Π Τ Υ Χ Ι Α Κ Η Ε Ρ ΓΑ Σ Ι Α

Transcript

1 Α Ρ Ι Σ Τ Ο Τ Ε Λ Ε Ι Ο Π Α Ν Ε Π Ι Σ Τ Η Μ Ι Ο Θ Ε Σ Σ Α Λ Ο Ν Ι Κ Η Σ ΣΧΟΛΗ ΘΕΤΙΚΩΝ ΕΠΙΣΤΗΜΩΝ ΤΜΗΜΑ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΚΗΣ Π Τ Υ Χ Ι Α Κ Η Ε Ρ ΓΑ Σ Ι Α «ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ» (Multimedia Applications for Radio-TV Stations) ΧΡΥΣΟΧΟΪΔΗΣ ΙΩΑΝΝΗΣ ΑΕΜ: 1895 ΕΠΙΒΛΕΠΩΝ ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ: ΠΟΛΙΤΗΣ ΔΙΟΝΥΣΙΟΣ, ΕΠΙΚΟΥΡΟΣ ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ 2014

2

3 ΠΕΡΙΛΗΨΗ Π Ε Ρ Ι Λ Η Ψ Η Στις μέρες μας ολοένα και περισσότερο παρατηρούμε την διείσδυση της τεχνολογίας σε «παραδοσιακά» μέσα ενημέρωσης και ψυχαγωγίας, με απώτερο σκοπό τον εκσυγχρονισμό και την ανάπτυξη του μέσου. Με την βοήθεια της τεχνολογίας και της ανάπτυξης των προηγμένων συστημάτων ο υπολογιστής πλέον κατακτά το στοίχημα και εισέρχεται σε χώρους εργασίας, για να αλλάξει την καθημερινότητα των ανθρώπων που μέχρι σήμερα χρησιμοποιούσαν απαρχαιωμένα και καθόλου φιλικά συστήματα. Αντικείμενο της παρούσας εργασίας είναι η εξερεύνηση των νέων δυνατοτήτων που μας δίνει η τεχνολογία να εξελίξουμε το ραδιόφωνο και την τηλεόραση. Θα δούμε πως αυτά τα δύο μέσα επικοινωνίας τρέχουν να προλάβουν τις εξελίξεις για να μην μείνουν πίσω και χάσουν τις εξελίξεις γιατί πλέον το internet παρέχει ενημέρωση, ψυχαγωγία σε όλους εύκολα, γρήγορα και με φιλικό τρόπο. Ακόμα θα κάνουμε ένα ταξίδι στο χρόνο και θα γνωρίσουμε πως δουλεύει ένας ραδιοφωνικός αλλά και ένας τηλεοπτικός σταθμός από το παρελθόν μέχρι σήμερα. Επιπλέον Θα γνωρίσουμε τις δυνατότητες που αναπτύσσονται με την είσοδο της ψηφιακής εποχής στα παραδοσιακά μέσα, θα γνωρίσουμε συστήματα που μας επιτρέπουν να αυτοματοποιήσουμε το πρόγραμμα σε ένα ραδιοφωνικό αλλά και ένα τηλεοπτικό σταθμό, θα μάθουμε να κατασκευάζουμε ροή προγράμματος για τους σταθμούς, θα μάθουμε πως γίνονται σήμερα τα ηχητικά εφέ που ακούμε στο ραδιόφωνο και πως παλαιότερα καθώς επίσης θα εξετάσουμε θέματα σχετικά με τα πνευματικά δικαιώματα της μουσικής στο χώρο του ραδιοφώνου. Συνεπώς με την καθημερινή χρήση των νέων συσκευών όπως π.χ. smartphones, tablets παρατηρούμε πως πρέπει τα «παραδοσιακά» μέσα να σχεδιάσουν στρατηγικές για να κερδίσουν ξανά τους χρήστες Καλό μας ταξίδι!! ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 3

4 ABSTRACT A B S T R A C T In nowadays, more and more we observe the penetration of technology into "traditional" media and entertainment, for the modernization and development of the instrument. The help of technology and the development of advanced systems, so computers now won the bet and enters the workplace, to change people's everyday experience, who used outdated and no friendly systems. The object of this paper is the exploration of new possibilities, which gives us the technology to evolve the radio and TV. We'll see how these media run to catch up with developments, not to be left behind because today, the internet provides information, entertainment all easily, quickly and in a friendly manner. Also we will take a trip in the time and we will know how it works a radio and a television station from the past until today. In addition we will know the possibilities created by the input of the digital age in traditional media, we know systems that allow us to automate the program in a radio and a television station, we will learn to construct program flow for the stations, we will learn how to make the sound effects we hear on the radio and also will look at issues related to copyright in the field of music radio. Therefore the daily use of new devices such as e.g. smartphones, tablets, we observe that the 'traditional' media should be to design strategies to win back the users... Have a nice trip...!! ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 4

5 ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣ Ε Υ Χ Α Ρ Ι Σ Τ Ι Ε Σ Θα ήθελα να ευχαριστήσω τον επιβλέποντα της πτυχιακής μου εργασίας κ. Πολίτη Διονύσιο, Επίκουρο Καθηγητή του τμήματος Πληροφορικής του Α.Π.Θ., για την ανάθεση της εργασίας, την εμπιστοσύνη που μου έδειξε και την στήριξή του στην υλοποίηση της από τον Φεβρουάριο του 2014 μέχρι και τώρα. Επίσης θα ήθελα να ευχαριστήσω τους καλούς μου φίλους που με καθοδήγησαν στο δύσκολο αυτό έργο. Ακόμα θα πρέπει στο σημείο αυτό να ευχαριστήσω τους ραδιοφωνικούς σταθμούς Πανόραμα 101,8 και Sky 99,7 Πτολεμαΐδας καθώς επίσης και τους τηλεοπτικούς σταθμούς FLASH TV Κοζάνης και ΚΡΗΤΗ TV για το πολύτιμο υλικό και την ενημέρωση που αντλήσαμε για να φέρουμε εις πέρας την εργασία. Τέλος ένα μεγάλο ευχαριστώ οφείλω στην οικογένεια μου για τη συμπαράσταση, την υπομονή και το κουράγιο που μου έδωσαν σε όλη αυτή την πορεία, έστω κι εξ αποστάσεως. Οκτώβριος 2014 Χρυσοχοΐδης Ιωάννης ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 5

6 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ Π Ε Ρ Ι Ε Χ Ο Μ Ε Ν Α ΠΕΡΙΛΗΨΗ... 3 ABSTRACT... IV ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣ... 5 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ... 6 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1: ΕΙΣΑΓΩΓΗ... 8 ΕΝΟΤΗΤΑ 1: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4: ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ ΣΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ & ΗΧΗΤΙΚΑ ΕΦΕ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 6

7 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΕΝΟΤΗΤΑ 2: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 8: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 10: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗΣ & ΡΟΗ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ ΕΝΟΤΗΤΑ 3: ΥΛΟΠΟΙΗΣΗ ΠΡΑΚΤΙΚΟΥ ΜΕΡΟΥΣ ΚΕΦΑΛΑΙΟ 11: ΡΟΗ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ ΜΕ ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΥΝΟΨΗ ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ I: ΑΝΑΦΟΡΕΣ ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 7

8 Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 1 : Ε Ι Σ Α Γ Ω Γ Η

9 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1: ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΕΙΣΑΓΩΓΗ Αντικείμενο της παρούσας εργασίας είναι να γνωρίσουμε και να κατανοήσουμε τον τρόπο που δομείται ένα ραδιοφωνικό και τηλεοπτικό πρόγραμμα (ροή προγράμματος), όπως επίσης και τι χρειάζεται για να παραχθεί. Για να γίνει όμως αυτό θα πρέπει να γνωρίσουμε τα βασικά μέρη και τον εξοπλισμό που χρησιμοποιείται για την επίτευξη αυτού του σκοπού. Η εργασία δομείται θα χωρίζεται σε 3 μέρη και στα παρακάτω κεφάλαια ως εξής: Ενότητα Α - Ραδιόφωνο Στο Κεφάλαιο 2 γίνεται αναφορά για το ραδιόφωνο από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα καθώς επίσης και για τον τρόπο λειτουργίας του. Ακόμα θα γίνει αναφορά για το μέλλον και την εξέλιξη του μέσου. Στο Κεφάλαιο 3, θα αναλύσουμε από τι αποτελείται ένας ραδιοφωνικός σταθμός και τι εξοπλισμό διαθέτει για να μπορεί να φτάνει το σήμα στους τελικούς δέκτες. Στο Κεφάλαιο 4, θα αναφερθούμε στα πνευματικά δικαιώματα της μουσικής και τι ρόλο διαδραματίζουν στο χώρο του ραδιοφώνου Στο Κεφάλαιο 5, θα αναφερθούμε στον ρόλο του αυτοματισμού στο ραδιόφωνο, θα γνωρίσουμε τα προγράμματα του είδους. Ακόμα θα δούμε με πιο τρόπο τα ηχητικά εφέ ζωντανεύουν τις εκπομπές καθώς επίσης και ποια προγράμματα κρύβονται από πίσω. Στα Κεφάλαιο 6 και 7 αντίστοιχα θα γνωρίσουμε τα 2 μεγαλύτερα ραδιοφωνικά προγράμματα αυτοματισμού ραδιοφωνικού προγράμματος, το Megamix Soundsoft και το Jazler RadioStar. Ενότητα Β - Τηλεόραση Στο Κεφάλαιο 8 γίνεται αναφορά για την τηλεόραση από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα καθώς επίσης και για τον τρόπο λειτουργίας της. Ακόμα θα γίνει αναφορά για το μέλλον και την εξέλιξη του μέσου. Στο Κεφάλαιο 9, θα αναλύσουμε από τι αποτελείται ένας τηλεοπτικός σταθμός και τι εξοπλισμό διαθέτει για να μπορεί να φτάνει το σήμα στους τελικούς δέκτες. Στο Κεφάλαιο 10, θα γνωρίσουμε εργαλεία με τα οποία μπορούμε να φτιάξουμε τηλεοπτικό πρόγραμμα (ροή προγράμματος). Ενότητα Γ Πρακτικό Μέρος Στο Κεφάλαιο 11, θα δούμε μέσα από πρακτικό κομμάτι (βιντεομαθήματα) πως γίνεται να φτιάξεις ραδιοφωνικό αλλά και τηλεοπτικό πρόγραμμα με τα εργαλεία που γνωρίσαμε στις παραπάνω ενότητες. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 9

10

11 Ε Ν Ο Τ Η ΤΑ 1: Τ Ο ΡΑ Δ Ι Ο Φ Ω Ν Ο

12 Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 2 : Τ Ο ΡΑΔΙ Ο Φ Ω Ν Ο Κ Α Ι Η Ι Σ Τ Ο Ρ Ι Α Τ ΟΥ

13 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ 2.1 Τι είναι το Ραδιόφωνο; Το ραδιόφωνο είναι η συσκευή που λαμβάνει τις εκπομπές ραδιοφωνικών σταθμών. Τα ραδιοφωνικά κύματα εκπέμπονται από τον πομπό και φτάνουν στον δέκτη (δηλαδή το ραδιόφωνο). Τα κύματα αυτά αποκωδικοποιούνται από τη συσκευή και μετατρέπονται σε ηλεκτρικό ρεύμα και στην συνέχεια σε ήχο, που είναι και το τελικό αποτέλεσμα του ραδιοφώνου. Ραδιοφωνία, επίσης, θεωρείται και όλη η διαδικασία εκπομπής και λήψης ραδιοκυμάτων. 2.2 Ιστορία Ραδιοφώνου Πριν από 115 περίπου χρόνια, το 1895, ο πατέρας του ραδιοφώνου Γουλιέλμος Μαρκόνι κατόρθωσε να μεταδώσει ηχητικά σήματα Μορς διαμέσου ερτζιανών κυμάτων. Οι επιτυχίες του Μαρκόνι και άλλων ερευνητών όπως του Ρέτζιναλντ Φέσεντεν (Reginald Fessenden) και του Λη ντε Φόρεστ (Lee de Forest) αποτελούν την απαρχή της ανάπτυξης της ραδιοφωνίας. Η ραδιοφωνία, η οποία συνίσταται στη μετάδοση ομιλιών, μουσικής και λόγου σε μεγάλες αποστάσεις χωρίς τη μεσολάβηση αγωγών, αλλά με ηλεκτρομαγνητικά κύματα, και στη λήψη τους από ειδικούς δέκτες, αποτελεί πρακτική εφαρμογή της εφεύρεσης των ηλεκτρονικών λυχνιών. Άρχισε να αναπτύσσεται τη δεκαετία του 1910 στις ΗΠΑ. Γύρω στα 1873 ο Μάξγουελ πρότεινε την θεωρία του ηλεκτρομαγνητισμού, σύμφωνα με την οποία ένα ηλεκτρομαγνητικό κύμα μπορεί να μεταδοθεί χωρίς να μεσολαβεί κάποιο φυσικό μέσο. Το 1883 ο Χερτς (Hertz) επαλήθευσε τη θεωρία του Μάξγουελ για τον ηλεκτρομαγνητισμό και ανακάλυψε τα ραδιοκύματα. Γύρω στα 1897, ο Μαρκόνι ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 13

14 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ επαληθεύει τα πειράματα του Χερτς και καταφέρνει να στείλει ασύρματο σήμα σε απόσταση 3km. Με τη συσκευή αυτή ο Ιταλός Μαρκόνι πηγαίνει στην Αγγλία που ήταν η μεγαλύτερη ναυτική δύναμη της εποχής και ιδρύει την εταιρεία 'Marconi Wireless telegraph', η οποία προσφέρει υπηρεσίες στη ναυσιπλοΐα. Τα ραδιοκύματά του δεν μετέδιδαν φωνή αλλά σήματα Μορς. Ήταν τα Χριστούγεννα του 1906 στην Νέα Υόρκη όταν ο Φάσεντεν μετέδωσε για πρώτη φορά φωνή και μουσική μέσω ραδιοκυμάτων, μετάδοση μιας ολόκληρης οπερέτας από τη μητροπολιτική όπερα της Νέας Υόρκης, όπου πρωταγωνιστούσε ο διάσημος τότε Ενρίκο Καρούζο (1910). Αργότερα ο ντε Φόρεστ εφεύρει την ηλεκτρονική λυχνία, η οποία ήταν η μόνη "μορφή" ραδιοφώνου για τα επόμενα χρόνια. Ο Λι ντε Φόρεστ παραγκωνίζεται από τις μεγάλες αμερικανικές βιομηχανικές εταιρείες, που δεν θέλουν να τον ανταμείψουν για τις ευρεσιτεχνίες του, με αποτέλεσμα αυτοί οι πειραματισμοί να μην έχουν συνέχεια. Μέχρι τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο το ραδιόφωνο είναι ένα μέσο χρησιμοποιούμενο σε ερασιτεχνική βάση και δεν είναι καθόλου ανεπτυγμένο ούτε διαδεδομένο. Σταθμός στην ιστορία του ραδιοφώνου αποτελεί η έμπνευση ενός Αμερικανού, του Φρανκ Κόνραντ (Frank Conrad), ο οποίος εργαζόταν ως μηχανικός και ερασιτεχνικά ασχολείτο με το ραδιόφωνο και τον αθλητισμό. Ο Κόνραντ τυχαία "βγήκε στον αέρα" με το ραδιόφωνο για να μεταδώσει τα αποτελέσματα των αγώνων. Απέκτησε φανατικό κοινό. Ήταν τότε που μεταδόθηκε και η πρώτη ραδιοφωνική διαφήμιση, ενός καταστήματος στη γειτονιά του Κόνραντ. Την εκπομπή του Κόνραντ, που ουσιαστικά θεωρείται ο πατέρας του ραδιοφώνου, πήρε η εταιρεία Westinghouse, την υποστήριξε τεχνικά και την επαύξησε. Στις 20 Νοεμβρίου 1920 λειτούργησε ο πρώτος ραδιοφωνικός σταθμός, ο K.D.K.A., που λειτουργεί ακόμη και σήμερα. Το 1926 εμφανίζεται στην αγορά ραδιοφωνικός δέκτης αρκετά εύχρηστος, ποιοτικός και φθηνός. Από τότε το ραδιόφωνο κατακτά πολύ ευρύ κοινό. Στην πορεία εμφανίζεται και η σύσταση σχετικής νομοθεσίας για την οργάνωση τόσο των σταθμών όσο και των συχνοτήτων εκπομπής. Η εδραίωση, όμως, του ραδιοφώνου έρχεται μετά το Σε αυτή την περίοδο δημιουργείται το καλά οργανωμένο δίκτυο σταθμών (κρατικών και ιδιωτικών) τόσο στην Αμερική όσο και στην Ευρώπη. Κατά τη διάρκεια του Β' παγκοσμίου πολέμου το ραδιόφωνο και ο Τύπος γίνονται δύο μέσα ανταγωνιστικά μεταξύ τους, γιατί το ραδιόφωνο αποκτά μεγάλο ειδησεογραφικό περιεχόμενο. Η λήξη του Μεγάλου Πολέμου φέρνει το ραδιόφωνο στην αρχική του ιδιότητα και γίνεται ξανά ένα μέσο κυρίως ψυχαγωγικό. Στα τέλη της δεκαετίας του '40 με αρχές της δεκαετίας του '50 το ραδιόφωνο αποκτά ένα νέο ανταγωνιστή, την τηλεόραση η οποία έχει στα χέρια της ένα πολύ δυνατό όπλο έναντι του ραδιοφώνου, την εικόνα. Η ακροαματικότητα του ραδιοφώνου πέφτει κατακόρυφα και οι ραδιοφωνικοί σταθμοί ψάχνουν λύσεις. Η λύση έρχεται το '50-'60 και την εμφάνιση της δημοφιλέστατης μουσικής Rock 'n Roll. Η κρίση ξεπερνιέται και το ραδιόφωνο καθιερώνεται ως αποκλειστικά ψυχαγωγικό-μουσικό μέσο. Τη δεκαετία του '60 αμφισβητείται στην Ευρώπη το κρατικό ραδιόφωνο, γιατί δεν μετέδιδε Ροκ μουσική και απορρίπτεται από τη νεολαία της εποχής. Εμφανίζεται η Πειρατική Ραδιοφωνία με πρωτοπόρο το Radio Caroline στην Αγγλία, το οποίο εκπέμπει από ένα μικρό πλοίο έξω από τα χωρικά ύδατα της Αγγλίας και μεταδίδει μόνο Rock. Η ακροαματικότητά του είναι τόσο υψηλή, που απειλεί το BBC. Ακολουθεί ευρεία διάδοση αυτού του τύπου ραδιοφωνίας σε όλη την Ευρώπη. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 14

15 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ Μετά από αυτό ακολουθεί η απορρύθμιση (Deregulation) της δεκαετίας του '70 και ουσιαστικά το ραδιόφωνο εισέρχεται στην τελευταία φάση της ωριμότητάς του. Τις λυχνίες αντικαθιστούν τα μικρά τρανζίστορ. Το ραδιόφωνο και το κασετόφωνο συνδυάζονται σε μια συσκευή. Η ραδιομετάδοση εμφανίζεται την περίοδο σχεδόν συγχρόνως σε όλα τα βιομηχανικά κράτη. Γεννιέται από τις αλλαγές της τεχνολογίας των ραδιοεπικοινωνιών και από την ανάγκη των μεγάλων εταιρειών ραδιοηλεκτρικού υλικού, που αύξησαν κατακόρυφα την παραγωγή τους κατά τη διάρκεια του πολέμου, να ανοιχτούν προς την ιδιωτική αγορά, ακόμη και αν ορισμένοι από τους μεγαλύτερους ομίλους, στις ΗΠΑ κυρίως, αντιλαμβάνονται με καθυστέρηση την σημασία της ραδιομετάδοσης. Στις αρχές του 1920 η μη επαγγελματική χρήση της ασύρματης επικοινωνίας περιορίζεται σε μερικούς ερασιτέχνες, που επικοινωνούν μεταξύ τους στα στενά περιθώρια που τους επιτρέπουν οι στρατιωτικές αρχές, οι οποίες δεν δείχνουν να ανησυχούν από την ανάπτυξη ενός μη ελεγχόμενου συστήματος διαπροσωπικής επικοινωνίας, ενώ παράλληλα ενθουσιάζονται με την νέα τεχνική, καλλιεργώντας έτσι μια θετική εικόνα του νέου μέσου. Λίγο πριν από τον πόλεμο, η ραδιοεπικοινωνία στρέφεται προς το μοντέλο της ραδιομετάδοσης. Η ραδιομετάδοση εμφανίζεται την περίοδο σχεδόν συγχρόνως σε όλα τα βιομηχανικά κράτη. Γεννιέται από τις αλλαγές της τεχνολογίας των ραδιοεπικοινωνιών και από την ανάγκη των μεγάλων εταιρειών ραδιοηλεκτρικού υλικού, που αύξησαν κατακόρυφα την παραγωγή τους κατά τη διάρκεια του πολέμου, να ανοιχτούν προς την ιδιωτική αγορά, ακόμη και αν ορισμένοι από τους μεγαλύτερους ομίλους, στις ΗΠΑ κυρίως, αντιλαμβάνονται με καθυστέρηση την σημασία της ραδιομετάδοσης. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 15

