ΟΛΟΙ ΟΙ ΡΕΜΠΕΤΕΣ ΤΟΥ ΝΤΟΥΝΙΑ

Transcript

1 Σάκης Κ. Πάπιστας ΟΛΟΙ ΟΙ ΡΕΜΠΕΤΕΣ ΤΟΥ ΝΤΟΥΝΙΑ Βιογραφίες Εργογραφίες Δισκογραφίες & Το Στιχουργικό Έργο του ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ ΔΗΜ. ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑΣ ΜΑΝ. ΧΙΩΤΗΣ ΣΤ. ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΣ ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ ΠΡ. ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ Ι. ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ ΤΟΛΗΣ ΧΑΡΜΑΣ (ΑΠΟΣΤ. ΧΑΡΜΑΝΤΑΣ) ΤΟΜΟΣ Α

2 2 Αφιερωμένο στη μνήμη του κορυφαίου μελωδού του 20 ου αιώνα, στον ιδιοφυή, σημαντικότερο και παραγωγικότερο Έλληνα λαϊκό δημιουργό Β α σ ί λ η Τ σ ι τ σ ά νη

3 ΕΙΣΑΓΩΓΗ Το ρεμπέτικο, ως λαϊκό τραγούδι των αστικών κέντρων, πέρασε από διάφορες περιόδους, τόσο από καθαρά μουσικολογική και θεματολογική άποψη, όσο και από την άποψη της κοινωνικής απεύθυνσης και αποδοχής του. Βασικά, λοιπόν, το Ρεμπέτικο Τραγούδι χωρίζεται σε τρεις περιόδους ή «σχολές»: Α. Η Σμυρνέϊκη ή Πειραιώτικη Σμυρνέϊκη Σχολή ( ): Εμφανίζεται στο μουσικό στερέωμα ουσιαστικά γύρω στα 1922, αμέσως μετά την Μικρασιατική καταστροφή και την ανταλλαγή των πληθυσμών, με βασική σύνθεση λαϊκής ορχήστρας τα σαντουρόβιολα και με Μικρασιάτες πρόσφυγες πολύ αξιόλογους δημιουργούς, με μεγάλες μουσικές γνώσεις, όπως οι Παναγιώτης Τούντας ( ), Σπύρος Περιστέρης ( ), Βαγγέλης Παπάζογλου ή Αγγούρης ( ), Κώστας Σκαρβέλης ή Παστουρμάς ( ), Γρηγόρης Ασίκης ( ), Δημήτρης Σέμσης ή Σαλονικιός ( ), Κώστας Καρίπης ( ), Ιάκωβος Μοντανάρης ( ), Γιάννης Δραγάτσης- Ογδοντάκης ( ), Σταύρος Παντελίδης ( ), Δημήτρης Λορέντζος ή Μπαρούς ( ), κ.α. Ως στιχουργοί εμφανίζονται, κυρίως, οι ίδιοι οι συνθέτες και η παραδοσιακή ανώνυμη λαϊκή στιχουργική. Η περίοδος αυτή έχει να επιδείξει μοναδικούς ερμηνευτές, με εκπληκτικές ερμηνευτικές δυνατότητες, όπως είναι οι Αντώνης Διαμαντίδης ή Νταλγκάς ( ), Κώστας Νούρος-Μασσέλος ( ), Δημήτρης Περδικόπουλος ( ), Γιώργος Κάβουρας ( ), Κώστας Ρούκουνας ( ), Δημήτρης Αραπάκης-Καλλίνικος ( ), Βαγγέλης Σωφρονίου ( ), Ζαχαρίας Κασιμάτης ( ), Γιώργος Βιδάλης ( ), Κώστας Καρίπης ( ), Ρόζα Εσκενάζυ ( ), Ρίτα Αμπατζή ( ), κ.α. Τα τραγούδια αυτής της «σχολής» είναι η συνέχεια των παραδοσιακών μικρασιατικών τραγουδιών, του Σμυρνέϊκου και Πολίτικου τραγουδιού, που έφεραν μαζί τους οι ξεριζωμένοι από τις χαμένες πατρίδες πρόσφυγες αδελφοί μας, μετά την Μικρασιατική Καταστροφή το 1922 και την ανταλλαγή των πληθυσμών. Β. Η Κλασική ή Πειραιώτικη Σχολή ( ): Εμφανίζεται με βασική σύνθεση λαϊκής ορχήστρας κυρίως τους μπουζουκομπαγλαμάδες, την κιθάρα και ενίοτε το ακκορντεόν και τα κρουστά, με αρχικούς δημιουργούς την παρέα του Μάρκου Βαμβακάρη, την περίφημη «Τετράδα η ξακουστή του Πειραιώς» (Μάρκος Βαμβακάρης: , Στράτος Παγιουμτζής: , Ανέστος Δελιάς: και Γιώργος Μπάτης: 1885/ ). 3

4 Στην ίδια περίοδο έχουμε και άλλους αξιόλογους λαϊκούς δημιουργούς, όπως είναι οι Γιοβάν Τσαούς ή Γιάννης Εϊτζιρίδης (1893/6-1942), Κώστας Σκαρβέλης, Παναγιώτης Τούντας, Σπύρος Περιστέρης, Απόστολος Χατζηχρήστος (1901/4-1959), Μήτσος (Δημήτρης) Γκόγκος ή Μπαγιαντέρας ( ), Γιάννης Παπαϊωάννου ( ), Στέλιος Κερομύτης ( ), Μιχάλης Γενίτσαρης ( ), Βασίλης Τσιτσάνης ( ), Μανώλης Χιώτης ( ), Στέλιος Χρυσίνης ( ), Σωτήρης Γαβαλάς ή Μεμέτης (1890/5-1945), Κώστας Κάνουλας (1890/ /2), Κώστας Τζόβενος ( ), Μανώλης Χρυσαφάκης ή Φυστιξής ( ), κ.α. Μεταξύ των σπουδαιότερων στιχουργών αυτής της περιόδου, εκτός των ίδιων των συνθετών, διακρίνονται οι Μίνως Μάτσας ( ), Μπάμπης (Χαράλαμπος) Βασιλειάδης ή Τσάντας ( ), Κώστας Μάνεσης ( ), Κώστας Κοφινιώτης ( ), Γιάννης Λελάκης ( ), Νίκος Μάθεσης ( ), Κώστας Μακρής ( ), Γιώργος Φωτίδας ( ), Γιώργος Πετροπουλέας (?-1981/82), κ.α. Η κλασική ρεμπέτικη σχολή εκπροσωπείται από ερμηνευτές μυθικούς, όπως είναι οι Στράτος Παγιουμτζής, Στελλάκης Περπινιάδης ( ), Απόστολος Χατζηχρήστος, Μάρκος Βαμβακάρης, Αντώνης Καλυβόπουλος ( ), Δημήτρης Περδικόπουλος, Κώστας Ρούκουνας, Σοφία Καρίβαλη-Αμπατζή ( ), Γεωργία Μηττάκη ( ), Νταίζη Σταυροπούλου ( ), Ιωάννα Γεωργακοπούλου ( ), κ.α. 4 Η περίφημη «Τετράς η ξακουστή του Πειραιώς»: Από αριστερά: πάνω Μάρκος Βαμβακάρης και Ανέστος Δελιάς, κάτω Στράτος Παγιουμτζής και Γιώργος Μπάτης.

5 Γ. Η Νεώτερη Σχολή του Ρεμπέτικου ( ): Εμφανίζει την ίδια βασική σύνθεση ορχήστρας όπως και η Κλασική σχολή, με δημιουργούς (εκτός των προπολεμικών της κλασικής σχολής: Βασίλη Τσιτσάνη, Γιάννη Παπαϊωάννου, Απόστολο Χατζηχρήστο, Μανώλη Χιώτη, Δημήτρη Γκόγκο ή Μπαγιαντέρα, Στέλιο Χρυσίνη και με πτώση τον Μάρκο Βαμβακάρη) νέους και πολύ ταλαντούχους, όπως είναι οι Γιώργος Μητσάκης ( ), Κώστας Καπλάνης ( ), Μπάμπης Μπακάλης ( ), Απόστολος Καλδάρας ( ), Γεράσιμος Κλουβάτος ( ), Σπύρος Καλφόπουλος ( ), Σταύρος Τζουανάκος ( ), Γιάννης Τατασόπουλος ( ), Παναγιώτης Πετσάς ( ), Γιώργος Λαύκας ( ), Γιάννης Σταμούλης ή Μπιρ-Αλλάχ ( ), Απόστολος Χάρμας ή Χαρμαντάς ( ), Γιώργος Ροβερτάκης ( ), Γαβριήλ Μαρίνος (Μαρινάκης) ( ), Μιχάλης Δασκαλάκης ( ), Βασίλης Καραπατάκης ( ), Θόδωρος Δερβενιώτης ( ), κ.α. Οι σπουδαιότεροι στιχουργοί της τρίτης περιόδου, εκτός από τους ίδιους τους λαϊκούς συνθέτες (με σπουδαιότερους τους Τσιτσάνη, Μητσάκη, Μπακάλη, Χρυσίνη και Παπαϊωάννου), είναι οι Μίνως Μάτσας, Μπάμπης Βασιλειάδης, Γιάννης Λελάκης, Γιώργος Φωτίδας, Κώστας Μάνεσης, Κώστας Κοφινιώτης, Νίκος Ρούτσος ( ), Νίκος Μάθεσης, Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου ( ), Κώστας Βίρβος ( ), Χρήστος Κολοκοτρώνης ( ), Αλέκος Γκούβερης (?-1983), Νίκος Γκούμας, Δημήτρης Γκούτης ( ), Γεράσιμος Τσάκαλος (?-2001), κ.α. Τώρα, την περίοδο αυτή, κάνουν την εμφάνισή τους και νέοι υπέροχοι λαϊκοί ερμηνευτές, όπως οι Πρόδρομος Τσαουσάκης ( ), Οδυσσέας Μοσχονάς ( ), Σταύρος Τζουανάκος, Τάκης Μπίνης ( ), Θανάσης Ευγενικός ( ), με μικρή προπολεμική παρουσία, Γιάννης Κυριαζής ( ), Ανδρέας Σπαγγαδώρος, Δημήτρης Ρουμελιώτης ( ), με μικρή παρουσία και προπολεμικά, Γιάννης Σταμούλης ( ), Νίκος Καλλέργης ( ), Στέλιος Καζαντζίδης ( ), Γρηγόρης Μπιθικώτσης ( ), Πάνος Γαβαλάς ( ), Στέλλα Χασκίλ ( ), Μαρίκα Νίνου ( ), Σωτηρία Μπέλλου ( ), Σούλα Καλφοπούλου, Ευαγγελία Μαρκοπούλου, Ρένα Ντάλλια ( ), Ρένα Στάμου (1933), Σεβάς Χανούμ ( ), Άννα Χρυσάφη ( ), Μαίρη Λίντα (1936), Καίτη Γκρέϋ (1924), Πόλυ Πάνου ( ), Γιώτα Λύδια (1934), κ.α. Ανάλογα, λοιπόν, με την περίοδο ή «σχολή» που ανήκουν, τα ρεμπέτικα διακρίνονται σε Σμυρνέϊκα ή Πειραιώτικα Σμυρνέϊκα ρεμπέτικα, Κλασικά ή Πειραιώτικα ρεμπέτικα και Νεώτερα ρεμπέτικα. 5

6 Η πορεία του ρεμπέτικου, η αποδοχή και η μετεξέλιξή του: Το ρεμπέτικο τραγούδι, στην κλασική του περίοδο και μορφή, αυτή που σχηματικά θα λέγαμε ότι σηματοδοτείται απ την παρουσία του πατριάρχη Μάρκου Βαμβακάρη, κυρίως κατά τη δεκαετία του 30, παραμένει τραγούδι περιθωριακό, αν και όχι με την έννοια της αποκλειστικής αποδοχής του από το κοινωνικό περιθώριο. Μαζί με τον κόσμο αυτόν, το ρεμπέτικο εκείνης της περιόδου ακούγεται κι από τμήματα της εργατικής τάξης, συνήθως προσφυγικής προέλευσης, αλλά δεν έχει κατακτήσει ακόμη την ευρύτερη λαϊκή αποδοχή. Την ίδια εποχή, το είδος του αστικού τραγουδιού που είναι ευρύτερα διαδεδομένο και μεγαλύτερης λαϊκής αποδοχής είναι ασφαλώς το Ελαφρό ή Ευρωπαϊκό (όπως αλλιώς λέγεται), μαζί με το Επιθεωρησιακό, το οποίο είχε την εύνοια όχι μόνο της άρχουσας τάξης, που θεωρούσε πως το Ελαφρό Τραγούδι ήταν πιο πιστό εκφραστικό όργανο των δικών της απόψεων, της δικής της φωνής, αλλά και των δισκογραφικών εταιριών. Καθώς όμως, κατά τη δεκαετία του 40, αλλάζουν ραγδαία οι κοινωνικές συνθήκες, το ρεμπέτικο μετασχηματίζεται μουσικολογικά και θεματολογικά, ώστε να καταστεί αποδεκτό από ευρύτερα λαϊκά στρώματα, που η μαύρη Κατοχή και τα κοινά βάσανα τα έφερε πιο κοντά το ένα στο άλλο, τουλάχιστον από άποψη συνθηκών ζωής, ενώ η Εθνική Αντίσταση, της περιόδου , συνέβαλε καθοριστικά στη διαμόρφωση μιας κοινής παλλαϊκής συνείδησης, και, βέβαια, όχι υποχρεωτικά μέχρι τότε με όρους ιδεολογικής ηγεμονίας της Αριστεράς και της εργατικής τάξης. Το ρεμπέτικο χλευάστηκε από την αστική διανόηση και διώχτηκε από τους μηχανισμούς καταστολής, ως ξενόφερτο, ανατολίτικο, περιθωριακό, παρακμιακό και αταίριαστο με τον εθνικό ελληνοχριστιανικό πολιτισμό, που τόσο πετυχημένα εξέφραζαν τα γλυκανάλατα δυτικότροπα τραγουδάκια του ελαφρού και επιθεωρησιακού τραγουδιού, πολλά από τα οποία ήταν απομιμήσεις και διασκευές ξένων επιτυχιών. Σήμερα ο συκοφαντημένος και εν πολλοίς περιφρονημένος, στον καιρό του, Μάρκος Βαμβακάρης (καθώς και η παρέα του) κατατάσσεται μεταξύ των σκαπανέων του εθνικού νεοελληνικού πολιτισμού και αναζητούνται οι βυζαντινές ή, ακόμα, και οι αρχαιοελληνικές ρίζες του έργου του! Αν και το λαϊκό τραγούδι των πόλεων ποτέ δεν έπαψε να ενσωματώνει στοιχεία από το παραδοσιακό τραγούδι της υπαίθρου, το Δημοτικό Τραγούδι, αλλά και από δυτικά ακούσματα όπως, εξ άλλου, και τα άλλα είδη του Αστικού Τραγουδιού, τώρα το πάντρεμα αυτών των στοιχείων γίνεται ουσιαστικότερο και βαθύτερο. Αντιστοίχως, η θεματολογία του το καθιστά περισσότερο κοινωνικό και ευ- 6

7 αίσθητο, με την έννοια της όλο και πιο συχνής αναφοράς σε ζητήματα που αφορούν στην καθημερινότητα της ζωής ευρύτατων φτωχών λαϊκών κοινωνικών στρωμάτων, στις ελπίδες, στα όνειρα και στις ανησυχίες τους. Ακόμα και σε ζητήματα που σχετίζονται με τη συνολική πολιτική και εθνική κατάσταση, σε μια περίοδο έντονης πολιτικοποίησης των λαϊκών μαζών, τα οποία περνάνε, συνήθως, μέσα απ τον αξιοθαύμαστο αλληγορικό τρόπο που εισάγει ο Βασίλης Τσιτσάνης και ακολουθούν ο Μπάμπης Μπακάλης και ο Απόστολος Καλδάρας, για να αποφύγουν την αυστηρότατη προληπτική λογοκρισία, κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου. Το μεταπολεμικό ρεμπέτικο τραγούδι: Το ρεμπέτικο τραγούδι σπάζει τα στενά του πλαίσια αμέσως μετά την Απελευθέρωση από τον τριπλό γερμανο-ιταλο-βουλγαρικό ζυγό. Οι περιπέτειες του προοδευτικού κινήματος είχαν σοβαρές επιπτώσεις στην εξέλιξη του αστικού τραγουδιού γιατί δεν ήταν δυνατό, λόγω του διωγμού της Αριστεράς, να προσεγγίσει άμεσα και αποφασιστικά τους πόθους και τις λαχτάρες των μεγάλων μαζών. Έτσι στην αρχή έχουμε ρεμπέτικο τραγούδι με ερωτικό περιεχόμενο και σε μερικές περιπτώσεις με κοινωνικούς υπαινιγμούς και υπονοήματα. Τότε ακριβώς δημιουργείται και η μεταπολεμική ρεμπέτικη τετράδα, αποτελούμενη από τους προπολεμικούς αξιόλογους ήδη συνθέτες Βασίλη Τσιτσάνη, Γιάννη Παπαϊωάννου, μαζί με τον παλαιότερό τους Μάρκο Βαμβακάρη, όμως με πολύ περιορισμένη πλέον εργογραφία του τελευταίου, και με τον νεοφώτιστο Γιώργο Μητσάκη. Η τετράδα αυτή ενισχύεται σημαντικά και με τις αξιόλογες εργογραφικές παρουσίες του Μανώλη Χιώτη, του Απόστολου Χατζηχρήστου, των νεοφώτιστων Θεσσαλών δημιουργών Απόστολου Καλδάρα και Μπάμπη Μπακάλη, του Τόλη Χάρμα, του Στέλιου Χρυσίνη, των Τζουανάκου, Τατασόπουλου, Πετσά κ.α. Τα τραγούδια τους ακούγονται μέσα σε ελάχιστο χρονικό διάστημα απ άκρη σ άκρη της Ελλάδας, απ όλα τα κοινωνικά στρώματα και τις ηλικιακές ομάδες: Αποτελούν το σύγχρονο λαϊκό τραγούδι, που καταναλίσκεται μαζικά και με πρωτόγνωρη βουλιμία και έχει ως βασικό θεμελιωτή του τον Βασίλη Τσιτσάνη. Είναι η εποχή που το τραγούδι αρχίζει να παίρνει διαφορετικό δρόμο και να προσεγγίζει με μεγαλύτερη ειλικρίνεια τις μάζες του λαού, ακόμα και στην περίπτωση της χρήσης παραπλανητικών στίχων, λόγω της αυστηρής λογοκρισίας, κατά τη διάρκεια της εμφυλιακής και μετεμφυλιακής περιόδου. Κλασσικά παραδείγματα τα υπέροχα τραγούδια «Κάποια μάνα αναστενάζει» και το «Νύχτωσε χωρίς φεγγάρι». Θα πρέπει να επισημανθεί πως, μετά τον πόλεμο, το ελληνικό ρεμπέτικο και λαϊκό τραγούδι απομακρύνθηκε βαθμηδόν από τις μικρασιατικές του βάσεις, οδηγήθηκε στην ευρωπαϊκή διφωνία και εγκαταλείφθηκαν φόρμες, ορχήστρες και μουσικά όργανα που είχαν κυριαρχήσει για αιώνες στην ψυχαγωγία των Ελλήνων, όπου κι αν βρίσκονταν διάσπαρτοι στον πλανήτη. 7

8 Στα μέσα του 1946 αρχίζει την επαναλειτουργία του το εργοστάσιο δισκογραφιών της Columbia, στον Περισσό. Όσοι από τους παλιούς δημιουργούς του ρεμπέτικου και λαϊκού τραγουδιού βρίσκονται σε ενεργό δράση, αρχίζουν να ηχογραφούν και τραγούδια που έγραψαν κατά τη διάρκεια της Κατοχής. Είχε χρειαστεί να περάσει περισσότερο από ενάμισος χρόνος από την Απελευθέρωση για να επαναλειτουργήσει η μουσική βιομηχανία και οι λαϊκοί τραγουδοποιοί, οι επαγγελματίες μουσικοί και τραγουδιστές περίμεναν με ανυπομονησία τη στιγμή που θα κυκλοφορούσαν σε δίσκους τα τραγούδια που έγραψαν κατά την προηγούμενη «νεκρή» πενταετή περίοδο (Απρίλιος 1941 Ιούνιος 1946). Ανάμεσα στους λαϊκούς συνθέτες του νέου μεταπολεμικού ρεύματος ο Βασίλης Τσιτσάνης, ο οποίος παρά το νεαρό της ηλικίας του είναι ήδη βετεράνος των γραμμοφωνήσεων, ξεχωρίζει για την συστηματικότητα με την οποία εργάστηκε, κατά τη σκληρή αυτή πενταετία, για να ετοιμάσει ένα υλικό ικανό να τον οδηγήσει, κάποια μελλοντική στιγμή, στην κορυφή της καλλιτεχνικής ιεραρχίας. Το δικό του ρεπερτόριο, που περιμένει για να ηχογραφηθεί, δεν περιλαμβάνει απλώς έναδύο υποψήφια σουξέ, αλλά μια ολοκληρωμένη πρόταση για τη νέα μορφή του ελληνικού λαϊκού τραγουδιού. Με την ίδια συστηματικότητα και επιμονή, προσαρμόζοντας απόλυτα τον τρόπο εργασίας του στις προβιομηχανικές συνθήκες που επέβαλε η ιστορική συγκυρία, επινόησε τους κατάλληλους τρόπους για να προωθήσει το έργο αυτό, κατορθώνοντας να το κάνει γνωστό και δημοφιλές στη Θεσσαλονίκη, την Αθήνα και την πατρίδα του τα Τρίκαλα στη διάρκεια της Κατοχής, πολύ πριν το εκδώσει σε δίσκους. Με την επαναλειτουργία των δισκογραφικών εταιρειών, η λογοκρισία ατονεί λίγες μέρες, μέχρι ν αρχίσει πάλι την καταστροφική πολιτιστική της δράση, χρησιμοποιώντας τη νομοθεσία που διαμορφώθηκε κατά την περίοδο της Κατοχής. Πιο συγκεκριμένα, τον Ιούνη του 1946 κυκλοφορούν στην αγορά οι πρώτοι δίσκοι μετά από πέντε ολόκληρα χρόνια. Ήταν η περίοδος που για λίγες εβδομάδες είχε ατονήσει η διαβόητη λογοκρισία όπως προανέφερα (όχι τυχαία βέβαια ). Μέσα σ αυτό το λίγο διάστημα (των 45 περίπου ημερών) πρόλαβαν και κυκλοφόρησαν και τέσσερα «χασικλίδικα» ρεμπέτικα τραγούδια, σε διάφορες εκτελέσεις: Ο «Λουλάς (Όταν καπνίζει ο λουλάς)» του Γιώργου Μητσάκη, το «Μάγκας βγήκε για σεργιάνι» των Μπάμπη Βασιλειάδη Απόστολου Καλδάρα (όμως, στην τελική διαμόρφωση του τραγουδιού επενέβη και ο Βασίλης Τσιτσάνης τόσο, που να δώσει το δικό του στίγμα), η «Δροσούλα (Στου Σιδέρη τον τεκέ)» και «Της μαστούρας ο σκοπός (Όταν συμβεί στα πέριξ)» του Βασίλη Τσιτσάνη. Όλα τους υπέροχα. Να σημειωθεί ότι οι πρώτοι νέοι, μεταπολεμικοί, ελληνικοί δίσκοι γραμμοφώνου είχαν τιμή τσουχτερή. Στοίχιζαν δέκα χιλιάδες δραχμές ο ένας. Από τους ρεμπέτικους δίσκους, την μεγαλύτερη ζήτηση είχε ο δίσκος που από τη μια πλευρά είχε τον περίφημο «Λουλά» και από την άλλη το «Κομπολογάκι». 8

9 Κατά τη διάρκεια του αδελφοκτόνου Εμφυλίου Πολέμου, που δίχασε και ρήμαξε τον Ελληνικό Λαό, οι συνθήκες για την κυκλοφορία του ελληνικού τραγουδιού (στο σύνολό του), εξ αιτίας της λογοκρισίας, γίνονται εξαιρετικά δύσκολες. Είναι εντυπωσιακό, ότι σε μια τόσο σκληρή περίοδο για την Ελλάδα, οι δημιουργοί του ρεμπέτικου και λαϊκού τραγουδιού, ψάχνουν διεξόδους για ν ανταποκριθούν στις απαιτήσεις της νέας πολιτισμικής κατάστασης. Ταυτόχρονα, τα μελη της επιτροπής λογοκρισίας στεκόταν «αδέκαστοι» στην είσοδο των δισκογραφικών εταιρειών και ψαχούλευαν σχολαστικά σαν τον Κύκλωπα της Οδύσσειας διυλίζοντας και ξεψαχνίζοντας κάθε φράση και λέξη που προορίζονταν για τους δίσκους, με στόχο να βρουν και να συλλάβουν τα ύποπτα νοήματα, πιθανά συμφιλιωτικά πολιτικά μηνύματα, κοινωνικά ή πολιτικά υπονοούμενα, κλπ. [1][2] Κατά συνέπεια, είναι ακόμα πιο εντυπωσιακό το γεγονός ότι, παρόλο που τα πράγματα είναι ιδιαίτερα πολύ δύσκολα στα χρόνια του εμφυλίου πολέμου (αλλά και σ αυτά που ακολουθούν μετεμφυλιακά), μέσα σ αυτά τα πλαίσια του ασφυκτικού κλοιού της λογοκρισίας, γράφονται μερικά από τα συγκλονιστικότερα ντοκουμέντα της ιστορίας του λαϊκού τραγουδιού, Να σημειωθεί πως κάθε συμφιλιωτική φωνή φαινόταν ύποπτη και υπονομευτική, γιατί έριχνε το ηθικό των στρατιωτών και τους παρακινούσε να χαμηλώσουν τα όπλα και να μην πολεμούν. [1] Μέσα σ ένα τέτοιο πλαίσιο, λαμβάνοντας υπόψη το καθεστώς της ελεγχόμενης δημιουργίας, κινήθηκε όλη η μεταπολεμική ελληνική εργογραφία και δισκογραφία, ιδιαίτερα δε αυτή της περιόδου του Εμφυλίου πολέμου. Έτσι, οι δημιουργοί, στιχουργοί και συνθέτες, του ρεμπέτικου και λαϊκού τραγουδιού, υποχρεώνονται να ξεγελάσουν τη λογοκρισία με διάφορους τρόπους, εμφανίζοντας τα τραγούδια τους συνήθως ως ερωτικά ή κοινωνικού περιεχομένου, χρησιμοποιώντας αλληγορίες, παρασιωπώντας μερικές λέξεις ή προσθέτοντας άλλες, παραπλανητικές. Τα περισσότερα, επομένως, έχουν διπλή σημασία και περιεχόμενο για να περάσουν τις συμπληγάδες της λογοκρισίας. Γίνονται έτσι σύμβολα ενότητας του ελληνικού λαού, που με το αισθητήριό του τα αντιλαμβάνεται, και που φυσικά, προτιμάει την εσωτερική ειρήνη στη χώρα. Κορυφαία τέτοια τραγούδια, σύμβολα εθνικής ενότητας, το «Κάποια μάνα αναστενάζει», συνδημιουργία των Βασίλη Τσιτσάνη και Μπάμπη Μπακάλη και το «Νύχτωσε χωρίς φεγγάρι» του Απόστολου Καλδάρα. [2] Με τη λήξη του Εμφυλίου Πολέμου τον Αύγουστο του 1949 και την ήττα του εργατικού και λαϊκού κινήματος, διαμορφώνεται ένα ιδιαίτερα βαρύ μετεμφυλιακό κλίμα στη χώρα. Και καθώς ο απλός, ο λαϊκός κόσμος του μόχθου βιώνει έντονα στην καθημερινότητα και στο πετσί του τη φτώχεια, τη στέρηση, την ανημποριά, την ανασφάλεια, αλλά και την αίσθηση της διάψευσης των προσδοκιών και του πολιτικο-κοινωνικού αδιεξόδου, στο λαϊκό τραγούδι τείνει να κυριαρχήσει αντί- 9

10 στοιχα ένας ρυθμός βαρύς, σε συνδυασμό με μια θεματολογία που προβάλλει και απηχεί αυτήν ακριβώς τη λαϊκή αίσθηση, την πίκρα της κοινωνικής κυρίως απόλυτης απόγνωσης. Αναφερόμαστε στο όπως χαρακτηρίστηκε μαύρο τραγούδι της δεκαετίας του 1950, το βαρύ και πονεμένο, με στίχους που αποπνέουν την αίσθηση της κοινωνικής αδικίας, αλλά και της ατομικής και συλλογικής απελπισίας. Κατ εξοχήν ερμηνευτής του «μαύρου» τραγουδιού αναδεικνύεται ο Στέλιος Καζαντζίδης και όχι τυχαία, καθώς κι ο ίδιος προέρχεται και παραμένει δεμένος με τον κόσμο τον οποίο εκφράζει. * Υπάρχουν διαφορές μεταξύ Ρεμπέτικου και Λαϊκού τραγουδιού ; Το ρεμπέτικο με το λαϊκό τραγούδι έχουν κάπως ασαφείς διαφορές, που δύσκολα κανείς μπορεί να τις επισημάνει, ενώ ένα καλά (μουσικά) εξασκημένο αυτί δεν δυσκολεύεται να ξεχωρίσει το είδος ενός συγκεκριμένου τραγουδιού, αν δηλαδή είναι ρεμπέτικο ή λαϊκό. Αν και δεν είμαι μουσικός, έχω την αίσθηση ότι σαφώς διαφέρουν ως προς τη σύνθεση, την ερμηνεία, τη συγκρότηση της λαϊκής ορχήστρας (στο λαϊκό, πολλές φορές, συμμετέχει βιολί ή κλαρίνο και αργότερα αρμόνιο, τζαζ, κρουστά, κλπ), την ενορχήστρωση, το μουσικόχρωμα, ακόμα και στους ρυθμούς. Για παράδειγμα, ενώ συνυπάρχουν τα ζεϊμπέκικα και τα χασάπικα και στα δύο είδη, στο λαϊκό έχουμε πολλά τσιφτετέλια και οριεντάλ ρυθμούς. Έτσι, λοιπόν, επισημαίνουμε ότι οι διαφορές Ρεμπέτικου και Λαϊκού τραγουδιού δεν είναι και τόσο ευκολοδιάκριτες σε όλους. Πάντως (και αξίζει να το επισημάνουμε, γιατί έχει κι αυτό την αξία του), πολλοί δημιουργοί και ερμηνευτές δεν δέχονται καν την ύπαρξη του ρεμπέτικου και αναφέρονται μονολεκτικά στο Λαϊκό Τραγούδι (π.χ., Βασίλης Τσιτσάνης, Τάκης Μπίνης, κ.α.). Για όσους κάνουν τη διάκριση (που είναι οι περισσότεροι, και για μένα προσωπικά είναι υπαρκτή και ξεκάθαρη), το λαϊκό τραγούδι πρωτοεμφανίζεται περίπου στο 1952 (κατά τη γνώμη πολλών, που είναι γνώστες του θέματος), ενώ κάποιοι άλλοι το τοποθετούν χρονικά πολύ ενωρίτερα. Οπότε έχουμε μια χρονική ταύτιση, περίπου 3-4 χρόνων (ή και περισσότερο), όπου Ρεμπέτικο και Λαϊκό τραγούδι συνυπάρχουν και συμπορεύονται (στις αρχές, μέχρι τα μέσα ή και το τέλος της δεκαετίας του 1950). Βέβαια, και πολύ αργότερα, ακόμα και στις μέρες μας, εμφανίζονται νεορεμπέτικες δημιουργίες, αλλά είναι πια μάλλον λιγοστές. Πηγές: [1] «Ρεμπέτικο και Πολιτική», Νέαρχου Γεωργιάδη (Εκδόσεις Σύγχρονη Εποχή, 1993). [2] «Γειά σου περήφανη και αθάνατη εργατιά», Παναγιώτη Κουνάδη (Αρχείο Ιστορίας Συνδικάτων - Γ.Σ.Ε.Ε., Ιανουάριος 2000). 10

11 ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: ΤΟ ΣΤΙΧΟΥΡΓΙΚΟ ΤΟΥ ΕΡΓΟ (Ανέκδοτη, πρωτογενής καταγραφή και κατάταξη της Εργογραφίας του Βασίλη Τσιτσάνη ως Στιχουργός) Αντί προλόγου: Κατά τη γνώμη πολλών, ειδημόνων και του απλού λαού, ο μεγάλος μας μελωδός Βασίλης Τσιτσάνης είναι ο σημαντικότερος λαϊκός δημιουργός της νεότερης ιστορίας της Ελλάδος και ίσως ένας από τους μεγαλύτερους μελωδούς στην ιστορία του παγκόσμιου μουσικού στερεώματος. Η μουσική του πολιτιστική κληρονομιά, από τον Φεβρουάριο του 1936 μέχρι και το θάνατό του τον Ιανουάριο του 1984, αποτελείται από συνολικά περίπου πρωτότυπες συνθέσεις υψηλής ποιότητας και μελωδικότητας, ποικίλης θεματολογίας, οι οποίες τραγουδήθηκαν και θα τραγουδιούνται για πάντα από όλα σχεδόν τα κοινωνικά στρώματα του ελληνικού λαού. Ο αριθμός αυτός αυξάνεται αρκετά σημαντικά αν συνυπολογίσουμε πως άλλα 160 (ή και περισσότερα) τραγούδια του είναι βέβαιο πως κυκλοφόρησαν για διάφορους λόγους σε ονόματα φίλων και συναδέλφων του (κυρίως ερμηνευτών), ενώ παραμένει άγνωστος ο αριθμός τραγουδιών του που έμειναν ανέκδοτα (αγραμμοφώνητα), όπως και αρκετών άλλων που χάθηκαν την ταραχώδη περίοδο Το πραγματικά απροσδιόριστο συνολικό πλήθος των δημιουργιών αυτών, τον καθιστούν δικαιωματικά και τον παραγωγικότερο Έλληνα συνθέτη. Όμως, εκτός από τις συνθετικές ικανότητες του μελωδού Βασίλη Τσιτσάνη, αυτό που παραμένει άγνωστο ίσως στον περισσότερο κόσμο είναι ότι ο Β.Τ. υπήρξε και ο σημαντικότερος Έλληνας στιχουργός. Επ αυτού, οι μαρτυρίες της Γριάς, δηλαδή της πασίγνωστης Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου και άλλων μεγάλων στιχουργών, συγκλίνουν στην ίδια επωδό: Ο Βασίλης Τσιτσάνης μας εδίδαξε πώς να γράφουμε στίχους για τραγούδια. 11

12 Έχει αρκετές φορές λεχθεί ότι κοινός τόπος όλων των μεγάλων είναι η αβίαστη και επιπόλαιη (πολλές φορές) αμφισβήτησή τους, η μη εύκολη αποδοχή τους και το χειρότερο, η άδικη (τις περισσότερες φορές) επίθεση εις βάρος τους. Είναι η κοινή τους μοίρα. Η μοίρα των πραγματικά Μεγάλων. Από τον κανόνα αυτόν, δυστυχώς (αλλά και ατυχώς, κατά πολλούς), δεν ξέφυγε ούτε και ο μεγαλύτερος λαϊκός μας δημιουργός Βασίλης Τσιτσάνης για το έργο του, κυρίως το στιχουργικό, καθώς και για την προσωπικότητά του. Πιο συγκεκριμένα, είναι αλήθεια πως ο μεγάλος Τσιτσάνης, δέχτηκε κατά καιρούς τους περισσότερους και μεγαλύτερους επαίνους και ευτύχησε να ζήσει την μεγαλύτερη ίσως αναγνώριση και αποδοχή για το καλλιτεχνικό, μουσικολογικό και πολιτιστικό έργο του, από τον απλό λαό που το λάτρεψε και το λατρεύει, έως τους μεγαλύτερους θαυμαστές του από τον κόσμο των γραμμάτων και των τεχνών. Ίσως η μεγαλύτερη αποδοχή και αναγνώριση της ανωτερότητάς του να προέρχεται κυρίως από τους συναδέλφους τού χώρου του, από τους περισσότερους λαϊκούς καλλιτέχνες, δημιουργούς (συνθέτες και στιχουργούς), ερμηνευτές και μουσικούς. Τι είπε ο ίδιος για το έργο του: Ο Βασίλης Τσιτσάνης, σε γραπτή του συνέντευξη στον ερευνητή Στάθη Γκώντλετ, μεταξύ άλλων ερωτάται: Πόσα τραγούδια έχετε συνθέσει μέχρι σήμερα, και σε πόσα απ αυτά είναι οι στίχοι και η μουσική δικής σας κατασκευής;. Και η απάντηση του Β. Τσιτσάνη: Ακριβή αριθμόν δεν έχω, έχω γράψει φυσικά πάρα πολλά και αριθμούν πολλές εκατοντάδες. Σημασία δεν έχει η ποσότης αλλά η ποιότης. Είναι το πόσα θα μείνουν και θα αποτελέσουν σταθμό, επιτυχία. Είναι πολλοί που γράφουν φερ ειπείν σε 4 χρόνια 100 τραγούδια και δεν μένουν ούτε πέντε. Εγώ νομίζω σ όλα αυτά τα χρόνια της δημιουργίας μου επέτυχα τα ανώτατα δυνατά ποσοστά. Το 100% οι μουσικές είναι δικές μου και το 95% οι στίχοι μου. Τι είπαν επώνυμοι για το έργο του: Ο Γιάννης Τσαρούχης (που δύσκολα υμνούσε κάποιον) αποκάλεσε τον Τσιτσάνη "Θεόφιλο" της μουσικής. Σε μια συνέντευξή του είπε κάποτε: "Ο Τσιτσάνης είναι η μοναδική απόδειξη ότι έχουμε πολιτισμό. Οι νότες του επηρέασαν βαθειά όλους τους συνθέτες της σύγχρονης μουσικής. Είναι ποιητής, γιατί οι στίχοι του είναι σχεδόν όλοι δικοί του. Είναι τραγουδιστής, γιατί η φωνή του βγαίνει μέσα από τα βάθη της καρδιάς του. Είναι μέγας δεξιοτέχνης, γιατί ακόμα και οι εχθροί του το παραδέχονται. Είναι ο βάρδος των φτωχών, των πληγωμένων, των ερωτευμένων. 12

13 Η ζωή του είναι συνδεδεμένη με την ιστορία του ρεμπέτικου, που μέσα απ αυτόν έγινε αποδεκτό. Εχθροί και φίλοι δέχονται πως υπήρξε δεσπόζουσα φυσιογνωμία στο χώρο του λαϊκού τραγουδιού. Ό,τι κι αν πει κανένας για κείνον είναι λίγο, γιατί πάνω απ όλα μιλά το έργο του. Μιλούν τα τραγούδια του, που μας παρηγόρησαν όταν έπρεπε, που μας συνεπήραν κάποια θλιβερά δειλινά, που τα αγαπήσαμε γιατί μας συγκίνησαν". Ο Μίκης Θεοδοράκης τον χαρακτηρίζει "Μπετόβεν" της ελληνικής μουσικής. Ο Διονύσης Σαββόπουλος, αμέσως μετά το θάνατο του Τσιτσάνη, δήλωσε: "Νοιώθω ότι στο πρόσωπό του αποκτήσαμε τώρα έναν πρεσβευτή ανάμεσα στο λαϊκό μας τραγούδι και τον Θεό". Ο Γιάννης Λελάκης, στιχουργός πολλών τραγουδιών του λαϊκού δημιουργού και ερμηνευτή Απόστολου Χατζηχρήστου, είπε: ο Βασίλης Τσιτσάνης είναι το ελληνικό ακρογιάλι, το ελληνικό βουνό, ο ήλιος, τα λουλούδια, η αλήθεια, η μελαγχολία, ο πόνος, τα δάκρυα, η χαρά, η ευγένεια. Ο Τσιτσάνης είναι ο Λαός μας! Ο Γιώργος Μητσάκης στην αυτοβιογραφία του λέει: "Το μπουζούκι το γνωρίσαμε από τον Μάρκο Βαμβακάρη, μάθαμε όμως να παίζουμε μπουζούκι από τον Βασίλη Τσιτσάνη. Ο Τσιτσάνης ήταν ο καλύτερος όλων. Ο Τσιτσάνης ήταν ευφυής. Μπορούσε να προβλέψει ποιος θα πάει μπροστά και ποιος όχι. Σαν οργανοπαίκτης ήταν ο καλύτερος. Σχεδόν σε όλους τους δίσκους αυτός παίζει μπουζούκι. Από τα τραγούδια του ένα με τρελλαίνει, το «Παίξε Χρήστο το μπουζούκι». Ωραίο, φιλοσοφημένο, πολύ λαϊκό. Ωραίος, πολύ ωραίος στίχος". Κατά καιρούς έπλεξαν εγκώμια για τον Β. Τσιτσάνη και οι ακόλουθοι επώνυμοι: Μάνος Χατζιδάκης, στο άρθρο Ο Μάνος Χατζιδάκης για το λαϊκό τραγούδι, Κυριακάτικος Ταχυδρόμος (Απρίλιος 1951). Σοφία Σπανούδη, στο άρθρο Ο Τσιτσάνης, Τα Νέα (1/2/1951). Ντίνος Χριστιανόπουλος, στο Ιστορική και αισθητική διαμόρφωση του Ρεμπέτικου Τραγουδιού, Θεσσαλονίκη (1961). Νάνος Βαλαωρίτης, Νίκος Εγγονόπουλος, Ηλίας Πετρόπουλος, Κώστας Ταχτσής, κ.α. στο Βασίλης Τσιτσάνης, 30 χρόνια 100 τραγούδια, Εικόνες Αρ. 572 (7/10/1966). Όμως, στον αντίποδα (και είναι παράξενο αλλά δυστυχώς όμως αληθινό), ο Βασίλης Τσιτσάνης, ο κορυφαίος λαϊκός δημιουργός τού σύγχρονου ελληνικού πολιτισμού, είναι αυτός που παράλληλα δέχτηκε και κάθε λογής επιθέσεις, απόψεις (κοινές έως ακραίες), κρίσεις, κουτσομπολιά και αμφισβητήσεις που αφορούν κυρίως την πατρότητα των στίχων ορισμένων από τα υπέροχα τραγούδια που έχουν εκδοθεί στο όνομά του. Οι κατακριτές του διάφοροι, τις περισσότερες φορές κατά πολλούς τελείως άστοχοι και άδικοι μαζί του, κινούμενοι άλλοτε στη σφαίρα της φαντασίας, της υπερβολής και ίσως εκτός πραγματικότητας και άλλοτε στα όρια 13

14 της προκατάληψης και ακόμα κατά καιρούς της σκοπιμότητας, του συμφέροντος και της επαγγελματικής αντιζηλίας. Πάντως, παραμένει ακόμα η απορία σε πολλούς πως και γιατί εμφανίστηκαν τόσα προβλήματα στο μεγάλο αυτόν Έλληνα δημιουργό, σχετικά με την πατρότητα των στίχων ορισμένων τραγουδιών του. Για να οδηγηθούμε σε ορθή προσέγγιση του προβλήματος, πρέπει να αναφέρουμε το τι πραγματικά συνέβαινε στη μακρά διάρκεια της δισκογραφικής πορείας του Βασίλη Τσιτσάνη, μέσα στο ελληνικό τραγούδι, λαμβάνοντας υπ όψιν πως ο ίδιος αποτελεί την προεξάρχουσα μορφή στο πάλκο και τη δισκογραφία. Επομένως, είναι πάρα πολλοί οι τότε νέοι αλλά και παλαιότεροι δημιουργοί (συνθέτες και στιχουργοί), φυσικά και ερμηνευτές, που ζούσαν με το όνειρο μιας συνεργασίας τους με τον κορυφαίο Βασίλη Τσιτσάνη. Με δεδομένο, λοιπόν, την πλούσια παρακαταθήκη του σε επιτυχίες, που η μία ακολουθούσε την άλλη, ήταν φυσικό να τον πλευρίζουν κάθε είδους επίδοξοι συνεργάτες, που προσέβλεπαν με αγωνία μήπως και κάποιοι στίχοι τους μελοποιηθούν από τον σπουδαίο αυτό δημιουργό κι έτσι μπορέσουν να αποκτήσουν κι αυτοί όπως και ο ίδιος δόξα και χρήμα. Μέσα σ αυτό το πλαίσιο πρέπει να αναζητήσουμε όλο το πλέγμα των αντιπαραθέσεων, αμφισβητήσεων και διεκδικήσεων που δημιουργήθηκαν με μερικούς από τους τότε συνεργάτες του. Είναι σημαντικό να επισημάνουμε πως ο νεαρός Τρικαλινός και υποψήφιος τότε δικηγόρος, από το 1936 έως το 1941, έχει ήδη περάσει στη δισκογραφία γύρω στα 110 τραγούδια το ένα καλύτερο από το άλλο εκ των οποίων τα 90 στο όνομά του και τα υπόλοιπα χαρισμένα σε φίλους (κυρίως τραγουδιστές) και συνεργάτες, κατακτώντας επάξια την πρώτη θέση ανάμεσα στους συνθέτες της προπολεμικής περιόδου. Και να σκεφτεί κανείς ότι μεταξύ 1938 και 1941 υπηρέτησε τη στρατιωτική του θητεία στη Θεσσαλονίκη, στο Τάγμα Τηλεγραφητών, και έλαβε μέρος στον ελληνο-ιταλικό πόλεμο, στον οποίο τραυματίστηκε. Σε αντιδιαστολή, μεταπολεμικά, από το καλοκαίρι του 1946 που ξαναρχίζουν οι γραμμοφωνήσεις στις δισκογραφικές εταιρείες, αρχίζουν σε λίγο καιρό οι αντιπαραθέσεις και τα πρώτα παρατράγουδα μεταξύ των καλλιτεχνών. Και ενώ ο Βασίλης Τσιτσάνης συνεχίζει τη λαμπρή του πορεία και μόνο τη διετία γραμμοφωνεί πάνω από 50 υπέροχα τραγούδια, οι παραπονούμενοι και ριγμένοι συνάδελφοί του μόλις τότε ξεκινούσαν την πορεία τους στο ελληνικό αστικό τραγούδι. Είναι φυσικό λοιπόν να αναρωτιέται κανείς ποιοι ήταν και τι αντιπροσώπευαν τότε για το ελληνικό τραγούδι οι πρωτοεμφανιζόμενοι Νίκος Ρούτσος, Απόστολος Καλδάρας, Μπάμπης Μπακάλης ή η Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου. Να σημειωθεί πως, πέρα από την υπέροχη προπολεμική μουσικο-στιχουργική παρακαταθήκη που προαναφέρθηκε, το μουσικό και ποιητικό ταλέντο του μεγάλου δημιουργού Βασίλη Τσιτσάνη επισφραγίζεται πλήρως με τον όγκο και την ποιότητα του μεταπολεμικού του έργου (γεγονός που αποτελεί σπάνιο φαινόμενο). 14

15 Μάλιστα δε, θα πρέπει να επισημανθεί στο σημείο αυτό ότι, το μεταπολεμικό στιχουργικό έργο του Τσιτσάνη και ιδιαίτερα της εμφυλιακής και μετεμφυλιακής περιόδου, χαρακτηρίζεται (και όντως είναι) από τα πλέον δυσκολότερα της συνολικής εργογραφίας του. Είναι η σκληρή εποχή (από το καλοκαίρι του 1946 και μετά) που η δισκογραφία, λόγω του Εμφυλίου Πολέμου, κινούνταν μέσα σ ένα ασφυκτικό πλαίσιο λογοκρισίας ακόμη σκληρότερης από αυτήν της Μεταξικής δικτατορίας του Κατά τη διάρκεια λοιπόν του αδελφοκτόνου Εμφυλίου Πολέμου, που δίχασε και ρήμαξε τον Ελληνικό Λαό, οι συνθήκες για την κυκλοφορία του ελληνικού τραγουδιού (στο σύνολό του) γίνονται εξαιρετικά δύσκολες. Να σημειωθεί πως κάθε συμφιλιωτική φωνή φαινόταν ύποπτη και υπονομευτική, γιατί έριχνε το ηθικό των στρατιωτών και τους παρακινούσε να χαμηλώσουν τα όπλα και να μην πολεμούν, όπως προαναφέραμε στην Εισαγωγή. Κατά συνέπεια, είναι εντυπωσιακό ότι σε μια τόσο σκληρή περίοδο για την Ελλάδα, οι δημιουργοί του αστικού τραγουδιού (στο σύνολό του), ψάχνουν διεξόδους για ν ανταποκριθούν στις απαιτήσεις της νέας πολιτισμικής κατάστασης. Έτσι, στιχουργοί και συνθέτες, κυρίως του ρεμπέτικου και λαϊκού τραγουδιού, για να γραμμοφωνήσουν τα τραγούδια τους υποχρεώνονται να ξεγελάσουν τη λογοκρισία με διάφορους τρόπους, εμφανίζοντάς τα συνήθως ως ερωτικά ή κοινωνικού περιεχομένου, χρησιμοποιώντας αλληγορίες, παρασιωπώντας μερικές λέξεις ή προσθέτοντας άλλες, παραπλανητικές. Τα περισσότερα, επομένως, έχουν διπλή σημασία και περιεχόμενο για να περάσουν τις συμπληγάδες της λογοκρισίας. Κρύβουν μέσα τους βαθειά πολιτικά και κοινωνικά μηνύματα, τα οποία γίνονται έτσι σύμβολα ενότητας του ελληνικού λαού, που με το αισθητήριό του τα αντιλαμβάνεται, και που φυσικά, προτιμάει την εσωτερική ειρήνη στη χώρα. Αξίζει να επαναλάβουμε στο σημείο αυτό με έμφαση ότι, στα χρόνια του εμφυλίου πολέμου (αλλά και μετεμφυλιακά) και μέσα στα πλαίσια του ασφυκτικού κλοιού της λογοκρισίας, γράφονται μερικά από τα συγκλονιστικότερα ντοκουμέντα της ιστορίας του λαϊκού τραγουδιού. Κορυφαίο τέτοιο τραγούδι, όπως είπαμε, σύμβολο εθνικής ενότητας, το «Κάποια μάνα αναστενάζει», συνδημιουργία των Βασίλη Τσιτσάνη και Μπάμπη Μπακάλη. Την περίοδο αυτή κυρίαρχες μορφές είναι αναμφίβολα οι Θεσσαλοί λαϊκοί δημιουργοί Βασίλης Τσιτσάνης, Μπάμπης Μπακάλης (Τρικαλινός), Απόστολος Καλδάρας και Κώστας Βίρβος. Ιδιαίτερα ο Β. Τσιτσάνης, ο πρωτομάστορας στιχοπλόκος της αλληγορίας. Ο Τσιτσάνης είναι αυτός που καθιερώνει έξυπνα, εμπνευσμένα, αλλά και χαρισματικά θα λέγαμε, τον έμμεσο, τον αλληγορικό τρόπο γραφής, που θέτει νέα επίπεδα αναφοράς στο λαϊκό τραγούδι. Για πρώτη φορά το λαϊκό τραγούδι ξεφεύγει από τον άμεσο, ευθύ λόγο και εγκολπώνει στους στίχους του συγκαλυμμένα μηνύματα και πλάγιες αναφορές. Αναφερόμαστε στο ιδιάζον θέμα της αλληγορικής στιχουργικής και στην χαρισματική ικανότητα του Τσιτσάνη να πλέκει έντεχνα τους πλήρεις με πολιτικά και κοινωνικά μηνύματα στίχους των τραγουδιών του, 15

16 υπερπηδώντας τους αυστηρούς λογοκριτικούς μηχανισμούς της εποχής του Εμφυλίου (αλλά και μετεμφυλιακά, για κάποια χρόνια). Ο αλληγορικός αυτός τρόπος διακρίνεται σαφώς σε αρκετά θαυμάσια μεταπολεμικά τραγούδια του, όπως: «Ως πότε πια τέτοια ζωή» (Σεπτ. 1947), «Μπρος στο ρημαγμένο σπίτι» (Οκτώβ. 1947), «Χτίζουν και γκρεμίζουν κάστρα (Για μια κόρη ξελογιάστρα)» (6/12/1947), «Γλέντα μην αργοπορείς» (1948), «Κάνε λιγάκι υπομονή» (11/11/1948), «Συννεφιασμένη Κυριακή» (1948), «Το γράμμα (Έχω να λάβω γράμμα σου)» (22/12/1948), «Το όνειρο της αδελφής» (14/11/1950), «Ο ουρανός έχει μαυρίσει» (13/10/1951), «Κατηγορώ την κοινωνία» (1952), «Μαύρα τα βλέπω κι άραχνα» (Ι953), κ.α. Από το 1946 έως και το τέλος της δισκογραφίας των 78 στροφών, το 1960, ο Βασίλης Τσιτσάνης γραμμοφωνεί άλλα 300 υπέροχα τραγούδια, που τα περισσότερα τραγουδιούνται ακόμα και σήμερα από τον ελληνικό λαό. Από το 1961 έως και το θάνατό του το 1983 ηχογραφεί στις 45 και 33 στροφές άλλα περίπου 300 τραγούδια, ενώ παράλληλα πραγματοποιούνται δεκάδες επανεκτελέσεις. Έτσι, ο εκλεκτός αυτός δημιουργός, καταγράφεται στη συνείδηση όλων σχεδόν των Ελλήνων ως μια από τις σημαντικότερες προσωπικότητες του νεότερου ελληνισμού. Ο τρόπος συνεργασίας του Βασίλη Τσιτσάνη με τους διάφορους στιχουργούς και συνεργάτες του είναι πασίγνωστος στο συνάφι τους από παλιά: επειδή συνεχώς πιέζονταν για συνεργασία, μοίραζε τα θέματα, έδινε τη βασική ιδέα και στη συνέχεια επεξεργαζόταν ο ίδιος αυτά που είχαν φτιάξει οι συνεργάτες του και, αν είχαν ενδιαφέρον, τους έδινε την τελική μορφή, που γινόταν τραγούδι. Γι αυτή τους τη συνεργασία και συμβολή στη δημιουργία κάποιου τραγουδιού, η αμοιβή τους ήταν ή κάποια εφάπαξ καταβολή συμφωνημένου χρηματικού ποσού, ή η μεταβίβαση μέρους των πνευματικών δικαιωμάτων του τραγουδιού, ανάλογα με το βαθμό της συμμετοχής του καθενός. Να σημειωθεί ότι ο Β. Τσιτσάνης φρόντιζε πάντα να κλείνει τις οικονομικές του υποχρεώσεις με τους συναδέλφους του στιχουργούς. Αυτή ήταν πάγια αρχή του. Το ίδιο συνέβη και με την περίφημη Συννεφιασμένη Κυριακή, που το θέμα της τον απασχολούσε από τα χρόνια της Κατοχής και τελικά το ολοκλήρωσε με τη συνεργασία τού Αλέκου Γκούβερη, στον οποίο και παραχώρησε το 20% των πνευματικών δικαιωμάτων ήδη από το 1948 που κυκλοφόρησε ο δίσκος. Το ίδιο συνέβη και με τον στιχουργό Νίκο Ρούτσο. Η συνεργασία του με τον Βασίλη Τσιτσάνη σε κάποια τραγούδια, πρέπει να θεωρηθεί πως είναι σίγουρη. Είναι αλήθεια πως ο Ν. Ρούτσος συγκρούστηκε με τον Β. Τσιτσάνη για την πατρότητα των στίχων για διάφορα τραγούδια του δεύτερου. Διεκδίκησε (εντελώς παράλογα) ακόμα και τη Συννεφιασμένη Κυριακή. Για να είναι κανείς απόλυτα δίκαιος, δεν πρέπει να αποκλείει και την περίπτωση να έχει γίνει και κάποια αδικία από μέρους του Βασίλη Τσιτσάνη για τη συγκεκριμένη 16

17 συνεργασία, κι αυτό όμως πάντα με κάποια λογική επιφύλαξη. Αλλά, για τα τραγούδια αυτά, δεν είναι γνωστός ούτε ο βαθμός συνεργασίας ούτε και η πραγματική στιχουργική συμβολή του Νίκου Ρούτσου. Να αναφερθεί επίσης πως, ο κατά τ άλλα συμπαθής στιχουργός Νίκος Ρούτσος, συγγραφέας του πασίγνωστου περιοδικού φανταστικών περιπετειών Ταρζάν Γκαούρ, πέρα από τις επιτυχείς συμμετοχές του σε όσα τραγούδια συνεργάστηκε με τον Βασίλη Τσιτσάνη, ελάχιστα δείγματα επιτυχιών παρουσίασε στην ελληνική δισκογραφία της δεκαετίας του 1950, αν και έδωσε στίχους για δεκάδες τραγούδια σε άλλους συνθέτες. Από το 1947 ο Ν. Ρούτσος διεκδικούσε ποσοστά σε δεκαοκτώ (18) τραγούδια του Β. Τσιτσάνη για τη στιχουργική τους. Τα δύο αντίπαλα μέρη κατέφυγαν σε πολύχρονους δικαστικούς αγώνες, με συμμετοχή της Columbia σαν μάρτυρας, και έφθασαν μέχρι τον Άρειο Πάγο. Η απάντηση της εταιρείας Columbia, σε μορφή επιστολής προς τον δικηγόρο του Ρούτσου, ήταν: από τα 18 διεκδικούμενα τραγούδια στα 9 εμφανιζόταν σαν αποκλειστικός δημιουργός (στίχοι και μουσική) ο Τσιτσάνης, ενώ στα 7 δεν υπήρχε τίτλος στιχουργού στην Columbia (άρα ήταν του Τσιτσάνη;). Τα άλλα δύο ήταν: το "Απόψε κάνεις μπαμ" και η "Συννεφιασμένη Κυριακή". Για το πρώτο δικαιούχοι (κατά την εταιρεία, της οποίας σημειωτέον καλλιτεχνικός Διευθυντής ήταν ο ίδιος ο Τσιτσάνης) είναι ο Βασίλης Τσιτσάνης με ποσοστό 75% και ο Νίκος Ρούτσος με 25%. Για το δεύτερο δικαιούχοι ο Τσιτσάνης με 80% και ο Αλέκος Γκούβερης με 20%. (Σημ.: Πράγματι ο Γκούβερης εμφανίζεται στην αντίστοιχη καρτέλλα της ΑΕΠΙ δηλαδή, της εταιρείας προστασίας πνευματικών δικαιωμάτων ότι συμμετέχει σαν στιχουργός του εν λόγω τραγουδιού με ποσοστό 20%). Αυτό που είναι βέβαιο είναι ότι η συνεργασία Τσιτσάνη Ρούτσου είχε λήξει οριστικά από την άποψη των διεκδικήσεων, και από τις δύο πλευρές, από το Το γιατί επί είκοσι χρόνια ο Νίκος Ρούτσος δεν επανήλθε ποτέ στο θέμα αυτό, είναι σήμερα γνωστό από τις καταθέσεις του ίδιου του Βασίλη Τσιτσάνη: «Η περίφημη Συμμορία των τεσσάρων, κατά τα πρότυπα της χήρας του Μάο όπως έλεγε χιουμοριστικά και πικραμένα ο μεγάλος μας συνθέτης αποφάσισε το 1972 να με εξοντώσει ψυχολογικά». Ο Ν. Ρούτσος, μετά από 20 χρόνια σιωπής, επανέρχεται στις διεκδικήσεις του και ξαναρχίζει τους δικαστικούς αγώνες εναντίον του Τσιτσάνη, προτρεπόμενος και καθοδηγούμενος από τον γνωστό ρεμπετολόγο Ηλία Πετρόπουλο. Ο Πετρόπουλος, χολωμένος με τον Τσιτσάνη που του αρνήθηκε τη συμμετοχή του στις εκδηλώσεις που οργάνωνε τότε, για να τον εκδικηθεί, χρησιμοποίησε σαν μοχλό πίεσης εναντίον του τον Νίκο Ρούτσο, αναμοχλεύοντας την μεταξύ τους παλιά αντιδικία. Τελικά, αφού πρωτοβάθμια και δευτεροβάθμια έχασε τις δίκες ο Ρούτσος, η απόφαση του Αρείου Πάγου στις 5 Φεβρουαρίου 1987 (6 χρόνια μετά το θάνατο του Νίκου Ρούτσου), στον οποίο κατέφυγε το 1975 με αγωγή εναντίον του Β. Τσιτσάνη, ήταν απορριπτική και επέβαλε στις εγκαλούσες σύζυγο και θυγατέρα του στι- 17

18 χουργού Ν. Ρούτσου (που συνέχιζαν τη δίκη στο όνομα του ενάγοντα) την δικαστική δαπάνη δρχ, όχι ευκαταφρόνητη για την εποχή εκείνη. Η αξιόλογη στιχουργός Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου ή Γριά, όσο ήταν στη ζωή, δεν φαίνεται να είχε αντιπαραθέσεις με τον Β. Τσιτσάνη. Αυτό το επιβεβαιώνουν τόσο οι κληρονόμοι της, όσο και ο Λευτέρης Παπαδόπουλος από τις στήλες του περιοδικού «Δίφωνο». Μάλιστα δε, σε μαγνητοφωνημένη συνέντευξη που έδωσε η Γριά στον Παναγιώτη Κουνάδη, δηλώνει πως θεωρεί τον Τσιτσάνη δάσκαλό της και ότι χωρίς τη δική του συμβολή δεν θα είχε γράψει ποτέ τραγούδια. Τον Μάρτιο του 1971, στη συνέντευξή της αυτή, λέει λοιπόν με τη χαρακτηριστική της μετριοπάθεια (και είναι προς τιμή της) η αξέχαστη Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου: «Εγώ δεν καταλάβαινα από στίχους, κάτι ψευτοποιήματα έγραφα. Ο Βασίλης Τσιτσάνης είναι αυτός που μ έμαθε να γράφω τραγούδια». Η Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου συνεργάστηκε μαζί του με τους ίδιους όρους όπως και οι άλλοι στιχουργοί, μόνο που σε κάθε συνεργασία της «έκλεινε» οριστικά τους λογαριασμούς της, όχι μόνο με τον Βασίλη Τσιτσάνη αλλά με όλους τους συνθέτες, αφού δεν ενδιαφερόταν να φαίνεται το όνομά της στην ετικέτα του δίσκου, ούτε να πληρώνεται από την ΑΕΠΙ. Πολύ αργότερα την έπεισε ο Απόστολος Καλδάρας και είναι ασφαλώς προς τιμή του να διεκδικήσει σύμφωνα με το νόμο τα πνευματικά της δικαιώματα. Ο γνωστός ερευνητής του ρεμπέτικου Παναγιώτης Κουνάδης, στην ομιλία του στο πρώτο «Τσιτσανικό Συνέδριο» στα Τρίκαλα, για την επαγγελματική σχέση που είχε ο Τσιτσάνης με την Παπαγιαννοπούλου είπε τα εξής: «... Η Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου δε φαίνεται, τουλάχιστον όσο βρισκόταν στη ζωή, να είχε αντιπαραθέσεις με το Βασίλη Τσιτσάνη, όπως ισχυρίζονται οι κληρονόμοι της και πρόσφατα ο Λευτέρης Παπαδόπουλος. Στα χέρια μου βρίσκεται συνέντευξη από το Μάρτη του 1971 από την οποία θα ακούσετε ένα μικρό απόσπασμα. Aυτή η σεβαστή Μικρασιάτισσα μάς δηλώνει ότι θεωρεί τον Τσιτσάνη δάσκαλό της και ότι χωρίς τη δική του σuμβολή δε θα είχε γράψει ποτέ τραγούδια. Δεν είχε διάθεση αντιπαράθεσης με τον Τσιτσάνη και ο θαυμασμός της εκφράζεται αυθόρμητα, όταν στην ερώτηση ποιον παραδέχεται από τους μεγάλους του ρεμπέτικου απαντά: το Βασίλη Τσιτσάνη!». Οι εκάστοτε κατακριτές και αμφισβητίες του στιχουργού (κυρίως) Βασίλη Τσιτσάνη είναι αλήθεια ότι προέρχονται από διάφορους χώρους, καλλιτεχνικούς ή μη, κινούμενοι εκάστοτε εναντίον του για διάφορους λόγους. Δημοσιογράφοι, λαϊκοί ερευνητές και ρεμπετολόγοι (σημ.: κάποιοι συνήθως πολύξεροι, άλλοτε άσχετοι και αρκετές φορές δογματικοί), διάφοροι αντι-τσιτσανικοί, έως ακόμα λαϊκοί συνθέτες και στιχουργοί. Χαρακτηριστική είναι η περίπτωση των δημοσιογράφων Λεωνίδα Αντωνόπουλου και Γιάννη Δημητριάδη, που έγραψαν μια σειρά κειμένων στο περιοδικό STATUS MILLENNIUM με τον γενικό τίτλο Ελληνική Μουσική, ιστορίες μικρού μήκους με μεγάλη διάρκεια. 18

19 Το δημοσίευμά τους, στο ίδιο περιοδικό, Βασίλης Τσιτσάνης, τα 100 τραγούδια που άλλαξαν την ιστορία όχι μόνον αδικεί τον Τσιτσάνη παράφορα, αλλά δεν αντέχει σε καμιά σοβαρή κριτική. Επιεικώς είναι απαράδεκτο, μάλλον φανερώνει εξώφθαλμη σκοπιμότητα ή ασυγχώρητη επιπολαιότητα και αναμφίβολα προσβάλλει βάναυσα τη μνήμη του μεγάλου λαϊκού δημιουργού Βασίλη Τσιτσάνη. Ισχυρίζονται, μεταξύ άλλων ατοπημάτων, πως το έργο του στηριζότανε στις πλάτες και απολάμβανε την προστασία του κουμπάρου του Ν. Μουσχουντή, Αστυνομικού Διευθυντή της Κατοχής στη Θεσσαλονίκη και ότι ο Τσιτσάνης έκλεβε τους στίχους των τραγουδιών του, εκμεταλλευόμενος τις περιστάσεις σαν πονηρός βλάχος που ήταν! Από τους γνωστότερους στιχουργούς, αμφισβητίες της στιχουργικής ικανότητας του Τσιτσάνη, διακρίνονται δύο σημαντικοί στιχουργοί και ποιητές, ο Κώστας Βίρβος (εφημερίδα Το Βήμα, στις ), που υπήρξε κουμπάρος και στενός συνεργάτης του Τσιτσάνη σε αρκετά σπουδαία τραγούδια (που τα έκανε ύμνους ο Τσιτσάνης) και ο Λευτέρης Παπαδόπουλος (εφημερίδα Τα Νέα, στις ). Ο γνωστός στιχουργός Κώστας Βίρβος, ενώ παραδέχεται πως το έργο του Βασίλη Τσιτσάνη δεν μειώνεται καθόλου από το γεγονός ότι σε μερικά τραγούδια του ο Τσιτσάνης συνεργάστηκε με άλλους στιχουργούς, όπως ο ίδιος, επιμένει όμως να μη θεωρεί τον στιχουργό Τσιτσάνη πρώτης γραμμής, με αποκλειστικό κριτήριο ακριβώς το γεγονός αυτό. Ότι δηλαδή, αφού σε αρκετά τραγούδια του οι στίχοι δεν είναι δικοί του, (άρα, ο Τσιτσάνης) δεν είναι και πρώτης κλάσεως στιχουργός! Περίεργο στ αλήθεια σκεπτικό. Κατάφορη αδικία σε βάρος του θρυλικού Τσίλα από μέρους του αξιολογότατου κατά τ άλλα Κ. Βίρβου, λες και ο Τσιτσάνης δεν έγραψε και δεν μας έδωσε δικά του (στίχοι μουσική εκτέλεση ερμηνεία) εκατοντάδες ωραία τραγούδια και κάποιες αρκετές εκατοντάδες στιχουργικά του αριστουργήματα. Από την άλλη πλευρά, ακούγεται και το παράδοξο πως ο ίδιος ο Βίρβος ετοιμάζει βιβλίο με θέμα Ο μεγάλος στιχουργός Βασίλης Τσιτσάνης!! Κατόπιν τούτου, αν αυτό αληθεύει, δεν ξέρει κανείς τι να υποθέσει. Ο άλλος γνωστός στιχουργός και συγγραφέας, ο Λευτέρης Παπαδόπουλος, στο προαναφερθέν άρθρο του, ξαναφέρνει στο προσκήνιο τις διάφορες γνωστές ιστορίες για τη Συννεφιασμένη Κυριακή και τα Καβουράκια, σχετικά με την πατρότητα των στίχων τους. Για το πρώτο τραγούδι, μνημονεύοντας τον στιχουργό Αλέκο Γκούβερη, αναφέρει πως έγραψε τους στίχους μετά από...ήττα της ποδοσφαιρικής του ομάδας Α.Ε. Λάρισας, κλπ. Προφανώς ο συμπαθής Λευτέρης δεν ξέρει ότι ένα σχεδόν χρόνο προτού να γραμμοφωνηθεί το τραγούδι το 1948 (και βέβαια όταν ακόμα ήταν άγνωστη η μετέπειτα τύχη του και πολύ πριν γίνει ο γνωστός μας μύθος), ο Γκούβερης, για την συνεργασία του αυτή με τον Τσιτσάνη, υπέγραψε την εξής δήλωση-ντοκουμέντο: 19

20 «Ο κάτωθι υπογεγραμμένος Αλέκος Γκούβερης δηλώ ότι συνέβαλα στην αποπεράτωσιν των στίχων της Συννεφιασμένης Κυριακής του Βασίλη Τσιτσάνη δια της προσθήκης ενός και μόνο κουπλέ. Δια την ως άνω δευτερεύουσαν βοηθητική προσφορά μου θέλω λάβω το 20% των επί των στίχων δικαιωμάτων του. Εν Αθήνας τη 17/9/1947, ο δηλών Αλέκος Γκούβερης». Η αποκάλυψη της ιστορικής αλήθειας, έστω με καθυστέρηση 57 ολόκληρων χρόνων, βάζει οριστικό τέλος στα μυθεύματα, τις ανακρίβειες και τα κουτσομπολιά για την πατρότητα των στίχων της θρυλικής Συννεφιασμένης Κυριακής, όπως προκύπτει από την σχετικά πρόσφατη (το 2004) δημοσιεύση μέρους του Ιστορικού Αρχείου Βασίλη Τσιτσάνη, 20 χρόνια μετά το θάνατό του, στο περιοδικό Ταχυδρόμος, από τον ερευνητή και στενό φίλο του Τσιτσάνη Κώστα Χατζηδουλή- Ρακοσυλλέκτη, η οποία περιλαμβάνει εκτός άλλων ιστορικών στοιχείων και το παραπάνω συγκεκριμμένο χειρόγραφο έγγραφο-ντοκουμέντο. Επισημαίνονται τέσσερα χαρακτηριστικά γεγονότα, που συνδέονται με την «Συννεφιασμένη Κυριακή»: Α. Αφού υπήρχε το ντουκουμέντο αυτό, είναι αρκετά αξιοπερίεργο (και κάπως θα λέγαμε ανεξήγητο) πως ο Τσιτσάνης άντεξε όλα αυτά τα χρόνια όλη αυτή τη σχετική λασπολογία, τις αμφισβητήσεις και τα μυθεύματα εις βάρος του. Πως και γιατί ανέχτηκε να γίνει το αρνητικό επίκεντρο μιας ιστορίας για την οποία χύθηκε τόσο πολλή μελάνη και έγιναν ατέλειωτες συζητήσεις και σχόλια, που όπως αποδεικνύεται πια δεν ανταποκρίνονταν καθόλου στην πραγματικότητα; Πολύς ντόρος για το τίποτα! Ο Τσιτσάνης μπορούσε απλά να παρουσιάσει το ντουκουμέντο του και να βάλει τέλος σ όλη αυτή την ιστορία, μια και μιλάμε όχι για ένα απλό τραγουδάκι αλλά πιθανώς για το καλύτερό του, ίσως (κατά τη γνώμη πολλών) για τον εθνικό λαϊκό μας ύμνο και σίγουρα για το επί 50 και πλέον χρόνια μουσικό σήμα κατατεθέν της Columbia. Β. Πράγματι, ο Αλέκος Γκούβερης εμφανίζεται στην αντίστοιχη καρτέλλα της ΑΕΠΙ ότι συμμετέχει σαν στιχουργός του εν λόγω τραγουδιού με ποσοστό 20%. Γ. Ο μεταγενέστερος ισχυρισμός του Γκούβερη, ότι έγραψε τους στίχους το απόγευμα κάποιας Κυριακής που έχασε η ποδοσφαιρική του ομάδα, καταρρίπτεται από την ιστορία, αφού η Α.Ε. Λάρισας (αν η αναφορά γίνεται γι αυτήν) δημιουργήθηκε αρκετά χρόνια μετά τη συγγραφή του μουσικού κομματιού (όπως σωστά επισημαίνει ο Κώστας Χατζηδουλής). Μέσα σ αυτό το κομφούζιο παρεμβαίνει και ο Μίκης Θεοδωράκης λέγοντας πως η Συννεφιασμένη Κυριακή έγινε τόσο μεγάλη όχι τόσο για τους στίχους της όσο για τη μουσική της σύνθεση, (που βέβαια είμαι της γνώμης αδικεί πολύ το κομμάτι), και 20

21 Δ. Παρουσιάζει εξαιρετικό ενδιαφέρον η ιστορία της «Συννεφιασμένης Κυριακής», όπως την αφηγείται ο ίδιος ο Β. Τσιτσάνης στην Αυτοβιογραγία του: Κατά την περίοδο της Κατοχής, στη Θεσσαλονίκη, εμπνεύσθηκα και τη «Συννεφιασμένη Κυριακή». Και μου έδωσε την αφορμή ένα από τα τραγικά περιστατικά που συνέβαιναν τότε στον τόπο μας, με την πείνα, τη δυστυχία, το φόβο, την καταπίεση, τις συλλήψεις, τις εκτελέσεις. Το κλίμα που μου ενέπνευσε τους στίχους, μου ενέπνευσε και τη μελωδία. Βγήκε μέσα από τη «Συννεφιά» της κατοχής, από την απελπισία που μας έδερνε όλους μας τότε που όλα τα σκιαζε η φοβέρα και τα πλάκωνε η σκλαβιά. Ήθελα να φωνάξω για τη μαύρη απελπισία, αλλά συγχρόνως και για την υπαρηφάνεια του λαού μας που δε σηκώνει χαλινάρι και σκλαβιά. Η «Συννεφιασμένη Κυριακή» δεν είναι μόνο ένα περιστατικό της κατοχής, αλλά κλείνει μέσα της όλη την τραγική εκείνη περίοδο. Ό,τι είχα μέσα μου και ό,τι έκρυβα από τα θλιβερά γεγονότα που ζούσα, τα είπα με το τραγούδι μου αυτό. Το είχα έτοιμο από τότε, με αρχικό τίτλο «Ματωμένη Κυριακή», διότι εκείνη τη βαριά χειμωνιάτικη νύχτα μιας Κυριακής, είδα με τα μάτια μου το θάνατο ενός παλικαριού. Μάτωσε η καρδιά μου και εγώ με τη σειρά μου μάτωσα το τραγούδι. Το γραμμοφώνησα το 1948, αφού βασανίστηκα περίπου ένα χρόνο, επειδή μια λέξη έλειπε από το κουπλέ. Αισθάνθηκα, και δεν το κρύβω, μια ιδιαίτερη υπερηφάνεια που αμέσως κατέκτησε τον κόσμο. Η εξάπλωσή του από τη μια άκρη μέχρι την άλλη, με γέμισε πίστη και αισιοδοξία, αλλά και υπέρμετρες ευθύνες για την πορεία μου στο χώρο της λαϊκής μουσικής. Επανερχόμενοι στο προαναφερόμενο άρθρο του γνωστού Λευτέρη Παπαδόπουλου, επισημαίνουμε πως μνημονεύει και την περίπτωση του στιχουργού Νίκου Ρούτσου, ο οποίος μεταξύ άλλων τραγουδιών του Τσιτσάνη διεκδίκησε δικαστικά (χωρίς να το πετύχει, πλην ενός τραγουδιού, όπως ήδη προαναφέρθηκε) και τους στίχους της Συννεφιασμένης Κυριακής (που βέβαια γνώριζε πως δεν ήταν δικοί του, κι αυτό ασφαλώς δεν ήταν προς τιμή του). Για δε το δεύτερο τραγούδι, τα Καβουράκια, έγινε βέβαια αναφορά στη στιχουργό Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου, παρόλο που είναι γνωστό πως τους αρχικούς στίχους της Γριάς ο Τσιτσάνης δεν τους άρεσε, τους τροποποίησε αρκετά και αυτός είναι σίγουρα που τους έδωσε την τελική τους μορφή. Επισημαίνεται, τέλος, πως μέσα από τις κατά καιρούς κατακραυγές και αμφισβητήσεις εις βάρος του, ο Βασίλης Τσιτσάνης, ούτε λίγο ή πολύ, παρουσιάζεται άλλοτε σαν αδίστακτος κλέφτης και εκμεταλλευτής φτωχών στιχουργών και άλλοτε ως ανάξια λόγου και διαβλητή προσωπικότητα. Μερικοί δε τον παρουσιάζουν ακόμα και σαν στιχοπλόκο που απλώς χτένιζε τα στιχάκια άλλων!! Ουδέν αναληθέστερον. Όλα αυτά, κατά την ταπεινή μου γνώμη και τα υπάρχοντα μέχρι στιγμής στοιχεία, αδικούν κατάφορα τον Βασίλη Τσιτσάνη, διότι: 21

22 1) Προφανώς, ο Τσιτσάνης, κατέβαλε την συμφωνηθείσα αμοιβή προς τους στιχουργούς από τους οποίους πήρε στίχους για κάποια τραγούδια του. Οι ίδιοι ή οι κληρονόμοι τους εξακολουθούν βέβαια και απολαμβάνουν τα πνευματικά και οικονομικά δικαιώματά τους. 2) Είναι αξιοσημείωτο και αποδεδειγμένο το γεγονός ότι ο Τσιτσάνης έδινε σε πολλούς τραγούδια. Χάρισε ή παραχώρησε τα δικαιώματα δεκάδων τραγουδιών του (στίχους, σύνθεση ή και τα δύο), όπως είναι πασίγνωστο πλέον, σε διάφορους συνεργάτες και φίλους του, τραγουδιστές κυρίως, όπως ο Στράτος Παγιουμτζής, η Ιωάννα Γεωργακοπούλου, ο Πρόδρομος Τσαουσάκης, η Σωτηρία Μπέλλου, η Μαρίκα Νίνου, η Στέλλα Χασκίλ, κλπ. Λέγεται επίσης πως χάρισε και στίχους τραγουδιών του ακόμα και σε στιχουργούς (για παράδειγμα, το Βράσε τη ρούμπα, τα σουΐγκ προς τον Γιώργο Φωτίδα, για το οποίο ο Γ. Φωτίδας εμφανίζεται στο δίσκο γραμμοφώνου -και ίσως και στην ΑΕΠΙ- ως αποκλειστικός δημιουργός, ακόμα και ως συνθέτης, που βέβαια δεν ήταν), στον Μπάμπη Βασιλειάδη (Τσάντα), κ.α. Υπάρχουν πολλά τραγούδια που οι ίδιοι οι αποδέκτες τους το έχουν παραδεχτεί ότι είναι του Τσιτσάνη και άλλα που είναι δηλωμένα και κατακυρωμένα σε άλλο όνομα και πολλοί τα αποδίδουν στον Τσιτσάνη, γιατί το άκουσμά τους αμέσως σε παραπέμπει απευθείας σ εκείνον. Και στο σημείο αυτό να επαναλάβουμε πως είναι γνωστό ότι ο Τσιτσάνης, όσο ζούσε, δεν τα διεκδίκησε, αφού τα χάρησε πλην ελαχίστων εξαιρέσεων. Βέβαια, όταν ακούει κανείς τα τραγούδια αυτά, άθελά του η σκέψη του πάει στον Τσιτσάνη. Κι αυτό δεν είναι καθόλου τυχαίο. Aυτή, βέβαια, είναι η μια πλευρά, ενώ η άλλη είναι η αθέατη. Πρόκειται για τη διαβόητη αντιζηλία που κατασπαράζει τα σωθικά των καλλιτεχνών και τους οδηγεί σε παραλογισμούς, μικρότητες και απρέπειες. 3) Σφράγισε με το ευκολοδιάκριτο και χαρακτηριστικό του «Τσιτσανικό» ύφος δεκάδες τραγούδια που είναι περασμένα στο όνομα άλλων δημιουργών και είναι άγνωστο αν πρόκειται για αποκλειστικές του δημιουργίες ή συνδημιουργίες που καταχωρήθηκαν στο όνομα τρίτων (σε κάποιες από αυτές, ο Βασίλης Τσιτσάνης, εμφανίζεται στην ΑΕΠΙ σαν συνδημιουργός). Καταγραφή κάποιων από αυτά τα «Τσιτσανικά» τραγούδια: «ΑΓΑΠΗ ΠΟΥ ΓΙΝΕΣ ΔΙΚΟΠΟ ΜΑΧΑΙΡΙ» (Μιχάλη Κακογιάννη Μάνου Χατζηδάκι) (1955, PARLOPHON B ). Το τραγούδι χρησιμοποιεί τη μελωδία του Βασίλη Τσιτσάνη "Ο ΤΡΕΛΛΟΣ ΤΣΙΓΓΑΝΟΣ (ΤΡΕΛΛΕ ΤΣΙΓΓΑΝΕ ΓΙΑ ΠΟΥ ΤΡΑΒΑΣ)". Η 1η εκτέλεση (ερμηνεία στο φίλμ "ΣΤΕΛΛΑ") είναι με την Μελίνα Μερκούρη (Ιούνιος 1955). Κυκλοφόρησε σε τέσσερις εκτελέσεις και σε όλες οι δίσκοι γραμμοφώνου εμφανίζουν στις ετικέτες τους ως αποκλειστικό δημιουργό τον Βασίλη Τσιτσάνη: 22

23 α) με την Μαρίκα Νίνου (1955, PARLOPHONE B.74370). β) με την Ζωζώ Σαπουντζάκη (1955, HMV AO 5298). γ) με την Άννα Χρυσάφη (1956, ΝΙΝΑ 645, ΗΠΑ), και δ) με την Μαίρη Λω (Ιούλιος 1959, FIDELITY 77095). Άγνωστο αν τελικά το τραγούδι είναι αποκλειστική δημιουργία του Βασίλη Τσιτσάνη, ή του Μάνου Χατζηδάκι, ή και των δύο. Λέγεται πως ουσιαστικός δημιουργός (ή έστω συν-συνθέτης) είναι ο Τσιτσάνης. Σαν συνδημιουργός (μάλλον συνστιχουργός) εμφανίζεται (στην ΑΕΠΙ;) επίσης και η Ιωάννα Γεωργακοπούλου, μια και στ όνομά της είναι κατακυρωμένος ο «Τρελός τσιγγάνος» (δώρο του Τσιτσάνη). Μάλιστα δε, όταν κυκλοφόρησε το «Αγάπη που γινες» στο όνομα του Τσιτσάνη, η Γεωργακοπούλου εξοργίστηκε μαζί του, που δεν είδε να γίνεται αναφορά στο όνομά της. Στην ΑΕΠΙ πάντως, τα δικαιώματα του τραγουδιού, τα μοιράζονται Τσιτσάνης και Χατζηδάκις. «ΒΡΑΣΕ ΤΗ ΡΟΥΜΠΑ ΤΑ ΣΟΥΙΓΚ» (Γιώργου Φωτίδα) (1946, ODEON GA 7354). Στην ετικέτα του δίσκου των 78 στροφών (ίσως και στην ΑΕΠΙ) εμφανίζεται ως αποκλειστικός δημιουργός (όπως προανάφερα) ο στιχουργός Γιώργος Φωτίδας. Το τραγούδι όμως, ως σύνθεση τουλάχιστο, σίγουρα είναι του Τσιτσάνη και οι στίχοι πιθανώς να είναι του Φωτίδα ή και των δύο δημιουργών. «ΕΛΑ ΜΙΚΡΟ ΝΑ ΦΥΓΟΥΜΕ» (Στράτου Παγιουμτζή) (1940, HMV AO 2647). Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά πιθανόν να είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη και οι στίχοι να είναι δημιουργία του Παγιουμτζή ή και των δύο. «ΘΑ ΠΑΙΖΩ Μ' ΟΛΕΣ ΝΑ ΓΕΛΩ» (Ιωάννας Γεωργακοπούλου) (1947, CO- LUMBIA DG 6629). Το τραγούδι είναι στο όνομα της Ιωάννας Γεωργακοπούλου, όμως είναι δημιουργία του Β. Τσιτσάνη και παραχωρημένο (για άγνωστους λόγους) σ αυτήν, όπως και αρκετά άλλα ακόμη. «ΘΕΛΩ ΔΥΟ ΛΟΓΙΑ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ» (Αλκιβιάδη Βίτσου) (Γραμμοφώνηση: 1949, COLUMBIA DG Κυκλοφορία: Ιανουάριος 1950). Η ετικέτα του δίσκου 78 στροφών είναι δυσανάγνωστη και αναφέρει τον προαναφερόμενο άγνωστο δημιουργό. Λόγω του έντονου "Τσιτσανικού" ύφους του τραγουδιού, στο οποίο συμμετέχει και ως ερμηνευτής και διευθυντής της λαϊκής ορχήστρας, ο Βασίλης Τσιτσάνης πιθανώς να είναι ο πραγματικός δημιουργός του. «ΛΑΡΙΣΙΝΗ» (Στράτου Παγιουμτζή) (1940, HMV AO 2647). 23

24 Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά μάλλον είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη και οι στίχοι να είναι δημιουργία του Στράτου ή συνδημιουργία των δύο. «ΜΙΑ ΚΑΙ Η ΖΩΗ ΘΑ ΣΒΗΣΕΙ» (Στράτου Παγιουμτζή) (1947, HMV AO AO 2772). Τραγούδι του Β. Τσιτσάνη χαρισμένο στον Στράτο Παγιουμτζή. Πιθανόν να πρόκειται για συνδημιουργία του Βασίλη Τσιτσάνη και του Στράτου Παγιουμτζή. «ΜΠΡΑΒΟ ΣΕ ΠΑΡΑΔΕΧΟΜΑΙ» (Ιωάννας Γεωργακοπούλου) (1948, HMV AO 2849). Το τραγούδι πιθανότατα είναι δημιουργία του Βασίλη Τσιτσάνη και δωρισμένο κι αυτό στη Γεωργακοπούλου. «ΝΑ ΜΗ ΣΕ ΔΩ ΦΙΓΟΥΡΑΤΖΗ» (Μπάμπη Βασιλειάδη ή Τσάντα) (1948, HMV AO 2777). Ο δίσκος αναφέρει σαν δημιουργό τον Χαράλαμπο Βασιλειάδη, γνωστότατο στιχουργό, σίγουρα όμως η σύνθεση είναι κάποιου άλλου αφού ο ίδιος δεν ήταν συνθέτης (ούτε καν μουσικός). Παίζει μπουζούκι ο Βασίλης Τσιτσάνης, συμμετέχει ως ερμηνευτής και δίνει ένα ιδιαίτερα χαρακτηριστικό, "Τσιτσανικό", ύφος στο τραγούδι. Πιθανότατα να είναι δική του δημιουργία, τουλάχιστο ως σύνθεση. ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ (Μπάμπη Βασιλειάδη ή Τσάντα) (1948, HMV AO 2777). Το τραγούδι αυτό, μαζί με το προηγούμενο, περιλαμβάνεται στον ίδιο δίσκο γραμμοφώνου και όπως και το προηγούμενο αναφέρει πάλι σαν δημιουργό τον Μπάμπη Βασιλειάδη, σίγουρα όμως κι αυτή η σύνθεση είναι κάποιου άλλου. Παίζει μπουζούκι πάλι ο Βασίλης Τσιτσάνης, συμμετέχει ως ερμηνευτής και δίνει ένα ιδιαίτερα χαρακτηριστικό, "Τσιτσανικό", ύφος και σ αυτό το τραγούδι. Πιθανότατα να είναι κι αυτή δική του δημιουργία, τουλάχιστο ως σύνθεση. «Ο ΤΡΕΛΛΟΣ ΤΣΙΓΓΑΝΟΣ (ΤΡΕΛΛΕ ΤΣΙΓΓΑΝΕ ΓΙΑ ΠΟΥ ΤΡΑΒΑΣ)» (Ι. Γεωργακοπούλου) (Ιούνιος 1947, HMV AO 2737) Η ετικέτα του δίσκου γραμμοφώνου αναφέρει ως δημιουργό (στίχοι μουσική) την Ιωάννα Γεωργακοπούλου, είναι όμως δημιουργία 100% του Β. Τσιτσάνη, όπως προαφέρθηκε. «ΟΛΑ ΓΙΑ ΣΕΝΑ ΚΟΥΚΛΑ ΜΟΥ» (Στράτου Παγιουμτζή) (1/6/1947, HMV AO 2749). Εκπληκτικό κανταδόρικο, έντονου "Τσιτσανικού ύφους" τραγούδι, γι αυτό και αποδίδεται στον Βασίλη Τσιτσάνη, ως προς τη σύνθεση τουλάχιστον. 24

25 Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά μάλλον είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη, όπως προαναφέρθηκε, με στίχους του Στράτου ή και των δύο. «ΠΛΑΚΙΩΤΙΣΣΑ» (Α. Παγκαλάκη) (1941, ODEON GA 7330). Έντονου "Τσιτσανικού ύφους" τραγούδι, κυκλοφόρησε στο όνομα της Α. Παγκαλάκη, συζύγου του στιχουργού Γιώργου Φωτίδα, αλλά μάλλον είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη (παίζει και μπουζούκι, μαζί με τον Σπύρο Περιστέρη) και οι στίχοι μπορεί να είναι δημιουργία του Γ. Φωτίδα ή και των δύο. «ΠΟΙΟΣ ΚΑΫΜΟΣ ΤΟΝ ΒΑΣΑΝΙΖΕΙ» (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1947, COLUMBIA DG 6667). Το τραγούδι είναι στο όνομα της Ιωάννας Γεωργακοπούλου, όμως είναι δημιουργία του Β. Τσιτσάνη (τουλάχιστον σαν σύνθεση) και παραχωρημένο (για άγνωστους λόγους) σ αυτήν. Ίσως οι στίχοι να είναι της Γεωργακοπούλου ή και των δύο. «ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΗ ΧΑΒΑΗ» (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1947, COLUMBIA DG 6667). Το ίδιο ισχύει και σ αυτό το τραγούδι, όπως και με το προηγούμενο και που αποτελούν τις δύο όψεις του ίδιου δίσκου γραμμοφώνου. «ΠΡΟΞΕΝΕΥΟΥΝ ΤΟΝ ΣΤΑΜΑΤΗ» (Στράτου Παγιουμτζή) (1938, ODE- ON GA 7248). Αναφέρεται ως τραγούδι του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά είναι δημιουργία του Βασίλη Τσιτσάνη. «ΣΑΝ ΕΓΓΛΕΖΑ ΝΑ ΦΕΡΘΕΙΣ» (Ανδρομάχη Πετροπουλέα) (1940, HMV AO 2640). Το τραγούδι κυκλοφόρησε στο όνομα της Ανδρομάχης Πετροπουλέα, συζύγου του στιχουργού Γιώργου Πετροπουλέα. Σίγουρα όμως είναι δημιουργία του Βασίλη Τσιτσάνη. «ΣΕ ΦΙΛΙΕΣ ΔΕΝ ΠΙΣΤΕΥΩ» (Σωτηρίας Μπέλλου) (19/11/1948, COLU- MBIA DG 6752). Αποδίδεται στη Σ. Μπέλλου, αλλά μάλλον είναι δημιουργία του Βασίλη Τσιτσάνη. Κατά μια άλλη εκδοχή, συνδημιουργοί είναι οι Σωτηρία Μπέλλου, Δημήτρης Σέμσης, Γιώργος Ροβερτάκης και Μπάμπης Βασιλειάδης. «ΣΤΑ ΝΗΣΙΑ ΤΟΥ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΥ» (Κοσμά Κοσμαδόπουλου) (1940, HMV AO 2666). Το τραγούδι φέρεται ως σύνθεση του Κοσμά Κοσμαδόπουλου με στίχους του Β. Ταμβάκη (Μπάμπη Βασιλειάδη-Τσάντα), ωστόσο η φρασεολογία, η στιχουργική μορφή του και η ερμηνεύτρια (Νταίζη Σταυροπούλου) είναι στοιχεία καθαρώς 25

26 "Τσιτσανικά". Πιθανότατα, ο Βασίλης Τσιτσάνης, το χάρησε στον Κοσμαδόπουλο. Σε κάποιους στίχους πιθανόν να συνεργάστηκε και ο Τσάντας. «ΣΤΟ ΛΙΜΑΝΑΚΙ ΣΟΥ» (Μπάμπη Βασιλειάδη Στράτου Παγιουμτζή) (1946, HMV AO 2702). Έντονου «Τσιτσανικού» ύφους τραγούδι, κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά μάλλον είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη. «ΣΤΟ ΣΤΑΥΡΟΔΡΟΜΙ ΤΗΣ ΖΩΗΣ» (Ιωάννας Γεωργακοπούλου) (Μάρτιος 1947, COLUMBIA DG 6629). Στο όνομα της Ι. Γεωργακοπούλου, όμως το τραγούδι (όπως και άλλα 30 περίπου) είναι σαν σύνθεση (τουλάχιστον) του Β. Τσιτσάνη (πιθανώς οι στίχοι να είναι της Ι. Γεωργακοπούλου, ή και των δύο). «ΣΤΡΩΣΕ ΜΟΥ ΝΑ ΚΟΙΜΗΘΩ (ΠΗΡΑ ΤΗ ΣΤΡΑΤΑ ΚΙ ΕΡΧΟΜΑΙ)» (Ευτ. Παπαγιαννοπούλου Βασ. Τσιτσάνη) (1952, HMV AO 2964). Οι αρχικοί στίχοι είναι της Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου, όμως ο Τσιτσάνης τους έκανε ριζικότατες αλλαγές και ουσιαστικά κράτησε μόνο την επωδό "Άσε με μέσα για να ρθω και στρώσε μου να κοιμηθώ". «ΤΑ ΣΩΦΕΡΑΚΙΑ» (Στράτου Παγιουμτζή) (1939, HMV AO 2640). Αναφέρεται ως τραγούδι του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά είναι δημιουργία του Βασίλη Τσιτσάνη. Ίσως οι στίχοι να είναι του Στράτου ή και των δύο. «ΤΗΝ ΠΙΟ ΩΡΑΙΑ ΜΟΥ ΖΩΗ» (Μαρίκας Νίνου) (1951, COLUMBIA DG 6917). Εκπληκτικό ερωτικό τραγούδι του Β. Τσιτσάνη (στίχοι μουσική). Χαρισμένο από τον Τσιτσάνη στη μούσα του Μαρίκα Νίνου εν ζωή. «ΤΟ ΖΑΡΙ» (Στράτου Παγιουμτζή) (1946, COLUMBIA DG 6639). Έντονου «Τσιτσανικού» ύφους τραγούδι, κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά μάλλον είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη. Οι στίχοι μπορεί να είναι του ενός ή και των δύο. «ΤΟ ΣΥΡΕ ΚΙ ΕΛΑ ΑΡΧΙΣΑ» (Στράτου Ζωής Παγιουμτζή) (Γραμμοφώνηση: Μαΐος 1940, Κυκλοφορία: 7/6/1940, COLUMBIA DG 6535). Έντονου «Τσιτσανικού» ύφους τραγούδι, κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή και της γυναίκας του Ζωής Παγιουμτζή, αλλά πιθανόν να είναι σύνθεση του Β. Τσιτσάνη και οι στίχοι να είναι δημιουργία του ζεύγους Παγιουμτζή ή και των τριών. «ΤΟ ΦΙΛΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΚΡΙΜΑ (ΝΑ ΠΑΜΕ ΓΙΑ ΤΗ ΒΟΥΛΑ)» (Παναγ. Τούντα Β. Τσιτσάνη) (1939, COLUMBIA DG 6488). 26

27 Στην αντίστοιχη καρτέλλα της ΑΕΠΙ εμφανίζεται σαν στιχουργός ο Παναγιώτης Τούντας, όμως είναι πιθανό οι στίχοι να είναι του Βασίλη Τσιτσάνη και να έχουν παραχωρηθεί (για άγνωστους λόγους) στον Τούντα. «ΜΕΣ ΤΟΝ ΟΝΤΑ ΕΝΟΣ ΠΑΣΣΑ» (Μίνωα Μάτσα Σπύρου Περιστέρη) (1946, PARLOPHONE B ). Τραγούδι ιδιαίτερα έντονου «Τσιτσανικού» ύφους, τόσο στη στιχουργική όσο και στη σύνθεση και εκτέλεση των ερμηνευτών (Μ. Βαμβακάρης Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης). Είναι ιδιαίτερα έκδηλο πως ο Β. Τσιτσάνης είναι τουλάχιστο συνδημιουργός (αν όχι αποκλειστικός δημιουργός) του τραγουδιού. «ΠΛΗΓΩΣΕ ΜΕ ΟΣΟ ΘΕΛΕΙΣ» (Πρόδρομου Τσαουσάκη) (5/11/1952, HMV AO 5083). Δημιουργία εξ ολοκλήρου του Β. Τσιτσάνη (στίχοι & μουσική), χαρισμένο στον βασικότερο μεταπολεμικό τραγουδιστή του, στον Πρ. Τσαουσάκη. «ΘΑ ΣΕ ΣΤΕΦΑΝΩΘΩ» (Πρόδρομου Τσαουσάκη) (5/11/1952, HMV AO 5083). Όπως και το προηγούμενο, είναι κι αυτό δημιουργία (εξ ολοκλήρου) του Β. Τσιτσάνη, χαρισμένο στον Πρ. Τσαουσάκη. «ΒΡΕ ΜΑΓΚΑ ΣΠΑΣΕ» (Πρόδρομου Τσαουσάκη) (1953, HMV AO 5150). Κι αυτό δημιουργία του Βασίλη Τσιτσάνη, με στίχους του Γεράσιμου Τσάκαλου, χαρισμένο στον ερμηνευτή του Πρόδρομο Τσαουσάκη. «ΤΟ ΧΩ ΡΙΞΕΙ ΣΤΟ ΞΕΝΥΧΤΙ (ΤΙ ΜΠΕΛΛΑΣ ΤΟ ΓΥΝΑΙΚΕΙΟ ΦΥΛΟ» (Πρόδρομου Τσαουσάκη) (1953, HMV AO 5150). Ακόμα ένα δώρο του Βασίλη Τσιτσάνη στον Πρόδρομο Τσαουσάκη. Κι αυτό εξ ολοκλήρου δημιουργία του. «Ο ΗΛΙΟΣ ΔΕΝ ΘΑ ΒΓΕΙ» (Πρόδρ. Τσαουσάκη) (1954, HMV AO 5215). Κι άλλο ένα δώρο του Βασίλη Τσιτσάνη στον Πρόδρομο Τσαουσάκη. Κι αυτό εξ ολοκλήρου δημιουργία του. «ΓΙΟΡΤΗ ΓΛΥΚΟΧΑΡΑΖΕΙ» (Πρόδρομου Τσαουσάκη) (1954, HMV AO 5215). Κι αυτό είναι δώρο του Βασίλη Τσιτσάνη στον Πρόδρομο Τσαουσάκη. Επίσης εξ ολοκλήρου δημιουργία του. «Ο ΘΑΝΑΤΟΣ ΣΟΥ Η ΖΩΗ ΜΟΥ» (Πρόδρομου Τσαουσάκη) (1953, CO- LUMBIA DG 7020). Όπως και τα προηγούμενα τραγούδια, είναι κι αυτό δημιουργία (εξ ολοκλήρου) του Β. Τσιτσάνη, χαρισμένο στον Πρ. Τσαουσάκη. 27

28 «ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ ΟΙ ΞΕΝΥΧΤΗΔΕΣ» (Πρόδρομου Τσαουσάκη) (1952, CO- LUMBIA DG 7020). Στον ίδιο δίσκο 78 στροφών με το προηγούμενο τραγούδι, είναι κι αυτό εξ ολοκλήρου δημιουργία του Β. Τσιτσάνη, δωρισμένο στον Πρ. Τσαουσάκη. «Ο ΝΤΟΥΝΙΑΣ ΜΕ ΚΑΤΑΚΡΙΝΕΙ» (Πρόδρομου Τσαουσάκη) (1953, CO- LUMBIA DG 7041). Ακόμα μία δημιουργία του μεγάλου Β. Τσιτσάνη, χαρισμένη και πάλι στον Πρ. Τσαουσάκη. Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνδημιουργός) είναι ο Γεράσιμος Τσάκαλος. «ΜΑΥΡΑ ΤΑ ΒΛΕΠΩ ΚΙ ΑΡΑΧΝΑ» (Πρόδρομου Τσαουσάκη) (1953, CO- LUMBIA DG 7041). Στον ίδιο δίσκο 78 στροφών με το προηγούμενο τραγούδι, σε στίχους του Νίκου Μάθεση ή Τρελλάκια, είναι συνθετική δημιουργία του Β. Τσιτσάνη, δωρισμένο κι αυτό στον Πρ. Τσαουσάκη. Αναγκαία επισήμανση: * Η λίστα αυτή των «δωρισμένων» τραγουδιών, όπως θα δούμε στη συνέχεια, εμπλουτίζεται και παρατίθεται η πλήρης δισκογραφία του Βασίλη Τσιτσάνη, στην οποία, εκτός των τραγουδιών που είναι περασμένα στο όνομά του, συμπεριλαμβάνονται και τα διάφορα τραγούδια-δώρα (εντός και εκτός εισαγωγικών) που είτε είναι χαρισμένα, είτε παραχωρημένα σε τρίτους λόγω προσωπικών ή επαγγελματικών υποχρεώσεων ή υπήρξαν «μέσα» επαγγελματικής συναλλαγής. Αυτό το προσθετο ή «ξένο» ή «δωρισμένο» έργο του Τσιτσάνη είναι πολύ μεγάλο, μια και ξεπερνά τα σπουδαία τραγούδια! Αρκεί να αναλογιστεί κανείς ότι άλλοι δημιουργοί, πολύ γνωστοί, έμειναν στην ιστορία ως σπουδαίοι με πολύ μικρότερο προσωπικό έργο!! - Βεβαίως και δεν υπάρχουν απτά αποδεικτικά στοιχεία που να τεκμηριώνουν την πατρότητα του πρόσθετου αυτού έργου του Βασίλη Τσιτσάνη, που πέρασε με διάφορους τρόπους σε ονόματα τρίτων, ούτε κανείς πρόκειται ποτέ να διεκδικήσει υλικά και πνευματικά δικαιώματα από το έργο αυτό. Απλά η καταγραφή αυτή γίνεται για καθαρά μουσικο-ιστορικούς λόγους και σκοπό έχει να επισημάνει το τεράστιο πολιτιστικό έργο του Μεγάλου μας Λαϊκού Δημιουργού. Και επίσης βεβαίως, στηριζόμενοι μόνο σε φήμες ή και «εκτιμήσεις», και ελλείψει απτών αποδεικτικών στοιχείων, πρέπει να τονίσουμε ότι η καταγραφή αυτή των «δώρων» γίνεται με κάθε δυνατή επιφύλαξη, σεβόμενοι από την άλλη μεριά το ίδιο ανάλογα και ειλικρινά τους νομικά (ή ίσως και πραγματικά) δικαιούχους, καθώς και τους κληρονόμους τους των τραγουδιών αυτών, σημειώνον- 28

29 τας σε κάθε τραγούδι τα ονόματά τους, στα οποία είναι καταχωρημένα τα συγκεκριμένα τραγούδια. - Τέλος, είναι αξιοσημείωτο να τονίσουμε επαναλαμβάνοντας ότι, ο ίδιος ο Βασίλης Τσιτσάνης, κατά τη διάρκεια της ζωής και της πολυετούς του παρουσίας στον καλλιτεχνικό χώρο, ουδέποτε μίλησε ή ανέφερε κάτι σχετικό για το προσθετο αυτό έργο. Ίσως λόγω χαρακτήρα ή σεβόμενος απόλυτα κάποιο σιωπηλό «κώδικα τιμής». Ουδέποτε είπε ή άφησε να υπαινιχθεί ότι το τάδε τραγούδι, που ανήκε σε άλλον, στην πραγματικότητα ήταν δικό του δημιούργημα. Με εξαίρεση μόνο ένα, τον Τρελό Τσιγγάνο (που προαναφερθήκαμε). Κι αυτό το έκανε μάλλον γιατί τον εξανάγκασαν οι περιστάσεις... - Τα «δώρα» αυτά του Β. Τσιτσάνη είδαν το φως της δημοσιότητας, για πρώτη φορά. πριν από μερικά χρόνια από την εφημερίδα ΕΛΕΥΘΕΡΟΤΥΠΙΑ στο ένθετο βιβλιαράκι της «ΛΕΣΧΗ ΑΘΑΝΑΤΩΝ ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ», χωρίς να αναφέρεται στην καταγραμμένη λίστα ο συγκεκριμένος συγγραφέας των «δώρων». Όμως, από τον πίνακα περιεχομένων του ένθετου αυτού, όπου κατά κεφάλαιο αναφέρονται οι επιμέρους συγγραφείς, για το κεφάλαιο 7 (Βιβλιογραφία Δισκογραφία, στο οποίο περιλαμβάνονται και τα «δώρα» του Τσιτσάνη), εμφανίζονται ως συγγραφείς οι Κ. Βλησίδης, Βασ. Καλαμαράς και Διον. Μανιάτης. Οπότε, ο τελευταίος, ως ένας από τους παλαιότερους μελετητές και ειδικούς «Τσιτσανιολόγους», μπορεί να είναι ο συγκεκριμένος καταγραφέας των «δώρων». - Στο συγκεκριμένο άρθρο αναφέρεται ότι: «Περισσότερα από 150 τραγούδια έχει χαρίσει ο Βασίλης Τσιτσάνης, από το 1938 μέχρι το Τα κατοχύρωνε όμως με τη συμμετοχή του στην ερμηνεία και την αναγραφή στην ετικέτα του δίσκου Μπουζούκι Β. Τσιτσάνης.»Οι λόγοι για τους οποίους τα παραχωρούσε σε άλλους ήταν: α) Από αδυναμία να τα φωνογραφήσει λόγω υπέρβασης του προσωπικού πλαφόν του σε αριθμό τραγουδιών. β) Λόγω «μετεγγραφής» του από μια εταιρεία σε άλλη. γ) Για οικονομική ενίσχυση τραγουδιστών, ώστε να έχει την αποκλειστική συνεργασία τους. δ) Για εξυπηρετήσεις σε διευθυντές δισκογραφικών εταιρειών». 29

30 Προς το τέλος του 1949 ο Τσιτσάνης σμίγει στο πάλκο και στη δισκογραφία με τη μούσα του, τη μεγάλη Μαρίκα Νίνου. Η θρυλική συνεργασία του σπουδαίου καλλιτεχνικού ζεύγους Βασ. Τσιτσάνη Μαρ. Νίνου κράτησε συνολικά τέσσερα (4) χρόνια και τρεις (3) μήνες. Άρχισε τα Χριστούγεννα του 1949 και τελείωσε το Πάσχα του Η επιτυχία τους, στο χρονικό αυτό διάστημα, είναι κάτι περισσότερο από τεράστια. Τα πρώτα τραγούδια που ο Τσιτσάνης έγραψε για τη φωνή της Νίνου είναι το «ΑΠΟΨΕ ΜΕΣ ΤΟ ΚΑΠΗΛΕΙΟ» και το «ΓΙΑ ΤΑ ΜΑΤΙΑ Π ΑΓΑΠΩ (ΞΗΜΕΡΩΝΕΙ ΚΑΙ ΒΡΑΔΙΑΖΕΙ)». Πρωτακούστηκαν στη δραματική κινηματογραφική ταινία «Αμάρτησα για το παιδί μου», που προβλήθηκε τον Μάρτη του 1950, και το μουσικό της μέρος γυρίστηκε στην ταβέρνα του «Τζίμη του Χοντρού», όπου στο μουσικό συγκρότημα συμμετέχουν ο Τσιτσάνης, ο Κερομύτης και η πρωτοεμφανιζόμενη Μαρίκα Νίνου. Όμως, η θρυλική αυτή συνεργασία του ζεύγους, χρόνο με το χρόνο, πέρασε από «40 κύματα», εξ αιτίας της ζήλιας της Νίνου και της αφόρητης κατάστασης που δημιουργούσε στον Τσιτσάνη και κατά συνέπεια και στο έργο του, απαιτώντας και διεκδικόντας την ερμηνευτική αποκλειστικότητα των τραγουδιών του. Πράγματι, ενώ στο διάστημα ο Τσιτσάνης είχε γράψει 97 τραγούδια, στο σημαδιακό διάστημα (χρονιά που η Μαρίκα Νίνου έφυγε για πρώτη φορά στην Αμερική), ο Τσιτσάνης έγραψε μόνο 38 τραγούδια. Δηλαδή πολύ λιγότερα από τα μισά, σε σύγκριση με το πρώτο διάστημα της συνεργασίας τους (1949 μέχρι και το τέλος του 1951). Μάλιστα δε, από τις μέχρι τις , ημέρα που έφυγε από την Ελλάδα η Νίνου, ο Τσιτσάνης γραμμοφώνησε μαζί της μόνο τέσσερα τραγούδια. Αυτό λύνει εν μέρει και το μυστήριο της κάθετης πτώσης παραγωγής δίσκων από τον Τσιτσάνη. Αν σκεφτούμε ότι την περίοδο γραμμοφωνεί 61 τραγούδια και από το μόνο 44, βλέπουμε ότι η διαφορά είναι μεγάλη και ανεξήγητη. Πόσα είναι τα τραγούδια αυτά; Που πήγαν τα τραγούδια αυτά; Κάποια απ αυτά είναι στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή, του Πρόδρομου Τσαουσάκη, της Ιωάννας Γεωργακοπούλου, της Μαρίκας Νίνου, της Σωτηρίας Μπέλλου και άλλων. Τα περισσότερα δε θα τα μάθουμε ποτέ. Υποψίες βέβαια υπάρχουν, αλλά ο Νίκανδρος (που θα δούμε λίγο παρακάτω) ενεργούσε με μεγάλη μυστικότητα. Ίσως στα άδυτα της Columbia κάτι ακόμα να υπάρχει σαν πληροφορία, ίσως κάποιο τεκμήριο (όπως επιτυχώς λέει ο βιογράφος του Τσιτσάνη, Σώτος Αλεξίου). Ο Σώτος Αλεξίου στο βιβλίο του «Ο ξακουστός Τσιτσάνης» μεταξύ άλλων αναφέρει και τα εξής: «Ο Τάκης Λαμπρόπουλος την ημέρα της παρουσίασης του CD Η συνάντηση Νικολόπουλου Τσιτσάνη σε μια ενδιαφέρουσα κουβέντα που είχαμε για τον Τσιτσάνη, τον Καλδάρα, την Παπαγιαννοπούλου και για τους άλλους συνθέτες μου είπε: Οι άλλοι συνθέτες ζήλευαν τον Τσιτσάνη, γιατί ήξεραν ότι δεν μπορούσαν να τον φτάσουν κι έπειτα γιατί ο Τσιτσάνης δεν έκανε παρέα μαζί τους. 30

31 Ο Τσιτσάνης ήταν άρχοντας, αριστοκράτης. Έτσι ήταν και ο Νίκανδρος, δεν είχε σχέσεις με τους καλλιτέχνες του λαϊκού τραγουδιού. Μόνο με τον Τσιτσάνη συνταυτιζόταν, και κάπου-κάπου πήγαιναν οι δυο τους για κυνήγι. Η Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου δημιούργησε και συντήpησε τη φήμη ότι πολλές επιτυχίες του είχαν στίχους δικούς της, από ζήλια επειδή ο Τσιτσάνης δε χρησιμοποιούσε στίχους της. Ο Καλδάρας τού φέρθηκε πολύ άσχημα. Όταν μια μέρα συναντήθηκαν στο εργοστάσιο, τον αποκάλεσε ξοφλημένο συνθέτη μπροστά στη γραμματέα μου. Ήταν η επoχή που ο Καλδάρας, ο Μπακάλης και τόσοι άλλοι μεσουρανούσαν με κλεμμένα τραγούδια, και αυτό ο Τσιτσάνης δεν μπορούσε να το χωνέψει. Η εταιρεία προσπάθησε με τρόπο να συμβουλέψει τον Τσιτσάνη να προσαρμοστεί στην νέα κατάσταση, αλλά ο Τσιτσάνης δεν το δέχτηκε. Η έρευνα και η συγκριση των στοιχείων που βρέθηκαν συμπίπτoυν με τα λεγόμενα του Τ. Λαμπρόπουλου. Δεν καταλαβαίνω την εμμονή του Λ. Παπαδόπουλου σ ένα ξεπερασμένο θέμα σαν κι αυτό».»ο Διονύσης Μηλιόπουλος ήταν ο υπεύθυνος ηχoγραφήσεων της Columbia από την ώρα που αποχώρησε ο πατέρας του Νίκανδρος, μέχρι που βγήκε στη σύνταξη. Σε μια κουβέντα μας ο Διονύσης Μηλιόπουλος μου είπε: Πράγματι ο Τσιτσάνης έδινε τραγούδια στον πατέρα μου, που τα περνούσε σε άλλο όνομα. Δε νομίζω ότι μετά από τόσα χρόνια πρέπει να αναφέρω εγώ ποια είναι αυτά τα ονόματα. Αν ήθελε θα τα έλεγε ο ίδιος ο Τσιτσάνης. Παρατήρηση: Eίναι αλήθεια ότι την επoχή αυτή σε πολλά τραγούδια ορισμένοι συνεργάτες του Τσιτσάνη εμφανίζονται ως συνθέτες. Ο Τσιτσάνης έλεγε ότι πήγαινε στο σπίτι του Νίκανδρου και του έδινε τραγούδια που αυτός τα περνούσε σε άλλο όνομα». 4) Ο Τσιτσάνης υπήρξε τουλάχιστο συνδημιουργός σε δύο πολύ μεγάλα και σπουδαία ρεμπέτικα τραγούδια, στο Μάγκας βγήκε για σεργιάνι (κυκλοφόρησε το 1946) των Απόστολου Καλδάρα Βασίλη Τσιτσάνη και στο Κάποια μάνα αναστενάζει (κυκλοφόρησε το 1947) των Μπάμπη Μπακάλη Βασίλη Τσιτσάνη. Για το πρώτο τραγούδι υπάρχει ασάφεια της πατρότητός του, μια και ο δίσκος φέρει ως δημιουργούς και τους δύο συνθέτες. Όμως, για να προσεγγίσουμε την ιστορική αλήθεια, οφείλουμε να κάνουμε τις ακόλουθες επισημάνσεις: (Α) Πρόκειται για το 1ο τραγούδι του Απόστολου Καλδάρα στη δισκογραφία. (Β) Το ότι πράγματι το τραγούδι αυτό δεν είναι αποκλειστική δημιουργία του Βασίλη Τσιτσάνη επιβεβαιώνεται από προσωπική του ομολογία στον Κώστα Χατζηδουλή (όταν έγραψε την αυτοβιογραφία του Β. Τσιτσάνη, το 1979). Λέει λοιπόν ο Β. Τσιτσάνης: «Στα 1946, λόγω συνθηκών, υπήρξε απουσία της λογοκρισίας που κράτησε ημέρες και όχι παραπάνω. Στο διάστημα αυτό προλάβαμε και γραμμοφωνήσαμε 31

32 μερικά τραγούδια που δε θα γίνονταν ποτέ δίσκοι. Τότε παρουσιάστηκε, ας πούμε, μια μοναδική ευκαιρία. Εγώ είχα πολλά τέτοια, δηλαδή με στίχους όχι και τόσο κατάλληλους για το κοινό, όπως έλεγαν αυτοί. Είχα το Σαν Χριστιανός Ορθόδοξος, το Μη χειρότερα, Θεέ μου και κάμποσα άλλα. Πρόλαβα και γραμμοφώνησα τη Δροσούλα και τα Πέριξ, αλλά και το Μάγκας βγήκε για σεργιάνι, που δεν είναι δικό μου. Αν κατά συνέπεια δε το γραμμοφωνούσα, το τραγούδι θα πήγαινε χαμένο. Εγώ το έσωσα και το έκανα γνωστό στον κόσμο. Και στο τέλος άκουσα και το ευχαριστώ από εκείνον που μου το έφερε αγνώριστο και με παρακαλούσε να το γραμμοφωνήσω. Εγώ παίζω στο δίσκο, εγώ το γραμμοφώνησα έτσι όπως το ακούτε στην πρώτη εκτέλεση και τραγουδώ κιόλας μαζί με το Μάρκο. Γραμμοφώνησα, λοιπόν, αυτό και δεν πρόλαβα να κάνω δίσκους τα δικά μου, διότι στο μεταξύ ξανάρθε λογοκρισία». Επομένως, η πιθανώτερη εκδοχή για την πατρότητα του τραγουδιού (συνθετικά και στιχουργικά), είναι μάλλον η συνδημιουργία Καλδάρα Τσιτσάνη, αφού στην τελική του διαμόρφωση επενέβη και ο Βασίλης Τσιτσάνης τόσο, που να δώσει το δικό του στίγμα. Εξ άλλου ήταν η πρώτη δισκογραφική παρουσία του νεαρού τότε δημιουργού Καλδάρα και είναι φανερό ότι η συνεμφάνισή του με τον Β. Τσιτσάνη λειτούργησε ευεργετικά για την εν γένει μουσική πορεία του. Όμως, κατά μια άλλη πληροφόρηση (η αλήθεια της οποίας είναι πολύ αμφισβητούμενη, μια που απλώς αναφέρεται χωρίς να τεκμηριώνεται), οι στίχοι του τραγουδιού ανήκουν στο γνωστό στιχουργό Μπάμπη Βασιλειάδη ή Τσάντα. Η πληροφορία αυτή (που κατά τη γνώμη μου είναι αναξιόπιστη) προέρχεται από τον συγγραφέα Ηλία Πετρόπουλο στα "Ρεμπέτικα Τραγούδια" του. Ο Η. Πετρόπουλος λοιπόν, στο βιβλίο του αυτό, κάνει αναφορά σε κάποιο ντουκουμέντο, με υπογραφές (δήθεν;) των Τσιτσάνη Καλδάρα, ότι το Μάγκας βγήκε για σεργιάνι είναι τελικά στιχουργική δημιουργία του Μπάμπη Βασιλειάδη. Αλήθεια ή ψέμματα, σκοπιμότητα ή όχι, μάλλον δεν θα το μάθουμε ποτέ. Προσωπικά πιστεύω, μια και δεν παρουσιάστηκε το εν λόγω ντουκουμέντο, πως πρόκειται το λιγότερο για κακόγουστο μύθευμα. Ένα ακόμη πρόσωπο που ήρθε σε ρήξη με τον Βασίλη Τσιτσάνη ήταν ο Μπάμπης Μπακάλης. Ξεκίνησε τη δισκογραφική του καριέρα τον Σεπτέμβρη του 1947 μ ένα σπουδαίο τραγούδι, το Κάποια μάνα αναστενάζει, που όμως την τελική διαμόρφωση στίχων και μουσικής έκανε αναμφίβολα ο Βασίλης Τσιτσάνης. Για τη συνεργασία αυτή ο Μπ. Μπακάλης πήρε το 25% των πνευματικών δικαιωμάτων του τραγουδιού, αλλά το όνομά του δεν γράφτηκε στην ετικέτα του δίσκου γραμμοφώνου. Αυτό πραγματοποιήθηκε στα μέσα της δεκαετίας του 1960, μετά βέβαια από συμφωνία με τον Βασίλη Τσιτσάνη. Στην πραγματικότητα, η πρώτη εκδοχή του Κάποια μάνα αναστενάζει μάλλον ήταν το Ζητά να μάθει αν ζει ο γιός της, που το κυκλοφόρησε τελικά ο Μπάμπης Μπακάλης το 1950 με τη Στέλλα Χασίλ και τον Τάκη Μπίνη (ODEON GA 7586), ξεπερνώντας το εμπόδιο της λογοκρισίας ως συγγενής του τότε νεοεκλεγέντα πρωθυπουργού Νικολάου Πλαστήρα. 32

33 Ακολούθησε δεύτερη ρήξη μεταξύ των δύο δημιουργών, την αμέσως επόμενη χρονιά (1948), από ένα εντελώς τυχαίο γεγονός: Ο Εμφύλιος και αδελφοκτόνος σπαραγμός βρισκόταν τότε στο ζενίθ του. Τα θύματα και οι τραυματίες χιλιάδες και από τις δυο αντιμαχόμενες πλευρές. Τότε και οι δυο οι συνθέτες γράφουν παράλληλα (και φυσικά ανεξάρτητα) από ένα τραγούδι επίκαιρο με τίτλο Ο Τραυματίας, χωρίς βέβαια να γνωρίζει ο ένας τις προθέσεις και τη συγκεκριμένη δημιουργία του άλλου. Τα δύο τραγούδια δίνονται ανεξάρτητα στην ίδια φωνογραφική εταιρεία, στην ODEON PARLOPHONE του Μίνωα Μάτσα και αυτός επιλέγει να κυκλοφορήσει το τραγούδι του Μπ. Μπακάλη (ίσως επειδή σ αυτόν είχε δώσει πρώτα το λόγο του). Ο Τσιτσάνης χολώνεται, γίνεται παρεξήγηση και προβάλει βέτο να γραμμοφωνηθεί ο δικός του «Τραυματίας». Δεν τα καταφέρνει, διακόπτει τη συνεργασία του με τον Μ. Μάτσα για αρκετό διάστημα και τελικά γραμμοφωνεί το τραγούδι του στην HIS MASTER S VOICE. Είναι αλήθεια πως αυτοί οι δύο (αξιολογότατοι κατά τ άλλα) λαϊκοί δημιουργοί, ο Απόστολος Καλδάρας και ο Μπάμπης Μπακάλης, έσυραν κατά καιρούς τα εξ αμάξης στον Τσιτσάνη, ενώ πολύ καλά γνώριζαν πως χωρίς τη δική του καθοριστική συμβολή κανείς δεν ξέρει την τύχη που θα είχαν τα συγκεκριμένα τους τραγούδια. Ο Β. Τσιτσάνης, με τη σειρά του, τους φιλοδώρησε με αρκετά κοσμητικά επίθετα και καυστικά σχόλια, επειδή τους θεωρούσε (και κατά πολλούς δεν είχε άδικο) ως τους κατ εξοχήν υπεύθυνους για την κατάντια του λαϊκού τραγουδιού της δεκαετίας , που είναι γνωστό ότι στιγματίστηκε από την αμαρτωλή Ινδοκρατία, μια και αυτοί οι δυο δημιουργοί ήταν πρωτεργάτες της. 5) Έγραψε -ο ίδιος ο Βασίλης Τσιτσάνης- τους στίχους εκατοντάδων υπέροχων τραγουδιών του, αποδεικνύοντας περίτρανα πως εκτός από εκπληκτικός λαϊκός συνθέτης και εκτελεστής (δεν είναι τυχαίο που έπαιξε μπουζούκι και διεύθυνε στις μεγαλύτερες δισκογραφικές επιτυχίες άλλων συναδέλφων του), υπήρξε επίσης ένας από τους μεγαλύτερους και πιο ευαίσθητους λαϊκούς ποιητές και στιχουργούς. Ίσως ο σημαντικότερος Έλληνας στιχουργός. - Σ ΕΝΑΝ ΤΕΚΕ ΣΚΑΡΩΣΑΝΕ (Ιανουάριος ή Φεβρουάριος 1936, ODEON GA 1929, GO 2430). [1ος δίσκος και 1ο τραγούδι του Βασίλη Τσιτσάνη στη δισκογραφία]. Η λίστα των τραγουδιών του που ακολουθεί είναι βέβαιο πως δικαιώνει κατά κάποιο τρόπο τον λαϊκό δημιουργό-στιχουργό (αλλά και συνθέτη, ερμηνευτή, μαέστρο και οργανοπαίκτη) Βασίλη Τσιτσάνη. 33

34 Α. ΠΡΟΠΟΛΕΜΙΚΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗ 34 (Στίχοι & Μουσική) ( ): 1. ΑΓΑΠΩ ΜΙΑ ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΗ (Στράτος Παγιουμτζής) (Γραμμοφωνήθηκε στις 4/12/1939 και κυκλοφόρησε το 1940, ODEON GA 7254, GO 3420). 2. ΑΠΟ ΣΕΝΑ ΤΙ ΖΗΛΕΥΩ (Δημήτρης Περδικόπουλος) (Γραμμοφωνήθηκε 14/6/1938 και κυκλοφόρησε Αύγουστο του 1938, ODEON GA 7127, GO 3064 & 1940, GA 7332). 3. ΑΠΟΨΕ ΝΑ ΜΗΝ ΚΟΙΜΗΘΕΙΣ (Ρίτα Αμπατζή Στελλάκης Περπινιάδης) (1938, HMV AO 2538, OGA 857). 4. ΑΡΧΟΝΤΙΣΣΑ (Στράτος Παγιουμτζής Στ. Περπινιάδης) (Γραμμοφωνήθηκε Αύγουστο του 1938 και κυκλοφόρησε τον Δεκέμβριο του 1938, COLUMBIA DG 6440, CG 1874). 5. ΑΤΕΛΕΙΩΤΟ (Οργανικό) (Γραμμοφώνηση Αύγουστος 1938 και κυκλοφορία Δεκέμβριος 1938, COLUMBIA DG 6469, CG 1875-I). 6. ΑΦΟΥ Μ ΑΡΕΣΕΙ ΝΑ ΓΥΡΝΩ (Νταίζη Σταυροπούλου Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1939 και κυκλοφόρησε στις 10/6/1940, HMV AO 2655, OGA 1053). [1] 7. ΒΑΣΙΛΩ (Δημήτρης Περδικόπουλος Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 14/6/1938 και κυκλοφόρησε τον Αύγ. του 1938, ODEON GA 7139, GO 3061). 8. ΓΕΙΤΟΝΙΣΣΑ (Σοφία Καρίβαλη-Αμπατζή) (1936, PARLOPHONE B.21897, GO 2640). [9] 9. ΓΙ' ΑΥΤΑ ΤΑ ΜΑΥΡΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ (Στέλιος Κερομύτης Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφώνηση Ιούνιος 1940 και κυκλοφορία στις 1/7/1940, COLUMBIA DG 6547, CG 2067). 10. ΓΙ' ΑΥΤΟ ΤΟ ΡΙΧΝΩ ΣΤΟ ΠΙΟΤΟ (Στελλάκης Περπινιάδης Στράτος Παγιουμτζής) (1939, HMV AO 2557). [11] 11. ΓΙΑ ΜΙΑ ΞΑΝΘΟΥΛΑ (Στρ. Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφώνηση 1/7/1940 και κυκλοφορία 1/10/1940, COLUMBIA DG 6566, CG 2070-I). 12. ΓΙΑ ΣΕΝΑ ΞΕΝΥΧΤΩ (Στελλάκης Περπινιάδης Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφώνηση τον Νοέμβριο του 1937 και κυκλοφορία τον Δεκέμβριο του 1937, COLUMBIA DG 6344, CG 1670). [17] 13. ΓΛΥΚΕΙΑ ΜΟΥ ΜΑΡΙΝΕΛΛΑ (Νώτα Καλλέλη Παναγιώτης Καλλέλης) (1940, COLUMBIA DG 6510, CG ). [12]

35 14. ΔΕΝ ΣΕ ΘΕΛΩ ΠΙΑ (ΗΘΕΛΑ ΝΑ Σ ΑΝΤΑΜΩΣΩ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ ΤΟ ΜΥΣΤΙΚΟ) (Στελλάκης Περπινιάδης Β. Τσιτσάνης) (1939, HMV AO 2600, OGA 922). 15. ΔΕΝ ΤΟ ΠΑ ΤΟ ΠΑΡΑΠΟΝΟ (Δημ. Ρουμελιώτης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 28/10/1938 και κυκλοφόρησε το ίδιο έτος, HMV AO 2523, OGA 825). 16. ΔΥΟ ΜΕΡΑΚΙΑ ΣΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ (Ρίτα Αμπατζή Στελλάκης Περπινιάδης) (1939, HMV AO 2538, OGA 871-2). [13] 17. ΔΥΟ ΧΡΟΝΙΑ Σ ΑΓΑΠΩ (Δημήτρης Περδικόπουλος Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε 14/6/1938 και κυκλοφόρησε Αύγουστο του 1938, ODEON GA 7139, GO 3062-I). 18. ΔΩΔΕΚΑ Η ΩΡΑ ΘΑ ΡΘΩ ΒΡΕ ΜΑΡΙΩ (Στράτος Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Νοέμβριο του 1939 και κυκλοφόρησε στις 16/4/1940, COLUMBIA DG 6528, CG 1991). 19. ΕΣΥ ΤΑ ΦΤΑΙΣ (ΤΡΙΑ ΧΡΟΝΙΑ Σ' ΑΓΑΠΟΥΣΑ) (Στράτος Παγιουμτζής) (1938, HMV AO 2480, OGA 712). [14] 20. ΖΩΪΤΣΑ ΜΟΥ (ΧΙΛΙΕΣ ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΓΝΩΡΙΣΑ) (Στράτος Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 1/7/1940 και κυκλοφόρησε 1/10/1940, COLUMBIA DG 6566, CG 2069-I). [2] 21. Η ΔΕΣΠΩ (Στρ. Παγιουμτζής) (1940, COLUMBIA DG 6568, CG 2091). [15] 22. Η ΜΑΓΙΣΣΑ ΤΗΣ ΑΡΑΠΙΑΣ (ΑΡΑΠΙΑ) (Στράτος Παγιουμτζής Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε Νοέμβριο 1939 και κυκλοφόρησε Ιούλ. 1940, HMV AO 2657, OGA 1077). 23. Η ΜΙΚΡΗ ΤΩΝ ΠΟΔΑΡΑΔΩΝ (ΜΙΑ ΠΟΔΑΡΙΩΤΙΣΣΑ ΜΙΚΡΗ, ΝΑ- ΖΙΑΡΑ, ΜΑΥΡΟΜΑΤΑ) (Δημ. Περδικόπουλος) (Ιούνιος 1938, COLUMBIA DG 6432, CG 1772). 24. Η ΣΚΛΗΡΟΚΑΡΔΗ (Νταίζη Σταυροπούλου Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1939 και κυκλοφόρησε 25/4/1940, HMV AO 2637, OGA 1041). 25. ΘΑ ΡΘΩ ΜΙΑ ΓΛΥΚΕΙΑ ΒΡΑΔΥΑ (Στράτος Παγιουμτζής) (Ιανουάριος 1938, COLUMBIA DG 6357, CG 1679-I). 26. ΘΑ ΠΑΡΩ ΔΥΟ (Ρόζα Εσκενάζυ) (1940, COLUMBIA DG 6544, CG 2063). [16] Επανεκτελέσεις: - ΘΑ ΠΑΡΩ ΔΥΟ (Τζιμ Αποστόλου Ανδρέας Πόγγης) (1948, PANHELLENIC P.175, ΗΠΑ). 2 η εκτέλ. - ΘΑ ΠΑΡΩ ΔΥΟ (Σταύρος Τζουανάκος) (1961, UAS 6148, ΗΠΑ). 3 η εκτέλ. 35

36 27. ΘΑ ΠΡΟΤΙΜΗΣΩ ΘΑΝΑΤΟ (Νταίζη Σταυροπούλου Χαράλαμπος Μαυρίδης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1939 και κυκλοφόρησε στις 10/6/1940, HMV AO 2645, OGA 1052). 28. ΚΑΜΑΡΙΕΡΑ (Στράτος Παγιουμτζής Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1939 και κυκλοφόρησε Φεβρουάριο 1940, HMV AO 2667, OGA 1001). 29. ΚΑΠΟΤΕ ΖΗΛΕΨΑ (Στράτος Παγιουμτζής) (Γραμμοφωνήθηκε Ιανουάριο του 1939 και κυκλοφόρησε στις 7/6/1939, ODEON GA 7222, GO 3308). 30. Μ ΑΥΤΟ ΤΟ ΝΑΖΙ ΣΟΥ (1938). 31. Μ ΕΝΑΝ ΠΙΚΡΟ ΑΝΑΣΤΕΝΑΓΜΟ (Ο,ΤΙ ΚΙ ΑΝ ΠΩ ΔΕΝ ΣΕ ΞΕΧΝΩ) (Στ. Περπινιάδης Β. Τσιτσάνης) (27/10/1940, HMV AO 2695, OGA 1129). 32. ΜΑΖΙ ΣΟΥ ΕΓΩ ΠΟΥ ΤΑ ΜΠΛΕΞΑ (Στρ. Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 4/12/1939 και κυκλοφόρησε το 1940, ODEON GA 7254, G0 3423). 33. ΜΑΝΤΑΛΕΝΑ ΜΟΥ ΤΣΙΓΓΑΝΑ (Στράτος Παγιουμτζής Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1940, HMV AO 2617, AO 2617). [12] 34. ΜΑΝΤΙΛΙ ΧΡΥΣΟΚΕΝΤΗΜΕΝΟ (Ελβίρα Κάκκη) (Γραμμοφωνήθηκε τον Οκτώβριο του 1936 και κυκλοφόρησε το 1936, ODEON GA 1990, GO 2607). 35. ΜΑΡΙΝΑΚΙ (Ν. Σταυροπούλου) (18/7/1940, HMV AO 2665, OGA 1093). [12] 36. ΜΑΡΙΩ (Στρ. Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 7/6/1939 και κυκλοφόρησε το 1939, ODEON GA 7214, GO 3310). 37. ΜΑΤΣΑΡΑΓΚΑ (ΣΤΟΥ ΑΛΕΥΡΑ ΤΗ ΜΑΝΤΡΑ) (Στρ. Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1939 και κυκλοφόρησε το Φεβρουάριο του 1940, HMV AO 2667, OGA 1000). 38. ΜΑΥΡΟ ΧΑΡΕΜΙ (Βασίλης Τσιτσάνης) (άγνωστα στοιχεία). 39. ΜΕΛΑΧΡΟΙΝΗ ΚΟΠΕΛΑ (Στράτος Παγιουμτζής) (Γραμμοφωνήθηκε στις 7/6/1939 και κυκλοφόρησε το 1939, ODEON GA 7222, GO 3309). 40. ΜΗΝ ΚΑΝΕΙΣ ΠΙΑ ΤΗΝ ΕΞΥΠΝΗ (ΓΙΑ ΑΚΟΥΣΕ ΚΑΙ ΜΕΝΑΝΕ) (Στράτος Παγιουμτζής) (1938, HMV AO 2462, OGA 702). 41. ΜΙΑ ΒΙΛΑ ΕΓΩ ΘΑ ΣΟΥ ΧΤΙΖΑ (Στρ. Παγιουμτζής Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε Νοέμβριο 1939 και κυκλοφόρησε Ιούλιο 1940, HMV AO 2657, OGA 1076). 42. ΜΙΑ ΝΥΧΤΑ ΣΤΟ ΠΑΣΑΛΙΜΑΝΙ (Στράτος Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (1940, ODEON GA 7287, GO 3529-I). 36

37 43. ΜΙΚΡΗ-ΜΙΚΡΗ Σ' ΑΓΑΠΗΣΑ (Νταίζη Σταυροπούλου Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1939 και κυκλοφόρησε στις 25/4/1940, HMV AO 2637, OGA 1040). 44. ΜΠΑΤΗΡΗΣ (Στέλιος Κερομύτης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (Γραμμοφωνήθηκε 27/10/1940 και κυκλοφόρησε το 1940, HMV AO 2695, OGA 1128). 45. ΜΠΟΕΜΙΣΣΑ (La Boheme) (Στρ. Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 17/3/1938 και κυκλοφόρησε το 1938, HMV AO 2463, OGA 704). 46. ΜΠΡΑΒΟ ΣΟΥ ΠΩΣ ΜΕ ΔΟΥΛΕΥΕΙΣ (Στ. Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 22/12/1938 και κυκλοφόρησε το 1939, ODEON GA 7181, GO 3215). 47. ΝΑ ΓΙΑΤΙ ΠΕΡΝΩ (ΝΑ ΓΙΑΤΙ ΓΥΡΝΩ ΜΕΣ' ΤΗΝ ΑΘΗΝΑ) (Σοφία Καρίβαλη Μάρκος Βαμβακάρης) (1936, ODEON GA 7005, GO ). 48. ΝΤΑΙΖΗ (Στράτος Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε Ιούνιο 1939 και κυκλοφόρησε στις 4/7/1939, COLUMBIA DG 6479, CG 1935-I). 49. ΞΕΛΟΓΙΑΣΤΡΑ (Δημ. Περδικόπουλος Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 27/10/1937 και κυκλοφόρησε το 1937, ODEON GA 7068, GO 2819). - ΞΕΛΟΓΙΑΣΤΡΑ (Στελλάκης Περπινιάδης Παν. Χρυσίνης) (Γραμμοφωνήθηκε και κυκλοφόρησε το 1937, HMV AO 2438, OGA 641) 2 η εκτέλεση. 50. Ο ΑΜΑΞΑΣ (Δημήτρης Περδικόπουλος) (1936, ODEON GA 1929, GO 2429 & DECCA DE A, ΗΠΑ). [3] 1 η εκτέλεση - Ο ΑΜΑΞΑΣ (Στελλάκης Περπινιάδης) (1936, COLUMBIA DG 6265, CG 1497 & COLUMBIA CO 56378F, XCO 21539, ΗΠΑ). 2 η εκτέλεση 51. Ο ΑΣΥΡΜΑΤΙΣΤΗΣ (ΣΤΟ ΤΑΓΜΑ ΤΗΛΕΓΡΑΦΗΤΩΝ) (Δημ. Περδικόπουλος) (Γραμμοφωνήθηκε στις 14/6/1938 και κυκλοφόρησε τον Αύγουστο του 1938, ODEON GA 7127, GO 3063). 52. Ο ΣΑΡΚΑΦΛΙΑΣ (ΣΤΑ ΤΡΙΚΑΛΑ ΣΤΑ ΔΥΟ ΣΤΕΝΑ) (Σ. Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (1939, HMV AO 2628, OGA 980). 53. Ο ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΣΤΗ ΖΟΥΓΚΛΑ (Στρ. Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1939 και κυκλοφόρησε τον Νοέμβριο του ίδιου έτους, COLUMBIA DG 6511, CG 1989). 54. Ο ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΣΤΟ ΜΟΝΤΕ-ΚΑΡΛΟ (Στρ. Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (1937, HMV AO 2448, OGA 657). 55. ΟΙ ΜΕΡΑΚΛΗΔΕΣ (Στράτος Παγιουμτζής) (1940, ODEON GA 7287, GO 3528-I). 37

38 56. ΟΙ ΦΙΛΕΝΑΔΕΣ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στέλιος Χρυσίνης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1939 και κυκλοφόρησε 1/3/1940, HMV AO 2629, OGA 1024). 57. ΟΛΑ ΤΑ ΧΩ ΒΑΡΕΘΕΙ (ΕΙΜΑΙ ΠΑΙΔΑΚΙ ΜΕ ΨΥΧΗ) (Δημήτρης Περδικόπουλος Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 27/10/1937 και κυκλοφόρησε το ίδιο έτος, ODEON GA 7068, GO 2818-I). 1 η εκτέλεση. - ΟΛΑ ΤΑ ΧΩ ΒΑΡΕΘΕΙ (Στελλάκης Περπινιάδης Παναγιώτης Χρυσίνης) (1937, HMV AO 2438, OGA 642). 2 η εκτέλεση. 58. ΠΑΝΕ ΤΑ ΛΕΦΤΑ ΜΟΥ (Στελλάκης Περπινιάδης Β. Τσιτσάνης) (1939, HMV AO 2571, OGA 921). [6] 59. ΠΑΝΕ ΤΑ ΠΑΛΙΑ (Στράτος Παγιουμτζής Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 4/12/1939 και κυκλοφόρησε το 1940, ODEON GA 7248, GO 3422). 60. ΠΑΡΗΓΟΡΙΑ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ (ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΤΑ ΜΑΤΑΚΙΑ ΣΟΥ ΝΑ ΚΡΥΦΟΚΛΑΙΝΕ) (Δημ. Ρουμελιώτης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 28/10/1938 και κυκλοφόρησε το 1938, HMV AO 2523, OGA 824). 61. ΠΕΡΣΕΦΟΝΗ ΜΟΥ ΓΛΥΚΕΙΑ (Στρ. Παγιουμτζής) (1938, COLUMBIA DG 6377, CG 1735). [12] 62. ΠΕΤΡΑ ΘΑ ΚΑΝΩ ΤΗ ΚΑΡΔΙΑ (Στρ. Παγιουμτζής) (1940, COLUMBIA DG 6568, CG 2092). [4] 63. ΠΙΚΡΟΣ ΕΙΝΑΙ Ο ΠΟΝΟΣ ΜΟΥ (Ελβίρα Κάκκη) (Γραμμοφωνήθηκε τον Οκτώβριο του 1936 και κυκλοφ. το 1936, ODEON GA 1990, GO 2613-I). 64. ΠΙΣΤΕΨΕ ΜΕ ΠΑΙΓΝΙΔΙΑΡΑ (Στράτος Παγιουμτζής) (1940, COLUMBIA DG 6589, CG 2093). [5] 65. ΠΛΑΝΕΥΤΡΑ ΞΕΝΗΤΕΙΑ (Στρ. Παγιουμτζής Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1940, HMV AO 2617, OGA 1004). [12] 66. ΠΟΛΙΤΙΣΣΑ (ΒΑΡΕΘΗΚΑ ΝΑ Σ ΑΓΑΠΩ ΠΟΛΙΤΙΣΣΑ ΠΛΑΝΕΥΤΡΑ) (Δημ. Περδικόπουλος Παν. Χρυσίνης) (1938, HMV AO 2484, OGA 773). 67. ΠΟΤΕ ΜΟΥ ΔΕΝ ΦΑΝΤΑΣΤΗΚΑ (ΠΡΟΧΘΕΣ ΤΟ ΒΡΑΔΥ ΣΥΖΗΤΟΥ- ΣΕΣ Μ ΕΝΑ ΦΙΛΟ ΜΟΥ ΠΙΣΤΟ) (1938). 68. ΠΡΟΣΦΥΓΟΠΟΥΛΑ (ΜΕΣ ΣΤΟ ΣΥΝΟΙΚΙΣΜΟ ΘΑ ΡΘΩ ΜΙΚΡΗ ΝΑ ΣΕΡΓΙΑΝΙΣΩ) (1938). 69. Σ ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΔΥΣΤΥΧΗΣ (Στ. Περπινιάδης Παν. Χρυσίνης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Ιανουάριο του 1938 και κυκλοφόρησε το ίδιο έτος, COLUMBIA DG 6357, CG 1680). 38

39 70. ΣΑΝ ΔΕΝ ΗΞΕΥΡΕΣ (Σοφία Καρίβαλη-Αμπατζή Παντελής Καρίβαλης) (1936, PARLOPHONE B.21897, GO 2641). [7] 71. ΣΕ ΒΛΕΠΩ ΣΤ ΟΝΕΙΡΟ ΜΟΥ (Μ ΑΥΤΑ ΣΟΥ ΤΑ ΚΑΜΩΜΑΤΑ) (1938). 72. ΣΕ ΖΗΛΕΥΩ ΣΕ ΠΟΝΩ (Στράτος Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Ιούνιο του 1940 και κυκλοφόρησε στις 1/7/1940, COLUMBIA DG 6546, CG 2066-I). 73. ΣΕ ΠΕΡΙΜΕΝΟΥΝΕ, ΣΕ ΣΥΖΗΤΟΥΝΕ (ΔΕΝ ΕΙΣΑΙ ΟΣΟ ΜΟΥ ΠΑ- ΝΕ ΩΡΑΙΑ) (Στρ. Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε Ιούνιο του 1939 και κυκλοφόρησε το ίδιο έτος, COLUMBIA DG 6488, CG 1934). 74. ΣΕ ΦΙΝΟ ΑΚΡΟΓΙΑΛΙ (ΠΑΡΑΓΟΥΑΗ) (Στρ. Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Ιούνιο του 1939 και κυκλοφόρησε στις 4/7/1939, COLUMBIA 6479, CG 1936). 75. ΣΕΡΒΙΚΟ (ΣΕΡΒΙΚΟ ΤΣΙΓΓΑΝΙΚΟ) (Οργανικό) (Νοέμβριος 1939, CO- LUMBIA DG 6511, CG 1990). 76. ΣΗΜΕΡΑ ΞΥΠΝΗΣΑ ΠΡΩΪ (Στράτος Παγιουμτζής) (Γραμμοφωνήθηκε στις 11/4/1938 και κυκλοφόρησε το 1938, ODEON GA 7107, GO 2941). 77. ΣΟΛΟ ΖΕΪΜΠΕΚΙΚΟ (Οργανικό) (1940, άγνωστα στοιχεία). 78. ΣΟΛΟ ΣΕΡΒΙΚΟ (ΛΑ ΜΙΝΟΡΕ) (1938, άγνωστα στοιχεία). 79. ΣΟΥΖΑΝΑ ΚΡΑΤΗΣΕ ΜΥΑΛΟ (Ρόζα Εσκενάζυ) (1940, COLUMBIA DG 6544, CG 2064). [8] 80. ΣΤΑ ΤΑΒΕΡΝΕΙΑ ΘΑ ΤΡΙΓΥΡΝΩ (Στρ. Παγιουμτζής Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 22/12/1938 και κυκλοφόρησε το 1939, ODEON GA 7182, GO 3216). 81. ΣΤΗΣ ΣΑΛΟΝΙΚΗΣ ΤΑ ΣΤΕΝΑ (Στράτος Παγιουμτζής Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 22/12/1938 και κυκλοφόρησε το 1939, ODEON GA 7182, GO 3217). 82. ΤΑ ΖΗΛΕΨΑ Ο ΚΑΗΜΕΝΟΣ (ΤΑ ΔΥΟ ΜΑΥΡΑ ΜΑΤΑΚΙΑ ΣΟΥ ΤΑ ΖΗΛΕΨΑ Ο ΚΑΗΜΕΝΟΣ) (1938). 83. ΤΑ ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΑΔΙΚΑ (Ντ. Σταυροπούλου Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1939 και κυκλ. στις 10/6/1940, HMV AO 2645, OGA 1054). [10] 84. ΤΑΤΑΥΛΙΑΝΟ (ΤΡΙΚΑΛΙΝΟ ΖΕΪΜΠΕΚΙΚΟ) (Οργανικό) (1939, HMV AO 2628, OGA 979). 39

40 85. ΤΗΝ ΚΥΡΙΑΚΗ ΤΟ ΔΕΙΛΙΝΟ (Στ. Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφώνηση τον Νοέμβριο του 1939 & κυκλοφορία στις 16/4/1940, COLUMBIA DG 6528, CG 1992). 86. ΤΗΣ ΜΠΑΜΠΕΣΣΑΣ ΤΟ ΓΛΥΚΟ ΦΙΛΙ (Απ. Χατζηχρήστος Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Οκτώβριο του 1940 και κυκλοφόρησε στις 31/10/1947, ODEON GA 7416, GO 3850). 87. ΤΙ ΘΕΛΕΙΣ ΑΠΟ ΜΕΝΑ (ΒΑΡΕΘΗΚΑ ΚΑΛΕ ΣΤΗ ΓΕΙΤΟΝΙΑ ΣΟΥ) (Στελλάκης Περπινιάδης) (1938, HMV AO 2484, OGA 761). 88. ΤΟ ΑΔΙΚΟ Ο ΘΕΟΣ ΔΕ ΘΕΛΕΙ (Στράτος Παγιουμτζής Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 1/7/1940 και κυκλοφόρησε τον Σεπτέμβριο του 1940, COLUMBIA DG 6556, CG 2085). 89. ΤΟ ΜΙΝΟΡΕ ΤΗΣ ΤΑΒΕΡΝΑΣ (ΤΑ ΒΛΑΜΑΚΙΑ) (Στράτος Παγιουμτζής Νώτα Καλλέλη) (12/12/1939, COLUMBIA DG 6510, CG 1999-I). [12] 90. ΤΟ ΤΡΕΛΟΚΟΡΙΤΣΟ (Απ. Χατζηχρήστος Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήση στις 10/2/1938 και κυκλοφορία τον ίδιο χρόνο, ODEON GA 7095, GO 2906). 91. ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΟΥ ΓΛΥΚΕΙΑ (Στ. Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήση 22/12/1938 & κυκλοφορία 1939, ODEON GA 7181, GO 3218). 92. ΦΑΝΤΑΖΕΣ ΣΑΝ ΠΡΙΓΚΗΠΕΣΣΑ (Μ. Βαμβακάρης Απ. Χατζηχρήστος Β. Τσιτσάνης) (Οκτώβριος 1940, ODEON GA 7322, GO 3589). 93. ΦΙΝΑ ΘΑ ΤΗΝ ΠΕΡΝΑΜΕ (Ντ. Σταυροπούλου Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήση Ιούν & κυκλοφ. 1/7/1940, COLUMBIA DG 6547, CG 2068). 94. ΧΑΡΕΜΙΑ ΜΕ ΔΙΑΜΑΝΤΙΑ (ΠΑΛΑΤΙΑ ΧΡΥΣΟΣΤΟΛΙΣΤΑ) (Στράτος Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Ιούνιο του 1940 & κυκλοφόρησε στις 1/7/1940, COLUMBIA DG 6546, CG 2065-I). 95. ΧΟΡΟΣ ΠΟΛΙΤΙΚΟΣ (Οργανικό) (7/6/1939, ODEON GA 7214, GO 3311). Σημειώσεις: Αμφιλεγόμενα του Βασίλη Τσιτσάνη. Δεν βρέθηκε ακόμα δίσκος τους και δεν έχουμε άλλες πληροφορίες. [1] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνδημιουργός) είναι ο Β. Ταμβάκης (ψευδώνυμο του Μπάμπη (Χαράλαμπου) Βασιλειάδη ή Τσάντα). [2] Κυκλοφόρησε στο όνομα της Κατίνας Τσακίρη. Διεκδικήτρια της πατρότητας των στίχων (ή πιθανή συνστιχουργός) είναι η Κατ. Τσακίρη. Το 50% ανήκει στον Τσιτσάνη. [3] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Δημ. Περδικόπουλου. Τα δικαιώματα του τραγουδιού μοιράζονται Β. Τσιτσάνης και Δ. Περδικόπουλος. 40

41 [4] Κυκλοφόρησε στα ονόματα του Γιώργου Ροβερτάκη (σύνθεση) και Παναγιώτη Τούντα (στίχοι). Είναι ένα από τα «δώρα» του Τσιτσάνη. [5] Κυκλοφόρησε στο όνομα της Κατίνας Τσακίρη. Είναι κι αυτό δώρο του Βασ. Τσιτσάνη. [6] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνδημιουργός) είναι ο Δημήτρης Περδικόπουλος. Πάντως τα δικαιώματα του τραγουδιού μοιράζονται Β. Τσιτσάνης και Δ. Περδικόπουλος. [7] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Παναγιώτη Τούντα. Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τούντας. [8] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Παναγιώτη Τούντα και του Γιώργου Φωτίδα. Ένα ακόμα από τα «δώρα» του Β. Τσιτσάνη (μάλλον προς τον Π. Τούντα). [9] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνστιχουργός) είναι ο Ε. Μωραΐτης (Σπύρος Περιστέρης). [10] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνστιχουργός) είναι ο Γιώργος Πετροπουλέας (Πολιανίτης). [11] Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Στελλάκη Περπινιάδη (σύνθεση) και Μήτσου Σέμση (στίχοι). Είναι πιθανό να πρόκειται για ένα από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη (άγνωστο αν πρόκειται για τη σύνθεση ή τους στίχους, ή και τα δύο). [12] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Π. Τούντα (σύνθεση & στίχοι). Ένα από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη (άγνωστο αν πρόκειται για τη σύνθεση ή τους στίχους, ή και τα δύο). [13] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Δ. Σέμση. Τα δικαιώματα μοιράζονται Σέμσης και Τσιτσάνης. [14] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Κώστα Κάνουλα (σύνθεση) και Στελλάκη Περπινιάδη (στίχοι), όμως είναι δημιουργία του Β. Τσιτσάνη. [15] Κυκλοφόρησε στα ονόματα του Παναγιώτη Τούντα (σύνθεση) και Κώστα Κοφινιώτη (στίχοι), όμως πρόκειται για ένα ακόμα «δώρο» του Τσιτσάνη. [16] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Κώστα Μακρή. Είναι τραγούδι παραδοσιακό, το οποίο διασκευάστηκε από τον Β. Τσιτσάνη και παραχωρήθηκε στον Κ. Μακρή. [17] Συνδιεκδικητής της πατρότητας των στίχων ή/και της σύνθεσης είναι ο Σταύρος Λιθαριώτης. Η βασίλισσα του λαϊκού τραγουδιού Μαρίκα Νίνου Ο μεγάλος λαϊκός δημιουργός Βασίλης Τσιτσάνης 41

42 Β. ΜΕΤΑΠΟΛΕΜΙΚΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Στίχοι & Μουσική) ( ): 1. ΑΓΑΠΗ ΠΟΥ ΓΙΝΕΣ ΔΙΚΟΠΟ ΜΑΧΑΙΡΙ (Μερκούρη Μελίνα) (Ιούνιος 1955, PALLADIUM Γαλλίας 1001). [35] 1 η εκτέλεση Επανεκτελέσεις: - ΑΓΑΠΗ ΠΟΥ 'ΓΙΝΕΣ ΔΙΚΟΠΟ ΜΑΧΑΙΡΙ (Ζωζώ Σαπουτζάκη) (1955, HMV AO 5298, OGA 2353). 2 η εκτέλεση - ΑΓΑΠΗ ΠΟΥ 'ΓΙΝΕΣ ΔΙΚΟΠΟ ΜΑΧΑΙΡΙ (Μαρίκα Νίνου) (Νοέμβριος 1955, PARLOPHONE B.74370, GO 5240). 3 η εκτέλεση - ΑΓΑΠΗ ΠΟΥ 'ΓΙΝΕΣ ΔΙΚΟΠΟ ΜΑΧΑΙΡΙ (Άννα Χρυσάφη) (1956, ΝΙΝΑ 645, ΗΠΑ). 4 η εκτέλεση - ΑΓΑΠΗ ΠΟΥ 'ΓΙΝΕΣ ΔΙΚΟΠΟ ΜΑΧΑΙΡΙ (Μαίρη Λω) (Γραμμοφωνήθηκε τον Ιούλιο του 1959 και κυκλοφόρησε το 1960, FIDELITY 77095). 5 η εκτέλεση 2. ΑΓΝΩΣΤΗ ΞΕΝΗ (Πρ. Τσαουσάκης Στέλλα Λούζα) (1951, COLUMBIA DG 6968, CG 2917). [28] 3. ΑΘΗΝΑΙΪΣΣΑ (ΕΙΣΑΙ ΦΙΝΑ ΚΑΙ Μ ΑΡΕΣΕΙΣ) (Στελ. Περπινιάδης Βασίλης Τσιτσάνης) (25/6/1946, COLUMBIA DG 6600, CG 2166). 4. ΑΙΩΝΕΣ ΠΕΡΑΣΑΝ ΜΕ ΝΕΚΡΙΚΑ ΣΚΟΤΑΔΙΑ (ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΣΑΠΙ- ΛΑΣ) (Χορωδία Δήμου Μοσχάτου) (Ανέκδοτο του Ηχογραφήθηκε και κυκλοφόρησε το 2003, HEAVEN 0031, CD "ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΖΩΗ ΜΟΥ ΟΜΟΡΦΗ ). 5. ΑΛΑ ΤΟΥΡΚΑ ΧΟΡΕΨΕ ΜΟΥ (Γιώτα Λύδια) (Γραμμοφωνήθηκε στις 27/6/1957 και κυκλοφόρησε στις 20/8/1957, HMV AO 5417, OGA 2350 & 7PG 2530). 1 η εκτέλεση - ΑΛΑ ΤΟΥΡΚΑ ΧΟΡΕΨΕ ΜΟΥ (Τζιμ Αποστόλου) (1958, LIBERTY 409, ΗΠΑ) 6. ΑΛΕΓΚΡΟ (ΠΟΤ - ΠΟΥΡΙ) (ΧΑΣΑΠΟΣΕΡΒΙΚΟΙ ΧΟΡΟΙ) (Μαρ. Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Γιάννης Σαλασίδης) (Γραμμοφωνημένο τον Ιούνιο 1948, Ανέκδοτο, κυκλοφόρησε το 1953, MELODY MG 18). 1 η εκτέλεση - ΑΛΕΓΚΡΟ (ΠΟΤ-ΠΟΥΡΙ) (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Χορωδία) (Ζωντανή ηχογράφηση του Κυκλοφόρησε το 1955, PHILIPS N.00735R, LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ - ΝΙΝΟΥ ΜΑΡΙΚΑ: "ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ" ). 7. ΑΝ ΘΑ Σ ΑΦΗΣΕΙ ΤΙ ΘΑ ΚΑΝΕΙΣ; (Στρ. Παγιουμτζής Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1940 και κυκλοφόρησε Δεκέμβριο του 1946, HMV AO 2726, OGA 1195). 42

43 8. ΑΠ ΤΗ ΜΑΝΑ ΜΟΥ ΔΙΩΓΜΕΝΟΣ (Μάρκος Βαμβακάρης Ελένη Λαμπίρη Βασίλης Τσιτσάνης) (23/11/1948, ODEON GA 7475, GO 4050). 9. ΑΠ ΤΟ ΧΑΡΟ ΓΛΙΤΩΣΕ ΜΕ (Γιώτα Λύδια Χορωδία) (1/2/1958, HMV AO 5516, OGA 2803 & 7PG 2557). 10. ΑΠΟ ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΔΑΚΡΥΑ (ΜΗ ΜΟΥ ΜΙΛΑΣ ΓΙΑ ΕΡΩΤΑ) (Στέλλα Χασκίλ Β. Τσιτσάνης) (Ιούλιος 1948, HMV AO 2822, OGA 1380). 11. ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΟΥΛΟΥΡΗ ΩΣ ΤΟΝ ΠΕΙΡΑΙΑ (Οδυσσέας Μοσχονάς Νίκος Καλλέργης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Νοέμβριο 1950, COLUMBIA CG Ανέκδοτη ηχογράφηση και κυκλοφόρησε τον Νοέμβριο του 1984). [26] 12. ΑΠΟΨΕ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ ΠΑΛΙΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1953, COLUMBIA DG 7061). [28] 13. ΑΡΑΜΠΕΛΛΑ (Δανάη Στρατηγοπούλου) (14/7/1948, COLUMBIA DG 6729, CG 2421). 14. ΑΡΑΠΙΚΟ ΛΟΥΛΟΥΔΙ (Στέλλα Χασκίλ Βασίλης Τσιτσάνης) (18/10/1947, ODEON GA 7399, GO 3812). 15. ΑΡΑΠΙΚΟ ΤΣΙΦΤΕΤΕΛΙ (ΟΛΑ ΧΑΛΑΛΙ ΣΟΥ) (Γ. Λύδια Β. Τσιτσάνης Στράτος Ατταλίδης) (16/11/1957, COLUMBIA DG 7350, CG 3701). 16. ΑΡΑΠΙΝΕΣ (ΝΥΧΤΕΣ ΜΑΓΙΚΕΣ) (Φώτης Πολυμέρης Βασ. Τσιτσάνης) (29/10/1946, ODEON GA 7351, GO 3665). 1 η εκτέλεση - ΑΡΑΠΙΝΕΣ (ΝΥΧΤΕΣ ΜΑΓΙΚΕΣ) (Ι. Γεωργακοπούλου Στελ. Περπινιάδης) (Δεκέμβριος 1946, HMV AO 2722, OGA 1190). 2 η εκτ. 17. ΑΡΓΟΣΒΥΝΕΙΣ ΜΟΝΗ (Ο ΕΡΩΤΑΣ) (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Οκτώβριο του 1947 και κυκλοφόρησε τον Αύγουστο του 1947, COLUMBIA DG 6683, CG 2259). 18. ΑΣ ΤΗΝ ΚΡΙΝΕΙ Ο ΘΕΟΣ (Μαρίκα Νίνου Στελλάκης Περπινιάδης) (1949, COLUMBIA DG 6771, CG 2505). [32] 19. ΑΣΤΕΡΩ (Σωτηρία Μπέλλου Τάκης Μπίνης Γιάννης Τατασόπουλος) (1951, ODEON GA 7638, GO 4562). [36] 20. ΑΧΑΡΙΣΤΗ (Στελλάκης Περπινιάδης Ιωάννα Γεωργακοπούλου Βασίλης Τσιτσάνης) (Ιούνιος 1947, HMV AO 2740, OGA 1238). 21. ΒΑΡΕΙΑ ΧΤΥΠΟΥΝ ΤΑ ΣΗΜΑΝΤΡΑ (Πρόδρ. Τσαουσάκης) (22/8/1950, HMV AO 2956, OGA 1661). 22. ΒΑΡΚΑ ΓΙΑΛΟ (Στράτος Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (25/6/1946, COLUMBIA DG 6599, CG 2165-I). 1 η εκτέλεση 43

44 44 Επανεκτελέσεις: - ΒΑΡΚΑ ΓΙΑΛΟ (Γιάννης Παπαϊωάννου Μάρκος Βαμβακάρης Οδυσσέας Μοσχονάς) (18/8/1946, ODEON GA 7343, GO 3647). 2 η εκτέλ. - ΜΑΣ ΠΗΓΑΝ ΕΞΟΡΙΑ (ΒΑΡΚΑ ΓΙΑΛΟ) (Γιώργος Κατσαρός-Θεολογίτης Στέλλα Κέϋ) (1946, STANDARD F.9014, ΗΠΑ). [Πρόκειται για διασκευή του ΒΑΡΚΑ ΓΙΑΛΟ από τον Γ. Κατσαρό]. 23. ΒΑΣΑΝΙΣΜΕΝΟΙ ΜΟΥ ΓΟΝΕΙΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1954, HMV AO 5190, OGA 2133). [28] 24. ΒΑΣΤΑ, ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 12/12/1950 και κυκλοφόρησε στις 13/10/1951, HMV AO 5000, OGA ). 25. ΒΓΑΛΕ ΤΗ ΜΑΣΚΑ ΣΟΥ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (25/2/1950, HMV AO 2919, OGA 1583). 26. ΒΙΡΑ ΤΗΝ ΑΓΚΥΡΑ ΠΑΙΔΙΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου Β. Τσιτσάνης) (Φωνογραφήθηκε στις 15/12/1949, κυκλοφόρησε τον Ιανουάριο του 1950, HMV AO 2912, OGA 1537). [3] 27. ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΚΑΪΚΙ ΜΟΥ ΑΪ-ΝΙΚΟΛΑ (Οδ. Μοσχονάς Μαρίκα Νίνου Β. Τσιτσάνης) (2/5/1950, HMV AO 2930, OGA 1608). 1 η εκτέλεση - ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΚΑΪΚΙ ΜΟΥ ΑΪ-ΝΙΚΟΛΑ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Νίκος Βούλγαρης) (Ηχογράφηση 1954 & κυκλοφορία 1955, PHILIPS N R, LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ - ΝΙΝΟΥ ΜΑΡΙΚΑ: "ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ" ). 2 η 28. ΓΙΑ ΚΟΙΤΑ ΚΟΣΜΕ (ΕΛΑ ΠΑΜΕ ΣΤΟΝ ΟΝΤΑ ΜΟΥ) (Καίτη Γκρέϋ) (Γραμμοφωνήθηκε στις 17/5/1956 και κυκλοφόρησε τον Ιούλιο του 1956, COLUMBIA DG 7218, CG 3419). 29. ΓΙΑ ΤΑ ΜΑΤΙΑ Π ΑΓΑΠΩ (ΞΗΜΕΡΩΝΕΙ ΚΑΙ ΒΡΑΔΙΑΖΕΙ) (Μαρίκα Νίνου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (Οκτώβριος 1949, COLUMBIA DG 6786, CG 2535). 1 η εκτέλεση - ΓΙΑ ΤΑ ΜΑΤΙΑ Π ΑΓΑΠΩ (ΞΗΜΕΡΩΝΕΙ ΚΑΙ ΒΡΑΔΙΑΖΕΙ) (Στέλλα Χασκίλ Μάρκος Βαμβακάρης Βασίλης Τσιτσάνης) (21/10/1949, ODEON GA 7509, GO 4123). 2 η εκτέλεση 30. ΓΙΑΤΙ ΔΕ ΜΟΥ ΜΙΛΑΕΙ (Σταύρος Τζουανάκος Πρ. Τσαουσάκης Θανάσης Γιαννόπουλος) (1951, COLUMBIA DG 6940, CG 2867). 31. ΓΙΑΤΙ ΜΕ ΞΥΠΝΗΣΕΣ ΠΡΩΪ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου Βασίλης Τσιτσάνης) (4/6/1948, HMV AO 2814, OGA 1367). 32. ΓΙΑΤΙ ΝΑ ΦΥΓΕΙΣ ΜΑΚΡΥΑ (Στ. Χασκίλ Β. Τσιτσάνης) (18/10/1947, ODEON GA 7416, GO 3818).

