και διάδοσή του µπορεί να οφείλονται στον περιορισµό των εισαγωγών κεραµικής µε ερυθρό επίχρισµα και την ανάγκη που προκάλεσε αυτή για µεγάλων διαστάσεων πινάκια και γενικότερα καλής ποιότητας επιτραπέζια κεραµική. Αυτό όµως δεν εξηγεί την προτίµηση για γραπτά αγγεία τη στιγµή που θα αρκούσε µια σειρά αποµιµήσεων ερυθροβαφούς κεραµικής όπως είχε συµβεί και στο παρελθόν. Πρέπει να βρισκόµαστε και σε αυτή την περίπτωση µπροστά στην υποταγή των τοπικών εργαστηρίων σε µία µόδα που έρχεται από αλλού 45, κατά τη γνώµη µου από την Ανατολική Μεσόγειο και την Αίγυπτο και που επηρεάζει και άλλες περιοχές, όπως την Ιταλία 46. Από τις παρατηρήσεις που διατυπώθηκαν γύρω από τα κεραµικά εργαστήρια του τελευταίου τετάρτου του 6ου και των αρχών του 7ου αι. προκύπτει νοµίζω το ερώτηµα αν µπορούµε να µιλούµε για αυτάρκεια των µικρών πόλεων προς το τέλος της πρωτοβυζαντινής περιόδου. Με δεδοµένα: 1. το ότι οι εισαγωγές δεν εκλείπουν βέβαια, αλλά περιορίζονται κυρίως σε «πολυτελέστερα» είδη και σαφώς µειώνονται µετά τα µέσα του 6ου αι., 2. την ύπαρξη µεγάλης ποικιλίας σχηµάτων σε κεραµικά ντόπιας παραγωγής που ανταποκρίνονται σε κάθε είδους ανάγκη, έλευση της κεραµικής αυτής και της διάδοσής της αλλά και µια συνοπτική εξέταση όλων των άλλων παραγωγών γραπτής κεραµικής του ελλαδικού χώρου γίνεται στο άρθρο: P. Pétridis, «Les productions protobyzantines de céramique peinte en Grèce Continentale et dans les îles», στο J. Zozaya (επιµ.),actasdelviii Congreso Internacional de Cerámica Medieval en el Mediterráneo, Ciudad Real 2009, Την πληροφορία για την ύπαρξη οστράκων από το Πύθιο καθώς και τις λεπτοµέρειες της χρονολόγησής τους οφείλω στο συνάδελφο Σ. Κουγιουµτζόγλου τον οποίο ευχαριστώ θερµά. 45. Για µια υπόθεση γύρω από άµεσες επιδράσεις που δέχθηκε η γραπτή παραγωγή του ελλαδικού χώρου και για τη φωτογραφική τεκµηρίωση της υπόθεσης αυτής βλ. Pétridis, ό.π. (σηµ. 43). 46. A. Staffa, «Le produzione ceramiche in Abruzzo tra fine V e VII secolo», στο L. Sagui (επιµ.),ceramicainitalia:vieviisecolo.attidelconvegnoinonoredijohnw.hayes.roma11-13maggio1995, Firenze 1998,