16 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ Το Ραδιόφωνο Στην Ευρώπη Το Φεβρουάριο του 1920 η εταιρεία του Μαρκόνι που είχε έδρα της το Ρίτλ (Writtle) του Τσέλνσφορντ (Chelnsford) στη Βρετανία, αρχίζει να εκπέμπει σταδιακά. Η Βρετανία θεωρείται γενέτειρα του ραδιοφώνου, καθώς η έδρα της εταιρείας του Μαρκόνι ήταν εκεί. Το ραδιόφωνο όμως διαδόθηκε εκεί με βραδύτερους ρυθμούς από ότι στις ΗΠΑ. Αυτή η καθυστέρηση οφείλεται στην απαγόρευση των δραστηριοτήτων των ερασιτεχνών στη χώρα κατά το διάστημα Η οργανωμένη μετάδοση ραδιοφωνικής εκπομπής άρχισε από τον "Οίκο Μαρκόνι" στο Λονδίνο, το Στη Γαλλία οι μόνες τακτικές εκπομπές είναι η ενημέρωση για την ώρα, που από το 1910 μεταδίδεται δύο φορές την ημέρα από τον Πύργο του Άιφελ, τα δελτία καιρού και το χρηματιστήριο. Όλες αυτές οι εκπομπές διακόπτονται, όμως, κατά τη διάρκεια του πολέμου από τις στρατιωτικές αρχές Το Ραδιόφωνο Στην Αμερική Σταθμός στην ιστορία του ραδιοφώνου αποτελεί η έμπνευση ενός Αμερικανού, του Φρανκ Κόνραντ (Frank Conrad), ο οποίος εργαζόταν ως μηχανικός και ερασιτεχνικά ασχολείτο με το ραδιόφωνο και τον αθλητισμό. Ο Κόνραντ τυχαία "βγήκε στον αέρα" με το ραδιόφωνο για να μεταδώσει τα αποτελέσματα των αγώνων. Απέκτησε φανατικό κοινό. Ήταν τότε που μεταδόθηκε και η πρώτη ραδιοφωνική διαφήμιση, από τα πρώτα της βήματα η ραδιοφωνία είχε εμπορικό χαρακτήρα, ενός καταστήματος στη γειτονιά του Κόνραντ. Την εκπομπή του Κόνραντ, που ουσιαστικά θεωρείται ο πατέρας του ραδιοφώνου, πήρε η εταιρεία Westinghouse, την υποστήριξε τεχνικά και την επαύξησε. Στις 20 Νοεμβρίου 1920 λειτούργησε ο πρώτος ραδιοφωνικός σταθμός, ο K.D.K.A., που λειτουργεί ακόμη και σήμερα. Τελικά, το 1920 θεωρείται η αφετηρία της λειτουργίας της ραδιοφωνίας με τη μορφή που γνωρίζουμε σήμερα (ένας πομπός πολλοί δέκτες). Το 1926 εμφανίζεται στην αγορά ραδιοφωνικός δέκτης αρκετά εύχρηστος, ποιοτικός και φθηνός. Από τότε το ραδιόφωνο κατακτά πολύ ευρύ κοινό. Οι πρώτοι εγκαταστάτες ραδιοφωνικών σταθμών ήταν παραγωγοί ραδιοφωνικού υλικού και συσκευών, για να διαφημίσουν τα προϊόντα τους. Σύντομα όμως πολλοί ήταν εκείνοι που είδαν τη ραδιοφωνία σαν μια ιδιαίτερα κερδοφόρα επιχείρηση και ο αριθμός των ραδιοφωνικών σταθμών αυξήθηκε γρήγορα. Οι σταθμοί χρησιμοποιούσαν τις ίδιες περίπου συχνότητες (για να δημιουργούν αγορά) και πομπούς που αύξαναν την ισχύ τους συνεχώς. Αυτό δημιουργούσε προβλήματα στη λήψη τους. Η κατάσταση εξομαλύνθηκε με την ίδρυση αρμόδιας επιτροπής η οποία συντάσσει σχετική νομοθεσία για την οργάνωση τόσο των σταθμών όσο και των συχνοτήτων εκπομπής ( χορηγία αδειών λειτουργίας ). Στο τέλος της δεκαετίας του '20, 690 πομποί είχαν πάρει άδεια λειτουργίας στις ΗΠΑ. Φοιτητές αρχίζουν να μεταδίδουν δελτία ειδήσεων και μουσικά προγράμματα. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 16

17 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ Η αρχή της Ελληνικής Ραδιοφωνίας. Η Ελλάδα γνώρισε σχετικά νωρίς τα πλεονεκτήματα του ραδιοφώνου, είτε για χάρη πανεπιστημιακών ή ιδιωτικών πρωτοβουλιών, είτε για τις ανάγκες εκσυγχρονισμού των πολεμικών δυνάμεων. Οι εξελίξεις στην Ελλάδα σχετικά με την ραδιοτηλεγραφία έγιναν με καθυστέρηση περίπου δέκα χρόνων σε σχέση με τις παγκόσμιες. Οι πρώτες απόπειρες πραγματοποιήθηκαν το 1907 από το Πολεμικό Ναυτικό, το οποίο εφοδιάστηκε με ασυρμάτους τηλέγραφους και ίδρυσε την Διεύθυνση Ραδιοηλεκτρολογίας του Υπουργείου Ναυτικών. Μετά τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο το ελληνικό κράτος με νόμο εξασφάλισε την αποκλειστική χρήση της ασύρματης τεχνογνωσίας και των πληροφοριών που έρχονταν από το εξωτερικό. Την ίδια περίοδο στο εξωτερικό το ραδιόφωνο χρησιμοποιούταν ήδη σαν ψυχαγωγικό μέσο με τον πρώτο οργανωμένο ιδιωτικό ραδιοφωνικό σταθμό στην Αμερική και τον πρώτο δημόσιο στην Ολλανδία. Αυτές οι ειδήσεις ενθάρρυναν τις ιδιωτικές πρωτοβουλίες στην χώρα μας. Το 1923 με πρωτοβουλίες του επιμελητή της έδρας φυσικής του Πανεπιστημίου Αθηνών Κ. Πετρόπουλου, δημιουργήθηκε ένας πυρήνας ερασιτεχνών ασυρμάτου οι οποίοι ασχολήθηκαν αποκλειστικά με ραδιοφωνικά μηχανήματα την εποχή που ελάχιστοι γνώριζαν την ύπαρξη ραδιοφώνου στην Ελλάδα. Τον ίδιο χρόνο έγινε η πρώτη πειραματική ραδιοφωνική εκπομπή στην Ελλάδα από το σταθμό του Βοτανικού, όπου χρησιμοποιήθηκε πομπός ασύρματης τηλεφωνίας ισχύος 200 watt της εταιρείας Aktiebolaget. Η κατασκευή ραδιοφωνικών δεκτών για εμπορία άρχισε το Το ίδιο έτος πουλήθηκε από τα εργαστήρια «Μέτρον» το πρώτο ραδιόφωνο επτά λυχνιών με πλαίσιο, που λειτουργούσε με συσσωρευτές. Ακολούθησαν αρκετοί που αντέγραψαν αυτή τη τεχνολογία παρά τη δυσχερή και πολύπλοκη χρήση του. Η εισαγωγή ραδιοφώνων στην Ελλάδα άρχισε το 1925 από τον Σ. Στυλιανίδη. Η κίνηση και το ενδιαφέρον για το ραδιόφωνο πολλαπλασιάστηκε, και το 1927, η ίδρυση του «Ομίλου Φίλων του Ασυρμάτου» με πρόεδρο τον καθηγητή Δημήτριο Χονδρό άνοιξε νέους ορίζοντες στον τομέα της ραδιοφωνίας. Στην Ελλάδα ήδη από το 1923 άρχισε μια προσπάθεια εγκατάστασης ραδιοφωνικού πομπού. Οι πειραματισμοί κράτησαν αρκετά χρόνια. Ο πρώτος ραδιοφωνικός σταθμός εξέπεμψε στη Θεσσαλονίκη με ιδιωτική πρωτοβουλία από το ραδιο-ηλεκτρολόγο Χρίστο Τσιγγιρίδη το 1926 και 20 ολόκληρα χρόνια λειτούργησε στην πόλη, μεταδίδοντας τακτικά εκπομπή-εκπομπές. Ο πρώτος όμως εθνικός ραδιοφωνικός σταθμός ιδρύθηκε και λειτούργησε στην περιοχή των Αθηνών, αφού στις 25 Μαρτίου του 1938 εγκαινιάστηκε από τον τότε βασιλιά Γεώργιο Β, ενώ το 1945 ιδρύθηκε το Εθνικό Ίδρυμα Ραδιοφωνίας (Ε.Ι.Ρ.) που ανέλαβε την ευθύνη λειτουργίας του σταθμού. Αμέσως μετά την απελευθέρωση άρχισαν να ιδρύονται κι άλλοι σταθμοί σε διάφορες πόλεις της χώρας που υπάγονταν στη δικαιοδοσία του Ε.Ι.Ρ., καθώς και πολλοί στρατιωτικοί σταθμοί, υπό τη δικαιοδοσία των ενόπλων δυνάμεων (ΥΕΝΕΔ). Από τα τέλη της δεκαετίας του '70, αρχικά η μπάντα των μεσαίων και στη συνέχεια η ζώνη των FM κατακλύζεται από ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 17

18 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ εκατοντάδες ερασιτέχνες (οι επονομαζόμενοι και "πειρατές"), που εκπέμπουν πολυποίκιλα προγράμματα, αμφισβητώντας ανοιχτά το ραδιοφωνικό μονοπώλιο της κρατικής ραδιοφωνίας. Ραδιοσταθμό κατασκεύασαν, επίσης, οι φοιτητές του ΕΜΠ κατά τη διάρκεια της εξέγερσης του Πολυτεχνείου κατά της Χούντας το Τη δεκαετία του 1960 με την δικτατορία το ραδιόφωνο έπαψε να είναι αντικειμενικό μέσο αφού θυσιάστηκε στο βωμό της προπαγάνδας από το κράτος. Τότε οι Έλληνες δεν χάσανε το ενδιαφέρον τους για το ραδιόφωνο αλλά οδηγήθηκαν στη δημιουργία πειρατικών σταθμών. Ένας από αυτούς ήταν κι ο σταθμός του Πολυτεχνείου απ' που ξεκίνησε και η εξέγερση. Το ραδιόφωνο απέδειξε τα πλεονεκτήματά του ως μέσο πληροφόρησης και έτσι μετατράπηκε από μέσο ψυχαγωγίας και σε ενημερωτικό μέσο. Οι πειρατικοί ραδιοφωνικοί σταθμοί αυξήθηκαν σημαντικά σε αριθμό και τη δεκαετία του 1970 υπήρχαν πια πολλοί μουσικοί σταθμοί. Μετά το 1975 δημοσιεύτηκαν οι πρώτες ποιοτικές σφυγμομετρήσεις. Μέχρι τότε το ακροαματικό κοινό δεν ήταν γνωστό στο ραδιόφωνο. Όταν η ελληνική ραδιοφωνία έκλεισε μισό αιώνα, το 1987 δηλαδή, απελευθερώθηκαν τα ερτζιανά και δημιουργήθηκαν πολλοί δημοτικοί, διαδημοτικοί και ιδιωτικοί ραδιοφωνικοί σταθμοί. Ελεύθερη ραδιοφωνία σημαίνει πως ο καθένας θα μπορούσε να έχει νόμιμα τον δικό του ραδιοφωνικό σταθμό. Από το 1987 μέχρι και την δεκαετία αρχή της δεκαετίας του 1990 τα δημοτικά ραδιόφωνα λειτουργούσαν πολύ οργανωμένα χωρίς να είναι κερδοσκοπικά. Τα δημοτικά ραδιόφωνα βασιζόταν τότε στο τρίπτυχο <<ενημέρωση, ψυχαγωγία, επιμόρφωση>>, δηλαδή το πρόγραμμά τους είχε κοινωνικούς σκοπούς και στήριζε την πολυφωνία. Οι δημοτικοί ραδιοφωνικοί σταθμοί ήταν επιδοτούμενοι για την ανάπτυξη και την επιμόρφωση της κάθε τοπικής κοινωνίας. Το κοινό ανταποκρίθηκε στις προσπάθειες των δημοτικών σταθμών και τους προτιμούσε για πολλά χρόνια. Στις αρχές της δεκαετίας του 1990 η δημοτική ραδιοφωνία προχώρησε σε μεγάλες αλλαγές στο πρόγραμμα που μέχρι τότε υπήρχε. Καθιέρωσε την 24-ώρη συνεχή μετάδοση προγράμματος και την επικοινωνία απ' ευθείας και ζωντανά με το ακροαματικό κοινό. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 18

19 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ Πάνω στο νέο μοντέλο προγράμματος που εγκαινίασε η δημοτική ραδιοφωνία άρχισε η ανάπτυξη της ιδιωτικής ραδιοφωνίας. Ο ανταγωνισμός των εμπορικών σταθμών ώθησε τους σταθμούς των δήμων σε υποχώρηση στις ακροαματικότητες, άρα και στα έσοδά τους. Ο μεγάλος αυτός ανταγωνιστής των δημοτικών σταθμών έφερε σε δύσκολη θέση τους δήμους οι οποίοι μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1990 μεταβίβασαν τους σταθμούς τους σε ιδιώτες ή άλλους κρατικούς φορείς. Εκτός από τον οικονομικό μαρασμό των δημοτικών ραδιοφώνων, εκείνη την εποχή τα μέσα της δεκαετίας του 1990 μεταβίβασαν τους σταθμούς τους σε ιδιώτες ή άλλους κρατικούς φορείς. Εκτός από τον οικονομικό μαρασμό των δημοτικών ραδιοφώνων, εκείνη την εποχή υπήρχαν πολιτικές σκοπιμότητες που οδήγησαν στο να χάσει η δημοτική ραδιοφωνία τις αρχές της αλλά και το κοινό της. Οι ιδιωτικοί ραδιοφωνικοί σταθμοί από την δεκαετία του 1990 έως σήμερα μελετούν τις προτιμήσεις του ακροαματικού κοινού και προσαρμόζουν το περιεχόμενό τους σ' αυτές. Από τα μέσα της δεκαετίας του 1990 οι σταθμοί στοχεύουν το κοινό τους. Λίγο αργότερα και ως τις αρχές του 2000 παρατηρείται ένα δεύτερο κύμα εξειδίκευσης ιδιαίτερα των μουσικών σταθμών ανάλογα με το είδος της μουσικής που μεταδίδουν. Σήμερα κυρίαρχη τάση είναι η μείξη διάφορων περιεχομένων σ' ένα σταθμό ή ακόμα και σε μία εκπομπή. Για παράδειγμα σε μία εκπομπή ενημερωτικού ή αθλητικού περιεχομένου συχνά υπάρχουν και μουσικά διαλείμματα. Παράλληλα υπάρχουν και πολλοί ιδιωτικοί σταθμοί με σταθερό και εξειδικευμένο περιεχόμενο. Οι δύο αυτές τάσεις, η μείξη και η εξειδίκευση φαίνεται πως χαρακτηρίζουν γενικότερα το ραδιόφωνο σήμερα. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 19

20 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ 2.3 Είδη Ραδιοφώνου Μπορούμε να διακρίνουμε τα ακόλουθα είδη ραδιοφώνου: Το αναλογικό ή συμβατικό ραδιόφωνο: Εδώ ο τρόπος διαμόρφωσης του σήματος έχει ως αποτέλεσμα το διαχωρισμό των συχνοτήτων για χρήση από τα AM και τα FM, ενώ ανάλογα με το σκοπό ορίζονται συγκεκριμένες περιοχές συχνοτήτων (π.χ. τα εμπορικά ραδιόφωνα στην Ευρώπη και την Αμερική εκπέμπουν στις συχνότητες FM ). Άλλες περιοχές συχνοτήτων χρησιμοποιούνται για συγκεκριμένους σκοπούς όπως π.χ. από την Αστυνομία και την Πυροσβεστική. Το ραδιόφωνο με υπο-φέρον (subcarrier): αποτελεί εξειδικευμένη χρήση της τεχνολογίας των ραδιοκυμάτων διαμόρφωσης κατά συχνότητα (FM), κυρίως στις ΗΠΑ, όπου με ειδικούς δέκτες είναι δυνατή η λήψη περισσότερων του ενός σταθμών στην ίδια συχνότητα. Το ψηφιακό ραδιόφωνο (DAB): το οποίο λειτουργεί στην περιοχή πολύ υψηλών συχνοτήτων (VHF) και διαθέτει πολλών ειδών πρόσθετες διαδραστικές υπηρεσίες. Είναι αρκετά διαδεδομένο στην Βρετανία, αλλά αναπτύσσεται αργά λόγω του υψηλού κόστους των δεκτών. Το δορυφορικό ραδιόφωνο: το οποίο χρησιμοποιεί κανάλια στα πλαίσια του προτύπου της δορυφορικής ψηφιακής τηλεόρασης DVB-S/S2, ούτως ώστε να μεταδίδεται μόνον ήχος. Το Διαδικτυακό ραδιόφωνο (ραδιόφωνο του Διαδικτύου, που εκπέμπει αρχεία ροής (δηλαδή επιφορτώνεται το αρχείο σε πραγματικό χρόνο, ο ήχος φορτώνεται εκείνη την στιγμή που παίζει) και περιλαμβάνει και το Podcasting, που είναι η εμπορική ονομασία της μεταφόρτωσης ηχογραφημένων εκπομπών. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 20

21 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ Το Αναλογικό Ραδιόφωνο FM, AM Η ραδιοφωνική εκπομπή αποτελεί το τελικό στάδιο κατά το οποίο τα ηλεκτρικά σήματα μετατρέπονται σε ηλεκτρομαγνητικά κύματα για να μπορέσουν να ταξιδέψουν μέχρι τους δέκτες των ακροατών. Αυτό γίνεται εφικτό μέσω του ραδιοφωνικού πομπού και της κεραίας εκπομπής. Ο πομπός μεταφέρει το ακουστικό φάσμα του ραδιοφωνικού σήματος που ονομάζεται και φάσμα «βασικής ζώνης» (baseband) σε μια περιοχή συχνοτήτων αρκετά υψηλότερη από τις γνωστές ακουστικές συχνότητες και γύρω από μια κεντρική συχνότητα που ονομάζεται «φέρουσα» (carrier). Αυτή η συχνότητα είναι που χαρακτηρίζει το ραδιοφωνικό σταθμό αφού κάθε σταθμός στον τόπο που εκπέμπει έχει τη δική του συχνότητα εκπομπής που είναι η κεντρική ενός καναλιού εκπομπής. Το κανάλι εκπομπής έχει ένα συγκεκριμένο προκαθορισμένο εύρος συχνοτήτων, ίδιο για κάθε σταθμό, έξω από το οποίο ο σταθμός δεν πρέπει να εκπέμπει. Στο δέκτη του κάθε ακροατή υπάρχει η δυνατότητα επιλογής του σταθμού που επιθυμεί ο ακροατής επιλέγοντας την κεντρική συχνότητα του καναλιού. Υπάρχουν διάφοροι μέθοδοι μεταφοράς του φάσματος σε ψηλότερη περιοχή συχνοτήτων. Ο πρώτος τρόπος που χρησιμοποιήθηκε ήταν η διαμόρφωση του πλάτους της φέρουσας συχνότητας σύμφωνα με τις μεταβολές του πλάτους του ακουστικού σήματος στη βασική ζώνη. Ονομάζεται διαμόρφωση πλάτους (Amplitude Modulation, AM) και οι φέρουσες συχνότητες που χρησιμοποιούνται στη ραδιοφωνία είναι από 520KHz έως 1620KHz. Ένας άλλος τρόπος πολύ διαδομένος σήμερα είναι η διαμόρφωση συχνότητας (Frequency Modulation, FM) στην οποία οι μεταβολές του πλάτους του ακουστικού σήματος μετατρέπονται σε μικρομεταβολές συχνότητας γύρω από τη φέρουσα συχνότητα. Οι φέρουσες συχνότητες που χρησιμοποιούνται στη ραδιοφωνία των FM είναι από 87.5MHz έως 108MHz. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 21

22 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ Αφού γίνει διαμόρφωση και το σήμα ενισχυθεί κατάλληλα οδηγείται στην κεραία εκπομπής η οποία πρέπει να βρίσκεται σε ψηλό σημείο της περιοχής κάλυψης. Η κεραία μετατρέπει τα διαμορφωμένα ηλεκτρικά σήματα σε ηλεκτρομαγνητικά κύματα που διαδίδονται με την ταχύτητα φωτός. Όταν φτάσουν στην κεραία του δέκτη όλα τα κύματα από όλους τους σταθμούς της περιοχής γίνεται η αντίστροφη διαδικασία που ονομάζεται αποδιαμόρφωση κατά την οποία το σήμα μόνο του σταθμού που εκπέμπει στη φέρουσα συχνότητα που έχουμε επιλέξει μεταφέρεται πίσω στη βασική ζώνη για να οδηγηθεί στον ενισχυτή και τα μεγάφωνα του δέκτη. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 22

23 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ Το Ψηφιακό Ραδιόφωνο Σήμερα και η Εξέλιξη του Πόσοι από μας έχουμε συνειδητοποιήσει, ότι πλέον ζούμε σε έναν ψηφιακό κόσμο; Πόσοι από μας έχουμε δεχτεί την τεχνολογική πραγματικότητα και την εφαρμόζουμε στην καθημερινότητά μας; Μήπως, τελικά, προσαρμοζόμαστε στις τεχνολογικές εξελίξεις χωρίς να το καταλαβαίνουμε ; Λαμβάνοντας υπόψη ότι σχεδόν όλοι οι τρόποι επικοινωνίας που χρησιμοποιούμε, π.χ. οι τηλεφωνικές κλήσεις ή ακόμα και οι αερομεταφορές, στηρίζονται σε ψηφιακές πλατφόρμες ελέγχου, τότε η απάντηση είναι μάλλον ναι! Εξειδικεύοντας τη συζήτηση στο ραδιόφωνο, αξίζει να ασχοληθούμε με την εξέλιξη του Digital Audio Broadcasting (DAB), αλλά και τη χρησιμότητα του στη σύγχρονη κοινωνία. Μία άλλη σημαντική και σαφώς σε ευρύτερο κοινό γνωστή εξέλιξη είναι το διαδικτυακό ραδιόφωνο Τι εστί τεχνολογία DAB; Αναγνωρίζουμε, ότι ένα από τα πιο χαρακτηριστικά γνωρίσματα της τεχνολογίας είναι η εξέλιξη. Έτσι, και η τεχνολογία DAB αποτελεί συνέχεια των συχνοτήτων ΑΜ (1920) και FM (1940). Αυτό σημαίνει ότι σταματάμε να «ακούμε» όπως άκουγαν αναλογικά οι φίλοι του ραδιοφώνου της δεκαετίας του 1960 και 1970, καθώς με το DAB τα πράγματα αλλάζουν και ο ήχος μπαίνει σε ψηφιακό αυλάκι. Συγκεκριμένα, το Digital Audio Broadcasting είναι μια πλατφόρμα επίγειας μετάδοσης και λήψης ψηφιακού ήχου και άλλων πληροφοριών, όπως κινούμενης εικόνας, κειμένου και γραφικών. Ο ακροατής - λήπτης, για να λάβει το εκπεμπόμενο ηχητικό σήμα και τις πληροφορίες, χρησιμοποιεί δέκτες DAB, που είτε ενσωματώνονται σε ράδιο/cd αυτοκινήτου είτε σε επιτραπέζιες αλλά και φορητές συσκευές τύπου walkman. Φυσικά, όπως αρμόζει σε κάθε νέα τεχνολογία και, εν προκειμένω, ψηφιακή, η ποιότητα του ήχου είναι υψηλή και αγγίζει τα επίπεδα της ποιότητας που έχουμε ακούγοντας ένα δίσκο CD. Με λίγα λόγια, το DAB επιλέγει συνεχώς την καλύτερη δυνατή «διαδρομή», ώστε να φτάσει το σήμα στο δέκτη. Το σήμα DAB είτε το λαμβάνουμε είτε όχι. Δεν υπάρχουν παράσιτα, διακοπές ή στερεοφωνική και μονοφωνική λήψη. Ο ήχος είναι συμπιεσμένος κατά το πρότυπο MPEG1 Audio Layer II, ενώ το bitrate (ρυθμός μετάδοσης) των αρχείων του DAB μπορεί να ξεκινήσει από τα 128kbps και να αγγίξει ακόμα και τα 320kbps. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 23