45 33. ΓΙΟΡΤΑΖΕΙΣ ΣΗΜΕΡΑ (Πόλυ Πάνου) (16/11/1957, COLUMBIA DG 7351, CG 3702) (Ρούμπα) [27] 34. ΓΙΟΡΤΑΖΕΙΣ ΣΗΜΕΡΑ (Καίτη Σεραφειάδου) (1957, ODEON GA 8013, LG 1154) (Ζεϊμπέκικο, με άλλους στίχους και άλλο ρυθμό). 35. ΓΙΟΡΤΗ ΓΛΥΚΟΧΑΡΙΖΕΙ (Πρόδρ. Τσαουσάκης Ούλα Μπάμπα) (1954, HMV AO 5215, OGA 2193). [28] 36. ΓΛΕΝΤΑ ΜΕ ΦΩΣ ΜΟΥ, ΓΛΕΝΤΑ ΜΕ (Σωτηρία Μπέλλου) (Γραμμοφωνήθηκε τον Ιανουάριο του 1948 και κυκλοφόρησε στις 9/2/1948, HMV AO 2786, OGA 1317). 37. ΓΛΕΝΤΑ ΜΗΝ ΑΡΓΟΠΟΡΕΙΣ (Σωτηρία Μπέλλου Στέλιος Χρυσίνης Βασίλης Τσιτσάνης) (1947, COLUMBIA DG 6683, CG 2311). 1 η εκτέλεση - ΓΛΕΝΤΑ ΜΗΝ ΑΡΓΟΠΟΡΕΙΣ (Στέλλα Χασκίλ Μ. Βαμβακάρης Γιάννης Σταμούλης ή Μπιρ-Αλλάχ) (29/12/1947, ODEON GA 7442, GO 3894). 2 η εκ. 38. ΓΥΡΝΑ ΜΟΝΟΣ ΜΕΣ ΤΗ ΝΥΧΤΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Βασίλης Τσιτσάνης) (18/11/1946, COLUMBIA DG 6619, CG 2199). 39. ΔΕΝ ΕΙΣΑΙ ΦΙΛΟΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Γιάννης Τατασόπουλος Μαρία Γρίλλη) (1952, COLUMBIA DG 6989, CG 2966). [28] 40. ΔΕΝ ΜΕ ΣΤΕΦΑΝΩΝΕΣΑΙ (ΤΙ ΣΕ ΜΕΛΛΕΙ ΕΣΕΝΑ ΚΙ ΑΝ ΓΥΡΝΩ) (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 15/6/1946 και κυκλοφόρησε Ιούλιο του 1946, HMV AO 2704, OGA 1153). 41. ΔΕΝ ΜΟΥ ΚΟΒΟΤΑΝΕ ΤΟ ΧΕΡΙ (Μαρίκα Νίνου Σταύρος Τζουανάκος Γιάννης Τατασόπουλος) (Μάρτιος 1953, HMV AO 5105, OGA 1969). [37] 42. ΔΙΩΞΕ ΜΕ ΜΑΝΑ, ΔΙΩΞΕ ΜΕ (Τάκης Μπίνης Σωτ. Μπέλλου Γιάννης Τατασόπουλος ή Ντίλιγκερ) (7/3/1952, ODEON GA 7663, GO 4642). 43. ΔΡΟΜΟ ΑΓΥΡΙΣΤΟ ΘΑ ΠΑΡΩ (Πρόδρ. Τσαουσάκης) (1954, COLUMBIA DG 7102). [28] [34] 44. ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ ΤΟ ΜΠΕΓΛΕΡΙ ΣΟΥ (Καίτη Γκρέϋ Γρηγ. Μπιθικώτσης) (1/12/1956, HMV AO 5364, OGA 2489). 1 η εκτέλεση (Είναι η 1 η συνεργασία Κ. Γκρέϋ Β. Τσιτσάνη). - ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ ΤΟ ΜΠΕΓΛΕΡΙ ΣΟΥ (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Νίκος Καλλέργης) (24/12/1956, HMV AO 5367, OGA 2479). 2 η εκτέλεση 45. ΕΙΜΑΙ ΜΙΑ ΔΥΣΤΥΧΙΣΜΕΝΗ (ΚΛΑΙΩ ΚΑΙ Σ ΑΝΑΖΗΤΩ) (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 7/12/1950 και κυκλοφόρησε στις 16/12/1950, HMV AO 5000, OGA 1723). 1 η εκτέλεση 45

46 - ΕΙΜΑΙ ΜΙΑ ΔΥΣΤΥΧΙΣΜΕΝΗ (ΚΛΑΙΩ ΚΑΙ Σ ΑΝΑΖΗΤΩ) (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Σπύρος Ευσταθίου) (1951, COLUMBIA DG 6924, CG 2833). 2 η εκτέλεση 46. ΕΙΣΑΙ ΜΙΑ ΚΟΤΑ ΠΑΡΔΑΛΗ (Η ΚΟΤΑ) (Μαρίκα Νίνου Στελλάκης Σουγιουλτζής Παπάζογλου Γραμματικού) (1955, PARLOPHONE B.74359, GO 5164). [10] 47. ΕΛΑ ΚΟΝΤΑ ΜΟΥ (Στέλλα Χασκίλ Βασίλης Τσιτσάνης) (Ιούλιος 1948, HMV AO 2822, OGA 1379). [2] 48. ΕΝΑ ΜΗΝΑ Σ ΕΧΑΣΑ (ΝΤΟΚΤΩΡ ΝΤΟΚΤΩΡ) (Αντώνης Μουστάκας) (13/6/1959, HMV AO 5562, OGA 2882 & 7PG 2587). 49. ΕΝΑ ΤΕΤΟΙΟ ΠΑΛΙΚΑΡΙ (Ρένα Στάμου Βασίλης Τσιτσάνης) (18/1/1950, HMV AO 2909, OGA 1567). 50. ΕΝΟΧΟ ΜΕ ΦΩΝΑΖΟΥΝ (Έλλη Σωφρονίου Βασίλης Τσιτσάνης Δημήτρης Περδικόπουλος) (10/1/1949, HMV AO 2857, OGA 1459). 51. ΕΞΕΚΙΝΗΣΑ ΕΝΑ ΒΡΑΔΥ (Πρόδρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (1952, COLUMBIA DG 6998, CG 2984). [28] 52. ΕΡΗΜΙΑ ΠΑΝΤΟΥ ΚΑΙ ΧΑΡΟΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1954, HMV ΑΟ 5190, OGA 2134). [28] 53. ΕΣΗΜΑΝΕ ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ (Ντούο Χάρμα) (1947, HMV AO 2762, OGA 1268). [38] 54. ΕΣΥ ΜΟΥ ΠΗΡΕΣ ΤΗ ΧΑΡΑ (ΕΤΟΥΤΑ ΕΙΝΑΙ ΒΑΣΑΝΑ) (Αθανάσιος Ευγενικός Νίκη Φλωρούση) (9/4/1954, ODEON GA 7774, LG 1039). 55. ΕΣΥ ΠΟΥ ΜΕ ΞΕΜΥΑΛΙΣΕΣ (Σταύρος Τζουανάκος Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1951, COLUMBIA DG 6940, CG 2866). 56. ΕΦΥΓΕΣ, ΜΕ ΠΑΡΑΤΗΣΕΣ (Στέλλα Χασκίλ) (1949, COLUMBIA DG 6772, CG 2509). [2] 57. ΕΧΕΙ ΔΙΚΙΟ ΤΟ ΠΑΙΔΙ (Ι. Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης Βασίλης Τσιτσάνης) (4/6/1948, HMV AO 2814, OGA 1368). 58. ΖΗΤΙΑΝΟΣ (Ο ΖΗΤΙΑΝΟΣ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ) (ΚΑΘΗΜΕΡΝΩΣ ΣΤΗ ΠΟΡΤΑ ΣΟΥ) (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (31/10/1946, ODEON GA 7354, GO 3674). [9] 46 Επανεκτελέσεις: - ΖΗΤΙΑΝΟΣ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (Δεκέμβριος 1946, HMV AO 2722, OGA 1191) 2 η εκτέλεση

47 - ΕΙΜΑΙ ΖΗΤΙΑΝΟΣ ΚΑΙ ΓΙ ΑΥΤΟ (Βικτωρία Μήτρος) (1950, PARNASSUS Αμερικής P.183) 3 η εκτέλεση 59. Η ΑΛΕΠΟΥ (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1953, COLUMBIA DG 7061). [28] 60. Η ΑΜΑΡΤΩΛΗ (Στελλάκης Περπινιάδης Βασίλης Τσιτσάνης) (6/12/1947, COLUMBIA DG 6674, CG ). 61. Η ΑΧΛΑΔΑ ΕΧΕΙ ΠΙΣΩ ΤΗΝ ΟΥΡΑ ΤΗΣ (Βασ. Τσιτσάνης Πρόδρομος Τσαουσάκης Ρένα Στάμου (Γραμμοφωνήθηκε στις 10/11/1950 και κυκλοφόρησε στις 15/3/1951, HMV AO 2984, OGA 1727). 62. Η ΒΛΑΧΑ (Μαρίκα Νίνου) (1948, COLUMBIA DG 6748, CG 2463). [39] 63. Η ΓΕΡΑΚΙΝΑ (Δανάη Στρατηγοπούλου Τώνης Μαρούδας) (14/7/1948, COLUMBIA DG 6729, CG 2424). [15] 1 η εκτέλεση Επανεκτελέσεις: - Η ΓΕΡΑΚΙΝΑ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Βασίλης Τσιτσάνης Πρόδρομος Τσαουσάκης) (16/7/1948, HMV AO 2827, OGA 1394). 2 η εκτέλεση - Η ΓΕΡΑΚΙΝΑ (ΤΑ ΒΡΑΧΙΟΛΙΑ ΤΗΣ ΒΡΟΝΤΟΥΝ) (Σοφία Βέμπο Ο. Γιαβής Χορωδία) (1949, ODEON GA 7501, LG 84 & Liberty Αμερικής 84). 3 η - Η ΓΕΡΑΚΙΝΑ (Ελένη Λαμπίρη Χορωδία) (4/6/1955, ODEON GA 7846, GO 5119 & 1959, ODEON DSOG 2501). 4 η εκτέλ. 64. Η ΔΡΟΣΟΥΛΑ (ΤΟ ΠΡΩΙ ΜΕ ΤΗ ΔΡΟΣΟΥΛΑ) (ΣΤΟΥ ΣΙΔΕΡΗ ΤΟΝ ΤΕΚΕ) (Στρ. Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (15/6/1946, COLUMBIA DG 6598, CG 2161-I). - ΔΡΟΣΟΥΛΑ (Μάρκος Βαμβακάρης Γιάννης Παπαϊωάννου Απόστολος Χατζηχρήστος) (22/6/1946, PARLOPHONE B.74064, GO 3626). 2 η εκτέλ. 65. Η ΕΞΥΠΝΗ ΓΥΝΑΙΚΑ (Δέσποινα Δοάνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1949, HMV AO 2872, OGA 1486). [33] 66. Η ΘΕΑΤΡΙΝΑ (Σωτηρία. Μπέλλου Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 5/11/1948 και κυκλοφόρησε τον Ιανουάριο του 1949, COLUMBIA DG 6759, CG 2486). 67. Η ΚΑΙΝΟΥΡΙΑ ΦΙΛΕΝΑΔΑ (Οδυσσέας Μοσχονάς Στέλιος Κερομύτης) (10/1/1950, HMV AO 2911, OGA 1557). 68. Η ΚΑΡΔΙΑ ΣΟΥ ΘΑ ΓΙΝΕΙ ΧΡΥΣΗ (Μαρίκα Νίνου Β. Τσιτσάνης Πρ. Τσαουσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6819, CG 2625). 69. Η ΜΑΡΙΤΣΑ ΣΤΟ ΧΑΡΕΜΙ (Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (Γραμμοφωνήθηκε τον Ιανουάριο του 1947 και κυκλοφόρησε τον Φεβρουάριο του 1947, COLUMBIA DG 6626, CG 2213). 1 η εκτέλ. 47

48 - Η ΜΑΡΙΤΣΑ ΣΤΟ ΧΑΡΕΜΙ (Απόστολος Χατζηχρήστος Γιάννης Σταμούλης Μάρκος Βαμβακάρης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 27/1/1947 και κυκλοφόρησε το 1947, ODEON GA 7375, GO 3723). 2 η εκτέλεση 70. Η ΠΑΡΑΔΟΠΙΣΤΗ (Ιωάν. Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης) (Σεπτέμβριος 1947, COLUMBIA DG 6652, CG 2260). 71. Η ΠΑΡΕΞΗΓΗΣΗ (Πρόδρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου Βασ. Τσιτσάνης) (5/6/1950, HMV AO 2942, OGA 1628). 72. Η ΡΗΜΑΓΜΕΝΗ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1949, COLUMBIA DG 6803, CG 2564). [41] 73. Η ΠΡΩΤΟΜΑΓΚΙΣΣΑ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Γιάννης Τατασόπουλος) (1949, HMV AO 2902, OGA 1542). [40] 74. Η ΣΕΡΑΧ (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Σπύρος Ευσταθίου) (1/9/1951, HMV AO 5009, OGA 1787). 1 η εκτέλεση - Η ΣΕΡΑΧ (Μαρίκα Νίνου Χορωδία) (Ηχογραφήθηκε στα μέσα του 1955 και κυκλοφόρησε στις 28/5/1977, VENUS SV 1053). 2 η εκτέλεση 75. Η ΤΥΧΗ ΜΕ ΚΑΤΑΤΡΕΞΕ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (Ανέκδοτο στις 78 στροφές. Γραμμοφωνήθηκε το 1950 από την COLUMBIA με αριθμό μήτρας CG 2763(;) και κυκλοφόρησε από την ΕΜΙΑΛ το 1973 με αρ. κυκλοφορίας XREG 2134, LP «ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ ΣΩΤ. ΜΠΕΛΛΟΥ»). 76. Η ΦΩΤΙΑ (Πρ. Τσαουσάκης) (14/11/1950, HMV AO 2977, OGA 1709). 1 η - Η ΦΩΤΙΑ (Τζιμ Αποστόλου) (1951, LIBERTY 132, ΗΠΑ). 2 η εκτέλ. 77. Η ΩΡΑ ΠΕΡΑΣΕ (Δημήτριος Περδικόπουλος) (1946, ODEON GA 7372, GO 3703). [42] 78. ΗΜΟΥΝΑ ΚΑΠΟΤΕ ΚΙ ΕΓΩ (Μανώλης Αγγελόπουλος) (15/2/1960, HMV AO 5614, OGA 2989 & 7PG 2657). 79. ΗΡΘΕ ΕΝΑ ΜΗΝΥΜΑ ΚΑΚΟ (Ο ΤΣΕΣΜΕΛΗΣ) (Οδυσ. Μοσχονάς Νίκος Καλλέργης Βασίλης Τσιτσάνης) (Ανέκδοτο στις 78 στροφές. Γραμμοφωνήθηκε το 1950 από την COLUMBIA με αρ. μήτρας CG 2745 και κυκλοφόρησε το 1994 από την MBI, PAN 117, 118). 80. ΘΑ ΓΥΡΙΣΕΙΣ, ΘΑ ΡΘΗΣ ΠΑΛΙ ΠΙΣΩ (Σωτηρία Μπέλλου Βασίλης Τσιτσάνης) (13/9/1948, COLUMBIA DG 6735, CG 2435). 81. ΘΑ ΠΑΙΖΩ Μ ΟΛΕΣ ΝΑ ΓΕΛΩ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Μάρτιος 1947, COLUMBIA DG 6629, CG 2208). [29] 48

49 82. ΘΑ ΣΕ ΣΤΕΦΑΝΩΘΩ (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (5/11/1952, HMV AO 5083, OGA 1927). [28] 83. ΘΑ ΤΟ ΠΑΡΩ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ (Στράτος Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (Ιούλιος 1947, COLUMBIA DG.). [4] 84. ΘΑ ΦΥΓΩ ΚΑΙ ΘΑ ΚΛΑΙΣ (ΠΑΡΑΤΗΣΕ ΤΗ ΓΚΡΙΝΙΑ) (Έλλη Σοφρωνίου Δημήτρης Περδικόπουλος) (Ανέκδοτο στις 78 στροφές. Γραμμοφωνήθηκε στις 7/1/1949 από την HMV με αρ. μήτρας OGA 1460(;), και κυκλοφόρησε το 1994 από την MBI, PAN 117, 118). 85. ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΞΑΚΟΥΣΜΕΝΗ (Στράτος Διονυσίου Καίτη Θύμη) (Γραμμοφωνήθηκε το 1959 και κυκλοφόρησε στις 1/7/1960, COLUMBIA DG 7583, CG 4180). 86. ΙΣΩΣ ΑΥΡΙΟ (Στέλιος Καζαντζίδης) (3/6/1958, HMV AO 5497, OGA 2717 & 7PG 2547, 7XGA 193). 87. ΚΑΘΑΡΙΖΩ ΓΙΑ ΣΕΝΑ ΚΑΙ ΓΙΑ ΠΑΡΤΗ ΜΟΥ (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (Νοέμβριος 1949, COLUMBIA DG 6800, CG 2566). 88. ΚΑΘΕ ΒΡΑΔΥ ΠΑΝΤΑ ΛΥΠΗΜΕΝΗ (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης) (1/9/1950, COLUMBIA DG 7288, CG 2739). 89. ΚΑΙΓΟΜΑΙ, ΚΑΙΓΟΜΑΙ (ΒΑΣΑΝΙΣΜΕΝΟ ΜΟΥ ΚΟΡΜΙ) (Στ. Χασκίλ Τάκης Μπίνης) (1951, ODEON GA 7620, GO 4517). [43] 1 η εκτέλεση - ΚΑΙΓΟΜΑΙ, ΚΑΙΓΟΜΑΙ (ΒΑΣΑΝΙΣΜΕΝΟ ΜΟΥ ΚΟΡΜΙ) (Πρ. Τσαουσάκης) (8/5/1951, HMV ΑΟ 2995, OGA 1750). 2 η εκτέλ. 90. ΚΑΚΙΑ ΠΛΗΓΗ (Δημήτρης Ρουμελιώτης) (19/10/1957, HMV AO 5428, OGA 2606). 91. ΚΑΛΗΜΕΡΑ, ΚΑΛΗΝΥΧΤΑ (Μαν. Αγγελόπουλος) (12/11/1959, HMV AO 5585, OGA 2930). 92. ΚΑΝΕ ΛΙΓΑΚΙ ΥΠΟΜΟΝΗ (Σωτηρία Μπέλλου Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Οκτώβριο του 1949 και κυκλοφόρησε στις 11/11/1948, COLUMBIA DG 6747, CG 2458). 93. ΚΑΝΕ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΥΠΟΜΟΝΗ (Κώστας Μαυρομιχάλης Ανθούλα Παππά) (30/9/1960, COLUMBIA SCDG 2797). 94. ΚΑΝΕ ΛΙΓΟ ΤΟ ΚΟΡΟΪΔΟ (Σωτ. Μπέλλου Βασ. Τσιτσάνης) (Νοέμβριος 1950, COLUMBIA DG 6904, CG 2759). 95. ΚΑΠΟΙΟΣ ΑΓΝΩΣΤΟΣ ΑΛΗΤΗΣ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Πρόδρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (8/6/1948, COLUMBIA DG 6723, CG 2404). 49

50 96. ΚΑΡΔΙΑ ΠΑΡΑΠΟΝΙΑΡΑ (Σωτηρ. Βασιλείου) (15/1/1957, HMV AO 5377, OGA 2499). 97. ΚΑΤΑΔΙΚΟΣ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ (Στ. Καζαντζίδης) (7/2/1956, HMV AO 5316, OGA 2380). 1 η εκτέλεση [Πρόκειται για την πρώτη συνεργασία του Στ. Καζαντζίδη με τον Β. Τσιτσάνη] - ΚΑΤΑΔΙΚΟΣ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ (Π. Γαβαλάς) (24/2/1956, PARLOPHONE B.74379, GO 5276). 2 η εκτέλεση 98. ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΗ ΞΕΝΗΤΕΙΑ (Πόλυ Πάνου Βασ. Τσιτσάνης) (22/5/1958, HMV AO 5483, OGA 2705). 99. ΚΑΤΕΡΓΑΡΑ (Μαρ. Νίνου Στελλάκης Περπινιάδης) (1949, COLUMBIA DG 6771, CG 2504). [32] 100. ΚΑΤΗΓΟΡΟΥΜΕΝΟ ΚΟΡΜΙ (Στ. Καζαντζίδης) (5/11/1957, COLUMBIA DG 7351, CG 3690) ΚΑΤΗΓΟΡΩ ΤΗΝ ΚΟΙΝΩΝΙΑ (Γιώργος Παπαδόπουλος Ευαγγελία Μαρκοπούλου) (Γραμμοφωνήθηκε το 1949 και κυκλοφόρησε στις 16/4/1952, ODEON GA 7670, GO 4656) ΚΑΤΣΕ Ν ΑΚΟΥΣΕΙΣ ΜΙΑ ΠΕΝΝΙΑ (Ο ΧΡΗΣΤΟΣ) (Πρ. Τσαουσάκης Βασίλης Τσιτσάνης Μάρ. Βαμβακάρης) (29/10/1946, ODEON GA 7351, GO 3666). 50 Επανεκτελέσεις: - Ο ΧΡΗΣΤΟΣ (Παγιουμτζής Στράτος) (1946, HMV AO 2717, OGA 1180). 2 η - Ο ΧΡΗΣΤΟΣ (Τζιμ Αποστόλου) (1948, PANHELLENIC P.175, ΗΠΑ). 3 η [Η μόνη εκτέλεση με τους γνήσιους χασικλίδικους στίχους] ΚΑΤΣΕ ΦΡΟΝΙΜΑ ΓΚΡΙΝΙΑΡΑ (Η ΓΚΡΙΝΙΑΡΑ) (Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (Νοέμβριος 1947, HMV AO 2764, OGA 1272) ΚΕΡΝΑ ΜΕ, ΠΟΝΕ, ΚΕΡΝΑ ΜΕ (Πάνος Γαβαλάς) (24/2/1956, PARLO- PHONE B.74379, GO 5277) ΚΙ ΑΝ ΕΜΠΛΕΞΕΣ ΜΕ ΑΛΛΟΝ ΔΕΝ ΠΕΙΡΑΖΕΙ (Ι. Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (1/6/1948, ODEON GA 6718, CG 2401) ΚΛΑΜΜΕΝΗ ΗΡΘΕΣ ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ (Σωτ. Μπέλλου Βασ. Τσιτσάνης) (7/1/1949, COLUMBIA DG 6761, CG 2487) ΚΟΡΗ ΠΑΡΑΧΑΪΔΕΜΕΝΗ (Στ. Χασκίλ) (1947, PARLOPHONE B.74102, GO 3817). [44] 108. ΚΡΑΣΙ, ΓΥΝΑΙΚΑ ΚΑΙ ΧΑΡΤΙ (Λίτσα Χάρμα Μάρκος Βαμβακάρης - Βασίλης Τσιτσάνης) (23/3/1949, ODEON GA 7496, GO 4114).

51 109. ΜΑΓΕΣ ΟΜΟΡΦΕΣ (ΛΑΓΝΕΣ ΚΟΠΕΛΕΣ) (ΜΑΓΙΚΕΣ ΟΜΟΡΦΙΕΣ) (Στέλλα Χασκίλ) (1948, HMV AO 2821, OGA 1377). [2] 110. ΜΑΓΙΣΣΑ ΤΗΣ ΒΑΓΔΑΤΗΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) (18/11/1946, COLUMBIA DG 6619, CG 2200) ΜΑΓΚΑ ΜΟΥ, ΣΥΜΜΟΡΦΩΣΟΥ ΠΙΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου Βασίλης Τσιτσάνης) (8/6/1948, COLUMBIA DG 6723, CG 2405). [26] 112. ΜΑΓΚΙΩΡΑ (Μαρκος Βαμβακάρης Βασίλης Τσιτσάνης Γιάννης Τατασόπουλος) (1/3/1947, ODEON GA 7391, GO 3758) ΜΑΖΙ ΜΟΥ ΔΕΝ ΤΑΙΡΙΑΖΕΙΣ (ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΤΑ ΜΑΤΑΚΙΑ ΣΟΥ) (Νταίζη Σταυροπούλου) (Γραμμοφωνήθηκε στις 27/4/1941 και κυκλοφόρησε 9/11/1946, DG COLUMBIA 6617, CG 2191) ΜΑΜΠΟ ΜΕ ΤΡΕΛΛΕΣ ΠΕΝΙΕΣ (Πόλυ Πάνου) (21/10/1955, MELODY MG 53) ΜΑΝΑ ΜΕ ΠΑΝΤΡΕΨΕΣ ΜΙΚΡΗ (Στέλλα Χασκίλ Βασίλης Τσιτσάνης) (29/12/1947, ODEON GA 7418, GO 3888) ΜΑΝΑ ΜΟΥ, ΕΣΥ ΤΑ ΦΤΑΙΣ (Άννα Χρυσάφη Β. Τσιτσάνης Μπέμπα Ρίο Θαν. Γιαννόπουλος) (1/4/1955, PARLOPHONE B , GO 5085). [1] 117. ΜΑΝΑ ΠΟΥ ΜΕ ΜΕΓΑΛΩΣΕΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1952, HMV ΑΟ 5058, OGA 1885). [28] 118. ΜΑΥΡΙΣΕ Ο ΟΥΡΑΝΟΣ (Στέλιος Καζαντζίδης) (3/6/1958, HMV AO 5483, OGA 2716) ΜΑΥΡΟΜΑΤΑ-ΜΑΥΡΟΜΑΤΑ (Π. Πάνου Γιάννης Κυριαζής) (1/2/1960, COLUMBIA DG 7526, CG 4048) ΜΑΧΑΡΑΝΗ (Μαν. Αγγελόπουλος) (1/2/1960, HMV AO 5608, OGA 2981 & 7PG 2649) ΜΕ ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΜΗ ΤΡΑΒΙΕΣΑΙ (Στράτος Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 25/6/1946 και κυκλοφόρησε τον Αύγουστο του 1946, COLUMBIA DG 6600, CG 2167 & COLUMBIA Αμερικής 7241-F, 38842) ΜΕ ΔΙΩΧΝΕΙΣ ΜΑΚΡΥΑ ΣΟΥ (Δημήτριος Ρουμελιώτης Γκρέϋ Καίτη Βασίλης Τσιτσάνης) (19/10/1957, HMV AO 5428, OGA 2608) ΜΕ ΛΕΣ ΜΠΕΚΡΗ ΚΑΙ ΜΠΑΤΗΡΑΚΙ (Ρένα Στάμου Πρ. Τσαουσάκης) (25/2/1950, HMV AO 2919, OGA 1585). 51

52 124. ΜΕ ΜΠΑΤΙΡΙΣΕΣ [Ντούο Χάρμα (Τόλης και Λίτσα Χάρμα ή Χαρμαντά)] (1947, COLUMBIA DG 6665, CG 2289). [45] 125. ΜΕ ΠΡΟΔΩΣΕΣ, ΜΕ ΣΚΟΤΩΣΕΣ (Κ. Γκρέϋ) (30/10/1956, COLUMBIA DG 7254, CG 3491) ΜΕΘΥΣΜΕΝΟΣ ΘΑ ΡΘΩ ΑΠΟΨΕ (Καίτη Γκρέϋ) (12/12/1960, HMV 7PG 2832) ΜΕΣ ΤΗΝ ΑΘΗΝΑ (ΠΑΙΖΟΥΝ ΤΑ ΜΠΟΥΖΟΥΚΑΚΙΑ) (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (14/11/1950, HMV AO 2977, OGA 1708) ΜΕΣ ΤΟ ΚΕΛΛΙ ΜΟΥ ΞΑΓΡΥΠΝΟΣ (Πρόδ. Τσαουσάκης) (16/12/1950, HMV AO 5028, OGA 1726) ΜΕΣ' ΤΟ ΚΕΛΙ ΤΟ ΣΚΟΤΕΙΝΟ (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1954, HMV AO 5176, OGA 2114). [28] 130. ΜΕΣ' ΤΟΝ ΟΝΤΑ ΕΝΟΣ ΠΑΣΑ (Μάρκος Βαμβακάρης Πρόδρομος Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (1946, PARLOPHONE B.74073, GO 3677). [46] 131. ΜΕΣ ΤΟΥ ΜΑΡΙΝΟΥ (Πέτρος Αναγνωστάκης) (14/5/1957, COLUMBIA DG 7318, CG 3619). [23] 132. ΜΗ ΜΕ ΠΕΙΡΑΖΕΙΣ (Άννα Κανταλή Αθ. Ευγενικός) (1950, COLUMBIA DG 6833, CG 2628). [47] 133. ΜΗ ΜΟΥ ΞΑΝΑΦΥΓΕΙΣ ΠΙΑ (Πρόδρ. Τσαουσάκης Ρένα Ντάλλια) (1950, COLUMBIA DG 6886, CG 2710) ΜΗ ΜΟΥ ΦΥΓΕΙΣ (ΕΧΩ ΠΑΙΔΙ ΣΤΑ ΣΠΛΑΧΝΑ ΜΟΥ) (Γιώτα Λύδια) (7/2/1956, HMV AO 5316, OGA 2381) ΜΟΡΤΙΣΣΑ (Μ. Βαμβακάρης Β. Τσιτσάνης) (1/3/1947, ODEON GA 7391, GO 3759) ΜΠΑΞΕ - ΤΣΙΦΛΙΚΙ (ΧΑΤΖΗ-ΜΠΑΞΕ) (Στράτος Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (15/6/1946, COLUMBIA DG 6598, CG 2162). - ΜΠΑΞΕ-ΤΣΙΦΛΙΚΙ (Γρ. Μπιθικώτσης Βασίλης Τσιτσάνης) (7/12/1960, HMV EXT 7EGG 2566). 2 η εκτέλεση 137. ΜΠΑΤΙΡΩ ΣΕ ΣΥΜΜΑΖΩΞΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (Ανέκδοτο στις 78 στροφές. Γραμμοφωνήθηκε το 1950 από την COLUMBIA με αρ. μήτρας CG 2772 και κυκλοφόρησε το 1994 από την MBI-PANIVAR PAN 117, 118). [28] 138. ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΤΟ ΧΟΥΝ ΠΛΑΝΕΨΕΙ (ΑΚΡΟΓΙΑΛΙΕΣ ΔΕΙΛΙΝΑ) (Στ. Χασκίλ Βασ. Τσιτσάνης) (24/5/1948, COLUMBIA DG 6715, CG 2392). 52

53 139. ΜΠΡΑΒΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ ΜΟΥ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1950, COLUMBIA DG 6924, CG 2779) ΝΑ ΠΑΣ ΑΛΛΟΥ ΝΑ ΠΑΝΤΡΕΥΤΕΙΣ (Στέλλα Χασκίλ) (1948, HMV AO 2859, OGA 1457). [2] 141. ΝΑ ΣΕ ΜΙΣΗΣΩ ΔΕ ΜΠΟΡΩ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1954, COLUMBIA DG 7084, CG 3159). [28] [34] 142. ΝΤΡΑΚΟΥΛΑΣ (Τζων Στάκας Χορωδία) (8/6/1960, COLUMBIA DG 7576, CG 4159) ΝΤΡΟΠΙΑΣΜΕΝΟΣ ΣΤΗ ΖΩΗ (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1950, COLUMBIA DG 6882, CG 2768) ΝΥΦΗ ΕΓΩ ΣΤΗΝ ΕΚΚΛΗΣΙΑ ΜΕ ΑΛΛΟΝΕ ΔΕΝ ΠΑΩ (Μαρίκα Νίνου Μήτσος Ευσταθίου) (1955, ODEON GA 7877, GO 5220). [10] 145. ΞΑΝΑΡΙΧΤΑ (Πόλυ Πάνου Πρόδρ. Τσαουσάκης Γιάννης Τατασόπουλος) (1954, HMV AO 5176, OGA 2113). [28] 146. ΞΑΝΘΕΙΑ ΜΟΥ ΓΟΗΣΣΑ (Ι. Γεωργακοπούλου Γιάννης Τατασόπουλος) (1949, HMV AO 2902, OGA 1543). [40] 147. ΞΕΜΥΑΛΙΣΕΣ ΤΟΝ ΑΝΤΡΑ ΜΟΥ (Στ. Χασκίλ) (1948, HMV AO 2859, OGA 1461). [2] 148. ΞΥΠΝΩ ΚΑΙ ΒΛΕΠΩ ΣΙΔΕΡΑ (ΤΑ ΜΑΝΤΑΛΑ) (Μήτσος Χρήστου ή Σκύλος Ευαγγελία Μαρκοπούλου) (30/6/1952, PARLOPHONE B.74261, GO 4690). 1 η εκτέλεση - ΞΥΠΝΩ ΚΑΙ ΒΛΕΠΩ ΣΙΔΕΡΑ (ΤΑ ΜΑΝΤΑΛΑ) (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Χορωδία) (Ζωντανή ηχογράφηση στο κέντρο διασκέδασης του Τζίμη του Χοντρού στα μέσα του 1955 και κυκλοφόρησε στις 28/5/1977, VENUS SV 1053). 2 η εκτέλεση 149. Ο ΑΝΑΠΤΗΡΑΣ (Στρ. Παγιουμτζής Κώστας Καπλάνης) (1946, ODEON GA 7355, GO 3675). [5] 1 η εκτέλεση - Ο ΑΝΑΠΤΗΡΑΣ (Δημ. Μανησαλής-Λαδόπουλος Μανώλης Χιώτης) (1946, HMV AO 2717, OGA 1179). 2 η εκτέλεση 150. Ο ΑΝΤΩΝΗΣ Ο ΤΕΜΠΕΛΗΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (1950, COLUMBIA DG 6832, CG 2627) Ο ΕΡΗΜΟΣ (Πρόδρ. Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (1949, COLUMBIA DG 6803, CG 2565). [41] 53

54 152. Ο ΗΛΙΟΣ ΔΕΝ ΘΑ ΒΓΕΙ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ούλα Μπάμπα) (1954, HMV AO 5215, OGA 2194). [28] 153. Ο ΘΑΝΑΤΟΣ ΣΟΥ Η ΖΩΗ ΜΟΥ (Πρόδρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (1953, COLUMBIA DG 7020, CG 3025). [1] [28] 154. Ο ΚΥΝΗΓΟΣ (Μαρίκα Νίνου) (1948, COLUMBIA DG 6748, CG 2462). [6] 155. Ο ΜΑΧΑΛΟΜΑΓΚΑΣ (Σωτηρία Μπέλλου Στελ. Περπινιάδης) (7/1/1949, HMV AO 2856, OGA 1458) Ο ΜΕΘΥΣΤΑΚΑΣ (Στέλλα Χασκίλ Στελλάκης Περπινιάδης) (1949, PARLOPHONE B.74182, GO 4220). [7] 157. Ο ΝΤΟΥΝΙΑΣ ΜΕ ΚΑΤΑΚΡΙΝΕΙ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ανθούλα Διάνα) (1953, COLUMBIA DG 7041, CG 3072). [1] [28] 158. Ο ΟΥΡΑΝΟΣ ΕΧΕΙ ΜΑΥΡΙΣΕΙ (ΕΙΝ Η ΩΡΑ ΠΕΡΑΣΜΕΝΗ) (Πρόδρ. Τσαουσάκης Θανάσης Γιαννόπουλος Βασ. Τσιτσάνης) (13/10/1951, HMV AO 5028, OGA ) Ο ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΟΣ (Μαρίκα Νίνου Πρόδρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (Οκτώβριος 1949, COLUMBIA DG 6786, CG 2534). 1 η εκτέλεση Επανεκτελέσεις: - Ο ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΟΣ (Στέλλα Χασκίλ Μάρκος Βαμβακάρης Μαν. Χιώτης) (27/10/1949, ODEON GA 7509, GO 4139) 2 η εκτέλεση - ΓΙΑΤΙ ΕΙΣΑΙ ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΟΣ (Ο ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΟΣ) (Ιωάν. Γεωργακοπούλου) (1950, LIBERTY 111, ΗΠΑ). 3 η εκτέλεση 160. Ο ΤΡΑΥΜΑΤΙΑΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (19/10/1949, HMV AO 2875, OGA ). 1 η εκτέλεση Επανεκτελέσεις: - Ο ΤΡΑΥΜΑΤΙΑΣ (Μ. Νίνου) (20/10/1949, HMV ΑΟ 2876, OGA ). 2 η - Ο ΤΡΑΥΜΑΤΙΑΣ (Στέλλα Χασκίλ) (21/10/1949, PARLOPHONE B.74161, GO 4121). 3 η εκτέλεση 161. Ο ΤΡΕΛΛΟΣ ΤΣΙΓΓΑΝΟΣ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στ. Περπινιάδης) (Ιούνιος 1947, HMV AO 2737, OGA 1229). [29] 162. ΟΙ ΚΑΚΟΤΟΠΙΕΣ (Δέσποινα Δοάνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1949, HMV AO 2872, OGA 1486). [33] 163. ΟΙ ΜΠΑΓΛΑΜΑΔΕΣ (ΠΑΙΖΕΙ ΤΟ ΜΠΑΓΛΑΜΑΔΑΚΙ) (Στέλιος Κερομύτης Στρ. Παγιουμτζής) (15/6/1946, HMV AO 2702, OGA ). [8] 54

55 164. ΟΙ ΦΑΜΠΡΙΚΕΣ (ΣΦΥΡΙΖΕΙ Η ΦΑΜΠΡΙΚΑ) (Πρόδρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου Βασ. Τσιτσάνης) (1950, COLUMBIA DG 6819, CG 2624) ΟΜΟΡΦΗ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Ντάλλια Θανάσης Γιαννόπουλος) (14/10/1950, HMV AO 2964, OGA 1685) ΟΠΑ, ΟΠΑ, ΒΡΕ ΣΟΥΛΤΑΝΑ ΜΟΥ ΣΟΥ ΤΟ 'ΠΑ (Μαίρη Λίντα Αθανάσιος Ευγενικός Βασίλης Τσιτσάνης) (1954, PARLOPHONE B.74334, GO 5027). [36] 167. ΟΠΩΣ ΣΤΡΩΝΕΙΣ ΘΑ ΚΟΙΜΑΣΑΙ (Άννα Χρυσάφη Σταύρος Πλέσσας) (1954, PARLOPHONE B.74324, GO 4967). [11] 168. ΟΡΦΑΝΟΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1954, COLUMBIA DG 7102). [28] 169. ΟΣΑ ΔΕΝ ΦΤΑΝΕΙ Η ΑΛΕΠΟΥ (Ο ΖΗΛΙΑΡΗΣ) (Πρόδ. Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης) (10/12/1949, HMV AO 2911, OGA 1528) ΟΤΑΝ ΠΙΝΕΙΣ ΣΤΗΝ ΤΑΒΕΡΝΑ (Σωτηρία Μπέλλου Βασ. Τσιτσάνης) (5/12/1947, HMV AO 2774, OGA 1300) ΟΤΑΝ ΣΤΑ ΚΕΝΤΡΑ ΣΕ ΠΗΓΑΙΝΩ (Στράτος Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (Μαΐος 1947, COLUMBIA DG 6641, CG 2250) ΠΑΕΙ ΚΙ ΑΥΤΟΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (21/12/1950, COLUMBIA DG 7288, CG 2737) ΠΑΙΞΕ ΧΡΗΣΤΟ ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (6/12/1949, HMV AO 2890, OGA 1523) ΠΑΙΞΤΕ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙΑ, ΠΑΙΞΤΕ ΒΙΟΛΙΑ (Μαίρη Λίντα Βασίλης Τσιτσάνης Χορωδία) (24/8/1953, ODEON GA 7737 & 7740, GO 4835). - ΠΑΙΞΤΕ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙΑ, ΠΑΙΞΤΕ ΒΙΟΛΙΑ (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Χορωδία) (1953, MELODY MG 17, MA 26). 2 η εκτέλεση 175. ΠΑΛΙΟΚΟΡΙΤΣΟ ΓΙΑ ΣΕΝΑ (Πρόδ. Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (1950, COLUMBIA DG 6832, CG 2626) ΠΑΛΙΩΣΕ ΤΟ ΣΑΚΚΑΚΙ ΜΟΥ (Στέλλα Χασκίλ Βασίλης Τσιτσάνης) (24/5/1948, COLUMBIA DG 6715, CG ) ΠΑΡΕ ΜΕ, ΜΑΡΩ, ΠΑΡΕ ΜΕ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης) (16/7/1948, HMV AO 2827, OGA 1395) ΠΑΡΕ ΜΕ ΧΑΡΕ, ΠΑΡΕ ΜΕ (Αθανάσιος Ευγενικός Μαρ. Νίνου) (1954, PARLOPHONE B.74318, GO 4950). [16] 179. ΠΑΡΕ ΤΗΣ ΜΑΝΑΣ ΤΗΝ ΕΥΧΗ (ΤΙΣ ΠΙΚΡΕΣ ΣΟΥ ΚΑΙ ΤΟΥΣ ΚΑΗ- ΜΟΥΣ) (Αθαν. Ευγενικός) (1954, PARLOPHONE B.74334, GO 4988). [19] 55

56 180. ΠΑΡΕ ΤΟΝ ΑΝΤΡΑ ΠΟΥ ΓΟΥΣΤΑΡΕΙΣ (Θανάσης Ευγενικός Βασίλης Τσιτσάνης Μαίρη Λίντα) (1954, ODEON GA 7809, GO 5031). [14] 181. ΠΑΨΕ ΜΑΝΟΥΛΑ ΜΟΥ ΝΑ ΚΛΑΙΣ (Σωτ. Μπέλλου) (1948, COLUMBIA DG 6752, CG 2467). [20] 182. ΠΕΙΡΑΙΑΣ ΚΑΙ ΑΘΗΝΑ (Σωτ. Μπέλλου Μιχ. Δασκαλάκης) (15/5/1953, PARLOPHONE B.74279, GO 4810). [12] 183. ΠΕΦΤΕΙΣ ΣΕ ΛΑΘΗ (Σωτηρία Μπέλλου Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Οκτώβριο του 1948 και κυκλοφόρησε στις 11/11/1948, COLUMBIA DG 6747, CG 2459) ΠΕΦΤΟΥΝ ΤΗΣ ΒΡΟΧΗΣ ΟΙ ΣΤΑΛΕΣ (Πρόδρ. Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (6/10/1947, COLUMBIA DG 6659, CG 2272). - ΠΕΦΤΟΥΝ ΤΗΣ ΒΡΟΧΗΣ ΟΙ ΣΤΑΛΕΣ (Τζιμ Αποστόλου) (1950, LIBERTY 122, ΗΠΑ). 2 η εκτέλεση 185. ΠΛΗΓΩΣΕ ΜΕ ΟΣΟ ΘΕΛΕΙΣ (Πρόδρ. Τσαουσάκης) (5/11/1952, HMV AO 5083, OGA 1927). [28] 186. ΠΟΙΑ ΦΩΤΙΑ ΝΑ ΠΡΩΤΟΣΒΗΣΩ (Μιχάλης Χασαπάκης) (19/4/1956, HMV AO 5374, OGA 2407) ΠΟΙΟΣ ΔΕΝ ΕΚΛΑΨΕ ΣΤΑ ΞΕΝΑ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Βασίλης Τσιτσάνης) (1947, COLUMBIA DG 6657, CG 2279). [29] 188. ΠΟΙΟΣ ΚΑΫΜΟΣ ΤΟΝ ΒΑΣΑΝΙΖΕΙ (ΕΞΩ ΜΠΟΡΑ ΚΑΙ ΧΑΛΑΖΙ) (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1947, COLUMBIA DG 6667, CG 2285). [29] 189. ΠΟΥ ΘΑ ΜΕΙΝΩ ΑΠΟΨΕ (Στέλιος Καζαντζίδης) (14/5/1957, COLUMBIA DG 7318, CG 3618). [23] 190. ΠΟΥ ΘΑ ΠΑΣ, ΠΟΥ ΘΑ ΤΑ ΒΡΕΙΣ ΣΤΡΩΜΕΝΑ (Μαρίκα Νίνου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφώνηση 6/12/1949 και κυκλοφορία 10/12/1949, HMV AO 2890, OGA 1529) ΠΡΙΝ ΤΗΝ ΑΥΓΗ (Μανώλης Αγγελόπουλος) (1/2/1960, COLUMBIA DG 7526, CG 4049) ΠΩ! ΠΩ! ΠΩ! ΜΑΡΙΑ (Πρ. Τσαουσάκης Μαρ. Νίνου Βασ. Τσιτσάνης) (19/10/1949, HMV AO 2875 & 2876, OGA ). 1 η εκτέλεση - ΠΩ! ΠΩ! ΠΩ! ΜΑΡΙΑ (Στράτος Παγιουμτζής Στέλλα Χασκίλ) (21/10/1949, PARLOPHONE B.74161, GO 4122). 2 η εκτέλεση 56

57 193. Σ ΕΧΩ ΚΑΝΕΙ ΠΕΡΑ (ΜΗ ΞΑΝΑΠΕΡΝΑΣ, ΜΗ ΞΑΝΑΡΩΤΑΣ) (Σωτηρία Μπέλλου Β. Τσιτσάνης) (13/9/1948, HMV AO 2834, OGA 1407) Σ ΟΛΑ ΤΑ ΣΤΕΚΙΑ ΘΑ ΜΠΟΥΚΑΡΩ (Καίτη Γκρέϋ Αντώνης Κλειδωνιάρης Γρ. Μπιθικώτσης) (18/8/1956, HMV AO 5350, OGA 2451) ΣΑΤΡΑΠΙΣΣΑ ΜΕ ΛΕΝΕ (Λάουρα Β. Τσιτσάνης) (28/3/1959, HMV 7PG 2565) ΣΕ ΠΑΛΑΤΙΑ ΣΕ, ΤΣΑΝΤΙΡΙΑ (ΘΑ ΤΗ ΒΓΑΛΟΥΜΕ ΑΝΤΑΜΑ) (Σωτηρία Μπέλλου Βασίλης Τσιτσάνης Θανάσης Γιαννόπουλος) (3/10/1953, PARLOPHONE B.74296, LG 1011 & LIBERTY 172, ΗΠΑ). - ΣΕ ΠΑΛΑΤΙΑ, ΣΕ ΤΣΑΝΤΙΡΙΑ (ΘΑ ΤΗ ΒΓΑΛΟΥΜΕ ΑΝΤΑΜΑ) (ΤΑ ΒΑΣΑΝΑ ΜΕΣ' ΣΤΗ ΖΩΗ) (Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (1954, MELODY MG??) 197. ΣΕ ΠΟΙΟΝ ΝΑ ΠΩ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΜΟΥ (Λίτσα Χάρμα) (1947, COLUMBIA DG 6665, CG 2288). [21] 198. ΣΕ ΤΟΥΤΟ ΤΟ ΠΑΛΙΟΣΠΙΤΟ (ΤΟ ΠΑΛΙΟΣΠΙΤΟ) (Σταύρ. Τζουανάκος Μαρίκα Νίνου) (Γραμμοφωνήθηκε 1950 & κυκλοφόρησε στις 5/4/1951, COLUMBIA DG 6900, CG 2799). [17] 1 η εκτέλεση Επανεκτελέσεις: - ΣΕ ΤΟΥΤΟ ΤΟ ΠΑΛΙΟΣΠΙΤΟ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (Γραμμοφωνήθηκε 1950 & κυκλοφόρησε 1951, COLUMBIA DG 6909, CG 2809). 2 η εκτέλ. - ΤΟ ΠΑΛΗΟΣΠΙΤΟ (Στρ. Παγιουμτζής Στέλλα Χασκίλ) (9/5/1951, ODEON GA 7612, GO 4489). 3 η εκτέλ. - ΤΟ ΠΑΛΙΟΣΠΙΤΟ (ΣΕ ΤΟΥΤΟ ΤΟ ΠΑΛΙΟΣΠΙΤΟ) (Καίτη Γκρέϋ Μανώλης Χιώτης) (7/12/1960, HMV EXT 7EGG 2566). 4 η εκτέλ ΣΕΡΣΕ ΛΑ ΦΑΜ (ΖΗΤΗΣΑΤΕ ΤΗ ΓΥΝΑΙΚΑ) (Ελένη Λαμπίρη Βασ. Τσιτσάνης) (23/11/1948, ODEON GA 7475, GO 4049). [3] 200. ΣΗΜΕΡΑ ΠΟΝΑΩ (Σταύρος Καμπάνης) (15/12/1958, HMV AO 5525, OGA 2809) ΣΚΕΠΤΟΜΑΙ ΤΟΝ ΧΩΡΙΣΜΟ ΜΑΣ (Στ. Χασκίλ) (1948, COLUMBIA DG 6716, CG 2394). [22] 202. ΣΚΕΨΟΥ ΤΗ ΔΟΛΙΑ ΜΑΝΑ ΣΟΥ (Ι. Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης) (Δεκέμβριος 1949, COLUMBIA DG 6814, CG 2590) ΣΚΛΑΒΑ ΤΟΥ ΠΑΣΑ (Φώτης Πολυμέρης Βασίλης Τσιτσάνης) (1/3/1947, ODEON GA 7378, GO 3760). 57

58 204. ΣΟΛΟ ΜΙΝΟΡΕ (Οργανικό) (1954, ζωντανή ηχογράφηση στην αίθουσα του "Παρνασσού", κυκλοφόρησε το 1970, PHILIPS ) ΣΟΛΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ (Οργανικό) (Ηχογραφήθηκε το 1954 και κυκλοφόρησε το 1955, PHILIPS N.00735R) ΣΟΥ ΧΩ ΠΟΛΛΑ ΩΣ ΤΩΡΑ ΜΑΖΕΜΕΝΑ (Ρένα Στάμου Πρόδρομος Τσαουσάκης) (7/6/1950, HMV AO 2942, OGA 1630) ΣΟΥΔΑΝΕΖΕΣ (ΤΑΜΠΟΥ) (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2742, OGA 1252). [29] 208. ΣΤΕΛΛΑ, ΜΩΡ ΣΤΕΛΛΑ (Φώτης Πολυμέρης) (1/3/1947, ODEON GA 7378, GO 3761). [15] 209. ΣΤΗ ΖΩΗ ΜΑΣ ΠΟΥ ΚΥΛΑ (Στέλλα Χασκίλ Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6728, CG 2416). [2] 210. ΣΤΗΣ ΤΡΙΚΥΜΙΑΣ ΤΗΝ ΠΑΡΑΖΑΛΗ (ΚΑΡΑΒΙ ΒΟΥΛΙΑΓΜΕΝΟ) (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1948, HMV AO 2787, OGA 1313). [29] 211. ΣΤΙΓΜΑΤΙΣΜΕΝΟΣ, ΚΑΤΑΣΤΡΕΜΕΝΟΣ (Μιχάλης Χασαπάκης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 19/4/1956 και κυκλοφόρησε τον Ιούλιο του 1956, COLUMBIA DG 7218, CG 3411) ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΤΟΝ ΠΑΡΑΝΟΜΟ (Κώστας Μαυρομιχάλης Πόλυ Πάνου) (30/9/1960, COLUMBIA SCDG 2797) ΣΤΟ ΙΔΙΟ ΣΤΑΥΡΟΔΡΟΜΙ (ΜΕ ΔΙΚΟΠΟ ΜΑΧΑΙΡΙ) (Στ. Καζαντζίδης) (30/10/1956, COLUMBIA DG 7254, CG 3492) ΣΤΟΝ ΑΓΙΟ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟ (Νταίζη Σταυροπούλου Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε 27/4/1941 και κυκλοφόρησε 9/11/1946, COLUMBIA DG 6617, CG 2192) ΣΤΟΝ ΙΣΚΙΟ ΤΗΣ ΦΥΛΑΚΗΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (1952, COLUMBIA DG 6998, CG 2985). [28] 216. ΣΥΡΕ, ΜΑΝΑ, ΠΕΣ ΣΤΟ ΓΙΑΝΝΗ (Σωτηρία Μπέλλου) (15/1/1957, HMV AO 5377, OGA 2498). [24] 217. Τ ΟΝΕΙΡΟ ΤΗΣ ΑΔΕΛΦΗΣ (ΕΝΑ ΟΝΕΙΡΟ ΠΟΥ ΕΙΔΑ) (Μαρ. Νίνου Πρόδρομος Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (14/11/1950, HMV AO 2971, OGA ) ΤΑ ΒΛΕΠΩ ΣΚΟΤΕΙΝΑ (ΓΛΥΚΟΧΑΡΑΖΟΥΝ ΤΑ ΒΟΥΝΑ) (Στράτος Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης Θανάσης Γιαννόπουλος) (21/11/1952, PARLOPHONΕ Β.74271, GO 4732). [13] 58

59 219. ΤΑ ΚΑΨΟΝΙΑ (Σταύρος Τζουανάκος Μαρίκα Νίνου Μιράντα) (1953, HMV AO 5105, OGA 1970). [37] 220. ΤΑ ΛΕΡΩΜΕΝΑ, Τ' ΑΠΛΥΤΑ (Μήτσος Χρήστου ή Σκύλος Ευαγγελία Μαρκοπούλου) (30/6/1952, PARLOPHONE B.74261, GO 4689). 1 η εκτέλ. - ΤΑ ΛΕΡΩΜΕΝΑ Τ' ΑΠΛΥΤΑ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Χορωδία) (Ζωντανή ηχογράφηση στα μέσα Κυκλοφόρησε στις 28/5/1977, VENUS SV 1053, LP ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΟΥ ΤΖΙΜΗ ΤΟΥ ΧΟΝΤΡΟΥ ). 2 η εκτέλεση 221. ΤΑ ΜΑΥΡΑ ΡΟΥΧΑ (Πρόδρ. Τσαουσάκης) (1953, HMV AO 5102, OGA 1968). [28] 222. ΤΑ ΜΟΝΤΕΡΝΑ ΚΟΡΙΤΣΙΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (Νοέμβριος 1949, COLUMBIA DG 6800, CG 2567) ΤΑ ΝΑΥΑΓΙΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (Ανέκδοτο στις 78 στροφές. Γραμμοφωνήθηκε το 1950 από την COLUMBIA με αριθμό μήτρας CG 2578 και κυκλοφόρησε το 1973 από την ΕΜΙΑΛ XREG 2134) ΤΑ ΝΕΙΑΤΑ ΤΑ ΜΠΕΡΜΠΑΝΤΙΚΑ (Θανάσης Ευγενικός Στέλλα Χασκίλ) (6/2/1952, ODEON GA 7657, GO 4626) ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΤΗΣ ΑΓΟΡΑΣ (ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΕΑ ΑΓΟΡΑ) (Στράτος Παγιουμτζής Βασ. Τσιτσάνης) (Μαΐος 1947, COLUMBIA DG 6641, CG 2249) ΤΑ ΦΤΩΧΑΔΑΚΙΑ (Ντούο Χάρμα Μ. Βαμβακάρης) (23/3/1949, ODEON GA 7496, GO 4115) ΤΑ ΦΩΤΑ ΣΒΗΣΑΝΕ (Μαν. Αγγελόπουλος) (1/2/1960, HMV AO 5608, OGA 2982) ΤΑ ΩΡΑΙΑ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (ΔΥΟ ΧΟΡΑ ΑΛΕΓΚΡΑ) (Οργανικό) (1/6/1948, COLUMBIA DG 6718, CG 2400) ΤΕΤΟΙΑ ΖΩΗ (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1952, COLUMBIA CG 2916, CG 2916). [28] 230. ΤΗΝ ΜΟΙΡΑ ΜΟΥ ΤΗΝ ΕΙΔΑ ΚΑΙ ΤΗΝ ΞΕΡΩ (ΕΧΩ ΝΤΟΥΜΑΝΙ ΣΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ) (Πρ. Τσαουσάκης) (22/8/1950, HMV AO 2956, OGA 1660) 231. ΤΗΝ ΠΙΟ ΩΡΑΙΑ ΜΟΥ ΖΩΗ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1951, COLUMBIA DG 6917, CG 2830). [Εκπληκτικό ερωτικό τραγούδι. Χαρισμένο από τον Τσιτσάνη στη Νίνου εν ζωή]. 59

60 232. ΤΗΣ ΜΑΣΤΟΥΡΑΣ Ο ΣΚΟΠΟΣ (ΟΤΑΝ ΣΥΜΒΕΙ ΣΤΑ ΠΕΡΙΞ) (Στράτος Παγιουμτζής Στέλιος Κερομύτης) (15/6/1946, COLUMBIA DG 6599, CG 2160-I) ΤΗΣ ΤΑΒΕΡΝΑΣ ΤΟ ΡΟΛΟΪ (ΠΑΡΑΞΕΝΑ ΑΠΟΨΕ ΜΕ ΚΟΙΤΑΖΕΙΣ) (Σταύρος Καμπάνης Γιώτα Λύδια) (1/2/1958, HMV AO 5515, OGA 2802) ΤΗΣ ΦΤΩΧΕΙΑΣ ΤΑ ΚΟΥΡΕΛΙΑ (ΦΤΩΧΕΙΑ ΠΟΥ ΜΕ ΚΟΥΡΕΛΙΑ- ΣΕΣ) (Στέλλα Χασκίλ Βασίλης Τσιτσάνης Αθανάσιος Γιαννόπουλος) (21/11/1952, PARLOPHONE B.74271, GO 4733). [17] 1 η εκτέλεση Επανεκτελέσεις: - ΤΗΣ ΦΤΩΧΕΙΑΣ ΤΑ ΚΟΥΡΕΛΙΑ (Μαρίκα Νίνου Αθανάσιος Γιαννόπουλος Βασίλης Τσιτσάνης) (1953, LIBERTY 180, ΗΠΑ). 2 η εκτέλ. - ΤΗΣ ΦΤΩΧΕΙΑΣ ΤΑ ΚΟΥΡΕΛΙΑ (Θεόδωρος Καβουράκης Αγγελική Πελαγούδη) (1953, ΚΑΛΟΣ ΔΙΣΚΟΣ 315, ΗΠΑ). 3 η εκτέλ ΤΙ ΚΙ ΑΝ ΕΙΜΑΣΤΕ ΦΤΩΧΟΙ (Στέλλα Χασκίλ) (1948, COLUMBIA DG 6716, CG 2395). [2] 236. ΤΙ ΣΕ ΝΟΙΑΖΕΙ, ΤΙ ΣΕ ΝΟΙΑΖΕΙ (Σωτηρία Μπέλλου Τάκης Μπίνης Γιάννης Τατασόπουλος) (1951, ODEON GA 7638, GO 4564). [36] 237. ΤΙ ΤΗ ΘΕΛΕΙΣ ΤΗ ΤΣΙΓΓΑΝΑ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Πρόδρομος Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (6/10/1947, COLUMBIA DG 6659, CG 2280) ΤΟ ΧΩ ΡΙΞΕΙ ΣΤΟ ΞΕΝΥΧΤΙ (ΤΙ ΜΠΕΛΑΣ ΤΟ ΓΥΝΑΙΚΕΙΟ ΦΥΛΟ) (Μαρία Γρίλλη Πρόδρομος Τσαουσάκης Γιάννης Σταμούλης) (Νοέμβριος 1953, HMV AO 5150, OGA 2061). [28] - 1 η εκτέλεση - ΤΙ ΜΠΕΛΑΣ ΤΟ ΓΥΝΑΙΚΕΙΟ ΦΥΛΟ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Καλλέργης Νίκος) (1953, MELODY MG 4 & 1004). 2 η εκτέλεση 239. ΤΟ ΑΠΟΒΡΑΔΟ (Μανώλης Καναρίδης Ρίτσα Δημητριάδου) (3/6/1959, HMV AO 5562, OGA 2873 & HMV 7PG 2587 & 7XGA 273) ΤΟ ΓΡΑΜΜΑ (ΕΧΩ ΝΑ ΛΑΒΩ ΓΡΑΜΜΑ ΣΟΥ) (Στέλλα Χασκίλ Στελλάκης Περπινιάδης Β. Τσιτσάνης) (22/12/1948, HMV AO 2857, OGA ). [3] 241. ΤΟ ΘΥΜΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (1951, COLUMBIA DG 6913, CG 2829). 1 η εκτέλεση - ΤΟ ΘΥΜΑ (Θεόδωρος Καβουράκης) ( , ARISTOPHONE A-506, ΗΠΑ) 242. ΤΟ ΚΑΙΝΟΥΡΓΙΟ ΤΣΙΦΤΕ-ΤΕΛΙ (Σωτηρία Μπέλλου Βασ. Τσιτσάνης) (7/1/1949, COLUMBIA DG 6761, CG 2488). 60

61 243. ΤΟ ΚΟΥΜΠΙ (Ρένα Στάμου Βασ. Τσιτσάνης Νίκος Βούλγαρης) (1950, COLUMBIA DG 6847, CG 2669) ΤΟ ΚΟΥΡΜΠΕΤΙ (Σπύρος Ζαγοραίος Ευαγγελία Μαρκοπούλου Βασίλης Τσιτσάνης) (12/9/1952, ODEON GA 7689, GO 4703) ΤΟ ΚΡΕΒΒΑΤΙ ΤΟΥ ΠΟΝΟΥ (Ρένα Στάμου Πρόδρ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) (25/2/1950, HMV AO 2960, OGA ) ΤΟ ΜΙΝΟΡΕ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Οργανικό) (Δεκέμβριος 1946, HMV AO 2726, OGA 1194) ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ ΜΟΝΟ ΞΕΡΕΙ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα Γιάννης Τατασόπουλος) (1952, HMV AO 5102, OGA 1967). [28] 248. ΤΟ ΞΕΦΑΝΤΩΜΑ (ΠΑΜΕ ΑΠΟΨΕ ΓΙΑ ΣΙΡΓΙΑΝΙ) (ΝΑ ΠΙΟΥΜΕ ΚΑΙ ΝΑ ΜΠΕΡΜΠΑΝΤΕΨΟΥΜΕ) (Σωτηρία Μπέλλου Βασ. Τσιτσάνης Πρόδρομος Τσαουσάκης) (11/8/1948, COLUMBIA DG 6735, CG 2428) ΤΟ ΞΥΠΝΗΤΗΡΙ (Αθανάσιος Ευγενικός Βασίλης Τσιτσάνης Μαρίκα Νίνου) (1950, COLUMBIA DG 6833, CG 2629). [47] 250. ΤΟ ΠΑΙΔΙ ΠΟΥ ΕΙΧΕΣ ΦΙΛΟ (ΚΑΛΕ ΜΟΥ ΤΟ ΠΑΙΔΙ) (Σωτηρία Μπέλλου Βασίλης Τσιτσάνης Στέλιος Χρυσίνης) (5/12/1947, HMV AO 2774, OGA 1299). [18] 1 η εκτέλεση - ΤΟ ΠΑΙΔΙ ΠΟΥ ΕΙΧΕΣ ΦΙΛΟ (Στέλλα Χασκίλ Μάρκος Βαμβακάρης Γιάννης Σταμούλης (29/12/1947, ODEON GA 7418, GO 3893 & Decca DE 31192, ΗΠΑ). 2 η εκτέλεση 251. ΤΟ ΠΑΡΑΠΟΝΟ ΤΟΥ ΞΕΝΗΤΕΜΕΝΟΥ (ΣΑΝ ΑΠΟΚΛΗΡΟΣ ΓΥΡΙ- ΖΩ) (Σωτηρία Μπέλλου) (30/11/1950, HMV AO 2995, OGA 1722) ΤΟ ΠΙΚΡΑΜΕΝΟ ΑΓΟΡΙ (Πρ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) (11/8/1948, COLUMBIA DG 6732, CG 2425). [28] 253. ΤΟ ΠΟΥΚΑΜΙΣΟ (ΑΣΠΡΟ ΠΟΥΚΑΜΙΣΟ ΦΟΡΩ) (ΜΑΥΡΙΣΕ ΠΙΑ ΤΟ ΜΑΤΙ ΜΟΥ) (Στέλιος Καζαντζίδης) (1/12/1956, HMV 5364 & AO 5367, OGA 2480). [25] 254. ΤΟ ΡΑΝΤΕΒΟΥΔΑΚΙ (Στ. Χασκίλ Β. Τσιτσάνης) (1947, PARLOPHONE B.74102, GO 3813). [44] 255. ΤΟ ΡΗΜΑΓΜΕΝΟ ΣΠΙΤΙ (ΜΠΡΟΣ ΣΤΟ ΡΗΜΑΓΜΕΝΟ ΣΠΙΤΙ) (Πρ. Τσαουσάκης) (Γραμμοφωνήθηκε Οκτώβριο του 1947 και κυκλοφόρησε τον Νοέμβριο του 1947, HMV AO 2764, OGA ) ΤΟ ΣΤΕΦΑΝΙ ΜΟΥ ΠΕΤΩ ΜΕΣ' ΤΗ ΦΩΤΙΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Στέλλα Λούζα Ν. Καλλέργης) (27/5/1952, HMV ΑΟ 5058, OGA 1883). [28] 61

62 257. ΤΟ ΧΑΡΑΚΙΡΙ (Τάκης Μπίνης Στέλλα Χασκίλ) (6/2/1952, ODEON GA 7657, GO 4625) ΤΟΝ ΚΟΥΜΠΑΡΑ ΘΑ ΣΠΑΣΩ (Μητσάκης Ορφανίδης) (1955, ΚΑΛΟΣ ΔΙΣΚΟΣ 335, ΗΠΑ) ΤΟΠΑΖΙΑ (Μαν. Αγγελόπουλος) (15/2/1960, HMV AO 5614, OGA 2990) ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ ΟΙ ΞΕΝΥΧΤΗΔΕΣ (Πρόδρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα Γιάννης Τατασόπουλος) (1952, COLUMBIA DG 7020, CG 3026). [28] 261. ΤΟΥ ΜΠΑΤΙΡΗ ΤΟ ΜΕΡΑΚΙ (Ντούο Χάρμα) (1947, HMV AO 2762, OGA 1267). [38] 262. ΤΡΕΛΛΗ ΠΟΥ ΘΕΛΕΙΣ ΝΑ ΜΕ ΣΤΕΦΑΝΩΣΕΙΣ (Σταύρος Τζουανάκος Βασ. Τσιτσάνης) (10/1/1950, HMV AO 2912, OGA 1556). [3] 263. ΤΡΙΚΑΛΙΝΗ ΠΑΛΙΑ ΜΟΥ ΑΓΑΠΗ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης) (14/11/1950, HMV AO 2971, OGA 1707) ΤΣΙΓΓΑΝΕ ΣΠΑΣΕ ΤΟ ΒΙΟΛΙ (Ρένα Στάμου Β. Τσιτσάνης) (18/1/1950, HMV AO 2909, OGA 1566). 1 η εκτέλεση - ΤΣΙΓΓΑΝΕ ΣΠΑΣΕ ΤΟ ΒΙΟΛΙ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Ευάγγ. Γκρέγκος) (1950, LIBERTY 118, ΗΠΑ). 2 η εκτέλεση 265. ΤΣΙΓΓΑΝΙΚΗ ΜΕΛΩΔΙΑ (Οργανικό) (~ 1955, άγνωστα στοιχεία) 266. ΦΕΛΛΑΧΕΣ ΓΛΥΚΕΣ (Πόλυ Πάνου) (21/10/1955, MELODY MG 53). - ΦΕΛΛΑΧΕΣ ΓΛΥΚΕΣ (Καίτη Γκρέϋ) (Γραμμοφωνήθηκε στις 7/4/1956 και κυκλοφόρησε στις 18/8/1956, HMV AO 5329, OGA 2399). 2 η εκτέλεση 267. ΦΙΛΟΣ ΚΑΙ ΓΥΝΑΙΚΑ (Καίτη Γκρέϋ) (19/3/1957, COLOMBIA DG 7304, CG 3582) ΦΤΑΙΜΕ ΚΙ ΟΙ ΔΥΟ (Άννα Χρυσάφη) (1954, PARLOPHONE B.74324, GO 4968). [31] 269. ΦΤΩΧΗ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΠΩΣ ΔΕΝ ΛΥΓΙΖΕΙΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (1953, HMV ΑΟ 5114, OGA 1994). [28] 270. ΦΤΩΧΟΠΑΙΔΟ ΜΕ ΓΝΩΡΙΣΕΣ (Άννα Χρυσάφη Β. Τσιτσάνης) (1953, ODEON GA 7732, GO 4838). 1 η εκτέλεση - ΦΤΩΧΟΠΑΙΔΟ ΜΕ ΓΝΩΡΙΣΕΣ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1953, MELODY MG 17). 2 η εκτέλεση 271. ΦΥΣΑΕΙ Ο ΜΠΑΤΗΣ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Ιούνιος 1947, HMV AO 2737, OGA 1230). [29] 62

63 272. ΦΩΤΙΕΣ ΤΑ ΤΣΙΓΓΑΝΙΚΑ ΜΑΤΙΑ (Στέλλα Χασκίλ) (1949, COLUMBIA DG 6772, CG 2508). [2] [30] 273. ΧΑΜΠΙΜΠΑ (ΖΑΪΡΑ) (Μαίρη Λίντα Χαράλαμπος Μαυρίδης Βασίλης Τσιτσάνης) (1953, MELODY MG 4) ΧΑΡΤΟΡΙΧΤΡΑ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6686, CG 2333). [29] 275. ΧΑΣΑΠΙΚΟ ΣΕΡΒΙΚΟ (Οργανικό) (1946, STANDARD Αμερικής F-9060) ΧΑΣΑΠΟΣΕΡΒΙΚΟΣ ΧΟΡΟΣ (Οργανικό) (Ανέκδοτο στις 78 στροφές. Από την ζωντανή ηχογράφηση στην αίθουσα του "Παρνασσού" το 1954, κυκλοφόρησε το 1955, PHILIPS N.00735R) ΧΗΡΑ ΖΩΝΤΟΧΗΡΑ (Σωτ. Μπέλλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Γραμμοφωνημένο τον Ιανουάριο 1948 και κυκλοφόρησε στις 9/2/1948, HMV AO 2786, OGA 1316) ΧΛΩΜΗ ΤΣΙΓΓΑΝΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ιωάννης Τατασόπουλος Μαρία Γρίλλη) (1953, COLUMBIA DG 6989, CG 2967). [28] 279. ΧΡΙΣΤΙΝΑ (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Καίτη Θύμη) (Γραμμοφωνημένο το 1959, κυκλοφόρησε στις 7/6/1960, COLUMBIA DG 7576 & SCDG 2720, CG 4160) ΧΡΟΝΙΑ ΠΟΛΛΑ ΣΕ ΛΑΤΡΕΥΑ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1951, COLUMBIA DG 6917, CG 2831) ΧΤΙΖΟΥΝ ΚΑΙ ΓΚΡΕΜΙΖΟΥΝ ΚΑΣΤΡΑ (ΓΙΑ ΜΙΑ ΚΟΡΗ ΞΕΛΟΓΙΑ- ΣΤΡΑ) (Πρόδρομος Τσαουσάκης Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε 6/12/1947 και κυκλοφόρησε Φεβρουάριο του 1948, COLUMBIA DG 6674, CG 2281) ΧΩΡΙΣ ΨΙΛΗ, ΧΩΡΙΣ ΤΣΑΡΔΙ (ΑΚΟΥΣΤΕ ΛΟΓΟ ΕΞΥΠΝΟ) (Πρόδρομος Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (1953, HMV AO 5114, OGA 1995). [28] 283. ΧΩΡΙΣΑΜΕ ΕΝΑ ΔΕΙΛΙΝΟ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (Γραμμοφωνήθηκε Ιανουάριο 1947 και κυκλοφόρησε Φεβρουάριο 1947, COLUMBIA DG 6626, CG 2212). 1 η εκτέλεση - ΧΩΡΙΣΑΜΕ ΕΝΑ ΔΕΙΛΙΝΟ (Γρηγ. Μπιθικώτσης Καίτη Θύμη) (7/12/1960, HMV EXT 7EGG 2566). 2 η εκτέλεση 284. ΩΣ ΠΟΤΕ Ο ΜΑΓΚΑΣ ΣΟΥ (Σωτηρία Μπέλλου Βασίλης Τσιτσάνης) (3/10/1953, PARLOPHONE B.74296, GO 4857). 63

64 Σημειώσεις: [1] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνστιχουργός) είναι ο Γεράσιμος Τσάκαλος. [2] Κυκλοφόρησε στο όνομα της Στέλλας Χασκίλ, μάλλον όμως πρόκειται για τραγούδι του Β. Τσιτσάνη, χαρισμένο στη Χασκίλ. [3] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνστιχουργός) είναι ο Νίκος Ρούτσος. [4] Δεν βρέθηκε ακόμα ο δίσκος του. Δημοσιευμένο στο περιοδικό «Το Μοντέρνο Τραγούδι του Κώστα Μάνεση τον Ιούλιο του [5] Κυκλοφόρησε στο όνομα της συζύγου του Στράτου, Ζωής Παγιουμτζή. Ένα από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη προς τον Στρ. Παγιουμτζή. [6] Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Δ. Χατζηθεοδώρου (σύνθεση) και Κ. Σωτηριάδη (στίχοι). Είναι πιθανό να πρόκειται για δημιουργία του Β. Τσιτσάνη. [7] Ακόμα ένα δώρο του Τσιτσάνη στη Χασκίλ. Κυκλοφόρησε στα ονόματα της Στέλλας Χασκίλ (σύνθεση) και Κ. Διακάτου (στίχοι). Υπάρχει πληροφορία ότι συνστιχουργός είναι ο Χαράλαμπος Βασιλειάδης. [8] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή και είναι ένα από τα δώρα του Τσιτσάνη στον Παγιουμτζή. [9] Σαν δημιουργός στο δίσκο των 78 στροφών εμφανίζεται ο Β. Τσιτσάνης, όμως το τραγούδι αυτό μπορεί να μην είναι δικό του. Υπάρχει η εκδοχή που ίσως να είναι αληθινή ότι το τραγούδι (τουλάχιστο σαν μελωδία) είναι πολύ παλιό μικρασιάτικο και αδέσποτο. [10] Κυκλοφόρησε στο όνομα της Μαρίκας Νίνου. Ένα από τα δώρα του Βασίλη Τσιτσάνη στη μούσα του Νίνου. [11] Κυκλοφόρησε στο όνομα της Ευαγγελίας Μαργαρώνη. Είναι δώρο του Βασίλη Τσιτσάνη στην στενή συνεργάτιδά του Ε. Μαργαρώνη. [12] Πρόκειται για συνδημιουργία (τουλάχιστον στους στίχους) μεταξύ Β. Τσιτσάνη και Χρήστου Κολοκοτρώνη. [13] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνστιχουργός) είναι ο Χρήστος Κολοκοτρώνης. [14] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Σπύρου Περιστέρη. Πιθανόν οι στίχοι να είναι του Μίνωα Μάτσα. Τα δικαιώματα του τραγουδιού μοιράζονται Τσιτσάνης και Περιστέρης. [15] Παραδοσιακό, διασκευή του Β. Τσιτσάνη. [16] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Νίκου Τουρκάκη. Τα δικαιώματα του τραγουδιού μοιράζονται Τσιτσάνης και Τουρκάκης. [17] Διεκδικήτρια της πατρότητας των στίχων (ή πιθανή συνστιχουργός) είναι η Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου ή Γριά. [18] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνστιχουργός) είναι ο Κίμων Καπετανάκης. [19] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Θανάση Ευγενικού. Ένα δώρο του Β. Τσιτσάνη στον Θαν. Ευγενικό. 64

65 [20] Κυκλοφόρησε στο όνομα της Σωτηρίας Μπέλλου. Ένα ακόμα από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη. [21] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Δ. Ζέρβα. Ένα ακόμα "δώρο" του Β. Τσιτσάνη. [22] Κυκλοφόρησε στο όνομα της Σούλας Καλφοπούλου. Είναι κι αυτό δώρο του μεγάλου λαϊκού δημιουργού Βασίλη Τσιτσάνη. [23] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνστιχουργός) είναι ο Κώστας Μάνεσης. [24] Πολλοί νομίζουν πως είναι παλιό παραδοσιακό τραγούδι. Διεκδικήτρια της πατρότητας των στίχων είναι η Γεωργία Κοκοντίνη. [25] Οι αρχικοί στίχοι είναι της Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου, όμως ο Τσιτσάνης τους έκανε ριζικότατες αλλαγές. [26] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων είναι ο Στέλιος Χρυσίνης. [27] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων είναι ο Φώτης Μιχαλάτος. [28] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Πρόδρομου Τσαουσάκη, όμως πρόκειται για τραγούδι του Β. Τσιτσάνη, χαρισμένο στον Τσαουσάκη. [29] Κυκλοφόρησε στο όνομα της Ιωάννας Γεωργακοπούλου, όμως είναι δημιουργία του Β. Τσιτσάνη και παραχωρημένο (για άγνωστους λόγους) σ αυτήν, όπως και αρκετά άλλα ακόμη. [30] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνστιχουργός) είναι ο Χαράλαμπος Βασιλειάδης ή Τσάντας. [31] Κυκλοφόρησε στο όνομα της Άννας Χρυσάφη, όμως είναι δημιουργία του Β. Τσιτσάνη και παραχωρημένο (για άγνωστους λόγους) σ αυτήν. [32] Κυκλοφόρησε στο όνομα της Μαρίκας Νίνου. Ένα από τα δώρα του Βασίλη Τσιτσάνη στην Μ. Νίνου. Οι στίχοι είναι του Κώστα Μάνεση. [33] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στ. Χρυσίνη και είναι δώρο του Β. Τσιτσάνη. [34] Οι στίχοι μπορεί να είναι του Κ. Βίρβου. [35] Η 1η εκτέλεση (ερμηνεία στο φίλμ "ΣΤΕΛΛΑ") είναι με την Μελίνα Μερκούρη (Ιούνιος 1955) και φέρεται ως δημιουργία των Μάνου Χατζηδάκι και Μιχάλη Κακογιάννη. Σε όλες τις εκτελέσεις που κυκλοφόρησε, οι δίσκοι γραμμοφώνου εμφανίζουν στις ετικέτες τους ως αποκλειστικό δημιουργό τον Βασίλη Τσιτσάνη. Άγνωστο αν τελικά το τραγούδι είναι αποκλειστική δημιουργία του Βασίλη Τσιτσάνη, ή του Μάνου Χατζηδάκι, ή και των δύο. Λέγεται πως ουσιαστικός δημιουργός (ή έστω συν-συνθέτης) είναι ο Τσιτσάνης. Στην ΑΕΠΙ πάντως, τα δικαιώματα του τραγουδιού, τα μοιράζονται Τσιτσάνης και Χατζηδάκις. [36] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Σπύρου Περιστέρη. Ένα ακόμα από τα πιθανά «δώρα» του Βασίλη Τσιτσάνη. [37] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Νίκου Νικολαΐδη. Ένα ακόμα δώρο του Βασίλη. Τσιτσάνη. [38] Κυκλοφόρησε στο όνομα της Λίτσας Χάρμα και είναι δώρο του Β. Τσιτσάνη. [39] Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Δ. Χατζηθεοδώρου (σύνθεση) και Κ. Σωτηριάδη (στίχοι), αλλά μάλλον πρόκειται για «δώρο» του Τσιτσάνη. 65

66 [40] Κυκλοφόρησε στο όνομα της Ελ. Νικολαΐδου, όμως πρόκειται για δημιουργία του Βασίλη. Τσιτσάνη. [41] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Χρήστου Μίγκου. Είναι δώρο του Τσιτσάνη στο φίλο του Μίγκο. [42] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Γεράσιμου Κλουβάτου (σύνθεση) και Χαράλαμπου Βασιλειάδη (στίχοι). Ένα ακόμα από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη. [43] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Γεράσιμου Κλουβάτου, όμως το 50% του τραγουδιού ανήκει στον Βασ. Τσιτσάνη. [44] Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Δημήτρη Ρουμελιώτη (σύνθεση) και Στέλλας Χασκίλ (στίχοι). Είναι δημιουργία του Β. Τσιτσάνη και δώρο στη Χασκίλ και στον Μήτσο Ρουμελιώτη. [45] Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Τόλη Χάρμα ή Χαρμαντά (σύνθεση) και Βασίλη Μεσολογγίτη (στίχοι), όμως είναι δημιουργία του Τσιτσάνη χαρισμένη στον Χάρμα. [46] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Σπύρου Περιστέρη (σύνθεση) και Μίνωα Μάτσα (στίχοι). Σαφώς και είναι ιδιαίτερα έντονου «Τσιτσανικού» ύφους τραγούδι, τόσο στη στιχουργική όσο και στη σύνθεση και εκτέλεση των ερμηνευτών. Είναι ιδιαίτερα έκδηλο πως ο Βασ. Τσιτσάνης είναι τουλάχιστο συνδημιουργός με τον Σπ. Περιστέρη (αν όχι αποκλειστικός δημιουργός) του τραγουδιού. [47] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Μανώλη Χρυσαφάκη ή Φυστιξή. Ένα ακόμα "δώρο" του Βασ. Τσιτσάνη. Ο Βασίλης Τσιτσάνης το 1937 στην Αθήνα. Ο Νίκος Μουσχουντής. 66

67 Γ. ΝΕΩΤΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Στίχοι & Μουσική) ( ): 1. ΑΓΑΠΩ ΚΑΙ ΠΟΝΩ (ΔΥΣΤΥΧΩΣ) (Μιχάλης Μενιδιάτης Φούλη Δημητρίου) (18/2/1965, HMV 7PG 3506, 7XGA 2204). [5] 2. ΑΛΛΑ ΜΟΥ ΕΛΕΓΕΣ ΣΤΗΝ ΑΓΚΑΛΙΑ ΣΟΥ (Μανώλης Αγγελόπουλος Άννα Βασιλείου) (23/12/1965, HMV 7PG 3549). 3. ΑΝ ΠΕΘΑΝΩ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1968, HMV 7PG 3800). 4. ΑΝΑΘΕΜΑ ΤΗΝ ΟΜΟΡΦΙΑ ΣΟΥ (ΓΕΛΑΣΤΗΚΑ-ΓΕΛΑΣΤΗΚΑ) (Γιώτα Λύδια) (29/10/1964, HMV 7PG 3445). 5. ΑΝΤΡΑ ΜΟΥ ΠΑΡΑΠΟΝΙΑΡΗ (Χαρούλα Λαμπράκη Βασίλης Τσιτσάνης) (1967, HMV 7PG 3730). 6. ΑΠ ΤΑ ΧΕΙΛΗ ΣΟΥ ΤΑ ΓΡΑΜΜΕΝΑ (Βασίλης Τσιτσάνης Καίτη Μαράκη) (1969, HMV 7PG 3824). 7. ΑΠ ΤΟΝ ΚΑΫΜΟ ΞΕΧΕΙΛΙΣΑ (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Χαρούλα Λαμπράκη Βασίλης Τσιτσάνης) (5/3/1966, HMV 7PG 3568). 8. ΑΠΟ ΜΙΑ ΠΙΚΡΗ ΚΟΥΒΕΝΤΑ (Άννα Χρυσάφη) (29/10/1964, HMV 7PG 3438). 9. ΑΠΟΨΕ ΣΤΙΣ ΑΚΡΟΓΙΑΛΙΕΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1967, HMV 7PG 3748). 10. ΑΣ Μ ΕΚΑΙΓΑΝ ΧΙΛΙΕΣ ΦΩΤΙΕΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1969, HMV 7PG 3825). 11. ΑΣΤΡΑΠΗ - ΒΡΟΧΗ ΧΑΛΑΖΙ (Γαβριήλ Δροσινός) (2/12/1964, HMV 7PG 3444). 12. ΑΣΤΡΟΦΕΓΓΙΑ (Βασ. Τσιτσάνης Βίκυ Μοσχολιού) (1975, COLUMBIA- EMI 70172). 13. ΑΥΤΟ ΤΟ ΒΡΑΔΥ ΧΑΝΟΜΑΙ (Ανθή Αγγελίδου Βασίλης Τσιτσάνης) (1978, CBS 83406). 14. ΑΥΤΟΣΧΕΔΙΑΣΜΟΙ (Ορχηστρικό) (15/2/1980, VENUS SV 35). 15. ΑΥΤΟΣΧΕΔΙΑΣΜΟΙ ΣΕ D.R. (ΑΥΤΟΣΧΕΔΙΑΣΜΟΙ ΤΣΙΛΑ) (Ορχηστρικό) (Ηχογράφηση 1983 και κυκλοφορία 1992, MBI 10525). 67

68 16. ΑΦΟΥ ΔΕΝ Μ ΑΓΑΠΟΥΣΕΣ (Σόνια Ίμβρου Β. Τσιτσάνης) (26/11/1962, HMV 7PG 3226). 17. ΒΡΑΔΙΑ ΑΓΑΠΗΜΕΝΑ (Σταμάτης Κόκοτας) (Ηχογραφήθηκε Δεκέμβριο του 1984 & κυκλοφόρησε Απρίλιο του 1985, MINOS MSM 600). 18. ΓΑΛΑΝΟΜΑΤΑ (Σταμάτης Κόκοτας) (Ηχογραφήθηκε Δεκέμβριο του 1984 & κυκλοφόρησε Απρίλιο του 1985, MINOS MSM 600). 19. ΓΙΑ ΤΗΝ ΣΟΦΙΑ ΒΕΜΠΟ [Στίχοι Β. Τσιτσάνη Μουσική Σταμάτη Κραουνάκη] (Δήμητρα Γαλάνη) (2001, MINOS-EMI LP ). 20. ΓΙΟΥΡΓΙΑ (Βασίλης Τσιτσάνης Ελένη Γεράνη) (Ηχογραφήθηκε το 1972 & κυκλοφόρησε το 1994, ΑΦΟΙ ΦΑΛΗΡΕΑ LYRA ΑΦ 34). [6] 21. ΓΚΡΕΜΙΣΜΕΝΟ ΜΟΥ ΣΠΙΤΑΚΙ (Χαρούλα Λαμπράκη Βασίλης Τσιτσάνης) (1969, HMV 7PG 3839). 22. ΓΛΥΚΕ ΜΟΥ ΑΝΤΡΑ, ΓΕΙΑ ΣΟΥ (Γιώτα Λύδια) (18/2/1965, HMV 7PG 3478). 23. ΓΥΝΑΙΚΑ ΔΙΧΩΣ ΣΥΝΟΡΑ (Γιώργος Χατζηαντωνίου Βούλα Γεωργούτη) (1967, HMV 7PG 3659). 24. ΔΑΚΡΥΣΑΝ ΤΑ ΣΕΝΤΟΝΙΑ ΜΟΥ (Σταμάτης Κόκοτας) (Ηχογραφήθηκε Δεκέμβριο 1984 & κυκλοφόρησε Απρίλιο του 1985, MINOS MSM 600). 25. ΔΕΙΡΕ ΜΕ ΚΑΙ ΜΑΛΩΣΕ ΜΕ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1967, HMV 7PG 3660). 26. ΔΕΝ ΒΡΙΣΚΩ ΑΝΤΑΠΟΚΡΙΣΗ (Θεοδόσης Σιναΐδης) (22/10/1964, HMV 7PG 3438). 27. ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΜΑΧΑΙΡΙ (Μιχάλης Μενιδιάτης Β. Τσιτσάνης) (23/12/1965, HMV 7PG 3549). 28. ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΟΝΕΙΡΟ Η ΖΩΗ (Βίκυ Μοσχολιού) (1968, HMV 7PG 3769). 29. ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΝΑ ΞΕΝΗΤΕΥΤΕΙΣ (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Σόνια Ίμβρου) (4/2/1964, HMV 7PG 3362). [1] 30. ΔΕΝ ΞΑΝΑΠΕΦΤΩ ΣΤΗΝ ΑΓΚΑΛΙΑ ΣΟΥ (Ηλίας Μακρής Ελένη Γεράνη) (1978, CBS 83406). 31. ΔΕΝ ΞΑΝΑΠΙΑΝΩ ΓΚΟΜΕΝΑ (Η ΣΟΥΠΙΑ) (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (Γραμμένο στην Κατοχή. 1976, OLYMPIC ΟLΥΜ 20024). 68

69 - ΔΕΝ ΞΑΝΑΠΙΑΝΩ ΓΚΟΜΕΝΑ (Η ΣΟΥΠΙΑ) (Βασίλης Τσιτσάνης Ελένη Γεράνη) (1983, VENUS TZINA SV 35). 32. ΔΕΝ ΞΕΡΕΙΣ ΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ (Πάνος Γαβαλάς Σόνια Ίμβρου Βασίλης Τσιτσάνης) (26/11/1962, HMV 7PG 3226). 33. ΔΕΝ ΡΩΤΩ ΠΟΙΑ ΕΙΣΑΙ (Δημήτρης Ευσταθίου Χαρούλα Λαμπράκη Βασίλης Τσιτσάνης Καίτη Θεοχάρη) (13/9/1966, HMV 7PG 3615). 34. ΔΕΝ Σ' ΑΚΟΥΣΑ ΜΑΝΟΥΛΑ ΜΟΥ (Πάνος Γαβαλάς) (29/3/1962, HMV 7PG 3115). 35. ΔΗΛΗΤΗΡΙΟ ΣΤΗ ΦΛΕΒΑ (Βασίλης Τσιτσάνης Ελένη Γεράνη) (1978, CBS 83406). 36. ΔΙΚΗ ΣΟΥ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Αντώνης Ρεπάνης Σόνια Ίμβρου) (29/10/1963, HMV 7PG 3361). 37. ΔΙΠΛΗ ΖΩΗ (Αντώνης Ρεπάνης Φούλη Δημητρίου) (28/5/1964, HMV 7PG 3384). 38. ΔΥΟ ΦΟΡΕΣ ΣΕ ΠΙΣΤΕΨΑ (Πάνος Γαβαλάς Ρία Κούρτη) (1962, COLUMBIA SCDG 3311). 39. ΕΛΑ ΝΑ ΚΛΑΨΟΥΜΕ ΜΑΖΙ (Π. Γαβαλάς Σοφία Κολλητήρη) (9/5/1963, HMV 7PG 3307). 40. ΕΛΑΒΑ ΔΙΠΛΩΜΑ ΜΠΕΚΡΗ (Χρήστος Κυριαζής Μιχ. Δημητριάδης) (2003, HEAVEN 0031). 41. ΕΜΠΡΟΣ, ΕΜΠΡΟΣ, ΠΑΝΑΘΗΝΑΪΚΕ (Μαν. Αγγελόπουλος Βούλα Γκίκα) (31/12/1963, HMV 7PG 3348). 42. ΕΝΑ ΤΑΞΙΜΙ ΓΙΑ ΤΟ ΓΙΑΝΝΗ (Οργανικό) (Ανέκδοτο, κυκλοφόρησε 1990 CBS ). 43. ΕΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΓΙΑ ΤΟΝ ΓΙΑΝΝΗ (Πόλυ Πάνου) (1973, COLUMBIA SCDG 4117). 44. ΕΣΥ, ΓΛΥΚΙΑ ΜΟΥ, ΜΟΝΟ (Αντ. Ρεπάνης Σόνια Ίμβρου) (29/10/1963, HMV 7PG 3361). 45. ΕΦΤΑ ΦΟΡΕΣ ΜΕ ΠΡΟΔΩΣΕΣ (Στ. Κόκοτας) (Ηχογραφήθηκε Δεκέμβριο του 1984 & κυκλοφόρησε Απρίλιο του 1985, MINOS MSM 600). 46. Η ΓΚΡΙΝΙΑΡΑ (ΔΙΚΟ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΦΤΑΙΞΙΜΟ) (Μ. Αγγελόπουλος Αννούλα Βασιλείου) (2/12/1965, HMV 7PG 3540). 69

70 47. Η ΓΥΝΑΙΚΑ Η ΜΟΥΡΜΟΥΡΑ (Η ΜΟΥΡΜΟΥΡΑ) (Μαν. Αγγελόπουλος Άννα Βασιλείου) (1966, HMV 7PG 3645). 48. Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΟΤΑΝ ΦΥΓΕΙ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη Γαβριήλ Δροσινός) (1967, HMV 7PG 3729). 49. Η ΛΙΤΑΝΕΙΑ ΤΟΥ ΜΑΓΚΑ (Ο ΑΡΧΑΓΓΕΛΟΣ) (Βασ. Τσιτσάνης) (Στίχοι και σύνθεση του Κυκλοφόρησε το 1983, VENUS SV 75). 50. Η ΞΕΜΥΑΛΙΣΤΡΑ (Πάνος Γαβαλάς Ρία Κούρτη) (Ηχογραφήθηκε στις 2/12/1965 και κυκλοφόρησε στις 5/3/1966, HMV 7PG 3568). 51. Η ΠΡΟΣΦΥΓΟΠΟΥΛΑ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Μάριος Κώστογλου Εβελίνα Μιχάλης Δημητριάδης) (2003, HEAVEN 0031). 52. ΗΡΘΑ ΚΟΝΤΑ ΣΟΥ (Μαν. Αγγελόπουλος Άννα Βασιλείου) (1/3/1964, COLUMBIA SCDG 3349). 53. ΗΤΑΝ ΤΡΕΛΛΑ ΜΕΓΑΛΗ (Πάνος Γαβαλάς Ρία Κούρτη) (19/2/1965, HMV 7PG 3485). [5] 54. ΘΕΛΩ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΚΥΡΙΑΚΗ (ΚΥΡΙΑΚΗ ΣΕ ΓΝΩΡΙΣΑ, ΚΥΡΙΑΚΗ ΣΕ ΧΑΝΩ) (Καίτη Γκρέϋ) (Ηχογραφήθηκε στις 11/3/1961 και κυκλοφόρησε στις 21/3/1961, HMV 7PG 2911). [4] 55. ΚΑΙ ΧΙΛΙΕΣ ΚΑΡΔΙΕΣ (Στράτος Διονυσίου Άννα Χρυσάφη Βασίλης Τσιτσάνης) (31/3/1964, HMV 7PG 3376). 56. ΚΑΛΥΤΕΡΑ Σ ΕΝΑ ΚΕΛΙ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1967, HMV 7PG 3708). 57. ΚΑΠΟΙΟ ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑ (Αντώνης Ρεπάνης Καίτη Γκρέϋ) (20/1/1961, COLUMBIA SCDG 2866). 58. ΚΑΤΣΕ ΝΑ ΛΟΓΑΡΙΑΣΤΟΥΜΕ (Βασίλης Τσιτσάνης Βούλα Γεωργούτη) (1970, HMV 7PG 3853). 59. ΚΙ ΟΜΩΣ ΤΗΝ ΠΙΣΤΕΥΑ (Πόλυ Πάνου) (25/7/1963, HMV 7PG 3335). - ΚΙ ΟΜΩΣ ΤΗΝ ΠΙΣΤΕΥΑ (Β. Τσιτσάνης) (Ανέκδοτο στις 45 στροφές. Άγνωστα στοιχεία). 60. ΚΛΑΨΕ ΣΗΜΕΡΑ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ (Στέλιος Καζαντζίδης Μπέμπα Φινέτη) (14/3/1963, HMV 7PG 3279). 61. ΚΟΡΙΤΣΙ ΜΟΥ ΟΛΑ ΓΙΑ ΣΕΝΑ (ΠΑΜΕ ΑΠΟΨΕ ΜΕ Τ ΑΜΑΞΙ) (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1967, HMV 7PG 3679). 70

71 62. ΛΑΘΡΕΜΠΟΡΑΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Ελένη Γεράνη) (1978, CBS 83406). 63. Μ ΕΦΑΓΕΣ, Μ' ΕΦΑΓΕΣ (Γιώτα Λύδια Χρηστάκης Σύρπος) (7/11/1963, HMV 7PG 3340). 64. Μ ΕΧΟΥΝ ΓΕΛΑΣΕΙ ΔΥΟ ΜΑΥΡΑ ΜΑΤΙΑ (Καίτη Γκρέϋ) (11/7/1961, HMV 7PG 3004). 65. ΜΑΚΡΥΑ ΜΟΥ ΕΣΥ ΔΕΝ ΚΑΝΕΙΣ (Μιχάλης Μενιδιάτης Άννα Χρυσάφη) (31/3/1964, HMV 7PG 3376). 66. ΜΑΡΙΑ (Μανώλης Αγγελόπουλος) (1967, HMV 7PG 3678). 67. ΜΑΤΙΑ ΔΕΚΑΤΕΣΣΕΡΑ (Μ. Αγγελόπουλος Άννα Βασιλείου) (7/12/1963, COLUMBIA SCDG 3349). 68. ΜΑΤΙΑ ΠΑΛΑΤΙΑ (Μανόλης Λιδάκης) (1992, SONY MUSIC & PORTRAIT ). 69. ΜΕ ΚΑΛΕΣΑΝ ΕΝΑ ΒΡΑΔΥ (Βασίλης Τσιτσάνης Καίτη Γκρέϋ) (1983, VENUS SV 75). 70. ΜΕ ΠΑΡΕΣΥΡΕ ΕΚΕΙΝΗ (ΗΡΩΙΝΗ) (Βασίλης Τσιτσάνης) (Ηχογραφήθηκε Νοέμβριο 1983 & κυκλοφόρησε Απρίλιο του 1985, MINOS MSM 600). - ΜΕ ΠΑΡΕΣΥΡΕ ΕΚΕΙΝΗ (ΗΡΩΙΝΗ) (Σταμάτης Κόκοτας) (Ηχογραφήθηκε Δεκέμβριο του 1984 & κυκλοφόρησε Απρίλιο του 1985, MINOS MSM 600). 71. ΜΕ ΠΑΡΕΣΥΡΕ ΤΟ ΡΕΜΑ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1968, HMV 7PG 3800). 72. ΜΕΙΝΕ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ ΚΟΝΤΑ ΜΟΥ (Πάνος Γαβαλάς Βούλα Γκίκα) (27/3/1962, HMV 7PG 3115). 1 η εκτέλεση - ΜΕΙΝΕ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ ΚΟΝΤΑ ΜΟΥ (Στέλιος Καζαντζίδης - Γιάννης Αγγέλου) (1962, COLUMBIA-EMI SCDGO 10001, ΑΥΣΤΡΑΛΙΑ). 2 η εκτέλεση 73. ΜΕΣ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΚΟΙΤΑΞΕ ΜΕ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1967, HMV 7PG 3730). 74. ΜΕΣ ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ ΠΟΥ ΓΥΡΝΑΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1969, HMV 7PG 3836). 75. ΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ ΜΟΥ (Γιώτα Λύδια) (1966, HMV 7PG 3659). 76. ΜΕΤΡΗΣΤΕ ΤΙΣ ΠΛΗΓΕΣ (Γιώργος Χατζηαντωνίου Χαρούλα Λαμπράκη) (1967, HMV 7PG 3679). 71

72 77. ΜΗ ΜΟΥ ΤΗ ΣΠΑΣ, ΘΑ ΓΙΝΕΙ ΣΑΜΑΤΑΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Ελένη Γεράνη) (1978, CBS 83406). 78. ΜΗ ΧΕΙΡΟΤΕΡΑ ΘΕΕ ΜΟΥ (Στρ. Διονυσίου) (Γραμμένο στην Κατοχή, πάνω σε αδέσποτα παραδοσιακά δίστιχα, 6/3/1961, HMV 7PG 2904). [3] 79. ΜΗΤΕΡΑ, ΑΧ! ΜΗΤΕΡΑ (Σταύρος Καμπάνης) (20/11/1958, HMV AO 5515, OGA 2797). 80. ΜΙΑ ΛΕΒΕΝΤΙΣΣΑ ΚΟΠΕΛΑ (Καίτη Μαράκη) (1969, HMV 7PG 3824). 81. ΜΟΝΤΕΡΝΕΣ ΚΑΙ ΜΑΓΚΙΤΙΣΣΕΣ ΑΘΗΝΑΙΪΣΣΕΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Ελένη Γεράνη) (1978, CBS 83406). 82. ΜΠΛΟΚΟΣ (ΒΓΗΚΑΝΕ ΝΩΡΙΣ Τ' ΑΣΤΕΡΙΑ) (Βασίλης Τσιτσάνης Ελένη Γεράνη) (Στίχοι σύνθεση της Κατοχής, Κυκλοφ. 1978, CBS 83406). 83. ΜΩΡΟ ΜΟΥ (Μανόλης Λιδάκης) (1992, SONY MUSIC & PORT- RAIT ). 84. ΝΑ ΜΗ ΜΕ ΛΕΝ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Μιχ. Δημητριάδης Δημ. Υφαντής Μαν. Ρασούλης Νίκος Κουρουπάκης) (2003, HEAVEN ). 85. ΝΑ ΤΟ ΠΡΟΣΕΧΕΙΣ ΤΟ ΠΑΙΔΙ (Απόστολος Νικολαΐδης) (29/10/1964, HMV 7PG 3485). 86. ΝΕΟ ΜΙΝΟΡΕ (Ορχηστρικό) (27/3/1962, COLUMBIA SCDG 3129). 87. ΝΥΧΤΕΡΙΝΟ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Νίκος Κουρουπάκης Χορωδία) (2003, HEAVEN 0031). 88. ΞΗΜΕΡΩΝΕΙ ΚΑΙΝΟΥΡΙΑ ΖΩΗ [Ηλία Κωνσταντόπουλου] (Πάνος Γαβαλάς Ρία Κούρτη) (18/2/1965, HMV 7PG 3506). [5] 89. Ο ΚΑΠΕΤΑΝΙΟΣ ΚΛΑΙΕΙ (Θεοδόσης Σιναΐδης Αντώνης Ρεπάνης Φούλη Δημητρίου) (28/5/1964, HMV 7PG 3384). 90. Ο ΚΟΥΜΠΑΡΟΣ Ο ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ (Π. Γαβαλάς Ρία Κούρτη) (10/9/1963, HMV 7PG 3335). 91. Ο ΜΑΓΚΑΣ ΚΑΝΕΙ ΔΥΟ ΔΟΥΛΕΙΕΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1971, HMV 7PG 8050). 92. Ο ΜΠΕΣΑΛΗΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη Γαβριήλ Δροσινός) (1969, HMV 7PG 3837). 93. Ο ΤΑΚΑΤΖΙΦΑΣ (Βίκυ Μοσχολιού) (1975, COLUMBIA-EMI 70172). 72

73 94. ΟΛΑ ΓΙΑ ΟΛΑ ΤΑ ΕΧΩ ΠΑΙΞΕΙ (Μιχάλης Μενιδιάτης) (1969, HMV 7PG 3837). 95. ΟΝΕΙΡΟ ΗΤΑΝΕ ΟΙ ΝΥΧΤΕΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη Γαβριήλ Δροσινός) (1967, HMV 7PG 3660). 96. ΟΣΟ ΒΡΟΝΤΑΓΑΝ ΤΑ ΦΡΑΓΚΑ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1967, HMV 7PG 3729). 97. ΟΣΟ ΜΕ ΜΑΛΩΝΕΙΣ (Πάνος Γαβαλάς Βασίλης Τσιτσάνης Μπέμπα Φινέτη) (10/11/1962, HMV 7PG 3216). 1 η εκτέλεση - ΟΣΟ ΜΕ ΜΑΛΩΝΕΙΣ (Βαγγέλης Περπινιάδης Ρία Νόρμα Ρούλα Καλάκη) (1962, PARLOPHONE GDSP 2758). 2 η εκτέλεση 98. ΟΤΑΝ ΘΑ ΣΜΙΞΕΙΣ Μ' ΑΥΤΟΝ ΠΟΥ Θ ΑΓΑΠΗΣΕΙΣ (Βασ. Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1969, HMV 7PG 3825). 99. ΠΑΡΗΓΟΡΑ ΜΕ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ ΜΟΥ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1967, HMV 7PG 3678) ΠΕΡΑ ΣΤΑ ΚΑΣΤΡΑ ΤΟΥ ΓΕΝΤΙ (Γιώργος Νταλάρας) (Ανέκδοτη ζωντανή ηχογραφήση του Κυκλ. 2003, EMI-PARLOPHONE ) ΠΕΡΑΙΑΣ ΚΑΙ ΜΟΣΧΑΤΟ (ΜΑΥΡΟΜΑΤΑ) (Βασ. Τσιτσάνης Λιζέτα Νικολάου) (1975, COLUMBIA-EMI 70172) ΠΕΡΙΜΕΝΕΣ ΤΗΝ ΩΡΑ (Γιώτα Λύδια Βασίλης Τσιτσάνης) (22/10/1964, HMV 7PG 3439) ΠΕΣ ΜΟΥ, ΤΥΡΑΝΝΕ, ΤΙ ΘΕΛΕΙΣ (Μανώλης Αγγελόπουλος Άννα Βασιλείου) (7/1/1964, HMV 7PG 3348) ΠΕΣ ΜΟΥ ΦΙΛΕ ΤΟΝ ΚΑΫΜΟ ΣΟΥ (Στράτος Διονυσίου) (1971, HMV 7PG 8051) ΠΟΛΙΟΡΚΙΑ (ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΗΣ ΚΥΠΡΟΥ) (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Αντώνης Ρεπάνης Σόνια Ίμβρου) (4/2/1964, HMV 7PG 3362) ΠΟΝΑΩ ΚΑΙ Μ ΑΡΕΣΕΙ (Γιώτα Λύδια Βασίλης Τσιτσάνης) (11/12/1965, HMV 7PG 3540). 1 η εκτέλεση - ΠΟΝΑΩ ΚΑΙ Μ' ΑΡΕΣΕΙ (Λίτσα Διαμάντη Μαν. Φωτίου) (1966, ODEON DSOG 3258). 2 η εκτέλεση 107. ΠΟΣΕΣ ΚΑΤΗΓΟΡΙΕΣ (Μανώλης Φωτίου) (6/3/1961, HMV 7PG 2904) ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ Η ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ; (Πόλυ Πάνου) (9/12/1961, HMV 7PG 3067). 73

74 109. ΠΟΥ ΝΑ ΠΩ ΤΑ ΒΑΣΑΝΑ ΜΟΥ (Βασίλης Τσιτσάνης Λιζέτα Νικολάου) (1975, COLUMBIA-EMI 70172) ΠΟΥ ΣΕ ΒΡΗΚΑ, ΠΟΥ ΜΕ ΒΡΗΚΕΣ; (Αντώνης Ρεπάνης) (18/2/1965, HMV 7PG 3478). [5] 111. ΠΡΙΓΚΗΠΑΣ (Ανθή Αγγελίδου) (1978, CBS 83406) ΠΡΙΓΚΗΠΟΜΑΣΤΟΥΡΗΔΕΣ (Βασ. Τσιτσάνης Ελένη Γεράνη) (Σύνθεση του Ζωντανή ηχογράφηση από τη συναυλία στο "ΘΕΜΕΛΙΟ" το Κυκλοφόρησε το 1997, SAKKARIS PR.SR 214). 1 η εκτέλεση - ΠΡΙΓΚΗΠΟΜΑΣΤΟΥΡΗΔΕΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Ελένη Γεράνη Μίνα Δερλίκου) (Ηχογραφήθηκε το 1982 και κυκλοφόρησε το 1983, VENUS SV 75). 2 η εκτέλεση 113. ΠΡΟΚΛΗΣΗ ΓΙΑ ΜΠΑΓΛΑΜΑ (Οργανικό) (άγνωστα στοιχεία) ΠΩ, ΠΩ ΖΗΜΙΑ ΠΟΥ ΠΑΘΑΜΕ (Βασίλης Τσιτσάνης Ζανέτ Καπούγια) (1979, CBS 7815) ΡΩΤΑ ΠΡΩΤΑ ΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ (Απόστολος Νικολαΐδης Γιώτα Λύδια) (29/10/1964, HMV 7PG 3439) Σ ΑΝΟΙΓΩ ΠΟΡΤΕΣ ΚΙ ΑΓΚΑΛΙΕΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1969, HMV 7PG 3838) ΣΕ ΛΑΧΤΑΡΗΣΑ ΑΡΓΙΛΕ ΜΟΥ (Βασίλης Τσιτσάνης) (1983, VENUS SV 75) ΣΟΛΟ ΜΠΑΓΛΑΜΑΣ (Οργανικό) ( , άγνωστα στοιχεία) ΣΟΛΟ ΣΕ 9/8 (Οργανικό) (Ηχογραφημένο το 1984, κυκλοφόρησε το 1994, ΑΦΟΙ ΦΑΛΗΡΕΑ LYRA ΑΦ 34) ΣΟΛΟ ΣΕ ΡΥΘΜΟ 5/8 ΛΑ ΜΙΝΟΡΕ (Ορχηστρικό) (15/2/1980, VENUS SV 35) ΣΤΗ ΔΙΚΗ ΜΟΥ ΚΑΡΔΙΑ (Βασίλης Τσιτσάνης Ηλίας Μακρής Ελένη Γεράνη) (1978, CBS 83406) ΣΤΗΝ ΑΠΑΝΩ ΣΚΑΛΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1971, HMV 7PG 8050) ΣΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΑΛΛΗ ΔΕ ΧΩΡΑΕΙ (Απόστολος Νικολαΐδης Άννα Χρυσάφη) (2/12/1964, HMV 7PG 3444). 74

75 124. ΣΥΜΠΑΘΑ ΜΕ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ (Μαν. Αγγελόπουλος Αννούλα Βασιλείου) (13/7/1963, COLUMBIA SCDG 3311) ΤΑ ΛΙΜΑΝΙΑ (ΤΟ ΠΛΟΙΟ ΘΑ ΣΑΛΠΑΡΕΙ) (Πόλυ Πάνου) (24/7/1962, COLUMBIA SCDG 3197) ΤΑ ΜΟΥΡΑ (ΑΣΠΡΑ ΜΟΥΡΑ ΜΑΥΡΑ ΜΟΥΡΑ) (Βασ. Τσιτσάνης Αλεξάνδρα) (1973, COLUMBIA SCDG 4117). [2] 127. ΤΑ ΞΕΝΑ ΧΕΡΙΑ (Καίτη Γκρέϋ) (15/11/1962, HMV 7PG 3216) ΤΑΞΙΜΙ ΜΙΝΟΡΕ (Ορχηστρικό) (15/2/1980, VENUS SV 35) ΤΑΞΙΜΙ ΠΕΙΡΑΙΩΤΙΚΟ (Ορχηστρικό) (15/2/1980, VENUS SV 35) ΤΑΞΙΜΙ ΧΕΤΖΑΖ ΠΕΙΡΑΙΩΤΙΚΟ ΑΛΕΓΚΡΟ 9/8 (Ορχηστρικό) (15/2/1980, VENUS SV 35) ΤΗΝ ΑΝΤΑΜΩΣΑ ΕΝΑ ΒΡΑΔΥ (Β. Τσιτσάνης) (1978, CBS 83406) ΤΗΣ ΚΑΡΔΙΑΣ ΤΑ ΟΝΕΙΡΑ (Χαρ. Λαμπράκη) (1969, HMV 7PG 3839) ΤΗΣ ΚΟΙΝΩΝΙΑΣ Η ΔΙΑΦΟΡΑ (Γιώργος Νταλάρας Γλυκερία Δημήτρης Κοντογιάννης) (Γραμμένο και συνθεμένο το Κυκλοφόρησε το 1980, MINOS DAL-MSM 391) ΤΙ ΚΙ ΑΝ ΖΟΥΣΑΜΕ ΜΑΖΙ; (Γιώργος Χατζηαντωνίου Χαρ. Λαμπράκη) (13/9/1966, HMV 7PG 3615) ΤΟ ΞΕΡΑ ΠΩΣ ΘΑ ΜΟΥ ΦΥΓΕΙΣ (Στ. Καζαντζίδης Βασ. Τσιτσάνης Μπέμπα Φινέτη) (14/3/1963, HMV 7PG 3279) ΤΟ ΒΑΠΟΡΙ ΑΠ ΤΗΝ ΠΕΡΣΙΑ (Βασίλης Τσιτσάνης Λιζέτα Νικολάου) (1977, COLUMBIA-EMI 70529) ΤΟ ΚΑΡΑΒΙ ΠΟΥ ΣΑΛΠΑΡΕΙ (Στρ. Διονυσίου) (1971, HMV 7PG 8051) ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ ΜΟΥ ΖΗΛΕΥΕΙ (Μανώλης Αγγελόπουλος Βούλα Γκίκα) (20/8/1962, COLUMBIA SCDG 3197) ΤΟ ΜΥΓΔΑΛΑΚΙ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη) (1969, HMV 7PG 3838) ΤΟ ΠΑΙΔΙ ΑΠ ΤΟ ΛΙΜΑΝΙ (ΚΑΠΟΙΟ ΑΛΑΝΙ ΑΠ ΤΟ ΛΙΜΑΝΙ) (Σταμάτης Κόκοτας) (1968, HMV 7PG 3797) ΤΟ ΣΠΙΤΙ ΠΟΥ ΓΕΝΝΗΘΗΚΕ (Βασίλης Τσιτσάνης Χαρούλα Λαμπράκη Γαβριήλ Δροσινός) (1968, HMV 7PG 3748). 75

76 142. ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΟΥ ΓΙΑΝΝΗ (Πόλυ Πάνου) (1973, COLUMBIA SCDG 4117) ΤΟ ΤΣΙΦΤΕΤΕΛΙ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Βασίλης Τσιτσάνης Βούλα Γεωργούτη) (1970, HMV 7PG 3853) ΤΟΥ ΦΤΩΧΟΥ ΤΟ ΣΠΙΤΙ (Χαρούλα Λαμπράκη) (1967, HMV 7PG 3708) ΤΣΑΡΚΙΤΣΑ (Βασίλης Τσιτσάνης Ελένη Γεράνη) (1978, CBS 83406) ΥΠΑΡΧΕΙ ΜΙΑ ΦΛΟΓΑ (Μανώλης Αγγελόπουλος Σοφία Κολλητήρη Χρηστάκης Σύρπος) (11/5/1963, HMV 7PG 3307) ΦΑΝΤΑΣΙΑ (Ορχηστρικό) (3/4/1962, COLUMBIA SCDG 3129) ΦΙΛΗΣΑ ΔΥΟ ΞΕΝΑ ΧΕΙΛΗ (Γιώργος Χατζηαντωνίου) (1966, HMV 7PG 3645) ΦΤΑΝΕΙ, ΦΤΑΝΕΙ (Μιχάλης Μενιδιάτης) (7/11/1963, HMV 7PG 3340) ΧΑΝΩ ΑΠΟΨΕ ΜΙΑ ΨΥΧΗ (Μιχάλης Μενιδιάτης Καίτη Μαρκάκη Βασίλης Τσιτσάνης) (1969, HMV 7PG 3836) ΧΩΡΙΣ ΤΙΤΛΟ (Μανόλης Λιδάκης) (1992, PORTRAIT ) ΨΙΛΗ ΒΡΟΧΗ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ (Σταμάτης Κόκοτας) (1968, HMV 7PG 3797) ΨΥΧΗ ΜΟΒΟΡΑ (Σταμάτης Κόκοτας) Ηχογραφήθηκε τον Δεκέμβριο του 1984 & κυκλοφόρησε τον Απρίλιο του 1985, MINOS MSM 600). Σημειώσεις: [1] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνδημιουργός) είναι ο Οδυσσέας Μοσχονάς. [2] Επιρροές από παλιά αδέσποτα στιχάκια. [3] Γραμμένο στην Κατοχή, πάνω σε αδέσποτα δίστιχα, εκτός από το τρίτο δίστιχο. Η εκτέλεση αυτή έχει στίχους διαφορετικούς και ελαφρώς διασκευασμένη μουσική. [4] Γραμμένο από τον Β. Τσιτσάνη στη μνήμη της μούσας του Μαρίκας Νίνου. [5] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνστιχουργός) είναι ο Ηλίας Κωνσταντόπουλος. [6] Πρόκειται για παλιό αδέσποτο τραγούδι της ανώνυμης λαϊκής εργογραφίας, διασκευασμένο από τον Βασίλη Τσιτσάνη. 76

77 Ο Βασίλης Τσιτσάνης με την Άννα Χρυσάφη. Ο Β. Τσιτσάνης με την Σεβάς Χανούμ. Ο Θεσσαλός μεγάλος λαϊκός δημιουργός Βασίλης Τσιτσάνης 77

78 Δ. ΜΕΛΟΠΟΙΗΣΗ ΣΤΙΧΩΝ ΤΡΑΓΟΥΔΙΩΝ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ ΑΠΟ ΤΟΝ ΧΡΗΣΤΟ ΝΙΚΟΛΟΠΟΥΛΟ (2001) (17 ΧΡΟΝΙΑ ΜΕΤΑ ΤΟ ΘΑΝΑΤΟ ΤΟΥ Β.Τ.!) 1. Η ΡΑΡΑΟΥ (Δήμητρα Γαλάνη) (2001, LEGEND ). 2. ΜΕ ΤΟΝ ΕΡΩΤΑ ΘΑ ΚΛΑΨΕΙΣ (Μανώλης Μητσιάς) (2001, LEGEND ). 3. ΑΧ, ΤΙ ΘΑ ΓΙΝΩ! (Χάρις Αλεξίου) (2001, LEGEND ). 4. ΑΠΟΨΕ ΜΕΣ ΣΤΗ ΣΙΓΑΛΙΑ (Μανώλης Λιδάκης) (2001, LEGEND ). 5. ΑΧ, ΑΥΤΟΙ ΟΙ ΕΡΩΤΕΣ (Μαρία Σπυροπούλου) (2001, LEGEND ). 6. ΠΙΚΡΟ ΠΟΤΗΡΙ (Μανώλης Λιδάκης) (2001, LEGEND ). 7. ΓΙΑΛΟ ΓΙΑΛΟ (Ηλίας Μακρής) (2001, LEGEND ). 8. ΟΛΑ ΕΔΩ ΠΛΗΡΩΝΟΝΤΑΙ (Μανώλης Μητσιάς) (2001, LEGEND ). 9. Η ΓΡΑΒΑΤΑ (Ηλίας Μακρής) (2001, LEGEND ). 10. ΓΙΑ ΣΕΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑΩ (Ηλίας Μακρής) (2001, LEGEND ). 11. ΜΕΣ ΣΤΑ ΒΑΘΙΑ ΧΑΡΑΜΑΤΑ (Χρήστος Νικολόπουλος) (2001, LEGE- ND ). 12. Η ΛΑΔΙΑ (Ηλίας Μακρής) (2001, LEGEND ). CD «Η ΣΥΝΑΝΤΗΣΗ: Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΧΡ. ΝΙΚΟΛΟΠΟΥΛΟΣ», LEGEND, Πολύ καλή δουλειά του Νικολόπουλου, με υπέροχες ερμηνείες των Λιδάκη, Γαλάνη, Αλεξίου, Μητσιά, Σπυροπούλου και Ηλία Μακρή. 78

79 Ε. ΑΝΕΚΔΟΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Στίχοι & Μουσική) Από το περιοδικό «ΛΑΪΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ», Νο.5 και 6 και το προσωπικό μου αρχείο, δανείζομαι τα στοιχεία κάποιων ΑΝΕΚΔΟΤΩΝ (αγραμμοφώνητων) τραγουδιών (στίχοι μουσική) του Βασίλη Τσιτσάνη. 1. ΕΛΑΒΑ ΔΙΠΛΩΜΑ ΜΠΕΚΡΗ (Ζεϊμπ.) (Ηχογραφήθηκε με τον Χρήστο Κυριαζή, το 2003, HEAVEN ). 2. ΝΥΧΤΕΡΙΝΟ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Αργή χαμπανέρα) (Ηχογραφήθηκε με τον Νίκο Κουρουπάκη, το 2003, HEAVEN ). 3. ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΖΩΗ ΜΟΥ ΟΜΟΡΦΗ (Ζεϊμπ.) [Ηχογραφήθηκε με την Αθηναϊκή Κομπανία (Χρήστος Κανελλόπουλος, Ελένη Φειδάκη, Δημήτρης Χατζηδιάκος και Γιώργος Νικολέρης), το 2003, HEAVEN ]. 4. Η ΦΤΩΧΕΙΑ ΚΑΙ ΤΑ ΠΛΟΥΤΗ (Γραμμένο το 1957) 5. ΤΟ ΧΟΛΛΙΓΟΥΝΤ (Κατοχικό) 6. ΕΝΑ ΒΡΑΔΥ ΘΑ ΤΗΝ ΚΛΕΨΩ (Κατοχικό) **. 7. ΔΕΝ ΑΝΤΕΧΕΙ ΤΟ ΚΟΡΜΙ ΜΟΥ (Κατοχικό, αγραμμοφώνητο) **. 8. ΘΑ ΠΑΡΩ ΔΡΟΜΟ ΜΑΚΡΙΝΟ (ΑΡΓΑ ΤΟ ΑΝΤΕΛΗΦΘΗΚΑ) (1938, αγραμμοφώνητο) **. 9. ΝΕΟ ΜΙΝΟΡΕ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (ΤΟ ΜΙΝΟΡΕ ΤΗΣ ΝΥΧΤΑΣ) ** (Γραμμένο το 1956, αγραμμοφώνητο). 10. ΘΑ ΦΥΓΩ ΚΑΙ ΘΑ ΚΛΑΙΣ ** (Γραμμοφωνήθηκε το 1949 με τον Δ. Περδικόπουλο, αλλά δεν κυκλοφόρησε. Πέρασε από την επιτροπή λογοκρισίας μαζί με το «Μαύρο χαρέμι» και βρέθηκε η μήτρα του. Κυκλοφόρησε πολύ αργότερα, το 1994, από την MBI). 11. ΕΙΜΑΙ ΠΑΙΔΙ ΔΥΣΤΥΧΙΣΜΕΝΟ (ΚΡΥΒΩ ΒΑΘΕΙΑ ΤΟΝ ΠΟΝΟ) ** (Πρόκειται για ένα από τα χαμένα τραγούδια του Τσιτσάνη. Είναι γραμμοφωνημένο αλλά ακυκλοφόρητο. Δεν βρέθηκε ακόμα η μήτρα του δίσκου, οπότε παραμένει ανέκδοτο). 12. ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΑ ΚΑΓΚΕΛΛΑ (ΜΕΧΡΙ ΤΑ ΧΑΡΑΜΑΤΑ) (Ζεϊμπέκικο, στίχοι και μουσική στις αρχές του 1949, προορισμένο για να το πει ο Πρ. Τσαουσάκης. Δεν γραμμοφωνήθηκε όμως λόγω φόβων κοψίματός του από την επιτροπή λογοκρισίας του υφυπουργείου Τύπου και Πληροφοριών! Τέλος 1963 ή αρχές του 64 εγκρίνεται για να το ερμηνεύσει ο Καζαντζίδης, αλλά και πάλι χωρίς αποτέλεσμα λόγω αποχώρησης του Στέλιου από την Columbia!!). 79

80 13. Η ΩΡΑ ΕΣΗΜΑΝΕ (Γράφτηκε και μελοποιήθηκε ως ζεϊμπέκικο στα τέλη του 1959, για την Κύπρο). 14. ΑΓΝΩΣΤΕ ΔΙΑΒΑΤΗ (Ζεϊμπέκικο, με συγκλονιστικούς στίχους. Οι στίχοι γράφτηκαν το Πάσχα του 1947 και μελοποιήθηκαν το Σεπτέμβριο του ιδίου έτους. Απορρίφθηκε όμως από την επιτροπή λογοκρισίας ως πολιτικό τραγούδι. Τον Οκτώβριο, με αλλαγμένους στίχους και τίτλο «Μπρος στο ρημαγμένο σπίτι», γραμμοφωνείται τελικά και κυκλοφορεί ερμηνευμένο από τον Πρόδρομο Τσαουσάκη). 15. ΜΑΘΕ ΒΡΕ ΚΟΣΜΕ (Γρήγορο ζεϊμπέκικο. Στίχοι γραμμένοι τον Μάρτιο του 1980, «καρφωμένοι» τον Σεπτέμβριο του 1982 σε παλαιότερη μελωδία του 1955, που φαίνεται πως δεν ικανοποιούσαν τον δημιουργό οι αρχικοί της στίχοι). 16. ΚΑΠΟΙΟ ΒΡΑΔΑΚΙ Μ ΕΝΑ ΦΙΛΟ ΜΟΥ ΤΑ ΛΕΓΑΜΕ (Κατά τον Τσιτσάνη χασάπικο. Κατά την άποψη της γυναίκας του Ζωής, ήτανε ταγκό! Τραγούδι της Κατοχής. Γράφτηκε και μελοποιήθηκε το 1942 στη Θεσσαλονίκη για κάποιον Κώστα Σιργιάνη, τυπογράφο, διανοούμενο και πολύ μορφωμένο, που ο Τσιτσάνης θαύμαζε και τον θεωρούσε σαν πνευματικό του πατέρα. Μουσική ξεχασμένη -με τα χρόνια- από τον δημιουργό της). 17. ΑΙΩΝΕΣ ΠΕΡΑΣΑΝ ΜΕ ΝΕΚΡΙΚΑ ΣΚΟΤΑΔΙΑ (ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΣΑΠΙ- ΛΑΣ) (Επαναστατικό εμβατήριο, χορωδιακό, του 1944). (Ηχογραφήθηκε με τη Χορωδία Δήμου Μοσχάτου, το 2003, HEAVEN ). 18. ΤΑ ΜΑΛΑΜΑΤΑ (Από τα ωραιότερα τραγούδια του Τσιτσάνη, κατά εξομολόγησή του στον Κώστα Χατζηδουλή. Συρτό του 1940, προγραμματισμένο να γραμμοφωνηθεί τα Χριστούγεννα του ίδιου έτους με ερμηνευτή τον Στελλάκη Περπινιάδη. Ήρθε όμως ο Πόλεμος τον Οκτώβριο και τους σταμάτησε). 19. Η ΣΟΥΠΙΑ (Γραμμένο στην Κατοχή. Διασκευασμένοι στίχοι του Χρήστου Τσιτσάνη από τον αδελφό του Βασίλη, το 1939, προγραμματισμένο να γραμμοφωνηθεί το 1946 με τη Νταίζη Σταυροπούλου. Κυκλοφόρησε το 1976 με τίτλο «ΔΕΝ ΞΑΝΑΠΙΑΝΩ ΓΚΟΜΕΝΑ (Η ΣΟΥΠΙΑ)» ερμηνευμένο από τον Πρόδρομο Τσαουσάκη) (OLYMPIC ΟLΥΜ 20024). 20. ΣΥΝΝΕΦΑ ΤΗΣ ΤΡΕΛΛΗΣ ΝΟΤΙΑΣ (Οριεντάλ του 1943, σε στίχους του Λάμπρου Πορφύρα, ελαφρά διασκευασμένους από τον Τσιτσάνη και προορισμένο να γραμμοφωνηθεί μετά τον Πόλεμο με τη φωνή του Πέτρου Επιτροπάκη). 80

81 * Από το Ιστορικό Αρχείο Βασίλη Τσιτσάνη. Καταγραφή και δημοσίευση το 2004 στον Τύπο από τον ερευνητή και φίλο του Τσιτσάνη Κώστα Χατζηδουλή, για τα 20 χρόνια από το θάνατο του αξεπέραστου και μοναδικού Τσίλα. ** Από το βιβλίο «Ο ξακουστός Τσιτσάνης» του Σώτου Αλεξίου. ΣΤ. ΑΜΕΛΟΠΟΙΗΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Ανέκδοτοι Στίχοι) 1. ΓΕΛΑ ΠΑΛΙΑΤΣΟ [Γράφτηκε τον Φλεβάρη του 1956, λίγες μέρες μετά το θάνατο της μητέρας του (Τσιτσάνη) Βικτωρίας ή Βίτω]. 2. Η ΜΑΡΛΙΝ ΑΠ ΤΟ ΠΑΓΚΡΑΤΙ [Στίχοι ίσως του Το 1988 μελοποιήθηκε από τον Σταμάτη Κραουνάκη ως καλαματιανό, αλλά δεν ηχογραφήθηκε ακόμα]. 3. Η ΟΜΟΡΦΗ ΚΑΤΕΡΙΝΙΩ (ΓΡΕΒΕΝΙΩΤΙΣΣΑ) [Γράφτηκε στις αρχές Μαρτίου 1940, στο Τάγμα Τηλεγραφητών στη Θεσσαλονίκη (στη μονάδα που υπηρετούσε ο Τσιτσάνης τη στρατιωτική του θητεία), για μια φιλενάδα ενός ασυρματιστή του Τάγματος, φίλου του Τσιτσάνη]. 4. ΝΑ ΖΕΙ ΚΑΝΕΙΣ Ή ΝΑ ΜΗ ΖΕΙ [Γράφτηκε στο Μόντρεαλ του Καναδά, το 1969]. 5. Η ΑΠΑΧΙΣΣΑ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ [Γράφτηκε στη Θεσσαλονίκη το 1945, εμπνευσμένο από την ηθοποιό Ζωζώ Νταλμάς, για την οποία ο Τσιτσάνης έγραψε και τη Ντερμπεντέρισσα το 1943]. 6. ΚΑΙ ΜΕΣ ΤΟΝ ΤΑΦΟ ΘΑ Σ ΑΓΑΠΩ ΣΑΝ ΠΡΩΤΑ (ΚΟΥΒΕΝΤΑ ΜΕ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ) [Γράφτηκε το 1958]. 7. ΘΕΛΩ ΑΠΟΨΕ ΣΤΙΣ ΔΕΚΑ [Γραμμένο στη διάρκεια της Κατοχής]. 8. Ο ΣΕΙΣΜΟΣ ΤΗΣ ΛΑΡΙΣΣΑΣ [Γραμμένο στη διάρκεια της Κατοχής]. 9. Η ΜΑΥΡΗ ΑΓΟΡΑ [Γραμμένο στη διάρκεια της Κατοχής]. 10. ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΟΥ ΠΟΝΟΥ [Γραμμένο στη διάρκεια της Κατοχής]. * Από το Ιστορικό Αρχείο Βασίλη Τσιτσάνη. Καταγραφή και δημοσίευση το 2004 στον Τύπο από τον ερευνητή και φίλο του Τσιτσάνη Κώστα Χατζηδουλή, για τα 20 χρόνια από το θάνατο του αξεπέραστου και μοναδικού Τσίλα. ** Από το αρχείο του Βασίλη Χριστιανού, όπου περιλαμβάνονται οι στίχοι των τραγουδιών. Παραμένει άγνωστο αν μελοποιήθηκαν. Δεν γραμμοφωνήθηκαν και δεν εκδόθηκαν ποτέ σε δίσκο. 81

82 Ζ. ΑΓΝΩΣΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗ 1. Ο,ΤΙ ΜΟΥ ΖΗΤΑΣ ΣΤΟ ΔΙΝΩ (Τάκης Μπίνης Στέλλα Χασκίλ) (1949). 2. ΧΙΛΙΕΣ ΝΥΧΤΕΣ (Τ. Μπίνης Στ. Χασκίλ Β. Τσιτσάνης) (1949). 3. ΑΓΑΝΑΧΤΗΣΑ (Τ. Μπίνης Β. Τσιτσάνης) (1953). 4. ΑΜΑΡΤΩΛΗ ΣΕ ΓΝΩΡΙΣΑ (Τάκης Μπίνης Μαρίκα Νίνου) (1953). 5. ΑΝΤΕ ΚΥΡΑ ΜΟΥ ΣΤΟ ΚΑΛΟ (Τ. Μπίνης Στ. Χασκίλ Β. Τσιτσάνης) (1953). 6. ΑΠΟ ΓΚΡΕΜΟ ΓΚΡΕΜΙΣΤΗΚΑ (Τ. Μπίνης Γιάννης Τατασόπουλος Βασίλης Τσιτσάνης) (1953). 7. ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΛΑ ΤΑ ΒΑΣΑΝΑ (Τάκης Μπίνης Βασίλης Τσιτσάνης) (1953). 8. ΠΑΙΧΝΙΔΙΑΡΑ (Τάκης Μπίνης Στέλλα Χασκίλ) (1953). (Πηγή: «Τάκης Μπίνης: Βίος ρεμπέτικος», Ιωάννας Κλειάσιου, Έκδοση Ντέφι, 2004). 82 Ο μεγάλος λαϊκός δημιουργός Βασίλης Τσιτσάνης. (Ιδιόχειρη αφιέρωσή του στον Ηλία Πετρόπουλο). Πιστεύω πως, στο τέλος της παρούσης καταγραφής, θα είχε ενδιαφέρον να δοθεί και μια λίστα με τα τραγούδια του Βασίλη Τσιτσάνη που οι στίχοι τους ανήκουν σε άλλους στιχουργούς και όχι στον ίδιο, ή που διεκδικούνται (ή συνδιεκδικούνται) από άλλους. Η λίστα που ακολουθεί είναι επίσης ανέκδοτη και επιχειρείται μια πρωτογενής καταγραφή και κατάταξη της Εργογραφίας του Βασίλη Τσιτσάνη ως Συνθέτης, με στίχους άλλων (πιθανών διεκδικητών ή πραγματικών) στιχουργών.

83 H ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΣΥΝΘΕΤΗ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ ΜΕ ΣΤΙΧΟΥΣ ΤΡΙΤΩΝ (Με ισχύουσες τις παρατηρήσεις που δώσαμε πιο πάνω για τους πιθανούς συν-στιχουργούς ή συν-δημιουργούς) 1. Στίχοι Στράτου Παγιουμτζή ή Τεμπέλη: 1. ΓΙΑ ΜΙΑ ΠΑΛΗΑ ΜΟΥ ΑΓΑΠΗ (ΜΕΣ' ΣΤΙΣ ΤΑΒΕΡΝΕΣ ΞΕΝΥΧΤΩ) (Στράτος Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6630, CG ). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά πιθανόν να είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη και οι στίχοι να είναι δημιουργία του Παγιουμτζή]. 2. ΕΛΑ ΜΙΚΡΟ ΝΑ ΦΥΓΟΥΜΕ (Στράτος Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1939 και κυκλοφόρησε στις 10/6/1940, HMV AO 2647, OGA 1055). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη και οι στίχοι μπορεί να είναι δημιουργία του Παγιουμτζή]. 3. ΘΑ ΡΩΤΗΣΩ ΤΗ ΜΑΜΑ ΣΟΥ (Στράτος Παγιουμτζής Στ. Περπινιάδης) (Γραμμοφωνήθηκε Οκτώβριο 1938 και κυκλοφόρησε την ίδια χρονιά, HMV AO 2540, OGA 852). [Διεκδικήτρια της πατρότητας των στίχων (ή πιθανή συνστιχουργός) είναι η Άννα Παγανά-Ρούκουνα και πιθανός επίσης συνδημιουργός (συνστιχουργός) ο Στράτος Παγιουμτζής. Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Βασίλη Τσιτσάνη και Στράτου Παγιουμτζή και μοιράζονται τα ποσοστά 50 50]. 4. ΚΑΛΑΜΠΑΚΙΩΤΙΣΣΑ (ΣΤΗ ΚΑΛΑΜΠΑΚΑ ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ) (Στράτος Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Δεκέμβριο του 1938, και κυκλοφόρησε το 1939, HMV AO 2610, OGA 977). [Κυκλοφόρησε στα ονόματα Τσιτσάνη και Παγιουμτζή και μοιράζονται τα ποσοστά 50 50]. 5. ΛΑΡΙΣΙΝΗ (Στράτος Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1939 και κυκλοφόρησε στις 10/6/1940, HMV AO 2647, OGA 1056). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη και οι στίχοι μπορεί να είναι δημιουργία του Παγιουμτζή]. 6. ΜΕΣ ΤΗΝ ΠΟΛΛΗ ΣΚΟΤΟΥΡΑ ΜΟΥ (ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ Τ ΑΡΑΠΙ- ΚΑ) (Στράτος Παγιουμτζής) (Οκτώβριος 1938, HMV AO 2540, OGA 851). 83

84 [Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνδημιουργός) είναι ο Στράτος Παγιουμτζής. Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στρ. Παγιουμτζή, όμως είναι δημιουργία του Βασ. Τσιτσάνη. Τα δικαιώματα του τραγουδιού μοιράζονται Τσιτσάνης και Παγιουμτζής]. 7. ΜΗΝ ΚΑΝΕΙΣ ΠΙΑ ΤΗΝ ΕΞΥΠΝΗ (ΓΙΑ ΑΚΟΥΣΕ ΚΑΙ ΜΕΝΑΝΕ) (Στράτος Παγιουμτζής) (1938, HMV AO 2462, OGA 702). [Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Δημ. Σέμση (σύνθεση) και Στράτου Παγιουμτζή (στίχοι). Ένα από τα δώρα του Βασ. Τσιτσάνη (άγνωστο αν πρόκειται για τη σύνθεση ή τους στίχους, ή και τα δύο)]. 8. ΜΗΧΑΝΙΚΑ ΜΕ ΜΠΕΡΔΕΨΕΣ (ΜΕΓΑΛΟ ΠΟΝΟ ΜΟΥ ΒΑΛΕΣ) (Στ. Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Δεκέμβριο του 1938 και κυκλοφόρησε το 1939, HMV AO 2610, OGA 978). [Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνδημιουργός) είναι ο Στράτος Παγιουμτζής. Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Βασίλη Τσιτάνη και Στράτου Παγιουμτζή και μοιράζονται τα ποσοστά 50 50]. 9. ΜΙΑ ΚΑΙ Η ΖΩΗ ΘΑ ΣΒΗΣΕΙ (Στράτος Παγιουμτζής Βασ. Τσιτσάνης) (Πιθανόν να γραμμοφωνήθηκε το 1940 και κυκλοφόρησε το 1947, HMV AO 2772, OGA 1289). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη, χαρισμένο στον Στράτο και οι στίχοι μπορεί να είναι δημιουργία του Παγιουμτζή. Πιθανόν να πρόκειται για συνδημιουργία του Βασίλη Τσιτσάνη με τον Στράτο Παγιουμτζή]. 10. ΜΠΟΕΜΗΣ (ΤΩΡΑ Τ' ΑΠΟΦΑΣΙΣΑ) (Στράτος Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (1938, HMV AO 2462 & & AO 2486, OGA 701). [Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Δημ. Σέμση (σύνθεση) και Στράτου Παγιουμτζή (στίχοι). Ένα από τα δώρα του Βασ. Τσιτσάνη (άγνωστο αν πρόκειται για τη σύνθεση ή τους στίχους, ή και τα δύο)]. 11. Ο ΓΑΜΟΣ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (ΒΡΗΚΑ ΤΗ ΓΥΝΑΙΚΑ ΠΟΥ ΓΟΥΣΤΑ- ΡΩ) (Σ. Παγιουμτζής Στ. Περπινιάδης) (Γραμμοφωνήθηκε Αύγουστο 1938 και κυκλοφόρησε Δεκέμβριο 1938, COLUMBIA DG 6449, CG 1873). [Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνδημιουργός) είναι ο Στράτος Παγιουμτζής. Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Βασίλη Τσιτάνη και Στράτου Παγιουμτζή και μοιράζονται τα ποσοστά 50 50]. 12. ΟΛΑ ΓΙΑ ΣΕΝΑ ΚΟΥΚΛΑ ΜΟΥ (Στράτος Παγιουμτζής Βασ. Τσιτσάνης) (1/6/1947, HMV AO 2749, OGA 1240). 84

85 [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη με στίχους του Στράτου (από μια άλλη πληροφορία είναι χαρισμένο από τον Τσιτσάνη στον Στράτο)]. 13. ΟΤΑΝ ΣΕ ΠΡΩΤΟΓΝΩΡΙΣΑ (ΜΙΑ ΚΥΡΙΑΚΗ ΣΕ ΓΝΩΡΙΣΑ) (Στράτος Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 17/3/1938, και κυκλοφόρησε το ίδιο έτος, HMV AO 2463, OGA 705). [Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνδημιουργός) είναι ο Στράτος Παγιουμτζής. Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Βασίλη Τσιτάνη και Στράτου Παγιουμτζή και μοιράζονται τα ποσοστά 50 50]. 14. ΠΡΟΞΕΝΕΥΟΥΝ ΤΟΝ ΣΤΑΜΑΤΗ (Στράτος Παγιουμτζής) (Γραμμοφωνήθηκε στις 4/12/1939 και κυκλοφ. το 1940, ODEON GA 7248, GO 3421). [Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνδημιουργός) είναι ο Στράτος Παγιουμτζής. Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Βασίλη Τσιτάνη και Στράτου Παγιουμτζή και μοιράζονται τα ποσοστά 50 50]. 15. ΣΤΑΘΗΚΑ ΠΕΝΝΙΕΣ Ν' ΑΚΟΥΣΩ (ΒΓΗΚΑ ΑΠΌ ΝΩΡΙΣ ΣΤΑ ΠΕΡΙΞ) (Στράτος Παγιουμτζής Απόστολος Καλδάρας) (1948, ODEON GA 7442, GO 3927). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή. Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Παγιουμτζής]. 16. ΤΑ ΒΕΛΟΥΔΕΝΙΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ (Στρ. Παγιουμτζής) (Δεκέμβριος 1938, COLUMBIA DG 6451, CG 1872). [Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνδημιουργός) είναι ο Στράτος Παγιουμτζής. Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στρ. Παγιουμτζή, όμως είναι δημιουργία του Βασ. Τσιτσάνη. Τα δικαιώματα του τραγουδιού μοιράζονται Τσιτσάνης και Παγιουμτζής]. 17. ΤΑ ΣΩΦΕΡΑΚΙΑ (Στράτος Παγιουμτζής) (25/4/1940, HMV AO 2640, OGA 1038). [Αναφέρεται ως τραγούδι του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά είναι του Βασίλη Τσιτσάνη. Ίσως οι στίχοι να είναι του Στράτου. Ένα από τα δώρα του Βασίλη Τσιτσάνη (άγνωστο αν και οι στίχοι είναι δημιουργία του Τσιτσάνη)]. 18. ΤΗΝ ΟΜΟΡΦΙΑ ΣΟΥ ΕΧΑΣΕΣ (Ο ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ) (Στρ. Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (Γραμμοφώνηση: Οκτώβριος 1938 & κυκλοφορία: 1939, HMV AO 2571, OGA 919). [Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνδημιουργός) είναι ο Στράτος Παγιουμτζής. Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Βασίλη Τσιτάνη και Στράτου Παγιουμτζή και μοιράζονται τα ποσοστά 50 50]. 85

86 19. ΤΟ ΖΑΡΙ (Στράτος Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, COLU- MBIA DG 6639, CG 2229). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή, αλλά είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη]. 20. ΤΟ ΚΑΤΣΑΡΟ ΣΟΥ ΤΟ ΜΑΛΛΙ (Στράτος Παγιουμτζής Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Μάϊο του 1939 και κυκλοφόρησε τον Δεκέμβριο του ίδιου έτους, COLUMBIA DG 6535, CG 1997). [Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνδημιουργός) είναι ο Στράτος Παγιουμτζής. Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Βασίλη Τσιτάνη και Στράτου Παγιουμτζή και μοιράζονται τα ποσοστά 50 50]. 21. ΤΟ ΣΥΡΕ ΚΙ ΕΛΑ ΑΡΧΙΣΑ (Στράτος Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Μαΐο του 1939 και κυκλοφόρησε τον Δεκέμβριο του ίδιου έτους, COLUMBIA DG 6535, CG 2062). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή και της γυναίκας του Ζωής Παγιουμτζή, αλλά πιθανόν να είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη και οι στίχοι να είναι δημιουργία του ζεύγους Παγιουμτζή]. 22. ΤΩΡΑ ΓΥΡΝΑΣ ΣΤΙΣ ΓΕΙΤΟΝΙΕΣ (Στράτος Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (1939, HMV AO 2600, OGA 920). [Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνδημιουργός) είναι ο Στράτος Παγιουμτζής. Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Βασίλη Τσιτάνη και Στράτου Παγιουμτζή και μοιράζονται τα ποσοστά 50 50]. 2. Στίχοι Κώστα Μάνεση: 1. ΑΠΟΨΕ ΜΕΣ' ΤΟ ΚΑΠΗΛΕΙΟ (Μαρίκα Νίνου Στέλ. Κερομύτης Βασ. Τσιτσάνης) (Δεκέμβριος 1949, COLUMBIA DG 6814, CG 2588). 1 η εκτέλ. Επανεκτελέσεις: - ΑΠΟΨΕ ΜΕΣ ΤΟ ΚΑΠΗΛΕΙΟ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (Ανέκδοτο στις 78 στροφές. Γραμμοφωνήθηκε στις 6/12/1949, HMV OGA 1525 και κυκλοφόρησε το 1984, COLUMBIA-EMI LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: "ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ Νο.5: "). 2 η εκτέλεση - ΑΠΟΨΕ ΜΕΣ' ΤΟ ΚΑΠΗΛΕΙΟ (Θεόδωρος Καβουράκης Αγγελική Πελαγούδη) (1953, ΚΑΛΟΣ ΔΙΣΚΟΣ 301, ΗΠΑ). 3 η εκτέλεση 2. ΑΡΑΜΠΑΣ ΠΕΡΝΑ (Η ΣΑΤΡΑΠΙΣΣΑ) (Μάρκος Βαμβακάρης Σούλα Καλφοπούλου Βασίλης Τσιτσάνης) (20/9/1948, PARLOPHONE B.74136, GO 4009). 1 η εκτέλεση 86

87 - ΑΡΑΜΠΑΣ ΠΕΡΝΑ (Η ΣΑΤΡΑΠΙΣΣΑ) (Στ. Κερομύτης Σωτ. Μπέλλου Στ. Περπινιάδης) (6/11/1948, HMV AO 2845, OGA 1435). 2 η εκτέλεση 3. ΘΑ ΜΠΛΕΞΩ Μ ΑΛΛΗ ΚΑΙ ΘΑ ΚΛΑΙΣ (Στράτος Παγιουμτζής Β. Τσιτσάνης) (Ιούνιος 1947, HMV AO 2740, OGA 1239). 4. ΠΑΛΗΟΚΟΡΙΤΣΟ ΜΕ ΠΗΡΕΣ ΣΤΟ ΛΑΙΜΟ ΣΟΥ (Στέλιος Καζαντζίδης) (19/3/1957 COLUMBIA DG 7304, CG 3584). 1 η εκτέλεση - ΠΑΛΗΟΚΟΡΙΤΣΟ ΜΕ ΠΗΡΕΣ ΣΤΟ ΛΑΙΜΟ ΣΟΥ (Πάν. Γαβαλάς) (7/10/1957, ODEON GA 7968, LG 1107). 2 η εκτέλεση [Τα δικαιώματα του τραγουδιού μοιράζονται Τσιτσάνης και Μάνεσης]. 5. ΠΑΝΑΘΕΜΑΤΑ ΤΑ ΛΕΦΤΑ (Πόλυ Πάνου) (22/5/1958, HMV AO 5492, OGA 2704). 6. Σ ΑΛΛΟΥΣ ΔΡΟΜΟΥΣ ΘΑ ΒΑΔΙΣΩ (Γιώτα Λύδια) (1/12/1958, HMV AO 5517, OGA 2801). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού μοιράζονται Τσιτσάνης και Μάνεσης]. 3. Στίχοι Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου (Γριά): 1. ΑΝΤΙΛΑΛΟΥΝΕ ΤΑ ΒΟΥΝΑ (Μαρ. Νίνου Σταύρος Τζουανάκος Σπ. Ευσταθίου) (1/9/1951, HMV AO 5009, OGA 1788). 1 η εκτέλεση - ΑΝΤΙΛΑΛΟΥΝΕ ΤΑ ΒΟΥΝΑ (Στέλλα Χασκίλ Τάκης Μπίνης Αθανάσιος Ευγενικός Γιάν. Τατασόπουλος) (Οκτώβριος 1951, PARLOPHONE B.74240, GO 4563 & Decca Αμερικής DE 31232, GO 4563). 2 η εκτ. 2. ΓΙΑ ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ ΧΑΘΗΚΑ (ΓΕΝΤΙ-ΚΟΥΛΕ) (ΑΝ ΘΕΛΕΙΣ ΜΑΝΑ ΝΑ ΜΕ ΔΕΙΣ) (Πρόδρ. Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (15/3/1951, HMV AO 2984, OGA 1743). 3. ΓΚΙΟΥΛ ΜΠΑΧΑΡ (Ρένα Ντάλλια Β. Τσιτσάνης) (1951, COLUMBIA DG 6900 & 6909). 1 η εκτέλεση Επανεκτελέσεις: - ΓΚΙΟΥΛ ΜΠΑΧΑΡ (Στέλλα Χασκίλ Χορωδία) (9/5/1951, ODEON GA 7612, GO 4488). 2 η εκτέλεση - ΓΚΙΟΥΛ ΜΠΑΧΑΡ (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Χορωδία) (Ζωντανή ηχογράφηση στα μέσα 1955, κυκλοφόρησε στις 28/5/1977, VENUS SV 1053, LP ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΟΥ ΤΖΙΜΗ ΤΟΥ ΧΟΝΤΡΟΥ ). 3 η εκτ. 4. ΚΙ ΑΝ ΠΑΘΕΙΣ ΚΑΙ ΚΑΜΙΑ ΖΗΜΙΑ (ΤΣΙΤΣΑΝΗ ΜΟΥ) (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1950, COLUMBIA DG 6886, CG 2738). 87

88 5. Ο ΦΛΩΡΟΣ (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Γιώτα Λύδια Βασίλης Τσιτσάνης) (11/7/1957, HMV AO 5413, OGA 2579 & AO 5415). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Παπαγιαννοπούλου]. 6. ΣΤΟ ΤΟΥΝΕΖΙ, ΣΤΗ ΜΠΑΡΜΠΑΡΙΑ (Άννα Χρυσάφη Μαίρη Λίντα Βασίλης Τσιτσάνης Θανάσης Γιαννόπουλος) (24/8/1953, ODEON GA 7732, GO 4836). 1 η εκτ. 88 [Στην ΑΕΠΙ εμφανίζεται ως στιχουργός ο Σπύρος Περιστέρης]. Επανεκτελέσεις: - ΣΤΟ ΤΟΥΝΕΖΙ, ΣΤΗ ΜΠΑΡΜΠΑΡΙΑ (ΑΝΑΘΕΜΑΣΕ ΘΑΛΑΣΣΑ) (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Θανάσης Γιαννόπουλος) (1953, MELODY MG 18). 2 η εκτέλεση - ΣΤΟ ΤΟΥΝΕΖΙ, ΣΤΗ ΜΠΑΡΜΠΑΡΙΑ (ΑΝΑΘΕΜΑΣΕ ΘΑΛΑΣΣΑ) (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Γιάννης Σαλασίδης) (Ζωντανή ηχογράφηση το 1954, κυκλοφόρησε το 1955, PHILIPS N.00735R, LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑ- ΝΗΣ - ΝΙΝΟΥ ΜΑΡΙΚΑ: "ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ" ). 3 η εκτέλεση 7. ΣΤΡΩΣΕ ΜΟΥ ΝΑ ΚΟΙΜΗΘΩ (ΠΗΡΑ ΤΗ ΣΤΡΑΤΑ ΚΙ ΕΡΧΟΜΑΙ) (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ρένα Ντάλλια) (Γραμμοφωνήθηκε στις 12/9/1950 και κυκλοφόρησε στις 14/10/1950, HMV AO 2964, OGA 1670). 1 η εκτέλεση - ΣΤΡΩΣΕ ΜΟΥ ΝΑ ΚΟΙΜΗΘΩ (Τζιμ Αποστόλου) (1951, LIBERTY 133, ΗΠΑ). [Οι αρχικοί στίχοι είναι της Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου, όμως ο Β. Τσιτσάνης τους έκανε ριζικότατες αλλαγές και ουσιαστικά κράτησε μόνο την επωδό "Άσε με μέσα για να 'ρθω και στρώσε μου να κοιμηθώ"]. 8. Τ ΑΝΤΡΑΚΙΑ (Στέλιος Καζαντζίδης) (19/3/1957, COLUMBIA DG 7302, CG 3583). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Παπαγιαννοπούλου αντίστοιχα]. 9. ΤΑ ΔΙΑΛΕΧΤΑ ΠΑΙΔΙΑ (ΕΙΜΑΣΤΕ ΑΛΑΝΙΑ) (ΟΙ ΛΕΒΕΝΤΕΣ) (Μαρίκα Νίνου Β. Τσιτσάνης Πρ. Τσαουσάκης) (1951, COLUMBIA DG 6913, CG 2828). 10. ΤΑ ΚΑΒΟΥΡΑΚΙΑ (Τάκης Μπίνης Σωτηρία Μπέλλου Βασ. Τσιτσάνης Γιάννης Τατασόπουλος) (7/3/1952, ODEON GA 7663, GO 4641). 1 η εκτέλ. [Το τραγούδι αυτό πρέπει κανονικά να αποδίδεται 100% στον Τσιτσάνη, γιατί τους αρχικούς στίχους της «Γριάς» τους είχε απορρίψει και κράτησε μόνο ελάχιστες λέξεις. Ουσιαστικά, αλλά και τυπικά, οι τελικοί στίχοι του τραγουδιού είναι δημιούργημα του Τσιτσάνη].