24 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ Βέβαια, για να είναι σε θέση ο ακροατής να απολαύσει την ποιότητα της απόδοσης του ψηφιακού ραδιοφώνου θα πρέπει προηγουμένως να αγοράσει δέκτες DAB, έτσι ώστε να τους χρησιμοποιήσει όπου βρίσκεται (στο σπίτι, το αυτοκίνητο, το τρένο ή το γραφείο). Γεγονός το οποίο θα ενισχύσει σε μεγάλο βαθμό τις πωλήσεις των κατασκευαστών ηλεκτρονικών αναλώσιμων και δεκτών, σε ολόκληρο τον κόσμο. Αξίζει να αναφερθεί, ότι το κόστος ενός οικιακού δέκτη DAB ξεκινάει από 100 περίπου και μπορεί να φτάσει έως και τα 1.500, τη στιγμή που το κόστος ενός αναλογικού ραδιοφώνου ξεκινά από τα 10! Τα Πλεονεκτήματα του Ψηφιακού Ραδιοφώνου Η τεχνολογία DAB δε λειτουργεί σήμερα μόνο ως μέσο μετάδοσης της ψηφιακής ραδιοφωνίας, πολύ περισσότερο αποτελεί ένα σύστημα ευέλικτης μετάδοσης δεδομένων με ρυθμό 1,7 Mbit/sec (1,7 εκατομμύρια bit ανά δευτερόλεπτο). Αυτός ο ρυθμός μετάδοσης επιτρέπει όχι μόνο την εκπομπή ραδιοφωνικών προγραμμάτων, αλλά ταυτόχρονα τη μετάδοση κειμένων, εικόνων και δεδομένων. Πρακτικά, αυτό για τον καταναλωτή σημαίνει ότι στο δελτίο καιρού μπορεί να δει παράλληλα τη σχετική εικόνα με τις καιρικές συνθήκες, ενώ στη μετάδοση πληροφοριών για την οδική κυκλοφορία μπορεί να μελετήσει έναν χάρτη με ενδείξεις για το μποτιλιάρισμα. Επίσης, είναι δυνατή η μετάδοση κινούμενων εικόνων σε μορφή MPEG και η λήψη τους στο αυτοκίνητο χωρίς διαταραχές. Μεταξύ άλλων, η τεχνολογία DAB επιτρέπει την αποστολή Fax σε έναν ή περισσότερους παραλήπτες, διαδικασία που εκτελείται σε ελάχιστα δευτερόλεπτα. Αρκεί ο χρήστης, από την πλευρά του, να έχει ένα PC με κάρτα DAB και ένα πρόγραμμα αποστολής Fax. Ξεχωριστό ενδιαφέρον παρουσιάζουν τα μπουκέτα υπηρεσιών που υποστηρίζει το DAB. Με τον όρο μπουκέτο εννοούμε πως γίνεται εφικτή η παροχή θεματικών υπηρεσιών όπως News, Sport, Jazz, Rock και Dance. Μπορούν, δηλαδή, να δημιουργηθούν προγράμματα που θα αφορούν, για παράδειγμα, ένα συγκεκριμένο είδος μουσικής, όπως Rock, που θα «παίζουν» 24 ώρες το εικοσιτετράωρο αυτό το είδος. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 24

25 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ Διαδικτυακό ραδιόφωνο Το διαδικτυακό ραδιόφωνο (ή και e-radio) είναι μία αναμεταδιδόμενη υπηρεσία που διαβιβάζεται μέσω του Διαδικτύου. Ξεκίνησε το 1993 στην Αμερική. Πρόκειται για ένα μέσο ροής (stream medium), το οποίο προσφέρει στους ακροατές μία συνεχή ροή ήχου, πάνω στην οποία δεν έχουν έλεγχο όπως και στα κλασικά μεταδιδόμενα ραδιόφωνα. Δεν περιλαμβάνει το κατέβασμα αρχείων αλλά ούτε και την υπηρεσία παροχής φακέλων «κατ' απαίτηση». Οι περισσότεροι ραδιοφωνικοί σταθμοί στο Διαδίκτυο σχετίζονται με έναν ανταποκρινόμενο παραδοσιακό ραδιοφωνικό σταθμό ή δίκτυο σταθμών. Οι ραδιοφωνικοί σταθμοί που εκπέμπουν μόνο μέσω Διαδικτύου είναι συνήθως ελεύθεροι από τέτοιου είδους συνδέσεις. Οι σταθμοί αυτοί είναι συνήθως προσπελάσιμοι από οποιοδήποτε μέρος του κόσμου (π.χ. άτομα από Αμερική και Αυστραλία μπορούν να ακούν ένα ελληνικό διαδικτυακό ραδιόφωνο). Αυτό, όπως είναι αναμενόμενο, το καθιστά μια δημοφιλή υπηρεσία για τους μετανάστες αλλά και για ακροατές των οποίων τα ενδιαφέροντα δεν ικανοποιούνται πια από τα κλασικά ραδιόφωνα. Το παραδοσιακό ραδιόφωνο έχει χάσει τη δυναμική του λόγω της άκρατης εμπορευματοποίησης με τις άπειρες διαφημίσεις, τις λίστες τραγουδιών που είναι παντού οι ίδιες καθώς και τις ανούσιες κουβεντούλες των παραγωγών που υποβαθμίζουν τη συμβολή των ραδιοφωνικών σταθμών ως μέσων επικοινωνίας. Η ολοένα και αυξανόμενη επιθυμία για κάτι ιδιαίτερο, ανυπότακτο και ανεξάρτητο μοιάζει να μπορεί να εκπληρωθεί με το διαδικτυακό ραδιόφωνο. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 25

26 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ Από το αναλογικό ραδιόφωνο στην ψηφιακή πραγματικότητα Αν και το ραδιόφωνο θεωρείται από τα παλαιότερα μέσα μαζικής επικοινωνίας εντούτοις δεν γνώρισε στα 100 χρόνια ζωής του τη ραγδαία και δυναμική τεχνολογική εξέλιξη που γνώρισαν νεότερα από αυτό Μέσα όπως η τηλεόραση. Η εξέλιξη του ραδιοφώνου ως Μέσου Μαζικής Επικοινωνίας μπορεί να σηματοδοτηθεί χρονικά σε δύο περιόδους: τη δεκαετία του 30 με τη χρήση των μεσαίων και βραχέων κυμάτων και τη δεκαετία του 70 με την εξάπλωση των σταθμών στη μπάντα των FM. Με εξαίρεση την εισαγωγή του συστήματος RDS μέχρι τη δεκαετία του 80 το ραδιόφωνο πορευόταν στη δική του αναλογική ρουτίνα. Ιδιαίτερη αναφορά πρέπει να γίνει στην ελληνική ραδιοφωνική πραγματικότητα όπου θα μπορούσαμε να πούμε ότι μέχρι το Μάιο του 1987 ο «τσοπανάκος» της Ελληνικής Ραδιοφωνία δεν φαινόταν να έχει και ιδιαίτερη ανάγκη τεχνολογικής ανανέωσης καθώς βίωνε την αποκλειστικότητα του τομέα των ΜΜΕ. Η έλευση της δημοτικής και της ιδιωτικής ραδιοφωνίας στο ελληνικό τοπίο ήταν εκείνες που προκάλεσαν και τα πρώτα «ρίγη» τεχνολογικής ανησυχίας. Σήμερα υπάρχει διεθνώς αναγνωρισμένη και σε εφαρμογή σε διάφορα σημεία του πλανήτη μια ποικιλία ψηφιακών συστημάτων μετάδοσης οπτικοακουστικού περιεχομένου. Κάποια εξ αυτών όπως το DAB είναι πιο ανεπτυγμένα διεθνώς και τυγχάνουν μεγαλύτερης υποστήριξης εντός και εκτός Ευρωπαϊκής Ένωσης, ενώ κάποια άλλα έχουν περιοριστεί εξαιτίας των περιορισμένων δυνατοτήτων τους. Το σημαντικό όμως που πρέπει να θυμάται κανείς εξετάζοντας αυτά τα συστήματα είναι ότι κανένα από αυτά τα συστήματα δεν δρα αποκλειστικά ανταγωνιστικά στο διεθνές πλαίσιο, αλλά συμπληρωματικά Παρακάμπτοντας λόγω χρόνου τα ιστορικά στοιχεία για το DAB θα περιοριστώ στην σημερινή κατάσταση και περισσότερο στο ερώτημα γιατί τεχνολογίες όπως αυτή του DAB δεν καρποφόρησαν στην Ελλάδα. Το World DAB Forum αναγνωρίζει ότι απαιτείται ένα σοβαρό κόστος επένδυσης για τη δημιουργία ενός δικτύου DAB στην Ελλάδα λόγω των γεωγραφικών ιδιαιτεροτήτων της χώρας μας (πολλές ορεινές περιοχές, νησιά κλπ), αλλά εκτιμά ότι τα οφέλη από την εισαγωγή του θα αποβούν πολύ πιο σημαντικά από τις δαπάνες που απαιτούνται, ειδικά στο αρχικό στάδιο της επένδυσης. Πριν από τέσσερα χρόνια, το 2004, έγινε η πρώτη προσπάθεια εισαγωγής του DAB με απαρχή την πρωτοβουλία του Δήμου Αμαρουσίου και του ιδιωτικού ραδιοφωνικού σταθμού Kiss FM 92,9 όπου και επιδιώχθηκε να δημιουργηθεί ο πρώτος ψηφιακός ελληνικός ραδιοφωνικός σταθμός που θα εξέπεμπε σε σύστημα DAB. Η πρωτοβουλία συνάντησε προβλήματα γιατί ο σταθμός δεν είχε λάβει άδεια παροχής υπηρεσιών DAB ούτε είχαν διατεθεί οι σχετικές συχνότητες, οι οποίες προορίζονταν για στρατιωτική χρήση και η εκπομπή προγράμματος σταμάτησε τον Ιούλιο του 2004.Δύο χρόνια αργότερα, το 2006, ο Kiss FM προχωρά σε συμφωνία με το Τ.Ε.Ι. Πειραιά στο πλαίσιο προώθησης του προγράμματος e-learning. Το Τ.Ε.Ι. Πειραιά στόχευε στη χρήση της τεχνολογίας DAB στην εξ αποστάσεως εκπαίδευση με χρήση της πλατφόρμας DAB για μετάδοση εικόνας και κειμένου. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 26

27 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ Τον Ιούλιο του 2007 στην εφημερίδα της Κυβερνήσεως δημοσιεύεται ο νόμος 3592 σχετικά με τη «Συγκέντρωση και αδειοδότηση επιχειρήσεων Μ.Μ.Ε. και άλλες διατάξεις». Με τις διατάξεις του νόμου αυτούρυθμίζονται: α) η μετάδοση ραδιοτηλεοπτικού προγράμματος ελεύθερης λήψης μέσω αναλογικής εκπομπής (ευρυ εκπομπή), β) η εκπομπή επίγειας ψηφιακής τηλεόρασης (ευρυ εκπομπή) και γ) η παροχή ραδιοτηλεοπτικών υπηρεσιών, μέσω ευρυ ζωνικών δικτύων, για τη λειτουργία των οποίων είτε δεν απαιτείται συχνότητα είτε απαιτείται συχνότητα, αλλά όχι από εκείνες που έχουν χορηγηθεί για την εκπομπή ραδιοτηλεοπτικού σήματος. Την ίδια χρονιά παρουσιάζεται από την EBU η μελέτη για τη δημόσια ραδιοφωνία στην Ευρώπη. Βασικό συμπέρασμα της μελέτης είναι ότι η δημόσια ραδιοφωνία βρίσκεται στην πρώτη γραμμή της ανάπτυξης της ψηφιακής ραδιοφωνίας και σε θέση κρίσιμη για την υιοθέτηση και επιτυχία των τεχνολογιών DAB/DAB+ και DRM. Ωστόσο, η εμφάνιση νέων προτύπων μπορεί να δημιουργήσει σύγχυση και να διακόψει την εγκατάσταση της ψηφιακής ραδιοφωνίας σε ορισμένες χώρες, καθώς οι ρυθμιστικές αρχές και οι υπεύθυνοι για το σχεδιασμό θα πρέπει να επαναξιολογήσουν τις δυνατότητες της κάθε τεχνολογίας. Επιπλέον, η λειτουργία των ρυθμιστικών αρχών δεν έχει ξεκινήσει σε πολλές χώρες. Η μελέτη κατά συνέπεια υπογραμμίζει το δίλημμα που αντιμετωπίζουν οι δημόσιοι ραδιοφωνικοί φορείς στην επιλογή των κατάλληλων ψηφιακών προτύπων μέσα σε ένα διαρκώς αναπτυσσόμενο τεχνολογικό περιβάλλον. Η συμφωνία όλων των κύριων επιχειρηματικών και κυβερνητικών φορέων είναι απαραίτητη για να προχωρήσει η ψηφιοποίηση του ραδιοφώνου. Οι ευρωπαϊκές ρυθμιστικές αρχές, επίσης, οφείλουν να παίξουν το ρόλο της διευκόλυνσης της ψηφιακής ραδιοφωνίας και να παρέχουν κίνητρα στους μετέχοντες. Βεβαίως, την παρούσα χρονική στιγμή, η απομάκρυνση από την αναλογική ραδιοφωνία δεν προβλέπεται στον ορίζοντα, και θα χρειαστεί πάνω από μια δεκαετία μέχρι να γίνει μια ρεαλιστική προοπτική. Υπάρχουν ενδείξεις ότι τα FM θα παραμείνουν και μετά το 2020, σε πολλές αγορές. Η μελέτη επίσης υπογραμμίζει το γεγονός ότι χωρίς ένα αποκλειστικό δίκτυο εκπομπής, το ραδιόφωνο μπορεί να εκτοπιστεί από άλλες πλατφόρμες, όπου κυριαρχεί η τηλεόραση και άλλες υπηρεσίες. Οι ραδιοφωνικοί σταθμοί μπορεί στην πραγματικότητα να χάσουν την ειδοποιό ταυτότητά τους, αν αποτελέσουν συμπληρωματικές δυνατότητες σε συγκεντρωτικές υπηρεσίες που ελέγχουν τα μενού, τους ηλεκτρονικούς οδηγούς προγράμματος και τις τεχνικές παραμέτρους της εκπομπής Συμπεράσματα Στο μεταβατικό στάδιο από το αναλογικό προς το ψηφιακό ραδιόφωνο οι ακροατές των ερτζιανών έρχονται αντιμέτωποι με ερωτήματα και διλήμματα. Οι νέες προσφερόμενες δυνατότητες του ψηφιακού ραδιοφώνου (καλύτερη ποιότητα ήχου, περισσότερες επιλογές σταθμών,μεγαλύτερη ευελιξία πρόσβασης και χρήσης) δημιουργούν κύμα αβεβαιότητας στην Ευρώπη που αναζητά το καλύτερο δυνατό μοντέλο για τους χρήστες. Τα Μέσα Μαζικής Ενημέρωσης αλλάζουν σταδιακά τον χαρακτήρα τους στην ψηφιακή εποχή σε σχέση με την αναλογική. Οι δυνατότητες που έχει πλέον ο πολίτης να επιλέξει μόνος του αυτό που θέλει να δει ή να ακούσει (μοντέλο pull ) όποτε το θέλει (on demand), ουσιαστικά καθιστά παρωχημένο το παλαιότερο μοντέλο όπου ένα έντυπο μέσο ή ένας ραδιοτηλεοπτικός σταθμός εκδίδει σε προκαθορισμένους χρόνους το αναλογικό του περιεχόμενο. Γενικότερα, το ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 27

28 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ μοντέλο όπου ο χρήστης ζητάει περιεχόμενο αντί για το μοντέλο όπου το μέσον ενημέρωσης ή ψυχαγωγίας σπρώχνει περιεχόμενο, φέρνει μία μικρή επανάσταση και στην ίδια την ποιότητα του ενημερωτικού / ψυχαγωγικού υλικού. Εκεί που παλαιότερα τα μέσα απευθύνονταν μαζικά σε έναν μέσο όρο, πλέον το περιεχόμενο μπορεί να είναι απολύτως εξειδικευμένο για να καλύψει ειδικές ανάγκες ατόμων. Αντίθετα τα ραδιοτηλεοπτικά μέσα προσπαθούν να συμβιβάσουν την πληροφόρηση υπολογίζοντας έναν μέσο όρο ενδιαφέροντος από πλευράς θεατών. Όμως στην ψηφιακή εποχή, η πληροφόρηση και η ψυχαγωγία θα γίνεται με masscustomization όπου όλοι οι θεατές θα αναζητούν το εξειδικευμένο περιεχόμενο το οποίο τους ενδιαφέρει. Σε αυτό το σκέλος, η συμβολή της παραγωγής ψηφιακού περιεχομένου είναι ίσως καθοριστικής σημασίας ώστε να αξιοποιηθούν οι νέες δυνατότητες στο έπακρο. Εδώ δεν αρκεί μόνο η ψηφιοποίηση αναλογικού υλικού ή η δημιουργία ψηφιακού υλικού με βάση αρχές παραγωγής όπως αυτές που ισχύουν στην αναλογική εποχή αλλά χρειάζεται η δημιουργία υλικού το οποίο να καλύπτει πολλαπλά εξειδικευμένα ενδιαφέροντα. Όπως γίνεται κατανοητό από τα παραπάνω, τα τελευταία χρόνια δόθηκε ιδιαίτερη έμφαση στην τεχνολογία του μέσου αλλά παραμελήθηκαν αρκετά τα άλλα δύο στοιχεία του, το περιεχόμενο και οι ακροατές. Από τη στιγμή που θεωρητικά τουλάχιστον καταλήγουμε σε μια κοινή τεχνολογική πλατφόρμα, έστω και αν αυτό αναγκάζει κάποιους να κινούνται σε δύο ταχύτητες ήρθε η ώρα να ασχοληθούμε και με το «τι» και για «ποιους» θα εκπέμπουμε ψηφιακά. 2.4 Η μεταμόρφωση του ραδιοφώνου στην ψηφιακή εποχή Το ραδιόφωνο πλέον δεν θα είναι ποτέ όπως το γνωρίζαμε παλαιότερα. Όπως και τα βιβλία, περιοδικά, μουσική και κάθε άλλο μέσο μαζικής ενημέρωσης που μπορείτε να σκεφτείτε, η μορφή του παλαιού μέσου πανάρχαιο μεταμορφώνεται με στροφή πλέον προς το διαδίκτυο, την κινητή τεχνολογία, τα έξυπνα κινητά και τα tablets. Δεν ξέρουμε πως ακριβώς το ραδιόφωνο θα μοιάζει σε 20 χρόνια (ή αν θα το αποκαλούν ακόμα έτσι), αλλά είναι σίγουρο ότι θα ήταν εντελώς διαφορετικό από ότι το γνωρίζουμε σήμερα. Ο Edwin H. Armstrong,, ο οποίος τιμήθηκε με το δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για το ραδιόφωνο το 1933 δεν φανταζόταν τότε πως θα έφτανε το ραδιόφωνο μέχρι σήμερα. Στο ραδιόφωνο του σήμερα αλλά και του αύριο, ο ήχος θα συνεχίσει να είναι όπως τον γνωρίζαμε εκείνο που θα αλλάξει είναι η μετάδοση μέσω ραδιοκυμάτων, θα αυξηθεί με την διάδοση των ασύρματων πρότυπων του Διαδικτύου, όπως 4G mobile broadband και Wi-Fi. Τα δίκτυα αυτά θα φέρουν πολύ πιο διαδραστική και έξυπνη μορφή περιεχομένου, η οποία πιθανότατα θα ωθήσει τους παραδοσιακούς ραδιοτηλεοπτικούς οργανισμούς προς μια πιο εξατομικευμένη εμπειρία. Μερικές εφαρμογές που φαίνεται πως ήρθαν για να αλλάξουν το ραδιόφωνο θα γνωρίσουμε παρακάτω: ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 28

29 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ Stitcher Radio 1 Στα 4 χρόνια λειτουργείας του το Stitcher Radio συνδυάζει επίγειες εκπομπές με δημοφιλή podcasts για να επιτρέπει στους χρήστες να οικοδομήσουν μια ιδιαίτερα εξατομικευμένη, ραδιοφωνική εμπειρία. Όπως το Pandora δουλεύει με τη μουσική έτσι και το Stitcher, κατασκευάζει έξυπνους ραδιοφωνικούς σταθμούς με βάση τις προτιμήσεις των ακροατών, τα οποία είναι βασισμένα στην ακρόαση της ραδιοφωνικής βάσης δεδομένων Αν θέλετε να ακούσετε ελεύθερα τις εκπομπές, το Stitcher θα αναπαράγει τα νέα επεισόδια της αγαπημένης σας podcasts εκπομπής καθώς και δημόσιες ραδιοφωνικές εκπομπές για εσάς, χωρίς να χρειάζεται να είστε συντονισμένοι στο συμβατικό ραδιόφωνο την ώρα της εκπομπής. Το Stitcher διαθέτει περιεχόμενο από τα CNN, NPR, BBC, Fox News και μια σειρά από παρόχους μικρών και μεγάλων ραδιοφώνων. Φέτος, το Stitcher Radio ανακοίνωσε μια συνεργασία με τη Ford, το οποίο θα χτίσει την υπηρεσία (μαζί με το Pandora) απευθείας σε νέα αυτοκίνητα της. Smart Pandora Radio 2 Από μόνο του και μόνο μπορεί να είναι προφανής, αλλά η Pandora έχει μείνει στην κορυφή της αγοράς σχετικά με την εξατομίκευση για το διαδικτυακό ραδιόφωνο για πολλά χρόνια, παρά τις προκλήσεις από τους ανταγωνιστές όπως για παράδειγμα, από τον Last.fm μέχρι το Spotify. Η εταιρεία αντιμετωπίζει κάποια σημαντικά εμπόδια. Ως δημόσια εταιρεία, η Pandora τώρα πρέπει να ασχοληθεί με την πίεση που ασκούνται από τους επενδυτές καθώς επίσης και η συνεχιζόμενη μάχη για πληρωμές των δικαιωμάτων των καλλιτεχνών. Κατά πάσα ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 29

30 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ πιθανότητα θα εμφανιστεί μπροστά μας στο Κογκρέσο των ΗΠΑ το επόμενο έτος για το παραπάνω ζήτημα. Για τα χρήματα που καταβάλει κάποιος σαν συνδρομή στην πλατφόρμα Music Genome Project της Pandora εξακολουθεί να παρέχει μερικά από τα πιο έξυπνα ημιαυτόματα συστήματα προτιμήσεων μουσικής που δεν διαθέτει ακόμα ίδιο κάποια άλλη πλατφόρμα. Δεν έχει ακόμη ανταγωνιστεί τον εγκέφαλο ενός πραγματικού tastemaker, αλλά παίρνει εκεί, χάρη σε μεγάλο βαθμό στην ανθρώπινη νοημοσύνη που σε μεγάλο βαθμό από τα καύσιμα αλγόριθμο της Πανδώρας. Όπως προαναφέραμε παραπάνω για το Stitcher Radio, έτσι και η Pandora ψάχνει να βρει τον τρόπο να ενσωματωθεί στα καινούργια αυτοκίνητα Spotify 3 Όλα αυτά άλλαξαν τον περασμένο Δεκέμβριο, όταν ξεκίνησε το Spotify Radio, το οποίο μιμείται τη λειτουργικότητα της Πανδώρας χρησιμοποιώντας το Nest Echo, ένα ανταγωνιστικό σύστημα για να προτείνει προτιμήσεις μουσικής στου χρήστες του. Οποιεσδήποτε αμφιβολίες ότι Spotify ήταν σοβαρά αυτό το πάτημα είχαν παραμεριστεί τον Ιούλιο, όταν Spotify Radio διατέθηκε δωρεάν σε κινητά εφαρμογές της υπηρεσίας. Το πρώτο εγχείρημα έγινε τον περασμένο Ιούλιο με το πρώτο application της υπηρεσίας να διατίθεται δωρεάν σε έξυπνα κινητά τηλέφωνα (smartphones). Η πλατφόρμα είναι ακόμα desktop-only, αλλά από τη στιγμή που αρχίζει να ενσωματώνεται στα κινητά, είναι θέμα χρόνου να αλλάξει ριζικά ο τρόπος που οι ακροατές καταναλώνουν μουσική εν κινήσει National Public Radio 4 Το δημόσιο ραδιόφωνο είναι μη κερδοσκοπικό μέσο που βγήκε πρώτη φορά στον αέρα το 1971, αλλά σε αντίθεση με ορισμένους μέσα ενημέρωσης, δεν έχει μείνει στη σκιά των γεγονότων τις ψηφιακής επανάστασης του διαδικτύου. Η ομάδα του ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 30

31 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ National Public Radio NPR έχει σχεδιάσει διεπαφές, Wordpress plugins και πειραματικό web ραδιόφωνο. H Κοινωνική παρουσία του στα social media είναι εντυπωσιακή και τα podcasts του σταθμού έχουν καταφέρει να είναι μερικά από τα πιο δημοφιλή στο itunes. Ακόμα έχει επενδύσει σε μεγάλο βαθμό στις εφαρμογές και τις λειτουργείες των νέων συσκευών. Κατασκεύασε εφαρμογές για ios, Android και Blackberry και τα εμπλούτισε με πλούσιο περιεχόμενο. Επίσης με τη χρήση της HTML5 σκοπεύει να οικοδομήσουμε μια σύγχρονη πλατφόρμα ραδιόφωνού που θα λειτουργεί σχεδόν σε οποιαδήποτε συσκευή Last.fm 5 Ξεκίνησε αρχικά το 2002, όπου το Last.fm έγινε πραγματικότητα από έναν ένα βετεράνο του online ραδιοφώνου χώρο. Παρόμοια με Spotify, έτσι και το Last.fm κατασκευάζει ένα προφίλ από προτιμήσεις των χρηστών με τις λεπτομέρειες από τα τραγούδια που ακούνε, τόσο από διαδικτυακούς ραδιοφωνικούς σταθμούς όσο και από τη δική τους μουσική συλλογή. Από τότε μέχρι σήμερα το Last.fm είναι πιστό στους χρήστες του σε ότι αφορά την απευθείας μετάδοση ραδιόφωνο, αν και δεν γνωρίζουμε το τι επιφυλάσσει το μέλλον για αυτό, με τόσες πολλές εφαρμογές που υπάρχουν στον χώρο Audioboo 6 Το Audioboo ξεκίνησε τον Μάρτιο του 2009 την λειτουργία όπου από τότε επιτρέπει στους χρήστες να καταγράφουν μια πηγή ενός ήχου, που μπορούν να μοιραστούν με τους φίλους ή να μεταδώσουν την εκπομπή στον υπόλοιπο κόσμο. Μπορούν επίσης, να προσθέσουν εικόνες, τίτλους και ετικέτες και να το ανεβάσουν στο Audioboo.fm, με γεωγραφικές και άλλες πληροφορίες σχετικά με το πού και πότε καταγράφηκε ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 31

32 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ TuneIn 7 Το TuneIn είναι ένα μαζικά δημοφιλής υπηρεσία cross-platform, που σας επιτρέπει να αναζητήσετε και να ακούσετε χιλιάδες ραδιοφωνικούς σταθμούς, που καλύπτουν κάθε είδος μουσικής, on-demand εκπομπές, podcasts, συναυλίες και συνεντεύξεις. Είναι ουσιαστικά μια μηχανή αναζήτησης ραδιόφωνο και audioplayer σε μία συσκευή. Παρόμοια είναι το Stitcher Radio, με την διαφορά ότι επικεντρώνεται περισσότερο σχετικά με τον προγραμματισμό εργασιών και εκπομπών. 2.5 Το μέλλον του Ραδιοφώνου Σε έναν κόσμο της κοινωνικής επανάστασης, το εξατομικευμένο ραδιόφωνο και οι ραδιοφωνικοί σταθμοί πρέπει να δημιουργήσουν το δικό τους στοιχεία πολυμέσων (όχι μόνο κατά ανάγκη σε υπάρχουσες πλατφόρμες). Δεκαετίες πριν το Facebook να εμφανιστεί, υπήρχε ήδη ένα κοινωνικό δίκτυο και από το όνομα αυτού «ραδιόφωνο». Οι ραδιοτηλεοπτικοί οργανισμοί βλέπουν πλέον το ραδιόφωνο και τα social media να είναι συνδυασμένη το ένα δίπλα στο άλλο. Πως όμως το ραδιόφωνο θα συμπεριφερθεί σε αυτές τις αλλαγές ; Μερικά βήματα θα δούμε παρακάτω: Συνδέοντας ακροατές ραδιοφώνου μαζί Να δημιουργήσετε κοινωνικό δίκτυο ανθρώπων Οι ραδιοερασιτέχνες σε διάφορα μέρη του κόσμου ήταν σε θέση να επικοινωνούν μεταξύ τους και να σχηματίζουν μια κοινότητα, ακριβώς όπως όλοι οι ακροατές του ραδιοφωνικού σταθμού μπορεί να θεωρηθούν ως μια ομάδα. Υποθέτω ότι θα μπορούσαμε να πούμε ότι το ραδιόφωνο ήταν το πρώτο κοινωνικό μέσο στον κόσμο (μαζί με τον τηλέγραφο και το τηλέφωνο, αλλά αυτά δεν είναι τυπικά μέσα μαζικής ενημέρωσης). Ως εκ τούτου, προσθέτοντας σύγχρονα μέσα κοινωνικής δικτύωσης όπως το Twitter και το 7http://tunein.com ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 32

33 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ Facebook για το ραδιόφωνο θα μπορούσαν να θεωρηθούν μια λογική επέκταση του μέσου. Κάντε το ραδιόφωνο πάντα διαθέσιμο Πολλές νέες συσκευές επικοινωνίας είναι έτοιμες να πραγματοποιήσουν streaming cloud-based του περιεχομένου των μέσων ενημέρωσης. Το ραδιόφωνο θα μπορούσε να εξελιχθεί σε μια πλατφόρμα πολυμέσων εκτός από την επίγεια της (αναλογικών και ψηφιακών) μοντέλο εκπομπής. Επίσης τα αρχεία του περιεχομένου θα μπορούσαν να διατεθούν μέσα σε ένα webbased «ραδιοφωνικό σύννεφο» και να είναι άμεσα διαθέσιμα εκεί. Ξεκινήστε ψηφιακές συνεργασίες διανομής Online υπηρεσίες ροής μουσικής είναι κατά κάποιον τρόπο ανταγωνιστικά με το ραδιόφωνο, αλλά γιατί να μην τους κάνουν σύμμαχος; Ακριβώς όπως το itunes επιτρέπει να εγγραφείτε σε podcasts, το Spotify (και παρόμοιες υπηρεσίες) θα μπορούσαν να διανέμουν το πρόγραμμά από τους σταθμούς στο ραδιόφωνο σας, καθώς και - από το αρχειοθετημένο περιεχόμενο για να έχουμε την δυνατότητα επιλογών. Σιγουρά θα δούμε online υπηρεσίες μουσικής, όπως το Spotify να αναπτύσσονται σε μοντέρνα σετ στερεοφωνικών, δίνοντάς μας πρόσβαση σε όλα τα είδη του περιεχομένου ήχου. Κρατήστε δωρεάν τις ραδιοφωνικές εφαρμογές Δώστε συγκεκριμένο και εξατομικευμένο περιεχόμενο σε κάθε άτομο Διανομή του περιεχομένου ελεύθερα σε όλους τους χρήστες ανεξάρτητα χωρών και λοιπών στοιχειών ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 33

34

35 Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 3 : Τ Ο ΡΑ Δ Ι Ο Φ Ω Ν Ο Κ Α Ι Η Λ Ε Ι Τ Ο Υ Ρ Γ Ι Α Τ Ο Υ

36 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ Σκοπός αυτού του κεφαλαίου είναι η ανάλυση της υποδομής ενός σύγχρονου ραδιοφωνικού σταθμού. Η ανάλυση αυτή περιλαμβάνει τόσο τις απαραίτητες προδιαγραφές που πρέπει να τηρούνται όσο και την κατανομή των διάφορων χώρων αλλά και του απαραίτητου εξοπλισμού. Γίνεται αναφορά στους χώρους ελέγχου και ηχοληψίας, ροής και παραγωγής (production) προγράμματος, καθώς και στους βοηθητικούς χώρους ενός ραδιοφωνικού σταθμού. 3.1 Από τι αποτελείται ένας ραδιοφωνικός σταθμός; Οι ανάγκες καταμερισμού της εργασίας ενός ραδιοφωνικού σταθμού απαιτούν την ύπαρξη των παρακάτω εξειδικευμένων χώρων: Ηχοληψίας (Studios) Κύριο Εφεδρικό (Συνεντεύξεις πολλών ατόμων) Ελέγχου Παραγωγής (Production Control) Ελέγχου Ροής (On-Air Control ή Control-Room) Παραγωγής Ειδήσεων (News Room) Απομακρυσμένο Κέντρο/α Εκπομπής - Αναμεταδότες Βοηθητικών χώρων (γραφεία, γραμματεία, αναπαυτήρια κλπ.) Ηχομόνωση & Ακουστική Studio Υπάρχουν συγκεκριμένοι παράγοντες που πρέπει να ληφθούν υπόψη κατά το σχεδιασμό ενός στούντιο. Αναφορικά στην ακουστική, είναι: α) η ακουστική απομόνωση μεταξύ των εσωτερικών χώρων αλλά και εξωτερικού περιβάλλοντος-εσωτερικών χώρων και β) η εσωτερική ακουστική των χώρων του στούντιο. Παράγοντες που επίσης θα συντελέσουν στη σωστή λειτουργία του είναι οι κατάλληλες συνθήκες κλιματισμού, ο σωστός φωτισμός και τα εργονομικά έπιπλα. Το κατάλληλο σύστημα κλιματισμού θα εξασφαλίζει τη σωστή θερμοκρασία αυτόνομα στον κάθε χώρο, ενώ ο φωτισμός και τα έπιπλα θα βοηθήσουν στην εξοικείωση με το χώρο. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 36

37 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ Ηχομόνωση Είναι φυσικό ότι ούτε ήχοι από το εξωτερικό περιβάλλον επιτρέπεται να εισαχθούν, είτε μέσω τοίχων, πατωμάτων, ταβανιών ή αγωγών κλιματισμού, ούτε ήχοι από το στούντιο επιτρέπεται να διαφύγουν. Βάσει διεθνών προδιαγραφών και ανάλογα με τη χρήση τους, καθορίζεται ο απαιτούμενος δείκτης ηχομόνωσης μεταξύ γειτονικών χώρων. Η ηχομόνωση επιτυγχάνεται χρησιμοποιώντας κατά την κατασκευή διατάξεις τύπου σάντουιτς που συνδυάζουν πάνελ μεγάλου επιφανειακού βάρους με ενδιάμεσα πορώδη μαλακά απορροφητικά υλικά (δες εικόνα παρακάτω). Μεγάλη προσοχή χρειάζεται στην επιλογή των θυρών και των παραθύρων. Το δίκτυο του συστήματος κλιματισμού θα πρέπει να είναι σχεδιασμένο έτσι ώστε να παγιδεύεται ο ήχος εντός των αγωγών Εσωτερική Ακουστική Η ποιότητα του ήχου εντός του χώρου επιτυγχάνεται ελέγχοντας το χρόνο αντήχησης και τη διάχυση. Ο χρόνος αντήχησης ελέγχεται από το εμβαδόν που καταλαμβάνουν απορροφητές και ανακλαστήρες, ενώ η ομοιομορφία της διάχυσης μέσα στο χώρο ελέγχεται από την κατανομή των απορροφητών και των ανακλαστήρων καθώς και από ειδικές διατάξεις διαχυτών (δες διπλανές εικόνες). Ιδιαίτερη προσοχή απαιτείται στη συμπεριφορά των χαμηλών συχνοτήτων που προκαλούν συντονισμούς με τοπικά μέγιστα και ελάχιστα μέσα στο χώρο και αντιμετωπίζονται από το σχήμα του περιβλήματος του χώρου και από ειδικές απορροφητικές διατάξεις χαμηλών συχνοτήτων. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 37

38 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ Το Studio ON-AIR Σ ένα στούντιο on air οι χώροι ελέγχου και ηχοληψίας είναι δύο αυτόνομοι, ηχομονωμένοι χώροι που όμως επικοινωνούν μεταξύ τους τόσο οπτικά, μέσω γυάλινης επιφάνειας, όσο και ηχητικά, μέσω ενδοεπικοινωνίας. Η γυάλινη επιφάνεια αποτελείται από διπλά τζάμια, τα πάνελ των οποίων δεν είναι παράλληλα ούτε μεταξύ τους ούτε και με τους τοίχους του στούντιο, προς αποφυγή ηχητικών ανακλάσεων. Βασικός σκοπός των χώρων αυτών είναι η μίξη των ηχητικών πηγών μέσω της κονσόλας ήχου, οι οποίες τελικά κατευθύνονται στον πομπό απ όπου γίνεται η εκπομπή τους, αντί να εγγραφούν σε αποθηκευτικό μέσο. Αυτό σημαίνει ότι πρέπει να αποφεύγεται οποιοδήποτε σφάλμα με κάθε τρόπο. Επειδή δεν υπάρχει δυνατότητα ανάκλησης της ζωντανής εκπομπής λάθη που συμβαίνουν κατά τη διάρκεια του onair προγράμματος, όπως το να μην ακουστεί στον αέρα ένα διαφημιστικό μήνυμα γιατί το μέσο αναπαραγωγής δεν βρισκόταν στο σωστό σημείο είναι πολύ σημαντικά. Αντίθετα δε δημιουργούν κανένα πρόβλημα σ ένα στούντιο παραγωγής. Μια γενική αντίληψη για τις ζωντανές εκπομπές είναι η ύπαρξη γρήγορης μετάβασης από πηγή σε πηγή. Για να πετύχουμε ένα σφιχτό πρόγραμμα δε θα πρέπει να υπάρχει καθόλου κενός χρόνος ανάμεσα στο υλικό από τις διάφορες ηχητικές πηγές. Σε μερικές περιπτώσεις μάλιστα μπορεί να υπάρχει και υπερκάλυψη των πηγών. Πεπειραμένοι παραγωγοί ζωντανών εκπομπών αναπτύσσουν έναν ρυθμό, κάτι σα μια έκτη αίσθηση του χρόνου. Σ ένα μικρό σταθμό παραγωγής ζωντανών προγραμμάτων απασχολούνται ένας εκφωνητής, ο οποίος χειρίζεται οτιδήποτε έχει σχέση με το δικό του πρόγραμμα και ένας ηχολήπτης ο οποίος χειρίζεται το υπόλοιπο πρόγραμμα που τρέχει παράλληλα στο σταθμό. Σε μεγαλύτερους σταθμούς υπάρχει και ένας μηχανικός ήχου που υποστηρίζει την εργασία του εκφωνητή. Η οποία εργασία όταν εκτελείται από ένα άτομο περιλαμβάνει τα περισσότερα από τα παρακάτω καθήκοντα και είναι κατανοητό ότι είναι αρκετά σύνθετη. Συνήθως περιλαμβάνει τις εξής εργασίες: ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 38

39 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ Χειρισμός της κονσόλας Εύρεση των επιθυμητών σημείων σε μέσα αναπαραγωγής (ταινίες, δίσκους, CDs, σκληρούς δίσκους Η/Υ) Έλεγχος των ηχητικών στάθμεων που εκπέμπονται Επιλογή της μουσικής Εκφώνηση κειμένων Γρήγορη εναλλαγή και συγχρονισμός εισερχόμενης μορφής επικοινωνίας (π.χ. τηλεφωνικές συνομιλίες με ακροατές στον αέρα). Ένα στούντιο on air είναι στημένο εργονομικά για τη μεγαλύτερη διευκόλυνση του χειριστή. Ειδικοί ελέγχουν τις κινήσεις που κάνει ένα άτομο που εργάζεται σ ένα τέτοιο χώρο και σημειώνουν πως συνδέονται με τον απαραίτητο εξοπλισμό που χρησιμοποιεί σε κάθε λειτουργία, για παράδειγμα αν πρέπει να σηκωθεί από τη θέση του για να φτάσει κάποιο CD ή να τεντωθεί για να θέσει σε λειτουργία το κασετόφωνο. Η επιλογή του εξοπλισμού για ένα τέτοιο στούντιο γίνεται σύμφωνα με τις απαιτήσεις του προγράμματος που εκπέμπει. Βέβαια, ένα τυπικό σύστημα περιλαμβάνει μικρόφωνα για ζωντανές φωνές, μηχανήματα αναπαραγωγής μουσικής και ηχογραφημένων μηνυμάτων, ανακοινώσεων και προγραμμάτων, κονσόλα που ελέγχει και κάνει τη μίξη όλων των πηγών και φυσικά συστήματα παρακολούθησης που επιτρέπουν στο χειριστή να ακούσει τις πηγές μόνες τους ή σε συνδυασμό. Οι ψηφιακές καινοτομίες που αυτή τη στιγμή εφαρμόζονται κυρίως στα στούντιο παραγωγής εισάγονται και στα on air στούντιο, όπου χρησιμοποιούνται ψηφιακά συστήματα ελεγχόμενα από υπολογιστές με αποτέλεσμα τη σταδιακή εξαφάνιση ενός τμήματος του παραδοσιακού εξοπλισμού Production Εκτός από τα ζωντανά προγράμματα που εκπέμπονται την ώρα που παράγονται, υπάρχουν και οι ηχογραφημένες παραγωγές που χρησιμοποιούνται κατά τη διάρκεια του προγράμματος ενός ραδιοφωνικού σταθμού. Η μεγάλη διαφορά είναι ότι ενώ στις ζωντανές μεταδόσεις δεν υπάρχει δεύτερη ευκαιρία ελέγχου για το εκπεμπόμενο πρόγραμμα, στις προπαρασκευασμένες υπάρχει η δυνατότητα για πολλές διαφορετικές τροποποιήσεις του. Ένα στούντιο παραγωγής σ ένα μικρό ραδιοφωνικό σταθμό συνήθως βρίσκεται οπουδήποτε υπάρχει ελεύθερος χώρος ενώ σε μεγαλύτερους σταθμούς υπάρχουν δύο αυτόνομοι χώροι, ο χώρος ελέγχου και ο χώρος ηχογράφησης, όπως ακριβώς και για το on air, οι οποίοι επικοινωνούν οπτικά και ηχητικά. Αν και τα στούντιο παραγωγής δεν προορίζονται για εκπομπή, εντούτοις είναι συνδεδεμένα με τον κύριο χώρο ελέγχου έτσι ώστε να υπάρχει δυνατότητα ζωντανής εκπομπής σε κάποια περίπτωση ανάγκης ή για να χρησιμοποιηθούν ως δεύτερο εκφωνητήριο, συνήθως για δελτία ειδήσεων. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 39

40 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ Το στούντιο παραγωγής είναι ο καλύτερα εξοπλισμένος χώρος σ ένα ραδιοφωνικό σταθμό. Αυτό συμβαίνει γιατί οι απαιτήσεις παραγωγής είναι μεγάλες, τόσο από διαφημιστές όσο και από πολύπλοκα προγράμματα. Επίσης το στούντιο παραγωγής καθορίζει και υποστηρίζει τη λειτουργία του στούντιο on air, στο οποίο συνήθως δεν υπάρχει η δυνατότητα εγγραφής παρά μόνο η δυνατότητα αναπαραγωγής. Ο εξοπλισμός, λοιπόν, των δύο αυτών χώρων έχει ομοιότητες και διαφορές. Για τα προπαρασκευασμένα προγράμματα πρέπει να υπάρχει μεγαλύτερη ποικιλία στα μικρόφωνα που χρησιμοποιούνται, η κονσόλα να προσφέρει περισσότερες εφαρμογές, όπως είσοδοι για συσκευές επεξεργασίας ήχου, ενώ για τα ζωντανά προγράμματα συνήθως υπάρχει η ανάγκη για περισσότερες από μια ηχητικές πηγές του ίδιου είδους, όπως CD players, γιατί όλα πρέπει να τρέχουν με ένα ρυθμό. Στο στούντιο παραγωγής πρέπει να υπάρχει η δυνατότητα επεξεργασίας του παραγόμενου υλικού είτε κόβοντας και ενώνοντας τμήματα μαγνητικής ταινίας είτε με τη βοήθεια ενός λογισμικού προγράμματος επεξεργασίας ηλεκτρονικού υπολογιστή. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 40

41 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ Έλεγχος ροής (Control-Room) Control-Room είναι ο χώρος (δωμάτιο) που καταλήγουν όλες οι συνδέσεις των υπολογιστών, της κονσόλας, του τεχνικού εξοπλισμού του σταθμού τόσο από τα studios όσο και από το production καθώς και η ενδοεπικοινωνία ανάμεσα στα τμήματα του σταθμού. Με λίγα λόγια ο έλεγχος ροής είναι η «καρδιά» ή το «θησαυροφυλάκιο» του σταθμού, όπως το αποκαλούν πολλοί τεχνικοί, όπου καταλήγουν όλες οι επικοινωνίες του σταθμού και ετοιμάζονται μιξάρονται τα σήματα για να είναι έτοιμα προς εκπομπή. Το Control-Room αποτελεί ένα στάδιο πριν από την εκπομπή του προγράμματος προς τον τοπικό αναμεταδότη ή αλλιώς το απομακρυσμένο σημείο εκπομπής της περιοχής. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 41

42 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ Απομακρυσμένο Κέντρα Εκπομπής Στον αναμεταδότη (απομακρυσμένο κέντρο εκπομπής) στέλνονται τα σήματα από το δωμάτιο ελέγχου του ραδιοφωνικού σταθμού (control room). Συνήθως επειδή οι εγκαταστάσεις του σταθμού με αυτές του αναμεταδότη είναι σε κοντινές αποστάσεις (λίγων χιλιομέτρων), με τη βοήθεια ειδικών μηχανημάτων (link) γίνεται η σύνδεση του σταθμού με τον αναμεταδότη. Συνεπώς ο αναμεταδότης είναι υπεύθυνος για την παραγωγή Η/Μ κυμάτων με την παροχή συνεχούς ηλεκτρικού ρεύματος σε μια συσκευή που ονομάζεται ταλαντωτής. Ο ταλαντωτής (oscillator) μετατρέπει το συνεχές ρεύμα σε εναλλασσόμενο που έχει σταθερή συχνότητα και πλάτος ταλαντώσεως. Έτσι το ηχητικό σήμα συμπτύσσεται στο φέρον κύμα και το μόνο που μένει είναι να ενισχυθεί και να σταλεί στην κεραία αναμετάδοσης. Από αυτό το σημείο γίνεται η εκπομπή του σήματος προς όλους τους ραδιοφωνικούς δέκτες. Γίνεται εύκολα αντιληπτό πως πιθανή βλάβη του αναμεταδότη σημαίνει πως ο σταθμός αυτομάτως θα είναι εκτός αέρα. Γι αυτό είναι απαραίτητο η καλή λειτουργία και συντήρηση του για να αποφεύγονται προβλήματα που θα οδηγήσουν τον σταθμό σε ΔΙΑΚΟΠΗ λειτουργίας. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 42