89 Επανεκτελέσεις: - ΤΑ ΚΑΒΟΥΡΑΚΙΑ (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Χαράλαμπος Μαυρίδης-Ρώσσος) (1953, MELODY MG 13, MA 23). 2 η εκτέλ. - ΤΑ ΚΑΒΟΥΡΑΚΙΑ (Μαρίκα Νίνου Θανάσης Γιαννόπουλος Βασίλης Τσιτσάνης) (1954, Ζωντανή ηχογράφηση ΠΑΡΝΑΣΣΟΥ 1955, PHILIPS N00735R, LP ΒΑΣ. ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ Μ. ΝΙΝΟΥ: "ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ" & 1970, PHILIPS ). 3 η εκτέλ. - ΤΑ ΚΑΒΟΥΡΑΚΙΑ (Μαρ. Νίνου Κίμων Μαρκής Κώστας Καπλάνης) (1954, LIBERTY 202. ΗΠΑ). 4 η εκτ. - ΤΑ ΚΑΒΟΥΡΑΚΙΑ (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Χορωδία) (Ζωντανή ηχογράφηση στα μέσα Κυκλοφόρησε στις 28/5/1977, VENUS SV 1053, ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΟΥ ΤΖΙΜΗ ΤΟΥ ΧΟΝΤΡΟΥ). 5 η εκτ. - ΤΑ ΚΑΒΟΥΡΑΚΙΑ (Γιώτα Λύδια Στ. Καζαντζίδης Μαρινέλλα) (4/4/1959, HMV AO 5546, OGA 2852). 6 η εκτέλ. - ΤΑ ΚΑΒΟΥΡΑΚΙΑ (Ρένα Ντάλλια Γιάννης Παπαϊωάννου) (1959, NINA 618, ΗΠΑ). 7 η εκτ. [Τους αρχικούς στίχους της Παπαγιαννοπούλου ο Τσιτσάνης δεν τους άρεσε, τους τροποποίησε αρκετά και αυτός είναι σίγουρα που τους έδωσε την τελική τους μορφή]. 11. ΤΟ ΝΤΙΒΑΝΙ (Άννα Χρυσάφη Β. Τσιτσάνης) (1/4/1955, PARLOPHONE B.74344, GO 5087). 1 η εκτέλεση - ΤΟ ΝΤΙΒΑΝΙ (Ντάλλια Ρένα Τζιμ Αποστόλου) (1959, NINA L-63 LP RENA NTALIA, ΗΠΑ). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Παπαγιαννοπούλου]. 4. Στίχοι Νίκου Μάθεση (Τρελλάκιας): 1. ΜΑΥΡΑ ΤΑ ΒΛΕΠΩ ΚΙ ΑΡΑΧΝΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1953, CO- LUMBIA DG 7041). 2. Ο ΝΟΙΚΟΚΥΡΗΣ (Οδυσσέας Μοσχονάς) (7/6/1950, HMV AO 2939). 3. ΣΕ ΔΙΩΞΑΝ ΑΠ' ΤΗΝ ΚΟΚΚΙΝΙΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (16/6/1950, HMV AO 2939). 5. Στίχοι Νίκου Ρούτσου: 1. ΑΠΟΨΕ ΚΑΝΕΙΣ ΜΠΑΜ (Σωτηρία Μπέλλου Τάκης Μπίνης Βασίλης Τσιτσάνης) (1952, ODEON 7716). 89

90 - ΑΠΟΨΕ ΚΑΝΕΙΣ ΜΠΑΜ (Βασίλης Τσιτσάνης Μαρίκα Νίνου Γιάννης Σαλασίδης) (1953, MELODY MG 16) - ΑΠΟΨΕ ΚΑΝΕΙΣ ΜΠΑΜ (Β. Τσιτσάνης Μαρ. Νίνου Θαν. Γιαννόπουλος) (1954, Ζωντανή ηχογράφηση ΠΑΡΝΑΣΣΟΥ 1955, PHILIPS N00735R, LP ΒΑΣ. ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: "ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ" & 1970, PHILIPS ). 2. Η ΕΒΔΟΜΑΔΑ (Σωτηρία Μπέλλου Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Οκτώβριο του 1948 και κυκλοφόρησε στις 5/11/1948, COLUMBIA DG 6759, CG 2466). 1 η εκτέλεση - Η ΕΒΔΟΜΑΔΑ (Ελένη Λαμπίρη Μάρκος Βαμβακάρης Βασίλης Τσιτσάνης) (21/2/1949, PARLOPHONE B.74151, GO 4093). 2 η εκτέλεση 3. Η ΜΑΝΑ ΜΟΥ ΜΕ ΔΕΡΝΕΙ (Σωτηρία Μπέλλου Στελλάκης Περπινιάδης) (15/11/1949, HMV AO 2856, OGA 1444). 1 η εκτέλεση 90 Επανεκτελέσεις: - Η ΜΑΝΑ ΜΟΥ ΜΕ ΔΕΡΝΕΙ (Ιωάν. Γεωργακοπούλου Ευάγγελος Γκρέκος) (1950, LIBERTY 116, ΗΠΑ). 2 η εκτέλ. - Η ΜΑΝΑ ΜΟΥ ΜΕ ΔΕΡΝΕΙ (Μαριάννα Χατζοπούλου Χορωδία) (1958, ODEON GA 8040, GO 5733). 3 η εκτέλ. - Η ΜΑΝΑ ΜΟΥ ΜΕ ΔΕΡΝΕΙ (Νανά Μούσχουρη Τρίο Καντσόνε) (1958, FIDELITY 7005 & 77005). 4 η εκτέλ. - Η ΜΑΝΑ ΜΟΥ ΜΕ ΔΕΡΝΕΙ (Γιώτα Λύδια Trio Belcanto) (1960, HMV EXT 7EGG 25-3). 5 η εκτέλ. 4. ΜΑΓΚΑΣ ΤΟΥ ΓΛΥΚΟΥ ΝΕΡΟΥ (Σούλα Καλφοπούλου Μάρκος Βαμβακάρης Β. Τσιτσάνης) (21/2/1949, PARLOPHONE B , GO 4092). 5. ΤΑ ΝΗΣΙΑ (Ο ΧΑΡΟΣ ΕΣΤΗΣΕ ΧΟΡΟ) (Άννα Χρυσάφη Β. Τσιτσάνης) (1953, ODEON GA 7737, GO ). 1 η εκτέλεση - ΤΑ ΝΗΣΙΑ (Εύα Στύλ) (1953, ODEON GA 7740, LG 1005 & LIBERTY 165). 6. ΤΟ ΟΜΟΡΦΟΠΑΙΔΟ (Σούλα Καλφοπούλου Μ. Βαμβακάρης Βασίλης Τσιτσάνης) (20/9/1948, PARLOPHONE B.74136, GO 4012). 1 η εκτέλεση - ΤΟ ΟΜΟΡΦΟΠΑΙΔΟ (Σωτηρία Μπέλλου Στέλιος Κερομύτης Στελλάκης Περπινιάδης) (6/11/1948, HMV AO 2845, OGA 1434). 2 η εκτέλεση 7. ΤΡΕΞΕ ΜΑΓΚΑ ΝΑ ΡΩΤΗΣΕΙΣ (ΝΤΕΡΜΠΕΝΤΕΡΙΣΣΑ) (ΕΙΜΑΙ ΓΩ ΓΥΝΑΙΚΑ ΦΙΝΑ) (Μάρκος Βαμβακάρης Στέλλα Χασκίλ Β. Τσιτσάνης) (18/10/1947, ODEON GA 7399, GO 3816). 1 η εκτέλεση - ΝΤΕΡΜΠΕΝΤΕΡΙΣΣΑ (Ελ. Μαρκοπούλου Ν. Γούναρης) (1950, ATTICON 447, ΗΠΑ). 2 η εκτέλεση

91 6. Στίχοι Μπάμπη Βασιλειάδη (Τσάντας): 1. ΑΠΟΨΕ Μ' ΕΓΚΑΤΕΛΕΙΨΕΣ (Ρένα Στάμου Νίκος Βούλγαρης Βασίλης Τσιτσάνης) (31/03/1950, COLUMBIA DG 6847, CG 2638). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στ. Χρυσίνη. Ένα από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη, στον οποίο ανήκει το 50% του τραγουδιού]. Επανεκτελέσεις: - ΑΠΟΨΕ Μ' ΕΓΚΑΤΕΛΕΙΨΕΣ (Ανθή Μπουζάνη) (ASTRON AS 352) 2η εκτ. - ΑΠΟΨΕ Μ' ΕΓΚΑΤΕΛΕΙΨΕΣ (Γιώργος Λαύκας) (Άγνωστα στοιχεία) 3 η εκτ. 2. ΒΑΛΕ ΤΟ ΧΕΡΙ ΣΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ ΣΟΥ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1952, COLUMBIA DG 6956, CG 2895). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Γερ. Κλουβάτου. Ένα από τα δώρα του Βασίλη Τσιτσάνη]. 3. ΕΙΣΑΙ ΣΑΝ ΝΕΡΑΪΔΑ (Νταίζη Σταυροπούλου Χαράλαμπος Μαυρίδης ή Ρώσος) (Γραμμοφωνήθηκε στα τέλη του 1939 και κυκλοφόρησε τον Ιούλιο του 1940, HMV 2655, OGA 1071). [Κυκλοφόρησε στο όνομα Ταμπάκης και είναι ένα από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη στον Τσάντα. Το 50% του τραγουδιού ανήκει στον Τσιτσάνη]. 4. ΕΙΣΑΙ ΑΡΙΣΤΟΚΡΑΤΙΣΣΑ ΚΙ ΩΡΑΙΑ (ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ ΑΡΙΣΤΟΚΡΑΤΙΣ- ΣΑ) (Απόστολος Χατζηχρήστος) (Οκτώβριος 1940, ODEON GA 7322, GO 3588). 5. ΕΣΥ ΣΟΥΛΤΑΝΑ ΜΟΥ (Στέλλα Χασκίλ Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6760, CG 2484). [Κυκλοφόρησε στο όνομα της Στέλλας Χασκίλ και του Τσάντα. Ένα από τα δώρα του Βασίλη Τσιτσάνη στη Στέλλα Χασκίλ]. 6. ΕΦΩΤΙΣΕ Η ΧΑΡΑΥΓΗ (Μαρ. Νίνου Αθανάσιος Γιαννόπουλος Νίκος Βούλγαρης) (1950, COLUMBIA DG 6858, CG 2659). [Κυκλοφόρησε στο όνομα Χαρ. Ταμβάκης και είναι ένα από τα δώρα του Βασίλη Τσιτσάνη στον Χαρ. Βασιλειάδη ή Τσάντα]. 7. Η ΦΥΣΑΡΜΟΝΙΚΑ (Στρ. Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6639, CG 2228). [Κυκλοφόρησε στο όνομα της Ζωής Παγιουμτζή (σύνθεση) και Χαράλαμπου Βασιλειάδη (στίχοι). Ένα επίσης από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη]. 8. ΘΑ ΒΡΩ ΜΙΑΝ ΑΛΛΗ ΜΕ ΚΑΡΔΙΑ (Νταίζη Σταυροπούλου Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1939 και κυκλοφόρησε 10/6/1940, HMV AO 2666, OGA 1057). 91

92 [Πιθανός συν-συνθέτης ο Κοσμάς Κοσμαδόπουλος]. 9. ΘΕΛΩ ΝΑ ΚΑΛΟΠΕΡΑΣΩ (Στέλλα Χασκίλ Πρ. Τσαουσάκης Στελλάκης Περπινιάδης) (2/7/1947, COLUMBIA DG 6728, CG 2415). [Ένα ακόμα από τα δώρα του Βασίλη Τσιτσάνη. Κυκλοφόρησε στο όνομα της Στέλλας Χασκίλ]. 10. ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΟ ΣΟΥΡΟΥΠΟ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1954, COLUMBIA DG 7072, CG 3139). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Χαράλαμπου Βασιλειάδη-Τσάντα και είναι ένα από τα δώρα του Βασίλη Τσιτσάνη]. 11. ΚΙ ΑΝ ΑΜΑΡΤΗΣΑ ΔΕΝ ΦΤΑΙΩ (Μαρίκα Νίνου Αθαν. Γιαννόπουλος Νίκος Βούλγαρης) (1950, COLUMBIA DG 6858, CG 2658). [Κυκλοφόρησε στο όνομα Χαρ. Ταμβάκης, δώρο του Τσιτσάνη στον Τσάντα]. 12. ΚΟΥΡΑΓΙΟ ΠΙΑ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ (Στράτος Παγιουμτζής) (1947, HMV AO 2772). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή (σύνθεση) και Χαράλαμπου Βασιλειάδη (στίχοι). Ένα ακόμα από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη]. 13. ΜΑΓΚΑΣ ΒΓΗΚΕ ΓΙΑ ΣΕΡΓΙΑΝΙ (Ο ΣΕΡΓΙΑΝΗΣ) [Απόστολ. Καλδάρα] (Μάρκος Βαμβακάρης Βασίλης Τσιτσάνης) (22/6/1946, PARLOPHONE B.74064, GO 3227-I). 1 η εκτ. [Η 1 η εκτέλεση κυκλοφόρησε αποκλειστικά στο όνομα του Βασίλη Τσιτσάνη]. Επανεκτελέσεις: - Ο ΣΕΡΓΙΑΝΗΣ [Απόστολου Καλδάρα] (Στράτος Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (1946, AO 2704, OGA 1152) 2 η εκτ. [Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Β. Τσιτσάνη και Απ. Καλδάρα] - ΜΑΓΚΑΣ ΒΓΗΚΕ ΓΙΑ ΣΕΡΓΙΑΝΙ [Απ. Καλδάρα] (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Απ. Καλδάρας) (Διασκευή, 1961, HMV 7PG 3025 &7PG 3864) 3 η εκτ. - ΜΑΓΚΑΣ ΒΓΗΚΕ ΓΙΑ ΣΕΡΙΑΝΙ [Απόστολ. Καλδάρα] (Στέλιος Καζαντζίδης) (2005, PANIVAR PA 56045, CD «ΣΤΕΛΙΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΙΔΗΣ, ΖΩΝΤΑΝΗ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΦΙΛΙΚΟ ΤΣΙΜΠΟΥΣΙ») 4 η εκτ. 14. ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Πρόδρ. Τσαουσάκης Βασίλης Τσιτσάνης) (1947, HMV ΑΟ 2777, OGA 1271). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Χ. Βασιλειάδη. Είναι ένα από τα δώρα του Βασίλη Τσιτσάνη στον Τσάντα]. 15. ΜΠΑΛΛΟΙ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1953, MELODY MG 1). ΜΠΑΛΛΟΙ (Μ. Νίνου Ν. Καλλέργης Β. Τσιτσάνης) (1953, MELODY MG 30) 2 η εκτ. 92

93 16. ΝΑ ΜΗ ΣΕ ΔΩ ΦΙΓΟΥΡΑΤΖΗ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Βασ Τσιτσάνης Στέλιος Χρυσίνης) (1947, HMV AO 2777, OGA 1278). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του στιχουργού Χαρ. Βασιλειάδη και είναι ένα από τα δώρα του Τσιτσάνη στον Τσάντα]. 17. ΣΕ ΦΙΛΙΕΣ ΔΕΝ ΠΙΣΤΕΥΩ [Πιθανοί συνδημιουργοί: Σωτηρία Μπέλλου & Γιώργος Ροβερτάκης] (Σωτ. Μπέλλου Βασ. Τσιτσάνης) (1948, COLUMBIA DG 6752, CG 2468). [Κυκλοφόρησε στο όνομα της Σωτ. Μπέλλου. Είναι δώρο του Τσιτσάνη προς τη Μπέλλου]. Επανεκτελέσεις: - ΣΕ ΦΙΛΙΕΣ ΔΕΝ ΠΙΣΤΕΥΩ (Σ. Μπέλλου Άγνωστος) (11/11/1961, COLUMBIA SCDG 3123) 2 η εκτέλ. - ΣΕ ΦΙΛΙΕΣ ΔΕΝ ΠΙΣΤΕΥΩ (Σωτηρία Μπέλλου) (άγνωστα στοιχεία) 3 η εκτ. - ΣΕ ΦΙΛΙΕΣ ΔΕΝ ΠΙΣΤΕΥΩ (Σωτηρία Μπέλλου) (1966, LYRA 3224 LP ΣΩΤ. ΜΠΕΛΛΟΥ Νο.1 ) - 4 η εκτέλ. 18. ΣΠΙΤΑΚΙ ΠΟΥ ΓΕΝΝΗΘΗΚΑ (Αθανάσιος Ευγενικός) (1948, HMV AO 2848, OGA 1437). [Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Ανέστη Αθανασίου (σύνθεση) και Χαράλαμπου Βασιλειάδη-Τσάντα. Πρόκειται για "δώρο" του Τσιτσάνη στον Αθανασίου]. 19. ΣΤΑ ΝΗΣΙΑ ΤΟΥ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟΥ [Κοσμά Κοσμαδόπουλου] (Νταίζυ Σταυροπούλου) (1940, HMV AO 2666, OGA 1098). [Το τραγούδι φέρεται ως σύνθεση του Κοσμά Κοσμαδόπουλου με στίχους του Β. Ταμβάκη (Μπάμπη Βασιλειάδη-Τσάντα), ωστόσο η φρασεολογία, η στιχουργική μορφή του και η ερμηνεύτρια (Νταίζη Σταυροπούλου) είναι στοιχεία καθαρώς "τσιτσανικά". Πιθανότατα, ο Β. Τσιτσάνης, το χάρισε στον Κοσμαδόπουλο. Σε κάποιους στίχους πιθανόν να συνεργάστηκε κι ο Τσάντας]. 20. ΣΤΕΡΝΟ ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑ [Συνστιχουργός: Κ. Διακάτος] (Στέλλα Χασκίλ Στελλάκης Περπινιάδης) (1949, PARLOPHONE B.74182, GO 4221). [Ακόμα ένα δώρο του Τσιτσάνη στη Χασκίλ. Κυκλοφόρησε στα ονόματα της Στ. Χασκίλ (σύνθεση) και Κ. Διακάτου (στίχοι)]. 21. ΣΤΟ ΛΙΜΑΝΑΚΙ ΣΟΥ (ΕΡΙΞΑ ΤΗΝ ΑΓΚΥΡΑ ΜΟΥ) (Στρ. Παγιουμτζής) (1946, HMV AO 2702, OGA 1150). [Ένα από τα δώρα του Βασίλη Τσιτσάνη. Κυκλοφόρησε στο όνομα του Στράτου Παγιουμτζή (σύνθεση) και Χαρ. Βασιλειάδη (στίχοι), αλλά είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη]. 93

94 22. ΤΙ ΤΟ 'ΘΕΛΑ ΝΑ ΜΠΛΕΞΩ (Πρ. Τσαουσάκης) (11/8/1948, COLUMBIA DG 6732, CG 2426). [Ένα ακόμα από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη. Κυκλοφόρησε στο όνομα του Πρόδρ. Τσαουσάκη]. 23. ΦΙΛΕΝΑΔΙΤΣΑ ΜΟΥ (Στέλλα Χασκίλ) (1948, COLUMBIA DG 6760, CG 2485). [Ένα ακόμα από τα δώρα του Βασ. Τσιτσάνη στη Στέλλα Χασκίλ. Κυκλοφόρησε στο όνομά της]. 7. Στίχοι Γιώργου Μητσάκη: 1. ΔΕΝ ΕΤΥΧΕ ΣΥΜΠΟΝΙΑ ΝΑ ΖΗΤΗΣΕΙΣ (ΤΡΕΛΛΗ ΓΑΛΑΝΟΜΑΤΑ) (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Βασ. Τσιτσάνης) (10/12/1949, HMV AO 2894, OGA 1531). 2. Ο ΝΙΚΟΛΑΣ Ο ΨΑΡΑΣ (Πρ. Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου Β. Τσιτσάνης) (8/12/1949, HMV AO 2893, OGA 1526). - Ο ΝΙΚΟΛΑΣ Ο ΨΑΡΑΣ (Τζιμ Αποστόλου) (1950, LIBERTY 122, ΗΠΑ). 2η [Πρόκειται για σύμπραξη των δύο δημοφιλών συνθετών. Επιρρεασμένο από τους "Αλιείς Μαργαριταριών" του G. Bizet. Τα δικαιώματα του τραγουδιού μοιράζονται Τσιτσάνης και Μητσάκης]. 3. ΠΑΛΙ ΘΑ ΣΜΙΞΟΥΜΕ (Μ. Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Γιώργος Μητσάκης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 8/12/1949 και κυκλοφόρησε στις 10/12/1949, HMV AO 2893, OGA 1530). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού μοιράζονται Τσιτσάνης και Μητσάκης]. 4. ΤΑ ΟΡΦΑΝΑ (Πρόδρομ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 8/12/1949 και κυκλοφόρησε 10/12/1949, HMV AO 2894, OGA 1527). 8. Στίχοι Ιωάννας Γεωργακοπούλου: 1. ΑΡΤΖΕΝΤΙΝΑ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6657, CG 2268). 2. ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΗ ΧΑΒΑΗ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6667, CG 2267). 3. ΒΡΑΖΙΛΙΑΝΕΣ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6686, CG 2332). 4. ΓΙΑ ΣΕ ΜΕΘΩ ΚΑΘΕ ΒΡΑΔΥΑ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Πρόδρομος Τσαουσάκης) (12/6/1948, COLUMBIA DG 6722, CG 2410). 94

95 5. ΓΛΥΚΕΙΕΣ ΝΕΡΑΪΔΕΣ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2742, OGA 1251). 6. ΔΕΚΑ ΟΧΤΩ ΧΡΟΝΩΝ ΚΟΠΕΛΑ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6733, CG 2430). 7. ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΝΕΙΑΤΑ ΜΙΑ ΦΟΡΑ (ΤΑ ΝΕΙΑΤΑ) (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2787, OGA 1312). 8. ΕΙΣΑΙ Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΠΟΥ ΓΟΥΣΤΑΡΩ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6711, CG 2386). 9. ΕΝΝΟΙΑ ΣΟΥ ΚΑΙ ΘΑ ΜΟΥ ΤΟ ΠΛΗΡΩΣΕΙΣ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Πρόδρομος Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) (Ιούλιος 1948, HMV AO 2823, OGA 1391). 10. Η ΚΑΝΑΚΑΡΙΣΣΑ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6733, CG 2429). 11. Η ΚΟΡΗ ΤΟΥ ΨΑΡΑ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2750, OGA 1231). 12. ΚΑΝΩ ΟΣΟ ΠΑΙΡΝΕΙ ΥΠΟΜΟΝΗ (Σ' ΑΓΑΠΗΣΑ ΓΙ ΑΥΤΟ ΚΑΙ ΠΕ- ΡΙΜΕΝΩ) (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV ΑO 2779, OGA 1298). 13. ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΗ ΑΠ' ΤΟΝ ΑΛΛΑΧ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2849, OGA 1440). 14. ΜΑΓΙΣΣΑ ΠΟΥ ΓΝΩΡΙΣΕΣ ΠΟΛΛΑ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Πρόδρομος Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) (Ιούλιος 1948, HMV AO 2823, OGA 1390). 15. ΜΟΥ ΚΛΕΨΑΝ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ (ΤΟ ΚΑΡΑΒΑΝΙ) (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Χορωδία) (1947, HMV AO 2768, OGA 1279). 16. ΜΠΡΑΒΟ ΣΕ ΠΑΡΑΔΕΧΟΜΑΙ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2849, OGA 1441). 17. ΞΥΠΝΗΣΕ ΚΑΙ ΜΗ ΚΟΙΜΑΣΑΙ (ΝΑΝΙ - ΝΑΝΙ) (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1949, COLUMBIA DG 6770, CG 2503). 18. Ο ΜΟΝΑΧΟΓΙΟΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (12/6/1948, COLUMBIA DG 6722, CG 2409). 19. ΟΠΟΥ ΚΑΙ ΝΑ ΠΑΣ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2768, OGA 1277). 20. ΣΤΟ ΣΤΑΥΡΟΔΡΟΜΙ ΤΗΣ ΖΩΗΣ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Μάρτιος 1947, COLUMBIA DG 6629, CG 2209). 95

96 21. ΤΟ ΠΙΤΣΙΡΙΚΙ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6753, CG 2471). 22. ΧΑΪΝΤΕ ΒΟΣΚΟΠΟΥΛΑ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2779, OGA 1309). [Όλα τα παραπάνω κυκλοφόρησαν στο όνομα της Ιωάννας Γεωργακοπούλου (στίχοι και σύνθεση)]. 9. Στίχοι Χρήστου Κολοκοτρώνη: 1. ΒΟΛΤΑ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ (ΠΟΣΟ ΗΘΕΛΑ ΡΕ ΦΙΛΕ) (Ελένη Λαμπίρη Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1949 και κυκλοφόρησε 16/4/1952, ODEON GA 7670, GO 4655). 1 η εκτέλεση - ΒΟΛΤΑ ΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Χορωδία) (Ηχογραφήθηκε ζωντανά στα μέσα του 1955 και κυκλοφόρησε στις 28/5/1977, VENUS SV 1053, LP ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΟΥ ΤΖΙΜΗ ΤΟΥ ΧΟΝΤΡΟΥ). 2 η εκτέλ. [Το 75% του τραγουδιού ανήκει στον Β. Τσιτσάνη]. 2. ΠΟΙΑ ΚΑΡΔΙΑ ΔΕΝ ΘΑ ΡΑΪΣΕΙ (Σωτηρία Μπέλλου Τάκης Μπίνης) (Μάρτιος 1952, PARLOPHONE B.74254, GO 4644). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης και Κολοκοτρώνης]. 3. ΣΤΕΡΝΗ ΜΟΥ ΓΝΩΣΗ, ΝΑ Σ ΕΙΧΑ ΠΡΩΤΑ (Σωτηρία Μπέλλου Βασίλης Τσιτσάνης) (10/7/1953, PARLOPHONE B , GO 4828). 4. ΤΥΧΗ ΓΙΑΤΙ ΜΕ ΚΥΝΗΓΑΣ (Σωτηρία Μπέλλου) (Μάρτιος 1952, PARLO- PHONE B.74254, GO 4643). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης και Κολοκοτρώνης]. 10. Στίχοι Κώστα Βίρβου: 1. ΓΕΝΝΗΘΗΚΑ ΓΙΑ ΝΑ ΠΟΝΩ (Μαρ. Νίνου Τάκης Μπίνης) (17/3/1954, PARLOPHONE B.74306, GO 4924). 1 η εκτέλεση - ΓΕΝΝΗΘΗΚΑ ΓΙΑ ΝΑ ΠΟΝΩ (Μαρίκα Νίνου) (Ηχογραφήθηκε το 1954 και κυκλοφόρησε το 1955, PHILIPS N R, LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ - ΝΙΝΟΥ ΜΑΡΙΚΑ: "ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ" ). 2 η εκτέλεση 96

97 2. ΓΙΑ ΝΑ ΣΕ ΚΑΝΩ ΑΝΘΡΩΠΟ (ΣΕ ΜΑΖΕΨΑ ΣΕ ΣΥΜΑΣΑ) (Βασίλης Τσιτσάνης Μ. Λίντα) (1954, ODEON GA 7809, GO 5028 & LIBERTY 216, ΗΠΑ). 1 η εκτέλεση - ΓΙΑ ΝΑ ΣΕ ΚΑΝΩ ΑΝΘΡΩΠΟ (Βασίλης Τσιτσάνης Μαίρη Λίντα) (3/6/1954, MELODY MG 25) 2 η εκτέλεση 3. ΖΑΪΡΑ (Μαρίκα Νίνου Γιάννης Σαλασίδης Θανάσης Γιαννόπουλος Βασίλης Τσιτσάνης) (15/7/1954, ODEON GA 7789, LG 1050). 1 η εκτέλεση - ΖΑΪΡΑ (Μαρίκα Νίνου Χορωδία) (1954, LIBERTY 215 & APOLLO SY-74, ΗΠΑ). [Το 75% του τραγουδιού ανήκει στον Βασ. Τσιτσάνη]. 4. Η ΣΚΙΑ ΜΟΥ ΚΙ ΕΓΩ (Δήμ. Γαλάνη) (1975, COLUMBIA-EMI 70172, LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: "ΣΚΟΠΕΥΤΗΡΙΟ" ). 5. ΘΑ ΚΑΝΩ ΝΤΟΥ ΒΡΕ ΠΟΝΗΡΗ (ΚΑΘΑΡΙΣΕ ΤΗ ΘΕΣΗ ΣΟΥ) (Τάκης Μπίνης Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (17/3/1954, PARLOPHONE B.74306, GO 4925). 1 η εκτέλ. - ΘΑ ΚΑΝΩ ΝΤΟΥ ΒΡΕ ΠΟΝΗΡΗ (Μαρ. Νίνου Βασ. Τσιτσάνης) (3/6/1954, MELODY MG 30, ΜΑ 46). 2 η εκτέλεση [Το 50% του τραγουδιού ανήκει στον Β. Τσιτσάνη]. 6. ΚΙ ΑΦΟΥ ΕΧΕΙΣ ΠΟΡΤΟΦΟΛΙ (Μαρία Γρίλλη - Πρόδρομος Τσαουσάκης) (Μάρτιος 1954, COLUMBIA DG 7072, CG 3140). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Κ. Βίρβου. Ένα από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη στον Κ. Βίρβο]. 7. ΜΟΥ ΠΗΡΑΝ ΚΑΙ ΤΑ ΡΕΣΤΑ ΜΟΥ (Β. Μοσχολιού) (1975, COLUMBIA- EMI 70172, LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: "ΣΚΟΠΕΥΤΗΡΙΟ" ). 8. ΝΟΣΤΑΛΓΙΑ (Δήμητρα Γαλάνη) (1975, COLUMBIA-EMI 70172, LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: "ΣΚΟΠΕΥΤΗΡΙΟ" ). 9. Ο ΓΛΕΝΤΖΕΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Λιζέτα Νικολάου) (1975, COLUMBIA -EMI 2J , LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: "ΣΚΟΠΕΥΤΗΡΙΟ" ). 10. ΠΑΙΔΙ ΜΟΥ, ΕΓΩ ΓΙΑ ΣΕΝΑ (ΓΙΑΛΑ ΣΠΑΣΤΑ) (Άννα Χρυσάφη Β. Τσιτσάνης Στελλάκης Σουγιουλτζής) (21/6/1955, ODEON GA 7847, GO 5140). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Βίρβος]. 11. ΠΑΜΕ ΓΙΑ ΜΠΑΝΙΟ [Συν-στιχουργός: Γεράσιμος Τσάκαλος) (Στέλιος Σουγιουλτζής Βούλα Γκίκα) (21/6/1955, ODEON GA 7847, GO 5138). 97

98 12. ΠΕΡΙΠΛΑΝΩΜΕΝΗ ΖΩΗ (Μαίρη Λίντα) (3/6/1954, MELODY MG 25). 1 η εκτέλ. - ΠΕΡΙΠΛΑΝΩΜΕΝΗ ΖΩΗ (Σωτηρία Μπέλλου) (15/7/1954, ODEON GA 7789, GO 4970). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Βίρβος]. 13. ΣΤΑΥΡΑΕΤΟΣ (Δήμητρα Γαλάνη) (1975, COLUMBIA-EMI 70172, LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: "ΣΚΟΠΕΥΤΗΡΙΟ" ). 14. ΤΗΣ ΓΕΡΑΚΙΝΑΣ ΓΙΟΣ (Βασίλης Τσιτσάνης Λιζέτα Νικολάου) (1975, COLUMBIA SCDGO & COLUMBIA-EMI 70172, LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: "ΣΚΟΠΕΥΤΗΡΙΟ" ). 15. ΤΟ ΚΑΡΑΒΙ (Λάουρα Βασίλης Τσιτσάνης) (29/3/1959, HMV 7PG 2565). 16. ΤΟ ΠΑΛΛΗΚΑΡΙ ΣΤΟ ΣΦΥΡΙ (Βίκυ Μοσχολιού) (1975, COLUMBIA-EMI 70172, LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: "ΣΚΟΠΕΥΤΗΡΙΟ" ). 17. ΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΓΡΑΜΜΑ (ΤΟ ΓΡΑΜΜΑ ΠΟΥ ΣΟΥ ΓΡΑΦΩ) (Πρόδρ. Τσαουσάκης) (1954, COLUMBIA DG 7084, CG 3160). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Πρ. Τσαουσάκη. Ένα από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη στον Πρ. Τσαουσάκη]. 18. ΤΟ ΦΙΛΝΤΙΣΙ ΚΟΜΠΟΛΟΓΑΚΙ ΜΟΥ (Βίκυ Μοσχολιού) (1975, COLU- MBIA-EMI 70172, LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: "ΣΚΟΠΕΥΤΗΡΙΟ" ). 11. Στίχοι Δημήτρη Περδικόπουλου: 1. ΑΠ' ΤΟ ΣΤΕΝΟ ΣΟΚΑΚΙ ΣΟΥ (Δημήτριος Περδικόπουλος) (Δεκέμβριος 1939, COLUMBIA DG 6537, CG 1998). 98 [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Δημήτρη Περδικόπουλου. Δώρο του Τσιτσάνη στον φίλο και συνεργάτη του Περδικόπουλο]. 2. ΓΚΟΥΒΕΡΝΑΝΤΑ (Δημ. Περδικόπουλος) (Φεβρουάριος 1937, COLUMBIA DG 6305, CG 1534). [Πρόκειται για διασκευή από τον Βασ. Τσιτσάνη παραδοσιακού τραγουδιού. Το 50% του τραγουδιού ανήκει στον Τσιτσάνη]. 3. ΜΕ ΘΑΜΠΩΝΟΥΝ ΟΙ ΜΑΤΙΕΣ ΣΟΥ (Δημ. Περδικόπουλος) (18/11/1937, PARLOPHONE B.21936, GO 2838). 4. ΜΕ ΛΙΚΕΡ ΚΑΙ ΜΕ ΣΑΜΠΑΝΙΑ (ΜΕ ΣΠΑΝΙΟΛΙΚΕΣ ΧΑΒΑΓΙΕΣ) (Δ. Περδικόπουλος Β. Τσιτσάνης) (18/11/1937, PARLOPHONE B.21936, GO 2837).

99 5. ΝΑΖΙΑΡΑ Μ' ΕΧΕΙΣ ΜΠΛΕΞΕΙ (Στέλ. Κερομύτης Δημ. Περδικόπουλος) (Μάρτιος 1940, COLUMBIA DG 6537, CG 2051). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Δημήτρη Περδικόπουλου (σύνθεση και στίχοι). Ένα ακόμα από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη (άγνωστο αν πρόκειται για τη σύνθεση ή τους στίχους, ή και τα δύο)]. 6. Σ ΕΝΑΝ ΤΕΚΕ ΣΚΑΡΩΣΑΝΕ (Γεωργία Μηττάκη) (Ιανουάριος ή Φεβρουάριος 1936, ODEON GA 1929, GO ). [1ος δίσκος και 1ο τραγούδι του Βασίλη Τσιτσάνη. Κυκλοφόρησε και στα δύο ονόματα]. 12. Στίχοι Γιώργου Φωτίδα: 1. ΒΡΑΣΕ ΤΗ ΡΟΥΜΠΑ ΤΑ ΣΟΥΙΓΚ (Μ. Βαμβακάρης Β. Τσιτσάνης Πρ. Τσαουσάκης) (31/10/1946, ODEON GA 7354, GO 3673). [Το τραγούδι κυκλοφόρησε στο όνομα του στιχουργού Γιώργου Φωτίδα. Όμως, ως σύνθεση τουλάχιστο, σίγουρα είναι του Τσιτσάνη και οι στίχοι πιθανώς να είναι του Φωτίδα ή και των δύο δημιουργών. Το 50% του τραγουδιού ανήκει στον Βασ. Τσιτσάνη]. 2. ΠΛΑΚΙΩΤΙΣΣΑ (Στράτος Παγιουμτζής) (11/4/1938, ODEON GA 7107 & GA 7330, GO 2940). [Κυκλοφόρησε στο όνομα της Α. Παγκαλάκη, συζύγου του στιχουργού Γιώργου Φωτίδα, αλλά είναι σύνθεση του Βασίλη Τσιτσάνη και οι στίχοι μπορεί να είναι δημιουργία του Γ. Φωτίδα. Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Παγκαλάκη]. 13. Στίχοι Δημητρίου Γκούτη: 1. ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ ΣΤΗΝ ΚΟΛΑΣΗ (Στ. Καζαντζίδης) (5/11/1957, COLUMBIA DG 7350, CG 3689). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Γκούτης]. 2. ΔΕΝ ΕΚΑΝΕΣ ΓΙΑ ΣΠΙΤΙ ΕΣΥ (Πόλυ Πάνου) (19/7/1958, HMV AO 5497, OGA 2757). 3. ΕΙΜΑΙ ΑΓΟΡΙ ΚΑΙ ΔΕΝ ΚΑΝΕΙ (ΒΑΛΤΕ ΤΩΡΑ ΠΟΥ ΓΥΡΙΖΕΙ) (Γρηγόρης Μπιθικώτσης) (23/1/1958, COLUMBIA DG 7394, CG 3726). 4. ΕΝΑ ΤΑΞΙΔΙ ΕΙΝΑΙ Η ΖΩΗ (Σταύρος Καμπάνης Γιάννης Κυριαζής) (15/2/1960, COLUMBIA DG 7531, CG 4058). 99

100 5. ΝΑ ΧΑ ΚΑΡΔΙΑ ΑΠΟ ΣΙΔΕΡΟ (Καίτη Γκρέϋ) (1/2/1958, COLUMBIA DG 7373, CG 3732). 6. ΟΜΟΡΦΟΠΑΛΛΙΚΑΡΟ ΜΟΥ (Καίτη Γκρέϋ) (4/2/1959, HMV AO 5537, OGA 2831). 7. ΠΑΡΕ ΠΙΣΤΟΛΙ ΠΙΟ ΚΑΛΑ (Γιώτα Λύδια) (Γραμμοφωνήθηκε το 1958 και κυκλοφόρησε στις 3/1/1959, HMV AO 5525, OGA 2819 & 7PG 2562). 8. ΠΑΡΕ ΤΟ ΔΑΚΡΥ ΜΟΥ ΒΟΡΙΑ (Στ. Καζαντζίδης) (1/2/1958, COLUMBIA DG 7373, CG 3733). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Γκούτης]. 9. ΠΕΘΑΙΝΩ ΓΙΑ ΤΟ ΔΙΚΗΟ ΜΟΥ (Στέλιος Καζαντζίδης) (5/11/1957, CO- LUMBIA DG 7393, CG 3691). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Γκούτης]. 10. ΡΙΞΕ ΜΟΥ ΜΙΑ ΓΛΥΚΕΙΑ ΠΕΝΙΑ (Σταύρος Καμπάνης) (23/2/1959, COLUMBIA DG 7447, CG 3898 & SCDG 2556). 11. ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ ΑΙΧΜΑΛΩΤΟΣ (Δημ. Ρουμελιώτης) (19/7/1958, HMV AO 5492, OGA 2758). 12. ΣΤΕΡΝΟ ΜΟΥ ΓΛΥΚΟΧΑΡΑΜΑ (Σταύρος Καμπάνης) (20/11/1958, HMV AO 5516, OGA 2798). 13. ΤΑ ΒΑΓΟΝΙΑ (Σταύρος Καμπάνης) (10/3/1959, HMV AO 5537, OGA 2835). 14. ΤΑ ΚΑΡΑΒΙΑ ΚΑΙ ΤΑ ΤΡΑΙΝΑ (Καίτη Γκρέϋ) (15/2/1960, COLUMBIA DG 7531, CG 4059 & SCDG 2653). 15. ΤΗΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΜΟΥ ΖΑΡΙΑ (Στράτος Διονυσίου Ανθούλα Παππά) (1/7/1960, COLUMBIA DG 7583, CG 4179). 1 η εκτέλεση - ΤΗΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΜΟΥ ΖΑΡΙΑ (Βασίλης Τσιτσάνης Ζανέτ Καπούγια) (1978, CBS 83406, LP «ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: "12 ΝΕΕΣ ΛΑΪΚΕΣ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΕΣ"»). 2 η 16. ΤΟ ΜΑΥΡΟ ΡΙΖΙΚΟ (Γιώτα Λύδια) (3/1/1959, COLUMBIA DG 7447, CG 3885 & SCDG 2556). 14. Στίχοι Γεράσιμου Τσάκαλου: 1. ΑΣΕ ΤΟΝ ΑΝΤΡΑ Π ΑΓΑΠΩ (Σωτηρία Μπέλλου Βασίλης Τσιτσάνης) (9/4/1954, ODEON GA 7774, LG 1038 & LIBERTY 188, ΗΠΑ). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος]. 100

101 2. ΒΡΕ ΜΑΓΚΑ ΣΠΑΣΕ (ΝΑ ΦΥΓΕΙΣ, ΝΑ Μ ΑΦΗΣΕΙΣ) (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1953, HMV AO 5150, OGA 2060). - ΒΡΕ ΜΑΓΚΑ ΣΠΑΣΕ (Σωτηρία Μπέλλου) (Γραμμοφωνήθηκε στις 18/12/1953 και κυκλοφόρησε το 1954, PARLOPHONE B.74298, LG 1020). 2 η εκτέλ. [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Πρ. Τσαουσάκη. Κι αυτό δημιουργία του Βασίλη Τσιτσάνη, με στίχους του Γεράσιμου Τσάκαλου, χαρισμένο στον ερμηνευτή του Πρ. Τσαουσάκη. Τα δικαιώματα του τραγουδιού μοιράζονται Τσιτσάνης και Τσαουσάκης]. 3. ΕΙΜΑΙ ΚΟΚΚΟΡΑΣ ΚΕΦΑΤΟΣ (Ο ΚΟΚΚΟΡΑΣ) (Τάκης Μπίνης Φώτης Πολυμέρης Ελένη Λαμπίρη) (23/1/1953, ODEON GA 7708, GO 4760). 1 η εκτέλ. - ΕΙΜΑΙ ΚΟΚΚΟΡΑΣ ΚΕΦΑΤΟΣ (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Χορωδία) (1953, MELODY MG 1 & MG 16). 2 η εκτέλ. - ΚΟΚΟΡΑΣ ΚΑΙ ΚΟΤΑ (ΕΙΜΑΙ ΚΟΚΚΟΡΑΣ ΚΕΦΑΤΟΣ) (Τζιμ Αποστόλου Σεβάς Χανούμ) (1956, APOSTOLOU RECORDS J.408 & LIBERTY 408, ΗΠΑ). 3 η εκτέλ. [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος. Τραγούδι εμπνευσμένο από το συμφωνικό έργο του Nicolai Rimsky - Korsakov "THE GOLDEN COCKEREL"]. 4. ΕΙΜΑΣΤΕ ΖΕΥΓΑΡΙ ΦΙΝΟ (Μαίρη Λίντα Βασ. Τσιτσάνης) (15/10/1954, MELODY MG 39, MA 59). 1 η εκτέλεση - ΕΙΜΑΣΤΕ ΖΕΥΓΑΡΙ ΦΙΝΟ (Μαίρη Λίντα Αθανάσιος Ευγενικός) (24/11/1954, PARLOPHONE B.74337, GO 5032). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος]. 5. ΕΙΣΑΙ ΜΕΓΑΛΟΣ ΓΟΗΣ (ΚΑΙ ΠΟΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ ΔΕΝ ΞΕΤΡΕΛΑΙΝΕΙΣ) (Σωτηρία Μπέλλου) (9/4/1954, PARLOPHONE B.74318, GO 4935). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος]. 6. ΕΛΑ ΟΠΩΣ ΕΙΣΑΙ (Μαρίκα Νίνου Β. Τσιτσάνης Χορωδία) (10/2/1954, ODEON GA 7765, GO 4912). 1 η εκτέλεση - ΕΛΑ ΟΠΩΣ ΕΙΣΑΙ (Μαρίκα Νίνου Νίκος Καλλέργης) (Ηχογραφήθηκε το 1954 και κυκλοφόρησε το 1955, PHILIPS N R, LP «Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ - ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: "ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ"). 2 η εκτέλεση [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος]. 7. ΝΥΧΤΑ ΧΩΡΙΣ ΞΗΜΕΡΩΜΑ (Μαίρη Λίντα) (5/11/1954, PARLOPHONE B.74333, GO 5012 & LIBRTY 214, ΗΠΑ). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος]. 101

102 8. Ο,ΤΙ ΜΟΥ ΚΑΝΕΙΣ ΘΑ ΣΟΥ ΚΑΝΩ (Σπ. Κορώνης Φίλανδρος Μάρκου) (Γραμμοφωνήθηκε Δεκέμβριο του 1953 και κυκλοφόρησε το 1954, ODEON GA 7753, LG 1019 & LIBRTY 182, ΗΠΑ). 1 η εκτέλεση - Ο,ΤΙ ΜΟΥ ΚΑΝΕΙΣ ΘΑ ΣΟΥ ΚΑΝΩ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Νίκος Καλλέργης) (3/6/1954, MELODY MG 26). 2 η εκτέλεση [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος]. 9. Ο ΑΙΣΘΗΜΑΤΙΑΣ (Σπύρος Κορώνης Φίλανδρος Μάρκου) (Γραμμοφωνήθηκε τον Δεκέμβριο του 1953 και κυκλοφόρησε το 1954, ODEON GA 7753, LG 1018 & LIBRTY 182, ΗΠΑ). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος]. 10. Ο ΘΕΟΣ ΝΑ ΣΕ ΦΥΛΑΕΙ (Σταύρος Τζουανάκος) (6/5/1958, COLUMBIA DG 7394, CG 3778). 11. ΟΙ ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΜΟΙΑΖΟΥΝ ΜΕ ΤΙΣ ΓΑΤΕΣ (Πόλυ Πάνου) (24/4/1958, COLUMBIA DG 7393, CG 3774). 12. ΣΕ ΣΑΛΟΝΙΑ ΜΠΗΚΕΣ ΤΩΡΑ (Σωτηρία Μπέλλου Βασίλης Τσιτσάνης) (18/12/1953, PARLOPHONE B , GO 4892). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος]. 13. ΤΙ ΣΗΜΕΡΑ, ΤΙ ΑΥΡΙΟ, ΤΙ ΤΩΡΑ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (10/2/1954, ODEON GA 7765, GO 4913). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος]. 14. ΤΟ ΣΚΑΛΟΠΑΤΙ ΣΟΥ (Φώτης Πολυμέρης Ελένη Λαμπίρη Τότης Στεφανίδης) (23/1/1953, ODEON GA 7708, GO 4760). 1 η εκτέλεση - ΤΟ ΣΚΑΛΟΠΑΤΙ ΣΟΥ (Πόλυ Πάνου Βασίλης Τσιτσάνης) (5/12/1961, HMV EXT 7EGG 2578). 2 η εκτέλεση [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος]. 15. ΦΙΛΟΤΙΜΟ ΔΕΝ ΕΧΕΙΣ ΠΙΑ (Σωτηρία Μπέλλου Τάκης Μπίνης Βασ. Τσιτσάνης) (13/3/1953, PARLOPHONE B.74279, GO 4786). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος]. 16. ΦΤΩΧΕ ΔΙΑΒΑΤΗ (Σωτηρία Μπέλλου Βασίλης Τσιτσάνης) (11/5/1953, PARLOPHONE B.74287, GO 4808). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος]. 17. ΦΤΩΧΟ ΚΟΡΜΙ (Γιώργος Παπαδόπουλος) (23/1/1953, ODEON GA 7716, GO 4702). 1 η εκτέλεση 102

103 - ΦΤΩΧΟ ΚΟΡΜΙ (Μαίρη Λίντα Βασίλης Τσιτσάνης) (15/10/1954, MELODY MG 39, MA 63). 2 η εκτέλεση [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τσάκαλος]. 15. Στίχοι Νίκου Λούπα: 1. Η ΔΙΚΤΑΤΟΡΙΣΣΑ (ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΟΥ ΑΛΗΤΗ) (Μιχάλης Χασαπάκης Αντώνης Κλειδωνιάρης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 17/4/1956 και κυκλοφόρησε στις 18/8/1956, HMV AO 5329, OGA 2404). 2. Η ΞΕΝΗΤΕΙΑ (Απόστ. Χατζηχρήστος Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 10/2/1938 και κυκλοφόρησε την ίδια χρονιά, ODEON GA 7095 & GA 7330, GO ). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Λούπας]. 3. ΘΕΛΩ ΜΑΓΚΑ ΚΑΙ ΣΑΤΡΑΠΗ (Σωτηρία Μπέλλου Κώστας Μαυρομιχάλης) (Φωνογράφηση: Κυκλοφορία: 6/8/1960, COLUMBIA DG 7600 & SCDG 2765). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Λούπας]. 4. ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΚΑΙ ΓΥΝΑΙΚΑ (Πόλυ Πάνου Αντώνης Κλειδωνιάρης) (Γραμμοφωνήθηκε 19/3/1957 και κυκλοφόρησε στις 23/3/1957, COLUMBIA DG 7302, CG 3590). 5. ΜΑΡΙΩ ΚΑΙ ΜΑΝΑΒΗΣ (Δ. Περδικόπουλος) (Γραμμοφωνήθηκε Φεβρουάριο του 1937 και κυκλοφόρησε το 1937, COLUMBIA DG 6305, CG 1533). 6. Ο ΤΣΟΛΙΑΣ (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Γεωργία Τζόϋ) (15/1/1957, HMV AO 5374, OGA 2500). 1 η εκτέλεση - ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΤΣΟΛΙΑ ΜΟΥ (Ο ΤΣΟΛΙΑΣ) (Άννα Χρυσάφη Γεωργία Τζόϋ Χορωδία) (1957, NINA 645). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Λούπας]. 7. ΣΤΟΥΣ ΔΡΟΜΟΥΣ ΓΛΕΝΤΙΑ ΑΚΟΥΓΟΝΤΑΙ (Κώστας Μαυρομιχάλης) (13/8/1960, COLUMBIA DG 7600, CG 4221 & SCDG 2765). 8. ΤΑ ΧΑΝΩ ΣΑΝ ΣΕ ΒΛΕΠΩ (Στελλάκης Περπινιάδης) (Δεκέμβριος 1937, COLUMBIA DG 6344, CG 1671). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Λούπας]. 9. ΤΟ ΚΟΚΚΙΝΟ ΜΑΝΤΗΛΙ (Στέλιος Καζαντζίδης) (27/6/1957, HMV AO 5417, OGA 2566). 103

104 10. ΤΡΙΚΑΛΙΝΗ ΤΣΑΧΠΙΝΑ (ΕΙΜΑΙ ΠΑΙΔΑΚΙ ΜΑΛΑΜΑ ΚΑΙ ΖΗΛΕΥ- ΤΟ) (Στελλάκης Περπινιάδης Παναγιώτης Χρυσίνης) (1937, HMV AO 2448). 16. Στίχοι Γιάννη Κυριαζή (Καμπούρης): 1. ΚΙ ΥΣΤΕΡΑ ΘΑ... ΚΑΘΕΣΑΙ (Σωτηρία Μπέλλου Βασίλης Τσιτσάνης) (4/10/1948, COLUMBIA DG 6737, CG 2440). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Κυριαζής]. 2. ΣΕ ΠΗΡΑΝ ΑΠ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΟΥ (Σωτηρία Μπέλλου Πρ. Τσαουσάκης Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 11/8/1948 και κυκλοφόρησε στις 4/10/1948, COLUMBIA DG 6737, CG 2427). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Κυριαζής]. 17. Στίχοι Μπάμπη Μπακάλη (Τρικαλινός): 1. ΚΑΠΟΙΑ ΜΑΝΑ ΑΝΑΣΤΕΝΑΖΕΙ (Στέλλα Χασκίλ Μ. Βαμβακάρης Β. Τσιτσάνης) (31/5/1947, PARLOPHONE B.74100, GO 3796). 1 η εκτέλεση - ΚΑΠΟΙΑ ΜΑΝΑ ΑΝΑΣΤΕΝΑΖΕΙ (Ντούο Χάρμα) (Οκτώβριος 1947, COLU- MBIA DG 6652, CG ). 2 η εκτέλεση - ΚΑΠΟΙΑ ΜΑΝΑ ΑΝΑΣΤΕΝΑΖΕΙ (Μητσάκης Ορφανίδης) (1955, ΚΑΛΟΣ ΔΙΣΚΟΣ 336, ΗΠΑ). 3 η εκτέλεση [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Μπακάλης]. 2. ΩΣ ΠΟΤΕ ΠΙΑ ΤΕΤΟΙΑ ΖΩΗ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (Γραμμοφωνήθηκε Σεπτέμβριο 1947 και κυκλοφόρησε Οκτώβριο 1947, HMV AO 2761, OGA 1266). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Μπακάλης]. 18. Στίχοι Νίκου Μουρκάκου: 1. ΑΣ ΕΥΡΙΣΚΑ ΕΝΑΝ ΕΡΩΤΑ (Καίτη Γκρέϋ) (20/1/1961, COLUMBIA SCDG 2866). 2. Η ΣΥΝΟΙΚΙΑ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (23/1/1961, HMV 7PG 2858). 3. ΤΟ ΓΡΑΜΜΑ ΤΟ ΑΝΩΝΥΜΟ (ΣΚΙΣΕ ΤΟ ΑΝΩΝΥΜΟ ΓΡΑΜΜΑ) (Γρηγ. Μπιθικώτσης Αντ. Ρεπάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 5/1/1960 και κυκλοφόρησε στις 23/1/1961, HMV 7PG 2858). 104

105 19. Στίχοι διάφορων άλλων Στιχουργών: 1. ΑΦΟΡΜΗ ΗΤΑΝ Η ΚΥΡΙΑ [Γιοβάνη Γόλη] (Σπύρος Δημητρίου Βούλα Γεωργούτη) (1967, HMV 7PG 3672). 2. ΒΡΗΚΑ ΤΑ ΜΑΤΙΑ [Δημήτριος Ευσταθίου] (Θεοδόσης Σιναΐδης Βασ. Τσιτσάνης) (22/10/1964, HMV 7PG 3445). 3. ΕΒΙΒΑ ΒΡΕ ΠΑΙΔΙΑ [Ν. Φ. Τουρκάκη] (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Βασίλης Τσιτσάνης Πίτσα Νέγρι) (2/8/1958, HMV AO 5517, OGA 2765). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τουρκάκης]. 4. Η ΡΕΖΕΡΒΑ [Φώτη Μιχαλάτου] (Στέλιος Καζαντζίδης) (27/6/1957, HMV AO 5413, OGA 2567). 5. ΘΕΛΩ ΔΥΟ ΛΟΓΙΑ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ [Αλκιβιάδη Βίτσου] (Πρ. Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε τον Δεκέμβριο του 1949 και κυκλοφόρησε τον Ιανουάριο του 1950, COLUMBIA DG 6812, CG 2571). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του εντελώς αγνώστου δημιουργού Αλκιβιάδη Βίτσου. Λόγω του "Τσιτσανικού" ύφους του τραγουδιού και επειδή συμμετέχει και ως ερμηνευτής και -κυρίως- ως διευθυντής της λαϊκής ορχήστρας ο Βασίλης Τσιτσάνης, φαίνεται πως είναι δική του δημιουργία, τουλάχιστο η σύνθεση]. 6. ΚΑΤΕΡΙΝΑ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΙΑ [Απ. Καλδάρα] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης Βασίλης Τσιτσάνης) (Οκτώβριος 1947, HMV AO 2761, OGA 1265). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Καλδάρας]. 7. ΚΙ ΑΥΤΟ ΘΑ ΠΕΡΑΣΕΙ [Γιώργου Τρίμμη] (Σούλα Πασαλάρη) (22/11/1954, PARLOPHONE B.74333, GO 5026). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Τρίμμης]. 8. Μ ΕΒΑΛΕΣ ΣΤΟΝ ΜΑΥΡΟΠΙΝΑΚΑ [Γ. Τρίμμη] (Γρηγ. Μπιθικώτσης) (18/8/1956, HMV AO 5350, OGA 2450). 9. ΜΕ ΠΗΡΕ ΤΟ ΞΗΜΕΡΩΜΑ ΣΤΟΥΣ ΔΡΟΜΟΥΣ [Αλέξανδρου Αγγελόπουλου] (Σωτηρία Μπέλλου) (Νοέμβριος 1950, COLUMBIA DG 6904, CG 2758). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης και Αγγελόπουλος]. 105

106 10. ΝΑ ΠΑΜΕ ΓΙΑ ΤΗ ΒΟΥΛΑ (ΤΟ ΦΙΛΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΚΡΙΜΑ) [Π. Τούντα] (Στράτος Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (Ιούνιος 1939, COLUMBIA DG 6488, CG 1937). - ΧΘΕΣ ΑΝΤΑΜΩΘΗΚΑΜΕ (ΤΟ ΦΙΛΙ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΚΡΙΜΑ) [Γιώργου Κατσαρού, διασκευή] (1948, METROPOLITAN ME 183, ΗΠΑ). [Στην αντίστοιχη καρτέλλα της ΑΕΠΙ εμφανίζεται σαν στιχουργός ο Παναγιώτης Τούντας, όμως είναι πιθανόν οι στίχοι να είναι του Βασίλη Τσιτσάνη και να έχουν παραχωρηθεί (για άγνωστους λόγους) στον Τούντα]. 11. ΞΕΝΗΤΕΙΑ [Γιοβάνη Γόλη] (Γιάννης Δρακιάς) (1967, HMV 7PG 3672). 12. Ο ΖΗΛΙΑΡΗΣ [Μανώλη Χιώτη] (Θέκλα Λαζαρίδου Μανώλης Χιώτης) (1953, ODEON GA 7733). 13. Ο ΚΟΣΜΟΣ ΑΠ ΤΗ ΖΗΛΕΙΑ ΤΟΥ [Θεοχάρη Σπυρόπουλου] (Στράτος Παγιουμτζής Στέλιος Κερομύτης Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 1/7/1940 και κυκλοφόρησε τον Σεπτέμβριο του 1940, COLUMBIA DG 6556, CG 2084). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Σπυρόπουλος]. 14. Ο ΧΩΡΙΣΜΟΣ ΠΟΥ ΜΑΝΤΕΨΕΣ [Αλέξανδρου Αγγελόπουλου] (Θανάσης Ευγενικός Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (22/3/1950, HMV AO 2928, OGA 1603). 15. ΠΟΙΟΣ ΔΡΟΜΟΣ Σ ΕΦΕΡΕ ΚΟΝΤΑ ΜΟΥ; [Γιώργου Δαμιανάκη] (Έφη Γάσπαρη) (31/3/1966, HMV 7PG 3586). 16. ΣΑΝ ΕΓΓΛΕΖΑ ΝΑ ΦΕΡΘΕΙΣ [Γιώργου Πετροπουλέα-Πολιανίτη] (Στράτος Παγιουμτζής Βασίλης Τσιτσάνης) (25/4/1940, HMV AO 2640, OGA 1039). [Το τραγούδι κυκλοφόρησε στο όνομα της Ανδρομάχης Πετροπουλέα, συζύγου του στιχουργού Γιώργου Πετροπουλέα (Πολιανίτης). Ένα από τα δώρα του Β. Τσιτσάνη (άγνωστο αν και οι στίχοι είναι δημιουργία του Τσιτσάνη)]. 17. ΣΤΗ ΖΩΗ ΜΟΥ ΕΧΩ ΠΛΗΓΩΘΕΙ [Στέλιου Χρυσίνη] (Ρένα Στάμου Β. Τσιτσάνης Πρ. Τσαουσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6855, CG 2670). [Στην ΑΕΠΙ εμφανίζεται ο Στέλιος Χρυσίνης ως συνδικαιούχος στα πνευματικά δικαιώματα]. 18. ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΜΕΝΗ ΚΥΡΙΑΚΗ [Αλέκου Γκούβερη] (Πρ. Τσαουσάκης Σωτ. Μπέλλου Βασίλης Τσιτσάνης) (Γραμμοφωνήθηκε στις 11/8/1948 και κυκλοφόρησε στις 13/9/1948, HMV AO 2834, OGA 1396). 1 η εκτέλεση 106

107 - ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΜΕΝΗ ΚΥΡΙΑΚΗ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Γιάννης Σαλασίδης Θαν. Γιαννόπουλος) (Ηχογραφήθηκε ζωντανά στον «Παρνασσό» το 1954 και κυκλοφόρησε το 1955, PHILIPS N R, LP ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ - ΝΙΝΟΥ ΜΑΡΙΚΑ: "ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ" ). 2 η εκτέλεση - ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΜΕΝΗ ΚΥΡΙΑΚΗ (Στέλιος Καζαντζίδης Γιώτα Λύδια Μαρινέλλα) (3/4/1959, HMV AO 5546, OGA 2851 & 7PG 2568). 3 η εκτέλεση - ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΜΕΝΗ ΚΥΡΙΑΚΗ (Αξιώτης Κεχαγιάς Ρένα Ντάλλια) (1959, NINA 620, ΗΠΑ). 4 η εκτέλεση [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Γκούβερης]. 19. ΤΑ ΧΩΜΑΤΑ ΤΗΣ ΞΕΝΙΤΙΑΣ [Ανάργυρου Αντιβάχη] (Σπύρος Ζαγοραίος Ευαγγελία Μαρκοπούλου Βασίλης Τσιτσάνης) (12/9/1952, ODEON GA 7689, GO 4704). 20. ΤΟ ΒΙΤΡΙΟΛΙ [Νικόλαου Μπρίλη] (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Νίκος Βούλγαρης Θανάσης Γιαννόπουλος) (2/5/1950, HMV AO 2930, OGA 1609). 1 η εκτέλ. - ΜΑΣ ΕΧΟΥΝ ΠΑΡΕΙ ΤΟΝ ΑΕΡΑ ΟΙ ΓΥΝΑΙΚΕΣ (ΤΟ ΒΙΤΡΙΟΛΙ) (Θεόδωρος Καβουράκης Αγγελική Πελαγούδη) (1953, ΚΑΛΟΣ ΔΙΣΚΟΣ 300, ΗΠΑ). 21. ΤΟ ΚΑΤΡΑΚΥΛΙΣΜΑ [Αλέξανδρου Τόσκα & Χρήστου Χριστόπουλου] (Κώστας Μαυρομιχάλης) (17/11/1960, HMV 7PG 2832). 22. ΤΟ ΜΠΡΙΓΙΑΝ [Φώτη Μιχαλάτου] (Πόλυ Πάνου) (9/12/1961, HMV 7PG 3067). 23. ΤΟ ΠΟΤΑΜΙ [Ευστάθιου Τσαγκλή - Συνστιχουργός: Νίκος Μουρκάκος] (Στράτος Διονυσίου) (24/7/1961, COLUMBIA SCDG 3025). 24. ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΣΟΥ ΠΟΙΟ ΘΑ 'ΝΑΙ; [Ευστάθιου Τσαγκλή] (Πόλυ Πάνου Βασίλης Τσιτσάνης) (18/5/1961, COLUMBIA SCDG 3025). 25. ΤΟ ΧΑΣΤΟΥΚΙ [Αλέξανδρου Τόσκα] (Αντώνης Ρεπάνης Καίτη Γκρέϋ) (Ηχογραφήθηκε στις 11/3/1961 και κυκλοφόρησε στις 21/3/1961, HMV 7PG 2911). 26. ΤΡΕΙΣ ΘΑ ΝΑΙ ΟΙ ΩΡΕΣ ΣΟΥ [Πέτρου Γιαννακού] (Απ. Χατζηχρήστος Βασίλης Τσιτσάνης Μάρκος Βαμβακάρης) (31/5/1947, PARLOPHONE B.74100, GO 3797). 27. ΦΑΡΙΝΤΑ [Δημητρίου Ευσταθίου] (Μανώλης Αγγελόπουλος) (12/11/1959, HMV AO 5585, OGA 2929). [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Ευσταθίου]. 28. ΦΑΡΜΑΚΩΜΕΝΑ ΧΕΙΛΗ [Γιώργου Δαμιανάκη] (Γιώργος Χατζηαντωνίου) (31/3/1966, HMV 7PG 3586). 107

108 29. ΦΩΝΑΞΤΕ ΤΗ ΜΑΝΟΥΛΑ ΜΟΥ [Ανέστη Αθανασίου] (Πάνος Γαβαλάς) (1957, ODEON GA 7968, GO 5539). 1 η εκτέλεση - ΦΩΝΑΞΤΕ ΤΗ ΜΑΝΟΥΛΑ ΜΟΥ (Στέλιος Καζαντζίδης) (1957, COLUMBIA DG 7325). 2 η εκτέλεση [Τα δικαιώματα του τραγουδιού τα μοιράζονται Τσιτσάνης & Αθανασίου]. Βασίλης Τσιτσάνης και Ζωή Τσιτσάνη - Σαμαρά. 108

109 Τα Τρίκαλα, η ιδιαίτερη πατρίδα του Βασίλη Τσιτσάνη, είναι η «μάνα» μεγάλων μουσικών. Οι Τρικαλινοί, χωρίς να θέλουν να υποτιμήσουν κανέναν, θεωρούν ως κορυφαίο μουσικό εκπρόσωπο της πόλης των Τρικάλων τον συμπολίτη τους Βασίλη Τσιτσάνη και αρκετά πρόσφατα τον τίμησαν με την ίδρυση του «Κέντρου Έρευνας & Μουσείο Βασίλη Τσιτσάνη». Παράλληλα, ονόματα όπως ο Απόστολος Καλδάρας, ο Χρήστος Κολοκοτρώνης, ο Μπάμπης Μπακάλης, ο Κώστας Βίρβος, ο Σαμολαδάς και ο νεότερος Δημήτρης Μητροπάνος, κοσμούν την επετηρίδα των Τρικαλινών μουσικών, συνθετών και ερμηνευτών. Ο μεγάλος λαϊκός δημιουργός μας Βασίλης Τσιτσάνης. Οι Τρικαλινοί θεωρούν τον Μπάμπη Μπακάλη δικό τους παιδί, παρόλο που είναι Καρδιτσιώτης και τον εντάσσουν στην λεγόμενη «Τρικαλινή Σχολή», στην οποία ανήκουν και οι λιγότερο γνωστοί Τρικαλινοί δημιουργοί Χρήστος Παλέντζας και Μήτσος Παπασίκας (γεννημένος το 1916, ένα χρόνο νεώτερος του Βασίλη Τσιτσάνη). Ο ίδιος, άγνωστο γιατί, χρησιμοποίησε το ψευδώνυμο «Τρικαλινός»! Επίλεκτα μέλη της "Τρικαλινής Σχολής" έμελλε να αποτελέσουν και μέλη μιας ακόμα μεγαλύτερης και σπουδαιότερης λαϊκής μουσικής «σχολής», της λεγόμενης "Σχολής Θεσσαλονίκης", της οποίας εμπνευστής, δημιουργός και καθοδηγητής είναι ο Τρικαλινός Βασίλης Τσιτσάνης. Στα πλαίσια της «Σχολής της Θεσσαλονίκης», της οποίας ο Τσιτσάνης αποτελεί αναμφισβήτητα την ηγετική φυσιογνωμία, είναι η εποχή που ο μεγάλος δημιουργός μας εισάγει νέα πρόσωπα, καθορίζοντας έτσι το ύφος του μεταπολεμικού ρεμπέτικου. Η Νταίζυ Σταυροπούλου και ο Πρόδρομος Τσαουσάκης είναι «ανακαλύψεις» αποκλειστικά δικές του. Ο μεγάλος Τρικαλινός καλλιτέχνης κατάφερε προπολεμικά, αλλά κυρίως κατά τα χρόνια της Κατοχής στη Θεσσαλονίκη, να δημιουργήσει γύρω του μια ολόκληρη «σχολή» εκλεκτών μουσικών και τραγουδιστών του ρεμπέτικου και λαϊκού τραγουδιού. Οι μπουζουξήδες Απόστολος Καλδάρας από τα Τρίκαλα και Μπάμπης Μπακάλης από την Καρδίτσα, ο Λαρισαίος στιχουργός και κιθαρίστας Αλέκος Γκούβερης, ο Θεσσαλονικιός τραγουδιστής Τάκης Μπίνης, ο Καβαλιώτης τραγουδιστής και κιθαρίστας Γιάννης Κυριαζής, ο Πρόδρομος Τσαουσάκης, και οι Θεσσαλονικιοί μουσικοί Μήτσος Χρήστου (ή Σκύλος), Χρήστος Μίγκος και Γιώργος Τσανάκας είναι από τα σπουδαιότερα μέλη της σχολής αυτής. 109

110 H ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗ ΣΕ LP & CD (ΩΣ ΣΥΝΘΕΤΗΣ / ΕΡΜΗΝΕΥΤΗΣ / ΕΚΤΕΛΕΣΤΗΣ) 1. MODERN GREEK POPULAR SONGS: REBETIKA VAS. TSITSANIS MARIKA NINOU (1955, PHILIPS UNIVERSAL N00735R LP 10 ιντσών, ΟΛΛΑΝΔΙΑ). * (Σημ.: πιθανώς να είναι το 1 ο ελληνικό LP). 2. ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΜΕΝΗ ΚΥΡΙΑΚΗ (1965, EMI REGAL GSX 10 LP). 3. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Τα συλλεκτικά 45άρια Μεγάλες Επιτυχίες» (1965, EMI HMV EXT PLAY 7EGG στροφών & CD Single). 110

111 4. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Τα συλλεκτικά 45άρια ΜΕ ΠΑΡΕΣΥΡΕ ΤΟ ΡΕΜΑ ΑΝ ΠΕΘΑΝΩ» (1968, EMI HMV 7PG στροφών & CD Single). 5. ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: (1968, EMI REGAL XREG 2001 LP & CD) (1970, MINOS-EMI REGAL LP & CD). 6. «ΠΑΜΕ ΣΤΑ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙΑ» (Δεκαετίας 60, PARLOPHONE CPMC 6 LP). [Σημείωση: Σπάνιος δίσκος 33 και 1/3 στροφών, που πρέπει να κυκλοφόρησε στο εξωτερικό τη δεκαετία του '60. Ένα υπέροχο δώρο από τον αγαπητό και αξέχαστο φίλο μου Αντώνη Κασιμιώτη, λάτρη του λαϊκού μας τραγουδιού, από την Μελβούρνη της Αυστραλίας, το 1977]. 7. ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΜΕΝΗ ΚΥΡΙΑΚΗ (1969, EMI REGAL SREG 2127 LP). 111

112 8. ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ ΜΕ ΤΟΝ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (1970, PHILIPS UNIVERSAL LP & CD). 9. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Το ξεκίνημα» (1970, EMIAL HMV CSDG42 LP & CD). 10. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ (1971, MELODY SLMG 603 LP). 11. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ ΠΟΛΥ ΠΑΝΟΥ (1971, MELODY SLMG604 LP). 112

113 12. ΤΑ ΩΡΑΙΑ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (1973, EMI COLUMBIA SCGX110 LP & CD). (1974, EMI COLUMBIA LP & CD). 13. ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΜΕΝΗ ΚΥΡΙΑΚΗ (1973, EMI REGAL LP & CD). 14. ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Το ξεκίνημα» (1973, EMI COLUMBIA LP & CD). 15. ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ: «Αρχόντισσα» (1974, ΜΙΝΩΣ ΜΑΤΣΑΣ & ΥΙΟΣ - ODEON 8085 LP & CD). 113

114 16. Η ΣΩΤΗΡΙΑ ΜΠΕΛΛΟΥ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (1974, LYRA 3275 LP & CD). 17. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Οι μεγάλοι του ρεμπέτικου Νο.3» (1975, ΜΙΝΩΣ ΜΑΤΣΑΣ & ΥΙΟΣ - MARGO 8150 LP & CD). 18. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Σκοπευτήριο» (1975, MINOS-EMI LP & CD). 19. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ 1: ( ) (1975, EMIAL COLUMBIA LP). 114

115 20. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ 2: ( ) (1975, EMIAL COLUMBIA LP). 21. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ 3: ( ) (1976, EMIAL COLUMBIA LP). 22. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ 4: ( ) (1976, EMIAL COLUMBIA LP). 23. ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΝΙΝΟΥ: «Αθάνατα Ρεμπέτικα» (1976, LYRA 3011 LP & CD). 115

116 24. Η ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: «Στου Τζίμη του Χονδρού» (1977, VENUS V1053 LP & 066 CD). 25. Ο ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΜΕΓΑΛΕΣ ΕΠΙΤΥΧΙΕΣ ΤΟΥ: «Με την Χαρούλα Λαμπράκη» (1977, EMIAL COLUMBIA LP & CD). 26. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ 5: ( ) (1978, EMIAL COLUMBIA LP). 27. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ 6: ( ) (1978, EMIAL COLUMBIA LP). 116

117 28. ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «12 νέες λαϊκές δημιουργίες» (1978, CBS LP & CD) ΧΡΟΝΙΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ Νο.1 (1980, MINOS-EMI COLUMBIA LPs & CD). 30. ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΚΑΙ ΤΑΞΙΜΙΑ ΤΟΥ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ: «Το Χάραμα» (1980, VENUS SV35 LP & 024 CD). 31. ΑΦΙΕΡΩΜΑ ΣΤΟ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (1981, ΜΙΝΩΣ ΜΑΤΣΑΣ & ΥΙΟΣ - MARGO 8221 LP & CD). 117

118 32. ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Η συναυλία του Τσιτσάνη στο Ηράκλειο Κρήτης» (1983, MINOS-EMI 486/7 2 LPs & 2 CDs). 33. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Λιτανεία» (1983, VENUS TZINA SV 75 LP) ΧΡΟΝΙΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ Νο.2 (1983, EMI COLUMBIA LPs). 35. Η ΑΝΝΑ ΧΡΥΣΑΦΗ ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (1984, PANVOX MBI LP & CD). 118

119 36. Ο ΣΤΕΛΙΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΙΔΗΣ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ: «16 τραγούδια σε πρώτη εκτέλεση» (1984, EMIAL LP). 37. ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΘΕΟΔΩΡΑΚΗΣ ΚΟΚΟΤΑΣ «Ανέκδοτα τραγούδια» (1985, MINOS-EMI 600 LP & CD). 38. ΔΥΟ ΝΥΧΤΕΣ ΣΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ: (Ζωντανή ηχογράφηση) (1985, ΦΑΛΗΡΕΑ ΑΦ 34/35 2 LPs). (1992, ΦΑΛΗΡΕΑ 2 CDs). 39. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ( ): «Για πάντα Νο.1» (1985, EMIAL HMV LP). 119

120 40. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ( ): «Για πάντα Νο.2» (1985, EMIAL HMV LP). 41. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ( ): «Για πάντα Νο.3» (1985, EMIAL HMV LP). 42. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ( ): «Για πάντα Νο.4» (1986, EMIAL HMV LP). 43. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ( ): «Για πάντα Νο.5» (1986, EMIAL HMV LP). 120

121 44. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ( ): «Για πάντα Νο.6» (1986, EMIAL HMV LP). 45. GRECE: HOMMAGE A TSITSANIS (1987, OCORA HM83 CD, ΓΑΛΛΙΑ). 46. «Τα Κλασσικά» του ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (1990, MINOS-EMI HMV LP & CD). 47. «Ο ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΒΑΜΒΑΚΑΡΗ Νο.1» (1990, SONY CBS LP & CD). 121

122 48. «Ο ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΛΑΪΚΗ ΚΑΙ ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΠΑΡΑΔΟΣΗ Νο.2» (1990, SONY CBS LP & CD). 49. «Ο ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗ Νο.3» (1990, SONY CBS LP & CD). 50. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Νύχτες μαγικές και ονειρεμένες» (1990, MBI LP & CD). 51. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «BOX 5 CDs» (1991, MINOS-EMI CDB5). 122

123 52. Η ΕΛΛΑΔΑ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ: (1992 MINOS-EMI /5 2 LPs & CD). 53. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Περιπλανώμενη ζωή» (1993, MOREAS SAKKARIS 2005 LP & CD). 54. ΛΕΥΤ. ΠΑΝΤΑΖΗΣ ΧΑΡ. ΛΑΜΠΡΑΚΗ: «Στα τραγούδια του Βασίλη Τσιτσάνη» (1994, SPOT 1116 LP & CD). 55. VASSILIS TSITSANIS Zeibekika Hassapika (1994, SONY CD). 123

124 56. ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗ Νο.1: «Τα Προπολεμικά» (1994, MINOS-EMI LPs & 2 CDs). 57. ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗ Νο.2: « » (1994, MINOS-EMI LPs & 2 CDs). 58. ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗ Νο.3: « » (1994, MINOS-EMI LPs & 2 CDs). 59. ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗ Νο.4: « » (1994, MINOS-EMI LPs & 2 CDs). 124

125 60. ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗ Νο.5: «Για πρώτη φορά από τις 78 στροφές» (1994, MINOS-EMI LPs & 2 CDs). 61. ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗ Νο.6: «Για πρώτη φορά από τις 78 στροφές» (1994, MINOS-EMI LPs & 2 CDs). 62. ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗ Νο.7: «Για πρώτη φορά από τις 45 στροφές» (1994, MINOS-EMI LPs & 2 CDs). 63. ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗ Νο.8: «Πόλυ Πάνου Πάνος Γαβαλάς» (1994, MINOS-EMI LP & CD). 125

126 64. ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗ Νο.9: «Γρηγόρης Μπιθικώτσης» (1994, MINOS-EMI LP & CD). 65. ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΣΙΤΣΑΝΗ Νο.10: «Στέλιος Καζανυζίδης» (1994, MINOS-EMI LP & CD). 66. Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Τα τραγούδια του» (1994, ALPHA AM 547 LP & CD). (1997, ALPHA AM 02 CD) 67. ΑΦΙΕΡΩΜΑ ΣΤΟΝ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ: «Αίγλη 10 χρόνια μετά» (1994, LYRA 4764 LP & CD). 126

127 68. ΣΤΡΑΤΟΣ ΠΑΓΙΟΥΜΤΖΗΣ: «Ο Μέγας (Τραγουδάει Β. Τσιτσάνη)» (1994, EROS 003 LP & CD). 69. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Αθηναίισσα» (1995, PANIVAR 5694 CD). 70. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Βράδυα αγαπημένα» (1995, MBI P117/8 2 LPs & CD). 71. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Συνέβη στα πέριξ» (1995, POLYGRAM UNIVERSAL 266 CD). 127

128 72. VASSILIS TSITSANIS: (1997, ROUNDER 1124 CD). 73. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Τραγούδια στις 45 στροφές» (1997, MINOS-EMI CD). 74. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Μύθος Ρεμπέτικος Νο.1» (1997, SAKKARIS PR.SR 213 CD). 75. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Μύθος Ρεμπέτικος Νο.2» (1997, SAKKARIS PR.SR 214 CD). 128

129 76. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Μύθος Ρεμπέτικος Νο.3» (1997, SAKKARIS PR.SR 215 CD). 77. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Μύθος Ρεμπέτικος Νο.4» (1997, SAKKARIS PREMIUM CD). 78. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: Live από το «Θεμέλιο» 1978 Νο.1 (1998, SAKKARIS MOREAS 2066 CD). 79. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: Live από το «Θεμέλιο» 1978 Νο.2 (1998, SAKKARIS MOREAS 2067 CD). 129

130 80. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Ντόκτωρ Οι περίφημες ηχογραφήσεις της Αμερικής» (1998, ΠΑΝΔΩΡΑ 220 CD). 81. ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: 45 th Anniversary special edition (1999, MERCURY UNIVERSAL CD). 82. ΤΑΞΙΔΙ ΣΤΟ ΟΝΕΙΡΟ ΤΟΥ Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗ: «12 μεγάλες ορχηστρικές επιτυχίες» (2000, SPOT ΑΠΟΨΗ CD). 83. Η ΠΑΡΕΑ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ: «Τραγουδάει κλασικά τραγούδια του Βασίλη Τσιτσάνη» (2000, ΕΝ ΧΟΡΔΑΙΣ 1803 CD). 130

131 84. VASSILIS TSITSANIS: 14 Songs & Melodies (2001, EROS CD). 85. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Hommage to Tsitsanis» (2001, OCORA CD). 86. Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΧΡ. ΝΙΚΟΛΟΠΟΥΛΟΣ: «Η συνάντηση», (2001, LEGEND 5085 CD). 87. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Μεγάλοι συνθέτες που έγραψαν ιστορία» (2002, ALPHA 210 CD). 131

132 88. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Μπαξέ Τσιφλίκι» (2002, LEGEND 5108 CD). 89. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Ακρογιαλιές Δειλινά» (2002, LEGEND 5158/9 2CDs). 90. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Μαριώ Μελίνα Κανά» (2002, LYRA 4764 CD). 91. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «29 Μεγάλες Επιτυχίες» (2003, MBI CDs). 132

133 92. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Ιστορικές Ηχογραφήσεις» (2003, SONY CDs). 93. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Γειά σου ζωή μου όμορφη» (2003 HEAVEN CDs). 94. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Τα Αυθεντικά» (2003, FM RECORDS 1912 CD). 95. Ο ΣΤΕΛΙΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΙΔΗΣ ΕΡΜΗΝΕΥΕΙ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ: (2003, MBI CD). 133

134 96. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Ανέκδοτες ζωντανές ηχογραφήσεις και μαρτυρίες» (2004, ΤΑ ΝΕΑ CD single). 97. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Αφιέρωμα» (2004, LYRA 6201 DVD). 98. ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (2004, MINOS-EMI CD single). 134

135 99. ΑΦΙΕΡΩΜΑ ΣΤΟΝ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (2004 SONY ΑΚΤΗ CD) ΓΙΩΡΓΟΣ ΝΤΑΛΑΡΑΣ ΑΦΙΕΡΩΜΑ ΣΤΟΝ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ: «Ό,τι κι αν πω δεν σε ξεχνώ» (2004, MINOS-EMI CDs) ΣΤΑΥΡΟΣ ΞΑΡΧΑΚΟΣ: «Τσιτσάνη Διάλογοι» (2004, LEGEND CDs) ΠΑΙΞΕ ΤΣΙΤΣΑΝΗ ΜΟΥ: «Μοναδικές Ερμηνείες / Πολύτιμες Ηχογραφήσεις / Σπάνιες Ηχογραφήσεις» (2004, ALPHA RECORDS Κουτί 3CDs). 135

136 103. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Μεγάλες επιτυχίες Νο.1 Χωρίσαμε ένα δειλινό» (2004, LEGEND 5307 CD) ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Μεγάλες επιτυχίες Νο.2 Αχάριστη» (2004, LEGEND 5308 CD) Ο ΣΥΝΘΕΤΗΣ ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «20 μεγάλες επιτυχίες» (2004, LEGEND CD) ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Έλληνες Συνθέτες» (2005, FM RECORDS FM CDs). 136

137 107. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «58 Μεγάλες Επιτυχίες» (2005, LYRA CDs) ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Αφιέρωμα για τα 90 χρόνια από τη γέννησή του» (2006, FM RECORDS FM Mουσικό Λεύκωμα 4CDs) ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Τραγουδά Μίκη Θεοδωράκη» (LYRA ADD1541 CD) ΧΡΟΝΙΑ ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Αυθεντικές εκτελέσεις » (2006, MINOS-EMI Κασετίνα 5CDs). 137

138 111. VASSILIS TSITSANIS: Pre-war recordings by a key figure in Greek Popular Music (2008, JSP 77111A CD-A) VASSILIS TSITSANIS: Pre-war recordings by a key figure in Greek Popular Music (2008, JSP 77111B CD-B) VASSILIS TSITSANIS: Pre-war recordings by a key figure in Greek Popular Music 1939 (2008, JSP 77111C CD-C) VASSILIS TSITSANIS: Pre-war recordings by a key figure in Greek Popular Music (2008, JSP 77111D CD-D). 138

139 115. VASSILIS TSITSANIS: Pre-war recordings by a key figure in Greek Popular Music 1940 (2008, JSP 77111E CD-E) VASSILIS TSITSANIS: The Postwar Years: 1946 (2009, JSP 77123A CD-A) VASSILIS TSITSANIS: The Postwar Years: (2009, JSP 77123B CD-B) VASSILIS TSITSANIS: The Postwar Years: (2009, JSP 77123C CD-C) VASSILIS TSITSANIS: The Postwar Years: (2009, JSP 77123D CD-D). 139

140 ΔΗΜ. ΓΚΟΓΚΟΣ (ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑΣ): Ο υμνητής του Έρωτα και της Εθνικής Αντίστασης (Συνθέτης Στιχουργός Οργανοπαίκτης Ερμηνευτής) Ο Δημήτρης Γκόγκος ή Μπαγιαντέρας είναι γεννημένος στον εργατικό Πειραιά, στο Χατζηκυριάκειο, το 1904, από πολυμελέστατη οικογένεια αλλά ευκατάστατη (ήταν 22 αδέλφια και αυτός το τελευταίο της παιδί). Είχανε κτήματα στο Καραπολίτι του Πόρου. Ο πατέρας του, ο Γιάννης Γκόγκος, ήταν μόνιμος υπαξιωματικός του Λιμενικού Σώματος. Πιτσιρικάς είχε έφεση στα γράμματα. Τελείωσε το τότε τεταρτάξιο Γυμνάσιο και σπούδασε ηλεκτρολόγος στη τεχνική σχολή «Προμηθεύς» του Πειραιά, αλλά όπως λένε οι πληροφορίες ποτέ δεν εξάσκησε αυτό το επάγγελμα (λόγω του ατίθασου χαρακτήρα που είχε, τις παράνομες δουλειές του ποδαριού που έκανε με λαθραία και την ενασχόλησή του με τη γυμναστική και την πάλη). Κατά δήλωση όμως δική του (βλέπε παρακάτω), δούλευε ως «Ηλεκτριστής» (ηλεκτρολόγος) έστω και περιστασιακά στο εργοστάσιο λιπασμάτων της Δραπετσώνας. Ο πατέρας του, βέβαια, είχε αντιρρήσεις για τις επιλογές του γιου του, γιατί τον προόριζε για το Λιμενικό Σώμα και δεν ήθελε να τον δει μπουζουξή. Με τη μουσική ασχολήθηκε από πολύ μικρός. Στην αρχή έπαιζε μαντολίνο και κιθάρα μέχρι το 1920 και μετά βιολί και τέλος, από το 1924, άρχισε να μαθαίνει μπουζούκι και μπαγλαμά. Το 1925 διασκεύασε την ιταλική οπερέτα «Μπαγιαντέρα», του Εριχ Κάλμαν, για λαϊκή ορχήστρα με μπουζούκι και μαντολίνο. Από τότε γίνεται γνωστός με το παρατσούκλι «Μπαγιαντέρας». Συνεπώς, την ίδια εποχή, άρχισε να ασχολείται με τους μπουζουκομπαγλαμάδες, τη σύνθεση και το ρεμπέτικο τραγούδι. 140

141 Από το 1930 αρχίζει και τριγυρνά στα γνωστά στέκια του Πειραιά, παίζοντας μπουζούκι και μπαγλαμά, συντροφιά με τον νεώτερό του Στέλιο Κερομύτη και συμμετέχοντας ενεργά πλέον στη μεγάλη παρέα του ρεμπέτικου τραγουδιού, που έμελλε να εξελιχθεί στα επόμενα χρόνια, στην «Πειραιώτικη Κομπανία». Ο Μπαγιαντέρας είχε στενή σχέση με τους πρωτεργάτες του ρεμπέτικου, κυρίως με τον Μάρκο Βαμβακάρη, τον Στράτο Παγιουμτζή και τον Γιώργο Μπάτη. Όταν λοιπόν άρχισε να συνθέτει τραγούδια, και μάλιστα ωραία ρεμπέτικα, άνοιξε εύκολα η πόρτα των φωνογραφήσεων στο εργοστάσιο της Κολούμπια, στον Περισσό και για τον ίδιο. Τα πρώτα του ήταν δύο χασικλίδικα, το «Καπνουλού μου όμορφη (Η καπνουλού)», γραμμένο το 1934, για την τότε αγαπημένη του (και κατοπινή σύζυγό του) που δούλευε στα καπνά στου Παπαστράτου και το «Πάντα με γλυκό χασίσι», τα οποία κυκλοφόρησαν με επιτυχία τον Σεπτέμβρη του Από την περίοδο του Μεσοπολέμου, ήταν ήδη γνωστός ως υμνητής των λαϊκών και προσφυγικών συνοικισμών της εργατούπολης του Πειραιά και έγραψε με ιδιαίτερη ευαισθησία από τα ωραιότερα κανταδόρικα ρεμπέτικα όλων των εποχών, συνεργαζόμενος άλλοτε με τον τότε νεαρό δεξιοτέχνη του μπουζουκιού Μανώλη Χιώτη, ερμηνεύοντας οι δυο τους υπέροχα τα τραγούδια του και άλλοτε χρησιμοποιώντας τη μεγαλύτερη ίσως ρεμπέτικη φωνή, προπολεμική και μεταπολεμική, τον Στράτο Παγιουμτζή και τον «κολλητό» του σαν βδέλλα στα σιγόντα, τον ανυπέρβλητο Στελλάκη Περπινιάδη. Με νησιώτικη καταγωγή (ο πατέρας από τον Πόρο και η μητέρα του από την Ύδρα) προικίζεται με τη γνώση των ανθρώπων της θάλασσας, εξοικειώνεται με το θαλασσινό στοιχείο και εξυμνεί μεταπολεμικά τους θαλασσινούς με την περίφημη «Ψαροπούλα» του και το «Μια τράτα Κουλουριώτικη», ερμηνευμένα υποδειγματικά από το υπέροχο ντουέτο Στελλάκης Περπινιάδης Ιωάννα Γεωργακοπούλου, με συνοδεία το περίφημο μπουζούκι του Βασίλη Τσιτσάνη. Η ιδιαίτερα ευαίσθητη ψυχοσύνθεσή του, ο πρόσθετος πόνος που του δημιούργησαν οι ταλαιπωρίες του (έκανε 5 χρόνια και 2 μήνες φυλακή) και η σχετική μόρφωσή του βάρυναν αποφασιστικά πάνω στις συνθέσεις του. Η έκτιση της παραπάνω ποινής έγινε στις στρατιωτικές φυλακές, μεταξύ 1925 και 1930, εξ αιτίας ενός νεανικού του παραπτώματος όταν υπηρετούσε τη θητεία του στο Ναυτικό. Πιο συγκεκριμένα, ο Μπαγιαντέρας, εκμεταλλευόμενος τότε τις επαφές και γνωριμίες που απέκτησε στο Ναυτικό, «εξοικονομούσε» κρυφά εκρηκτικές ύλες, με τις οποίες τροφοδοτούσε φίλους του ψαράδες από την Κούλουρη. Μια μέρα έπεσε φαίνεται «καρφί», τον μαγκώσανε, τον «τυλίξανε σε μια κόλλα χαρτί» εξαντλώντας την ερμηνεία του νόμου «περί εμπορίας όπλων» και...γραμμή στο ναυτοδικείο, όπου και εισέπραξε τα 5 χρονάκια και κάτι ψιλά για τη «μπουζού»... Ο Μήτσος Γκόγκος έγραψε, προπολεμικά κυρίως, εκπληκτικά τραγούδια που έγιναν πολύ δημοφιλή και τραγουδιούνται ακόμα στα λαϊκά πάλκα (και θα τραγου- 141

142 διούνται όσο θα υπάρχουν, για πάντα). Στη μουσική και στο στίχο του προσέδωσε ευαισθησία, ρομαντικό χαρακτήρα, γλυκύτητα και ευαισθησία. Στα εξήντα περίπου χρόνια της καλλιτεχνικής του ζωής, ο μπάρμπα-μήτσος έγραψε τουλάχιστο 130 τραγούδια, τα περισσότερα όμως είναι σχεδόν άγνωστα στο ευρύ κοινό. Κάποια από αυτά, γύρω στα 30-40, παρέμειναν ανέκδοτα, κλεισμένα στα συρτάρια του, κυρίως λόγω της μεταπολεμικής αυστηρότατης λογοκρισίας, που ήταν χειρότερη και από την Μεταξική Σίγουρα του ανήκει δόξα και τιμή και η παρουσία του στο «πάνθεον των αθανάτων», ανάμεσα στους μεγαλύτερους και καλύτερους λαϊκούς δημιουργούς, είναι ασφαλώς αδιαμφισβήτητη. Μεταξύ 1936 και 1940 διαμορφώνει ένα δικό του στυλ, εντελώς προσωπικό, που τον διέκρινε. Γρήγορα εγκαταλείπει τη σκληρή θεματολογία των ναρκωτικών και της φυλακής ίσως και εξ αιτίας της εφαρμογής της αυστηρότατης μεταξικής λογοκρισίας και στρέφεται, όπως προανέφερα, στις ερωτικές λαϊκές καντάδες, χρησιμοποιώντας τις μυθικές φωνές του Στράτου Παγιουμτζή, του Στελλάκη Περπινιάδη, τη δική του (που ήταν μελωδικότατη) και του νεαρού Μανώλη Χιώτη (που παίζει στους δίσκους του Μπαγιαντέρα και εκπληκτικό τρίχορδο), δημιουργώντας έτσι μερικά από τα ωραιότερα ρεμπέτικα τραγούδια όλων των εποχών, όπως: - Το «Χατζηκυριάκειο (Από βραδύς ξεκίνησα ή Θα κλέψω μια μελαχρινή)» (1938), με τους Στράτο Στελλάκη και λαϊκή ορχήστρα με δύο μπουζούκια (Μπαγιαντέρας Μ. Χιώτης), κιθάρα (Στέλιος Χρυσίνης), μπαγλαμά και κόντρα-μπάσο (πληροφορίες από τον Παναγιώτη Κουνάδη). Όμως κατά τον Κώστα Χατζηδουλή, μπουζούκι παίζει ο Βασίλης Τσιτσάνης. Το ίδιο αναφέρει και ο ίδιος ο Β. Τσιτσάνης στον Χατζηδουλή στην βιογραφία του. Και ίσως να είναι αυτή η αλήθεια. - Το «Μέσα στης ζωής τα μονοπάτια (Γυρνώ σαν νυχτερίδα)» (1938), με τον Στράτο Παγιουμτζή και μπουζούκια τους Μπαγιαντέρα Χιώτη. - Το «Μ έχεις μαγεμένο (Σαν μαγεμένο το μυαλό μου φτερουγίζει)» (1940), με τους Μπαγιαντέρα Χιώτη και λαϊκή ορχήστρα με δύο μπουζούκια (Μαν. Χιώτης και Μπαγιαντέρας), κιθάρα και μπαγλαμά. Η φωνή του Μπαγιαντέρα στο τραγούδι αυτό θυμίζει τη φωνή του Στράτου Παγιουμτζή. - Το «Ζούσα μοναχός χωρίς αγάπη (Το τραγούδι της αγάπης)» (1940), με τους Μπαγιαντέρα Χιώτη. Παίζει λαϊκή ορχήστρα με δύο μπουζούκια (Μ. Χιώτης και Μπαγιαντέρας) και συνοδεύουν κιθάρα και μπαγλαμάς. Η φωνή του Μπαγιαντέρα και στο τραγούδι αυτό θυμίζει και πάλι τη φωνή του Στράτου Παγιουμτζή. - Το «Μάτια γλυκά και γαλανά» (1940), κι αυτό με το δίδυμο Μπαγιαντέρα Χιώτη, με συνοδεία δυο μπουζούκια (Χιώτης και Μπαγιαντέρας), κιθάρα και μπαγλαμά. - Το «Όμορφη Σμυρνιά» (1939), με το ανεπανάληπτο ντουέτο Στράτος Στελλάκης. Όλα τους τραγουδάρες, το ένα καλύτερο από το άλλο. 142

143 Έτσι, ο Μπαγιαντέρας, με την αξία του γίνεται ένα από τα επίλεκτα μέλη της «κλασικής σχολής του ρεμπέτικου», δηλαδή της μεγάλης πειραιώτικης οικογένειας των κλασικών ρεμπετών, που περιλαμβάνει τους προπολεμικούς δημιουργούς, οργανοπαίκτες και τραγουδιστές Μ. Βαμβακάρη, Γ. Μπάτη, Α. Δελιά, Σ. Παγιουμτζή, Στ. Κερομύτη, Απ. Χατζηχρήστο, Γ. Παπαϊωάννου και Μιχ. Γενίτσαρη. Από κοντά και τους Β. Τσιτσάνη και Μ. Χιώτη. Στο πάλκο ανεβαίνει το 1935, με τους φίλους του Στράτο Παγιουμτζή και Στέλιο Κερομύτη και στη συνέχεια παίζει με διάφορα ρεμπέτικα σχήματα μέχρι τον Ιούνη του Δυστυχώς, δύο μήνες μετά την είσοδο των Γερμανών τον Απρίλη του 1941, και ενώ έπαιζε μαζί με τον Γιάννη Σταμούλη (Μπιρ-Αλλάχ) πάνω στο πάλκο του κέντρου διασκέδασης «Πειραιεύς» στο Μαρούσι, που ανήκε στον αδελφό του Μιχάλη Δασκαλάκη, έχασε το φως του. Τυφλώθηκε από ένα γρήγορα εξελισσόμενο γλαύκωμα, που είχε εμφανιστεί μόλις πριν από λίγο καιρό. Από τότε, παρέμεινε τυφλός μέχρι το θάνατό του. Ο ίδιος αφηγείται περιγράφοντας πώς έχασε το φως του: «Δούλευα στου "Δασκαλάκη", στο Μαρούσι. Τότε το μεροκάματο ήταν πολύ μικρό και δεν έπρεπε να χάνουμε ούτε μία μέρα. Τα μάτια μου πονούσαν συνεχώς. Ήξερα ότι είχα γλαύκωμα. Έτσι, μια μέρα, εκεί που έπαιζα ένα από τα γνωστά μου τραγούδια, αισθάνθηκα ότι χανόταν το κάθε τι από μπροστά μου. Δεν μπορούσα να κάνω πια τίποτα. Το μοιραίο είχε έλθει. Από κει και έπειτα άρχισε η περιφρόνηση από πολλούς. Δεν μπορούσαν να βασιστούν πια σε μένα. Έκανα το παν τότε για να τους αποδείξω το τι αξίζω. Δημιούργησα τις μεγαλύτερές μου επιτυχίες εκείνη την εποχή που τραγουδήθηκαν και τραγουδιούνται ακόμη. Άρχισαν τότε αυτοί που με περιφρόνησαν να με φροντίζουν κάπως και να με πλησιάζουν, ποντάροντας, όπως καταλάβαινα, στα τραγούδια μου. Δεν έπαψα ποτέ να παίζω μπουζούκι και κιθάρα, παρ ότι είχα χάσει το φως μου. Αλλά ήρθε μετά η Κατοχή». «Ο Μπαγιαντέρας, ως μέλος οικογένειας με προοδευτική πολιτική τοποθέτηση, ήταν παντρεμένος με την καπνεργάτρια Δέσποινα Αραμπατζόγλου, μικρασιατικής καταγωγής, στο όνομα της οποίας πέρασε τα δικαιώματα αρκετών τραγουδιών του ως στιχουργός (λέγεται, πάντως, πως στην πραγματικότητα, η ίδια η γυναίκα του έγραψε τους στίχους των περισσότερων τραγουδιών του). Δουλευτής και ο ίδιος για χρόνια στο λιμάνι του Πειραιά, ζυμωμένος και ταυτισμένος με την εργατική τάξη, έδειχνε έντονο πολιτικό ενδιαφέρον. Λόγω του ότι είχε σπουδάσει ηλεκτρολογία και για τα δεδομένα της εποχής του ήταν αρκετά μορφωμένος, ενδιαφέρθηκε για την ποίηση και το διάβασμα και έκανε διαφωτιστικές ομιλίες σε άλλους εργάτες, πάνω σε ιδεολογικά θέματα. Διαβάζοντας εφημερίδες και περιοδικά της εποχής εκείνης, ενδυνάμωσε το ενδιαφέρον του για τα πολιτικά θέματα, αύξησε την κοινωνική του ευαισθησία και σταθεροποίησε γρήγορα τις πολιτικές του πεποιθήσεις, που τον τοποθετούσαν στις τάξεις της Αριστεράς. 143

144 »Κοντόσωμος, αλλά εύρωστος, χειροδύναμος και αθλητικός τύπος (νεώτερος αγωνίστηκε αρκετά ως παλαιστής της ελεύθερης και της ελληνορωμαϊκής πάλης), ήταν πραγματικός μάγκας, κύριος σε όλα του και ατρόμητος στην ψυχή, σωστό παλικάρι. Είχε μικρό μπόϊ, αλλά μεγάλη καρδιά και ακολουθούσε πιστά το «Νους υγιής εν σώματι υγιή». Ήταν σκληρό καρύδι στα νιάτα του και όπως έλεγαν αυτοί που τον γνώρισαν «όσο μπόϊ του έλειπε τόση καρδιά είχε». Στη ζωή του δεν πείραξε κανένα, αλλά και δεν επέτρεψε να τον πειράξει κανείς. Μέχρι το τέλος της ζωής του, κάθε πρωΐ έκανε γυμναστική και πλενότανε με κρύο νερό στην αυλή του σπιτιού του».»ωστόσο, η ζωή και η προσωπικότητά του παρουσίαζε κάποιες αντιφάσεις, που τον επηρέασαν αρκετά. Σαν άτομο, είχε περιθωριακές τάσεις και ροπές (σε νεαρή ηλικία ήταν χρήστης ναρκωτικών), αλλά παράλληλα και εκ διαμέτρου αντίθετα είχε και έντονο πολιτικό ενδιαφέρον. Έτσι, τις αντιθέσεις του αυτές, προσπαθούσε να τις αποβάλει. Με μεγάλη προσπάθεια και με τη στήριξη της μητέρας του, κατορθώνει τελικά και αποτοξινώνεται για πάντα». [1] Λίγο πριν από τον πόλεμο, ο Μπαγιαντέρας, γίνεται μέλος του ΚΚΕ, επισημοποιώντας την αριστερή πολιτική του τοποθέτηση. «Παίρνει μέρος στον Αλβανικό πόλεμο του και γύρω στα Χριστούγεννα του 1940 βγάζει τον πρώτο του θεματικό δίσκο με τα πολεμικά ρεμπέτικα τραγούδια «Τους Κενταύρους δε φοβάμαι (Συντροφιά έχω τη λόγχη)» και «Στης Πίνδου τα βουνά (Ψηλά βουνά κι απάτητα»), δείχνοντας διάθεση ολόψυχης συμμετοχής στον πόλεμο εναντίον των Ιταλών. Μπαγιαντέρας: ο τυφλός ραψωδός της Εθνικής Αντίστασης. 144

145 »Με την κατάρρευση του πολέμου και την είσοδο των κατακτητών στην Ελλάδα, ο Μπαγιαντέρας, βιώνει το αγέρωχο και σκληρό ύφος τους, την έναρξη της μεγάλης μαύρης νύχτας της Κατοχής, την ταπείνωση από τη σκλαβιά, τη μεγάλη πείνα και την εξαθλίωση του ελληνικού λαού. Είναι οι τελευταίες αλλά και μοιραίες οπτικές παραστάσεις που έχει, πριν από την ολική τύφλωσή του και τις εικόνες αυτές τις κουβαλάει στη μνήμη του σαν ασήκωτο φορτίο. Και η αγέρωχη ψυχή του εξεγείρεται.»πληροφορείται από κομματικές πηγές του ΚΚΕ το επικείμενο ξεκίνημα του αντάρτικου αγώνα κατά των κατακτητών και ετοιμάζεται να υπηρετήσει την Αντίσταση από το δικό του μετερίζι, με το μόνο μέσο που διαθέτει ως λαϊκός δημιουργός, το μπουζούκι και το αδούλωτο πνεύμα του, με τους στίχους και το θεματικό, αντιστασιακό του τραγούδι. Ο Μήτσος (Δημήτρης) Γκόγκος ή Μπαγιαντέρας, ως πρωταθλητής της ελληνορωμαϊκής πάλης (φωτογραφία γύρω στο 1922).»Και ξαφνικά, μέσα σ αυτό το σκοτάδι, αστράφτουν οι πρώτες ντουφεκιές της Εθνικής Αντίστασης. Ο Μπαγιαντέρας, σκεφτόμενος τα παλικάρια που σκοτώνονται αγωνιζόμενα τον εχθρό, που θυσιάζουν τη ζωή τους για τη λευτεριά, αποφασίζει να βοηθήσει τον αγώνα με το τραγούδι του. Θέλει να δώσει κουράγιο στους πατριώτες αγωνιστές, να τους ενθαρρύνει και να υμνήσει την ελευθερία που είναι πολυτιμότερη κι απ το φως των ματιών του, όπως χαρακτηριστικά έλεγε ο ίδιος. 145

146 Έτσι, ξαναρχίζει να αγωνίζεται, να παλεύει σε μια άλλη παλαίστρα αυτή τη φορά και από τραγουδιστής του έρωτα και των συνοικισμών του Πειραιά γίνεται τώρα ο τυφλός ραψωδός της Εθνικής Αντίστασης [1]. Βίωσε από τα παιδικά του χρόνια τους αγώνες της εργατικής τάξης και με την έναρξη της Κατοχής ασχολείται πλέον συστηματικά με τη δημιουργία αντιστασιακών ρεμπέτικων τραγουδιών. Το γεγονός αυτό δεν είναι καθόλου τυχαίο και οφείλεται αφενός μεν στην καταστροφική εξέλιξη της υγείας του και αφετέρου σ ένα πλέγμα συναισθημάτων απόγνωσης, μίσους και απέχθειας προς τους κατακτητές που καταπάτησαν τη χώρα. Όλα αυτά σε συνδυασμό τον οδήγησαν σε ακραίες αντιδράσεις και συμπεριφορές. Τα αντιστασιακά τραγούδια που γράφει, μαζί με άλλα αντάρτικα και επαναστατικά τραγούδια της εποχής εκείνης, δεν διστάζει να τα παίζει και να τα τραγουδάει άφοβα σ όλη τη διάρκεια της Κατοχής, περιφερόμενος σε καφενεία και γνωστά στέκια του Πειραιά, των λαϊκών συνοικισμών, ακόμα και της Αθήνας, κάτω από το ρουθούνι των Γερμανών και των ελεεινών συνεργατών τους, με άμεσο κίνδυνο την ίδια του τη ζωή. Γερμανοί και αλητο-ταγματασφαλίτες τον τσακώνουν (ίσως μετά από «κάρφωμα») να τραγουδάει αντάρτικα, τον συλλαμβάνουν και τον κακοποιούν βάναυσα. Πάλι καλά που δεν τον σκότωσαν Ο Μητσάρας όμως το «χαβά» του. Ήταν παντελώς άφοβος! «Τα αντιστασιακά τραγούδια του Μπαγιαντέρα, που έχουν ρεμπέτικο ύφος, δηλώνουν μια κίνηση από την πόλη προς το βουνό, προσπαθούν να ξεσηκώσουν τα παλικάρια να πιάσουν τα βουνά και να σμίξουν με τους άλλους πατριώτες αγωνιστές, για να βοηθήσουν έμπρακτα την Αντίσταση για τη λευτεριά. Το ελληνικό βουνό είναι ένας χώρος με μεγάλη αγωνιστική παράδοση, από τον καιρό ακόμα της Τουρκοκρατίας. Οι κορυφές των βουνών, οι πλαγιές και τα φαράγγια τους είναι διάσπαρτα με τα κόκαλα των αγωνιστών που σκοτώθηκαν πολεμώντας για τη λευτεριά. Και, βέβαια, πάνω εκεί στο βουνό, είναι σχεδόν ανύπαρκτη η παρουσία των δυνάμεων του κατακτητή. Αντίθετα, η πόλη είναι η έδρα της κατοχικής διοίκησης, της συγκέντρωσης των εχθρικών δυνάμεων και της εχθρικής εξουσίας. Στην πόλη τα δεινά της μαύρης Κατοχής είναι πολύ πιο έντονα και ο άνθρωπος κινείται δύσκολα κάτω από το άγρυπνο μάτι του εχθρού, ακόμα και τη νύχτα που έτσι κι αλλιώς η κίνηση είναι απαγορευμένη και επιτηρείται από πυκνές γερμανικές περιπολίες. Ο αγωνιστής στην πόλη δεν μπορεί να ξεφύγει εύκολα από την παρακολούθηση και ν απoφύγει τη σύλληψη. Εξ άλλου, η πόλη δεν παράγει τρόφιμα και αφού τα υπάρχοντα αποθέματα γρήγορα εξαντλήθηκαν τις πρώτες μέρες, είναι συνεπώς ο τόπος της μεγάλης πείνας, του φρικτού θανάτου από την ασιτία. Και επί πλέον, από την πόλη εκπορεύονται και οι διαταγές των κατάκτητών, που σημαίνουν συλλήψεις, ανακρίσεις, φυλακίσεις, απάνθρωπα βασανιστήρια και εκτελέσεις με το παραμικρό. 146

147 »Αντίθετα, τα βουνά παρέχουν κρυψώνες, είναι δύσβατα, παρέχουν αέρα και μεγάλες νησίδες λευτεριάς, που επεκτείνονται συνεχώς με την αύξηση της αντιστασιακής δύναμης και της εγκαθίδρυσης της λαϊκής εξουσίας. [1] «Για τον λαϊκό δημιουργό Μπαγιαντέρα, η πόλη είναι ο χώρος της κατοχικής νύχτας, όπου δεν ανάβει κανένα κερί και κανένα φως για να λιγοστέψει τα πυκνά σκοτάδια. Απ τα βουνά όμως ξεπετάγεται μια σπίθα αισιοδοξίας, μια ανάσα ζωής, μια ελπίδα φωτός για τους σκλαβωμένους Έλληνες, ανάβει ένα καντήλι παρηγοριάς. Αυτή η μικρή αναλαμπή φωτός και η μυρωδιά του φρέσκου αέρα της πολυπόθητης λευτεριάς που εκπέμπεται απ τα βουνά, προσελκύει τους Έλληνες πατριώτες και αυξάνει τη δύναμη της Εθνικής Αντίστασης. Το βλέμμα των πατριωτών ξεφεύγει από τη χαμηλή οπτική γωνία και τον περιορισμένο οπτικό ορίζοντα της πόλης και της σκλαβιάς, υψώνεται προς τα πάνω, ατενίζει προς την κατεύθυνση του βουνού και αναζητά το όραμα της ελευθερίας. Η ψυχή γεμίζει αισιοδοξία, η σκέψη πετά στα ασκλάβωτα βουνά, η πορεία του βλέμματος ακολουθείται από την πορεία του ίδιου του κορμιού, ζώνεται νοερά τ άρματα και τραβάει γραμμή για το βουνό. Στις βουνοκορφές απάνω, ο νέος αγωνιστής σμίγει με τους λεύτερους συντρόφους και συναγωνιστές, αποκτά αξιοπρέπεια όπως κι αυτοί, ζωντανεύει η αδούλωτη και παλικαρίσια ελληνική ψυχή του και ορκίζεται να επιτελέσει το καθήκον του, να θυσιαστεί στο βωμό της απελευθέρωσης της πατρίδας. Τα τραγούδια του Μπαγιαντέρα, με θέμα το Αντάρτικο, κοσμούνται ανελλιπώς με τις λέξεις ΕΑΜ, ΕΛΑΣ, Άρης (Βελουχιώτης) τα συνθήματα της Αντίστασης, συμβαδίζοντας απόλυτα με τα αντίστοιχα των τοίχων της Κατοχής, που τα έγραφαν με κίνδυνο τη ζωή τους οι ηρωικοί αγωνιστές της πόλης». [1] [1] Βασική Πηγή: «Ρεμπέτικο και Πολιτική», Νέαρχου Γεωργιάδη (Εκδόσεις Σύγχρονη Εποχή, 1993). Ο Παναγιώτης Κουνάδης, στο βιβλίο του «Γειά σου περήφανη και αθάνατη εργατιά» (Αρχείο Ιστορίας Συνδικάτων - Γ.Σ.Ε.Ε., Ιανουάριος 2000), γράφει: «Ο Δημήτρης Γκόγκος ή Μπαγιαντέρας, αν και τυφλώθηκε το 1941, δεν έχασε το θάρρος του και έγραψε πολλά τραγούδια με αντιστασιακό περιεχόμενο, σε ρεμπέτικο ύφος. Το 1966 μας τραγούδησε, για πρώτη φορά, έξι από αυτά, τα οποία, το 1974, ηχογραφήσαμε τραγουδισμένα από τον ίδιο». Αναμφίβολα, κυρίαρχες μορφές λαϊκών δημιουργών, της περιόδου , είναι ο Μήτσος (Δημήτρης) Γκόγκος (Μπαγιαντέρας), ο τυφλός ραψωδός της Εθνικής Αντίστασης, μαζί με τον υμνητή της Κατοχής, τον Μιχάλη Γενίτσαρη, τον μικρότερο της μεγάλης πειραιώτικης ρεμπέτικης παρέας. 147

148 Παρόλη την αναπηρία του, ο Μπαγιαντέρας, εξακολούθησε να εργάζεται, στην αρχή μετά την κατοχή σε λαϊκά συγκροτήματα με τους παλιούς φίλους και συναδέλφους του και αργότερα μόνος του γυρνώντας από ταβέρνα σε ταβέρνα και κάνοντας το γνωστό «σφουγγάρι» με τη βοήθεια της μεγαλύτερης κόρης του, μέχρι το Δυστυχώς, από τις αρχές του 50 πέρασε ξεχασμένος πολύ δύσκολες στιγμές, ζώντας πολύ φτωχικά με την γυναίκα του και τα τρία του παιδιά (δυο κόρες και ένα γιο) στις Τζιτζιφιές. Αργότερα, όταν ανανεώθηκε το ενδιαφέρον του κόσμου για τα ρεμπέτικα, επανήλθε στη δημοσιότητα, επανακυκλοφόρησαν κάποια από τα παλιά του τραγούδια και ηχογραφήθηκαν και μερικά καινούρια, που δεν έπαψε να γράφει όλα αυτά τα χρόνια της σιωπής. Στις αρχές της δεκαετίας του 60, επανεκτελούνται μερικές από τις παλιές του επιτυχίες από τον Γρηγόρη Μπιθικώτση και άλλους νεώτερους τραγουδιστές, γεγονός που τον εμψυχώνει, του δίνει κουράγιο και τον ανακουφίζει κάπως οικονομικά. Τον Μάη του 1972, επανεμφανίστηκε σε μια τιμητική βραδιά στις «Χάντρες» του Σπύρου Κουρουγιένη, στην Πλάκα και σε δύο συναυλίες με δικά του τραγούδια, στο θέατρο «Διάνα» και στον κινηματογράφο της Καλλίπολης «Γαρδένια», που οργάνωσε το Ελληνικό Κέντρο Γραμμάτων (Ε.Κ.Γ). Τον χειμώνα του 1972, ανταποκρινόμενος με εφηβικό ενθουσιασμό στην πρόταση του Τάσου Σχορέλη να παρουσιάσουν γνήσιο ρεμπέτικο και σμυρνέϊκο τραγούδι, εμφανίστηκε μαζί με άλλους βάρδους ρεμπέτες σε κέντρο της Πλάκας. Έτσι, επί Χούντας, ξεκίνησε μια προσπάθεια «ζωντανής» αναβίωσης του ρεμπέτικου με πρωτεργάτες τον Μπαγιαντέρα, τον Μαρίνο Γαβριήλ-Μαρινάκη, τη Ρόζα Εσκενάζυ, τον Στέλιο Κερομύτη, τον Μιχάλη Γενίτσαρη, τον Σπύρο Καλφόπουλο, τον Γιάννη Σταμούλη (Μπιρ-Αλλάχ), κ.ά, που στέφθηκε από απόλυτη επιτυχία. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του ο Μπαγιαντέρας τα έζησε απομονωμένος στο σπίτι του στον Άγιο Ιερόθεο, συντροφιά με την αγαπημένη του σύζυγο Δέσποινα. Στις αρχές του Οκτώβρη του 1985 υπέστη εγκεφαλικό επεισόδιο και μπήκε στο νοσοκομείο "Ευαγγελισμός". Έγινε καλά, συνήλθε και επέστρεψε στο σπίτι του. Δυστυχώς, όμως, στις 24 του ίδιου μήνα μπήκε πάλι στο νοσοκομείο, γιατί έπαθε ουρολοίμωξη, και στη συνέχεια προσβλήθηκε από λοίμωξη του αναπνευστικού. Σιγά σιγά έχασε την επαφή του με το περιβάλλον. Ο ευαίσθητος υμνητής του Έρωτα και της Αντίστασης, ο λεοντόκαρδος Μπαγιαντέρας, έφυγε απ τον μάταιο αυτό κόσμο στις 18 του Νοέμβρη του Κοντά του, τις τελευταίες του στιγμές, ήταν η κόρη του Έλλη Μαργαρίτη, που του συμπαραστάθηκε σ όλη του τη ζωή (ενώ η άλλη του κόρη απουσίαζε στο Σικάγο, όπου και ζει μόνιμα), καθώς και ο γιος του που ακολούθησε το ίδιο επάγγελμα και έγινε μουσικός. 148

149 ΑΦΗΓΗΣΕΙΣ ΤΟΥ ΙΔΙΟΥ ΤΟΥ ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑ 1. Στον Τάσο Σχορέλη: Αποσπάσματα από συζήτηση με τον μαστρο- Μήτσο γύρω απ τη ζωή του («Ρεμπέτικη Ανθολογία», τόμος Α, σελ ):... «Αυτή που μου λεγες προχτές η σπηλιά του Κουλού τι ήταν; Tεκές;» - Όχι. Τα παλιά χρόνια άμα άρχισε η δίωξη μέσα στους διάφορους τεκέδες, στην Πειραϊκή, στο Πέραμα και αλλού εκεί είχε μαγαζί κι ο Μπάτης, με τη διαφορά ότι δεν έκανε αυτή τη δουλειά εκεί, λοιπόν, που ναι τώρα οι βενζίνες στο Κερατσίνι, είχε μια σπηλιά και πηγαίνανε για να μην κινδυνεύουν στους τεκέδες... Αυτή η δουλειά που σου λέω εγώ είναι το Εγώ ήμoυνα 17 χρονώ παλικαράκι, τσικλιμαγκάκι. Μεταξωτά ζουναράκια βάζαμε, δεν είχαμε ξανοιχτεί ακόμα. Και φεύγαμε, να πούμε, ν ανέβουμε και στην Αθήνα επειδή κάναμε και τίποτα άταχτες δουλειές (σ.σ.: ο Μπαγιαντέρας εννοεί τα λαθραία που παίρναν απ τους ναυτικούς και τα μεταπουλούσανε) και οικονομάγαμε, να πούμε, κάνα φράγκο όσοι ήτανε έξυπνοι, να μη μας βλέπουν κάτω ότι χαλάγαμε λεφτά. Που τα βρήκατε; Δε δουλεύετε. Εμείς φεύγαμε. Τους άλλους που ήσαν κοροΐδα τους τσιπάγανε. Τoυς τυλίγανε. Εγώ ήμoυνα ατύλιχτος. Είχε ωραία ζωή τότε ο Πειραιάς. Και οικονόμαγαν οι μάγκες...»η ζωή μας είναι πολύτιμη. Εγώ της λέω της γυναίκας μου: Άμα θα πάψω να νιώθω τη ζωή, θα πάω να γεμίσω το κρεβάτι μου λουλούδια, θα τα σκορπίσω, θα γράψω ένα τραγούδι και τότε θα σκολάσω...»το 1935 με 36 ήμoυν στη Θεσσαλονίκη με το μακαρίτη τον Στράτο. Λίγο πιο κει ήταν ένα άλλο μαγαζί, βέβαια. Ήρθαν, μου ρίξανε να με γκρεμίσoυν. Κείνα τα χρόνια ήταν ξέρεις, κουμπούρα, μαχαίρα. Η Θεσσαλονίκη ήταν αντάρτικο. Ποιός να μιλήσει. Χασίσια; Με το τσουβάλι. Εκτός την Τουρκία τι μπαίνανε, η Μακεδονία ήταν φυτεμένη όλη χασίσι. O Στράτος μου λεγε: Μπαγιαντέρα μη σε σκοτώσουνε. Μην κάνεις πολύ ζοριλίκι. Ήμουνα ζόρικος......»στo Δάσος με πήρε ο Στράτος με 150 δρχ. μεροκάματο. Δέχτηκα μια και ήμουν πρωτάρης. Δούλεψα κάνα χρόνο. Κάποιο βράδυ έγινε μια παραξήγηση για το μεροκάματο. Εν τω μεταξύ έχει έρθει και ο Μανώλης ο Χιώτης, σαν δεύτερο μπουζούκι. Τον παίρνω τον πάω στην εταιρία. Του κακοφάνηκε του Στράτoυ, επειδή με τον Μανώλη τραγουδήσαμε πρώτη εκτέλεση το «Σαν μαγεμένο το μυαλό μου» και «Ζoύσα μοναχός χωρίς αγάπη». Λέμε ακόμα το «Αλάνη με φωνάζουνε» και «Μάτια γλυκά και γαλανά». Αυτά το Μου κολλήσαν λοιπόν εκεί μέσα μια βραδιά πoλύ άσχημα και οι μουσικάντες. Ο Μάρκος, ο Στράτος και ένας που τον είχε φέρει ο Μάρκος για μπαγλαμά, τον Kαρυδάκια. Τον έπνιξαν αυτόν, πνιχτός έγινε στην Κατoχή. 149

150 Εγώ τσαντίστηκα, να πούμε. Είχα ένα σουγιά γερμανικό, μια σούστα, κάνω έτσι τoν ανοίγω, βάζω σ ένα τοίχο τον Μάρκο. Θεός σχωρές τον. Δεν είναι στη ζωή ούτ ο Στράτος. Είναι όμως κάποιος άλλος που μπορεί να τα πει αυτά, ο Παπαϊωάννου (σ.σ.: ζούσε τότε ο Γιάννης Παπαϊωάννου). Γίναμε μετά πρώτοι φίλοι. Ένα βράδυ τον πλακώνoυν τον Μάρκο στις μπιστολιές και δεν μπορεί να φύγει να πάει σπίτι του. Έμπα στ αυτοκίνητο, του λέω, και θα μπω εγώ ρε μπροστά. Να δεις τι αξία έχω εγώ ο τρισπιθαμίτης. Μέσα στο μαγαζί είχε δυο νταήδες. Ο ένας ήτανε Μενιδιάτης και λεγόταν Βερτσέκος. Εβδομήντα χρονώ άλλα έκοβε ένα αμάξι ξύλα μέσα σε μια ώρα. Θερίο. Κι άλλον ένα ακόμα, ο Μπουχός ο Χαράλαμπος. Αυτοί ήσαν οι πρώτοι νταήδες της Αθήνας. Εγώ βέβαια ήμουνα απ τον Περαία. Δεν είχα καμιά θέση. Αλλά τον Μπουχό τον εγνώρισα στη φυλακή. Είχε φάει ισόβια. Και όταν με είδανε στο πάλκο τού λένε αυτού που είχε το μαγαζί, αυτούς τους δυo τούς είχε για κουτσαβάκια, αξιοσέβαστοι σ όλη τη μαγκιά της Αθήνας. Τους τρέμαν όλοι. Μάλλον από σεβασμό και από νταηλίκι. Αυτός προ παντός ο Βερτσέκος, στη μουστάκα του κρέμαγε είκοσι άντρες. Είχε ένα μάτι του αητού, που λέμε. Του λένε, λοιπόν, του καταστηματάρχη, που είχε το «Δάσος», του Βλάχου του Αντώνη του συχωρεμένου, αρβανίτικα. Κάτι που πήγε να μου πει, του λένε: «Πουσό», που πάει να πει «σώπαινε». Αυτός ήξερε πως εγώ ήξερα αρβανίτικα, ο Μπουχός. «Τον ξέρω από τη φυλακή», του λέει, «αυτό το μικροσκοπικό ανθρωπάκι. Είναι άξιοσέβαστο και καλό». Σταματήσανε πια να μ ενοχλούν. Tην άλλη μέρα όμως ήτανε αργά, εμένα μ είχανε πειράξει. Παίρνω τον Στράτο, τον εαυτό μου, παίρνω τον Χιώτη κι έρχομαι κι ανοίγουμε στο Περιστέρι μια δουλειά απέναντι στον Άγι Αντώνη, του Αντώνη του Ηπιώτη ένα κέντρο, μ ένα σιντριβάνι στη μέση. Ήρθαν οι Βλαχαίοι, πoύλησαν αγριάδα. Είχα όμως αφεντικό ντερβίσικο. Αυτός ο Αντώνης ο Ηπιώτης ήταν πολύ μαγκίτης. 'Ήτανε και νταής του Μερκούρη. Σμυρνιός μεν, Μικρασιάτης, αλλά ξέρεις κάτι φουφουλάδες, ψυχωμένοι πολύ που τους έτρεμε όλη η Σμύρνη. «Μη φοβάσαι Μπαγιαντέρα», μου λέει......»του χω δώσει ένα γερό τάγιο, πριν χάσω τα μάτια μου. Δέκα μέρες είχε που χε βγει που σκότωσε έναν άνθρωπο, τον Κώστα τον Στρίγγλα μέσα στην κεντρική αγορά του Πειραιά. Κάποια βραδιά στο «Δάσος» ένας φίλος μού χάρισε ένα κουκλάκι της δραχμής. Δεν είχε καμιά αξία. Το κρέμασα δίπλα μου. Στο μαγαζί βρισκόταν ο Μάθεσης μ έναν βαρύμαγκα τσαγκάρη, τον Σταύρακα. Ο Μάθεσης ήταν γνωστός σαν παλικαράς και φονιάς. Σε μια στιγμή που έλειψα πήγε και μου πήρε το κουκλάκι. Δε με πείραξε που το πήρε αλλά με πείραξε που το πήρε ανερώτητα. Γιατί δηλαδή, επειδή ήταν κουτσαβάκι; Κείνη τη βραδιά είπαμε πολλές βαριές κουβέντες. Mπήκαν στη μέση και μας χωρίσανε. Μετά λίγες ημέρες, με την τότε αρραβωνιαστικιά μου και σημερινή σύζυγό μου, τη Δέσποινα, κατεβήκαμε στην αγορά του Πειραιά να ψωνίσουμε. Γεμίσαμε ένα δίχτυ ψώνια, ψάρια, παντζάρια και πηγαίναμε για το σπίτι μας. Ξαφνικά τρώω ένα 150

151 χαστούκι που αστράψανε τα μάτια μου. Ήταν ο Μάθεσης με δυο φίλους του, αδέλφια, που ήσαν καλά παιδιά. Με είχε κτυπήσει μπαμπέσικα. Μου φυγε από τα χέρια το δίχτυ και σκόρπισαν στο δρόμο τα ψάρια, τα παντζάρια που είχαμε αγοράσει κι όλα τ άλλα. Αυτός νόμιζε πως θα το έβαζα στα πόδια. Συνήλθα αμέσως και του είπα ότι γι αυτό που έκανες θα σε τιμωρήσω. Του δίνω λοιπόν μια γροθιά, ένα ντιρέκτ να πούμε, στο πρόσωπο και τον ξαπλώνω φαρδύ-πλατύ στο δρόμο. Τον έπιασε η πρώτη μπουνιά μου. Τον καβάλησα, τον έψαξα πρώτα. Φοβήθηκα μην είχε τίποτα. Πέσαν οι άλλοι. Μη Μήτσο, μη. Tην ώρα που σηκώθηκα του δωσα και μια μπουνιά και μια κλοτσιά όπως ήταν χάμω. Βέβαια αυτό δεν ήταν σωστό. Σηκώθηκα επάνω και μου μάζεψαν αυτοί τα πράγματα. Από τότε όταν με έβλεπε άλλαζε δρόμο...». 2. Συνέντευξη του Μπαγιαντέρα στον Λευτέρη Παπαδόπουλο, το Η συνέντευξη δημοσιεύτηκε στο περιοδικό Δίφωνο, πολλά χρόνια μετά, τον Οκτώβριο, του 1997: Μπαγιαντέρας: Μόλις τελείωσα το γεύμα μου. Δεν τρώω ποτέ το βράδυ. Δυστυχώς, έχασα, μαζί με τα μάτια, και τις σωματικές και πνευματικές μου δυνάμεις. Δεν έχασα το θάρρος μου όμως. Δυστυχώς η κοινωνία με πέταξε, να το πούμε έτσι, πιο ξεκάθαρα. Παλιοί συνεργάτες μου, που τους ανέδειξα, φερ ειπείν. Όταν άρχισα καριέρα είπα τρία-τέσσερα τραγούδια μόνος μου. Μετά πήρα κοντά μου τον Χιώτη, τον Μανώλη. Λ.Π: Ποια χρονολογία γίνονταν αυτά; Μπαγιαντέρας: Προ του 40. Τραγούδησα «Σαν μαγεμένο το μυαλό μου φτερουγίζει». Τραγουδάω πρώτη έκδοση μόνος μου, μαζί με τον Χιώτη, «Ζούσα μοναχός χωρίς αγάπη» μαζί με τον Χιώτη, «Μάτια μου γλυκά και γαλανά» μαζί με τον Χιώτη, «Αλάνι πώς κατάντησα» μαζί με τον Χιώτη. Λοιπόν, όλ αυτά. Μετά άρχισα: «Μέσα στης ζωής τα μονοπάτια» έδωσα στον Ευστράτιο Παγιουμτζή, τον συχωρεμένο τον Στράτο. Μετά στον Περπινιάδη, τον γέρο Περπινιάδη, τον Στέλιο, τον παλιό. Του δωσα «Αποβραδίς ξεκίνησα», «Νυχτερίδα», «Ξεκινάει μια ψαροπούλα απ το γιαλό» - όλα τα παλιά μου που έκανα σουξέ, αυτοί τα είπανε. Και όμως δεν ήρθε ο Στράτος ποτέ να μου χτυπήσει την πόρτα και... Ούτε ο Παπαϊωάννου... Όταν πρωτοβγήκε εγώ τον πήρα, σ ένα κέντρο στην περιοχή Χατζηκυριάκειου που άνοιξα. Δυστυχώς. Και αναγκάστηκα λοιπόν έχασα τα μάτια μου, δεν θ άφηνα όμως και την οικογένειά μου να λιμάξει το ψωμί, ε; άρπαξα το μπουζούκι, έβγαζα ένα νουμεράκι σε πέντ -έξι μαγαζιά, κονόμαγα το μεροκάματο και γύρναγα σπίτι. Ξεπετάξαμε τα παιδιά μας, παντρεύω το πρώτο στη Γερμανία, το δεύτερο τον παρελθόντα Αύγουστο (σ.σ.: σηκώνεται και σταυροκοπιέται). Δόξα το Θεό, με αξίωσε κι έμεινα με τη γριούλα μου και το αγόρι αυτό. 151

152 Λ.Π: Εσείς απ ότι βλέπω, είστε μορφωμένος άνθρωπος. Μπαγιαντέρας: Όχι, εγώ δεν έκανα αυτή τη δουλειά. Έχω πτυχίο ηλεκτριστού. Να σας το φέρει τώρα η κυρία μου να το δείτε. Λ.Π: Πόσων χρόνων είστε; Μπαγιαντέρας: Εξήντα εννέα. Λ.Π: Που γεννηθήκατε; Μπαγιαντέρας: Πειραιεύς. Χατζηκυριάκειον. Λ.Π: Οι γονείς σας τι ήταν; Μπαγιαντέρας: Ο πατέρας μου ήτανε υπαξιωματικός του Λιμενικού Σώματος και η μητέρα μου μια οικοκυρά. Λ.Π: Εσείς, που πρωτακούσατε μπουζούκι; Λαϊκά τραγούδια; Μπαγιαντέρας: Από ηλικία επτά χρονών πήρα ένα μαντολίνο. Το Μα νομίζω 16 δραχμές το χα πάρει. Χωρίς δάσκαλο, χωρίς τίποτα, άρχισα κι έπαιζα. Προχώρησα καλά. Είχα το εκ φύσεως ταλέντο. Λ.Π: Μπορείτε να θυμηθείτε κανένα τραγούδι απ αυτά που έλεγαν εκεί στη γειτονιά σας; Μπαγιαντέρας: Σ ένα καφενείο, στη γωνιά του σπιτιού μας, έλεγαν αυτά τα παλιά τα μάγκικα. Αυτό το «Αντιλαλούν δυο φυλακές», κάτι άλλα. Λ.Π: Μα είχανε βγει αυτά τα τραγούδια; Μπαγιαντέρας: Αυτά ήταν παμπάλαια που τα βγαλε ο Μάρκος. Λ.Π: Δεν είναι του Μάρκου; Μπαγιαντέρας: Όχι. Αυτά, μην ακούτε,... αυτά είναι όλα παλιές στιχουργίες διαφόρων, ακόμη παλαιοτέρων. Κατάλαβες; Λ.Π: Μπουζούκι έπαιζαν πολλοί τότε; Μπαγιαντέρας: Πολλοί λίγοι και όχι τέλεια. Το πρώτο μπουζούκι που βγήκε στον Περαία ήμουν εγώ. Λ.Π: Και τραγούδια συνθέτατε; Μπαγιαντέρας: Όχι, όχι. Έπαιζα σκοπούς της εποχής. Δώδεκα χρονώ ήμουνα. Πήγαινα και στο σχολείο. Στο Β` Δημοτικό σχολείο, μετά στο σχολαρχείο, μετά γυμνάσιο. Λ.Π: Πότε αρχίσατε να παίζετε μπουζούκι; Παίζατε μπαγλαμά. 152

153 Μπαγιαντέρας: Ναι. Τον μπαγλαμά δεν τον κράτησα παραπάνω από ένα χρονάκι. Ξανασυνέχισα με το μαντολινάκι μου μέχρι τα 18. Από κει και πέρα, πήρα ένα βιολάκι. Έπαιξα κάνα δυο χρόνια, το άφησα και αυτό. Λ.Π: Ήσασταν γεννημένος για μπουζούκι... Μπαγιαντέρας: Ναι. Από κει και πέρα, μου φερε ένα μπουζουκάκι ο Πετρόπουλος, που είχε μια ταβέρνα, του το πλήρωσα, άρχισα μόνος μου κι έπαιζα. Μέχρι κλασικά. Ό,τι πεις τα παίζω δω πάνω. Λ.Π: Τότε υπήρχαν άλλα μπουζούκια; Μπαγιαντέρας: Όχι. Μόνο κάτι γυρολόγοι που και αυτοί είχαν σχεδόν εξαφανιστεί. Λ.Π: Το μπουζούκι ήταν του υποκόσμου. Μήπως και αυτοί ανήκαν στον υπόκοσμο; Μπαγιαντέρας: Όταν λέμε «υπόκοσμος», πρέπει να κάνουμε μια διάκριση. Υπόκοσμος λέγεται κι ο κλέφτης. Γενικά οι χασισοπότες. Αυτοί ήταν όλοι ντερβισάδες, χασίκλες. Τσιμπούκι πίνανε. Αργιλέ. Δεν ήταν κλέφτες. Άλλοι ήταν ψαράδες, άλλοι αραμπατζήδες μες στο Τελωνείο. Λ.Π: Που το ξέρετε ότι τραβάγανε χασίσι; Αφού ήταν απαγορευμένο και δεν καπνίζανε μπροστά σας. Μπαγιαντέρας: Α, εδώ να δεις. Μέσα στα καφενεία, μεταξύ τους, οι ίδιοι μιλάγανε, είχανε την αφέλεια να μιλάνε. Κατάλαβες; Όπως αίφνης εκεί στου Κολιέρου. Και καφές υπήρχε, και βαρελάκια κρασί υπήρχαν, και η γλώσσα λυνότανε... «Χτες πήγαμε και ήπιαμε τα τσιμπούκια μας στου Σειρηνάκι», φέρ ειπείν. Λ.Π: Εσείς, πότε πήγατε για πρώτη φορά σε τεκέ, για να μας τον περιγράψετε; Μπαγιαντέρας: Να σας πω. Κάποιο βράδυ, κάποιος άλλος, ο οποίος κι αυτός έπαιζε λίγο μπουζουκάκι, Ιωάννης Μιχαλαρέας το όνομά του, μου λέει «γίνεται μια εορτούλα σ ένα μαγαζί του Μίχαλου», χωρίς να μου πει ότι είναι τεκές και τέτοια. Εγώ όμως είχα ακουστά. Λέω «ξέρω, ξέρω που θες να με πας». Τέλος με πήγε λοιπόν και λέει «θα ρθει κι ο διοικητής της Ασφάλειας». Ο Νίκος Τσαγκλής. «Θα παίξεις και θα μας πάρουν φωτογραφίες». «Α, πα, πα, δεν έρχομαι» του λέω. Με παρακαλέσανε λοιπόν και πήγα, έπαιξα τρία-τέσσερα τραγουδάκια έτσι κι έφυγα. Εκεί είδα το περιβάλλον, πως γίνεται, πως σερβίρεται ο αργιλές. Λ.Π: Πως ήτανε; Κάντε μου μια περιγραφή. Ήταν ένα δωμάτιο ο τεκές; Μπαγιαντέρας: Μια σάλα να πει κανείς. Άνοιγε μια πόρτα κι από ένα άλλο διαμέρισμα ερχότανε κάποιος με μία καρύδα, αυτές τις ινδιάνικες. Με το καλάμι της να πούμε, αργιλές, από πάνω ο λουλάς, τουμπεκί μέσα (ο καπνός, τα φύλλα), το χασίσι και σ το φερνε και στο σερβίριζε. 153

154 Λ.Π: Κι ο καθένας τράβαγε από μία; Βόλτα; Δηλαδή, η περιγραφή που κάνει ο Τσιτσάνης: «και βόλτα φέρνει ο αργιλές..»"; Μπαγιαντέρας: Αυτός κατά φαντασίαν και κατά ερωτήματα, όπως ρωτάτε και εσείς, τα χει δει. Εγώ τα χω ζήσει στην πραγματικότητα. Λ.Π: Πάντως έτσι είναι, όπως τα λέει το τραγούδι. Μπαγιαντέρας: Ναι. Έχει έναν ταμπή. Ταμπής, όπως είναι στους καφέδες. Αυτός έφτιαχνε τους αργιλέδες. Έπαιρνε το καρύδι, το άναβε... Ξέρεις, τη φλούδα του καρυδιού, την κάνανε φωτιές. Την έβαζε απάνω κι ερχότανε κοντά σου και σου λεγε «ορίστε κύριε, τράβα». Έβαζες στο στόμα σου τον αργιλέ... Άλλοι είχανε, που ήτανε πιο ντερβισάδες να πούμε, «χάντρα». Πως είναι οι αργιλέδες οι σπιτίσιοι, που έχουνε μπροστά ένα κοκαλάκι... Το βγάζουνε απ την τσέπη και το βάζουνε άλλος για το στόμα του, άλλος έτσι. Πατ, το έβαζε μπροστά λοιπόν και τράβαγε. Την ώρα που τελείωνε έπαιρνε τη «χάντρα». Αν ήθελε έπαιρνε μακροβούτι, να αδειάσει τον αργιλέ. Να μην μείνει τίποτα. Λ.Π: Κι εκεί πόσα πλήρωνε; Μπαγιαντέρας: Ένας τα πλήρωνε. Αυτός που θα έκανε την παραγγελιά. Αν ήθελε κέρναγε. Αν ήθελε ατομικά να τον πιει τον αργιλέ μόνος του, αλλά...όπως και το κρασί δεν μπορείς να το φχαριστηθείς μόνος σου, έτσι και οι χασισοπόται εκείνη την εποχή και τώρα ακόμα, που δεν υπάρχουν βέβαια πια, έχει ενταθεί η δίωξή τους τόσο πολύ που δεν υπάρχουν πια... Μέχρι την εποχή αυτή είχε δέκα δραχμές ο αργιλές. Λ.Π: Η Αστυνομία δεν έμπαινε μέσα να τους πιάσει; Μπαγιαντέρας: Και βέβαια έκανε μπλόκα. Κάθε τόσο. Τους τσακώνανε, τρώγανε τρεις μέρες κράτηση και δρόμο. Μόνο τόσο διότι εκείνη την εποχή δεν είχε νομοθεσία της δίωξης λαθρεμπορίας και ξέρω γω τι. Λ.Π: Υπήρχε και κάποιος που έπαιζε μπουζούκι εκεί; Μπαγιαντέρας: Εκεί πάντα υπήρχε κα νας μπαγλαμάς, κα να μπαλάκι κρεμασμένο, κα νας παλιός φωνόγραφος, κι εκεί που τους έβλεπες να ναι σε βαριά μέθη, αναλόγως να πούμε, που μαστουριάζανε να το πούμε έτσι, γινότανε και κα να μπλόκο, τους αρπάζανε. Αν ήταν εκεί μέσα κανένας που έπαιζε μπουζούκι, διασκέδαζε όλους τους άλλους. Λ.Π: Εσείς μαθαίνεται καλό μπουζούκι γύρω στο Αρχίζετε και να συνθέτετε κιόλας; Μπαγιαντέρας: Όχι. Συνθέσεις άρχισα το 1937, γιατί είχα άλλη απασχόληση. Είχα πτυχίο ηλεκτριστού είπαμε. Ερασιτεχνικά, όχι μόνο το μπουζούκι αλλά και την κιθάρα. 154

155 Λ.Π: Επαγγελματίες δεν υπήρχαν τότε; Μπαγιαντέρας: Μπουζουκιού; Όχι, κανένας. Ο πρώτος που βγήκε ήταν ο Μάρκος. Αυτός βγήκε πριν από μένα και ο οποίος χρωμάτισε και όλους τους τεκέδες με το πρώτο του τραγούδι. Έγραψε ένα τραγούδι και υπόδειξε, να πούμε, τις τοποθεσίες που υπήρχανε τεκέδες κι από τότε...τους κυνηγούσε η αστυνομία. Γιατί το πρώτο του τραγούδι έλεγε «Χαρμάνης είμαι απ το πρωί», δηλαδή ξεμαστουρωμένος, «και πάω να φουμάρω. Μες στον τεκέ του Μίχαλου που χει το σύρμα μαύρο». Βγήκανε οι πλάκες αυτές στην κυκλοφορία, ακούει η Αστυνομία «στου Μίχαλου πάω να φουμάρω», ποιος είναι ο Μίχαλος, που είν ο Μίχαλος, βγήκε το άντρο του στην επιφάνεια. Αλλά δεν έλεγε στα τραγούδια του μόνο του Μίχαλου, έλεγε κι άλλους. Αυτά όλα έγιναν το 34-35, ένα-δυο χρόνια πριν από μένα βγήκε. Λ.Π: Βγαίνανε τότε δίσκοι με ρεμπέτικα τραγούδια; Μπαγιαντέρας: Βγαίνανε, αλλά όχι με μπουζούκια. Σαντούρια, κιθάρες, βιολιά και τέτοια, δημοτικά τραγούδια με κλαρίνα και τέτοια. Ο Μάρκος είναι ο πρώτος που έβαλε μπουζούκι στα ρεμπέτικα. Λ.Π: Εσείς έχετε γράψει ένα από τα σημαντικότερα τραγούδια. Μπαγιαντέρας: Δεν έχει καμιά σημασία. Ο Μάρκος έβγαλε δίσκο. Όταν έμπαινα εγώ στα κεντράκια αυτά που πήγαινε κι αυτός, καμιά φορά, κι έπιανα το μπουζούκι στα χέρια, αυτόνε τόνε πιάνανε τρεμούλες. Δεν είχε την τέχνη και την ευχέρεια στο μπουζούκι που είχα εγώ και μου έλεγε «για δεν πα να βγάλεις...». Ώσπου ήρθε ο Στράτος, ο συχωρεμένος ο Στράτος αν έχεις ακουστά, το 37. Ήρθε λοιπόν και με βρήκε στο Χατζηκυριάκειο και μου λέει: «Έρχεσαι να πάμε ένα τουρνέ στη Θεσσαλονίκη;». «Να κάνουμε τι;». «Ρε Στράτο, εγώ δεν ξέρω τι...». «Αυτά που ξέρεις» μου λέει, «θα πάρεις τόσο μεροκάματο» μου όρισε ένα μεροκάματο μεγάλο, 300 δραχμές, 250, δεν θυμάμαι, ενώ ως ηλεκτρολόγος έπαιρνα 100 φράγκα στην Εταιρεία Λιπασμάτων. Μπορούσα να μην πάω; «Έρχομαι» του λέω. «Θα σου δώσω...». Α, κι ο Μάρκος ο συχωρεμένος μαζί. «Έρχομαι» του λέω. Λ.Π: Ο Δελιάς; Μπαγιαντέρας: Ο Δελιάς είν ένας Σμυρνιός. Τώρα που τον θυμηθήκατε κι αυτόν; Τ Ανεστάκι λεγόμενο. Πολύ καλό μπουζουκάκι και γλυκοδάχτυλο, ο πατέρας του έπαιζε τσέμπαλο, απ τη Σμύρνη, κι όταν ήρθε εδώ παραστράτησε, έγινε πρεζάκιας και ξεψύχησε πρεζάκιας. Ερωτεύθηκε μια γυναίκα, η οποία τον έριξε στην πρέζα, στην ηρωίνη. Πέθανε πολύ νέος και ήταν ομορφάντρας. Κι έχει γράψει και κάτι τραγούδια... «Απ τον καιρό πού έμαθα την πρέζα να φουμάρω», «Τον ξέρετε μωρέ παιδιά, τον Νίκο τον τρελάκια», ένα ζεϊμπέκικο, και κα να δυο άλλα τραγουδάκια. Λ.Π: Εν τέλει πήγατε στην Θεσσαλονίκη; 155

156 Μπαγιαντέρας: Πήγαμε για ένα δίμηνο. Το Γυρίζοντας έριξα και τον πρώτο μου δίσκο. Στην ορχήστρα υπήρχαν ένα μπουζούκι, εγώ, μια κιθάρα και δυο μπαγλαμάδες. Ο Μπάτης και ο Στράτος ήταν μπαγλαμάδες, δεν ξέραν οι άνθρωποι. Κατάλαβες; Λέγαμε τραγούδια του Τούντα, ενανού παλιού, του Σκαρβέλη... Λ.Π: Πείτε μου κανένα τραγούδι. Μπαγιαντέρας: Που να θυμάμαι... Να, Σκαρβέλης «Τι σου λέει η μάνα σου για μένα». Και ο Τούντας είχε γράψει εκείνη την εποχή ορισμένα τραγούδια, και επειδή ούτε ο Μάρκος είχε ευρύνει τον κύκλο του σε τραγούδια να πούμε της προκοπής, για να μπορεί κανείς να τα πει δημοσία, δεν μπορούσε να λέει όλο χασικλίδικα πάνω στο πάλκο... Φυλαγόμουνα, όταν είχε βγάλει μια σειρά έπειτα από δυο χρόνια που βγήκα εγώ, να παίζω αίφνης τα τραγούδια, τη «Φραγκοσυριανή» μάλιστα, άλλα τραγουδάκια του Μάρκου, να πούμε, που ήτανε λίγο πιο σεμνά και πιο ξέρω γω τι. Κάτι ζεϊμπεκάκια έτσι όμορφα του Μάρκου επίσης τα παρουσίαζα. Άμα ήτανε βαριά και τέτοια, απόφευγα. Λ.Π: Όλοι αυτοί ήταν μεγαλύτεροι από σας; Μπαγιαντέρας: Βέβαια μεγαλύτεροι. Και πιο πεπειραμένοι από τέχνη. Όχι ο Μπάτης, μόνο ο Σκαρβέλης. Ο Μπάτης ήταν ένας απλός άνθρωπος που βάσταγε ένα οργανάκι και δεν ήξερε ούτε να παίξει ούτε τίποτα. Το ακομπανιάριζε μόνο. Ο Τούντας έπαιζε μαντολίνο και ήτανε και καλός συνθέτης. Ούτε κατά σύγκριση να τον βάλεις, να τον προσεγγίσεις με τους άλλους... Είχε χτυπήσει δίσκους πρωτύτερα από τον Μάρκο. Όχι με μπουζούκια. Μετά επειδή πιαστήκανε το μπουζούκι του Μάρκου και το δικό μου, άμα γράφανε κα να τραγουδάκι μας το δίνανε από τα μαντολίνα τους, μας το μαθαίνανε στο μπουζούκι και το παίζαμε. Φερ ειπείν ο Τούντας: «Είν ευτυχής ο άνθρωπος π αγάπη δεν γνωρίζει, και με κοπέλες όμορφες το νου του δεν σκοτίζει». Δάσκαλος καλός και στην πένα και συγγραφεύς καλός. Έγραφε κι ο ίδιος στίχους, κατάλαβες; Λ.Π: Πότε θυμάστε να πρωτοεμφανίστηκαν λαϊκές ορχήστρες στον Πειραιά; Μπαγιαντέρας: Από την εποχή του Μάρκου και μετά : 34, 35, 37. Εγώ δεν έπαιξα σε καμιά απ αυτές. Έπαιζαν ο Μάρκος, ο Στράτος, ο Μπάτης, ο Δελιάς, καμιά γυναίκα εκείνης της εποχής η Δήμητρα, η Ρόζα Εσκενάζυ, η Ρίτα Αμπατζή, που πέθανε και αυτή. Λ.Π: Γιατί γράφατε για τεκέδες; ήταν της μόδας; Μπαγιαντέρας: Ήτανε η εποχή τέτοια. Ήτανε πολύς κόσμος, ρεμπετόκοσμος, που τραβιότανε μ αυτό κι έπρεπε να πιαστούμε πάνω σ αυτούς. Αυτοί να μας αναδείξουνε. Λ.Π: Ο Μάρκος έγραφε εκείνη την εποχή; 156

157 Μπαγιαντέρας: Βέβαια. Ο Μάρκος είχε κάνει το σάλτο από κει (Κολούμπια), μόλις παρουσιάστηκα εγώ, και πήγε στην Οντεόν, απέναντι. Εγώ εκεί πήγα με μια συστατική επιστολή, για να είμαι ειλικρινής, γιατί δεν με προσέξανε εμπορικώς, πριν. Έχω ένα φίλο ο οποίος είναι καθηγητής στο Πανεπιστήμιο, Μανώλης Πρωτοψάλτης. Εκεί λοιπόν είχε έναν υφιστάμενο. «Έλα πάνω» μου λέει μια μέρα. Πήγα στην Ακαδημία, εκεί έμενε. Μου δωσε μια συστατική επιστολή. Προς τον κ. Φαλτάϊτς. Ήταν ένας τσιγγάνος ο οποίος ήταν επί της διαλογής των μουσικών τεμαχίων μες τον Λαμπρόπουλο. Και πρωτόγραψα τον πρώτο δίσκο. Μετά λοιπόν ο κ. Φαλτάϊτς άρχισε: «κάτι πιο ωραίο, πιο πεταχτό», «άστα αυτά» μου λέει, «γράφει ο Μάρκος τέτοια είδη». Γράφω λοιπόν «Αποβραδίς ξεκίνησα» μαζί με το ζευγαράκι του τρία χρόνια μετά. Τα λόγια τα έγραψα μόνος μου. Λ.Π: Στους άλλους ποιοι τα γράφανε; Στον Μάρκο; Μπαγιαντέρας: Ο Μάρκος; Πότε λέει ότι τα γραφε μόνος του. Ορισμένα έγραφε μόνος του. Τα περισσότερα είχα ακούσει ότι κάποιος του τα δινε και διάφοροι μάγκες, να πούμε, τα ταιριάζανε και του τα κάνανε πάσα. Λ.Π: Έχετε γράψει κι ένα τραγούδι που θεωρείται κλασικό ελληνικό: «Ξεκινάει μια ψαροπούλα». Πότε το γράψατε αυτό; Μπαγιαντέρας: Ένα μήνα μετά την απελευθέρωση, στο κέντρο του Χειλά, την «Τριάνα». Ο Μπαγιαντέρας τη δεκαετία του 40 μαζί με τις δύο μικρές κόρες του, παίζοντας στο δρόμο. 157

158 3. Συνέντευξη του Μπαγιαντέρα στον Κώστα Χατζηδουλή- «Ρακοσυλλέκτη»: «Το πρωί ξεκίναγα μόνος, τυφλός με το μπαστούνι για τα διάφορα συσσίτια κι όπου μοίραζαν γάλα για τα παιδιά. Με γνώριζαν απ τα τραγούδια μου, ήμουν και τυφλός και με συμπονούσαν, δεν ήμουν κι εγωιστής, έπρεπε να αγωνιστώ για να ζήσουμε κι' έτσι έκανα. Μεγάλος μουσικός ο φουκαράς ο Αττίκ και πέθανε τότε από την πείνα και τη δυστυχία.»ήταν μια κυρία τότε εκεί προϊσταμένη στις διανομές που με συμπονούσε πάρα πολύ. Με γνώριζε καλά από τα τραγούδια μου και της άρεσα σαν μουσικός και με βοηθούσε. Κάθε μέρα πήγαινα και μου γέμιζε ταγάρια ολόκληρα με τρόφιμα και γάλατα. Κάθε μέρα γινόταν αυτό, ενώ το βράδυ γύριζα στα ταβερνάκια και με τα λεφτά συμπλήρωνα τις ανάγκες μου. Η γυναίκα αυτή μου έδινε θάρρος και μου 'λεγε κάνε υπομονή και εμείς θα σε βοηθούμε. Κι έτσι γινόταν Καλή της ώρα αν ζει.»έτσι ξεπέρασα τη δύσκολη περίοδο της Κατοχής. Σποραδικά όμως πήγαινα σε μαγαζιά και δούλευα με συγκροτήματα. Όπως σ ένα μαγαζί στον Προφήτη Δανιήλ και αργότερα στο μαγαζί του Νότη του Αγύρτη, όπως τον έλεγαν. Από τα μαγαζιά αυτά πέρασε και ο Μανώλης ο Χιώτης, ο Γιώργος Μητσάκης και άλλοι. Στου Νότη ήταν και ο Κορίνθιος και κάποιος άλλος που δε χρειάζεται να πω το όνομά του, δηλαδή δεν είναι απαραίτητο ο οποίος ήταν Εβραίος κι έπαιζε ακορντεόν. Όλοι ξέρουμε τι γινόταν τότε με τους Εβραίους στην περίοδο της Κατοχής. Οι Γερμανοί τους γύρευαν όλους, τους κυνηγούσαν με τόσο μίσος, κι όταν τους έπιαναν ή τους έστελναν σε στρατόπεδα συγκεντρώσεως ή τους σκότωναν. Ο ακορντεονίστας αυτός που ήταν από τα πιο καλά παιδιά, έκρυβε ότι ήταν Εβραίος. Μόνο εμείς λίγοι άνθρωποι, συνάδελφοί του γνωρίζαμε την καταγωγή του, κι εμείς τον κρύβαμε, κανείς δεν το έμαθε.»μετά την Κατοχή το πρώτο μαγαζί που δούλεψα, ήταν του Χειλά, η θρυλική Τριάννα, στη λεωφόρο Συγγρού. Στο μαγαζί αυτό δούλεψα ένα χρόνο συνέχεια. Στην Τριάννα είχα τότε μαζί μου μπουζούκι τον Σπύρο Ευσταθίου, τον αδελφό του Μήτσου, αυτόν που τον λέγαμε χαϊδευτικά «μπουμπούνα». Καλά παλικάρια και οι δυο τους. Μέσα εκεί έγραψα το Ξεκινάει μια ψαροπούλα, που το τραγούδησε ο Στελλάκης Περπινιάδης. Και σ αυτό νομίζω παίζει μπουζούκι ο Τσιτσάνης. Σιγόντο έκανε στο Στελλάκη μια καλή ρεμπέτισσα τραγουδίστρια, η Ιωάννα Γεωργακοπούλου. Αυτό το τραγούδι είχε γκραν επιτυχία. Άλλωστε το τραγούδησε, είπαμε, ο Στελλάκης. Λίγο μετά έγινε δίσκος και η Όμορφη Πειραιώτισσα. Κι αυτό είχε μεγάλη επιτυχία. Αυτό το τραγούδι το είχα γραμμένο, στίχους και μουσική, από προπολεμικά, από , όταν έγραψα το Zούσα μοναχός, το Μαγεμένο και το Χατζηκυριάκειο». 158

159 ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑ (Ανέκδοτη και πρωτογενής καταγραφή)ο 1. ΑΓΑΠΑΤΕ ΑΛΛΗΛΟΥΣ [Μπαγιαντέρα] (Μανώλης Λιδάκης) (1992, SONY PORTRAIT , LP «ΚΑΡΑΒΙ ΑΠΟΨΕ ΤΟ ΦΙΛΙ») (1 η εκτέλ.). 2. ΑΡΓΟΠΕΘΑΙΝΩ ΣΤΟ ΜΑΝΤΡΙ ΜΟΥ [Μπαγιαντέρα] (Λ. Παπαθανασίου) (1960, FIDELITY 7038) (1 η εκτέλ.). 3. ΑΡΧΗΓΟ ΜΟΥ ΕΧΩ ΤΟΝ ΑΡΗ [Μπαγιαντέρα] (Ανέκδοτο) ( ). 4. ΑΣΤΡΑΦΤΕΙ, ΒΡΕΧΕΙ ΚΑΙ ΒΡΟΝΤΑ [Έλλης Γκόγκου] (Βαγγέλης Περπινιάδης) (1961, PARLOPHONE GDSP 2669) (1 η εκτέλ.). 5. ΑΦΙΕΡΩΜΕΝΟ ΣΤΟΝ ΑΤΤΙΚ [Μπαγιαντέρα] (Μανώλης Λιδάκης) (1992, SONY PORTRAIT , LP «ΚΑΡΑΒΙ ΑΠΟΨΕ ΤΟ ΦΙΛΙ»). 6. ΒΡΑΔΙΑ ΠΙΚΡΑ ΚΑΙ ΘΛΙΒΕΡΑ [Μπαγιαντέρα] (Αντ. Γουγούσης) (1960, RCA-VICTOR 47G 2011) (1 η εκτέλ.). 7. ΓΙΑ ΜΙΑ ΚΟΥΤΣΟΥΚΑΡΙΩΤΙΣΣΑ [Στρ. Παγιουμτζή] (Στράτος Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (Χασ/κο) (1938, COLUMBIA DG 6417) (1η εκτέλ.). 8. ΓΥΡΝΩ ΣΑ ΝΥΧΤΕΡΙΔΑ (ΜΕΣΑ ΣΤΗΣ ΖΩΗΣ ΤΑ ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ) [Δημήτρη Γκόγκου] (Στράτος Παγιουμτζής) (Χασ/κο) (1938, HMV AO 2591) (1 η εκτέλ.). ΓΥΡΝΩ ΣΑ ΝΥΧΤΕΡΙΔΑ (Βαγγέλης Περπινιάδης) (1961, PARLOPHONE GDSP 2669). ΓΥΡΝΩ ΣΑ ΝΥΧΤΕΡΙΔΑ (Κώστας Μαυρομιχάλης) (1962, RCA-VICTOR 47G 2250). 9. ΓΡΑΜΜΑΤΑ ΜΟΥ ΜΑΘΕ Η ΖΩΗ [Μπαγιαντέρα] (Γιώργος Γαλάνης) (1967, LYRA LS 1275 & LYRA, ΔΙΠΛΟ CD «ΤΟΥ ΒΟΤΑΝΙΚΟΥ Ο ΜΑΓ- ΚΑΣ») (1 η εκτέλ.). 10. ΔΕΝ ΗΡΘΕΣ [Μπαγιαντέρα] (Δήμητρα Γαλάνη) (1992, POLYDOR , LP «Μ ΕΝΑ ΓΛΥΚΟ ΑΝΑΣΤΕΝΑΓΜΟ») (1 η εκτέλ.). 11. ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΝΑ ΣΕ ΞΕΡΩ [Μπαγιαντέρα] (Στελλάκης Περπινιάδης Θανάσης Ευγενικός) (Ζεϊμπ.) (1939, HMV AO 2601) (1 η εκτέλ.). 12. ΕΛΑ ΝΑ ΜΠΕΡΜΠΑΝΤΕΨΟΥΜΕ [Δεσπ. Αραμπατζόγλου] (Μπαγιαντέρας Δ. Γαλανάκης) (Χασ/κο) (1947, ODEON GA 7388) (1 η εκτέλ.). 13. ΕΛΛΑΣ ΝΑ ΖΕΙΣ ΑΙΩΝΙΑ [Μπαγιαντέρα] (Ανέκδοτο) ( ). 14. ΕΣΥ ΣΑΙ ΤΡΕΛΛΟΚΟΡΙΤΣΟ [Μπαγιαντέρα Δημ. Σέμση] (Ρίτα Αμπατ- 159

160 160 ζή) (Ζεϊμπ.) (1938, HMV AO 2483). 15. ΕΣΥ ΘΑ ΜΕΤΑΝΟΙΩΣΕΙΣ [Στράτου Παγιουμτζή] (Στράτος Παγιουμτζής) (Χασ/κο) (1939, HMV AO 2601) (1 η εκτέλ.). 16. ΕΤΣΙ ΕΙΝΑΙ Η ΖΩΗ [Δεσποινα Αραμπατζόγλου] (Λένα Σταμπουλή) (Ζεϊμπέκικο) (1958, ODEON GA 8070) (1 η εκτέλ.). 17. ΕΧΩ ΑΠΟΨΕ ΤΡΕΛΛΟ ΜΕΡΑΚΙ [Μπαγιαντέρα] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Ζεϊμπέκικο) (1949, COLUMBIA DG 6768) (1 η εκτέλ.). 18. ΖΩΓΡΑΦΙΑ [Μπαγιαντέρα] (Μανώλης Λιδάκης) (1992, SONY PORTRAIT , LP «ΚΑΡΑΒΙ ΑΠΟΨΕ ΤΟ ΦΙΛΙ») (1 η εκτέλ.). 19. Η ΓΑΤΟΥΛΑ [Μπαγιαντέρα] (Γ. Ταλιούρης Χαρούλα Βογιατζή) (1960, RCA-VICTOR 47G 2011) (1 η εκτέλ.). 20. Η ΔΙΑΘΗΚΗ [Μπαγιαντέρα] (Κώστας Μαυρομιχάλης) (Ζεϊμπ.) (1962, RCA VICTOR 47G 2250) (1 η εκτέλ.). 21. Η ΚΟΤΟΥΛΑ [Δεσπ. Αραμπατζόγλου] (Μπαγιαντέρας Στέλιος Χρυσίνης) (Ζεϊμπ.) (1946, HMV AO 2729) (1 η εκτέλ.). 22. Η ΜΙΚΡΗ ΑΠ ΤΟ ΑΠ ΤΟ ΠΑΣΑΛΙΜΑΝΙ (ΚΑΠΟΙΑ ΜΙΚΡΗ ΚΑΜΩ- ΜΑΤΟΥ) [Μπαγιαντέρα] (Στελλάκης Περπινιάδης) (Χασαποσέρβικο) (1939, HMV AO 2522) (1 η εκτέλ.). 23. Η ΝΥΧΤΑ ΠΑΛΙ ΑΠΛΩΘΗΚΕ [Μπαγιαντέρα] (Γ. Γαλάνης) (1967, LYRA LS 1275 & LYRA, ΔΙΠΛΟ CD «ΤΟΥ ΒΟΤΑΝΙΚΟΥ Ο ΜΑΓΚΑΣ») (1 η εκτέλ.). 24. ΗΤΑΝΕ ΑΝΟΙΞΙΣ (ΤΑ ΛΕΠΙΔΙΑ ΤΩΝ ΦΡΥΔΙΩΝ ΣΟΥ) [Μπαγιαντέρα] (Μήτσος Γκόγκος), (Ζεϊμπ.) (1935, COLUMBIA DG 6163) (1 η εκτέλ.). 25. ΘΑ ΚΛΕΨΩ ΜΙΑ ΜΕΛΑΧΡΟΙΝΗ (ΧΑΤΖΗΚΥΡΙΑΚΕΙΟ) (ΑΠΟ ΒΡΑ- ΔΥΣ ΞΕΚΙΝΗΣΑ) [Μπαγιαντέρα] (Στράτος Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (Χασ/κο) (1938, HMV AO 2480) (1 η εκτέλ.). ΘΑ ΚΛΕΨΩ ΜΙΑ ΜΕΛΑΧΡΟΙΝΗ (Σπύρος Ζαγοραίος Βαγγέλης Περπινιάδης) (1961, PARLOPHONE GDSP 2671). 26. ΘΕΛΩ ΝΑ Σ ΑΝΤΑΜΩΣΩ (ΞΑΒΕΡΙΩΤΙΣΣΑ) [Μπαγιαντέρα] (Στράτος Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (Χασ/κο) (1938, HMV AO 2522) (1 η εκτέλ.). 27. ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΙΑ ΚΥΡΑ ΜΟΥ [Μπαγιαντέρα] (Μανώλης Λιδάκης) (1992, SONY PORTRAIT , LP «ΚΑΡΑΒΙ ΑΠΟΨΕ ΤΟ ΦΙΛΙ») (1 η εκτέλ.). 28. ΚΑΙ ΚΑΡΤΕΡΩ [Μπαγιαντέρα] (Ελένη Γεράνη) (1983, VENUS SV 79, LP «ΡΕΜΠΕΤΙΚΗ ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ Νο1») (1 η εκτέλ.). 29. ΚΑΠΝΟΥΛΟΥΔΕΣ (ΚΑΠΝΟΥΛΟΥ ΜΟΥ ΟΜΟΡΦΗ) [Μπαγιαντέρα]

161 (Μήτσος Γκόγκος) (Χασ/σέρβικο) (1935, COLUMBIA DG 6106) (1 η εκτέλ.). 30. ΚΑΠΟΙΑ ΣΤΑ ΥΔΡΕΪΚΑ (ΠΕΙΡΑΙΩΤΟΠΟΥΛΑ) [Δ. Σέμση] (Στελλάκης Περπινιάδης Στ. Χρυσίνης) (Χασ/κο) (1939, HMV AO 2541) (1 η εκτέλ.). 31. ΚΑΤΙ ΘΑ ΗΠΙΕ ΚΙ Ο ΘΕΟΣ [Μπαγιαντέρα ή Στ. Κιουπρούλη] (Μαριώ Νάκος Κιουπρούλης) (Ζεϊμπ.) (1998, LYRA 4593, CD «Η ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΣΤΑ ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ Νο.2»). 32. ΚΕΝΤΗΣΤΡΑ ΞΕΜΥΑΛΙΣΤΡΑ [Δ. Σέμση] (Δημ. Ρουμελιώτης Στελλάκης Περπινιάδης) (1939, HMV ΑΟ 2541) (1 η εκτέλ.). 33. ΚΙ ΑΝ ΧΩΡΙΣΑΜΕ ΔΕΝ ΦΤΑΙΩ [Δεσπ. Αραμπατζόγλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Ζεϊμπ.) (1948, HMV AO 2835) (1 η εκτέλ.). 34. ΚΟΥΡΑΣΤΗΚΑ ΣΤΗΝ ΞΕΝΗΤΕΙΑ [Μπαγιαντέρα] (Ρίτα Αμπατζή) (Συρτός) (1940, HMV AO 2621) (1 η εκτέλ.). 35. ΛΑΜΠΟΥΝΕ ΤΑ ΣΤΟΛΙΔΙΑ ΤΗΣ [Δημήτρη Γκόγκου] (Γιώτα Λύδια Στελλάκης Περπινιάδης) (Συρτός) (1957, HMV ΑΟ 5399) (1 η εκτέλ.). 36. Μ ΕΧΕΙΣ ΜΑΓΕΜΕΝΟ (ΣΑΝ ΜΑΓΕΜΕΝΟ ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΟΥ ΦΤΕ- ΡΟΥΓΙΖΕΙ) [Μπαγιαντέρα] (Μπαγιαντέρας Μανώλης Χιώτης) (Χασαποσέρβικο αργό) (1940, HMV AO 2658) (1 η εκτέλ.). 37. ΜΑΪΣΤΡΑΛΙΑ [Δημ. Γκόγκου Χρήστου Νικολόπουλου] (Μαν. Λιδάκης Χρ. Νικολόπουλος Σοφία Βόσσου) (1990, CBS LP & CD «Μ. ΛΙΔΑΚΗΣ ΟΥΤΕ ΠΟΥ ΡΩΤΗΣΑ») (1 η εκτέλ.). 38. ΜΑΝΑ ΕΧΩ ΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ [Μπαγιαντέρα] (Λ. Παπαθανασίου) (1960, FI- DELITY 7038) (1 η εκτέλ.). 39. ΜΑΤΙΑ ΓΛΥΚΑ ΚΑΙ ΓΑΛΑΝΑ [Μπαγιαντέρα] (Μπαγιαντέρας Μανώλης Χιώτης) (Χασ/κο) (1940, HMV AO 2668) (1 η εκτέλ.). 40. ΜΕ ΞΕΧΑΣΕΣ (ΕΜΟΡΦΗ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑΡΑ ΜΟΥ) [Στράτου Παγιουμτζή] (Στράτος Παγιουμτζής Στέλιος Χρυσίνης) (Χασ/κο) (1937, COLUMBIA DG 6417) (1 η εκτέλ.). 41. ΜΕΓΑΛΕΣ ΕΠΙΤΥΧΙΕΣ ΤΟΥ Δ. ΓΚΟΓΚΟΥ (Πάνος Γαβαλάς Καίτη Γκρέϋ Γρηγόρης Μπιθικώτσης Στράτος Διονυσίου) (1962, SEGG 2602). 42. ΜΕΣ ΤΗΝ ΚΑΛΛΙΠΟΛΗ (ΚΑΛΛΙΠΟΛΙΤΙΣΣΑ ΝΑΖΙΑΡΑ ) [Δημ. Γκόγκου] (Δ. Γκόγκος) (Χασ/κο) (1938, ODEON GA 7154 ) (1 η εκτέλ.). 43. ΜΙΑ ΖΩΗ, ΕΛΑ ΚΑΙΝΟΥΡΓΙΑ [Δ. Γκόγκου] (Δ. Γκόγκος Δημ. Γαλανάκης) (Ζεϊμπ.) (1947, ODEON GΑ 7388) (1 η εκτέλ.). 44. ΜΙΑ ΜΙΚΡΗ ΧΩΡΙΑΤΟΠΟΥΛΑ [Μπαγιαντέρα] (Δ. Θεοδόση Μ. Κουρτίδης) (1960, FIDELITY 7040) (1 η εκτέλ.). 161

162 45. ΜΙΑ ΤΡΑΤΑ ΚΟΥΛΟΥΡΙΩΤΙΚΗ [Μπαγιαντέρα] (Στελλάκης Περπινιάδης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (Συρτός) (1947, HMV AO 2835) (1 η εκτέλ.). 46. ΝΑ ΖΕΙ ΚΑΝΕΙΣ ΣΤΗ ΜΟΝΑΞΙΑ [Δεσπ. Αραμπατζόγλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Ζεϊμπ.) (1947, COLUMBIA DG 6677) (1 η εκτέλ.). 47. ΝΑ ΝΑΙ ΓΛΥΚΟ ΤΟ ΒΟΛΙ (ΦΟΡΕΣΕ ΑΝΤΑΡΤΗ Τ ΑΡΜΑΤΑ) [Μπαγιαντέρα] (Στίχοι σύνθεση του 1942) (Γιώργος Νταλάρας Γλυκερία) (Χασαποσέρβικο) (1980, MINOS DAL-MSM 391, LP «ΓΙΩΡΓΟΣ ΝΤΑΛΑΡΑΣ: "ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ ΤΗΣ ΚΑΤΟΧΗΣ"») (1 η εκτέλ.). 48. ΞΕΚΙΝΑ ΜΙΑ ΨΑΡΟΠΟΥΛΑ (ΨΑΡΟΠΟΥΛΑ) [Μπαγιαντέρα] (Στελλάκης Περπινιάδης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (Συρτός) (1946, COLUMBIA DG 6677) (1 η εκτέλ.). 49. Ο ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ [Μπαγιαντέρα] (Δημ. Γκόγκος Διονύσης Σαββόπουλος) (1974, LYRA 1453) (1 η εκτέλ.). - Ο ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ (Δήμητρα Γαλάνη) (1985, MINOS LP «ΧΑΝΟΜΑΙ ΓΙΑΤΙ ΡΕΜΒΑΖΩ») - 2η 50. ΟΛΑ ΓΙΑ ΣΕΝΑ [Δεσπ. Αραμπατζόγλου-Γκόγκου] (Χαράλαμπος Μαυρίδης ή Ρώσος) (Χασ/κο) (1940, HMV ΑΟ 2680) (1 η εκτέλ.). 51. ΟΜΟΡΦΗ ΠΕΙΡΑΙΩΤΙΣΣΑ (ΠΕΙΡΑΙΩΤΙΣΣΑ) [Κώστα Καπλάνη] (Τάκης Μπίνης Σεβάς Χανούμ) (Ζεϊμπ.) (1952, ODEON GA 7688) (1 η εκτέλεση). 162 [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Κ. Καπλάνη, είναι όμως του Μπαγιαντέρα. Στην ΑΕΠΙ τα ποσοστά είναι στα ονόματα Μπαγιαντέρα Καπλάνη Περιστέρη]. ΟΜΟΡΦΗ ΠΕΙΡΑΙΩΤΙΣΣΑ (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Λίτσα Ζίκα) (1961, HMV 7PG 2995). 52. ΟΜΟΡΦΗ ΣΑΛΟΝΙΚΙΑ [Δημήτρη Σέμση] (Ρίτα Αμπατζή) (Χασ/κο) (1938, HMV AO 2483) (1 η εκτέλ.). 53. ΟΜΟΡΦΗ ΣΜΥΡΝΙΑ (ΜΙΑ ΕΜΟΡΦΗ ΣΜΥΡΝΙΑ) [Μπαγιαντέρα] (Στράτος Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (Χασ/κο) (1939, HMV AO 2555) (1 η εκτέλ.). [Σημ.: κατά τον κατάλογο Δ. Μανιάτη, κυκλοφόρησε στο όνομα του Δημήτρη Σέμση]. 54. ΠΑΝΑΘΕΜΑ ΣΕ ΘΑΛΑΣΣΑ [Δ. Γκόγκου] (Γ. Λύδια Στελλάκης Περπινιάδης) (Καλαμ.) (1957, HMV ΑΟ 5399) (1 η εκτέλ.). 55. ΠΑΝΤΑ ΜΕ ΓΛΥΚΟ ΧΑΣΙΣΙ [Μπαγιαντέρα] (Μήτσος Γκόγκος) (Χασ/κο) (Σεπτ. 1935, COLUMBIA DG 6163) (1 η εκτέλ.). 56. ΠΑΝΤΕΡΗΜΟΣ ΜΕΣ ΣΤΟ ΝΤΟΥΝΙΑ (ΤΟ ΔΡΟΜΟ ΜΟΝΟΣ ΠΗΡΑ) [Γιώργου Κατσαρού-Θεολογίτη] (Γ. Κατσαρός) (Ζεϊμπ.) (Άγνωστα στοιχεία,

163 ΗΠΑ) (2 η εκτέλ.). 57. ΠΑΡΑΤΗΣΕ ΤΑ ΨΕΜΑΤΑ [Μπαγιαντέρα] (Στράτος Παγιουμτζής Στελλάκης Περπινιάδης) (Χασάπ.) (1939, HMV AO 2555) (1 η εκτέλ.). 58. ΠΑΡΗΓΟΡΙΑ ΖΗΤΟΥΣΑ [Δ. Γκόγκου] (Πρ. Τσαουσάκης Πίτσα Παπαδοπούλου) (1970, MINOS MSM 5195) (1 η εκτέλ.). 59. ΠΑΨΕ ΤΟ ΚΛΑΜΑ [Δέσποινα Αραμπατζόγλου] (Δημ. Γαλανάκης) (Ζεϊμπ.) (1950, COLUMBIA DG 6884) (1 η εκτέλ.). 60. ΠΙΟ ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΤΟ ΤΖΑΝΕΙΟ [Μ. Χιώτη] (Χαράλαμπος Μαυρίδης Στρ. Παγιουμτζής) (Ζεϊμπέκικο) (1940, HMV AO 2680) (1 η εκτέλ.). [Σημ.: κυκλοφόρησε στο όνομα του Χιώτη, αλλά μπορεί να είναι του Μπαγιαντέρα]. 61. ΠΛΑΝΕΥΤΡΑ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ [Δ. Γκόγκου] (Στράτος Παγιουμτζής Φωφώ Παγιουμτζή) (1963, RCA-VICTOR 48G 2675) (1 η εκτέλ.). 62. ΠΡΑΣΙΝΟΜΑΤΑ [Δημ. Γκόγκου ή Μπαγιαντέρα] (Δήμητρα Γαλάνη) (1992, POLYDOR , LP «Μ ΕΝΑ ΓΛΥΚΟ ΑΝΑΣΤΕΝΑΓΜΟ») (1 η εκτέλ.). 63. ΣΑΝ ΜΕ ΚΟΙΤΟΥΝ [Δ. Γκόγκου (Μπαγιαντέρα)] (Δημήτρης Περδικόπουλος) (1937, ODEON GA 7071). 64. ΣΤ ΑΜΠΕΛΙ, ΣΤ ΑΜΠΕΛΑΚΙ ΣΟΥ ΘΑ ΜΠΩ [Δ. Αραμπατζόγλου] (Α. Χρυσάφη Τάκης Μπίνης Σούλα Καλφοπούλου) (Συρτός) (1952, ODEON GA 7705) (1 η εκτέλ.). 65. ΣΤΗ ΣΚΛΑΒΩΜΕΝΗ ΕΛΛΑΔΑ ΜΑΣ [Μπαγιαντέρα] (Ανέκδοτο) ( ). 66. ΣΟΥ ΣΤΕΛΝΩ ΧΑΙΡΕΤΙΣΜΑΤΑ [Μπαγιαντέρα] (Ανέκδοτο) (1943). 67. ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ ΤΑ ΟΜΟΡΦΑ [Μπαγιαντέρα] (Μανώλης Λιδάκης) (1992, SONY PORTRAIT , LP «ΚΑΡΑΒΙ ΑΠΟΨΕ ΤΟ ΦΙΛΙ») (1 η εκτέλ.). 68. ΤΑΞΙΔΙ ΦΕΥΓΕΙΣ ΜΑΚΡΙΝΟ [Μπαγιαντέρα] (Δ. Θεοδόση Μ. Κουρτίδης) (1960, FIDELITY 7040) (1 η εκτέλ.). 69. ΤΙ ΚΙ ΑΝ ΕΙΣΑΙ ΦΤΩΧΟΠΟΥΛΑ [Μπαγιαντέρα] (Ρένα Ντάλλια Νίκος Καλλέργης) (Χασ/κο) (1952, HMV AO 5075) (1 η εκτέλ.). 70. ΤΟ ΑΛΑΝΑΚΙ (ΑΛΑΝΙ ΜΕ ΦΩΝΑΖΟΥΝΕ) [Δέσποινας Αραμπατζόγλου] (Μήτσος Γκόγκος) (1940, HMV AO 2668) (1 η εκτέλ.). 71. ΤΟ ΓΕΛΕΚΑΚΙ ΣΟΥ ΜΙΚΡΗ [Μπαγιαντέρα] (Μήτσος Γκόγκος) (Χασ/κο) (1/3/1940, HMV AO 2631) (1 η εκτέλ.). 72. ΤΟ ΔΡΟΜΟ ΜΟΝΟΣ ΠΗΡΑ (ΠΑΝΤΕΡΗΜΟΣ ΜΕΣ ΣΤΟ ΝΤΟΥΝΙΑ) [Μπαγιαντέρα] (Θανάσης Ευγενικός) (Ζεϊμπ.) (1950, COLUMBIA DG 6824) (1 η εκτέλ.). 163

164 73. ΤΟ ΜΑΓΙΚΟ ΣΟΥ ΣΚΕΡΤΣΟ (ΝΑΖΙΑΡΑ ΣΕ ΦΩΝΑΖΟΥΝΕ) [Μπαγιαντέρα] (Στράτος Παγιουμτζής) (Ζεϊμπ.) (1940, HMV AO 2631) (1 η εκτέλ.). 74. ΤΟ ΜΑΝΑΒΑΚΙ [Δεσπ. Αραμπατζόγλου Παν. Τούντα] (Μπαγιαντέρας Γεράσιμος Σαγιάς) (Ζεϊμπ.) (1940, COLUMBIA DG 6590) (1 η εκτέλ.). 75. ΤΟ ΠΑΙΔΙ ΤΗΣ ΝΥΧΤΑΣ (ΡΕΣΤΟΣ ΕΙΜΑΙ ΚΑΙ ΜΠΑΤΙΡΗΣ) (Ο ΝΩΝ- ΤΑΣ ΤΟΥ ΨΥΡΡΗ) [Μπαγιαντέρα] (Θανάσης Ευγενικός Μαρίκα Νίνου) (Ζεϊμπ.) (1950, COLUMBIA DG 6824) (1 η εκτέλ.). 76. ΤΟ ΠΕΡΑΣΜΑ (Οργανικό) (μπουζούκια: Μπαγιαντέρας Χιώτης, κιθάρα: Κ. Καρίπης) (Χασ/κο) (1939, HMV AO 2591) (1 η εκτέλ.). 77. ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ (ΖΟΥΣΑ ΜΟΝΑΧΟΣ ΧΩΡΙΣ ΑΓΑΠΗ) [Δεσπ. Αραμπατζόγλου] (Μπαγιαντέρας Μανώλης Χιώτης) (αργό Χασ/κο) (1940, HMV AO 2658) (1 η εκτέλ.). ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ (Σπύρος Ζαγοραίος Βαγγέλης Περπινιάδης) (1961, PARLOPHONE GDSP 2672). 78. ΤΟΣΑ ΤΡΑΒΗΞΑ ΓΙΑ ΣΕΝΑ [Δεσπ. Αραμπατζόγλου Δ. Γκόγκου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Χασάπ.) (1949, COLUMBIA DG 6768 ) (1 η εκτέλ.). 79. ΤΟΥ ΚΥΡΙΑΚΟΥ ΤΟ ΓΑΪΔΟΥΡΙ [Δεσπ. Αραμπατζόγλου Δ. Γκόγκου] (Μπαγιαντέρας Στέλιος Χρυσίνης) (Χασάπ. γρήγ.) (1946, HMV AO 2729) (1 η εκτέλ.). 80. ΤΟΥΣ ΚΕΝΤΑΥΡΟΥΣ ΔΕ ΦΟΒΑΜΑΙ (ΣΥΝΤΡΟΦΙΑ ΕΧΩ ΤΗ ΛΟΓ- ΧΗ) [Μπαγιαντέρα] (Μήτσος Γκόγκος) (Χασάπ.) (Χριστούγεννα 1940, HMV AO 2688) (1 η εκτέλ.). 81. ΤΡΑΥΜΑΤΙΣΜΕΝΟ ΠΟΥΛΙ [Μπαγιαντέρα] (Ελ. Γεράνη) (1983, VENUS SV 79, LP «ΡΕΜΠΕΤΙΚΗ ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ Νο1») (1 η εκτέλ.). 82. ΤΡΕΙΣ ΓΛΥΚΕΣ ΜΕΛΑΧΡΟΙΝΟΥΛΕΣ [Δέσποινα Αραμπατζόγλου] (Δημ. Γαλανάκης) (Συρτός) (1950, COLUMBIA DG 6884) (1 η εκτέλ.). 83. ΤΣΙΓΓΑΝΕΛΑ [Δεσπ. Αραμπατζόγλου Δημ. Γκόγκου] (Λένα Σταμπουλή) (Καρσιλαμάς) (1958, ODEON GA 8070 & ODEON DSOG 2568) (1 η εκτέλ.). 84. ΦΕΥΓΕΙΣ ΤΑΞΙΔΙ ΓΙΑ ΝΑ ΠΑΣ [Δέσποινα Αραμπατζόγλου] (Άννα Χρυσάφη Τάκης Μπίνης Γιάννης Τατασόπουλος Σούλα Καλφοπούλου) (Καλαματιανό) (1952, ODEON GA 7705) (1 η εκτέλ.). 85. ΧΑΙΡΕ, Ω ΧΑΙΡΕ, ΛΕΥΤΕΡΙΑ [Μπαγιαντέρα] (Ανέκδοτο) (1943). 86. ΧΑΡΑΜΑΤΑ ΛΥΠΗΤΕΡΑ (Η ΜΟΝΑΞΙΑ ΜΕ ΛΙΩΝΕΙ) [Μπαγιαντέρα] (Σταύρος Τζουανάκος) (Ζεϊμπ.) (1952, HMV AO 5075) (1 η εκτέλ.). 87. ΧΡΥΣΟ ΓΑΪΤΑΝΙ [Δ. Γκόγκου] (Συρτό) (Ρίτα Αμπατζή) (Κλαρίνο Γ. Ανεστόπουλος) (1939, HMV ΑΟ 2559) (1 η εκτέλ.). 164

165 88. ΨΗΛΑ ΣΤΗΣ ΠΙΝΔΟΥ ΤΑ ΒΟΥΝΑ (ΨΗΛΑ ΒΟΥΝΑ ΚΙ ΑΠΑΤΗΤΑ) [Μπαγιαντέρα] (Μήτσος Γκόγκος) (Ζεϊμπ.) (Χριστούγ. 1940, HMV AO 2688) ΑΓΝΩΣΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑ: * ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ ΠΟΥ ΕΙΣΑΙ ΜΑΚΡΙΑ * ΑΠΟΛΛΩΝ 15 (1970) * ΒΑΛΤΕ ΣΤΗ ΒΑΡΚΑ ΤΑ ΚΟΥΠΙΑ ( ) * ΔΡΟΜΑΚΙΑ ΤΡΙΓΥΡΝΩ ΚΑΙ ΣΚΑΛΟΠΑΤΙΑ * ΕΙΚΟΣΙ ΤΡΙΑΝΤΑΦΥΛΛΑ (1972) * ΕΙΝΑΙ ΜΑΚΡΙΑ, ΠΟΛΥ ΜΑΚΡΙΑ * ΕΙΝΑΙ ΤΩΡΑ ΔΥΟ ΜΗΝΕΣ (Γραμμένο στις 13/4/1938) * ΕΦΤΑΙΞΕΣ ΚΑΙ ΧΩΡΙΣΑΜΕ * Η ΣΕΙΡΗΝΑ * ΘΑ ΡΘΩ ΠΑΛΙ ΑΠΟΨΕ ΝΑ ΜΕΘΥΣΩ (Στελλάκης Στράτος) * ΚΑΙ ΚΛΑΙΩ ΣΑΝ ΠΑΙΔΙ ΜΙΚΡΟ * ΜΕ ΜΙΑ ΛΑΜΠΑ ΠΕΤΡΕΛΑΙΟΥ * ΜΕ ΞΕΧΑΣΕΣ ΤΣΑΧΠΙΝΑ (Στράτος Στελλάκης) (1938) * ΜΕΣ ΤΟΝ ΠΕΙΡΑΙΑ ΒΡΕ ΠΑΙΔΙΑ (1936) (Ανέκδοτο) * ΜΟΝΑΧΟΣ ΔΙΧΩΣ ΣΥΝΤΡΟΦΙΑ * ΜΠΟΕΜΗΣ ΕΓΕΝΝΗΘΗΚΑ (10/8/1948) * ΝΤΟΥΝΤΟΥ ΤΑ ΧΕΡΟΠΑΛΑΜΑ * Ο ΚΩΤΣΟΣ Ο ΚΕΦΑΛΑΣ * ΟΛΕΣ ΟΙ ΟΜΟΡΦΕΣ * Ο ΧΑΡΟΣ * ΠΑΙΞΕ ΜΟΥ ΦΙΛΕ ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΑΚΙ (από τα πρώτα του) * ΣΑΝ ΘΑ ΠΕΘΑΝΩ ΒΡΕ ΠΑΙΔΙΑ (Προπολεμικό) * ΣΠΙΤΙ ΚΛΕΙΣΤΟ ΚΑΙ ΣΚΟΤΕΙΝΟ * Τ ΟΝΕΙΡΟ * ΤΑ ΝΙΑΤΑ ΑΣ ΤΑ ΓΛΕΝΤΑΜΕ [Πηγές: ΡΕΜΠΕΤΙΚΗ ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ Τόμος Α (Τάσου Σχορέλη) και το προσωπικό μου αρχείο] 165

166 Η ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ Δ. ΓΚΟΓΚΟΥ ΣΕ LP & CD 1. «ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑΣ ΧΑΤΖΗΧΡΗΣΤΟΣ ΚΑΠΛΑΝΗΣ» (1970, REGAL XREG 2001). 2. ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑΣ: «Ζούσα μοναχός χωρίς αγάπη» (1978, ATHENAEUM 601 LP & CD). 3. «Ο ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑΣ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑ» (1978, STUDIO MUSIC SD 16 LP) ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΓΚΟΓΚΟΣ (ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑΣ) No.1: «Αρχείο Ελληνικής Δισκογραφίας: Συνθέτες του Ρεμπέτικου Νο.17» (1995, EMI MINOS CD).