43 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ Βοηθητικοί Χώροι Ένας χώρος που, όμως, δεν υπάρχει σε όλους τους ραδιοφωνικούς σταθμούς είναι η αίθουσα των ειδήσεων (newsroom). Αυτός ο χώρος πρέπει να είναι κατάλληλα εξοπλισμένος ώστε να δέχεται τις πληροφορίες των ειδήσεων με οποιαδήποτε μορφή κι αν έρχονται, τηλέφωνο, fax ή και μέσω ηλεκτρονικών υπολογιστών. Πρέπει να υπάρχει η δυνατότητα καταγραφής των εισερχόμενων μηνυμάτων, καθώς επίσης να υπάρχει ένας φορητός εξοπλισμός, δημοσιογραφικό κασετόφωνο και μικρόφωνο, για την εξυπηρέτηση των εξωτερικών παραγωγών. Ένας χώρος για τη δημιουργία αρχείου είναι εξίσου απαραίτητος για τις έρευνες των δημοσιογράφων. Υπάρχουν κάποιες περιπτώσεις όπου το δελτίο ειδήσεων εκφωνείται από την ίδια την αίθουσα των ειδήσεων γι αυτό και υπάρχει η ανάγκη ενός στοιχειώδους εξοπλισμού που θα είναι συνδεδεμένος με το στούντιο on air. 3.2 Εξοπλισμός ραδιοφωνικού σταθμού Ο εξοπλισμός ενός ραδιοφωνικού σταθμού μπορεί να ομαδοποιηθεί στις παρακάτω κατηγορίες: Μικρόφωνα Μονάδες Εγγραφής, Αναπαραγωγής, Ακρόασης Κονσόλες Μίξης, Συστήματα Επεξεργασίας, Μοντάζ Πομποί, κεραίες, δέκτες, αναμεταδότες ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 43

44 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ Στη συνέχεια περιγράφεται αναλυτικά ο εξοπλισμός που διαθέσουν οι σύγχρονοι ραδιοφωνικοί σταθμοί καθώς επίσης γίνεται διάκρισή του εξοπλισμού σε αναλογικό και ψηφιακό, περιγράφεται ο τρόπος λειτουργίας του κάθε μηχανήματος και κατατάσσεται σε ζωντανή πηγή, μονάδα εγγραφής, αναπαραγωγής, επεξεργασίας ή παρακολούθησης Κονσόλα Το σημαντικότερο μηχάνημα σ ένα ραδιοφωνικό σταθμό, η κεντρική αρτηρία όπως εύστοχα αποκαλείται, είναι η κονσόλα ή μίκτης του ήχου. Ανεξάρτητα από το είδος ή το μέγεθός τους όλες οι κονσόλες εκτελούν κάποιες συγκεκριμένες λειτουργίες οι οποίες είναι οι εξής: ενίσχυση της στάθμης του σήματος μίξη σημάτων από διαφορετικές πηγές σ ένα σύνθετο σήμα μεταγωγή σημάτων επεξεργασία Καθώς, λοιπόν, ο χρήστης αντιλαμβάνεται αυτές τις βασικές λειτουργίες είναι σε θέση να χειριστεί οποιαδήποτε κονσόλα. Οι περισσότεροι σύγχρονοι ραδιοφωνικοί σταθμοί διαθέτουν μια ψηφιακή κονσόλα ήχου στις εισόδους της οποίας είναι συνδεδεμένες όλες οι πηγές -ζωντανές (μικρόφωνα, τηλέφωνο) και αναπαραγωγής (CD, MD, κλπ)- καθώς και όλες οι έξοδοι (προς τον ενισχυτή, προς εγγραφή κλπ.). ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 44

45 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ Η συνδεσμολογία της κονσόλας με τον εξοπλισμό και τα μηχανήματα του σταθμού φαίνονται στην παρακάτω εικόνα: Αυτό που είναι εξαιρετικά σημαντικό να γίνει αντιληπτό κατά τη χρήση μιας κονσόλας είναι η διαδρομή που ακολουθεί το ηλεκτρικό σήμα, το οποίο αποτελεί την αναπαράσταση του ηχητικού κύματος. Ακολουθώντας, λοιπόν, τη διαδρομή του σήματος, πρέπει καταρχήν να γίνει διάκριση της πηγής του, δηλαδή αν προέρχεται από μικρόφωνο (ζωντανή πηγή) ή από κάποιο μέσο αναπαραγωγής (CD, MD, κασετόφωνο κλπ.). Στον πίνακα που ακολουθεί γίνεται διάκριση των πηγών του εργαστηρίου σε ζωντανές πηγές, μονάδες εγγραφής, αναπαραγωγής και επεξεργασίας. Εξοπλισμός Ζωντανές πηγές Μονάδες εγγραφής Μονάδες αναπαραγωγής Μονάδες επεξεργασίας Μικρόφωνα Κασετόφωνα CD Players Mini Disc Players - Recorders DAT Player-Recorders Ηλεκτρονικός Υπολογιστής Υβριδικά τηλέφωνα ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 45

46 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ Τέλος παρατηρούμε στον παρακάτω πίνακα τον εξοπλισμό του ραδιοφωνικού σταθμού και ανάλογα τον τύπο του μέσου το κατατάσσουμε στην κατηγορία που ανήκει. Εξοπλισμός Αναλογική τεχνολογία Ψηφιακή τεχνολογία Κονσόλα Μικρόφωνα Κασετόφωνο CD Player Mini Disc Player-Recorder DAT Player-Recorders Ηλεκτρονικός Υπολογιστής Υβριδικό τηλέφωνο Ενισχυτής Ηχεία Ακρόασης Αναλογικά μέσα και συσκευές εγγραφής και αναπαραγωγής ήχου Γραμμόφωνο/Πικάπ Χαρακτηριστικά, το γραμμόφωνο εξελίχθηκε με τη βελτίωση των ηλεκτροκινητήρων και την άφιξη της ηλεκτρικής ενίσχυσης, στο ηλεκτρικό γραμμόφωνο, ή κοινώς πικάπ (pickup). Το πικάπ χρησιμοποιούσε όπως και τα πιο κοντινά του χρονικά γραμμόφωνα δίσκους βυνιλίου 10, 12 η 7 ιντσών. Με την κατασκευή ηλεκτρικών ενισχυτών με λιχνύες και την περεταίρω βελτίωση των ηλεκτροκινητήρων η ποιότητα του εξερχόμενου ήχου του πικάπ βελτιώθηκε ακόμη περισσότερο, κι έφτασε σε ένα αξιοσέβαστο επίπεδο. Το πικάπ παρέμεινε μέχρι και τη δεκαετία του 80 περίπου(αναλόγως και με την κατά περίπτωση περιοχή του κόσμου) το κύριο οικιακό μέσο αναπαραγωγής ήχου ευρείας χρήσεως. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 46

47 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ Μαγνητοφώνα μπομπίνας Τα πρώτα μαγνητόφωνα που ηχογραφούσαν σε ατσάλινο σύρμα εμφανίζονται το 1925 στη Γερμανία. από το 1947 ξεκινά η χρησιμοποίηση της μαγνητοταινίας ως μέσου ηχογράφησης. Πρόκειται για μια acetate ή πολυεστερική ταινία με επίστρωση οξειδίου του σιδήρου από τη μια πλευρά που μπορεί έτσι να μαγνητίζεται και να διατηρεί τη μαγνητική πόλωση για μεγάλο διάστημα. Από τότε έως σήμερα η τεχνική κατασκευής της παραμένει ίδια ενώ έως τη δεκαετία του 80 γίνονται πειράματα σε παραλλαγές των υλικών και σε τρόπους καλύτερης συγκράτησης της μαγνητικής επίστρωσης στην ταινία. Την τελευταία δεκαετία τα μαγνητόφωνα εγκαταλείφτηκαν σταδιακά δίνοντας τη θέση τους στα ψηφιακά μέσα ηχογράφησης Οι ταινίες γενικά διαιρούνται σε δύο κύριες κατηγορίες. Αυτές από το με κύριο υλικό το acetate και τις ταινίες από το 1970 και μετά τις οποίες η μαγνητική επίστρωση άλλαξε και αυτό είχε σαν αποτέλεσμα την βελτίωση του θορύβου και της απόκρισης συχνότητας στα τεχνικά χαρακτηριστικά της ταινίας Αποδείχτηκε όμως αργότερα ότι η ρύθμιση αυτή είχε ως συνέπεια οι ταινίες να γίνουν πολύ πιο ευαίσθητες σε αλλαγές θερμοκρασίας και υγρασίας, και να αρχίσουν να παρουσιάζονται σοβαρότατα προβλήματα στην αποθήκευσή τους (από το 1984 το πρόβλημα αυτό αναγνωρίστηκε και βελτιώθηκε) Ταινίες Κασετόφωνου Η κασέτα είναι μαγνητικό μέσο αποθήκευσης και αποτελείται από μια πλαστική θήκη μικρών διαστάσεων, μέσα στην οποία βρίσκεται μαγνητική ταινία στην οποία εγγράφονται κυρίως ηχητικές πληροφορίες. Η κασέτα είναι σχεδιασμένη να λειτουργεί με τύλιγμα/ξετύλιγμα της μαγνητικής ταινίας σε μικρές ενσωματωμένες μπομπίνες και να τοποθετείται σε ειδική ηλεκτρονική συσκευή, με κεφαλή ανάγνωσης, που καλείται ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 47

48 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ κασετόφωνο. Παρότι ο όρος κασέτα μπορεί να αναφέρεται σε διάφορες μορφές μαγνητικών μέσων αποθήκευσης που περικλείονται σε σκληρό περίβλημα, στα Ελληνικά με τον όρο αυτό συνήθως εννοούμε το μέσο που ακολουθεί τις προδιαγραφές (διαστάσεις περιβλήματος, πάχος ταινίας κλπ) του προτύπου Compact Cassette (συμπαγής κασέτα) όπως φαίνεται στην εικόνα. Από την εμφάνιση τους στις αρχές της δεκαετίας του '60 οι κασέτες, ένα φορμά που παρουσιάστηκε από τη Philips, έγιναν πολύ δημοφιλείς και ήταν το πιο διαδεδομένο μέσο ηχογραφήσεων σε οικιακά συστήματα, αντικαθιστώντας τα μαγνητόφωνα ανοικτής ταινίας. Οι κασέτες χρησιμοποιούν ταινία πάχους 1/8 και έχουν ταχύτητα περιστροφής 1,875 ίντσες ανά δευτερόλεπτο Ψηφιακά μέσα και συσκευές εγγραφής και αναπαραγωγής ήχου DAT Ο πρώτος ψηφιακός εγγραφέας ήχου σε ταινία που κυκλοφόρησε μαζικά στην αγορά ήταν το DAT (Digital Audio Tape). Χρησιμοποιώντας τεχνολογικές λύσεις από την τεχνολογία των ταινιών video, όπως την περιστροφική κεφαλή, το DAT παρέχει μεγάλο εύρος ζώνης εγγραφής το οποίο είναι απαραίτητο για την αποθήκευση ψηφιακού ήχου με βάση τη παλμοκωδική διαμόρφωση PCM (Pulse Coded Modulation). Σύμφωνα με το πρότυπο DAT, που παρουσιάστηκε επίσημα το 1987, για την εγγραφή και αναπαραγωγή του ηχητικού σήματος χρησιμοποιείται ελικοειδής ταινία αποθήκευσης. Επίσης, υποστηρίζονται τρεις συχνότητες δειγματοληψίας, των 32, 44.1 και 48 khz. Ενώ, μέσω των ψηφιακών εισόδων και εξόδων που διαθέτουν οι συσκευές DAT μας παρέχεται η δυνατότητα για παραγωγή αντιγράφων υψηλής ποιότητας συνδέοντας δυο συσκευές μεταξύ τους. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 48

49 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ Compact Disc Συνολικά δέκα χρόνια μεσολάβησαν μεταξύ της σύλληψης της ιδέας και της πρώτης επίσημης παρουσίασης, το 1983, του CD (Compact Disc), ενός από τα πιο επιτυχημένα ηλεκτρονικά προϊόντα που κυκλοφόρησαν ποτέ στην αγορά. Το CD ενσωματώνει πολλά επαναστατικά σχεδιαστικά χαρακτηριστικά όπως ψηφιακή αποθήκευση σήματος, οπτική σάρωση, διόρθωση λαθών και νέες διαδικασίες κατασκευής που όλα μαζί συνιστούν ένα νέο πρότυπο πιστότητας για τον καταναλωτή. Το CD περιέχει ψηφιακά κωδικοποιημένη πληροφορία που διαβάζεται από μια ακτίνα λέιζερ. Επειδή η ακτίνα εστιάζεται σε ένα ανακλαστικό στρώμα που είναι ενσωματωμένο μέσα στο δίσκο, η σκόνη και τα δακτυλικά αποτυπώματα, κάτω από κανονικές συνθήκες, δεν επηρεάζουν την αναπαραγωγή. Η επίδραση των περισσοτέρων λαθών, που μπορεί να παρουσιαστούν, ελαχιστοποιείται με τη βοήθεια κυκλωμάτων διόρθωσης λαθών. Επίσης το γεγονός ότι δεν υπάρχει φυσική επαφή με την επιφάνεια του δίσκου έχει ως συνέπεια να μην υπάρχει φθορά του δίσκου ανεξαρτήτως της συχνότητας χρήσης του. Συνολικά η ψηφιακή αποθήκευση, η διόρθωση λαθών και η μακροζωία του δίσκου έχουν ως αποτέλεσμα ένα ιδιαίτερα αξιόπιστο ψηφιακό μέσο αποθήκευσης. Ένα CD ήχου αποθηκεύει το στερεοφωνικό σήμα ήχου υπό μορφή δυο ψηφιακών λέξεων πληροφορίας των 16 bits η κάθε μια, με συχνότητα δειγματοληψίας 44.1 khz. Μαζί με την πληροφορία του ήχου αποθηκεύονται και επιπλέον πληροφορίες, που απαιτούνται, σχετικά με την διόρθωση λαθών, τον συγχρονισμό και την διαμόρφωση και οι οποίες τριπλασιάζουν τον όγκο πληροφορίας που αποθηκεύεται σε έναν δίσκο. Είναι εντυπωσιακός ο όγκος της πληροφορία που αποθηκεύεται σε ένα δισκάκι διαμέτρου 12 εκατοστών το οποίο μάλιστα είναι και εξαιρετικά φθηνό στην κατασκευή. Ένα τυπικό CD περιέχει 74 λεπτά και 33 δευτερόλεπτα ήχου αλλά, με κάποιες μικρές μετατροπές στα πρότυπα του CD (γραμμική ταχύτητα, βήμα έλικας) μπορούμε να πετύχουμε διάρκειες μεγαλύτερες των 80 λεπτών Mini Disc Το MD σχεδιάστηκε αρχικά ως ένα φορητό, χαμηλού κόστους μέσο αναπαραγωγής αλλά και εγγραφής ήχου, με απώτερο στόχο να διαδεχτεί την αναλογική κασέτα. Κυκλοφόρησε για πρώτη φορά το 1992 και ήταν το πρώτο πρότυπο πού απευθυνόταν στο ευρύ καταναλωτικό κοινό και επέτρεπε την εγγραφή και διαγραφή ηχητικού σήματος σε οπτικό δίσκο. Ενσωματώνει πολλά στοιχεία από την τεχνολογία του CD όπως και από την υπάρχουσα τεχνολογία οπτικών μέσων που χρησιμοποιείται στις εφαρμογές Η/Υ αλλά ταυτόχρονα χρησιμοποιεί και μια σειρά άλλων καινοτομιών με αποτέλεσμα τη δημιουργία ενός ξεχωριστού προτύπου. Αυτό το πρότυπο επιτρέπει την τυχαία προσπέλαση της πληροφορίας. Το μικρό μέγεθος καθώς και η προσωρινή αποθήκευση του σήματος κατά την αναπαραγωγή το καθιστά κατάλληλο για φορητό μέσο ενώ το σύστημα συμπίεσης της πληροφορίας που χρησιμοποιεί εξασφαλίζει υψηλή ποιότητα ήχου. Οι δίσκοι που χρησιμοποιούνται είναι διαμέτρου 64mm μόνιμα κλεισμένοι σε ένα ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 49

50 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ παραλληλόγραμμο άκαμπτο πλαστικό περίβλημα. Στο εμπόριο διατίθενται προεγγραμμένοι όσο και εγγράψιμοι δίσκοι. Οι τελευταίοι χρησιμοποιούν μαγνητοοπτική τεχνολογία. Για την αναπαραγωγή χρησιμοποιείται μια διάταξη μετατροπής οπτικού σήματος σε ηλεκτρικό ενώ για την εγγραφή μια μαγνητική κεφαλή. Η μαγνητική κεφαλή έρχεται σε επαφή με την επιφάνεια του δίσκου κατά την διάρκεια της εγγραφής αλλά η φθορά τόσο του δίσκου όσο και της κεφαλής δεν είναι σημαντική. Σε κάθε περίπτωση ένας δίσκος MD περιέχει 74 λεπτά στερεοφωνικού ήχου μαζί με επιπλέον πληροφορίες παρόμοιες με αυτές που περιέχονται σε ένα CD. Ο αλγόριθμος συμπίεσης τη πληροφορίας που χρησιμοποιείται και ο οποίος βασίζεται σε αρχές της ψυχοακουστικής επιτρέπει την συμπίεση στο 1/5 του αρχικού όγκου με ελάχιστη υποβάθμιση της ποιότητας του ήχου. Η συχνότητα δειγματοληψίας που χρησιμοποιείται είναι αυτή των 44.1 khz. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 50

51

52 Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 4 : Π Ν Ε Υ Μ ΑΤ Ι Κ Α Δ Ι Κ Α Ι Ω Μ ΑΤ Α Σ Τ Ο ΡΑ Δ Ι Ο Φ Ω Ν Ο

53 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4: ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ ΣΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ ΣΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ 4.1 Τι είναι τα Πνευματικά Δικαιώματα Πνευματική ιδιοκτησία ή πνευματικά δικαιώματα ονομάζονται τα αποκλειστικά δικαιώματα των πνευματικών δημιουργών στο έργο τους. Παραχωρούνται από το νόμο για ορισμένο χρόνο για να απαγορεύσουν σε τρίτους τη χρήση των έργων χωρίς την άδεια του δημιουργού. Το πνευματικό δικαίωμα υφίσταται σε έργα λογοτεχνίας και τέχνης, όπως βιβλία, θέατρο, ζωγραφική, γλυπτική, φωτογραφία. αρχιτεκτονική αλλά και άλλες δημιουργίες όπως λογισμικό ή βάσεις δεδομένων (databases). Περιλαμβάνει το δικαίωμα της εκμετάλλευσης του έργου (περιουσιακό δικαίωμα) και το δικαίωμα της προστασίας του προσωπικού δεσμού του δημιουργού του προς αυτό (ηθικό δικαίωμα). Το πνευματικό δικαίωμα αποκτάται αυτοδικαίως χωρίς να απαιτείται αίτηση του δημιουργού ή καταχώριση του έργου σε κάποια υπηρεσία. 4.2 Τι ισχύει με τα πνευματικά δικαιώματα «Σύμφωνα με την ισχύουσα Ελληνική Νομοθεσία (ν. 2121/1993) και τις σχετικές διεθνείς συμβάσεις, για οποιαδήποτε μορφή χρήσης μουσικών έργων απαιτείται η έγγραφη άδεια των πνευματικών δημιουργών/δικαιούχων, η οποία χορηγείται μέσω του οικείου Οργανισμού Συλλογικής Διαχείρισης, εφόσον τους εκπροσωπεί, που, στην προκειμένη περίπτωση, είναι, κατά κανόνα, η ΑΕΠΙ. Στον ίδιο χώρο με την ΑΕΠΙ δραστηριοποιείται, επίσης, και ο Οργανισμός Συλλογικής Διαχείρισης «ΑΥΤΟΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗ». Η ΑΕΠΙ διαχειρίζεται τα δικαιώματα των δημιουργών της μουσικής (πνευματικό δικαίωμα), δηλαδή των συνθετών και των στιχουργών. Ο GEA, από την άλλη, διαχειρίζεται τα δικαιώματα των συντελεστών της μουσικής (συγγενικό δικαίωμα), δηλαδή τα δικαιώματα των παραγωγών, ερμηνευτών και μουσικών και εκπροσωπεί, επομένως, διαφορετική ομάδα δικαιούχων από την ΑΕΠΙ. Όποιος επιθυμεί να χρησιμοποιήσει μουσική, θα πρέπει να καταβάλλει ένα εύλογο αντίτιμο για αυτήν. Κατά κανόνα, απαιτείται άδεια, τόσο από την ΑΕΠΙ, όσο και από τον GEA και δεν αποκλείεται να οφείλονται αμοιβές και στους δύο φορείς, γιατί ο κάθε φορέας προστατεύει διαφορετικούς δικαιούχους. Στην περίπτωση των ζωντανών εμφανίσεων οφείλεται καταβολή μόνο του πνευματικού δικαιώματος και όχι του συγγενικού. Το συγγενικό δικαίωμα εισπράττεται μόνο στην περίπτωση, που υλικός φορέας ήχου (π.χ cd, σκληρός δίσκος, ραδιόφωνο κ.λ.π.), που έχει νομίμως εγγραφεί, χρησιμοποιείται για ραδιοτηλεοπτική μετάδοση με οποιονδήποτε τρόπο ή για την δημόσια εκτέλεση-παρουσίαση στο κοινό. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 53

54 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4: ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ ΣΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΑΕΠΙ Αναφέρθηκε ήδη ότι για τη δημόσια εκτέλεση σε οποιονδήποτε χώρο, έργων που ανήκουν σε πνευματικούς δημιουργούς/δικαιούχους μέλη της ΑΕΠΙ, ο χρήστης πρέπει προηγουμένως να εφοδιασθεί με την γραπτή άδεια Δημοσίας Εκτέλεσης της ΑΕΠΙ. Δημόσια θεωρείται κάθε παρουσίαση του έργου, που το καθιστά προσιτό σε κύκλο προσώπων ευρύτερο από τον στενό κύκλο της οικογένειας και το άμεσο κοινωνικό περιβάλλον. Το κριτήριο που καθορίζει την έννοια της δημόσιας εκτέλεσης είναι πρωτευόντως το κοινό και δευτερευόντως ο χώρος. Δεν ισχύει πάντα ότι η εκτέλεση χώρων σε δημόσιο χώρο συνιστά δημόσια εκτέλεση. Για παράδειγμα, εάν κάποιος μισθώσει ένα δημόσιο κτήριο για μια εκδήλωση με φίλους, η εκτέλεση μουσικής στην περίπτωση αυτή δε συνιστά δημόσια εκτέλεση, παρά το γεγονός ότι γίνεται σε δημόσιο χώρο. Έτσι, η (ανά-)μετάδοση ραδιοτηλεοπτικών εκπομπών και το «παίξιμο» μουσικής σε κινηματογράφους, καφετέριες, εστιατόρια, καφενεία, κέντρα διασκέδασης, εμπορικά καταστήματα, για την προσέλκυση ή την ψυχαγωγία πελατείας, σε αεροσκάφη, σε σταθμούς, σε νοσοκομεία, αίθουσες αερολιμένων, ξενοδοχείων θεωρείται δημόσια εκτέλεση, αφού το έργο γίνεται προσιτό σε ένα νέο κοινό. Δημόσια εκτέλεση υπάρχει, σύμφωνα με τη νομολογία, ακόμα και με την τοποθέτηση συσκευών ραδιοφώνου ή/και τηλεόρασης στα δωμάτια των ξενοδοχείων. Έχει κριθεί από τα δικαστήρια ότι: Η χρήση μικρού ραδιοφώνου από τον ταμία διπλά του στο ταμείο πολυκαταστήματος δε συνιστά δημόσια εκτέλεση και δεν οφείλεται αμοιβή στην ΑΕΠΙ. Είναι αδιάφορη η ύπαρξη κοινού. Αρκεί η παρουσία του κοινού να είναι ενδεχόμενη για να θεωρηθεί δημόσια η εκτέλεση. Είναι αδιάφορο, εάν η πρόσβαση στους ως άνω χώρους γίνεται δωρεάν ή με καταβολή αντιτίμου. Δημόσια εκτέλεση υφίσταται, όταν αυτή λαμβάνει χώρα σε χώρο, στον οποίο δύναται να εισέλθει οποιοσδήποτε. Η χρήση ραδιοφώνου σε ταχυφαγεία που λειτουργεί κυρίως με διανομές κατ οίκον δεν συνιστά δημόσια εκτέλεση και συνεπώς δεν οφείλεται εύλογη αμοιβή. Επισημαίνεται, επίσης, ότι τα τέλη που πληρώνονται στην ΕΡΤ-ΝΕΡΙΤ δεν έχουν καμία σχέση με τα πνευματικά δικαιώματα. Εξάλλου, η άδεια της ΑΕΠΙ πρέπει να διακριθεί από την άδεια μουσικών οργάνων, που εκδίδεται από τους δήμους για τις ηχητικές εγκαταστάσεις. Τέλος, η ΑΕΠΙ προστατεύει και διαχειρίζεται τα πνευματικά δικαιώματα και των αλλοδαπών δημιουργών μέσω συμβάσεων εκπροσώπησης με ομόλογους Οργανισμούς Συλλογικής Διαχείρισης του εξωτερικού. Επομένως, η υποχρέωση για να εφοδιασθεί το κατάστημα με την άδεια Δημοσίας Εκτέλεσης και να καταβληθούν τα ανάλογα πνευματικά δικαιώματα είναι ακριβώς η ίδια, όπως εάν εκτελούνταν μόνον ελληνικά μουσικά έργα. Η αμοιβή της ΑΕΠΙ καθορίζεται με ειδικό τιμολόγιο σε ελάχιστα εφ άπαξ ποσά (π.χ. μηνιαία ή ανά σεζόν κλπ.), σε όλες ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 54

55 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4: ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ ΣΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ τις ομοειδείς κατηγορίες πηγών και χρήσεων της μουσικής, με βάση κριτήρια, που είναι αναλογικά και διαβαθμισμένα ανά ομοειδή κατηγορία πηγής και χρήσης της μουσικής (π.χ. ανάλογα με τα τ.μ. του χώρου, ανά περιφέρεια ή περιοχή αστικών, επαρχιακών τουριστικών περιοχών, ανάλογα με την ετήσια, θερινή ή περιοδική λειτουργία της πηγής) GEA Και στην περίπτωση των συγγενικών δικαιωμάτων, άδεια απαιτείται κάθε φορά που γίνεται δημόσια εκτέλεση, δηλαδή χρήση μουσικής έξω από το στενό προσωπικό κύκλο. Ο νόμος δε διακρίνει μεταξύ κερδοσκοπικών και μη κερδοσκοπικών οργανισμών, που κάνουν δημόσια εκτέλεση. Ως εκ τούτου, ακόμη και αν κάποιος οργανισμός είναι μη κερδοσκοπικός και λειτουργεί με εθελοντές, θα πρέπει να έχει άδεια, εφόσον προβαίνει σε δημόσια εκτέλεση μουσικής. Αξίζει να σημειωθεί ότι η σχετική άδεια απαιτείται, ανεξάρτητα από τον εξοπλισμό που χρησιμοποιείται για το σκοπό αυτό (ραδιόφωνο, υπολογιστής, τηλεόραση, CD player ή άλλος ηχητικός εξοπλισμός). Κατά κανόνα, τα συγγενικά δικαιώματα διαρκούν για 50 έτη μετά την ημερομηνία της ερμηνείας ή της εκτέλεσης ή την πραγματοποίηση της προστατευόμενης υλικής πράξης για την παραγωγή. Αξίζει να σημειωθεί ότι κλασσική και παραδοσιακή μουσική (ποντιακή, κρητική και δημοτική εν γένει) δεν υπόκεινται σε δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας. Συνεπώς, για τη δημόσια εκτέλεσή τους δεν οφείλονται πνευματικά δικαιώματα στη ΑΕΠΙ. Συγκεκριμένες εκτελέσεις δύνανται, ωστόσο, να προστατεύονται από συγγενικά δικαιώματα» Creative Commons Η Creative Commons 8 (CC) είναι μια μη κερδοσκοπική οργάνωση αφιερωμένη στην επέκταση του εύρους των πνευματικών έργων που είναι διαθέσιμα για να βασιστούν σε αυτά και άλλα έργα και να μοιραστούν νόμιμα. Η οργάνωση έχει εκδώσει διάφορες άδειες πνευματικών δικαιωμάτων γνωστές ως άδειες Creative Commons. Αυτές οι άδειες επιτρέπουν στους δημιουργούς να δηλώσουν εύκολα ποια δικαιώματα διατηρούν, και ποια δικαιώματα παραμερίζουν προς όφελος άλλων δημιουργών. Οι άδειες Creative Commons προέρχονται από τον ομώνυμο μη κερδοσκοπικό οργανισμό που εκδίδει 6 διαφορετικές άδειες χρήσης πνευματικών δικαιωμάτων, οι οποίες επιτρέπουν την ελεύθερη διακίνηση πνευματικών έργων μέσω του Internet και ταυτόχρονα προστατεύουν τον δημιουργό τους. Οι άδειες Creative Commons επιτρέπουν τη διάθεση δημιουργικού περιεχομένου (μουσική, κείμενο, οπτικο-ακουστικά και καλλιτεχνικά έργα) στο ευρύ κοινό κατά τρόπο που επιτρέπει νόμιμα την ελεύθερη διανομή, αναπαραγωγή και περαιτέρω χρήση του ψηφιακού περιεχομένου. Κατά αυτό τον τρόπο αυξάνεται την προσβασιμότητα στο υλικό και επιτρέπει την νόμιμη χρήση στο ιντερνέτ καθώς και σε διαδικτυακές υπηρεσίες συμμετοχικής δημιουργίας, όπως wikis και remix sites, κλπ. 8 ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 55

56 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4: ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ ΣΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ Βασικός στόχος των αδειών Creative Commons είναι να επιτρέπουν στο δημιουργό να επιλέγει ο ίδιος τον τρόπο με τον οποίον θα διαθέτει το πνευματικό του δημιούργημα χωρίς μεσάζοντες ή άλλους τρίτους που συχνά τον αναγκάζουν να χρησιμοποιήσει επιχειρηματικά μοντέλα που δεν ανταποκρίνονται στο κοινό του καλλιτέχνη ή στις τεχνολογίες που θέλει να χρησιμοποιήσει. Οι άδειες Creative Commons έχουν μεταφερθεί στο Ελληνικό Δίκαιο από το 2007, καθώς και σε περισσότερες από 70 χώρες με τουλάχιστον 100 συντονιστές στις χώρες αυτές και περισσότερα από 350 εκατομμύρια αδειοδοτημένα έργα. Επιπλέον, αποτελούν τον πλέον αποδεκτό τρόπο για τη διάθεση περιεχομένου από πλατφόρμες συλλογικής δημιουργίας, όπως η Wikipedia, ενώ η αναζήτηση ή χρήση αδειών Creative Commons υποστηρίζεται από υπηρεσίες και εργαλεία όπως Google, Flickr, Jamendo, YouTube, κλπ ΕΛΛΑΚ και Ψηφιακό Μουσικό Ραδιόφωνο Η Εταιρεία Ελεύθερου Λογισμικού/Λογισμικού Ανοιχτού Κώδικα (ΕΛΛΑΚ 9 ), στο πλαίσιο των δράσεων της για την προώθηση του Ανοιχτού Περιεχομένου, διαθέτει το ψηφιακό μουσικό ραδιόφωνο ccradio 10. Σύμφωνα με όσα αναφέρονται στο site, το ψηφιακό μουσικό ραδιόφωνο ccradio είναι μια υπηρεσία που απευθύνεται κυρίως σε όσους θέλουν να αναπαράγουν δημόσια στους χώρους τους μουσική που διανέμεται ελεύθερα με άδειες Creative Commons και δεν δημιουργεί (οικονομικές) απαιτήσεις από φορείς συλλογικής διαχείρισης». Αυτή η δυνατότητα μπορεί πιθανώς να δώσει λύσεις σε όσους αναγκάζονται να πληρώνουν κάθε χρόνο πνευματικά δικαιώματα προκειμένου να έχουν μουσική ραδιοφώνου σε καταστήματα και δημόσιους χώρους. Αλλά και σε όσους θέλουν να βάλουν δωρεάν ραδιόφωνο σε blog ή σε site. Επίσης, η δωρεάν «κυκλοφορία» υλικού επιτρέπει στον καλλιτέχνη και το δημιουργό να επιλέγουν μόνοι τους πώς θα διαθέτουν το προϊόν τους, χωρίς να χρειάζεται μεσολάβηση. Το ψηφιακό μουσικό ραδιόφωνο ccradio είναι ελεύθερα προσβάσιμο όλο το εικοσιτετράωρο, όμως για όσους θέλουν να αξιοποιήσουν τις πρόσθετες υπηρεσίες που προσφέρονται απαιτείται εγγραφή στο δικτυακό τόπο της ΕΕΛΛΑΚ. Τα εγγεγραμμένα μέλη μπορούν να επιλέξουν το είδος της μουσικής που επιθυμούν να αναπαράγουν μέσα από διαθέσιμες λίστες με διαφορετικά είδη μουσικής που ανανεώνονται συχνά. Επίσης οι χρήστες μέσα από τον λογαριασμό τους έχουν τη δυνατότητα παρακολούθησης του ιστορικού τους ώστε να τεκμηριώνεται ο χρόνος, ο τόπος και το είδος της μουσικής που έχουν χρησιμοποιήσει. 9 gr 10 ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 56

57 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4: ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ ΣΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ Jamendo Υπάρχει μια ακόμη δωρεάν υπηρεσία που λειτουργεί με άδειες Creative Commons παρέχοντας δωρεάν τραγούδια που μπορείτε να χρησιμοποιήσετε χωρίς καμία υποχρέωση και μέσω του Jamendo 11. Εδώ θα βρείτε «χύμα» και μεμονωμένα τραγούδια, αλλά και κατηγοριοποιημένες λίστες και επιλογές που εμφανίζονται ως «ραδιόφωνα», προκειμένου να βρείτε το είδος της μουσικής που θέλετε συγκεντρωμένο σε μία ιστοσελίδα ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 57

58 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4: ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ ΣΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ 4.3 Διαδικτυακό ραδιόφωνο και πνευματικά δικαιώματα Στο θέμα της μετάδοσης μουσικής μέσω διαδικτύου τίθεται το ερώτημα αν και κατά πόσο είναι νόμιμη η μετάδοση τους από διαδικτυακούς ραδιοφωνικούς σταθμούς. Στην Ελλάδα η νομοθεσία είναι ξεκάθαρη. Για την εκπομπή ραδιοφωνικού προγράμματος μέσω διαδικτύου (internet) απαιτείται η προηγούμενη λήψη άδειας από την ΑΕΠΙ. Συνεπώς οι διαδικτυακοί σταθμοί που δεν θέλουν να πληρώσουν ΑΕΠΙ ακολουθούν την εξής πρακτική, πληρώνουν έναν streaming server στην Αμερική ή μεταδίδουν το πρόγραμμα τους μέσω μιας δωρεάν πλατφόρμας όπως το Ustream και έχουν domain με κατάληξη.com και όχι.gr. Αυτό συμβαίνει γιατί η ΑΕΠΙ δεν έχει καμία δικαιοδοσία να ζητήσει στοιχεία από την google για τον κάτοχο ενός blog και ακόμη και να τα ζητήσει απλά δεν θα της τα δώσουν καθώς οι servers είναι στην Αμερική, και εφόσον δεν είναι παράνομοι σύμφωνα με το Αμερικανικό δίκαιο, δεν υπάρχει κανένα πρόβλημα. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 58

59

60 Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 5 : ΑΥ Τ Ο Μ ΑΤ Ι Σ Μ Ο Σ ΡΑ Δ Ι Ο Φ Ω Ν Ο Υ & Η Χ Η Τ Ι Κ Α Ε ΦΕ

61 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ & ΗΧΗΤΙΚΑ ΕΦΕ ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ 5.1 Αυτοματισμός & Το Ραδιόφωνο Ο αυτοματισμός (ή αυτοματοποίηση) αφορά δύο έννοιες σχετιζόμενες μεταξύ τους. Αρχικά, σημαίνει την τυποποίηση μίας διαδικασίας μέσω της εύρεσης καλώς ορισμένων βημάτων τα οποία πρέπει να ακολουθηθούν για να παραχθεί κάποιο επιθυμητό αποτέλεσμα. Έτσι ο αυτοματισμός δεν είναι τίποτα άλλο παρά η εύρεση ενός αλγορίθμου για την επίλυση ενός προβλήματος, ή η κατασκευή ενός αυτόνομου μηχανισμού που εκτελεί αυτόν τον αλγόριθμο για κάποια είσοδο χωρίς ανθρώπινη παρέμβαση. Τι είναι ο ραδιοφωνικός αυτοματισμός (radio automation) ; Ραδιοφωνικός αυτοματισμός είναι η διαδικασία κατά την οποία δημιουργούμε ροή προγράμματος με την βοήθεια δυναμικής βιβλιοθήκης πολυμέσων μέσω ενός προγράμματος αυτοματισμού μουσικής, 24 ώρες το 24ώρο και 365 μέρες το χρόνο, ευέλικτα, γρήγορα και αποδοτικά με μηδενικό κόστος Ο αυτοματισμός στα πρώτα του βήματα Στο εξωτερικό τα προγράμματα αυτοματισμού μουσικής άρχισαν να εμφανίζονται προς τα τέλη της δεκαετίας του 80. Τα προγράμματα αυτοματισμού μουσικής στην Ελλάδα άρχισαν να εμφανίζονται από το 1990 και έπειτα, περίοδος κατά την οποία οι απαιτήσεις των παραγωγών στους ραδιοφωνικούς σταθμούς αυξήθηκαν. Μέχρι τότε οι παραγωγοί επέλεγαν τα βανίλια που θα παίξουν ενώ οι διαφημίσεις ήταν γραμμένες σε κασέτες και έπρεπε κάποιος να είναι στο στούντιο και να τις παίζει την προκαθορισμένη ώρα (με βάση το πρόγραμμα του σταθμού). Έπρεπε πάντα να υπάρχει άτομο στο στούντιο κατά τη διάρκεια της ημέρας για να παίζει μουσική ενώ τα βράδια έπαιζαν κασέτες. Με την έλευση των CD, η την ποιότητα του ήχου βελτιώθηκε κατά πολύ και έπειτα η επανάσταση που έφερε το MP3 σημάδεψαν την νέα εποχή στο ραδιόφωνο και αύξησαν τις ανάγκες για αποδοτική διαχείριση όλων αυτών των αρχείων καθώς επίσης και τον όγκο της δουλείας που έπρεπε να γίνεται σε ένα σταθμό σε καθημερινή βάση. Έπρεπε τα τραγούδια από τους δίσκους να μετατραπούν σε ψηφιακά αρχεία για όσους επέλεγαν να παίξουν μουσική προηγούμενων δεκαετιών ή να τα κατεβάσουν από το διαδίκτυο καθιστώντας έτσι το αρχείο του σταθμού με τους χιλιάδες δίσκους πρακτικά σε άχρηστο και ανεκμετάλλευτο. Τα προγράμματα αυτοματισμού ήρθαν λοιπόν τότε για να μειώσουν τον όγκο δουλειάς του προγράμματος σε ένα ραδιοφωνικό σταθμό. Υπήρχε πλέον η δυνατότητα να γίνονται λίστες μουσικής ανάλογα με τις προτιμήσεις, να αναπαράγονται σε συγκεκριμένες ώρες και ενδιάμεσα στην ροή μουσικής να προγραμματίζονται τα διαφημιστικά διαλείμματα του σταθμού. Τα προγράμματα αυτοματισμού ουσιαστικά αναλαμβάνουν την περισσότερη δουλειά του παραγωγού: ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 61

62 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ & ΗΧΗΤΙΚΑ ΕΦΕ αναπαράγουν τα τραγούδια από επιλεγμένη λίστα και διαθέτουν ειδικές ρυθμίσεις για τον καθορισμό του χρόνου των διαφημίσεων Προγράμματα ραδιοφωνικού αυτοματισμού Όπως θα δείτε και μόνοι σας υπάρχουν πολλά προγράμματα με διαφορετικές απαιτήσεις και λειτουργίες. Μερικά από τα πιο γνωστά του είδους είναι τα παρακάτω: Megamix allradiosoft - Soundsoft 12 Jazler RadioStar 13 RadioBOSS 14 RadioDJ 15 Airtime 16 DRS ZaraStudio 18 PlayList Lie Παρακάτω θα γνωρίσουμε μερικά χαρακτηριστικά για το κάθε πρόγραμμα αυτοματοποίησης προγράμματος, ενώ τα κορυφαία προγράμματα που χρησιμοπούνται κυρίως στα επαγγελματικά ραδιόφωνα και studios θα τα αναλύσουμε σε βάθος στα επόμενα κεφάλαια Αυτοματισμός Megamix Soundsoft Θα μπορούσαμε να το χαρακτηρίσουμε «γίγαντα» στον τομέα του αυτοματισμού προγράμματος. Ο λόγος για τον κορυφαίο στο είδος του Megamix της Soundsoft. Είναι από τα πρώτα προγράμματα του είδους που από την αρχή του μέχρι σήμερα έχει εγκαθιδρυθεί και έχουν ξεχωρίσει στο χώρο του ραδιοφώνου. Είναι το πρόγραμμα που χρησιμοποίησαν τα ραδιόφωνα, και ακόμα χρησιμοποιούν πολλά, σε ολόκληρο τον κόσμο την περασμένη δεκαετία. Το «μυστικό» βρίσκεται στη διαχείριση της ψηφιακής ροής εργασιών. Με την ενσωμάτωση του ψηφιακού ραδιοφώνου και των νέων τεχνολογιών της πληροφορικής και των επικοινωνιών, το λογισμικό αυτοματισμού χειρίζεται τις ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 62

63 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ & ΗΧΗΤΙΚΑ ΕΦΕ βασικές λειτουργίες της επιχείρησής με μεγαλύτερη ακρίβεια, - μεγαλύτερη αποτελεσματικότητα με σκοπό την αύξηση της παραγωγικότητας και την βελτίωση του επιχειρηματικού αποτελέσματος της επιχείρησης. Όλα αυτά πραγματοποιούνται από τις εξειδικευμένες λειτουργίες και τα χαρακτηριστικά που διαθέτει. Στην κατηγορία του, είναι το μοναδικό πρόγραμμα με τόσες σύνθετες λειτουργίες Θα τις αναδείξουμε στο επόμενο κεφάλαιο Αυτοματισμός Jazler RadioStar Υπάρχουν πολλά προγράμματα αυτοματισμό το καθένα με τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα του. Αυτή τη στιγμή βλέπουμε, ένα ανερχόμενο πρόγραμμα να κερδίζει όλο και περισσότερο έδαφος σε σχέση με τους αντιπάλους του. Ο λόγος για τον Jazler RadioStar. Το συγκεκριμένο πρόγραμμα είναι δημιούργημα ενός Έλληνα, του κ. Χρήστου Βαλασέλλη από τη Μυτιλήνη, ο οποίος το 1990 έψαχνε για τον δικό του ραδιοφωνικό σταθμό ένα τέτοιου είδους πρόγραμμα αλλά οι τιμές τότε έφτανα κοντά το δρχ. Έτσι γεννήθηκε η ιδέα να δημιουργήσει το δικό του πρόγραμμα αυτοματοποίησης προγράμματος. Από τότε μέχρι σήμερα πολλά άλλαξαν, το πρόγραμμα ενηλικιώθηκε και ωρίμασε και είναι πλέον ένα από τα πιο ανταγωνιστικά προγράμματα του είδους Τα κύρια χαρακτηριστικά του είναι ότι προσφέρει βάσεις δεδομένων για τραγούδια, διαφημίσεις, πραγματικούς εκφωνητές κτλ. Οι διαφημίσεις μπορούν να μιξαριστούν αυτόματα με τη μουσική με ακολουθία μεταξύ τους ενώ υπάρχει ακριβής προγραμματισμός για τις διαφημίσεις εργαλείο απαραίτητο για την λειτουργία ενός σταθμού μεταξύ διαφημιζομένων, παραγωγών και διοίκησης. Ακόμα δουλεύει σε οποιοδήποτε PC υπάρχει η δυνατότητα εισαγωγής δεδομένων από κάποιο άλλο πρόγραμμα αυτοματισμούσημαντικό βοήθημα για σταθμούς οι οποίοι διέθεταν κάποιο άλλο πρόγραμμα αυτοματισμού και θα ήτανε δύσκολο και χρονοβόρο να οικοδομήσει όλο το σύστημα και τις βάσεις από την αρχή. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 63