167 Τα μπουζούκια στα κοσμικά σαλόνια: Γνήσιος μάγκας της δεκαετίας του 50 χορεύει «ζόρικο» ζεϊμπέκικο, στη μύτη του παπουτσιού, σε κοσμικό νυχτερινό κέντρο της πρωτεύουσας. 167

168 ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: Η ζωή και το έργο του (Συνθέτης Στιχουργός Οργανοπαίκτης Ερμηνευτής) Γεννήθηκε στη Θεσσαλονίκη* το 1920** όπου είχε πάει η οικογένειά του που ήταν μόνιμα εγκατεστημένη στο Ναύπλιο. Εκεί τελείωσε το Δημοτικό σχολείο. (* Κατά τον ρεμπετολόγο Τάσο Σχορέλη, τον συνεργάτη και φίλο του Τάκη Μπίνη και τον ξάδελφο του Τόλη Χάρμα, γεννήθηκε στη Θεσσαλονίκη, ενώ κατά τον ποιητή, συγγραφέα και στιχουργό Νίκο Ρούτσο στο Ναύπλιο. ** Στα δικά μου κιτάπια σαν ημερομηνία γεννήσεως έχω καταγράψει: 21/3/1921). Λίγο πριν το 1935 η οικογένειά του ξαναγύρισε στο Ναύπλιο από τη Θεσσαλονίκη. Εκεί άρχισε να πρωτοεργάζεται, παιδί ακόμη, σαν μουσικός. Γιος του βαρύμαγκα και καυγατζή Πειραιώτη Διαμαντή Χιώτη και μιας δυναμικής γυναίκας που διατηρούσε στο Ναύπλιο το πιο αριστοκρατικό Μπαρ, με τις πιο όμορφες κοπέλες για σερβιτόρες και με πελάτες της τους πιο παραλήδες και αριστοκράτες της εποχής εκείνης. Ο Μανώλης μεγάλωσε στα χέρια αυτών των κοριτσιών, με τα χάδια, τα φιλιά και τις τρυφερές φροντίδες τους, μέσα στη χλιδή και στα πλούτη της σπάταλης μητέρας του που δεν άφησε ποτέ να του λείψει τίποτα. Με λίγα λόγια, ο Μ. Χιώτης μεγάλωσε σαν αρχοντόπουλο στο Ναύπλιο και διατήρησε μέχρι τον πρόωρο θάνατό του την αριστοκρατική του εμφάνιση και τον χαρακτήρα του. Ο πατέρας του Μανώλη, ο Διαμαντής, ήταν ένας πασίγνωστος Ρεμπέτης και μάγκας του Πειραιά, μα ντόμπρος και μπεσαλής άντρας. Και πολύ-πολύ τίμιος και ηθικός άνθρωπος που δεν έκανε ποτέ υποχωρήσεις και συμβιβασμούς στη ζωή του για κανέναν και για τίποτε. Η καταγωγή του προπάππου του ήταν από τη Χίο, γι αυτό και το όνομα Χιώτης. 168

169 Ο πατέρας Διαμαντής ήταν «ζόρικος» (όπως τον λέγανε) και δεν τα πήγαινε καθόλου καλά με τη γυναίκα του, γιατί σαν βρισκόταν στο Μπαρ καυγάδιζε και πιανόταν στα χέρια με τους πελάτες της. Παρ όλη την άνεση και την πολυτέλεια των πρώτων χρόνων της ζωής του, ο Μανώλης Χιώτης δεν έγινε ούτε «μαμόθρεφτο» ούτε κανένας λεπτεπίλεπτος αντρας. Αντίθετα ένας γερός και μεγάλος καλλιτέχνης και άφοβος νταής που τον έτρεμαν όλοι, φίλοι, γνωστοί, συνάδελφοι και μαγαζάτορες! Ο αξέχαστος Μανώλης ήταν ένα κράμα, ένα χαρμάνι, ας το πούμε, της έξυπνης και δραστήριας μητέρας του και του τίμιου μα καβγατζή και παλικαρά πατέρα του. Το πρώτο όργανο που μαθαίνει και παίζει συνέχεια ο Μανωλάκης είναι η σφυρίχτρα! Μια κοινή σφυρίχτρα σαν αυτές που χρησιμοποιούσαν άλλοτε οι χωροφύλακες. Τη βλέπει κάποια παραμονή Πρωτοχρονιάς στον πάγκο ενός μικροπωλητή, στη μεγάλη πλατεία του Ναυπλίου, κι αρχίζει να κλαίει γοερά κι ασταμάτητα για να του την αγοράσουν. Από τότε σφυρίζει, σφυρίζει μ έναν παράξενο τρόπο που νόμιζε κανείς πως σκάρωνε μ αυτήν μελωδίες και μέτρα τραγουδιών που εκείνες τις στιγμές δημιουργούσε. Άρα το πρώτο όργανο του Μανώλη Χιώτη ήταν η σφυρίχτρα που τον είχε γοητέψει και συνεπάρει τόσο. Σαν ξεπετάγεται ο Μανώλης και γίνεται ένας νέος άντρας τυχαίνει ν ακούσει κάποιον κιθαρίστα να παίζει και ξετρελαίνεται μ αυτό το όργανο. Κι έτσι απαιτητικός καθώς είναι, κολλάει στη μητέρα του: «Μάνα, θέλω να μου αγοράσεις μια καλή κιθάρα»! Πρόθυμη η μητέρα του τον παίρνει και με το τρένο κατεβαίνουν στην Αθήνα. Πηγαίνουν κι οι δυο τους, πιασμένοι χέρι-χέρι στη Στοά του Αρσακείου που βρίσκεται ακόμα το κατάστημα οργάνων του Γαϊτάνου. «Κύριε Γαϊτάνε, του λέει, θέλω μια καλή κιθάρα για το γιο μου». Ο καταστηματάρχης ξεκρεμάει από τις ντουλάπες του ένα μικρό και πολυτελέστατο κιθαρόνι και το δίνει στο γιο. Μα ο Μανώλης, ο αργότερα μεγάλος αναμορφωτής του λαϊκού μας τραγουδιού, κοιτάζει με περιφρόνηση το μικρό κιθαρόνι και αρνιέται να το δεχτεί. «Δεν θέλω τέτοια μικρή κιθάρα», λέει. «Εγώ θέλω μια μεγάλη κιθάρα, σαν αυτές που παίζουν οι επαγγελματίες. Θέλω να τη διαλέξω μόνος μου. Αυτό το κιθαρόνι δεν μου κάνει»! Τέλος κι από τις πολλές κιθάρες που βλέπει ο Μανώλης, καταλήγει να πει το «ναι» για μια μεγάλη κιθάρα με πολλά στολίδια και με μανίκι από έβενο! «Μ έκαψες παιδί μου», του κάνει η μητέρα του. «Η κιθάρα που διάλεξες θα είναι πολύ ακριβή. Πρέπει να πουλήσω το Μπαρ για να σου την αγοράσω»! Στο σημείο αυτό επεμβαίνει ο γέρο Γαϊτάνος: 169

170 «Μα αγοράκι μου, του λέει, είναι πολύ μεγάλη. Και τα δάχτυλά σου πολύ μικρά γι' αυτήν, δεν θα μπορείς να την παίζεις». «Μα και τα δάχτυλά μου θα μεγαλώσουν κύριε! Αυτή η μεγάλη κιθάρα μου κάνει. Μονάχα μ αυτήν θα μπορώ να παίζω». Τέλος, ο Μανωλάκης καταφέρνει να γίνει το δικό του. Η μητέρα του κουβαρντού και σπάταλη του αγοράζει τη μεγάλη και ακριβή κιθάρα που ζητάει. * Κατά μία άποψη (σ.σ.: του Νίκου Ρούτσου), ο Μανώλης Χιώτης στρώνεται στη μελέτη και γρήγορα, χωρίς να πάει σε δάσκαλο, μαθαίνει μόνος του και γίνεται μεγάλος βιρτουόζος κιθαρίστας! * Κατά μία άλλη άποψη (σ.σ.: του Τάσου Σχορέλη) από πολύ μικρός πήρε μαθήματα κιθάρας, μπουζουκιού και ουτιού από ένα μεγάλο Θεσσαλονικιό μουσικοδιδάσκαλο, τον Γιώργο Λώλο. (σ.σ.: Και αργότερα βέβαια, στην Αθήνα, από τον βιρτουόζο Στεφανάκη Σπιτάμπελο). Οι καλύτεροι και μεγαλύτεροι επαγγελματίες βιρτουόζοι της Αθήνας που τον ακούνε αργότερα, όχι μόνο τον παραδέχονται σαν μεγάλο δεξιοτέχνη της κιθάρας, μα σκάνε και από τη ζήλια τους. Μα και ο ίδιος ο Μανώλης Χιώτης ζηλεύει κάποτε κάποιον επαγγελματία κιθαρίστα στο Ναύπλιο, όχι γιατί παίζει καλύτερα απ αυτόν, μα επειδή εκείνος είχε συνθέσει ένα δικό του τραγούδι και το είχε «χτυπήσει» μάλιστα σε δίσκο. Κι από τότε ο μέλλοντας μεγάλος συνθέτης μας πέφτει με τα μούτρα στη δουλειά, θέλοντας να βρίσκει μελωδίες δικές του, να τους βάζει λόγια και να φτιάχνει δικά του πρωτότυπα τραγούδια! Ώσπου σε λίγο παρουσιάζει το πρώτο του τραγούδι με μουσική και στίχους δικά του! Και που, φυσικά, ο τίτλος του ήταν «Η Κιθάρα». Η μουσική του τραγουδιού αυτού ήτανε βέβαια πολύ καλή και πρωτότυπη. Μα οι στίχοι του κακότεχνοι και κάπως αφελείς. Όμως ΠΡΟΦΗΤΙΚΟΙ για την πορεία του στο λαϊκό στερέωμα. Δεν έγινε ποτέ δίσκος. Ακούστε τους και σεις: Σαν αγγίζω τα τέλια, βάζει ο Γέρος μου τα γέλια, και μου λέει «Ακαμάτη», μάθε τέχνη κι άστη κι άστη! Κιθάρα, κιθαρούλα μου μαγεύεις την καρδούλα μου! μα που θα πας, θα μεγαλώσω, δόξα μεγάλη θα σου δώσω! 170

171 Και η ανοδική καλλιτεχνική πορεία του Μανώλη Χιώτη συνεχίζεται, αποδείχνοντας έμπρακτα στον κόσμο πως ο μικρόσωμος αυτός νέος είναι μεγάλο ταλέντο ως εκτελεστής και συνθέτης. Το 1936 έρχεται στην Αθήνα. Την πρώτη του ολιγοήμερη εμφάνισή του την έκανε στα «Παγώνια» (στη Σωκράτους και Αγίου Κωνσταντίνου γωνία), πλάϊ στον μεγάλο ρεμπέτη τραγουδιστή Στράτο Παγιουμτζή. Μετά από εμφανίσεις που διαρκούσαν λίγες μέρες (με Γιώργο Δερέμπεη ή Σωφέρ, κλπ) εμφανίστηκε σαν επαγγελματίας στο «Δάσος», στο τέλος του 1936, πλάϊ στον Στράτο, και με ορχήστρα που αποτελείτο από μπουζούκι, σαντούρι, κιθάρα και βιολί. Την ίδια εποχή, ο Στράτος τον πήγε στην «Κολούμπια» όπου, παιδάκι ακόμα (16 ετών), υπόγραψε συμβόλαιο σαν «διευθύνον πρίμο όργανο». Για πολλά χρόνια ήταν ο βασικός εκτελεστής της Columbia. Σε λίγο, το 1938, φωνογράφησε και το πρώτο του τραγούδι «Γιατί δεν λες το ναι» (Το χρήμα δεν το λογαριάζω)» με τον ανεπανάληπτο Στράτο Παγιουμτζή. Κορυφαίο κλασσικό ρεμπέτικο, από τα καλύτερα. Μεγάλη επιτυχία του Μανώλη, που έγινε και ανεπανάληπτο σουξέ όταν γυρίστηκε δίσκος. Καθώς περνάνε τα χρόνια, οι τραγουδιστικές επιτυχίες του Μανώλη Χιώτη όλο και πολλαπλασιάζονται. Μέχρι που φτάνει η μεγάλη τυχερή του στιγμή και συνθέτει τη μεγαλύτερη επιτυχία των επιτυχιών του. Τον «Πασατέμπο», πάνω σε στίχους του αξέχαστου Χρήστου Γιαννακόπουλου. Με το τραγούδι αυτό καθιερώνεται στην Ελλάδα σαν μεγάλος συνθέτης λαϊκής μουσικής. Έτσι, κι όταν ο Χιώτης μαθαίνει τέλεια κιθάρα και το αρμονικό αυτό όργανο παύει να έχει γι αυτόν κανένα μυστικό, βρίσκει ενδιαφέρον σ ένα άλλο όργανο που μεσουρανεί εκείνη την εποχή: στο αθάνατο μπουζούκι με τη γλυκιά φωνή και τους μοναδικούς στεναγμούς του. Μα και από το μπουζούκι ο μεγάλος μας συνθέτης δεν ικανοποιείται απόλυτα. Καλό το όργανο, μα έχει πολύ περιορισμένες φωνές που δεν του δίνουν τη δυνατότητα να δημιουργεί αρμονικά ακόρντα για τα τραγούδια που ο Χιώτης συνθέτει στην εξέλιξή του, που μπορεί να είναι λαϊκά, ρεμπέτικα, μα είναι πολύ εξευγενισμένα και οι μελωδίες του πρωτότυπες! * Ο Νίκος Ρούτσος γράφει επ αυτού για τον Μ. Χιώτη: «Έτσι, στύβοντας το κεφάλι του κατεβάζει μια έμπνευση. Και τρέχει αμέσως στον καλύτερο πειραιώτη κατασκευαστή μπουζουκιού για να του πει: 171

172 Γιατί τα μπουζούκια έχουνε μόνο τρεις διπλές χορδές μάστορη; Έτσι είναι από παλιά Μανωλάκη μου!! Εγώ όμως ήρθα εδώ να σου παραγγείλω να μου φτιάξεις ένα μπουζούκι με τέσσερις διπλές χορδές, αλλά να είναι ίδιο με τ άλλα τρίχορδα μπουζούκια που παίζουν οι άλλοι συνάδελφοί μου. Τρελλάθηκες Μανώλη μου; του κάνει κατάπληκτος ο οργανοποιός. Γίνεται μπουζούκι με οχτώ χορδές; Ποτέ μου δεν ξανάκουσα τέτοιο πράμα! Θ ακουστεί τώρα, του κάνει, επιμένοντας ο συνθέτης. Γίνεται λοιπόν ή δεν γίνεται εμείς θα το φτιάξουμε και θα είναι χίλιες φορές καλύτερο από τα τρίχορδα μπουζούκια που έφτιαχνες ως τώρα.»έτσι, θέλοντας του βλάχου και μη θέλοντας του ζωγράφου, ο οργανοποιός στρώνεται στη δουλειά και σκαρώνει του δεξιοτέχνη μπουζουξή Χιώτη ένα μπουζούκι όπως ακριβώς το θέλει. Κι όταν ο Χιώτης το παίρνει έτοιμο στα χέρια του τον ρωτάει: Πόσο έχει ο μήνας σήμερα μάστορα; Είκοσι μία Μαρτίου, παιδί μου. Αλλά γιατί ρωτάς; Για να θυμάσαι την ημερομηνία αυτή Δηλαδή; Να, σήμερα είκοσι μία Μαρτίου γεννήθηκε το πρώτο τετράχορδο μπουζούκι! Στις 21 Μαρτίου κάθε χρόνο θα γιορτάζω τα γενέθλιά του!! Κι αλήθεια: Η ημέρα ήταν σημαδιακή. Γιατί στις 21 Μαρτίου κάθε χρόνο αρχίζει η Aνοιξη!!». (σ.σ.: Βέβαια οι λάτρεις του τρίχορδου και ξορκιστές του τετράχορδου έχουν εντελώς αντίθετη άποψη από την παραπάνω περιγραφή. Αλλά αυτό όμως είναι άλλο θέμα. Επίσης, τα τετράχορδα και πεντάχορδα μπουζούκια και μπουζουκοειδή όργανα (τα λεγόμενα εριβάν) υπήρχαν τουλάχιστον από το Υπάρχει η σοβαρή πληροφορία ότι την ιδέα της κατασκευής του τετράχορδου μπουζουκιού (ή κιθαρομπούζουκου) την έδωσε στον Χιώτη ο δάσκαλος και φίλος του Στέφανος Σπιτάμπελος, ο οποίος υπήρξε βιρτουόζος της κιθάρας. Ο Χιώτης απλώς το καθιέρωσε, δεν το ανακάλυψε. Πιθανώς η στιχομυθία Χιώτη οργανοποιού, που προαναφέρθηκε και καταγράφηκε από τον στιχουργό, συγγραφέα και συνεργάτη του Μ.Χ., Νίκο Ρούτσο, να είναι φανταστική. Εξ άλλου, το θέμα του τετράχορδου, το ξεδιαλύνει πλήρως ο Τάκης Μπίνης στη βιογραφία του, όπως θα δούμε παρακάτω). 172

173 Ο αξέχαστος και ανεπανάληπτος συνθέτης της λαϊκής μας μουσικής, πέφτει με τα μούτρα στο καινούργιο μπουζούκι που έχει αποκτήσει και κουράζεται αφάνταστα όχι μόνο για να γίνει δεξιοτέχνης εκτελεστής και σ αυτό, αλλά και ν ανακαλύψει τους κανόνες του παιξίματός του για να διευκολύνει τους συναδέλφους του που θα ήθελαν να το μάθουν. Και καταφέρνει γρήγορα κι αυτόν τον δεύτερο καλλιτεχνικό του άθλο. Το τετράχορδο (οκτάχορδο στην πραγματικότητα) μπουζούκι αρχίζει να ζητιέται και να παίζεται από τους μπουζουξήδες, που πολλά χρόνια ματαιοπονούσαν στα (δύσκολα) τρίχορδα μπουζούκια που, βέβαια, κυκλοφορούν ακόμα στα πάλκα και στις κομπανίες. Ο Μανώλης Χιώτης με την «έμπνευσή» του αυτή, γίνεται αιτία να χωριστούν οι ρεμπέτες μουσικοί σε δυο αντιμαχόμενες κατηγορίες: Στους «τρίχορδους» και στους «τετράχορδους». Και κάθε παράταξη υποστηρίζει την προτίμησή της με πολλά επιχειρήματα! Περισσότεροι είναι οι «τρίχορδοι» που κατηγοράνε το «τετράχορδο» πως δεν είναι γνήσιο μπουζούκι. Ο πραγματικός όμως λόγος που το κατηγορούν λέγεται από αρκετούς πως είναι γιατί το τετράχορδο μπουζούκι, για να παίζεται κάπως της προκοπής, θέλει μεγάλο μουσικό ταλέντο και «Χιώτικη» δεξιοτεχνία που πολύ δύσκολα μπορεί ν αποκτήσει ο καθένας. Αυτά, δηλαδή, που είχε έμφυτα και σε μεγάλο βαθμό ο «επινοητής» του Μ. Χιώτης, που τόσο πρόωρα χάθηκε από τη ζωή αφήνοντας ένα μεγάλο κενό στην εξευγενισμένη λαϊκή μας μουσική! Η καλή τύχη βοηθάει τον Χιώτη σαν «εφαρμοστή» του τετράχορδου μπουζουκιού και δημιουργού των νέων δυνατοτήτων του στη ρεμπέτικη μουσική: Γιατί το πρώτο τραγούδι που ο Μανώλης συνθέτει με το καινούργιο του τετράχορδο είναι το περίφημο και ανεπανάληπτο τραγούδι «Ο Πασατέμπος», το 1946, πάνω σε στίχους του Χ. Γιαννακόπουλου, όπως προαναφέραμε. Το τραγούδι αυτό έγινε ένα τρομακτικά μεγάλο σουξέ στην Ελλάδα και στο εξωτερικό και από το 1946 που γράφτηκε μέχρι (πιθανόν) και σήμερα κρατάει τα σκήπτρα σε κατανάλωση μικρών και μεγάλων δίσκων! Την ίδια χρονιά, το 1946, κυκλοφορεί σε δίσκο το «Παλιό μπουζουκάκι (Το ξεκρέμασα απόψε)», με παράξενη και πρωτότυπη μελωδία. Άλλο μεγάλο σουξέ του είναι το «Εσένα μόνο αγαπώ», που το σύνθεσε ένα χρόνο μετά, δηλαδή το Ο Μ. Χιώτης παντρεύτηκε τρεις φορές με ερμηνεύτριες των τραγουδιών του, κατά σειρά με τη Ζωή Νάχη, τη Μαίρη Λίντα και τη Μπέμπα Κυριακίδου. Η εμφάνισή του στάθηκε σταθμός για την πορεία του λαϊκού μας τραγουδιού. Σαν μουσικός ήταν απλησίαστος: έπαιζε μπουζούκι, κιθάρα, βιολί και ούτι. Πρώτος αυτός αξιοποίησε και τα πέντε δάκτυλα και έδωσε αφάνταστη ταχύτητα στην κίνηση του χεριού. Είναι ο πρόδρομος των σημερινών μπουζουξήδων. Ανικανοποίητος, έψαχνε να βρει ένα όργανο μελωδικότατο, πιο πλήρες από το μπουζούκι, χωρίς να 173

174 είναι κιθάρα. Τέλος, όπως είδαμε, κατέληξε και καθιέρωσε το τετράχορδο μπουζούκι. Ο Χιώτης οφείλει πολλά στον Στεφανάκη Σπιτάμπελο που τον φιλοξένησε τρία χρόνια στο σπίτι του ( ). Ο ίδιος έλεγε: «Ο Στεφανάκης, ο δάσκαλός μου». Σαν συνθέτης είναι ομόφωνα δεκτός σαν ένας από τους κορυφαίους του λαϊκού μας τραγουδιού. Και σίγουρα αυτός που έβαλε το μπουζούκι στα σαλόνια! Οι περισσότερες από τις συνθέσεις του έγιναν μεγάλες επιτυχίες. Τα τραγούδια του Χιώτη θα μείνουν αθάνατα. Αλλά και σαν τραγουδιστής ερμήνευσε τόσο δικές του συνθέσεις όσο και άλλων με ιδεώδη τρόπο. Με δικά του συγκροτήματα γύρισε όλο τον κόσμο και έκανε αγαπητό το λαϊκό μας τραγούδι παντού. Συμπερασματικά, ο Μ. Χιώτης, παρά τις διαφοροποιήσεις του ήταν ένας ρεμπέτης, τόσο στη ζωή του όσο και στις δημιουργίες του. Δικαιολογημένα ο Μπαγιαντέρας είπε, σ ένα τραγούδι του: «Είδα ακόμα κι ένανε το Χιώτη το Μανώλη που με το μπουζουκάκι του γλεντούσαν κι οι διαβόλοι». Και μια και το λέει ο Μπαγιαντέρας, έτσι πρέπει να ναι. Πέθανε στις 21/3/1970 (πολύ πιθανώς την ημέρα των γενεθλίων του!), πολύ νέος ακόμα, σε ηλικία μόλις 50 ετών. Ο δεξιοτέχνης του μπουζουκιού, της κιθάρας, του βιολιού και του ουτιού, Μανώλης Χιώτης. 174

175 ΑΠΟΣΠΑΣΜΑΤΑ ΑΠΟ ΑΦΗΓΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΣΥΖΗΤΗΣΕΙΣ ΜΕ ΣΥΝΑΔΕΛΦΟΥΣ ΤΟΥ ΜΑΝΩΛΗ ΧΙΩΤΗ 1. Με τον λαϊκό συνθέτη, κιθαρίστα και τραγουδιστή Γιάννη Μπαφούνη ή Σαμιώτη: «...Με τον Μανώλη γνωρίστηκα το 1936 στ Ανάπλι. Τότε γνώρισα και την οικογένειά του, τη μάνα του, την αδελφή του, τον αδελφό του Μιχάλη και τον πατέρα του. Ο πατέρας του ήταν σκληρός άντρας και μέσα σ όλα. Τον σκότωσε στην Αθήνα κάποιος Μανιάτης που χαν διαφορές. Βρώμικες δουλειές.»...τότε ο Μανώλης είχε ζευγάρι τον Μήτσο τον Μπουζουλούμ, όπως τον λέγαμε. Παίζανε και οι δυο ούτι. Μπορεί να χε μάθει στη Θεσσαλονίκη κιθάρα αλλά τότε ο Μανώλης έπαιζε ούτι. Δουλεύανε όπου τύχαινε, αν και παιδάκι. Στ Ανάπλι ήσαν δυο αδελφοί Σεραφείμ, που ο ένας έπαιζε μπάντζο κι ο άλλος λαούτο. Μαζί τους είχαν κι έναν ανιψιό τους βιολιστή, τον Μπιτινή. Ο ένας μάλιστα είχε και κουρείο που το έλεγε «Μπετόβεν» και πήγαινα τα πρωινά και με μάθαινε κουρέα. Μ αυτούς λοιπόν πρωτοδούλεψα πότε σε πανηγύρια, πότε στον «Αρία», που ταν λίγο έξω από τα Ανάπλι και το χε ένας σπουδαίος άνθρωπος, ο Γιάννης Ρετάλης ή Τσόλης. Εκεί δούλεψα και με τον Μανώλη και από τότε γίναμε φίλοι στου κουμπάρου του τού Αντώνη Γκινόπουλου.»...Με τον Μανώλη δούλεψα περισσότερο από τρία χρόνια, φυσικά με διακοπές. Στου Δερέμπεη, στο υπόγειο του Στελλάκη στα Γερμανικά στη Νεάπολη, στου Εγγλέζη, σε πανηγύρια όπως στο Μαρκόπουλο με πλήρες συγκρότημα, στο «Καρρέ του Άσσου» στην Τρούμπα, που το χε ο Ηλίας Νοταράς. Ακόμα δυο περιόδους στην «Τριάνα» και στην «Λουζιτάνια», που τα χε ένας σπουδαίος καταστηματάρχης, ο Βασίλης Χειλάς. Στην «Τριάνα», σε διαφορετικές περιόδους συνεργάστηκα με δύο σπουδαίες τραγουδίστριες, τις δύο πρώτες γυναίκες του Μανώλη, τη Ζωή Νάχη και τη Μαίρη Λίντα. Μετά την Απελευθέρωση δουλέψαμε και στις Τζιτζιφιές, ο Μανώλης, ο Μπέμπης κι εγώ. Εκεί και οι τρεις παίζαμε κιθάρα. Μπροστά στο Μπέμπη (Δημήτρη Στεργίου) ωχριούν οι πάντες. Μπορώ να πω πως στο μπουζούκι υπερτερούσε και του Μανώλη. Βέβαια ο καθένας είχε δικό του παίξιμο. Όταν πέθανε ο Μανώλης δε λυπήθηκα μόνο γιατί έχασα ένα φίλο αλλά και γιατί έφυγε μια αξία, μια πολύ μεγάλη αξία. Κι όταν λέμε αξία, εννοούμε αξία με τα όλα της. Ο Μανώλης σε κάθε πλευρά του ήταν σπουδαίος. Σωστός στη δουλειά του, δίκαιος στους συναδέλφους του, με σεβασμό στους πελάτες. Διάλεγε τους συνεργάτες του να ναι πραγματικά σολίστες και δεν έπαιρνε κατιμάδες και δεν 175

176 τους αδικούσε. Έλεγε, εγώ σαν Χιώτης θα πάρω χίλια αλλά και ο Σαμιώτης θα πάρει οχτακόσια πενήντα. Δεν τα λέω αυτά γιατί έφαγα ψωμί μαζί του. Ήταν κρίμα που χάθηκε πολύ νωρίς. Έπρεπε να ζει. Ο Μανώλης έφερε πρώτος το ηλεκτρικό μηχάνημα και την πρώτη ηλεκτρική κιθάρα, που την αγόρασε από ένα γαλλικό συγκρότημα που έπαιζε στο καμπαρέ «Ρίτζ», λίγο μετά την Απελευθέρωση. Για τα τραγούδια του τι να πει κανείς. Θα μείνουν αθάνατα. Ο Μανώλης και στα τέσσερα όργανα που έπαιζε ήταν άσσος. Όταν έπιανε την κιθάρα εγώ πάγωνα. Ήτανε η καλύτερη κιθάρα. Το ίδιο και στο βιολί. Όταν έπαιζε σε καθήλωνε, σ έκανε να χάνεις τα λογικά σου. Ήτανε φοβερός στο όργανο! Πάνω στο πάλκο είχε δύο μπουζούκια. Το ένα με μεταλλικές χορδές και το άλλο με εντέρινες, αλά ούτι. Μ αυτό έκανε αλά Τούρκα δουλειά και έπαιζε ταξίμια. Αυτές τις στιγμές μπορούσε να σε τρελάνει. Έπρεπε να τον ακούσεις για να καταλάβεις τι θα πει Χιώτης, ούτι, βιολί, κιθάρα, μπουζούκι. Άλλο πάλκο και κέφι της στιγμής και άλλο δίσκος. Στο πάλκο νταλγκαδιάζεις κάποια στιγμή κι άντε να σε πιάσουν.»...ο Μανώλης αξιοποίησε το μπουζούκι. Το βαλε στο σαλόνι. Ήταν ανάγκη για να μάθει όλος ο κόσμος τι θα πει ρεμπέτικο. Από την άλλη το απλοποίησε, το κανε τετράχορδο. Το τρίχορδο είναι ζόρικο όργανο και γι αυτό πέντε-δέκα είναι οι μαστόροι που απόμειναν και το παίζουν, ενώ υπάρχουν πολλοί που παίζουνε τετράχορδο. Το τετράχορδο είναι παιχνιδάκι μπροστά στο τρίχορδο. Αυτοί λοιπόν που σήμερα κάνουν τον μπουζουξή έπρεπε να του χουν κάνει ανδριάντα. Διότι κι εγώ που παίζω κιθάρα έχω τη γνώμη πως αν ανέβω στο πάλκο θα μπορέσω να εξυπηρετήσω την κατάσταση με ένα τετράχορδο, γιατί έγινε εύκολο όργανο. Και σ αυτό το σημείο επάνω οι νέοι, που σχεδόν όλοι τους παίζουν τετράχορδο, πρέπει να πλένουν το στόμα τους όταν λένε Χιώτης. Αντίθετα, πολλοί από δαύτους, τον κακολογούν. Μέχρι εκεί φτάνουν. Ο Μανώλης υπήρξε άντρας εκατό τοις εκατό. Σας το υπογράφω εγώ. Κρίμα στον άξιο που χάθηκε τόσο σύντομα. Ο Χιώτης ήταν ο Μπετόβεν του μπουζουκιού». 2. Με τον περίφημο οργανοπαίκτη Στέφανο Σπιτάμπελο ή Σπιταμπέλη ή Στεφανάκη (με τη βοήθεια της γυναίκας του Μαργαρίτας, στις 30 Μαρτίου 1973): «...Στην οδό Πειραιώς, όπως κατεβαίνουμε για τη λαχαναγορά αριστερά, ήταν το μαγαζί του Δερέμπεη (πατέρας της πιανίστριας Δερέμπεη). Εκεί πρωτοδούλεψε ο Χιώτης γύρω στο Ο Χιώτης ήταν το καλύτερο μπουζούκι. Σπουδαίο μπουζούκι ήταν κι ο Μπέμπης

177 »... Ο Τσιτσάνης έλεγε: Τον Στεφανάκη μου τον αγαπάω γιατί είναι το καλύτερο μπουζούκι. Μόνο μυαλό δεν έχει...»...οι παλιοί ήσαν πολύ κύριοι. Ούτε μαχαίρια, ούτε τίποτα. Κι ο Μάρκος ο συγχωρεμένος ένα κομμάτι μάλαμα. Δικαιολογημένα τον λένε «πατριάρχη». Απ αυτουνού τα χέρια πρωτοβγήκε το μπουζούκι. Τώρα παίζουν και οι πέτρες μπουζούκι.»...για το Χιώτη τώρα που πέθανε λένε πολλά. Τον ζηλεύουνε, πάντα τον ζηλεύανε. Όλοι τους όμως, μέσα τους, λέγανε: «Παναγιά μου, βοήθα με να μοιάσω του Χιώτη». Εμάς ν ακούσεις που τον είχαμε στα χέρια μας τριάμισι χρόνια. Μανώλης δεν ξαναγεννιέται. Ήταν ο πρώτος σε όλα του. Εμείς θα πεθάνουμε αλλά τα τραγούδια του θα μείνουν αθάνατα. Αλλά και σαν άνθρωπος ο Μανώλης ήταν τύπος και υπογραμμός..». (Σημείωση: Ο Στεφανάκης, που γεννήθηκε στη Σκύρο στις 19 Μαΐου 1907, υπήρξε περίφημος μπουζουξής. Aρχισε το 1930 και σταμάτησε να παίζει στις 3 Απριλίου 1964 όταν έπαθε ημιπληγία. Εκτός από μπουζούκι έπαιζε άριστα κιθάρα και μπάντζο. Δίδαξε μπουζούκι τους Κλουβάτο, Μητσάκη (αυτός τα πρώτα του πατήματα τα πήρε από τον Στέφανο Μιλάνο, στο Βόλο, στη «Σκάλα του Μιλάνου»), Ζαμπέτα, Τζουανάκο και Χιώτη. Πέθανε το 1975). 3. Με τον ποιητή, συγγραφέα και στιχουργό Νίκο Ρούτσο: «..Στο διάστημα από το 1950 ως το 1960 είχα την καλή τύχη όχι μόνο να γνωρίσω τον αξέχαστο Χιώτη μα και να γίνουμε φίλοι και στενοί συνεργάτες. Σε στίχους δικούς μου και σε πρωτότυπες μελωδίες δικές του γυρίσαμε ένα σωρό δίσκους που γίνανε περίφημες τραγουδιστικές επιτυχίες εδώ στην Ελλάδα και στο εξωτερικό, όπως το «Τάκα-τάκα τα πεταλάκια», ο «Μπεμπέκος με τα βέλη», το «Καφεδάκι», ο «Ζόρικος», ο «Νοικοκύρης» και άλλα πολλά, που ακόμα και σήμερα αγοράζονται και τραγουδιούνται. Έτσι η φιλία και η συνεργασία μου με τον Μανώλη Χιώτη μου έδωσε την ευκαιρία να διαπιστώσω πόσο ντόμπρος, μπεσαλής και έντιμος άντρας ήτανε στην τότε μουσική ρεμπέτικη κοινωνία και τη ζωή.»σχετικά με τους στίχους μου στο τραγούδι «Τα πεταλάκια», θυμάμαι ένα χαρακτηριστικό περιστατικό που δείχνει και μια άλλη πλευρά του καλλιτέχνη Μανώλη Χιώτη: Την αντίληψη και την αυτοπεποίθεση του αξέχαστου δημιουργού της λαϊκής μας Μούσας.»Κάποτε στην αρχή της φιλίας και συνεργασίας μας, μου είπε καθαρά και ξάστερα: 177

178 Έχω δυο χρόνια να κάνω ένα μεγάλο σουξέ στην Κολούμπια, κύριε Νίκο. Κι έχουν αρχίσει εκεί να μου κρατάνε μούτρα. Και τι θέλεις από μένα;..., τον ρωτάω. Δώσε μου, σε παρακαλώ και δικούς σου στίχους. Και να είσαι βέβαιος πως θα τους κάνω σουξέ! Εκείνη την εποχή συνεργαζόμουν εγώ αποκλειστικά με τον Βασίλη Τσιτσάνη και κρατούσαμε μαζί τα μεγαλύτερα τραγουδιστικά σουξέ της εποχής εκείνης.»και του αποκρίθηκα κι εγώ, με την ίδια ειλικρίνεια: Κι εγώ πολύ θα θελα, αγαπητέ Μανώλη να συνεργαστούμε. Μα όπως ξέρεις, συνεργάζομαι αποκλειστικά με τον Τσιτσάνη και δεν έχω παράπονο από τα σουξέ που κάνουμε. Τι στίχους να δώσω σ εσένα; Αν σου δώσω κανέναν πολύ καλό μου στίχο και κάνεις σουξέ, θα χολωθεί ο Τσιτσάνης... Αν πάλι σου γράψω κανέναν άλλο στίχο και τον κάνεις μεγάλη επιτυχία, θα τον δώσω στον Τσιτσάνη κι όχι σε σένα. Γιατί δεν θέλω να σταματήσει η συνεργασία μας. Ο Χιώτης χωρίς να απογοητευθεί από την αρνητική απάντησή μου, μου λέει: «Μα δεν σκέφτηκα ποτέ κ. Νίκο να γράψετε ειδικά στίχους για μένα και να ψυχραθούν οι σχέσεις σας με τον Τσιτσάνη...». Αλλά τότε τι μου ζητάς; Θέλω να δίνετε σ εμένα τους στίχους τραγουδιών που δεν αρέσουνε στον Τσιτσάνη. Αυτούς δηλαδή που απορρίπτει και δεν τους κάνει τραγούδια. Θα σας πείραζε αυτό; Όχι. Μα επειδή σε θεωρώ μεγάλο συνθέτη, το βρίσκω υποτιμητικό για σένα! Δεν πειράζει. Γιατί εγώ είμαι βέβαιος πως με τους στίχους που απορρίπτει ο Τσιτσάνης, εγώ θα φτιάχνω μεγάλα σουξέ. Κι αυτό που λέω θα σου το αποδείξω αμέσως μόλις μου δώσεις τους πρώτους στίχους σου. Σύμφωνοι, του κάνω εγώ, και σε θαυμάζω για το κουράγιο και την αυτοπεποίθησή σου. Εύχομαι να βγεις αληθινός. Και του δίνω αμέσως του στίχους του «Τάκα-τάκα τα πεταλάκια» που ο Τσιτσάνης τους είχε απορρίψει σαν παιδικούς και αφελείς.»ύστερα από λίγες μέρες ο Χιώτης μου τηλεφωνεί πως έβαλε μουσική στους στίχους μου και με καλούσε να πάω το ίδιο βράδυ στο ιστορικό νυχτερινό κέντρο «Η Πίνδος», του Αλεξανδρινού, να το ακούσω που θα το παίζει όλο το συγκρότημα του κέντρου. Πήγα λοιπόν και βρέθηκα σε μια ευχάριστη έκπληξη: Ο Μανώλης είχε μάθει το τραγούδι σε όλους που αποτελούσαν την ορχήστρα του κέντρου και όλοι μαζί το παίζανε και το τραγουδούσανε με μεγάλο κέφι! Όταν το τραγούδι τελειώνει στην πρώτη του επίσημη εκτέλεσή του, ο Μανώλης Χιώτης έρχεται στο τραπέζι μου και με ρωτάει δειλά: Πως σου φάνηκε η μουσική του, αγαπητέ Νίκο; 178

179 Αν το τραγούδι σου αυτό Μανώλη δεν γίνει σουξέ, τότε κι εγώ θ αλλάξω επάγγελμα.»τόσο ο Χιώτης όσο κι εγώ, βγήκαμε στις προβλέψεις μας αληθινοί. Όχι βέβαια, πως γίναμε..γιαουρτάδες. Μα γιατί τα «Πεταλάκια» γίνανε μια τεράστια κοσμοϊστορική επιτυχία! Οι σφυγμομετρήσεις της Κοινής Γνώμης έδειξαν πως όχι μόνο τα τραγούδησαν όλοι οι Έλληνες, άντρες, γυναίκες, γέροι και παιδιά, μα κι οι γάτες ακόμα πάνω στα κεραμίδια! Κι έτσι αρχίζει η συνεργασία μας: Ο Μανώλης Χιώτης παίρνει όσους στίχους μου δεν αρέσουν στον Τσιτσάνη, ή τους απορρίπτει σαν ακατάλληλους και βάζοντάς τους δική του μουσική, τους κάνει μεγάλες ή μικρές επιτυχίες. Εγώ δεν θαυμάζω στο Χιώτη μόνο το μουσικό του ταλέντο, μα πιο πολύ το θάρρος, το κουράγιο και την απόλυτη πεποίθησή του στην επιτυχία! Κι όταν κάποτε κι ύστερα από πολλές επιτυχίες τέτοιων απορριφθέντων από τον Τσιτσάνη στίχων, ρωτάω τον Βασίλη Τσιτσάνη: Τι λες, τώρα, Βασίλη, για τις επιτυχίες που έκανε ο Χιώτης στους στίχους μου εκείνους που εσύ είχες απορρίψει; Ο μεγάλος και ανεπανάληπτος συνθέτης Τσιτσάνης, μου αποκρίνεται μετανοιωμένος: Τι να κάνουμε κυρ-νίκο; Τα λάθη για τους ανθρώπους είναι!»από την εποχή εκείνη ο υπέροχος Μανώλης Χιώτης ευνοεί το τετράχορδο μπουζούκι, που ξεκινάει για την αναδημιουργία και τον εξευγενισμό του γνήσιου λαϊκού και ρεμπέτικου τραγουδιού! Και γυρίζει σε στίχους το «Καφεδάκι», το «Δέκα το καλό», τον «Νοικοκύρη», το «Τώρα που ανήκεις σ άλλονε», τις «Παροιμίες», το «Ο μπεμπέκος με τα βέλη» και άλλα πολλά.»εκείνη την εποχή ο Μ. Χιώτης παντρεύεται για πρώτη φορά τη χαριτωμένη «Ζωή Νάχη» και αποκτά μαζί της δύο παιδιά. Ύστερα από λίγα χρόνια παντρεύεται τη Μαίρη Λίντα, την υπέροχη τραγουδίστρια με τη βελούδινη φωνή και την αριστοκρατική εμφάνιση. Και τελευταία, παντρεύεται την τετραπέρατη και εξαιρετική ηθοποιό και τραγουδίστρια Μπέμπα Κυριακίδου, που στάθηκε στο πλευρό του ως η τελευταία γυναίκα του.»πριν να πεθάνει ο Μ. Χιώτης έχει φωνογραφήσει και δίσκους με άλλους στιχουργούς, όπως το «Εσύ σαι η αιτία που υποφέρω», τις «Τσιγγάνες», το «Με τις πρώτες τις ψιχάλες» (σ.σ.: οι στίχοι είναι του Χιώτη), κλπ. 179

180 »Στο σημείο αυτό πρέπει να αναφέρω πως οι κακές γλώσσες λένε πως ο Χιώτης, από μικρό παιδί ακόμα, με την κιθάρα του, είχε γράψει την «Ξυπόλητη (Ήσουνα ξυπόλητη και γύριζες στους δρόμους)», που μέχρι σήμερα τραγουδιέται και ακούγεται παντού. Ήτανε, λένε, το πρώτο-πρώτο του τραγούδι, που δεν το «γύρισε» δίσκο ποτέ στη ζωή του γιατί ντρεπότανε για τους αφελείς στίχους που είχε γράψει και για την μονότονη μουσική του!»ο Χιώτης έγραψε τραγούδια για μανάδες και χάρους, όπως το «Τι έχεις μάνα δυστυχισμένη», μα και περίφημα ανατολίτικα τραγούδια στις δόξες τους, όπως την «Τζεμιλέ» και τη «Λακμέ».»Αμέτρητα όμως είναι τα τραγούδια του Μανώλη Χιώτη. Τους στίχους όσων τραγουδιών του έτυχε να είναι δικοί μου, αποφεύγω να τους αναφέρω για λόγους επαγγελματικής τάξεως απέναντι των άλλων στιχουργών συναδέλφων μου. Επειδή αυτή τη στιγμή είμαι ο γράφων και βρίσκομαι σε πλεονεκτική θέση απέναντί τους. Έχει όμως ο συνθέτης Χιώτης και πολλά άλλα τραγούδια του σε στίχους μεγάλων στιχουργών που τα έγραψε στο διάστημα του ταξιδιού του στην Αμερική. Το ταξίδι του Μανώλη Χιώτη στην Αμερική αποτελεί έναν μεγάλο και θριαμβευτικό σταθμό στη δημιουργική καλλιτεχνική σταδιοδρομία του... Αν και είχε εκεί πολλές ευχάριστες ή δυσάρεστες περιπέτειες, που δίνουν ανάγλυφο τον χαρακτήρα και την ψυχοσύνθεση του ανεπανάληπτου καλλιτέχνη και αναμορφωτή του ελληνικού τραγουδιού λαϊκού και ρεμπέτικου τραγουδιού. Η γοητεία τού τόσο καλοφτιαγμένου και κομψού καλλιτέχνη, κάνει τα θαύματά της στον γυναικόκοσμο της Αμερικής, όπως και πριν εδώ στην Αθήνα και στην Ελλάδα ολόκληρη! Όμως ο οξύθυμος και αυταρχικός χαρακτήρας του Μανώλη γίνεται η αιτία να βρεθεί μπλεγμένος, πολλές φορές στα κέντρα που εμφανίζεται με τους καταστηματάρχες, τους σερβιτόρους και τους πελάτες ακόμα. Μερικές από τις πιο χαρακτηριστικές αυτές περιπέτειες του (σ.σ.: στις ΗΠΑ) είναι: Στο κέντρο που πρωτοδέχτηκε να παίξει ο Χιώτης, εμφανίζονται και άλλοι άξιοι ξένοι καλλιτέχνες, όπως Άγγλοι, Γάλλοι, Γερμανοί, Ιταλοί, κλπ. Ο Μανώλης, με την μεγάλη ιδέα που έχει στην αξία του, αλλά και με την αυτόπεποίθηση και τον αυταρχικό του χαρακτήρα, δημιουργεί στο κέντρο θέματα που προβληματίζουν τους επιχειρηματίες του κέντρου και τους άλλους συντελεστές της καλής λειτουργίας του. Με άλλα λόγια, απαιτεί ανυποχώρητα να κάνει δύο εμφανίσεις κάθε νύχτα στη σκηνή: μια στην αρχή του προγράμματος και μια στο τέλος του. Θέλει δηλαδή να δίνει αυτός την πρώτη εντύπωση στο κοινό και να αφήνει την τελευταία. Μα οι άλλοι άξιοι και διεθνούς φήμης καλλιτέχνες συνάδελφοί του είναι αδύνατο να δεχτούν μια τέτοια απαράδεχτη απαίτηση. Έτσι, από το ίδιο βράδυ κάνουν απεργία και παύουν να εμφανίζονται στη σκηνή. 180

181 Ο Μ. Χιώτης και πάλι δεν υποχωρεί στις εξωφρενικές απαιτήσεις του. Μα σαν ηθικός και έντιμος άνθρωπος που είναι δεν δέχεται να ζημιωθεί το κέντρο. Και για να προλάβει να μην φύγουν και οι πελάτες του μαγαζιού μετά την απεργία και την αποχώρηση των ξένων καλλιτεχνών, παρουσιάζεται στον επιχειρηματία και του λέει ντόμπρα και καθαρά: Καταλαβαίνω πως μετά την απαίτησή μου να βγαίνω δυο φορές κάθε νύχτα στην σκηνή, έγινε η αιτία ν αποχωρήσουν οι άλλοι καλλιτέχνες, θα κόψει η δουλειά του μαγαζιού μας και αυτό δεν θέλω να γίνει. Και καταλήγει: Γι αυτό μην ανησυχείς. Άσε τους αυτούς να φύγουνε, να πάνε στο διάβολο κι ακόμα παραπέρα! Και το μαγαζί τι θα γίνει; Ρωτάει ο μαγαζάτορας. Θα του βάλουμε λουκέτο; Όχι. Όλο το πρόγραμμα του κέντρου θα το κρατάω εγώ, μοναχός μου! Μα γίνονται τέτοια πράγματα μίστερ Μανώλης; Γίνονται και παραγίνονται. Και για να με πιστέψεις, από σήμερα και για τρεις μέρες, μονάχα εγώ θα εμφανίζομαι. Και θα δεις πως όχι μόνον οι πελάτες μας δεν θα φύγουνε, μα θα ρθούνε κι άλλοι. Μήλο να ρίχνεις στην αίθουσα δεν θα πέφτει κάτω!!»και πραγματικά, έτσι γίνεται. Ο Χιώτης αρχίζει τις αλλεπάλληλες εμφανίσεις του στη σκηνή με το κόλπο της αλλαγής εντυπώσεων. Τη μια φορά παίζει και τραγουδάει με το μπουζούκι του ένα χαρούμενο και μπριόζικο τραγουδάκι από τα δικά του. Την άλλη παίζει πάλι και τραγουδάει ένα θλιμμένο και παραπονιάρικο τραγούδι. Έπειτα παίζει στο μπουζούκι του ένα αφάνταστα δύσκολο στην εκτέλεσή του κομμάτι. Ύστερα εμφανίζεται σε μια εντυπωσιακή σύνθεσή του στην κιθάρα. Αμέσως μετά μ ένα δυσεκτέλεστο κομμάτι του στον μπαγλαμά. Ύστερα λέει από τη σκηνή μερικά έξυπνα και πικάντικα ανέκδοτα. Και το πρόγραμμα φτάνει στο τέλος του μέσα σε καταιγισμούς χειροκροτημάτων και ζητωκραυγών του κοινού. Ο Μανώλης έχει βάλει όλη τη δύναμή του για να κρατάει αυτός μονάχος του το πρόγραμμα του κέντρου για να μη ζημιωθεί κανένας και να μείνουν ευχαριστημένοι όλοι, εκτός βέβαια από τους απεργούς ξένους καλλιτέχνες που σίγουρα θα έχαναν τη θέση τους αν δεν ξαναγύριζαν παρακαλετοί να ξαναπιάσουν δουλειά!! Όπως και έγινε. Και ο μεγάλος Έλληνας καλλιτέχνης από την τέταρτη μέρα ξαναρχίζει να εμφανίζεται με τον όρο που από την αρχή είχε επιβάλει με το «έτσι θέλω» του. Όμως στις τρεις νύχτες που μόνον ο Μανώλης Χιώτης κρατούσε ολόκληρο το πρόγραμμα, είχε διαδοθεί στο κοινό το κατόρθωμα αυτό και την τρίτη νύχτα, περίεργος ο κόσμος, έχει κατακλύσει την αίθουσα του κέντρου για να θαυμάσει τον απίθανο καλλιτέχνη που πραγματοποιούσε ένα τέτοιο άθλο. 181

182 Μόνο σαν τα πράγματα ξαναμπαίνουν στη θέση τους και ο Μανώλης Χιώτης κάνει μόνο δυο εμφανίσεις, στην αρχή και στο τέλος του προγράμματος, η «δουλειά» αρχίζει να κόβει τόσο πολύ, που ο επιχειρηματίας τρομοκρατημένος μπροστά στη σίγουρη χρεοκοπία του, καλεί στο γραφείο του τον Έλληνα καλλιτέχνη: Σκέφτηκα, μίστερ Μανώλης, του λέει, να σχολάσω όλους τους άλλους καλλιτέχνες και ν αρχίσεις να εμφανίζεσαι πάλι εσύ σε ολόκληρο το πρόγραμμα. Οκέϋ; Τρελλάθηκες, αφεντικό; Του κάνει ο Χιώτης. Για πεθαμό μ έχεις; Ξέρεις πόσο υπέφερα και κουράστηκα τις τρεις νύχτες που έκανα αυτή την κουταμάρα; Μη κοιτάς που δεν το έλεγα! Ήθελα ν αποδείξω σε όλους σας, μα και στον ίδιο τον εαυτό μου, τι αξίζω. Όχι όμως και να πεθάνω για το παλιομάγαζό σου! Άει παράτα με λοιπόν, κύριε Μίστερ να μη σου πω καμιά Τουρκορωμέϊκη κουβέντα. Α σιχτίρ λοιπόν «επιεικώς» να μη σου πω «αυστηρώς» άει στο διάβολο!»άλλη περιπέτεια του Μανώλη Χιώτη στη Νέα Υόρκη, είναι κι αυτή που σας αφηγούμαι αμέσως: Σε κάποιο αμερικανικό κέντρο που εργάζεται σαν μεγάλη ατραξιόν ο Έλληνας καλλιτέχνης έχει καθιερώσει το εξής θεαματικό κόλπο, για νούμερό του: Αμέσως και κάθε φορά που ο Χιώτης βγαίνει από τα παρασκήνια και φθάνοντας στο κέντρο της σκηνής υποκλίνεται βαθειά στους θεατές, από άλλη μεριά βγαίνει ένα φαντασμαγορικά ντυμένο γκαρσόνι κρατώντας σ ένα μακρόστενο ασημένιο δίσκο το μπουζούκι του και του το..σερβίρει. Ο καλλιτέχνης παίρνει με κοσμική υπόκλιση το μπουζούκι του κι αρχίζει να παίζει. Φαίνεται όμως πως οι ξένοι καλλιτέχνες του κέντρου, που ο Χιώτης τους έχει καθίσει στο στομάχι με την επιτυχία του, κανονίζουν κάποιο βράδυ κρυφά να βγει μεν το γκαρσόνι, αλλά να φέρει το μπουζούκι σ ένα τσουβάλι. Σίγουρα θα είχε κάνει το θαύμα αυτό κάποια δωροδοκία! Ο Χιώτης που καταλαβαίνει τη σκηνοθετημένη αυτή προσβολή των συναδέλφων του, γίνεται έξω φρενών. Έτσι παίρνει το τσουβάλι με το μπουζούκι του και τραβάει μια φοβερή γροθιά στο πρόσωπο του σερβιτόρου. Το γκαρσόνι φυσικά αντεπιτίθεται και η σκηνή μετατρέπεται σε ρινγκ πυγμαχίας. Μα και όλα τ άλλα γκαρσόνια του κέντρου που έχουν πάρει και σαν δική τους προσβολή τη γροθιά του Χιώτη, πηδάνε στη σκηνή για να προστατέψουν και να βοηθήσουν το συνάδελφό τους. Κι αρχίζουν όλοι μαζί να δίνουνε γροθιές στον καλλιτέχνη. Ο Έλληνας συνθέτης καταλαβαίνει τότε πως στη δύσκολη θέση που βρίσκεται ένα από τα δυο θα μπορούσε να κάνει για να σωθεί. Ή να το βάλει στα πόδια και να εξαφανιστεί, πράγμα που δεν του επέτρεπε ο χαρακτήρας του, ή να τα βάλει με όλους αυτούς, που του έχουν επιτεθεί και να τους δείρει..πράγμα που του..επέτρεπε ο χαρακτήρας του! Και φυσικά, διαλέγει το δεύτερο κι όποιον πάρει ο χάρος, που λένε. Επιστρατεύει όλες τις σωματικές και καρδιακές του δυνάμεις. Και χτυπώντας εδώ και κλωτσώντας εκεί, ξαπλώνει τα περισσότερα γκαρσόνια κάτω! 182

183 Ενώ τα χειροκροτήματα του κοινού τον ανακηρύσσουν νικητή στην άνιση αυτή κλωτσοπατινάδα! Φυσικά οι αστυνομικοί που κατακλύζουν την αίθουσα, αρπάζουν τον Μ. Χιώτη και του περνάνε χειροπέδες. Τέλος τον περνάνε από μια πρόχειρη δίκη στο Αυτόφωρο και καταδικάζεται σε μικρό πρόστιμο και μερικών ημερών φυλάκιση που μετατρέπεται σε δολάρια. Πληρώνει ακόμα και τις ζημιές του μαγαζιού και τα νοσήλια των γκαρσονιών που έχει τραυματίσει. Και ο περήφανος και αδιόρθωτος Χιώτης φεύγει από το δικαστήριο, λέγοντας στον Πρόεδρό του: Θα ξαναϊδωθούμε σύντομα μίστερ Πρόεδρε. Γιατί τώρα έχω να δείρω και να σακατέψω τους ξένους καλλιτέχνες συναδέλφους μου, που πλήρωσαν το γκαρσόνι για να γίνουν αυτά που γίνανε στο κέντρο μας...»έτσι ο Μανώλης Χιώτης, ο μεγάλος δημιουργός και αναμορφωτής του λαϊκού μας τραγουδιού, βάζοντας σε κίνδυνο τη ζωή του, δοξάζει το ελληνικό όνομα και φιλότιμο στον Νέο Κόσμο και ενθουσιάζει όλους τους εκεί ομογενείς μας. Από τότε συνεχίζει τις θριαμβευτικές εμφανίσεις του σ ένα άλλο πολύ πιο αριστοκρατικό και καθαρό αμερικανικό κέντρο. Εκεί όμως έχει μια πολύ ευχάριστη περιπέτεια. Καταργεί σιγά-σιγά το θεαματικό κόλπο του σερβιρίσματος του μπουζουκιού του στον ίδιο από ένα γκαρσόνι μέσα σε ασημένιο δίσκο. Κι αυτό το κάνει γιατί κάποιο βράδυ μια νέα, όμορφη και βαθύπλουτη τρελλοαμερικάνα, ονόματι Μπεθ, όταν είδε τον καλλιτέχνη που θαύμαζε και είχε ερωτευτεί να βγαίνει στη σκηνή και να υποκλίνεται, μπαίνει με φούρια στα παρασκήνια, παίρνει το μπουζούκι του Χιώτη και βγαίνοντας στη σκηνή τού το δίνει με τα χέρια της, αφού πρώτα τον φιλάει παρατεταμένα στο στόμα! Και η πράξη της αυτή, αλίμονο, γίνεται μόδα στο κέντρο. Κάθε βράδυ κάποια όμορφη κοπέλα ή κυρία. Πετιέται στα παρασκήνια και προσφέρει το μπουζούκι στο Χιώτη, δίνοντας και το γλυκό της φιλί στο στόμα του!! Και αυτή την πράξη τους αν και το αριστοκρατικό κοινό του κέντρου την χειροκροτούσε ο μεγάλος και σεμνός καλλιτέχνης μας, την εύρισκε σαν σκηνοθετημένη από τον ίδιο. Και δεν του άρεσε.»όμως η πρώτη όμορφη και βαθύπλουτη κοπέλα, που έκανε την αρχή σ αυτή την τρυφερή ατραξιόν, μισεί τις άλλες γυναίκες που τη μιμούνται και φιλάνε στο στομα το ίνδαλμά της. Κι όταν κάποιο βράδυ βλέπει κάποια πιο νεαρή και όμορφη συμπατριώτισσά της να πετιέται από το τραπεζάκι της για να ανέβει στα παρασκήνια για τα καθιερωμένα, πετιέται κι αυτή και την αρπάζει από τα μαλλιά! Έτσι αρχίζει ένας φοβερός καυγάς στο κέντρο, που παίρνουν μέρος σ αυτόν όλες οι θαυμάστριες του γοητευτικού Χιώτη, που λίγο-πολύ είναι ερωτευμένες μαζί του. Τα γκαρσόνια και άλλοι θαμώνες του κέντρου μπαίνουν στη μέση για να χωρίσουν τις μαινόμενες Αμερι- 183

184 κάνες, που η μια ξεριζώνει τα μαλλιά της άλλης, ενώ τα πρόσωπα όλων τους είναι καταματωμένα από τις νυχιές και τις γρατσουνιές τους!!!»όταν ύστερα από καιρό ο Μανώλης Χιώτης θυμόταν τον φοβερό αυτό καυγά, έλεγε με παράπονο: Σπουδαίος καυγάς! Έκανε τότε γυαλιά-καρφιά το κέντρο. Αλλά ήταν ο μόνος καυγάς που δεν ανακατεύτηκα κι εγώ! Και τι έκανες εσύ τότε σ αυτό τον γυναικοκαυγά που η μια έσχιζε με τα νύχια της την άλλη; τον ρωτάει κάποιος φίλος του. Κι ο Χιώτης του αποκρίνεται: Τις έβλεπα πάνω από τη σκηνή κι έσπαγα πλάκα μαζί τους!»μα ο γυναικοκαυγάς αυτός, που τον άρχισε η νεαρή και όμορφη χήρα, η Μπεθ, έγινε αιτία να κολλήσει περισσότερο στον Χιώτη, μια και ήταν τρελλά ερωτευμένη μαζί του. Τον πολιορκεί στενά και ασταμάτητα σε σημείο να μην τον αφήνει στιγμή μόνο του και ελεύθερο, τόσο στο κέντρο, όσο κι έξω στη ζωή του και στο ξενοδοχείο που έμενε. Ο Μανώλης στεναχωριέται πολύ από αυτή την κατάσταση κι έχει πάρα πολύ εκνευριστεί και αγανακτήσει. Περνάει καιρός. Μα ο εκνευρισμός του Χιώτη από την αφόρητη και απαράδεκτη πολιορκία της Μπεθ, όσο πάει και μεγαλώνει. Έτσι ο καλλιτέχνης μας έρχεται σε καθημερινές προστριβές με τους γνωστούς και φίλους του και όλους όσους βρίσκονται στο κοινωνικό και επαγγελματικό του περίγυρο. Έτσι, στο αμερικάνικο κέντρο που εμφανίζεται παρεξηγιέται με έναν από τους επιχειρηματίες και τον τραυματίζει με μια καρέκλα στο κεφάλι. Ο τραυματισμένος επιχειρηματίας επέμενε να διώξει από το κέντρο του τον καυγατζή Χιώτη, ο άλλος όμως συνέταιρος, που έχει καταλάβει τη μεγάλη αξία του καλλιτέχνη, δεν δέχεται κι επιμένει να τον κρατήσουν. Τελικά, ο πρώτος απειλώντας τον δεύτερο πως θα χαλάσει τον συνεταιρισμό τους αν δεν φύγει ο Χιώτης, επιβάλλει τη γνώμη του και δέχεται να απολυθεί ο Μανώλης. Έτσι ενώ ο Χιώτης ετοιμάζει τις βαλίτσες του για αναχώρηση και οι δυο συνέταιροι την τελευταία στιγμή είναι έτοιμοι να πιαστούν στα χέρια, μπαίνει στην αίθουσα ένας άγνωστος και παραδίνει στο Χιώτη ένα φάκελο εκ μέρους της ερωτευμένης Μπεθ. Είναι από τη μίσες Μπεθ, του λέει, και σας παρακαλεί πολύ να τον ανοίξετε αμέσως. Ο Μανώλης Χιώτης σχίζει νευρικά το φάκελο και βρίσκει μέσα ένα συμβόλαιο. Το διαβάζει βιαστικά και γυρίζοντας στους δυο συνεταίρους τους λέει προκλητικά: Είσαστε δυο βλάκες, δυο γουρούνια και δυο γαϊδουρομούλαρα. Έξω, έξω από το μαγαζί μας, του φωνάζουν έξω φρενών και οι δυο. Έξω τιποτένιε, γιατί θα φωνάξουμε την αστυνομία να σε πάρει. 184

185 »Μα ο Χιώτης, αντί να σταματήσει τις βρισιές και να λογικευτεί, συνεχίζει να τους βρίζει και να τους απειλεί: Έξω, έξω από το μαγαζί μου παλιάνθρωποι!! Λίγο όμως πριν οι τρεις άντρες πιαστούν στα χέρια και γίνουν μαλλιά-κουβάρια, μπαίνει στο μαγαζί ένας αστυνομικός. Έ, τι συμβαίνει εδώ; Ρωτάει αυστηρά. Τσακωνόσαστε; Οι δυο συνέταιροι του εξηγούν, δείχνοντάς του τον Χιώτη: Τον διώχνουμε από το κέντρο μας κι αυτός δεν φεύγει, κύριε αστυνόμε. Κι εγώ τους διώχνω από το κέντρο μου κι αυτοί δε φεύγουνε, συμπληρώνει ο Χιώτης! Εσείς τι είσαστε; ρωτάει ο αστυνομικός τους δυο συνεταίρους. Είμαστε οι καταστηματάρχες κύριε πόλισμαν και δεν τον θέλουμε πια. Και συ τι είσαι; ρωτάει ο αστυνομικός το Μανώλη Χιώτη. Εγώ είμαι ο ιδιοκτήτης του καταστήματος!!! απαντάει αυτός! Ορίστε και το συμβόλαιο της αγοροπωλησίας..»και να τι είχε συμβεί: Η ερωτευμένη και βαθύπλουτη τρελλοαμερικάνα Μπεθ, που παρακολουθούσε τους καθημερινούς καυγάδες του Χιώτη με τ αφεντικά του, πόνεσε πολύ. Και για να τον απαλλάξει το Μανωλάκη μας από τους δυο συνεταίρους, πληρώνει μερικές χιλιάδες δολάρια και αγοράζει το κέντρο από τον ιδιοκτήτη του! Και το πιο παράξενο είναι ότι το αγοράζει στο όνομα του..χιώτη (!), για να γίνει από πρώτο χέρι ιδιοκτήτης του ο πολυαγαπημένος της καλλιτέχνης. Και στέλνει με τον σωφέρ της το συμβόλαιο. Κι αυτός φθάνει τη στιγμή ακριβώς που οι δυο ενοικιαστές του μαγαζιού θέλανε να πετάξουν έξω το Μανώλη Χιώτη από το μαγαζί...την πιο κατάλληλη στιγμή δηλαδή.»οι σκηνές που ακολουθούν, είναι κωμικοτραγικές και απείρου κάλλους. Ο ένας από τους συνέταιρους κλαίει και χτυπιέται που θα χαναν το «νοικιασμένο» κέντρο τους και θα βρισκόντουσαν στο δρόμο. Ενώ το άλλο αφεντικό φέρνεται έξυπνα και πρακτικά. Αντί να βάλλει τα κλάματα και να τραβάει τα μαλλιά του, πέφτει στα πόδια του Χιώτη και τον θερμοπαρακαλεί: Λυπήσου με μίστερ Μανώλης. Εγώ δεν ήθελα να σε διώξω από το μαγαζί, μα ο συνεταίρος μου με εξεβίαζε πως θα φύγει. Μη μου κάνεις λοιπόν το κακό αυτό να με διώξεις κι εσύ. Κράτα με λοιπόν σαν βοηθό σου εδώ που είμαι ειδικός και ξέρω καλά τη δουλειά. Εσύ μπορεί να είσαι μεγάλος καλλιτέχνης, μα δεν ξέρεις τη δουλειά του επιχειρηματία.»ο Μανώλης Χιώτης τρίβει κατάπληκτος τα μάτια του και ξεβουλώνει τ αυτιά του. Νομίζει πως ονειρεύεται. Αυτή η ουρανοκατέβατη τύχη του ρχεται σαν κεραμίδα στο κεφάλι. Πάντως σαν έξυπνος άνθρωπος που είναι, συνειδητοποιεί γρήγο- 185

186 ρα τη νέα κατάσταση και παίρνει την απόφασή του. Κρατάει τον καλό επιχειρηματία σαν συνεταίρο του και μαιτρ ντ οτέλ. Προσλαμβάνει Έλληνα μάγειρα και μπάρμαν. Κρατάει κι όλα τα γκαρσόνια και τους καλλιτέχνες της ορχήστρας και βάζει μπροστά το κέντρο να λειτουργήσει.»μα οι δουλειές του μαγαζιού δεν πηγαίνουν τώρα καλά όπως πριν...οι Αμερικάνοι σαμποτάρουν το μαγαζί, γιατί έχει πέσει στα χέρια ενός ξένου και μη πατριώτη τους. Όσο για τους ομογενείς, το ελληνικό στοιχείο δηλαδή, δεν πηγαίνουν κι αυτοί στο κέντρο γιατί βρίσκουν πως ο μάγκας συμπατριώτης τους καλλιτέχνης απέκτησε με ύποπτο τρόπο την ιδιοκτησία του. Εκτός από την αναδουλειά, όμως, μπαίνουνε στη μέση και οι αμερικανοί γκάγκστερς με τις παράλογες απαιτήσεις τους και ο Χιώτης βρίσκεται πάλι μπλεγμένος με το μαγαζί. Να το παρατήσει και να φύγει, δεν το σήκωνε η καρδιά του. Να το πουλήσει δεν το σήκωνε η συνείδησή του. Και παλεύει με το δίλημμα αυτό Όταν ξαφνικά τον επισκέπτεται η τρελλοαμερικάνα η Μπεθ, που εξακολουθεί βέβαια να είναι τρελλά ερωτευμένη μαζί του. Ντροπή σου μίστερ Μανώλης, να στεναχωριέσαι με τη «Μπουζουκερία» σου! Αν δεν πηγαίνει καλά, να την κλείσεις. Πώς να κλείσω το μαγαζί, κυρα-παλαβιάρα; της κάνει ο Χιώτης. Εσύ έδωσες τόσα ντόλαρς για να το αγοράσεις. Τότε πούλησε το μαγαζί και πάρε τα ντόλαρς, του αποκρίνεται εκείνη. Δικά σου είναι όλα! Άλλο που δεν ήθελε ο μάγκας ο δικός μας. Πουλάει το μαγαζί εκατό χιλιάδες δολάρια και πιάνει -τότε- τρία (3) εκατομμύρια δραχμές στο χέρι!!! Τα παρατάει όλα και πιο πολύ την τρελλο-μπεθ. Μπαίνει στο «πετούμενο» και τσουπ ουρανοκατέβατος στην Αθήνα που τόσο είχε νοσταλγήσει. Κι εδώ, παραλής πια, ξεκινάει για μια νέα ζωή μ έναν τρίτο γάμο που κάνει με την πανέμορφη Μπέμπα Κυριακίδου.»Έτσι και με τα άλλα δέκα εκατομμύρια που έχει κουβαλήσει από τη δουλειά του στην Αμερική και πριν ακόμα πιάσει δουλειά στην Αθήνα, βάζει μπροστά και χτίζει τη μεγαλόπρεπη βίλα του στην Κυψέλη, λίγο πριν το Γαλάτσι! Και τη χτίζει κάνοντας όλες τις τρελλές σπατάλες χρημάτων, για να γίνει ένα παραμυθένιο παλάτι, με όλες τις καλλιτεχνικές ομορφιές που θα μπορούσαν να ικανοποιήσουν το μεγάλο καλλιτεχνικό του γούστο και να ευχαριστήσουν τον ωραιοπαθή και λεβέντικο χαρακτήρα του. Όλες οι κατηγορίες των μαστόρων, που ο Μανώλης χρησιμοποίησε στη δημιουργία αυτού του καλλιτεχνικού κομψοτεχνήματος, έχουνε να λένε για τη λεβεντιά και το υπέροχο «αφεντιλίκι» του ανοιχτοχέρη Μανώλη Χιώτη, του αγαπημένου τους «Μανωλάκη», όπως τον αποκαλούσαν. Και λένε γι αυτόν τα καλύτερα λόγια 186

187 για την καταδεκτικότητα, την κουβαρντοσύνη, το κουράγιο που τους είχε μεταδώσει στη δουλειά τους. Ακόμα και για την πρωτοβουλία που ζητούσε απ αυτούς. Λένε πως άφηνε τους τεχνίτες να κάνουν αυτό που άρεσε σε κείνους πρώτα και μετά σ αυτόν! Κάνετε όπως αρέσει σε σας, τους έλεγε. Όταν κάτι αρέσει στον μάστορα που το φτιάχνει, αρέσει πάντοτε και σε μένα... Εγώ μπορεί να ξέρω καλό μπουζούκι, τους λέει, μα ιδέα δεν έχω από τις δικές σας οικοδομικές δουλειές!»ο Μανώλης Χιώτης, σαν αφεντικό της δουλειάς για τη βίλα του που χτίζεται, δείχνει την καλύτερη διαγωγή απ όλα τ άλλα αφεντικά και τους εργολάβους που είχαν, κατά καιρούς, οι μαστόροι του δουλέψει. Όχι μόνο πληρώνει με το παραπάνω τον κόπο και την τέχνη τους, μα τους φέρεται σαν φίλος, σαν αδελφός και σαν παιδί τους ακόμα, όταν τύχαινε να είναι πολύ μεγαλύτεροι απ αυτόν. Όλοι τους λοιπόν, μάστορες και απλοί εργάτες, που έτυχε να δουλέψουν κοντά του, θυμούνται ακόμα κάποιο μικρό ή μεγάλο περιστατικό ή ιστορία του Χιώτη, που έδειξε την ανωτερότητα, την καλοσύνη και το μεγαλείο της ψυχής του μεγάλου συνθέτη και καλλιτέχνη. Μα η μεγαλόπρεπη βίλα τελειώνει κάποτε και αρχίζει αμέσως ένα διάστημα εντατικής δουλειάς και καλλιτεχνικής δημιουργίας.»συνθέτει καινούργια τραγούδια του. Κάνει θριαμβευτικές εμφανίσεις στα μουσικά θέατρα της Αθήνας σαν δεξιοτέχνης του τετράχορδου μπουζουκιού που έχει επινοήσει. Διευθύνει ο ίδιος τις ορχήστρες κατά τις ηχογραφήσεις των δίσκων του. Και μαζεύει από δεξιά και αριστερά λεφτά με το τσουβάλι, που λένε. Τότε συνθέτει το «Το μυστικό μου», το «Του πόνου το ποτήρι (Σύρτε και φέρτε τον παπά)» σε στίχους δικούς μου, που έκανε πάταγο και τραγουδιέται από τους πονεμένους σ όλη την Ελλάδα ακόμα και σήμερα. Και ακόμα, μεταξύ άλλων θαυμάσιων τραγουδιών, συνθέτει και το υπέροχο ζεϊμπέκικο «Τρελλό κορίτσι (Πάλι στις τρεις ήρθες και χθες να κοιμηθείς)» σε στίχους του αξέχαστου Χρήστου Γιαννακόπουλου.»Τελευταία, ο Μανώλης Χιώτης ίσως και από υπερκόπωση γίνεται αφάνταστα νευρικός και οξύθυμος. Ακόμα και ο γάμος του με την υπέροχη Μαίρη Λίντα καταστρέφεται από τον αυταρχικό του χαρακτήρα, την υπερκόπωση και το μοιραίο εκνευρισμό του. Λίγο πριν το ταξίδι του στην Αμερική, ο Μ. Χιώτης κάπως ξεπεσμένος σαν συνθέτης, πιάνει δουλειά σαν πρώτο μπουζούκι στο ιστορικό κέντρο η «Πίνδος», λίγο πιο έξω από το τέρμα της Φιλαδέλφειας, στο δρόμο προς το Μενίδι. Το κέντρο αυτό ήταν πολύ παράξενο και ιδιότυπο. Κουμάντο έκανε σ αυτό, σαν διευθυντής 187

188 του και επιχειρηματίας, ο υπέροχος σε λεβεντιά και ατρόμητος παλικαράς Βαγγέλης Μανδρούλιας ή «Αλεξανδριανός», όπως τον λέγανε. Η «Πίνδος» δεν άνοιγε την ημέρα, αλλά μόνο τα μεσάνυχτα και λειτουργούσε μέχρι την άλλη μέρα ως οποιαδήποτε ώρα. Έτσι όλοι οι νταήδες και οι γλεντζέδες της Αθήνας και του Πειραιά, που γλεντούσαν στις ταβέρνες και στα άλλα κέντρα, όταν έκλειναν αυτά και ήθελαν να συνεχίσουν το γλέντι τους, άρχιζαν να κουβαλιόνται στου «Αλεξανδριανού», τύφλα στο μεθύσι, για να ξαναπιούν και να κάνουνε τα νταηλίκια τους! Περιττό να αναφέρω πως στη Πίνδο γινόντουσαν συνεχώς παρεξηγήσεις, επεισόδια και καυγάδες τρικούβερτοι που έπρεπε να είχε κανείς ατρόμητη καρδιά για να τους αντιμετωπίζει, όπως ο Αλεξανδριανός που μπορούσε να μαλώνει με σαράντα νοματαίους με πιστόλια και μαχαίρια, να τους πετάει από το μαγαζί του και να τους κυνηγάει σαν λύκος τα πρόβατα.»εκεί λοιπόν, σ αυτό το κέντρο, πιάνει δουλειά ο Μανώλης Χιώτης και βρίσκεται σε περιβάλλον που ταιριάζει απόλυτα στον χαρακτήρα και στην ψυχοσύνθεσή του. Καυγάδες δηλαδή και άγιος ο Θεός, κάθε νύχτα. Ο κυρ-βαγγέλης ο Αλεξανδριανός σαν βαρύμαγκας και νταής που ήτανε αντιμετωπίζει μόνος του τους εκάστοτε παλικαράδες που θέλουν να «χαλάσουνε το μαγαζί» και ποτέ δεν ζητούσε βοήθεια από κανένα... Ούτε από τα γκαρσόνια του, ούτε από τους μπουζουξήδες και τα μέλη της ρεμπέτικης ορχήστρας του. Ήτανε ένας μεγάλος νταής και αχτύπητο παλικάρι στους καυγάδες! Στην πάντα όλοι! φώναζε στο προσωπικό του. Θα καθαρίσω εγώ με τους..κυρίους αυτούς. Και τραβώντας το κουμπούρι του πήγαινε να επιβάλει τάξη στους άτακτους ταραξίες του μαγαζιού. Ο Χιώτης όμως όταν άρχιζε ένας καυγάς, παρατούσε ορθό το μπουζούκι του σε μια καρέκλα του πάλκου και σαλτάριζε να βοηθήσει τον Αλεξανδριανό, όσο κι αν αυτός δεν ήθελε και του φώναζε: Στη δουλειά σου εσύ μικρέ! Το μαγαζί είναι δικό μου κι εγώ θα καθαρίσω με την παρέα. Μα που ν ακούσει ο Μανωλάκης. Κάθε φορά που γινόταν καυγάς βρισκόταν στο στοιχείο του. Ήταν αδύνατο σ αυτόν να κάθεται και να κοιτάζει χωρίς να παίρνει μέρος! Το μαχητικό και άφοβο του χαρακτήρα του καλλιτέχνη μας τον έσπρωχνε πάντα να μπαίνει πρώτος στον καυγά και να δίνει αυτός τις πρώτες γροθιές στους ταραξίες, πριν από τον Αλεξανδριανό. Αυτός όμως, σαν πραγματικός νταής και εγωιστής που ήταν, θύμωνε με τις επεμβάσεις του μπουζουξή του. Και του φώναζε συνεχώς άγρια: 188

189 Πίσω εσύ Μανώλη. Οι καυγάδες είναι δική μου δουλειά. Μα η ανυπακοή που έδειχνε πάντα ο Χιώτης στις προσταγές του, εξαγρίωνε τον φοβερό καταστηματάρχη. Και μια νύχτα, σ ένα μεγάλο καυγά που είχε αναλάβει να κανονίσει ο Μανωλάκης, εξαγριώνεται τόσο πολύ ο Αλεξανδριανός που τραβάει το πιστόλι του, τον σημαδεύει στο στήθος και τραβάει τη σκανδάλη για να τον τραυματίσει και να τον αναγκάσει έτσι να ξαναγυρίσει στο όργανό του στο πάλκο. Γιατί εδώ πρέπει να αναφέρω πως ο Αλεξανδριανός είχε και μια άλλη...καλλιτεχνική ιδιοτροπία: Ήθελε, και το είχε δηλώσει, πως ό,τι καυγάς και κακό γινόταν στο μαγαζί, το συγκρότημά του στο πάλκο έπρεπε να παίζει συνεχώς, σα να μη γινόταν τίποτα! Όταν τέλος πάντων ο κυρ-βαγγέλης σταμάτησε τον καυγά και οι ταραξίες το βάλαν στα πόδια, κυνηγημένοι από τον ατρόμητο «Αλεξανδριανό», οι άλλοι καλλιτέχνες του συγκροτήματος της «Πίνδου» ψάχνουν το Μανώλη Χιώτη για να δούνε που τον είχε τραυματίσει η σφαίρα του καταστηματάρχη... Και γρήγορα διαπιστώνουν πως δεν είχε κανένα τραύμα στο σώμα του. Μόνο στο μανίκι, έξω-έξω του σακακιού του είχε μια τρύπα που άνοιξε η σφαίρα, που τον είχε πάρει πολύ ξώφαλτσα. Τέλος, κι όταν ξαναγυρίζει στην αίθουσα ο καταστηματάρχης, ο Χιώτης του λέει χαμογελώντας ειρωνικά: Καλό σημάδι ξέρεις κυρ-βαγγέλη... Με σημάδεψες στο στήθος και τρύπησες το ύφασμα του σακακιού μου. Έτσι θα πάρουμε την Πόλη; Ο Αλεξανδριανός τον κοιτάζει φιλικά και του λέει: Αυτό είναι το μεγάλο μυστικό στους καυγάδες. Να πυροβολείς κάποιον στα ίσια και να μην τον χτυπάς κατάσαρκα. Αλλά να τρυπάς τα μανίκια του σακακιού του!! Και προσθέτει φιλοσοφικά: Αν εγώ μέσα στους τόσους καυγάδες που κάνω και πυροβολώ, χτυπούσα κατάσαρκα τους νταήδες, θα έπρεπε να είχα δικό μου νεκροταφείο για να τους θάβω! Αυτό είναι το δύσκολο κόλπο. Να πυροβολείς στο ψαχνό τάχα, αλλά να μη σκοτώνεις!! Μπήκατε μάγκες;;;». 4. Με τον λαϊκό συνθέτη, κιθαρίστα και τραγουδιστή Γιάννη Σταμούλη ή Μπιρ-Αλλάχ (που συνεργάστηκε πολλές φορές μαζί του): «...Όταν έπαιζε μπουζούκι και κιθάρα, και βιολί αλά Τούρκα, μπορούσε να σε τρελλάνει. Με το μπουζούκι του μπορούσε να σκάσει αηδόνι.. Ο Χιώτης προχώρησε το μπουζούκι είκοσι χρόνια μπροστά...». 189

190 5. Με τον λαϊκό συνθέτη και στιχουργό Γιώργο Μητσάκη (Από την Αυτοβιογραφία του): Ο Μ. Χιώτης και ο Γ. Μητσάκης ήταν οι πρώτοι που το 1948 επέβαλαν το άψογο ντύσιμο στο πάλκο. Φίλοι στενοί και συνεργάτες. Λέει ο Μητσάκης: «...Στου Πίκινου στο Θησείο έπαιρνα μεροκάματο είκοσι δραχμές, τι να κάνω. Όμως μια μέρα με διώξανε γιατί βρήκανε ένα καλύτερο μπουζούκι από μένα. Ξέρεις ποιον; Το Μανώλη Χιώτη. Ε, όπως και να το κάνουμε, ο μπαγάσας έπαιζε καλύτερα. Αυτά που σου λέω, είναι τώρα παραμονές του πολέμου.»...με παίρνει ο Στράτος (ο Παγιουμτζής) και αρχίζουμε να ανηφορίζουμε την Αγ. Κωνσταντίνου προς Ομόνοια. Σ ένα στενάκι, μπαίνουμε μέσα σ ένα μαγαζί, στου Μπουχιούνη. Αυτό παλαιότερα ήταν κομμωτήριο, όμως το είχε κάνει ψευτοταβερνάκι και τα βράδυα μάζευε κάμποσο κόσμο. Ήταν ο Στράτος, ο Περιστέρης, εγώ, ο Γιάννης Σταμούλης στην κιθάρα και κάνα-δυο άλλοι, δεν τους θυμάμαι. Μη νομίζεις σπουδαία πράγματα, κάνα-δυο μεζεδάκια, καμιά φασολάδα. Μεζέ τι; Γαϊδούρια, άλογα και κανένα σκυλί, για να μην κοροϊδευόμαστε τώρα. Τα βράδυα ερχόντουσαν και οι πουτάνες από τα πέριξ και γινότανε νταραβέρι. Μαζευόντουσαν και κάτι μαυραγορίτες και εκεί γινόταν το παιχνίδι. Αυτοί μας συντηρούσανε, το ανφάν γκατέ, που λέμε. Ο Χιώτης, που λες, ο Μανώλης ο Χιώτης, είδε ότι το μαγαζί δούλευε και σου λέει ωραίο κόλπο είναι αυτό, δεν κάνω κι εγώ ένα μαγαζί να βγάλουμε το ψωμάκι μας; Κατοχή είναι. Και πάει λίγο πιο κάτω, βρίσκει ένα μαγαζί που λεγότανε το «Πηγαδάκι». Αυτό ήτανε ταβερνάκι. Παίρνει λοιπόν τον Ανδρέα Σπαγγαδώρο και κάνα-δυο άλλους και πάει κι αυτός εκεί να δουλέψει. Ε, τα κουτσοκαταφέρνανε κι αυτοί.»...μια μέρα, καθώς έβγαινα από το μαγαζί, ήταν μεσημεράκι, πήγαινα και τα μεσημέρια και μελέταγα λίγο μπουζούκι, έτσι για να περνάει η ώρα, με βλέπει ο Χιώτης. Κατέβαιναν προς τα κάτω, ήταν μαζί του ο Σπαγγαδώρος, ο Τζουανάκος πολύ ωραία φωνή ο άτιμος και ο Καπετανάκης. «Που πας ρε Γιώργη;», «Ε, προς την Ομόνοια», του λέω του Χιώτη. Με τραβάει από το μανίκι και μου λέει: «Ελα μαζί ρε». Αυτοί πηγαίνανε σ ένα τεκέ να φουμάρουνε....δίπλα στο σταθμό Πελοποννήσου ήταν ένα καφενεδάκι και πιο δίπλα ένα μισογκρεμισμένο σπίτι. Μπήκαμε μέσα σ ένα δωμάτιο της συμφοράς. Είχε κάτι κουβάδες με στάχτη, να φτύνουνε, και γύρω-γύρω αργιλέδες. Σκράτς σκρούτς τραβάγανε. Έρχεται ο τεκετζής, ο Γκραβαράς, αυτός που σκότωσε τον Κατελάνο το μπράβο, και μου λέει: «Ρε μικρέ, τσάκω τον τζουρά να παίξεις δυο-τρεις νότες». 190

191 »Ψιλογρατσούναγα λοιπόν τον τζουρά. Μαζί ήταν κι ένας σταθμάρχης από τα λεωφορεία, ένας κοντόχοντρος. Του είχαν πεταχτεί τα μάτια έξω από τη μαστούρα. Έτσι όπως ήταν, άρχισε κι έλεγε διάφορα ασυνάρτητα πράγματα, κάτι μαγκιές, ότι μαχαίρωσε κάποιον κι άλλες ασυναρτησίες. Ο Γκραβαράς τσαντίστηκε. Γυρίζει και του λέει άγρια: «Μη μιλάς, ρε! Κάνε τουμπεκί, άκου που παίζει ο τζουράς». Το «κάνε τουμπεκί» βγαίνει από τη στιγμή που κόβουν τον καπνό. Κόβουν τον καπνό ψιλοκομμένο. Αυτή λοιπόν είναι στιγμή ιεροτελεστίας, δε μιλάει κανείς. Η έκφραση «κάνε τουμπεκί ψιλοκομμένο» σημαίνει απόλυτη ησυχία. Παρ ότι του βαλε τις φωνές ο τεκετζής, ο χοντρομαλάκας δεν το βαλε κάτω. Παρεξηγήθηκε. «Γιατί μωρέ αδερφάκι μου, εγώ δεν καθαρίζω για πάρτη σου, όταν χρειαστεί; Δεν κάνω, δεν...» «Εντάξει, ρε, του είπε ο Γκραβαράς. Αλλά να καταλαβαίνεις, τώρα καπνίζουμε λουλά, μη μιλάς».»αυτό ήταν. Αρχισα να το σκέφτομαι γιατί μου έκανε εντύπωση. Βγάζω ένα μολυβάκι, που είχα πάντα μαζί μου, και σημειώνω σ ένα πακέτο από τα τσιγάρα: «Όταν καπνίζει ο λουλάς, εσύ δεν πρέπει να μιλάς και άκου πως παίζει ο μπαγλαμάς». Μόλις με είδε ο Χιώτης κατάλαβε. Άντε, μωρή κουφάλα Πολίτισσα, σου κατέβηκε έμπνευση, μου λέει. Έτσι λοιπόν γράφτηκε το «Όταν καπνίζει ο λουλάς». Το «άκου που παίζει ο μπαγλαμάς», ήταν το δεύτερο στιχάκι του τραγουδιού.»...αν εξαιρέσεις το «Λουλά», ένα τραγούδι το οποίο γεννήθηκε εκεί μέσα στο χώρο που διαδραματίστηκε, δεν έχω γράψει άλλο χασικλίδικο τραγούδι, κι αυτό ξέρεις γιατί; Γιατί ποτέ δε μ ενδιέφεραν και ποτέ δεν μου άρεσαν τα χασίσια. Να σου διηγηθώ μια ακόμα ιστορία. Παραλίγο να πεθάνω εκείνη τη φορά, τη θυμάμαι και καλύτερα να μην τη θυμάμαι.»κατοχή ήτανε πάλι, όταν ήρθε ο Παναγιώτης ο Πετσάς, μας πιάνει μαζί με το Χιώτη ήμασταν και μας λέει: «Ρε παιδιά, ο Στελλάκης (ο Περπινιάδης) έχει φέρει ένα μαύρο, άλλο πράγμα. Πάμε να φουμάρουμε και να φτιαχτούμε, να γίνουμε ωραίοι;». Εγώ είπα ότι δεν θέλω να ρθω. Ο Χιώτης επέμενε. «Έλα, ρε. Πάμε για βόλτα». Η αλήθεια ήταν ότι ο Στελλάκης είχε ένα ωραίο ταβερνάκι, στο παλατάκι κοντά, εκεί στην περιοχή του Αιγάλεω. Έφτιαχνε κανένα μεζεδάκι, είχε ένα κουζινάκι, έτσι δυο-τρία τραπέζια και από πίσω είχε ένα καμαράκι. Εκεί πέρα μαζευόντουσαν και...χεσμεντέν. 191

192 Μην τα πολυλογώ, να σου εκείνη την ώρα έρχεται ο Ανδρέας ο Σπαγγαδώρος, έρχεται και ο Σταύρος ο Τζουανάκος. «Έλα ρε, πάμε», μου λένε όλοι μαζί. «Ρε παιδιά, αφήστε με, δε θέλω να έρθω». «Αντε ρε ακέφαλο πτώμα», μου λέει ο Χιώτης. «Θα πεθάνεις και θα είσαι ένα πτώμα ακέφαλο. Μια ζωή έτσι, ξενέρωτος! Πάμε, ρε!». Τέλος πάντων υποχώρησα και πήγαμε. Πραγματικά είχε κάποια ωραία μεζεδάκια. Αφού τσιμπήσαμε λίγο, πήγαμε στο πίσω δωματιάκι. Αυτοί βγάλανε κι αρχίσανε να φουμάρουνε. Εγώ δεν συμμετείχα, έπινα κονιάκ. Πίναμε «Βαρβαρέσκου» θυμάμαι. Κάποια στιγμή κάνει έτσι ο Σπαγγαδώρος και βγάζει ένα μπουκαλάκι από το τσεπάκι του. Είχε μια νεκροκεφαλή μπροστά, σαν κοκαΐνη μου φάνηκε. Χωρίς να το καταλάβω, μου έριξαν μια-δυο σταγόνες μέσα στο ποτό. Αυτό ήτανε. Έγινε το κεφάλι μου κουνουπίδι. Μ έλουσε κρύος ιδρώτας, άρχισα να παραμιλάω. Ένοιωθα πως έσβηνε ο κόσμος από μπροστά μου...» 1947, στο «Πιγκάλς», στην αρχή της οδού Πατησίων κάτω από το χειμερινό κινηματογράφο Ροζικλαίρ. Είμασταν μαζί, εγώ, ο Χιώτης, ο Σπαγγαδώρος, ο Κοζαδίνος, ο Πετσάς στην κιθάρα και ο Γκιζελής στο βιολί. Από γυναίκες δεν είχαμε. Τότε είχα κάνει επιτυχία το «Δεν είμαι ο Γιώργος π αγαπούσες μια φορά» και το τραγούδαγα μόνος μου. Μου έλεγε ο Χιώτης: «α, μωρή Πολίτισσα, την πάτησες πάλι τη δουλειά». Κι ερχότανε κοντά μου στο πάλκο και το λέγαμε μαζί ξανά και ξανά. Σου μιλάω για τρομακτική επιτυχία. Εκεί στο Πιγκάλς ερχόταν η Μαίρη Λίντα και πούλαγε λουλουδάκια. Πρέπει να ήταν τότε δεκατριών - δεκατεσσάρων χρονών το πολύ! Ο Χιώτης την λιμπιζότανε εν τω μεταξύ κι αν έκανα εγώ κανένα κομπλιμέντο έτσι καμμιά φορά, με αγριοκοίταγε, ήταν πολύ ζηλόφθονος... Δίπλα στην αχιβάδα (πίστα) ήταν το καμαρίνι, ένα δωματιάκι μικρό όπου αλλάζαμε και καπνίζαμε και κανένα τσιγαράκι στα διαλείμματα. Ακούω το λοιπόν κάτι ψιθύρους και κάτι γελάκια από το καμαρίνι. Μπαίνω και βλέπω το Μανώλη να έχει τη Λίντα στα γόνατά του, να της έχει σηκώσει τα φουστάνια και να είναι έτοιμος να ορμήσει. «Ρε μάγκες, τι χαμπάρια;» τους λέω. Τα χάσανε μόλις με είδανε, γιατί δεν το περίμεναν. Κατέβασε η Μαιρούλα το φουστάνι και προσπάθησε να δικαιολογηθεί. «Να, ξέρετε, κύριε Γιώργο, κάνουμε πρόβα με τον κύριο Μανώλη». «Καλά», τους λέω γελώντας και γυρίζω να φύγω. Μόλις απομακρύνομαι λίγο τους φωνάζω: «Αντε και καλή...πρόβα!». 192

193 »...Η Νίνου εκείνο το βράδυ φορούσε ένα φουστανάκι μπριόζικο και κουνιστή και λυγιστή ερχόταν στο πάλκο και μας κολλούσε. «Καλέ κύριε Μητσάκη, πες και στον κύριο Χιώτη να βγω να πω κι εγώ ένα τραγουδάκι». «Ρε Μανώλη», λέω στο Χιώτη, «ας την αφήσουμε, που μαστε κουρασμένοι να πει τίποτα κι αυτή». Η αλήθεια ήταν ότι σαν παρουσία, παρότι χοντρή, ήταν σκερτσόζα και μπριόζα. «Α, μωρή πουτάνα», μου λέει. «Τι να βγει να πει;». Η Νίνου όμως εκεί, κολλιτσίδα. Από τα πολλά παρακάλια την αφήσαμε κι εμείς. Βγήκε λοιπόν κι αυτή στο πάλκο, έκανε κάτι κουνήματα και σκέρτσα και άρεσε, δημιούργησε ένα κεφάκι στον κόσμο. Αφού βγήκε το ένα βράδυ, έρχεται το επόμενο και το μεθεπόμενο. Κάποια στιγμή εξαφανίστηκε. Τη χάσαμε. Μετά μάθαμε πως τραγούδαγε μόνιμα με τον Τσιτσάνη». 6. Με τον λαϊκό συνθέτη Βασίλη Τσιτσάνη (από την αυτοβιογραφία του «Η ζωή μου, το έργο μου»): «Αργότερα (το 1940) πήγα στο μαγαζί του Διαμαντή Χιώτη (πατέρα του συναδέλφου μας Μανώλη Χιώτη), που βρισκόταν κοντά στην Ομόνοια, στη Σωκράτους και Αγίου Κωνσταντίνου. Δεν θυμάμαι πως λεγόταν το μαγαζί, αλλά ήταν ένα υπόγειο, με λίγα τραπεζάκια. Εκεί ήταν και ο Μανώλης, πιτσιρικάς τότε. Μετά, όταν έφυγα και πήγα στη Σαλονίκη, έμαθα ότι σκότωσαν τον πατέρα του Μανώλη, το Διαμαντή. (Σημείωση: Το μαγαζί λεγόταν τα «Παγώνια», που βρισκόταν γωνία Σωκράτους και Ζήνωνος. Ο δε Διαμαντής Χιώτης δολοφονήθηκε έξω από το μαγαζί του, στα 1941, από ένα Μανιάτη ονομαζόμενο Μουρκάκος). «Ποιοι άλλοι δούλευαν στο μαγαζί του γέρο-διαμαντή;».»ήταν ο Μπάτης, ο Κερομύτης, ο Στράτος, ο Δελιάς και άλλοι που δεν θυμάμαι....με το Δελιά δουλέψαμε μαζί γύρω στις 15 ημέρες. Μετά εξαφανίστηκε πάλι. Βλέπεις, είχε αρχίσει να πέφτει σε λάθη. Και δεν τον κράταγε τίποτα. Σαν όνειρο θυμάμαι εκείνη τη γυναίκα (τη Σκουλαρικού) που ερχόταν και τον έπαιρνε και έφευγαν παρέα. Από τότε που έφυγα κι εγώ από το μαγαζί του γέρο-διαμαντή (με την κήρυξη του πολέμου) δεν τον ξαναείδα. Μετά, στην Κατοχή, στη Σαλονίκη, έμαθα ότι πέθανε. Είναι τραγικό, γιατί ήταν υπέροχος συνθέτης και πολύ καλός στο μπουζούκι. Είχε μπροστά του ένα σίγουρο μέλλον, γεμάτο επιτυχίες. Ο Θεός να τον συγχωρέσει». 193

194 7. Με τον λαϊκό συνθέτη Γιάννη Παπαϊωάννου (από την Αυτοβιογραφία του «Ντόμπρα και σταράτα»): «...Με τον Μανώλη το Χιώτη παίζαμε πολύ καιρό μαζί στη Κατοχή. Αυτός όμως είχε βγει από πριν από τον πόλεμο στη δουλειά. Το Τον κουβάλαγε μαζί ο πατέρας του, ο γέρο Διαμαντής. Καλός μάγκας ο πατέρας του. Τον σκότωσαν, τότε, θυμάμαι μπαμπέσικα, αλλά δεν θυμάμαι πότε ακριβώς. Ένας τσάμπα μάγκας τον σκότωσε από πίσω με κάτι μαχαιριές. Ο δάσκαλος του Χιώτη είναι ο Στεφανάκης ο Σπιτάμπελος. Αυτός ήταν μάστορας στο όργανο. Τρέλλα! Δεν γνώρισα άλλον στη ζωή μου. Ήταν τρελλός, έκανε κατάχρήσεις, δεν είχε πολύ μυαλό και ζήλο για δουλειά. Όσα πάνε κι όσα έρθουν. Ένα παίξιμο, λέμε, όλο μαγεία! Απ αυτόνε πήρε μαθήματα ο Μανώλης ο Χιώτης. Απ αυτόνε κι ο Καπλάνης, κι ο Τζουανάκος, κι ο Χατζηχρήστος, κι ο Λεμονόπουλος, και οι άλλοι. Τον Χιώτη τον ξεκίνησε ο Μπαγιαντέρας. Ο Χιώτης του παιζε τα τραγούδια και τα τραγουδάγανε μαζί. Δουλεύανε τότε μαζί. Και του Μπαγιαντέρα τα τραγούδια είναι διαλεχτά. Ένα κι ένα. Πολύ ωραία, όλο αρμονίες». 8. Με τον λαϊκό συνθέτη Γιώργο Ζαμπέτα (απ' τη βιογραφία του «Βίος & Πολιτεία», Ι. Κλειάσιου): «...Ερχότανε κι ο Χιώτης στο μαγαζί, στην παρέα. Και χόρευε ο συχωρεμένος ο Χιώτης ένα ωραίο ζεϊμπέκικο, πολύ ωραίο.»...ένα βράδυ είχαμε πάει και στο Χιώτη όταν έπαιζε κάτω από το Περοκέ, στου Κατελάνου, μαζί με το Λαβίδα. Ήμουνα πολύ μαστούρα, διασκεδάζαμε στο σπίτι του φίλου μου δημοσιογράφου Κώστα Μίχου ή Μπράχου και τους λέω, φύγαμε, απόψε κερνάω στου Χιώτη. Η γυναίκα του Κώστα, η Δήμητρα, ήτανε καψούρα, μα πολύ καψούρα με το Χιώτη κι έτσι πηγαίναμε συχνά.»...κατεβαίνουμε στη Νέα Υόρκη (το 1957), πήγαμε και στο Μανώλη Χιώτη, αυτός έμενε πάνω απ το μαγαζί. Γεγονός ήτανε πως ο Χιώτης, Θεός σχωρέσει την ψυχή του, μου ξηγήθηκε σαν ίσος προς ίσο. Ζαμπέτα, μου λέει, τι τα κουβάλησες όλα αυτά, τα κουστούμια και τα λοιπά. Με βλέπεις εμένα; Δεκατρείς μήνες με τα ίδια ρούχα είμαι. Και αυτά που ξέρεις, ξέχασέ τα εδώ, μάγκα μου. Άσε τα λα και τα φα. Εδώ σκύψε την κεφάλα κάτω και μάζευε δολάρια. Τραγούδα ό,τι θες, έναν πούτσο δε δίνουνε για τίποτα. Εδώ είναι όλο το λεφτό. Κοίτα μόνο να πάρεις τα ψιλά στην τσέπη. Είμαι 13 μήνες εδώ και δεν αντέχω άλλο, νοστάλγησα την πατρίδα, τα παιδάκια μου, κι αύριο φεύγουμε ολοταχώς με τη Μαριώ. Ευτυχώς που ήρθες Γιώργο και μας έσωσες! Τα ψιλά να 194

195 πάρεις, να τα ρίξεις στην παντελόνα κι αυτά που ξέρεις άστα, ξέχασέ τα. Έχω, μου λέει, γυρίσει όλη την Αμερική και έχω παίξει και με ποιους δεν έχω παίξει. Έπαιξα ένα ολόκληρο βράδυ με έναν που δεν ήξερε άλλο απ το λα ματζόρε! Αυτά να τα λάβεις όλα υπόψη σου και φεύγοντας εγώ θα σου αφήσω κι όλα μου τα εργαλεία.»ο Μανώλης ήταν πολύ νοικοκύρης. Είχε μια τηλεόραση, ένα γραμμόφωνο, που του το χε πάρει η Μαριώ εκεί και είχε και οικιακά σκεύη. Όλα αυτά μου τα άφησε. Εντάξει Μανώλη μου, σ ευχαριστώ. Θέλεις τίποτα από κάτω; με ρωτάει. Δώσε, του λέω, χαιρετίσματα στη γυναίκα μου και στα παιδιά μου, τίποτα άλλο. Γεγονός είναι, ο Θεός να συγχωρέσει την ψυχούλα του, πως μόλις ήρθε εδώ βρήκε τη γυναίκα μου και της λέει το και το, και ό,τι του έδωσα να τους φέρει δώρα. Και έδωσε από μόνος του κάτι λεφτά στη γυναίκα μου και παιχνιδάκια στα παιδιά μου. Ο Θεός να τον αναπαύει.»...στο μαγαζί ερχότανε πολύ για να διασκεδάσει και να μ ακούει ο Μανώλης ο Χιώτης. Με γούσταρε ο Μανώλης. Φιλαράκια ήμασταν, αλλά γούσταρε και το παίξιμό μου. Από τους μοναδικούς ήτανε, ο συχωρεμένος, που είχε πει καλά λόγια για μένα. Δεν είχε κόμπλεξ ο Χιώτης. Όλοι οι μεγάλοι δεν έχουν. Ξέρουν τι αξίζουν και δεν έχουνε πρόβλημα να λένε καλή κουβέντα και για άλλους. Κι εγώ τον γούσταρα το Μανώλη. Πολύ! Ήρθε ένα βράδυ ο Χιώτης με τη Λίντα, κι ο Χιώτης φόραγε απ την ώρα που μπήκε ως την ώρα που έφυγε ένα κράνος, γερμανικό κράνος! Το φόραγε για να μη φάει κάνα τραπέζι στο κεφάλι. Τι έγινε Μανώλη μου, του λέω. Θα με σκοτώσουνε Γιώργο μου, δεν πρόκειται να βγω ζωντανός από δω μέσα! Κι έκλαιγε απ το γέλιο. Πολύ γέλιο κάναμε, είχε πολύ χιούμορ ο Μανώλης. Πραγματικά γινότανε το σώσε. Τα τραπέζια πέφτανε βροχή, περνάγανε πάνω απ τα κεφάλια ό,τι μπορεί κανείς να φανταστεί.»...να λάβουμε υπόψη μας πως ξενιτεύτηκε από δω και έπαθε τόσες ζημιές και του στοίχισε και τη ζωή του, του Μανώλη του Χιώτη, αυτή η παραγκώνιση που του 'κανε ο Λαμπρόπουλος να τονε στείλει να γίνει υποδιέστερος του Θεοδωράκη. Ναι, του μεγάλου του Μανώλη, του Μανώλη του Χιώτη. Βέβαια. Έτσι τον πεθάνανε το Χιώτη. Απ την καΐλα του πήρε τα μάτια του κι έφυγε για την Αμερική, να πεθάνει απ τον καημό του. 195

196 6. Με την τραγουδίστρια Σεβάς Χανούμ (από την αυτοβιογραφία της «Η ιστορία μιας τραγουδίστριας»): «...Πως μπορώ να μη πω για κείνη την ομορφιά! Τι ομορφιά ήτανε! Μανώλης Χιώτης! Όταν έμπαινε στην πίστα, έβλεπες ένα κορμί!, έβλεπες μια ομορφιά!...και το παίξιμο!.. Όλα του ένα άλλο πράγμα!»...στο Μανώλη το Χιώτη όμως, οφείλω την προσωπικότητά μου. Ευφυΐα, με έλεγε. Είναι ευφυΐα αυτό το παιδί. Το πρώτο μου τραγούδι, που μου έδωσε «Το φτωχοκάλυβο» που γραμμοφώνησα στην ODEON, συνέβαλε πολύ στην καριέρα μου. Με το «Φτωχοκάλυβο» έγινα διάσημη. Έξι μήνες, με τα μαντήλια στα χέρια, όλες οι γυναίκες κλαίγανε μπροστά στο ραδιόφωνο. Μετά μου δωσε και είπαμε μαζί, πάλι στην ODEON το «Χωρίς μανούλα» και είχαμε πει μαζί και το «Τώρα που 'χεις παραδάκι» στην πίσω πλευρά του «Φτωχοκάλυβου». Τότε που μου χε δώσει ο Χιώτης το «Φτωχοκάλυβο», κάναμε μαζί συγκρότημα και δουλεύαμε στη «Γωνιά της Αθήνας» στην Πατησίων. Ο Χιώτης μ έλεγε «γύφτισσα» τότε. Όταν ξεκινάγαμε, τα περισσότερα τραπέζια ήταν άδεια. Μου έλεγε: Πως το βλέπεις; Θα 'ρθει κόσμος απόψε; Περίμενε λίγο Μανώλη μου!, του έλεγα. Τι ώρα είναι τώρα;.. Μετά τις εντεκάμιση θα δεις τον κόσμο να στριμώχνεται στην πόρτα. Κι έτσι γινότανε! Το μάντεψε πάλι η γύφτισσα! έλεγε. Και καθόμαστε στο πάλκο και τραγουδούσαμε. Κι εγώ τους τραγουδούσα τα τουρκικα και τα ρεμπέτικα, με τα μακριά μου τα μαλλιά, τη γραβατούλα μου, το πουκαμισάκι μου το δαντελένιο, τη φουστίτσα μου. Αλλά από κει που έλεγα πως γλίτωσα από τους άντρες, είχα άλλο χάλι! Οι γυναίκες άρχισαν να με βλέπουν πονηρά. Είχαμε εμείς τότε τραγουδίστριες δυοτρεις, που ήτανε «τέτοιες». Άχ Θεούλη μου, έλεγα, λες να με κάνουνε και μένα «τέτοια» σαν αυτές;» Θυμάμαι που δούλευα στη «Γωνιά της Αθήνας» με το Χιώτη και τον Τάκη τον Μπίνη. Και μια φορά μπαίνω στην τουαλέτα και βγαίνω κλαίγοντας. Μου λένε ο Χιώτης κι ο Μπίνης: Γιατί κλαις κορίτσι μου; Γιατί πήγα να κάνω τα τσίσια μου, λέω, και κάτι κυρίες πήγαν να πιάσουν τα βυζάκια μου! Και δώστου να κλαίω. Κι ο Χιώτης με το Μπίνη να γελάνε. 196

197 Γελάτε εσείς; Τι γελάτε; λέω. Εμένανε πήγαν να πιάσουν τα βυζάκια μου και μου δίνανε τις διευθύνσεις τους και τα τηλέφωνά τους! Μου λέει τότε ο Χιώτης: Πάρε τις διευθύνσεις τους και δώστες σ εμάς! Έτσι κι εγώ έπαιρνα τις διευθύνσεις τους, τις έβαζα στο στήθος μου (δεν φορούσα σουτιέν ακόμα τότε), τις έδινα στο Μανώλη και πήγαιναν αυτοί το βράδυ στο σπίτι τους!!!» Έγινα τραγουδίστρια. Όμως και τι δεν κινδύνεψε αυτή η ομορφιά για να γίνω αυτό που έγινα! Το τραγούδι ήταν γεμάτο κινδύνους και πειρασμούς. Τότε ο Μανώλης Χιώτης μου χε κάνει πρόταση γάμου. Αν τον είχα παντρευτεί, τώρα θα ήμουνα η τέταρτη χήρα του, μαζί με τη Ζωή Νάχη, τη Μαίρη Λίντα και τη Μπέμπα Κυριακίδου.» Στη «Γωνιά της Αθήνας δούλευα με το Χιώτη όταν σκοτώθηκε ο αδελφός μου. Ένας αδελφός λεβέντης! Καπετάνιος στον ΕΛΑΣ ήταν στον πόλεμο, καπετάν- Θοδωράκη τον φωνάζανε. Και σκοτώθηκε από ένα άλογό μας που τον χτύπησε. Εφτά αραμπάδες είχε με τον πατέρα μου και έκαναν αγώγια. Κι ενώ τραγουδούσα, έρχονται και μου λένε: Σκοτώθηκε ο αδελφός σου! Αμέσως αρχίζω τα κλάμματα. Όλοι ρωτάνε γιατί κλαίει η δεσποινίς Σεβάς; Εγώ κλαίω και δεν μπορώ να τους απαντήσω». 10. Με τον ρεμπέτη τραγουδιστή, συνθέτη και μπουζουξή Τάκη Μπίνη (απ' τη βιογραφία του «Τάκης Μπίνης Βίος Ρεμπέτικος», Ι. Κλειάσιου): «Από το είχα κάνει γνωριμία και με τον Μανώλη τον Χιώτη. Τον Χιώτη τον γνώρισα μέσω του Κίμωνα του Καπετανάκη, σε μια ταβέρνα, σε μια εξοχική ταβέρνα κάπου στην οδό Χεΰδεν ή Ιουλιανού, κοντά στην Αχαρνών, στην παλιά Αθήνα του 45. Έκανα τότε πολύ συχνά παρέα με τον Καπετανάκη, τον Χρήστο Γιαννακόπoυλo, τον Αλέκο Σακελλάριο και με τον Δήμο τον ταξιτζή, τον γκόμενο της Σωτηρίας Μπέλλου. Σε μια συνάντησή μας σ αυτό το ταβερνάκι γνωρίστηκα με τον Χιώτη και γίναμε λίγο πιο μετά πολύ καλοί κι αχώριστοι φίλοι. Με τον Μανώλη μάς σύστησε μια μέρα ο Καπετανάκης, είπαμε ένα "Γεια", γνωριστήκαμε, αλλά δεν κάναμε αμέσως πολλή παρέα, γιατί εγώ ήμουνα αλήτης κι αυτός ήτανε σχεδόν κολεγιόπαιδο. Ο Χιώτης, μετά την πρώτη γνωριμία μας, ερχότανε και μ άκουγε πολλές φορές στου Μάριου το πατάρι που δούλευα και του μπήκα στην καρδιά. Του άρεσε του Μανώλη η σοβαρότητα που αντιμετώπιζα το κάθε τραγούδι, η αφοσίωση στη δουλειά μου. 197

198 Τότε γνωριστήκαμε καλά με τον Χιώτη, το 1947, και από τότε άρχισε να με ψήνει για δουλειά, αλλά εγώ δεν ήθελα να κάνουμε κάτι μαζί. Στην πιάτσα μας, ο Μανώλης είχε κακό όνομα, ήτανε δύσκολος κι αυστηρός και έτσι δεν ήθελα να μπλέξουμε, να δουλέψουμε. Του λεγα, «Δεν μπορώ βρε Μανώλη, έχω μάθει αλλιώς... Τώρα κατεβαίνει από το πάλκο ο Λαύκας και κάνει το τσιγαριλίκι του, μετά θα πάω να φουμάρω και εγώ. Άστα... Εσύ είσαι μετρημένος, αλλιώτικος... Πού να μπλέξουμε...».»σε λίγο καιρό όμως κάναμε καλή παρέα. Ο Μανώλης έμενε τότε στη Λένορμαν, κοντά κάπου στη Λιοσίων, είχε ένα μικρό δωμάτιο. Γλέντια, φουμέρναμε... Αλητεία μετά τον πόλεμο! Αλλά αυτός πιο σοβαρά πράγματα. Όχι σαν εμένα και τους φίλους μου που ήμασταν κοπρόσκυλα και γυρνάγαμε πέρα δώθε και κοιμόμασταν στα παγκάκια. Εγώ συνέχεια γυρνούσα από ξενοδοχείο σε ξενοδοχείο με διάφoρες αλανιάρες και πάντα μεθυσμένος. Όπως και oι δυο αχώριστoι φίλoι μου, ο Μπέμπης και ο Χάρης Λεμονόπουλος. Oι τρεις μας θέλαμε κάθε μέρα πέντε μπoυκάλια κoνιάκ. Ήμασταν σχεδόν αλκooλικoί. Ενώ ο Xιώτης ήταν σε όλα του μετρημένος και στις παρέες του εκλεκτικός και στις γκόμενες δύσκολος. Ο Μανώλης δεν ήταν απ τη φλέβα του πατέρα του, ήταν αλλιώτικo παιδί, καθαρό και περιπoιημένo. Ήτανε νoικoκύρης ο Μανώλης, είχε ένα καθωσπρέπει και καθαρό δωμάτιο, όχι σαν εμένα που αλλού τα σώβρακα και αλλού οι κάλτσες...»αργότερα, μόλις αρχίσαμε το 48 στο "Πίγκαλς", ο Xιώτης έπιασε δωμάτιο στην αρχή της Ιπποκράτους. Ένα σπίτι πολύ καθαρό και με πολύ γούστο. Ο Μανώλης ασχoλιόταν με το σπίτι, του άρεσε. Μάζευε διάφoρα στoλίδια, διάφoρα χρειαζoύμενα για ένα σπίτι. Του άρεσε η νoικoκυροσύνη. Kαι εμένα τελικά μ άρεσε να πηγαίνω εκεί, γιατί είχα αρχίσει να κουράζομαι μ αυτή τη ρέμπελη ζωή που έκανα. Κάθε μέρα, οπωσδήποτε, συναντιόμασταν. Κάναμε πρόβα τα τραγoύδια, μιλάγαμε για δoυλειές, για γυναίκες. Τα πίναμε. Ό,τι κάνουνε όλoι oι φίλoι. Δεν ήταν λίγες και oι φορές που κοιμήθηκα στο σπίτι του. Κάναμε πολλή παρέα. Καθημερινά ήμασταν μαζί και όταν ακόμα δεν δουλεύαμε. Μετά από το μαγαζί όμως δεν συνεχίζαμε την παρέα. Σε άλλο δρόμο βάδιζα εγώ, σε άλλον αυτός. Mόλις τελειώναμε τη δoυλειά, εμείς βουρ για κάνα τεκέ, για κάνα μπαρ με κoνιάκ, για κάνα σπίτι με γυναίκες. Ο Xιώτης δεν ήταν τέτοια μάρκα. Ήταν ευγενικός, ήτανε αλλιώτικoς από μας. Φαινότανε και στην εμφάνιση. Του άρεσε και ντυνότανε περίεργα. Σπόρτσμαν ντύσιμο, μυστήριες φανέλες, ωραία πουλόβερ με μαλλί και δέρμα πίσω. Μοντέρνα πράγματα για τον καιρό εκείνο.» Η παρέα μου τότε που έβγαινα, μετά τη δουλειά, ήταν ο Στέλιος Κηρομύτης, ο Γιώργoς Μανισαλής ή Κοριός, ο Γιώργoς Λαύκας, ο Φώτης Μιχαλόπουλος, ο Χάρης Λεμονόπουλος και βέβαια ο Μπέμπης. Με αυτούς από το χώρο μας έκανα παρέα κι από την κοινωνία, απ τον υπόλοιπο κόσμο έκανα παρέα μόνο με μεγάλα μούτρα. Τον Μεθενίτη που είχε τη μεγαλύτερη χαρτοπαικτική λέσχη στην Αθήνα, στην Αγίου Μελετίου και Αχαρνών, τον Μαράτο που είχε λέσχη στο Σύνταγμα, 198

199 τον Μανούσο τον Λευτέρη, τον ΣΙΔΙ, δηλαδή Σύνδεσμος Ιδιοκτητών Δρομώνων Ίππων. Όλοι φυσιογνωμίες, μεγάλα μούτρα της Αθήνας τον καιρό εκείνο! Ο Φώτης ο Πίκουλας επίσης, ο Ντίνος ο Μαργαρίτης, ο Σαράντος ο Ρουμελιώτης, οι Κατελαναίοι. Ήταν φίλοι μου όλοι αυτοί. Με τέτοια φοβερά μούτρα έκανα παρέες... Πού να ρθει μαζί μου ο Χιώτης...»Έξι μήνες ο Μανώλης μ έψηνε να συνεργαστούμε, αλλά εγώ ήμουν ανένδοτος γιατί, με λίγα λόγια, κανονικά δεν ταιριάζαμε με τον Χιώτη. Άλλος τύπος αυτός, άλλος εγώ. Ο Μανώλης μού μίλαγε για ένα πολυτελές κέντρο, το «Πίγκαλς», το καλύτερο κέντρο της Αθήνας τότε. Ήθελε να κάνουμε εκεί πρόγραμμα με μεγάλη ορχήστρα, λαϊκή και μοντέρνα, με μικροφωνική εγκατάσταση και πράγματα που εμένα με φόβιζαν. Είχα μάθει τόσα χρόνια στα μαγαζάκια και τώρα μ αυτά που μου λεγε ο Χιώτης αναλογιζόμουνα τις μεγάλες ευθύνες και φοβόμουνα μη με κουτσομπολέψει η μαγκιά της Αθήνας, ότι άλλαξα πορεία κι έγινα φίλος των μοντέρνων, του σουΐνγκ, της σάμπας και της ρούμπας που ήταν μεγάλη μόδα τότε. Γιατί αυτός μου έλεγε ότι θα φέρει στο μαγαζί και ντραμς κι εγώ ντρεπόμουνα. Ντραμς; Τι θέλουν τέτοια στο μαγαζί, σκεφτόμουνα. Ο Μανώλης ο Χιώτης όμως, εκτός από τη μαεστρία του στη μουσική, ήταν πανέξυπνος και έβλεπε πενήντα χρόνια μπροστά! Έγραψε βέβαια και τα βαριά κι ασήκωτα τραγούδια που τα τραγούδησα μετά και έγιναν υπερεπιτυχίες, αλλά τώρα ψαχνότανε. Ήθελε και κάτι άλλο. Και στο άκουσμα και στην παρουσίαση. Και μου λέει μια μέρα, «Θα γράψω τραγούδια αποκλειστικά για σένα, θα τ ακούσεις και θα δεις. Θα σου φέρω τραγούδια να δεις ότι είμαι σοβαρός». Πράγματι, μετά από κάνα δυο μήνες μου έφερε το «Τι θέλεις μάνα δυστυχισμένη», το «Σύρτε και φέρτε τον παπά», το «Μοίρα κακιά» και το «Η τύχη μου με δίκασε». Μόλις τ άκουσα αυτά του είπα, «Μπράβο ρε Μανώλη, αυτά είναι τραγούδια!». Γιατί αυτός μου έδειχνε μέχρι τότε κάτι τριαλαλό... Ώρες τώρα σε κρυφοκοιτάζω. γίνομαι μπουρλότο... λαλαλα, κάτι τέτοια τραγουδάκια. Κι έτσι του είπα το εντάξει. Με αυτά τα τραγούδια με έπεισε και πήγα μαζί του. Με κατάφερε να με πάρει στα νερά του όταν άκουσα τα τραγούδια που είχε γράψει για μένα κι έτσι άλλαξα γνώμη κι είπα: «Εντάξει Μανώλη, πήγαινε στον Μάτσα να βάλουμε στην αρχή δυο τραγούδια και συνάμα κανόνισε τη δουλειά. Τελειώνοντας εγώ απ το πατάρι του Μάριου ν αρχίσουμε συνεργασία».»όλο το χειμώνα του κράτησε αυτό το ψήσιμο του Χιώτη. Ήθελε πάρα πολύ να κάνουμε κάτι οι δυο μας. Ερχόταν στο σχόλασμα στου Μάριου και φεύγαμε πάντα μαζί. Τα μεσημέρια τρώγαμε συνέχεια μαζί στα καλύτερα εστιατόρια και στην παρέα μας πάντα ήταν κι ο Μάριος με την Άννα Γκαλ, τη γυναίκα του. Αυτή η συμπεριφορά και οι ωραίες εξηγήσεις του μ έκαναν να δω την αλήθεια και να εγκαταλείψω το δικό μου λαθεμένο περπάτημα και να συμφωνήσω με αυτή τη συνεργασία. Να παραδεχτώ πως ήταν μεγάλο μυαλό και βέβαια τεράστιος μουσικός. Όταν καθόμαστε στο σπίτι του κι έπιανε το μπουζούκι του στα χέρια, το 199

200 κανε ν αναστενάζει... Ντρεπόμουνα μετά απ αυτόν να παίξω μπουζούκι. Στην κιθάρα ήταν πιο δυνατός, κεραυνός! Γεννημένος για να παίζει όλα τα όργανα ήταν ο Μανώλης! Ο Χιώτης μου μίλαγε για δουλειά στο πολυτελές μαγαζί «Πίγκαλς» που δούλευαν τους προηγούμενους μήνες μαζί με τον Γιώργο Μητσάκη, αλλά δεν πήγαινε πολύ καλά το σχήμα και ήθελε να το αλλάξει. Είχε ήδη κάνει και τις επιλογές των συνεργατών μας. Όλοι διαλεχτοί, ένας κι ένας. Ακορντεόν, κρουστά, ντραμς οι πρώτοι της τότε Αθήνας. Κιθάρα ο Γοζαδίνος. Πιάνο ο καλύτερος ενορχηστρωτής σ όλα τα θέατρα της Αθήνας, ο Μπογδάνος. Βιολιά ο Ξήντας και ο Χρυσούλης. Μοντέρνο τραγούδι οι καλύτεροι, ο Βισβάρδης, ο Παπαδάκης κι η Μαρούσκα. Κωμικά σκετς ο Μητσάρας κι ο Μεσολογγίτης. Μαζί και η Μις Κωνσταντινούπολις 1947 Ιντσί Χανούμ Παρμάκ με συγκρότημα τούρκικο. Και δυο μικρές, που έκαναν χορευτικά και τραγουδιστικά νουμεράκια. Η μια μικρή το «Άστρο της Ανατολής» και η άλλη το «Άστρο της Αιγύπτου», που ήταν η μικρή Μαίρη Λίντα. Για την πρώτη σεζόν θα ήταν μαζί μας και η αξέχαστη Στέλλα Χασκίλ, η μεγαλύτερη τραγουδίστρια όλων των εποχών. Πρώτη φορά θα λειτουργούσε στην Αθήνα τέτοιο πολυτελές κοσμικό κέντρο που θα είχε και μπουζούκια. Επιχειρηματίας ήταν ο Παναγιώτης Κόκκαλης, που με το άνοιγμα του «Πίγκαλς» το χειμώνα του 48 49, ετοίμαζε ένα ίδιο πολυτελές καλοκαιρινό κέντρο, την «Όαση», στη Λεωφόρο Αλεξάνδρας, στη σημερινή «Σόνια». Το «Πίγκαλς» ήταν ο θρίαμβος για το μπουζούκι και το λαϊκό τραγούδι. Η επιγραφή του μαγαζιού έγραφε «Ορχήστρα: Μανώλη Χιώτη. Τραγούδι, το βαρύ πυροβολικό: Τάκης Μπίνης». Το πρόγραμμα ήταν τεράστιο. Στην πραγματικότητα ήταν ένας μουσικός λαϊκός και μοντέρνος, χορευτικός και θεατρικός θίασος. Άρχιζε με ελαφρά μουσική, διάφορα σκετς, χορευτικά και θεατρικά, μέχρι και ταχυδακτυλουργικά με τον πασίγνωστο Καμαράτο είχαμε, και μετά άρχιζε το λαϊκό προγραμμα. Όλες οι κοινωνικές τάξεις που μέχρι τότε δεν γνώριζαν το μπουζούκι ή το θεωρούσαν εργαλείο των κακοποιών, γλεντούσαν στο «Πίγκαλς» και χειροκροτούσαν τα τραγούδια μας. Λογοτέχνες, επιστήμονες, διανοούμενοι, πολλοί ηθοποιοί αφού και ο πρόεδρος του σωματείου ηθοποιών, ο Βασίλης Μεσολογγίτης. δούλευε μαζί μας κατέκλυζαν κάθε βράδυ το εξαιρετικό λαϊκό κοσμικό κέντρο «Πίγκαλς» της οδού Πατησίων 12. Από το κέντρο αυτό αρχίζει και η συμφιλίωση και συνεργασία μοντέρνων και λαϊκών μουσικών. Τότε άρχισαν να γράφουν και οι μοντέρνοι ή ευρωπαΐστες μουσικοί όπως τους έλεγε ο κόσμος, τα ελαφρολαϊκά τραγούδια, που τραγούδησαν οι Βέμπο, Γούναρης, Μαρούδας, Πολυμέρης, Τρίο Κιτάρα και άλλοι. Αυτά τα ελαφρολαϊκά βοήθησαν πάρα πολύ το λαϊκό μας τραγούδι, γιατί και οι πιο δύσκολοι ακροατές άκουγαν και τραγουδούσαν την «Ταμπακέρα», το «Μονοπάτ», την «Παλιοπαρέα», «Ένα βράδυ που 'βρεχε», «Η ώρα είναι τρεισήμισι» και πολλά άλλα, 200

201 που είχαν γράψει διακεκριμένοι μουσικοί της εποχής εκείνης, όπως ο Σουγιούλ, ο Μουζάκης, ο Μωράκης, ο Βέλλας, ο Γούναρης και τόσοι άλλοι. Το καλοκαίρι, όλο το πρόγραμμα του «Πίγκαλς» μεταφερόταν στην «Όαση», που ήταν ο πιο όμορφος κήπος και από φυσική ομορφιά και από διακόσμηση σ ολόκληρη την Αθήνα. Στο «Πίγκαλς» για τρεις χειμώνες από το 48 ώς το 51 και δυο καλοκαίρια 49 και '50 στην «Όαση» συνεργαστήκαμε ασταμάτητα με τον Χιώτη. Μια άψογη συνεργασία που κράτησε μέχρι τις αρχές του 53 που έγινε ο μεγάλος μας τσακωμός.» Από το αρχίζουν όλοι να ψάχνουν για γυναίκα. Παίρνουμε εμείς στο «Πίγκαλς», της οδού Πατησίων, τη Στέλλα Χασκίλ, παίρνει ο Παπαϊωάννου τη Ρένα Ντάλλια και ο Μητσάκης την Άννα Χρυσάφη. Έτσι αρχίζουν οι γυναίκες στα συγκροτήματα να είναι πια απαραίτητες. Ήταν σωστή αυτή η ενέργεια, που έγινε όπως λένε μάλλον με πρωτοβουλία του Τσιτσάνη, γιατί έσπασε η μονοτονία που ο κόσμος έβλεπε σκέτους άνδρες και τα συγκροτήματα ήτανε τώρα πιο ευχάριστα. Γιατί η τραγουδίστρια έσπαγε και κανένα χαμόγελο, ενώ όλοι εμείς ήμασταν σοβαροί και μάλλον βλοσυροί. Έτσι, με αυτόν τον τρόπο άρχισαν να μπαίνουν καλές γυναίκες και σωστές οικογένειες, μαζί με τα παιδιά τους στα μέχρι προ ολίγου κακοχαρακτηρισμένα μπουζουξήδικα. Με τον Μανώλη Χιώτη λοιπόν, την εποχή που ανέβηκαν γυναίκες στα πάλκα, είχαμε πάρει στο «Πίγκαλς» τη Στέλλα Χασκίλ, τη μεγαλύτερη τραγουδίστρια του ελληνικού τραγουδιού και λίγο μετά τη Σεβάς Χανούμ. Σεβαστή Παπαδοπούλου ήταν το κανονικό της όνομα, που είχε έρθει τότε νεαρή από τη Θεσσαλονίκη. Η Χασκίλ έμεινε μαζί μας εκείνη τη μισή σεζόν. Ήρθε στη μέση της σεζόν και έμεινε ως το τέλος. Μετά πήραμε τη Σεβάς Χανούμ, για το καλοκαίρι στην «Όαση». Σε αντικατάσταση της Χασκίλ ήρθε στο μαγαζί η Σεβάς Χανούμ, η Σεβαστή Παπαδοπούλου, το Την πήραμε με τον Χιώτη στο «Πίγκαλς» και μετά τη βάλαμε και στο γραμμόφωνο.»με τον Χιώτη ήμασταν πια αδελφικοί φίλοι, όμως τσακωνόμασταν πολύ συχνά, ίσως απ τη μεγάλη μας φιλία, αλλά σε λίγες μέρες τα ξεχνούσαμε όλα και η συνεργασία και φιλία μας συνεχιζότανε. Γεγονός είναι πως πάντα έφταιγα, γιατί θύμωνα με το παραμικρό και αρπαζόμουνα και μόνο δυο φορές είχα το δίκιο με το μέρος μου, που ο Χιώτης το παραδέχτηκε και επειδή δεν ήταν εγωιστής μου ζήτησε συγγνώμη. Αλλά κάποιες φορές όμως, πλακωθήκαμε και στις μπουνιές, παίξαμε ξύλο. Η πρώτη φορά που πιαστήκαμε για τα καλά στα χέρια με τον Μανώλη ήταν για το τραγούδι «Παρτίδες». Μαλώσαμε πάρα πολύ έντονα, μες στο εργοστάσιο, στην COLUMBIA. Κάνανε δέκα λεπτά να μας χωρίσουνε! Δεν ξέρω πώς είχε κάνει αυτό το λάθος και ήθελε να μπω στο τραγούδι τραγου- 201

202 δώντας το σεκόντο, ενώ σαν πρώτη φωνή έπρεπε να τραγουδήσω πρίμα. Του μίλησα στην αρχή ήρεμα και του είπα, «Μανώλη είναι αμαρτία να σκοτώσουμε το τραγούδι. Αυτό που μου λες δεν είναι σωστό, άσε με να το πω όχι όπως θέλω, αλλά όπως πρέπει». Η συζήτηση γινόταν μπροστά στους μουσικούς και στους αείμνηστους Μίνωα Μάτσα και Σπύρο Περιστέρη και τον τότε ηχολήπτη Αρεταίο. Ο Χιώτης προσβλήθηκε και μου απάντησε άσχημα. Φούντωσα εγώ και του πα, «Έλα έξω να σου δώσω την απάντηση γι αυτά που λες» και πήγα προς την πόρτα. Ήρθε και βγήκαμε στην αυλή. Σήκωσα το χέρι μου πρώτος κι αγκαλιαστήκαμε, χτυπηθήκαμε και κυλιστήκαμε στο χώμα. Ο Μάτσας και ο Περιστέρης προσπάθησαν να μας καλμάρουν, καθώς κι όλοι οι μουσικοί που ήταν εκεί κάνανε τα πάντα για να μας μονοιάσουνε. Ξαναμπήκαμε στο στούντιο και ο Μάτσας μας μίλησε σαν πατέρας. Στο τέλος μάς είπε: «οι ώρες στο στούντιο είναι μετρημένες και πολύτιμες. Ξεχάστε αυτές τις ανοησίες και τελειώστε το τραγούδι». «Θα σου ζητήσω μια και μοναδική χάρη κύριε Μάτσα», του είπα. «Ας μπει ο Χιώτης στο τραγούδι, έτσι που θέλει και τον ακολουθώ εγώ, σαν δεύτερη φωνή». Έτσι κι έγινε. Το τραγούδι έγινε βέβαια επιτυχία και έμεινε κλασικό, αλλά ο Χιώτης μετά από καιρό παραδέχτηκε πως είχα δίκιο και η μόνη του δικαιολογία ήταν ότι στ αφτιά του ακουγότανε καλύτερα έτσι που μου είπε να το πω.»η δεύτερη φορά που παίξαμε ξύλο με τον Μανώλη ήταν για το μεγαλύτερο λάθος που έκανε ποτέ στην καριέρα του, ενώ ήταν τόσο έξυπνος και προσεχτικός. Ο επιχειρηματίας του «Πίγκαλς», ο Κόκκαλης, τον είχε στεφανώσει με τη Ζωή Νάχη κι αντί η κουμπαριά να τους φέρει πιο κοντά, αντίθετα δημιουργήθηκαν μεταξύ τους μικροπροβλήματα. Ένα βράδυ, μου πε ο Χιώτης πως την Κυριακή έπρεπε να σταματάγαμε απ το μαγαζί, γιατί ο Κόκκαλης μάς εκμεταλλευόταν και να πάμε σε ένα καινούργιο μαγαζί, την «Παριζιάνα» στην Τρούμπα, που θα τ άνοιγαν ο Καλιακούδας και ο Σαράντος Ρουμελιώτης. Μόλις άκουσα Τρούμπα επαναστάτησα και είπα: «Ρε Μανώλη, αντί μπροστά θα πάμε πάλι πίσω; Δυο χρόνια τραβιόμουνα στην Τρούμπα και τώρα που ανεβήκαμε ψηλά θέλεις να ξαναφουντάρουμε στα χαμηλά;». Προσπαθούσα να τον καλμάρω για ν αλλάξει γνώμη, αλλά αυτός ήταν ανένδοτος. «Ρε Μανώλη, τόσες σεζόν δουλεύουμε με τον Κόκκαλη και τώρα που κουμπαριάσατε θέλεις να τον παρατήσουμε και να φύγουμε;». «Σε παρακαλώ», είπε, «πρέπει να μ ακούσεις και να πάμε στην «Παριζιάνα» για να βάλει μυαλό ο κουμπάρος μου». «Μανώλη, εγώ την έζησα την Τρούμπα, δεν κάνει για σένα. Άκουσέ με και κάνε υπομονή ώσπου να μας τύχει κάτι καλό» ξαναλέω, προσπαθώντας να τον λογικέψω. Τίποτα ο Χιώτης. «Είναι γεγονός τετελεσμένο και πήρα και προκαταβολή» φώναζε. «Εντάξει ρε Μανώλη, πήγαινε μόνος σου. Εγώ δεν έρχομαι και σου υπογράφω πως σε μια βδομάδα θα γυρίσεις πίσω στο Πίγκαλς στο μαγαζάκι μας». 202

203 Σκύλιασε ο Χιώτης, άλλαξε η όψη του, τα μάτια του γυάλιζαν και τα χέρια του έτρεμαν. «Μέχρι αύριο να το χεις καλοσκεφθεί και να μη μ αφήσεις να εκτεθώ», μου είπε.»παρακολούθησα πως τις επόμενες μέρες με τον κουμπάρο του τον Κόκκαλη δεν μιλούσαν και κατάλαβα πως είχαν πια σοβαρές διαφωνίες. Κάποια στιγμή ο Κόκκαλης με ρώτησε: «Δεν πιστεύω Τάκη να κάνεις την τρέλα να μ αφήσεις κι εσύ και να πας μαζί του;». Και του είπα. «Εγώ Παναγιώτη, δεν έχω καμιά διαφορά μαζί σου για να σ εγκαταλείψω, αλλά και να είχα πάλι στην Τρούμπα δεν θα πήγαινα». Πραγματικά, οπουδήποτε θα πήγαινα αλλά στην Τρούμπα ποτέ πάλι. Την Κυριακή το βράδυ, μόλις τελειώσαμε, ο Χιώτης πήρε το μπουζούκι του και κάθισε μόνος του σε μια γωνιά σ ένα τραπέζι, ενώ άλλες φορές με ρωτούσε αν θα πάμε πουθενά. Πάντως μαζί μου ήταν φανερά ψυχραμένος και δεν μου λεγε ούτε καληνύχτα τις δυο τελευταίες μέρες. Εγώ συνήθως φεύγοντας από το μαγαζί έπαιρνα παρέα μου τον αδελφό του τον Μιχάλη, που δούλευε μαζί μας σερβιτόρος. Παίρναμε και τη Σεβάς Χανούμ και όλο και κάπου πηγαίναμε. Έτσι κι εκείνο το βράδυ. Μπροστά ο Μιχάλης και πίσω εγώ, πηγαίναμε προς την έξοδο. Ξαφνικά δέχτηκα ένα δυνατό σπρώξιμο και ένιωσα έναν ισχυρό πόνο στην πλάτη μου, που έπεσα πάνω στον προπορευόμενο Μιχάλη Χιώτη. Γύρισα και είδα τον Μανώλη που κρατούσε το μπουζούκι του και βιαστικά έφευγε. Στα δέκα μέτρα τον έφθασα και του ριξα μερικά γερά χτυπήματα στην πλάτη και στο κεφάλι. Του φυγε το μπουζούκι απ τα χέρια και σωριάστηκε καταμεσίς στον δρόμο. Έτρεξε ο αδελφός του και μ αγκάλιασε για να σταματήσω, αλλά ταυτόχρονα βγήκαν κι άλλοι απ το μαγαζί και έτσι δεν είχε συνέχεια ο καβγάς. Ο αδελφός του Χιώτη, ο Μιχάλης, σ όλη αυτή την ιστορία και στον καβγά ακόμη, ήταν με το μέρος μου γιατί ήξερε την αλήθεια και ο ίδιος είχε προσπαθήσει να πείσει τον αδελφό του τον Μανώλη να μην πάει στην Τρούμπα. Πάντως γίναμε ρεζίλι... Πήραν κι έδωσαν τα κουτσομπολιά σ όλη την Αθήνα. Ο Μπίνης πλακώθηκε στις μπουνιές με τον Χιώτη.»Με τον Χιώτη που ξαναγύρισε στο μαγαζί, για πολλές μέρες δεν μιλούσαμε και τα τραγούδια που έλεγα στη δουλειά μού τα παιζε ο Μπέμπης. Κι αυτό ήταν και άλλη μια αφορμή για τις ζήλειες του Χιώτη. Την πρώτη χρονιά στο «Πίγκαλς» δεν τον πήρε τον Μπέμπη ο Χιώτης. Τη δεύτερη χρονιά τον ανέβασα από τον Πειραιά, όμως τον ζήλευε ο Μανώλης και την επόμενη σεζόν δεν τον ξαναπήραμε. Επάνω στο πάλκο όμως κάνανε καταπληκτικές μουσικές κόντρες! Έκανε καμιά χόρα ο Μπέμπης και έλεγε ο Χιώτης: «Ά, ρε το γύφτο!...». Γιατί όταν έκανε χόρα ο Μπέμπης γύριζε το μαγαζί ανάποδα! Έκανε επίδειξη ύστερα ο Χιώτης με το μπουζούκι του και μετά σηκωνότανε όρθιος με την κιθάρα του και έπαιζε από «Καβαλερία Ρουστικάνα», «Κεζακό», «Καβαλερία Αετζέρα», «Πλεγκάρια», «Πεσκατόρε ντι πέρλε»... Όλες τις ξένες επιτυχίες. Έκανε σόου όρθιος, με πίσω του την πιο βαρβάτη μοντέρνα ορχήστρα. Τέτοιες ήταν οι κόντρες τους, μουσικές. Τεράστια μουσικά φαινόμενα και οι δυο τους! 203

204 »Ο Χιώτης έκανε το μπουζούκι όπως ήξερε και ο Μπέμπης όπως ήθελε! Μου κάνανε και μένα πλάκες και τσαλίμια. Καθόμουνα στη μέση, από αριστερά ο Μπέμπης, από δεξιά ο Χιώτης. Παίζανε αυτοί καμιά χόρα κι εγώ στη μέση βάσταγα το μπουζούκι και δήθεν έπαιζα κάτι κι εγώ, τάχα συνόδευα. Δεν ακουγόμουνα που έπαιζα, έριχνα πενιές σιγά. Δεν είχαμε μηχανήματα κι ενισχυτές τότε. Τίποτα. Και στο μαγαζί άκρα σιωπή. Απολαμβάνανε. Κι εκεί που παίζαμε, συνεννοούνταν και οι δυο και παφ... σταματάγανε κι έμενα εγώ, να, κόκκαλο! Τι να συνεχίσω να παίζω μόνος μου! Ε, τέτοια... Άλλη χρονιά δεν τον ξαναπήραμε τον Μπέμπη. Δεν ταριάζανε, δεν γινότανε... Και οι δυο κολοσσοί! Πώς να τα βρούνε... Όταν κάναμε παρέα με τον Χιώτη ο Μπέμπης δεν ερχότανε μαζί μας. Πολύ λίγες φορές βρεθήκαμε όλοι μαζί κι η μια φορά ήτανε στο γάμο τού Χιώτη, στο σπίτι της μάνας της Ζωής Νάχη. Είχαμε βάλει στοίχημα πως ο Μανώλης δεν θα παντρευτεί ποτέ και αν γίνει κάτι τέτοιο εμείς οι δυο θα φάμε στο γάμο του τα ποτήρια! Και το κάναμε! Πάμε με τον Μπέμπη στο γάμο κι αρχίσαμε να δαγκώνουμε και να τρώμε τα ποτήρια. Αίματα, φωνές... Εμείς συνεχίσαμε, τρώγαμε τα γυαλιά όπως είχαμε συμφωνήσει. Φώναζε ο Χιώτης πως του χαλάσαμε το γάμο! Τραγικά γεγονότα! Δεν γινότανε να κάνουμε μαζί και οι τρεις παρέα. Ο Χιώτης δεν ήταν μυημένος στην αλητεία και δεν ήθελε που κάναμε ακραία πράγματα. Ο Χιώτης ήτανε άλλη μάρκα... Σε πολλά δεν ταιριάζαμε με τον Μανώλη... Μόνο τα μεσημέρια έπρεπε απαραιτήτως να βρισκόμαστε. Δίπλα στο «Πίγκαλς», στην άλλη γωνία ήταν το «Ελληνικόν», αριστοκρατικό εστιατόριο, και κάθε μέρα μεσημέρι έπρεπε να πάμε να φάμε εκεί Μετά κόψαμε από αυτό και πηγαίναμε με τον Μάριο και τη γυναίκα του στο «Ελλάς» στην Ομόνοια, γωνία 3ης Σεπτεμβρίου. Εμείς μετά τη δουλειά γυρνάγαμε και ξενυχτάγαμε. Φεύγαμε από το μαγαζί τρειςτέσσερις η ώρα και αρχίζαμε τη μεγάλη αλητεία. Πότε στην Καστέλα και ο Μπέμπης με το μπουζούκι του ξεσήκωνε τον κόσμο παίζοντας, όλα τα παράθυρα ανοιχτά τότε... Πότε στου «Αλεξανδριανού» και πότε στο Ψυχικό, στο «Ταμπού», στο Φάρο, που δούλευαν εκεί ο Τζουανάκος, ο Τατασόπουλος και ο Πετσάς και όπου αλλού είχε αλητοξενυχτάδικα σίγουρα θα πηγαίναμε. Επιρρεπείς στην αλητεία.»κακώς νομίζουνε πως ο Χιώτης γεννήθηκε στο Ανάπλι. Εκεί γεννήθηκε ο αδελφός του ο Μιχάλης, γιατί τότε εκεί ζούσανε οι γονείς του, για πολύ μεγάλο διάστημα. Η μάνα του είχε μπορδέλο εκεί. Ο πατέρας του Χιώτη, ο Διαμαντής, ήτανε γυρολόγος. Έκανε μαύρη αγορά, λαθρεμπόριο. Γυρνάγανε τότε ο πατέρας κι η μάνα του με αγκαλιά το μεγαλύτερο αδελφό του, τον Μιχάλη. Ο Μιχάλης ήτανε μεγαλύτερος τρία χρόνια απ τον Μανώλη. Η γενέτειρα του Μανώλη Χιώτη ήταν η Θεσσαλονίκη. Το 1920 βρέθηκαν οι γονείς του Χιώτη στη Θεσσαλονίκη κι έτσι γεννήθηκε εκεί ο Μανώλης σε μια φτωχογειτονιά που λεγόταν «Τενεκέ μαχαλάς». Αργότερα, όταν ήρθανε στην Αθήνα, ο πα- 204

205 τέρας του Χιώτη, ο Διαμαντής, είχε ένα μαγαζί στη Σωκράτους και Ζήνωνος και τον σκότωσε εκεί, το 41, ο Φώτης ο Μουρκάκος γιατί είχανε προηγούμενα. Το μαγαζί στη Σωκράτους ήτανε ένα απλό καφενείο και ο Μιχάλης πήγαινε καφέδες στα γύρω μαγαζιά με μια ποδίτσα. Αυτά που λένε ότι ο Τσιτσάνης δούλεψε στο μαγαζί του Διαμαντή είναι μπερδέματα, δεν είχε εκεί ποτέ ορχήστρα. Σκέτο καφενείο ήτανε και ο Μιχάλης έκανε το γκαρσονάκι γύρω-γύρω. Και το 41, πήγε ο Φώτης ο Μουρκάκος με μια ξιφολόγχη, για κάποιες διαφορές που είχανε με τον Διαμαντή, κι ο Μιχάλης, μόλις τον είδε, έβγαλε την άσπρη ποδιά του και την πέταξε στα μούτρα τού Μουρκάκου κι αυτός με την ξιφολόγχη την πέταξε πάνω στο κεφάλι του Διαμαντή. Τα έχασε, δεν έβλεπε ο Διαμαντής και ο Μουρκάκος του πέρασε την ξιφολόγχη από τη μια και βγήκε απ την άλλη. Τον έφαγε μέσα στο μαγαζί του, μπροστά στον Μιχαλάκη. Κι αυτά όλα, μου τα έχει πει ο ίδιος ο Μανώλης.»Τελικά, με τον Χιώτη, κάναμε πάρα πολλούς τσακωμούς και με το παραμικρό. Η κόντρα μας είχε αρχίσει να φαίνεται. Σε όλα διαφωνούσαμε, αλλά στο τέλος η μεγάλη φιλία μας υπερίσχυε και τα ξαναβρίσκαμε. Μεγάλο τσακωμό κάναμε και τότε στην αρχή της συνεργασίας μας ήταν που με φώναξε να περάσω το τραγούδι «Τάκα-τάκα τα πεταλάκια». Ένα βράδυ στο μαγαζί, μου λέει ο Χιώτης: «Αύριο, έλα πιο νωρίς στο σπίτι για να σου περάσω ένα καινούργιο τραγούδι που θα κάνει μπαμ». Έμενα τότε με την Ελένη σ ένα ξενοδοχείο στην πλατεία Βάθης, στο «Ουράνιον» του Θειακού, που είχε κι άλλο ξενοδοχείο πιο πάνω, επί της Μάρνης. Μάρνη και Αριστοτέλους, τον «Κοραή», κι εκεί έμεναν μαζί, για να πληρώνουνε μισά-μισά η Άννα Μπέλα με τη Μαίρη Λίντα, πριν τα μπλέξει με τον Χιώτη. Ο Χιώτης είχε ήδη το ωραίο διαμέρισμα στην οδό Ιπποκράτους, όπου εκεί περνούσαμε τα απογεύματά μας και κάναμε πρόβες. Πράγματι, μόλις ξύπνησα, πήρα ταξί και πήγα στο σπίτι του Μανώλη. Ήπιαμε καφέ, φουμάραμε καμιά δεκαριά τσιγάρα και του είπα: «Είμαι έτοιμος ν ακούσω το τραγούδι που θα κάνει μπαμ». Παίρνει ο Χιώτης το μπουζούκι στα χέρια του, κάνει μια υπέροχη και πολύ δύσκολη εισαγωγή κι αρχίζει να τραγουδά: «Για να βρεις κυρά μου γούστα. πάμε τσάρκα με τη σούστα, να κρατάς το χαλινάρι, όλο σκέρτσο και καμάρι. Τάκα-τάκα τα πεταλάκια, ντρίνγκι-ντρίνγκι τα κουδουνάκια». Εγώ, μόλις άκουσα το Τάκα-τάκα τα πεταλάκια μου ρθε αμέσως στο νου η σκηνή με τον Καραγκιόζη, που πάει στην παράγκα του τραγουδώντας, κι αμέσως φούντωσε το κεφάλι μου και του είπα: «Άντε χάσου ρε κι εσύ και το τραγούδι σου! Τις σαχλαμάρες του Καραγκιόζη να τις πεις εσύ, όχι εγώ. Ποιον πας ρε να ξεφτιλίσεις; Έφτυσα αίμα να φτάσω εδώ που είμαι. Εγώ διαλέγω από τους σπουδαιότερους συνθέτες ένα-ένα τα τραγούδια για να είναι διαμάντια! Ντιπ, κουκούτσι μυαλό δεν έχεις; Εγώ ρε θα πω του Καραγκιόζη το τραγούδι;». Ο Χιώτης με κοίταζε έκπληκτος, δεν πρόφτασε να πει τίποτα, ενώ εγώ του έκλεισα την πόρτα με δύναμη και έφυγα. 205

206 Το βράδυ, στο μαγαζί, μόλις με είδε μου λέει, «Ρε Τάκη, τρελάθηκες; Εξήγησέ μου τι συμβαίνει, γιατί κοπάνησες την πόρτα έτσι κι έφυγες;». Κι εγώ του απάντησα: «Μανώλη, όσα τραγούδια έχω πει μέχρι τώρα είναι όλα παλληκαρίσια κι έγιναν τα πιο πολλά σουξέ, τώρα θέλεις να γελοιοποιηθώ τραγουδώντας το τραγούδι του Καραγκιόζη;». Ο Χιώτης, που ήταν πολύ πιο έξυπνος και πιο ήρεμος από μένα, προσπάθησε να με πείσει πως το τραγούδι ήταν καλό και θα γινόταν επιτυχία, αλλά εγώ ήμουν ανένδοτος. Επέμενε αυτός, «Θα το πεις! Ρε άκου εμένα, είναι σουξέ το τραγούδι». Λογοφέραμε... Τσακωθήκαμε κι όλο το βράδυ στο μαγαζί δεν μιλάγαμε. Τα επόμενα βράδια δεν του λεγα ούτε καλησπέρα, ούτε καληνύχτα. Δεν ξέρω πώς μου χε κολλήσει η ιδέα πως το τραγούδι ήταν γελοίο. Και πάει ο Χιώτης και το αναφέρει στον Μάτσα κι ένα απόγευμα, στο μπαράκι του Μάριου, με φώναξε ο Σπύρος Περιστέρης, απεσταλμένος του Μάτσα βέβαια, και μου είπε: «Την Πέμπτη να είσαι έτοιμος να βάλεις το τραγούδι του Χιώτη». «Κυρ-Σπύρο, δεν το λέω αυτό το ανόητο τραγούδι» του λέω εγώ και ο Περιστέρης θυμωμένος είπε, «Θα το πεις και θα το χορέψεις! Αύριο ετοιμάσου για φωνοληψία». «Όχι, δεν γίνεται να το πω» του απαντάω. «Θα το πεις ρε, κωλοαϊβαλιώτη» φώναζε ο Περιστέρης. Το βράδυ στη δουλειά μού λέει ο Χιώτης, «Έλα αύριο να περάσεις το τραγούδι γιατί την Πέμπτη έχουμε φωνοληψία». Είχαμε προγραμματίσει για την άλλη μέρα να βάλουμε πολλά. «Σύρτε και φέρτε τον παπά», «Τι θέλεις μάνα δυστυχισμένη», «Το καφεδάκι», μαζί με τη Χασκίλ, όλα σοβαρά και καλά τραγούδια. Έκανα τον βαρύ, δεν του απάντησα κι έφυγα. Την άλλη μέρα πήγα στον Μίνω Μάτσα, στην Αττική Αγορά στη Σταδίου, και του παραπονέθηκα πως δεν μου ταίριαζε αυτό το τραγούδι. Ο αείμνηστος Μίνως Μάτσας μου φέρθηκε σαν πατέρας. «Κάτσε κάτω Δημητράκη» μου είπε και μου έδειξε την καρέκλα απέναντί του. «Οι καλλιτέχνες κάνουν καριέρα και φεύγοντας τα χρόνια φεύγουν κι αυτοί γιατί έρχονται άλλοι. Όσοι όμως δεν έχουν μυαλό φεύγουν πριν την ώρα τους γιατί μπαίνουν στο ράφι, κατάλαβες παιδί μου; Λοιπόν, την Πέμπτη θα είσαι έτοιμος να γράψεις το τραγούδι του Χιώτη και αν είναι καλό ή κακό το τραγούδι είναι δική μου δουλειά». Αυτά μου είπε ο Μάτσας κι εγώ ήμουνα με σκυμμένο κεφάλι. «Μα, κύριε Μάτσα, με ξέρετε... Εγώ, αλανιάρης, σοβαρός... Είναι ντροπή να βγω να πω εγώ τέτοιο τραγούδι...» του λέω. Και μου λέει ο γερο-μάτσας: «Άκου παιδί μου να σου πω, σαν πατέρας. Εσύ είσαι ένας περαστικός απ' αυτή την εταιρία. Πόσοι περάσανε και τελειώσανε, πόσοι θα περάσουν και θα ξαναπεράσουν. Κι εσύ, ήρθες, είδες και θ' απέλθεις. Εμείς είμαστε οι έμποροι, εσύ είσαι ένας τραγουδιστής, ένα όργανο. Θα το πεις το τραγούδι, γιατί εγώ είμαι ο έμπορος εδώ. Δεν θέλω άλλη αντίρρηση». Κοκκάλωσα εγώ... Μου μίλαγε πρώτη φορά έτσι ο γερο-μίνως... Ο Μάτσας, που από το 1920 έκανε φωνοληψίες στην Κωνσταντινούπολη και στη Σμύρνη... Με ταρακούνησε, γιατί μου τα είπε με πολύ σοβαρό κι όχι τόσο πατρικό τρόπο, όπως 206

207 μου μίλαγε συνήθως. Με συμβούλεψε. Γιατί πράγματι από αυτόν είχανε περάσει όλοι οι παλιοί. Και ο Εβραίος ήταν έξυπνος, ήταν έμπορος... Αν δεν υπήρχε ο Μίνως Μάτσας δεν θα υπήρχε λαϊκό τραγούδι! Στην εταιρία του Μάτσα, όλη εκείνη την εποχή, ηχογραφούσανε 3-4 λαϊκά και μόνο ένα ευρωπαϊκό! Τον έπεισε κι ο Χιώτης, είδε κι αυτός ότι το τραγούδι είναι εμπορικό και με φώναξε. Πού να κόψει εμένα το μυαλό μου τότε 26 χρονών ή- μουνα πως ο κόσμος μετά από τις κακουχίες, τα θανατικά και τις δυστυχίες, θα ήθελε κάτι ανάλαφρο. Τι να έκανα... Δεν μπορούσα να κάνω κι αλλιώς μετά από τα τόσο σκληρά λόγια του Μάτσα.»Ήταν αρχές Φεβρουαρίου του 1950 όταν έκανα το τελευταίο πέρασμα από τα δισκάδικα να μάθω νεότερα και με μεγάλη λύπη άκουσα τον πρώτο δισκοπώλη να μου λέει πως είχε πέντε δίσκους και πουλήθηκαν, οπότε παρήγγειλε άλλους δέκα. Στο δεύτερο δισκάδικο τα ίδια, είχε επτά δίσκους και του μεινε ένας και ήταν έτοιμος για παραγγελία. Άρχισα να ανησυχώ, περίεργο, ύστερα από τρεις μήνες πουλήθηκαν οι δίσκοι. Τηλεφώνησα και σε γνωστό μου δισκάδικο στη Θεσσαλονίκη και μου είπαν τα ίδια, πως είχανε δέκα δίσκους και φύγανε σε μια βδομάδα. Σε λίγες μέρες έπρεπε να πάω στο στούντιο να γραμμοφωνήσω δύο τραγούδια του Τσιτσάνη. Ήταν Τρίτη και 13 Φεβρουαρίου η μέρα που μου φυγε η μαγκιά και ο εγωισμός. Πήγα πολύ πρωί, μετά από τη δουλειά, κατευθείαν στο εργοστάσιο στον Περισσό, γιατί στις επτά είχα φωνοληψία. Πολλές φορές γινότανε αυτό. Κατευθείαν απ τη δουλειά για γραμμοφώνηση! Και πολλές φορές την αράζαμε και καπνίζαμε ή παίρναμε κάναν υπνάκο μέχρι ν ανοίξει το στούντιο. Το πιεστήριο, που κόβανε τους δίσκους, ήτανε κι αυτό εκεί και δούλευε συνέχεια, γιατί εξυπηρετούσε όλες τις εταιρίες. Πήγα πρώτος εκείνη τη μέρα στο στούντιο και είπα της κυρα-ελένης που είχε τον καφενέ, «Κυρα-Λένη, φτιάξε μου έναν καφέ πικρό να συνέλθω». Άκουσα όμως την πρέσα του εργοστασίου να δουλεύει και τη ρώτησα: «Ξενύχτι είχατε; Ακούω την πρέσα να δουλεύει. Τι κόβει πάλι η COLUMBIA και δουλεύουν ασταμάτητα ;». Και μου λέει αυτή, «Όχι, εσείς κόβετε. Από χθες τη νύχτα κόβουν μεγάλη παραγγελία για την ODEON». Αφήνω τον καφέ και πάω στην πρέσα, προς τις μηχανές να μάθω ποιο τραγούδι ήταν αυτό. «Καλημέρα, κυρ-κώστα», λέω σ ένα τεχνικό: «Τι βλέπω εδώ, χιλιάδες δίσκοι, ποιο τραγούδι είναι;». «Καλώς τονε!», φωνάζουν οι εργάτες και οι τεχνικοί Κάνω έτσι και πάω κοντά στις ντάνες με τους δίσκους. Και τι να δω! Έμεινα κόκκαλο! Αλλοιθωρήσανε τα μάτια μου! Τα πεταλάκια! «Εσύ είσαι κύριε Μπίνη! Με Τα πεταλάκια έχουμε επείγουσα παραγγελία! Πέντε χιλιάδες δίσκους! Κύριε Μπίνη, κόβουμε και δεν τελειώνουμε!», λέει ο μάστορας. Λύγισαν τα γόνατα μου, μου ρθε ζάλη στο κεφάλι και πάω στον μπουφέ και λέω της κυρα-ελένης, «Φτιάξε μου κι άλλο καφέ, τώρα τον θέλω σκέτο φαρμάκι». Τρελάθηκα! Κοπήκανε τα πόδια μου, δεν μπορούσα να περπατήσω... Και πήρα δρόμο να φύγω με το κεφάλι σκυφτό... Δεν ήξερα πού να κρυφτώ... Που να καταλάβω... Άμυαλο παιδαρέλι ήμουνα τότε. 207