64 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ & ΗΧΗΤΙΚΑ ΕΦΕ Το μόνο που χρειάζεται είναι να οργανωθούν σωστά οι φάκελοι με τα τραγούδια που υπάρχουν στον υπολογιστή καθώς επίσης και τις ώρες που θέλετε να παίζουν κατά την διάρκεια του 24ωρου και έπειτα αναλαμβάνει όλη την δουλειά ο Jazler RadioStar. Θα γνωρίσουμε αναλυτικά τις δυνατότητες του λογισμικού στα επόμενα κεφάλαια Αυτοματισμός RadioBOSS Οι παραδοσιακές επαγγελματικές εφαρμογές (σουίτες) αυτοματισμού ραδιοφώνου έχουν σχεδιαστεί για παραδοσιακούς ραδιοφωνικούς σταθμούς που πολλές κοστίζουν πολλές χιλιάδες δολάρια/ευρώ για εξαιρετικά περίπλοκα και πολύπλοκα λογισμικά. Γι αυτό υπάρχει το RadioBOSS της Djsoft το οποίο απευθύνεται σε lowcost ραδιόφωνα κυρίως όπως για παράδειγμα σε internet radios Αυτοματισμός RadioDJ Το RadioDJ είναι από τα ελάχιστα, αν όχι το μοναδικό πρόγραμμα αυτοματισμού προγράμματος, το οποίο διατίθεται δωρεάν στο διαδίκτυο για οποιονδήποτε θέλει να το κατεβάσει και να το χρησιμοποίηση, τόσο σε προσωπικό όσο και σε πιο προχωρημένο επίπεδο. Είναι μια καλή λύση για ραδιόφωνα τοπικά, δημοτικά, διαδικτυακά τα οποία θέλουν απλές λειτουργίες αυτοματισμού προγράμματος και όχι επαγγελματικές που πολλές φορές είναι ακριβές και ασύμφορες. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 64

65 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ & ΗΧΗΤΙΚΑ ΕΦΕ Αυτοματισμός τον DirEttore Direttore - λογισμικό αυτοματισμού ραδιοφώνου (ιταλική μετάφραση από την αγγλική λέξη «Διευθυντής»), είναι μια δωρεάν εφαρμογή που περιλαμβάνει βασικές αρχές ραδιοφωνικού προγραμματισμού. Περιλαμβάνει 3 εκδόσεις με διαφορετικά χαρακτηριστικά (free, standard, professional). Η κάθε έκδοση έχει διαφορετικές λειτουργίες. Ξεκινώντας με την free έκδοση, ένας ραδιοφωνικός σταθμός μπορεί να γνωρίσει το πρόγραμμα και μετά να αναβαθμίσει σε κάποια από τις επόμενες εκδόσεις. Η free έκδοση του προγράμματος είναι πολύ φτωχή για ένα ραδιοφωνικό σταθμό επομένως σίγουρα θα χρειαστεί η αναβάθμιση σε κάποια από τις επόμενες εκδόσεις Αυτοματισμός τον DRS 2006 Η νέα έκδοση του λογισμικού αυτοματισμού ραδιοφώνου 4, μετρά ήδη πάνω από 10 χρόνια εμπειρίας και οι ιδέες των πελατών είναι αυτές που συνέβαλαν καθοριστικά σε αυτή τη νέα έκδοση. Το λογισμικό είναι φτιαγμένο από τους ανθρώπους του ραδιοφώνου για τους ανθρώπους του ραδιόφωνο! Με DRS 2006, ο καθένας μπορεί να ξεκινήσει ένα πρόγραμμα μίξης επαγγελματικού ήχου μέσα σε λίγα λεπτά. Απλά εισάγετε την πλήρη βιβλιοθήκη σας και το πρόγραμμα αναλαμβάνει την ροή προγράμματος του σταθμού σας. Το λογισμικό δεν είναι μόνο εύκολο στη χρήση και την κατανόηση αλλά δείχνει ότι ένα μεγάλο λογισμικό αυτοματισμού ραδιοφώνου δεν χρειάζεται να είναι ακριβό και απρόσιτο. Είναι ένας ακόμη λόγος για τον οποίο τόσοι πολλοί ραδιοφωνικοί σταθμοί σε όλο τον κόσμο το χρησιμοποιούν. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 65

66 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ & ΗΧΗΤΙΚΑ ΕΦΕ Αυτοματισμός ZaraStudio ZaraStudio είναι μία εφαρμογή που σχεδιάστηκε για να αυτοματοποιήσει ραδιοφωνικούς σταθμούς, αν και τα χαρακτηριστικά του το καθιστούν χρήσιμο πάρα πολύ μουσική και για χώρους όπως σούπερ μάρκετ, καταστήματα, καφετέριες κτλ. Προσφέρει μια πληθώρα λειτουργειών που σε σύγκριση με την τιμή του το κάνει πολύ διαδεδομένο Αυτοματισμός PlayIt Live Ένα ακόμα πρόγραμμα με βασικές λειτουργίες αυτοματοποίησης προγράμματος για μικρές απαιτήσεις. Όπως το RadioDJ έτσι και αυτό ανήκει στην κατηγορία του δωρεάν λογισμικού (απαιτείται μόνο εγγραφή) για να χρησιμοποιήσετε το πρόγραμμα Radio Production and imaging Η παραγωγή στο ραδιόφωνο (production and imaging) είναι μεταξύ άλλων και η συγκέντρωση των απαραίτητων ηχογραφημάτων που έχουν σκοπό την ηχητική διάνθιση μιας ραδιοφωνικής παραγωγής. Jingles, sweepers, trailers, intros, outros, special effects κ.ά. Υπεύθυνος για την ροή προγράμματος στην ζωντανή εκπομπή είναι ο ραδιοφωνικός παραγωγός, ο οποίος έχει την καλλιτεχνική επιμέλεια του προγράμματος του σταθμού. Ορισμένοι παραγωγοί που δραστηριοποιούνται στο χώρο του ραδιοφώνου είναι επίσης γνωστά και ως «διευθυντές παραγωγής», «δημιουργική παραγωγοί", "ειδικοί απεικόνισης". Αυτό το είδος του ραδιοφωνικού παραγωγού δημιουργεί και παράγει, κυρίως περιεχόμενο ήχου για ένα ραδιοφωνικό σταθμό ή για ένα σύνολο ραδιοφωνικών σταθμών. Μερικά παραδείγματα της δουλειάς τους είναι promos ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 66

67 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ & ΗΧΗΤΙΚΑ ΕΦΕ (διαφημιστικό, εμπορικό-όπως κλιπ ήχου), jingles και διάφορα άλλα ηχητικά κλιπ, ευρέως γνωστά στον χώρο του ραδιοφώνου ως "imaging". Πολλοί ραδιοφωνικοί σταθμοί και συμπλέγματα σταθμών (περιφερειακές ομάδες των σταθμών) έχουν τη δική τους διευθυντής παραγωγής που μπορεί να δημιουργεί και να διανέμει υλικό για τις καθημερινές ανάγκες των σταθμών. Οι περισσότερες μεγάλες ραδιοφωνικές ομάδες έχουν τις δικές τους in-house ομάδες δημιουργικής παραγωγής, που παράγουν ήχους για περισσότερους από έναν σταθμούς Ηχητικά εφέ σε ζωντανή εκπομπή Τα ηχητικά εφέ (sound effects ή audio effects) δημιουργούν τεχνητούς ήχους ή διαδικασίες που χρησιμοποιούνται για να δώσουν έμφαση στην ζωντανή εκπομπή. Ο ραδιοφωνικός παραγωγός χρησιμοποιώντας περιεχόμενο από ταινίες, τηλεοπτικές εκπομπές, ζωντανές εμφανίσεις, animation, video games, μουσική, ή άλλα μέσα μπορεί να δώσει μια διαφορετική υπόκρουση στις ζωντανές εκπομπές. Με τα ηχητικά εφέ το ραδιόφωνο γίνεται πιο ρεαλιστικό και ο ακροατής ακούει με μεγαλύτερη προσήλωση και προσοχή τον παραγωγό. Η μετάδοση όμως των ηχητικών εφέ δεν ήτανε πάντοτε μια εύκολη υπόθεση. Τα παλαιότερα χρόνια δεν υπήρχαν οι ευκολίες και οι εφαρμογές που υπάρχουν σήμερα. Συνεπώς μέχρι και τα μέσα της δεκαετίας του 90 δεν υπήρχαν εφαρμογές για αυτό τον σκοπό επομένως στα ραδιόφωνα ο παραγωγός έπρεπε να έχει ταξινομημένα τα ηχητικά εφέ που ήθελε να μεταδώσει και να τα συγχρονίζει την στιγμή της εκπομπής. Την εποχή που δεν υπήρχε το CD και το MP3, τα ηχητικά εφέ όπως και το υπόλοιπο πρόγραμμα του σταθμού ήτανε αποθηκευμένο σε εξωτερικά μέσα αναπαραγωγής π.χ. κασέτες. Επομένως ο παραγωγός έπρεπε να παίζει στον αέρα, για παράδειγμα το σήμα έναρξης της εκπομπής του και μετά να γυρίζει την κασέτα στην αρχική της θέση για να είναι έτοιμη για την επόμενη φορά που θα θέλαμε να αναπαράγουμε το σήμα στον αέρα. Η παραπάνω διαδικασία φαίνεται άκρως κουραστική και επίπονη αν σκεφτεί κανείς πως εκτός από τις κασέτες με τα ηχητικά εφέ, έπρεπε να γίνει όλη η παραπάνω διαδικασία για τις διαφημίσεις καθώς για τα τραγούδια που αναπαρήγαμε. Γίνεται εύκολα κατανοητό πως για ζωντανό πρόγραμμα πχ. 2 ωρών το στήσιμο της εκπομπής πολλές φορές χρειαζόταν το διπλάσιο χρόνο. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 67

68 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ & ΗΧΗΤΙΚΑ ΕΦΕ Τα ηχητικά εφέ σήμερα Σήμερα όμως με την εξέλιξη των ραδιοφωνικών εφαρμογών υπάρχουν πολλά προγράμματα που ουσιαστικά μας λύνουν τα χέρια με την χρήση των ηχητικών εφέ. Ένα από αυτά είναι Jazler show όπου τον χρησιμοποιούν ραδιοφωνικοί σταθμοί που χρησιμοποιούν κλασσικό εξοπλισμό για την αναπαραγωγή σημάτων αλλά χρειάζονται πλέον ένα νέο πρόγραμμα που θα το αντικαταστήσει. Επιπλέον είναι ιδιαίτερα χρήσιμο σε όσες ραδιοφωνικές εκπομπές χρειάζονται γρήγορη πρόσβαση σε ειδικά εφέ όπως χειροκρότημα, μουσικά χαλιά, id's, jingles, ειδικά εφέ για διαγωνισμούς κτλ Θα γνωρίσουμε το πρόγραμμα στα επόμενα κεφάλια καθώς επίσης θα εργαστούμε με αυτό στο πρακτικό μέρος της εργασίας για να δείξουμε live τα χαρακτηριστικά και τις δυνατότητες του. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 68

69

70 Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 6 : ΑΥ Τ Ο Μ ΑΤ Ι Σ Μ Ο Σ ΡΑ Δ Ι Ο Φ Ω Ν Ο Υ M E G A M I X

71 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Το περιβάλλον εργασίας του megamix2010 είναι παρόμοιο µε το περιβάλλον του Office 2007 και είναι πολύ sμοντέρνο και φιλικό στο χρήστη, επίσης βοηθάει τους χρήστες να ελέγχουν τις λειτουργίες του προγράµµατος πολύ εύκολα και µε λογική σειρά. 6.1 Τι είναι το Megamix Το Megamix2010 είναι η συνέχεια του «γίγαντα» της Soundsoft. H νέα έκδοση έρχεται να αλλάξει για μια ακόμη φορά τον τρόπο αυτοματοποίησης του ραδιοφωνικού προγράμματος. Σε αυτή την έκδοση θα δούμε καινούργιες δυνατότητες που ανεβάζουν ακόμα περισσότερο τον πήχη του ανταγωνισμού με τα υπόλοιπα προγράμματα του είδους. Παρακάτω θα γνωρίσουμε τις δυνατότητες και θα γνωρίσουμε το νέο περιβάλλον εργασίας. 6.2 Εισαγωγή στο Megamix Το Megamix2010 χρησιμοποιεί βάση δεδομένων που αποθηκεύει πληροφορίες για κάθε media. Αυτό γίνεται µέσω ενός επαγγελματικού προγράμματος διαχείρισης βάσης δεδομένων που ονομάζεται SQL server. Μία από τις πιο σημαντικές εργασίες είναι να συμπληρώσετε όσο το δυνατόν περισσότερες πληροφορίες γίνεται για το κάθε αρχείο ήχου. Με αυτό τον τρόπο το σύστημα µμπορεί πάντα να διαλέγει το σωστό αρχείο ήχου που χρειάζεται. Όλες οι πληροφορίες αποθηκεύονται σε µία SQL βάση δεδομένων (γρήγορη και ασφαλή). Το σύστημα βασίζεται σε αυτή την βάση δεδομένων όπου με συγκεκριμένες λειτουργείες ψάχνει πληροφορίες και βρίσκει την εγγραφή του αρχείου ήχου που ανήκει στο συγκεκριμένο αρχείο ήχου (όπου είναι αποθηκευμένο το αρχείο ήχου στο δίσκο) και το εκτελεί Πώς να καθαρίσετε την βάση δεδομένων Στην ribbon bar του Megamix2010 διαλέξτε την επιλογή «εργαλεία» και κάντε κλικ στην επιλογή «καθαρισμός βάσης δεδομένων». Το πρόγραµµα θα σας ρωτήσει «Είστε σίγουρος ότι θέλετε να καθαρίσετε όλα τα μητρώα media της βάσης δεδομένων;» Και θα σας ζητηθεί ένας κωδικός για λόγους ασφαλείας. Αυτός ο κωδικός είναι προεπιλεγμένος από την Soundsoft και μπορείτε να τον αλλάζεται όποτε θέλετε. Ο προεπιλεγμένος κωδικός είναι 000. Τώρα αν διαλέξετε την σελίδα media αριστερά από την µπάρα πλοήγησης και κάνετε κλικ στο πλέγμα φρεσκαρίσματος, η βάση δεδομένων σας θα αδειάσει τελείως. Μπορείτε να δηλώσετε το δικό σας media στο Megamix. Ο ευκολότερος τρόπος να δηλώσετε media στο Megamix είναι χρησιμοποιώντας τον media explorer. Ανοίξτε την σελίδα media στην ribbon bar και επιλέξτε τον media ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 71

72 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX explorer. Πριν την εισαγωγή του media παρακαλώ διαβάστε τον τομέα των κατηγοριών. Ο media explorer του Megamix είναι ένα πρόγραµµα που αναγνωρίζει µόνο media τύπου (.mp3,.wav,.wma,.ogg,.aac,.asf,.wmv κτλ.) και είναι πολύ εύκολο στην εκμάθηση του. Μπορείτε να προσθέσετε πολύ εύκολα και γρήγορα αντίγραφα media στην βάση δεδομένων του Megamix από τα υπάρχων media του σκληρού σας δίσκου. Στο αριστερό μέρος του παραθύρου του media explorer βλέπετε τις βιβλιοθήκες από όπου μπορείτε να δηλώσετε το media στη βάση δεδομένων του Megamix. Απλά κάντε κλικ στην βιβλιοθήκη και θα εμφανιστεί το media στους φακέλους του Media Explorer. Επίσης το Megamix μπορεί να ερευνήσει και υποφακέλους. Το επόμενο βήμα σας είναι να διαλέξετε που να δηλώσετε το καινούριο media. Διαλέξτε την σελίδα κατηγοριών του Media Explorer. Διαλέξτε την κατάσταση, τον τύπο του media, την κατηγορία, την υποκατηγορία, την περίοδο, το έτος παραγωγής που θα θέλατε το Megamix να δηλώνει όλα τα νέα media. Αν ένα αρχείο έχει TAG ID3 το Megamix θα αναγνωρίσει αυτόματα µερείκες από αυτές τις πληροφορίες και θα τα τοποθετήσει στη σωστή κατηγορία. Αλλιώς πρέπει να το κάνετε αυτό χειροκίνητα µε κάθε media από την κάρτα media. Τότε κάντε κλικ στο προσθέστε επιλεγμένα σε βάση δεδομένων για να δηλώσετε καινούργιο media. Αυτό μπορεί να πάρει μερικά λεπτά όσο το Megamix ψάχνει για όλες τις πληροφορίες και αναλύει κάθε media. Τώρα μπορείτε να πάτε στη σελίδα media από την ribbon bar και ανοίξτε για παράδειγμα τα τραγούδια σας, κάντε κλικ στο πλέγμα φρεσκαρίσματος και θα δείτε όλα τα τραγούδια που έχετε εισάγει. Κάντε διπλό κλικ στην αντιγραφή ή επιλέξτε εισαγωγή και μπορείτε να συμπληρώσετε τις πληροφορίες που λείπουν για κάθε media στην κάρτα media. Σημείωση Αν κάποιο media δεν έχει TAG ID3 και το Megamix δεν μπορεί να βρει το όνομα του καλλιτέχνη, είναι απαραίτητο να συμπληρώσετε τις πληροφορίες γιατί ένας άγνωστος καλλιτέχνης ή πάντα ο ίδιος καλλιτέχνης θα προκαλεί προβλήματα κατά την διάρκεια της δομής ή σε ένα χρονοπρόγραμμάµµα. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 72

73 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX CD Extract (R.I.P.) Αυτό είναι ένα εξαιρετικό εργαλείο που αναγνωρίζει οπτικοακουστικό CD, εξάγει το media από το οπτικοακουστικό CD σε mp3 ενώ παράλληλα ελέγχει αν τα media υπάρχουν ήδη στην βάση δεδομένων ή είναι καινούργια Διαχειριστής Καλλιτεχνών Το Megamix παρέχει ολοκληρωμένο σύστημα διαχείριση καλλιτεχνών. Για να χρησιμοποιήσετε την συγκεκριμένη λειτουργία κάντε µε διπλό κλικ έτσι ώστε να ανοίξει µια νέα κάρτα καλλιτέχνη και προσθέτετέ τον καλλιτέχνη της αρεσκείας σας, µε το κουμπί της προσθήκης Διαχείριση Κατηγοριών & Ιδιοτήτων Πριν ξεκινήσετε να δουλεύετε µε το Megamix, το πρώτο πράγμα που πρέπει να κάνετε είναι να πάτε στη σελίδα media της Ribbon Bar και να ορίσετε τις κατηγορίες σας. Για κάθε κατηγορία μπορείτε να ορίσετε ένα κωδικό, τον τίτλο της κατηγορίας (δυναμικά, επίκαιρα, δευτερεύων, χριστουγεννιάτικα κτλ. ), χρώμα φόντου και χρώμα γραφής κειμένου. Κάθε κατηγορία μπορεί να διαιρεθεί σε άλλες υποκατηγορίες (αργά, μεσαία, κανονικά, δυνατά κτλ.). Για να έχετε καλύτερη εικόνα των υποκατηγοριών διαλέξτε ένα τίτλο, χρώμα φόντου και χρώμα γραφής. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 73

74 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Είναι πολύ σημαντικό να συμπληρώνετε τις κατηγορίες και τις υποκατηγορίες όσο πιο λεπτομερώς γίνεται. Με βάση αυτές τις κατηγορίες και τις υποκατηγορίες το σύστημα θα διαλέξει το αρχείο ήχου και με βάση το πρόγραμμα που έχετε υλοποιήσει θα δομήσει τα αυτόματο πρόγραμμα του σταθμού σας. Σημείωση: Αυτές οι κατηγορίες και οι υποκατηγορίες δεν έχουν καμία σχέση µε τις κατηγορίες των τραγουδιών (ροκ, ποπ, R&B κτλ.). Αναφέρονται στον σταθμό και τον τρόπο που εσείς θα θέλατε να επιλέγονται τα τραγούδια προς αναπαραγωγή. Μπορείτε ακόμα να καθορίσετε 20 ιδιότητες στο σταθμό σας. Ο κάθε ραδιοφωνικός σταθμός μπορεί να αποφασίσει ποιες ιδιότητες είναι σημαντικές για εκείνον ( π.χ. στιλ, εθνικότητα, φύλο, κτλ.). Οι κατηγορίες για κάθε ιδιότητα είναι απεριόριστες. Επιλέξτε τις κατηγορίες µε πολύ μεγάλη προσοχή. Οι κατηγορίες είναι ένα σημαντικό κοµµάτι του αυτοματισμού. Με βάση τις κατηγορίες, τις υποκατηγορίες, και αυτές τις ιδιότητες μπορείτε να φιλτράρετε την βάση δεδομένων. Συνεπώς για να δημιουργήσουμε το πρόγραμμα του σταθμού θα χρειαστούμε την βοήθεια των πλάνων, που είναι βασισμένα σε φίλτρα και την συνεισφορά του χρονοπρογράμματος, το οποίο είναι βασισμένο στα πλάνα που είχατε δημιουργήσει προγενέστερα. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 74

75 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX 6.3 Η Οθόνη του αέρα του Megamix Τα συστατικά της οθόνης εργασίας του αέρα. Αν έχετε περισσότερους σταθμούς να τρέχουν παράλληλα, κάντε κλικ στον σταθμό που θέλετε να δουλέψετε. Η µπάρα εργασίας του αέρα Μέθοδοι εργασίας Αυτόματη μέθοδος Πατήστε το πράσινο «Auto On» κουμπί στην οθόνη του αέρα και το Megamix2010 θα ξεκινήσει να παίζει αυτόματα το πρόγραµµα βασισμένο στο χρονοπρόγραμμά που έχετε ορίσει. Χειροκίνητη μέθοδος/ Live Πατήστε το κίτρινο κουμπί «Manual» και φτιάξτε την δική σας δυναμική λίστα για το Show σας εκείνη τη στιγμή. Παίζει τρέχων jingles, διαφημίσεις, spots και soundfxs εύκολα χρησιμοποιώντας live assistant. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 75

76 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Stop Πατήστε το κόκκινο κουμπί «Stop» σε περίπτωση ανάγκης. Next - Επόμενο Πατώντας αυτό το κουμπί πηγαίνετε στο επόμενο media. Web Cast Encoder /Υπόδειξη κωδικοποιητή δικτύου Από εδώ μπορείτε να εκπέμψετε το πρόγραµµά σας στο διαδίκτυο. Πορεία ήχου Προσαρμόστε την πορεία του ήχου για κάθε player. Πλήρης οθόνη Από εδώ μπορείτε να μεγεθύνετε και να σμικρύνετε την οθόνη του αέρα σας. Κάτω από την µπάρα εργασίας μπορείτε να δείτε το τραγούδι (τίτλος/ καλλιτέχνης) που παίζει τώρα (A, B, Γ, ) και το επόμενο τραγούδι. (τίτλος/ καλλιτέχνης). Στην αριστερή πλευρά κάτω από την µπάρα εργασίας του αέρα μπορούμε να δούμε τις παρακάτω πληροφορίες: Χρόνος ομιλίας Ο χρόνος μέχρι ο καλλιτέχνης να ξεκινήσει να τραγουδάει (intro τραγουδιού) Απομένοντας χρόνος Ο χρόνος που έχει μείνει από το αρχείο ήχου που παίζεται. Τέλος χρόνου Ο χρόνος που το αρχείο ήχου τελειώνει Στην μέση πλευρά κάτω από την µπάρα εργασίας του αέρα παρατηρούμε: Πληροφορίες media Τίτλος/ καλλιτέχνης του τραγουδιού που παίζει τώρα, κατηγορία, περίοδος κτλ. Στην δεξιά πλευρά κάτω από την µπάρα εργασίας του αέρα μπορούμε να δούμε τις παρακάτω πληροφορίες: Τρέχων χρόνος Τρέχων χρόνος µε πλήθος χαρακτηριστικών έτσι ώστε να ξεχωρίζει από τις πληροφορίες. Τρέχων ημερομηνία Η σημερινή ημερομηνία, ημέρα της εβδομάδας/ μήνας/ ημέρα/ χρόνος. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 76