208 Το βράδυ στο μαγαζί, ο Χιώτης χαρούμενος και καμαρωτός μου είπε, «Εξυπνάκια και χοντροκέφαλε, τα μαθες τα νέα;». «Δεν ξέρω τίποτα», του απάντησα. «Έ, πώς; Αφού είχες φωνοληψία κι ήσουνα στο εργοστάσιο, δεν έμαθες τίποτα;». Έκανα πάλι τον ανήξερο. «Πέντε χιλιάδες δίσκοι κόπηκαν και πάμε για άλλους πέντε χιλιάδες!», φώναζε ο Μανώλης.»Σε λίγες μέρες, άρχισαν να το ζητούν επίμονα οι πελάτες στο μαγαζί και αναγκαστικά έπρεπε να το τραγουδώ. Ήρθε βραδιά που το τραγούδησα πέντε-έξι φορές! Δεν μπορούσα να κάνω αλλιώς, γιατί οι παραγγελίες τότε ήταν πληρωμένες. Όταν μια μέρα πήγα στην εταιρία για να πληρωθώ, μου είπε ο γερο-μάτσας ειρωνικά! «Τι χαμπάρια, Δημητράκη; Έμαθες πως πρέπει να μετράς πρώτα το πάπλωμα και μετά ν απλώνεις τα πόδια σου;». Το ίδιο ειρωνικά μου μίλησε κι ο μαέστρος ο Περιστέρης. Και πήρε το δρόμο του το τραγούδι. Και μετά κι άλλες παραγγελίες. Σύνολο τέσσερεις φορές από πέντε χιλιάδες! Δέκα χιλιάδες δίσκοι και άνω εκείνη την εποχή ήτανε σπουδαίο ρεκόρ. Το 1951, το τραγούδι αυτό είχε περάσει τις είκοσι χιλιάδες και το τραγουδούσε όλη η Ελλάδα. Ακόμη και τα παιδιά του σχολείου! Αφού το πήρε το τραγούδι και ο κωμικός του θεάτρου ο Μητσάρας και το παρουσίαζε σ όλα τα προγράμματά του. Τάκα-τάκα τα πεταλάκια, μια γυναίκα δώδεκα μανταλάκια κι έκανε κινήσεις περίεργες και με υπονοούμενα. Κι ο Μεσολογγίτης που ήτανε ο πρόεδρος των ηθοποιών και διάφοροι άλλοι που κάνανε επιθεωρησιακά νούμερα και σατιρίζανε, το είχανε στο πρόγραμμά τους. Ήτανε τότε στην επικαιρότητα κάποιος Παπαδόπουλος, που είχε φάει το σχέδιο Μάρσαλ. Είχε δώσει η Αμερική βοήθεια στην Ελλάδα, κατά κεφαλήν δραχμές, και τα φάγανε τα λεφτά του κοσμάκη... Κι ο Μεσολογγίτης έκανε παραστάσεις και σατίριζε πώς φάγανε τα λεφτά! Και τραγούδαγε τα Πεταλάκια και έλεγε: Τάκα-τάκα τα λεφτουδάκια κι έχωνε στις τσέπες, στο σακάκι, στο παντελόνι, παντού! Κι αφού γέμιζε όλες τις τσέπες συνέχιζε: Ντρίγκι-ντρίγκι τα ταλληράκια κι έχωνε και στον πισινό! Τον αποθέωνε ο κόσμος! Είχε πραγματικά χαλάσει κόσμος με τα Πεταλάκια! Και μια μέρα ο Μίνως Μάτσας μου είπε χαριτολογώντας, «Βρε παιδί μου, ξέρω από στατιστικές ότι η Ελλάδα έχει εισαγάγει γραμμόφωνα...». Λίγα ήταν ακόμα τα γραμμόφωνα, μόνο τα κεντρικά καφενεία είχανε και κάνα πλούσιο σπίτι. Άντε, κάπου-κάπου και κάνα άλλο, όπως είχαμε κι εμείς στο πατρικό μου σπίτι, από τα αδέλφια της μάνας μου. Ήταν ακόμα είδος πολυτελείας, δεν είχε το κάθε σπίτι αυτή την πολυτέλεια κι έτσι αν περνούσες σε πωλήσεις τις ήτανε σουξέ. Και λέει ο Μάτσας, « είναι τα γραμμόφωνα σ όλη την Ελλάδα και τα Πεταλάκια πουλήσανε ήδη !». Και του λέω κι εγώ, «Κεριά είναι κύριε Μάτσα, σπάνε». Κι εγώ είχα πάει να ανάψω κερί στον Άγιο Κωνσταντίνο για να μην πουλήσει ο 208

209 δίσκος, έτσι για το πείσμα που είχα με τον Χιώτη... Και ο Θεός με τιμώρησε δίσκοι!!»μπορεί ο Χιώτης να ήταν τελείως αγράμματος αλλά το μυαλό του έκοβε, έβλεπε μπροστά. Προαισθανότανε τι θα γίνει και γι αυτό φαγωνότανε να πάω μαζί του κι εγώ που μ αγαπούσε και μ εκτιμούσε. Ήτανε σπουδαίο μουσικό ταλέντο ο Μανώλης. Ήτανε μοναδικός! Αλλά εγώ μαγκάκι τότε... Πού μυαλό... Ήθελα δέκα αργιλέδες την ημέρα. Με την παρέα μου ξεκινάγαμε σβάρνα τους τεκέδες από τη Σαφράμπολη και κατεβαίναμε μέχρι του Βρεττού και καταλήγαμε στου Μάριου πάντα σε μεγάλη μαστούρα. Ο Χιώτης ήταν άλλο πράμα, δεν ταιριάζαμε με κανένα τρόπο. Εκεί, στην ODEON του Μάτσα, μες στην Αττική Αγορά, υπήρχε ένα δωματιάκι που γινότανε η ακρόαση και εκεί δώσαμε το ραντεβού κι έφερε ο Χιώτης τα πρώτα τραγούδια τραγούδια! Το ένα καλύτερο απ τ άλλο! Όλα περάσανε κι ο Μάτσας τα κράταγε αποθήκη. Μπλέχτηκα μαζί του μόνο όταν είδα τα τραγούδια που μου έγραψε, «Σύρτε και φέρτε τοv παπά», «Καταστροφή», «Μοίρα κακιά»... Βαριά, σωστά τραγούδια. Μόνο τότε τον αποδέχτηκα τον Μανώλη. Βάζουμε για αρχή το Σύρτε και φέρτε τοv παπά και το Τι θέλεις μάvα δυστυχισμέvη... Παναγία μου! Ήτανε ο ανταρτοπόλεμος βλέπεις και όλες οι μάνες ήτανε μαυροφορεμένες, γι αυτό πέτυχε και το τραγούδι. Κι ήτανε και τα χρόνια που θέριζε κι η φυματίωση. Με τον Χιώτη μόλις βάζαμε δίσκο μαζί, μπουμπούνιζε η Αθήνα! Πάντα! Αλλά εγώ τότε δεν καταλάβαινα την αξία μου, δεν καταλάβαινα τίποτα! Τραγούδαγα απλά και δεν ήξερα τι θαγινότανε μετά. Όπως όλοι, έτσι κι εγώ. Όλοι αγωνιστήκαμε σκληρά, σκαλοπάτι-σκαλοπάτι. Και ο Χιώτης κι εγώ έτσι απλά πήραμε δρόμο ξαφνικά! Μαζί κάναμε καμιά τριανταριά τραγούδια διαμάντια και σπουδαίες επιτυχίες. Και μ έφηνε ο Μανώλης, τόσον καιρό... «Τι να κάνω μαζί σου, εγώ θέλω δέκα δράμια τη μέρα για να μαστουρώνω...» του λεγα. «Κι εγώ θέλω δώδεκα» μου πε μια μέρα και δεν τον πίστευα, μέχρι που είδα στο σπίτι του το αργιλεδάκι του με τα χρυσά σταυρουδάκια. Μάγκας καλός, ο φιλαράκος ο Μανώλης.»Για την καινούργια σεζόν, ο Παναγιώτης Κόκκαλης παράτησε πια το «Πίγκαλς» κι έφτιαξε το «Ροζμαρί» στην Κυψέλη. Μας ήθελε να συνεχίσουμε την επιτυχία μας εκεί, αλλά ο Χιώτης προτίμησε να πάμε σ ένα άλλο επίσης αξιόλογο κέντρο, τη «Γωνιά της Αθήνας», λίγο πιο κάτω απ' την πλατεία Αμερικής. Θα αντικαθιστούσαμε το συγκρότημα του Γιώργου Μητσάκη. Αυτή τη φορά δεν του χάλασα το χατίρι, τον ακολούθησα χωρίς καμιάν αντίρρηση. Το συγκρότημά μας πάλι το ίδιο, ο Χιώτης, εγώ και η Σεβάς Χανούμ, που μας είχε γίνει πια απαραίτητη. Την άνοιξη του 52, μιας και ο Χιώτης πήγε στην «Τριάνα του Χειλά» για να βοηθήσει τον Παπαϊωάννου, επειδή η Νίνου με τα σκέρτσα της είχε ανακατέψει όλα τα μαγαζιά, έφευγε απ το ένα και πήγαινε στο άλλο, πήγα για δουλειά με τον Κώστα Καπλάνη και τη Σεβάς Χανούμ σ ένα από τα κοσμικότερα κέντρα της 209

210 Αθήνας, στις «Κερασιές» της Κηφισιάς. Το φημισμένο κέντρο «Οι Κερασιές», αυτό το κοσμικότατο κέντρο της αριστοκρατίας, και απλησίαστο για τη μεσαία τάξη, έβαλε τότε για πρώτη φορά μπουζούκια, εκτός από τις δυο ευρωπαϊκές ορχήστρες που είχε.»συνεχίζουμε με τον Χιώτη πάλι στη «Γωνιά της Αθήνας» και για το χειμώνα του Αλλά, μπαίνοντας το 1953, έγινε η μοιραία χρονιά για τη συνεργασία μας, γιατί συνέβησαν σημαντικά γεγονότα. Η συνεργασία μας με το φίλο μου Μανώλη Χιώτη κράτησε τελικά μέχρι εκείνο το χειμώνα. Τότε χωρίσαμε. Γιατί τα τελευταία χρόνια, ο Χιώτης είχε αλλάξει χαρακτήρα. Μετά το γάμο του, με τη Ζωή Νάχη, ο Χιώτης άλλαξε πολύ και στη συμπεριφορά του και στη δουλειά του. Δεν κάναμε πια μαζί τις γνωστές ασωτίες και τα ξενύχτια. Είχε αρχίσει και μας απόφευγε. Μα το σημαντικότερο ήταν πως άρχισε να ξεφεύγει από το λαϊκό ύφος, και στα τραγούδια που έφτιαχνε στο σπίτι του και σ αυτά που παρουσίαζε στο μαγαζι. Περισσότερο χρόνο κατανάλωνε παίζοντας μοντέρνα τραγούδια με την κιθάρα, παρά λαϊκά όπως πριν με το μπουζούκι. Έπαιζε πολλές ρούμπες, μπολέρο και μπαγιό που εμένα μ ενοχλούσαν. Και το χειρότερο απ όλα ήταν ότι αυτά τα τραγούδια τα παιζε στο σπίτι του με ένα τετράχορδο κιθαρομπούζουκο! Ένα απόγευμα που είχα πάει πάλι στο σπίτι του, μου δειξε ένα μπουζούκι τετράχορδο και μου είπε, «Τάκη, άκουσε τι φτιάχνω». Άρχισε να παίζει κάτι παράξενες λατινοαμερικάνικες μελωδίες και οριεντάλ, που όχι μόνο δεν τα καταλάβαινα, αλλά δεν παραδεχόμουν πως είναι μελωδίες για να παιχτούν με μπουζούκι. Ό,τι δεν είχε συγγένεια με το λαϊκό το απέρριπτα, μέχρι και τώρα αυτή είναι η θέση μου. Ο Μανώλης μου δικαιολογήθηκε ότι επειδή τα τραγούδια αυτά ήταν πολύ δύσκολο να παιχτούν με το γνήσιο μπουζούκι, αναγκαστικά θα χρησιμοποιήσει το τετράχορδο, για να μην καταλήξει στην κιθάρα. Το τετράχορδο δεν ήταν κάτι πρωτόγνωρο. Δεν με ξένισε το όργανο, γιατί πολλοί έπαιζαν τότε τετράχορδα που τα λεγαν κιθαρομπούζουκα ή πιο σωστά εριβάν. Στενοχωρήθηκα πιο πολύ για την απότομη στροφή του Χιώτη και σε μια στιγμή αγανάκτησης του είπα ξεκάθαρα: «Μανώλη αν τολμήσεις να φέρεις αυτό το τετράχορδο στο μαγαζί, το ίδιο βράδυ εγώ θα φύγω. Μιλάω και το εννοώ». Αυτός μόνο γέλασε. Η αλήθεια είναι πως ο Χιώτης στη δεκαετία του 1950, οραματιζότανε τις επόμενες δεκαετίες. Είχε προβλέψει, μάντευε από τότε την εξέλιξη και την τροπή που θα παιρνε η ελληνική μουσική, γι αυτό είχε αρχίσει να γράφει από τότε εκείνα τα νοτιοαμερικάνικα μπολερό, που για μένα δεν έχουν καμιά σχέση, ούτε συγγένεια με το λαϊκό μας τραγούδι. Στο μαγαζί, οι βασικοί πελάτες που χάλαγαν πολλά λεφτά ήταν μετρημένοι κι οι πιο πολλοί απ αυτούς φίλοι μου. Ο Μαράτος, ο Μεθενίτης, ο Μανούσος, ο Μητροπέας, που είχαν τις καλύτερες λέσχες της Αθήνας και άλλοι επιχειρηματίες, 210

211 όπως ο Νικολαΐδης «ο Καλμόλ», ο Δημητριάδης, ο Συρίγος, ο Αγάπιος, ο Βασιλάκης και άλλοι, που όλοι ήταν λάτρες του λαϊκού τραγουδιού και σε καμιά περίπτωση δεν θα συγχωρούσαν τον ξαφνικό μοντερνισμό του Χιώτη. Ήδη πολλοί απ αυτούς είχαν αρχίσει να μου κάνουνε παρατηρήσεις. Ο Βασίλης Πετρόπουλος, ο Κίμων Καπετανάκης κι άλλοι επιχειρηματίες και λογοτέχνες μού έλεγαν βαριά και πικρά λόγια κάθε μέρα για τον Χιώτη, πως δεν είχε δηλαδή καλό όνομα. Απ την άλλη, του το λεγα του Χιώτη καθημερινά πως αν φέρει το τετράχορδο μπουζουκοκίθαρο στο μαγαζί, θα πάρω δρόμο μια και διά παντός! «Γιατί εγώ τραγουδώ τη μαγκιά κι όχι τα Τιριτόμπα» του είπα μια μέρα, εννοώντας το παλιό λατινο-αμερικάνικο τραγούδι. Είχα και έναν ακόμη φίλο, που είχε ανοίξει προπολεμικά το πρώτο μπουζουξήδικο στην Αθήνα, «Το Δάσος», τον Αντώνη Βλάχο και του τα είχα πει όλα αυτά που συμβαίνανε. Και ειρωνικά μου λεγε συχνά ο Αντώνης: «Μα είναι δυνατόν ένας μάγκας σαν εσένα να συνεργάζεται με έναν λιμοκοντόρο; Τι δουλειά έχεις εσύ μ αυτόν το λελέ, που σου φόρεσε μεταξωτή μπλούζα και κάθε μέρα χάνεις τη μαγκιά σου και ο κόσμος ήδη έχει αρχίσει να σε κουτσομπολεύει;».»σαν πυρωμένο καρφί τρύπαγαν την καρδιά μου αυτά τα λόγια του Βλάχου. Ήμουν νέος, ίσως και το μυαλό μου να μη λειτούργησε σωστά. Και πήρα την απόφαση να πραγματοποιήσω την απειλή μου... Φέρνοντας ο Χιώτης το τετράχορδο στο μαγαζί, να πάρω το μπουζούκι μου και να φύγω. Στις εννέα κάθε βράου, ο Βαρθολομαίος, ο επιχηρηματίας που δουλεύαμε, έστρωνε τραπέζι για τους μουσικούς και μετά το φαγητό ανεβαίναμε στη δουλειά. Έτσι τρώγαμε ήσυχα όλοι μαζί κι εκείνο το βράου. Εκείνο το μοιραίο βράδυ ο Χιώτης άργησε να ρθει και τη στιγμή που ετοιμαζόμαστε ν αρχίσουμε μπήκε κρατώντας δυο θήκες. Άρα στη μια θήκη θα ήταν το τετράχορδο, σκέφτηκα. Δεν ήξερα πώς ν αντιδράσω. Να τον ρωτήσω τι έχει η θήκη; Να κάνω το κοροΐδο ώσπου να το βγάλει; Τέλος, προτίμησα να κάνω υπομονή για να δω αν έλαβε υπ όψιν του τα λόγια που του είχα πει ή δεν θα με λογάριαζε, κάνοντας αυτό που ήθελε ή που νόμιζε σωστό. Επιδεικτικά όλο εκείνο το βράδυ φώναζα το σερβtτόρο και του λεγα, «Φέρε μου ένα διπλό κονιάκ». Σε δυο ώρες θα είχα πιει είκοσι κονιάκ, για να με κατάλάβει ο Χιώτης πως ήμουν διατεθειμένος να κάνω πανηγύρι, μεγάλο καβγά, να μαλώσουμε οριστικά. Ο Χιώτης φάνηκε πως δεν ήταν σίγουρος ότι εγώ θα δημιουργούσα άσχημη κατάσταση, μια και το μαγαζί ήταν γεμάτο και αμέσως μετά τα χορευτικά τανγκό και βαλς που παίζαμε κάθε βράδυ για να χορεύουν τα ζευγάρια, έβγαλε από τη δεύτερη θήκη ένα τετράχορδο! Μόλις αντίκρισα το κιθαρομπούζουκο τινάχτηκα στον αέρα. Πήγα κατευθείαν στο μπαρ, πήρα ένα μπουκάλι κονιάκ ΒΟΤΡΙΣ και το κατέβασα σαν νερό. Τρελάθηκα. Άρχισα κι έβριζα αισχρά τον Μανώλη Χιώτη κι όλους τους μουσικούς, μαζί και τη Σεβάς Χανούμ και τον ίδιο τον επιχειρηματία. 211

212 «ΕΙστε κότες, ρε! Δεν μου ταιριάζει εμένα το κοτέτσι, άντε πηδηχτείτε όλοι σας. Γαμιόσαστε όλοι σας, ρε!». Το πανηγύρι κράτησε καμιάν ώρα. Προσπαθούσαν μήπως και με καλμάρουν, αλλά ήταν αδύνατο, γιατί εγώ αφ ενός είχα πάρει το ζήτημα της μαγκιάς πολύ στα σοβαρά, απ την άλλη είχα συνειδητοποιήσει πια πως στο μαγαζί μας είχαμε πάρα πολλά σχόλια. Κάποια στιγμή, με σφιγμένα τα δόντια, πήρα το μπουζούκι μου, το βαλα στη θήκη του και πήγα στο γραφείο του Βαρθολομαίου, του αφεντικού. Πρόσεχα πολύ, δάγκωνα τη γλώσσα μου για να μην παρεκτραπώ κι άλλο. «Εγώ, Νίκο Βαρθολομαίε» του είπα, «φεύγω, γιατί ο Χιώτης δεν είναι συνεπής στη συνεργασία μας». Και πριν τελειώσω τις κουβέντες μου, ήρθε κι ο Χιώτης φανερά αναστατωμένος κι αφού μ αγκάλιασε, μου είπε με χαμόγελο, «Ρε Τάκη μου, τρελάθηκες; Θα εγκαταλείψεις το φίλο σου τον Μανώλη, γιατί σούρωσες απόψε και στην έδωσε;». Του μίλησα άσχημα... Και τελικά του είπα: «Στο εξής δεν θέλω ούτε τη συνεργασία, ούτε τη φιλία σου, μέχρι εδώ ήταν Μανώλη. Πάρε εσύ το δρόμο σου κι εγώ το δικό μου». Ο Χιώτης με κοίταζε κατάματα χωρίς να πει λέξη. Ήμουνα τόσο κατηγορηματικός κι ο Μανώλης τελικά το πίστεψε πως η συνεργασία μας είχε φθάσει εκείνο το βράδυ στο τέλος της. Το είδα στα μάτια του, σ όλη την έκφρασή του. Αυτό ήταν ένα από τα μεγαλύτερα λάθη που έκανα στη ζωή μου. Ό,τι έκανε γύρω απ τη δουλειά μας ο Χιώτης, εγώ το παιρνα προσωπικά, πως θίγεται η μαγκιά, η σοβαρότητά μου. Ενώ είχα μεγάλο λάθος, γιατί ο Χιώτης έβλεπε πολύ μακριά. Προαισθανόταν την παρακμή του λαϊκού τραγουδιού κι έψαχνε για κάτι άλλο, κάτι πιο μοντέρνο. Το τραγούδι που τελικά λειτούργησε στις επόμενες δεκαετίες και μέχρι σήμερα Είχες δίκιο φιλαράκο...»το τετράχορδο για τότε δεν ήταν κάτι πρωτόγνωρο. Κακώς λένε πως ο Μανώλης ο Χιώτης έκανε την προσθήκη της τέταρτης χορδής στο μπουζούκι. Απλά, ο Χιώτης το έκανε γνωστό από τα ωραία τραγούδια του και τη μουσική μεγαλοφυΐα του. Πολλοί έπαιζαν τότε τετράχορδα που τα λεγαν κιθαρομπούζουκα ή πιο σωστά εριβάν. Στο μπαράκι του Μάριου που πρωτοανεβαίνω το 1946, είναι μαζί μας κι ο Αλέκος Παναγόπουλος, παλιός μουσικός και ιδιότροπος. Είχε βλάβη, είχε κόλλημα... Δεν το ήθελε το μπουζούκι και έπαιζε το τετράχορδο. Συνέχεια τσακωνόμουνα μαζί του και συνεργαζόμασταν αναγκαστικά για λίγο καιρό. Ένας έπαιζε τετράχορδο τότε, αλλά άσσος! Ο Στεφανάκης ο Σπιτάμπελος. Με τον Σπιτάμπελο ήμασταν δέκα χρόνια φίλοι. Ο Σπιτάμπελος ήταν πολύ καλός χειριστής, εξαιρετικά δάχτυλα, μεγάλος δεξιοτέχνης, αλλά είχε αυτό το κόλλημα με το τετράχορδο... Έκανε παλιότερα παρέα με τον Χιώτη, κι ήταν καμιά δεκαριά χρόνια μεγαλύτερός του. Ο Χιώτης έμαθε πάρα πολλά από τον Στεφανάκη. Ήτανε γρήγορος στα χέρια, δεξιοτέχνης, αλλά από μυαλό

213 »Ο Αντώνης Βλάχος ήταν αυτός που έπαιξε σημαντικό ρόλο στο να χωρίσω και να χαλάσω την πολύχρονη συνεργασία μου με τον Μανώλη τον Χιώτη. Ήταν αυτός που μου πιπίλιζε το μυαλό πως δεν ταιριάζω με τον Χιώτη, πως χάνω μαζί του τη μαγκιά μου και το όνομά μου στην πιάτσα. Ο Βλάχος όμως είχε τα σχέδιά του, ή- θελε να με χωρίσει απ τον Χιώτη για να με πάρει στο δικό του μαγαζί, που ήταν πολύ υποδειέστερο από τη «Γωνιά της Αθήνας». Εγώ νέος, το μυαλό μου δεν έπαιρνε σωστές στροφές, μάσαγα και πίστευα τις κουβέντες του Βλάχου μέχρι που, εκείνο το βράδυ του 1953, πήρα την απόφαση να μαλώσω με τον Χιώτη και να συνεργαστώ με τον Βλάχο στο Αιγάλεω. Δηλαδή, απ τα ψηλά στα χαμηλά. Σαν να έφυγα απ το Κολωνάκι και πήγα στην Τρούμπα. Κι αυτό ήταν το μεγαλύτερο λάθος της καριέρας μου. Ο Βλάχος βέβαια, μου είχε δώσει πολύ μεγαλύτερο μεροκάματο από αυτό που έπαιρνα στη «Γωνιά της Αθήνας». Κι αυτό ήταν σοβαρός λόγος για μένα, γιατί ήθελα να χαλάω περισσότερα στον ιππόδρομο και στα ζάρια. Δεν λειτούργησε λογικά το μυαλό μου, να σκεφτώ πως ο Χιώτης για εκδίκηση θα έδινε τα τραγούδια σε άλλον, όπως κι έγινε με τον Στέλιο Καζαντζίδη που τότε πρωτόβγαινε.» Εκείνη την εποχή, Μάρτης του 70, πέθανε κι ο Μανώλης Χιώτης παλληκάρι ακόμα, μια μέρα πριν γίνει 50 χρονώ. Στην Αμερική το έμαθα κι όλος ο κόσμος βούιξε τότε, αφού πολλοί καλλιτέχνες πήγαιναν κι έρχονταν. Όταν ήρθα εδώ, στο πρώτο μου ταξίδι, έμαθα και τις λεπτομέρειες. Πάντα ο Μανώλης τα παιρνε όλα κατάκαρδα κι απ αυτή τη μεγάλη του ανησυχία και αγωνία, για όλα τα θέματα, έπαθε την καρδιακή προσβολή. Με τον Μανώλη, από τότε που τσακωθήκαμε για τα γερά, δεν είχαμε πια καμιά παρτίδα. Μιλήσαμε στην Αμερική μετά από πολλά χρόνια. Μια φορά, είχα ρεπό από το μαγαζί, το «Κηφισιά» της Πωλίνας, κι έπινα στην μπάρα. Ξαφνικά μού λέει ο σερβιτόρος: «Ένα διπλό για σας, από τον κύριο Χιώτη και τη Μαίρη Λίντα». «Που ναι;» λέω, δεν τους είχα δει. Κι ήτανε εκεί μαζί με το αφεντικό τού «Πορτ Σάϊvτ» και αναγκαστικά τι να κάνω... Από μακριά τους έκανα χαιρετισμό με το ποτήρι κι αυτός μου κάνει με το χέρι νόημα να πάω, κι έτσι πήγα και μιλήσαμε. Πηγαίνανε για το Νιου Τζέρσευ, να δουλέψουνε. «Τι γίνεται;» λέει ο Χιώτης. «Όλα καλά» λέω εγώ. «Τι λες, θα φύγεις; Θα γυρίσεις;», ξαναρωτάει. «Όχι» απαντάω. «Καλά κάνεις, μην πας κάτω, έχουνε ξεφτιλιστεί όλοι, τα πράγματα είναι χάλια» μου είπε. Και πράγματι όταν ήρθα... Πω-πω-πω! Όλα ξεφτίλα...». 213

214 Πηγές Βιβλιογραφία: 1. ΟΙ ΠΑΛΙΟΙ ΡΕΜΠΕΤΕΣ: «ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ, Ο Πρίγκηπας». Νίκου Β. Ρούτσου, Σειρά άρθρων στο περιοδικό «Οικογενειακός Θησαυρός» 2. ΡΕΜΠΕΤΙΚΗ ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ, Τόμος Δ Τάσου Σχορέλη, Εκδόσεις Πλέθρον 3. ΓΙΩΡΓΟΣ ΜΗΤΣΑΚΗΣ: «Αυτοβιογραφία» Νίκου Οικονόμου, Εκδόσεις του Εικοστού Πρώτου. 4. ΓΙΑΝΝΗΣ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ: «Ντόμπρα και σταράτα Αυτοβιογραφία» Κώστα Χατζηδουλή, Εκδόσεις Κάκτος. 5. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: «Η ζωή μου, το έργο μου» Κώστα Χατζηδουλή, Εκδόσεις Νεφέλη. 6. ΣΕΒΑΣ ΧΑΝΟΥΜ: «Η ιστορία μιας τραγουδίστριας» Μανουήλ Τασούλα, Εκδόσεις Πανός. 7. ΓΙΩΡΓΟΣ ΖΑΜΠΕΤΑΣ: «ΒΙΟΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΕΙΑ» Ιωάννας Κλειάσιου, Εκδόσεις Ντέφι. 8. ΤΑΚΗΣ ΜΠΙΝΗΣ: «ΒΙΟΣ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟΣ» Ιωάννας Κλειάσιου, Εκδόσεις Ντέφι. 9. «ΕΚ ΠΕΡΑΤΩΝ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΓΡΑΜΜΟΦΩΝΟΥ», Δ. Μανιάτη 10. Το προσωπικό μου αρχείο Ελληνικού Τραγουδιού. Ο αριστοκράτης και βιρτουόζος Μανώλης Χιώτης. 214

215 Η ΠΛΗΡΗΣ ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΜΑΝΩΛΗ ΧΙΩΤΗ (Ανέκδοτη & πρωτογενής καταγραφή και κατάταξη της συνολικής Εργογραφίας και Δισκογραφίας του Μ. Χιώτη ως Συνθέτης, Στιχουργός και Ερμηνευτής) 1. Τραγούδια του Μανώλη Χιώτη (Σύνθεση & Στιχουργική): 1. CAMEL PATH RUMBA (Σόλο Χιώτης) (1962, άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 2. ΑΓΑΠΑΩ ΜΙΑ ΚΟΠΕΛΑ (HONEY MOON) (Μανώλης Χιώτης Μαίρη Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-308, LP THE IN- COMPARABLE DUO FROM GREECE, ΗΠΑ) 3. ΑΓΑΠΗΣΕ ΜΕ (Μαίρη Λίντα) (1960, HMV 7PG 2850) 4. ΑΓΩΝΙΕΣ (Μιχάλης Μενιδιάτης) (1964, HMV 7PG 3496) 5. ΑΔΙΚΑ ΜΗ ΜΟΥ ΚΟΛΑΣ (Μανώλης Αγγελόπουλος Αννούλα Βασιλείου Μ. Χιώτης) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 153) 6. ΑΪΝΤΕ ΤΡΑΒΑ (Μαν. Χιώτης Νινέτ Λαβάρ) (1958, HMV AO 5531) 1 η εκτ. - ΑΝΤΕ ΤΡΑΒΑ (Μ. Λίντα Γ. Πάρης) (1959, PARLOPHONE GDSP 2523) 2 η - ΑΝΤΕ ΤΡΑΒΑ (Μ. Λίντα) (1977, PANVOX LP «Μ. ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 7. ΑΚΟΥ ΜΙΚΡΗ ΜΟΥ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ (Μανώλης Χιώτης Πάνος Πετσάς) (1949, HMV AO 2878) 8. ΑΝ ΕΙΣΑΙ ΦΙΛΟΣ (ΠΕΣ ΜΟΥ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΣΟΥ) (Μαίρη Λίντα) (1960, COLUMBIA SCDG 2683) 9. ΑΝ ΗΞΕΡΑ ΜΙΑ ΜΕΡΑ (Στέλιος Καζαντζίδης) (1961, HMV 7PG 3014) 10. ΑΝ ΜΑΖΕΥΤΟΥΝ ΟΙ ΠΟΝΟΙ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1962, COLUMBIA SCDG 3099) 11. ΑΝ ΜΙΛΟΥΣΑΝ Τ ΑΣΤΕΡΙΑ (Μαίρη Λίντα Τρίο Μπελκάντο) (1960, COLUMBIA SCDG 2683) 1 η εκτ. - ΑΝ ΜΙΛΟΥΣΑΝ Τ ΑΣΤΕΡΙΑ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 2 η 12. ΑΝΟΙΞΕ ΚΑΙ ΜΕΤΑΝΟΙΩΣΑ (Στέλιος Καζαντζίδης Ζωή Νάχη) (1955, COLUMBIA DG 7137) 1 η εκτ. - ΑΝΟΙΞΕ ΚΑΙ ΜΕΤΑΝΟΙΩΣΑ (Θανάσης Ευγενικός Μαίρη Λίντα) (1955, ODEON GA 7871 & 1957, LIBERTY 223, ΗΠΑ) 2 η 215

216 13. ΑΝΟΙΧΤΕ ΑΠΟΨΕ ΟΥΡΑΝΙΑ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης Τρίο Μπελκάντο) (1960, HMV 7PG 2748) 1 η εκτ. - ΑΝΟΙΧΤΕ ΑΠΟΨΕ ΟΥΡΑΝΙΑ (Τρίο Ορφέο) (1965, ΗΠΑ 1998, ΚΑΘΡΕ- ΦΤΗΣ Κ-052 CD «ΜΑΝ. ΧΙΩΤΗΣ: ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ ( )») 14. ΑΠΟΝΟ ΚΙ ΑΧΑΡΙΣΤΟ ΠΑΙΔΙ (Μαίρη Κοζάκου Μαν. Χιώτης) (1959, COLUMBIA DG 7480) 1 η εκτ. - ΑΠΟΝΟ ΚΙ ΑΧΑΡΙΣΤΟ ΠΑΙΔΙ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1959, ODEON DSOG 2563) 2 η 15. ΑΠΟΤΟΜΑ (Δούκισσα Μανώλης Χιώτης) (1958, COLUMBIA DG 7436 & SCDG 2542 & 1961, EXT SEGG 2590) 1 η εκτ. 216 Επανεκτελέσεις: - ΑΠΟΤΟΜΑ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1959, ΝΙΝΑ 672, ΗΠΑ) 2 η - ΑΠΟΤΟΜΑ (Μαίρη Λίντα Γιώργος Πάρης) (1959, ODEON DSOG 2549) 3 η - ΑΠΟΤΟΜΑ (Εύα Στυλ Ζ. Ιακωβίδης) (1959, ODEON DSOG 2583) 4 η - ΑΠΟΤΟΜΑ (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Μ. Χιώτης) (1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2581) 5 η - ΑΠΟΤΟΜΑ (Άννα Χρυσάφη Άγνωστος) (1960, άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ & 2001, FM RECORDS FM 462/1 διπλό CD «ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ ΣΤΗΝ ΑΜΕΡΙΚΗ Νο.1») 6 η - ΑΠΟΤΟΜΑ (Μ. Λίντα Μαίρη Μ. Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS 311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 7 η - ΑΠΟΤΟΜΑ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 8 η - ΑΠΟΤΟΜΑ (ΠΕΣ ΜΟΥ ΓΙΑΤΙ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ) (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ ΜΑΝΩΛΗ ΧΙΩΤΗ ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ» 9 η 16. ΑΠΟΨΕ (Μαίρη Λίντα) (1962, COLUMBIA SCDG 3036) 17. ΑΠΟΨΕ ΕΧΩ ΜΕΓΑΛΟ ΠΟΝΟ (ΑΦΟΥ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΣΤΟ ΞΑΝΑ- ΕΙΠΑ) (Χαρ. Λαμπράκη Μαν. Χιώτης) (1968, COLUMBIA SCDG 3873) - ΑΠΟΨΕ ΕΧΩ ΜΕΓΑΛΟ ΠΟΝΟ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 2 η 18. ΑΠΟΨΕ ΚΑΙΓΟΜΑΙ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης Τρίο Μπριλάντε) (1959, PARLOPHONE B & LIBERTY LIB 303, ΗΠΑ & ODEON ΕΧΤ ECGRA 2545)

217 19. ΑΣ ΜΕ ΣΑΡΩΣΕΙ Ο ΠΟΤΑΜΟΣ (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1962, HMV 7PG 3108) 20. ΑΣ ΜΗ ΞΗΜΕΡΩΣΕΙ (Μαίρη Λίντα Μανώλης. Χιώτης) (1963, Ανέκδοτο, από το φίλμ «Ο φίλος μου ο Λευτεράκης») 21. ΑΣΕ ΜΕ ΛΙΓΟ (Μαν. Χιώτης Μπέμπα Κυριακίδου) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 147) 22. ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΚΡΥΒΩ ΣΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ (Μαίρη Λίντα) (1960, HMV 7PG 2783) 23. ΑΦΙΛΟΤΙΜΗ (Αργύρης Βαμβακάρης Τάνια Σωτηρίου) (1982, VASIPAP VAS 311, LP και CD «ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ ΜΟΝΟΠΑΤΙΑ») 24. ΑΦΟΥ ΤΟ ΘΕΣ (Γιώτα Λύδια Μανώλης Χιώτης) (1957, COLUMBIA DG 7357, & SCDG 2512 & ΕΧΤ SEGG 2559 & ΕΧΤ SEGG 2590) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΑΦΟΥ ΤΟ ΘΕΣ (Μ. Λίντα Πάνος Γαβαλάς) (1958, ODEON GA 7984 & ODEON ECGRA 2540 & PARLOPHONE GDSP 2507 & LIBERTY 285, ΗΠΑ) 2 η - ΑΦΟΥ ΤΟ ΘΕΣ (Στράτος Διονυσίου Μ. Χιώτης) (11/10/1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2582) 3 η - ΑΦΟΥ ΤΟ ΘΕΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS 311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 4 η - ΑΦΟΥ ΤΟ ΘΕΣ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 5 η - ΑΦΟΥ ΤΟ ΘΕΣ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 6 η 25. ΒΕΔΟΥΪΝΑ (Θέκλα Λαζαρίδου Ανδρέας Σπαγγαδώρος) (1/11/1948, PARLOPHONE B.74149) 26. ΒΡΑΔΙΑ ΑΞΕΧΑΣΤΑ ΓΛΥΚΑ (Πίτσα Νέγκρι Μ. Χιώτης) (1959, HMV AO 5542 & HMV 7PG 2571) 27. ΓΑΛΑΖΙΑ ΜΑΤΙΑ (Μαίρη Λίντα Χορωδία) (1958, ODEON GA 8003 & 1959, PARLOPHONE GDSP 2506) 28. ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΓΙΑΝΝΗ, ΤΙ ΧΑΜΠΑΡΙΑ (Τάκης Μπίνης Μ. Χιώτης Ζωή Νάχη) (15/6/1951, ODEON GA 7635) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΓΙΑΝΝΗ (Τρίο Κιτάρα) (1951, COLUMBIA DG 6932) 2 η - ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΓΙΑΝΝΗ ΤΙ ΧΑΜΠΑΡΙΑ (Μητσάκης Ορφανίδης Άγνωστος), (άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 3 η 217

218 - ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΓΙΑΝΝΗ (Ιω. Μακρή) (1955, ARISTOPHONE A-516, ΗΠΑ) 4 η - ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΓΙΑΝΝΗ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (11/10/1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2581) 5 η - ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΓΙΑΝΝΗ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON -FIESTA RECORDS GRS 311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 6 η - ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΓΙΑΝΝΗ (Άννα Χρυσάφη) (1976, PANIVAR PA 5103 LP «ΑΝΝΑ ΧΡΥΣΑΦΗ: ΜΗ ΠΑΡΑΤΡΑΒΑΣ») 7 η - ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΓΙΑΝΝΗ (Τ. Μπίνης Χρυσούλα Χριστοπούλου Οπισθοδρομική Κομπανία) (1993, Άγνωστα στοιχεία) 8 η 29. ΓΙΑ ΔΑΚΡΥΑ ΜΑΝΤΗΛΙ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1962, HMV 7PG 3245) 30. ΓΙΑ ΚΑΝΕ ΜΙΑ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙΑ (Στράτος Διονυσίου Μ. Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2782) 31. ΓΙΑ ΚΟΙΤΑ ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ (ΜΠΑΜΠΕΣΙΚΑ ΞΗΓΙΕΣΑΙ) (Στελλάκης Περπινιάδης Μ. Χιώτης) (1946, COLUMBIA DG 6618) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΓΙΑ ΚΟΙΤΑ ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ (Ιωάν. Μπότσαρης) (1956, LIBERTY LIB 060, ΗΠΑ) 2 η - ΓΙΑ ΚΟΙΤΑ ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ (Μπάμπης Γκολές) (2009, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ 180 CD «ΟΜΟΡΦΑ ΚΑΙ ΟΧΙ ΛΗΣΜΟΝΗΜΕΝΑ») 3 η 32. ΓΙΑ ΜΙΑ ΚΑΙΝΟΥΡΙΑ ΑΓΚΑΛΙΑ (Μαίρη Λίντα) (1963, COLUMBIA SCDG 3147) 1 η - ΓΙΑ ΜΙΑ ΚΑΙΝΟΥΡΙΑ ΑΓΚΑΛΙΑ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 2 η 33. ΓΙΑ ΣΕΝΑ ΟΛΑ ΤΑ ΧΩ ΧΑΣΕΙ (Νότα Ανδρεαδέλλη Φώτης Πολυμέρης) (1946, ODEON GA 7361) 34. ΓΙΑΤΙ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ, ΓΙΑΤΙ (Μαίρη Λίντα Χορωδία) (1958, ODEON GA 8003 & PARLOPHONE GDSP 2506) 1 η εκτ. - ΓΙΑΤΙ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ, ΓΙΑΤΙ (Έλσα Λάμπο Σπ. Ζαγοραίος) (1958, LIBERTY 310, ΗΠΑ) 2 η 35. ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΛΕΣ ΤΟ ΝΑΙ ΚΑΙ ΣΥ (ΤΟ ΧΡΗΜΑ ΔΕΝ ΤΟ ΛΟΓΑΡΙΑΖΩ) (Στράτος Παγιουμτζής) (1940, COLUMBIA DG 6589) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΤΟ ΧΡΗΜΑ ΔΕΝ ΤΟ ΛΟΓΑΡΙΑΖΩ (Ιωάννης Δεγάϊτας) (1947, STANDARD F- 9047, ΗΠΑ) 2 η 218

219 - ΤΟ ΧΡΗΜΑ ΔΕΝ ΤΟ ΛΟΓΑΡΙΑΖΩ (Γρ. Μπιθικώτσης Βασ. Τσιτσάνης) (1961, HMV 7PG 2859) 3 η - ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΛΕΣ ΤΟ ΝΑΙ ΚΑΙ ΣΥ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 4 η - ΤΟ ΧΡΗΜΑ ΔΕΝ ΤΟ ΛΟΓΑΡΙΑΖΩ (Γιώργος Λαύκας) (1970; BENTETTA ΕΧΤ BE-EX-2001) 5 η - ΤΟ ΧΡΗΜΑ ΔΕΝ ΤΟ ΛΟΓΑΡΙΑΖΩ (Γιώργος Νταλάρας) (1975, MINOS-EMI MSM 0248 διπλό LP & CD «50 ΧΡΟΝΙΑ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ») 6 η - ΤΟ ΧΡΗΜΑ ΔΕΝ ΤΟ ΛΟΓΑΡΙΑΖΩ (ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΛΕΣ ΤΟ ΝΑΙ ΚΑΙ ΣΥ) (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, MINOS-EMI COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 7 η 36. ΓΙΑΤΙ ΤΟ ΕΚΑΝΕΣ ΑΥΤΟ (Βάγιος Γιανιττόπουλος Μανώλης Χιώτης) (1949, COLUMBIA DG 6823) 37. ΓΛΥΚΕΙΑ ΜΟΥ ΤΣΙΓΓΑΝΑ (Μαίρη Λίντα) (Άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 38. ΓΡΗΓΟΡΑ Ή ΑΡΓΑ (Σταύρος Καμπάνης) (1958, COLUMBIA DG 7436) 39. ΓΥΝΑΙΚΑ ΣΚΛΗΡΗ (Στρ. Παγιουμτζής) (1951, PARLOPHONE B.74238) 40. ΔΕΚΑΠΕΝΤΕ ΜΕΡΕΣ ΚΑΙ ΔΕΚΑΠΕΝΤΕ ΝΥΧΤΕΣ (Γαβαλάς Πάνος) (1958, ODEON GA 7995) 41. ΔΕΝ ΒΑΡΙΕΣΑΙ (Θαν. Ευγενικός Μαν. Χιώτης) (Γενάρης 1950, HMV AO 2908) 42. ΔΕΝ ΗΣΟΥΝΑ ΣΤΟ ΣΠΙΤΙ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1961, HMV 7PG 2866) 43. ΔΕΝ ΘΑ ΞΑΝΑΕΙΔΩΘΟΥΜΕ (Μαρίκα Νίνου Γιάννης Τατασόπουλος Νίκος Βούλγαρης) (1950, COLUMBIA DG 6838) 44. ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΠΙΑ ΝΑ ΞΑΝΑΡΘΕΙΣ (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1960, COLUMBIA SCDG 2660) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΠΙΑ ΝΑ ΞΑΝΑΡΘΕΙΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-305, LP INCOMPARABLE XIOTHS & LINTA, ΗΠΑ) 2 η - ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΠΙΑ ΝΑ ΞΑΝΑΡΘΕΙΣ (Γιώργος Νταλάρας Γλυκερία) (1987, MINOS-EMI MSM 671, 2LP & CD «ΓΙΩΡΓΟΣ ΝΤΑΛΑΡΑΣ: Latin») 3 η - ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΠΙΑ ΝΑ ΞΑΝΑΡΘΕΙΣ (Ελπίδα Καραγιαννοπούλου) (1992, VIRGIN 50567, LP & CD «ΤΟ ΠΑΛΙΟ ΝΑ ΛΕΓΕΤΑΙ») 4 η 219

220 - ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΠΙΑ ΝΑ ΞΑΝΑΡΘΕΙΣ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 5 η 45. ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΤΙΠΟΤΑ (Μαν. Χιώτης) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 154) 1 η - ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΤΙΠΟΤΑ (Πόλυς Κερμανίδης) (1968, άγνωστα στοιχεία) 2 η 46. ΔΕΝ ΚΛΕΙΝΩ ΜΑΤΙ ΚΑΙ ΔΕΝ ΚΟΙΜΑΜΑΙ (Νινέτ Λαβάρ Μ. Χιώτης) (1958, HMV AO 5530) 47. ΔΕΝ Μ ΑΓΑΠΑΣ (Στέλλα Χασκίλ Τάκης Μπίνης Μανώλης Χιώτης) (20/11/1952, PARLOPHONE B.74274) 48. ΔΕN ΜΟΥ ΓΟΥΣΤΑΡΕΙΣ (ΕΠΑΨΑ ΠΙΑ ΝΑ Σ ΑΓΑΠΩ) (Βάγιος Γιανιττόπουλος Μ. Χιώτης) (1950, COLUMBIA DG 6820) 49. ΔΕΝ ΜΟΥ ΠΕΣ ΟΥΤΕ ΓΕΙΑ ΣΟΥ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-308, LP THE INCOMPARABLE DUO FROM GREECE, ΗΠΑ) 50. ΔΕΝ ΠΑΩ ΣΠΙΤΙ ΜΟΥ ΑΠΟΨΕ (ΑΠΟΨΕ ΘΕΛΩ ΝΑ ΜΕΘΥΣΩ) (Τ. Μπίνης Μ. Χιώτης Ζωή Νάχη) (15/6/1951, ODEON GA 7635) 1 η εκτ. - ΔΕΝ ΠΑΩ ΣΠΙΤΙ ΜΟΥ ΑΠΟΨΕ (Σωτηρία Μπέλλου Μανώλης Χιώτης) (1956, Ζωντανή ηχογράφηση) 2 η - ΔΕΝ ΠΑΩ ΣΠΙΤΙ ΜΟΥ ΑΠΟΨΕ (Τάκης Μπίνης Καίτη Πετράκη) (1979, EL GRECO GR 07, LP «ΤΑΚΗΣ ΜΠΙΝΗΣ: ΡΕΤΡΟ») 3 η 51. ΔΕΝ ΣΕ ΘΕΛΩ ΤΩΡΑ (Μανώλης Χιώτης) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 154) 1 η - ΔΕΝ ΣΕ ΘΕΛΩ ΤΩΡΑ (Πόλυς Κερμανίδης) (1968, άγνωστα στοιχεία) 2 η 52. ΔΕΝ ΣΕ ΡΩΤΩ ΓΙΑ Τ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1963, HMV 7PG 3289) 1 η - ΔΕΝ ΣΕ ΡΩΤΩ ΓΙΑ Τ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ (Μ. Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 2 η 53. ΔΙΧΩΣ ΔΑΚΡΥΑ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1960, COLUMBIA SCDG 2661) 54. ΔΙΧΩΣ ΤΑΝΚΣ, ΑΕΡΟΠΛΑΝΑ (ΝΙΚΗ, ΛΕΥΤΕΡΙΑ, ΕΛΛΑΔΑ) (Γραμμένο και συνθεμένο στα , Ανέκδοτο) 55. ΔΙΩΞΕ ΜΕ (Μανώλης Χιώτης Μαίρη Λίντα) (1962, COLUMBIA SCDG 3112) - ΔΙΩΞΕ ΜΕ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 2 η 56. ΔΥΟ ΚΑΡΔΙΕΣ ΧΩΡΙΣΑΝΕ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1962, HMV 7PG 3109) 220

221 57. ΔΥΟ ΜΑΤΙΑ ΠΟΝΗΡΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης Τρίο Μπελκάντο) (1960, COLUMBIA SCDG 2681) 58. ΔΥΟ ΧΟΡΑ ΑΛΕΓΚΡΑ (Σόλο Μανώλη Χιώτη) (1985, COLUMBIA-EMI LP «ΔΕΞΙΟΤΕΧΝΕΣ: ΣΟΛΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ Νο.1») 59. ΔΩΣ ΜΟΥ ΠΙΣΩ ΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ (Τρίο Μπελκάντο) (1960, COLU- MBIA SCDG 2761) 60. ΕΓΛΥΤΩΣΑ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1961, HMV 7PG 3063) 61. ΕΓΩ ΘΑ ΤΑ ΠΛΗΡΩΣΩ (Π. Γαβαλάς Μ. Λίντα) (1957, PARLOPHONE Β.74452) 1 η εκτ. - ΕΓΩ ΘΑ ΤΑ ΠΛΗΡΩΣΩ (Μ. Χιώτης Μ. Λίντα) (1957, LIBERTY 241) 2 η 62. ΕΓΩ ΘΑ ΦΥΓΩ ΜΑΚΡΥΑ ΣΟΥ (ΠΕΣ ΜΟΥ ΑΝ ΜΕ ΒΑΡΕΘΗΚΕΣ) (Τ. Μπίνης Μ. Λίντα) (10/12/1952, ODEON GA 7780) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΠΕΣ ΜΟΥ ΑΝ ΜΕ ΒΑΡΕΘΗΚΕΣ (Μαρίκα Νίνου) (1956, LIBERTY 201, ΗΠΑ) 2 η - ΕΓΩ ΘΑ ΦΥΓΩ ΜΑΚΡΥΑ ΣΟΥ (Τάκης Μπίνης) (1979, EL GRECO GR 07 LP «ΤΑΚΗΣ ΜΠΙΝΗΣ: ΡΕΤΡΟ») 3 η 63. ΕΙΜΑΙ ΑΧΟΡΤΑΓΟΣ (Θάνος Βίνος Μ. Χιώτης) (1959, COLUMBIA DG 7483) 64. ΕΙΜΑΙ ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΦΛΟΓΕΡΗ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3179) 65. ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΕΙΑ Ή ΨΕΜΜΑΤΑ; (Γεωργία Κορώνη Μανώλης Χιώτης) (1959, HMV AO 5583 & 7PG 2616) 1 η εκτ. - ΕΙΝΑΙ ΑΛΗΘΕΙΑ Ή ΨΕΜΜΑΤΑ; (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1959, ODEON DSOG 2587) 2 η 66. ΕΙΝΑΙ Η ΠΟΡΤΑ ΣΟΥ ΚΛΕΙΣΤΗ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1962, COLUMBIA SCDG 3099) 67. ΕΙΣΑΙ Ο ΘΕΟΣ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-308, LP THE INCOMPARABLE DUO FROM GREECE, ΗΠΑ) 68. ΕΙΣΑΙ ΤΟ ΔΕΚΑ ΤΟ ΚΑΛΟ (Σταύρος Καμπάνης Γεωργία Κορώνη) (1959, HMV AO 5583 & HMV 7PG 2616) 1 η - ΕΙΣΑΙ ΤΟ ΔΕΚΑ ΤΟ ΚΑΛΟ (Μ. Λίντα Μαν. Χιώτης) (1959, PARLOPHONE GDSP 2537) 2 η 69. ΕΙΣΑΙ ΦΙΝΟΣ ΧΑΡΑΚΤΗΡΑΣ (Μαρίκα Νίνου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2850) 221

222 70. ΕΚΑΝΑ ΠΕΤΡΑ ΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1961, HMV 7PG 2867) 71. ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΜΟΤΙΒΑ (Οργανικό Μ. Χιώτης) (Άγνωστα στοιχεία) 72. ΕΝΑ ΜΙΚΡΟ ΣΠΟΥΡΓΙΤΙ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3496) 73. ΕΝΑ ΣΟΥ ΓΡΑΜΜΑ (Μαίρη Λίντα Τρίο Μπελκάντο) (1960, COLUMBIA SCDG 2681) 74. ΕΝΑΣ ΒΛΑΚΑΣ ΚΑΙ ΜΙΣΟΣ (Τέρης Χρυσός Μαν. Χιώτης) (1958, HMV AO 5531) 1 η εκτ. - ΕΝΑΣ ΒΛΑΚΑΣ ΚΑΙ ΜΙΣΟΣ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1959, ODEON DSOG 2587) 2 η 75. ΕΠΙΠΟΛΑΙΑ (Λόλα Τσακίρη Μαν. Χιώτης) (1959, COLUMBIA DG 7510 & COLUMBIA SCDG 2625) 76. ΕΣΕΝΑ ΜΟΝΟ ΑΓΑΠΩ (ΜΗ ΜΟΥ ΖΑΛΙΖΕΙΣ ΤΟ ΜΥΑΛΟ) (Λίτσα Λαμπρίδου Μ. Χιώτης) (1948, PARLOPHONE B & DECCA 31180, ΗΠΑ) 1 η εκτ. 222 Επανεκτελέσεις: - ΕΣΕΝΑ ΜΟΝΟ ΑΓΑΠΩ (Γρηγ. Μπιθικώτσης Μαν. Χιώτης) (11/10/1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2582) 2 η - ΕΣΕΝΑ ΜΟΝΟ ΑΓΑΠΩ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 3 η 77. ΕΣΥ (ΕΣΥ ΠΟΥ ΤΡΕΛΑ ΜΕ ΑΓΑΠΟΥΣΕΣ) (Μαίρη Λίντα) (1964, HMV 7PG 3373) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΕΣΥ (Μαίρη Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-305, LP INCOMPARABLE XIOTHS & LINTA, ΗΠΑ) 2 η - ΕΣΥ (Μ. Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 3 η - ΕΣΥ (ΕΣΥ ΠΟΥ ΤΡΕΛΑ ΜΕ ΑΓΑΠΟΥΣΕΣ) (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ ΜΑΝΩΛΗ ΧΙΩΤΗ ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 4 η 78. ΕΣΥ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ ΑΞΙΖΕΙΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-308, LP THE INCOMPARABLE DUO FROM GREECE, ΗΠΑ) 79. ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ ΑΡΙΣΤΟΚΡΑΤΙΣΣΑ (Αντώνης Ρεπάνης Μαν. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3205)

223 80. ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ Η ΑΙΤΙΑ ΠΟΥ ΥΠΟΦΕΡΩ (Ανδρέας Σπαγγαδώρος Μ. Χιώτης) (1948, HMV AO 2860 & 1961, HMV 7PG 2958) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ Η ΑΙΤΙΑ ΠΟΥ ΥΠΟΦΕΡΩ (Μαν. Χιώτης) (1948, Ζωντανή ηχογράφηση) 2 η - ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ Η ΑΙΤΙΑ ΠΟΥ ΥΠΟΦΕΡΩ (Μπέττυ Δασκαλάκη Κώστας Γρυπάρης) (1959, ΗΠΑ 1998, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ Κ 052, CD «ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩ- ΤΗΣ: ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ ( )») 3 η - ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ Η ΑΙΤΙΑ ΠΟΥ ΥΠΟΦΕΡΩ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (11/10/1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2582) 4 η - ΑΛΛΕΓΚΡΟ ΠΑΡΑΠΟΝΟ (ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ Η ΑΙΤΙΑ ΠΟΥ ΥΠΟΦΕΡΩ)(Σόλο Μαν. Χιώτης) (1962, Άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ & 1985, COLUMBIA-EMI LP «ΔΕΞΙΟΤΕΧΝΕΣ: ΣΟΛΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ Νο.2») 5 η - ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ Η ΑΙΤΙΑ ΠΟΥ ΥΠΟΦΕΡΩ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-305, LP INCOMPARABLE XIOTHS & LINTA, ΗΠΑ) 6 η - ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ Η ΑΙΤΙΑ ΠΟΥ ΥΠΟΦΕΡΩ (Μαρινέλλα) (1972, PHILIPS LP & CD «ΑΘΑΝΑΤΑ ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ») 7 η - ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ Η ΑΙΤΙΑ ΠΟΥ ΥΠΟΦΕΡΩ (Μ. Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 8 η - ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ Η ΑΙΤΙΑ ΠΟΥ ΥΠΟΦΕΡΩ (Ελευθερία Αρβανιτάκη) (1984, LYRA L-3375 LP & CD «ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΑΡΒΑΝΙΤΑΚΗ») 9 η 81. ΕΤΣΙ ΓΟΥΣΤΑΡΩ ΕΓΩ (Γιώργος Χατζηαντωνίου) (1970, CORONET COR- 013) 1 η εκτ. - ΕΤΣΙ ΓΟΥΣΤΑΡΩ ΕΓΩ (Γ. Χατζηαντωνίου) (30/10/1973, PANIVAR 78Α) 2 η 82. ΕΤΣΙ ΘΑ ΑΓΑΠΙΩΜΑΣΤΕ (Γεωργία Κορώνη Μανώλης Χιώτης) (1959, COLUMBIA DG 7492 & COLUMBIA SCDG 2596) 83. ΕΧΑΣΑ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΑ ΩΡΑΙΑ (ΕΧΑΣΑ ΤΑ ΜΑΤΙΑ Π ΑΓΑΠΟΥΣΑ) (ΒΡΑΔΙΑ ΑΞΗΜΕΡΩΤΑ) (Μαρίκα Νίνου Μαν. Χιώτης) (1950, HMV ΑΟ 2948) 84. ΕΧΕΙ ΓΛΥΚΑ Η ΣΚΛΑΒΙΑ ΣΟΥ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1962, HMV 7PG 3109) 1 η - ΕΧΕΙ ΓΛΥΚΑ Η ΣΚΛΑΒΙΑ ΣΟΥ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 2 η 85. ΕΧΩ ΑΝΑΓΚΕΣ ΚΥΡΙΕ ΚΩΣΤΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1959, COLUMBIA DG 7548 & COLUMBIA SCDG 2676) 223

224 86. ΕΧΩ ΜΠΛΕΧΤΕΙ ΕΧΩ ΜΠΛΕΧΤΕΙ (Μανώλης Χιώτης Μαίρη Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-308, LP THE INCOMPA- RABLE DUO FROM GREECE, ΗΠΑ) 1 η εκτ. - ΕΧΩ ΜΠΛΕΧΤΕΙ ΕΧΩ ΜΠΛΕΧΤΕΙ (Γιάννης Μπογδάνος) (1970, HMV 7PG 3873) 2 η 87. ΖΗΣΕ ΤΗ ΖΩΗ ΣΟΥ (Μ. Λίντα Μαν. Χιώτης) (1962, από την ταινία "Ο φίλος μου ο Λευτεράκης". Κυκλοφόρησε το 1995, ΠΑΝΔΩΡΑ PAN-206, CD «ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: "Ο ΗΛΙΟΣ ΑΝΑΤΕΛΛΕΙ ΞΑΝΑ") 88. Η ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ ΔΕΝ ΣΒΗΝΕΙ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1961, HMV 7PG 2868) 1 η εκτ. - Η ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ ΔΕΝ ΣΒΗΝΕΙ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 2 η 89. Η ΚΑΤΑΡΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3147) Η ΚΑΤΑΡΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 2 η 90. Η ΣΚΟΥΝΑ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1962, COLUMBIA SCDG 3036) 91. Η ΤΥΧΗ ΜΟΥ ΜΕ ΔΙΚΑΣΕ (Τάκης Μπίνης Στέλλα Χασκίλ) (1952, ODEON GA 7660) 92. ΘΑ ΚΑΝΩ ΟΤΙ ΠΕΘΑΝΑ (Γιώργος Χατζηαντωνίου) (1970, CORONET C- 013) 1 η εκτ. - ΘΑ ΚΑΝΩ ΟΤΙ ΠΕΘΑΝΑ (Γ. Χατζηαντωνίου) (Μαϊος 1970, PANIVAR 78 ΑΒ) 93. ΘΑ ΚΛΕΙΣΕΙ ΤΟ ΚΑΤΑΣΤΗΜΑ (Στράτος Διονυσίου Μ. Χιώτης) (1961, COLUMBIA SCDG 2899) 94. ΘΑ ΠΕΘΑΝΩ ΠΡΙΝ ΞΗΜΕΡΩΣΕΙ (Γιάννης Κουλουκάκης) (1959, HMV AO 5542 & 7PG 2571) 1 η εκτ. - ΘΑ ΠΕΘΑΝΩ ΠΡΙΝ ΞΗΜΕΡΩΣΕΙ (Μ. Λίντα) (1960, LIBERTY 309, ΗΠΑ) 2 η - ΘΑ ΠΕΘΑΝΩ ΠΡΙΝ ΞΗΜΕΡΩΣΕΙ (ΤΑΞΙΜΙ ΖΕΪΜΠΕΚΙΚΟ)(Οργανικό, σόλο Μ. Χιώτης) (Άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 3 η 95. ΘΑ ΣΟΥ ΠΩ ΤΟ ΜΥΣΤΙΚΟ ΜΟΥ (ΑΦΟΥ ΜΟΥ ΛΕΣ ΠΩΣ ΕΙΣΑΙ ΦΙ- ΛΟΣ ΜΟΥ ΚΑΛΟΣ) (Μ. Νίνου Μ. Χιώτης) (9/7/1948, HMV AO 2824) 1 η - ΘΑ ΣΟΥ ΠΩ ΤΟ ΜΥΣΤΙΚΟ ΜΟΥ (Γρηγ. Μπιθικώτσης Μαν. Χιώτης) (1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2582) 2 η 96. ΘΑ ΤΟ ΠΩ ΣΤΑ ΣΥΝΝΕΦΑ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1960, COLUMBIA SCDG 2773)

225 97. ΘΑΛΑΣΣΑ ΜΟΝΟ ΚΙ ΟΥΡΑΝΟΣ (Μ. Λίντα) (1961, HMV 7PG 3062) 1 η - ΘΑΛΑΣΣΑ ΜΟΝΟ ΚΙ ΟΥΡΑΝΟΣ (Μαίρη Λίντα) (Άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 2η 98. ΘΕΕ ΜΟΥ ΒΑΛ ΤΟ ΧΕΡΙ ΣΟΥ (ΠΑΝΩ ΧΕΡΙ, ΚΑΤΩ ΧΕΡΙ) (Τ. Μπίνης Στ. Χασκίλ Μ. Χιώτης) (1949, PARLOPHONE B.74193) 99. ΘΕΛΩ ΑΠΟΨΕ ΝΑ ΓΛΕΝΤΗΣΩ (Στρ. Διονυσίου Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1961, COLUMBIA SCDG 2897) 100. ΘΕΛΩ ΝΑ ΦΥΓΩ ΜΑΚΡΥΑ ΣΟΥ (Μ. Λίντα Μαν. Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3475) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΘΕΛΩ ΝΑ ΦΥΓΩ ΜΑΚΡΥΑ ΣΟΥ (Μ. Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-305, LP INCOMPARABLE XIOTHS & LINTA, ΗΠΑ) 2 η - ΘΕΛΩ ΝΑ ΦΥΓΩ ΜΑΚΡΥΑ ΣΟΥ (Μ. Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 3 η 101. ΘΛΙΨΗ (Μ. Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1960, COLUMBIA SCDG 2660) 1 η Επανεκτελέσεις: - ΘΛΙΨΗ (Μαίρη Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-305, LP INCOMPARABLE XIOTHS & LINTA, ΗΠΑ) 2 η - ΘΛΙΨΗ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 3 η 102. ΚΑΘΑΡΙΣΑΜΕ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2772) 103. ΚΑΙ ΤΟ ΚΟΥΚΟΥΤΣΙ ΜΥΓΔΑΛΟ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3191) 104. ΚΑΛΩΣ ΗΡΘΕΣ ΞΑΝΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1964, COLUMBIA SCDG 3413) 105. ΚΑΜΙΑ ΚΑΡΔΙΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1961, HMV 7PG 2882) 106. ΚΑΠΟΙΑ ΜΕΡΑ ΘΑ ΓΥΡΙΣΕΙ (Στρ. Παγιουμτζής Μαν. Χιώτης) (1951, PARLOPHONE 74238) 107. ΚΑΡΔΙΑ ΧΙΛΙΟΒΑΣΑΝΙΣΜΕΝΗ (Καίτη Γκρέϋ) (1955, COLUMBIA DG 7151) 108. ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ (ΠΟΣΕΣ ΜΑΝΟΥΛΕΣ ΔΕΝ ΕΧΟΥΝ ΚΛΑΨΕΙ) (ΤΙ ΕΧΕΙΣ ΜΑΝΑ ΔΥΣΤΥΧΙΣΜΕΝΗ) (Τάκης Μπίνης Στέλλα Χασκίλ) (1951, ODEON GA 7607) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ (ΤΙ ΘΕΛΕΙΣ ΜΑΝΑ ΔΥΣΤΥΧΙΣΜΕΝΗ) (Μητσάκης Ορφανί- 225

226 δης) (GRECOPHON GR 15, ΗΠΑ) 2 η - ΜΑΝΑ ΔΥΣΤΥΧΙΣΜΕΝΗ (Αντώνης Ρεπάνης) (1963, COLUMBIA SCDG 3206) 3 η - ΚΑΤΑΣΤΡΟΦΗ (Τάκης Μπίνης) (1979, EL GRECO GR 07 LP «ΤΑΚΗΣ ΜΠΙ- ΝΗΣ: ΡΕΤΡΟ») 4 η 109. ΚΑΤΣΕ, ΠΟΥ ΘΑ ΠΑΣ; (Μιχάλης Μενδιάτης) (1964, HMV 7PG 3465) 110. ΚΙ ΟΜΩΣ ΕΓΩ ΘΑ Σ ΑΓΑΠΩ (Κατερίνα Τζοβάρα Μανώλης Χιώτης) (1961, COLUMBIA SCDG 2898) 111. ΚΟΥΡΣΕΣ ΚΑΝΩ ΝΥΧΤΑ ΜΕΡΑ (Ο ΣΥΝΟΙΚΙΣΜΟΣ) (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1962, COLUMBIA SCDG 3098) 112. ΚΟΥΤΣΟΜΠΟΛΑ ΧΤΥΠΑ ΞΥΛΟ (Μαρίκα Νίνου Νίκος Βούλγαρης Μανώλης Χιώτης) (1950, COLUMBIA DG 6838 & 7293-F, ΗΠΑ) 113. ΚΡΙΜΑ ΣΤΟ ΜΠΟΪ ΣΟΥ (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1960, COLUMBIA SCDG 2661) 114. ΛΑΘΟΣ ΤΟ ΔΡΟΜΟ ΠΗΡΑΜΕ (Μαίρη Λίντα) (1962, COLUMBIA SCDG 3134) 115. ΛΑΚΜΕ (Θέκλα Λαζαρίδου) (1948, PARLOPHONE B.74138) 116. ΛΑΟΣ ΚΑΙ ΚΟΛΩΝΑΚΙ (Μ. Λίντα Μαν. Χιώτης) (1959, PARLOPHONE B & ODEON DSOG 2562) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΛΑΟΣ ΚΑΙ ΚΟΛΩΝΑΚΙ (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 2 η - ΛΑΟΣ ΚΑΙ ΚΟΛΩΝΑΚΙ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ» 3 η 117. Μ ΕΚΑΨΕΣ (Βάγιος Γιανιττόπουλος Μ. Χιώτης) (1949, COLUMBIA DG 6823) 118. Μ ΕΝΑ ΚΟΥΠΛΕ ΚΙ ΕΝΑ ΡΕΦΡΕΝ (Μ. Λίντα) (1961, HMV 7PG 2888) 119. Μ ΕΦΑΓΕΣ, Μ ΕΦΑΓΕΣ (Κυριάκος Νικολαΐδης) (1958, COLUMBIA DG 7410) 120. ΜΑΖΕΨΕ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΣΟΥ (Μπέμπα Κυριακίδου Μαν. Χιώτης) (1969, HMV 7PG 3846) 121. ΜΑΖΙ ΣΟΥ ΞΕΜΥΑΛΙΣΤΗΚΑ (Στέλλα Χασκίλ Μανώλης Χιώτης) (1949, ODEON GA 7506) 122. ΜΑΝΤΕΨΕ ΠΟΙΑ ΗΡΘΕ (Γιάννης Μπογδάνος Μ. Χιώτης) (1970, HMV 7PG 3873) 123. ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ, ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ (Στέλλα Χασκίλ Τάκης Μπίνης Μανώλης 226

227 Χιώτης) (1951, ODEON GA 7607) 1 η εκτ. - ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ, ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ (Τζιμ Αποστόλου) (1956, LIBERTY 139, ΗΠΑ) 2 η 124. ΜΕ ΚΑΡΦΩΣΑΝ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ (Μαρ. Νίνου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2850) 125. ΜΕ ΚΥΝΗΓΟΥΝ Τ' ΑΔΕΛΦΙΑ ΣΟΥ (Μ. Λίντα Ντίνος Ηλιόπουλος Μ. Χιώτης) (1962, COLUMBIA SCDG 3037) 1 η εκτ. - ΜΕ ΚΥΝΗΓΟΥΝ Τ' ΑΔΕΛΦΙΑ ΣΟΥ (Γιάννης Βογιατζής) (1993, WEA LP & CD «ΣΟΥ ΤΟ ΠΑ ΜΙΑ ΚΑΙ ΔΥΟ ΚΑΙ ΤΡΕΙΣ») 2 η 126. ΜΕ ΜΟΥΣΙΚΗ ΔΙΚΗ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα) (1964, COLUMBIA SCDG 3356) 127. ΜΕ ΠΑΡΑΤΗΣΕΣ (Μαίρη Λίντα) (1960, COLUMBIA SCDG 2688) 128. ΜΕ ΤΙΣ ΠΡΩΤΕΣ ΨΙΧΑΛΕΣ (Σταύρος Καμπάνης) (1958, COLUMBIA DG 7437) 129. ΜΕ ΦΙΛΗΣΕ Ο ΓΙΩΡΓΟΣ (Μ. Λίντα Μαν. Χιώτης) (1961, COLUMBIA SCDG 2899) 130. ΜΕΓΑΛΗ ΜΟΥ ΑΓΑΠΗ (Μ. Λίντα Μαν. Χιώτης) (1964, COLUMBIA SCDG 3412) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΜΕΓΑΛΗ ΜΟΥ ΑΓΑΠΗ (Φαιάκες) (1965, ΗΠΑ 1998, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ Κ-052 CD «ΜΑΝ. ΧΙΩΤΗΣ: ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ ( )») 2 η - ΜΕΓΑΛΗ ΜΟΥ ΑΓΑΠΗ (Τρίο Μπελκάντο, άγνωστα στοιχεία) 3 η 131. ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ (ΠΟΥ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΤΩΡΑ ΓΛΥΚΕΙΑ ΜΟΥ) (Πόλυ Πάνου Μανώλης Χιώτης) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 149) 1 η εκτ. - ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΥΧΤΑ (ΠΟΥ ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΤΩΡΑ ΓΛΥΚΕΙΑ ΜΟΥ) (Πόλυ Πάνου Μάρ. Κώστογλου) (1976, PANIVAR PA 5092 LP «ΠΑΡΑΝΟΜΗ ΑΓΑΠΗ) 2 η 132. ΜΗ ΜΕ ΔΙΚΑΖΕΙΣ (Μαίρη Λίντα) (1963, HMV 7PG 3288) 133. ΜΗ ΜΟΥ ΧΑΛΑΣΕΙΣ Τ' ΟΝΕΙΡΟ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3178) 134. ΜΗΝ ΚΛΑΨΕΙΣ ΓΙΑ ΜΕΝΑ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1962, COLUMBIA SCDG 3134) 135. ΜΗΝ ΠΑΙΖΕΙΣ ΠΙΑ ΜΕ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-308, LP THE INCOMPARABLE DUO FROM GREECE, ΗΠΑ) 136. ΜΗΝ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙΣ ΑΔΙΚΑ (Στέλλα Χασκίλ Μανώλης Χιώτης) (1952, ODEON GA 7660) 1 η εκτ. - ΜΗΝ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙΣ ΑΔΙΚΑ (Αντώνης Ρεπάνης Μανώλης Χιώτης) (1963, 227

228 COLUMBIA SCDG 3202) 2 η 137. ΜΙΑ ΑΓΑΠΗ ΕΙΝ Η ΑΙΤΙΑ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1962, COLUMBIA SCDG 3098) 138. ΜΙΑ ΝΥΧΤΑ ΣΑΝ ΚΙ ΑΠΟΨΕ (Θεόδωρος Νικολάου) (1960, COLUMBIA SCDG 2688) 139. ΜΙΑ ΧΑΡΑΥΓΗ (Στράτος Διονυσίου) (1961, COLUMBIA SCDG 2891) 140. ΜΙΚΡΟΚΑΒΓΑΔΑΚΙΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1961, COLUMBIA SCDG 2890) 141. ΜΙΣΟΣ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3190) - ΜΙΣΟΣ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1969, GRECOPHON GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 2 η 142. ΜΟΙΡΑ ΚΑΚΙΑ (Τάκης Μπίνης Ευαγγ. Μαρκοπούλου) (1953, ODEON GA 7745 ) 143. ΜΟΝΟΤΕΡΜΑ (ΠΑΙΖΕΙΣ ΜΕ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΜΟΥ) (Μαν. Χιώτης) (1959, COLUMBIA DG 7470 & COLUMBIA SCDG 2622) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΜΟΝΟΤΕΡΜΑ (Μαίρη Λίντα) (1959, ODEON GA 8065 & PARLOPHONE GDSP 2530) 2 η - ΜΟΝΟΤΕΡΜΑ (Πόλυ Πάνου) (1959, ΝΙΝΑ???, ΗΠΑ & 1993, ALPHA-AM 532 LP & CD «ΜΕ ΑΓΑΠΗ Μ. ΧΙΩΤΗΣ») 3 η 144. ΜΟΥ ΦΑΓΕΣ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ ΜΟΥ (Μαν. Χιώτης Μαίρη Λίντα) (1962, COLUMBIA SCDG 3133) 145. ΜΠΑΜΠΕΣΙΚΑ ΞΗΓΗΘΗΚΕΣ (Τ. Μπίνης Ε. Μαρκοπούλου) (1949) 1 η - ΜΠΑΜΠΕΣΙΚΑ ΞΗΓΙΕΣΑΙ (ΓΙΑ ΚΟΙΤΑ ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ) (Ι. Μπότσαρης) (1956, LIBERTY 60, ΗΠΑ) 2 η 146. ΜΠΕΡΔΕΜΑΤΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1961, HMV 7PG 2882) 147. ΜΠΟΛΕΡΟ (ΚΑΜΗΛΙΕΡΙΚΗ ΡΟΥΜΠΑ) (Σόλο Χιώτης) (Άγνωστα στοιχεία) 148. ΝΑ ΛΕΙΠΟΥΝΕ ΟΙ ΕΡΩΤΕΣ (Μανώλης Χιώτης Θάνος Βίνος) (1959, COLUMBIA DG 7483) 149. ΝΑ ΤΑΝ Ο ΠΟΝΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ (Μ. Λίντα) (1962, COLUMBIA SCDG 3037) 150. ΝΑ ΦΥΓΕΙ Η ΑΦΙΛΟΤΙΜΗ, ΝΑ ΦΥΓΕΙ (Θέκλα Λαζαρίδου Μ. Χιώτης) (1/2/1952, ODEON GA 7666) 228

229 151. ΝΤΕΡΙ ΝΤΕΡΙ (ΤΩΡΑ ΠΟΥ ΕΙΜΑΣΤΕ ΠΙΑ ΤΑΙΡΙ) (Στρ. Διονυσίου Μανώλης Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3207) 152. ΝΥΧΤΕΡΙΝΕΣ ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΕΣ (Οργανικό Μ. Χιώτης) (1990, ΜΒΙ LP & CD «THE GREATEST BOUZOUKI SOLOISTS») 153. ΝΥΧΤΕΡΙΝΕΣ ΦΑΝΤΑΣΙΕΣ (ΜΕΛΑΧΡΙΝΗ ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΟΥ) (Οργανικό, σόλο μπουζούκι Μαν. Χιώτης) (1985, COLUMBIA-EMI LP «ΔΕΞΙΟΤΕΧΝΕΣ: ΣΟΛΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ Νο.2») 154. ΞΑΝΘΙΑ ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-308, LP THE INCOMPARABLE DUO FROM GREECE, ΗΠΑ) 155. ΞΕΧΑΣΕ ΜΕ (ΠΟΙΟΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΜΕ ΝΟΙΩΣΕΙ) (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3429) - ΞΕΧΑΣΕ ΜΕ (ΠΟΙΟΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΜΕ ΝΟΙΩΣΕΙ) (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-305, LP INCOM- PARABLE XIOTHS & LINTA, ΗΠΑ) 2 η 156. ΞΕΧΑΣΕ ΤΗΝ ΠΡΟΔΟΣΙΑ (Μαίρη Λίντα) (1964, HMV 7PG 3465) 157. Ο ΑΛΗΤΗΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3179) 158. Ο ΑΡΑΠΗΣ (Θανάσης Ευγενικός Μανώλης Χιώτης Ευαγγελία Μαρκοπούλου) (5/10/1953, PARLOPHONE B ) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - Ο ΑΡΑΠΗΣ (Στ. Τζουανάκος Άννα Μπέλλα) (1953, HMV AO 5139) 2 η - Ο ΑΡΑΠΗΣ (Θαν. Ευγενικός Μαν. Χιώτης) (1957, LIBERTY 173, ΗΠΑ) 3 η 159. Ο ΓΙΩΡΓΑΚΗΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1960, COLUMBIA SCDG 2773) 160. Ο ΓΙΩΡΓΟΣ (Ανδρέας Σπαγγαδώρος Μαν. Χιώτης) (1948, PARLOPHONE B.74149) - Ο ΓΙΩΡΓΟΣ (Μπάμπης Γκολές) (2009, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ 180 CD «ΟΜΟΡΦΑ ΚΑΙ ΟΧΙ ΛΗΣΜΟΝΗΜΕΝΑ») 161. Ο ΗΛΙΟΣ ΑΝΑΤΕΛΛΕΙ ΞΑΝΑ (ΛΑΟΣ ΚΑΙ ΚΟΛΩΝΑΚΙ) (Οργανικό, Μαν. Χιώτης) (1958, άγνωστα στοιχεία & 1995, ΠΑΝΔΩΡΑ PAN-206 CD «ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: "Ο ΗΛΙΟΣ ΑΝΑΤΕΛΛΕΙ ΞΑΝΑ"») 162. Ο ΘΥΜΙΟΣ ΚΑΝΤΑΔΟΡΟΣ (Κώστας Χατζηχρήστος Μ. Χιώτης Τρίο Μπελκάντο) (1959, COLUMBIA DG 7471 & COLUMBIA SCDG 2587) 163. Ο ΜΠΕΚΡΗΣ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3177) 229

230 164. Ο ΝΑΥΑΓΟΣ (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3178) 165. Ο ΠΑΤΕΡΑΣ ΤΟΥ ΠΑΙΔΙΟΥ ΜΟΥ (Γιώτα Λύδια) (1958, COLUMBIA DG 7374) 166. ΟΛΑ ΘΑ ΠΕΡΑΣΟΥΝΕ (ΜΗΝ ΚΛΑΙΣ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ) (Ο ΧΡΟΝΟΣ ΕΙΝΑΙ ΓΙΑΤΡΙΚΟ) (Στ. Καζαντζίδης Μαρινέλλα) (1961, HMV 7PG 3014) 167. ΟΛΑ ΤΑ ΞΕΧΑΣΕΣ ΠΑΝΑΘΕΜΑ ΣΕ (Γιώτα Λύδια Μ. Χιώτης) (1955, HMV AO 5239) 168. ΟΜΟΡΦΑ (Οργανικό, σόλο Μ. Χιώτη) (1962, Άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 169. ΟΜΟΡΦΗ ΣΟΥΛΤΑΝΑ (Ζωή Νάχη Μανώλης Χιώτης) (1954, ODEON GA 7793) 1 η εκτ. - ΟΜΟΡΦΗ ΣΟΥΛΤΑΝΑ (Θόδωρος Καβουράκης Ι. Τατασόπουλος) (1957, ΝΙΝΑ 648, ΗΠΑ) 2 η 170. ΟΣΑ ΕΒΓΑΖΑ ΣΤΑ ΞΕΝΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2850) 171. ΟΣΑ ΣΑΡΩΝΕΙ Ο ΑΝΕΜΟΣ (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1961, HMV 7PG 3062) 172. ΟΙ ΤΣΙΓΓΑΝΕΣ (Θανάσης Ευγενικός Μαν. Χιώτης) (1948, HMV AO 2860 & 1961, HMV 7PG 2958) 173. ΟΠΩΣ ΝΟΜΙΖΕΙΣ (ΠΑΡΕ ΤΟΥΣ ΟΡΚΟΥΣ ΣΟΥ) (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1962, HMV 7PG 3253) 1 η εκτ. 230 Επανεκτελέσεις: - ΟΠΩΣ ΝΟΜΙΖΕΙΣ (Αντώνης Ρεπάνης Μαν. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3189) 2 η - ΟΠΩΣ ΝΟΜΙΖΕΙΣ (Παντελής Τιτάκης) (1963, MUSIC BOX MB 373) 3 η - ΠΑΡΕ ΤΟΥΣ ΟΡΚΟΥΣ ΣΟΥ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 4 η 174. ΟΡΙΕΝΤΑΛ ΣΟΛΟ (Οργανικό, μπουζούκι Μανώλης Χιώτης) (1962, ΗΠΑ 1998, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ Κ-052 CD «ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ ( )») 175. ΟΤΑΝ ΕΙΜΑΙ ΣΤΑ ΚΕΦΙΑ (ΤΣΙΦΤΕΤΕΛΙ) [Συν-συνθέτης: Μ. Πλέσσας] (Οργανικό, σόλο Μανώλης Χιώτης) (1962, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2609) 176. Ο,ΤΙ ΚΙ ΑΝ ΣΟΥ ΕΚΑΝΑ ΣΥΓΧΩΡΕΣΕ ΜΕ (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3373) 177. ΟΧΙ - ΟΧΙ (Ζωή Νάχη Μαν. Χιώτης) (1954, PARLOPHONE B.?????) 178. ΠΑΙΞΕ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ ΜΟΥ (Ηρακλής Γωνιάδης) (1959, COLUMBIA DG 7548 & COLUMBIA SCDG 2676)

231 179. ΠΑΝΑΓΙΑ ΜΟΥ ΚΑΤΙ ΜΑΤΙΑ (Πόλυ Πάνου Μανώλης Χιώτης) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 155) 180. ΠΑΝΤΡΕΥΕΤΑΙ Η ΚΟΡΟΥΛΑ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-308, LP THE INCOMPA- RABLE DUO FROM GREECE, ΗΠΑ) 181. ΠΑΡΑ ΤΡΙΧΑ (Στράτος Διονυσίου Μανώλης Χιώτης) (1961, COLUMBIA 7XCG 3202) 182. ΠΑΡΑΓΓΕΙΛΕ ΤΙΣ ΒΕΡΕΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1961, HMV 7PG 2883) 183. ΠΑΡΑΞΕΝΗ ΚΟΠΕΛΑ (Μαρίκα Νίνου Μανώλης Χιώτης Νίκος Βούλγαρης) (1950, HMV ΑΟ 2948) 184. ΠΑΡΑΠΟΝΑΚΙΑ (Μαίρη Λίντα) (1961, COLUMBIA SCDG 2898) 185. ΠΑΡΕ ΜΕ ΣΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1959, PARLOPHONE B & ODEON DSOG 2562) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΠΑΡΕ ΜΕ ΣΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ (Θάνος Βίνος Μανώλης Χιώτης) (1959, COLUMBIA DG 7480 & COLUMBIA SCDG 2622) 2 η - ΠΑΡΕ ΜΕ ΣΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1964, COLUMBIA SCDG 3351) 3 η - ΠΑΡΕ ΜΕ ΣΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 4 η - ΠΑΡΕ ΜΕ ΣΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 5 η - ΠΑΡΕ ΜΕ ΣΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 6 η 186. ΠΑΡΗΓΟΡΙΑ Ο ΠΟΝΟΣ ΜΟΥ (Αντώνης Ρεπάνης) (1964, COLUMBIA SCDG 3413) 187. ΠΑΡΗΓΟΡΙΑ ΣΤΟΝ ΑΡΡΩΣΤΟ (Ηρακλής Γωνιάδης Μανώλης Χιώτης) (1959, COLUMBIA DG 7510 & COLUMBIA SCDG 2625) 188. ΠΕΝΤΑΚΟΣΙΕΣ ΛΙΡΕΣ ΠΡΟΙΚΑ (Η ΠΡΟΞΕΝΙΑ) (Ελένη Λαμπίρη Μανώλης Χιώτης) (1952, PARLOPHONE 74265) 189. ΠΕΣ ΜΟΥ ΤΙ ΜΕΣΟΛΑΒΗΣΕ (Στράτος Διονυσίου) (1963, COLUMBIA SCDG 3189) 190. ΠΙΚΡΑΜΕΝΗ ΚΑΡΔΙΑ (Θαν. Ευγενικός Μαν. Χιώτης) (1950, HMV AO 2908) 231

232 - ΠΙΚΡΑΜΕΝΗ ΚΑΡΔΙΑ (Μπάμπης Γκολές) (2009, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ 180 CD «ΟΜΟΡΦΑ ΚΑΙ ΟΧΙ ΛΗΣΜΟΝΗΜΕΝΑ») 191. ΠΙΟ ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΤΟ ΤΖΑΝΕΙΟ (Χαράλαμπος Μαυρίδης Στράτος Παγιουμτζής) (1940, HMV AO 2680) 192. ΠΙΤΣΙ - ΠΙΤΣΙ (Νίκος Γούναρης Ευάγγελος Γκρέκος (1958, DORIC 101, ΗΠΑ) 193. ΠΟΙΟΣ ΣΕ ΠΗΡΕ ΜΑΚΡΙΑ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1961, COLUMBIA SCDG 2891) 194. ΠΟΣΕΣ ΦΟΡΕΣ (Μαίρη Λίντα) (1961, HMV 7PG 3063) 195. ΠΟΤΕ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΡΓΑ (Χαρούλα Λαμπράκη Μανώλης Χιώτης) (1968, COLUMBIA SCDG 3873) 196. ΠΟΥ ΓΥΡΙΖΕΙΣ; (ΤΑ ΧΑΔΙΑ ΜΟΥ ΒΑΡΕΘΗΚΕΣ) (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3336) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΠΟΥ ΓΥΡΙΖΕΙΣ; (Μαίρη Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-305, LP INCOMPARABLE XIOTHS & LINTA, ΗΠΑ) 2 η - ΠΟΥ ΓΥΡΙΖΕΙΣ; (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 3 η 197. ΠΟΥ ΘΑ ΒΡΕΙΣ ΑΛΛΗ ΓΥΝΑΙΚΑ (Πόλυ Πάνου Μαν. Χιώτης) (1958, COLUMBIA DG 7410) 198. ΠΟΥ ΝΑ ΣΑΙ ΣΥ ΚΡΥΜΜΕΝΗ (ΜΑΤΑΚΙΑ ΑΓΑΠΗΜΕΝΑ) (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1959, PARLOPHONE B & ODEON DSOG 2576 & ODEON DSOG 2592) 199. ΠΟΥ ΠΑΣ ΚΑΙ Μ ΑΦΗΝΕΙΣ; (Μαίρη Λίντα) (1964, HMV 7PG 3475) 200. ΠΟΥ ΣΟΥΝΑ (Η ΕΒΔΟΜΑΔΑ) (Ι. Γεωργακοπούλου Μ. Χιώτης) (1947, HMV AO 2780) 201. ΠΡΙΝ ΞΗΜΕΡΩΣΕΙ (Σόλο μπουζούκι Μ. Χιώτης) (1962, Άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 202. ΠΡΙΝ Ο ΗΛΙΟΣ ΒΑΣΙΛΕΨΕΙ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2763) 203. ΠΩΣ ΗΘΕΛΑ ΑΠΟΨΕ (Μαίρη Λίντα) (1964, COLUMBIA SCDG 3351) 204. ΠΩΣ ΤΑ ΚΑΤΑΦΕΡΑΜΕ (Γεωργία Κορώνη Μαν. Χιώτης) (1959, HMV AO 5584 & HMV 7PG 2617) 205. ΡΕΜΠΕΤΙΚΗ ΦΑΝΤΑΣΙΑ [Συν-συνθέτης: Μίμης Πλέσσας] (Σόλο Μανώλης Χιώτης) (1962, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2609) 232

233 206. ΣΑΜΠΑ ΜΟΥ ΞΗΓΙΕΣΑΙ (Λίτσα Χάρμα Μανώλης Χιώτης) (1950, COLUMBIA DG 6820) 207. ΣΑΝ ΠΡΩΤΑ ΔΕΝ Μ' ΑΓΑΠΑΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-308, LP THE INCOMPARABLE DUO FROM GREECE, ΗΠΑ) 208. ΣΒΗΣΕ ΜΑΝΑ ΜΟΥ ΤΗ ΛΑΜΠΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1959, PARLOPHONE B & LIBERTY 304, ΗΠΑ) 209. ΣΒΗΣΕ ΤΗ ΦΛΟΓΑ (Δούκισσα Μανώλης Χιώτης) (1958, COLUMBIA DG 7437 & COLUMBIA SCDG 2542 & COLUMBIA SEGG 2590) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΣΒΗΣΕ ΤΗ ΦΛΟΓΑ (Μ. Λίντα Γ. Πάρης) (1959, ODEON DSOG 2549) 2 η - ΣΒΗΣΕ ΤΗ ΦΛΟΓΑ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1960, APOLLO SY 75) 3 η - ΣΒΗΣΕ ΤΗ ΦΛΟΓΑ (Γρηγ. Μπιθικώτσης Μανώλης Χιώτης) (11/10/1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2581) 4 η - ΣΒΗΣΕ ΤΗ ΦΛΟΓΑ (Οργανικό, σόλο Μ. Χιώτης) (1962, άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 5 η - ΣΒΗΣΕ ΤΗ ΦΛΟΓΑ (Μαίρη. Λίντα Μαν. Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 6 η - ΣΒΗΣΕ ΤΗ ΦΛΟΓΑ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 7 η - ΣΒΗΣΕ ΤΗ ΦΛΟΓΑ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 8 η 210. ΣΗΚΩ ΚΟΠΕΛΛΑ ΜΟΥ (Αντώνης Ρεπάνης) (1963, COLUMBIA SCDG 3207) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΣΗΚΩ ΚΟΠΕΛΛΑ ΜΟΥ (Ούλα Μπάμπα) (1964, ΗΠΑ 1998, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ Κ-052 CD «ΜΑΝ. ΧΙΩΤΗΣ: ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ: ) 2 η - ΣΗΚΩ ΚΟΠΕΛΛΑ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 3 η 211. ΣΙΓΑ ΣΙΓΑ (Σταύρος Καμπάνης) (1959, HMV AO 5584 & 7PG 2617) 1 η Επανεκτελέσεις: - ΣΙΓΑ ΣΙΓΑ (Μαίρη Λίντα) (1959, PARLOPHONE B & ODEON DSOG 2576) 2 η - ΣΙΓΑ ΣΙΓΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1959, ODEON DSOG 2591) 3 η 233

234 212 ΣΙΓΑ ΣΙΓΑ ΞΗΜΕΡΩΣΕ (Σώτος Παναγόπουλος) (1959, FIDELITY 77012) [Οι κατάλογοι Διον. Μανιάτη το αποδίδουν στον Μ. Χιώτη. Το ίδιο(;) ή ομότιτλο πάντως τραγούδι είναι συνδημιουργία των Κώστα Καπνίση και Θάνου Σοφού] 213. ΣΚΑΡΤΕΣ ΖΑΡΙΕΣ (Μανόλης Αγγελόπουλος) (1958, HMV AO 5530) 214. ΣΚΟΤΩΣΑ ΤΟΝ ΕΡΩΤΑ ΜΑΣ (Σταύρος Καμπάνης) (1959, COLUMBIA DG 7449) 215. ΣΟΥ ΓΡΑΦΩ ΜΑΝΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΜΕΡΙΚΗ (Μαν. Χιώτης Μαίρη Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-308, LP THE INCOMPA- RABLE DUO FROM GREECE, ΗΠΑ) 216. ΣΤΑ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙΑ ΘΑ ΤΑ ΦΑΜΕ (Άννα Χρυσάφη Μ. Χιώτης Τάκης Μπίνης) (10/12/1952, ODEON GA 7780 & 1953, ODEON GA 7791) - ΘΕΛΩ ΝΑ ΣΕ ΚΑΝΩ ΤΑΙΡΙ ΜΟΥ (ΣΤΑ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙΑ ΘΑ ΤΑ ΦΑΜΕ) (Θόδ. Καβουράκης) (1954, ΚΑΛΟΣ ΔΙΣΚΟΣ 323, ΗΠΑ) 2 η 217. ΣΤΑΣΟΥ (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1962, HMV 7PG 3108) 218. ΣΤΗ ΘΕΣΗ ΠΟΥ ΚΟΙΜΩΣΟΥΝΑ (Λευτέρης Μυτιληναίος Μαν. Χιώτης) (24/7/1969, HMV Ανέκδοτο, Σεπτ. 1987, EMIAL , LP «ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: "ΤΟ 10 ΤΟ ΚΑΛΟ"») 219. ΣΤΗΝ ΚΟΥΚΛΑ ΠΟΥ ΧΩ ΑΓΚΑΛΙΑ (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1964, COLUMBIA SCDG 3356) 220. ΣΤΗΣ ΝΥΧΤΑΣ ΤΑ ΣΚΟΤΑΔΙΑ (Στράτος Διονυσίου Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1961, COLUMBIA SCDG 2890) 221. ΣΤΟ ΗΣΥΧΟ, ΣΤΟ ΜΑΛΑΚΟ (Μαν. Χιώτης Μαίρη Λίντα) (1961, HMV 7PG 3061) 222. ΣΤΟ ΚΑΛΟ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1961, HMV 7PG 2888) 223. ΣΥΓΧΩΡΑ ΜΕ ΜΗΤΕΡΑ (Μαίρη Λίντα) (1957, LIBERTY 254, ΗΠΑ ) 224. ΣΥΓΧΩΡΑ ΜΕ ΠΑΤΕΡΑ (ΕΙΧΑ ΜΙΑ ΑΓΑΠΗ) (Μ. Λίντα) (1957, ODEON GA 8033) 225. ΣΥΛΒΑΝΑ (Θέκλα Λαζαρίδου Ανδρέας Σπαγγαδώρος) (1/2/1952, ODEON GA 7666) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΣΥΛΒΑΝΑ (Οργανικό Μ. Χιώτης) (1962, ΗΠΑ 1998, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ Κ-052 CD «ΜΑΝ. ΧΙΩΤΗΣ: ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ ( )») 2 η - ΣΥΛΒΑΝΑ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 3 η 234

235 226. Τ ΑΓΟΡΙ ΤΟ ΧΛΩΜΟ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1961, HMV 7PG 2866) 227. ΤΑ ΚΛΕΙΔΙΑ (Μαίρη Λίντα) (1963, COLUMBIA SCDG 3336) 1 η εκτ. - ΤΑ ΚΛΕΙΔΙΑ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 2 η 228. ΤΑΞΙΜΙ (Οργανικό, σόλο μπουζούκι Μαν. Χιώτης) (1962, άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 229. ΤΕΚΙΛΑ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ (Γεωργία Κορώνη) (1959, COLUMBIA DG 7492 & SCDG 2596) 1 η - ΤΕΚΙΛΑ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ (Μ. Λίντα) (1959, PARLOPHONE GDSP 2537) 2 η 230. ΤΕΤΟΙΑ ΧΑΡΑ ΔΕΝ ΘΑ ΤΗΝ ΔΕΙΣ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1962, HMV 7PG 3253) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΤΕΤΟΙΑ ΧΑΡΑ ΔΕΝ ΘΑ ΤΗΝ ΔΕΙΣ (Παντελής Τιτάκης Λόλα Τσακίρη) (1963, MUSIC BOX MB 373) 2 η - ΤΕΤΟΙΑ ΧΑΡΑ ΔΕΝ ΘΑ ΤΗΝ ΔΕΙΣ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 3 η 231. ΤΖΕΜΙΛΕ (Ντούο Χάρμα) (1947, COLUMBIA DG 6664) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΤΖΕΜΙΛΕ (Εύα Στυλ) (1956, LIBERTY 149, ΗΠΑ) 2 η - ΤΖΕΜΙΛΕ (Οργανικό, Μανώλης Χιώτης) (Άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ & 2002, FM RECORDS FM 1457 CD3 «ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ ΓΛΕΝΤΙΟΥ») 3 η - ΤΖΕΜΙΛΕ (Γιάννης Εμμανουηλίδης Στράτος Στρατηγόπουλος) (1983, Ζωντανή ηχογράφηση, LYRA 3361, LP «ΜΙΑ ΝΥΧΤΑ ΜΕ ΤΗΝ ΟΠΙΣΘΟΔΡΟΜΙΚΗ ΚΟΜΠΑΝΙΑ») 4 η 232. ΤΗΝ ΜΑΝΑ ΜΟΥ ΤΗΝ ΑΓΑΠΩ (Καίτη Γκρέϋ) (1959, COLUMBIA DG 7470) 233. ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ ΤΑ ΠΑΡΑΜΥΘΙΑ (Μανώλης Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3177) 234. ΤΗΣ ΝΕΙΟΤΗΣ ΟΝΕΙΡΑ ΤΡΕΛΑ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1961, HMV 7PG 2867) 235. ΤΙ ΚΟΡΙΤΣΙ ΕΙΜ ΕΓΩ (Μπέμπα Κυριακίδου Μανώλης Χιώτης) (1969, HMV 7PG 3846) 236. ΤΙ ΝΑ ΣΟΥ ΓΡΑΨΩ (Μαίρη Λίντα) (1964, HMV 7PG 3430) 1 η εκτ. - ΤΙ ΝΑ ΣΟΥ ΓΡΑΨΩ (Μ. Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS 235

236 GRS-308, LP THE INCOMPARABLE DUO FROM GREECE, ΗΠΑ) 2 η 237. ΤΙ ΤΟ ΣΚΕΦΤΕΣΑΙ ΑΚΟΜΑ (ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ ΤΑ ΝΙΑΤΑ ΣΟΥ) (Θέκλα Λαζαρίδου Μανώλης Χιώτης) (1953, ODEON GA 7733) - ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ ΤΑ ΝΙΑΤΑ ΣΟΥ (Θεόδωρος Καβουράκης Αγγελική Παλαγούδη) (1953, ΚΑΛΟΣ ΔΙΣΚΟΣ 322, ΗΠΑ) 238. ΤΙΠΟΤΑ ΔΕΝ ΑΛΛΑΞΕ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1962, COLUMBIA SCDG 3112) 239. ΤΟ ΒΡΑΔΥ ΠΟΥ ΜΑΛΩΣΑΜΕ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1961, HMV 7PG 2868) 240. ΤΟ ΓΙΝΑΤΙ ΒΓΑΖΕΙ ΜΑΤΙ (Σωτηρία Μπέλλου Μανώλης Χιώτης) (1947, COLUMBIA DG 6688) 241. ΤΟ ΔΙΑΒΟΛΑΚΙ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2841) 242. ΤΟ ΔΙΚΟ ΜΟΥ ΤΟ ΑΓΟΡΙ (Αννούλα Βασιλείου Μαν. Χιώτης) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 145) 243. ΤΟ ΗΞΕΡΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1961, COLUMBIA SCDG 2897) 244. ΤΟ ΜΙΣΟΣ (ΜΙΣΩ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΠΟΥ ΚΟΙΤΑΣ) (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3190) 1 η εκτ. - ΤΟ ΜΙΣΟΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 2 η 245. ΤΟ ΜΟΝΟΠΑΤΙ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ (Μαίρη Λίντα Τρίο Μπριλλάντε) (1963, COLUMBIA SCDG 3308) 246. ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ ΜΟΥ ΑΠΟΨΕ (Μαν. Αγγελόπουλος) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 146) 247. ΤΟ ΝΗΣΙ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2841) 248. ΤΟ ΠΑΙΔΙ ΠΟΥ ΤΥΡΑΝΝΟΥΣΕΣ (Στ. Καζαντζίδης) (1958, COLUMBIA DG 7407) 249. ΤΟ ΠΑΛΛΗΚΑΡΙ ΠΟΥ ΓΥΡΝΑ (Μαν. Χιώτης Γιώτα Λύδια) (Ανέκδοτη ηχογράφηση του Κυκλοφόρησε το 1995, ΠΑΝΔΩΡΑ PAN-206, CD «ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: "Ο ΗΛΙΟΣ ΑΝΑΤΕΛΛΕΙ ΞΑΝΑ") 250. ΤΟ ΠΑΡΑΠΟΝΟ (ΤΙΣ ΒΡΑΔΙΕΣ ΠΙΝΩ ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ) (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης Τρίο Μπριλάντε) (1957, ODEON GA 8033) - HIOTIS SORROW (ΤΟ ΠΑΡΑΠΟΝΟ) (ΣΟΛΟ ΜΠΙΓΚΙΝ) (Σόλο Μαν. Χιώτης) (1962, ΗΠΑ 1998, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ Κ-052 CD «ΜΑΝ. ΧΙΩΤΗΣ: ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ ( )») 251. ΤΟ ΠΕΡΑΣΜΑ [Συνδημιουργία Δημ. Γκόγκου-Μπαγιαντέρα & Μαν. Χιώτη] (Οργανικό) (μπουζούκια: Μπαγιαντέρας Χιώτης, κιθάρα: Κώστας Καρίπης) 236

237 (1939, HMV AO 2591) 252. ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ (ΕΝΑΣ ΔΙΑΒΑΤΗΣ ΠΕΡΑΣΕ) (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης Τρίο Μπελκάντο) (1960, HMV 7PG 2748) 253. ΤΟ ΦΤΩΧΟΚΑΛΥΒΟ (Ρένα Ντάλλια Στέλιος Καζαντζίδης) (1953, HMV AO 5111) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΤΟ ΦΤΩΧΟΚΑΛΥΒΟ (Σεβάς Χανούμ Μ. Χιώτης) (1953, ODEON GA 7723) 2 η - ΤΟ ΦΤΩΧΟΚΑΛΥΒΟ (Ρ. Ντάλλια Τζιμ Αποστόλου) (1956, ΝΙΝΑ 606, ΗΠΑ) - ΤΟ ΦΤΩΧΟΚΑΛΥΒΟ (Μ. Λίντα) (11/10/1960, COLUMBIA SEGG 2581) 4 η - ΤΟ ΦΤΩΧΟΚΑΛΥΒΟ (Μαριάννα Χατζοπούλου) (Άγνωστα στοιχεία) 5 η - ΤΟ ΦΤΩΧΟΚΑΛΥΒΟ (Χαρ. Λαμπράκη) (1983, PAN VOX SPV LP & CD «ΤΑ ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ ΤΗΣ ΧΑΡΟΥΛΑΣ») 6 η 254. ΤΟ ΦΤΩΧΟΜΠΟΥΖΟΥΚΟ (Θαν. Ευγενικός) (5/10/1953, PARLOPHONE B.74292) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΤΟ ΦΤΩΧΟΜΠΟΥΖΟΥΚΟ (Στ. Τζουανάκος) (29/10/1953, HMV AO 5139 ) 2 η - ΤΟ ΦΤΩΧΟΜΠΟΥΖΟΥΚΟ (Θαν. Ευγενικός) (1957, LIBERTY 173, ΗΠΑ) 3 η - ΤΟ ΦΤΩΧΟΜΠΟΥΖΟΥΚΟ (Στρ. Διονυσίου) (1963, COLUMBIA SCDG 3202) 4 η - ΤΟ ΦΤΩΧΟΜΠΟΥΖΟΥΚΟ (Λουκάς Νταράλας) (1974, SONORA SNR-5711 LP «ΛΟΥΚΑΣ ΝΤΑΡΑΛΑΣ: ΕΝΑΣ ΡΕΜΠΕΤΗΣ») - ΤΟ ΦΤΩΧΟΜΠΟΥΖΟΥΚΟ (Πίτσα Παπαδοπούλου) (2006, MINOS-EMI CD «ΠΙΤΣΑ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΥ - 14 ΜΕΓΑΛΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ») 255. ΤΣΑΜΙΚΟΣ (ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΜΟΤΙΒΑ) (Οργανικό, σόλο μπουζούκι Μ. Χιώτης) (1962, Άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 256. ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΑΡΙΑ [Μαν. Χιώτη] (Μ. Λίντα) (Ανέκδοτη ηχ/ση 45 στρ. της COLUMBIA. Κυκλοφόρησε το 1982, MINOS-EMI REGAL LP & CD Μ. ΛΙΝΤΑ - ΑΞΕΧΑΣΤΕΣ ΕΠΙΤΥΧΙΕΣ ) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΑΡΙΑ (Μ. Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS- 305, LP INCOMPARABLE XIOTHS & LINTA, ΗΠΑ) 2 η εκτ. - ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΑΡΙΑ (Μ. Λίντα) (1977, PANVOX LP ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ ) 3 η εκτ ΤΣΙΦΤΕΤΕΛΙ ΑΝΑΤΟΛΙΤΙΚΟ (Οργανικό, σόλο μπουζούκι Μαν. Χιώτης) (1962, Άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 237

238 258. ΤΩΡΑ ΔΕΝ ΜΕ ΘΕΣ (Μαν. Αγγελόπουλος Άννα Βασιλείου Μαν. Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3381) 259. ΤΩΡΑ ΠΟΥ ΕΙΣΑΙ ΝΕΑ (Στέλιος Καζαντζίδης Μαρινέλλα) (Σεπτέμβριος 1961, HMV 7PG 3015) 260. ΤΩΡΑ ΠΟΥ Σ ΕΧΩ ΑΓΚΑΛΙΑ (Μαν. Χιώτης Ζωή Νάχη) (1954, ODEON GA 7793) 261. ΦΕΡΕ ΣΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΝΑ ΠΙΟΥΝΕ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1955, άγνωστα στοιχεία) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΦΕΡΕ ΣΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΝΑ ΠΙΟΥΝΕ (Τρίο Κιτάρα) (1963, άγνωστα στοιχεία) 2 η - ΦΕΡΕ ΣΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΝΑ ΠΙΟΥΝΕ (Τρίο Μπριλλάντε) (1963, COLUMBIA SCDG 3308) 3 η - ΦΕΡΕ ΣΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΝΑ ΠΙΟΥΝΕ (Μ. Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-308, LP THE INCOMPARABLE DUO FROM GREECE, ΗΠΑ) 4 η 262. ΦΕΡΤΕ ΜΟΥ ΝΑ ΠΙΩ (Τ ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ) (Δούκισσα Μανώλης Χιώτης) (1959, COLUMBIA DG 7449) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΦΕΡΤΕ ΝΑ ΠΙΩ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1959, PARLOPHONE GDSP 2523) 2 η - ΦΕΡΤΕ ΝΑ ΠΙΩ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1960, APOLLO SY 75, ΗΠΑ πιθανώς η ίδια εκτέλεση με την προηγούμενη) 263. ΦΕΥΓΕΙΣ ΑΓΑΠΗ MOY (Μαίρη Λίντα) (1962, HMV 7PG 3245) 264. ΦΙΝΙΤΟ ΛΑ ΜΟΥΣΙΚΑ (Στέλιος Καζαντζίδης Μαρινέλλα) (1958, COLU- MBIA DG 7407) 265. ΦΩΤΙΕΣ ΑΝΑΨΤΕ ΓΥΡΩ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1962, COLUMBIA SCDG 3133) - ΦΩΤΙΕΣ ΑΝΑΨΤΕ ΓΥΡΩ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 2 η 266. ΦΤΩΧΑΔΑΚΙΑ ΚΑΙ ΛΕΦΤΑΔΕΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1961, Ανέκδοτο από την ομόνυμη κινηματογραφική ταινία) 267. ΧΑΣΑΝ ΑΓΑΣ (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1961, HMV 7PG 3061) 1 η εκτ. - ΧΑΣΑΝ ΑΓΑΣ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (Άγνωστα στοιχεία, κινηματογραφική εκτέλεση από την ταινία «Ο ΔΗΜΟΣ ΑΠΟ ΤΑ ΤΡΙΚΑΛΑ») 2η 268. ΧΩΡΙΣ ΜΑΝΟΥΛΑ (Σεβάς Χανούμ Μανώλης Χιώτης) (1953, ODEON GA 7745) 238

239 269. ΨΑΧΝΩ ΝΑ ΣΕ ΒΡΩ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1960, COLUMBIA SCDG 2684) 270. ΨΕΥΤΡΑ ΑΓΑΠΗ (Στράτος Διονυσίου) (1963, COLUMBIA SCDG 3205) 271. ΩΡΑ ΚΑΛΗ ΚΑΡΑΒΙ ΜΟΥ (Γιώτα Λύδια) (1956, COLUMBIA DG 7213) 1 η εκτ. - ΩΡΑ ΚΑΛΗ ΚΑΡΑΒΙ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα) (1957, LIBERTY 248, ΗΠΑ) 2 η 272. ΩΡΕΣ ΣΕ ΚΡΥΦΟΚΟΙΤΑΖΩ (ΜΗ ΠΕΙΡΑΖΕΙΣ ΦΙΛΕ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ) (Μαρίκα Νίνου Μανώλης Χιώτης) (9/7/1948, HMV AO 2824) 1 η - ΜΗΝ ΠΕΙΡΑΖΕΙΣ ΦΙΛΕ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ (ΩΡΕΣ ΣΕ ΚΡΥΦΟΚΟΙΤΑΖΩ) (Σωτ. Μπέλλου) (1979, LYRA L-3314 LP & CD «ΣΩΤΗΡΙΑ ΜΠΕΛΛΟΥ Νο.9») 2 η 2. Τραγούδια του Μανώλη Χιώτη (σύνθεση) & διαφόρων άλλων Στιχουργών: 273. ΑΝ ΕΙΣΑΙ ΜΑΓΚΑΣ, ΟΠΩΣ ΛΕΣ [Αλέκου Σακελλάριου] (Μαίρη Λίντα Θανάσης Βέγγος Μ. Χιώτης) (1963, κινηματογραφικό & 1995, ΠΑΝΔΩΡΑ PAN-206 CD «ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: "Ο ΗΛΙΟΣ ΑΝΑΤΕΛΛΕΙ ΞΑΝΑ"») - ΑΝ ΕΙΣΑΙ ΜΑΓΚΑΣ (Μαίρη Λίντα) (1963, Άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 2 η εκτ ΑΝ ΗΞΕΡΕΣ ΠΟΙΟΣ ΕΙΜΑΙ ΕΓΩ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης) (1956, COLUMBIA DG 7229) 1 η εκτ. - ΑΝ ΗΞΕΡΕΣ ΠΟΙΟΣ ΕΙΜΑΙ ΕΓΩ (Μητσάκης Ορφανίδης) (1956, ATHENA 905, ΗΠΑ) 2 η - ΑΝ ΗΞΕΡΕΣ ΠΟΙΟΣ ΕΙΜΑΙ ΕΓΩ (Στράτος Διονυσίου) (1962, HMV ΕΧΤ 7EGG 2586) 275. ΑΝ ΨΑΞΕΤΕ ΣΤΑ ΣΤΗΘΕΙΑ ΜΟΥ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στέλιος Καζαντζίδης Καίτη Γκρέϋ) (1954, HMV AO 5216) 276. ΑΝΘΡΩΠΕ ΔΥΣΤΥΧΙΣΜΕΝΕ [Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου] (Στέλιος Καζαντζίδης Μαρινέλλα) (1961, HMV 7PG 2996) - ΑΝΘΡΩΠΕ ΔΥΣΤΥΧΙΣΜΕΝΕ (Αργύρης Παπαγεωργίου Τα Παιδιά απ την Πάτρα) (1985, ΑΦΟΙ ΦΑΛΗΡΕΑ ΑΦ-50 LP «ΚΑΡΑΒΑΝ ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΑΠ ΤΗΝ ΠΑΤΡΑ») 277. ΑΠΟΨΕ ΘΕΛΩ ΝΑ ΜΕΘΥΣΩ [Μ. Κυριακίδη] (Νίκος Γούναρης) (1938, COLUMBIA DG 6438) 1 η εκτ. - ΑΠΟΨΕ ΘΕΛΩ ΝΑ ΜΕΘΥΣΩ (Κώστας Γρυπάρης Μπέττυ Δασκαλάκη) (1946, STANDARD F.9136, ΗΠΑ) 2 η (Σημείωση: Ίσως να πρόκειται για το ίδιο τραγούδι με το υπ αριθμ. 59 (ΔΕΝ ΠΑΩ ΣΠΙΤΙ ΜΟΥ ΑΠΟΨΕ), με τον Τάκη Μπίνη. Αν είναι έτσι, τότε η εκτέ- 239

240 λεση αυτή του 1951 είναι η 3 η και όχι η 1 η, που θεωρούσαμε μέχρι τώρα!) ΑΣ ΕΙΝ ΚΑΛΑ Τ ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ (ΝΑΙ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ) (Τ ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ ΠΛΗΡΩΝΕΙ) [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Γιώτα Λύδια Μανώλης Χιώτης) (1955, COLUMBIA DG 7143 & 1962, HMV ΕΧΤ 7EGG 2586) 1 η Επανεκτελέσεις: - ΑΣ ΕΙΝ ΚΑΛΑ Τ ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ (Γιώτα Λύδια Σταύρος Τζουανάκος) (1955, COLUMBIA EXP SEGG 2505) 2 η - ΤΟ ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ ΠΛΗΡΩΝΕΙ (Ρ. Ντάλλια Γ. Τατασόπουλος) (1956, ΝΙΝΑ 629, ΗΠΑ) 3 η - ΝΑΙ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ (Τζιμ Αποστόλου) (1958, APOSTOLOU J-405 & LIBERTY 405, ΗΠΑ) 4 η - ΑΣ ΕΙΝ ΚΑΛΑ Τ ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ (Άρης Σαν) (1959, ΑΝΟΔΟΣ ΠΜΕ Α-252 CD «ΑΡΗΣ ΣΑΝ: "THE UNKNOWN GREEK VOICE"») 5 η - ΑΣ ΕΙΝ ΚΑΛΑ Τ ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ (Γιώτα Λύδια Μαν. Αγγελόπουλος) (1960, HMV ΕΧΤ 7EGG 2586 «14 ΕΠΙΤΥΧΙΕΣ ΤΟΥ ΧΡΗΣΤΟΥ ΚΟΛΟΚΟΤΡΩΝΗ ΜΕΡΟΣ 1 ο») 6 η 279. ΑΣ ΠΕΘΑΙΝΑ ΣΤΑ ΨΕΜΜΑΤΑ [Νίκου Δαλέζιου] (Απόστολος Νικολαϊδης) (1965, COLUMBIA SCDG 3521) 280. ΑΣΕ ΜΕ ΝΑ ΠΕΘΑΝΩ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1955, COLUMBIA DG 7151) 281. ΒΗΜΑ ΒΗΜΑ, ΧΕΡΙ ΧΕΡΙ [Ναπολ. Ελευθερίου] (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1959, PARLOPHONE GDSP 2527) 282. ΒΟΥΝΟ ΜΕ ΒΟΥΝΟ [Μπάμπη Βασιλειάδη Δ. Σέμση] (Στελλάκης Περπινιάδης Μανώλης Χιώτης) (1946, COLUMBIA DG 6618 & COLUMBIA F, ΗΠΑ) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΒΟΥΝΟ ΜΕ ΒΟΥΝΟ (Μητσάκης Ορφανίδης Άγνωστος) (1950, GRECO- PHON GR-15, ΗΠΑ) 2 η - ΒΟΥΝΟ ΜΕ ΒΟΥΝΟ (ΘΑ ΣΕ ΒΡΩ ΠΟΥ ΘΑ ΜΟΥ ΠΑΣ) (Πάνος Γαβαλάς Ρία Κούρτη) (Δεκαετίας 50, άγνωστα στοιχεία & 1995, ΠΑΝΔΩΡΑ PAN-206 CD «ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: "Ο ΗΛΙΟΣ ΑΝΑΤΕΛΛΕΙ ΞΑΝΑ"») 3 η - ΤΟ ΒΟΥΝΟ (ΒΟΥΝΟ ΜΕ ΒΟΥΝΟ) (Στράτος Διονυσίου Μαν. Χιώτης) (μπ. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3206) 4 η - ΒΟΥΝΟ ΜΕ ΒΟΥΝΟ (ΘΑ ΣΕ ΒΡΩ ΠΟΥ ΘΑ ΜΟΥ ΠΑΣ) (Απόστ. Νικολαΐδης) (άγνωστα στοιχεία) 5 η - ΒΟΥΝΟ ΜΕ ΒΟΥΝΟ ΔΕ ΣΜΙΓΕΙ (ΘΑ ΣΕ ΒΡΩ ΠΟΥ ΘΑ ΜΟΥ ΠΑΣ) (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. 240

241 ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 6 η - ΒΟΥΝΟ ΜΕ ΒΟΥΝΟ (Βασίλης Τσιτσάνης) (2003, SONY MUSIC , διπλό CD «ΙΣΤΟΡΙΚΕΣ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΕΙΣ») 7 η 283. ΒΡΕ, ΣΑΝ ΤΑ ΧΙΟΝΙΑ! [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στέλιος Καζαντζίδης Μανώλης Χιώτης) (1957, COLUMBIA DG 7358 & SEGG 2559) 1 η εκτ. - ΒΡΕ, ΣΑΝ ΤΑ ΧΙΟΝΙΑ! (Στέλιος Καζαντζίδης Μαρινέλλα) (1958, ΝΙΝΑ 667, ΗΠΑ & NINA N-24880) 2 η 284. ΓΙΑ ΝΑ Σ ΕΧΩ ΟΠΑ-ΟΠΑ [Γ. Βρούβα] (Μαν. Αγγελόπουλος Αννούλα Βασιλείου Μ. Χιώτης) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 153) 285. ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ ΘΑ ΜΕ ΧΑΣΕΙΣ (ΝΑ ΓΙΝΟΥΝ ΟΛΑ ΣΤΑΧΤΗ) (ΤΟ ΧΩ ΒΑΛΕΙ ΑΧΤΙ) [Λυκούργου Μαρκέα] (Στελλάκης Περπινιάδης Μ. Χιώτης) (1947, HMV AO 2780) 286. ΓΡΑΜΜΑΤΑ ΜΟΥ ΣΤΕΛΝΕΙΣ [Νίκου Δαλέζιου] (Μανόλης Αγγελόπουλος Αννούλα Βασιλείου) (1964, COLUMBIA SCDG 3412) 1 η εκτ. - ΓΡΑΜΜΑΤΑ ΜΟΥ ΣΤΕΛΝΕΙΣ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-305, LP INCOMPARABLE XIOTHS & LINTA, ΗΠΑ & 1970, ODEON OMCG-70, LP «ΜΑΝ. ΧΙΩΤΗΣ ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ: Το τελευταίο ηλιοβάσιλεμα») 2 η εκτ ΔΑΚΡΥΑ [Χρήστ. Κολοκοτρώνη] (Μαρ. Χατζοπούλου) (1958, PARLOPHONE B & ODEON ΕΧΤ ECGRA 2540) 288. ΔΕΙΧΤΕ ΜΟΥ ΕΝΑΝ ΑΝΘΡΩΠΟ (ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ Η ΜΟΝΗ ΠΟΥ ΠΟΝΩ) [Κ. Κοφινιώτη] (Πόλυ Πάνου Μ. Χιώτης) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 149) 289. ΔΕΝ ΘΑ ΜΠΟΡΕΣΩ [Α. Γαβριηλίδη] (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1959, ODEON DSOG 2563) - ΔΕΝ ΘΑ ΜΠΟΡΕΣΩ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 290. ΔΕΝ ΜΕ ΤΡΟΜΑΖΕΙ Ο ΘΑΝΑΤΟΣ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης) (1955, HMV AO 5239) 291. ΔΕΝ ΜΟΥ ΤΟ ΠΕΣ ΟΤΙ ΕΙΣΑΙ ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΟΣ [Κώστα Κοφινιώτη] (Π. Πάνου Μ. Χιώτης) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 155) 292. ΔΕΝ Σ ΑΛΛΑΖΩ ΚΟΥΚΛΑ ΜΟΥ [Κώστα Κοφινιώτη] (Στ. Περπινιάδης Ανδρέας Σπαγγαδώρος Μ. Χιώτης) (1947, COLUMBIA DG 6628) 293. ΔΙΑΒΑΣΑ ΠΩΣ ΠΑΝΤΡΕΥΕΣΑΙ [Κώστα Μάνεση] (Μαίρη Λίντα) (1957, PARLOPHONE Β ) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΔΙΑΒΑΣΑ ΠΩΣ ΠΑΝΤΡΕΥΕΣΑΙ (Μαν. Χιώτης) (1957, LIBERTY 252, ΗΠΑ) 2 η 241

242 - ΔΙΑΒΑΣΑ ΠΩΣ ΠΑΝΤΡΕΥΕΣΑΙ (Άρης Σαν) (ODEON ECGRA 2544, ΗΠΑ) 3 η 294. ΔΙΚΑΙΟΛΟΓΙΕΣ [Ευτ.Παπαγιαννοπούλου] (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2763) 295. ΔΩΔΕΚΑ ΚΑΙ ΠΕΝΤΕ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στέλιος Καζαντζίδης) (1957, COLUMBIA DG 7357 & COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2559) 296. ΔΩΣ ΜΟΥ ΧΑΡΕ ΔΙΟΡΙΑ (Η ΠΑΤΡΙΔΑ) [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Γιώτα Λύδια) (1955, ΗMV AO 5303) 297. ΕΓΙΝΑ ΜΟΝΟΣ ΜΟΥ ΓΙΑΤΡΟΣ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης) (Μάρτιος 1963, HMV 7PG 3291) 298. ΕΓΩ ΚΙ Η ΣΤΕΝΟΧΩΡΙΑ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2771 & 1962, HMV 7PG 3234) 299. ΕΙΝΑΙ ΑΡΓΑ, ΠΟΛΥ ΑΡΓΑ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Μάγια Μελάγια Μ. Χιώτης) (1955, ΗMV AO 5291 & AO 5339 & ΕΧΤ 7EGG 2510) 1 η εκτ. - ΕΙΝΑΙ ΑΡΓΑ, ΠΟΛΥ ΑΡΓΑ (Πόλυ Πάνου Μανώλης Χιώτης) (1955, άγνωστα στοιχεία & 1995, ΠΑΝΔΩΡΑ PAN-206 CD «ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: "Ο ΗΛΙΟΣ ΑΝΑΤΕΛΛΕΙ ΞΑΝΑ"») 2 η - ΕΙΝΑΙ ΑΡΓΑ, ΠΟΛΥ ΑΡΓΑ (Γιώργος Νταλάρας) (1984, MINOS-EMI MSM 556 LP & CD «ΚΑΛΗΜΕΡΑ ΚΥΡΙΑ ΛΥΔΙΑ») 300. ΕΜΕΝΑ ΒΡΗΚΕΣ [Γιώργου Γιαννακόπουλου] (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3191) 301. ΕΝΑΣ ΛΕΒΕΝΤΗΣ ΕΣΒΗΣΕ (ΑΡΗΣ ΒΕΛΟΥΧΙΩΤΗΣ) [Ν Μάθεση Μ. Χιώτη Μιχάλη Γενίτσαρη] (Γιώργος Νταλάρας) (Στίχοι & σύνθεση του 1945, Ανέκδοτο. Κυκλοφόρησε το 1980, MINOS DAL-MSM 391, LP «ΓΙΩΡΓΟΣ ΝΤΑΛΑΡΑΣ: "ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ ΤΗΣ ΚΑΤΟΧΗΣ"») 1 η εκτ. - ΕΝΑΣ ΛΕΒΕΝΤΗΣ ΕΣΒΗΣΕ (ΑΡΗΣ ΒΕΛΟΥΧΙΩΤΗΣ) (Μιχάλης Γενίτσαρης Μαρία Ναλμπάντη) (1990, VICTORY MUSIC VM , CD «ΜΙΧΑΛΗΣ ΓΕΝΙΤΣΑΡΗΣ: "ΖΩΝΤΑΝΗ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ ΣΤΗ ΓΕΡΜΑΝΙΑ"») 2 η 302. ΕΡΩΤΑ ΜΟΥ ΚΑΤΕΡΓΑΡΗ [Εμ. Ζουλίνου] (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1958, ODEON GA 8009 & ODEON DSOG 2527) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΕΡΩΤΑ ΜΟΥ ΚΑΤΕΡΓΑΡΗ (Σόλο Χιώτης) (1962, Άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 2 η - ΕΡΩΤΑ ΜΟΥ ΚΑΤΕΡΓΑΡΗ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 3 η - ΕΡΩΤΑ ΜΟΥ ΚΑΤΕΡΓΑΡΗ (Μ. Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 4 η - ΕΡΩΤΑ ΜΟΥ ΚΑΤΕΡΓΑΡΗ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA 242

243 170026/7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 5 η 303. ΕΣΕΝΑ ΕΧΩ ΚΙ ΑΥΤΟ ΜΟΥ ΦΤΑΝΕΙ [Κώστα Μάνεση] (Απόστολος Νικολαΐδης Μανώλης Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3390) 304. ΕΣΥ ΔΕΝ ΕΙΣΑΙ ΑΝΘΡΩΠΟΣ (ΧΙΛΙΕΣ ΦΟΡΕΣ ΚΑΛΥΤΕΡΑ) [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Πάνος Γαβαλάς Μ. Λίντα) (1957, ODEON GA 7984 & ODEON ΕΧΤ ECGRA 2540) 1 η εκτ. - ΕΣΥ ΔΕΝ ΕΙΣΑΙ ΑΝΘΡΩΠΟΣ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1957, LIBERTY 254) 2 η - ΕΣΥ ΔΕΝ ΕΙΣΑΙ ΑΝΘΡΩΠΟΣ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2596) 3 η - ΕΣΥ ΔΕΝ ΕΙΣΑΙ ΑΝΘΡΩΠΟΣ (Μ. Λίντα) (1998, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ Κ 052, CD «ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ ( )») 4 η - ΕΣΥ ΔΕΝ ΕΙΣΑΙ ΑΝΘΡΩΠΟΣ (Γιάννης Πάριος) (1984, MINOS-EMI MSM 0514 LP & CD «ΠΙΟ ΚΑΛΗ Η ΜΟΝΑΞΙΑ») 5 η 305. ΕΦΥΓΕΣ ΚΑΙ ΠΟΥ Μ ΑΦΗΝΕΙΣ (ΕΝΑ ΓΡΑΜΜΑ ΣΤΟ ΚΑΤΩΦΛΙ) [Κ. Βίρβου Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης Κ. Γκρέϋ Μαν. Χιώτης) (1955, COLUMBIA DG 7144 & COLUMBIA EXT SEGG 2505) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΕΝΑ ΓΡΑΜΜΑ ΣΤΟ ΚΑΤΩΦΛΙ (Εύα Στυλ Τζιμ Αποστόλου Ανδρέας Πόγγης) (1956, LIBERTY 239, ΗΠΑ) 2 η - ΕΦΥΓΕΣ ΚΑΙ ΠΟΥ Μ ΑΦΗΝΕΙΣ (Γιάν. Τατασόπουλος) ( , Άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ & 1993, άγνωστη εταιρία CD 537 «ΤΑ ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ Νο.1: "ΣΠΑΝΙΕΣ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΕΙΣ"») 3 η - ΕΦΥΓΕΣ ΚΑΙ ΠΟΥ Μ ΑΦΗΝΕΙΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2596) 4 η - ΕΦΥΓΕΣ ΚΑΙ ΠΟΥ Μ ΑΦΗΝΕΙΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 5 η - ΕΦΥΓΕΣ ΚΑΙ ΠΟΥ Μ ΑΦΗΝΕΙΣ (Καίτη Γκρέϋ) (1973, EMI-MINOS MSM 161, LP «ΚΑΙΤΗ ΓΚΡΕΫ: "ΣΤΙΣ ΜΕΓΑΛΕΣ ΕΠΙΤΥΧΙΕΣ ΤΟΥ ΣΤΕΛΙΟΥ ΚΑΖΑΝΤΖΙΔΗ"») 6 η - ΕΦΥΓΕΣ ΚΑΙ ΠΟΥ ΜΕ ΑΦΗΝΕΙΣ (ΕΝΑ ΓΡΑΜΜΑ ΣΤΟ ΚΑΤΩΦΛΙ) (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 7 η 306. ΕΧΩ ΚΟΥΜΠΑΡΟ ΛΕΒΕΝΤΙΑ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Γ.Λύδια Αντώνης Κλειδωνιάρης) (1956, COLUMBIA DG 7213 & COL. ΕΧΤ SEGG 2526) 1 η Επανεκτελέσεις: 243

244 - ΕΧΩ ΚΟΥΜΠΑΡΟ ΛΕΒΕΝΤΙΑ (Μ. Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1957, LIBERTY 240, ΗΠΑ & 1959, APOLLO SY-34, ΗΠΑ) 2 η - ΕΧΩ ΚΟΥΜΠΑΡΟ ΛΕΒΕΝΤΙΑ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 3 η 307. ΖΙΓΚΟΥΑΛΑ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Μάγια Μελάγια) (1955, COLUMBIA DG 7174 ) 1 η εκτ. - ΖΙΓΚΟΥΑΛΑ (Ρένα Ντάλλια) (1959, NINA 63, LP RENA DALIA, ΗΠΑ) 2 η 308. Η ΚΑΜΠΑΝΑ ΣΗΜΑΙΝΕΙ (ΘΛΙΒΕΡΑ ΧΤΥΠΑΕΙ Η ΚΑΜΠΑΝΑ) [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Στέλιος Καζαντζίδης) (1955, COLUMBIA DG 7143) 309. Η ΚΟΙΝΩΝΙΑ (Η ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΜΕ ΚΑΤΑΚΡΙΝΕΙ) [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης) (Μάρτιος 1955, HMV AO 5243) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - Η ΚΟΙΝΩΝΙΑ (Γιάννης. Τατασόπουλος) (1955, NINA 630, ΗΠΑ) 2 η - Η ΚΟΙΝΩΝΙΑ (Αξιώτης Κεχαγιάς) (1955, LIBERTY 228, ΗΠΑ) 3 η - Η ΚΟΙΝΩΝΙΑ (Τζιμ Αποστόλου) (1956, Apostolou J-407 & Liberty 407, ΗΠΑ) 4 η - Η ΚΟΙΝΩΝΙΑ (Σωτηρία Μπέλλου) (1971, LYRA 3248 LP & CD «ΣΩΤΗΡΙΑ ΜΠΕΛΛΟΥ 4») 5 η (Σημείωση: Κυκλοφόρησε στο όνομα Μ. (Μέλπω) Θεσσαλού. Είναι, τελικά, σύνθεση του Μανώλη Χιώτη?) Η ΜΑΚΡΙΑ ΣΟΥ ΦΟΥΣΤΑ [Κ. Μάνεση] (Στέλλα Χασκίλ Μ. Χιώτης Γ. Μητσάκης) (1948, COLUMBIA DG 6742) 311. Η ΜΑΝΑ ΚΑΙ Η ΚΟΡΗ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Πόλυ Πάνου Καίτη Γκρέϋ) (1955, COLUMBIA DG 7175) 312. Η ΜΑΝΑ ΜΟΥ ΘΑ ΚΛΑΨΕΙ (ΚΛΑΨΕ ΜΕ ΓΛΥΚΙΑ ΜΟΥ ΜΑΝΑ) [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης Κ. Γκρέϋ) (1954, ΗMV AO 5216) 313. Η ΝΥΧΤΑ ΕΙΝΑΙ ΜΕΓΑΛΗ [Γιώργου Οικονομίδη] (Λόλα Τσακίρη Μ. Χιώτης) (1959, COLUMBIA DG 7525 & COLUMBIA SCDG 2645) 1 η εκτ. - Η ΝΥΧΤΑ ΕΙΝΑΙ ΜΕΓΑΛΗ (Μ. Λίντα Μαν. Χιώτης) (1960, PARLOPHONE GDSP 2550) 2 η 314. Η ΣΠΗΛΙΑ [Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου] (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1961, HMV 7PG 2883) 315. Η ΣΥΝΑΥΛΙΑ ΤΟΥ ΧΙΩΤΗ [Συν-συνθέτης: Μίμης Πλέσσας] (Οργανικό μπουζούκι Μ. Χιώτης) (1963, PHILIPS ) 316. Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΥΧΤΑ (ΑΠΟΨΕ ΦΙΛΑ ΜΕ) [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης Κ. Γκρέϋ) (1954, ΗMV AO 5209) 1 η εκτ. 244

245 Επανεκτελέσεις: - Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΥΧΤΑ (Μαίρη Λίντα Στέλιος Σουγιουλτζής) (1955, ODEON GA 7863 & GA 7871, & PARLOPHONE B.74394, & LIBERTY 225, ΗΠΑ & ODEON ΕΧΤ ECGRA 2512) 2 η - Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΥΧΤΑ (Τώνης Μαρούδας) (1955, ΗMV AO 5300) 3 η - Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΥΧΤΑ (Άρης Σαν) (1959, ΗΠΑ & 1998, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ Κ 052, CD «ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: Τα χρόνια της Αμερικής ( )») 4 η - Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΥΧΤΑ (Τώνης Μαρούδας) (1960, HMV ΕΧΤ 7EGG 2512 & HMV ΕΧΤ 7EGG 2568 & HMV ΕΧΤ 7EGG 2586 «14 ΕΠΙΤΥΧΙΕΣ ΤΟΥ ΧΡΗΣΤΟΥ ΚΟΛΟΚΟΤΡΩΝΗ ΜΕΡΟΣ 1 ο») 5 η - Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΥΧΤΑ (Μαίρη Λίντα) (1960, HMV ΕΧΤ 7EGG 2586) 6 η - Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΥΧΤΑ (Μαίρη Λίντα) (1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2596) 7 η - Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΥΧΤΑ (Π. Αναγνωστάκης Ρ. Κούρτη) (1961, PARLOPHONE GDSP-2631) 8 η - Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΥΧΤΑ (Μ. Λίντα) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 9 η - Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΥΧΤΑ (Βίκυ Μοσχολιού) (1980, LYRA L-3746 LP & CD «ΤΟ ΤΡΑΜ ΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΚΑΙ ΑΛΛΑ ΑΡΧΟΝΤΟΡΕΜΠΕΤΙΚΑ») 10 η - Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΥΧΤΑ (ΑΠΟΨΕ ΦΙΛΑ ΜΕ) (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ ΜΑΝΩΛΗ ΧΙΩΤΗ ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 11 η - Η ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΥΧΤΑ (ΑΠΟΨΕ ΦΙΛΑ ΜΕ) (Γιάννης Πάριος) (1988, MINOS- EMI MSM-742/3 2LP & CD «ΤΑ ΕΡΩΤΙΚΑ ΤΟΥ 50») 12 η 317. Η ΦΥΛΑΚΗ ΚΑΙ Η ΞΕΝΗΤΕΙΑ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Καίτη Γκρέϋ Στ. Καζαντζίδης) (1954, HMV AO 5209) 1 η εκτ. - Η ΦΥΛΑΚΗ ΚΑΙ Η ΞΕΝΗΤΕΙΑ (Ρένα Ντάλλια Γιάννης Τατασόπουλος) (1955, ΝΙΝΑ 634, ΗΠΑ) 2 η 318. ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑΤΑ [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου] (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1958, ODEON GA 8009 & ODEON DSOG 2527 & APOLLO SY-71, ΗΠΑ) 1 η Επανεκτελέσεις: - ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑΤΑ (Μαρίνα Γκρέτα) (1956, ATHENA ATH 915, ΗΠΑ) 2 η - ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑΤΑ (Γ. Λύδια Γιάννης Κυριαζής) (1958, COLUMBIA DG 7428 & COLUMBIA SCDG 2537 & COLUMBIA SCDG 2553) 3 η - ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑΤΑ [Στ. Καζαντζίδης Δεσποινίς Μαρή (Μαρινέλλα)] (1958, ΝΙΝΑ 660, ΗΠΑ & NINA N-24929) 4 η 245

246 - ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑΤΑ (Στράτος Διονυσίου Μανώλης Χιώτης) (11/10/1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2581) 5 η - ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑΤΑ (Τρίο Αμίγκος) (1962, RCA VICTOR 47G 2248 & ΕΧΤ EPAG 7007) 6 η - ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑΤΑ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 7 η - ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑΤΑ (Μ. Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 8 η - ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑΤΑ (Μαίρη Λίντα) (Ζωντανή ηχογράφησηση, PREMIUM CD 035 «ΟΙ ΤΩΝ ΛΑΪΚΩΝ ΦΩΝΕΣ») 9 η - ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑΤΑ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 10 η 319. ΘΑ ΜΟΥ ΒΑΛΕΙΣ ΤΗΝ ΚΟΥΛΟΥΡΑ (Η ΚΟΥΛΟΥΡΑ) [Κ. Κοφινιώτη] (Γιώτα Λύδια Σταύρος Πλέσσας) (1958, COLUMBIA DG 7374 & SCDG 2512) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΘΑ ΜΟΥ ΒΑΛΕΙΣ ΤΗΝ ΚΟΥΛΟΥΡΑ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1958, ODEON GA 7995 & PARLOPHONE GDSP 2507 & ODEON ΕΧΤ ECGRA 2544 & 30/6/1958, LIBERTY 288, ΗΠΑ) 2 η - ΘΑ ΜΟΥ ΒΑΛΕΙΣ ΤΗΝ ΚΟΥΛΟΥΡΑ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 3 η 320. ΘΑ ΠΕΘΑΝΩ ΔΕΝ ΑΝΤΕΧΩ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης) (Μάρτιος 1955, HMV AO 5260) 321. ΘΑ ΣΕ ΔΙΩΞΩ [Κ. Κοφινιώτη] (Στελλάκης Περπινιάδης Ανδ. Σπαγγαδώρος Μ. Χιώτης) (1947, COLUMBIA DG 6628) 322. ΘΕΛΩ ΑΝΤΡΑ Ν ΑΓΑΠΑΕΙ (ΟΙ ΝΤΙΝΤΗΔΕΣ) [Νίκου Ρούτσου] (Στέλλα Χασκίλ Τάκης Μπίνης Μαν. Χιώτης) (1950, ODEON GA 7589) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΘΕΛΩ ΑΝΤΡΑ Ν ΑΓΑΠΑΕΙ (Εύα Στυλ Ν. Γούναρης) (1956, LIBERTY 134, ΗΠΑ,) (μπουζ. Ανέστος Αθανασίου) 2 η - ΘΕΛΩ ΑΝΤΡΑ Ν ΑΓΑΠΑΕΙ (Άννα Χρυσάφη) (1976, PANIVAR PA 5103, LP «ΑΝΝΑ ΧΡΥΣΑΦΗ: "ΜΗ ΠΑΡΑΤΡΑΒΑΣ"») 3 η 323. ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΩ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΜΟΥ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης) (1955, COLUMBIA DG 7137) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: 246

247 - ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΩ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΜΟΥ (Τζιμ Αποστόλου) (1956, LIBERTY 407, ΗΠΑ) 2 η - ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΩ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΜΟΥ (Τζιμ Αποστόλου) (1958, APOSTOLOU J-407, ΗΠΑ) 3 η 324. ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης Μ. Χιώτης Ζωή Νάχη) (1956, COLUMBIA DG 7229 & COLUMBIA SEGG 2520) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ (Αξιώτης Κεχαγιάς Άννα Χρυσάφη) (1956, ΝΙΝΑ 644, ΗΠΑ) 2 η - ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1957, APOLLO SY-9 & LIBERTY 251, ΗΠΑ) 3 η - ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2596) 4 η - ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ (Σπύρ. Ζαγοραίος Ρία Κούρτη) (1960, PARLOPHONE GDSP 2631) 5 η - ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ (Πάνος Γαβαλάς Μ. Λίντα) (1960, HMV ΕΧΤ 7EGG 2586 «14 ΕΠΙΤΥΧΙΕΣ ΤΟΥ ΧΡΗΣΤΟΥ ΚΟΛΟΚΟΤΡΩΝΗ ΜΕΡΟΣ 1 ο») 6 η - ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ (MY SALONICA) [Διασκευή Four Coins] (Four Coins) (1962, ΗΠΑ 1998, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ Κ-052 CD «ΜΑΝ. ΧΙΩΤΗΣ: ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ ( )») 7 η - ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ (Μ. Χιώτης Μ. Λίντα) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 8 η - ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ (Στέλιος Καζαντζίδης Μανώλης Χιώτης) (1969, HMV 7PG 3858) 9 η - ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ (Μαρινέλλα) (1972, PHILIPS LP & CD «ΑΘΑ- ΝΑΤΑ ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ») 10 η - ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 11 η - ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ (Βασίλης Τσιτσάνης Ελένη Γεράνη) (1978, ζωντανή ηχογράφηση 1997, SAKKARIS PR.SR 213, CD «ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ Νο.1: ΜΥΘΟΣ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟΣ») 12 η - ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ (Αγάθωνας Ιακωβίδης) (1998, EROS 232 CD «ΤΗΝ ΕΙΔΑ ΑΠΟΨΕ ΛΑΪΚΑ») 13 η - ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ ΜΟΥ (Γλυκερία) (1999, EROS 1722 CD «REBETIKA FOLK & TRADITIONAL GREEK SONGS 2») 14 η 247

248 325. ΚΑΙΝΟΥΡΙΕΣ ΣΥΜΦΟΡΕΣ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης) (1955, ΗMV AO 5291) 326. ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΜΙΑ ΜΑΧΑΙΡΙΑ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης) (Νοέμβριος 1957, COLUMBIA DG 7359 & COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2560) 327. ΚΑΝΕΙΣ Ο,ΤΙ ΣΟΥ ΚΑΠΝΙΣΕΙ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1956, LIBERTY 240, ΗΠΑ) 328. ΚΑΠΟΙΟ ΤΡΑΙΝΟ ΘΑ ΠΕΡΑΣΕΙ (ΓΙΑΤΙ ΒΡΕ ΑΝΘΡΩΠΕ ΚΟΥΤΕ) [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου] (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1960, COLUMBIA SCDG 2684) Επανεκτελέσεις: - ΚΑΠΟΙΟ ΤΡΑΙΝΟ ΘΑ ΠΕΡΑΣΕΙ (ΓΙΑΤΙ ΒΡΕ ΑΝΘΡΩΠΕ ΚΟΥΤΕ) (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 2 η - ΚΑΠΟΙΟ ΤΡΑΙΝΟ ΘΑ ΠΕΡΑΣΕΙ (ΓΙΑΤΙ ΒΡΕ ΑΝΘΡΩΠΕ ΚΟΥΤΕ) (Βίκυ Μοσχολιού) (1982 LYRA L-3759 LP & CD «ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΗΣ ΕΥΤΥΧΙΑΣ ΠΑΠΑΓΙΑΝΝΟΠΟΥΛΟΥ») 3 η 329. ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΠΑΨΕ ΝΑ ΠΟΝΑΣ [Αιμ. Σαββίδη] (Σωτηρία Μπέλλου Μ. Χιώτης) (1948, COLUMBIA DG 6688) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΠΑΨΕ ΝΑ ΠΟΝΑΣ (Σταύρος Τζουανάκος Άγνωστη ερμηνεύτρια) (1960, BALKAN BAL 861, ΗΠΑ) 2 η - ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΠΑΨΕ ΝΑ ΠΟΝΑΣ (Στράτος Διονυσίου) (1963, COLUMBIA SCDG 3203) 3 η - ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΠΑΨΕ ΝΑ ΠΟΝΑΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 4 η - ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΠΑΨΕ ΝΑ ΠΟΝΑΣ (Σωτ. Μπέλλου) (Άγνωστα στοιχεία) 5 η - ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΠΑΨΕ ΝΑ ΠΟΝΑΣ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA MINOS-EMI /7 LP «Ο ΤΟΛΗΣ ΒΟΣΚΟΠΟΥΛΟΣ ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ» 6 η - ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΠΑΨΕ ΝΑ ΠΟΝΑΣ (Παναγ. Μιχαλόπουλος) (1989, DPI 3028 LP «ΡΕΜΠΕΤΙΚΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ Νο.1») 7 η 330. ΚΑΤΕΡΓΑΡΑ [Κώστα Μάνεση] (Μαρίκα Νίνου Στελλάκης Περπινιάδης) (1949, COLUMBIA DG 6771). [Κυκλοφόρησε στο όνομα της Νίνου, μπορεί όμως να είναι του Χιώτη] ΚΑΤΣΕ ΚΑΛΑ (ΤΟ ΠΟΙΝΙΚΟ ΜΗΤΡΩΟ) [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Τάκης Μπίνης Στέλλα Χασκίλ Μανώλης Χιώτης) (20/11/1952, PARLOPHONE 248

249 B.74274) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΚΑΤΣΕ ΚΑΛΑ (Τάκης Μπίνης Χορωδία) ( , ΗΠΑ 1995, ΠΑΝΔΩΡΑ PAN-206, CD «ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: "Ο ΗΛΙΟΣ ΑΝΑΤΕΛΛΕΙ ΞΑΝΑ"») 2 η - ΚΑΤΣΕ ΚΑΛΑ (Λουκάς Νταράλας Χορωδία) (1962, ΗΠΑ 1975, SONORA SNR 641 LP «ΛΟΥΚΑΣ ΝΤΑΡΑΛΑΣ: ΕΓΩ ΚΑΙ ΤΟ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟ») 3 η - ΚΑΤΣΕ ΚΑΛΑ (Τάκης Μπίνης Καίτη Πετράκη) (1979, EL GRECO GR 07 LP «ΤΑΚΗΣ ΜΠΙΝΗΣ: ΡΕΤΡΟ») 4 η 332. ΚΙ ΑΛΛΟ ΣΠΙΤΙ ΘΕΣ ΝΑ ΚΛΕΙΣΕΙΣ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στέλιος Καζαντζίδης Καίτη Γκρέϋ) (1954, COLUMBIA DG 7155) 333. ΚΙΝΔΥΝΟΣ ΘΑΝΑΤΟΣ [Νίκου Μουρκάκου] (Μανώλης Αγγελόπουλος Αννούλα Βασιλείου) (1964, HMV 7PG 3390) 1 η - ΚΙΝΔΥΝΟΣ ΘΑΝΑΤΟΣ (Μ. Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-305, LP INCOMPARABLE XIOTHS & LINTA, ΗΠΑ) 2 η 334. ΚΛΑΨΕ ΜΕ ΜΑΝΑ ΜΟΥ ΓΛΥΚΕΙΑ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στράτος Παγιουμτζής) (1956, COLUMBIA DG 7211) 335. ΚΟΚΚΙΝΑ ΧΕΙΛΗ (ΑΧ ΕΧΩ ΣΟΥΡΩΣΕΙ) [Αλέκου Σακελλάριου] (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1963, Άγνωστα στοιχεία) - ΚΟΚΚΙΝΑ ΧΕΙΛΗ (ΑΧ ΕΧΩ ΣΟΥΡΩΣΕΙ) (Γιάννης Βογιατζής) (1993, WEA LP & CD «ΣΟΥ ΤΟ ΠΑ ΜΙΑ ΚΑΙ ΔΥΟ ΚΑΙ ΤΡΕΙΣ») 336. ΜΑΖΙ ΚΙ ΟΙ ΔΥΟ ΣΤΗ ΒΙΟΠΑΛΗ [Κώστα Μάνεση] (Στέλιος Καζαντζίδης Μαρινέλλα) (1961, HMV 7PG 2996) 337. ΜΑΘΕ ΓΕΡΟ ΓΡΑΜΜΑΤΑ [Κώστα Κοφινιώτη] (Μ. Χιώτης Παν. Πετσάς) (20/10/1949, HMV AO 2878) 1 η εκτ. - ΜΑΘΕ ΓΕΡΟ ΓΡΑΜΜΑΤΑ (Στελλάκης Περπινιάδης Γιώργος Μανησαλής) (1949, PARLOPHONE B.74171) 2 η 338. ΜΑΚΠΟΥΛΕ (ΕΓΚΙΟΥΛΕ ΓΚΙΟΥΛΕ) [Γ. Μητσάκη] (Στ. Χασκίλ) (1948, ΗMV AO 2865) 1 η - ΕΓΚΙΟΥΛΕ ΓΚΙΟΥΛΕ (ΜΑΚΠΟΥΛΕ) (ΕΛΑ ΜΟΥ ΕΛΑ ΜΟΥ) (Ρένα Ντάλλια Γιάννης Τατασόπουλος) (1956, NINA 77, LP «ΓΙΑΝΝΗΣ ΤΑΤΑΣΟΠΟΥ- ΛΟΣ: "Rena Dalia: Queen of Song", ΗΠΑ») 2 η 339. ΜΑΝΑ ΜΟΥ ΚΑΙ ΠΟΥ ΝΑΙ Ο ΓΥΙΟΣ ΣΟΥ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης) (1956, HMV AO 5348) 340. ΜΕ ΑΣΗΜΕΝΙΟ ΚΥΠΕΛΛΟ [Χ. Βασιλειάδη-Τσάντα] (Μαρία Μαλλέλη Μ. Χιώτης) (1955, COLUMBIA DG 7150) 341. ΜΕ ΚΑΡΔΙΑ ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΜΕΝΗ [Χαράλαμπου Βασιλειάδη-Τσάντα] (Στ. 249

250 Καζαντζίδης) (1955, COLUMBIA DG 7150) 342. ΜΕΛΑΧΡΟΙΝΗ ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΟΥ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Πόλυ Πάνου Μ. Χιώτης) (1960, COLUMBIA DG 7557 & COLUMBIA SCDG 2730) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΜΕΛΑΧΡΟΙΝΗ ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΟΥ (Μ. Λίντα) (1962, HMV ΕΧΤ 7EGG 2586) 2 η - ΜΕΛΑΧΡΟΙΝΗ ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΟΥ (Μίλτος Στάμου Σωτήρης Καλλυμανάκης) (1963, ΗΠΑ 1998, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ Κ-052 CD «ΜΑΝ. ΧΙΩΤΗΣ: ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ ( )») 3 η - ΜΕΛΑΧΡΟΙΝΗ ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 4 η - ΜΕΛΑΧΡΟΙΝΗ ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 5 η - ΜΕΛΑΧΡΟΙΝΗ ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΟΥ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 6 η 343. ΜΗ ΜΟΥ ΧΑΛΑΣ ΤΑ ΓΟΥΣΤΑ ΜΟΥ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στέλιος Καζαντζίδης Γιώτα Λύδια Μανώλης Χιώτης) (1956, HMV AO 5348 & HMV ΕΧΤ 7EGG 2521) 1 η εκτ. - ΜΗ ΜΟΥ ΧΑΛΑΣ ΤΑ ΓΟΥΣΤΑ ΜΟΥ (Κώστας Γρυπάρης Μπέττυ Δασκαλάκη) (1957, ALECTOR 506, ΗΠΑ) 2 η 344. ΜΗ ΧΤΥΠΑΣ Σ ΑΥΤΟ ΤΟ ΣΠΙΤΙ [Χαρ. Βασιλειάδη] (Θανάσης Ευγενικός) (Σεπτέμβριος 1952, PARLOPHONE B.74264) 345. ΜΙΑ ΜΕΡΑ ΠΡΙΝ ΠΕΘΑΝΩ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στέλιος Καζαντζίδης) (Ιούνιος 1955, HMV AO 5260 & HMV EXT 7EGG 2503) 1 η εκτ. - ΜΙΑ ΜΕΡΑ ΠΡΙΝ ΠΕΘΑΝΩ (Θόδωρος Καβουράκης Γιάννης Τατασόπουλος) (1957, ΝΙΝΑ 648, ΗΠΑ) 2 η 346. ΜΟΙΑΖΕΙΣ ΚΑΙ ΣΥ ΣΑΝ ΘΑΛΑΣΣΑ [Γ. Βρούβα] (Τρίο Μπελκάντο) (1960, COLUMBIA SCDG 2761) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΜΟΙΑΖΕΙΣ ΚΑΙ ΣΥ ΣΑΝ ΘΑΛΑΣΣΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1961, COLUMBIA SCDG 2846) 2 η - ΜΟΙΑΖΕΙΣ ΚΑΙ ΣΥ ΣΑΝ ΘΑΛΑΣΣΑ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 3 η - ΜΟΙΑΖΕΙΣ ΚΑΙ ΕΣΥ ΣΑΝ ΘΑΛΑΣΣΑ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, 250

251 COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ ΜΑΝΩΛΗ ΧΙΩΤΗ ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 4 η - ΜΟΙΑΖΕΙΣ ΚΑΙ ΕΣΥ ΣΑΝ ΘΑΛΑΣΣΑ (Ελευθερία Αρβανιτάκη) (1984, LYRA L LP & CD «ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΑΡΒΑΝΙΤΑΚΗ») 5 η 347. ΜΠΡΟΣ ΣΤΑ ΚΛΕΙΣΤΑ ΠΑΡΑΘΥΡΑ (Ο ΔΡΟΜΟΣ) [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Στράτος Παγιουμτζής) (1956, HMV AO5328) 1 η εκτ. - ΜΠΡΟΣ ΣΤΑ ΚΛΕΙΣΤΑ ΠΑΡΑΘΥΡΑ (Ο ΔΡΟΜΟΣ) (Γιώργος Ξηντάρης) (1993, MBI LP & CD «ΜΙΑ ΒΡΑΔΙΑ ΣΤΗΝ ΣΤΟΑ ΑΘΑΝΑΤΩΝ») 2 η 348. ΝΑ ΓΛΥΤΩΣΟΥΜΕ ΚΙ ΔΥΟ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Μάγια Μελάγια Μ. Χιώτης) (1955, COLUMBIA DG 7174) 349. ΝΤΡΕΠΟΜΑΙ ΤΗΝ ΚΟΙΝΩΝΙΑ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Καίτη Γκρέϋ) (1955, COLUMBIA DG 7211) 350. ΝΥΧΤΙΑΤΙΚΑ [Γ. Βρούβα] (Μπέμπα Κυριακίδου Μανώλης Χιώτης) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 148) 351. Ο ΜΠΑΡΜΠΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣ [Νίκου Φατσέα] (Ελένη Λαμπίρη Μανώλης Χιώτης) (10/12/1952, PARLOPHONE B.74301) 352. Ο ΜΠΕΜΠΕΚΟΣ ΜΕ ΤΑ ΒΕΛΗ [Νίκου Ρούτσου] (Τάκης Μπίνης Στέλλα Χασκίλ Μανώλης Χιώτης) (1951, ODEON GA 7614) 353. Ο ΝΑΥΤΙΚΟΣ (ΤΟΥ ΝΑΥΤΙΚΟΥ Ο ΠΟΝΟΣ) [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Πόλυ Πάνου) (1957, COLUMBIA DG 7358 & COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2560) - ΤΟΥ ΝΑΥΤΙΚΟΥ Ο ΠΟΝΟΣ (Πόλυ Πάνου Γιάννης Τατασόπουλος) (1959, NINA NINA 657, ΗΠΑ) 354. Ο ΟΥΡΑΝΟΣ ΞΗΜΕΡΩΣΕ [Ιωάννη Φερμάνογλου] (Μ. Λίντα Γ. Πάρης) (1959, PARLOPHONE GDSP 2527) 1 η εκτ. - Ο ΟΥΡΑΝΟΣ ΞΗΜΕΡΩΣΕ (Μ. Χιώτης Μ. Λίντα) (1959, ΝΙΝΑ 672, ΗΠΑ) 2 η 355. Ο ΠΑΣΑΤΕΜΠΟΣ [Γιώργου Γιαννακόπουλου] (Ρόζα Εσκενάζυ Ζαχαρίας Κασιμάτης) (1946, PARLOPHONE B.74062) 1 η εκτ. (Σημείωση: Υπάρχει πληροφορία ότι μπορεί να γραμμοφωνήθηκε το Όμως, η πληροφορία αυτή δεν είναι σωστή, μιας και ο αριθμός μήτρας GO 3625 της πλάκας γραμμοφώνου είναι του 1946). Επανεκτελέσεις: - Ο ΠΑΣΑΤΕΜΠΟΣ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Μαν. Χιώτης) (12/6/1946, HMV AO 2698) 2 η - Ο ΠΑΣΑΤΕΜΠΟΣ (Μ. Χιώτης Στελλάκης Περπινιάδης) (1946, STANDARD F.9030, ΗΠΑ) 3 η - Ο ΠΑΣΑΤΕΜΠΟΣ (Γρ. Μπιθικώτσης Μαν. Χιώτης) (11/10/1960, COLUMBIA 251

252 ΕΧΤ SEGG 2581) 4 η - Ο ΠΑΣΑΤΕΜΠΟΣ (Στράτος Παγιουμτζής Μανώλης Χιώτης) (1961, PHILIPS 7743) 5 η - Ο ΠΑΣΑΤΕΜΠΟΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 6 η - Ο ΠΑΣΑΤΕΜΠΟΣ (Περικλής Βάγιας Νίκος Καλλέργης) (Άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 7 η - Ο ΠΑΣΑΤΕΜΠΟΣ (Γιώργος Λαύκας) (1970, BENTETTA BE EXΤ-2001) 8 η - Ο ΠΑΣΑΤΕΜΠΟΣ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 9 η 356. Ο ΧΕΙΜΩΝΑΣ ΕΙΝΑΙ ΠΡΟΒΛΗΜΑ ΜΕΓΑΛΟ [Κώστα Μάνεση] (Στέλλα Χασκίλ Μ. Χιώτης) (12/10/1948, COLUMBIA DG 6742) 357. ΟΚΕΫ (ΑΓΑΠΟΥΛΑ ΜΟΥ ΟΚΕΫ) [Μπάμπη Βασιλειάδη] (Ελένη Λαμπίρη Μανώλης Χιώτης) (10/8/1948, ODEON GA 7506) - ΟΚΕΫ (ΑΓΑΠΟΥΛΑ ΜΟΥ ΟΚΕΫ) (Βίκυ Μοσχολιού) (1993, EROS LP & CD «ΤΑ ΜΠΙΖΟΥΔΑΚΙΑ») 358. ΠΑΛΙΑ ΜΟΥ ΤΕΧΝΗ ΚΟΣΚΙΝΟ [Γ. Γιαννακόπουλου] (Στράτος Διονυσίου) (1960, HMV 7PG 2782) 359. ΠΑΡΑΚΛΗΣΙΣ [Γ. Βρούβα] (Στέλιος Καζαντζίδης Μαρινέλλα Μαν. Χιώτης) (1961, HMV 7PG 3015) 360. ΠΑΡΑΠΟΝΙΕΣΑΙ ΚΑΙ ΜΟΥ ΛΕΣ [Στράτου Παγιουμτζή] (Στρ. Παγιουμτζής Μαν. Χιώτης) (1939, ODEON GA 7202) 361. ΠΑΡΕ ΤΟ ΔΑΚΡΥ ΜΟΥ [Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου] (Καίτη Γκρέϋ Trio Belcanto) (1959, COLUMBIA DG 7471 & SCDG 2587 & ΕΧΤ SEGG 2590) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΠΑΡΕ ΤΟ ΔΑΚΡΥ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1959, ODEON GA 8065 & 1959, PARLOPHONE GDSP 2530) 2 η - ΠΑΡΕ ΤΟ ΔΑΚΡΥ ΜΟΥ (Τρίο Κιτάρα) (1959, ΗΠΑ 1998, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ Κ- 052 CD «ΜΑΝ. ΧΙΩΤΗΣ: ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ ( )») 3 η - ΠΑΡΕ ΤΟ ΔΑΚΡΥ ΜΟΥ (Εύα Στυλ Βούλα Γκίκα Ηλίας Ιακωβίδης) (1959, ODEON DSOG 2583) 4 η - ΠΑΡΕ ΤΟ ΔΑΚΡΥ ΜΟΥ (Τρίο Αττικό) (1962, CHANTMOND LDS-4244 LP, FR) 5 η - ΠΑΡΕ ΤΟ ΔΑΚΡΥ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 6 η 252

253 - ΠΑΡΕ ΤΟ ΔΑΚΡΥ ΜΟΥ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 7 η 362. ΠΑΡΤΙΔΕΣ [Χαρ. Βασιλειάδη] (Τάκης Μπίνης Μαν. Χιώτης Στ. Χασκίλ) (1950, ODEON GA 7614) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΠΑΡΤΙΔΕΣ (Σωτ. Μπέλλου Μαν. Χιώτης) (1956, Ζωντανή ηχογράφηση) 2 η - ΠΑΡΤΙΔΕΣ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2596) 3 η - ΠΑΡΤΙΔΕΣ (Τάκης Μπίνης Άγνωστος) (1979, EL GRECO GR 07 LP «ΤΑΚΗΣ ΜΠΙΝΗΣ: ΡΕΤΡΟ») 4 η - ΠΑΡΤΙΔΕΣ (Άγγελος Σφακιανάκης Ελευθερία Αρβανιτάκη Αντρέας Τσεκούρας) (1983, Ζωντανή ηχογράφηση, LYRA 3361, LP «ΜΙΑ ΝΥΧΤΑ ΜΕ ΤΗΝ ΟΠΙΣΘΟΔΡΟΜΙΚΗ ΚΟΜΠΑΝΙΑ») 5 η - ΠΑΡΤΙΔΕΣ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 6 η 363. ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ [Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου] (Τρίο Μπελκάντο) (1960, COLUMBIA SCDG 2682) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1961, COLUMBIA SCDG 2846) 2 η - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 3 η - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 4 η - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 4 η - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ (Γιώργος Νταλάρας) (1987, MINOS-EMI MSM 671/2 2LP & CD «ΓΙΩΡΓΟΣ ΝΤΑΛΑΡΑΣ: LATIN») 5 η 364. ΠΕΡΙΜΕΝΕ ΜΕ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ [Αλέκου Σακελλάριου] (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1963, HMV 7PG 3289) 365. ΠΗΡΑ ΤΟΝ ΔΡΟΜΟ ΤΟΝ ΠΑΛΙΟ [Κώστα Μάνεση] (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2772) 366. ΠΟΛΛΕΣ ΦΟΡΕΣ (ΠΟΥ ΘΑ ΠΑΣ) [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Μάγια Μελάγια) (7/6/1956, HMV AO 5333) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΠΟΛΛΕΣ ΦΟΡΕΣ (ΠΟΥ ΘΑ ΠΑΣ) (Μαίρη Λίντα) (1963, COLUMBIA SCDG 253

254 3190) 2 η - ΠΟΛΛΕΣ ΦΟΡΕΣ (ΠΟΥ ΘΑ ΠΑΣ) (Μαίρη Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-305, LP INCOMPARABLE XIOTHS & LINTA, ΗΠΑ) - ΠΟΛΛΕΣ ΦΟΡΕΣ (ΠΟΥ ΘΑ ΠΑΣ) (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 4 η 367. ΠΟΥ ΝΑ ΒΡΩ ΔΙΚΑΙΟΣΥΝΗ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Γιάννης Κουλουκάκης) (1956, HMV AO 5337 & HMV ΕΧΤ 7EGG 2518) 368. ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΜΑΣ ΠΕΙΣ [Γ. Μητσάκη] (Στέλλα Χασκίλ Μαν. Χιώτης Γ. Μητσάκης) (12/10/1948, HMV AO 2865) 369. ΡΑ ΚΑΜΠΑΝΑ ΠΑΠΑΝΤΗΣ (ΧΤΥΠΗΣΕ Η ΚΑΜΠΑΝΑ ΤΗΣ ΥΠΑΠΑΝ- ΤΗΣ) [Μιχ. Μενιδιάτη] (Μιχ. Μενιδιάτης) (1965, HMV 7PG 3461) 370. ΣΑΝ ΠΛΗΓΩΜΕΝΟ ΑΗΔΟΝΙ (ΟΣΟ ΘΑ ΖΟΥΜΕ ΧΩΡΙΑ) [Νίκ. Δαλέζιου Μαν. Αμπελιώτη] (Γιώτα Λύδια - Στράτος Ατταλίδης) (1964, HMV 7PG 3391) 371. ΣΕ ΕΙΔΑΝΕ ΠΑΛΙΟΠΑΙΔΟ [Γιώργου Βρούβα] (Αννούλα Βασιλείου Μανώλης Χιώτης) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 146) 372. ΣΕ ΛΙΓΑ ΔΕΥΤΕΡΟΛΕΠΤΑ (ΟΣΑ ΦΕΡΝΕΙ Η ΩΡΑ ΔΕΝ ΤΑ ΦΕΡΝΕΙ Ο ΧΡΟΝΟΣ) [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Πόλυ Πάνου Μανώλης Χιώτης) (1955, COLUMBIA DG 7168) 1 η εκτ. - ΣΕ ΛΙΓΑ ΔΕΥΤΕΡΟΛΕΠΤΑ (Ρένα Ντάλλια Γιάννης Τατασόπουλος) (1959, NINA L-63 LP RENA NTALIA, ΗΠΑ) 2 η 373. ΣΚΟΤΩΣΕ ΜΕ (ΤΟ ΜΑΧΑΙΡΙ) [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Τώνης Μαρούδας Άγνωστος) (1956, HMV AO 5333) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΣΚΟΤΩΣΕ ΜΕ (Μάγια Μελάγια) (1956, HMV AO 5337 & ΕΧΤ 7EGG 2518) 2 η - ΣΚΟΤΩΣΕ ΜΕ (Έλσα Λάμπο Τάκης Μουζάς) (1956, ODEON GA 7918) 3 η - ΣΚΟΤΩΣΕ ΜΕ (Μαίρη Λίντα) (1956, APOLLO SY-10 & LIBERTY 247) 4 η - ΣΚΟΤΩΣΕ ΜΕ (Μαίρη Λίντα) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 5 η - ΣΚΟΤΩΣΕ ΜΕ (ΤΟ ΜΑΧΑΙΡΙ) (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο ΤΟΛΗΣ ΒΟΣΚΟΠΟΥΛΟΣ ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 6 η 374. ΣΠΑΝΙΟΛΑ ΟΜΟΡΦΗ [Στράτου Παγιουμτζή] (Στρ. Παγιουμτζής Μανώλης Χιώτης) (1939, ODEON GA 7202) 375. ΣΤΟ ΑΚΡΩΤΗΡΙ [Γ. Βρούβα] (Μ. Αγγελόπουλος) (1968, BENTETA BE 145) 376. Τ ΑΗΔΟΝΑΚΙΑ [Γιώργου Γιαννακόπουλου] (Μανώλης Χιώτης Ζωή Νάχη) 254

255 (1952, PARLOPHONE B.74264) 377. ΤΑ ΔΑΚΡΥΑ ΜΟΥ ΠΟΤΑΜΟΣ [Γιώργου Γιαννακόπουλου] (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης Τρίο Μπελκάντο) (1960, HMV 7PG 2747) 378. ΤΑ ΠΕΤΑΛΑΚΙΑ (Η ΣΟΥΣΤΑ) [Μιχάλη Χιώτη Νίκου Ρούτσου] (Τάκης Μπίνης Άννα Χρυσάφη Μαν. Χιώτης) (1950, PARLOPHONE B.74204) 1 η Επανεκτελέσεις: - ΤΑ ΠΕΤΑΛΑΚΙΑ (Τρίο Κιτάρα) (1951, COLUMBIA DG 6908) 2 η - ΤΑ ΠΕΤΑΛΑΚΙΑ (Άννα Καλουτά Μαρία Καλουτά) (1955, άγνωστα στοιχ.) 3 η - ΤΑ ΠΕΤΑΛΑΚΙΑ (Σωτ. Μπέλλου Μ. Χιώτης) (1956, ζωντανή ηχογράφηση) 4 η - ΤΑ ΠΕΤΑΛΑΚΙΑ (Νίκος Γούναρης) (1956, LIBERTY 124, ΗΠΑ) 5 η - ΤΑ ΠΕΤΑΛΑΚΙΑ (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (11/10/1960, COLUMBIA SEGG 2582) 6 η - ΤΑ ΠΕΤΑΛΑΚΙΑ (Τζιμ Αποστόλου) (1961, ΗΠΑ 1998, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ Κ-052 CD «ΜΑΝ. ΧΙΩΤΗΣ: ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΗΣ ΑΜΕΡΙΚΗΣ ( )») 7 η - Η ΣΟΥΣΤΑ (ΤΑ ΠΕΤΑΛΑΚΙΑ) (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 8η - ΤΑ ΠΕΤΑΛΑΚΙΑ (Νίτσα Γκρέζη Χορωδία) (Άγνωστα στοιχεία) 9 η - Η ΣΟΥΣΤΑ (ΤΑ ΠΕΤΑΛΑΚΙΑ) (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 10 η 379. ΤΗΝ ΕΔΙΩΞΑ ΚΙ ΟΜΩΣ ΤΗΝ ΑΓΑΠΩ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στέλιος Καζαντζίδης) (Μάρτιος 1963, HMV 7PG 3291) 380. ΤΗΝ ΟΛΟΧΡΥΣΗ ΤΗ ΒΕΡΑ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Μαίρη Λίντα) (1963, HMV 7PG 3288) 381. ΤΗΣ ΕΥΤΥΧΙΑΣ ΤΑ ΣΚΑΛΙΑ (ΕΙΜΑΙ ΠΑΙΔΑΚΙ ΕΞΥΠΝΟ) [Γιώργου Οικονομίδη] (Μαίρη Λίντα) (1960, PARLOPHONE GDSP 2550) 382. ΤΗΣ ΠΡΟΔΟΜΕΝΗΣ ΤΟ ΔΑΧΤΥΛΙΔΙ [Νίκου Δαλέζιου] (Μαίρη Λίντα) (1964, HMV 7PG 3429) 383. ΤΟ ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ ΠΕΡΝΑΕΙ [Γ. Βρούβα] (Μπέμπα Κυριακίδου Μ. Χιώτης) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 147) 384. ΤΟ ΑΔΙΚΟ ΔΕΝ ΕΥΛΟΓΕΙΤΑΙ (ΤΙ ΟΜΟΡΦΗ ΠΟΥ ΘΑ ΣΟΥΝΑ) [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης) (1955, COLUMBIA DG 7175) 385. ΤΟ ΑΚΡΩΤΗΡΙ [Γιώργου Βρούβα] (Μαν. Αγγελόπουλος) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 145) 386. ΤΟ ΓΚΑΡΣΟΝΙ [Γιώργου Οικονομίδη] (Μαίρη Λίντα Τρίο Μπελκάντο) (1960, COLUMBIA SCDG 2680) 1 η εκτέλ. 255

256 256 Επανεκτελέσεις: - ΤΟ ΓΚΑΡΣΟΝΙ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP "Μ. ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ") 2η εκτ. - ΤΟ ΓΚΑΡΣΟΝΙ (Μαίρη Λίντα) (1977, PANVOX LP «ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ - ΣΗΜΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΤΟ ΧΘΕΣ») 3 η εκτ. - ΤΟ ΓΚΑΡΣΟΝΙ (Μαίρη Λίντα) (Ζωντανή ηχογράφηση, 1996, MUSIC BOX INTERNATIONAL MBI-037 CD "ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ-ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ") 4η εκτ ΤΟ ΔΕΚΑ ΤΟ ΚΑΛΟ [Νίκου Ρούτσου] (Μαρ. Νίνου Ι. Τατασόπουλος Γ. Μητσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6863, CG 2689) 1 η εκτ. [Σημείωση: Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Νίκου Ρούτσου (στίχοι) και Γιάννη Τατασόπουλου (σύνθεση). Όμως κατά τον Νίκο Ρούτσο, είναι σύνθεση του Μαν. Χιώτη] ΤΟ ΚΑΦΕΔΑΚΙ (ΤΟ ΤΣΑΡΔΑΚΙ) [Μιχάλη Χιώτη Νίκου Ρούτσου] (Στ. Χασκίλ Τάκης Μπίνης Μαν. Χιώτης) (1950, PARLOPHONE B.74204) 389. ΤΟ ΚΛΑΜΑ ΤΗΣ ΠΕΝΙΑΣ [Ζωής Γρυπάρη] (Στέλιος Καζαντζίδης) (1955, COLUMBIA DG 7168) 1 η εκτ. - ΤΟ ΚΛΑΜΑ ΤΗΣ ΠΕΝΙΑΣ (ΑΥΤΑ ΠΟΥ ΜΟΥ ΕΚΑΝΕΣ) (Μητσάκης Ορφανίδης) ( , ΚΑΛΟΣ ΔΙΣΚΟΣ 339, ΗΠΑ) 2 η 390. ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΑΚΙ ΜΟΥ (ΓΙΑ ΚΟΙΤΑΞΕ ΒΡΕ ΚΟΣΜΕ) [Δημήτρη Σέμση] (Στελλάκης Περπινιάδης Μανώλης Χιώτης) (1946, HMV AO 2718) 1 η εκτ. - ΚΟΙΤΑΞΕ ΚΟΣΜΕ ΚΟΡΙΤΣΙ ΠΟΥ ΤΟ ΕΧΩ (ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΑΚΙ ΜΟΥ) (Ιωάννης Μπότσαρης) (1956, LIBERTY 61, ΗΠΑ) 2 η 391. ΤΟ ΜΟΝΑΣΤΗΡΙ ΝΑ ΝΑΙ ΚΑΛΑ [Κώστα Μάνεση] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6770) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΤΟ ΜΟΝΑΣΤΗΡΙ ΝΑ ΝΑΙ ΚΑΛΑ (Ι. Γεωργακοπούλου Ευάγγελος Γκρέγκος) (1950, ATTICON 459, ATT 1008 & LIBERTY 118, ΗΠΑ) 2 η - ΤΟ ΜΟΝΑΣΤΗΡΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΚΑΛΑ (ΕΦΥΓΕ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ ΣΟΥ) (Γιώτα Λύδια Γιώργος Λαύκας) (1962, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2602) 3 η [Σημείωση: Κυκλοφόρησε στο όνομα της Ιωάν. Γεωργακοπούλου. Όμως είναι συνδημιουργία του Μ. Χιώτη (σύνθεση) και του Κώστα Μάνεση (στίχοι)] ΤΟ ΠΑΙΔΙ ΤΗΣ ΔΕΝ ΤΗΣ ΓΡΑΦΕΙ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Καίτη Γκρέϋ) (1955, COLUMBIA DG 7144 & COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2505) 393. ΤΟ ΠΑΛΙΟ ΜΟΥ ΜΠΟΥΖΟΥΚΑΚΙ (ΤΟ ΞΕΚΡΕΜΑΣΑ ΑΠΟΨΕ) [Χαρ. Βασιλειάδη Δημ. Σέμση] (Στ. Περπινιάδης Μαν. Χιώτης) (1946, HMV AO

257 2718) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΤΟ ΠΑΛΙΟ ΜΠΑΓΛΑΜΑΔΑΚΙ (Αντ. Ρεπάνης Μ. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3203) 2 η - ΤΟ ΞΕΚΡΕΜΑΣΑ ΚΙ ΑΠΟΨΕ (Λουκάς Νταράλας) (1975, SONORA SNR 641 LP «ΛΟΥΚΑΣ ΝΤΑΡΑΛΑΣ: ΕΓΩ ΚΑΙ ΤΟ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟ») 3 η - ΤΟ ΠΑΛΙΟ ΜΟΥ ΜΠΟΥΖΟΥΚΑΚΙ (Ιορ. Τσομίδης) (1985, άγνωστα στοιχεία) 4 η - ΤΟ ΠΑΛΙΟ ΜΟΥ ΜΠΟΥΖΟΥΚΑΚΙ (Μπάμπης Τσέρτος) (2000, EROS CD «ΡΕΜΠΕΤΙΚΗ ΤΕΤΡΑΣ: ΤΗΣ ΓΕΡΑΚΙΝΑΣ ΓΙΟΣ») 5 η 394. ΤΟ ΠΕΖΟΔΡΟΜΙΟ (ΣΤΟ ΚΑΛΟ ΚΑΙ ΑΠ ΤΟ ΠΕΖΟΔΡΟΜΙΟ) [Νίκου Ρούτσου] (Μαρίκα Νίνου Γιάννης Τατασόπουλος Γιώργος Μητσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6863) [Σημείωση: Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Νίκου Ρούτσου (στίχοι) και Γιάννη Τατασόπουλου (σύνθεση). Όμως κατά τον Νίκο Ρούτσο, είναι σύνθεση του Μαν. Χιώτη] ΤΟ ΠΛΟΥΣΙΟΠΑΙΔΟ [Χρήστ. Κολοκοτρώνη] (Χρήστος Γιαννάς) (15/9/1952, PARLOPHONE B.74265) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΤΟ ΠΛΟΥΣΙΟΠΑΙΔΟ (Ρένα Ντάλλια) (1956, ΝΙΝΑ 613, ΗΠΑ) 2 η - ΤΟ ΠΛΟΥΣΙΟΠΑΙΔΟ (Μαίρη Λίντα) (1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2596) 3 η - ΤΟ ΠΛΟΥΣΙΟΠΑΙΔΟ (Ιορδάνης Τσομίδης) (1963, άγνωστα στοιχεία & 2001, FM RECORDS FM-462, CD «ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ ΣΤΗΝ ΑΜΕΡΙΚΗ No.2») 4 η - ΕΓΩ ΤΟ ΠΛΟΥΣΙΟΠΑΙΔΟ (Μαίρη Λίντα) (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311, LP THE BIG 30 FROM GREECE, ΗΠΑ) 5 η - ΤΟ ΠΛΟΥΣΙΟΠΑΙΔΟ (Λουκάς Νταράλας) (1974, SONORA SNR-5711 LP «ΛΟΥΚΑΣ ΝΤΑΡΑΛΑΣ: ΕΝΑΣ ΡΕΜΠΕΤΗΣ») 6 η 396. ΤΟ ΤΑΛΗΡΟ [Λάμπ. Ζούνη] (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2747) 397. ΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΑΥΡΙΟ [Νίκου Δαλέζιου] (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3430) 398. ΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΠΟΤΗΡΑΚΙ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης Τρίο Μπελκάντο) (1960, HMV 7PG 2769) 399. ΤΟ ΤΡΑΠΟΥΛΟΧΑΡΤΟ [Ν. Φατσέα] (Ελένη Λαμπίρη Μανώλης Χιώτης) (10/12/1952, PARLOPHONE B.74301) 400. ΤΟ ΤΣΟΥΛΟΥΦΙ [Νίκου Μουρκάκου] (Τρίο Μπελκάντο) (1960, COLUMBIA SCDG 2682) 257

258 401. ΤΟ ΧΩ ΚΡΥΦΟ ΚΑΜΑΡΙ [Κώστα Μάνεση] (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1965, COLUMBIA SCDG 3521) 402. ΤΟΥ ΙΟΥΔΑ ΤΟ ΦΙΛΙ [Νίκου Δαλέζιου] (Μανώλης Αγγελόπουλος Αννούλα Βασιλείου) (1964, HMV 7PG 3381) 403. ΤΟΥ ΠΟΝΟΥ ΤΟ ΠΟΤΗΡΙ (ΣΥΡΤΕ ΚΑΙ ΦΕΡΤΕ ΤΟΝ ΠΑΠΑ) [Νίκου Ρούτσου] (Τάκης Μπίνης Μανώλης Χιώτης) (1950, ODEON GA 7589) 1 η εκτ. - ΤΟΥ ΠΟΝΟΥ ΤΟ ΠΟΤΗΡΙ (Τάκης Μπίνης) (1979, EL GRECO GR 07 LP «ΤΑΚΗΣ ΜΠΙΝΗΣ: ΡΕΤΡΟ») 2 η 404. ΤΡΕΙΣ ΜΑΥΡΟΦΟΡΕΣ [Ζωής Γρυπάρη-Νάχη] (Στέλιος Καζαντζίδης) (1955, COLUMBIA DG 7147) 405. ΤΡΕΛΟ ΚΟΡΙΤΣΙ (ΠΑΛΙ ΣΤΙΣ ΤΡΕΙΣ ΗΡΘΕΣ ΕΨΕΣ ΝΑ ΚΟΙΜΗΘΕΙΣ) [Γιώργου Γιαννακόπουλου] (Ντούο Χάρμα) (1947, COLUMBIA DG 6664) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΤΡΕΛΟ ΚΟΡΙΤΣΙ (Π. Γαβαλάς Ρία Κούρτη) (Δεκ. 50, άγνωστα στοιχεία & 1995, ΠΑΝΔΩΡΑ PAN-206, CD «ΜΑΝ. ΧΙΩΤΗΣ: "Ο ΗΛΙΟΣ ΑΝΑΤΕΛΛΕΙ ΞΑΝΑ") 2 η - ΤΡΕΛΟ ΚΟΡΙΤΣΙ (Ελ. Τανάγρα) (1956, LIBERTY 93, ΗΠΑ) 3 η - ΤΡΕΛΟ ΚΟΡΙΤΣΙ (Στρ. Διονυσίου Μαίρη Λίντα) (11/10/1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2582) 4 η - ΤΡΕΛΟ ΚΟΡΙΤΣΙ (Σωτηρία Μπέλλου) (1967, LYRA 3232 LP & CD «ΤΑ ΡΕΜ- ΠΕΤΙΚΑ ΤΗΣ ΣΩΤ. ΜΠΕΛΛΟΥ Νο.2») 5 η - ΤΡΕΛΟ ΚΟΡΙΤΣΙ (Ρίτα Σακελλαρίου) (1983, POLYDOR LP «ΡΕΜΠΕ- ΤΙΚΑ ΚΑΙ ΠΑΛΙΑ ΛΑΪΚΑ Νο.2») 6 η - ΤΡΕΛΟ ΚΟΡΙΤΣΙ (Τόλης Βοσκόπουλος) (1984, COLUMBIA /7 LP «Ο Τ.Β. ΤΡΑΓΟΥΔΑΕΙ Μ. ΧΙΩΤΗ - ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 7 η - ΤΡΕΛΟ ΚΟΡΙΤΣΙ (Μιχ. Δασκαλάκης) (1994, SONORA SNR-1303/4 LP & CD «Ο ΔΑΣΚΑΛΟΣ ΜΙΑ ΒΡΑΔΙΑ ΣΤΟΥ ΔΑΣΚΑΛΑΚΗ») 406. ΤΣΙΓΓΑΝΕΣ ΚΑΙ ΤΣΙΓΓΑΝΟΙ (ΤΟ ΚΑΡΑΒΑΝΙ) [Χρ. Κολοκοτρώνη Β. Καραπατάκη] (Γιώτα Λύδια) (1958, COLUMBIA DG 7392) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΟΙ ΤΣΙΓΓΑΝΕΣ ΚΙ ΟΙ ΤΣΙΓΓΑΝΟΙ (ΤΟ ΚΑΡΑΒΑΝΙ) (Γιώτα Λύδια) (1958, COLUMBIA EXTENDED PLAY SEGG 2567) 2η - ΟΙ ΤΣΙΓΓΑΝΕΣ ΚΑΙ ΟΙ ΤΣΙΓΓΑΝΟΙ (Γ. Λύδια) (1960, ΝΙΝΑ 671, ΗΠΑ) 3η 407. ΤΩΡΑ ΠΟΥ ΑΝΗΚΕΙΣ Σ ΑΛΛΟΝΕ [Νίκου Ρούτσου] (Σωτηρία Μπέλλου Γιάννης Τατασόπουλος) (1951, ODEON GA 7639) 258

259 [Σημείωση: Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Νίκου Ρούτσου (στίχοι) και Γιάννη Τατασόπουλου (σύνθεση). Όμως κατά τον Νίκο Ρούτσο, είναι σύνθεση του Μαν. Χιώτη] ΤΩΡΑ ΠΟΥ ΧΕΙΣ ΠΑΡΑΔΑΚΙ [Μιχάλη Χιώτη] (Μανώλης Χιώτης Σεβάς Χανούμ) (1953, ODEON GA 7723 & ODEON GA 7791) 1 η εκτ. - ΤΩΡΑ ΠΟΥ ΕΧΕΙΣ ΠΑΡΑΔΑΚΙΑ (Μαίρη Λίντα Θανάσης Ευγενικός Βασ. Τσιτσάνης) (Εxtended play 45 στροφών, άγνωστα στοιχεία, από ποτ-πουρί) 2η 409. ΦΕΡΕ ΠΑΙΔΙ ΜΟΥ [Ηλία Λυμπερόπουλου] (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης Τρίο Μπελκάντο) (1960, COLUMBIA SCDG 2680) 1 η εκτ. - ΦΕΡΕ ΠΑΙΔΙ ΜΟΥ (Μαίρη Λίντα) (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-305, LP INCOMPARABLE XIOTHS & LINTA, ΗΠΑ) 2 η 410. ΦΕΥΓΩ ΜΑΝΟΥΛΑ ΜΟΥ ΓΛΥΚΙΑ (Ο ΚΑΝΑΔΑΣ) [Μαν. Αγγελόπουλου Μιχ. Αλεξάκη] (Μαν. Αγγελόπουλος) (1964, HMV 7PG 3391) 411. ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Γιώτα Λύδια Μανώλης Χιώτης) (1957, COLUMBIA DG 7359 & COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2559) 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ ΚΑΙ ΒΕΡΑ (Μαίρη Λίντα Πάνος Γαβαλάς) (1958, PARLO- PHONE B & LIBERTY 285, ΗΠΑ & ODEON ΕΧΤ ECGRA 2540) 2 η - ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ (Δούκισσα Άγνωστος) (Άγνωστα στοιχεία, Ext. Play 45 στροφών) 3 η 412. ΧΕΛΙΔΟΝΙ ΜΕΣ ΤΟ ΧΙΟΝΙ [Γιώργου Βρούβα] (Μπέμπα Κυριακίδου Μ. Χιώτης) (1968, ΒΕΝΤΕΤΤΑ ΒΕ 148) 413. ΧΙΛΙΕΣ ΝΥΧΤΕΣ ΟΜΟΡΦΕΣ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στέλιος Καζαντζίδης) (1955, ΗMV AO 5303 & HMV ΕΧΤ 7EGG 2510) 414. ΨΙΛΟ ΓΑΖΙ [Δημήτρη Σέμση] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Μανώλης Χιώτης) (12/6/1946, HMV AO 2698) 3. Τραγούδια του Μανώλη Χιώτη (στιχουργική) σε σύνθεση άλλων δημιουργών: 415. ΑΝ ΦΥΓΕΙΣ, ΦΥΓΕ ΤΩΡΑ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Τώνης Μαρούδας) (1957, HMV AO 5392) 416. ΑΣ ΠΕΘΑΙΝΕΣ ΝΑ ΓΛΙΤΩΝΑ [Γιώργου Μανησαλή] (Σωτηρία Μπέλλου) (1956, Ζωντανή ηχογράφηση) 417. ΑΦΟΥ ΚΙ ΕΣΥ ΥΠΟΦΕΡΕΙΣ [Νίκου Δαλέζιου] (Μανόλης Αγγελόπουλος Αννούλα Βασιλείου) (1963, COLUMBIA SCDG 3319 & SCDG 3330) 418. ΓΙΑΤΙ ΝΑ ΜΟΥ ΦΥΓΕΙΣ [Αντώνη Ρεπάνη] (Αντώνης Ρεπάνης Λέλα 259

260 Παπαδοπούλου) (1965, COLUMBIA SCDG 3581) 419. ΔΕΝ ΜΠΟΡΩ ΝΑ ΣΕ ΞΕΧΑΣΩ [Μαν. Αγγελόπουλου) (Μαν. Αγγελόπουλος Αννούλα Βασιλείου) (1964, COLUMBIA SCDG 3432) 420. ΔΩΣΤΕ ΜΟΥ ΛΙΓΟ ΝΕΡΟ [Νίκου Δαλέζιου] (Διονύσης Λάσκαρης Σοφία Κολλητήρη) (1963, COLUMBIA SCDG 3309) 421. ΚΑΙΝΟΥΡΙΑ ΝΙΩΘΩ ΤΗ ΖΩΗ [Στέφανου Σπιτάμπελου] (Θ. Ευγενικός Μ. Χιώτης) (1938, COLUMBIA DG 6393) 422. ΚΟΙΤΑΞΕ ΚΟΣΜΕ ΚΟΡΙΤΣΙ ΠΟΥ ΤΟ ΕΧΩ (ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΑΚΙ ΜΟΥ) [Δημήτρη Σέμση] (Ι. Μπότσαρης) (1956, LIBERTY 61, ΗΠΑ) 423. ΜΕ ΠΑΙΡΝΕΙ ΤΟ ΦΙΛΟΤΙΜΟ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Καίτη Γκρέϋ) (1956, HMV AO 5328) 424. ΜΗ ΣΕ ΠΛΑΝΕΨΟΥΝ ΤΑ ΛΕΦΤΑ (ΤΟ ΦΟΥΣΤΑΝΑΚΙ ΣΟΥ, ΟΙ ΓΑΜ- ΠΕΣ) [Κώστα Σκαρβέλη] (Ι. Γεωργακοπούλου Χαρ. Μαυρίδης) (1940, HMV AO 2646 & ORTHOPHONIC S-546, ΗΠΑ) 1 η εκτ. - ΜΗ ΣΕ ΠΛΑΝΕΨΟΥΝ ΤΑ ΛΕΦΤΑ (ΤΟ ΦΟΥΣΤΑΝΑΚΙ ΣΟΥ) (Γιάννης Κυριαζής) (Άγνωστα στοιχεία) 2η 425. Ο ΖΗΛΙΑΡΗΣ [Β. Τσιτσάνη] (Θέκλα Λαζαρίδου Μ. Χιώτης) (1953, ODEON GA 7733) 426. ΠΑΛΙΑ ΜΟΥ ΑΓΑΠΗ [Στέφανου Σπιτάμπελου] (Θ. Ευγενικός Μ. Χιώτης) (1938, COLUMBIA DG 6393) 1 η εκτ. - ΠΑΛΙΑ ΜΟΥ ΑΓΑΠΗ (Μπάμπης Γκολές) (2009, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ 180 CD «ΟΜΟ- ΡΦΑ ΚΑΙ ΟΧΙ ΛΗΣΜΟΝΗΜΕΝΑ») 2 η 427. ΤΙ ΝΑ ΤΙΣ ΚΑΝΩ ΤΙΣ ΑΝΑΜΝΗΣΕΙΣ [Μανόλη Αγγελόπουλου] (Μανόλης Αγγελόπουλος Αννούλα Βασιλείου) (1965, HMV 7PG 3522) 4. Τραγούδια του Μανώλη Χιώτη αγνώστων στοιχείων: 428. ΑΛΛΑΞΑΝΕ ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ (Τάκης Μπίνης Στέλλα Χασκίλ) (1950) 429. ΑΝ ΚΑΠΟΙΟΣ ΕΙΜ ΕΓΩ [Χρ. Κολοκοτρώνη] 430. ΑΡΓΟΠΕΘΑΙΝΩ ΚΑΙ ΓΕΛΑΣ (Τάκης Μπίνης Στέλλα Χασκίλ) (1950) 431. ΓΥΝΑΙΚΑ ΑΝ ΒΑΡΕΘΗΚΕΣ (Τ. Μπίνης Ευαγ. Μαρκοπούλου) (1949) 432. ΕΛΑ ΓΙ ΑΠΟΨΕ ΚΟΥΚΛΑ ΜΟΥ [Κ. Μάνεση] 433. ΕΡΩΤΕΣ ΚΑΙ ΚΑΡΔΙΟΧΤΥΠΙΑ (Τ. Μπίνης Στέλλα Χασκίλ) (1949) 260

261 434. Η ΞΕΝΙΤΙΑ 435. ΘΑ ΓΙΝΩ ΦΕΣΙ (1946;) 436. ΘΑ ΤΟ ΠΛΗΡΩΣΕΙΣ ΜΑΓΚΑ ΜΟΥ (Τ. Μπίνης Μ. Χιώτης) (1952) 437. ΘΑ ΕΙΣΑΙ Η ΑΙΤΙΑ ΠΟΥ ΘΑ ΠΑΩ ΦΥΛΑΚΗ 438. ΜΗ ΛΕΣ ΛΟΓΙΑ ΠΟΛΛΑ (Τ. Μπίνης Μ. Χιώτης) (1949) 439. ΜΗ ΜΟΥ ΚΟΛΛΑΣ 440. ΜΗ ΜΟΥ ΜΙΛΑΣ ΓΙΑ ΕΡΩΤΕΣ (Τ. Μπίνης Ε. Μαρκοπούλου) (1949) 441. ΜΙΑ ΒΔΟΜΑΔΑ ΔΕΝ ΣΕ ΕΙΔΑ 442. ΟΙ ΠΑΡΟΙΜΙΕΣ [Ν. Ρούτσου] 443. ΟΤΑΝ ΓΛΥΚΑ ΜΕ ΚΟΙΤΑΖΕΙΣ 444. ΣΒΗΣΕ ΤΟ ΦΩΣ 445. ΣΥΓΧΩΡΕΣΕ ΜΕ ΘΑ ΜΟΥ ΛΕΣ 446. ΤΟ ΤΑΒΕΡΝΑΚΙ (Τ. Μπίνης Θέκλα Λαζαρίδου) (1952) Πηγές: «Τάκης Μπίνης: Βίος ρεμπέτικος», Ιωάννας Κλειάσιου, Έκδοση Ντέφι, «Ρεμπέτικη Ανθολογία, Τόμος Δ», Τάσου Σχορέλη, Έκδοση Πλέθρον, Περιοδικό «ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΚΟΣ ΘΗΣΑΥΡΟΣ», Νίκος Ρούτσος, Δεκαετία Ο Μανώλης Χιώτης σε τραγούδια άλλων Δημιουργών: 447. ΑΓΑΠΑ ΜΕ ΟΣΟ ΣΕ ΑΓΑΠΩ [Γεράσ. Κλουβάτου] (Γιώτα Λύδια Στράτος Ατταλίδης Μαν. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3332) 448. ΑΓΑΠΗ, ΓΛΕΝΤΙ ΚΑΙ ΚΡΑΣΙ [Κώστα Κοφινιώτη Γιάννη Βέλλα] (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1958, PARLOPHONE B & ODEON DSOG 2512) 449. ΑΝΘΡΩΠΕ (ΠΑΛΙ ΚΙ ΑΠΟΨΕ ΣΚΕΦΤΙΚΟΣ) [Απ. Καλδάρα] (Στ. Χασκίλ Στρ. Παγιουμτζής Μαν. Χιώτης) (1949, PARLOPHONE B.74165) 450. ΑΡΧΟΝΤΟΠΟΥΛΑ ΜΟΥ [Παν. Τούντα Κοσμά Κοσμαδόπουλου] (Νταίζη Σταυροπούλου Μ. Χιώτης) (1940, COLUMBIA DG 6565) 451. ΑΦΗΝΩ ΓΕΙΑ ΣΤΗ ΜΑΝΑ ΜΟΥ [Κ. Βίρβου Γ. Ζαμπέτα] (Μ. Χιώτης Μ. Λίντα) (1956, LIBERTY 241, ΗΠΑ) 261

262 452. ΒΑΡΚΑ ΣΤΟ ΓΥΑΛΟ [Μίκη Θεοδωράκη] (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1963, HMV 7PG 3321) 453. ΒΑΣΙΛΕΨΕΣ ΑΣΤΕΡΙ ΜΟΥ [Γιάννη Ρίτσου Μίκη Θεοδωράκη] (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1960, COLUMBIA SEGG 2583) 454. ΓΙΑ ΑΛΛΗ ΜΕ ΠΕΡΑΣΕΣ [Γιώργ. Κοινούση Στρ. Ατταλίδη] (Γιώτα Λύδια Μαν. Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3383) 455. ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΜΕ ΠΡΟΣΕΧΕΙΣ [Γιώργου Κονιτόπουλου Στράτου Ατταλίδη] (Γιώτα Λύδια Μανώλης Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3302) 456. ΓΚΙΟΥΖΕΛ ΤΑΞΙΜ [Σπ. Περιστέρη] (σόλο μπουζ. Μανώλης Χιώτης) (1951, ODEON GA 7650) 457. ΓΛΥΚΕ ΜΟΥ ΣΥ ΔΕΝ ΧΑΘΗΚΕΣ [Γιάννη Ρίτσου Μίκη Θεοδωράκη] (Μανώλης Χιώτης) (1960, COLUMBIA SCDG 2781) 458. ΓΛΥΚΕΙΑ ΜΟΥ ΜΑΝΑ [Ζαχαρία Δελμούζου Θάνου Σοφού] (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3347) 459. ΓΥΝΑΙΚΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑΡΑ [Ζωής Γρυπάρη Βαγγέλη Γρυπάρη] (Ρένα Ντάλλια Στράτος Ατταλίδης Μανώλης Χιώτης) (1955, COLUMBIA DG 7147 & COLUMBIA EXT SEGG 2505) 460. ΓΥΡΙΣΕ ΚΑΡΑΒΑΚΙ [Πάνου Πετσά] (Γιώτα Λύδια Μαν. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3305) 461. ΓΥΡΙΣΕ ΞΑΝΑ, ΓΥΡΙΣΕ ΞΑΝΑ [Γεράσιμου Κλουβάτου] (Ιωάννης Ξηρός Ρία Κούρτη Μανώλης Χιώτης) (1963, HMV 7PG 3359) 462. ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΕΓΩ ΓΙΑ ΟΝΕΙΡΑ [Γιώργου Βρούβα Πάνου Πετσά] (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1962, COLUMBIA SCDG 3072) 463. ΔΕΝ ΣΕ ΘΕΛΩ ΒΡΕ ΓΚΡΙΝΙΑΡΑ [Πάνου Πετσά] (Μανώλης Χιώτης Π. Πετσάς) (1949, COLUMBIA DG 6783) 464. ΔΕΝ ΥΠΟΦΕΡΕΣΑΙ (ΕΙΝΑΙ ΩΡΑΙΟ Ν ΑΓΑΠΑΣ) [Τόλη Χάρμα] (Σωτηρία Μπέλλου Μαν. Χιώτης) (1948, COLUMBIA DG 6766) 465. ΔΡΑΠΕΤΣΩΝΑ [Τάσου Λειβαδίτη Μίκη Θεοδωράκη] (Γρηγ. Μπιθικώτσης Μαν. Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2792) 1 η - ΔΡΑΠΕΤΣΩΝΑ (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2793) 2 η 466. ΔΥΟ ΧΡΟΝΙΑ ΜΕ ΚΟΛΑΚΕΥΕΣ [Κώστα Σκαρβέλη] (Νταίζη Σταυροπούλου Μανώλης Χιώτης) (1940, COLUMBIA DG 6567) 467. ΔΩΣΕ ΤΟΠΟ ΣΤΗΝ ΟΡΓΗ [Σαράντη Τσιλιβερδή Γεράσ. Κλουβάτου] (Κ. Γιαννάκης Ρία Κούρτη Μαν.Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3332) 262

263 468. ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ ΤΟ ΜΠΕΓΛΕΡΙ ΣΟΥ [Β. Τσιτσάνη] (Εύα Στυλιανοπούλου Μ. Χιώτης) (1957, LIBERTY 246, ΗΠΑ) 469. ΕΚΑΝΕΣ ΤΑ ΓΟΥΣΤΑ ΤΗΣ ΜΑΜΑΣ ΣΟΥ [Αδέσποτο] (Στελ. Περπινιάδης Μ. Χιώτης) (1946, STANDARD F.9060, ΗΠΑ) 470. ΕΚΔΙΚΗΣΗ [Γιώργου Μαλλίδη Θάνου Σοφού] (Μαίρη Λίντα Μ. Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3451) 471. ΕΝΑ ΔΑΚΡΥ [Βασ. Καραπατάκη] (Γιάννης Μάνος Μανώλης Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2770) 472. ΕΞΩ ΑΠ ΑΔΙΚΟ [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Στ. Καζαντζίδης Ζωή Νάχη Μ. Χιώτης) (Μάρτιος 1955, HMV AO 5243) - ΕΞΩ ΑΠΟ ΑΔΙΚΟ (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Μανώλης Χιώτης) (1962, HMV EXT 7EGG 2586) 2 η 473. ΕΦΥΓΕΣ ΑΠΟ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΟΥ [Γιώργ. Μητσάκη] (Σωτ. Μπέλλου Μαν. Χιώτης) (1956, Ζωντανή ηχογράφηση) 474. ΕΧΕΙΣ ΠΕΤΡΙΝΗ ΚΑΡΔΙΑ [Στρ. Ατταλίδη] (Γιώτα Λύδια Μαν. Χιώτης) (1964, COLUMBIA SCDG 3408) 475. Η ΑΛΕΠΟΥ [Γρ. Μπιθικώτση] (Γρ. Μπιθικώτσης Μ. Χιώτης) (1963, HMV 7PG 3290) 476. Η ΓΕΡΑΚΙΝΑ (ΤΑ ΒΡΑΧΙΟΛΙΑ ΤΗΣ ΒΡΟΝΤΟΥΝ) [Βασίλη Τσιτσάνη, διασκευή] (Σωτ. Μπέλλου Μαν. Χιώτης) (1956, Ζωντανή ηχογράφηση) 477. Η ΚΑΠΕΤΑΝΙΣΣΑ [Λιάνας Ρουσιάνου] (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3323) 478. Η ΚΑΤΑΙΓΙΔΑ [Τόλη (Απόστολου) Χάρμα] (Σωτ. Μπέλλου Μαν. Χιώτης) (1948, COLUMBIA DG 6767) 479. Η ΛΟΓΧΗ ΜΑΣ ΤΟ ΘΕΛΕΙ [Π. Τούντα Γ. Μητσάκη] (Στ. Κερομύτης Μ. Χιώτης Νταίζυ Σταυροπούλου) (1941, COLUMBIA DG 6584) [Σημείωση: Κυκλοφόρησε στο όνομα του Παναγιώτη Τούντα, ως αποκλειστικού δημιουργού. Η σύνθεση είναι του Μητσάκη και πιθανώς και οι στίχοι] Η ΜΑΡΙΚΑ Η ΜΑΥΡΟΦΟΡΑ [Αρ. Μπαξιβανόπουλου] (Ντ. Σταυροπούλου Μ. Χιώτης) (1940, HMV AO 2701 ) 481. Η ΣΥΝΟΙΚΙΑ ΜΟΥ [Βασίλη Τσιτσάνη] (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (5/1/1960, HMV 7PG 2858) 482. Η ΦΤΩΧΕΙΑ ΘΕΛΕΙ ΚΑΛΟΠΕΡΑΣΗ [Ορέστη Λάσκου Γιάννη Βέλλα] (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1958, PARLOPHONE B & ODEON 263

264 DSOG 2512) 483. ΘΑ ΠΑΡΩ ΤΟ ΝΤΟΥΦΕΚΙ ΜΟΥ [Στέλιου Κερομύτη] (Στέλιος Κερομύτης Νταίζυ Σταυροπούλου Μανώλης Χιώτης) (1941, COLUMBIA DG 6584) 484. ΘΑ ΣΕ ΠΕΡΙΜΕΝΩ [Βασ. Καραπατάκη] (Στράτος Διονυσίου Μαν.Χιώτης) (1964, COLUMBIA SCDG 3434) 485. ΘΑ ΣΟΥ ΦΥΓΩ ΚΑΙ ΘΑ ΚΛΑΨΕΙΣ ΠΙΚΡΑ [Λ. Τσώλη Γρ. Μπιθικώτση] (Γρ. Μπιθικώτσης Μ. Χιώτης) (1963, HMV 7PG 3338) 486. ΘΕΛΩ ΝΑ ΑΚΟΥΣΩ ΠΕΝΙΕΣ [Θάνου Σοφού] (Μαν. Χιώτης Μαίρη Λίντα) (1964, COLUMBIA SCDG 3462) 487. ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΑΨΕΙΣ ΝΑ ΓΕΛΑΣ, ΘΕΛΩ ΝΑ ΚΛΑΙΣ [Στ. Τζουανάκου] (Ανδρέας Σπαγγαδώρος Μ. Χιώτης) (17/2/1949, COLUMBIA DG 6774) 488. ΚΑΠΟΙΑ ΜΙΚΡΗ [Αριστ. Μπαξιβανόπουλου] (Νταίζυ Σταυροπούλου Μ. Χιώτης) (1940, HMV AO 2693) 489. ΚΑΤΩ ΣΤΟΝ ΑΗ-ΔΙΟΝΥΣΗ [Κώστα Μακρή] (Στράτος Παγιουμτζής Μ. Χιώτης) (1940, HMV AO 2630) 490. ΚΕΝΝΕΝΤΥ [Γεράσιμου Κλουβάτου] (Μιχάλης Μενιδιάτης Βούλα Γκίκα Μανώλης Χιώτης) (1963, HMV 7PG 3354) 491. ΚΙΤΡΙΝΟ ΣΑΜΑΡΟΣΚΟΥΤΙ [Στρ. Παγιουμτζή Κώστα Κανούλα] (Στράτος Παγιουμτζής Μ. Χιώτης) (1940, HMV AO 2620) 492. ΚΟΙΤΑ ΜΕ ΓΛΥΚΑ ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ [Ν. Δαλέζιου Στ. Μακρυδάκη] (Γιώτα Λύδια Μαν. Χιώτης) (1963, HMV 7PG 3339) 493. ΚΟΚΚΙΝΟ ΜΑΝΤΗΛΙ [Γιώργ. Γιαννακόπουλου Γιώργ. Μουζάκη] (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (Κινηματογραφικό, κυκλοφόρησε το 2005, MINOS- EMI , διπλό CD «ΠΕΡΑΣΜΕΝΕΣ ΜΟΥ ΑΓΑΠΕΣ») 494. Μ ΕΧΕΙΣ ΜΑΓΕΜΕΝΟ (ΣΑΝ ΜΑΓΕΜΕΝΟ ΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΟΥ ΦΤΕ- ΡΟΥΓΙΖΕΙ) [Μπαγιαντέρα] (Δημ. Γκόγκος Μαν. Χιώτης) (1940, HMV AO 2658) 495. ΜΑΤΙΑ ΓΛΥΚΑ ΚΑΙ ΓΑΛΑΝΑ [Μπαγιαντέρα (Δ. Γκόγκου)] (Δ. Γκόγκος Μ. Χιώτης) (1940, HMV AO 2668) 496. ΜΕ ΤΡΑΒΗΞΑΝ ΤΑ ΝΑΖΙΑ ΣΟΥ [Χαράλαμπου Βασιλειάδη Δημήτρη Μπαρούση] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Μ. Χιώτης) (1940, HMV AO 2638) 497. ΜΗ ΜΟΥ ΛΕΣ ΝΑ ΦΥΓΩ [Ν. Δαλεζιου Κ. Παπαδοπουλου Λ. Καρνέζη] (Γιώτα Λύδια Μ. Χιώτης) (1963, HMV 7PG 3302 & ODEON EXP GRA1978) 498. ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ ΚΑΤΑΡΙΕΜΑΙ [Γ. Μητσάκη] (Ελ. Λαμπίρη Πάνος Σάμης 264

265 Μ. Χιώτης) (1949, ODEON GA 7512) 499. ΜΙΚΡΟΠΑΝΤΡΕΜΕΝΑΚΙ ΜΟΥ [Στ. Δρόσου] (Νταίζη Σταυροπούλου Μανώλης Χιώτης) (1940, COLUMBIA DG 6565) 500. ΜΥΡΤΙΑ [N. Γκάτσου Μ. Θεοδωράκη] (Γρηγ. Μπιθικώτσης Μαν. Χιώτης) (1960, COLUMBIA SCDG 2791) - ΜΥΡΤΙΑ (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1961, COLUMBIA SCDG 2799 & SCDG 2800) 501. ΝΥΧΤΟΠΟΥΛΙ [Αδέσποτο] (Στελλάκης Περπινιάδης Μαν. Χιώτης) (1946, STANDARD F.9075, ΗΠΑ) [Σημείωση: Άγνωστο (προς το παρόν) αν πρόκειται για μια εκτέλεση του ομότιτλου τραγουδιού του Απόστολου Χατζηχρήστου] ΞΥΠΝΑ ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ ΓΛΥΚΟ [Σπύρου Περιστέρη] (Ελένη Λαμπίρη Μαν. Χιώτης) (1949, ODEON GA 7507) 503. Ο ΑΝΑΠΤΗΡΑΣ [Στράτου Παγιουμτζή (Β. Τσιτσάνη)] (Δημ. Μανησαλής- Λαδόπουλος Μ. Χιώτης) (1946, HMV AO 2717) 504. Ο ΛΟΥΛΑΣ [Γιώργου Μητσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Μαν. Χιώτης) (19/6/1946, HMV AO 2703) 505. Ο ΜΗΝΑΣ ΕΧΕΙ ΕΝΝΙΑ [Γιώρ.Τζαβέλλα Μιχ. Σουγιούλ] (Μαν. Χιώτης Ιωάν. Τατασόπουλος) (1953, Ζωντανή ηχογράφηση, άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ) 506. Ο ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΟΣ [Βασίλη Τσιτσάνη] (Στέλλα Χασκίλ Μ. Βαμβακάρης Μαν. Χιώτης) (1949, ODEON GA 7509) 507. Ο ΠΑΡΑΠΟΝΙΑΡΗΣ (ΓΙΑΤΙ ΝΑ ΓΕΝΝΗΘΩ ΦΤΩΧΟΣ) [Κώστα Κοφινιώτη Πάνου Πετσά] (Στράτος Παγιουμτζής Μαν. Χιώτης) (1951, ODEON GA 7648) 508. Ο ΠΑΣΑΣ ΚΑΝΕΙ ΓΙΟΥΡΟΥΣΙ [(Χαρ. Βασιλειάδη) Μιχάλη Χριστοφορίδη Κώστα Καπλάνη] (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1957, LIBERTY 242, ΗΠΑ) 2 η [Σημείωση: Ο δίσκος γραμμοφώνου (που διαθέτω), με τον ίδιο τίτλο, αναφέρει ως δημιουργό τον άγνωστο Μιχάλη Χριστοφορίδη. Τραγουδούν Μαίρη Ζανέτ και Θανάσης Ευγενικός (1954, ODEON GA 7797). Πρόκειται για το ίδιο τραγούδι, στην 1 η του εκτέλεση (και τα δύο σε ρυθμό καρσιλαμά)] Ο ΤΕΜΠΕΛΗΣ [Νίκου Μουρκάκου Γιώργ. Λαύκα] (Γιώτα Λύδια Στράτος Διονυσίου Μαν. Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3382) 510. ΟΠΟΙΟΣ ΑΓΑΠΑ ΣΥΓΧΩΡΕΙ [Κώστα Μάνεση Πάνου Πετσά] (Άννα Χρυσάφη Μαν. Χιώτης) (1951, ODEON GA 7648) 511. ΟΠΟΙΟΣ ΓΝΩΡΙΣΕ ΤΗΝ ΦΤΩΧΕΙΑ (Ο ΠΑΛΙΑΤΣΟΣ) [Σπύρου Περιστέρη] (Τ. Μπίνης Στ. Χασκίλ Μ. Χιώτης) (1951, PARLOPHONE B.74258) 265

266 512. ΟΠΟΥ ΓΙΩΡΓΟΣ ΚΑΙ ΜΑΛΑΜΑ [Γ. Μητσάκη] (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1957, APOLLO SY-9 & LIBERTY LIB 247, ΗΠΑ) 513. ΟΠΟΥ ΓΟΥΣΤΑΡΕΙΣ ΚΙ ΟΠΟΥ ΘΕΣ [Γιώργου Μαλλίδη Θάνου Σοφού] (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3451) 514. ΟΡΚΙΣΤΗΚΑ [Νίκ. Δαλέζιου] (Μανόλης Αγγελόπουλος Αννούλα Βασιλείου Μανώλης Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3410) 515. ΟΤΑΝ ΘΑ ΛΑΒΕΙΣ ΑΥΤΟ ΤΟ ΓΡΑΜΜΑ [Γ. Μητσάκη Γ. Ζαμπέτα] (Εύα Στυλ Μ. Χιώτης) (μπουζ. Μ. Χιώτης) (1957 LIBERTY 245B, ΗΠΑ) 516. ΠΑΛΙ Θ ΑΝΤΑΜΩΘΟΥΜΕ [Σπύρου Περιστέρη] (Στέλλα Χασκίλ Μάρκος Βαμβακάρης Μανώλης Χιώτης) (1949, ODEON GA 7511) 517. ΠΑΝΕ ΤΑ ΧΡΟΝΙΑ ΤΑ ΠΑΛΙΑ [Νίκου Δαλέζιου] (Γρ. Μπιθικώτσης Μαν. Χιώτης) (1963, COLUMBIA SCDG 3348) 518. ΠΑΨΕ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΝΑ ΠΟΝΑΣ [Π. Πετσά] (Γιώτα Λύδια Μ. Χιώτης) (1962, COLUMBIA SCDG 3305) 519. ΠΕΝΤΕ ΣΚΛΑΒΕΣ [Πάνου Πετσά] (Σωτηρία Μπέλλου Μαν. Χιώτης Αθ. Γιαννόπουλος) (1952, ODEON GA 7709) 520. ΠΕΣ ΤΟ ΝΑΙ ΚΑΙ ΔΕΝ ΘΑ ΧΑΣΕΙΣ [Κώστα Σκαρβέλη] (Νταίζη Σταυροπούλου Μανώλης Χιώτης) (1940, COLUMBIA DG 6567) 521. ΠΟΥ ΠΕΤΑΞΕ ΤΟ ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ [Γιάν. Ρίτσου Μίκη Θεοδωράκη] (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1960, COLUMBIA ΕΧΤ SEGG 2583) - ΠΟΥ ΠΕΤΑΞΕ ΤΟ ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ (Γρηγ. Μπιθικώτσης Καίτη Θύμη Μαν. Χιώτης) (1960, COLUMBIA SCDG 2778) 522. ΠΟΥ ΠΗΓΑΙΝΕΙΣ ΚΑΙ ΓΥΡΝΑΣ [Θάνου Σοφού] (Αντ. Ρεπάνης Μανώλης Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3447) 523. Σ ΑΓΑΠΩ Σ ΑΓΑΠΩ [Νίκου Δαλέζιου Πάνου Πετσά] (Γιώτα Λύδια Μαν. Χιώτης Στράτος Ατταλίδης) (1963, COLUMBIA SCDG 3318) 524. ΣΑΝ ΜΙΑ ΓΛΥΚΕΙΑ ΔΙΠΛΟΠΕΝΝΙΑ [Γιάννη Παπαϊωάννου] (Μαίρη Λίντα Μανώλης Χιώτης) (1961, COLUMBIA SCDG 3038) 525. ΣΒΗΣΤΕ ΜΕ ΑΠΟ ΤΟΝ ΧΑΡΤΗ [Χρ. Γιαννακόπουλου Μιχ. Σουγιούλ] (Μαν. Χιώτης Ιωάν. Τατασόπουλος) (1953, Ζωντανή ηχογράφηση) 526. ΣΕ ΚΑΡΤΕΡΟΥΣΑ [Φραγκίσκου Ζουριδάκη] (Στράτος Παγιουμτζής Μαν. Χιώτης) (1940, HMV AO 2620) 527. ΣΕ ΤΟΥΤΟ ΤΟ ΠΑΛΙΟΣΠΙΤΟ [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου Βασ. Τσιτσάνη] (Καίτη Γκρέϋ Μανώλης Χιώτης) (7/12/1960, HMV EXT 7EGG 2566) 266

267 528. ΣΙΓΑ-ΣΙΓΑ ΞΗΜΕΡΩΣΕ [Θάνου Σοφού Κώστα Καπνίση] (Μ. Λίντα Μ. Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2783) 529. ΣΠΑΣΤΑ, ΓΚΡΕΜΙΣΤΑ ΚΥΡΑ ΜΟΥ [Νίκου Ρούτσου Γιάννη Τατασόπουλου] (Σεβάς Χανούμ Μανώλης Χιώτης) (άγνωστα στοιχεία) 530. ΣΤΗΝ ΞΕΡΑ ΤΟ ΚΑΡΑΒΙ ΜΑΣ [Ι. Παπαϊωάννου] (Γρ. Μπιθικώτσης Μαν. Χιώτης) (Άγνωστα στοιχεία & Μάρτιος 1983, COLUMBIA-EMI διπλό LP «ΓΙΑΝΝΗΣ ΠΑΠΑΪΩΑΝΝΟΥ: 40 ΧΡΟΝΙΑ») 531. ΣΤΟ ΤΙΜΟΝΙ ΠΟΥ ΚΡΑΤΑΩ [Χρήστου Κολοκοτρώνη Γρηγ. Μπιθικώτση] (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Μανώλης Χιώτης) (1963, HMV 7PG 3299) 532. ΤΑ ΠΡΩΤΟΒΡΟΧΙΑ [Γ. Μητσάκη] (Στ. Χασκίλ Γ. Μητσάκης Μ. Χιώτης) (12/10/1948, COLUMBIA DG 6741) 533. ΤΑ ΩΡΑΙΑ ΣΟΥ ΜΑΤΑΚΙΑ [Μ. Βαμβακάρη] (Στράτος Παγιουμτζής Μαν. Χιώτης) (1940, HMV AO 2639) 534. ΤΕΤΟΙΑ ΖΩΗ ΠΟΥ ΚΑΝΟΥΜΕ [Μπ. Μπακάλη] (Στράτος Παγιουμτζής Μανώλης Χιώτης) (1950, PARLOPHONE B.74214) 535. ΤΟ ΑΛΚΟΟΛΙΚΙ (ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ ΤΟ ΑΛΚΟΛΙΚΙ ΣΟΥ) [Βασ. Καραπατάκης Χρ. Κολοκοτρώνης Μαν. Χιώτης] (Γιάννης Μάνος Μαν. Χιώτης) (1960, HMV 7PG 2769) 536. ΤΟ ΒΟΤΑΝΙ ΤΗΣ ΚΑΡΔΙΑΣ [Αρ. Μπαξεβανόπουλου] (Νταίζη Σταυροπούλου Μαν. Χιώτης) (Σεπτέμβριος 1940, HMV AO 2701) 537. ΤΟ ΔΑΧΤΥΛΙΔΙ [Γιώργου Μητσάκη] (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1960, APOLLO SY-8, ΗΠΑ) 538. ΤΟ ΚΑΤΙΝΑΚΙ ΞΕΧΑΣΕΣ (Ο ΖΩΝΤΑΝΟΣ Ο ΧΩΡΙΣΜΟΣ) [Μίνωα Μάτσα Σπύρου Περιστέρη] (Στέλλα Χασκίλ Τάκης Μπίνης Μανώλης Χιώτης) (1951, ODEON GA 7650) 539. ΤΟ ΚΟΜΠΟΛΟΓΑΚΙ [Γ. Μητσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Μανώλης Χιώτης) (19/6/1946, HMV AO 2703) 540. ΤΟ ΛΟΥΛΟΥΔΙ [Γιώργου Μητσάκη] (Στέλλα Χασκίλ Γ. Μητσάκης Μαν. Χιώτης) (12/10/1948, COLUMBIA DG 6741) 541. ΤΟ ΡΟΛΟΓΑΚΙ ΠΟΥ ΦΟΡΕΙΣ [Κώστα Κοφινιώτη Παναγιώτη Τούντα] (Ι. Γεωργακοπούλου Μαν. Χιώτης) (18/7/1940, HMV AO 2665) 542. ΤΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ (ΖΟΥΣΑ ΜΟΝΑΧΟΣ ΧΩΡΙΣ ΑΓΑΠΗ) [Δέσποινας Αρμπατζόγλου Δημήτρη Γκόγκου-Μπαγιαντέρα)] (Μπαγιαντέρας Μανώλης Χιώτης) (1940, HMV AO 2658) 267

268 543. ΤΟ ΧΑΜΕΝΟ ΠΑΙΔΙ [Γεράσιμου Κλουβάτου] (Στρ. Διονυσίου Μανώλης Χιώτης) (1963, HMV 7PG 3354) 544. ΤΟΥ ΒΟΤΑΝΙΚΟΥ Ο ΜΑΓΚΑΣ [Λάκη Τσώλη Γρηγόρη Μπιθικώτση] (Γρ. Μπιθικώτσης Μαν. Χιώτης) (1963, HMV 7PG 3338) 545. ΤΟΥ ΧΩΡΙΣΜΟΥ Η ΩΡΑ [Μπ. Δαλιάνη Άκη Πάνου] (Γιώτα Λύδια Μαν. Χιώτης) (1964, HMV 7PG 3396 & ODEON EXΤ GRA-1151) 546. ΤΩΡΑ ΚΛΑΨΕ ΕΣΥ ΓΙΑ ΜΕΝΑ [Στέλιου Μακρυδάκη] (Μαίρη Λίντα Μαν. Χιώτης) (1965, HMV 7PG 3509) 547. ΦΕΥΓΕΙ ΤΟ ΚΑΡΑΒΙ ΤΗΣ ΖΩΗΣ [Πάνου Πετσά] (Μανώλης Χιώτης Παναγιώτης Πετσάς) (1949, COLUMBIA DG 6783) 548. ΧΙΛΙΟΙ ΚΑΗΜΟΙ ΣΑΝ ΚΕΡΑΥΝΟΙ [Γερ. Κλουβάτου] (Μιχάλης Μενιδιάτης Ρία Κούρτη Μανώλης Χιώτης) (1963, HMV 7PG 3313) 268 Αθήνα 1959: Τρεις από τους μεγαλύτερους λαϊκούς δημιουργούς μας. Από αριστερά, Βασίλης Τσιτσάνης, Μανώλης Χιώτης και Μίκης Θεοδωράκης.

269 H ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΜΑΝΩΛΗ ΧΙΩΤΗ ΣΕ LP & CD 1. THE INCOMPARABLE MANOLIS XIOTIS & MARY LINTA (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GR-305 LP, ΗΠΑ) 2. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ: «ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑΤΑ» (1966, ODEON OMSG29 & 1974, MARGO 8082) 3. MANOLIS HIOTIS & MARY LINDA: The incomparable duo from Greece (1966, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GR-308 LP, ΗΠΑ). 269

270 4. MANOLIS HIOTIS & MARY LINDA: THE BIG 30 FROM GREECE (1969, GRECOPHON - FIESTA RECORDS GRS-311 LP, ΗΠΑ) 5. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ (1969, REGAL XREG 2013, LP). 6. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ: «30 Μεγάλες Επιτυχίες» (1969, PARLOPHONE PMCG 9, LP & 1989 MINOS EMI 8063 CD). 7. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ: «Το τελευταίο ηλιοβάσιλεμα» (1970, MARGO 8102 LP & 1973, MARGO 8102 LP & CD). 270

271 8. ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Σήμερον» (1971, ΕΜΙΑΛ 2J LP & CD). 9. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Ένας ήλιος έσβυσε» (1976, PANIVAR YPA 5154 LP & CD). 10. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Ένας ήλιος έσβησε» (1976, PANIVAR PA / 5348 LP & CD). 11. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «30 χρόνια Χιώτης Νο.1» (1980, ΕΜΙΑΛ 14C , 2LPs & CD). 271

272 12. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Οι Μεγάλοι του Ρεμπέτικου Νο.11» (1981, MARGO 8244 LP & CD) 13. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «30 χρόνια Χιώτης Νο.2» (1983, ΕΜΙΑΛ 14C , 2LPs & CD). 14. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Τα ωραιότερα τραγούδια» Καίτη Μπόνη (1983, LYRA LP). 15. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Η χρυσή εποχή Νο.4» (1985, MARGO 8315 LP & CD). 272

273 16. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Το 10 το καλό» (Σεπτέμβρ. 1987, ΕΜΙΑΛ LP & CD). 17. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Τα κλασσικά του Μ. Χιώτη» (1990, ΕΜΙ LP & CD). 18. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Περασμένες μου αγάπες» (1993, ΕΜΙ , 2LPs & 2CDs). 19. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Ο ήλιος ανατέλλει ξανά» (1995, ΠΑΝΔΩΡΑ CD PAN-206). 273

274 20. Μ. ΧΙΩΤΗΣ Μ. ΛΙΝΤΑ: «Σπάνιες ηχογραφήσεις» (1996, UNIVERSAL CD). 21. ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ: «Τραγούδι: Μ. Λίντα Μ. Χιώτης Μουσική: Μανώλης Χιώτης» (1996, PANIVAR 5747 CD) 22. ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Μύθοι της δεκαετίας του 60» (1997, ΑΝΟΔΟΣ 257 CD). 23. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Τα χρόνια της Αμερικής ( )» (1998, ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ CD Κ 052) 274

275 24. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Τραγούδια από τις 45 στροφές» (1998, MINOS EMI CD). 25. «Ο ΣΤΕΛΙΟΣ ΚΑΖΑΝΤΖΙΔΗΣ ΤΡΑΓΟΥΔΑ ΜΑΝΩΛΗ ΧΙΩΤΗ» (2002, MINOS EMI CD). 26. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «14 μεγάλες επιτυχίες» (2003, MBI CDs). 27. «ΠΑΙΞΕ ΧΙΩΤΗ ΜΠΟΥΖΟΥΚΑΚΙ» (Σεπτέμβριος 2004, περιοδικό «Λαϊκό Τραγούδι», Λ.Τ. 9-03). 275

276 28. ΜΑΙΡΗ ΛΙΝΤΑ ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Τα αυθεντικά» (2004, FM RECORDS 1968, 2 CDs). 29. ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: «Τα αυθεντικά Μεγάλα λαϊκά» (2004, FM RECORDS 1903, 2 CDs). Μ. Χιώτης (αριστερά), Στέφ. Σπιτάμπελος (δεξιά) και Ανδρ. Σπαγγαδώρος (μέση). 276

277 Ο Στέφανος Σπιτάμπελος, ο δάσκαλος του Μ. Χιώτη, με το κιθαρομπούζουκό του (ένα ίδιο είχε και ο Χιώτης). 277

278 ΣΤΑΥΡΟΣ ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΣ: (Συνθέτης Στιχουργός Οργανοπαίκτης Ερμηνευτής) Ο Σταύρος Τζουανάκος γεννήθηκε στις 14 Αυγούστου του 1925 στον Πειραιά. Κατά τον Τάσο Σχορέλη γεννήθηκε το 1921, όμως η πληροφορία αυτή δεν είναι σωστή. Κατάγεται από φτωχή οικογένεια και είναι γόνος του Μανιάτη Θανάση Τζουανάκου και της Κυπαρισσιώτισσας Ελένης Γεωργακοπούλου. Ο Σταύρος Τζουανάκος αποτελεί χαρακτηριστικό παράδειγμα ολοκληρωμένου δημιουργού. Τη χρονική περίοδο από το 1948 έως και το 1964 πρόσφερε στο ρεμπέτικο και λαϊκό τραγούδι περίπου 140 όμορφα τραγούδια (δικά του και άλλων δημιουργών) που γνώρισαν μεγάλη επιτυχία. Είναι αναμφίβολα σημαντικός συνθέτης του Ρεμπέτικου και εκφραστικότατος τραγουδιστής του. Ανήκει στην τελευταία «φουρνιά» των δημιουργών του νεώτερου ρεμπέτικου τραγουδιού ( ) και θα μπορούσε να πει κανείς πως είναι ο τελευταίος των «Μοϊκανών»-Ρεμπετών σαν συνθέτης και στιχουργός. Αποτελεί σοβαρό κεφάλαιο για το Ρεμπέτικο Τραγούδι, που είναι άγνωστο τι διαστάσεις θα είχε πάρει το έργο του αν δεν έφευγε τόσο νέος από τη ζωή. Μάλλον δεν πρόλαβε να δώσει στο έργο του την πλήρη διάστασή του από άποψη όγκου και ποικιλίας. Η ποιότητά του όμως, στις υπάρχουσες δημιουργίες του, είναι αναμφίβολα δεδομένη. Η φωνή του ήταν υπέροχη, με τεράστιες δυνατότητες και σαν πρώτη και σαν δεύτερη. Γνήσια ρεμπέτικη, φωνάρα, εκφραστική και νταλγκαδιάρικη. Την ακούς και σε «πειράζει» στην καρδιά, «φτιάχνεσαι» Κατά προσωπική μου εκτίμηση και προτίμηση, ο Σταύρος Τζουανάκος, ως ερμηνευτής, κατατάσσεται αναμφίβολα ανάμεσα στους πέντε πρώτους μεταπολεμικούς άντρες τραγουδιστές του γνήσιου ρεμπέτικου (με τυχαία κατάταξη: Πρόδρομος Τσαουσάκης, Σταύρος Τζουανάκος, Οδυσσέας Μοσχονάς, Θανάσης Ευγενικός και Γιάννης Κυριαζής). Με εξαίρεση βέβαια πάντα, μετά το 1952, τον ανυπέρβλητο Στέλιο Καζαντζίδη, βασιλιά του κατοπινού (μετά το 1955) λαϊκού τραγουδιού. 278

279 Από πολύ μικρή ηλικία ο Σταύρος έδειξε πως είχε κλίση στη μουσική, λόγω όμως οικογενειακών οικονομικών δυσκολιών οι γονείς του δεν μπόρεσαν να τον ωθήσουν, παρά μόνον στην εφηβεία του, προσφέροντάς του το πρώτο του όργανο, που ήταν μια κιθάρα. Αυτοδίδακτος, με πολύ όρεξη, έμαθε πολύ γρήγορα να παίζει αρκετά καλά. Αργότερα μαθαίνει και τρίχορδο μπουζούκι, στο οποίο τελειοποιείται. Για να βοηθήσει οικονομικά την οικογένειά του, αναγκάζεται από πολύ μικρός να εργαστεί. Μαθαίνει λίγο την τέχνη του χρυσοχόου εργαζόμενος σ ένα μαγαζί στην Ομόνοια, στο χρυσοχοείο του νονού και θείου του, κυρίως όμως έκανε βοηθητικές δουλειές. Ταυτόχρονα, πηγαίνει στο σχολείο στον Πειραιά και τελειώνει με χίλιες δυσκολίες το νυχτερινό Γυμνάσιο (οκτατάξιο τότε). Παράλληλα, στην εφηβεία του, μαθαίνει και την τέχνη του υδραυλικού, την οποία έκτοτε εξασκούσε στις δύσκολες περιόδους της ζωής του, παράλληλα με την απασχόλησή του σαν μουσικός και τραγουδιστής. Από τα πρώτα ακόμα χρόνια της Κατοχής ο Σταύρος Τζουανάκος ασχολήθηκε με το ρεμπέτικο τραγούδι σαν συνθέτης, μπουζουξής, κιθαρίστας και τραγουδιστής, όταν πρωτοεμφανίστηκε το 1942 (ή λίγο πριν) με τον Γιάννη Σαμιώτη, τον Παναγιώτη Πετσά και άλλους στην ταβέρνα του Γιούλη, στην οδό Πατησίων της Αθήνας. Ξεκίνησε λοιπόν παίζοντας σε ταβέρνες, ενώ παράλληλα εργαζόταν και σαν υδραυλικός. Η σοβαρή επαγγελματική του καριέρα αρχίζει αμέσως μετά την απελευθέρωση (1944), δίπλα στον Μανώλη Χιώτη, ο οποίος εκτιμώντας ιδιαίτερα το ερμηνευτικό ταλέντο του Τζουανάκου, τον πήρε μαζί του στο πάλκο. Σιγά-σιγά γνωρίζεται με τους γνωστότερους καλλιτέχνες του χώρου και της εποχής εκείνης και το 1948 του δίνεται η ευκαιρία να γραμμοφωνήσει τα δύο πρώτα του τραγούδια στην Columbia: το «Ένας διαβάτης», με στίχους του Κώστα Κοφινιώτη και ερμηνευμένο απαράμιλλα από τον ίδιο και το «Θέλω να πάψεις να γελάς, θέλω να κλαις», με στίχους δικούς του, ερμηνευμένο από τον πρωτοεμφανιζόμενο Ανδρέα Σπαγγαδώρο και τον Μανώλη Χιώτη, και με μπουζούκια το Χιώτη και τον ίδιο τον Τζουανάκο. Ο πρώτος του δίσκος γραμμοφώνου, με τα δυο συγκεκριμένα τραγούδια, κυκλοφόρησε λίγο αργότερα στις 17 Φεβρουαρίου του 1949 με μεγάλη επιτυχία. 279

280 Λίγες ημέρες αργότερα από την πρώτη του ηχογράφηση το 1948, γραμμοφωνεί στην His Master s Voice το περίφημο τραγούδι του «Γυναίκα είναι, γυναίκα μένει», με δικούς του στίχους, ερμηνευμένο υπέροχα και μοναδικά από το θρυλικό ντουέτο του ελληνικού λαϊκού πενταγράμμου Στελλάκης Περπινιάδης και Ιωάννα Γεωργακοπούλου. Επηρεασμένος έντονα από τα σκληρά και απάνθρωπα χρόνια της Κατοχής και του Εμφυλίου Πολέμου, ο Σταύρος Τζουανάκος μεταφέρει στα τραγούδια του ίσως καλύτερα και εντονότερα από τους άλλους λαϊκούς συνθέτες της εποχής του το κλίμα της μελαγχολίας, της κοινωνικής αδικίας, της στέρησης, της απόγνωσης και αποσύνθεσης της ελληνικής κοινωνίας, της ερωτικής απόγνωσης και της απιστίας, του χωρισμού, του Χάρου και του Άδη, κλπ. Συχνά όμως στα τραγούδια του κινείται και σε κλίμακες αισιοδοξίας. Προσωπικά, νομίζω πως στο είδος του είναι μοναδικός και ανεπανάληπτος! Είναι τόσο ωραία τα τραγούδια του που προκαλούν θαυμασμό και ζήλια στο σινάφι του, ανάμεσα στους γνωστούς συνθέτες της εποχής. Ο νέος συνθέτης Τζουανάκος κερδίζει γρήγορα την εμπιστοσύνη των διασημότερων στιχουργών της εποχής, που του δίνουν μερικά από τα καλύτερά τους τραγούδια. Έτσι, από τους παλαιότερους, συνεργάζονται μαζί του ο Νίκος Μάθεσης-Τρελλάκιας, ο Μπάμπης Βασιλειάδης-Τσάντας, ο Νίκος Ρούτσος, ο Κώστας Μάνεσης, ο Κώστας Κοφινιώτης και ο Κώστας Μακρής. Και από τους νεώτερους, η Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου (η θρυλική Γριά), ο Κώστας Βίρβος, ο Χρήστος Αργυρόπουλος, ο Νίκος Μεϊμάρης, ο Νίκος Γκούμας, ο Χρήστος Κολοκοτρώνης, κ.α. Είναι αξιοσημείωτο να τονιστεί ότι η μεγάλη του επιτυχία συμπορεύεται την ίδια εποχή που μεσουρανούν τα «ιερά τέρατα» του ρεμπέτικου και λαϊκού τραγουδιού, όπως ο Βασίλης Τσιτσάνης, ο Γιώργος Μητσάκης, ο Γιάννης Παπαϊωάννου και ο Μανώλης Χιώτης, με πολλές και τεράστιες επιτυχίες στο ενεργητικό τους ο καθένας απ αυτούς. Μιλάμε για την τετράδα των δημιουργών με την κατ εξοχή μεγαλύτερη δισκογραφική παρουσία και τις μεγαλύτερες λαϊκές επιτυχίες της περιόδου εκείνης. Στους τέσσερις αυτούς μεγάλους λαϊκούς δημιουργούς, μπορούμε να προσθέσουμε και τους πολύ αξιόλογους Μπάμπη Μπακάλη και Απόστολο Καλδάρα, με πολύ μεγάλο και σημαντικό έργο ο καθένας τους, καθώς και με μεγάλη εμπορικότητα. Από κοντά στους πρωτοπόρους και τον Τόλη Χάρμα, τον Γιάννη Τατασόπουλο, τον Γιώργο Λαύκα, τον Κώστα Καπλάνη, τον Σπύρο Καλφόπουλο, κ.α. Όμως, φαίνεται πως εκτός συναγωνισμού, ο Σταύρος Τζουανάκος γράφει τη δική του καλλιτεχνική πορεία, γιατί είναι καμωμένος από άλλη στόφα και ανήκει σ άλλη σχολή! Με άλλο ύφος και ποιότητα «μεταξένια» (χωρίς να γίνονται συγκρίσεις). 280

281 Μπορεί να πει κανείς πως μοιάζει κάπως με τον Γιάννη Τατασόπουλο-Ντίλιγκερ, με τον οποίο «έδεσε» σαν δίδημο μπουζουκικό και τραγουδιστικό στο πάλκο και στα στούντιο (κυρίως ως εκτελεστές), παίζοντας οι δυο τους μπουζούκι πρίμο-σεγκόντο (ψηλά-χαμηλά) και ηχογραφώντας μαζί αρκετά τραγούδια τους. Κατά τη διάρκεια της επιτυχούς συνεργασίας τους, το δίδυμο Τζουανάκος Τατασόπουλος, εμφανίστηκε κατά καιρούς με δικά του συγκροτήματα σε διάφορα λαϊκά μαγαζιά, όπως το «Ταμπού» στη Μεσογείων το 1952, κ.α. Από το 1948 μέχρι και το 1956 ο Τζουανάκος εμφανίζεται με διάφορα λαϊκά σχήματα σε διάφορα γνωστά λαϊκά μαγαζιά της εποχής εκείνης. Την περίοδο εμφανίζεται αρκετές φορές στα κέντρα διασκέδασης «Πίνδος» του Αλεξανδριανού και «Θείος» στη Νέα Φιλαδέλφεια, παρέα με τον Μανώλη Χιώτη, τον Απόστολο Καλδάρα, τον Δημήτρη Στεργίου-Μπέμπη, κ.α. Επίσης εμφανίστηκε και σ άλλα μαγαζιά μαζί με τους Ανδρέα Σπαγγαδώρο, Γιάννη Σταματίου- Σπόρο, Μαρίκα Νίνου (με την οποία τραγούδησε ντουέτο και σε δίσκους, ευτυχώς για μας εκπληκτικά τραγούδια), Ρένα Ντάλλια, Χρήστο Σύρπο (Χρηστάκης), Πόλυ Πάνου, κ.α. Ο Σταύρος Τζουανάκος, εκτός από τα δικά του τραγούδια, τραγούδησε σε δίσκους υπέροχα, με έντονο προσωπικό στυλ, ωραιότατα τραγούδια και άλλων συνθετών, όπως των Βασίλη Τσιτσάνη, Μανώλη Χιώτη, Γιάννη Τατασόπουλου, Γιώργου Μητσάκη, Γιάννη Κυριαζή, Μπάμπη Μπακάλη-Τρικαλινού, Γιώργου Λαύκα, Στέλιου Χρυσίνη, Κώστα Καπλάνη, Άκη Σμυρναίου, Παναγιώτη Πετσά, Γρηγόρη Μπιθικώτση, κ.α. Το 1956 γνωρίζει τη μέλλουσα σύζυγό του Μαρία-Ρίτα (Μαργαρίτα) Μπινοπούλου, Παγκαριώτισσα, αδελφή της γνωστής ηθοποιού Άννας Γκαλ, η οποία ήταν γυναίκα του Μάριου Δαλέζιου, γνωστού ιδιοκτήτη του πασίγνωστου λαϊκού κέντρου-καφενείου στην οδό Ίωνος 8 (που ήταν το στέκι των μεγαλύτερων λαϊκών καλλιτεχνών της εποχής). Η γνωριμία τους έγινε στη περίφημη «Τριάνα» του Χειλά, στη Συγγρού, που τότε ήταν το πρώτο λαϊκό μαγαζί της Αθήνας και ο Σταύρος Τζουανάκος εμφανιζότανε εκεί με δικό του λαϊκό συγκρότημα το χρονικό διάστημα Οι δύο νέοι, Σταύρος και Μαρία, ερωτεύονται κεραυνοβόλα και παντρεύονται το Την ίδια χρονιά, ο Σταύρος πραγματοποιεί το πρώτο του ολιγόμηνο καλλιτεχνικό ταξίδι του στην Αμερική, όπου εμφανίστηκε στα Ελληνικά κέντρα διασκέδασης «Νέα Ζωή», «Club Astor», «Zorba» και «Garden of Allah» και συνεργάστηκε εκεί με άλλους Έλληνες ξενιτεμένους μουσικούς και τραγουδιστές όπως, οι Γιάννης Τατασόπουλος, Κώστας Καπλάνης, κ.α. Επιστρέφει στην Ελλάδα και εντυπωσιασμένος από το ταξίδι του αυτό αποφασίζει με τη γυναίκα του να μεταναστέψει για οριστική εγκατάσταση πλέον στην Αμερι- 281

282 κή, το Με το ζεύγος Τζουανάκου αποφασίζει να φύγει και η Άννα, η αδελφή της Μαρίας, εγκαταλείποντας τον Μάριο Δαλέζιο. Όμως, κατά μια άλλη πληροφόρηση, ο Τζουανάκος πρωτοπήγε για εμφανίσεις στην Αμερική το 1954, όπου γνώρισε μεγάλη επιτυχία και έμεινε εκεί δύο χρόνια. Η πληροφορία αυτή θα πρέπει να είναι σωστή, μια και την διετία έχει γραμμοφωνημένους δίσκους εκεί με τη Μαρίκα Νίνου (σημ.: βλέπε εργογραφία του παρακάτω). Η Μαρία-Ρίτα, η σύζυγός του Σταύρου, τον συμπαραστέκεται όχι μόνο στις αποφάσεις του αλλά και στο πάλκο, συνοδεύοντάς τον με την ωραία φωνή που διέθετε. Με την αναχώρηση του Τζουανάκου, η Ελλάδα, το ρεμπέτικο σινάφι, το Ρεμπέτικο Τραγούδι και οι χιλιάδες των θαυμαστών του χάνουν από κοντά τους ακόμα έναν απαράμιλλο λαϊκό καλλιτέχνη. Τον έφαγε κι αυτόν η Αμερική. Είναι η μοίρα των φτωχών, γιατί ο Σταύρος δεν ήταν τυχοδιώκτης. Απλά έψαχνε κι αυτός για μια καλύτερη μοίρα στη ζωή. Το ζεύγος Τζουανάκου, ένα χρόνο μετά το γάμο τους, αποκτούν το 1958 το πρώτο τους παιδί, το Θανάση και το 1964 την κόρη τους Ιωάννα (Joanna). Και τα δυο παιδιά παρέμειναν και ζουν στην Αμερική. Η μικρή Τζοάννα φαίνεται πως έχει καλή φωνή, αφού στο (μάλλον) τελευταίο τραγούδι του Σταύρου Τζουανάκου, το «ΔΕΝ ΕΙΜ Ο ΣΤΑΥΡΟΣ ΣΟΥ ΠΟΥ ΑΓΑΠΑΣ», το 1974, συνοδεύει τον πατέρα της τραγουδώντας μαζί με την Μαρία Φλώρη, στην τρυφερή ηλικία των μόλις 10 ετών! Μετά την εγκατάστασή τους στις ΗΠΑ και πολύ σύντομα, ο Τζουανάκος γίνεται πασίγνωστος και περιζήτητος, ένα από τα πρώτα ονόματα των Ελλήνων μουσικών και τραγουδιστών. Δουλεύει ασταμάτητα, όπου τον καλούν, σε εκδηλώσεις, συναυλίες, γιορτές, γάμους, κλπ. Εμφανίστηκε και συνεργάστηκε με όλους σχεδόν τους Έλληνες ξενιτεμένους μουσικούς της Αμερικής και με τους παλαιότερους και με τους νεώτερους, όπως: ο θρυλικός Γιώργος Κατσαρός-Θεολογίτης, ο Αρμένης ουτιέρης Μάρκος Μέλκον, ο τροβαδούρος και κιθαρίστας Νίκος Γούναρης (γνήσιος ρεμπέτης αυτός, εξ απαλών ονύχων, όπως πολλές φορές κατά καιρούς ομολόγησαν με καμάρι επώνυμοι ρεμπέτες καλλιτέχνες), η Μαρίκα Νίνου, ο Θανάσης Ευγενικός (φωνή και ύφος που μοιάζουν πάρα πολύ με του Τζουανάκου!), ο Τζιμ Αποστόλου (ο «ερασιτέχνης»-γκανιάν αριστοκράτης του λαϊκού ελληνοαμερικάνικου πάλκου), ο Μπέμπης Στεργίου, ο Μανώλης Χιώτης με τη Μαίρη Λίντα, ο Γιάννης Σταματίου-Σπόρος, ο Κώστας Καπλάνης, κ.α. Στα χρόνια της Αμερικής ( & ) ο Σταύρος Τζουανάκος εργάστηκε σαν τραγουδιστής και μουσικός ουσιαστικά σε τρία κέντρα διασκέδασης, σε τρεις πόλεις. Δύο χρόνια στη Νέα Υόρκη, άλλα δύο στο Ντητρόϊτ και δώδεκα στη Καλλιφόρνια. 282

283 Στο ίδιο χρονικό διάστημα, ηχογράφησε πρωτότυπα νέα τραγούδια του, καθώς και επανεκτελέσεις γνωστών δικών του τραγουδιών και άλλων συνθετών, στις αμερικάνικες δισκογραφικές εταιρείες BALKAN, LIBERTY, ΝΙΝΑ, STANDARD, κ.α. Στην Ελλάδα επιστρέφει κατά καιρούς (1958, 1962, 1964, 1973) και εμφανίζεται σε διάφορα κέντρα διασκέδασης, όπως η «Τριάνα» του Χειλά, το «Ροσινιόλ», κλπ και ηχογραφεί παλαιότερα και νεότερα τραγούδια του, όπως το «Λίγα ψίχουλα αγάπης σου γυρεύω» σε στίχους του Κώστα Βίρβου, το «Χίλιες γυναίκες γλέντησα» σε στίχους του Νίκου Ρούτσου, κ.α. Το 1962 και το 1964 ηχογραφεί τραγούδια του, στα στούντιο της Columbia, με τους Πάνο Γαβαλά, Καίτη Γκρέϋ, Πόλυ Πάνου, Γιώτα Λύδια, Χρηστάκη, Στράτο Διονυσίου και Βίκυ Μοσχολιού, στο πρώτο της τραγούδι με τίτλο «Να ξερες πόσο πόνεσα», όπου δεύτερη φωνή της κάνει ο ίδιος ο Τζουανάκος. Το 1973 επιστρέφει για τελευταία φορά στην Ελλάδα και ηχογραφεί στην εταιρεία STANDARD το LP ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΣ: Οι καλλίτερες επιτυχίες με επανεκτελέσεις των γνωστότερων τραγουδιών του και με μπουζούκια τους Χρήστο Νικολόπουλο και Γιάννη Παλαιολόγου. Ο δίσκος κυκλοφόρησε το Ο ίδιος δίσκος, με τα ίδια τραγούδια, είχε πρωτοκυκλοφορήσει στην Αμερική το 1972 (βλέπε παρακάτω στη δισκογραφία του). Η ζωή του τελειώνει ξαφνικά από ανακοπή καρδιάς στις 17 Δεκεμβρίου του 1974, σε ηλικία 49 ετών, μόλις πριν ζήσει την πέμπτη δεκαετία της ζωής του, στη μακρινή Φλώριδα των ΗΠΑ, σ ένα ξενοδοχείο που έμενε και όπου είχε πάει για κάποια δουλειά. Το συγκρότημα του Σταύρου Τζουανάκου Γιάννη Τατασόπουλου (1954). 283

284 Η ΠΛΗΡΗΣ ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΣΤΑΥΡΟΥ ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΥ (ΣΤΙΣ 78 & 45 & 33 ΣΤΡΟΦΕΣ) (Ανέκδοτη & πρωτογενής καταγραφή και κατάταξη της συνολικής Εργογραφίας και Δισκογραφίας του Στ. Τζουανάκου ως Συνθέτης, Στιχουργός και Ερμηνευτής) Α. Τραγούδια του Σταύρου Τζουανάκου (Σύνθεση & Στιχουργική): 1. ΑΝΑΘΕΜΑ ΤΗΝ ΩΡΑ ΠΟΥ ΣΕ ΕΙΔΑ (Στ. Τζουανάκος Σουζάνα Λαζαρίδου) (1952, COLUMBIA DG 6973). 2. ΑΝΟΙΞΕ ΠΟΡΤΑ ΜΟΥ ΒΑΡΕΙΑ (Σταύρος Τζουανάκος) (1962, COLUM- BIA SCDG 3127). 3. ΑΠ ΤΑ ΧΕΙΛΗ ΠΟΥ ΓΟΥΣΤΑΡΕΙΣ (Σταύρος Τζουανάκος Θέλμα Πατέλη) (Συρτός) (1960, BALKAN 848, ΗΠΑ). 4. ΑΠΟΨΕ ΑΝΑΣΤΕΝΑΞΑ (Σταύρος Τζουανάκος) (Ζεϊμπ.) (1951, COLUM- BIA DG 6953). 5. ΑΥΤΑ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΓΟΥΣΤΑ ΜΟΥ (ΜΠΟΡΕΙ Ο ΧΑΡΑΚΤΗΡΑΣ ΜΟΥ) (Στ. Τζουανάκος) (1962, HMV 7PG 3175). 6. ΒΗΜΑ-ΒΗΜΑ (Σταύρος Τζουανάκος) (1963, COLUMBIA SCDG 3187). 7. ΒΓΗΚΕ Η ΜΑΡΙΓΩ ΣΕΡΓΙΑΝΙ (Νίκος Καλλέργης Στ. Τζουανάκος Θανάσης Γιαννόπουλος) (Συρτός) (1951, COLUMBIA DG 6944). 8. ΒΡΑΣΤΑ ΤΕΤΟΙΑ ΟΝΕΙΡΑ (Σταύρος Τζουανάκος) (Μαΐος 1952, HMV AO 5062). 9. ΓΛΕΝΤΗΣΤΕ ΑΠΟΨΕ ΜΑΓΚΕΣ ΜΟΥ (Στ. Τζουανάκος Γιάννης Τατασόπουλος;) (19??). 10. ΓΥΝΑΙΚΑ ΕΙΝΑΙ, ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΕΝΕΙ (Στελλάκης Περπινιάδης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (Ζεϊμπ.) (5/11/1947, HMV AO 2769). - ΓΥΝΑΙΚΑ ΕΙΝΑΙ ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΕΝΕΙ (Σταύρος Τζουανάκος) (1962, COLU- MBIA SCDG 3128). - ΓΥΝΑΙΚΑ ΕΙΝΑΙ, ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΕΝΕΙ (Σταύρος Τζουανάκος) (1973, PI-LPS-94, ΗΠΑ). 284

285 11. ΔΕΝ ΕΙΜ Ο ΣΤΑΥΡΟΣ ΣΟΥ ΠΟΥ ΑΓΑΠΑΣ (Στ. Τζουανάκος Τζοάννα Τζουανάκου Μαρία Φλώρη) (Τσιφτετέλι) (1974). 12. ΕΙΝΑΙ ΣΚΛΗΡΟΣ Ο ΧΩΡΙΣΜΟΣ (ΟΙ ΔΥΟ ΑΝΑΜΝΗΣΕΙΣ) [Στ. Τζουανάκου] (Στ. Τζουανάκος) (1962, COLUMBIA ΗΠΑ) 13. ΔΥΟ ΑΛΗΘΕΙΕΣ (Σταύρος Τζουανάκος) (1960, άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ). 14. ΕΙΣΑΙ ΜΙΚΡΟΣ ΚΑΙ ΜΗ ΒΙΑΣΤΕΙΣ (Στ. Τζουανάκος) (1950, HMV AO 2936). 15. ΕΝΑ ΡΗΜΑΔΙ ΤΩΡΑ ΓΥΡΙΖΩ (Σταύρος Τζουανάκος) (Ζεϊμπέκικο) (1954, COLUMBIA DG 7070). 16. ΖΩΗ ΜΟΥ ΦΑΡΜΑΚΩΘΗΚΕΣ (ΠΟΣΑ ΦΑΡΜΑΚΙΑ ΕΧΩ ΠΙΕΙ) (Στ. Τζουανάκος) (1951, COLUMBIA DG 6915). 17. Η ΑΝΕΜΟΣΚΑΛΑ (Στ. Τζουανάκος) (1962, COLUMBIA SCDG 3089). 18. Η ΚΑΤΑΡΑ ΤΗΣ ΜΑΓΙΣΣΑΣ (ΤΗΣ ΜΑΓΙΣΣΑΣ Η ΚΟΡΗ) (ΚΑΤΑΡΑ- ΜΕΝΟΣ ΝΑ 'ΣΑΙ ΟΣΟ ΖΕΙΣ) (Σταύρος Τζουανάκος Γιάννης Τατασόπουλος) (Μαΐος 1952, HMV AO 5062). 19. Η ΜΕΤΑΝΟΙΩΜΕΝΗ (Σταύρος Τζουανάκος) (1950, HMV AO 2924, OGA 1599). 20. Η ΝΥΧΤΑ ΑΥΤΗ ΠΟΥ ΠΕΡΑΣΕ (Στ. Τζουανάκος Πόλυ Πάνου) (1954, HMV AO 5208). 21. ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΑΨΕΙΣ ΝΑ ΓΕΛΑΣ, ΘΕΛΩ ΝΑ ΚΛΑΙΣ (Ανδ. Σπαγγαδώρος Μ. Χιώτης) (Χασάπικο) (17/2/1949, COLUMBIA DG 6774). - ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΑΨΕΙΣ ΝΑ ΓΕΛΑΣ, ΘΕΛΩ ΝΑ ΚΛΑΙΣ (Γ. Λύδια Χρηστάκης) (1962, COLUMBIA SCDG 3128). - ΘΕΛΩ ΝΑ ΠΑΨΕΙΣ ΝΑ ΓΕΛΑΣ, ΘΕΛΩ ΝΑ ΚΛΑΙΣ (Σταύρος Τζουανάκος) (1973, PI-LPS-94, ΗΠΑ). 22. ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΠΑΨΕ ΝΑ ΠΟΝΑΣ (Στ. Τζουανάκος Ρίτα Τζουανάκου;) (1960, BALKAN 861, ΗΠΑ). 23. ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΗ ΘΑΛΑΣΣΑ (Σταύρος Τζουανάκος) (1960, BALKAN 850, ΗΠΑ). - ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΗ ΘΑΛΑΣΣΑ (Γ. Λύδια) (1962, COLUMBIA SCDG 3089). 24. ΚΙ ΕΓΩ ΠΟΥ ΘΥΣΙΑΣΤΗΚΑ (ΓΚΡΕΜΙΖΕΙ ΑΠΟΨΕ ΜΙΑ ΦΩΛΙΑ) (Σταύρος Τζουανάκος) (1952, HMV AO 5078). 25. ΚΛΑΙΩ ΑΠΑΡΗΓΟΡΗΤΑ (Σταύρος Τζουανάκος) (Χασάπικο) (1960, BAL- KAN 861, ΗΠΑ) [εκπληκτική τραγουδάρα!!]. 285

286 - ΚΛΑΙΩ ΑΠΑΡΗΓΟΡΗΤΑ (Καίτη Γκρέϋ) (1963, COLUMBIA SCDG 3127). 26. ΚΛΑΨΤΕ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ ΑΠΟΨΕ (Στ. Τζουανάκος) (1959, COLUMBIA DG 7496 ). - ΚΛΑΨΤΕ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ ΑΠΟΨΕ (Σταύρος Τζουανάκος) (1960, BALKAN 860, ΗΠΑ). 27. Μ ΑΓΩΝΙΑ ΠΑΝΤΑ ΖΟΥΜΕ (Σταύρος Τζουανάκος Ρένα Στάμου) (1952, HMV AO 5048). 28. ΜΕΓΑΛΕΣ ΕΠΙΤΥΧΙΕΣ ΤΟΥ ΣΤ. ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΥ (Π. Πάνου Στρ. Διονυσίου Γ. Λύδια Στ. Τζουανάκος) (1962, COLUMBIA SEGG 2601). 29. ΜΕΓΑΛΕΣ ΕΠΙΤΥΧΙΕΣ ΤΟΥ ΣΤ. ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΥ (Στ. Τζουανάκος Π. Γαβαλάς Π. Πάνου) (1964, COLUMBIA SEGG 2601). 30. ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ (ΤΥΡΑΝΝΙΕΜΑΙ ΝΑ ΣΕ ΞΕΧΑΣΩ) (Άγνωστα στοιχεία). 31. ΜΗ ΔΙΝΕΙΣ ΔΑΝΕΙΚΑ ΛΕΦΤΑ (Στ. Τζουανάκος Σουζάνα Λαζαρίδου) (1951, HMV AO 5030). 32. ΝΑ ΓΥΡΙΣΕΙΣ ΞΑΝΑ (Σταύρος Τζουανάκος Βούλα Γκίκα Χρηστάκης Σύρπος) (1962, COLUMBIA SCDG 3093). 33. ΝΑ ΚΑΤΑΡΓΗΘΕΙ Η ΠΡΟΙΚΑ (Σταύρος Τζουανάκος) (1963, COLUMBIA SCDG 3187). 34. ΝΑ ΞΕΡΕΣ ΠΟΣΟ ΠΟΝΕΣΑ (Βίκυ Μοσχολιού Στ. Τζουανάκος) (1962, COLUMBIA SCDG 3149) (1ο τραγούδι της Β. Μοσχολιού). 35. ΝΗΣΙ ΜΟΥ (ΣΕ ΝΟΣΤΑΛΓΩ ΚΑΙ ΣΕ ΠΟΝΩ) (Άγνωστα στοιχεία). 36. ΝΥΧΤΩΣΕ ΝΥΧΤΩΣΕ (Σταύρος Τζουανάκος) (1950, HMV AO 2936). 37. Ο ΖΟΡΙΚΟΣ ΠΕΛΑΤΗΣ (Στ. Τζουανάκος) (1960, BALKAN 850, ΗΠΑ). 38. Ο ΚΩΝΣΤΑΝΤΗΣ (Σταύρος Τζουανάκος) (1951, COLUMBIA DG 6895). 39. Ο ΤΕΜΠΕΛΗΣ (Σταύρος Τζουανάκος Σπύρος Γεωργόπουλος) ( , HMV AO 2924). 40. ΟΠΟΥ ΔΕΙΣ ΦΩΤΙΑ ΝΑ ΚΑΙΕΙ (Στ. Τζουανάκος) (1951, HMV AO 5030). 41. ΠΑΡΑΝΟΜΗ ΖΩΗ (Σταύρος Τζουανάκος) (1955, LIBERTY 229 ΗΠΑ). 42. ΠΕΣ ΜΟΥ ΠΟΥ ΠΑΣ (Πόλυ Πάνου Χρηστάκης Σύρπος) (1962, COLUM- BIA SCDG 3093). 43. ΠΩΣ ΑΡΓΗΣΕΣ, ΠΩΣ ΑΡΓΗΣΕΣ (Στ. Τζουανάκος Πόλυ Πάνου) (1954, HMV AO 5208). 286

287 44. Σ ΑΡΑΧΝΙΑΣΜΕΝΟ ΣΠΗΛΑΙΟ (Σταύρος Τζουανάκος Μαρία Γρίλλη) (1954, HMV AO 5195). 45. ΣΚΕΨΟΥ ΤΟ ΚΑΛΑ [Στ. Τζουανάκου] (Στ. Τζουανάκος Άννα Χρυσάφη) (1964, HMV 7PG 3454). 46. ΣΟΛΟ ΤΑΞΙΜ (Σόλο μπουζούκι: Σταύρος Τζουανάκος) (1960, BALKAN 860). 47. ΤΑΞΙΜ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ (Σόλο μπουζούκι: Σταύρος Τζουανάκος) (195?, ΗΠΑ). 48. ΤΕΤΟΙΕΣ ΩΡΕΣ Η ΚΑΡΔΙΑ (Σταύρος Τζουανάκος) (1953, COLUMBIA DG 7034). 49. ΤΗΝ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ ΜΑ ΔΕΝ ΕΡΧΕΤΑΙ (ΨΙΧΑΛΙΖΕΙ ΨΙΧΑΛΙΖΕΙ) (Στ. Τζουανάκος Ρ. Στάμου Νίκος Βούλγαρης) (1951, COLUMBIA DG 6915). - ΤΗΝ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ ΜΑ ΔΕΝ ΕΡΧΕΤΑΙ (ΨΙΧΑΛΙΖΕΙ ΨΙΧΑΛΙΖΕΙ) (Σταύρος Τζουανάκος) (1960, BALKAN 848, ΗΠΑ). - ΤΗΝ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙ ΜΑ ΔΕΝ ΕΡΧΕΤΑΙ (ΨΙΧΑΛΙΖΕΙ ΨΙΧΑΛΙΖΕΙ) (Σταύρος Τζουανάκος) (1963, COLUMBIA SCDG 3174). 50. ΤΙ ΕΚΑΝΑ, ΤΙ ΕΚΑΝΑ (Στ. Τζουανάκος Βούλα Γκίκα) (1962, HMV 7PG 3175). 51. ΤΟ ΣΤΕΡΝΟ ΜΟΥ ΤΟ ΜΕΘΥΣΙ (Σταύρος Τζουανάκος Ρίτα Τζουανάκου) ( , HMV AO 5078). 52. ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΜΑΣ ΔΕΝ ΞΕΡΩ (Σταύρος Τζουανάκος) (1952, HMV AO 5048). 53. ΦΤΑΙΕΙ ΤΟ ΞΕΡΟ ΚΕΦΑΛΙ ΣΟΥ (Στ. Τζουανάκος Σουζάνα Λαζαρίδου) (1952, COLUMBIA DG 6973). 54. ΦΤΑΝΕΙ ΠΟΥ ΘΑ Μ' ΑΓΑΠΑΕΙ (Μαρίκα Νίνου Σταύρος Τζουανάκος) (1950, COLUMBIA DG 6864). Β. Τραγούδια του Σταύρου Τζουανάκου (σύνθεση) & διαφόρων άλλων Στιχουργών: 55. ΑΔΙΚΙΑ (ΟΠΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΚΑΚΙΑ) [Κ. Κοφινιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρ. Στάμου) (Ζεϊμπέκικο) (1951, COLUMBIA DG 6944). - ΑΔΙΚΙΑ (ΟΠΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΚΑΚΙΑ) (Σταύρος Τζουανάκος) (1973, PI-LPS- 94, ΗΠΑ). 287

288 56. ΓΕΝΝΗΘΗΚΑ ΣΤΑ ΒΑΣΑΝΑ [Νίκου Ρούτσου] (Στ. Τζουανάκος Μαρία Γρίλλη) (1954, COLUMBIA DG 7070). 57. ΓΙΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣΤΕ ΜΟΥΣΙΚΟΙ [Μπ. Βασιλειάδη] (Σταύρος Τζουανάκος Σουζάνα Λαζαρίδου) (26/2/1953, HMV AO 5101). 58. ΓΙΑΤΙ ΝΑ ΜΗΝ ΤΟ ΠΕΙΣ [Χρ. Αργυρόπουλου] (Γιώτα Λύδια) (1964, HMV 7PG 3454). 59. ΕΙΝΑΙ ΒΑΡΕΙΑ ΤΟΥ ΧΩΡΙΣΜΟΥ Η ΜΑΧΑΙΡΙΑ (ΟΤΑΝ ΘΑ ΠΩ ΕΓΩ ΤΟ ΑΧ) [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου] (Σταύρος Τζουανάκος) (4/9/1951, HMV AO 5013). - ΕΙΝΑΙ ΒΑΡΕΙΑ ΤΟΥ ΧΩΡΙΣΜΟΥ Η ΜΑΧΑΙΡΙΑ (ΟΤΑΝ ΘΑ ΠΩ ΕΓΩ ΤΟ ΑΧ) (Τζιμ Αποστόλου) (1951, LIBERTY 150, ΗΠΑ). - ΕΙΝΑΙ ΒΑΡΕΙΑ ΤΟΥ ΧΩΡΙΣΜΟΥ Η ΜΑΧΑΙΡΙΑ (ΟΤΑΝ ΘΑ ΠΩ ΕΓΩ ΤΟ ΑΧ) (Στ. Τζουανάκος) (1973, PI-LPS-94, ΗΠΑ). 60. ΕΝΑΣ ΔΙΑΒΑΤΗΣ [Κώστα Κοφινιώτη] (Σταύρος Τζουανάκος) (17/2/1949, COLUMBIA DG 6774) [Ρεμπέτικος Ύμνος!!]. - ΕΝΑΣ ΔΙΑΒΑΤΗΣ (Τζιμ Αποστόλου) (1955, LIBERTY 87, ΗΠΑ). - ΕΝΑΣ ΔΙΑΒΑΤΗΣ (Σταύρος Τζουανάκος) (1973, PI-LPS-94, ΗΠΑ). 61. ΘΑ ΔΩ ΚΑΙ ΤΑ ΧΑΪΡΙΑ ΣΟΥ (ΕΧΕΙ ΓΥΡΙΣΜΑΤΑ Η ΑΣΤΑΤΗ ΖΩΗ) [Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου Γιάννη Τατασόπουλου] (Σταύρος Τζουανάκος Ι. Τατασόπουλος) (1954, HMV AO 5174). 62. ΚΑΙΝΟΥΡΙΑ ΑΓΑΠΗ ΝΑ 'ΒΡΕΙΣ ΝΑ ΞΕΧΑΣΕΙΣ [Κ. Κοφινιώτη] (Στ. Τζουανάκος Θανάσης Ευγενικός) (1950, HMV AO 2973, OGA 1714). 63. ΚΡΙΜΑ ΤΕΤΟΙΑ ΛΕΒΕΝΤΙΑ (ΚΡΙΜΑ ΤΕΤΟΙΟ ΠΑΛΛΗΚΑΡΙ) [Κώστα Κοφινιώτη] (Σταύρος Τζουανάκος) (13/1/1950, HMV AO 2906). - ΚΡΙΜΑ ΤΕΤΟΙΑ ΛΕΒΕΝΤΙΑ (ΚΡΙΜΑ ΤΕΤΟΙΟ ΠΑΛΛΗΚΑΡΙ) [Κώστα Κοφινιώτη] (Σταύρος Τζουανάκος) (1973, PI-LPS-94, ΗΠΑ). 64. ΛΙΓΑ ΨΙΧΟΥΛΑ ΑΓΑΠΗΣ ΣΟΥ ΓΥΡΕΥΩ [Κώστα Βίρβου] (Έφη Νερούτσου Στ. Τζουανάκος) (1958, HMV AO 5498 & EXT 7EGC ). 288 Επανεκτελέσεις: - ΛΙΓΑ ΨΙΧΟΥΛΑ ΑΓΑΠΗΣ ΣΟΥ ΓΥΡΕΥΩ (Άννα Χρυσάφη Πάνος Γαβαλάς) (1958, ODEON GA 8023). 2 η - ΛΙΓΑ ΨΙΧΟΥΛΑ ΑΓΑΠΗΣ ΣΟΥ ΓΥΡΕΥΩ (Άρης Σαν) (1959, ΗΠΑ). 3 η - ΛΙΓΑ ΨΙΧΟΥΛΑ ΑΓΑΠΗΣ ΣΟΥ ΓΥΡΕΥΩ (Σταύρος Τζουανάκος Θέλμα Πατέλη) (1961, BALKAN 846, ΗΠΑ). 4 η

289 - ΛΙΓΑ ΨΙΧΟΥΛΑ ΑΓΑΠΗΣ ΣΟΥ ΓΥΡΕΥΩ (Στ. Τζουανάκος) (1973, PI-LPS-94, ΗΠΑ). 5 η 65. ΜΑ ΕΙΝΑΙ ΚΑΙ ΘΕΟΣ (ΒΑΣΑΝΙΣΤΗΡΙΑ ΜΟΥ ΕΚΑΝΕΣ ΠΟΛΛΑ) [Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου] (Στ. Τζουανάκος Στ. Πλέσσας Γιάννης Τατασόπουλος) (26/2/1953, HMV AO 5101) [Βόμβα!!!]. Επανεκτελέσεις: - ΜΑ ΕΙΝΑΙ ΚΑΙ ΘΕΟΣ (ΒΑΣΑΝΙΣΤΗΡΙΑ ΜΟΥ ΕΚΑΝΕΣ ΠΟΛΛΑ) (Σταύρος Τζουανάκος) (1961, BALKAN 847, ΗΠΑ). - ΜΑ ΕΙΝΑΙ ΚΑΙ ΘΕΟΣ (ΒΑΣΑΝΙΣΤΗΡΙΑ ΜΟΥ ΕΚΑΝΕΣ ΠΟΛΛΑ) (Σταύρος Τζουανάκος) (1973, PI-LPS-94, ΗΠΑ). - ΜΑ ΕΙΝΑΙ ΚΑΙ ΘΕΟΣ (ΒΑΣΑΝΙΣΤΗΡΙΑ ΜΟΥ ΕΚΑΝΕΣ ΠΟΛΛΑ) (Φούλη Δημητρίου) (1976, PANIVAR PA 20024). 66. ΜΕ ΘΟΛΩΜΕΝΟ ΤΟ ΜΥΑΛΟ [Νίκου Γκούμα] (Σταύρος Τζουανάκος) (1950, COLUMBIA DG 6864). 67. ΜΗ ΜΕ ΡΩΤΑΣ [Μπάμπη Βασιλειάδη-Τσάντα Π. Πετσά] (Στέλλα Χασκίλ) (1948, HMV AO 2811). 68. ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ Μ ΕΧΕΙ ΚΑΨΕΙ [Νίκου Ρούτσου] (Σταύρος Τζουανάκος) (1954, HMV AO 5195). 69. ΜΙΑ ΚΥΡΙΑΚΗ ΧΑΡΑΜΑΤΑ [Ν. Χάρου] (Καίτη Γκρέϋ) (1962, COLUM- BIA SCDG 3149). 70. Ο ΜΑΧΑΡΑΓΙΑΣ [Νίκου Γκούμα] (Ρένα Στάμου Στ. Τζουανάκος Θανάσης Γιαννόπουλος) (1951, COLUMBIA DG 6953). Επανεκτελέσεις: - Ο ΜΑΧΑΡΑΓΙΑΣ (Στ. Τζουανάκος) (1951, COLUMBIA DG 6964). 2 η - Ο ΜΑΧΑΡΑΓΙΑΣ (Τζιμ Αποστόλου) (1952, LIBERTY 153, ΗΠΑ). 3 η - Ο ΜΑΧΑΡΑΓΙΑΣ (Ελ. Μπρατσέρη) (1952, LIBERTY 156, ΗΠΑ). 4 η - Ο ΜΑΧΑΡΑΓΙΑΣ (Π. Γαβαλάς Β. Γκίκα Χορωδία) (1963, COLUMBIA SCDG 3153). 5 η - Ο ΜΑΧΑΡΑΓΙΑΣ (Στ. Τζουανάκος) (1973, PI-LPS-94, USA). 6 η 71. Ο ΜΠΕΚΙΑΡΗΣ [Κώστα Κοφινιώτη] (Σταύρος Τζουανάκος) (1949, HMV AO 2879). 72. ΠΑΛΙΟ ΜΕΡΑΚΙ [Νίκου Γκούμα] (Σταύρος Τζουανάκος) (1953, COLU- MBIA DG 7034). 289

290 73. ΠΑΡΑΠΟΝΟ [Νίκου Γκούμα] (Σταύρος Τζουανάκος) (1951, COLUMBIA DG 6903). 74. ΡΗΜΑΞΕ ΤΟ ΣΠΙΤΙΚΟ ΜΑΣ [Κώστα Κοφινιώτη] (Σταύρος Τζουανάκος) (1949, HMV AO 2879). 75. ΣΕ ΘΥΜΗΘΗΚΑ ΚΑΙ ΠΑΛΙ [Ν. Γκούμα] (Στ. Τζουανάκος) (1951, CO- LUMBIA DG 6895). 76. ΣΤΑΛΑΓΜΑΤΙΑ ΣΤΑΛΑΓΜΑΤΙΑ [Νίκου Γκούμα] (Σταύρος Τζουανάκος) (18/11/1950, HMV AO 2973). 290 Επανεκτελέσεις: - ΣΤΑΛΑΓΜΑΤΙΑ ΣΤΑΛΑΓΜΑΤΙΑ (Σταύρος Τζουανάκος) (1961, BALKAN 846, ΗΠΑ). - ΣΤΑΛΑΓΜΑΤΙΑ ΣΤΑΛΑΓΜΑΤΙΑ (Σταύρος Τζουανάκος) (1973, PI-LPS-94, ΗΠΑ). 77. ΣΦΑΛΜΑ ΑΣΥΓΧΩΡΗΤΟ (ΦΥΓΕ ΦΥΓΕ) [Κώστα Μακρή (Λουκάς Στρογγυλός)] (Σταύρος Τζουανάκος Αντώνης Κλειδωνιάρης) (Σεπτέμβριος 1955, COLUMBIA DG 7187). - ΣΦΑΛΜΑ ΑΣΥΓΧΩΡΗΤΟ (ΦΥΓΕ ΦΥΓΕ) (Στ. Τζουανάκος Μαρ. Νίνου) (1955, LIBERTY 230, ΗΠΑ). 78. ΤΙ ΝΑ ΣΕ ΚΑΝΩ ΑΦΟΥ ΠΙΑ ΔΕΝ Σ ΑΓΑΠΩ [Ν. Γκούμα] (Στ. Τζουανάκος Γιάννης Τατασόπουλος) (13/1/1950, HMV AO 2906). Επανεκτελέσεις: - ΤΙ ΝΑ ΣΕ ΚΑΝΩ ΑΦΟΥ ΠΙΑ ΔΕΝ Σ ΑΓΑΠΩ (Σταύρος Τζουανάκος) (1960, BALKAN 851, ΗΠΑ). - ΤΙ ΝΑ ΣΕ ΚΑΝΩ ΑΦΟΥ ΠΙΑ ΔΕΝ Σ ΑΓΑΠΩ (Στ. Τζουανάκος) (1973, PI-LPS- 94, ΗΠΑ). 79. ΤΟ ΕΝΕΧΥΡΟ (ΜΕ ΘΑΜΠΩΣΕ Η ΟΜΟΡΦΙΑ ΣΟΥ) [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Στ. Τζουανάκος Μαρίκα Νίνου) (4/9/1951, HMV AO 5013). 80. ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΕΧΩ ΣΥΝΤΡΟΦΙΑ [Κώστα Μακρή (Λουκάς Στρογγυλός)] (Καίτη Γκρέϋ) (1955, COLUMBIA DG 7187). 81. ΧΑΪΤΙΤΖΕ [Πάνου Πετσά] (Στέλλα Χασκίλ) (Ανατολίτικο) (1948, HMV AO 2811). 82. ΧΙΛΙΕΣ ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΓΛΕΝΤΗΣΑ [Νίκου Ρούτσου] (Σταύρος Τζουανάκος) (1958, HMV AO 5498). Επανεκτελέσεις:

291 - ΧΙΛΙΕΣ ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΓΛΕΝΤΗΣΑ (Σταύρος Τζουανάκος) (1960, BALKAN 851, ΗΠΑ). 2 η - ΧΙΛΙΕΣ ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΓΛΕΝΤΗΣΑ (Σταύρος Τζουανάκος) (1973, PI-LPS-94, ΗΠΑ). 3 η 83. ΨΕΥΤΙΚΕ ΚΟΣΜΕ (ΜΕ ΛΕΝ ΜΠΕΚΡΗ ΚΑΙ ΑΣΩΤΟ) [Νίκου Μάθεση- Τρελλάκια] (Στ. Τζουανάκος) (1951, COLUMBIA DG 6903). 84. WHIRLlNG SAND Jazz [Abu Hassan] (Οργανικό, Στ. Τζουανάκος) (1960?, άγνωστα στοιχεία, ΗΠΑ). Γ. Ο Σταύρος Τζουανάκος σε τραγούδια άλλων δημιουργών: 1. ΑΝΤΙΛΑΛΟΥΝΕ ΤΑ ΒΟΥΝΑ [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου Β. Τσιτσάνη] (Μαρίκα Νίνου Στ. Τζουανάκος Β. Τσιτσάνης) (1/9/1951, HMV AO 5009). [Τραγουδάρα του Τσιτσάνη που δεν χρειάζεται συστάσεις]. 2. ΑΠ ΤΑ ΨΗΛΑ ΣΤΑ ΧΑΜΗΛΑ [Ε. Παπαγιαννοπούλου Απ. Καλδάρα] (Στ. Τζουανάκος) (1958, BALKAN 862, ΗΠΑ). 3. ΑΠΟΝΕ ΤΥΡΑΝΝΕ ΤΙ ΘΑ ΚΕΡΔΙΣΕΙΣ (ΜΟΥ ΚΑΤΕΣΤΡΕΨΕΣ ΤΗ ΖΗ- ΣΗ) [Δημ. Γκούτη Γρηγόρη Μπιθικώτση] (Σταύρος Τζουανάκος Μαρίκα Νίνου) (1955, LIBERTY 229, ΗΠΑ). [Θα παίζεται στο διενεκές, όσο θα υπάρχουν λαϊκά πάλκα!!!]. 4. ΑΣ ΕΙΝ ΚΑΛΑ Τ' ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ [Χρήστου Κολοκοτρώνη Μανώλη Χιώτη] (Γιώτα Λύδια Στ. Τζουανάκος) (1955, COLUMBIA EXP SEGG 2505). 5. ΓΙΑΤΙ ΔΕ ΜΟΥ ΜΙΛΑΕΙ [Β. Τσιτσάνη] (Στ.Τζουανάκος Πρ.Τσαουσάκης Θανάσης Γιαννόπουλος) (1951, COLUMBIA DG 6940). 6. ΔΕΝ ΕΙΣΑΙ ΕΝΤΑΞΕΙ [Πάνου Πετσά] (Στ. Τζουανάκος Π. Πετσάς) (1949, HMV AO 2864). 7. ΔΕΝ ΜΟΥ ΚΟΒΟΤΑΝΕ ΤΟ ΧΕΡΙ [Νίκου Νικολαΐδη] (Μαρ. Νίνου Στ. Τζουανάκος Γιάννης Τατασόπουλος) (Μάρτιος 1953, HMV AO 5105). 8. ΔΕΝ ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ ΝΑ ΠΑΝΤΡΕΥΤΩ [Χρ. Κολοκοτρώνη Θ. Δερβενιώτη] (Στ. Τζουανάκος Πάνος Πετσάς) (1958, HMV AO 5480). 9. ΔΕΝ ΣΕ ΝΟΙΑΖΕΙ - ΔΕΝ ΣΕ ΝΟΙΑΖΕΙ (ΠΑΡΑΣΤΡΑΤΗΣΑ ΓΙΑ ΣΕΝΑ) [Κ. Καπλάνη] (Μ. Νίνου Στ. Τζουανάκος) (1955, LIBERTY 201, ΗΠΑ). 10. ΕΙΣΑΙ ΜΙΑ ΚΟΤΑ ΠΑΡΔΑΛΗ [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου Μαρίκας Νίνου] (Μ. Νίνου Σταύρος Τζουανάκος) (1955, LIBERTY 218, ΗΠΑ). 291

292 11. ΕΣΥ ΠΟΥ ΜΕ ΞΕΜΥΑΛΙΣΕΣ [Β. Τσιτσάνη] (Στ. Τζουανάκος Πρ. Τσαουσάκης) (1951, COLUMBIA DG 6940). 12. ΕΧΕΙ Η ΖΩΗ ΓΥΡΙΣΜΑΤΑ [Χρ. Κολοκοτρώνη Γρ. Μπιθικώτση] (Στ. Τζουανάκος Μ. Γρίλλη) (Μαΐος 1954, COLUMBIA DG 7073). 13. ΕΧΕΙ ΚΑΙ ΧΑΡΑΜΑΤΑ (ΚΟΥΡΑΓΙΟ ΔΟΛΙΟ ΜΟΥ ΚΟΡΜΙ) [Π. Πετσά] (Στ. Τζουανάκος Β. Γκίκα) (1962, HMV 7PG 3153). 14. ΕΧΟΥΝ ΑΛΛΑΞΕΙ ΟΙ ΚΑΙΡΟΙ [Ιωάννη Πολίτη] (Σταύρος Τζουανάκος) (1958, COLUMBIA DG 7409). 15. Η ΠΟΡΤΑ ΤΟΥ ΦΤΩΧΟΥ [Απόστολου Χατζηχρήστου] (Σταύρος Τζουανάκος) (1949, COLUMBIA DG 6784). 16. ΘΑ ΠΑΩ ΜΕ ΚΟΥΡΣΑΡΙΚΑ [Ευάγγελου Νταράλα] (Στ. Τζουανάκος Ι. Τατασόπουλος) (Νοέμβριος 1954, COLUMBIA DG 7104). 17. ΘΑ ΠΑΡΩ ΔΥΟ [(Β. Τσιτσάνη) Κώστα Μακρή Παραδοσιακό] (Σταύρος Τζουανάκος) (1961, UAS 6148, ΗΠΑ). 18. ΘΕΛΩ ΜΑΓΚΑ ΜΕ ΠΟΛΛΑ ΚΑΡΑΤΙΑ [Γ. Μητσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στ. Τζουανάκος) (1951, HMV AO 2983). 19. ΘΛΙΜΜΕΝΟΣ ΚΑΙ ΤΑΛΑΙΠΩΡΟΣ [Νίκου Μεϊμάρη] (Σταύρος Τζουανάκος) (1954, COLUMBIA DG 7120). 20. ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΠΑΨΕ ΝΑ ΠΟΝΑΣ [Αιμίλιου Σαββίδη Μανώλη Χιώτη] (Σταύρος Τζουανάκος) (1960, BALKAN 861, ΗΠΑ). 21. ΚΟΝΤΑ ΜΟΥ ΑΓΑΝΑΚΤΗΣΕΣ [Γιάννη Κυριαζή] (Σταύρος Τζουανάκος Μαρία Γρίλλη Γιάννης Κυριαζής) (1954, HMV AO 5165) (μπουζούκια πρίμο-σιγόντο: Τατασόπουλος Τζουανάκος) [Βόμβα!!!]. 22. ΜΑΓΙΣΣΕΣ ΦΕΡΤΕ ΒΟΤΑΝΑ [Ν. Ρούτσου Γ. Τατασόπουλου] (Στ. Τζουανάκος Γ. Τατασόπουλος Σταύρος Πλέσσας) (μπουζούκια πρίμο-σιγόντο: Τατασόπουλος Τζουανάκος) (29/10/1953, COLUMBIA DG 7060). 23. ΜΑΚΑΡΙ ΝΑ ΠΕΘΑΝΩ (ΠΟΙΟΣ ΕΙΠΕ ΟΤΙ Η ΖΩΗ) [Κ. Βίρβου Μπ. Μπακάλη] (Στ. Τζουανάκος) (1956, BALKAN BAL-847, ΗΠΑ). [Πρόκειται για λαϊκό αριστούργημα, μ έναν εκπληκτικό Τζουανάκο. Μοναδικό απόκτημα και στολίδι συλλογής δίσκων]. 24. ΜΑΛΩΝΩ ΜΕ ΤΟ ΧΑΡΟ (ΧΑΡΕ ΑΝ ΕΙΣΑΙ ΠΑΛΙΚΑΡΙ) [Π. Πετσά] (Στ. Τζουανάκος) (1953, COLUMBIA DG 7040). 25. ΜΑΝΤΟΥΜΠΑΛΑ [Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου Στ. Καζαντζίδη] (Σταύρος Τζουανάκος) (1961, BALKAN 862, ΗΠΑ). 292

293 26. ΜΑΣ ΖΗΛΕΥΟΥΝΕ (ΤΙ ΚΙ ΑΝ ΤΡΕΛΛΑ ΑΓΑΠΙΟΜΑΣΤΕ) [Χρ. Αργυρόπουλου Κώστα Καπλάνη] (Μαρίκα Νίνου Σταύρος Τζουανάκος) (1954, LIBERTY 218, ΗΠΑ). 27. ΜΑΥΡΟΘΑΛΑΣΣΙΤΙΣΣΑ [Π. Πετσά] (Στ. Τζουανάκος Ι. Τατασόπουλος Π. Πετσάς) (1953, COLUMBIA DG 7040). 28. ΜΕ ΠΝΙΓΕΙ Ο ΠΟΝΟΣ [Γ. Λαύκα] (Στ. Τζουανάκος) (1962, COLUMBIA SCDG 3153). 29. ΜΕΝΩ ΣΕ ΚΑΠΟΙΑ ΓΕΙΤΟΝΙΑ (ΑΣΠΡΕΣ ΚΟΡΔΕΛΕΣ) [Θάνου Σοφού Λυκούργου Μαρκέα] (Στ. Τζουανάκος) (1961, ΗΠΑ). 30. ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ ΒΑΘΕΙΑ (ΣΑΝ ΚΟΥΡΕΛΙ) [Χρ. Κολοκοτρώνη Γιώργου Λαύκα] (Σταύρος Τζουανάκος Γιάννης Κυριαζής) (9/1/1954, COLUMBIA DG 7050). 31. ΜΠΕΚΡΗΣ ΞΕΜΥΑΛIΣΜΕΝΟΣ [Δ. Γκούτη Μπ. Μπακάλη] (Γρ. Μπιθικώτσης Κ. Γκρέϋ Στ. Τζουανάκος) (1958, HMV AO 5476). 32. ΝΟΣΤΑΛΓΙΑ [Κ. Κοφινιώτη; Πάνου Πετσά] (Σταύρος Τζουανάκος) (1950, COLUMBIA DG 6861). 33. Ο ΑΡΑΠΗΣ [Μανώλη Χιώτη] (Σταύρος Τζουανάκος Άννα Μπέλλα) (1953, HMV AO 5139). 34. Ο ΘΕΟΣ ΝΑ ΣΕ ΦΥΛΑΕΙ [Βασίλη Τσιτσάνη] (Σταύρος Τζουανάκος) (1958, COLUMBIA DG 7394). 35. Ο ΚΟΣΜΟΣ ΕΙΝ' ΑΧΑΡΙΣΤΟΣ (Η ΑΧΑΡΙΣΤΙΑ) [Θοδ. Δερβενιώτη] (Στ. Τζουανάκος) (1962, HMV 7PG 3170). 36. ΟΙ ΟΜΟΡΦΕΣ ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΕΙΝΑΙ ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΕΣ [Οδ. Πετσάλη Ν. Βούλγαρη] (Σταύρος Τζουανάκος Γιάννης Τατασόπουλος) (1951, COLUM- BIA DG 6941). 37. ΠΑΡΕ ΠΙΑ ΤΟ ΔΡΟΜΟ ΣΟΥ [Μίμη Τραϊφόρου Άκη Σμυρναίου] (Μαρίκα Νίνου Σταύρος Τζουανάκος) (Ζεϊμπέκικο) (1955, LIBERTY 209, ΗΠΑ) [2 η εκτέλεση]. [Φανταστικό τραγούδι και εκτέλεση μυθώδης!!!] [Η 1 η εκτέλεση με τη Σοφία Βέμπο και ελαφρά ορχήστρα]. 38. ΠΑΤΡΙΔΑ ΚΑΙ ΞΕΝΙΤΙΑ [Κώστα Βίρβου Απόστολου Καλδάρα] (Σταύρος Τζουανάκος) (1958, COLUMBIA DG 7413). 39. ΠΟΙΟΣ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΑΓΑΠΗΣΕΙ [Νίκου Δαλέζιου Σπύρου Ζαγοραίου] (Στ. Τζουανάκος) (1962, COLUMBIA SCDG 3115). 293

294 40. ΠΟΙΟΣ ΞΕΡΕΙ ΑΥΡΙΟ ΑΝ ΘΑ ΖΟΥΜΕ (ΓΛΕΝΤΗΣΤΕ ΑΠΟΨΕ ΜΑΓ- ΚΕΣ ΜΟΥ) [Νίκου Ρούτσου Γιάννη Τατασόπουλου] (Στ. Τζουανάκος Γιάννης Τατασόπουλος) (1955, COLUMBIA DG 7189). 41. ΣΑΝ ΣΟΥ ΦΥΓΩ ΕΝΑ ΠΡΩΙ [Παναγιώτη Πετσά] (Στ. Τζουανάκος) (1958, HMV AO 5482). 42. ΣΗΚΩ ΧΟΡΕΨΕ ΚΟΥΚΛΙ ΜΟΥ (ΝΙΝΑ ΝΑΪ ΓΙΑΒΟΥΜ) [Στέλιου Καζαντζίδη] (Στ. Τζουανάκος) (1961, UAS 6148, ΗΠΑ). 43. ΣΤΑ ΦΤΩΧΟΤΑΒΕΡΝΑΚΙΑ [Μπ. Μπακάλη] (Στ. Τζουανάκος Γιώτα Λύδια Γιάννης Τατασόπουλος) (1955, COLUMBIA DG 7132). 44. ΤΑ ΤΑΛΗΡΑ [Γιώργου Μητσάκη] (Στ. Τζουανάκος) (1950, HMV AO 2983). 45. ΣΕ ΤΟΥΤΟ ΤΟ ΠΑΛΙΟΣΠΙΤΟ [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου Β. Τσιτσάνη] (Σταύρος Τζουανάκος Μαρίκα Νίνου) (5/4/1951, COLUMBIA DG 6900). 46. ΤΑ ΚΑΨΟΝΙΑ [Νίκου Νικολαΐδη] (Στ. Τζουανάκος Μ. Νίνου Μιράντα) (17/3/1953, HMV AO 5105). 47. ΤΑ ΛΕΦΤΑ [Π. Πετσά] (Στ. Τζουανάκος Γιάννης Κυριαζής) (1954, HMV AO 5220). 48. ΤΙ ΟΜΟΡΦΗ ΠΟΥ ΕΙΣΑΙ ΟΤΑΝ ΚΛΑΙΣ [Χρ. Κολοκοτρώνη Στ. Χρυσίνη] (Μαρίκα Νίνου Σταύρος Τζουανάκος) (1955, LIBERTY 210, ΗΠΑ) [2 η εκτέλ.]. [Από τα ωραιότερα λαϊκά τραγούδια]. 49. ΤΟ ΠΑΡΑΣΙΤΟ [Κώστα Κοφινιώτη Πάνου Πετσά] (Σταύρος Τζουανάκος) (1950, COLUMBIA DG 6861). 50. ΤΟ ΦΤΩΧΟΜΠΟΥΖΟΥΚΟ [Μανώλη Χιώτη] (Σταύρος Τζουανάκος) (29/10/1953, HMV AO 5139). [Το γνωστό αριστούργημα, σε 2 η εκτέλεση]. 51. ΤΡΕΛΛΗ ΠΟΥ ΘΕΛΕΙΣ ΝΑ ΜΕ ΣΤΕΦΑΝΩΣΕΙΣ [Βασ. Τσιτσάνη] (Στ. Τζουανάκος Β. Τσιτσάνης) (10/1/1950, HMV AO 2912). [Ένα από τα ωραιότερα ρεμπέτικα όλων των εποχών Σωστός Ύμνος!!!]. 52. ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΟΥ (ΑΤΣΙΓΓΑΝΕΣ) [Χρ. Κολοκοτρώνη Στέλιου Χρυσίνη] (Στ. Τζουανάκος Μ. Νίνου) (1955, LIBERTY 230, ΗΠΑ). 53. ΦΥΓΕ ΚΙ ΑΣΕ ΜΕ [Κ. Βίρβου Τ. Κουλούρη Π. Γαβαλά] (Στ. Τζουανάκος) (PRESTIGE 13079, ΗΠΑ). 54. ΧΑΡΑΜΑΤΑ ΛΥΠΗΤΕΡΑ (Η ΜΟΝΑΞΙΑ ΜΕ ΛΙΩΝΕΙ) [Μπαγιαντέρα] (Στ. Τζουανάκος) (1952, HMV AO 5075). 294

295 Συγκρότημα Στ. Τζουανάκου: Από αριστερά, Γιάννης Σταματίου (Σπόρος), Άννα Μπέλλα, Σταύρος Τζουανάκος και Σταύρος Πλέσσας. Συγκρότημα Στ. Τζουανάκου Ι. Τατασόπουλου: Από αριστερά, πρώτη σειρά: Γ. Σταματίου-Σπόρος, Γιάννης Τατασόπουλος, Άννα Μπέλλα, Σταύρος Τζουανάκος, Γιάννης Σαλασίδης. Πίσω, από αριστερά: Βάγιας, Αγάπιος και Γιώργος Κουλαξίζης. 295

296 Η ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΣΤΑΥΡΟΥ ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΥ ΣΕ LP & CD 1. ΣΤΑΥΡΟΣ ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΣ: «Οι καλλίτερες επιτυχίες» (The best of STAVROS TZOUANAKOS) (1972, PI RECORDS PI-LPS 94 LP, ΗΠΑ). 2. GUS VALI TZOUANAKOS: «The Greek way» (Δεκ. 70, UNITED ARTISTS 6148 LP, ΗΠΑ). 3. ΜΕΓΑΛΕΣ ΕΠΙΤΥΧΙΕΣ ΤΟΥ ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΥ (Δεκ. 70, COLUMBIA LP, ΗΠΑ). 296

297 4. ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΣ: «Οι καλλίτερες επιτυχίες» (1974, STANDARD 2004 LP & CD). 5. ΣΤ. ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΣ Θ. ΕΥΓΕΝΙΚΟΣ Ρ. ΕΣΚΕΝΑΖΥ ΡΙΤΑ ΑΜΠΑΤΖΗ: «Ρεμπέτικο Σεργιάνι» (1984, GOLDENVOICE 5001 LP). 6. ΣΤΑΥΡΟΣ ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΣ: «Ένας Διαβάτης: Αυθεντικές ηχογραφήσεις » (Σεπτέμβριος 1987, ΕΜΙΑΛ LP & CD). 7. ΣΤΑΥΡΟΣ ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΣ Νο.1: «Αρχείο Ελληνικής Δισκογραφίας: Συνθέτες του Ρεμπέτικου Νο.7» (1994, MINOS EMI CD). 297

298 8. ΜΠΑΜΠΗΣ ΓΚΟΛΕΣ: «Παλιό μεράκι Ένα αφιέρωμα στον Σταύρο Τζουανάκο» (1995, LYRA LPs & CD). 9. ΣΤΑΥΡΟΣ ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΣ: «Μύθοι της δεκαετίας του 50: » (1997, ΑΝΟΔΟΣ ΠΜΕ Α-264 CD). 10. ΣΤΑΥΡΟΣ ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΣ: «Στο δρόμο της νοσταλγίας» (2006, ΛΑΪΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ Λ.Τ CD). 298

299 Ο υπέροχος λαϊκός συνθέτης και ανεπανάληπτος ερμηνευτής Σταύρος Τζουανάκος. 299

300 ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: (ΕΡΜΗΝΕΥΤΗΣ ΣΥΝΘΕΤΗΣ ΣΤΙΧΟΥΡΓΟΣ ΜΠΟΥΖΟΥΞΗΣ) Ο Πρόδρομος είναι ο δευτερότοκος γιός του Σεραφείμ και της Ανδρονίκης Μουτάφογλου ή Μουταφίδη και γεννήθηκε στην Κωσταντινούπολη στις 15/9/1919. Οι γονείς του γεννημένοι κι αυτοί στη διασπορά, ο πατέρας στην Πόλη και η μητέρα του στην Καισάρεια της Καππαδοκίας. Το πρώτο τους παιδί, ο Γιάννης, γεννήθηκε κι αυτό στην Πόλη, το Το «Τσαουσάκης» είναι ψευδώνυμο ή παρατσούκλι, από την τουρκική λέξη «Τσαούς», που σημαίνει «λοχίας», και το πήρε αργότερα, μια και ο Πρόδρομος υπηρέτησε τη στρατιωτική του θητεία ως υπαξιωματικός μ αυτό το βαθμό. Οι φίλοι του τον αποκαλούσαν φιλικά «Τσαουσάκη» αντί Μουτάφογλου και με την κατοπινή του γνωριμία και συνεργασία με τον Β. Τσιτσάνη, το «Τσαουσάκης» καθιερώθηκε για πάντα ως καλλιτεχνικό πλέον ψευδώνυμο του Πρόδρομου με την υπόδειξη και προτροπή του Βασίλη Τσιτσάνη Ένα χρόνο μετά τη Μικρασιατική καταστροφή, το 1923, η οικογένεια Μουτάφογλου παίρνει το δρόμο της σκληρής προσφυγιάς, έρχεται στην Ελλάδα και εγκαθίσταται στην Άνω πόλη της Θεσσαλονίκης, όπου ο Πρόδρομος περνάει τα παιδικά του χρόνια. Λίγο καιρό αργότερα η άτυχη οικογένεια χάνει τον πατέρα, μένουν ορφανά τα δύο παιδιά και ζουν μέσα στη φτώχεια με πολλές στερήσεις. Η χήρα Ανδρονίκη εργάζεται πολύ σκληρά σε εργοστάσιο για να θρέψει τα παιδιά της, και αυτά, από πολύ μικρά, βγαίνουν στη βιοπάλη για να στηρίξουν τη μάνα τους. Παράλληλα με το σχολείο, ο Πρόδρομος, κάνει διάφορα επαγγέλματα για την επιβίωση και για ένα διάστημα υπήρξε πεχλιβάνης (παλαιστής) σε πανηγύρια. Ασχολήθηκε τότε και με την ελληνορωμαϊκή πάλη και στα μέσα της δεκαετίας του 30, γίνεται επαγγελματίας παλαιστής. Η αντίθεση του με το καθεστώς του Ι. Μεταξά, ήταν η αιτία που δεν συμπεριλήφθηκε στην εθνική ομάδα για τους Ολυμπιακούς του 1936, που έγιναν στο Βερολίνο. Όταν κηρύχθηκε ο πόλεμος του 1940 με τους Ιταλούς, στρατεύτηκε και πολέμησε στην Αλβανία ως λοχίας, αλλά στην οπισθοχώρηση πιάστηκε αιχμάλωτος 300

301 από τους Γερμανούς. Και όταν ελευθερώθηκε απ αυτούς επέστρεψε στην αγαπημένη του πόλη, την Θεσσαλονίκη. Ο Τσαουσάκης τραγουδούσε από παιδί, κατά προτίμηση τούρκικα τραγούδια. Λίγο πριν την κατοχή άρχισε να τραγουδάει ερασιτεχνικά σε ταβερνάκια και καφενεία της Άνω Πόλης κυρίως, με διάφορους μουσικούς. Κατά τη διάρκεια της Κατοχής τραγουδάει στο Βαρδάρη (ερασιτεχνικά ακόμα) με τον Χρήστο Μίγκο, τον Φωτάκη Χαλουλάκο και τον Μίλτο, που ήταν όλοι τους Θεσσαλονικιοί μουσικοί. Εκεί, λοιπόν, στα ρεμπέτικα στέκια της κατοχικής Σαλονίκης, γνώρισε και τον Τσιτσάνη, ο οποίος αντιλήφθηκε αμέσως όχι μόνο τις φωνητικές δυνατότητες του Τσαουσάκη, αλλά και την ιδιαιτερότητα της φωνής του. Τον Τσαουσάκη τον ανέβασε για πρώτη φορά στο πάλκο, επαγγελματικά, ο Β. Τσιτσάνης, το 1943 στη Θεσσαλονίκη. Εντυπωσιάστηκε τόσο από τη φωνή του ώστε συνέθεσε μια σειρά τραγουδιών, με χαρακτηριστικότερο το «Μάγισσα της Βαγδάτης», ειδικά γι αυτόν. Στα πλαίσια της «Σχολής της Θεσσαλονίκης», της οποίας αποτελεί την ηγετική φυσιογνωμία, είναι η εποχή που ο Βασίλης Τσιτσάνης εισάγει νέα πρόσωπα, καθορίζοντας έτσι το ύφος του μεταπολεμικού ρεμπέτικου. Η Νταίζυ Σταυροπούλου και ο Πρόδρομος Τσαουσάκης είναι «ανακαλύψεις» αποκλειστικά δικές του. Ο μεγάλος Τρικαλινός καλλιτέχνης κατάφερε προπολεμικά, αλλά κυρίως κατά τα χρόνια της Κατοχής στη Θεσσαλονίκη, να δημιουργήσει γύρω του μια ολόκληρη σχολή μουσικών και τραγουδιστών του ρεμπέτικου. Οι μπουζουξήδες Απόστολος Καλδάρας από τα Τρίκαλα και Μπάμπης Μπακάλης από την Καρδίτσα, ο Λαρισαίος στιχουργός Αλέκος Γκούβερης, ο Θεσσαλονικιός τραγουδιστής Τάκης Μπίνης, ο Καβαλιώτης τραγουδιστής και κιθαρίστας Γιάννης Κυριαζής, ο Πρόδρομος Τσαουσάκης και οι Θεσσαλονικιοί μουσικοί Χρήστος Μίγκος και Γιώργος Τσανάκας είναι από τα σπουδαιότερα μέλη της σχολής αυτής. Αναμφίβολα, ο Πρόδρομος Τσαουσάκης είναι από τους σημαντικότερους τραγουδιστές του μεταπολεμικού ρεμπέτικου. Κι αυτό γιατί, αν λάβουμε υπόψη μας ότι υπήρξε ο τραγουδιστής πρότυπο για τον Στέλιο Καζαντζίδη, αντιλαμβανόμαστε ότι ο ευθύς τρόπος τραγουδίσματος και η τραχιά μπάσα φωνή του έθεσαν τις προδιαγραφές για το ύφος του λεγόμενου «λαϊκού» τραγουδιού, όπως το αντιλαμβανόμαστε μέχρι και σήμερα. Στο τέλος του πολέμου, ο Τσαουσάκης, πιέζεται πολύ από τον Τσιτσάνη να κατεβεί στην Αθήνα, αλλά αυτός αρνείται αφενός διότι δεν ήθελε να αφήσει τη Θεσσαλονίκη, την οποία αγαπούσε υπερβολικά και, αφετέρου, γιατί προτιμούσε η σχέση του με το τραγούδι να παραμείνει ερασιτεχνική. Ο Τσιτσάνης, θεωρώντας τη συμβολή του Τσαουσάκη στη δισκογραφική επανεκκίνηση του 1946 και στις γραμμοφωνήσεις των νέων τραγουδιών του απαραίτητη, 301

302 δεν το άφησε να περάσει έτσι. Κατέφυγε σε ανορθόδοξα μέσα: βάζει ως διαμεσολαβητή τον κουμπάρο του Νίκο Μοσχουντή, τον ιδιότυπο Αστυνομικό διευθυντή Θεσσαλονίκης, «προστάτη» των ρεμπετών και λάτρη του ρεμπέτικου τραγουδιού, για να «πείσει» τον Πρόδρομο. Τελικά, ο Τσαουσάκης «πείθεται» να υπογράψει συμβόλαιο με την δισκογραφική εταιρεία Κολούμπια, με αμοιβή 5 δίσκους για κάθε τραγούδι, δηλαδή 125 δραχμές τότε. Το γεγονός αυτό τον υποχρέωσε, βέβαια, να κατέβει στην Αθήνα, όμως άνοιξε διάπλατα ο δρόμος για το ξεκίνημα της λαμπρής του καριέρας. Έτσι, μετά την απελευθέρωση και αμέσως μετά την επαναλειτουργία των δισκογραφικών εταιρειών, το καλοκαίρι του 1946, ο Τσιτσάνης τον έφερε στην Αθήνα, για να του εμπιστευθεί μερικά από τα καλύτερα τραγούδια του. Στην επιλογή του αυτή ο μεγάλος λαϊκός μας συνθέτης δικαιώθηκε απόλυτα και ο Πρόδρομος Τσαουσάκης με την σωστή καθοδήγηση του δασκάλου του γρήγορα εξελίχθηκε σ έναν ταλαντούχο ερμηνευτή, με καθαρά προσωπικό ύφος. Έτσι υπήρξε ο πρώτος διδάξας για δεκάδες τραγούδια που έμειναν κλασικά. Πρώτο του τραγούδι, το 1946, «Ο Χρήστος (Κάτσε ν ακούσεις μια πενιά)» του Β. Τσιτσάνη, χασικλίδικο, γραμμένο και συνθεμένο στα Λόγω της αυστηρής λογοκρισίας της εποχής που γραμμοφωνήθηκε, έγινε η ακόλουθη διασκευή των στίχων, σε όλες τις εκτελέσεις, πλην αυτής με τον Τζιμ Αποστόλου στην Αμερική: * ο τρίτος στίχος της πρώτης στροφής «κι αν θες να πιείς και αργιλέ» έγινε «κι αν θες ζεϊμπέκικο γλυκό», * ο τέταρτος στίχος της δεύτερης στροφής «σε βλέπω είσαι χαρμάνης» έγινε «και τη σειρά σου χάνεις», και τέλος, * ο τρίτος στίχος της τρίτης στροφής «ο αργιλές είν έτοιμος» έγινε «το ζεϊμπεκάκι είν έτοιμο». Βέβαια, εκτός από συνθέσεις του Βασίλη Τσιτσάνη, ο Τσαουσάκης ερμήνευσε πάντα με επιτυχία και τραγούδια των Γ. Παπαϊωάwου, Γ. Μητσάκη, Απ. Καλδάρα, Στέλιου Χρυσίνη, Θ. Δερβενιώτη, Μπ. Μπακάλη, κ.α. Συνεργάστηκε και με τους Χρήστο Μίγκο, Σταύρο Τζουανάκο, Γεράσιμο Κλουβάτο, Απόστολο Χατζηχρήστο, Γιάννη Τατασόπουλο και άλλους λαϊκούς δημιουργούς. Ο ίδιος, επίσης, υπήρξε αξιόλογος συνθέτης. Λέγεται (χωρίς να είναι ακόμα διασταυρωμένο) ότι έχει πάρει από τον Τσιτσάνη, ως δώρο, γύρω στα 60 τραγούδια! Ίσως το νούμερο αυτό να ακούγεται (ή και να είναι) υπερβολικό, πάντως ο μεγάλος συνθέτης τού έχει δώσει μάλλον τα περισσότερα, απ οποιονδήποτε τραγουδιστή του, ακόμη και από τον Στράτο Παγιουμιτζή. 302

303 Η φωνή του Πρόδρομου ήταν απόλυτα λαϊκή και χωρίς περιττές ωραιοποιήσεις. Ερμήνευσε με τρόπο μοναδικό ρεμπέτικα και λαϊκά τραγούδια, έτσι που το ύφος του δημιούργησε κατά κάποιο τρόπο «σχολή» και πολλοί προσπάθησαν να τον μιμηθούν (όπως, για παράδειγμα, ο μεγάλος Στέλιος Καζαντζίδης, που προαναφέραμε). Δίκαια θεωρείται σαν ένας από τους μεγαλύτερους τραγουδιστές της μεταπολεμικής περιόδου. Μάλιστα σε υπάρχον ηχητικό ντοκουμέντο, ο Τσιτσάνης ακούγεται να λέει για τον Τσαουσάκη: «'Έρχομαι τώρα να πω δυο λόγια για τον Πρόδρομο Τσαουσάκη, για τη βροντερή ρεμπέτικη φωνή του. 'Έχει τραγουδήσει πάνω από 150 τραγούδια μου. Γίνανε όλα σχεδόν επιτυχίες. Είναι ο μόνος που δεν αξιοποίησε αυτές τις επιτυχίες και προτίμησε την ησυχία, τον απομονωτισμό...». Και πραγματικά, υπάρχει μια κατηγορία καλλιτεχνών που το πέρασμά τους απ το χώρο του τραγουδιού δημιούργησε θρύλο χωρίς ποτέ οι ίδιοι να επιδιώξουν κάτι τέτοιο. Αυτό συμβαίνει και στην περίπτωση του σεμνού αλλά εκπληκτικού τραγουδιστή Πρόδρομου Τσαουσάκη, ο οποίος, παρόλο που είχε συναίσθηση της αξίας του, παρέμεινε πάντα ένας απλός, αθόρυβος εργάτης του λαϊκού τραγουδιού. Στα χρόνια της κατοχής, το 1942, ο Πρόδρομος, κλέβει την μελλοντική γυναίκα του Άννα Καδόγλου, και την παντρεύεται το Μαζί της απόκτησε δύο αγόρια από τα οποία το ένα, ο Δημήτρης, γεννήθηκε το 1951 στη Θεσσαλονίκη και έγινε τραγουδιστής. Η οικογένεια του Τσαουσάκη έμενε στο Κουλέ Καφέ, στην Άνω Πόλη, εκεί που μεγάλωσε κι ο ίδιος. Την πρώτη δεκαετία της καριέρας του ( ) ανεβοκατέβαινε από την Θεσσαλονίκη στην Αθήνα. Αργότερα εγκαταστάθηκε μόνιμα στην πρωτεύουσα, μια και το απαιτούσε η δουλειά του. Το 1949, ο Βασ. Τσιτσάνης, έχει μαζί του για πρώτη φορά στην Αθήνα και τον Πρόδρομο Τσαουσάκη για μια σεζόν. Συγχρόνως, γραμμοφωνεί μαζί του καινούρια τραγούδια που όλα γίνονται επιτυχίες. Θα αναρωτηθεί κανείς γιατί δεν τον έχει μαζί του συνεχώς στο πάλκο, αφού κάνανε τόσες επιτυχίες μαζί, οπότε και η παρουσία του Πρόδρομου θα έφερνε κόσμο στο μαγαζί. Όμως αυτό δεν μπορούσε να γίνει, επειδή ο Τσιτσάνης είχε τότε ανάγκη από γυναίκα τραγουδίστρια, μια και την εποχή εκείνη ο κόσμος που ακολουθούσε το συνθέτη το ζητούσε πάρα πολύ. Ασφαλώς η αγάπη και η εκτίμηση που είχε ο Τσιτσάνης για τον Πρόδρομο ήταν μεγάλη και ειλικρινής, αλλά οι ανάγκες και οι ιδιαιτερότητες της δουλειάς ακόμα μεγαλύτερες... Όταν πέθανε ο Τσαουσάκης, συντετριμμένος ο Τσιτσάνης έγραψε στην αυτοβιογραφία του: «Ο Τσαουσάκης ήταν η μεγάλη μου αποκάλυψη το Τον έφερα μαζί μου από τη Θεσσαλονίκη, αφού τον είχα παρασκευάσει και προετοιμάσει καλά. Τα τραγούδια που έγραψα πάνω στη φωνή του και τα ντουέτα που κάναμε μαζί ήταν φοβερές επιτυχίες. Η φωνή του ήταν γνήσια λαϊκή και στη δεκαετία ηταν ασυναγώνιστος. Ήταν ο πρώτος που τραγούδησε τη «Συννεφιασμένη Κυριακή». Αλλά 303

304 και τι δεν μου τραγούδησε και έγιναν φοβερές επιτυχίες: «Γιατί με ξύπνησες πρωί», «Πέφτουν της βροχής οι στάλες», «Γύρνα μόνος», «Μάγισσα της Βαγδάτης».»Τι να πρωτοθυμηθώ; Ήταν η πιο γνήσια λαϊκή φωνή και μέχρι σήμερα αναντικατάστατη. Έχασα έναν πολύ καλό μου φίλο, το δημιούργημά μου, τον άνθρωπο που βγάλαμε μαζί τις πιο πικρές μέρες της Κατοχής στη Θεσσαλονίκη. Το ονοματεπώνυμό του ήταν Πρόδρομος Μουταφίδης. Εγώ τον βάφτισα στους δίσκους Τσαουσάκη. Παρέμεινε πάντα σώφρων και ταπεινός. Ήσυχος και αθόρυβος. Όπως αθόρυβα μας άφησε και πήγε να βρει την κομπανία του Κάτω Κόσμου. Γειά σου, αγαπημένε μου Πρόδρομε. Ποτέ δε θα ξεχάσουμε την καλή σου καρδιά και τα αριστουργήματα που μας άφησες. Αιωνία σου η μνήμη». Σαν άνθρωπος ο Πρόδρομος ήταν απλός, καλωσυνάτος, γνήσιος μάγκας, τύπος μποέμη. Πέθανε σχετικά νέος (μόλις 61 ετών) από καρδιά, στο σπίτι του στην Καλλιθέα, στις 23 Οκτωβρίου Ο Πρόδρομος Τσαουσάκης

305 Η ΠΛΗΡΗΣ ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΠΡΟΔΡΟΜΟΥ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗ (ΣΤΙΣ 78 & 45 & 33 ΣΤΡΟΦΕΣ) (Ανέκδοτη & πρωτογενής καταγραφή και κατάταξη της συνολικής Εργογραφίας και Δισκογραφίας του Πρ. Τσαουσάκη ως Συνθέτης, Στιχουργός και Ερμηνευτής) 1. ΑΓΝΩΣΤΗ ΞΕΝΗ [Πρόδρομου Τσαουσάκη] (Πρόδρ. Τσαουσάκης Στέλλα Λούζα) (1952, COLUMBIA DG 6968). [1] 2. ΑΔΕΛΦΙΑ ΚΙ ΑΔΕΛΦΕΣ ΜΟΥ [Μπ. Βασιλειάδη Μπ. Μπακάλη] (Πρ. Τσαουσάκης Γ. Λύδια) (1955, COLUMBIA DG 7199). 3. ΑΔΙΚΙΑ (ΟΠΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΚΑΚΙΑ) [Κώστα Κοφινιώτη Σταύρου Τζουανάκου] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1951, COLUMBIA DG 6944). 4. ΑΝ ΓΙΝΕΤΑI ΝΑ ΚΑΝΟΥΜΕ ΧΩΡΙΟ [Λ. Μεϋσούτη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1951, COLUMBIA DG 6938). 5. ΑΝΑΘΕΜΑ Τ ΑΔΕΛΦΙΑ ΣΟΥ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1976, ΟLΥΜ 20024). 6. ΑΝΘΡΩΠΕ ΓΛΕΝΤΑ ΤΗ ΖΩΗ [Χαρ. Βασιλειάδη Γεράσιμου Κλουβάτου] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1952, HMV ΑΟ 5049). 7. ΑΝΘΡΩΠΕ ΤΙ ΘΑ ΚΕΡΔΙΣΕΙΣ (ΘΑ ΠΙΩ ΦΑΡΜΑΚΙΑ ΚΑΙ ΚΑΫ- ΜΟΥΣ) [Στέλιου Χρυσίνη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1952, COLUMBIA DG 6991). 8. ΑΝΘΡΩΠΕ ΠΟΙΟΣ ΘΑ ΣΕ ΝΙΩΣΕΙ [Xρήστου Παλέντζα] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Γιώτα Λύδια) (1955, COLUMBIA D G 7133). 9. ΑΠΑΝΩ ΠΟΥ ΛΕΓΑ ΝΑ ΚΟΨΩ ΤΟ ΠΙΟΤΟ [Στ. Χρυσίνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1951, HMV ΑΟ 2997). 10. ΑΠΟ ΡΟΔΟ ΒΓΑΙΝΕΙ ΑΓΚΑΘΙ [Κ. Βίρβου Θ. Δερβενιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1967, PARLOPHONE GDSP 3227). 11. ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΑΤΡΙΔΑ ΜΑΚΡΙΑ [Πρ. Τσαουσάκη Γεράσ. Κλουβάτου] (Κ. Γκρέϋ Γ. Κυριαζής Δ.ημ. Ρουμελιώτης) (1954, COLUMBIA DG 7059). 12. ΑΠΟΨΕ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ ΠΑΛΙΑ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1954, COLUMBIA DG 7061). [1] 305

306 13. ΑΠΟΨΕ ΚΟΥΚΛΑ ΜΟΥ [Σταμάτη Κοτομάτη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Άννα Στεφάνου) (1961, RCA 48G 2148). 14. ΑΠΟΨΕ ΜΕΣ ΤΟ ΚΑΠΗΛΕΙΟ [Κώστα Μάνεση Βασίλη Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (Δεκέμβριος 1949, HMV OGA 1524 Ανέκδοτο στις 78 στροφές). 15. ΑΣ ΕΙΧΑ ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΜΟΥ (ΠΟΛΛΑ ΠΑΙΔΙΑ ΑΠΟΧΤΗΣΑ) [Πρόδρομου Τσαουσάκη Λ. Μπουρνέλη] (Πρ. Τσαουσάκης Λίτσα Διαμάντη) (1966 ODEON DSOG 3287). 16. ΑΣ ΜΕ ΚΡΙΝΕΙ Η ΚΟΙΝΩΝΙΑ (ΚΟΝΤΕΥΟΥΝΕ ΧΑΡΑΜΑΤΑ) [Απόστολου Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης Ιωάνvα Γεωργακοπούλου) (8/11/1949, HMV ΑΟ 2886). 17. ΑΣΕ ΜΕ, ΑΣΕ ΜΕ [Κώστα Μάνεση Γιάννη Παπαϊωάννου) (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1976, PANIVAR PA 20024). 18. ΑΣΕ ΜΕ ΝΑ ΠΕΘΑΝΩ [Χρ. Κολοκοτρώνη Μ. Χιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1955, COLUMBIA DG 7151). 19. ΑΦΗΣΤΕ ΜΕ ΝΑ ΖΗΣΩ (ΓΙΑΤΙ ΜΕ ΚΑΤΑΤΡΕΧΕΤΕ) [Ν. Μεϊμάρη Δημ. Ατραΐδη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1966, PARLOPHONE GDSP 3215). 20. ΒΑΛΕ ΜΥΑΛΟ (ΘΑ ΧΑΣΕΙΣ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ ΣΟΥ) [Ι. Παπαϊωάvνoυ] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Ντάλλια) (11/1950, HMV ΑΟ 2972). 21. ΒΑΛΕ ΤΟ ΧΕΡΙ ΣΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ ΣΟΥ [Μπάμπη Βασιλειάδη Γερ. Κλουβάτου] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1952, COLUMBIA DG 6956). 22. ΒΑΡΒΑΚΕΙΟ [Σαράντου Τσιλιβερδή Πρόδρομου Τσαουσάκη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1963, RCA 48G 2325). 23. ΒΑΡΙΑ XΤΥΠOYN ΤΑ ΣΗΜΑΝΤΡΑ [Βασ. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσοουσάκης) (22/8/1950, HMV ΑΟ 2956). 24. ΒΑΡΙΑ ΚΑΙ ΜΑΥΡΗ ΣΥΜΦΟΡΑ [Χρ. Κολοκοτρώνη Ι. Τατασόπουλου] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (1953, COLUMBIA DG 6996). 25. ΒΑΣΑΝΙΣΜΕΝΕ ΑΝΘΡΩΠΕ [Ι. Κυριαζή] (Πρ. Τσαουσάκης Μαίρη Τζάνετ) (1954, COLUMBIA DG 7058). 26. ΒΑΣΑΝΙΣΜΕΝΟΙ ΜΟΥ ΓΟΝΕΙΣ [Πρόδρομου Τσαουσάκη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1954, HMV ΑΟ 5190). [1] 27. ΒΑΣΤΑ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ [Βασίλη Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης) (13/10/1951, HMV ΑΟ 5000). 306

307 28. ΒΓΑΛΕ ΤΗ ΜΑΣΚΑ [Βασίλη Τσιτσάνη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (25/2/1950, HMV ΑΟ 2919). 29. ΒΙΡΑ ΤΗΝ ΑΓΚΥΡΑ ΠΑΙΔΙΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (15/12/1949, HMV ΑΟ 2912). 30. ΒΡΑΣΕ ΤΗ ΡΟΥΜΠΑ ΚΑΙ ΤΟ ΣΟΥΙΝΓΚ [Γ. Φωτίδα Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Τσιτσάνης Μάρκος Βαμβακάρης) (1946, ODEON GΑ 7354). 31. ΒΡΕ ΖΩΗ ΦΑΡΜΑΚΙΑ ΣΤΑΖΕΙΣ (ΦΕΡΤΕ ΜΙΑ ΚΟΥΠΑ ΜΕ ΚΡΑΣΙ) [Χαρ. Βασιλειάδη Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Ντάλλια) (1952, HMV ΑΟ 5043). 32. ΒΡΕ ΜΑΓΚΑ ΣΠΑΣΕ [Γεράσιμου Τσάκαλου Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1953, HMV Α Ο 5150). [1] 33. ΓΑΜΗΛΙΟ ΤΑΞΙΔΙ [Ε. Μωραϊτη (Σπύρου Περιστέρη)] (Πρ. Τσαουσάκης) (1964, ODEON DSOG 3032). 34. ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΜΑΓΚΑ ΜΟΥ ΘΑΝΑΣΗ [Πρ. Τσαουσάκη Ελευθέριου Τσαγγάρη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1963, RCA VICTOR 2385). 35. ΓΙΑ ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ ΧΑΘΗΚΑ [Βασ. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου) (15/3/1951, HMV ΑΟ 2984). 36. ΓΙΑ ΜΙΑ ΚΟΡΗ ΞEΛOΓlAΣΤPA (ΧΤΙΖΟΥΝ ΚΑΙ ΓΚΡΕΜΙΖΟΥΝ ΚΑΣΤΡΑ) [Βασίλη Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (6/12/1947, COLUMBIA DG 6674). 37. ΓΙΑ ΣΕ ΜΕΘΩ ΚΑΘΕ ΒΡΑΔΥΑ [Ιωάννας Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης) (12/6/1948, COLUM- BIA DG 6722). 38. ΓΙΑ ΤΑ ΜΑΤΙΑ Π ΑΓΑΠΩ (ΞΗΜΕΡΩΝΕΙ ΚΑΙ ΒΡΑΔΙΑΖΕΙ) [Β. Τσιτσάνη] (Μαρίκα Νίνου Πρόδρομος Τσαουσάκης Βασίλης Τσιτσάνης) (1/10/1949, COLUMBIA DG 6786). 39. ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΜΟΥ ΜΙΛΑΕΙ [Β. Τσιτσάνη] (Στ. Τζουανάκος Πρ. Τσαουσάκης Θανάσης Γιαννόπουλος) (1951 COLUMBIA DG 6940). 40. ΓΙΑΤΙ ΚΑΛΕ ΓΕΙΤΟΝΙΣΣΑ [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1966, PARLOPHONE GDSP 3077). 41. ΓΙΑΤΙ ΜΕ ΞΥΠΝΗΣΕΣ ΠΡΩΪ [Β. Τσιτσάvη] (Πρ. Τσαουσάκης Ι. Γεωργακοπούλου Βασ. Τσιτσάνης) (Ιούνιος 1948, HMV ΑΟ 2814). 307

308 42. ΓΙΑΤΙ ΜΙΚΡΟΥΛΑ ΜΟΥ [Πρόδρομου Τσαουσάκη] (Πρόδρ. Τσαουσάκης) (1976, ΟLΥΜPIC 20024). 43. ΓΙΟΡΤΗ ΓΛΥΚΟΧΑΡΑΖΕΙ [Πρόδρομου Τσαουσάκη] (Πρόδρ. Τσαουσάκης) (1954, HMV ΑΟ 5215). [1] 44. ΓΛΕΝΤΑΕΙ Ο ΜΑΝΘΟΣ [Κ. Πολίτη Στέλιου Χρυσίνη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1962, RCA 48G 2287). 45. ΓΛΥΚΟ ΨΩΜΙ ΔΕΝ ΕΦΑΓΑ (ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ ΣΤΗ ΖΩΗ ΜΟΥ) (Μέλπως & Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Πρόδρ. Τσαουσάκης Σουζάνα Λαζαρίδου) (1953, COLUMBIA DG 7032). 46. ΓΛΥΚΟΧΑΡΑΖΕΙ Ο ΑΥΓΕΡΙΝΟΣ [Νίκου Ρούτσου Ι. Τατασόπουλου] (Πρ. Τσαουσάκης) (1954, COLUMBIA DG 7060). 47. ΓΟΗΣΣΑ ΜΠΟΕΜΙΣΣΑ [Κ. Βίρβου Θοδ. Δερβενιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης Θ. Κανακάρης Λίτσα Διαμάντη) (1968 ODEON DSOG 3356). 48. ΓΥΝΑΙΚΑ ΑΙΤΙΑ ΤΟΥ ΚΑΚΟΥ [Γ. Γιαννικέλη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1952, COLUMBIA DG 6974). 49. ΓΥΝΑΙΚΑ ΑΠ ΤΟ ΣΩΡΟ [Απόστολου Καλδάρα] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ιωάνvα Γεωργακοπούλου) (8/11/1949, HMV ΑΟ 2886). 50. ΓΥΡΝΑ ΜΟΝΟΣ ΜΕΣ ΤΗ ΝΥΧΤΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (18/11/1946, COLUMBIA DG 6619). 51. ΔΕ ΖΟΥΜΕ ΕΜΕΙΣ ΟΙ ΜΑΓΚΕΣ [Χρήστου Κολοκοτρώνη Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1952, HMV ΑΟ 5060). 52. ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΝΑ ΜΕ ΑΔΙΚΟΥΝ [Λεονάρδου Μπουρνέλη Πρόδρομου Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Βιολάντη) (1969, MINOS 5041). 53. ΔΕΝ ΓΝΩΡΙΣΑ ΤΟ ΓΕΛΙΟ [Πρόδρομου Τσαουσάκη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1963, PARLOPHONE GDSP 2845). 54. ΔΕΝ ΕΙΣΑΙ ΦΙΛΟΣ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Ι. Τατασόπουλος Μαρία Γρίλλη) (1952, COLUMBIA DG 6989). [1] 55. ΔΕΝ ΗΡθΕΣ ΜΑΝΑ ΝΑ ΜΕ ΔΕΙΣ [Χρ. Φιλιππακόπουλου] (Ρόζα Εσκενάζυ Πρ. Τσαουσάκης) (11/3/1952, HMV ΑΟ 5051). 56. ΔΕΝ ΘΕΛΕIΣ ΝΑ ΜΕ ΠΑΝΤΡΕΥΤΕΙΣ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1976, ΟLΥΜ 20024). 57. ΔΕΝ ΠΟΥΛΑΩ ΤΟ ΡΟΛΟΪ [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Βιολάντη) (1967, PARLOPHONE GDSP 3268). 308

309 58. ΔΕΝ Σ ΑΛΛΑΖΩ ΜΕ ΚΑΜΙΑ [Χρήστου Μίγκου Πρόδρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Λίτσα Διαμάντη) (1968, ODEON DSOG 3326). 59. ΔΕΝ ΣΕ ΝΟΙΑΖΕΙ, ΔΕΝ ΣΕ ΝΟΙΑΖΕΙ (ΠΑΡΑΣTΡΑΤΗΣΑ ΓΙΑ ΣΕΝΑ) [Κώστα Καπλάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Στελλάκης Περπινιάδης) (16/7/1948, HMV ΑΟ 2826). 60. ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΠΙΑ ΦΙΛΙΑ [Θόδωρου Πολυκανδριώτη] (Πρ. Τσαουσάκης Ανθούλα Αλιφραγκή) (1960, RCA 48G 2073). 61. ΔΙΧΩΣ ΠΑΛΤΟ ΣΤΗ ΧΕΙΜΩΝΙΑ [Κώστα Καπλάνη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) ( , HMV ΑΟ 2826). 62. ΔΟΥΛΕΥΩ ΣΤΗ ΜΠΟΥΛΝΤΟΖΑ [Δ. Ευσταθίου Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρούλα Καλάκη) (1966, PARLOPHONE GDSP 3026). 63. ΔΡΑΠΕΤΣΩΝΑ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1968, ODEON DSOG 3396). 64. ΔΡΟΜΟ ΑΓΥΡΙΣΤΟ ΘΑ ΠΑΡΩ [Πρόδρομου Τσαουσάκη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1954, COLUMBIA DG 7102). [1] [3] 65. ΔΥΟ ΚΛΕΙΔΙΑ ΣΤΗΝ ΙΔΙΑ ΠΟΡΤΑ [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Βιολάντη) (1969, MINOS 5041). 66. ΔΥΟ ΜΑΓΚΕΣ ΜΟΥ ΤΗ ΣΤΗΣΑΝΕ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1963, PARLOPHONE GDSP 2845). 67. ΕΙΜΑΙ ΑΘΩΟΣ (ΑΔΙΚΑ ΜΕ ΚΑΤΑΚΡΙΝΟΥΝ) [Μάρκου Βαμβακάρη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1976, PANIVAR PA 20024). 68. ΕΙΜΑΙ ΓΥΝΑΙΚΑ ΝΤΕΡΜΠΕΝΤΕΡΙΣΣΑ [Αγ. Τολμίδου Σαράντη Κοτομάτη] (Ανθούλα Αλιφραγκή Πρ. Τσαουσάκης) (1960, RCA 48G 2079). 69. ΕΙΜΑΙ ΕΝΑΣ ΒΑΣΑΝΙΣΜΕΝΟΣ ΠΑΤΕΡΑΣ [Μπ. Μπακάλη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρούλα Καλάκη) (1965, PARLOPHONE GDSP 2919) 70. ΕΙΜΑΙ ΕΡΓΑΤΗΣ [Βασίλη Καραπατάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Γιώτα Λύδια) (1955, COLUMBIA DG 7133). 71. ΕΙΜΑΙ ΚΑθΩΣ ΠΡΕΠΕΙ ΑΝΤΡΑΣ [Λ. Μπουρνέλη Πρόδρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρούλα Καλάκη) (1965, ODEON DSOG 3176). 72. ΕΙΜΑΙ ΜΙΑ ΔΥΣΤΥΧΙΣΜΕΝΗ (ΚΛΑΙΩ ΚΑΙ Σ ΑΝΑΖΗΤΩ) [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης) (16/12/1950, HMV ΑΟ 5000). 73. ΕΙΜΑΙ ΦΤΩΧΟΣ ΚΑΙ ΤΙΜΙΟΣ [Μπάμπη Μπακάλη] (Πρ. Τσαουσάκης Πόλυ Πάνου) (1956, HMV ΑΟ 5349). 309

310 74. ΕΙΝΑΙ ΒΑΡΥΣ Ο ΠΟΝΟΣ ΜΟΥ [Νίκου Ρούτσου Ι. Τατασόπουλου] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα Ι. Τατασόπουλος) (1953, HMV ΑΟ 5123). 75. ΕΙΝΑΙ Η ΔΕΥΤΕΡΗ ΦΟΡΑ [Γιάννη Παπαϊωάvνoυ] (Πρόδρ. Τσαουσάκης Ρένα Ντάλλια) (1951, HMV ΑΟ 2972). 76. ΕΙΣΑΙ ΓΟΗΣΣΑ [Γιάννη Παπαδόπουλου] (Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (8/5/1951, HMV ΑΟ 2999). 77. ΕΚΑΝΑ ΔΙΑΝΑ [Μέλπως & Χρ. Κολοκοτρώνη] (Πρ. Τσαουσάκης Σουζάνα Λαζαρίδου Γιάννης Τατασόπουλος) (1953, COLUMBIA DG 7032). 78. ΕΚΕΙ ΠΟΥ ΕΙΣΑΙ ΗΜΟΥΝΑ [Δ. Γκούτη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1965, PARLOPHONE GDSP 2943). 79. ΕΛΑ ΝΑ ΜΟΥ ΠΕΙΣ ΜΙΚΡΟ ΜΟΥ (Λουκά Μεϋσούτη) (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (Νοέμβριος 1951, COLUMBIA DG 6938). 80. ΕΝΝΟΙΑ ΣΟΥ ΚΑΙ ΘΑ ΜΟΥ ΤΟ ΠΛΗΡΩΣΕΙΣ [Ιωαν. Γεωργακοπούλου] (Ιωάνvα Γεωργακοπούλου Πρόδρομος Τσαουσάκης Βασίλης Τσιτσάνης) (16/7/1948, HMV ΑΟ 2823). 81. ΕΞΕΚΙΝΗΣΑ ΕΝΑ ΒΡΑΔΥ [Πρ. Τσαουσάκη Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (1951, COLUMBIA DG 6998). [1] 82. ΕΠΑΨΑ ΠΙΑ ΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΩ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1965, PARLOPHONE GDSP 2914). 83. ΕΡΗΜΙΑ ΠΑΝΤΟΥ ΚΑΙ ΧΑΡΟΣ [Πρόδρομου Τσαουσάκη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1954, HMV ΑΟ 5190). [1] 84. ΕΣΒΗΣΑ ΕΣΒΗΣΑ [Γερ. Κλουβάτου] (Πρ. Τσαουσάκης) (1951 HMV, ΑΟ 5031). 85. ΕΣΗΜΑΝΕ Η ΩΡΑ ΤΡΕΙΣ (ΤΟ ΡΟΛΟΪ ΤΗΣ ΠΛΑΤΕΙΑΣ) [Στ. Χρυσίνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1954, COLUMBIA DG 7100). 86. ΕΣΥ ΕΙΣΑΙ Η ΑΙΤΙΑ ΤΟΥ ΚΑΚΟΥ (ΕΓΩ ΗΜΟΥΝΑ ΚΑΛΟ ΠΑΙΔΙ) [Λ. Μπουρνέλη Πρόδρομου Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1966, PARLO- PHONE GDSP 3003). 87. ΕΣΥ ΠΑΣΑ ΜΟΥ ΦΑΕ ΚΑΙ ΠΙΕΣ [Κ. Βίρβου Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1954, HMV ΑΟ 5171). 88. ΕΣΥ ΠΟΥ ΜΕ ΞΕΜΥΑΛΙΣΕΣ [Β. Τσιτσάνη] (Στ. Τζουανάκος Πρ. Τσαουσάκης) (1951, COLUMBIA DG 6940). 89. ΕΧΑΣΑ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1964, ODEON DSOG 3116). 310

311 90. ΕΧΕΙ ΔΙΚΙΟ ΤΟ ΠΑΙΔΙ [Β. Τσιτσάνη] (Ιωάνvα Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (4/6/1948 HMV ΑΟ 2814). 91. ΕΧΩ ΕΝΑ ΜΠΕΓΛΕΡΙ [Κώστα Βίρβου Θόδωρου Δερβενιώτη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1967, PARLOPHONE GDSP 3187). 92. ΖΗΤΑΣ ΝΑ ΧΩΡΙΣΤΟΥΜΕ [Αντώνη Βενιέρη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρ. Στάμου Νίκος Καλλέργης) (1952 COLUMBIA DG 6986). 93. Η ΑΛΕΠΟΥ [Πρόδρομου Τσαουσάκη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1954, COLUMBIA DG 7061). [1] 94. Η ΑΧΛΑΔΑ ΕΧΕΙ ΠΙΣΩ ΤΗΝ ΟΥΡΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης Ρένα Στάμου) (16/11/1950 HMV ΑΟ 2984). 95. Η ΓΕΡΑΚΙΝΑ (ΤΑ ΒΡΑΧΙΟΛΙΑ ΤΗΣ ΒΡΟΝΤΟΥΝ) [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης Πρ. Τσαουσάκης) (1948, HMV AO 2827). 96. Η ΔΗΜΑΡΧΕΙΑ [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1963, RCA 48G 2332). 97. Η ΚΑΡΔΙΑ ΣΟΥ ΘΑ ΓΙΝΕI ΧΡΥΣΗ [Β. Τσιτσάνη] (Μ. Νίνου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (1950, COLUMBIA DG 6819). 98. Η ΜΑΡΙΤΣΑ ΣΤΟ ΧΑΡΕΜΙ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (Φεβρουάριος 1947, COLUMBIA DG 6626). 99. Η ΟΡΦΑΝΙΑ [Στ. Χρυσίνη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (1953, CO- LUMBIA DG 7013) Η ΠΑΡΑΜΥΘΑΤΖΟΥ [Κ. Ψυχογιού Γ. Μανησαλή] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1964, ODEON DSOG 3023) Η ΠΑΡΕΞΗΓΗΣΗ [Βασίλη Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου Β. Τσιτσάνης) (5/6/1950, HMV ΑΟ 2942) Η ΡΗΜΑΓΜΕΝΗ [Χρήστου Μίγκου] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου Β. Τσιτ-σάνης) (1949, COLUMBIA DG 6803) Η ΣΟΥΠΙΑ (ΔΕΝ ΞΑΝΑΠΙΑΝΩ ΓΚΟΜΕΝΑ) (ΝΑ ΠΕΘΑΝΕIΣ ΑΤΑΧ- ΤΗ) [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1976, OLYMPIC ΟLΥΜ & PANIVAR PA 600) Η ΣΤΕNOXΩPIA (ΜΙΑ ΣΤΕΝΑΧΩΡΙΑ ΠΟΥ ΕΧΩ ΑΠΟΨΕ) [Κ. Βίρβου Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1954, HMV ΑΟ 5167) Η ΤΥΧΗ ΜΕ ΚΑΤΑΤΡΕΞΕ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (Γραμμοφωνήθηκε το 1950, COLUMBIA CG 2763, Ανέκδοτο στις

312 στροφές. Κυκλοφόρησε το 1973, ΕΜΙΑΛ XREG 2134, LΡ «ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ - ΣΩΤΗΡΙΑ ΜΠΕΛΛΟΥ») Η ΦΩΤΙΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης) ( , HMV ΑΟ 2977) ΗΘΕΛΑ ΝΑ ΜΟΥΝΑ ΠΑΣΑΣ [Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου Στ. Χρυσίνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (13/10/1951, HMV ΑΟ 5029) ΘΑ ΔΩΣΕΙΣ ΛΟΓΟ ΤΩΝ ΠΡΑΞΕΩΝ ΣΟΥ [Ελευθέριου Τσαγγάρη] (Πρ. Τσαουσάκης Άνvα Γκαλ Λ. Τσαγγάρης) (1950, HMV ΑΟ 2957) ΘΑ ΠΑΡΩ ΣΤΡΑΤΕΣ ΜΑΚΡΙΝΕΣ [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου Μπ. Μπακάλη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1956, HMV ΑΟ 5324) ΘΑ ΣΕ ΚΑΝΩ ΣΥΝΤΡΟΦΟ ΜΟΥ [Μιχάλη Γκιουζέλ] (Πρ. Τσαουσάκης Μαίρη Αστέρη) (1961, RCA 48G 2144) ΘΑ ΣΕ ΣΤΕΦΑΝΩΘΩ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1952, HMV ΑΟ 5083). [1] 112. ΘΑ ΤΗΝ ΓΛΕΝΤΗΣΩ ΤΗ ΖΩΗ [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1963, RCA 2404) ΘΑ ΤΡΑΒΗΞΩ ΤΑ ΠΟΤΗΡΙΑ [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Λίτσα Διαμάντη) (1966, ODEON DSOG 3252) ΘΕΛΩ ΒΑΡΕΙΑ ΝΑ ΚΟIΜΗΘΩ [Ι. Κυριαζή] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου Νίκος Καλλέργης) (7/6/1952, HMV ΑΟ 5099) ΘΕΛΩ ΔΥΟ ΛΟΓΙΑ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ [Αλκιβιάδη Βίτσου] (Πρ. Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1949, COLUMBIA DG 6812) ΘΕΛΩ ΝΑ ΚΑΛΟΠΕΡΑΣΩ [Ταμβάκη (Τσάντα) Στ. Χασκίλ] (Στ. Χασκήλ Πρ. Τσαουσάκης Στελλάκης Περπινιάδης) (2/7/1947, COLUMBIA DG 6728) ΘΕΛΩ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ ΝΑ ΚΛΕΙΣΩ [Θ. Δερβενιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης Γιώτα Λύδια) (1957, HMV ΑΟ 5446) ΘΕΣΣΑΛΟΝIΚΗ ΟΜΟΡΦΗ (ΓΛΥΚΕΙΑ ΜΟΥ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΙΑ) [Ανέστη Αθανασίου] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1954, COLUMBIA DG 7091) ΚΑΘΕ ΚΑΡΥΔΙΑΣ ΚΑΡΥΔΙ [Λεονάρδου Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1968, PARLOPHONE GDSP 3268) ΚΑΘΑΡIΖΩ ΓΙΑ ΣΕΝΑ ΚΑΙ ΓΙΑ ΠΑΡΤΗ ΣΟΥ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (1949, COLUMBIA DG 6800). 312

313 121. ΚΑΘΕ ΣΠΙΤΙ ΚΙ ΕΝΑΣ ΠΟΝΟΣ [Γερ. Κλουβάτου] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1952, HMV ΑΟ 5064) ΚΑΙΓΟΜΑΙ ΚΑΙΓΟΜΑΙ [Γερ. Κλουβάτου] (Πρ. Τσαουσάκης) (8/5/1951, HMV ΑΟ 2995) ΚΑΛΗ ΜΟΥ ΣΚΙΖΩ ΤΑ ΧΑΡΤΙΑ [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1966, PARLOPHONE GDSP 3077) ΚΑΠΟΙΑ ΜΕΡΑ (ΘΑ ΓΥΡΙΣΕΙ ΚΙ Ο ΤΡΟΧΟΣ) [Αλέκου Σακελλάριου Γιώργου Γιαννακόπουλου Μιχάλη Σουγιούλ] (Πρ. Τσαουσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6882) ΚΑΠΟΙΟΣ ΑΓΝΩΣΤΟΣ ΑΛΗΤΗΣ [Β. Τσιτσάνη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Πρόδρομος Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης] (8/6/1948, COLUMBIA DG 6723) ΚΑΡΑΒΙ ΤΑΞΙΔΕΥΕΙ [Πρ. Τσαουσάκη Γιώργου Μουφλουζέλη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Στεφάνου) (1962, RCA 48G 2291) ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΟ ΣΟΥΡΟΥΠΟ [Χαράλαμπου Βασιλειάδη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1954, COLUMBIA DG 7072) ΚΑΤΣΕ Ν ΑΚΟΥΣΕΙΣ ΜΙΑ ΠΕΝΙΑ (Ο ΧΡΗΣΤΟΣ) [Βασ. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μάρκος Βαμβακάρης Β. Τσιτσάνης) (1946, ODEON GΑ 7351) ΚΑΤΣΕ ΦΡΟΝΙΜΑ ΓΚΡΙΝΙΑΡΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (Νοέμβριος 1947, HMV ΑΟ 2764) ΚΙ ΑΝ ΕΜΠΛΕΞΕΣ ΜΕ ΑΛΛΟΝ ΔΕΝ ΠΕΙΡΑΖΕΙ [Β. Τσιτσάνη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) ( , CO- LUMBIA DG 6718) ΚΙ ΑΦΟΥ ΕΧΕΙΣ ΠΟΡΤΟΦΟΛΙ [Κώστα Βίρβου] (Μαρία Γρίλλη Πρ. Τσαουσάκης) (Μάρτιος 1954, COLUMBIA DG 7072) ΚΙΝΔΥΝΕΥΩ, ΚΙΝΔΥΝΕΥΩ [Μπ. Βασιλειάδη Θοδ. Δερβενιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (1953, COLUMBIA DG 7013) ΚΛΑΙΩ ΒΑΘΕΙΑ ΣΕ ΛΑΓΚΑΔΙΕΣ [Γιάννη Σταμούλη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου Νίκος Καλλέργης) (1952, HMV AO 5198) ΚΛΑΨΤΕ ΜΕ ΦΙΛΟΙ ΚΛΑΨΤΕ ΜΕ [Ιωάννη Κυριαζή] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1953, HMV ΑΟ 5138) ΚΟΥΝΙΑ ΠΟΥ ΣΕ ΚΟΥΝΑΓΕ [Κώστα Ψυχογιού Γιώργου Μανησαλή] (Πρ. Τσαουσάκης) (1964, ODEON DSOG 3023). 313

314 136. ΚΡΥΦΑ ΘΑ ΞΕΚΙΝΗΣΟΥΜΕ [Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης) (1954, COLUMBIA DG 7081) ΚΥΝΗΓΗΜΕΝΟΣ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΝΟΜΟΥΣ (Μπ. Μπακάλη) (Πρ. Τσαουσάκης Ρ. Στάμου) (1952, HMV AO 5047) ΜΑΓΙΣΣΑ ΠΟΥ ΓΝΩΡΙΣΕΣ ΠΟΛΛΑ [Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (1948, HMV AO 2823) ΜΑΓΙΣΣΑ ΤΗΣ ΒΑΓΔΑΤΗΣ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (18/11/1946, COLUMBIA DG 6619) ΜΑΓΚΑ ΜΟΥ ΣΥΜΜΟΡΦΩΣΟΥ ΠΙΑ [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) ( , COLUMBIA DG 6723) ΜΑΖΕΨΕ ΤΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΣΟΥ [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Λίτσα Διαμάντη) (1966, ODEON DSOG 3287) ΜΑΚΡΙΑ ΑΠΟ ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΚΑΙ ΧΑΡΤΙΑ [Νίκου Μεϊμάρη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1965, ODEON DSOG 3148) ΜΑΝΑ ΠΟΥ ΜΕ ΜΕΓΑΛΩΣΕΣ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1952, HMV ΑΟ 5058). [1] 144. ΜΑΝΟΥΛΕΣ ΠΟΥ ΕΧΕΤΕ ΠΑΙΔΙΑ [Γιάννη Κυριαζή] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1954, HMV ΑΟ 5165) ΜΑΡΙΓΟΥΛΑ [Λεονάρδου Μπουρνέλη Πρόδρομου Τσαουσάκη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1968, PARLOPHONE GDSP 3269) ΜΑΥΡΑ ΤΑ ΒΛΕΠΩ ΚΙ ΑΡΑΧΝΑ [Ν. Μάθεση Β. Τσιτσάνη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (Οκτώβριος 1953, COLUMBIA DG 7041) ΜΕ ΛΕΣ ΜΠΕΚΡΗ ΚΑΙ ΜΠΑΤΙΡΑΚΙ [Β. Τσιτσάνη] (Ρ. Στάμου Πρ. Τσαουσάκης) ( , HMV AO 2919) ΜΕ ΠΟΛΕΜΑΣ ΜΠΑΜΠΕΣΙΚΑ [Γ. Δερέμπεη (Σωφέρ) Ελ. Μωραϊτη (Σπ. Περιστέρη)] (Πρ. Τσαουσάκης) (1964, ODEON DSOG 3032) ΜΕ ΦΑΓΑΝΕ ΤΑ ΝΟΙΚΙΑ (ΔΥΟ ΧΕΡΙΑ ΚΟΥΡΑΣΜΕΝΑ) [Λεονάρδου Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1966, ODEON DSOG 3251) ΜΕΓΑΛΩΣΕΣ [Γιώργου Μητσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Γ. Μητσάκης) (1949, COLUMBIA DG 6798) ΜΕΓΑΡΑ ΚΑΙ ΠΟΛΥΚΑΤΟΙΚΙΕΣ [Γ. Μητσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Λίτσα Διαμάντη) (1965, ODEON DSOG 3218). 314

315 152. ΜΕΡΑ ΚΑΙ ΝΥΧΤΑ ΣΤΗ ΔΟΥΛΕΙΑ (ΤΟ ΧΡΗΜΑ ΚΥΒΕΡΝΑΕΙ) [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1966, PARLOPHONE GDSP 3003) ΜΕΣ ΣΤΟΝ ΟΝΤΑ ΕΝΟΣ ΠΑΣΑ [Μ. Μάτσα Σπ. Περιστέρη] (Μ. Βαμβακάρης Πρόδρ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) (1946, PARLOPHONE Β.74073) ΜΕΣ ΤΗ ΖΩΗ ΒΑΣΑΝΙΣΜΕΝΟΣ [Γερ. Κλουβάτου] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γ ρίλλη) (1953, HMV ΑΟ 5151) ΜΕΣ ΤΗΝ ΑΘΗΝΑ (ΠΑΙΖΟΥΝ ΤΑ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙΑ) [Βασ. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) ( , HMV ΑΟ 2977) ΜΕΣ ΤΗ ΦΥΛΑΚΗ ΓΙΑ ΣΕΝΑ [Γερ. Κλουβάτου] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Ντάλλια) (1951, HMV ΑΟ 5031) ΜΕΣ ΤΗΣ ΧΗΡΑΣ ΤΗΝ ΤΑΒΕΡΝΑ [Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης Απ. Καλδάρας) (1957, HMV ΑΟ 5431) ΜΕΣ ΤΟ ΚΕΛΙ ΜΟΥ ΞΑΓΡΥΠΝΟΣ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης) ( , HMV ΑΟ 5028) ΜΕΣ ΤΟ ΚΕΛΙ ΤΟ ΣΚΟΤΕΙΝΟ [Πρόδρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1954, HMV ΑΟ 5176). [1] 160. ΜΕΣ ΤΟΥ ΜΙΣΤΟΚΛΗ ΤΟ ΤΣΑΡΔΙ [Κ. Σιμόπουλου Άκη Πάνου] (Πρ. Τσαουσάκης) (1961, RCA 48G 2156) ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ [Χαρ. Βασιλειάδη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) (1947, HMV ΑΟ 2777) ΜΕΤΑΝΑΣΤΗΣ [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης Γιώτα Λύδια) (1957, HMV ΑΟ 5422) ΜΗ ΜΕ ΚΟΥΡΑΖΕΙΣ ΦΙΛΕ ΜΟΥ [Μπ. Βασιλειάδη Λευτ. Γουναρόπουλου] (Πρ. Τσαουσάκης) ( , HMV ΑΟ 5198) ΜΗ ΜΟΥ ΞΑΝΑΦΥΓΕΙΣ ΠΙΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρόδρ. Τσαουσάκης Ρένα Ντάλλια) (1950, COLUMBIA DG 6886) ΜΗ ΜΟΥ ΞΑΝΑΦΥΓΕΙΣ ΠΙΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Νίτσα Ζάνου) (1970, MINOS 5195) ΜΗ ΜΟΥ ΠΑΤΑΤΕ ΤΟ ΖΩΝΑΡΙ [Δημ. Ευσταθίου] (Πρ. Τσαουσάκης) (1961, RCA 48G 2179) ΜΗΝ ΚΑΝΕΙΣ ΤΗΝ ΟΣΙΑ [Πρόδρομου Τσαουσάκη Ελευθέριου Τσαγγάρη] (Πρ. Τσαουσάκης Α. Στεφάνου) (1963, RCA 48G 2637). 315

316 168. ΜΙΑ ΒΑΛΙΤΣΑ ΣΤΟ ΕΝΑ ΧΕΡΙ [Κ. Βίρβου Θ. Δερβενιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1966, PARLOPHONE GDSP 3050) ΜΙΑ ΜΕΡΑ ΣΑΝ ΠΕΘΑΝΩ [Α. Πρίντεζη] (Πρόδρ. Τσαουσάκης) (1966, PARLOPHONE GDSP 3059) ΜΙΑ ΜΙΚΡΟΥΛΑ ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1968, ODEON DSOG 3396) ΜΙΑ ΠΑΡΑ ΤΕΤΑΡΤΟ [Μιχάλη Γκιουζέλ] (Πρ. Τσαουσάκης Μιράντα) (1960, RCA 48G 2083) ΜΙΑ ΠΕΤΡΑ ΓΙΑ ΠΡΟΣΚΕΦΑΛΟ [Χρ. Δημόπουλου Βαγγ. Πρέκα] (Πρ. Τσαουσάκης) (1954, COLUMBIA DG 7092) ΜΙΑ ΤΟΥ ΚΛΕΦΤΗ [Κ. Βίρβου - Θαν. Πολυκανδριώτη] (Θαν. Πολυκανδριώτnς Πρ. Τσαουσάκης Χρ. Εμμανουήλ) (1969, ODEON DSOG 3401) 174. ΜΙΚΡΟΣ ΑΡΡΑΒΩΝΙΑΣΤΗΚΑ [Μάρκου Βαμβακάρη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1962, RCA 48G 2304) ΜΟΒΟΡΙΣΣΑ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1976, OLYM 20024) ΜΟΥ ΣΤΕΙΛΑΝ ΜΙΑ ΓΑΡΟΥΦΑΛΙΑ [Πρ. Τσαουσάκη Γ. Μουφλουζέλη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1963, RCA ) ΜΟΥ ΔΩΣΑΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ [Στ. Βαρτάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Θ. Κανακάρης Βούλα Γκίκα) (1969, ODEON DSOG 3419) ΜΠΑΤΙΡΩ ΣΕ ΣΥΜΜΑΖΩΞΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρ. Σταμου) (Γραμμοφωνήθηκε το 1950, κυκλοφόρ. 1990, PANIVAR PAN 117). [1] 179. ΜΠΕΓΛΕΡΙ ΚΑΙ ΜΑΧΑΙΡΙ [Δημήτρη Ευσταθίου] (Πρόδρ. Τσαουσάκης) (1960, RCA 48G 2078) ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ ΓΛΕΝΤΙ ΤΟΥ ΝΤΟΥΝΙΑ [Μ. Βαμβακάρη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1967, LΡ MSM 185) ΜΠΟΧΩΡΗΣ [Στ. Χρυσίνη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1962, RCA 48G 2287) ΜΠΡΑΒΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ ΜΟΥ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1951, COLUMBIA DG 6924) ΜΠΡΟΣ ΣΤΟΝ ΑΓΙΟ ΣΠΥΡΙΔΩΝΑ [Μπάμπη Βασιλειάδη Νίκου Γούναρη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1976, PANIVAR PAN 20024) ΝΑ ΚΑΕΙ ΤΟ ΠΕΛΕΚΟΥΔΙ [Κ. Βίρβου Θ. Δερβενιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης Λίτσα Διαμάντη) (1967, PARLOPHONE GDSP 3187). 316

317 185. ΝΑ ΜΗΝ ΜΟΥ ΣΤΡΙΨΟΥΝ ΤΑ ΜΥΑΛΑ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1976, ΟLΥΜ 20024) ΝΑ Μ ΕΠΝΙΓΕ Η ΜΑΝΑ ΜΟΥ [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1954, HMV ΑΟ 5167) ΝΑ ΠΕΘΑΝΕIΣ ΑΤΑΧΤΗ (Η ΣΟΥΠΙΑ) [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1976, ΟLΥΜ 20024) ΝΑ ΣΕ ΜΙΣΗΣΩ ΔΕ ΜΠΟΡΩ [Κ. Βίρβου Πρ. Τσαουσάκη Ι. Τατασόπουλου] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Γρίλλη) (1954, COLUMBIA DG 7084). [1] 189. ΝΑ ΧΕΙΣ ΑΝΟΙΧΤΗ ΤΗΝ ΠΟΡΤΑ [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρούλα Καλάκη) (1965, ODEON DSOG 3176) ΝΤΡΟΠΙΑΣΜΕΝΟΣ ΣΤΗ ΖΩΗ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1950, COLUMBIA DG 6882) ΝΥΧΤΑ ΒΑΘΙΑ ΣΚΟΤΕΙΝΙΑΣΜΕΝΗ [Ι. Παπαϊωάννου] (Πρ. Τσαουσάκης Πόλυ Πάνου) (1955, HMV ΑΟ 5217) ΞΑΝΑΡΙΧΤΑ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πόλυ Πάνου Πρόδρομος Τσαουσάκης Γιάννης Τατασόπουλος) (1954, HMV ΑΟ 5176). [1] 193. ΞΕΝΟ ΣΠΙΤΙ ΞΕΝΕΣ ΠΟΡΤΕΣ [Μπ. Βασιλειάδη Γρ. Μπιθικώτση] (Πρόδρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (Νοέμβριος 1953, COLUMBIA DG 7047) ΞΕΝΟΙΚΙΑΣΕ ΤΟ ΣΠΙΤΙ [Πρόδρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1976, ΟLΥΜ 20024) Ο ΑΝΑΠΗΡΟΣ [Γ. Μητσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Γ. Μητσάκης) (1949, COLUMBIA DG 6798) Ο ΑΝΤΩΝΗΣ Ο ΤΕΜΠΕΛΗΣ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρ. Νίνου) (1950, COLUMBIA DG 6832) Ο ΓΙΑΝΝΗΣ ΚΑΙ Η ΜΑΡΙΑ [Πρόδρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1965, PARLOPHONE GDSP 2914) Ο ΓΥΙΟΣ ΤΟΥ ΣΑΚΑΦΛΙΑ [Κώστα Ψυχογιού Δημ. Ευσταθίου] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Ντάλμα) (1963, RCA 48G 2358) Ο ΓΥΡΙΣΜΟΣ ΤΟΥ ΞΕΝΗΤΕΜΜΕΝΟΥ (ΠΟΙΟΣ ΕΙΣΑΙ ΞΕΝΕ) [Σαράντη Κοτομάτη] (Πρ. Τσαουσάκης Ανθούλα Αλιφραγκή) (1960, RCA 48G 2079) Ο ΕΠΑΡΧΙΩΤΗΣ [Ι. Παυλή Γ. Μανισαλή] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1965, PARLOPHONE GDSP 2946). 317

318 201. Ο ΕΡΗΜΟΣ [Χρήστου Μίγκου] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (1949, COLUM-BIA DG 6803) Ο ΖΗΤΙΑΝΟΣ [Βασ. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης B. Τσιτσάνης) (1946, ODEON GΑ 7354) Ο ΗΛΙΟΣ ΔΕΝ ΘΑ ΒΓΕΙ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Ούλα Μπάμπα) (1955, HMV ΑΟ 5215). [1] 204. Ο ΘΑΝΑΤΟΣ ΣΟΥ Η ΖΩΗ ΜΟΥ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (1953, COLUMBIA DG 7020). [1] [2] 205. Ο ΚΑΙΝΟΥΡΓΙΟΣ ΕΡΩΤΑΣ ΜΟΥ [Πρ. Τσαουσάκη Ελ. Τσαγγάρη] (Πρ. Τσαουσάκης Α. Στεφάνου) (1963, RCA 48G 2385) Ο ΚΟΣΜΟΣ ΟΛΟΣ ΣΕ ΚΑΤΑΚΡΙΝΕΙ [Κ. Βίρβου - Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης) (19??) Ο ΛΕΒΕΝΤΗΣ ΠΟΥ ΠΟΝΑ [Χρήστου Κολοκοτρώνη Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1952, HMV ΑΟ 5042) Ο ΜΑΓΚΑΣ Ο ΛΕΥΤΕΡΗΣ [Άκη Πάνου] (Πρ. Τσαουσάκης) (1961, RCA 48G 2156) Ο ΜΑΘlΟΣ [Λ. Παπαδόπουλου Γ. Κατσαρού] (Πρ. Τσαουσάκης) (1966, ODEON DSOG 3248) Ο ΜΑΘΗΤΗΣ [Μάρκου Βαμβακάρη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1962, RCA 48G 2304) Ο MONAXOΓlOΣ [Ι. Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) ( , COLUMBIA DG 6722) Ο ΝΙΚΟΛΑΣ Ο ΨΑΡΑΣ [Γ. Μητσάκη Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) ( , HMV ΑΟ 2893) Ο ΝΤΟΥΝΙΑΣ ΜΕ ΚΑΤΑΚΡΙΝΕΙ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ανθή Διάνα) (1953, COLUMBIA DG 7041). [1] 214. Ο ΟΡΦΑΝΟΣ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1954, COLUMBIA DG 7102). [1] 215. Ο ΟΥΡΑΝΟΣ ΕΧΕΙ ΜΑΥΡΙΣΕΙ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Θ. Γιαvνόπουλος Β. Τσιτσάνης) ( , HMV ΑΟ 5028) Ο ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΟΣ [Β. Τσιτσάνη] (Μ. Νίνου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (Οκτώβριος 1949, COLUMBIA DG 6786). 318

319 217. Ο ΠΟΝΟΣ ΜΙΑΣ ΚΟΠΕΛΑΣ [Χρ. Μίγκου] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1952, HMV ΑΟ 5045) Ο ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ [Κ. Βίρβου Θοδ. Δερβενιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1965, PARLOPHONE GDSP 2898) Ο ΣΤΑΥΡΑΚΑΣ [Κώστα Βίρβου Μίμη Πλέσσα] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1971, LΡ MSM 141) Ο ΤΡΑΥΜΑΤΙΑΣ [Β. Τσιτσάνη] (Πρόδρ. Τσοουσάκης Μαρίκα Νίνου) ( , HMV ΑΟ 2875) Ο ΥΠΟΔΙΚΟΣ [Γεράσιμου Κλουβάτου] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1952, HMV ΑΟ 5064) Ο ΦΙΓΟΥΡΑΤΖΗΣ [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1969, MINOS 5040) Ο ΧΑΡΟΣ ΜΠΗΚΕ ΣΤΗΝ ΑΥΛΗ [Χ. Βασιλειάδη Σαρ. Κοτομάτη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1961, RCA 48G 2198) Ο ΧΑΡΟΣ ΠΛΗΣΙΑΖΕΙ [Οδ. Πετσάλη Ν. Βούλγαρη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1953, HMV ΑΟ 5099) Ο ΧΩΡΙΣΜΟΣ ΜΕ ΠΛΗΓΩΣΕ [Στ. Χρυσίνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1951, HMV AO 2997) Ο ΨΑΡΑΣ [Γ. Μητσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1967, LΡ OMCG 42) ΟΙ ΑΛΥΣΙΔΕΣ [Πάνου Πετσά] (Πρ. Τσαουσάκης) (1955, HMV AO 5258) ΟΙ ΦΑΜΠΡΙΚΕΣ (ΣΦΥΡΙΖΕΙ Η ΦΑΜΠΡΙΚΑ) [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (1950, COLUMBIA DG 6819) ΟΛΑ ΤΑ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΑ [Λ. Μπουρνέλη Ν. Δαλέζιου] (Πρ. Τσαουσάκης) (1965, ODEON DSOG 3188) ΟΛΟΙ ΕΔΩ ΕΙΜΑΣΤΕ ΞΕΝΟΙ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1965, PARLOPHONE GDSP 2915) ΟΛΟΙ ΜΠΑΤΗΡΙΑ (ΡΕΣΤΟΙ ΑΠΟΨΕ ΜΑΓΚΕΣ ΜΟΥ) [Πρ. Τσαουσάκη Ελ. Τσαγγάρη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Στεφάνου) (1963, RCA 48G 2726) ΟΜΟΡΦΗ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Ντάλλια Θαν. Γιανvόπουλος) ( , HMV ΑΟ 2964) ΟΝΕΙΡΟ ΤΗΣ ΑΔΕΛΦΗΣ [Β. Τσιτσάνη] (Μ. Νίνου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) ( , HMV ΑΟ 2971). 319

320 234. ΟΠΟΙΑ ΠΕΤΡΑ ΚΙ ΑΝ ΣΗΚΩΣΗΣ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1964, ODEON DSOG 3116) ΟΠΟΥ ΠΑΤΩ ΤΟ ΠΟΔΙ ΜΟΥ [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1966, ODEON DSOG 3252) ΟΠΩΣ ΕΣΤΡΩΣΕΣ ΘΑ ΚΟΙΜΗΘΕΙΣ (Μ ΟΛΗ ΤΗ ΦΤΩΧΕΙΑ ΜΟΥ) [Αλέκ. Γκούβερη Μπ. Μπακάλη] (Πρ.Τσαουσάκης Ρ. Στάμου Γιάννης Τατασόπουλος) (Μάρτιος 52, HMV ΑΟ 5047, μπ. Γερ. Κλουβάτος) ΟΣΑ ΔΕΝ ΦΤΑΝΕΙ Η ΑΛΕΠΟΥ (Ο ΖΗΛΙΑΡΗΣ) [Βασ. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου) ( , HMV ΑΟ 2911) ΟΤΑΝ ΔΕΝ ΣΕ ΒΡΙΣΚΩ ΣΠΙΤΙ (ΚΙ ΕΛΕΓΕΣ ΠΩΣ Μ ΑΓΑΠΑΣ) [Πρόδρομος Τσαουσάκη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1965, PARLOPHONE GDSP 2891) ΟΤΑΝ ΤΟ ΔΑΚΡΥ ΜΟΥ ΘΑ ΣΤΑΞΕΙ [Γεράσιμου Κλουβάτου] (Πρόδρ. Τσαουσάκης Μ. Γρίλλη) (1954, HMV ΑΟ 5197) Ο,ΤΙ ΒΡΕΞΕΙ ΑΣ ΚΑΤΕΒΑΣΕΙ [Κώστα Βίρβου Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης) (1953, HMV ΑΟ 5088) ΠΑΕΙ ΚΙ ΑΥΤΟΣ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1957, COLUMBIA DG 7288) ΠΑΙΔΙ ΜΟΥ ΠΑΛΙ ΘΑ ΠΑΣ ΣΤΑ ΞΕΝΑ [Στ. Χρυσίνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1951, HMV ΑΟ 5029) ΠΑΛΙΟΚΟΡΙΤΣΟ ΓΙΑ ΣΕΝΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (1950, COLUMBIA DG 6832) ΠΑΙΞΕ ΧΡΗΣΤΟ ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) ( , HMV ΑΟ 2890) ΠΑΡΑΠΟΝΙΑΡΙΚΟ ΜΟΥ [Απ. Χατζηχρήστου] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου Νίκος Καλλέργης) (1952, COLUMBIA DG 6954) ΠΑΡΗΓΟΡΙΑ ΖΗΤΟΥΣΑ [Δ. Γκόγκου] (Πρ. Τσαουσάκης Πίτσα Παπαδοπούλου) (1970, MINOS MSM 5195) ΠΑΨΤΕ ΝΑ ΚΛΑΙΤΕ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ [Γερ. Κλουβάτου] (Πρ. Τσαουσάκης) (1954, COLUMBIA DG 7059) ΠΕΝΤΕ ΦΙΛΟΙ ΑΠ ΤΟΝ ΠΕΡΑΙΑ [Χρ. Μίγκου Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Λίτσα Διαμάντη) (1968, ODEON DSOG 3326) ΠΕΣ ΜΟΥ ΠΟΥ ΝΑ ΒΡΩ ΤΟΝ ΤΖΑΡΕ ΜΟΥ [Χρ. Μίγκου] (Πρ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) (1950, COLUMBIA DG 6867). 320

321 250. ΠΕΤΟΝΙΕΣ [Πρ. Τσαουσάκη Γ. Μουφλουζέλη] (Πρ. Τσαουσάκης Αννα Στεφάνου) (1962, RCA 48G 2254) ΠΕΦΤΟΥΝ ΤΗΣ ΒΡΟΧΗΣ ΟΙ ΣΤΑΛΕΣ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (6/10/1947, COLUMBIA DG 6659) ΠΗΓΑΙΝΕ ΜΑΝΑ [Ι. Παπαϊωάννου] (Σωτ. Μπέλλου Πρ. Τσαουσάκης) (1953?, REGAL XREG 2134) ΠΗΡΑ ΤΟΝ ΔΡΟΜΟ ΤΟΝ ΚΑΚΟ (ΓΙΑΤΙ ΠΟΝΑΣ ΚΑΙ ΒΑΣΑΝΙΖΕ- ΣΑΙ ΚΟΥΤΗ) [Κ. Βίρβου Απ. Καλδάρα] (Ρ. Στάμου Πρ. Τσαουσάκης) (1951, HMV AO 5043) ΠΛΗΓΩΣΕ ΜΕ ΟΣΟ ΘΕΛΕΙΣ [Βασ. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1953 HMV ΑΟ 5083). [1] 255. ΠΟΙΑ ΝΑ 'ΝΑΙ Η ΜΑΝΑ ΠΟΥ ΘΡΗΝΕΙ [Γ. Λαύκα] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1952, COLUMBIA DG 6971) ΠΟΙΟΣ ΚΑΗΜΟΣ ΤΟΝ ΒΑΣΑΝΙΖΕΙ [Ι. Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (Νοέμβριος 1947, CO- LUMBIA DG 6667) ΠΟΙΟΣ ΜΟΥ XΤΥΠAEI ΤΗΝ ΠΟΡΤΑ [Κ. Βίρβου Θοδ. Δερβενιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1966, PARLOPHONE GDSP 3050) ΠΟΛΛΑ ΣΠΑΣΜΕΝΑ ΠΛΗΡΩΣΑ [Χρήστου Μίγκου] (Πρ. Τσαουσάκης) (1951, HMV ΑΟ 2982) ΠΟΡΤΕΣ ΔΙΠΛΟΚΛΕΙΔΩΜΕΝΕΣ [Βασίλη Καψάλη (Καραπατάκη)] (Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1953, COLUMBIA DG 7023) ΠΟΣΑ ΠΟΤΗΡΙΑ ΞΕΧΕΙΛΑ [Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1952, HMV ΑΟ 5060) ΠΟΥ ΘΑ ΠΑΣ ΠΟΥ ΘΑ ΤΑ ΒΡΕΙΣ ΣΤΡΩΜΕΝΑ [Β. Τσιτσάνη] (Μ. Νίνου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) ( , HMV ΑΟ 2890) ΠΡΙΝ ΤΟ ΣΤΟΜΑ ΣΟΥ ΑΝΟΙΞΕΙΣ [Λ.Μπουρνέλη Πρ.Τσαουσάκη] (Ρένα Βιολάντη) (1968, PARLOPHONE GDSP 3269) ΠΩ! ΠΩ! ΜΑΡΙΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) ( , HMV ΑΟ 2875) ΠΩΣ ΒΑΣΑΝΙΖΟΜΑΙ [Γεράσιμου Κλουβάτου] (Πρ. Τσαουσάκης Ρ. Στάμου) (1952, COLUMBIA DG 6956) ΡΙΞΕ ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΤΑ ΧΑΡΤΙΑ [Γ. Φωτίδα Μ. Βαμβακάρη] (Πρ. Τσα- 321

322 322 ουσάκης) (1969, ODEON DSOG 3481) Σ ΑΓΑΠΗΣΑ ΓΙΑ ΝΑ ΧΑΡΩ (Ο ΕΦΙΑΛΤΗΣ) [Ανέστου Αθανασίου] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Γρίλλη) (1954, HMV AO 5131 & AO 5191, OGA 2132) Σ ΑΥΤΟ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΠΡΟΚΟΠΗ [Χρ. Μίγκου) (Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (1950, COLUMBIA DG 6867) Σ ΕΝΑ ΒΑΓΟΝΙ ΚΑΘΟΜΑI [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1976, ΟLΥΜ 20024) ΣΑΝ ΣΗΜΕΡΑ, ΣΑΝ ΣΗΜΕΡΑ [Χαρ. Βασιλειάδη Γ. Ζαμπέτα] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) ( , HMV ΑΟ 5148) ΣΕ ΔΙΩΞΑΝ ΑΠ ΤΗΝ ΚΟΚΚΙΝΙΑ [Ν. Μάθεση Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) ( , HMV ΑΟ 2939) ΣΕ ΛΥΠΑΤΑΙ Ο ΚΑΘΡΕΦΤΗΣ [Πρόδρομου Τσαουσάκη Γιώργου Μουφλουζέλη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1962, RCA 48G 2291) ΣΕ ΞΕΓΡΑΨΑ ΑΠΟ ΦΙΛΟ ΜΟΥ [Δ. Γκούτη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1965, PARLOPHONE GDSP 2943) ΣΕ ΟΛΑ ΜΕΣΑ ΕΙΣΑΙ [Πρ. Τσαουσάκη Χρ. Μίγκου] (Πρ. Τσαουσάκης Λίτσα Διαμάντη) (1967, PARLOPHONE GDSP 3166) ΣΕ ΠΗΡΑΝ ΑΠ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΟΥ [Β. Τσιτσάνη] (Σωτ. Μπέλλου Πρ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) ( , COLUMBIA DG 6737) ΣΕ ΤΟΥΤΟ ΤΟ ΠΑΛΙΟΣΠΙΤΟ [Eυτ. Παπαγιαννοπούλου Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου) (1951, COLUMBIA DG 6909) ΣΚΛΑΒΑ ΔΙΚΗ ΣΟΥ ΔΕΝ ΘΑ ΓΙΝΩ ΕΓΩ ΠΟΤΕ [Χρ. Μίγκου] (Πρ. Τσαουσάκης Νίκος Καλλέργης) (1952, HMV ΑΟ 5045) ΣΟΥ ΧΩ ΠΟΛΛΑ ΩΣ ΤΩΡΑ ΜΑΖΕΜΕΝΑ [Β. Τσιτσάνη] (Ρ. Στάμου Πρ. Τσαουσάκης) ( , HMV ΑΟ 2942) ΣΠΑΣΤΑ, ΓΚΡΕΜΙΣΤΑ ΚΥΡΑ ΜΟΥ [Ν. Ρούτσου Ι. Τατασόπουλου] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα Ι. Τατασόπουλος) (1953, HMV ΑΟ 5123) ΣΤΗΝ ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΔΕΝ ΒΡΙΣΚΕΙΣ ΑΚΡΗ [Θ. Δερβενιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης Γ. Λύδια) (1956, COLUMBIA DG 7227) ΣΤΙΣ ΚΑΡΔΙΕΣ ΤΙΣ ΠΕΙΣΜΑΤΑΡΕΣ [Χρ. Κολοκοτρώνη Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης Ρ. Στάμου Ν. Καλλέργης) (1952, HMV ΑΟ 5042).

323 281. ΣΤΟ ΛΟΦΟ ΤΟΥ ΣΚΟΥΖΕ [Λ. Μπουρνέλη Πρόδρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Βιολάντη) (1969, MINOS 5040) ΣΤΟΝ ΙΣΚΙΟ ΤΗΣ ΦΥΛΑΚΗΣ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (1951, COLUMBIA DG 6998). [1] 283. ΣΤΟΥ ΘΩΜΑ ΤΟ ΤΑΒΕΡΝΑΚΙ [Κ. Βίρβου Θοδ. Δερβενιώτη] (Πρόδρ. Τσαουσάκης Θόδ. Δερβενιώτης) (1967, PARLOPHONE GDSP 3227) ΣΤΟΥ ΤΣΕΛΕΠΗ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Νίτσα Ζάννου) (1970, MINOS 5114) ΣΤΡΩΣΕ ΜΟΥ ΝΑ ΚΟIΜΗΘΩ (ΠΗΡΑ ΤΗ ΣΤΡΑΤΑ ΚΙ ΕΡΧΟΜΑΙ) [Ευτ. Παπαγιανvoπoύλoυ Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Ντάλλια) ( , HMV ΑΟ 2964) ΣΥΜΜΟΡΦΩΣΟΥ ΠΙΑ [Πρόδρομου Τσαουσάκη] (Πρόδρ. Τσαουσάκης) (1976, ΟLΥΜ 20024) ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΜΕΝΗ ΚΥΡΙΑΚΗ [Αλ. Γκούβερη Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Σωτ. Μπέλλου Β. Τσιτσάνης) ( , HMV ΑΟ 2834) ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΜΕΝΟ ΔΕΙΛΙΝΟ [Χρ. Κολοκοτρώνη Βασ. Καραπατάκη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Άννα Στεφάνου Γιάννης Κυριαζής) (1960, RCA 48G 2143) Τ ΟΝΟΜΑ ΜΟΥ ΘΑ ΣΟΥ ΔΩΣΩ [Πρ.Τσαουσάκη Γ. Μουφλουζέλη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Στεφάνου) (1962, RCA 48G 2254) ΤΑ ΒΑΣΑΝΑ (ΣΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΑΥΤΟ ΤΑ ΒΑΣΑΝΑ) [Θοδ. Δερβενιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1952, COLUMBIA DG 6991) ΤΑ ΔΙΑΛΕΧΤΑ ΠΑΙΔΙΑ (ΕΙΜΑΣΤΕ ΑΛΑΝΙΑ) [Β. Τσιτσάνη] (Μ. Νίνου Πρ. Τσαουσάκης Σπ. Ευσταθίου) (1951, COLUMBIA DG 6913) ΤΑ ΜΑΥΡΑ ΡΟΥΧΑ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1953, HMV ΑΟ 5102). [1] 293. ΤΑ ΜΟΝΤΕΡΝΑ ΚΟΡΙΤΣΙΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου) (1949, COLUMBIA DG 6800) ΤΑ ΜΠΛΕ ΠΑΡΑΘΥΡΑ ΣΟΥ [Μ. Βαμβακάρη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1976, PANIVAR PA 20024) ΤΑ ΜΥΑΛΑ ΣΟΥ ΚΑΙ ΜΙΑ ΛΙΡΑ [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1963, RCA 48G 2332) ΤΑ ΝΑΥΑΓΙΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης) (Γραμμοφωνήθηκε το 1950, COLUMBIA CG 2578, Ανέκδοτο στις 78 στροφές. Κυκλοφόρησε το 323

324 1973, ΕΜΙΑΛ XREG 2134, LΡ «ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ ΣΩΤΗ- ΡΙΑ ΜΠΕΛΛΟΥ»).) ΤΑ ΟΡΦΑΝΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) ( , HMV ΑΟ 2894) ΤΑ ΠΑΝΤΑ ΕΙΝΑΙ ΜΑΤΑΙΑ [Ηρ. Παπασιδέρη Μπ. Μπακάλη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρούλα Καλάκη) (1964, ODEON DSOG 3124) ΤΑΞΙΔΙΩΤΗΣ (ΤΡΕΧΑΝΤΗΡΑΚΙ) [Γ. Μητσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου Γ. Μητσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6821) ΤΕΤΟΙΑ ΖΩΗ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1952, COLUMBIA DG 6968). [1] 301. ΤΗΝ ΜΟΙΡΑ ΜΟΥ ΤΗΝ ΕΙΔΑ ΚΑΙ ΤΗΝ ΞΕΡΩ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης) ( , HMV ΑΟ 2956) ΤΗΝ ΠΙΟ ΩΡΑΙΑ ΜΟΥ ΖΩΗ [Β. Τσιτσάνη] (Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης Πρ. Τσαουσάκης) (1951, COLUMBIA DG 6917) ΤΗΣ ΚΑΡΔΙΑΣ ΜΟΥ ΤΟ ΚΑΜΑΡΙ (ΚΥΠPIOΤOΠOYΛA ) [Μπ. Μπακάλη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρούλα Καλάκη) (1965, PARLOPHONE GDSP 2919) ΤΙ ΘΕΣ ΚΑΙ ΠΑΣ ΣΤΙΣ ΜΑΓΙΣΣΕΣ [Λ. Μπουρνέλη Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Λίτσα Διαμάντη) (1966, ODEON DSOG 3251) ΤΙ ΜΠΕΛΛΑΣ ΤΟ ΓΥΝΑΙΚΕΙΟ ΦΥΛΟ (ΤΟ ΧΩ ΡΙΞΕΙ ΣΤΟ ΞΕ- ΝΥΧΤΙ) [Βασ. Τσιτσάνη] (Μ. Γρίλλη Πρ. Τσαουσάκης Ι. Σταμούλης] (Νοέμβριος 1953, HMV ΑΟ 5150). Είναι στο όνομα του Πρ. Τσαουσάκη ΤΙ ΣΟΥ ΚΑΝΩ ΚΑΙ ΘΥΜΩΝΕIΣ [Πρ. Τσαουσάκη Γ. Μουφλουζέλη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1963, RCA ) ΤΙ ΤΗΝ ΘΕΛΕIΣ ΤΗΝ ΤΣΙΓΓΑΝΑ [Β. Τσιτσάνη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Πρόδρομος Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (1947, COLUMBIA DG 6659) ΤΙ ΤΟ ΘΕΛΑ ΝΑ ΜΠΛΕΞΩ [Ταμβάκη (Τσάντα) Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης) ( , COLUMBIA DG 6732). [1] 309. ΤΟ ΑΓΚΑΘΙ [Κ. Βίρβου Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης) (1953, HMV ΑΟ 5088) ΤΟ ΑΛΗΤΑΚΙ [Δημ. Ευσταθίου] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Ντάλμα) (1960, RCA 48G 2105) ΤΟ ΑΜΑΡΤΩΛΟ ΤΟ ΣΩΜΑ ΣΟΥ [Λευτέρη Τσαγγάρη] (Πρ. Τσαουσά- 324

325 κης Άννα Μπέλλα) (1953, COLUMBIA DG 7023) ΤΟ ΒΑΣΑΝΑΚΙ [Χαρ. Βασιλειάδη Απ. Χατζηχρήστου] (Ρ. Στάμου Πρ. Τσαουσάκης Νίκος Καλλέργης) ( , COLUMBIA DG 6954) ΤΟ ΓΕΡΟΝΤΑΚΙ [Δ. Τσανάκα Θ. Πολυκανδριώτη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1963, RCA 48G 2359) ΤΟ ΓΙΩΤΑ ΧΙ ΝΑ ΝΑΙ ΚΑΛΑ [Πρ.Τσαουσάκη Λ. Μπουρνέλη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1963, RCA 48G 2404) ΤΟ ΘΥΜΑ [Βασ. Τσιτσάνη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα. Νίνου) (1951, COLUMBIA DG 6913) ΤΟ ΚΑΛΟ ΠΑΙΔΙ (ΓΙΑ ΣΕΝΑ ΕΓΚΛΗΜΑΤΗΣΑ) [Πρ. Τσαουσάκη Χρ. Μίγκου] (Πρ. Τσαουσάκης) (1966, PARLOPHONE GDSP 3215) ΤΟ ΚΑΛΟΓΕΡΑΚΙ (ΚΑΛΟΓΕΡΑΚΙ ΘΑ ΓΙΝΩ) [Δ. Μανησαλή Ζαχ. Κασιμάτη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1963, RCA 48g 2359) ΤΟ ΚΑΡΑΝΤΟΥΖΕΝΙ [Δημ. Ευσταθίου] (Πρ. Τσαουσάκης) (1963, RCA 48G 2358) ΤΟ ΚΡΕΒΑΤΙ ΤΟΥ ΠΟΝΟΥ [Β. Τσιτσάνη] (Ρ. Στάμου Πρ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) ( , HMV ΑΟ 2960) ΤΟ ΜΑΡΑΖΙ [Γερ. Κλουβάτου] (Πρ. Τσαουσάκης Αφρούλα) (1952, CO- LUMBIA DG 6971) ΤΟ ΜΑΥΡΟ ΚΟΜΠΟΛΟΪ [Δ. Ευσταθίου] (Πρ. Τσαουσάκης) (1961, RCA 48G 2226) ΤΟ ΜΠΕΡΝΤΑΚΙ (ΑΠΟΨΕ ΠΟΥ ΤΑ ΧΑΛΑΣΑ) [Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Γρίλλη) (1953, HMV ΑΟ 5156) ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ ΜΟΝΟ ΞΕΡΕΙ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα Ι. Τατασόπουλος) (1953, HMV ΑΟ 5102). [1] 324. ΤΟ ΞΕΦΑΝΤΩΜΑ (ΠΑΜΕ ΑΠΟΨΕ ΓΙΑ ΣΙΡΓΙΑΝΙ) (ΝΑ ΠΙΟΥΜΕ ΚΑΙ ΝΑ ΜΠΕΡΜΠΑΝΤΕΨΟΥΜΕ) [Βασ. Τσιτσάνη] (Σ. Μπέλλου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) ( , COLUMBIA DG 6735) ΤΟ ΠΙΚΡΑΜΕΝΟ ΑΓΟΡΙ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) ( , COLUMBIA DG 6732). [1] 326. ΤΟ ΠΙΚΡΑΜΕΝΟ ΒΛΕΜΜΑ [Δημήτρη Μητροπούλου Γερ. Κλουβάτου] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1952, HMV ΑΟ 5049) ΤΟ ΠΙΤΣΙΡΙΚΑΚΙ [Α. Νικολέσκο Γιώργου Ροβερτάκη] (Πρόδρομος 325

326 326 Τσαουσάκης) (1961, RCA 48G 2226) ΤΟ ΠΙΤΣΙΡΙΚΙ [Ι. Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6753) ΤΟ ΡΗΜΑΓΜΕΝΟ ΣΠΙΤΙ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης) (Νοεμβριος 1947, HMV ΑΟ 2764) ΤΟ ΣΒΥΣΤΟ ΦΑΝΑΡΙ [Γ. Μητσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1967, ODEON LP OMCG42) ΤΟ ΣΤΕΦΑΝΙ ΜΟΥ ΠΕΤΩ ΜΕΣ' ΤΗ ΦΩΤΙΑ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Στέλλα Λούζα Νίκος Καλλέργης) ( , HMV ΑΟ 5058). [1] 332. ΤΟ ΣΥΝΕΔΡΙΟ [Κ. Βίρβου Θ. Δερβενιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1965, PARLOPHONE GDSP 2898) ΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΓΡΑΜΜΑ (ΤΟ ΓΡΑΜΜΑ ΠΟΥ ΣΟΥ ΓΡΑΦΩ) [Κ. Βίρβου Πρόδρομου Τσαοουσάκη Βασίλη Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1954, COLUMBIA DG 7084). [1] 334. ΤΟ ΦΑΡΜΑΚΟ ΤΟΥ ΧΩΡΙΣΜΟΥ [??] (Πρ. Τσαουσάκης?) (196?) ΤΟ ΤΕΜΠΕΛΧΑΝΕΙΟ [Πρ. Τσαουσάκη Ελ. Τσαγγάρη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Στεφάνου) (1963, RCA 48G 2726) ΤΟ ΧΩ ΡΙΞΕΙ ΣΤΟ ΞΕΝΥΧΤΙ (ΤΙ ΜΠΕΛΑΣ ΤΟ ΓΥΝΑΙΚΕΙΟ ΦΥ- ΛΟ) (Μαρία Γρίλλη Πρόδρομος Τσαουσάκης Γιάννης Σταμούλης) (Νοέμβριος 1953, HMV AO 5150, OGA 2061). [1] 337. ΤΟΝ ΜΠΑΓΛΑΜΑ ΜΟΥ ΕΣΠΑΣΑ [Δημ. Ευσταθίου] (Πρ. Τσαουσάκης) (1960, RCA 48G 2105) ΤΟΥ ΚΑΜΠΟΥΡΗ Η ΚΑΡΔΙΑ [Γ. Μητσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Λίτσα Διαμάντη) (1965, ODEON DSOG 3218) ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ ΟΙ ΞΕΝΥΧΤΗΔΕΣ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα Ι. Τατασόπουλος) (1953, COLUMBIA DG 7020). [1] 340. ΤΟΥΣ ΦΙΛΟΥΣ ΟΛΟΥΣ Θ ΑΡΝΗΘΩ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Στεφάνου) (1963, RCA 48G 2325) ΤΡΙΑ ΧΡΟΝΙΑ Σ ΑΓΑΠΟΥΣΑ [Ε. Μωραΐτη (Σπ. Περιστέρη)] (Πρ. Τσαουσάκης) (1966, PARLOPHONE GDSP 3059) ΤΡΙΚΑΛΙΝΗ ΠΑΛΙΑ ΜΟΥ ΑΓΑΠΗ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) ( , HMV ΑΟ 2971).

327 343. ΤΡΙΤΗ ΒΡΟΧΕΡΗ [Αλ. Αγγελόπουλου Ι. Παπαϊωάννου] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (1949, COLUMBIA DG 6806) ΤΡΙΤΗ ΠΕΜΠΤΗ ΜΑΚΑΡΟΝΙΑ (ΡΕΣΤΟΣ ΚΑΙ ΜΠΑΤΗΡΗΜΕ- ΝΟΣ) [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1976, ΟLΥΜ 20024) ΤΩΡΑ Π ΑΝΗΚΕΙΣ Σ ΑΛΛΟΝΕ [Ηρακλή Παπασιδέρη Μπ. Μπακάλη] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ρούλα Καλάκη) (1966, PARLOPHONE GDSP 2965) ΤΩΡΑ ΧΟΡΕΥΟΥΝΕ ΤΣΑ-ΤΣΑ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Γρίλλη) (1965, PARLOPHONE GDSP 2891) ΦΑΣΟΥΛΑΚΙ, ΦΑΣΟΥΛΑΚΙ [Στεφ. Βαρτάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Θοδ. Κανακάρης Βάσω Καρανικόλα) (1969, ODEON DSOG 3419) ΦΙΛΙΑ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΕΙ ΠΙΑ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης) (1965, PARLOPHONE GDSP 2915) ΦΤΑΙΝΕ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΜΙΑΣ ΜΙΚΡΗΣ [Χρ. Μίγκου Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Λίτσα Διαμάντη) (1967, PARLOPHONE GDSP 3166) ΦΤΑΝΕΙ ΠΙΑ [Σπ. Αναγνώστου] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) (1952, COLUMBIA DG 6974) ΦΤΩΧΗ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΠΩΣ ΔΕΝ ΛΥΓΙΖΕΙΣ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (1953, HMV ΑΟ 5114). [1] 352. ΦΤΩΧΟΜΠΕΚΡΗΣ [Χαράλαμπου Βασιλειάδη Βαγγέλη Μπαλλή] (Πρ. Τσαουσάκης) (1960, RCA 48G 2130) ΧΑΘΗΚΕ Η ΠΡΟΞΕΝΙΑ [Χρήστου Μίγκου] (Μαρίκα Νίνου Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1951, HMV Α Ο 2982) ΧΑΛΑΣΕ Ο ΚΟΣΜΟΣ, ΧΑΛΑΣΕ [Θ. Πολυκανδριώτη) (Πρ. Τσαουσάκης Ανθούλα Αλιφραγκή) (1960, RCA 48g 2073) ΧΑΡΕΜΙΑ ΜΕ ΔΙΑΜΑΝΤΙΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρούλα Καλάκη) (1966, PARLOPHONE GDSP 3026) ΧΛΩΜΗ ΤΣΙΓΓΑΝΑ [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Ι. Τατασόπουλος Μ. Γρίλλη) (1953, COLUMBIA DG 6989). [1] 357. ΧΟΡΕΨΕ ΤΟ ΤΣΙΦΤΕΤΕΛΙ (ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ ΑΠΟΨΕ ΘΕΛΕΙ) (ΕΛΑ ΣΗΚΩ ΧΟΡΕΨΕ ΤΟ) [Χρ. Κολοκοτρώνη Ι. Τατασόπουλου] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (Δεκέμβριος 1952, COLUMBIA DG 6996) XΤΥΠA ΜΕ ΜΟΙΡΑ XΤΥΠA ΜΕ [Θοδ. Δερβενιώτη] (Πρ. Τσαουσάκης Γ. Λύδια) (1955, HMV ΑΟ 5302). 327

328 359. ΧΩΡΙΣ ΨΙΛΗ ΧΩΡΙΣ ΤΣΑΡΔΙ (ΑΚΟΥΣΤΕ ΛΟΓΟ ΕΞΥΠΝΟ) [Πρ. Τσαουσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Άννα Μπέλλα) (1953, HMV AO 5114). [1] 360. ΧΩΡΙΣΑΜ ΕΝΑ ΔΕΙΛΙΝΟ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (Φεβρουάριος 1947, COLUMBIA DG 6626) ΨΕΥΤΙΚΟΣ ΕΙΝΑΙ Ο ΚΟΣΜΟΣ [Στ. Χρυσίνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ρένα Στάμου) ( , COLUMBIA DG 6952) ΨΗΛΑ ΤΗΝ ΕΧΤΙΣΕΣ ΤΗ ΒΙΛΑ [Κ. Ψυχογιού Γ. Μανισαλή] (Πρ. Τσαουσάκης Μαρία Γρίλλη) (1965, PARLOPHONE GDSP 2946) ΩΣ ΠΟΤΕ ΠΙΑ ΤΕΤΟΙΑ ΖΩΗ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) ( , HMV ΑΟ 2761). Σημειώσεις: [1] Κυκλοφόρησε στο όνομα του Πρόδρομου Τσαουσάκη, όμως πρόκειται για τραγούδι του Βασίλη Τσιτσάνη, χαρισμένο στον Τσαουσάκη. [2] Διεκδικητής της πατρότητας των στίχων (ή πιθανός συνστιχουργός) είναι ο Γεράσιμος Τσάκαλος. [3] Οι στίχοι μπορεί να είναι του Κώστα Βίρβου , απελευθέρωση: Η παρέα του Τσιτσάνη (με τα γυαλιά) στη Θεσσαλονίκη. Στη μέση ο Πρ. Τσαουσάκης (με το μπουζούκι) και δίπλα η γυναίκα του. Πίσω και δεξιά διακρίνεται ο Γιώργος Τσανάκας.

329 Η ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΠΡΟΔΡΟΜΟΥ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗ ΣΕ LP & CD 1. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Πρόδρομος Τσαουσάκης Νο.1» (1969, OLYMPIC 1033 LP). 2. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Πρόδρομος Τσαουσάκης Νο.2» (1969, OLYMPIC 1043 LP). 3. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Πρόδρομος Τσαουσάκης Νο.3» (1969, OLYMPIC 1044 LP). 329

330 4. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ ΣΩΤΗΡΙΑ ΜΠΕΛΛΟΥ (1971, MINOS-EMI REGAL XREG 2134 LP CD) (1973, MINOS-EMI REGAL LP & CD). 5. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Συννεφιασμένο δειλινό» (1971, MELOPHONE UNIVERSAL 2 LP & 1995, CD). 6. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ (1973, MINOS-EMI LP). 7. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Τα Ρεμπέτικα» (1973, MINOS-EMI 8103 LP & CD). 330

331 8. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ (1975, MELOPHONE UNIVERSAL 40 LP). 9. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Να πεθάνεις άτακτη» (1976, PANIVAR PA LP & CD). 10. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Τα καλύτερα μου τραγούδια» (1978, ATHENAEUM/ STANDARD 2017 LP & 1998, CD). 11. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Αυθεντικές ηχογραφήσεις Νο.1» (1984, MINOS-EMI COLUMBIA LP & CD). 331

332 12. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Κυνηγημένος απ τους Νόμους» (1985, PANIVAR LP & CD). 13. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Τα Λαϊκά του Πρόδρομου Τσαουσάκη» (1991, MINOS-EMI 988 LP & CD). 14. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ Νο.1: «Αρχείο Ελληνικής Δισκογραφίας - Τραγουδιστές του Ρεμπέτικου Νο.3» (1994, MINOS-EMI CD). 15. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Το πιτσιρικάκι» (1994, MELOPHONE 56 CD). 332

333 16. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Τα πορτραίτα της MINOS-EMI No.8» (1995, MINOS-EMI LP & CD). 17. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Ο Μετανάστης» (1996, PANIVAR PA 5735 CD). 18. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Τραγούδια από τις 45 στροφές Νο.1» (1997, ΕΜΙ CD). 19. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Τραγούδια από τις 45 στροφές Νο.2» (2000 MINOS-EMI CD). 333

334 20. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΕΥΣΤΑΘΙΟΥ: «Τα αυθεντικά» (2003, FM RECORDS CDs). 21. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Το πικραμένο βλέμμα» (2004, PANIVAR CD) 22. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Αστέρια του ελληνικού τραγουδιού» (2006, UNIVERSAL Κουτί 2CDs). 23. ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: «Παίζουν μπουζούκια, παίζουνε κι οι μπαγλαμάδες» (2006 ΛΑΪΚΟ ΤΡΑΓΟΥΔΙ Λ.Τ CD). 334

335 Ο μεγάλος Πρόδρομος Τσαουσάκης. 335

336 ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ: Η ΚΑΤΑΠΛΗΚΤΙΚΗ ΕΡΜΗΝΕΥΤΡΙΑ ΤΟΥ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟΥ Η Ιωάννα Γεωργακοπούλου, αναμφίβολα, είναι μια από τις μεγαλύτερες τραγουδίστριες του ρεμπέτικου και η πρώτη γυναίκα που ερμήνευσε με υποδειγματικό τρόπο κλασσικά ρεμπέτικα τραγούδια (χωρίς η ίδια να είναι ρεμπέτισσα!). Γεννήθηκε το 1920 στη Ζαχάρω του Πύργου Ηλείας. Έχασε τον πατέρα της σε μικρή ηλικία και πέρασε φτωχικά τα παιδικά της χρόνια, αφού η μητέρα της ήταν αναγκασμένη να δουλέψει σκληρά για να μεγαλώσει τα τέσσερα παιδιά της. Το 1936 έρχονται οικογενειακώς στην Aθήνα και εγκαθίστανται στα Σεπόλια. Γρήγορα η νεαρή και ταλαντούχα Iωάννα έρχεται σε επαφή με το χώρο του τραγουδιού. Ο πρώτος της δάσκαλος υπήρξε ο Ευρωπαΐστας Γιάννης Βέλλας, όπου έκανε κοντά του τα πρώτα της επαγγελματικά βήματα. Προικισμένη με εξαιρετική και δυνατή φωνή, έχει ερμηνεύσει πολλές δεκάδες τραγούδια όλων σχεδόν των συνθετών. Γύρω στα πήγε στην Κολούμπια και τραγούδησε τα πρώτα της τραγούδια, τη «Χριστίνα» και τη «Σμυρνιά», συνθέσεις του Γ. Βέλλα και του Δημήτρη Σέμση ή Σαλονικιού (δίσκος 1939, HMV AO 2572). Θεωρήθηκε φαινόμενο την εποχή εκείνη αφού μπήκε πολύ μικρή στη δισκογραφία, σε ηλικία μόλις ετών. Τότε ήταν που πρωτοανέβηκε και στο πάλκο. Όλοι οι μεγάλοι συνθέτες γρήγορα αντιλαμβάνονται τη σπουδαία φωνή της και της εμπιστεύονται υπέροχα τραγούδια. Μέχρι τον πόλεμο του 1940 δεν σταμάτησε να τραγουδάει ρεμπέτικα, επιτυχίες των Π. Τούντα, Δ. Σέμση, Στ. Κερομύτη, Σωτ. Γαβαλά ή Μεμέτη, Ν. Γούναρη, Κ. Καρίπη, κ.α. Μετά την απελευθέρωση, για αρκετά χρόνια, κυριάρχησε στο χώρο του ρεμπέτικου και γίνεται, για πολλά χρόνια, η καλύτερα αμοιβόμενη τραγουδίστρια από τις εταιρίες δίσκων που συνεργάζεται. 336

337 Από το 1946 και μετά τραγούδησε υπέροχα συνθέσεις των Β. Τσιτσάνη, Γ. Παπαϊωάννου, Μ. Χιώτη, Απ. Καλδάρα, Σ. Κερομύτη, Μπαγιαντέρα, Κ. Καπλάνη, Γ. Λαύκα, Στ. Τζουανάκου, Σπ. Καλφόπουλου, κ.α., που έγιναν μεγάλες επιτυχίες και έμειναν στην Ιστορία του Λαϊκού Τραγουδιού. Γραμμοφώνησε συνολικά γύρω στα 230 τραγούδια. Tραγούδησε, πάντα σαν πρώτο όνομα, στα καλύτερα κέντρα με τους πιο γνωστούς συνθέτες και τραγουδιστές του ρεμπέτικου. Αρκετά τραγούδια είναι στο όνομά της, αλλά μάλλον όπως λέγεται (κι αυτό το καταθέτουμε με πάσα επιφύλαξη, λόγω έλλειψης αποδεικτικών στοιχείων) είναι «δώρα» ή «υποχρεώσεις» στο πρόσωπό της, μια και η ίδια δεν ήταν μουσικός. Η ίδια πάντως, κατά καιρούς, ισχυρίστηκε με μεγάλη επιμονή ότι υπήρξε πράγματι δημιουργός και κακώς της αμφισβητούν την πραγματική πατρότητα των τραγουδιών της. Όμως, ακόμα και από το σινάφι των καλλιτεχνών, έχει κατά καιρούς ειπωθεί και ακουστεί ότι η Ιωάννα Γεωργακοπούλου απόκτησε στην καριέρα της πολλά δώρα (τραγούδια) από τους συνθέτες που συνεργάστηκε, για διάφορους λόγους. Ελλείψει, λοιπόν, αποδεικτικών στοιχείων, ας δούμε την εικόνα που εμφανίζεται από τα υπάρχοντα (και απόλυτα τεκμηριωμένα) στατιστικά στοιχεία της καριέρας της Ιωάννας, και επαγωγικά, ας βγάλει ο καθένας τα συμπεράσματά του: Από το 1946 μέχρι και το 1953 πέρασαν στο όνομά της, στη δισκογραφία, συνολικά 47 τραγούδια. Τα τραγούδια αυτά, που έχει στο όνομά της κατοχυρωμένα στη περίοδο αυτή, κατανέμονται ως εξής: Δύο το 1946, το «ΜΗ ΜΟΥ ΜΙΛΑΣ ΓΙΑ ΧΩΡΙΣΜΟ» (HMV AO 2727) και «Σ ΕΧΩ ΞΕΧΑΣΕΙ (ΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΠΟΥ ΕΙΧΑΜΕ)» (HMV AO 2727). Δύο το 1949, το «ΞΥΠΝΗΣΕ ΚΑΙ ΜΗ ΚΟΙΜΑΣΑΙ (ΝΑΝΙ-ΝΑΝΙ)» (COLU- MBIA DG 6770) και «ΤΟ ΜΟΝΑΣΤΗΡΙ ΝΑ ΝΑΙ ΚΑΛΑ» (COLUMBIA DG 6770). Ένα το 1953, το «ΓΟΗΣΣΑ ΞΑΝΘΕΙΑ» (LIBERTY 129 & 165, ΗΠΑ), και Τα υπόλοιπα 42 τραγούδια είναι αποκλειστικά της διετίας Τότε, δηλαδή, που μεσουρανούσε συνεργαζόμενη με τον Βασίλη Τσιτσάνη. Την περίοδο όμως αυτή, μέχρι και το τέλος του 1949, η Ιωάννα Γεωργακοπούλου συνεργάζεται (όπως προαναφέραμε) πολύ στενά με τον Β. Τσιτσάνη. Μάλιστα δε ο Τσιτσάνης, που διέκρινε από προπολεμικά ακόμα την εξαιρετική ποιότητα της φωνής της, όλα τα χρόνια της συνεργασίας τους της εμπιστεύθηκε πολλά υπέροχα τραγούδια του, με πρώτο «ΟΙ ΦΙΛΕΝΑΔΕΣ» (1/3/1940, HMV AO 2629) και τελευταίο το «ΣΚΕΨΟΥ ΤΗ ΔΟΛΙΑ ΜΑΝΑ ΣΟΥ» (Δεκ. 1949, COLUMBIA DG 6814). 337

338 Πολλοί ισχυρίζονται (και μάλλον έχουν δίκιο) ότι ο Τσιτσάνης τής χάρισε γύρω στα 30 (ή και ακόμα περισσότερα) ωραία τραγούδια. Το ίδιο έκαναν και οι Μητσάκης, Χιώτης και ίσως και άλλοι συνθέτες, αλλά της παραχώρησαν πολύ λιγότερα από τον Τσιτσάνη. Είναι όμως ιδιαίτερα αξιοσημείωτο και πρέπει να ειπωθεί και να τονιστεί ότι: από τότε που σταμάτησε η Ι. Γεωργακοπούλου τη συνεργασία της με τον Β. Τσιτσάνη και έκτοτε (Δεκέμβριος 1949), δεν εμφανίζεται καθόλου πλέον ως συνθέτης (με εξαίρεση ένα ή δύο τραγούδια που γραμμοφώνησε στην Αμερική, την δεκαετία του 50). Όπως έχουμε πει, ο Τσιτσάνης χάρισε ή παραχώρησε τα δικαιώματα δεκάδων τραγουδιών του (στίχους, σύνθεση ή και τα δύο), όπως είναι πασίγνωστο πλέον, σε διάφορους συνεργάτες και φίλους του, τραγουδιστές κυρίως, όπως ο Στράτος Παγιουμτζής, η Ιωάννα Γεωργακοπούλου, ο Πρόδρομος Τσαουσάκης, η Σωτηρία Μπέλλου, η Μαρίκα Νίνου, Η Στέλλα Χασκίλ, κλπ. Ο μεγάλος Τσιτσάνης δε θέλησε ποτέ να πάρει πίσω όσα τραγούδια χάρισε κατά καιρούς σε διάφορους τραγουδιστές. Όμως ένα του τραγούδι, ανάμεσα στα τόσα πολλά, χαρισμένο στην τότε μούσα του Ιωάννα Γεωργακοπούλου, το «Τρελλέ Τσιγγάνε», έγινε η αιτία να πικραθεί πολύ μαζί της όταν το 1955 έκανε το «Αγάπη που γινες δίκοπο μαχαίρι», ερμηνευμένο σε πρώτη εκτέλεση από τη Μαρίκα Νίνου, το οποίο στήριξε μουσικά πάνω στη μελωδία του «Τρελλού τσιγγάνου», το κυκλοφόρησε στο όνομά του και το χάρισε στον Μάνο Χατζιδάκι. Η Γεωργακοπούλου πληγώθηκε πολύ, χολώθηκε και ύστερα από πολλά χρόνια γεμάτη οργή δήλωσε: «Η μουσική από το τραγούδι Αγάπη που γινες δίκοπο μαχαίρι είναι δική μου, από τον Τρελλό Τσιγγάνο. Τι δουλειά έχει ο Τσιτσάνης και χαρίζει δικό μου τραγούδι στον Χατζιδάκι;»! Ξέχασε, όπως φαίνεται, ότι ο Τσιτσάνης της είχε δώσει πολλά από τα ωραιότερα τραγούδια του. Το ότι κάποια στιγμή ο μεγάλος συνθέτης προτίμησε τη Νίνου και όχι αυτή την ίδια στο πάλκο και στη δισκογραφία, αυτός δεν ήταν λόγος να βγει και να πει η Ιωάννα τα όσα είπε. Φαίνεται ότι περισσότερο την πόνεσε το ότι το ερμήνευσε η άσπονδη «φίλη» της Μαρίκα Νίνου, που στις ραδιουργίες της αποδίδει τη δική της απομάκρυνση από το πάλκο, τη δισκογραφία και την καρδιά του Βασίλη Τσιτσάνη. Και ίσως να μην έχει άδικο, γιατί αν δεν υπήρχε η Νίνου, η οποία πίεζε επίμονα το Βασίλη να μη δίνει τραγούδια σε άλλες τραγουδίστριες, η Ιωάννα θα συνέχιζε την συνεργασία της με τον Τσιτσάνη και δε θα σταματούσε έτσι ξαφνικά η καριέρα της.. Ο Τσιτσάνης δικαίως αισθάνθηκε προσβεβλημένος, γιατί με την πράξη της αυτή εξέθεσε τον Xατζιδάκι, και γι αυτό της πήρε πίσω το τραγούδι «Τρελλέ τσιγγάνε». Η ίδια κατά καιρούς είπε για το τραγούδι αυτό: «Όταν κάποιος σου χαρίσει κάτι, είναι δικό σου, δεν μπορεί να σου το πάρει πάλι πίσω». 338

339 Ο Τσιτσάνης όμως δεν της πήρε τα ποσοστά από τα πνευματικά δικαιώματα, αλλά την πατρότητα του τραγουδιού. Πολλοί συνθέτες, συνηθίζονταν τότε, στον τραγουδιστή ή στην τραγουδίστρια που τους έκανε επιτυχίες, να του χαρίζανε και ένα τραγούδι. Η ίδια η Σωτηρία Μπέλλου είπε (και είναι προς τιμή της) ότι «αυτά τα τραγούδια μου τα χάρισε ο Βασίλης Τσιτσάνης». Κάποιοι τραγουδιστές εμφανίζονταν σε κάποια τραγούδια ως συνδημιουργοί με τους συνθέτες. Παραδείγματα υπάρχουν πολλά, ας πούμε ότι έγιναν αρκετά τέτοια δώρα από τον Τσιτσάνη προς τον Στράτο Παγιουμτζή και τον Πρόδρομο Τσαουσάκη. Όμως ποτέ, όσο ζούσαν, δεν βγήκαν να πουν ότι από τα τραγούδια που τους παραχώρησε ο μεγάλος συνθέτης τα ποσοστά είναι δικά τους. Είναι όμως αξιοσημείωτο ότι τα περισσότερα τραγούδια που είναι στο όνομα τραγουδιστών δεν έγιναν μεγάλες επιτuχίες. Γιατί συνήθως ο τραγουδιστής που είχε ας πούμε κάποιους στίχους για ένα τραγούδι, έλεγε στο συνθέτη-συνεργάτη του: «δε μου βάζεις εδώ μια μουσικούλα». Από κάποιον άλλον συνθέτη ζητούσε να τoυ φτιάξει μια εισαγωγή. Όμως τα τραγούδια δε γίνονται τόσο απλά και εύκολα, ούτε μ αυτόν τον τρόπο, με «δάνεια» και «δεκανίκια». Ο τραγουδιστής είναι βέβαιο πως δεν έχει ούτε την ανησυχία του δημιουργού, αλλά ούτε και την απαραίτητη ευαισθησία ή έμπνευση για δημιουργικό έργο. Απλά θέλει ένα τραγούδι στο όνομά του για να βελτιώσει τα οικονομικά του. Όλοι, σχεδόν, το κάνανε αυτό. Η Ιωάννα Γεωργακοπούλου με τον Στελλάκη Περπινιάδη τραγούδησαν ως ντουέτο σε δίσκους πολλά πανέμορφα τραγούδια. Τα ντουέτα της με τον μοναδικό Στελλάκη, σε πολλά τραγούδια, έγιναν σημείο αναφοράς στο αστικό λαϊκό μας τραγούδι. Με την ανεπανάληπτη τέχνη και γλύκα του Στελλάκη στα σεκόντα (ο ΠΡΩΤΟΣ!, χωρίς να υστερεί και ως πρώτη φωνή), έγραψε το ντουέτο αυτό στο ρεμπέτικο ανεπανάληπτη χρυσή ιστορία. Ίσως να είναι το καλύτερο ντουέτο-ζευγάρι που ακούστηκε ποτέ στο ρεμπέτικο και λαϊκό μας τραγούδι. Βέβαια η Ιωάννα τραγούδησε και μ άλλους ωραία ντουέτα, π.χ., τον Στέλιο Κερομύτη, κλπ. Όμως με τον Στελλάκη ήταν το κάτι άλλο. Ο Στελλάκης, κατά τη γνώμη πολλών παλιών ρεμπετών, υπήρξε αναμφισβήτητα η μεγαλύτερη (και καλύτερη) 2η φωνή που πέρασε από το ελληνικό πεντάγραμμο. Φωνή καλλίφωνη, γλυκειά, μελωδική, τενόρικη, δυνατή, με προεκτάσεις και κυρίως «τεχνήτρα» (ήταν ψάλτης από τα μικράτα του). Με όποιες πρώτες τραγούδησε, έσκισε, γέμισε, γοήτευσε. Κολλούσε πίσω από την 1η σαν βδέλλα!! Ο Στελλάκης μπορούσε να αλλάξει τη φωνή του μέχρι να την κάνει να μοιάζει σαν...γυναικεία!!! 339

340 Η Ιωάννα Γεωργακοπούλου με τον Βασίλη Τσιτσάνη και τον Μιχάλη Γενίτσαρη. Θεσσαλονίκη 1948: Όρθια μπροστά η Ιωάννα Γεωργακοπούλου. Πρώτη σειρά (καθιστοί): Χρήστος Μίγκος (μπουζούκι), Μήτσος Χρήστου ή Σκύλος (μπουζούκι) και Μπάμπης Μπακάλης (μπουζούκι). Δεύτερη σειρά (από αριστερά): Στέλιος Κυριακού (κιθάρα), Γόλης Γιοβάνης (μπουζούκι) και Μίμης Χαμαμτζής ή Σαλονικιός (κιθάρα). 340

341 Η ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ ΚΑΙ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΗΣ ΙΩΑΝΝΑΣ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ 1. ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ [Πάνου Πετσά] (Ι. Γεωργακοπούλου Π. Πετσάς) (1949, HMV AO 2864). 2. ΑΪΝΤΕ ΩΡΑ ΚΑΛΗ [Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Άννα & Αιμιλία Χατζηδάκη) (1948, COLUMBIA DG 6743). 3. ΑΝΑΘΕΜΑ ΤΟΝ ΕΡΩΤΑ [Στ. Χρυσίνη Θοδ. Δερβενιώτη] (Ι. Γεωργακοπούλου Αντώνης Κλειδωνιάρης) (1956, HMV AO 5360). 4. ΑΝΟΙΧΤ ΤΗ ΠΟΡΤΑ ΣΟΥ ΝΑ ΜΠΩ [Γιώργου Μητσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Λεον. Μπουρνέλης) (1973, ΚΥΚΛΑΔΕΣ LPKG 19). 5. ΑΠΟ ΤΟΝ ΚΑΙΡΟ ΠΟΥ ΕΦΥΓΕΣ [Γ. Χατζησπύρου] (Ι. Γεωργακοπούλου Γιάννης Τατασόπουλος Νίκος Βούλγαρης) (1953, COLUMBIA DG 7019). 6. ΑΠΟΨΕ ΣΕ ΠΑΝΤΡΕΥΟΥΝΕ [Στέλιου Χρυσίνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Ι. Τατασόπουλος) (1952, COLUMBIA DG 6961). 7. ΑΡΑΠΙΝΕΣ (ΝΥΧΤΕΣ ΜΑΓΙΚΕΣ) [Βασ. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Δεκέμβριος 1946, HMV AO 2722). 8. ΑΡΓΟΣΒΥΝΕΙΣ ΜΟΝΗ (Ο ΕΡΩΤΑΣ) [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Αύγουστος 1947, COLUMBIA DG 6683). 9. ΑΡΤΖΕΝΤΙΝΑ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6657). 10. ΑΡΧΙΖΕΙΣ ΝΑ ΠΑΡΑΠΑΤΑΣ [Γιώργου Μητσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1947, COLUMBIA DG 6637). 11. ΑΣ ΜΕ ΚΡΙΝΕΙ Η ΚΟΙΝΩΝΙΑ (ΚΟΝΤΕΥΟΥΝΕ ΧΑΡΑΜΑΤΑ) [Απόστολου Καλδάρα] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) ( , HMV AO 2886). 12. ΑΣ ΜΗΝ ΤΕΛΕΙΩΝΕ Η ΒΡΑΔΙΑ (Σ ΑΓΑΠΩ) [Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Χορωδία) (1948, HMV AO 2809). 13. ΑΣΕ ΜΕ, ΑΣΕ ΜΕ [Ιωάν. Παπαϊωάννου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1973, ΚΥΚΛΑΔΕΣ LPKG 19). 14. ΑΣΤΑΤΗ ΚΑΡΔΙΑ [Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6691). 341

342 15. ΑΥΤΟΣ ΠΟΥ ΣΕΡΝΕΙ ΤΟ ΧΟΡΟ [Σαράντη Κοτομάτη Α. Τολμίδου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (RCA Victor 48G 2379) 16. ΑΦΟΥ ΓΥΡΙΖΕΙ Η ΣΦΑΙΡΑ [Γιώργου Μητσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1947, COLUMBIA DG 6666). 17. ΑΧΑΡΙΣΤΗ [Βασ. Τσιτσάνη] (Στελλάκης Περπινιάδης Ι. Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης) (1947, HMV AO 2740). 18. ΒΑΓΓΕΛΙΤΣΑ ΒΑΓΓΕΛΙΤΣΑ [Γιάννης Παπαδόπουλος Σπ. Καλφόπουλος] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Γιάννης Τατασόπουλος Νίκος Βούλγαρης) (1952, COLUMBIA DG 6984). 19. ΒΑΡΚΑ ΜΕ ΠΑΝΙ [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης Γιώργος Μητσάκης) (1947, HMV AO 2752). 20. ΒΡΑΔΙΑΣΕ [Γιώργου Μητσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6668). 21. ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΗ ΧΑΒΑΗ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ιωάν. Γεωργακοπούλου Στελ. Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6667). 22. ΒΡΑΖΙΛΙΑΝΕΣ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6686). 23. ΒΡΗΚΑ ΤΗΝ ΠΟΡΤΑ ΣΟΥ ΚΛΕΙΣΤΗ [Στελλάκη Περπινιάδη Αν. Κουλούρη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1955, HMV AO 5312). 24. ΓΑΛΑΖΙΑ ΜΑΤΑΚΙΑ [Στέλιου Χρυσίνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1952, COLUMBIA DG 6975). 25. ΓΙΑ ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ ΣΤΗ ΖΩΗ [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6668). 26. ΓΙΑ ΣΕ ΜΕΘΩ ΚΑΘΕ ΒΡΑΔΥΑ * [(Β. Τσιτσάνη) Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης) (12/6/1948, COLUMBIA DG 6722). 27. ΓΙΑ ΣΕΝΑ ΠΑΛΙ [Ανδρομάχης Πετροπουλέα] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1940, HMV AO 2638). 28. ΓΙΑ ΤΑ ΜΑΤΙΑ Π ΑΓΑΠΩ (ΞΗΜΕΡΩΝΕΙ ΚΑΙ ΒΡΑΔΙΑΖΕΙ) [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Ευάγγ. Γκρέγκος) (1950, LIBERTY 106, ΗΠΑ). 29. ΓΙΑΤΙ ΕΙΣΑΙ ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΟΣ (Ο ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΟΣ) [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1950, LIBERTY 111, ΗΠΑ). 30. ΓΙΑΤΙ Μ ΑΡΝΙΕΣΑΙ [Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2809). 342

343 31. ΓΙΑΤΙ ΜΕ ΞΥΠΝΗΣΕΣ ΠΡΩΪ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ι. Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης) ( , HMV AO 2814). 32. ΓΙΑΤΙ ΣΕ ΞΕΧΩΡΙΖΩ [Ι. Γεωργακοπούλου] (Άννα & Αιμιλία Χατζηδάκη) (1948, COLUMBIA DG 6743). 33. ΓΛΥΚΕΙΕΣ ΝΕΡΑΪΔΕΣ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ιωάν. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2742). 34. ΓΟΗΣΣΑ ΞΑΝΘΕΙΑ [Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Ευάγγελος Γκρέγκος) (1953, LIBERTY 129 & 165, ΗΠΑ). 35. ΓΥΝΑΙΚΑ ΑΠ ΤΟ ΣΩΡΟ [Απ. Καλδάρα] (Πρ. Τσαουσάκης Ι. Γεωργακοπούλου) ( , HMV AO 2886). 36. ΓΥΝΑΙΚΑ ΕΙΝΑΙ, ΓΥΝΑΙΚΑ ΜΕΝΕΙ [Σταύρου Τζουανάκου] (Στελλάκης Περπινιάδης Ι. Γεωργακοπούλου) ( , HMV AO 2769). 37. ΔΑΝΕΙΣΕ ΜΟΥ ΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ ΣΟΥ [Κώστα Καρίπη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στέλιος Χρυσίνης) (1940, HMV AO 2629). 38. ΔΕΚΑ ΟΧΤΩ ΧΡΟΝΩΝ ΚΟΠΕΛΑ * [(Β. Τσιτσάνη) Ι. Γεωργακοπούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6733). 39. ΔΕΝ ΕΤΥΧΕ ΣΥΜΠΟΝΙΑ ΝΑ ΖΗΤΗΣΕΙΣ (ΤΡΕΛΛΗ ΓΑΛΑΝΟΜΑΤΑ) [Γιώργου Μητσάκη Βασίλη Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης) ( , HMV AO 2894). 40. ΔΕΝ ΘΕΛΩ ΠΙΑ ΝΑ Σ ΑΓΑΠΩ [Δημήτρη Λορέντζου Παναγιώτη Τούντα Μάρκου Βαμβακάρη] (Στράτος Παγιουμτζής Ι. Γεωργακοπούλου) (1939, COLUMBIA DG 6518). 41. ΔΕΝ ΜΕ ΣΤΕΦΑΝΩΝΕΣΑΙ (ΤΙ ΣΕ ΜΕΛΛΕΙ ΕΣΕΝΑ ΚΙ ΑΝ ΓΥΡΝΩ) [Βασ. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Ιούλ. 1946, HMV AO 2704). 42. ΔΗΜΗΤΡΟΥΛΑ ΜΟΥ ΓΕΙΑ ΣΟΥ [Παναγιώτη Τούντα] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Γιάννης Κυριαζής) (1984, FONTANA ). 43. ΔΥΟ ΜΑΓΚΕΣ ΞΕΚΙΝΗΣΑΝΕ [Στ. Χρυσίνη] (Ι. Γεωργακοπούλου) (19??, Άγνωστα στοιχεία). 44. ΔΥΟ ΠΕΙΡΑΙΩΤΕΣ ΜΙΑ ΒΡΑΔΙΑ [Κώστα Σκαρβέλη] (Νότα Καλέλλη Ι. Γεωργακοπούλου) (1940, COLUMBIA DG 6545). 45. ΔΩΔΕΚΑ ΠΑΡΑ ΤΕΤΑΡΤΟ [Κώστα Μάνεση Πάνου Κομνηνού] (Ι. Γεωργακοπούλου Νίκος Καλλέργης) (1951, COLUMBIA DG 7014). 343

344 46. ΔΩΣ ΜΟΥ ΦΩΤΙΑ Ν ΑΝΑΨΩ [Στελλάκη Περπινιάδη Στέλιου Χρυσίνη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2750). 47. ΕΙΔΑ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ ΤΗΝ ΨΕΥΤΙΑ [Ι. Γεωργακοπούλου] (Πόλυ Πάνου) (1976, PANIVAR PA 5092 LP). 48. ΕΙΜ ΕΡΓΑΤΗΣ ΣΤΟ ΛΙΜΑΝΙ [Στέλιου Χρυσίνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2748). 49. ΕΙΝ ΕΥΤΥΧΗΣ Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ [Π. Τούντα] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1963, RCA Victor 48g 2350 & 1985, FONTANA LP ). 50. ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΝΕΙΑΤΑ ΜΙΑ ΦΟΡΑ (ΤΑ ΝΕΙΑΤΑ) * [(Βασ. Τσιτσάνη) Ιωάν. Γεωργακοπούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2787). 51. ΕΙΣΑΙ Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΠΟΥ ΓΟΥΣΤΑΡΩ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6711). 52. ΕΚΑΤΟ ΔΡΑΧΜΕΣ ΤΗ ΜΕΡΑ * [Παραδοσιακό] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1973, ΚΥΚΛΑΔΕΣ LPKG 19). 53. ΕΛΑ ΜΙΑ ΝΥΧΤΑ [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2810). 54. ΕΛΕΝΑΚΙ ΒΡΕ ΚΟΥΚΛΑΚΙ (ΠΑΙΧΝΙΔΙΑΡΑ ΓΟΗΣΣΑ) [Ιωάννας Γεωργακοπούλου Γιώργου Ροβερτάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Γ. Κυριαζής) (RCA VICTOR 48g 2350). - ΕΛΕΝΑΚΙ ΒΡΕ ΚΟΥΚΛΑΚΙ (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Γιάνννης Κυριαζής) (1977, LYRA 3016 & 1985, FONTANA ). 55. ΕΛΛΗΝΟΠΟΥΛΑ ΜΕ ΧΡΥΣΑ ΦΛΟΥΡΙΑ [Ελ. Νικολαϊδου] (Γεωργακοπούλου Ευάγγελος Γκρέκος) (1950, ATTICON 458, ATT 1004, ΗΠΑ). - ΕΛΛΗΝΟΠΟΥΛΑ ΜΕ ΠΟΛΛΑ ΦΛΟΥΡΙΑ [Ελ. Νικολαΐδου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1950, LIBERTY 113, ΗΠΑ). 56. ΕΜΠΑ ΣΤ ΑΜΑΞΙ [Δημήτρη Σέμση Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης Χορωδία) (1948, HMV AO 2789). 57. ΕΝΝΟΙΑ ΣΟΥ ΚΑΙ ΘΑ ΜΟΥ ΤΟ ΠΛΗΡΩΣΕΙΣ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) (1948, HMV AO 2823). 58. ΕΞΩΤΙΚΗ ΣΕΙΡΗΝΑ [Ελ. Νικολαΐδου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Γιώργος Λαύκας) (1949, COLUMBIA DG 6815). 344

345 59. ΕΠΑΥΣΑ ΝΑ Σ ΑΓΑΠΩ [Κώστα Καπλάνη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1947, COLUMBIA DG 6637). 60. ΕΠΕΣΕ ΑΡΡΩΣΤΟ ΒΑΡΙΑ [Γιώργου Λαύκα] (Γιώργος Λαύκας Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1951, COLUMBIA DG 6918). 61. ΕΣΥ ΣΑΙ ΤΡΙΑΝΤΑΦΥΛΛΟ [Χ. Βασιλειάδη Στ. Παντελίδη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1955, COLUMBIA DG 7154). 62. ΕΦΥΓΕΣ ΚΑΠΟΙΟ ΔΕΙΛΙΝΟ [Γιάννη Κυριαζή Κώστα Καπλάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6702). 63. ΕΧΕΙ ΔΙΚΙΟ ΤΟ ΠΑΙΔΙ [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) ( , HMV AO 2814). 64. ΕΧΕΙ Η ΘΑΛΑΣΣΑ ΧΑΡΕΣ (ΘΑΛΑΣΣΑ, ΘΑΛΑΣΣΑ) [Ι. Παπαδόπουλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Γιάν. Τατασόπουλος Γιάννης Τζιβάνης) (1953, HMV AO 5140). 65. ΕΧΩ ΑΠΟΨΕ ΤΡΕΛΛΟ ΜΕΡΑΚΙ [Δημ. Γκόγκου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1949, COLUMBIA DG 6768). 66. ΖΗΤΑΣ ΝΑ ΒΡΕΙΣ ΤΗΝ ΑΦΟΡΜΗ [Ελ. Νικολαΐδου] (Ι. Γεωργακοπούλου Νίκος Καλλέργης) (1951, COLUMBIA DG 6943). 67. Η ΑΠΙΣΤΗ [Γιώργου Μητσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2794). 68. Η ΑΠΙΣΤΙΑ [Ορφέα Κρεούζη] (Ι. Γεωργακοπούλου Ν. Καλλέργης) (1951, COLUMBIA DG 7014). 69. Η ΓΕΙΤΟΝΟΠΟΥΛΑ (ΜΙΑ ΝΟΣΤΙΜΗ ΜΕΛΑΧΡΙΝΟΥΛΑ) [Γιώργου Σαρρή] (Νότα Καλέλλη Ι. Γεωργακοπούλου) (1940, COLUMBIA DG 6545). 70. Η ΓΕΡΑΚΙΝΑ (ΤΑ ΒΡΑΧΙΟΛΙΑ ΤΗΣ ΒΡΟΝΤΟΥΝ) [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης Πρ. Τσαουσάκης) (1948, HMV AO 2827). 71. Η ΚΑΝΑΚΑΡΙΣΣΑ * [(Βασ. Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6733). 72. Η ΚΑΤΑΡΑ ΤΗΣ ΤΣΙΓΓΑΝΑΣ [Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6701). 73. Η ΚΟΡΗ ΤΟΥ ΨΑΡΑ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2750). 74. Η ΜΑΝΑ ΜΟΥ ΜΕ ΔΕΡΝΕΙ [Βασίλη Τσιτσάνη Νίκου Ρούτσου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1950, LIBERTY 116, ΗΠΑ). 345

346 75. Η ΜΑΡΙΤΣΑ Η ΝΑΖΟΥ [Λεονάρδου Μπουρνέλη] (Ι. Γεωργακοπούλου Λ. Μπουρνέλης) (1973, ΚΥΚΛΑΔΕΣ LPKG 19). 76. Η ΜΑΡΙΤΣΑ ΣΤΟ ΧΑΡΕΜΙ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης Ι. Γεωργακοπούλου) (1947, COLUMBIA DG 6626). 77. Η ΜΟΝΑΧΟΚΟΡΗ [Στέλιου Χρυσίνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1952, COLUMBIA DG 6975). 78. Η ΠΑΝΑΓΙΩΤΑ [Γιώργου Μητσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Γιάννης Τατασόπουλος) (1953, HMV AO 5096). 79. Η ΠΑΡΑΔΟΠΙΣΤΗ [Βασίλη Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης) (1947, COLUMBIA DG 6652). 80. Η ΠΕΤΑΛΟΥΔΑ [Δημήτρη Σέμση Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1946, HMV AO 2728). 81. Η ΠΡΩΤΟΜΑΓΚΙΣΣΑ [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ελ. Νικολαΐδου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Γιάννης Τατασόπουλος) (1949, HMV AO 2902). 82. Η ΣΜΥΡΝΙΑ [Φ. Πούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Γιάννης Κυριαζής) (1961, RCA VICTOR 47g 2149). 83. Η ΤΡΕΧΑΝΤΗΡΑ [Αντώνη Βενιέρη] (Στελλάκης Περπινιάδης Ι. Γεωργακοπούλου Νίκος Βούλγαρης) (1952, HMV AO 5052). 84. Η ΦΡΟΣΩ [Δ. Σέμση Γ. Μητσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1946, HMV AO 2725). 85. Η ΨΕΥΤΟΦΙΛΙΑ (ΟΙ ΜΗΧΑΝΕΣ) (ΟΛΟΙ ΔΟΥΛΕΥΟΥΝ ΜΗΧΑΝΕΣ) [Στελλάκη Περπινιάδη Δημήτρη Σέμση Βαγγέλη Παπάζογλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Γ. Κυριαζής) (1984, FONTANA ). 86. ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑ ΣΩΣΤΟ [Κ. Μάνεση Γ. Λαύκα] (Ορφέας Κρεούζης Ι. Γεωργακοπούλου Γιώργος Λαύκας) (1950, HMV AO 2915). 87. ΗΡΘΕ Η ΑΓΑΠΗ ΣΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ [Χαρ. Βασιλειάδη Λευτέρη Τσαγκάρη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6702). 88. ΗΡΘΕ ΚΙ ΕΦΥΓΕ ΣΑΝ ΞΕΝΟΣ [Γιώργου Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6666). 89. ΘΑ ΠΑΙΖΩ Μ ΟΛΕΣ ΝΑ ΓΕΛΩ (ΕΤΣΙ Μ ΑΡΕΣΕΙ ΝΑ ΓΛΕΝΤΩ) * [(Β. Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Μάρτιος 1947, COLUMBIA DG 6629). 90. ΘΑ ΣΕ ΠΑΡΩ, ΘΑ ΣΕ ΠΑΡΩ [Στελλάκη Περπινιάδη Αν. Κουλούρη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1955, COLUMBIA DG 7136). 346

347 91. ΘΑ ΣΟΥ ΦΥΓΩ ΜΕ ΚΑΙΡΟ [Γ. Γιαννακόπουλου Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6627). 92. ΘΑ ΦΥΓΩ, ΘΑ ΜΕ ΧΑΣΕΙΣ [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Ι. Τατασόπουλος Γ. Μητσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6887). 93. ΘΑΛΑΣΣΑ [Ι. Γεωργακοπούλου?] (Ι. Γεωργακοπούλου Γιάννης Καραμπεσίνης) (19??, Άγνωστα στοιχεία). 94. ΘΕΛΩ ΔΥΟ ΛΟΓΙΑ ΝΑ ΣΟΥ ΠΩ [(Β. Τσιτσάνη) Αλκιβιάδη Βίτσου] (Πρ. Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου Βασίλης Τσιτσάνης) (Φεβρουάριος 1950, COLUMBIA DG 6812). 95. ΘΕΛΩ ΜΑΓΚΑ ΜΕ ΠΟΛΛΑ ΚΑΡΑΤΙΑ [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Σταύρος Τζουανάκος) (1951, HMV AO 2983). 96. ΚΑΚΙΑ ΓΕΙΤΟΝΙΣΣΑ [Γιάννη Παπαϊωάννου] (Ι. Γεωργακοπούλου Νίκος Καλλέργης Γιάννης Παπαϊωάννου) (1951, COLUMBIA DG 6902). 97. ΚΑΛΥΒΙΩΤΙΣΣΑ [Στελλάκη Περπινιάδη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1954, COLUMBIA DG 7074). 98. ΚΑΝΩ ΟΣΟ ΠΑΙΡΝΕΙ ΥΠΟΜΟΝΗ (Σ ΑΓΑΠΗΣΑ ΓΙ ΑΥΤΟ ΚΑΙ ΠΕ- ΡΙΜΕΝΩ) * [(Β. Τσιτσάνη) Ι. Γεωργακοπούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2779). 99. ΚΑΠΟΙΟΣ ΑΓΝΩΣΤΟΣ ΑΛΗΤΗΣ [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακόπουλου Πρ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) ( , COLUMBIA DG 6723) ΚΑΠΡΙΤΣΙΟΖΑ [Γιώργου Μητσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιά-δης) (1948, COLUMBIA DG 6694) ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΗ ΑΠ ΤΟΝ ΑΛΛΑΧ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2849) ΚΑΤΑΡΑΜΕΝΗ ΘΑΛΑΣΣΑ [Στελλάκη Περπινιάδη Αν. Κουλούρη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1955, COLUMBIA DG 7136) ΚΑΤΕΡΙΝΑ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΙΑ [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης Β. Τσιτσάνης) (1947, HMV AO 2761) ΚΑΤΣΕ ΝΑ ΠΙΟΥΜΕ ΕΝΑ ΚΡΑΣΙ [Γ. Μητσάκη] (Γιώργος Μητσάκης Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6708) ΚΑΤΩ ΣΤΟ ΠΑΣΣΑΛΙΜΑΝΙ [Πάνου Πετσά] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (5/11/1947, HMV AO 2769). 347

348 106. ΚΙ ΑΝ ΕΜΠΛΕΞΕΣ ΜΕ ΑΛΛΟΝ ΔΕΝ ΠΕΙΡΑΖΕΙ [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) ( , COLUMBIA DG 6718) ΚΙ ΑΝ ΧΩΡΙΣΑΜΕ ΔΕΝ ΦΤΑΙΩ [Δέσπ. Αραμπατζόγλου-Γκόγκου Μπαγιαντέρα] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2835) ΚΟΠΕΛΑ ΛΕΒΕΝΤΟΚΟΡΜΗ [Π. Άγα] (Ι. Γεωργακοπούλου Ι. Τατασόπουλος Ι. Τζιβάνης) (1953, COLUMBIA DG 7030) ΚΟΡΗ ΤΟΥ ΓΙΑΛΟΥ [Ιωάννα Γεωργακοπούλου Ιωάννης Καραμπεσίνης] (Ιωάν. Γεωργακοπούλου Αντώνης Κλειδωνιάρης) (1966, HMV 7PG-3577) ΚΟΡΙΤΣΟΠΟΥΛΑ ΚΑΙ ΛΙΡΕΣ [Μ. Κολοκοτρώνη Χρ. Κολοκοτρώνη] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1954, COLUMBIA DG 7065) ΚΡΙΜΑ ΤΕΤΟΙΟ ΠΑΛΙΚΑΡΙ (ΚΡΙΜΑ ΤΕΤΟΙΑ ΛΕΒΕΝΤΙΑ) [Κ. Κοφινιώτη Στ. Τζουανάκου] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1950, LIBERTY 110, ΗΠΑ) Μ ΑΡΕΣΟΥΝ ΟΙ ΓΥΝΑΙΚΕΣ [Ι. Παπαϊωάννου] (Ι. Γεωργακοπούλου Ν. Καλλέργης) (1950, COLUMBIA DG 6885) Μ ΑΡΕΣΟΥΝ ΤΑ ΩΡΑΙΑ [Γιώργου Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1948, COLUMBIA DG 6698) Μ ΕΚΑΨΕΣ (ΜΕ ΕΚΑΨΕΣ ΓΕΙΤΟΝΟΠΟΥΛΑ) [Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6753). - Μ' ΕΚΑΨΕΣ (ΜΕ ΕΚΑΨΕΣ ΓΕΙΤΟΝΟΠΟΥΛΑ) (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Γιάννης Κυριαζής) (1961, RCA VICTOR 47G 2149) Μ ΕΧΕΙΣ ΚΑΝΕΙ ΣΑΝ ΚΟΥΡΕΛΙ (ΟΙ ΦΙΛΟΙ ΜΕ ΠΑΡΑΤΗΣΑΝ) [Κώστα Καρίπη] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1940, COLUMBIA DG 6588) Μ ΟΡΚΙΖΕΣΑΙ [Ιωάν. Γεωργακοπούλου, διασκευή] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (19??, Άγνωστα στοιχεία) ΜΑΓΙΣΣΑ ΠΟΥ ΓΝΩΡΙΣΕΣ ΠΟΛΛΑ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (1948, HMV AO 2823) ΜΑΓΚΑ ΜΟΥ ΣΥΜΜΟΡΦΩΣΟΥ ΠΙΑ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ι. Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης) ( , COLUMBIA DG 6723) ΜΑΝΑ ΜΟΥ ΜΗ ΜΕ ΚΑΤΑΔΙΚΑΖΕΙΣ [Ιωάννας Γεωργακοπούλου Φώτη Χαλουλάκου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1946, COLUMBIA DG 6638). 348

349 120. ΜΑΝΤΑΛΕΝΑ ΜΟΥ ΤΣΙΓΓΑΝΑ [Παν. Τούντα (Β. Τσιτσάνη)] (Στράτος Παγιουμτζής Ι. Γεωργακοπούλου) (1940, HMV AO 2617) ΜΑΥΡΟΜΑΤΑ [Γ. Μητσάκη] (Ιωάν. Γεωργακοπούλου Στελ. Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6627) ΜΑΧΑΙΡΑ ΕΔΩΣΕΣ (ΑΛΗΤΗΣ ΕΓΙΝΑ ΓΙΑ ΣΕΝΑ) [Γιώργου Λαύκα] (Ι. Γεωργακοπούλου Γιώργος Λαύκας) (1950, HMV AO 2915). - ΜΑΧΑΙΡΑ ΕΔΩΣΕΣ (Ι. Γεωργακοπούλου) (1973, ΚΥΚΛΑΔΕΣ LPKG 19) ΜΕ ΑΛΛΟΝ ΜΕ ΠΑΝΤΡΕΥΟΥΝΕ [Στ. Χρυσίνη Δημ. Σέμση] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2781) ΜΕ ΘΑΡΡΟΣ ΑΓΩΝΙΖΟΜΑΙ [Χαρ. Βασιλειάδης Βασ. Μαυροφρύδης] (Στέλιος Κερομύτης Ιωάν. Γεωργακοπούλου) ( , HMV AO 2690) ΜΕ ΣΕΝΑ ΠΟΥ ΧΩ ΜΠΛΕΞΕΙ [Γ. Λαύκα] (Ι. Γεωργακοπούλου Γ. Λαύκας) (1951, COLUMBIA DG 6918) ΜΕ ΤΡΑΒΗΞΑΝ ΤΑ ΝΑΖΙΑ ΣΟΥ [Χ. Βασιλειάδη Δ. Λορέντζου-Μπαρούση] (Ιωάν. Γεωργακοπούλου Μαν. Χιώτης) (1940, HMV AO 2638) ΜΕ ΤΥΛΙΞΑΝΕ ΔΥΟ ΦΙΝΕΣ [Χαρ. Βασιλειάδη Νίκου Γούναρη] (Στέλιος Κερομύτης Ι. Γεωργακοπούλου) (Ιούν. 1940, HMV AO 2646) ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ ** [(Βασίλη Τσιτσάνη) Μπάμπη Βασιλειάδη-Τσάντα] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Πρόδρ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) (1947, HMV AO 2777). (** Κυκλοφόρησε στο όνομα του στιχουργού Χαρ. Βασιλειάδη) ΜΕΣΟΓΕΙΤΙΣΣΑ [Στελλάκη Περπινιάδη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1954, COLUMBIA DG 7074). - ΜΕΣΟΓΕΙΤΙΣΣΑ (ΟΜΟΡΦΗ ΜΕΣΟΓΕΙΤΙΣΣΑ) (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Γιάννης Κυριαζής) (1961, RCA VICTOR 47g 2293) ΜΗ Μ ΑΠΟΧΩΡΙΣΘΕΙΣ [Ιωάν. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6701) ΜΗ ΜΕ ΜΑΛΩΝΕΙΣ [Στ. Κερομύτη] (Στέλιος Κερομύτης Ι. Γεωργακοπούλου) (Αυγ. 1946, COLUMBIA DG 6601) ΜΗ ΜΕ ΜΑΛΩΝΕΙΣ ΜΑΝΑ ΜΟΥ [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης Γ. Μητσάκης) (1948, HMV AO 2810) ΜΗ ΜΟΥ ΜΙΛΑΣ ΓΙΑ ΧΩΡΙΣΜΟ [Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1946, HMV AO 2727). - ΜΗ ΜΟΥ ΜΙΛΑΣ ΓΙΑ ΧΩΡΙΣΜΟ (Ι. Γεωργακοπούλου) (1973, ΚΥΚΛΑΔΕΣ 349

350 LPKG 19) ΜΗ ΣΕ ΠΛΑΝΕΨΟΥΝ ΤΑ ΛΕΦΤΑ (ΤΟ ΦΟΥΣΤΑΝΑΚΙ ΣΟΥ) [Κώστα Σκαρβέλη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Χαράλαμπος Μαυρίδης-Ρώσσος) (1940, HMV AO 2646) ΜΗΝ ΚΛΑΙΣ ΠΟΥΛΑΚΙ ΜΟΥ [Παραδοσιακό] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1950, LIBERTY 117, ΗΠΑ) ΜΗΝ ΠΑΤΗΣΕΙΣ ΜΕΣ ΣΤ ΑΜΠΕΛΙ [Στελλάκη Περπινιάδη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1954, COLUMBIA DG 7112) ΜΙΑ ΤΡΑΤΑ ΚΟΥΛΟΥΡΙΩΤΙΚΗ [Δ. Γκόγκου] (Στελλάκης Περπινιάδης Ι. Γεωργακοπούλου) (1948, HMV AO 2835) ΜΙΑ ΨΑΡΟΠΟΥΛΑ ΟΛΟΛΕΥΚΗ [Στελλάκη Περπινιάδη Αν. Κουλούρη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1955, HMV AO 5312) ΜΙΚΡΟΥΛΑ ΚΙ ΟΡΦΑΝΗ [Σωτήρη Γαβαλά-Μεμέτη] (Ι. Γεωργακοπούλου) ( , COLUMBIA DG 6536) ΜΟΥ ΚΛΕΨΑΝ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ (ΤΟ ΚΑΡΑΒΑΝΙ) * [(Β. Τσιτσάνη) Ι. Γεωργακοπούλου (Ι. Γεωργακοπούλου Χορωδία) (1947, HMV AO 2768) ΜΠΑΜΠΕΣΙΚΑ ΜΕ ΤΡΑΒΗΞΕΣ (ΜΠΑΜΠΕΣΙΚΑ ΜΟΥ ΤΑ ΦΕΡΕΣ) [Χαρ. Βασιλειάδη Μάρκου Βαμβακάρη] (Στέλιος Κερομύτης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1939, COLUMBIA DG 6527). - ΜΕ ΤΥΛΙΞΕΣ (ΜΠΑΜΠΕΣΙΚΑ ΜΟΥ ΤΑ ΦΕΡΕΣ) (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Ιωάννης Κυριαζής) (1961, RCA VICTOR 47g 2166) ΜΠΑΤΙΡΗΣ [Βασ. Τσιτσάνη] (Στέλιος Κερομύτης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) ( , HMV AO 2695) ΜΠΡΑΒΟ ΣΕ ΠΑΡΑΔΕΧΟΜΑΙ * [(Β. Τσιτσάνη) Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2849) ΜΠΡΟΣ ΣΤΟΝ ΑΓΙΟ ΣΠΥΡΙΔΩΝΑ [Χαρ. Βασιλειάδη Ν. Γούναρη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στέλιος Κερομύτης) (1939, COLUMBIA DG 6527) ΜΠΡΟΣΤΑ ΣΤΗ ΘΑΛΑΣΣΑ [Μ. Βαμβακάρη] (Στράτος Παγιουμτζής Ι. Γεωργακοπούλου) (1940, COLUMBIA DG 6518) ΝΑ ΖΕΙ ΚΑΝΕΙΣ ΣΤΗ ΜΟΝΑΞΙΑ [Δέσποινα Αραμπατζόγλου-Γκόγκου Μπαγιαντέρα] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6677). 350

351 147. ΝΑ ΜΗ ΣΕ ΔΩ ΦΙΓΟΥΡΑΤΖΗ ** [(Βασίλη Τσιτσάνη) Χαρ. Βασιλειάδη] (Ι. Γεωργακοπούλου Βασ. Τσιτσάνης Στέλιος Χρυσίνης) (1947, HMV AO 2777). (** Κυκλοφόρησε στο όνομα του στιχουργού Χαρ. Βασιλειάδη) ΝΗΣΙΩΤΙΣΣΑ [Φώτη Πούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Ι. Τατασόπουλος Νίκος Βούλγαρης) (1952, HMV AO 5081) ΝΤΥΜΕΝΗ ΣΑΝ ΑΡΧΟΝΤΙΣΣΑ [Στέλιου Κερομύτη] (Στέλιος Κερομύτης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (Απρίλιος 1941, HMV AO 2696) ΝΥΧΤΕΣ ΤΗΣ ΣΤΑΜΠΟΥΛ*** [Γιώργου Μητσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης Γ. Μητσάκης) (1947, HMV AO 2760). (*** Κυκλοφόρησε στο όνομα της Ιουλίας Μητσάκη, αδελφής του συνθέτη) ΞΑΝΘΕΙΑ ΚΟΠΕΛΛΑ ΓΑΛΑΝΗ [Στ. Χρυσίνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Ι. Τατασόπουλος) (1952, HMV AO 5081) ΞΑΝΘΕΙΑ ΜΟΥ ΓΟΗΣΣΑ [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ελ. Νικολαΐδη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Ιωάννης Τατασόπουλος) (1949, HMV AO 2902) ΞΕΚΙΝΑ ΜΙΑ ΨΑΡΟΠΟΥΛΑ [Μπαγιαντέρα] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, COLUMBIA DG 6677) ΞΥΠΝΗΣΕ ΚΑΙ ΜΗ ΚΟΙΜΑΣΑΙ (ΝΑΝΙ - ΝΑΝΙ) * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1949, COLUMBIA DG 6770) Ο ΑΜΟΙΡΟΣ [Ορφέα Κρεούζη] (Ορφέας Κρεούζης Ιωάννα Γεωργακοπούλου Νίκος Καλλέργης) (1951, COLUMBIA DG 6943) Ο ΖΗΤΙΑΝΟΣ ΤΗΣ ΑΓΑΠΗΣ (ΚΑΘΗΜΕΡΝΩΣ ΣΤΗ ΠΟΡΤΑ ΣΟΥ) [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου) (Δεκέμβριος 1946, HMV AO 2722) Ο ΚΑΒΑΛΑΡΗΣ [Αθανασίου Μπουρλιάσκου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Ι. Τατασόπουλος) (1953, COLUMBIA DG 7019) Ο ΚΑΛΟΣ ΜΟΥ ΘΑ ΓΥΡΙΣΕΙ (ΟΙ ΤΣΙΓΓΑΝΕΣ) [Μ. Χιώτη] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1950, LIBERTY 111, ΗΠΑ) Ο ΚΑΛΟΣ Ο ΚΑΠΕΤΑΝΙΟΣ [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Ι. Τατασόπουλος Γ. Μητσάκης) (1951, HMV AO 2996) Ο ΛΟΥΛΑΣ (ΟΤΑΝ ΚΑΠΝΙΖΕΙ Ο ΛΟΥΛΑΣ) [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Μανώλης Χιώτης) ( , HMV AO 2703) Ο ΜΗΤΣΑΚΗΣ (ΥΠΟΦΕΡΑ ΓΙΑ ΣΕΝΑ ΤΟΣΟ) (ΤΟ ΜΗΤΣΑΚΗ ΘΑ ΖΗΤΑΣ) [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1946, COLUMBIA DG 6616). 351

352 162. Ο ΜΟΝΑΧΟΓΙΟΣ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Πρ. Τσαουσάκης Ι. Γεωργακοπούλου) ( , COLUMBIA DG 6722) Ο ΜΠΕΚΡΗΣ [Γ. Μητσάκη] (Γιώργος Μητσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1948, HMV AO 2789) Ο ΠΑΠΟΥΤΣΟΜΕΝΟΣ ΓΑΤΟΣ [Γ. Μητσάκη] (Γιώργος Μητσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1949, COLUMBIA DG 6794) Ο ΠΑΣΑΤΕΜΠΑΣ [Χαρ. Βασιλειάδη Δημ. Σέμση] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1940, COLUMBIA DG 6557) Ο ΠΑΣΑΤΕΜΠΟΣ [Γ. Γιαννακόπουλος Μ. Χιώτης] (Ι. Γεωργακοπούλου Μ. Χιώτης) ( , HMV AO 2698) Ο ΤΑΧΥΔΡΟΜΟΣ ΕΦΤΑΣΕ [Άγνωστα στοιχεία] (Ιωάν. Γεωργακοπούλου) (RCA Victor 47G 2228) Ο ΤΡΕΛΛΟΣ ΤΣΙΓΓΑΝΟΣ (ΤΡΕΛΛΕ ΤΣΙΓΓΑΝΕ ΓΙΑ ΠΟΥ ΤΡΑΒΑΣ) * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Ιούνιος 1947, HMV AO 2737). - ΤΡΕΛΛΕ ΤΣΙΓΓΑΝΕ (Ι. Γεωργακοπούλου) (1973, ΚΥΚΛΑΔΕΣ LPKG 19) ΟΙ ΖΑΡΓΑΝΕΣ [Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Φεβρουάριος 1947, COLUMBIA DG 6638) ΟΙ ΦΙΛΕΝΑΔΕΣ [Βασίλη Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στέλιος Χρυσίνης) (1/3/1940, HMV AO 2629) ΟΜΟΛΟΓΙΕΣ * [Παραδοσιακό] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1973, ΚΥΚΛΑΔΕΣ LPKG 19) ΟΠΟΥ ΚΑΙ ΝΑ ΠΑΣ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2768) ΟΣΟ ΒΑΡΕΙΑ ΕΙΝ ΤΑ ΣΙΔΕΡΑ [Γ. Μητσάκη] (Γιώργος Μητσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1950, COLUMBIA DG 6887). - ΟΣΟ ΒΑΡΕΙΑ ΕΙΝ ΤΑ ΣΙΔΕΡΑ (Ι. Γεωργακοπούλου Λ. Μπουρνέλης) (1973, ΚΥΚΛΑΔΕΣ LPKG 19) ΠΑΛΙ ΔΙΚΟ ΣΟΥ ΚΑΝΕ ΜΕ [Γ. Μητσάκη] (Γιώργος Μητσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1948, HMV AO 2794) ΠΑΜΕ ΑΠΟΨΕ ΜΕ ΒΑΡΚΟΥΛΑ [Στ. Δρόσου Δημήτρη Τσακίρη] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1940, HMV AO 2679). 352

353 176. ΠΑΝΑΓΙΑ ΜΟΥ ΕΝΑ ΠΑΙΔΙ [Γιάννης Παπαδόπουλος Σπ. Καλφόπουλος] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Νίκος Καλλέργης Νίκος Βούλγαρης) (1952, COLUMBIA DG 6986) ΠΑΡΕ ΜΕ ΜΑΡΩ, ΠΑΡΕ ΜΕ [Βασ. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης) (1948, HMV AO 2827) ΠΑΨΕ ΠΙΑ ΝΑ ΜΕ ΠΛΗΓΩΝΕΙΣ [Στελλάκη Περπινιάδη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1954, COLUMBIA DG 7112) ΠΕΡΝΟΥΝ ΤΑ ΣΥΝΝΕΦΑΚΙΑ [Χρ. Δημόπουλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Ι. Τατασόπουλος) (1952, HMV AO 5106) ΠΕΣ ΤΟ ΝΑΙ ΚΙ ΑΣ ΕΙΝΑΙ ΨΕΜΜΑ (ΜΠΡΟΣ ΓΚΡΕΜΟΣ) [Στράτου Παγιουμτζή Κώστα Καρίπη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στ. Κερομύτης) (Μάρτ. 1940, COLUMBIA DG 6536) ΠΕΦΤΟΥΝ ΤΗΣ ΒΡΟΧΗΣ ΟΙ ΣΤΑΛΕΣ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) ( , COLUMBIA DG 6659) ΠΛΑΝΕΥΤΡΑ ΞΕΝΗΤΕΙΑ [Παναγιώτη Τούντα Βασ. Τσιτσάνη] (Στράτος Παγιουμτζής Ι. Γεωργακοπούλου) (1940, HMV AO 2617) ΠΟΙΑ ΜΟΙΡΑ ΜΟΥ ΤΟ ΕΓΡΑΨΕ [Ιωάννα Γεωργακοπούλου] (Βούλα Πάλλα) (RCA Victor 48G 2697) ΠΟΙΟΣ ΔΕΝ ΕΚΛΑΨΕ ΣΤΑ ΞΕΝΑ * [(Β. Τσιτσάνη) Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης) (1947, COLUMBIA DG 6657) ΠΟΙΟΣ ΚΑΗΜΟΣ ΤΟΝ ΒΑΣΑΝΙΖΕΙ (ΕΞΩ ΜΠΟΡΑ ΚΑΙ ΧΑΛΑΖΙ) * [(Βασ. Τσιτσάνη) Ι. Γεωργακοπούλου] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1947, COLUMBIA DG 6667) ΠΟΥ ΣΟΥΝΑ (Η ΕΒΔΟΜΑΔΑ) [Μ. Χιώτη] (Ι. Γεωργακοπούλου Μανώλης Χιώτης) (1947, HMV AO 2780) ΡΩΤΑΣ ΠΩΣ ΠΑΡΑΣΤΡΑΤΗΣΑ [Άγνωστα στοιχεία] (Ι. Γεωργακοπούλου Ευάγγελος Γκρέγκος) (1950, LIBERTY 117, ΗΠΑ) Σ ΕΧΩ ΞΕΧΑΣΕΙ (ΤΑ ΟΝΕΙΡΑ ΠΟΥ ΕΙΧΑΜΕ) [Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1946, HMV AO 2727). - Σ ΕΧΩ ΞΕΧΑΣΕΙ (Ι. Γεωργακοπούλου) (1973, ΚΥΚΛΑΔΕΣ LPKG 19) Σ ΟΡΚΙΖΟΜΑΙ ΣΤΟ ΚΥΜΑ [Στ. Χρυσίνη Δημ. Σέμση] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2781). 353

354 190. ΣΑΝ ΘΑΡΘΕΙΣ ΚΑΠΟΙΟ ΔΕΙΛΙΝΟ (ΕΦΥΓΕΣ ΚΑΠΟΙΟ ΔΕΙΛΙΝΟ) [Ι. Κυριαζή Κ. Καπλάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Ευάγγελος Γκρέγκος) (1950, LIBERTY 129, ΗΠΑ) ΣΑΝ ΤΟΝ ΑΝΘΟ ΣΤΗ ΓΛΑΣΤΡΑ [Ιωάννη Βρεττού] (Ι. Γεωργακοπούλου Ι. Τατασόπουλος Ι. Τζιβάνης) (1953, COLUMBIA DG 7030) ΣΒΗΝΩ ΑΠ ΤΟΝ ΚΑΗΜΟ ΜΟΥ [Αιμ. Σαββίδη (Ν. Δέλτα) Κ. Καρίπη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2747) ΣΓΟΥΡΕ ΒΑΣΙΛΙΚΕ ΜΟΥ [Παραδοσιακό] (Ιωάν. Γεωργακοπούλου Ιωάν. Κυριαζής) (1962, RCA Victor 47G 2293) 194. ΣΕ ΖΗΤΩ ΝΑ ΣΕ ΒΡΩ (ΟΛΑ ΕΙΝΑΙ ΜΑΡΑΜΕΝΑ) [Ι. Γεωργακοπούλου] (Βούλα Πάλλα) (RCA Victor 48G 2697) ΣΕ ΘΕΛΩ ΝΑ ΣΑΙ ΕΞΥΠΝΗ [Ανδρομάχης Πετροπουλέα Στ. Κερομύτη] (Στ. Κερομύτης Ι. Γεωργακοπούλου) (1940, HMV AO 2679) ΣΕ ΘΥΜΑΜΑΙ ΑΠΟ ΜΙΚΡΟΥΛΑ [Φραγκίσκου Ζουριδάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στέλιος Χρυσίνης) (1940, COLUMBIA DG 6519) ΣΕ ΞΑΝΑΕΙΔΑ ΠΑΛΙ [Π. Τούντα Κοσμά Κοσμαδόπουλου] (Στράτος Παγιουμτζής Ι. Γεωργακοπούλου) (1940, COLUMBIA DG 6519) ΣΚΕΨΟΥ ΤΗ ΔΟΛΙΑ ΜΑΝΑ ΣΟΥ [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Β. Τσιτσάνης) (Δεκέμβριος 1949, COLUMBIA DG 6814) ΣΜΥΡΝΙΑ [Κ. Ραψωδού Γιώργου Κοντομάρη] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1939, HMV AO 2572) ΣΟΥ ΤΟ ΛΕΩ ΝΑ ΤΟ ΞΕΡΕΙΣ [Χ. Βασιλειάδη Δ. Σέμση] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1940, COLUMBIA DG 6557) ΣΟΥΔΑΝΕΖΕΣ (ΤΑΜΠΟΥ) * [(Β. Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2742) ΣΤΗΝ ΥΓΕΙΑ ΤΗΣ [Άγνωστα στοιχεία] (Ι. Γεωργακοπούλου Ι. Κυριαζής) (1961, RCA Victor 47G 2166) ΣΤΗΣ ΤΡΙΚΥΜΙΑΣ ΤΗΝ ΠΑΡΑΖΑΛΗ (ΚΑΡΑΒΙ ΒΟΥΛΙΑΓΜΕΝΟ) * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1948, HMV AO 2787) ΣΤΟ ΓΑΜΟ ΣΟΥ ΜΕ ΚΑΛΕΣΕΣ [Στέλιου Κερομύτη] (Στ. Κερομύτης Ι. Γεωργακοπούλου) (Αύγουστος 1946, COLUMBIA DG 6601) ΣΤΟ ΡΗΜΟΚΚΛΗΣΙ ΣΤΟ ΒΟΥΝΟ [Θοδ. Δερβενιώτη] (Ι. Γεωργακοπούλου Γιάννης Τατασόπουλος) (1952, HMV AO 5106). 354

355 206. ΣΤΟ ΣΤΑΥΡΟΔΡΟΜΙ ΤΗΣ ΖΩΗΣ * [(Β. Τσιτσάνη) Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Μάρτιος 1947, COLUMBIA DG 6629) ΤΑ ΔΥΟ ΣΟΥ ΧΕΙΛΗ [Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1948, COLUMBIA DG 6691) ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΜΑΣ ΧΡΟΝΙΑ [Κώστα Μάνεση Γιάννη Παπαϊωάννου] (Ι. Γεωργακοπούλου Ν. Καλλέργης) (1950, COLUMBIA DG 6885) ΤΑ ΠΙΟ ΚΑΛΑ ΜΟΥ ΧΡΟΝΙΑ [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6694) ΤΑ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΜΑΣ ΦΙΛΙΑ [Ι. Γεωργακοπούλου] (Πόλυ Πάνου) (1976, PANIVAR PA 5092 LP) ΤΑ ΤΣΟΚΑΡΑ [Παναγιώτη Τούντα] (Στράτος Παγιουμτζής Στέλιος Κερομύτης Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1940, COLUMBIA DG 6554) ΤΗΣ ΓΕΙΤΟΝΙΑΣ ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ [Γ. Μητσάκη] (Γ. Μητσάκης Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6698) ΤΗΣ ΜΠΑΜΠΕΣΑΣ ΤΟ ΦΙΛΙ [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης Γιώργος Μητσάκης) (1948, COLUMBIA DG 6708) ΤΙ ΣΟΥ ΦΤΑΙΞΕ Η ΚΟΠΕΛΛΑ * [Ι. Γεωργακοπούλου Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Γ. Μητσάκης) (1948, HMV AO 2796) ΤΙ ΤΗΝ ΘΕΛΕΙΣ ΤΗΝ ΤΣΙΓΓΑΝΑ (Η ΤΣΙΓΓΑΝΑ) [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (6/10/1947, COLUMBIA DG 6659) ΤΟ ΒΡΗΚΑ! ΝΑ ΤΟ! [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στ. Χρυσίνης) (1946, HMV AO 2725) ΤΟ ΖΟΥΜΠΟΥΛΙ [Μ. Νικολαΐδη Στ. Παντελίδη] (Ι. Γεωργακοπούλου Ι. Τατασόπουλος) (1952, COLUMBIA DG 6961) ΤΟ ΚΑΠΗΛΕΙΟ [Γ. Μητσάκη] (Γ. Μητσάκης Ι. Γεωργακοπούλου) (1947, HMV AO 2760) ΤΟ ΚΑΡΑΒΙ ΒΑΖΕΙ ΠΛΩΡΗ [Γιάννη Παπαϊωάννου] (Ι. Γεωργακοπούλου Ευάγγελος Γκρέκος;) (1950, LIBERTY 110, ΗΠΑ) ΤΟ ΚΟΜΠΟΛΟΓΑΚΙ [Γιώργου Μητσάκη] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Μ. Χιώτης) (19/6/1946, HMV AO 2703). 355

356 221. ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ ΠΟΥ ΧΕΙ ΦΙΛΟ ΝΑΥΤΙΚΟ [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Γ. Μητσάκης Στελλάκης Περπινιάδης?) (1949, COLUMBIA DG 6794) ΤΟ ΜΑΛΙ ΒΡΑΣΙ [Στ. Χρυσίνη] (Στελλάκης Περπινιάδης Ι. Γεωργακοπούλου Νίκος Βούλγαρης) (1952, HMV AO 5052) ΤΟ ΜΟΝΑΣΤΗΡΙ ΝΑ ΝΑΙ ΚΑΛΑ * [Μαν. Χιώτη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1949, COLUMBIA DG 6770). - ΤΟ ΜΟΝΑΣΤΗΡΙ ΝΑ ΝΑΙ ΚΑΛΑ * (Ι. Γεωργακοπούλου Ευαγγ. Γκρέκος) (1950, ATTICON 459, ATT 1008 & LIBERTY 118, ΗΠΑ). - ΤΟ ΜΟΝΑΣΤΗΡΙ ΝΑ ΝΑΙ ΚΑΛΑ * (Ι. Γεωργακοπούλου Λ. Μπουρνέλης) (1973, ΚΥΚΛΑΔΕΣ LPKG 19) ΤΟ ΠΙΤΣΙΡΙΚΙ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6753) ΤΟ ΡΟΛΟΓΑΚΙ ΠΟΥ ΦΟΡΕΙΣ [Κώστα Κοφινιώτη Παναγιώτη Τούντα] (Ι. Γεωργακοπούλου Μ. Χιώτης) ( , HMV AO 2665) ΤΟ ΣΒΗΣΤΟ ΦΑΝΑΡΙ [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Θανάσης Ευγενικός) (1950, LIBERTY 113, ΗΠΑ) ΤΟ ΣΒΗΣΤΟ ΦΑΝΑΡΙ (Ιωάν. Γεωργακοπούλου Ευάγγελος Γκρέκος) (1950, ATTICON 458, ATT 1003, ΗΠΑ) ΤΟΜΠΟΥΡΛΙΚΑ [Π. Τούντα] (Ι. Γεωργακοπούλου Στράτος Παγιουμτζής Στέλιος Κερομύτης) (Ιούν. 1940, HMV AO 2648) ΤΟΣΑ ΒΡΑΔΥΑ ΛΕΙΠΕΙΣ [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2752) ΤΟΣΑ ΤΡΑΒΗΞΑ ΓΙΑ ΣΕΝΑ [Δ. Αραμπατζόγλου Μπαγιαντέρα] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1949, COLUMBIA DG 6768) ΤΡΙΖΕΙ Η ΠΟΡΤΑ ΠΟΥ ΑΝΟΙΓΕΙ (ΑΠ ΤΗ ΜΕΡΑ ΠΟΥ ΕΧΕΙΣ ΦΥ- ΓΕΙ) * [Ι. Γεωργακοπούλου Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6711) ΤΣΙΓΓΑΝΕ ΣΠΑΣΕ ΤΟ ΒΙΟΛΙ [Β. Τσιτσάνη] (Ι. Γεωργακοπούλου Ευαγγελος Γκρέκος) (1950, ATTICON 459, ATT 1006, & LIBERTY 118, ΗΠΑ) ΤΩΡΑ ΔΕΝ ΜΕ ΘΕΛΕΙΣ ΦΙΛΟ [Ελ. Νικολαΐδου] (Ι. Γεωργακοπούλου Γ. Λαύκας) (1949, COLUMBIA DG 6815) ΦΟΒΑΜΑΙ ΜΗ ΣΕ ΧΑΣΩ [Ι. Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO AO 2796).

357 234. ΦΥΓΕ ΑΧΑΡΙΣΤΗ [Ι. Γεωργακοπούλου] (Δημ. Πουλαντζάς Ρία Κούρτη) (1967, SONATA SON 013) 235. ΦΥΓΕ ΔΕΝ ΣΕ ΘΕΛΩ ΠΙΑ ΚΟΝΤΑ ΜΟΥ [Γιάννη Παπαϊωάννου] (Ι. Γεωργακοπούλου) (1950, LIBERTY 116, ΗΠΑ) ΦΥΣΑΕΙ Ο ΜΠΑΤΗΣ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ι. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (Ιούνιος 1947, HMV AO 2737) ΧΑΪΝΤΕ ΒΟΣΚΟΠΟΥΛΑ * [(Βασ. Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ιωάν. Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1947, HMV AO 2779) ΧΑΜΗΛΩΣΑΝ ΤΑ ΣΥΝΝΕΦΑ [Γ. Μητσάκη] (Γ. Μητσάκης Ι. Γεωργακοπούλου Ι. Τατασόπουλος) (1951, HMV AO 2996) ΧΑΡΤΟΡΙΧΤΡΑ * [(Βασίλη Τσιτσάνη) Ιωάννας Γεωργακοπούλου] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6686) ΧΡΙΣΤΙΝΑ [Γιώργου Πετροπουλέα] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου) (1939, HMV AO 2572) ΧΩΡΙΣΑΜ ΕΝΑ ΔΕΙΛΙΝΟ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ι. Γεωργακοπούλου) (1947, COLUMBIA DG 6626) ΨΙΛΗ ΒΡΟΧΟΥΛΑ ΕΠΙΑΣΕ (ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΕ) [Γ. Μητσάκη] (Ι. Γεωργακοπούλου Γ. Μητσάκης] ( , COLUMBIA DG 6616) ΨΑΡΟΒΑΡΚΑ ΞΕΚΙΝΗΣΕ [Γιώργου Μαργιωλά] (Ιωάννα Γεωργακοπούλου Αντώνης Κλειδωνιάρης) (1956, HMV AO 5360) ΨΙΛΟ ΓΑΖΙ [Δημ. Σέμση Μαν. Χιώτη] (Ι. Γεωργακοπούλου Μ. Χιώτης) (12/6/1946, HMV AO 2698) ΩΣ ΠΟΤΕ ΠΙΑ ΤΕΤΟΙΑ ΖΩΗ [Β. Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Ι. Γεωργακοπούλου) (Σεπτ. 1947, HMV AO 2761). ( * Κυκλοφόρησε στο όνομα της Ιωάννας Γεωργακοπούλου) Η Ιωάννα Γεωργακοπούλου, όταν μεσουρανούσε. 357

358 H ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΗΣ ΙΩΑΝΝΑΣ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ ΣΕ LP & CD 1. ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ: «Παληές Αναμνήσεις» (1975, ΚΥΚΛΑΔΕΣ LPKG 19) 2. ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ: «Η Ρεμπέτισσα Νο.1» (1976, MINOS EMI LP & CD). 3. ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ: «Η Ρεμπέτισσα Νο.2» (1977, MINOS EMI LP & CD). 358

359 4. ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ: «Η Ρεμπέτισσα Νο.3» (1982, MINOS EMI LP & CD). 5. ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ: «Η Ρεμπέτισσα Νο.4» (1986, MINOS EMI LP & CD). 6. ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ: «Η Γερακίνα» (1987, MINOS EMI LP & CD). 7. ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ ΣΤΕΛΛΑΚΗΣ ΠΕΡΠΙΝΙΑΔΗΣ: «Έφυγες κάποιο δειλινό» (1995, PANIVAR 5682 CD). 359

360 Η υπέροχη Ιωάννα Γεωργακοπούλου, γνήσια ερμηνεύτρια του ρεμπέτικου, στην οποία ο Β. Τσιτσάνης δώρισε περισσότερα από 30 θαυμάσια τραγούδια του. 360

361 ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: 1918/ Η σκερτσόζα και μπριόζα μούσα του Βασίλη Τσιτσάνη Η Μαρίκα Νίνου ήταν αρμενικής καταγωγής και ονομαζόταν Ευαγγελία Αταμιάν. Ο τόπος και η χρονολογία της γέννησής της παρουσιάστηκαν κατά καιρούς με σημαντικές διαφορές. Μια πληροφορία αναφέρει ότι ήταν γεννημένη στην Κωνσταντινούπολη το Κατά μια άλλη πληροφορία (που είναι μάλλον ανακριβής, μια και δεν διασταυρώθηκε ποτέ) γεννήθηκε στον Καύκασο και μεγάλωσε στην Πόλη. Και κατά μια τρίτη πληροφορία (από αρκετά πρόσφατη τηλεοπτική εκπομπή), που προέρχεται από το στενό οικογενειακό της περιβάλλον, και πιο συγκεκριμένα από την ανηψιά της Γκιούλα Αταμιάν-Ανσεριάν, κόρη του αδελφού της, φαίνεται να είναι μάλλον η πραγματική. Σύμφωνα με την ανηψιά της, λοιπόν, η Νίνου, γεννήθηκε το 1922 πάνω στο καράβι «Ευαγγελίστρια», με το οποίο ταξίδευε η μητέρα της, οι δυο αδελφές της και ο αδελφός της, από τη Σμύρνη στον Πειραιά. Γεννήθηκε δύσκολα, αλλά επέζησε. Μάλιστα δε το όνομα Ευαγγελία της το έδωσε ο νονός της, που ήταν ο καπετάνιος, από το όνομα του πλοίου με το οποίο ταξίδευε η οικογένεια Αταμιάν! Η οικογέ-νεια, με τη νεογέννητη Ευαγγελία, όταν έφθασε στην Ελλάδα, εγκαταστάθηκε στην Κοκκινιά. Η Ευαγγελία από πολύ μικρή έδειξε τα φωνητικά και υποκριτικά της προσόντα. Στην αρμενική εκκλησία του Αγίου Ιακώβου, κοριτσάκι ακόμα του δημοτικού σχολείου, έψαλε στις ακολουθίες της Μεγάλης Εβδομάδας, ενώ στην τάξη της, τής άρεζε να δίνει μουσικο-θεατρικές παραστάσεις στους συμμαθητές της. Το έτος 1939, η Ευαγγελία Αταμιάν, παντρεύεται τον επίσης Αρμένη Χάϊκ Μεσποριάν, με τον οποίο απέκτησε ένα γιο, τον Οβανές, τον επόμενο χρόνο. Το ζευγάρι χωρίζει και η Ευαγγελία το 1944, προς το τέλος της Κατοχής, γνωρίζεται με κάποιον Έλληνα ακροβάτη και ζογκλέρ, ονόματι Νίνο Νικολαΐδης και με τον οποίο αργότερα παντρεύτηκε. Ο Νικολαΐδης φαίνεται ότι μύησε τη γυναίκα και το γιό της στην τέχνη του και τους έκανε επαγγελματίες ακροβάτες. Προς το τέλος του 1947 η οικογένεια του Νίνο έρχεται στην Αθήνα όπου και 361

362 αρχίζει να εμφανίζεται σε διάφορα κέντρα κάνοντας ακροβατικά νούμερα με το καλλιτεχνικό όνομα «Το Ντούο Νίνο και μισό». Το όνομα «Μαρίκα» ήταν εφεύρημα της πεθεράς τής Ευαγγελίας, μια παλιά θεατρίνα, γιατί θύμιζε τη μεγάλη Μαρίκα Κοτοπούλη. Το δε «Νίνου» προήλθε από το μικρό όνομα του άντρα της. Η Μαρίκα Νίνου όμως ήταν γεννημένη για τραγουδίστρια και στο διάστημα αυτό, παράλληλα με τις ακροβατικές της εμφανίσεις με τον άντρα και το παιδί της, ψάχνεται για να βρει την ευκαιρία να μπει στο χώρο του τραγουδιού. Είμαστε στα 1948 και η άγνωστη Μαρίκα πηγαινοέρχεται στα κέντρα «Φλόριδα» (Στελλάκης Γενίτσαρης, κ.α.) και «Πίγκαλς» (Μητσάκης Χιώτης), προσπαθώντας να βρει θέση σε κάποιο λαϊκό συγκρότημα. Τα ακροβατικά που κάνει με τον άντρα και το γιό της δεν είναι αρκετά για να χορτάσουν τη φιλοδοξία της, ενώ τα λίγα τούρκικα και ρεμπέτικα τραγούδια που περιστασιακά λέει με τον Στελλάκη Περπινιάδη, όπως και οι φορές που ο Γ. Μητσάκης την ανεβάζει στο αχυβαδωτό πάλκο του «Πίγκαλς», δεν μπορούν να την οδηγήσουν με σιγουριά πουθενά. Έτσι γίνεται «κολλιτσίδα» στο Μητσάκη και στο Χιώτη. Χαρακτηριστική είναι η περιγραφή της προσπάθειάς της αυτής, που μας δίνει ο Γιώργος Μητσάκης στην αυτοβιογραφία του: «...Η Νίνου εκείνο το βράδυ φορούσε ένα φουστανάκι μπριόζικο και κουνιστή και λυγιστή ερχόταν στο πάλκο και μας κολλούσε. «Καλέ κύριε Μητσάκη, πες και στον κύριο Χιώτη να βγω να πω κι εγώ ένα τραγουδάκι». «Ρε Μανώλη», λέω στο Χιώτη, «ας την αφήσουμε, που μαστε κουρασμένοι να πει τίποτα κι αυτή». Η αλήθεια ήταν ότι σαν παρουσία, παρότι χοντρή, ήταν σκερτσόζα και μπριόζα. «Α, μωρή πουτάνα», μου λέει ο Χιώτης, «Τι να βγει να πει;». Η Νίνου όμως εκεί, κολλιτσίδα. Από τα πολλά παρακάλια την αφήσαμε κι εμείς. Βγήκε λοιπόν κι αυτή στο πάλκο, έκανε κάτι κουνήματα και σκέρτσα και άρεσε, δημιούργησε ένα κεφάκι στον κόσμο.»αφού βγήκε το ένα βράδυ, έρχεται το επόμενο και το μεθεπόμενο. Κάποια στιγμή εξαφανίστηκε. Τη χάσαμε. Μετά μάθαμε πως τραγούδαγε μόνιμα με τον Τσιτσάνη». [Πηγή: Γιώργος Μητσάκης: Αυτοβιογραφία, Νίκου Οικονόμου, εκδόσεις του Εικοστού Πρώτου, 1995]. Το πιο σπουδαίο όμως απ αυτή την ιστορία είναι ότι, παρά τους αρχικούς του ενδοιασμούς, ο Μανώλης Χιώτης, είναι ο συνθέτης που έδωσε στη Μαρίκα Νίνου το πρώτο της τραγούδι στη δισκογραφία, το «Θα σου πω το μυστικό μου (Αφού μου λες πως είσαι φίλος μου καλός)» (9/7/1948, HMV AO 2824). 362

363 Τον Οκτώβρη του 1948 ο Στελλάκης Περπινιάδης την παίρνει κοντά του ως τραγουδίστρια στο οικογενειακό κέντρο Florida, όπου εμφανιζόταν εκεί με τον Μιχάλη Γενίτσαρη, τον Χάρη Λεμονόπουλο και άλλους ρεμπέτες. Ο Στελλάκης, για το παρθενικό αυτό ξεκίνημα της Μαρίκου Νίνου στο λαϊκό πάλκο, στην αυτοβιογραφία του αναφέρει χαρακτηριστικά τα εξής: «Το 1948 εργάσθηκα στο κέντρο ΦΛΟ- ΡΙΔΑ, στη Λεωφόρo Αλεξάνδρας, μαγαζί του φίλου μου του Παναγιώτη Μελιτά και εκεί εβγαλα την αείμνηστη Μαρίκα Νίνου. Ήταν μαζί μου και ο Γενίτσαρης, ο Λεμονόπουλος, η Δερέμπεη, ο Ανέστος ο γύφτος (σ.σ.: ο Ανέστης Αθανασίου) και μετά ήρθε και ο Χατζηχρήστος με το Λαύκα. Είχαμε καλό συγκρότημα για το μαγαζί, αλλά είχαμε και πρόβλημα γυναίκας. Η γυναίκα είναι απαραίτητη στα λαϊκά συγκροτήματα. Τότε πήρα τη συγχωρεμένη τη Νίνου, η οποία μέχρι τότε γύριζε με το σύζυγό της και το παιδί της και έκαναν διάφορα ακροβατικά νούμερα με τη φίρμα: το 2 1/2 Νίνο. 'Έμεινε κοντά μου επί πέντε συνεχείς μήνες και αφού έμαθε όλα τα μυστικά της δουλειάς και όλα τα τραγούδια της εποχής και επειδή ήταν άριστη στη δουλειά της, ζήτησε αύξηση, γιατί έπαιρνε μόνο 25 δραχμές μεροκάματο, την οποία αύξηση, δεν της έδωσαν. Τότε ήρθε και μου είπε ότι τη ζητούν να πάει στου ΤΖΙΜΗ ΤΟΥ ΧΟΝΤΡΟΥ, που εργαζόταν ο Τσιτσάνης και με μεροκάματο 90 δραχμές. Της είπα να πάει να δουλέψει με τον Τσιτσάνη, όπου όχι μόνο θα έπαιρνε καλό μεροκάματο, αλλά θα την βοηθούσε και ο Βασίλης, που ήταν καλός συνθέτης. Ο Τσιτσάνης την πήρε, έτοιμη από μένα, στα μυστικά της δουλειάς και στην τεχνική, αλλά με την κατάλληλη προετοιμασία και με το καλό υλικό και το προσεγμένο, που της ετοίμασε, δημιούργησε τη μεγάλη Μαρίκα Νίνου, που όλοι μας γνωρίσαμε. [Πηγή: «Ρεμπέτικη Ιστορία Νο.1» Κώστα Χατζηδουλή, εκδόσεις Νεφέλη]. Το ότι η Μαρίκα είχε αλλού το μυαλό και τις βλέψεις της και παράτησε τον Στελλάκη και τους άλλους στο «Φλόριδα», φαίνεται πως δεν τον ενόχλησε καθόλου. Μάλλον ο Στελλάκης ανακουφίστηκε που η Νίνου έφυγε από το μαγαζί, ε- πειδή τα χε μπλέξει μαζί της, τον πήρε στο μεταξύ «πρέφα» η γυναίκα του, είχε φασαρίες μαζί της και έτσι γλίτωσε από το οικογενειακό του δράμα Έτσι άρχισε ουσιαστικά η λαμπρή αλλά σύντομη καλλιτεχνική καριέρα της εκπληκτικής τραγουδίστριας με το ψευδώνυμο «Μαρίκα Νίνου», που λατρεύτηκε από όλους τους απανταχού Έλληνες, σε όλο τον κόσμο. Αξίζει δε να σημειωθεί στο σημείο αυτό ότι, υπάρχουν τρεις κατηγορίες καλλιτεχνών και προσωπικά νομίζω οποιασδήποτε μορφής τέχνης: 363

364 Α. Οι καλλιτέχνες εκείνοι που θεωρούνται σπουδαίοι, όσο ακόμα ζουν, αλλά η πραγματική τους αξία αναγνωρίζεται μετά το θάνατό τους. Β. Οι καλλιτέχνες που τους εκτιμούν μεν οι σύγχρονοί τους, λησμονιούνται όμως μόλις φύγουν απ τη ζωή, γιατί δεν έχουν τίποτα να «πουν» στις επόμενες γενιές, και τέλος υπάρχουν, Γ. Οι καλλιτέχνες που όσο περνούν τα χρόνια, τόσο περισσότερο αποκαλύπτεται το μεγαλείο τους και αποκτούν περισσότερους θαυμαστές Ε, λοιπόν, η Μαρίκα Νίνου ανήκει σ αυτή την τελευταία κατηγορία! Πρόκειται για ερμηνεύτρια με σπάνιες φωνητικές δυνατότητες, που σκορπούσε πηγαίο κέφι σε κάθε της εμφάνιση. Όσοι είχαν την τύχη να δουν την Νίνου να τραγουδάει στο πάλκο, δεν θα ξεχάσουν ποτέ την δυνατή, περήφανη, καλοκέλαδη και μεταλλική φωνή της, τον συγκλονιστικό τρόπο της μοναδικής ερμηνείας της (τραγουδούσε με όλο της το σώμα!), την πληθωρική της παρουσία, την γοητεία και μαγεία που ασκούσε πάνω στο καθηλωμένο κοινό που την άκουγε αχόρταγα! Όπως είδαμε παραπάνω, η Μαρίκα έμαθε πολλά μυστικά για την ερμηνεία του τραγουδιού κοντά στον Στελλάκη Περπινιάδη και με τον ίδιο λίγο αργότερα τραγούδισαν και ως ντουέτο ωραία τραγούδια σε δίσκους. Μετά το Florida, η Νίνου πηγαίνει στο κέντρο του Τζίμη του Χοντρού όπου εμφανιζόταν το συγκρότημα του Β. Τσιτσάνη. Να σημειωθεί ότι, ο Στελλάκης είχε ήδη μιλήσει προηγουμένως στον Τσιτσάνη για τη Νίνου. Μάλιστα ο ίδιος ο Βασίλης, κάποια στιγμή, είχε πάει στο «Φλόριδα», είχε δει τη σκηνική παρουσία της στο πάλκο και κατάλαβε αμέσως ότι αυτή η γυναίκα έχει κάτι ιδιαίτερο που τραβάει το κοινό. Όμως, η επίσημη συνεργασία Τσιτσάνη Νίνου δεν άρχισε αμέσως. Η Μάρικα, όπως έκανε με το «Φλόριδα» και το «Πίγκαλς», έκανε την «περατσάδα» της και από του «Τζίμη», από τον Τσιτσάνη, ο οποίος τότε είχε μαζί του στο πάλκο την Ιωάννα Γεωργακοπούλου. Κάπου κάπου, λοιπόν, ο Τσιτσάνης την ανεβάζει στο πάλκο, την βάζει να πει κάποια τραγούδια και να κάνει τα τσαλίμια της ξεσηκώνοντας τον κόσμο. Αυτό άρεσε μεν στο φιλοθεάμον κοινό και στον μαγαζάτορα τον Τζίμη, εξαγρίωσε όμως την Γεωργακοπούλου, ζήλεψε και ζήτησε θυμωμένη από τον Τσιτσάνη να μην την επιτρέψει να ξανανέβει στο πάλκο μαζί τους. Αυτός όμως, που δεν μπορεί να κρύψει την αδυναμία του για το ωραίο φύλο, συναντιέται κρυφά με τη Νίνου και την προετοιμάζει για να της δώσει κάποια τραγούδια, υποκύπτοντας στη στενή πολιορκία της και στο κορτάρισμα που του κάνει φανερά. Κι αυτή με τη σειρά της δεν του αρνείται τίποτα Τον Αύγουστο του 1949 το περιοδικό «Το Μοντέρνο Τραγούδι» του Κώστα Μάνεση προκηρύσσει διαγωνισμό μεταξύ των αναγνωστών του για την ανακήρυξη του καλύτερου τραγουδιστή και της καλύτερης τραγουδίστριας, καθώς και του καλύτερου συνθέτη. Νικητές από τους άντρες βγήκαν ο Τσιτσάνης, πρώτος, με δεύτερο τον Στελλάκη Περπινιάδη. Από τις γυναίκες πρώτη η Σωτηρία Μπέλ- 364

365 λου και δεύτερη η Μαρίκα Νίνου, πριν ακόμα εμφανιστεί επίσημα στο πάλκο. Πρώτος συνθέτης βγήκε ο Βασίλης Τσιτσάνης. Τρεις μήνες περίπου αργότερα, τον Νοέμβρη του 1949, ο στιχουργός Κώστας Κοφινιώτης διοργανώνει στο θέατρο «Κεντρικό» διαγωνισμό λαϊκών συγκροτημάτων, με αρκετές συμμετοχές. Τότε ακόμα ο Τσιτσάνης είναι στου «Τζίμη του Χονδρού» με τραγουδίστρια την Ιωάννα Γεωργακοπούλου. Αποφασίζει να συμμετάσχει στο διαγωνισμό, όχι όμως με την Ιωάννα, αλλά με τη Μαρίκα Νίνου! Αρχίζουν, λοιπόν, εντατικές μυστικές πρόβες. Την ημέρα που πρόκειται πια να εμφανιστούν «σκάει η βόμβα», δημιουργείται επεισόδιο μεταξύ Ιωάννας και Μαρίκας, ανταλλάσουν βαριές κουβέντες και σχεδόν έρχονται στα χέρια. Με το ζόρι τις χωρίζουν. Χαμός Ο Τσιτσάνης και η Νίνου παρουσιάζουν το τραγούδι, αποθεώνονται από το κοινό και η κριτική επιτροπή τους απονέμει το βραβείο που είχε αθλοθετήσει για τον διαγωνισμό η Columbia. Το καλλιτεχνικό ζευγάρι Τσιτσάνης Νίνου ήταν έτοιμο πλέον για να ανοίξει τα φτερά του στο λαϊκό πάλκο και επίσημα. Έτσι, στις 4 του Δεκέμβρη του 1949, μετά από παρέμβαση του Τζίμη του Χονδρού για να σταματήσουν τα καθημερινά προβλήματα που δημιουργούσε από τη ζήλεια της η Γεωργακοπούλου στο μαγαζί, ο μεγάλος Βασίλης Τσιτσάνης σμίγει τελικά στο πάλκο με τη μούσα του, την επίσης μεγάλη Μαρίκα Νίνου, ενώ η συνεργασία τους στη δισκογραφία είχε ήδη αρχίσει τρεις μήνες ενωρίτερα. Τα πρώτα τραγούδια που ο Τσιτσάνης έγραψε για τη θρυλική φωνή της Νίνου είναι το «Για τα μάτια π αγαπώ (Ξημερώνει και βραδιάζει)» (1/10/1949, COLU- MBIA DG 6786) και το «Απόψε μέσ το καπηλειό» (Δεκέμβρης 1949, COLU- MBIA DG 6814). Πρωτακούστηκαν στη δραματική κινηματογραφική ταινία «Αμάρτησα για το παιδί μου», που προβλήθηκε το Μάρτη του 1950, και το μουσικό της μέρος γυρίστηκε στην ταβέρνα του «Τζίμη του Χοντρού», όπου στο μουσικό συγκρότημα συμμετέχουν ο Τσιτσάνης, ο Κερομύτης και η πρωτοεμφανιζόμενη τότε Μαρίκα Νίνου. Από τότε άρχισε να ηχογραφεί τραγούδια όλων των γνωστών συνθετών, όπως των Μανώλη Χιώτη, Γιάννη Παπαϊωάννου, Γιώργου Μητσάκη, Απόστολου Καλδάρα, Απόστολου Χατζηχρήστου, Γεράσιμου Κλουβάτου, Σταύρου Τζουανάκου, Γιάννη Τατασόπουλου, Γιώργου Λαύκα και άλλων λαϊκών δημιουργών. Αν και συνεργάστηκε στα κέντρα και στη δισκογραφία με όλους σχεδόν και κυρίως με τους καλύτερους συνθέτες, η συνεργασία της Μαρίκας Νίνου με τον Βασίλη Τσιτσάνη υπήρξε ορόσημο στη ζωή και των δύο και χαρακτηρίζεται μοναδική και ιστορική για το λαϊκό τραγούδι. Η Μαρίκα ήταν η Μούσα που ενέπνευσε κυριολεκτικά τον Τσιτσάνη όσο κανείς άλλος. Είχε κάτι το «ιδιαίτερο» και «ξεχωριστό». Η έλλειψη βεντετισμού, ο σεβασμός για το κοινό, η επίγνωση ευθύνης, ο αυθορμιτισμός που χαρακτήριζαν και τους δύο, είναι στοιχεία που δεν συναντιώνται εύκολα σε έναν καλλιτέχνη. Το ντουέτο Τσιτσάνης Νίνου έμεινε θρυλικό στην Ιστορία του Λαϊκού Τραγου- 365

366 διού. Ηχογράφησαν μαζί πολλά τραγούδια και εμφανίστηκαν με τεράστια επιτυχία στα καλύτερα λαϊκά πάλκα, γνωρίζοντας παντού θριάμβους και δόξες. Μαζί πήγαν στις 14 του Οκτώβρη 1951 και στην Κωνσταντινούπολη, όπου τραγούδησαν κι εκεί στο κέντρο «Καζαμπλάνκα» για ενάμισο περίπου μήνα με μεγάλη επιτυχία. Μαζί τους ήταν και η Ευαγγελία Μαργαρώνη, με το ακορντεόν και τη μητέρα της. Για την περίφημη συνεργασία του με την Μαρίκα Νίνου, ο Β. Τσιτσάνης στην αυτοβιογραφία του λέει: «Η συνεργασία μου με την αλησμόνητη Νίνου είναι κάτι που δεν μπορώ να το ξεχάσω ποτέ. Και νομίζω και ο κόσμος, το άγνωστο και γνωστό πλατύ κοινό, όλοι αυτοί οι απλοί άνθρωποι, που συζητούσαν κάθε μέρα για το ντουέτο ΤΣΙΤΣΑΝΗ - ΝΙΝΟΥ. Η Μαρίκα, με τον άντρα της και το παιδί της, έκαναν ακροβατικά νούμερα, με τη φίρμα το «2 1/2 ΝΙΝΟ». Αυτά είναι γνωστά και δε χρειάζεται να τα επαναλάβω. Εγώ τότε δεν την γνώριζα ακόμα. Αργότερα πήγε σε κάποιο μαγαζί για δουλειά, και έβγαινε κι έλεγε κάτι λίγα τραγουδάκια που ήξερε. Δούλευε αρκετό καιρό εκεί, αλλά χωρίς επιτυχία. Ερχόταν στου «Τζίμη» και μ άκουγε πολλές φορές και κάποια φορά μου ζήτησε να την πάρω στο μαγαζί. Την άκουσα και δεν άργησα να καταλάβω το ταλέντο της. Κατάλαβα πως με δουλειά θ άφηνε εποχή. Είχε μια ξεχωριστή ερμηνευτική ικανότητα, είχε το κάτι άλλο, που θα το έδειχνε όμως με σκληρή και συστηματική δουλειά. Γι αυτή κουράστηκα ακόμα πιο πολύ, για να τη φτιάξω στρωτή, σωστή, έτοιμη για τα τραγούδια που ετοίμαζα αποκλειστικά για τη φωνή της. Γίναμε ντουέτο και κάθε βράδυ στου «Τζίμη» γινόταν χαλασμός από τον κόσμο. Η ουρά έφτανε μέχρι τον άγιον Παντελεήμονα. Κάθε μέρα συζητούσαν για μας τους δυό. Όπου πηγαίναμε, και για έκτακτες εμφανίσεις στα θέατρα, γινόταν το «σώσε». Η Μαρίκα στο πάλκο ήταν ασυναγώνιστη, οι κινήσεις της ήταν κάτι το συγκλονιστικό, όταν τραγουδούσε είχε τέτοια εκφραστικότητα και τέτοια μεταδοτικότητα στο κοινό, που νομίζω ότι δεν πρόκειται να γεννηθεί άλλη. Όταν τραγουδούσε, κυριολεκτικά καθήλωνε τον κόσμο στα τραπέζια. Ήταν φοβερή. Τραγουδούσε και δίδασκε κιόλας μαζί με το τραγούδι, όπως ο δάσκαλος που διδάσκει στους μαθητές στα θρανία. Το κέφι που δημιουργούσε η Μαρίκα στο πάλκο έφτιαχνε μια ατμόσφαιρα που μπορούσε να χαλάσει ο κόσμος στο μαγαζί. Αυτό ήταν έμφυτο. Ήταν γεννημένη για το πάλκο. Βέβαια πέρασε πολύς καιρός που δούλευα με τη συγχωρεμένη τη Μαρίκα Νίνου και ενώ ήταν ουρά ο κόσμος να μας ακούσει, παίρναμε μόνο δραχμές μεροκάματο. Κάναμε και εμφανίσεις στα θέατρα και παίρναμε άλλες 75 δραχμές, που γινόντουσαν όλα 250. [Πηγή: «ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ: Η ζωή μου, το έργο μου», Κώστα Χατζηδουλή, εκδόσεις Νεφέλη, 1979]. Η καλλιτεχνική (και όχι μόνον) συνάντηση του Τσιτσάνη με τη Νίνου άλλαξε τα δεδομένα της νυχτερινής διασκέδασης στην Αθήνα. Όλοι πια μιλούσαν για το ντουέτο Τσιτσάνη Νίνου και έτρεχαν γεμάτοι περιέργεια να το δουν. Η δημοτικότητά τους είχε εκτοξευτεί στα ύψη και στα μαγαζιά όπου εμφανίζονταν γινότανε 366

367 χαλασμός. Η θρυλική αυτή συνεργασία του καλλιτεχνικού ζεύγους Β. Τσιτσάνη Μ. Νίνου κράτησε συνολικά τέσσερα (4) χρόνια και τρεις (3) μήνες. Άρχισε τα Χριστούγεννα του 1949 και τελείωσε το Πάσχα του Η επιτυχία τους, στο χρονικό αυτό διάστημα, είναι κάτι περισσότερο από τεράστια. Όμως, η θρυλική αυτή συνεργασία του ζεύγους, χρόνο με το χρόνο, πέρασε από «40 κύματα», εξ αιτίας της ζήλιας της Νίνου και της αφόρητης κατάστασης που δημιουργούσε στον Τσιτσάνη, και κατά συνέπεια και στο έργο του, απαιτώντας και διεκδικώντας την ερμηνευτική αποκλειστικότητα των τραγουδιών του. Μάλιστα με τα σκέρτσα της είχε ανακατέψει όλα τα μαγαζιά, έφευγε απ το ένα και πήγαινε στο άλλο. Αυτό επηρέασε πάρα πολύ τον Τσιτσάνη ως συνθέτη (αλλά και ως άνθρωπο, λένε όσοι τον ζούσαν τότε από πολύ κοντά). Επιπλέον, στο μαγαζί του Τζίμη γινόταν συχνά φασαρίες εξαιτίας της, αλλά και εξαιτίας και του άντρα της, του Νίνο Νικολαΐδη, που έπαιζε το ρόλο του μάνατζερ της Μαρίκας. Από τη μέρα που η γυναίκα του έπιασε δουλειά με τον Τσιτσάνη σταμάτησε τα ακροβατικά και ασχολήθηκε με την «προώθησή» της. Το ενδιαφέρον του «κυρίου» αυτού επικεντρωνότανε αποκλειστικά και μόνον στην αμοιβή της γυναίκας του, αδιαφορώντας πλήρως για την εξωσυζυγική της σχέση με τον Τσιτσάνη! Η Νίνου μετά την επιτυχία που είχε με τον Βασίλη έγινε πολύ προκλητική σε όλους και ιδίως απέναντι στις άλλες τραγουδίστριες. Έτσι δημιουργήθηκε μεγάλη διχόνοια στο σινάφι τους, αφού όλες οι γυναίκες, όπως η Γεωργακοπούλου, η Μπέλλου, η Χασκίλ και η Σεβάς Χανούμ θέλανε να δουλέψουν δίπλα στον Τσιτσάνη. Το καζάνι έβραζε και η προκλητικότητα της Νίνου χωρίς προηγούμενο. Ώσπου μια μέρα στο μπαράκι του Μάριου, η Χασκίλ με την Σεβάς, μη αντέχοντας άλλο τον ακράτητο εγωισμό και την υπεροψία της Νίνου, την πλακώσανε στο ξύλο και την κάνανε μαύρη. Αυτή όμως που να λογικευτεί. Ήτανε αδιόρθωτη. Η γκρίνια και η ψυχρότητα μεταξύ του Τσιτσάνη και της Νίνου άρχισε από το ταξίδι στην Κωνσταντινούπολη, όπου η συμπεριφορά της Μαρίκας εκεί έγινε περίεργη, άρχισε να ξενυχτάει και να μην είναι συνεπής στις υποχρεώσεις της. Ένα βράδυ μάλιστα, μετά το σχόλασμα, έφυγε αγκαζέ και επιδεικτικά με έναν ομογενή μεγαλέμπορο, χωρίς την επομένη να δώσει εξηγήσεις. Επέστρεψαν στην Ελλάδα μετά από 45 περίπου μέρες σαν ξένοι και από τότε φώλιασε μέσα τους η γκρίνια και η φαγωμάρα. Η επιρροή της Νίνου πάνω στο έργο του Τσιτσάνη είναι ολοφάνερη αν σκεφτεί κανείς ότι: Είναι χαρακτηριστικό ότι, ενώ στο διάστημα ο Β. Τσιτσάνης είχε γράψει 97 τραγούδια (δηλαδή, την περίοδο αυτή εμφανίζεται η δημιουργική όντως επίδραση της Νίνου στο έργο του), στο σημαδιακό διάστημα (χρονιά που η Μαρίκα Νίνου έφυγε για την Αμερική, που θα δούμε λίγο παρακάτω), έγραψε 367

368 μόνο 38 τραγούδια. Δηλαδή πολύ λιγότερα από τα μισά, σε σύγκριση με το πρώτο διάστημα της συνεργασίας τους (1949 μέχρι και το τέλος του 1951). Αυτό σημαίνει ότι η περίοδος αυτή, η δεύτερη, είναι η αρνητική της Νίνου δίπλα στον δημιουργό Τσιτσάνη. Μάλιστα δε, από τις 10/2/1954 μέχρι τις 29/9/1954, ημέρα που έφυγε από την Ελλάδα η Νίνου για την Αμερική την πρώτη φορά, ο Τσιτσάνης γραμμοφώνησε μαζί της μόνο τέσσερα τραγούδια. Όπως έχουμε πει, ο Τσιτσάνης χάρισε ή παραχώρησε τα δικαιώματα δεκάδων τραγουδιών του (στίχους, σύνθεση ή και τα δύο), όπως είναι πασίγνωστο πλέον, σε διάφορους συνεργάτες και φίλους του, τραγουδιστές κυρίως, όπως ο Στράτος Παγιουμτζής, η Ιωάννα Γεωργακοπούλου, ο Πρόδρομος Τσαουσάκης, η Σωτηρία Μπέλλου, κλπ. Από τη λίστα αυτή των ευεργετημένων δεν θα μπορούσε να λείπει, φυσικά, και η Μαρίκα Νίνου. Ο Τσιτσάνης της χάρησε εν ζωή ένα ωραιότατο τραγούδι, το «Την πιο ωραία μου ζωή» (1951, COLUMBIA DG 6917) και ένα άλλο, επίσης ωραιότατο, το «Θέλω να είναι Κυριακή (Κυριακή σε γνώρισα, Κυριακή σε χάνω)», στη μνήμη της, τραγουδισμένο σε δίσκο από την Καίτη Γκρέϋ (11/3/1961, HMV 7PG 2911). Ο Τσιτσάνης δε θέλησε ποτέ να πάρει πίσω όσα τραγούδια χάρισε κατά καιρούς σε διάφορους τραγουδιστές. Όμως ένα του τραγούδι, ανάμεσα στα τόσα πολλά, χαρισμένο στην (προ της Νίνου μούσα του) Ιωάννα Γεωργακοπούλου, το «Τρελλέ Τσιγγάνε», έγινε η αιτία να πικραθεί πολύ μαζί της όταν το 1955 έκανε το «Αγάπη που γινες δίκοπο μαχαίρι», ερμηνευμένο σε πρώτη εκτέλεση από τη Μαρίκα Νίνου, το οποίο στήριξε μουσικά πάνω στη μελωδία του «Τρελλού τσιγγάνου», το κυκλοφόρησε στο όνομά του και το χάρισε στον ΧατζΙδάκΙ. Να επαναλάβουμε στο σημείο αυτό, γιατί έχει ιδιαίτερη σημασία, ότι η Γεωργακοπούλου πληγώθηκε πάρα πολύ, χολώθηκε και ύστερα από πολλά χρόνια γεμάτη οργή δήλωσε: «Η μουσική από το τραγούδι Αγάπη που γινες δίκοπο μαχαίρι είναι δική μου, από τον Τρελλό Τσιγγάνο. Τι δουλειά έχει ο Τσιτσάνης και χαρίζει δικό μου τραγούδι στον ΧατζΙδάκΙ;». Ξέχασε, όπως φαίνεται, ότι ο Τσιτσάνης της είχε δώσει γύρω στα τριάντα από τα ωραιότερα τραγούδια του. Το ότι κάποια στιγμή ο μεγάλος συνθέτης προτίμησε τη Νίνου και όχι αυτή την ίδια, στο πάλκο και στη δισκογραφία, δεν ήταν λόγος να βγει και να πει τα όσα είπε εναντίον του. Φαίνεται ότι περισσότερο την πόνεσε το ότι το ερμήνευσε όπως είπαμε η άσπονδη «φίλη» της Μαρίκα Νίνου, που στις ραδιουργίες της αποδίδει τη δική της απομάκρυνση από το πάλκο, τη δισκογραφία και την καρδιά του Βασίλη. Και ίσως να μην έχει άδικο, γιατί αν δεν υπήρχε η Νίνου, η οποία πίεζε επίμονα το Βασίλη να μη δίνει τραγούδια σε άλλες τραγουδίστριες, η Ιωάννα θα συνέχιζε την συνεργασία της με τον Βασίλη Τσιτσάνη και δε θα σταματούσε έτσι ξαφνικά η καριέρα της. 368

369 Κατά το 1953 (ή και λίγο ενωρίτερα) η Μαρίκα Νίνου αρρωσταίνει από καρκίνο στη μήτρα, κρύβει καλά την αρρώστεια της από τον πολύ κόσμο και αποφασίζει να πάει στην Αμερική για να εξεταστεί από καλούς και εξειδικευμένους γιατρούς. Ένα μεσημέρι, ενώ τρώνε σε μια ταβέρνα στην Πλάκα με τον Τσιτσάνη, του αποκαλύπτει το μεγάλο μυστικό της σοβαρής αρρώστειας της και του προτείνει να φύγουν μαζί για την Αμερική. Ο Τσιτσάνης αρνείται να την ακολουθήσει, λυπάται για την ίδια πάρα πολύ και βλέποντας την καταστροφή που ερχότανε μέσα από τη λαίλαπα και την αναταραχή που είχε δημιουργηθεί στις σχέσεις τους, είχε αποφασίσει να σταματήσει τη συνεργασία του μαζί της. Οι δυό τους, υπήρξαν το πρώτο ντουέτο που εμφανίστηκε στο πάλκο, αλλά και το πρώτο που χώρισε. Όμως ο χωρισμός αυτός, δυστυχώς, έμελλε να είναι επεισοδιακός, αφού το συγκεκριμένο ντουέτο συνδεόταν στενά και στη ζωή. Η Νίνου δεν ήθελε να πιστέψει ότι ο χωρισμός τους ήταν οριστικός, τουλάχιστο ο καλλιτεχνικός. Ο Τσιτσάνης όμως είναι αμετάκλητα αποφασισμένος, συναισθηματικά μακρυά της και κοντά στη γυναίκα του και στο νεογέννητο γιό του τον Κώστα. Η Μαρίκα Νίνου, στο πρώτο της ταξίδι για το Νέο Κόσμο, φεύγει από την Αθήνα στις 29 Σεπτεμβρίου Είχε πετύχει ένα πολύ καλό συμβόλαιο με το κοσμικό κέντρο «Νέο Βυζάντιο» της Νέας Υόρκης, καθώς επίσης και με την δισκογραφική εταιρεία Liberty. Την ίδια χρονιά, το 1954, η Ρένα Ντάλλια ταξιδεύει κι αυτή για πρώτη φορά στην Αμερική με τον Γιάννη Παπαϊωάννου. Να σημειωθεί ότι η μεγάλη Μαρίκα Νίνου υπήρξε το είδωλο και πρότυπο της Ρένας Ντάλλιας, που ήταν με τη σειρά της η μούσα του Γιάννη Παπαϊωάννου. Έξι περίπου μήνες αργότερα, και ενώ ακόμα βρίσκονταν στην Αμερική, μια μέρα τους επισκέφτηκε απροσδόκητα η Μαρίκα Νίνου. Η Ντάλλια δεν γνώριζε ακόμα την αρρώστια της Μαρίκας. Το μυστικό της σοβαρής ασθένειας της Νίνου, της το αποκάλυψε ο Παπαϊωάννου, που το γνώριζε, δύο μήνες αργότερα, την παραμονή της επιστροφής τους για την Ελλάδα. Στο τέλος του ιδίου έτους, λίγο πριν τα Χριστούγεννα, το καλλιτεχνικό ζευγάρι Παπαϊωάννου Ντάλλια επέστρεψε στην Αθήνα και ένα μήνα αργότερα, με την επιστροφή στην Αθήνα και της Μαρίκας, συναντώνται οι δύο γυναίκες και η Νίνου της φανερώνει η ίδια το δράμα της ζωής της και της εξομολογείται ότι μπορεί να ξαναπάει στην Αμερική για εγχείρηση. Στη Νέα Υόρκη, που ξαναπήγε αργότερα η Ρένα Ντάλλια, συναντά και πάλι τη Μαρίκα Νίνου, που και αυτή είχε πάει στην Αμερική για δεύτερη φορά και ήταν πλέον πολύ άρρωστη. Η Ντάλλια έζησε τότε θλιβερές και δραματικές καταστάσεις κοντά στην μόνη, απροστάτευτη και βαριά άρρωστη Νίνου, η οποία πάλεψε με μεγάλο θάρρος το προσωπικό της δράμα. Η Ρένα τής στάθηκε σαν αδελφή στο Γολγοθά της, την βοήθησε και την συμπαραστάθηκε όσο μπορούσε. Το ίδιο και η τραγουδίστρια Εύα Στυλ με τον άντρα της. 369

370 Οι δυο τους κάθε μέρα, Ρένα και Εύα, επί δυόμισι μήνες, έκαναν έρανο στα μαγαζιά που δούλευαν για να καλύψουν τα καθημερινά έξοδα του νοσοκομείου για την εγχείρηση και νοσηλεία της Νίνου στη Νέα Υόρκη. Εκεί στο νοσοκομείο, βέβαιη πλέον η Μαρίκα πως θα πεθάνει, μια μέρα ζήτησε από τη Ρένα να της φέρει συμβολαιογράφο για να κάνει τη διαθήκη της. Πράγμα που έγινε και η ίδια η Ρένα όπως και ο Σταυρόπουλος, ο σύζυγος της Εύας και ιδιοκτήτης της δισκογραφικής εταιρίας Liberty, υπέγραψαν σαν μάρτυρες τη διαθήκη της μεγάλης Νίνου. Μόλις η Μαρίκα καλυτέρεψε κάπως, με την προτροπή των γιατρών της και τη βοήθεια συναδέλφων και φίλων που πρόσφεραν χρήματα για το αεροπορικό της εισιτήριο, επέστρεψε στην Ελλάδα. Στην Αμερική, εκτός από τις εμφανίσεις που έκανε σε ελληνικά νυχτερινά κέντρα με τους Κώστα Καπλάνη, Σταύρο Τζουανάκο, αλλά και με άλλους τοπικούς Έλληνες καλλιτέχνες, η Νίνου, γραμμοφώνησε και αρκετά τραγούδια, κυρίως με την δισκογραφική εταιρία Liberty. Ένα από αυτά, το «Εγώ θα φύγω μακρυά σου (Πες μου αν με βαρέθηκες)» του Μανώλη Χιώτη, είναι πολύ σημαδιακό και το γραμμοφωνεί το 1954 (LIBERTY 201), στη διάρκεια του πρώτου της ταξιδιού στο Νέο Κόσμο. Ο Σώτος Αλεξίου, στο βιβλίο του «Ο ξακουστός Τσιτσάνης», μεταξύ άλλων αναφέρει: «Μέσα από το τραγούδι αυτό, η Μαρίκα Νίνου στέλνει από την Αμερική στον Β. Τσιτσάνη ένα δραματικό μήνυμα. Η φωνή της σπασμένη σε χίλια κομμάτια, γεμάτη λυγμούς και σπαραχτική ικεσία. Θέλει να επιστρέψει πίσω στον άντρα που αγάπησε τόσο όσο μπορεί να αγαπήσει μια γυναίκα. Ξέρει πια πως είναι πολύ άρρωστη. Ο καρκίνος προχωράει. Θέλει να γυρίσει πίσω στα παλιά. Η φωνή της ταξιδεύει στον αέρα, αλλά δεν φθάνει ποτέ στην καρδιά του Τσιτσάνη». Η Μ. Νίνου συνεργάστηκε στην Αμερική ακόμα και με τον θρυλικό Γιώργο Κατσαρό-Θεολογίτη. Με τον Σταύρο Τζουανάκο, την διετία τραγούδησε ντουέτο στην Αμερική ευτυχώς για μας και σε δίσκους εκπληκτικά τραγούδια. Μέχρι και το 1955, η Νίνου γραμμοφώνησε συνολικά στις 78 στροφές περίπου 170 τραγούδια. Στην Ελλάδα 145 και στην Αμερική 25. Από τα 170, τα 58 είναι του Τσιτσάνη, 20 του Μητσάκη, 13 του Χιώτη, 7 του Καλδάρα, 6 του Παπαϊωάννου και τα υπόλοιπα, περίπου 65, ανήκουν σε διάφορους άλλους συνθέτες. Από τα τραγούδια της αυτά, τα 126 τα τραγούδησε σε 1 η φωνή και τα 44 σε 2 η φωνή. Εδώ μπορούμε να προσθέσουμε και λίγες ακόμα ηχογραφήσεις σε 2 η και 3 η εκτέλεση κάποιων τραγουδιών της (βλέπε παρακάτω την πλήρη δισκογραφία της). Η ζωή και η καριέρα της Μαρίκας Νίνου, όπως και της συνομίλικής της Στέλλας Χασκίλ, υπήρξε πολύ σύντομη και παρατηρείται μια μεγάλη ομοιότητα, σε πολλά σημεία, στην πορεία των δύο καλλιτέχνιδων, που είναι αξιοπρόσεκτη και σχεδόν ταυτόσημη: κινήθηκαν καλλιτεχνικά περίπου την ίδια εποχή (με τη Στέλλα 370

371 να προηγείται χρονικά της Μαρίκας), συνεργάστηκαν με τους ίδιους λαϊκούς συνθέτες, εμφανίστηκαν στα ίδια λαϊκά πάλκα, γραμμοφώνησαν αναλογικά με την διάρκεια της καλλιτεχνικής πορείας της καθεμιάς περίπου τον ίδιο αριθμό τραγουδιών, είχαν την ίδια αιτία θανάτου και πέθαναν περίπου στην ίδια ηλικία. Χτυπημένη από την επάρατο νόσο, τον καρκίκο, για τέσσερα ολόκληρα χρόνια, η μεγάλη και αλησμόνητη Μαρίκα Νίνου, η αναμφισβήτητη Βασίλισσα του Λαϊκού Τραγουδιού, έφυγε πολύ κουρασμένη, αλλά και πολύ νωρίς από τη ζωή, στις 23 Φεβρουαρίου του έτους 1957, σε ηλικία μόλις 35 ετών. Τρία περίπου χρόνια μετά το θάνατο της Στέλλας Χασκίλ, της Σαλονικιάς με τη βελούδινη φωνή, που έφυγε στα 36 της, στις 28 Φεβρουαρίου του 1954! Πολύ περίεργες, στ αλήθεια, συμπτώσεις γράφει η ζωή!! Η είσοδος της ταβέρνας του «Τζίμη του Χονδρού» το Μαρίκα Νίνου Β. Τσιτσάνης στου «Τζίμη του Χονδρού» το

372 Η ΑΝΑΛΥΤΙΚΗ & ΠΛΗΡΗΣ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΗΣ ΜΑΡΙΚΑΣ ΝΙΝΟΥ (Αλφαβητική καταγραφή κατά συνθέτη) 1. Γενίτσαρης Μιχάλης ( ): 1. ΜΗΝ ΠΕΡΙΜΕΝΕΙΣ (Μαρίκα Νίνου) (1950, COLUMBIA DG 6859). 2. ΤΣΙΦΤΙΣΣΑ (Μαρίκα Νίνου Θανάσης Ευγενικός Μιχ. Γενίτσαρης) (1950, COLUMBIA DG 6859) 2. Γκούμας Νίκος: 3. ΚΑΡΔΙΕΣ ΒΑΣΑΝΙΣΜΕΝΕΣ (Μαρίκα Νίνου Σταύρος Πλέσσας) (1954, PARLOPHONE B.74320). 4. ΤΟ ΣΑΡΑΚΙ (ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΚΥΡΑ ΜΟΥ, ΓΕΙΑ ΣΟΥ) [Νίκου Ρούτσου] (Πάνος Γαβαλάς Μαρίκα Νίνου Σταύρος Πλέσσας) (1954, PARLOPHONE B.74320). 3. Διάφοροι άλλοι συνθέτες: 5. ΑΜΑΝΕΣ [Αδέσποτο] (Μαρίκα Νίνου) (1955, VENUS SV 1053, ζωντανή ηχογράφηση). 6. ΑΠΙΣΤΗ ΞΕΜΥΑΛΙΣΜΕΝΗ (ΠΟΥ ΣΟΥΝΑ, ΠΟΥ ΣΟΥΝΑ) [Βασίλη Σπυρίδωνος] (Πάνος Γαβαλάς Μαρίκα Νίνου) (1954, ODEON GA 7784). 7. ΑΠΟΝΕ ΤΥΡΑΝΝΕ ΤΙ ΘΑ ΚΕΡΔΙΣΕΙΣ (ΜΟΥ ΚΑΤΕΣΤΡΕΨΕΣ ΤΗ ΖΗ- ΣΗ) [Δημ. Γκούτη Γρ. Μπιθικώτση] (Σταύρος Τζουανάκος Μαρίκα Νίνου) (1955, LIBERTY 229, ΗΠΑ). 8. ΑΦΟΥ ΤΟ ΗΞΕΡΕΣ (ΜΑΧΑΙΡΑ ΕΔΩΣΕΣ) [Κώστα Μάνεση Γιώργου Λαύκα] (Μαρίκα Νίνου) (1954, LIBERTY 219, ΗΠΑ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλεση με τους Ιωάννα Γεωργακοπούλου & Γιώργο Λαύκα 1950, HMV AO 2915) 9. ΒΕΛΟΥΔΕΝΙΑ ΠΑΣΟΥΜΑΚΙΑ [Αδέσποτο] (Θεόδ. Καβουράκης Μαρίκα Νίνου) (1954, ΚΑΛΟΣ ΔΙΣΚΟΣ 320, ΗΠΑ). 372

373 10. ΓΙΑΤΙ ΑΛΛΑΞΕΣ, ΓΙΑΤΙ; [Κώστα Μάνεση Στ. Κερομύτη] (Μαρίκα Νίνου Στέλιος Κερομύτης), (Ιανουάριος 1950, COLUMBIA DG 6812). 11. ΓΛΥΚΟΧΑΡΑΖΕΙ Ο ΑΥΓΕΡΙΝΟΣ [Νίκου Ρούτσου Γιάννη Τατασόπουλου] (Μαρ. Νίνου) (1954, LIBERTY 210, ΗΠΑ) 2 η εκτ. (Η 1 η εκτέλ. με τον Πρόδρομο Τσαουσάκη 29/10/1953, COLUMBIA DG 7060) 12. ΕΙΣΑΙ Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΠΟΥ Μ ΑΡΕΣΕΙ [Νίκου Φατσέα Σπύρου Κορώνη] (Μαρίκα Νίνου Κώστας Καπλάνης) (1954, LIBERTY 209, ΗΠΑ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Κορώνη & Φίλανδρο 1954, PARLOPHONE B.74316) 13. ΕΦΩΤΙΣΕ Η ΧΑΡΑΥΓΗ [Χαρ. Ταμβάκη (Χ. Βασιλειάδη ή Τσάντα)] (Μαρίκα Νίνου Αθανάσιος Γιαννόπουλος Νίκος Βούλγαρης) (1950, COLUMBIA DG 6858). 14. Η ΜΙΚΡΗ ΤΟΥ ΚΑΜΗΛΙΕΡΗ [Απόστολου Χατζηχρήστου] (Μαρίκα Νίνου Αθανάσιος Ευγενικός) (1949, COLUMBIA DG 6784). 15. Η ΤΑΜΠΑΚΙΕΡΑ [Μίμη Τραϊφόρου Γιώργου Γιαννακόπουλου Ιωσήφ Ριτσιάρδη] (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (6/10/1950, HMV AO 2960). 16. Η ΧΗΡΑ ΤΟΥ ΦΑΝΤΑΡΟΥ [Πάνου Πετσά] (Μαρίκα Νίνου Πάνος Πετσάς) (1950, HMV AO 2921). 17. ΘΑΛΑΣΣΑ, ΠΙΚΡΟΘΑΛΑΣΣΑ [Γεράσιμου Τσάκαλου Δημ. Ευσταθίου] (Μ. Νίνου Στέλιος Σουγιουλτζής) (1955, ODEON GA 7877). 18. ΚΙ ΑΝ ΑΜΑΡΤΗΣΑ ΔΕΝ ΦΤΑΙΩ [Χαράλαμπου Ταμβάκη (Τσάντας)] (Μαρίκα Νίνου Αθανάσιος Γιαννόπουλος Νίκος Βούλγαρης) (1950, COLUMBIA DG 6858). 19. ΛΟΓΙΑ ΑΝΤΑΛΛΑΞΑΜΕ ΒΑΡΙΑ [Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου Τώνη Μαρούδα] (Μαρίκα Νίνου) (1955, PARLOPHONE B.74359). 20. Ο ΜΗΝΑΣ ΕΧΕΙ ΕΝΝΙΑ [Γιώργου Τζαβέλα Μιχάλη Σουγιούλ] (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Χαράλαμπος Μαυρίδης) (1953, MELODY MG 13). 21. ΠΑΡΕ ΠΙΑ ΤΟ ΔΡΟΜΟ ΣΟΥ [Μίμη Τραϊφόρου Άκη Σμυρναίου] (Μαρίκα Νίνου Σταύρος Τζουανάκος) (1954, LIBERTY 209, ΗΠΑ) 2 η εκτέλεση. (Η 1 η εκτέλεση με την Σοφία Βέμπο και ελαφρά ορχήστρα 1954, HMV AO 5201) 22. Σ ΑΓΑΠΩ, Σ ΑΓΑΠΩ (ΠΑΜΕ ΣΤΑ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙΑ) [Νίκου Φατσέα Νίκου Γούναρη] (Μαρίκα Νίνου Κώστας Καπλάνης Κίμων Μαρκής) (1954, LIBERTY 202, ΗΠΑ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τον Νίκο Γούναρη 1954, COLUMBIA DG 7077) 373

374 23. ΤΙ ΓΥΝΑΙΚΑ ΠΟΥ ΧΩ ΕΓΩ [Σπύρου Περιστέρη] (Θόδωρος Καβουράκης Μαρίκα Νίνου) (1954, ΚΑΛΟΣ ΔΙΣΚΟΣ 325, ΗΠΑ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Άννα Χρυσάφη & Τάκη Μπίνη 1953, ODEON GA 7769) 24. ΤΟ ΒΟΥΝΟ (ΜΕ ΤΟ ΒΟΥΝΟ ΘΑ ΓΙΝΩ ΦΙΛΟΣ) [Βαγγ. Πρέκα Λουκά Νταράλα] (Μαρίκα Νίνου) (1954, άγνωστα στοιχεία) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Καίτη Γκρέϋ & Δημ. Ρουμελιώτη 1954, HMV AO 5164) 25. ΤΟ ΜΟΝΟΠΑΤΙ [Χρ. Γιαννακόπουλου Αλ. Σακελλάριου Γ. Μουζάκη] (Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (μέσα 1955, VENUS SV 1053, ζωντανή ηχογράφηση) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Μάγια Μελάγια & Γιώργο Κεφάλα 1952, COLUMBIA DG 6957) 26. ΤΟ ΞΥΠΝΗΤΗΡΙ [Μανώλη Χρυσαφάκη] (Θανάσης Ευγενικός Μαρ. Νίνου Βασ. Τσιτσάνης) (1950, COLUMBIA DG 6833) 27. ΤΟ ΠΑΙΔΙ ΤΗΣ ΝΥΧΤΑΣ (ΡΕΣΤΟΣ ΚΑΙ ΜΠΑΤΙΡΗΣ) (Ο ΝΩΝΤΑΣ ΤΟΥ ΨΥΡΡΗ) [Δημήτρη Γκόγκου-Μπαγιαντέρα] (Θανάσης Ευγενικός Μαρίκα Νίνου) (1950, COLUMBIA DG 6824). 4. Καλδάρας Απόστολος ( ): 28. ΑΪΝΤΕ ΠΑΡΑΤΑ ΜΕ! (Μαρίκα Νίνου Νίκος Καλλέργης Γιάννης Τζιβάνης) (1952, COLUMBIA DG 6982). 29. ΕΓΩ ΕΙΜΑΙ ΓΙΑ ΣΕΝΑ (Μ. Νίνου Θ. Ευγενικός) (1950, COLUMBIA DG 6830). 30. Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΠΟΥ ΨΗΦΙΖΕΙ [Κώστα Μάνεση] (Μ. Νίνου Θ. Ευγενικός) (1950, HMV ΑΟ 2935). 31. Η ΠΡΩΤΗ ΝΥΧΤΑ ΠΟΥ ΧΕΙΣ ΦΥΓΕΙ [Κ. Μάνεση ] (Θαν. Ευγενικός Μ. Νίνου) (1950, HMV ΑΟ 2935). 32. ΜΕ ΓΕΡΑΣΕ Η ΞΕΝΙΤΙΑ (Η ΞΕΝΙΤΙΑ) (Μαρίκα Νίνου Άγνωστος ερμηνευτής) (1954, LIBERTY 217, ΗΠΑ) 2 η εκτ. (Η 1 η εκτέλεση με το Ντούο Χάρμα 1947, PARLOPHONE B.74128) 33. Ο ΡΩΜΙΟΣ (Θανάσης Ευγενικός Μαρίκα Νίνου Νίκος Βούλγαρης) (1950, COLUMBIA DG 6830). 34. ΤΟΥ ΦΤΩΧΟΥ Ο ΠΟΝΟΣ (Αξιώτης Κεχαγιάς Μαρίκα Νίνου) (1955, LIBERTY 228, ΗΠΑ) 2 η. 374

375 (Η 1 η εκτέλεση με τον Στέλιο Καζαντζίδη 1955, COLUMBIA DG 7162) 5. Καπλάνης Κώστας ( ): 35. ΔΕΝ ΣΕ ΝΟΙΑΖΕΙ, ΔΕΝ ΣΕ ΝΟΙΑΖΕΙ (ΠΑΡΑΣΤΡΑΤΗΣΑ ΓΙΑ ΣΕΝΑ) (Μ. Νίνου Κώστας Καπλάνης) (1954, LIBERTY 201, ΗΠΑ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Πρόδρομο Τσαουσάκη & Στελλάκη Περπινιάδη 16/7/1948, HMV ΑΟ 2826) 36. ΜΑΣ ΖΗΛΕΥΟΥΝΕ (ΤΙ ΚΙ ΑΝ ΤΡΕΛΛΑ ΑΓΑΠΙΟΜΑΣΤΕ) [Χρήστου Αργυρόπουλου] (Μαρίκα Νίνου Κώστας Καπλάνης) (1954, LIBERTY 218, ΗΠΑ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλεση με τους Σωτηρία Μπέλλου & Γιάννη Τατασόπουλο 1951, PARLOPHONE B.74230) 37. ΠΑΝΕ ΚΙ ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΑΠ ΤΑ ΞΕΝΑ (ΚΑΡΑΒΙΑ ΣΤΟ ΓΙΑΛΟ) (ΚΑΤΩ ΣΤΟ ΓΙΑΛΟ) (Μαρίκα Νίνου Κίμων Μαρκής) (1954, LIBERTY 197, ΗΠΑ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Μαίρη Λίντα & Τάκη Μπίνη & Φώτη Δούση 1953, ODEON GA 7763) 38. ΣΤΟ ΠΕΙΣΜΑ ΣΟΥ ΠΑΝΤΡΕΥΟΜΑΙ (ΕΥΧΟΜΑΙ ΚΑΙ ΣΤΑ ΔΙΚΑ ΣΟΥ) (Η ΚΟΥΜΠΑΡΑ) [Χρήστου Κολοκοτρώνη Θόδωρου Δερβενιώτη] (Μαρίκα Νίνου) (1954, LIBERTY 198, ΗΠΑ). 2 η εκτέλ. [Περασμένο στο όνομα του Κώστα Καπλάνη] (Η 1 η εκτέλεση με την Καίτη Γκρέϋ 1954, COLUMBIA DG 7065, CG-3114) 6. Κλουβάτος Γεράσιμος ( ): 39. ΔΩΣΤΟΥ, ΔΩΣΤΟΥ ΝΑΝΙ ΝΑΝΙ (Μαρίκα Νίνου Χορωδία) (1955, ODEON GA 7887). 40. ΜΑΣ ΧΩΡΙΣΑΝ ΟΙ ΘΑΛΑΣΣΕΣ (Μαρίκα Νίνου Άγνωστος ερμην.) (195?, ΗΠΑ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Σουζάνα Λαζαρίδου & Νίκο Καλλέργη & Νίκο Βούλγαρη 1951,HMV AO 5011) 41. ΠΑΡΑΠΟΝΑ, ΠΑΡΑΠΟΝΑ (Μαρίκα Νίνου Πάνος Γαβαλάς Ρένα Γιανουλάτου) (1956, ODEON GA 7887). - ΟΙ ΓΥΝΑΙΚΕΣ ΚΡΑΤΑΝΕ ΤΑ ΚΛΕΙΔΙΑ (ΠΑΡΑΠΟΝΑ, ΠΑΡΑΠΟΝΑ) (Μαρίκα Νίνου Πάνος Γαβαλάς) (1956, ανατύπωση MARGO 8300). 375

376 42. ΠΑΡΑΠΟΝΙΑΡΙΚΟ [Νίκου Φατσέα] (Μαρίκα Νίνου Χορωδία) (1954, LIBERTY 219, ΗΠΑ) 2 η εκτ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Καίτη Γκρέϋ & Γεράσιμο Κλουβάτο & Έλενα 1954, COLUMBIA DG 7086) 43. ΠΟΝΕΣΑ ΜΕΣ ΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ (Μαρίκα Νίνου) (1951, HMV AO 5011). 7. Κοντογιώργος Κ.: 44. ΓΙΑΛΟ ΓΙΑΛΟ (Μαρίκα Νίνου Αθανάσιος Γιαννόπουλος Αθανάσιος Ευγενικός) (1950, COLUMBIA DG 6857). 45. Σ ΑΥΤΟ ΤΟ ΡΕΜΑΤΑΚΙ (Μαρίκα Νίνου Αθανάσιος Γιαννόπουλος Αθανάσιος Ευγενικός) (1950, COLUMBIA DG 6857). 8. Μητσάκης Γιώργος ( ): 46. ΒΑΛΕΝΤΙΝΑ (Μαρίκα Νίνου Γιάννης Τατασόπουλος Γιώργος Μητσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6828) 1 η εκτέλ. - ΒΑΛΕΝΤΙΝΑ (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Χορωδία) (1955 ζωντ. Ηχογρ., Κυκλοφ. 1977, VENUS SV 1053, LP ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΟΥ ΤΖΙΜΗ ΤΟΥ ΧΟΝΤΡΟΥ ) 2 η εκτέλ. 47. ΕΧΕΙΣ ΔΙΚΙΟ (Μαρίκα Νίνου Γιώργος Μητσάκης Γιάννης Τατασόπουλος) (1950, HMV AO 2955). 48. Η ΜΙΚΡΟΥΛΑ (Μαρίκα Νίνου Ιωάννης Τατασόπουλος Γιώργος Μητσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6829). 49. Η ΠΑΛΙΟΚΟΙΝΩΝΙΑ (Γιώργος Μητσάκης Μαρίκα Νίνου Ιωάννης Τατασόπουλος) (1952, HMV AO 5050). 50. ΘΑ ΣΕ ΤΙΜΩΡΗΣΩ (Μαρίκα Νίνου Ιωάννης Τατασόπουλος Γιώργος Μητσάκης) (1950, HMV AO 2968). 51. ΜΕ ΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΠΑΙΖΕΙΣ (Μαρίκα Νίνου Γιάννης Τατασόπουλος Γιώργος Μητσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6849). 52. ΝΑ ΣΕ ΠΑΡΕΙ ΤΟ ΠΟΤΑΜΙ (Δημήτρης Ρουμελιώτης Μαρίκα Νίνου Γιάννης Τατασόπουλος) (1952, HMV AO 5050). 53. Ο ΠΕΙΡΑΣΜΟΣ (Γιώργος Μητσάκης Μαρίκα Νίνου Ιωάννης Τατασόπουλος) (1950, HMV AO 2934). 376

377 54. Ο ΠΡΩΤΟΣ ΑΝΤΡΑΣ ΠΟΥ ΑΓΑΠΗΣΑ (Μαρίκα Νίνου Ιωάννης Τατασόπουλος Γιώργος Μητσάκης) (1950, HMV AO 2934). 55. Ο ΤΑΞΙΔΙΩΤΗΣ (ΤΡΕΧΑΝΤΗΡΑΚΙ) (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μ. Νίνου Γιώργος Μητσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6821). 56. ΠΑΛΑΜΑΚΙΑ (Μαρίκα Νίνου Γιάννης Τατασόπουλος Γιώργος Μητσάκης) (1951, COLUMBIA DG 6942). - ΠΑΛΑΜΑΚΙΑ (Μαρ. Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1955 ζωντ. Ηχογρ., Κυκλοφ. 1977, VENUS SV 1053, LP ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΟΥ ΤΖΙΜΗ ΤΟΥ ΧΟΝΤΡΟΥ ). 2 η εκτ. 57. ΣΟΥΡΟΥΠΟ ΜΕ ΣΥΝΝΕΦΙΑ (Μαρίκα Νίνου Γιάννης Τατασόπουλος Γιώργος Μητσάκης) (1950, HMV AO 2955). 58. ΣΤΑ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙΑ ΝΑ ΜΕ ΠΑΣ (Μ. Νίνου Γιάννης Τατασόπουλος Γιώργος Μητσάκης) (1950, HMV AO 2920). 59. Τ ΟΡΦΑΝΟ ΠΑΙΔΙ (Γιώργος Μητσάκης Μαρίκα Νίνου Ιωάννης Τατασόπουλος) (1950, HMV AO 2968). 60. ΤΑ ΣΠΑΩ ΚΑΙ ΠΛΗΡΩΝΩ (Γιώργος Μητσάκης Μαρίκα Νίνου Ιωάννης Τατασόπουλος) (1950, COLUMBIA DG 6829). 61. ΤΗΝ ΚΑΠΑ ΜΟΥ ΤΗΝ ΚΡΕΜΑΣΑ (Γιώργος Μητσάκης Μαρίκα Νίνου Ιωάννης Τατασόπουλος) (1951, COLUMBIA DG 6942). 62. ΤΙ ΣΟΥ ΦΤΑΙΩ (Μαρίκα Νίνου) (1950, COLUMBIA DG 6821). 63. ΤΟ ΓΙΩΡΓΑΚΗ ΣΟΥ ΞΕΧΝΑΣ (ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ Ο ΓΙΩΡΓΟΣ Π ΑΓΑΠΟΥ- ΣΕΣ ΜΙΑ ΦΟΡΑ) (Γ. Μητσάκης Μαρίκα Νίνου Ιωάννης Τατασόπουλος) (1950, COLUMBIA DG 6828). 64. ΤΟ ΚΟΥΡΕΛΙ (Μαρίκα Νίνου Γιάννης Τατασόπουλος Γιώργος Μητσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6849). 65. ΤΡΕΙΣ ΜΑΓΚΕΣ ΕΙΜΑΣΤΕ (ΤΡΙΑ ΑΔΕΛΦΙΑ) (Μ. Νίνου Γιάννης Τατασόπουλος Γιώργος Μητσάκης) (1950, HMV AO 2920). 9. Μίγκος Χρήστος: 66. Η ΡΗΜΑΓΜΕΝΗ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1949, COLUMBIA DG 6803). 67. Ο ΕΡΗΜΟΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (1949, COLUMBIA DG 6803). 377

378 68. ΧΑΘΗΚΕ Η ΠΡΟΞΕΝΙΑ (Μαρίκα Νίνου Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1951, HMV Α Ο 2982). 10. Μπακάλης Μπάμπης (Τρικαλινός) ( ): 69. ΑΥΤΗ ΤΗ ΘΛΙΒΕΡΗ ΒΡΑΔΙΑ (Μαρίκα Νίνου) (1954, ODEON GA 7783). 70. ΧΤΥΠΑ ΚΑΜΠΑΝΑ (Μαρίκα Νίνου) (1954, LIBERTY 198, ΗΠΑ). 11. Μπουρλιάσκος Αθανάσιος: 71. ΑΡΑΜΠΑΣ ΜΕ ΤΑ ΣΤΟΛΙΔΙΑ (Μαρίκα Νίνου Γιάννης Τατασόπουλος Νίκος Βούλγαρης) (1951, HMV AO 5006). 72. ΕΙΣΑΙ ΓΥΝΑΙΚΑ ΑΜΑΡΤΩΛΗ (Μαρίκα Νίνου Νίκος Βούλγαρης) (1951, HMV AO 5007). 73. ΕΡΧΕΤΑΙ Τ' ΑΓΟΡΙ ΜΟΥ (Μαρ. Νίνου Γιάννης Τατασόπουλος) (1951, HMV AO 5006). 12. Νικολαΐδης Νίκος: 74. ΔΕΝ ΜΟΥ ΚΟΒΟΤΑΝΕ ΤΟ ΧΕΡΙ (Μαρίκα Νίνου Σταύρος Τζουανάκος Ιωάννης Τατασόπουλος) (17/3/1953, HMV AO 5105). 75. ΤΑ ΚΑΨΟΝΙΑ (Στ. Τζουανάκος Μ. Νίνου Μιράντα) (17/3/1953, HMV AO 5105). 13. Νίνου Μαρίκα (τραγούδια περασμένα στο όνομά της): 76. ΑΣ ΤΗΝ ΚΡΙΝΕΙ Ο ΘΕΟΣ (Μ. Νίνου Στελλάκης Περπινιάδης), (1949, COLUMBIA DG 6771). 77. ΕΙΣΑΙ ΜΙΑ ΚΟΤΑ ΠΑΡΔΑΛΗ [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου] (Μαρίκα Νίνου Στέλιος Σουγιουλτζής Παπάζογλου Γραμματικού) (1955, PARLOPHONE B ) 1 η εκτέλ. - Η ΚΟΤΑ (ΕΙΣΑΙ ΜΙΑ ΚΟΤΑ ΠΑΡΔΑΛΗ) (Μαρίκα Νίνου Στέλιος Σουγιουλτζής) (1955, LIBERTY 218, ΗΠΑ) 2 η εκτ. 78. ΚΑΤΕΡΓΑΡΑ (Μαρ. Νίνου Στελλάκης Περπινιάδης) (1949, COLUMBIA DG 6771). 378

379 79. ΝΥΦΗ ΕΓΩ ΣΤΗΝ ΕΚΚΛΗΣΙΑ (ΜΕ ΑΛΛΟΝΕ ΔΕΝ ΠΑΩ) (Μαρίκα Νίνου Δημήτρης Ευσταθίου) (1955, ODEON GA 7877). 80. ΤΗΝ ΠΙΟ ΩΡΑΙΑ ΜΟΥ ΖΩΗ [Βασ. Τσιτσάνη] (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1951, COLUMBIA DG 6917). 14. Παπαϊωάννου Γιάννης ( ): 81. ΑΝΘΡΩΠΟΙ, ΑΝΘΡΩΠΟΙ [Κώστα Μάνεση] (Μαρίκα Νίνου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, ODEON AO 2846). 82. ΝΥΧΤΕΣ ΞΕΝΥΧΤΩ ΧΩΡΙΣ ΕΛΠΙΔΑ (ΝΥΧΤΕΣ ΟΛΟΚΛΗΡΕΣ ΠΕΡΝΩ) [Κ. Μάνεση] (Μαρ. Νίνου Στελλάκης Περπινιάδης), (13/11/1948, COLUMBIA DG 6749). 83. Ο ΜΠΟΥΦΕΤΖΗΣ (ΘΕΛΩ ΝΑ ΓΙΝΩ ΜΠΟΥΦΕΤΖΗΣ) [Γιώργου Μπάτη] (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Χορωδία) (1955 Ζωντ. ηχογρ., Κυκλοφ. 1977, VENUS SV 1053, LP ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΟΥ ΤΖΙΜΗ ΤΟΥ ΧΟΝΤΡΟΥ ). 84. ΤΟ ΦΑΓΕΣ ΤΟ ΠΑΙΔΙ [Κώστα Μάνεση] (Μαρίκα Νίνου Στελλάκης Περπινιάδης), (1948, HMV AO 2846). 85. ΤΡΙΤΗ ΒΡΟΧΕΡΗ [Αλέξανδρου Αγγελόπουλου] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (1949, COLUMBIA DG 6806). 86. ΤΟΝ ΑΝΔΡΑ ΤΗΣ ΓΥΡΕΥΕΙ [Μπάμπη Μπακάλη] (Μαρίκα Νίνου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6749). 15. Σωτηριάδης Κ.: 87. Η ΒΛΑΧΑ [Δ. Χατζηθεολόγου] (Μαρίκα Νίνου) (1949, COLUMBIA DG 6748). 88. ΚΟΥΚΛΑ ΜΟΥ ΕΣΥ [Δ. Χατζηθεολόγου] (Μαρίκα Νίνου) (1949, HMV AO 2868). 89. Ο ΚΥΝΗΓΟΣ [Δ. Χατζηθεολόγου] (Μαρίκα Νίνου) (1949, COLUMBIA DG 6748). 90. ΣΟΥΛΑ [Δ. Χατζηθεολόγου] (Μαρίκα Νίνου) (1949, HMV AO 2868). 16. Τζουανάκος Σταύρος ( ): 91. ΣΦΑΛΜΑ ΑΣΥΓΧΩΡΗΤΟ (ΦΥΓΕ - ΦΥΓΕ) [Κώστα Μακρή (Λουκάς Στρογγυλός)] (Στ. Τζουανάκος Μαρίκα Νίνου) (1955, LIBERTY 230, ΗΠΑ) 2 η εκτ. 379

380 (Η 1 η εκτέλ. με τους Σταύρο Τζουανάκο & Αντώνη Κλειδωνιάρη Σεπτέμβριος 1955, COLUMBIA DG 7187) 92. ΤΟ ΕΝΕΧΥΡΟ (ΜΕ ΘΑΜΠΩΣΕ Η ΟΜΟΡΦΙΑ ΣΟΥ) [Χρ. Κολοκοτρώνη] (Σταύρος Τζουανάκος Μ. Νίνου) (4/9/1951, HMV AO 5013). 93. ΦΤΑΝΕΙ ΠΟΥ ΘΑ Μ' ΑΓΑΠΑΕΙ [Σταύρου Τζουανάκου] (Μαρίκα Νίνου Σταύρος Τζουανάκος) (1950, COLUMBIA DG 6864). 17. Τουρκάκης Νίκος: 94. ΠΑΡΕ ΜΕ ΧΑΡΕ, ΠΑΡΕ ΜΕ (Αθανάσιος Ευγενικός Μαρίκα Νίνου) (1954, PARLOPHONE B.74318) 95. ΤΟ ΕΛΛΗΝΟΠΟΥΛΟ (Μαρίκα Νίνου) (1951, HMV AO 2999). 18. Τσιτσάνης Βασίλης ( ): 96. ΑΓΑΠΗ ΠΟΥ ΓΙΝΕΣ ΔΙΚΟΠΟ ΜΑΧΑΙΡΙ [Μ. Χατζιδάκι] (Μαρίκα Νίνου) (1955, PARLOPHONE B.74370). 97. ΑΛΕΓΚΡΟ (ΠΟΤ - ΠΟΥΡΙ) (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Γιάννης Σαλασίδης) (Ιούνιος 1948, Ανέκδοτο & 1953, MELODY MG 18). 98. ΑΝΤΙΛΑΛΟΥΝΕ ΤΑ ΒΟΥΝΑ [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου] (Μαρίκα Νίνου Σταύρος Τζουανάκος Βασ. Τσιτσάνης) (1/9/1951, HMV AO 5009). 99. ΑΠΟΨΕ ΚΑΝΕΙΣ ΜΠΑΜ [Νίκου Ρούτσου] (Βασίλης Τσιτσάνης Μαρίκα Νίνου Γιάννης Σαλασίδης) (1953, MELODY MG 16) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Σωτηρία Μπέλλου & Τάκη Μπίνη & Βασίλη Τσιτσάνη 1952, ODEON GA 7716) 100. ΑΠΟΨΕ ΜΕΣ ΤΟ ΚΑΠΗΛΕΙΟ [Κώστα Μάνεση] (Μαρίκα Νίνου Στέλιος Κερομύτης Βασ. Τσιτσάνης) (Δεκέμβριος 1949, COLUMBIA DG 6814) 1 η εκτέλ. - ΑΠΟΨΕ ΜΕΣ ΤΟ ΚΑΠΗΛΕΙΟ [Κώστα Μάνεση] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (Δεκέμβριος 1949, HMV OGA 1525 ανέκδοτο στις 78 στροφές) 2 η εκτέλ ΒΙΡΑ ΤΗΝ ΑΓΚΥΡΑ ΠΑΙΔΙΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (Φωνογραφήθηκε στις 15/12/1949 και κυκλοφόρησε τον Ιανουάριο του 1950, HMV AO 2912). 380

381 102. ΒΟΛΤΑ ΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ (ΠΟΣΟ ΗΘΕΛΑ ΡΕ ΦΙΛΕ) (ΒΟΛΟ ΛΑΡΙΣΑ ΚΑΡΔΙΤΣΑ) [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης Χορωδία) (1954, PHILIPS ) 1 η εκτέλ. - ΒΟΛΤΑ ΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ (Μαρ. Νίνου Β. Τσιτσάνης Χορωδία) (1955 Ζωντ. ηχογρ. Κυκλοφ. 1977, VENUS SV 1053, LP ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΟΥ ΤΖΙΜΗ ΤΟΥ ΧΟΝΤΡΟΥ ). 2 η εκτέλ ΓΕΙΑ ΣΟΥ ΚΑΪΚΙ ΜΟΥ ΑΪ-ΝΙΚΟΛΑ (Οδυσσέας Μοσχονάς Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1/5/1950, HMV AO 2930) ΓΕΝΝΗΘΗΚΑ ΓΙΑ ΝΑ ΠΟΝΩ [Κώστα Βίρβου] (Μαρίκα Νίνου Τάκης Μπίνης) (1954, PARLOPHONE B ). - ΓΕΝΝΗΘΗΚΑ ΓΙΑ ΝΑ ΠΟΝΩ (Μαρίκα Νίνου) (Ηχογραφήθηκε το 1954 και κυκλοφόρησε το 1955, PHILIPS N R) ΓΙΑ ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ ΧΑΘΗΚΑ (ΓΕΝΤΙ-ΚΟΥΛΕ) (ΑΝ ΘΕΛΕΙΣ ΜΑΝΑ ΝΑ ΜΕ ΔΕΙΣ) [Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου] (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (15/3/1951, HMV AO 2984) ΓΙΑ ΤΑ ΜΑΤΙΑ Π ΑΓΑΠΩ (ΞΗΜΕΡΩΝΕΙ ΚΑΙ ΒΡΑΔΙΑΖΕΙ) (Μαρίκα Νίνου Πρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (1/10/1949, COLUMBIA DG 6786) ΕΙΜΑΙ ΜΙΑ ΔΥΣΤΥΧΙΣΜΕΝΗ (ΚΛΑΙΩ ΚΑΙ Σ ΑΝΑΖΗΤΩ) (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Σπύρος Ευσταθίου) (1951, COLUMBIA DG 6924) 108. ΕΙΜΑΣΤΕ ΑΛΑΝΙΑ (ΟΙ ΛΕΒΕΝΤΕΣ) (ΤΑ ΔΙΑΛΕΧΤΑ ΠΑΙΔΙΑ) [Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου] (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1951, COLUMBIA DG 6913) ΕΛΑ ΟΠΩΣ ΕΙΣΑΙ [Γεράσιμου Τσάκαλου] (Μαρ. Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Χορωδία) (1953, ODEON GA 7765) ΖΑΪΡΑ [Κώστα Βίρβου] (Μαρίκα Νίνου Γιάννης Σαλασίδης Θανάσης Γιαννόπουλος Βασίλης Τσιτσάνης) (1953, ODEON GA 7789) 1 η εκτέλ. - ΖΑΪΡΑ (Μ. Νίνου) (1954, LIBERTY 215 & APOLLO SY-74, ΗΠΑ) 2 η εκτέλ Η ΚΑΡΔΙΑ ΣΟΥ ΘΑ ΓΙΝΕΙ ΧΡΥΣΗ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Πρ. Τσαουσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6819) Η ΣΕΡΑΧ (Μαρίκα Νίνου Χορωδία) (1/9/1951, HMV AO 5009) 1 η εκτέλ. - Η ΣΕΡΑΧ (Μαρίκα Νίνου Χορωδία) (1955 Ζωντ. ηχογρ., Κυκλοφ. 1977, VENUS SV 1053, LP ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΟΥ ΤΖΙΜΗ ΤΟΥ ΧΟΝΤΡΟΥ ). 381

382 113. ΘΑ ΚΑΝΩ ΝΤΟΥ ΒΡΕ ΠΟΝΗΡΗ (ΚΑΘΑΡΗΣΕ ΤΗ ΘΕΣΗ ΣΟΥ) [Κώστα Βίρβου] (Τ. Μπίνης Μαρ. Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1952, PARLOPHONE B.74306) 1 η εκτέλ. [Η 1η συνεργασία του Β. Τσιτσάνη με τον στιχουργό Κ. Βίρβο]. - ΘΑ ΚΑΝΩ ΝΤΟΥ ΒΡΕ ΠΟΝΗΡΗ (Βασ. Τσιτσάνης Μαρίκα Νίνου) (1953, MELODY MG 30) 2 η εκτέλ ΘΑΛΑΣΣΑ (ΜΠΑΡΜΠΑΡΙΑ, Κ.Α.) (Μαρίκα Νίνου) (1953, MELODY MG 18) ΚΑΘΑΡΙΖΩ ΓΙΑ ΣΕΝΑ ΚΑΙ ΓΙΑ ΠΑΡΤΗ ΜΟΥ (Πρ. Τσαουσάκης Μαρ. Νίνου Βασ. Τσιτσάνης) (1949, COLUMBIA DG 6800) ΚΑΘΕ ΒΡΑΔΥ ΠΑΝΤΑ ΛΥΠΗΜΕΝΗ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1950, COLUMBIA DG 7288) ΚΙ ΑΝ ΠΑΘΕΙΣ ΚΑΙ ΚΑΜΙΑ ΖΗΜΙΑ (ΤΣΙΤΣΑΝΗ ΜΟΥ) (ΑΠΟΨΕ ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ ΣΟΥ) [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου] (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1950, COLUMBIA DG 6886) ΜΠΑΛΛΟΙ [Χαράλ. Βασιλειάδη] (Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (1953, MELODY MG 1). - ΜΠΑΛΛΟΙ (Μ. Νίνου Ν. Καλλέργης Β. Τσιτσάνης) (1953, MELODY MG 30) 2 η εκτ ΞΥΠΝΩ ΚΑΙ ΒΛΕΠΩ ΣΙΔΕΡΑ (ΤΑ ΜΑΝΤΑΛΑ) (Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (1955 Ζωντ. ηχογρ., Κυκλοφ. 1977, VENUS SV 1053, LP ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΟΥ ΤΖΙΜΗ ΤΟΥ ΧΟΝΤΡΟΥ ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλεση με τους Μήτσο Χρήστου ή Σκύλο & Ευαγγελία Μαρκοπούλου 1952 PARLOPHONE B.74261) 120. Ο ΑΝΤΩΝΗΣ Ο ΤΕΜΠΕΛΗΣ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (1950, COLUMBIA DG 6832) Ο ΚΟΚΚΟΡΑΣ (ΕΙΜΑΙ ΚΟΚΚΟΡΑΣ ΚΕΦΑΤΟΣ) [Γεράσιμου Τσάκαλου] (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Χορωδία) (1953, MELODY MG 1 & MG 16) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Φώτη Πολυμέρη, Τάκη Μπίνη και Ελένη Λαμπίρη 1952, ODEON GA 7708) 122. Ο ΝΙΚΟΛΑΣ Ο ΨΑΡΑΣ [Γ. Μητσάκη] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (8/12/1949, HMV AO 2893) Ο ΠΑΝΤΡΕΜΕΝΟΣ (Μαρίκα Νίνου Πρόδρ. Τσαουσάκης Β. Τσιτσάνης) (Οκτώβριος 1949, COLUMBIA DG 6786). 382

383 124. Ο ΤΡΑΥΜΑΤΙΑΣ (Πρ. Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (19/10/1949, HMV AO 2875, OGA 1492). [Η Μ. Νίνου τραγουδάει για πρώτη φορά τραγούδι του Βασ. Τσιτσάνη]. - Ο ΤΡΑΥΜΑΤΙΑΣ (Μ. Νίνου) (20/10/1949, HMV ΑΟ 2876, OGA ) 2η εκτέλ Ο ΧΩΡΙΣΜΟΣ ΠΟΥ ΜΑΝΤΕΨΕΣ (Θανάσης Ευγενικός Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης) (1950, HMV AO 2928) Ο,ΤΙ ΜΟΥ ΚΑΝΕΙΣ ΘΑ ΣΟΥ ΚΑΝΩ [Γεράσιμου Τσάκαλου] (Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (1953, MELODY MG 26) 2 η εκτέλ. (H 1η εκτέλεση με τους Κορώνη & Φίλανδρο 1953, ODEON GA 7753) ΟΙ ΦΑΜΠΡΙΚΕΣ (ΣΦΥΡΙΖΕΙ Η ΦΑΜΠΡΙΚΑ) (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (1950, COLUMBIA DG 6819) ΟΣΑ ΔΕΝ ΦΤΑΝΕΙ Η ΑΛΕΠΟΥ (Ο ΖΗΛΙΑΡΗΣ) (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (10/12/1949, HMV AO 2911) ΠΑΙΞΤΕ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙΑ, ΠΑΙΞΤΕ ΒΙΟΛΙΑ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1953, MELODY MG 17) 2 η εκτ. (Η 1 η εκτέλεση με την Μαίρη Λίντα 1953, ODEON GA 7737) 130. ΠΑΙΞΕ ΧΡΗΣΤΟ ΤΟ ΜΠΟΥΖΟΥΚΙ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (6/12/1949, HMV AO 2890) ΠΑΛΙ ΘΑ ΣΜΙΞΟΥΜΕ [Γιώργου Μητσάκη] (Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης Γ. Μητσάκης) (8/12/1949, HMV AO 2893) ΠΑΛΙΟΚΟΡΙΤΣΟ ΓΙΑ ΣΕΝΑ [Χρήστου Τσιτσάνη] (Πρ. Τσαουσάκης Μ. Νίνου) (1950, COLUMBIA DG 6832) ΠΟΥ ΘΑ ΠΑΣ, ΠΟΥ ΘΑ ΤΑ ΒΡΕΙΣ ΣΤΡΩΜΕΝΑ (Μαρίκα Νίνου Πρόδρ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) (6/12/1949, HMV AO 2890) ΠΩ! ΠΩ! ΠΩ! ΜΑΡΙΑ (Πρ. Τσαουσάκης Μαρ. Νίνου Βασ. Τσιτσάνης) (19/10/1949, HMV AO 2875 & AO 2876) ΣΕ ΠΑΛΑΤΙΑ ΣΕ ΤΣΑΝΤΙΡΙΑ (ΘΑ ΤΗ ΒΓΑΛΟΥΜΕ ΑΝΤΑΜΑ) (ΤΑ ΒΑΣΑΝΑ ΜΕΣ' ΣΤΗ ΖΩΗ) (Μ. Νίνου Β. Τσιτσάνης) (1954, MELODY MG??) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλεση με τους Σωτ. Μπέλλου & Βασ. Τσιτσάνη & Αθ. Γιαννόπουλο 3/10/1953, PARLOPHONE B & LIBERTY 172, ΗΠΑ) 136. ΣΕ ΤΟΥΤΟ ΤΟ ΠΑΛΙΟΣΠΙΤΟ [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου] (Σταύρος Τζουανάκος Μαρίκα Νίνου) (5/4/1951, COLUMBIA DG 6900) 2 η εκτέλεση. 383

384 (Η 1 η εκτέλ. με τους Στράτο Παγιουμτζή & Στέλλα Χασκίλ 1950, ODEON GA 7612) - ΣΕ ΤΟΥΤΟ ΤΟ ΠΑΛΙΟΣΠΙΤΟ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (1951, COLUMBIA DG 6909) 3 η εκτέλεση ΣΤΟ ΤΟΥΝΕΖΙ, ΣΤΗ ΜΠΑΡΜΠΑΡΙΑ (ΑΝΑΘΕΜΑΣΕ ΘΑΛΑΣΣΑ) (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Θανάσης Γιαννόπουλος) (1953, MELODY MG 18). 2 η εκτέλεση - ΣΤΟ ΤΟΥΝΕΖΙ, ΣΤΗ ΜΠΑΡΜΠΑΡΙΑ (ΑΝΑΘΕΜΑΣΕ ΘΑΛΑΣΣΑ) (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Γιάννης Σαλασίδης) (Ζωντανή ηχογράφηση το 1954, κυκλοφόρησε το 1955, PHILIPS N.00735R). 3 η εκτέλεση (Η 1 η εκτ. με τους Άννα Χρυσάφη & Μαίρη Λίντα & Β. Τσιτσάνη & Θανάση Γιαννόπουλο 1953, ODEON GA 7732) 137. ΣΥΝΝΕΦΙΑΣΜΕΝΗ ΚΥΡΙΑΚΗ [Βασίλη Τσιτσάνη Αλέκου Γκούβερη] (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Γιάννης Σαλασίδης Θαν. Γιαννόπουλος) (Ηχογραφήθηκε ζωντανά στον «Παρνασσό» το 1954 και κυκλοφόρησε το 1955, PHILIPS N R). 2 η εκτ. (Η 1 η εκτέλεση με τους Πρόδρομο Τσαουσάκη & Σωτηρία Μπέλλου & Βασ. Τσιτσάνη 13/9/1948, HMV AO 2834) 138. Τ ΟΝΕΙΡΟ ΤΗΣ ΑΔΕΛΦΗΣ (ΕΝΑ ΟΝΕΙΡΟ ΠΟΥ ΕΙΔΑ) (Μαρίκα Νίνου Πρ. Τσαουσάκης Βασ. Τσιτσάνης) (14/11/1950, HMV AO 2971) ΤΑ ΔΙΑΛΕΧΤΑ ΠΑΙΔΙΑ (ΕΙΜΑΣΤΕ ΑΛΑΝΙΑ) (Μαρίκα Νίνου Πρόδρ. Τσαουσάκης Σπ. Ευσταθίου) (1951, COLUMBIA DG 6913) ΤΑ ΚΑΒΟΥΡΑΚΙΑ [Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου] (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Χαράλαμπος Μαυρίδης) (1953, MELODY MG 13) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Τάκη Μπίνη & Σωτηρία Μπέλλου & Γιάννη Τατασόπουλου & Βασ.Τσιτσάνη 1952, ODEON GA 7663) - ΤΑ ΚΑΒΟΥΡΑΚΙΑ (Μαρίκα Νίνου Κώστας Καπλάνης Κίμων Μαρκής) (1954, LIBERTY 202, ΗΠΑ) 3 η εκτέλ. - ΤΑ ΚΑΒΟΥΡΑΚΙΑ (Μαρ. Νίνου Β. Τσιτσάνης Χορωδία) (1955 Ζωντ. ηχογρ., Κυκλοφ. 1977, VENUS SV 1053, LP ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΟΥ ΤΖΙΜΗ ΤΟΥ ΧΟΝΤΡΟΥ ). 4 η εκτέλ ΤΑ ΛΕΡΩΜΕΝΑ Τ ΑΠΛΥΤΑ (Μαρίκα Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Χορωδία) (1955 Ζωντ. ηχογρ., Κυκλοφ. 1977, VENUS SV 1053, LP ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: ΜΙΑ ΒΡΑΔΥΑ ΣΤΟΥ ΤΖΙΜΗ ΤΟΥ ΧΟΝΤΡΟΥ ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτ. με Δημήτρη Χρήστου & Ευαγγ. Μαρκοπούλου 1952, PARLOPHONE B.74261) 384

385 142. ΤΑ ΜΟΝΤΕΡΝΑ ΚΟΡΙΤΣΙΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (1949, COLUMBIA DG 6800) ΤΗΝ ΠΙΟ ΩΡΑΙΑ ΜΟΥ ΖΩΗ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Πρόδρομος Τσαουσάκης) (1951, COLUMBIA DG 6917). [Εκπληκτικό ερωτικό τραγούδι. Χαρισμένο από τον Τσιτσάνη στη Νίνου εν ζωή] ΤΗΣ ΦΤΩΧΕΙΑΣ ΤΑ ΚΟΥΡΕΛΙΑ (ΦΤΩΧΕΙΑ ΠΟΥ ΜΕ ΚΟΥΡΕΛΙΑ- ΣΕΣ) [Ευτ. Παπαγιαννοπούλου] (Μαρ. Νίνου Θαν. Γιαννόπουλος Βασ. Τσιτσάνης) (1952, Ανέκδοτη ζωντανή ηχογράφηση από την κινηματογραφική ταινία «Οι μεγάλοι δρόμοι»). 2 η εκτέλ. - ΤΗΣ ΦΤΩΧΕΙΑΣ ΤΑ ΚΟΥΡΕΛΙΑ (Μαρίκα Νίνου Θαν. Γιαννόπουλος Β. Τσιτσάνης) (1953, LIBERTY 180, ΗΠΑ, επανατύπωση). (Η 1 η εκτέλεση με τους Στέλλα Χασκίλ Βασίλη Τσιτσάνη Θανάση Γιαννόπουλο, 1952, PARLOPHONE B.7427) ΤΙ ΜΠΕΛΛΑΣ ΤΟ ΓΥΝΑΙΚΕΙΟ ΦΥΛΟ (ΤΟ ΧΩ ΡΙΞΕΙ ΣΤΟ ΞΕΝΥΧΤΙ) (Μαρ. Νίνου Βασ. Τσιτσάνης Νίκος Καλλέργης) (1954, MELODY MG 1004) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλεση με τους Μαρία Γρίλλη & Πρόδρομο Τσαουσάκη & Γιάννη Σταμούλη Νοέμβριος 1953, HMV AO 5150) 146. ΤΙ ΣΗΜΕΡΑ, ΤΙ ΑΥΡΙΟ, ΤΙ ΤΩΡΑ [Γεράσιμου Τσάκαλου] (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1954, ODEON GA 7765) ΤΟ ΒΙΤΡΙΟΛΙ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης Νίκος Βούλγαρης Θανάσης Γιαννόπουλος) (2/5/1950, HMV AO 2930) ΤΟ ΘΥΜΑ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου) (1951, COLUMBIA DG 6913) ΤΡΙΚΑΛΙΝΗ ΠΑΛΙΑ ΜΟΥ ΑΓΑΠΗ (Πρόδρομος Τσαουσάκης Μαρίκα Νίνου Β. Τσιτσάνης) (14/11/1950, HMV AO 2971) ΦΤΩΧΟΠΑΙΔΟ (ΦΤΩΧΟΠΑΙΔΟ ΜΕ ΓΝΩΡΙΣΕΣ) (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1953, MELODY MG 17) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Άννα Χρυσάφη & Βασίλη Τσιτσάνη 1953, ODEON GA 7732) 151. ΧΡΟΝΙΑ ΠΟΛΛΑ ΣΕ ΛΑΤΡΕΥΑ (Μαρίκα Νίνου Βασίλης Τσιτσάνης) (1951, COLUMBIA DG 6917, CG 2831). 385

386 19. Χιώτης Μανώλης ( ): 152. ΔΕΝ ΘΑ ΞΑΝΑΕΙΔΩΘΟΥΜΕ (Μ. Νίνου Ι. Τατασόπουλος Ν. Βούλγαρης) (1950, COLUMBIA DG 6838) 153. ΕΙΣΑΙ ΦΙΝΟΣ ΧΑΡΑΚΤΗΡΑΣ (Μαρίκα Νίνου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2850) 154. ΕΧΑΣΑ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΑ ΩΡΑΙΑ (ΒΡΑΔΙΑ ΑΞΗΜΕΡΩΤΑ) (Μαρίκα Νίνου Μανώλης Χιώτης) (1950, HMV ΑΟ 2948) 155. ΘΑ ΣΟΥ ΠΩ ΤΟ ΜΥΣΤΙΚΟ ΜΟΥ (ΑΦΟΥ ΜΟΥ ΛΕΣ ΠΩΣ ΕΙΣΑΙ ΦΙΛΟΣ ΜΟΥ ΚΑΛΟΣ) (Μ. Νίνου Μ. Χιώτης) (9/7/1948, HMV AO 2824) (Πρόκειται για το 1 ο τραγούδι της Νίνου στη δισκογραφία) ΚΑΤΕΡΓΑΡΑ [Κώστα Μάνεση] (Μαρίκα Νίνου Στελλάκης Περπινιάδης) (1949, COLUMBIA DG 6771). (Κυκλοφόρησε στο όνομα της Μ. Νίνου, μπορεί όμως να είναι του Μαν. Χιώτη) ΚΟΥΤΣΟΜΠΟΛΑ ΧΤΥΠΑ ΞΥΛΟ (Μαρίκα Νίνου Νίκος Βούλγαρης Μανώλης Χιώτης) (1950, COLUMBIA DG 6838) 1 η εκτέλ. - ΚΟΥΤΣΟΜΠΟΛΗ ΧΤΥΠΑ ΞΥΛΟ (Μαρ. Νίνου Ν. Βούλγαρης Μ. Χιώτης) (195?, COLUMBIA 7293F-, ΗΠΑ πιθανόν επανατύπωση της ελληνικής γραμμοφώνησης) 158. ΜΕ ΚΑΡΦΩΣΑΝ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΣΟΥ (Μ. Νίνου Μ. Χιώτης) (1948, HMV AO 2850) 159. ΠΑΡΑΞΕΝΗ ΚΟΠΕΛΑ (Μαρίκα Νίνου Μανώλης Χιώτης Νίκος Βούλγαρης) (1950, HMV ΑΟ 2948) 160. ΠΕΣ ΜΟΥ ΑΝ ΜΕ ΒΑΡΕΘΗΚΕΣ (ΕΓΩ ΘΑ ΦΥΓΩ ΜΑΚΡΥΑ ΣΟΥ) (Μαρίκα Νίνου) (1954, LIBERTY 201, ΗΠΑ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Τάκη Μπίνη & Μαίρη Λίντα 10/12/1952, ODEON GA 7780) 161. ΤΟ ΔΕΚΑ ΤΟ ΚΑΛΟ [Νίκου Ρούτσου Ιωάν. Τατασόπουλου] (Μ. Νίνου Ι. Τατασόπουλος Γ. Μητσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6863) [Σημείωση: Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Νίκου Ρούτσου (στίχοι) και Γιάννη Τατασόπουλου (σύνθεση). Όμως κατά τον στιχουργό Ν. Ρούτσο, είναι σύνθεση του Μ. Χιώτη] ΤΟ ΠΕΖΟΔΡΟΜΙΟ (ΣΤΟ ΚΑΛΟ ΚΑΙ ΑΠ ΤΟ ΠΕΖΟΔΡΟΜΙΟ) [Νίκου Ρούτσου Γιάννη Τατασόπουλου] (Μ. Νίνου Μ. Χιώτης Γ. Μητσάκης) (1950, COLUMBIA DG 6863). [Σημείωση: Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Νίκου Ρούτσου (στίχοι) και Γιάννη 386

387 Τατασόπουλου (σύνθεση). Κι αυτό, κατά τον Νίκο Ρούτσο, είναι σύνθεση του Μ. Χιώτη] ΩΡΕΣ ΣΕ ΚΡΥΦΟΚΟΙΤΑΖΩ (ΜΗ ΠΕΙΡΑΖΕΙΣ ΦΙΛΕ ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ) (Μ. Νίνου Μ. Χιώτης) (9/7/1948, HMV AO 2824). 20. Χρυσίνης Στέλιος ( ): 164. ΑΤΣΙΓΓΑΝΕΣ (ΤΣΙΓΓΑΝΑ ΜΟΥ) [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Στ. Τζουανάκος Μ. Νίνου) (1955, LIBERTY 230, ΗΠΑ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλεση με την Καίτη Γκρέϋ 1955, HMV AO 5295) - ΑΤΣΙΓΓΑΝΕΣ (Μαρίκα Νίνου) (1957, APOLLO SY-74, ΗΠΑ) 3 η εκτέλ ΤΙ ΟΜΟΡΦΗ ΠΟΥ ΕΙΣΑΙ ΟΤΑΝ ΚΛΑΙΣ [Χρήστου Κολοκοτρώνη] (Μαρίκα Νίνου Κίμων Μαρκής) (1954, LIBERTY 210, ΗΠΑ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ. με τους Γιάννη Κυριαζή & Δημήτρη Ρουμελιώτη 1953, HMV AO 5159) 166. ΦΕΥΓΩ ΓΙΑ ΤΑΞΙΔΙ (ΦΕΥΓΩ ΤΑΞΙΔΙ ΜΑΚΡΙΝΟ) [Λ. Κοπελίδη] (Μαρίκα Νίνου Κίμων Μαρκής) (1954, LIBERTY 198, ΗΠΑ) 2 η εκτέλ. (Η 1 η εκτέλ.: ΠΑΩ ΤΑΞΙΔΙ ΜΑΚΡΙΝΟ με τους Δέσποινα Δοάνου & Νίκο Βούλγαρη & Βασίλη Τσιτσάνη 1950, COLUMBIA DG 6855) 167. ΧΑΘΗΚΑ - ΧΑΘΗΚΑ [Ιωαν. Παπαδόπουλου] (Μαρίκα Νίνου Νίκος Καλλέργης Νίκος Βούλγαρης) (1951, HMV AO 5012). Η αξέχαστη και μοναδική μπριόζα λαϊκή ερμηνεύτρια: Η μεγάλη Μαρίκα Νίνου. [Δημοσιεύθηκε στο μουσικό περιοδικό «ΟΑΣΙΣ», τεύχος 9, Μαΐος 2009] 387

388 Μπροστά: Σαλασίδης Μοσχονάς Τσιτσάνης Νίνου Αθανασίου Ευσταθίου Πίσω: Καρμανιώλας, Μαργαρώνη, Μεταξάς. Κωνσταντινούπολη 1951: Μ. Νίνου Ευαγγελία Μαργαρώνη Βασίλης Τσιτσάνης. 388

389 H ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΗΣ ΜΑΡΙΚΑΣ ΝΙΝΟΥ ΣΕ LP & CD 1. MODERN GREEK POPULAR SONGS: REBETIKA VAS. TSITSANIS MARIKA NINOU (1955, PHILIPS UNIVERSAL N00735R LP 10 ιντσών). 2. ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ ΜΕ ΤΟΝ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (1970, PHILIPS UNIVERSAL LP & CD). 3. ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ (1971, MELODY SLMG 603 LP). 389

390 4. ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ ΝΙΝΟΥ: «Αθάνατα Ρεμπέτικα» (1976, LYRA 3011 LP & CD). 5. Η ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: «Στου Τζίμη του Χονδρού» (1977, VENUS V1053 LP & 066 CD). 6. ΑΦΙΕΡΩΜΑ ΣΤΗ ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ (1978, ΕΜΙΑΛ ΕΜΙ LP & CD). 7. ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: «Οι μεγάλοι του ρεμπέτικου 19» (1984, MARGO 8300 LP & CD). 390

391 8. ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: «Η χρυσή εποχή του λαϊκού τραγουδιού» (1990, LYRA 4562 LP & 0049 CD). 9. ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: «Σπάνιες Εκδόσεις Αφιέρωμα» (1995, SAKKARIS MOREAS 2041 CD). 10. ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: «Τα πορτραίτα της MINOS EMI» (1995, MINOS EMI LP & CD). 11. ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: «Ζαΐρα» (1996, PANIVAR 5745 CD). 391

392 12. ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: «Στον κόσμο των μεγάλων» (1997, BMG GR 432 CD). 13. ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ (1999, MERCURY UNIVERSAL CD). 14. ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: «Η Μαρίκα με το ντέφι» (2002, PREMIUM CD). 392

393 Ο Βασίλης Τσιτσάνης με τη μούσα του Μαρίκα Νίνου, στο απόγειο της δόξας του θρυλικού καλλιτεχνικού ζευγαριού. 393

394 Η αλησμόνητη Μαρίκα Νίνου. 394 Ο Νίκος Ρούτσος με τη γυναίκα του Αστέρω, το 1946.

395 ΤΟΛΗΣ ΧΑΡΜΑΣ (ΑΠΟΣΤΟΛΟΣ ΧΑΡΜΑΝΤΑΣ) (Συνθέτης Στιχουργός Ερμηνευτής) Ο Τόλης Χάρμας ανήκει κι αυτός στην τελευταία γενιά των μεταπολεμικών συνθετών του ρεμπέτικου, αν και η εν γένει μουσική πορεία του τον έφερε πιο κοντά στον ελαφρό, επιθεωρησιακό και θεατρικό χώρο, όπως θα δούμε στη συνέχεια. Γεννήθηκε τον Ιανουάριο του 1918 στο Λεωνίδιο της Κυνουρίας του νομού Αρκαδίας και ήταν το μικρότερο από τα οκτώ παιδιά του Παναγιώτη Χαρμαντά και της Ιωάννας Παπουτσή. Ο Απόστολος πέρασε τα μαθητικά του χρόνια στο Λεωνίδιο και τελείωσε το γυμνάσιο σαν ένας από τους καλύτερους μαθητές της τάξης του. Εμφανώς επηρεασμένος από τον πατέρα του που έπαιζε λαούτο και τραγουδούσε, αλλά και από τις μουσικές της εποχής που άκουγε στα πανηγύρια και στα γραμμόφωνα, άρχισε γύρω στο 1930 να ασχολείται με την μουσική, με αφορμή ένα μαντολίνο που βρέθηκε στο σπίτι, παίζοντας αρχικά οπερέτες. Οι δύσκολες όμως οικονομικές και κοινωνικές συνθήκες της εποχής οδήγησαν τον νεαρό Απόστολο το 1935 στην αναζήτηση μιας καλύτερης τύχης στην πρωτεύουσα. Αργότερα έμαθε κιθάρα (λέγεται πως άρχισε μαθήματα με κάποιον Δ. Φάμπα) και έπαιζε σε χορούς «για το χαρτζιλίκι του». Έμαθε επίσης καλό μπαγλαμά και πολύ αργότερα έμαθε και μπουζούκι. Στην διάρκεια της Κατοχής, για να μη πεθάνει από την πείνα που θέριζε ιδιαίτερα την Αθήνα, έπαιζε σε ταβέρνες για ένα πιάτο φαγητό! Επαγγελματίας μουσικός έγινε το 1947 και ξεκίνησε σαν επαγγελματίας τραγουδιστής το 1948, με 8 δραχμές μεροκάματο, σ' ένα αναψυκτήριο της πλατείας Κουμουνδούρου, όπου έλεγε Χαιρόπουλο, Αττίκ, ελαφρά τραγούδια. Ύστερα από δύο χρόνια πέρασε στο λαϊκό τραγούδι. Ο Χάρμας υπήρξε ιδιαίτερο μουσικό ταλέντο και μέχρι το τέλος της ζωής του δημιούργησε δεκάδες λαϊκών συνθέσεων, οι περισσότερες από τις οποίες έγιναν επιτυχίες και τραγουδιούνται μέχρι σήμερα. Ως στιχουργός έγραψε τους στίχους στα περισσότερα από τα τραγούδια του και σε κάποιες περιπτώσεις έντυσε με τους στίχους του και τραγούδια άλλων συνθετών. 395

396 Παντρεμένος με την Θηβαία φιλόλογο Λίτσα (Γαρυφαλιά) Ζέρβα ( ), απετέλεσαν ένα ωραίο ντουέτο που έγινε γνωστό ως «Ντούο Χάρμα». Ανάδοχος του καλλιτεχνικού ονόματος του ζευγαριού υπήρξε ο γνωστός κιθαρίστας και συνθέτης Γιώργος Μαλλίδης, το καλοκαίρι του Αργότερα, το ζεύγος Χάρμα απόκτησε δύο παιδιά, την Ιωάννα (Νανά) το 1950 και τον Αριστείδη (Άρη) το 1951, που ασχολήθηκαν και ασχολούνται με τη μουσική. Η Νανά με το τραγούδι (έχει υπέροχη λαϊκή φωνή) και ο Αριστείδης είναι κιθαρίστας. - Ο ίδιος ο Τόλης Χάρμας, σε συνέντευξή του στον συγχωρεμένο δημοσιογράφο και ραδιοφωνικό παραγωγό Πάνο Γεραμάνη, αφηγείται για τη ζωή του: «Μόλις τελείωσα το γυμνάσιο, με προτροπή των δικών μου έφυγα για τον Πειραιά όπου έμεινα στο σπίτι ενός εύπορου θείου μου. Στην αρχή περνούσα καλά, αλλά μετά από λίγους μήνες άρχισα να νοιώθω ανασφάλεια. Ήθελα να αποκτήσω την ανεξαρτησία μου και άρχισα να ψάχνω για δουλειά. Έκανα πολλές δουλειές του ποδαριού τότε. Σερβιτόρος, λούστρος, μέχρι και επισκευαστής καζανιών στα βαπόρια έκανα για να ζήσω. Δύσκολες συνθήκες αλλά δεν το έβαζα κάτω. Η αλλαγή στην ζωή μου έγινε γύρω στα 1938 όταν γνώρισα τον Γιώργο Μουζάκη. Γίναμε φίλοι και αυτός ήταν που με βοήθησε να στραφώ στην μουσική. Μετακόμισα στο Μεταξουργείο και με κάτι οικονομίες που είχα αγόρασα μια κιθάρα. Άρχισα σιγάσιγά να μαθαίνω τα τραγούδια της εποχής και παρέα με τον Μουζάκη (σ.σ. έπαιζε κορνέτα) και κάτι φίλους, άρχισα τις πρώτες μου δημόσιες εμφανίσεις».»το 1939 πήγα στρατιώτης. Με την κήρυξη του πολέμου βρέθηκα να πολεμώ στην Αλβανία, από όπου επέστρεψα το 1941 και εγκαταστάθηκα στην Αθήνα. Στην γειτονιά μου έμενε ο στιχουργός Κώστας Μάνεσης και έτυχε να γνωριστούμε. Μέσω αυτού συνάντησα και γνώρισα πολλούς δημιουργούς του ρεμπέτικου, τον Γεράσιμο Κλουβάτο, Απόστολο Χατζηχρήστο, Γιώργο Μητσάκη, Μάρκο Βαμβακάρη, Στέφανο Σπιτάμπελο, Φώτη Μιχαλόπουλο και άλλους. Από αυτούς άρχισα σιγάσιγά να ακούω τα ρεμπέτικα. Μετά τα Δεκεμβριανά του 1944 υπηρέτησα στην εθνοφρουρά στην Θήβα. Λίγο πριν απολυθώ γνώρισα την Γαρυφαλιά Ζέρβα και λίγο αργότερα παντρευτήκαμε. Μας πάντρεψε η σπουδαία τραγουδίστρια της εποχής Κούλα Νικολαΐδου. Με την Γαρυφαλιά (Λίτσα) αποτελέσαμε αργότερα το πρώτο λαϊκό ντουέτο της εποχής, το «Ντούο Χάρμα». Δεν υπήρχαν ακόμη λαϊκά ντουέτα. Το «Τρίο Κιτάρα» βγήκε μετά από μας. Τότε ήμουν ακόμη του ελαφρού ρεπερτορίου. Άλλωστε, τα πρώτα μου ακούσματα ήταν οπερέτες. Τραγουδούσα τότε πολύ τα τραγούδια του Χρήστου Χαιρόπουλου καθώς και άλλων πολλών συνθετών του ελαφρού. Στο λαϊκό τραγούδι μπήκαμε με μεγάλο ενθουσιασμό γιατί θεώρησα ότι είχε περιεχόμενο και μέλλον. Είχε ποιότητα το λαϊκό τότε, δεν ήταν όπως τα σημερινά». 396

397 Αριστοκράτης και φινετσάτος λαϊκός καλλιτέχνης, αυτοδίδακτος, αλλά ιδιαίτερα ταλαντούχος, ήταν περιποιημένος και ντυμένος πάντα στην πέννα και είχε αρκετά στοιχεία που θυμίζανε τον Μανώλη Χιώτη, με τον οποίο ήταν ξαδέλφια. Από το 1947 ο Τ. Χάρμας ξεκινάει μια μεγάλη καλλιτεχνική πορεία εμφανιζόμενος αρχικά στο «Χρυσό Βαρέλι» της οδού Αγ. Μελετίου και στην συνέχεια στο «Αλκαζάρ», στον σταθμό Λαρίσης, σε μουσικές παραστάσεις «βαριετέ». Εκείνη την περίοδο γράφει και τα πρώτα του τραγούδια. Η κορύφωση της επιτυχίας έρχεται ακριβώς μετά, στο θέατρο «Σαμαρτζή». Η πρώτη του δισκογραφική παρουσία, με συμμετοχή της γυναίκας του, γίνεται με το τραγούδι του «Μπλε και άσπρο» (στίχοι και μουσική), το 1947 (DG 6650), ερμηνευμένο υπέροχα από το «Ντούο Χάρμα», με μια εντυπωσιακή ταύτηση των φωνών του ζεύγους Λίτσας και Τόλη Χάρμα. Το τραγούδι αυτό γράφτηκε από τον Τόλη Χάρμα αμέσως μετά το τέλος του πολέμου και τη νίκη των συμμάχων (γύρω στο 44 ή αρχές 45). Αν και εν πρώτοις φαίνεται ερωτικό, παραπέμπει σαφώς στα χρώματα της Ελληνικής σημαίας, μέσα στο γενικότερο μεταπολεμικό κλίμα ενθουσιασμού (που δυστυχώς όμως δεν κράτησε πολύ, αφού σύντομα ακολούθησε ο τρομερός αδελφοκτόνος Εμφύλιος Πόλεμος, που ρήμαξε τη χώρα για δεκαετίες). Το 1949 το ζευγάρι εμφανίζεται με επιτυχία στο θέατρο «Σαμαρτζή», με μόλις 60 δρχ. μεροκάματο. Τότε δέχονται μια μεγάλη πρόταση για εμφανίσεις στην Πόλη, στα αριστοκρατικότερα κέντρα, με δρχ μεροκάματο! Τα επόμενα τέσσερα χρόνια ουσιαστικά μετακομίζουν στην Κωνσταντινούπολη και πηγαινοέρχονται στην Αθήνα για ηχογραφήσεις, συμμετοχή σε ελληνικές ταινίες, κλπ.». - Στη συνέχεια της συνέντευξής του, ο Χάρμας, λέει στον Πάνο Γεραμάνη: «...Στο θέατρο Σαμαρτζή δουλέψαμε με πολύ μεγάλη επιτυχία. Τραγουδούσαμε λαϊκά αλλά και δικά μας τραγούδια για τις ανάγκες της παράστασης. Παίζαμε στην Γαλανόλευκη του Τραϊφόρου μαζί με τον Μ. Φωτόπουλο την Γ. Βασιλειάδου, την Ρένα Ντόρ και άλλους μεγάλους ηθοποιούς. Λίγο αργότερα δεχτήκαμε μια πολύ καλή οικονομική πρόταση και πήγαμε στην Κωνσταντινούπολη σε ένα αριστοκρατικό κέντρο που λεγόταν «Σεμίραμις». Από μεροκάματο 60 δραχμών στο θέατρο βρεθήκαμε να παίρνουμε πάνω από 2000 δρχ. τότε. Πριν από μας στο 397

398 κέντρο αυτό τραγουδούσε ο Νίκος Γούναρης. Εμείς αναλάβαμε κυρίως το λαϊκό πρόγραμμα. Εκεί μείναμε πάνω από τρία χρόνια και κάναμε τεράστιο σουξέ». Η μεγάλη επιτυχία του ζεύγους Χάρμα δεν άργησε να τους οδηγήσει και στον κινηματογράφο. Πρωτοεμφανίστηκαν το 1950 στην ταινία του Νίκου Τσιφόρου Έλα στο θείο, στο Αγάπη και θύελλα του Σωκράτη Καψάσκη και ακολούθησαν άλλες 16 ταινίες, με κορυφαία το Λατέρνα, φτώχεια και φιλότιμο των Φιλήμονος Φίνου και Αλέκου Σακελλάριου, με τη Τζένη Καρέζη, τον Αλέκο Αλεξανδράκη, το Μίμη Φωτόπουλο, τον Βασίλη Αυλωνίτη, κ.α. Στην ταινία αυτή πρωτοακούστηκαν τα τραγούδια Είμαι άντρας και Γαρύφαλο στ αυτί. Και μάλιστα με τον ίδιο τον Τόλη Χάρμα να χορεύει στην ταινία το Είμαι άντρας, διαγράφοντας μάγκικες φιγούρες πάνω στον ζεϊμπέκικο ρυθμό του τραγουδιού. Για όσους έχουν δει την ταινία αυτή (ή πρόκειται να την ξαναδούνε), είναι ο λεβέντης με μαύρο κοστούμι, άσπρο πουκάμισο και μουστάκι «ντούγκλα»! - Ο Χάρμας, στη συνέχεια της συνέντευξής του, το επιβεβαιώνει: «...Πράγματι πρωτοεμφανιστήκαμε στην ταινία Έλα στον θείο το 1950, όπου λέγαμε με την Λίτσα το τραγούδι «Ώιντε Μπρε». Λίγα χρόνια αργότερα παίξαμε σαν ηθοποιοί στην κορυφαία ταινία του Αλ. Σακελλάριου Λατέρνα Φτώχια και Φιλότιμο το Είχα τον ρόλο ενός μάγκα μερακλή που του άρεσε να τα πίνει και να χορεύει ζεϊμπέκικο. Η Λίτσα έπαιζε κι αυτή στην ταινία και είχε τον ρόλο της σκληρής συζύγου που δεν σήκωνε πολλά-πολλά. Περάσαμε 15 αξέχαστες μερες στα γυρίσματα. Ο Σακελλάριος ήξερε καλά τον κινηματογράφο και έκανε σπουδαίες ταινίες». Έχω ξαναγράψει παλαιότερα ότι τα τραγούδια «Γαρύφαλλο στ αφτί» (με τους Ελένη Λαμπίρη, Τόλη Χάρμα και Χορωδία) και «Είμαι άντρας» (με τους Πάνο Γαβαλά και Ελένη Λαμπίρη), στις πρώτες τους εκτελέσεις, είναι δημιουργίες του Τόλη Χάρμα και όχι του Μάνου Χατζιδάκι, παρόλο που στο δίσκο των 78 στροφών (1955, ODEON GA 7898), και για τα δύο αυτά τραγούδια, σαν συνθέτης εμφανίζεται ο Μάνος Χατζιδάκις. Συνστιχουργοί εμφανίζονται ότι είναι ο Αλέκος Σακελλάριος και ο Γιώργος Γιαννακόπουλος. Μάλιστα δε, ως απόδειξη των όσων καταγράφω και καταθέτω είναι ότι, ειδικά το τραγούδι «Είμαι άντρας», είχε προηγηθεί σε κυκλοφορία, πάλι από την ODEON, την ίδια χρονιά, αποκλειστικά στο όνομα του Τόλη Χάρμα (του πραγματικού δηλ. συνθέτη και στιχουργού), με τους ίδιους ερμηνευτές και αριθμό κυκλοφορίας GA 7886, αλλά με τον ίδιο αριθμό μήτρας GO 5253 και στις δύο περιπτώσεις!! Για τους «άπιστους. Θωμάδες», να και η απόδειξη! 398

399 Ακούγεται κάπως περίεργο, αλλά να τι ακριβώς συνέβη: Ο Τόλης Χάρμας (για δικούς του προσωπικούς λόγους, οικονομικούς ή άλλους) πούλησε τα πνευματικά δικαιώματα του τραγουδιού στον κινηματογραφικό παραγωγό Φιλήμονα Φίνο και αυτός, με τη σειρά του, τα μεταβίβασε για δικούς του, επίσης, λόγους στον Μάνο Χατζιδάκι την σύνθεση και στον Αλέκο Σακελλάριο τους στίχους (κατά ομολογία του ίδιου Τόλη Χάρμα στον ρεμπετολόγο Παναγιώτη Κουνάδη το 1996). Ο Τ. Χάρμας δεν θέλησε ποτέ να μιλήσει για το επίμαχο θέμα της πατρότητας των τραγουδιών της ταινίας θρύλος Λατέρνα Φτώχια και Φιλότιμο. Πάντα σεμνός και αξιοπρεπής αρκέστηκε να πει στον Πάνο Γεραμάνη το εξής: «...Ήμουν πάντα άνθρωπος που βαίνει στον κανόνα και δεν παραστρατεί εύκολα. Αυτό που γράφει αυτό είναι». Εξυπονοόντας ότι δεν είναι δικά του, αλλά του Μ.Χ. Όμως, παρόλα αυτά, πολλά χρόνια αργότερα, σχετικά με αυτή την περί πολλού πατρότητα των δύο αυτών τραγουδιών (που είχαν γίνει μεγάλες εμπορικές επιτυχίες), έτυχε πριν έντεκα χρόνια κατά διαβολική, θα έλεγα, σύμπτωση, να γίνω ο ίδιος προσωπικά αυτόπτης και αυτήκοος μάρτυς ακριβώς του αντίθετου και οι προηγούμενες δηλώσεις του Τόλη Χάρμα να ανατρέπωνται!! Καταθέτω εδώ αυτή την προσωπική μου μαρτυρία: Πιο συγκεκριμένα, το 2006, βρέθηκα με την παρέα μου ένα βράδυ στο νυχτερινό κέντρο «Βάρδια» της συμπρωτεύουσας, όπου ο 90χρονος σχεδόν Απόστολος Χάρμας, ζωντανό ακόμα «μνημείο» και μύθος του Ρεμπέτικου (ο τελευταίος των λεγόμενων «Μοϊκανών»), εμφανίστηκε για δυο βραδιές με τον Δημήτρη Κοντογιάννη και το συγκρότημά τους στη Θεσσαλονίκη. Δυστυχώς όμως ενώπιον πολύ μικρού αλλά και τυχερού! ακροατηρίου, όπου ο ίδιος (ο Τ. Χάρμας) τον άκουσα να μου λέει με πολύ παράπονο δύο λεπτά μετά τη γνωριμία μας στο διάλειμμα ότι είναι πολύ λυπημένος που δεν ήρθε πολύς κόσμος να τον ακούσει και να τον δει!! Μάλιστα δε, τον άκουσα με σχεδόν σβησμένη φωνή να μου λέει παραπονεμένα: «Θα έχουν άραγε την ευκαιρία να με ξαναδούν; Πότε θα με ξαναδούν; Ίσως ποτέ!», με τα μάτια του γεμάτα δάκρυα, κάνοντάς με να αισθανθώ ιδιαίτερα άβολα και αμήχανα... Είχε δίκιο. Ο γερο-ρεμπέτης Τόλης, με ασυνήθιστη για την ηλικία του δύναμη, ορμή και σφρίγος, έπαιξε όλη τη νύχτα το μπαγλαμαδάκι του και ερμήνευσε υπέροχα (με πολύ δυνατή και καθαρή φωνή!!) πολλές από τις προσωπικές του επιτυχίες, καταχειροκροτούμενος από τους λίγους θαμώνες της «Βάρδιας»!! Στην έναρξη λοιπόν του προγράμματος, ακούσαμε οι παρόντες θαμώνες, με τα ίδια μας τα αυτιά τον Δημήτρη Κοντογιάννη, κιθαρίστα και τραγουδιστή, να προλογίζει και να παρουσιάζει τον παρακαθήμενό του γέροντα και Μύθο, λέγοντας ότι: «Ο Τόλης Χάρμας υπήρξε σπουδαίος συνθέτης, με πολλά τραγούδια-δημιουργίες στο ενεργητικό του, μεταξύ των οποίων πρώτα, πρώτα! το «ΕΙΜΑΙ ΑΝΤΡΑΣ ΚΑΙ ΤΟ ΚΕΦΙ ΜΟΥ ΘΑ ΚΑΝΩ» και το «ΓΑΡΥΦΑΛΛΟ ΣΤ' ΑΥΤΙ», που υπήρξαν τεράστιες επιτυχίες, και άλλα πολλά». 399

400 Μετά και από το άκουσμα αυτό, με τον κύριο Απόστολο να ακούει τα λόγια του Κοντογιάννη με χαμόγελο και να κουνάει το κεφάλι του με νόημα, ε!, μπορεί να υπάρχει καμιά αμφιβολία για την πατρότητα και των δύο αυτών τραγουδιών; Προσωπικά πιστεύω ακράδαντα πως είναι αποκλειστικές δημιουργίες δικές του! Με τον Μάνο Χατζιδάκι τους συνέδεσε μεγάλη φιλία και επαγγελματική συνεργασία. Συνεργάστηκαν στη μουσική των ταινιών «Η Χώρα των Ονείρων» και «Ποτέ την Κυριακή». Το 1960 βρέθηκαν πάλι μαζί στις Κάννες, κατά τη διάρκεια του φεστιβάλ, όπου ο Μ. Χατζιδάκις βραβεύτηκε με Όσκαρ. Το τραγούδι του «Τα παιδιά του Πειραιά» (στίχοι και σύνθεση δικοί του) του χάρησαν το Όσκαρ, ως το καλύτερο πρωτότυπο τραγούδι ταινίας. Ο Τ. Χάρμας έπαιξε κιθάρα στην ορχήστρα των Γεράσιμου και Νίκου Λαβράνου, στη μεγάλη δεξίωση του Φεστιβάλ των Καννών, που έγινε στο πολυτελές ξενοδοχείο «Κάρλτον», για την βράβευση της ταινίας «Ποτέ την Κυριακή» του Ζύλ Ντασσέν. Εκτός του Τ. Χάρμα, στη μουσική αποστολή που έπαιξε εκεί, μεταξύ άλλων ήταν, και οι Κώστας Σεϊτανίδης, Γιώργος Ζαμπέτας, Άννα Χρυσάφη, Σπύρος Καλφόπουλος, Γιώργος Κουλαξίζης, Σταμάτης Χατζηδάκης, κ.α. Ο Τόλης Χάρμας σαν συνθέτης και στιχουργός έγραψε πολύ ωραία τραγούδια, που έγιναν μεγάλες επιτυχίες. Μεταξύ αυτών να αναφέρουμε και τα ακόλουθα: - Η ΚΑΡΔΙΑ ΤΟΥ ΜΑΓΚΑ (Σ. Μπέλλου Στελ. Περπινιάδης) (1948, AO 2844), - Η ΚΑΤΑΙΓΙΔΑ (Σ. Μπέλλου Μ. Χιώτης] (1948, COLUMBIA DG 6767), - ΔΕΝ ΥΠΟΦΕΡΕΣΑΙ (ΕΙΝΑΙ ΩΡΑΙΟ Ν' ΑΓΑΠΑΣ) (Σ. Μπέλλου Μ. Χιώτης) (1948, COLUMBIA DG 6766), - ΝΑ ΠΑΣ ΝΑ ΠΕΙΣ ΤΟΥ ΜΑΓΚΑ ΣΟΥ (Πάνος Γαβαλάς Τ. Χάρμας) (1958, ODEON GA 8007), - ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ (ΑΣΧΗΜΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ) (Σωτ. Μπέλλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6766), - ΤΟ ΡΑΝΤΕΒΟΥ (Σωτ. Μπέλλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6767), - ΓΚΙΟΥΛ ΤΖΑΜΑΛ (Ντούο Χάρμα) (1949, ODEON GA 7464), - ΠΑΠΑΤΖΗΔΕΣ (ΗΡΘΑΝ ΤΑ ΜΑΝΤΑΤΑ ΣΟΥ) (Τ. Μπίνης Ντούο Χάρμα) (1952, PARLOPHONE B.74253), - ΤΟ ΣΦΑΛΜΑ (Ελένη Λαμπίρη) (1955, ODEON GA 7874), - ΘΑ ΣΟΥ ΦΥΓΩ (Λέλα Μαρτίνη Τόλης Χάρμας) (1957, ODEON GA 7941), - Ο ΠΑΝΤΕΛΗΣ (Ντούο Χάρμα) (1957, ODEON GA 7970), - Ο ΑΝΤΡΑΣ ΤΗΣ ΗΜΕΡΑΣ (Πάνος Γαβαλάς Τόλης Χάρμας) (1957, ODEON GA 7926), κ.α., που θα δούμε στη συνέχεια στη δισκογραφία του. Η δισκογραφία των 78 στροφών (γραμμοφώνου) του Τόλη Χάρμα περιλαμβάνει περί τα 70 δικά του τραγούδια (κάποια δωρισμένα από τον Βασ. Τσιτσάνη, για 400

401 άγνωστους λόγους) και άλλες περίπου 30 φωνητικές συμμετοχές του ζεύγους, σε τραγούδια άλλων συνθετών. Συνολικά 100 τραγούδια και κάποιες επανεκτελέσεις. Ως «Ντούο Χάρμα», το αγαπημένο ζεύγος Τόλης και Λίτσα Χάρμα, τραγουδήσανε μαζί και πέρασαν για πάντα στα αυλάκια των δίσκων γραμμοφώνου, συνολικά 51 τραγούδια (τα περισσότερα δικά τους και μερικά άλλων δημιουργών). Η ερμηνευτική δεινότητα του ζεύγους Χάρμα έκανε πολλούς λαϊκούς συνθέτες της εποχής να τους εμπιστευθούν σπουδαία τραγούδια τους. Έχουν ερμηνεύσει, σε πρώτη εκτέλεση, ανεπανάληπτα και αξέχαστα τραγούδια, όπως: το «Κάποια μάνα αναστενάζει» του Βασίλη Τσιτσάνη, το «Ένα τραγούδι απ' το Αλγέρι» του Απόστολου Καλδάρα, το «Πάλι εχτές στις τρεις ήρθες να κοιμηθείς (Τρελό κορίτσι)» του Μανώλη Χίωτη, τον «Ναύτη (Ένα καράβι απ' τον Περαία)» του Γιώργου Μητσάκη, κ.α. - Ο Χάρμας, στη συνέχεια της συνέντευξής του στον Π.Γ. το επιβεβαιώνει: «Τραγουδήσαμε τραγούδια πολλών μεγάλων συνθετών. Του Τσιτσάνη, του Μητσάκη, του Μπακάλη, του Χιώτη. Ο Χιώτης, ήταν από το Λεωνίδιο και ήταν δεύτερος ξάδερφος μου, αλλά νομίζω ότι γεννήθηκε στην Θεσσσαλονίκη. Ο πατέρας του είχε ένα μαγαζί στο Λεωνίδιο και τον θυμάμαι εκεί πιτσιρικά (εγώ ήμουν δυο χρόνια μεγαλύτερος), με κοντά παντελονάκια να γρατζουνάει με το μπουζουκάκι του. Του Χιώτη του τραγουδήσαμε Το τρελό κορίτσι με μεγάλη επιτυχία. Πολύ μεγάλο ταλέντο ο Μανώλης κι έφυγε τόσο νέος... Πιο πολύ συνεργάστηκα με τον Απόστολο Καλδάρα. Του Καλδαράκου μου του είπα πολλά τραγούδια. Ο εργάτης, η Ξενιτιά, Μπαρμπαριά, κ.ά... Ήμασταν πολύ φίλοι με τον Απόστολο. Σπάνια περίπτωση μορφωμένου καλλιτέχνη για εκείνα τα χρόνια. Ήταν ακέραιος άνθρωπος και θα τον θυμάμαι πάντα με πολλή συγκίνηση». Από το «Ντούο Χάρμα» ξεκίνησε τη μεγάλη της καριέρα το 1956 η Μαρινέλλα, η οποία πήρε το καλλιτεχνικό της ψευδώνυμο από το ομώνυμο τραγούδι του Τόλη Χάρμα. Την ίδια χρονιά, η γυναίκα του η Λίτσα εγκατέλειψε τα το τραγούδι για να αφιερωθεί στην ανατροφή των δύο παιδιών τους, του Αριστείδη και της Ιωάννας (Νανάς). - Ο Τ. Χάρμας, στη συνέχεια, αφηγείται την συνάντηση του με την Μαρινέλλα: «...Το 1952 συνεργάστηκα αποκλειστικά με την εταιρεία Odeon και εκείνη την εποχή έγραψα μεγάλες επιτυχίες όπως «Οι Παπατζήδες» «Το καντήλι», «Το σφάλμα» κ.ά. Το καλοκαίρι του 1956 δούλεψα στην Θεσσαλονίκη στο οικογενειακό κέντρο «Πανόραμα» μόνος μου. Η Λίτσα δεν τραγουδούσε πια, γιατί στο μεταξύ είχαμε αποκτήσει δυο παιδιά. Τον Αριστείδη και την Νανά. Το μαγαζί είχε μια ορχήστρα 5-6 ατόμων από την Θεσσαλονίκη. Ο Νίκος Ρέγκος στο βιολί, κάποιος Παναγιωτάκης πιάνο και αν θυμάμαι καλά ο ντραμίστας λεγόταν Γκρέγκορυ. 401

402 Στην αρχή δεν είχαμε μπουζούκι, αλλά αργότερα βάλαμε τον νεαρό τότε Στέλιο Ζαφειρίου. Από τραγουδίστριες ήτανε η Λάγια Κρίς (από το Τρίο Κρίς) και η Ζωζώ Κυριαζοπούλου. Πηγαίναμε πολύ καλά όταν ξαφνικά για κάποιο λόγο φύγανε και οι δύο και ξεμείναμε από γυναικείες φωνές. Για καλή μου τύχη στο θέατρο Χατζώκου της Θεσσαλονίκης τραγουδούσε μια πολύ καλή τραγουδίστρια, η Ιωάννα Άλβα και μαζί της εκεί δούλευε ως ηθοποιός στα πρώτα της βήματα η Κυριακή Παπαδοπούλου. Ένα βράδυ που έτυχε να είμαι στην παράσταση, η Άλβα ήτανε άρρωστη και βάλανε την μικρή Κυριακή να τραγουδήσει. Είπε δύο-τρία τραγούδια, ίσα-ίσα για να σωθεί η παράσταση και τα πήγε υπέροχα. Εγώ εντυπωσιάστηκα από την φωνή της και την άλλη μέρα πήγα και την βρήκα. Της έκανα πρόταση να δουλέψει μαζί μας. Αυτή δέχτηκε και την πήρα μαζί μου. Της έδωσα το όνομα Μαρινέλλα, από ένα τραγούδι που είχα γράψει εκείνη την εποχή. Οι στίχοι μιλούσαν για την ιστορία μιας μικρής και όμορφης τσιγγάνας. Είναι καρσιλαμάς, έχει εισαγωγή με κλαρίνο και τραγουδώ εγώ. Όταν βγήκε σε δίσκο το 1957 έγινε τεράστια επιτυχία. Έτσι λοιπόν ξεκίνησε η Μαρινέλλα, και σιγά-σιγά άρχισε να κάνει μεγάλο σουξέ στο πάλκο και τα πηγαίναμε φίνα. Μέχρι που έγινε η μεγάλη συνάντηση με τον Καζαντζίδη. Ο έρωτας ανάμεσα τους υπήρξε κεραυνοβόλος και σε λίγο καιρό τα παράτησε όλα και κατέβηκε στην Αθήνα μαζί με τον Στέλιο. Πριν φύγει προσπάθησα να την συμβουλεύσω να συνεχίσει την καριέρα της στο στυλ που ξεκίνησε, αλλά δεν με άκουσε. Παρόλο που για δέκα χρόνια έμεινε στην σκιά του Καζαντζίδη, οι δυο τους αποτέλεσαν το μεγαλύτερο λαϊκό ντουέτο όλων των εποχών. Όταν αργότερα χώρισε και άρχισε την δεύτερη της καριέρα μόνη της, φάνηκε καθαρά ότι ήταν γεννημένη για άλλα πράγματα. Δεν ήταν για το λαϊκό η Κίτσα. Μερικά χρόνια αργότερα που συναντηθήκαμε μου ομολόγησε ότι είχα δίκιο». Μετά τη διακοπή της καλλιτεχνικής δράσης της Λίτσας Χάρμα το 1956, ο Τόλης συνέχισε αναγκαστικά μόνος ως το Είχε πολλές προτάσεις από το εξωτερικό. Λίγα χρόνια μετά την επιτυχία της Κωνσταντινούπολης έκανε τουρνέ σε Κύπρο και Ισραήλ. Το διάστημα εργάστηκε στο Ισραήλ, εμφανιζόμενος σε νυχτερινά κέντρα με Ισραηλινούς αλλά και Έλληνες μουσικούς, όπως τον Ζακ Ιακωβίδη, το Τρίο Κιτάρα, τη Λέλα Παπαδοπούλου κ.ά. Στις αρχές της δεκαετίας του 1960 δούλεψε σε μικρά μαγαζιά της Αθήνας, ηχογραφόντας παράλληλα και μερικά τραγούδια του στις 45 στροφές («Όπου κι αν πας», «Το φιλότιμο», «Έφυγε το παλληκάρι», κ.α.), με σημαντικότερο από αυτά το «Θα πάρω πια τα μάτια μου να φύγω». Το τραγούδι αυτό είναι του 1960 και αποδεικνύεται μάλλον...προφητικό! Το 1967, μετά την επιβολή της δικτατορίας από τη Χούντα στην Ελλάδα, ο Τόλης Χάρμας αναγκάζεται να μεταναστεύσει στις ΗΠΑ και τον Καναδά, μένοντας εκεί συνολικά 13 χρόνια. 402

403 Μετά το 1971 συνεργάζεται με τον κιθαρίστα και τραγουδιστή Γιώργο Κεφαλά, του «Τρίο Κιτάρα». Στη διάρκεια της παραμονής του στην Αμερική, έκανε εμφανίσεις σε κοσμικά κέντρα, σε διάφορα μέρη της Βόρειας Αμερικής, όπως: Καλιφόρνια, Νέα Υόρκη, Ινδιανάπολη, Σακραμέντο, Βανκούβερ, Τορόντο, κ.α., παίζοντας μόνο ελληνική μουσική και έχοντας κοινό κυρίως αμερικάνικο. Το 1978 φεύγει από την ζωή η σύντροφός του Λίτσα και τα χρόνια που ακολουθούν ζει σε άσχημη ψυχολογική κατάσταση. Το 1981, γεμάτος νοσταλγία, επιστρέφει οριστικά στην Ελλάδα, ελπίζοντας σε ένα νέο ξεκίνημα, όμως δεν βρίσκει τα πράγματα όπως τα άφησε. Ο Τόλης Χάρμας, σύντομα αντιλαμβάνεται ότι τα πάντα άλλαξαν στο μουσικό στερέωμα, ακόμα και οι προτιμήσεις των περισσοτέρων ακροατών. Το γνήσιο λαϊκό τραγούδι -ως συνέχεια του παλαιότερου- όπως τουλάχιστο αυτός το γνώριζε, είναι σχεδόν ανύπαρκτο, οπότε περιορίζεται σε επιλεγμένες εμφανίσεις σε μικρά και παραδοσιακά ταβερνάκια, με ολιγομελή μουσικά σχήματα, αποφεύγοντας τις μετακινήσεις, μέχρι το Τα τελευταία χρόνια τραγουδούσε στο μικρό ταβερνάκι της «κυρα-ντίνας» στον Κολωνό, με ένα μικρό διάλειμα, όπου ξανανέβηκε στο πάλκο σε ηλικία 88 ετών, τραγουδώντας με τον Δημ. Κοντογιάννη στο γνωστό ρεμπετάδικο «Απτάλικο». Τον Απρίλιο του 1995, σε ηλικία 77 ετών, έλαβε μέρος στο συνέδριο του «Ρεμπέτικου Τραγουδιού» στο Ρέθυμνο, όπου έπαιξε, τραγούδησε και χόρεψε - όπως λέγεται- σαν έφηβος. Το 2004 συμμετείχε αφιλοκερδώς στην εκδήλωση, που έγινε στον Βόλο, προς τιμή των αδελφών Νίκου και Κάρολου Μιλάνου, για τα 87 χρόνια της θρυλικής «Σκάλας του Μιλάνου». Ο Πάνος Γεραμάνης, ο οποίος παρουσίασε την εκδήλωση στο Θέατρο του Βόλου, έγραψε αργότερα: «Με το μπουζούκι παραμάσχαλα, ανέβηκε στη σκηνή και πήρε την πρώτη θέση πλάι στον Κάρολο και τον Νίκο Μιλάνο με τους οποίους είχε να συναντηθεί 51 ολόκληρα χρόνια. Δεν πρόλαβε να ρίξει δυο γλυκές πενιές και να πει τα πρώτα λόγια του τραγουδιού Έκανα σφάλματα πολλά μες στη ζωή και ο 87χρονος Τόλης Χάρμας γνώρισε την αποθέωση». Ένα χρόνο αργότερα, το 2005, σε μια ανάλογη εκδήλωση για τον Γιώργο Λαύκα στην Σπάρτη, ο Χάρμας έδωσε πάλι το παρόν του, χορεύοντας μάλιστα ζεμπέκικο μάγκικα, όπως στα νειάτα του, με τον τρόπο που γνώριζε πολύ καλά... Ως το τέλος της ζωής του, ο Τόλης Χάρμας, έγραφε λαϊκή μουσική ασταμάτητα, με δικούς του στίχους τα περισσότερα. Ο ίδιος, σε τηλεοπτική εκπομπή το 2007, ισχυρίζεται ότι γράφει τραγούδια σε καθημερινή βάση! Ένα χρόνο νωρίτερα, το 2006, όταν είχα την τύχη να τον γνωρίσω από κοντά, συζητώντας μού είχε πει ότι έχει γραμμένα πολλά ωραία νέα τραγούδια, που είναι ανέκδοτα. Ίσως τα παιδιά του τα δισκογραφήσουν κάποτε. Μακάρι, για να μη χαθεί όλος αυτός ο λαϊκός θησαυρός, κληροδότημα ενός ταλαντούχου και ακαταπόνητου δημιουργού! 403

404 Ο Τόλης Χάρμας, αριστοκράτης ρεμπέτης μέχρι τα βαθειά του γεράματα, έφυγε από τη ζωή, πλήρης ημερών, στις 22 Μαΐου Ο γεροντόμαγκας Τόλης, ο τελευταίος των «Μοϊκανών» της κάστας του, πήγε στον άλλο κόσμο, μόνιμη παρέα με τη γυναίκα του Λίτσα, που τον περίμενε να ξαναστήσουν το θρυλικό και γλυκοκέλαδο «Ντούο Χάρμα» εκεί πάνω! Εγκαταστάθηκε στο «Πάνθεο των Αθανάτων», στο τεράστιο λαϊκό παλκοσένικο που είναι στημένο στους Ουρανούς, παρέα με τους άλλους λαϊκούς δημιουργούς και ερμηνευτές, που ήδη έφυγαν για πάντα από κοντά μας, αλλά θα παραμένουν διαρκώς στη καρδιά μας! Αντάμα με τους παλαιότερούς του (Βαμβακάρης, Μπάτης, Δελιάς, Παγιουμτζής, Παπάζογλου, Σκαρβέλης, Γιοβάν Τσαούς, Μπαγιαντέρας, Παπαϊωάννου, Χατζηχρήστος, Περιστέρης, Τούντας, Σέμσης-Σαλονικιός, Τσιτσάνης, Κερομύτης, Γενίτσαρης, Χρυσίνης, Χιώτης, Καλφόπουλος, Τσάντας, Μάνεσης, Ρούτσος, Μάθεσης, κ.α.). Αλλά και αντάμα με τους νεότερους (Μητσάκης, Πετσάς, Κλουβάτος, Καπλάνης, Τζουανάκος, Τατασόπουλος, Καλδάρας, Κυριαζής, Λαύκας, Μπακάλης, Τσαουσάκης, Μπίνης, Δερβενιώτης, Καραπατάκης, Κολοκοτρώνης, Νταράλας, Παπαγιαννοπούλου, κ.α.). Μαζί με όλα τα άλλα τα δερβίσια τού σιναφιού τους (Νταλγκάς, Κάβουρας, Ρούκουνας, Στελλάκης, Κασιμάτης, Περδικόπουλος, Μοσχονάς, Ευγενικός, Ρόζα, Ρίτα, Σταυροπούλου, Μιττάκη, Χασκίλ, Γεωργακοπούλου, Νίνου, Μπέλλου, Καζαντζίδης, Ντάλλια, Γαβάλας, Μπιθικώτσης, Αγγελόπουλος, Διονυσίου και άλλοι πολλοί)... Για να είμαι όμως απόλυτα σωστός, θα πρέπει να πω ότι, όλοι αυτοί οι μεγάλοι δημιουργοί και οι ανεπανάληπτοι ερμηνευτές τους, που έφυγαν έναςένας από κοντά μας, στην πραγματικότητα είναι και θα είναι για πάντα μαζί μας, παρόντες, μια και θα ζουν για πάντα μέσα από το μουσικο-πολιτιστικό κληροδότημα που μας άφησαν, μέσα από τα υπέροχα λαϊκά τους τραγούδια. Τραγούδια στ αλήθεια αθάνατα, που όσο υπάρχουν Έλληνες, θα παίζονται από τις σύγχρονες λαϊκές ορχήστρες και συγκροτήματα, από ερασιτεχνικές μουσικές παρέες και από νεότερους μουσικούς (και ευτυχώς είναι πάρα πολλοί). 404

405 Η ΑΝΑΛΥΤΙΚΗ ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ & ΠΛΗΡΗΣ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΑΠΟΣΤΟΛΟΥ ΧΑΡΜΑΝΤΑ (ΤΟΛΗ ΧΑΡΜΑ) (Ανέκδοτη & πρωτογενής καταγραφή και κατάταξη της συνολικής Εργογραφίας και Δισκογραφίας του Τόλη Χάρμα ως Συνθέτης, Στιχουργός και Ερμηνευτής) Α. Συνθέσεις του Τόλη Χάρμα: 1. ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ, ΑΓΑΠΗ ΜΟΥ (Λέλα Μαρτίνι Τόλης Χάρμας) (1957, ODEON GA 7941, GO 5424). 2. ΑΪ MAPI ΜΑΡΙΑΝΝΑ (Μαρία Γρίλλη Βούλα Γκίκα Κ. Πολίτης) (1960, ODEON GA 8095, GO 5920). 3. ΑΛΗΤΙΚΑ ΜΙΚΡΟΒΙΑ (Τόλης Χάρμας Δημήτρης Κοντογιάννης) (2006, ζωντανή ηχογράφιση στο ρεμπετάδικο "Απτάλικο"). 4. ΑΛΛΟ ΔΡΟΜΟ ΠΗΡΕΣ ΚΙ ΑΛΛΟ ΔΡΟΜΟ ΠΗΡΑ (Κώστας Πολίτης Μαρία Γρίλλη) (1960, ODEON GA 8095, GO 5918). 5. ΑΛΛΟΥ ΤΟ ΠΑΣ (Ντούο Χάρμα) (1949, HMV AO 2932, OGA 1612). 6. ΑΝΑΘΕΜΑ ΣΕ (Έλσα Λάμπο Τόλης Χάρμας) (1957, PARLOPHONE B.74404, GO 5381). 7. ΑΠΟΨΕ ΟΛΑ ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ΣΕΝΑ (Ντούο Χάρμα) (1955, PARLOPHONE B.74348, GO 5084). - ΑΠΟΨΕ ΟΛΑ ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ΣΕΝΑ (Θόδωρος Καβουράκης Ρένα Ντάλλια Γιάννης Τατασόπουλος) (1956, NINA 629, ΗΠΑ) 2η εκτέλ. 8. ΑΡΙΣΤΟΚΡΑΤΙΣΣΑ (Ντούο Χάρμα) (1950, ODEON GA 7551, GO 4244). 9. ΑΣ ΠΕΘΑΝΩ (Εύα Στυλ) (1958, PARLOPHONE B.74460, LG 1118). - ΑΣ ΠΕΘΑΝΩ (Πάνος Γαβαλάς Βούλα Γκίκα) (1959, LIBERTY 269, ΗΠΑ) - 2η εκτ. 10. ΑΣΧΗΜΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ (Σωτηρία Μπέλλου - Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6766, CG 2452). - ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ [Νανά Χάρμα] (1974, STANDARD STLP 2011). 405

406 11. ΓΑΡΥΦΑΛΛΟ ΣΤ' ΑΥΤΙ [Τόλη Χάρμα Μάνου Χατζιδάκι Αλέκου Σακελλάριου Γιώργου Γιαννακόπουλου] (Ελένη Λαμπίρη (Έλσα Λάμπο) Τόλης Χάρμας Αλεξάνδρα Τσεκουρά Α. Τσόγκα Α. Αποστολίδου) (1955, ODEON GA 7893 & GA 7898, LG 1094) 1 η εκτέλεση Επανεκτελέσεις: - ΓΑΡΥΦΑΛΛΟ ΣΤ' ΑΥΤΙ (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Ελένη Κώτσογλου Αντώνης Κλειδωνιάρης) (1956, HMV AO 5325, OGA 2398) 2 η - ΓΑΡΥΦΑΛΛΟ ΣΤ' ΑΥΤΙ (Μαίρη Λω) (Ιούλ.1959, Fidelity Ελλάδος 77095) 3 η - ΓΑΡΥΦΑΛΛΟ ΣΤ' ΑΥΤΙ (Έλσα Λάμπο Χορωδία) (LIBERTY 237, ΗΠΑ) 4 η 12. ΓΚΙΟΥΛ ΤΖΑΜΑΛ (Ντούο Χάρμα) (1948, ODEON GA 7464, GO 4000). 13. ΓΛΥΚΕΙΑ ΜΟΥ ΜΑΝΑ (Σωτηρία Μπέλλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2844, OGA 1427) 14. ΓΥΦΤΟΠΟΥΛΑ (Ντούο Χάρμα) (1948, PARLOPHONE B.74124, GO 3929). 15. ΔΕΝ ΘΑ ΧΩΡΙΣΟΥΜΕ ΠΟΤΕ (Ντούο Χάρμα) (1950, COLUMBIA DG 6856, CG 2653). 16. ΔΕΝ ΥΠΟΦΕΡΕΣΑΙ (ΕΙΝΑΙ ΩΡΑΙΟ Ν' ΑΓΑΠΑΣ) (Σωτ. Μπέλλου Μαν. Χιώτης) (1948, COLUMBIA DG 6766, CG 2445). - ΔΕΝ ΥΠΟΦΕΡΕΣΑΙ [Νανά Χάρμα] (1974, STANDARD STLP 2011). 17. ΕΓΛΥΚΟΧΑΡΑΞΕ (Μαίρη Λίντα Τόλης Χάρμας) (1959, PARLOPHONE B.74508, LG 1158 & LIBERTY 308, ΗΠΑ). 18. ΕΙΜΑΙ ΑΝΤΡΑΣ [Τόλη Χάρμα Μάνου Χατζηδάκι Αλέκου Σακελλάριου Γιώργου Γιαννακόπουλου] (Πάνος Γαβαλάς Ελένη Λαμπίρη) (1955, ODEON GA 7886 & GA 7898, GO 5263). [Η 1 η εκτ. (1955, ODEON GA 7886, GΟ 5263) κυκλοφόρησε αποκλειστικά στο όνομα του Τόλη Χάρμα! Η ανατύπωσή της (φυσικά με τους ίδιους ερμηνευτές), την ίδια χρονιά (1955, ODEON GA 7898, GΟ 5263), μετά τις «δοσοληψίες» που προανέφερα, κυκλοφόρησε με την ετικέτα του δίσκου των 78 στροφών, βεβαίως «διορθωμένη», εμφανίζοντας πλέον τα νέα «αφεντικά» του άσματος, τους Μάνο Χατζιδάκι (ως συνθέτη) και τους Αλέκο Σακελλάριο & Γιώργο Γιαννακόπουλο (ως συν-στιχουργούς)! Κι όλα καλά...]. Επανεκτελέσεις: - ΕΙΜΑΙ ΑΝΔΡΑΣ (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Ελένη Κώτσογλου) (1956, HMV AO 5325, OGA 2397). 406

407 - ΕΙΜΑΙ ΑΝΔΡΑΣ (Τάκης Μπίνης Άγνωστος) (Ανέκδοτο, απο την κινηματογραφική ταινία «Της νύχτας τα καμώματα», του 1957). - ΕΙΜΑΙ ΑΝΔΡΑΣ (Τζιμ Αποστόλου) (1957, LIBERTY 239, ΗΠΑ). 19. ΕΜΕΙΣ ΟΙ ΔΥΟ ΘΑ ΠΕΘΑΝΟΥΜΕ ΜΑΖΙ (Πόπη Λώρη Τόλης Χάρμας) (1957, ODEON GA 7972, LG 1095). - ΕΜΕΙΣ ΟΙ ΔΥΟ ΘΑ ΠΕΘΑΝΟΥΜΕ ΜΑΖΙ (Έλσα Λάμπο Χορωδία) (1957, LIBERTY 237, ΗΠΑ). 20. ΕΣΗΜΑΝΕ ΜΕΣΑΝΥΧΤΑ [Λίτσας Χάρμα (Βασίλη Τσιτσάνη)] (Λίτσα Χάρμα) (1947, HMV AO 2762, OGA 1268). [Κυκλοφόρησε στο όνομα της Λίτσας Χάρμα και είναι δώρο του Β. Τσιτσάνη]. 21. ΕΤΣΙ ΕΙΝΑΙ ΜΑΓΚΑ Η ΖΩΗ [Τ. Χάρμα Λίτσας Χάρμα] (Ντούο Χάρμα Ελένη Κώτσογλου) (1948, ODEON GA 7464, GO 4001). 22. ΕΦΥΓΕ ΤΟ ΠΑΛΛΗΚΑΡΙ (Νανά Χάρμα) (1973, MINOS MIN 5453). 23. Η ΑΜΠΑΡΙΖΑ [Νανά Χάρμα Γιάννης Θυμάκης] (1974, STANDARD STLP 2011). 24. Η ΚΑΡΔΙΑ ΤΟΥ ΜΑΓΚΑ (ΕΓΝΩΡΙΣΑ ΠΟΛΛΟΥΣ ΜΕΣ' ΤΗ ΖΩΗ) (Σ. Μπέλλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, HMV AO 2844, OGA 1428). Επανεκτελέσεις: - Η ΚΑΡΔΙΑ ΤΟΥ ΜΑΓΚΑ (Νανά Χάρμα) (1974, STANDARD STLP 2011). - Η ΚΑΡΔΙΑ ΤΟΥ ΜΑΓΚΑ (Νανά Χάρμα) (1976, MINOS ΜΙΝ 5804). 25. Η ΚΑΤΑΙΓΙΔΑ (Σωτηρία Μπέλλου Μανώλης Χιώτης] (1949, COLUMBIA DG 6767, CG 2499). 26. Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ (Ντούο Χάρμα) (1949, ODEON GA 7551, GO 4211). 27. ΘΑ ΠΑΡΩ ΠΙΑ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΜΟΥ ΝΑ ΦΥΓΩ (1960, Άγνωστα στοιχεία). 28. ΘΑ ΣΟΥ ΦΥΓΩ (Λέλα Μαρτίνη Τόλης Χάρμας) (1957, ODEON GA 7941, GO 5423). - ΘΑ ΣΟΥ ΦΥΓΩ (Γιάννης Θυμάκης Νανά Χάρμα) (1974, STANDARD STLP 2011). 29. ΚΑΡΔΙΑ ΑΛΗΤΙΣΣΑ (Τόλης Χάρμας Λίτσα Χάρμα) (PARLOPHONΕ GDSP 2599). - ΚΑΡΔΙΑ ΑΛΗΤΙΣΣΑ [Νανά Χάρμα] (1974, STANDARD STLP 2011). 30. KAPMEN (Ντούο Χάρμα) (1948, ODEON GA 7453). 407

408 31. ΚΑΡΜΕΝ ΜΙΡΑΝΤΑ (Ντούο Χάρμα) (1948, ODEON GA 7450, GO 3981). 32. ΚΟΠΕΛΑΡΑ ΜΟΥ (Πάνος Γαβαλάς Νίκος Μεϊμάρης) (1958, PARLO- PHONE B.74460) 1 η εκτέλεση - ΚΟΠΕΛΑΡΑ ΜΟΥ (Τόλης Χάρμας Βούλα Γκίκα Πάνος Γαβαλάς) (1958, LIBERTY 273, ΗΠΑ) 2 η εκτέλεση 33. ΜΑΓΚΙΤΙΣΣΑ (Ντούο Χάρμα) (1948, PARLOPHONE B.74124, GO 3933) 34. ΜΑΡΙΝΕΛΑ (Ντούο Χάρμα) (1957, PARLOPHONE B.74404) 1 η εκτέλεση 408 Επανεκτελέσεις: - ΜΑΡΙΝΕΛΛΑ (Ρένα Ντάλλια Γιάννης Τατασόπουλος) (1957, ΝΙΝΑ 649, ΗΠΑ) 2 η εκτ. - ΜΑΡΙΝΕΛΛΑ (Λίτσα Χάρμα Τόλης Χάρμας) (άλλη εκτέλεση, άγνωστα στοιχεία). 3 η εκτ. - ΜΑΡΙΝΕΛΛΑ (Γιάννης Θυμάκης Νανά Χάρμα) (1974, STANDARD STLP 2011). 4 η εκτ. 35. ΜΑΣ ΧΩΡΙΖΕΙ Ο ΠΑΡΑΣ (Πόπη Λώρη Βάσω Καλαϊντζοπούλου Τόλης Χάρμας) (1955, ODEON GA 7858, GO 5159). 36. ΜΕ ΜΠΑΤΙΡΗΣΕΣ [Β. Μεσολογγίτη Τ. Χάρμα (Β. Τσιτσάνη)] (Ντούο Χάρμα) (1947, COLUMBIA DG 6665, CG 2289). [Κυκλοφόρησε στα ονόματα των Τόλη Χάρμα ή Χαρμαντά (σύνθεση) και Βασίλη Μεσολογγίτη (στίχοι), όμως είναι δημιουργία του Τσιτσάνη χαρισμένη στον Χάρμα]. 37. ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ ΣΑΝ ΚΑΙ ΣΕΝΑ (Ντούο Χάρμα Απ. Καλδάρας) (1948, ODEON GA 7450, GO 3980). - ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ ΣΑΝ ΚΑΙ ΣΕΝΑ (Μιράντα) (1948, ODEON GA 7453). 38. ΜΠΛΕ ΚΑΙ ΑΣΠΡΟ (Ντούο Χάρμα) (1947, COLUMBIA DG 6650, CG 2255). [Το 1 ο τραγούδι του Τόλη Χάρμα στη δισκογραφία] 39. ΝΑ ΠΑΣ ΝΑ ΠΕΙΣ ΤΟΥ ΜΑΓΚΑ ΣΟΥ (Πάνος Γαβαλάς Τόλης Χάρμας) (1958, ODEON GA 8007). 40. Ο ΑΝΤΡΑΣ ΤΗΣ ΗΜΕΡΑΣ (Πάνος Γαβαλάς Τόλης Χάρμας) (1957, ODEON GA 7926, GO 5379). 41. Ο ΙΠΠΟΤΗΣ (Ντούο Χάρμα) (1950, HMV AO 2932, OGA 1613). 42. Ο ΚΑΡΑΓΚΙΟΖΗΣ (Ντούο Χάρμα) (1949, ODEON GA 7486).

409 43. Ο ΜΟΝΑΧΟΓΙΟΣ (Π. Γαβαλάς Βούλα Γκίκα) (1957, ODEON GA 7978). - Ο ΜΟΝΑΧΟΓΙΟΣ (Πάνος Γαβαλάς Β. Γκίκα) (1957, LIBERTY 273, ΗΠΑ). 44. Ο ΝΙΚΟΛΗΣ (Τόλης Χάρμας Βούλα Γκίκα) (1957, ODEON GA 7978 & LIBERTY 272, ΗΠΑ). 45. Ο ΠΑΝΤΕΛΗΣ (Τόλης Χάρμας Λίτσα Χάρμα) (1957, ODEON GA 7926 & GA 7970, GO 5382). 1 η εκτ. Επανεκτελέσεις: - Ο ΠΑΝΤΕΛΗΣ (Π. Γαβαλάς Β. Γκίκα) (1957, LIBERTY 269, ΗΠΑ). 2 η - Ο ΠΑΝΤΕΛΗΣ (Γιάννης Θυμάκης Νανά Χάρμα) (1974, STANDARD STLP 2011). 3 η 46. Ο ΠΙΚΡΑΜΕΝΟΣ (Πάνος Γαβαλάς) (1957, PARLOPHONE B.74417, GO 5425 & PARLOPHONE EXT GGEP 2519). 47. Ο ΣΟΥΛΤΑΝΟΣ (Πόπη Λώρη Τόλης Χάρμας) (1955, ODEON GA 7906, GO 5161). - Ο ΣΟΥΛΤΑΝΟΣ (Θεόδωρος Καβουράκης Αγγελική Πελαγούδη) (1955, ΚΑΛΟΣ ΔΙΣΚΟΣ 303, ΗΠΑ). 48. ΟΙ ΠΑΠΑΤΖΗΔΕΣ (ΗΡΘΑΝ ΤΑ ΜΑΝΤΑΤΑ ΣΟΥ) (Τάκης Μπίνης Ντούο Χάρμα) (1952, PARLOPHONE B.74253, GO 4637). Επανεκτελέσεις: - Ο ΠΑΠΑΣ (ΗΡΘΑΝ ΤΑ ΜΑΝΤΑΤΑ ΣΟΥ) (Τάκης Μπίνης Πίτσα Παπαδοπούλου) (MINOS ΜΙΝ 5169). - ΕΔΩ ΠΑΠΑΣ ΕΚΕΙ ΠΑΠΑΣ [Διασκευή Θόδωρος Δερβενιώτης] (Γρηγόρης Μπιθικώτσης Νότα Παπανικολάου) (1960, HMV 7PG 2854) 49. ΟΠΟΥ ΚΙ ΑΝ ΠΑΣ (Τόλης Χάρμας Τρίο Γράντε) (PARLOPHONΕ GDSP 2599) 50. ΟΤΑΝ ΠΕΡΝΑ Ο ΑΡΑΜΠΑΣ (Μαίρη Οικονομίδη) (Άγνωστα στοιχεία). 51. ΠΑΝΕ ΚΙ ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΚΑΡΑΒΙΑ (Ντούο Χάρμα) (1948, PARLOPHONE B.74154, GO 4045). 52. ΠΑΦ-ΠΟΥΦ ΤΑ ΤΣΙΓΑΡΑ (Μαίρη Λίντα Τόλης Χάρμα) (1959, PARLO- PHONE B.74508). 53. ΠΟΥ ΝΑ ΜΗΝ ΣΕ ΓΝΩΡΙΖΑ (Ντούο Χάρμα) (1949, PARLOPHONE B.74164, GO 4130). 409

410 54. ΣΑΝ ΤΟΝ ΚΛΕΦΤΗ (Λίτσα Χάρμα Τόλης Χάρμας) (1949, PARLO- PHONE B.74164, GO 4129). 55. ΣΑΦΙΕ [Στίχοι Γιώργου Φωτίδα] (Ντούο Χάρμα) (1949, PARLOPHONE B.74154, GO 4085). 56. ΣΥΚΟΦΑΝΤΙΕΣ (Ντούο Χάρμα) (1950, ODEON GA 7534, GO 4242). 57. ΤΟ ΚΑΝΤΗΛΙ (Ντούο Χάρμα) (1955, PARLOPHONE B.74348, LG 1071 & LIBRTY 27, ΗΠΑ). 58. ΤΟ ΞΥΡΑΦΙ ΚΑΙ ΤΟ ΑΚΟΝΙ (Ντούο Χάρμα) (1950, PARLOPHONE B.74208, GO 1266). 59. ΤΟ ΠΑΛΙΟ ΡΟΛΟΪ (Τάκης Μπίνης Ντούο Χάρμα) (1952, PARLOPHONE B.74253, GO 4638). 60. ΤΟ ΠΑΠΛΩΜΑ (Ντούο Χάρμα) (1950, HMV AO 5007, OGA 1614). 61. ΤΟ ΡΑΝΤΕΒΟΥ (Σωτηρία Μπέλλου Στελλάκης Περπινιάδης) (1948, COLUMBIA DG 6767, CG 2453). - ΤΟ ΡΑΝΤΕΒΟΥ (Σωτ. Μπέλλου) (Ζωντανή ηχογράφηση, άγνωστα στοιχεία) 62. ΤΟ ΣΦΑΛΜΑ (Ελένη Λαμπίρη) (1955, ODEON GA 7874, LG 1080 & LIBRTY 225, ΗΠΑ). - ΤΟ ΣΦΑΛΜΑ (ΕΚΑΝΑ ΣΦΑΛΜΑΤΑ ΠΟΛΛΑ ΜΕΣ' ΤΗ ΖΩΗ) (Νανά Χάρμα) (1974, STANDARD STLP 2011) 2 η εκτ. 63. ΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ ΤΣΙΓΑΡΟ (Γιάννης Θυμάκης Νανά Χάρμα) (1974, STANDARD STLP 2011). 64. ΤΟ ΦΙΛΟΤΙΜΟ (Νανά Χάρμα) (1973, MINOS MIN 5453). 65. ΤΟ ΦΤΩΧΟΚΟΡΙΤΣΟ (Λίτσα Χάρμα) (1950, GA 7534, GO 4243). 66. ΤΟΥ ΜΠΑΤΙΡΗ ΤΟ ΜΕΡΑΚΙ [Λίτσας Χάρμα (Βασ. Τσιτσάνη)] (Ντούο Χάρμα) (1947, HMV AO 2762, OGA 1267). 410 [Κυκλοφόρησε στο όνομα της Λίτσας Χάρμα και είναι δώρο του Β. Τσιτσάνη]. 67. ΦΙΛΗΣΕ ΜΕ, ΣΥΓΧΩΡΕΣΕ ΜΕ (Έλσα Λάμπο) (1956, PARLOPHONE B.74381). 68. ΦΙΛΟΙ ΜΟΥ ΑΓΑΠΗΜΕΝΟΙ (Τ. Χάρμας Βούλα Γκίκα) (1958, ODEON GA 8007). 69. ΦΤΩΧΗ ΑΡΧΟΝΤΙΣΣΑ (Ντούο Χάρμα) (1949, ODEON GA 7486). 70. ΨΑΧΝΩ ΓΙΑ ΝΑ ΒΡΩ ΣΠΙΤΑΚΙ (Ντούο Χάρμα) (1950, COLUMBIA DG 6856, CG 2654).

411 71. ΨΕΜΑΤΑ - ΨΕΜΑΤΑ (Τ. Χάρμας Π. Γαβαλάς) (1957, PARLOPHONE B.74417, GO 5424 & PARLOPHONE EXT GGEP 2519). 72. ΩΪΝΤΕ ΜΠΡΕ [Λίτσας Χάρμα Τόλη Χάρμα] (Ντούο Χάρμα) (1950, PARLOPHONE B.74208, GO 4265). Β. Ο Τόλης & Η Λίτσα Χάρμα σε δημιουργίες τρίτων: 1. ΓΛΕΝΤΑΤΕ ΝΙΟΙ ΤΑ ΝΙΑΤΑ ΣΑΣ [Μίνωα Μάτσα Ζακ Ιακωβίδη Σπ. Περιστέρη] (Ντούο Χάρμα) (1948, ODEON GA 7446, GO 3977). 2. ΕΙΜΑΙ ΜΑΓΚΑΚΙ [Απόστολου Καλδάρα] (Ντούο Χάρμα Στράτος Παγιουμτζής) (1948, ODEON GA 7472, GO 4011). 3. ΕΛΑ ΚΑΙ ΘΑ ΚΑΛΟΠΕΡΑΣΕΙΣ (Αιμ. Σαββίδη Δημήτρη Σέμση) (Λίτσα Χάρμα Τόλης Χάρμας) (1947, COLUMBIA DG 6650, CG 2256). 4. Η ΚΑΡΔΙΑ ΜΟΥ ΔΕΝ ΠΟΥΛΙΕΤΑΙ [Σπύρου Περιστέρη] (Λίτσα Χάρμα Μάρκος Βαμβακάρης) (1949, PARLOPHONE B.74158, GO 4113). 5. Η ΜΠΑΡΜΠΑΡΙΑ (ΕΝΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΑΠ' Τ' ΑΛΓΕΡΙ) [Απ. Καλδάρα] (Ντούο Χάρμα) (1948, PARLOPHONE B.74128, GO 3932). 6. Η ΞΕΝΙΤΙΑ (ΜΕ ΓΕΡΑΣΕ Η ΞΕΝΗΤΕΙΑ) [Απ. Καλδάρα] (Ντούο Χάρμα) (1948, PARLOPHONE B.74128, GO 3934). 7. ΚΑΠΟΙΑ ΜΑΝΑ ΑΝΑΣΤΕΝΑΖΕΙ [Β. Τσιτσάνη Μπ. Μπακάλη] (Ντούο Χάρμα) (Σεπτ. 1947, COLUMBIA DG 6652, CG ) - 2η εκτέλεση 8. ΚΡΑΣΙ, ΓΥΝΑΙΚΑ ΚΑΙ ΧΑΡΤΙ [Β. Τσιτσάνη] (Λίτσα Χάρμα Μάρκος Βαμβακάρης) (1949, ODEON GA 7496, GO 4114). 9. Μ' ΕΚΑΝΕΣ ΘΥΜΑ ΣΟΥ [Λυκούργου Μαρκέα Νίκου Γιαννακού] (Ντούο Χάρμα) (1948, ODEON GA 7471). 10. ΜΗ ΚΛΩΤΣΑΣ ΤΗΝ ΤΥΧΗ ΣΟΥ [Κώστα Μάνεση Άκη Σμυρναίου] (Στέλιος Σουγιουλτζής Πόπη Λώρη Τόλης Χάρμας) (1956, ODEON GA 7900, GO 5295). 11. Ο ΑΝΤΑΡΤΟΠΛΗΚΤΟΣ [Μπ. Μπακάλη] (Ντούο Χάρμα) (1949, ODEON GA 7508, GO 4127). 12. Ο ΕΡΓΑΤΗΣ [Απόστολου Καλδάρα] (Ντούο Χάρμα) (1948, ODEON GA 7476, GO 4046). 13. Ο ΝΑΥΤΗΣ (ΕΝΑ ΚΑΡΑΒΙ ΑΠ' ΤΟΝ ΠΕΡΑΙΑ) [Γ. Μητσάκη] (Ντούο Χάρμα Απόστολος Καλδάρας) (1948, ODEON GA 7471) 2 η εκτέλ. 411

412 14. Ο ΣΑΛΙΓΚΑΡΟΣ [Ελ. Τσαγκάρη] (Στέλιος Σουγιουλτζής Πόπη Λώρη Τόλης Χάρμας) (1956, ODEON GA 7899). 15. Ο ΤΡΑΥΜΑΤΙΑΣ (ΒΟΓΚΑΕΙ ΤΟ ΒΙΤΣΙ, ΜΟΥΓΚΡΙΖΕΙ Ο ΓΡΑΜΜΟΣ) [Μπ. Μπακάλη] (Ντούο Χάρμα) (1949, ODEON GA 7508, GO 4126). 16. ΠΑΛΙ ΚΙ ΑΠΟΨΕ ΘΑ ΤΑ ΠΙΩ [Σπύρου Περιστέρη] (Λίτσα Χάρμα Μ. Βαμβακάρης) (1948, ODEON GA 7437, GO 3952). 17. ΠΑΝΩ Σ' ΕΝΑ ΒΡΑΧΟ (Σ' ΕΝΑ ΒΡΑΧΟ ΦΑΓΩΜΕΝΟ) [Απ. Καλδάρα] (Στράτος Παγιουμτζής Λίτσα Χάρμα Απόστολος Καλδάρας) (1948, ODEON GA 7476, GO 4069). 18. ΠΕΡΑΣΕ ΚΑΙ ΤΟΥΤΗ ΜΕΡΑ [Μπάμπη Μπακάλη] (Ντούο Χάρμα) (1949, PARLOPHONE B.74158, GO 4116). 19. ΣΑΜΠΑ ΜΟΥ ΞΗΓΙΕΣΑΙ [Μ. Χιώτη] (Λίτσα Χάρμα Μανώλης Χιώτης) (1950, COLUMBIA DG 6820, CG 2617). 20. ΣΕ ΠΟΙΟΝ ΝΑ ΠΩ ΤΟΝ ΠΟΝΟ ΜΟΥ [Δ. Ζέρβα (Β. Τσιτσάνη)] (Λίτσα Χάρμα) (1947, COLUMBIA DG 6665, CG 2288). [Κυκλοφόρησε στο όνομα του Δ. Ζέρβα. Ένα ακόμα "δώρο" του Β. Τσιτσάνη]. 21. ΣΚΛΑΒΕΣ ΤΟΥ ΜΑΧΑΡΑΓΙΑ [Απόστολου Καλδάρα] (Ντούο Χάρμα Απόστολος Καλδάρας) (1948, ODEON GA 7472, GO 4010). 22. ΣΟΥΛΤΑΝΑ [Γιώργου Μητσάκη] (Λίτσα Χάρμα) (1947, HMV AO 741, OGA 1244). 23. ΤΑ ΟΡΦΑΝΑ ΜΕΣ ΤΗ ΖΩΗ [Λευτέρη Τσαγκάρη] (Τόλης Χάρμας Πόπη Λώρη) (1955, ODEON GA 7872, GO 5197). 24. ΤΑ ΦΤΩΧΑΔΑΚΙΑ [Β. Τσιτσάνη] (Ντούο Χάρμα Μάρκος Βαμβακάρης) (1948, ODEON GA 7496, GO 4115). 25. ΤΖΕΜΙΛΕ [Μανώλη Χιώτη] (Ντούο Χάρμα) (1947, COLUMBIA DG 6664, CG 2286). 1 η εκτ. 26. ΤΟ ΝΑΥΤΙΚΟ ΦΥΛΛΑΔΙΟ [Αιμίλιου Σαββίδη Νίκου Γιάνναλη] (Στέλιος Σουγιουλτζής Πόπη Λώρη Τόλης Χάρμας) (1956, ODEON GA 7900, GO 5294). 27. ΤΟ ΤΣΑΡΔΙ [Μ. Αστερίδη] (Λίτσα Χάρμα) (1947, HMV AO 2741, OGA 1243). 28. ΤΟ ΦΑΝΤΑΡΑΚΙ [Γιώργου Μητσάκη] (Ντούο Χάρμα Απόστολος Καλδάρας) (1949, PARLOPHONE B.74150, GO 4088). 2 η εκτ. 412

413 29. ΤΡΑΒΑ ΤΙΜΟΝΙΕΡΗ [Μίνωα Μάτσα Γ. Κορολόγου Σπύρου Περιστέρη] (Ντούο Χάρμα Μάρκος Βαμβακάρης) (1948, ODEON GA 7437, GO 3951). 30. ΤΡΕΙΣ ΚΑΒΑΛΛΑΡΗΔΕΣ [Μίνωα Μάτσα Σπύρου Περιστέρη] (Μάρκος Βαμβακάρης Ντούο Χάρμα Απόστολος Καλδάρας) (1948, ODEON GA 7445, GO 3976). 31. ΤΡΕΛΛΟ ΚΟΡΙΤΣΙ (ΠΑΛΙ ΣΤΙΣ ΤΡΕΙΣ ΗΡΘΕΣ ΕΨΕΣ ΝΑ ΚΟΙΜΗ- ΘΕΙΣ) [Γιώργου Γιαννακόπουλου Μανώλη Χιώτη] (Ντούο Χάρμα) (1947, COLUMBIA DG 6664, CG 2287). 1 η εκτέλεση Ο αριστοκράτης λαϊκός δημιουργός Τόλης Χάρμας Το θρυλικό «Ντούο Χάρμα, Τόλης και Λίτσα Χάρμα ή Χαρμαντά, στις μεγάλες δόξες και αγάπες τους. 413

414 H ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ & ΣΥΜΜΕΤΟΧΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΤΟΛΗ ΧΑΡΜΑ ΣΕ LP & CD UN DIMANCHE AU PIREE (1963, FONTANA LP 10 ιντσών) ΤΟΛΗΣ ΧΑΡΜΑΣ: «ΑΡΧΟΝΤΟΡΕΜΠΕΤΙΚΑ» (1976, STANDARD 2001 LP) ΑΡΧΕΙΟ ΕΛΛΗΝΙΚΗΣ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑΣ - ΣΥΝΘΕΤΕΣ ΤΟΥ ΡΕΜΠΕΤΙΚΟΥ Νο.25 «ΤΟΛΗΣ & ΛΙΤΣΑ ΧΑΡΜΑ No.1» (1996, MINOS-EMI CD) 414

415 ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΑΠ ΤΗΝ ΠΑΤΡΑ «ΞΗΓΗΜΕΝΑ & ΠΑΡΕΞΗΓΗΜΕΝΑ» (Δεκέμβριος 2003, FM RECORDS 1665, 2 CDs) «ΟΔΟΣ ΗΡΩΝΔΑ ΑΠΤΑΛΙΚΟ» (Απρίλιος 2005, ΔΙΚΤΥΟ 0217 CD) ΝΑΝΑ ΧΑΡΜΑ: «ΤΟ ΦΙΛΟΤΙΜΟ & ΕΦΥΓΕ ΤΟ ΠΑΛΛΗΚΑΡΙ» [ΣΤΙΧΟΙ-ΜΟΥΣΙΚΗ Τ. ΧΑΡΜΑΣ] ΔΙΣΚΟΣ 45 ΣΤΡΟΦΩΝ 415

416 ΠΗΓΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΗΣΗΣ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ: 1. «Ρεμπέτικο και Πολιτική», Νέαρχου Γεωργιάδη (Εκδόσεις Σύγχρονη Εποχή, 1993). 2. «Από το Βυζάντιο στο Μάρκο Βαμβακάρη: Η προϊστορία του λαϊκού ρεμπέτικου τραγουδιού», Νέαρχου Γεωργιάδη (Εκδόσεις Σύγχρονη Εποχή, 1996). 3. «Βασίλης Τσιτσάνης 1946», Μανόλη Αθανασάκη (Έκδοση περιοδικού Λαϊκό Τραγούδι, 2006). 4. «Βασίλης Τσιτσάνης: Άπαντα», Θεόφιλου Αναστασίου (Έκδοση περιοδικού Λαϊκό Τραγούδι, 2004). 5. «Βασίλης Τσιτσάνης: Η ζωή μου, το έργο μου», Κώστα Χατζηδουλή (Εκδόσεις Νεφέλη, 1979). 6. «Γιάννης Παπαϊωάννου: Ντόμπρα και σταράτα Αυτοβιογραφία», Κ. Χατζηδουλή (Εκδόσεις, Κάκτος, 1982). 7. «Γιώργος Ζαμπέτας: Βίος και Πολιτεία», Ιωάννας Κλειάσιου (Έκδοση Ντέφι, 1997). 8. «Γιώργος Μητσάκης: Αυτοβιογραφία», Νίκου Οικονόμου (Εκδόσεις του Εικοστού Πρώτου, 1995). 9. «Εις ανάμνησιν στιγμών ελκυστικών», Α τόμος, Παναγιώτη Κουνάδη (Εκδόσεις Κατάρτι, 2003). 10. «Ελληνική Δισκογραφία », Πέτρου Δραγουμάνου. 11. «Η εκ περάτων δισκογραφία γραμμοφώνου», Διονύση Μανιάτη (Έκδοση Υπουργείου Πολιτισμού, 2006). 12. «Ιστορία του ελληνικού τραγουδιού», τόμος 1 ος, Κώστα Μυλωνά (Εκδόσεις Κέδρος, 1984). 13. «Μιχάλης Γενίτσαρης: Μάγκας από μικράκι Αυτοβιογραφία», Στάθη Gauntlett (Εκδόσεις Δωδώνη, 1992). 14. «Νίκος Μάθεσης: Ο θρυλικός Τρελλάκιας του Ρεμπέτικου», Τ. Καράντη (Εκδόσεις Στοχαστής, 1999). 15. «Ο Ξακουστός Τσιτσάνης», Σώτου Αλεξίου (Εκδόσεις Κοχλίας, Νοέμβριος 2003). 16. «Οι παλιοί Ρεμπέτες: Μανώλης Χιώτης, ο Πρίγκηπας». Νίκου Β. Ρούτσου, Σειρά άρθρων στο περιοδικό «Οικογενειακός Θησαυρός». 17. Περιοδικό «Λαϊκό Τραγούδι», Τεύχος 10, Δεκέμβριος «Ρεμπέτικα Τραγούδια», Ηλία Πετρόπουλου (Εκδόσεις Κέδρος, 1979). 19. «Ρεμπέτικη Ανθολογία», Τόμοι Α, Β, Γ, Δ, Τάσου Σχορέλη, (Εκδόσεις Πλέθρον, 1977). 20. «Ρεμπέτικη Ιστορία», Κώστα Χατζηδουλή (Εκδόσεις Νεφέλη ). 21. «Ρένα Ντάλλια: Ανέκδοτη αυτοβιογραφική αφήγηση». Κ. Χατζηδουλή, (Περιοδικό Λαϊκό Τραγούδι, Τεύχ. 5, Οκτώβριος 2003). 416

417 22. «Σεβάς Χανούμ: Η ιστορία μιας τραγουδίστριας», Μανουήλ Τασούλα (Εκδόσεις Οδός Πανός, 1992). 23. «Τάκης Μπίνης: Βίος ρεμπέτικος», Ιωάννας Κλειάσιου (Έκδοση Ντέφι, 2004). 24. «Γειά σου περήφανη και αθάνατη εργατιά», Παναγιώτη Κουνάδη (Αρχείο Ιστορίας Συνδικάτων - Γ.Σ.Ε.Ε., Ιανουάριος 2000) 25. «Το Αστικό Τραγούδι στα Πέτρινα Χρόνια », Σάκη Πάπιστα, (Εκδόσεις Αφοί Κυριακίδη, 2007). 26. «Το προσωπικό μου αρχείο Ελληνικού Τραγουδιού» ( ). 417

418 418 ΠΙΝΑΚΑΣ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΩΝ ΕΙΣΑΓΩΓΗ 3 Α. Η Σμυρνέϊκη ή Πειραιώτικη Σμυρνέϊκη Σχολή ( ).. 3 Β. Η Κλασική ή Πειραιώτικη Σχολή ( )... 3 Γ. Η Νεώτερη Σχολή του Ρεμπέτικου ( ) 5 Η πορεία του ρεμπέτικου, η αποδοχή και η μετεξέλιξή του... 6 Το μεταπολεμικό ρεμπέτικο τραγούδι 7 Διαφορές μεταξύ Ρεμπέτικου και Λαϊκού τραγουδιού ΒΑΣΙΛΗΣ ΤΣΙΤΣΑΝΗΣ (Το Στιχουργικό του Έργο):. 11 Αντί προλόγου. 11 Τι είπε ο ίδιος για το έργο του. 12 Τι είπαν επώνυμοι για το έργο του.. 12 Γεγονότα που συνδέονται με την «Συννεφιασμένη Κυριακή» Καταγραφή κάποιων «Τσιτσανικών» τραγουδιών. 22 Α. ΠΡΟΠΟΛΕΜΙΚΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Στίχοι & Μουσική): Β. ΜΕΤΑΠΟΛΕΜΙΚΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Στίχοι & Μουσική): Γ. ΝΕΩΤΕΡΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Στίχοι & Μουσική): Δ. ΜΕΛΟΠΟΙΗΜΕΝΟΙ ΣΤΙΧΟΙ ΤΡΑΓΟΥΔΙΩΝ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ ΑΠΟ ΤΟΝ ΧΡ. ΝΙΚΟΛΟΠΟΥΛΟ. 78 Ε. ΑΝΕΚΔΟΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Στίχοι & Μουσική) 79 ΣΤ. ΑΜΕΛΟΠΟΙΗΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ ΒΑΣΙΛΗ ΤΣΙΤΣΑΝΗ (Ανέκδοτοι Στίχοι).. 81 Ζ. ΑΓΝΩΣΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗ Η ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΣΥΝΘΕΤΗ Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗ ΜΕ ΣΤΙΧΟΥΣ ΤΡΙΤΩΝ: Στράτου Παγιουμτζή ή Τεμπέλη Κώστα Μάνεση Ευτυχίας Παπαγιαννοπούλου (Γριά) Νίκου Μάθεση (Τρελλάκιας) Νίκου Ρούτσου Μπάμπη Βασιλειάδη (Τσάντας) Γιώργου Μητσάκη Ιωάννας Γεωργακοπούλου Χρήστου Κολοκοτρώνη Κώστα Βίρβου.. 96

419 11. Δημήτρη Περδικόπουλου Γιώργου Φωτίδα Δημητρίου Γκούτη Γεράσιμου Τσάκαλου Νίκου Λούπα Γιάννη Κυριαζή Μπάμπη Μπακάλη Νίκου Μουρκάτου Διάφορων άλλων Στιχουργών Η ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ Β. ΤΣΙΤΣΑΝΗ ΣΕ LP & CD ΔΗΜ. ΓΚΟΓΚΟΣ (ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑΣ):. 140 Βιογραφία 140 ΑΦΗΓΗΣΕΙΣ ΤΟΥ ΙΔΙΟΥ ΤΟΥ ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑ: Στον Τάσο Σχορέλη Στον Λευτέρη Παπαδόπουλο Στον Κώστα Χατζηδουλή «Ρακοσυλλέκτη». 158 ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑ ΑΓΝΩΣΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΤΟΥ ΜΠΑΓΙΑΝΤΕΡΑ Η ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ Δ. ΓΚΟΓΚΟΥ ΣΕ LP & CD ΜΑΝΩΛΗΣ ΧΙΩΤΗΣ: Βιογραφία 168 ΑΠΟΣΠΑΣΜΑΤΑ ΑΦΗΓΗΣΕΩΝ & ΣΥΖΗΤΗΣΕΩΝ ΜΕ ΣΥΝΑΔΕΛΦΟΥΣ ΤΟΥ Μ. ΧΙΩΤΗ: Με τον Γιάννη Μπαφούνη ή Σαμιώτη Με τον Στέφανο Σπιτάμπελο Με τον Νίκο Ρούτσο Με τον Γιάννη Σταμούλη ή Μπιρ-Αλλάχ Με τον Γιώργο Μητσάκη Με τον Βασίλη Τσιτσάνη Με τον Γιάννη Παπαϊωάννου Με τον Γιώργο Ζαμπέτα Με την Σεβάς Χανούμ Με τον Τάκη Μπίνη. 197 Πηγές Βιβλιογραφία Η ΠΛΗΡΗΣ ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΜΑΝΩΛΗ ΧΙΩΤΗ Τραγούδια του Μ. Χιώτη (Σύνθεση & Στιχουργική) Τραγούδια του Μ. Χιώτη (σύνθεση) & διαφόρων άλλων Στιχουργών

420 3. Τραγούδια του Μ. Χιώτη (στιχουργική) σε σύνθεση άλλων δημιουργών Τραγούδια του Μανώλη Χιώτη αγνώστων στοιχείων Ο Μανώλης Χιώτης σε τραγούδια άλλων δημιουργών (ως ερμηνευτής) H ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΜΑΝΩΛΗ ΧΙΩΤΗ ΣΕ LP & CD 269 ΣΤΑΥΡΟΣ ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΣ: 278 Βιογραφία 278 Η ΠΛΗΡΗΣ ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΣΤ. ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΥ (ΣΤΙΣ 78 & 45 & 33 ΣΤΡΟΦΕΣ) 284 Α. Τραγούδια του Σταύρου Τζουανάκου (Σύνθεση & Στιχουργική). 284 Β. Τραγούδια του Στ. Τζουανάκου (σύνθεση) & διαφόρων άλλων Στιχουργών Γ. Ο Σταύρος Τζουανάκος σε τραγούδια άλλων δημιουργών Η ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΣΤ. ΤΖΟΥΑΝΑΚΟΥ ΣΕ LP & CD 296 ΠΡΟΔΡΟΜΟΣ ΤΣΑΟΥΣΑΚΗΣ: Βιογραφία 300 Η ΠΛΗΡΗΣ ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΠΡ. ΤΣΑΟΥΣΑΚΗ (ΣΤΙΣ 78 & 45 & 33 ΣΤΡΟΦΕΣ) 305 Η ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΠΡ. ΤΣΑΟΥΣΑΚΗ ΣΕ LP & CD. 329 ΙΩΑΝΝΑ ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ: 336 Βιογραφία 336 Η ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ ΚΑΙ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΗΣ Ι. ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ H ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΗΣ Ι. ΓΕΩΡΓΑΚΟΠΟΥΛΟΥ ΣΕ LP & CD 358 ΜΑΡΙΚΑ ΝΙΝΟΥ: Βιογραφία 361 Η ΠΛΗΡΗΣ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΗΣ ΜΑΡΙΚΑΣ ΝΙΝΟΥ Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Γενίτσαρη Μιχάλη Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Γκούμα Νίκου Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια άλλων δημιουργών Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Καλδάρα Απόστολου Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Καπλάνη Κώστα

421 6. Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Κλουβάτου Γεράσιμου Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Κοντογιώργου Κ Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Μητσάκη Γιώργου Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Μίγκου Χρήστου Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Μπακάλη Μπάμπη Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Μπουρλιάσκου Αθανασίου Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Νικολαΐδη Νίκου Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια περασμένα στο όνομά της Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Παπαϊωάννου Γιάννη Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Σωτηριάδη Κ Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Τζουανάκου Σταύρου Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Τουρκάκη Νίκου Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Τσιτσάνη Βασίλη Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Χιώτη Μανώλη Η Μαρίκα Νίνου σε τραγούδια του Χρυσίνη Στέλιου H ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΗΣ ΜΑΡΙΚΑΣ ΝΙΝΟΥ ΣΕ LP & CD 389 ΤΟΛΗΣ ΧΑΡΜΑΣ: Βιογραφία ΑΝΑΛΥΤΙΚΗ ΕΡΓΟΓΡΑΦΙΑ & ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΤΟΛΗ ΧΑΡΜΑ Α. Συνθέσεις του Τόλη Χάρμα Β. Ο Τόλης & Η Λίτσα Χάρμα σε δημιουργίες τρίτων H ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΤΟΛΗ ΧΑΡΜΑ ΣΕ LP & CD ΠΗΓΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΗΣΗΣ ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ:. 416 ΠΙΝΑΚΑΣ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΩΝ:

422 - Ο Σάκης Κ. Πάπιστας είναι Ηλεκτρονικός Μηχανικός Η/Υ και Αναλυτής Συστημάτων Πληροφορικής. Στη διάρκεια της επαγγελματικής του καριέρας διετέλεσε διευθυντικό στέλεχος και σύμβουλος επιχειρήσεων στον ιδιωτικό και ευρύτερο δημόσιο τομέα, σε διάφορους τομείς, ενώ παράλληλα δίδαξε επί σειρά πολλών ετών Πληροφορική και Διοίκηση Επιχειρήσεων στη μέση και ανώτερη επαγγελματική εκπαίδευση. Παράλληλα, ασχολείται με την έρευνα, μελέτη και καταγραφή του ρεμπέτικου και λαϊκού τραγουδιού, την συγγραφή σχετικών βιβλίων και άρθρων, καθώς και με τη συλλογή δίσκων μουσικής πάρα πολλά χρόνια (από την εφηβική του ηλικία). Στο διαδίκτυο, σε πολλά sites και blogs, υπάρχουν αρκετά άρθρα και σχετικές εργασίες δικές του, όπου και έγινε αρκετά γνωστός, σε πολλούς ρεμπετόφιλους τα τελευταία δεκαπέντε χρόνια. Η αγάπη του για το ελληνικό τραγούδι ξεκίνησε από την παιδική του ηλικία ακούγοντας δίσκους στο γραμμόφωνο και στο τζουκ-μποξ. Από τη δεκαετία του '60 άρχισε τη συλλογή δίσκων και ξεκίνησε τα πρώτα του δειλά βήματα ψάχνοντας στοιχεία στις ετικέτες των δίσκων γραμμοφώνου, ρωτώντας για το ρεμπέτικο και συζητώντας με μεγαλύτερους του. Από τότε άρχισε να κρατάει χειρόγραφες σημειώσεις και αποκόμματα εφημερίδων και περιοδικών, με σχετική θεματολογία. Η επταετία τον βρίσκει στην Μελβούρνη της Αυστραλίας για μετεκπαίδευση. Αποκτά νέες γνωριμίες, δένεται με βαθιά φιλία με αρκετούς Έλληνες μετανάστες και συγκεντρώνει σχετικό πληροφοριακό υλικό, κυρίως από τοπικές ελληνικές εφημερίδες. Την περίοδο αυτή, παράλληλα με τις σπουδές του στο Βασιλικό Πολυτεχνείο της Μελβούρνης (RMIT University), πραγματοποιεί σε "βάθος" μελέτη και έρευνα του ρεμπέτικου τραγουδιού, ενώ έπεσαν στα χέρια του και περισσότεροι από 1000 δίσκοι 78 στροφών (γραμμοφώνου), τους οποίους μετέφερε στην Ελλάδα το Ο συγγραφέας Σάκης Πάπιστας, ως ειδικός μελετητής του Ρεμπέτικου και των γεγονότων της δεκαετίας του 1940, συμμετέχει ως ομιλητής στην εξαιρετική οπτικο-ακουστική δουλειά του σκηνοθέτη και ρεμπετολόγου Κώστα Φέρρη με τίτλο "Η Ιστορία του Ρεμπέτικου Τραγουδιού". Το ρεμπέτικο τραγούδι χλευάστηκε από την αστική διανόηση και διώχτηκε από τους μηχανισμούς καταστολής ως ξενόφερτο, ανατολίτικο, περιθωριακό, παρακμιακό και αταίριαστο με τον εθνικό ελληνοχριστιανικό πολιτισμό, που τόσο πετυχημένα εξέφραζαν τα γλυκανάλατα δυτικότροπα τραγουδάκια του ελαφρού και επιθεωρησιακού τραγουδιού, πολλά από τα οποία ήταν απομιμήσεις και διασκευές ξένων επιτυχιών. Σήμερα ο συκοφαντημένος και εν πολλοίς περιφρονημένος, στον καιρό του, Μάρκος Βαμβακάρης (καθώς και η παρέα του) κατατάσσεται μεταξύ των σκαπανέων του εθνικού νεοελληνικού πολιτισμού και αναζητούνται οι βυζαντινές ή ακόμα και οι αρχαιοελληνικές ρίζες του έργου του! Το ρεμπέτικο, ως λαϊκό τραγούδι των αστικών κέντρων, πέρασε από διάφορες περιόδους, τόσο από καθαρά μουσικολογική και θεματολογική άποψη, όσο και από την άποψη της κοινωνικής απεύθυνσης και αποδοχής του. Βασικά, λοιπόν, το Ρεμπέτικο Τραγούδι χωρίζεται σε τρεις περιόδους ή «σχολές»: Α. Η Σμυρνέϊκη ή Πειραιώτικη Σμυρνέϊκη Σχολή ( ): Τα τραγούδια αυτής της «σχολής» είναι η συνέχεια των παραδοσιακών μικρασιατικών τραγουδιών, του Σμυρνέϊκου και Πολίτικου τραγουδιού, που έφεραν μαζί τους οι ξερριζωμένοι από τις χαμένες πατρίδες προσφυγες αδελφοί μας, μετά την Μικρασιατική Καταστροφή το 1922 και την ανταλλαγή των πληθυσμών. Η σύνθεση της ορχήστρας αποτελείται κυρίως από σαντούρια και βιολιά. Β. Η Κλασική ή Πειραιώτικη Σχολή ( ): Εμφανίζεται με βασική σύνθεση λαϊκής ορχήστρας κυρίως τους μπουζουκο-μπαγλαμάδες, την κιθάρα και ενίοτε το ακκορντεόν, το πιάνο και τα κρουστά, με αρχικούς δημιουργούς την παρέα του Μάρκου Βαμβακάρη, την περίφημη «Τετράδα η ξακουστή του Πειραιώς» (Μάρκος Βαμβακάρης: , Στράτος Παγιουμτζής: , Ανέστος Δελιάς: και Γιώργος Μπάτης: 1885/ ). Γ. Η Νεώτερη Σχολή του Ρεμπέτικου ( ): Εμφανίζει την ίδια βασική σύνθεση ορχήστρας όπως και η Κλασική σχολή, με δημιουργούς (εκτός των προπολεμικών της κλασικής σχολής: Βασίλη Τσιτσάνη, Γιάννη Παπαϊωάννου, Απόστολο Χατζηχρήστο, Μανώλη Χιώτη, Δημήτρη Γκόγκο ή Μπαγιαντέρα, Στέλιο Χρυσίνη και με πτώση τον Μάρκο Βαμβακάρη) νέους και πολύ ταλαντούχους, όπως είναι οι Γιώργος Μητσάκης ( ), Κώστας Καπλάνης ( ), Μπάμπης Μπακάλης ( ), Απόστολος Καλδάρας ( ), Γεράσιμος Κλουβάτος ( ), Σπύρος Καλφόπουλος ( ), Σταύρος Τζουανάκος ( ), Γιάννης Τατασόπουλος ( ), Παναγιώτης Πετσάς ( ), Γιώργος Λαύκας ( ), Γιάννης Σταμούλης ή Μπιρ-Αλλάχ ( ), Απόστολος Χάρμας ή Χαρμαντάς ( ), Γιώργος Ροβερτάκης ( ), Γαβριήλ Μαρίνος (Μαρινάκης) ( ), Μιχάλης Δασκαλάκης ( ), Βασίλης Καραπατάκης ( ), Θόδωρος Δερβενιώτης ( ), Γρηγ. Μπιθικώτσης ( ), Γιώργ. Μουφλουζέλης, ( ), Γιώργ. Ζαμπέτας ( ), κ.α. 422