77 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Live Assistant Players Το Megamix2010 έχει 4 Players ζωντανής εκπομπής (α, β, γ και δ) που σας παρέχουν την δυνατότητα να δημιουργήσετε χειροκίνητα το πρόγραµµα της αρεσκείας σας. Αν είστε σε αυτόματη κατάσταση μπορείτε να τους κλείσετε µε το επάνω δεξί κουμπί. Αν είστε σε χειρωνακτική κατάσταση µμπορείτε να κάνετε drag & drop είτε από τον αέρα είτε από το media. Ο κάθε Player υποδηλώνει τον τίτλο/ όνομα καλλιτέχνη κατηγορία και άλλες πληροφορίες, το σύνολο του χρόνου που παίζει το αρχείο ήχου, το υπόλοιπο του χρόνου που απομένει και τον ακριβή χρόνο που θα τελειώσει. Υποδηλώνει το ποσοστό επί τις 100 που έχει παιχτεί και επίσης μπορείτε να ρυθμίσετε την ένταση του τραγουδιού. Στο κάτω µέρως κάθε Player μπορείτε να βρείτε τις παρακάτω επιλογές: Fader Από εδώ µμπορείτε να εμφανίσετε ή να εξαφανίσετε σιγά σιγά το αρχείο ήχου Play Από εδώ παίζετε το media. Παύση Παύση του αρχείου ήχου. Loop Κάντε Loop στο αρχείο ήχου από εδώ. PFL Pre-Fader Listener, κάνοντας κλικ σε αυτό το κουμπί μπορείτε να ακούτε πως ένα τραγούδι εξαφανίζεται αργά (σβήνει- fade out). Air Play Δείχνει όλα τα playlist που είναι στον αέρα τώρα. Το παράθυρο του air play σας δείχνει αν το πρόγραµµα σας είναι στατικό ή δυναμικό και τα χρονοπρόγραμμά σας μέρα µε την μέρα. Μπορείτε να έχετε 2 είδη playlist στατικό δυναμικό. Στατική λίστα το πλεονέκτημά δημιουργίας ενός στατικού playlist είναι ότι ξέρετε όλα τα τραγούδια, διαφημίσεις κτλ. που θα παιχτούν στον αέρα και τι ώρα ακριβώς. Αυτό το είδος του playlist χρησιμοποιείτε συνήθως σε θεματικά ραδιόφωνα Δυναμική λίστα Ο δυναμικός χρονοπρογραμματισμός μπορεί να γίνει ένα εξαιρετικά εύκαμπτο εργαλείο για να κάνεις διάφορα πράγματα. Με τον δυναμικό χρονοπρογραμματισμό μπορείτε να αναμίξετε τραγούδια όποτε θέλετε είτε από το air play είτε από το media. Μπάρα εργασίας του Air Play Επόμενο ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 77

78 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Με αυτό το κουμπί πηγαίνετε στο επόμενο τραγούδι. Πάνω Μετακινεί πάνω την γραμμή επιλογής Κάτω Μετακινεί κάτω την γραμμή επιλογής. Ρυθμός Επιλέξτε εδώ αν το air play είναι σε κατάσταση χρονοπρογραμματισμού ή αν είναι ελεύθερο να το επιλέξετε τώρα. PFL Από εδώ φορτώνετε επιλεγμένα αντικείμενα στον Pre-Fader Listener Μετακίνηση Μετακινήστε το air play στην γραμμή επιλογής. Εισαγωγή Εισάγετε τραγούδια κάτω από την γραμμή επιλογής Αντικατάσταση Αντικαταστήστε την γραμμή επιλογής. Αυτό-αντικατάσταση Αυτόματη αντικατάσταση της γραμμής βασισμένη σε φίλτρο. 6.4 Τα Αντικείμενα στο Megamix Διαλέξτε τα εικονικά αντικείμενα στην αριστερή µπάρα εργασίας του Megamix. Κάθε αντικείμενο εκτελεί εσωτερικά µία εργασία και µας επιστρέφει πάντα ένα αποτέλεσμα. Αυτό το αποτέλεσμα είναι µια συλλογή από διάφορα media. Το αντικείμενο συνδυάζει ποικίλες εντολές όπως για παράδειγμα ένα αντικείμενο φίλτρου μπορεί να µας επιστρέψει σαν αποτέλεσμα µια συλλογή από τραγούδια 90s που είναι γρήγορα, είναι στην κατηγορία ροκ και έχουν άντρα καλλιτέχνη. Το Megamix περιέχει διαφορετικά είδη αντικειμένων. Τα αντικείμενα χρησιμοποιούνται για την δημιουργία πλάνων, όπου το καθε ένα περιέχει διαφορετικά είδη αντικειμένων και τα πλάνα είναι στοιχεία για τον καθορισμό του χρονοπρογράμματος. Τα αντικείμενα είναι πολύ μοντέρνα εργαλεία του αυτοματοποιημένου ραδιοφώνου και είναι τελείως διαφορετικά από τα clocks που δούλευε ο Megamix μέχρι την προηγούμενη του έκδοση. Παρακάτω θα γνωρίσουμε τα 5 είδη αντικειμένων. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 78

79 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Φίλτρα Τα φίλτρα είναι ένα από τα ποιο σημαντικά εργαλεία του Megamix2010 radio automation. Μπορείτε να έχετε απεριόριστο αριθμό φίλτρων για τον κάθε σταθμό ξεχωριστά. Κάθε φίλτρο επιστρέφει ένα αποτέλεσμα από ένα media και αυτό το αποτέλεσμα έρχεται από µια συλλογή από τους διάφορους περιορισµός που μπορεί να περιέχει ένα φίλτρο. Για παράδειγμα θα μπορούσαμε να έχουμε ένα φίλτρο που να µας δίνει το αποτέλεσμα από όλα τα τραγούδια που είναι καινούρια, pop και είναι από γυναίκα καλλιτέχνη Η µπάρα εργασίας του αέρα Κάρτες φίλτρων δημιουργία φίλτρου Για να δημιουργήσετε ένα φίλτρο κάντε κλικ στην προσθήκη στο παράθυρο του διαχειριστή φίλτρων, συμπληρώστε τα στοιχεία του φίλτρου που θέλετε να φτιάξετε και διαλέξτε τις δικές σας γραµµές φίλτρων Περιγραφή φίλτρου Media Filter Type Εδώ μπορείτε να δώσετε ένα όνομα στο φίλτρο. Αυτό τον τίτλο θα τον δείτε κατά την διάρκεια που κάνετε πρόγραµµα. Τύπος τραγουδιού διαλέξτε έναν τύπο από τους διαθέσιμους τύπους τραγουδιών Κωδικός Αν θέλετε, μπορείτε να έχετε έναν κωδικό για το φίλτρο Χρώμα ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 79

80 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Διαλέξτε ένα χρώμα για το φίλτρο για να σας βοηθήσει να το ξεχωρίζετε εύκολα. Σταθμός Συμπληρώνεται αυτόματα από το Megamix σύμφωνα µε το σταθμό που είναι σε λειτουργία. Δημιουργία ημερομηνίας Συμπληρώνεται αυτόματα από το σύστημα την στιγμή που δημιουργείτε έναν καινούργιο φάκελο. Διαθέσιμο άθροισα τραγουδιών και άθροισα χρόνου Το συνολικό νούμερο και ο συνολικός χρόνος διάρκειας από τα διαθέσιμα τραγούδια σύμφωνα µε τους περιορισµός που έχετε βάλει. Μέσος χρόνος Ο μέσος χρόνος ενός τραγουδιού που προέκυψε από το φίλτρο που έχετε βάλει. Το Megamix το χρησιμοποιεί κατά τη διάρκεια της δημιουργίας ενός πλάνου Γραμμές φίλτρων Εδώ μπορείτε να προσθέσετε οποιονδήποτε συνδυασμό αντικειμένων θέλετε. Τα διαθέσιμα φίλτρα είναι χωρισμένα σε 2 ομάδες. Η πρώτη ομάδα είναι κατηγορία και υποκατηγορία και η δεύτερη ιδιότητες όπου περιέχει τις 20 διαφορετικές ιδιότητες που εσείς έχετε ήδη προσδιορίσει. Όπως γίνεται αντιληπτό είναι πολύ σημαντικό να συμπληρώνετε επακριβώς και λεπτομερώς τις πληροφορίες σχετικά με το καθε τραγούδι. Με αυτό τον τρόπο μπορείτε να δημιουργήσετε εκτελέσιμά φίλτρα και όταν φτιάχνετε το πρόγραμμα (χρονοπρογραμματίζετε δηλαδή) να λαμβάνετε τα βέλτιστα αποτελέσματα Ομάδα αντικειμένων Ομάδα είναι µια μικρή λίστα από τραγούδια που μπορούν να ενσωματωθούν σε ένα πλάνο ή να τρέξουν στον αέρα αμέσως. Για να προσθέσετε µία νέα ομάδα κάντε κλικ στην προσθήκη και στο διαχειριστή ομαδικών αντικειμένων και συµπληρώστε την κάρτα ομαδικών αντικειμένων. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 80

81 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Κωδικός Ο κωδικός γι αυτή την ομάδα μπορεί να είναι οποιοσδήποτε θέλετε. Τίτλος Συµπληρώστε τον τίτλο της ομάδας για να ξεχωρίζει από της άλλες. Δημιουργία ημερομηνίας Συμπληρώνεται αυτόματα από το σύστημα την στιγμή που δημιουργείτε µία ομάδα Χρήστης δημιουργίας Ο χρήστης που δημιούργησε αυτή την ομάδα. Σταθμός Συμπληρώνεται αυτόματα από το Megamix σύμφωνα µε τον σταθμό που είναι σε λειτουργία. Πλήρης αντικείμενα και πλήρης χρόνος. Το πλήρες νούμερο και ο χρόνος του διαθέσιμου τραγουδιού σε αυτή την ομάδα. Σελίδα γραµµής Το επόμενο βήμα είναι να πάτε στην σελίδα γραµµών στην κάρτα ομάδας αντικειμένων και να εισάγετε το τραγούδι που θα θέλατε να ανήκει σε αυτή την ομάδα Διαφημιστικά Διαλείμματα Αυτό το αντικείμενο είναι ο ρυθμιστής για το πότε το ραδιόφωνό σας θα σταματάει για διαφημίσεις. Μπορείτε να έχετε πάνω από 500 παρόμοια αντικείμενα που μπορούν να δημιουργούνται αυτόματα κάθε µια ώρα, μισή, ανά 20 λεπτά κτλ. ή μπορείτε να τα προσαρμόσετε εσείς όπως θέλετε. Τα διαφημιστικά διαλείµµατα χρησιμοποιούνται επίσης όταν δημιουργούνται πλάνα και χρονοπρογράμματα. Φτιάξτε ένα διαφημιστικό διάλειμμα κάνοντας διπλό κλικ στο αρχείο, θα ανοίξει ένα νέο παράθυρο όπου θα πρέπει να εισάγετε τις παρακάτω παραμέτρους. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 81

82 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Τίτλος διαφημιστικού διαλείµµατος. Ο τίτλος του διαφημιστικού διαλείµµατος (συνήθως δηλώνει το χρόνο). Κωδικός Ο κωδικός του διαφημιστικού διαλείµµατος. Καθορισμένος χρόνος Μπορείτε να διαλέξετε την ώρα που θέλετε να παίζονται οι διαφημίσεις. Για το κάθε διαφημιστικό δίνετε 3 λεπτά ανοχή. Για παράδειγμα έχετε το διαφημιστικό διάλειµµα στις 12:00 µ.µ. και αφήνετε +/- 3 λεπτά ώστε το σύστημα να υπολογίσει τα διαφημιστικά σας µε αυτή την ανοχή. Τυχαία θέση των διαφημιστικών µε την ίδια προτεραιότητα. Διαλέξτε αυτή την επιλογή για να ανακατεύονται τα διαφημιστικά ώστε να µην παίζουν πάντα µε την ίδια σειρά. Χρόνος εκκίνησης Ξεκινήστε ακριβώς σε συγκεκριμένη ώρα. 6.5 Τα Πλάνα στο Megamix Για να καταλάβετε την διαδικασία των πλάνων, είναι απαραίτητο να έχετε καταλάβει το κοµµάτι των αντικειμένων του προγράµµατος. Τα πλάνα είναι το πιο σημαντικό κοµµάτι του χρονοπρογραµµατισµού του Megamix. Κάθε πλάνο αποτελείται από µία ομάδα αντικειμένων. Σύμφωνα µε το πλάνο, το Megamix δημιουργεί τα διάφορα χρονοπρογράµµατα. Πλάνο βάση ημέρας Αυτό το πλάνο περιέχει αντικείμενα που συμπληρώνουν 24 ώρες. Όταν φτιάχνετε χρονοπρογράµµατα µε βάση το πλάνο ημέρας τότε όλα τα παραγόμενα χρονοπρογράµµατα θα είναι τις ίδιας δομής. Πλάνα βάση εβδομάδος Αυτό το είδος σχεδιασμού είναι το πιο συχνό που χρησιμοποιείται από τα ραδιόφωνα σε όλο τον κόσμο. Περιέχει 7 διαφορετικά πλάνα σε ένα. Κάθε υπο-πλάνο αφορά µια μέρα της εβδομάδας ξεκινώντας από την Κυριακή. Συνήθως τα πλάνα της ημέρας είναι παρόμοια το ένα µε το άλλο. Έτσι μπορείτε να δημιουργήσετε ένα βασικό πλάνο της ημέρας και να το αντιγράψετε σε όλες τις ημέρες της εβδομάδας όπου έχετε την δυνατότητα να τροποποιήσετε ξεχωριστά τα αντικείμενα. Όταν φτιάχνετε πλάνα βάση εβδομάδας το Megamix θα χρησιμοποιήσει τα καθημερινά υπο-πλάνα για να φτιάξει ένα χρονοπρόγραµµα. Για παράδειγμα για να φτιάξει το Megamix ένα χρονοπρόγραµµα για την Τετάρτη θα χρησιμοποιήσει το υπο-πλάνο της Τετάρτης. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 82

83 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Πλάνα με βάση τον µήνα Αυτός ο τύπος πλάνων περιέχει 31 διαφορετικά πλάνα σε ένα. Κάθε υποπλάνο περιέχει µία µέρα του µήνα ξεκινώντας από την πρώτη µέρα αυτού του µήνα. Τα πλάνα των ημερών είναι συνήθως παρόμοια έτσι μπορείτε να δημιουργείτε ένα βασικό χρονοπρόγραµµα για µία µέρα και να το αντιγράψετε σε όλες τις ημέρες κάνοντας τις απαραίτητες αλλαγές. Όταν δημιουργείτε χρονοπρογράµµατα βασισμένα σε πλάνο με βάση το µήνα, το Megamix χρησιμοποιεί το υπο-πλάνο για κάθε µέρα του συγκεκριμένου µήνα. Για παράδειγμα όταν το Megamix δημιουργεί ένα πρόγραµµα για τις 21/07/2013 τότε χρησιμοποιεί το υπο-πλάνο για την 21 µέρα. Αν θέλετε να έχετε διαφορετικά πλάνα για κάθε µέρα του χρόνου, θα πρέπει να δημιουργήσετε 12 µμηνιαία πλάνα για όλο τον χρόνο Τι είναι το πλάνο Κάθε πλάνο περιέχει διαφορετικά αντικείμενα Το πλάνο ξεκινάει από τις 00:00:00 και τελειώνει στις 23:59:59. Ο χρόνος που αντιπροσωπεύει τα αντικείμενα είναι υποθετικός και υπάρχει µόνο για να σας βοηθήσει µε το σχεδιασμό. Για παράδειγμα όταν βάζετε ένα διαφημιστικό διάλειµµα σε αυτό το πλάνο δεν περιέχει χρόνο γιατί δεν γνωρίζουμε ποια και πόσα διαφημιστικά θα υπάρξουν στο συγκεκριμένο διάλειµµα. Επίσης στα φίλτρα ο χρόνος που παρουσιάζεται είναι ο μέσος όρος όλων των τραγουδιών που μπορεί να µας αποδώσει το φίλτρο. Επειδή ένα πλάνο µε υποθετικό χρόνο για 24 ώρες μπορεί να έχει μεγάλη απόκλιση κατά τη δημιουργία χρονοπρογράµµατος το Megamix περιέχει εντολές που συγχρονίζουν πιθανόν αποκλίσεις. Από την αριστερή µπάρα πλοήγησης διαλέξτε την επιλογή χρονοπρόγραµµα και από εδώ διαλέξτε σχεδιασμός. Μπορείτε να ανοίξετε ένα πλάνο µε διπλό κλικ στον διαχειριστή πλάνων. Κάρτα πλάνων ->Λεπτομέρειες σχεδιασμού Θα παρατηρήσουμε τις παρακάτω επιλογές: Τίτλος σχεδιασμού Ο τίτλος του πλάνου σας. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 83

84 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Πλάνο βασισμένο σε: Διαλέξτε εδώ αν θα θέλατε να δημιουργήσετε ένα πλάνο σε ημερήσια/ εβδομαδιαία/ μηνιαία βάση. Ημέρα Για παράδειγμα αν το πλάνο σας είναι εβδομαδιαίας βάσης διαλέξτε εδώ την ημέρα που θα θέλατε να κάνετε το πλάνο. ID Αριθμός ID για τα πλάνα σας αν υπάρχει. Back Check του ίδιου καλλιτέχνη Ορίστε εδώ το νούμερο του καλλιτέχνη που θα θέλατε το MEGAMIX να ελέγξει πριν παιχτεί άλλο τραγούδι από τον ίδιο καλλιτέχνη. Για παράδειγμα υπάρχει ένα τραγούδι από την Madonna και θέλετε να παιχτούν τουλάχιστον 5 τραγούδια από άλλο καλλιτέχνη πριν παίξει ξανά το τραγούδι της Madonna. Back Check ίδιου Media Ορίστε το νούμερο του media που θέλετε το Megamix να ελέγξει πριν παιχτεί ξανά το ίδιο τραγούδι. Ξεχωριστή ανάλυση καθημερινού σχεδιασμού. Στα αριστερά της κάρτα σχεδιασμού µμπορείτε να δείτε το πλάνο σας για τις 24 ώρες τις ημέρας. Στην δεξιά πλευρά της κάρτας σχεδιασμού έχετε τα διαθέσιμα αντικείμενα. Μπορείτε να διαλέξετε τα διαθέσιμα αντικείμενα από την ribbon bar της κάρτας σχεδιασμού.(φίλτρα, ομάδες, προγράµµατα αναμετάδοσης, εντολές και διαφημιστικά διαλείµµατα) Δομή ενός πλάνου Παρακάτω θα γνωρίσουμε τη δομή ενός πλάνου καθώς επίσης θα δούμε και ένα demo πως δουλεύει στην πράξη. Ας υποθέσουμε πως ο σταθμός σας παίζει διαφημιστικά κάθε μισή ώρα. Το πλάνο σας ξεκινάει να παίζει στις 00:00 µε ένα διαφημιστικό διάλειµµα. Από τα διαθέσιμα αντικείμενα στην ribbon bar της κάρτας σχεδιασμού, διαλέγετε τα διαφημιστικά και µε διπλό κλικ εισάγετε το διαφημιστικό των 00:00 στο πλάνο. Έστω ότι μετά το διαφημιστικό διάλειµµα θέλετε να παίξετε ένα χορευτικό τραγούδι 80s. Από την ribbon bar της κάρτας σχεδιασμού διαλέγετε αντικείμενα φίλτρου και διαλέγετε το φίλτρο των «dance τραγουδιών των80s». Με διπλό κλικ το έχετε προσθέσει στο πλάνο σας. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 84

85 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Αμέσως μετά το χορευτικό τραγούδι των 80s θα θέλατε ένα δυναμικό επίκαιρο τραγούδι να παιχτεί στον σταθμό. Από τα διαθέσιμα φίλτρα κάντε διπλό κλικ στο φίλτρο «όλα τα επίκαιρα δυναμικά». Μετά το δυναμικό επίκαιρο τραγούδι θέλετε να ακούσετε ένα νυχτερινό jingle. Από τα διαθέσιμα φίλτρα κάντε διπλό κλικ στο φίλτρο «νυχτερινά Jingles». Το επόμενο φίλτρο σας είναι το διαφημιστικό των 00:30. Τι κάνει το πρόγραµµα για να συμπληρώσει το χρόνο μέχρι τις 00:30; Ας πούμε ότι το διαφημιστικό διάλειµµα των 00:00, ένα χορευτικό κομμάτι των 80s, ένα δυναμικό επίκαιρο τραγούδι και ένα νυχτερινό jingle τελείωσε στις 00:10. τότε έχετε ακόμη 20 λεπτά που έχουν μείνει μέχρι το επόμενο διαφημιστικό διάλειµµα των 00:30. Το Megamix τότε συμπληρώνει τα 20 λεπτά που απομένουν αναζητώντας αντικείμενα µε εναλλαγή. Πως θα γίνει αυτό ; Ας δούμε την ανάλυση της γραµµής των πλάνων Μπορείτε να δείτε ότι το εναλλακτικό κουτί ελέγχου αυτού του φίλτρου ελέγχεται έτσι ώστε το Megamix να μπορεί να πηγαίνει πίσω στο φίλτρο και να παίρνει άλλο τραγούδι από εκεί. Μπορείτε επίσης να το δείτε από την εναλλακτική στήλη της ανάλυσης της ημερήσιας γραµµής του πλάνου. Αν όλα τα αντικείμενα είναι επιλεγμένα με την επιλογή «τυχαία επιλογή», τότε το Megamix θα παίζει τα παρακάτω: Στις 00:00 θα παίζει το διαφημιστικό των 00:00, ένα dance τραγούδι των 80 s, ένα δυναμικό επίκαιρο τραγούδι, ένα νυχτερινό jingle, ένα άλλο τραγούδι από 80 s και θα συνεχίσει ανακυκλώνοντας τα μέχρι να πάει 00:30 και να ξεκινήσει το διαφημιστικό των 00: Τα Χρονοπρογράµµατα στο Megamix Τα χρονοπρογράμματα είναι τα χρονοπλάνα της ηµέρας που ο σταθμός θα παίξει. Τα χρονοπρογράμματα είναι βασισμένα σε πλάνα. Για να καταλάβετε τι είναι ένα χρονοπρογράμματα, είναι απαραίτητο να έχετε καταλάβει τα αντικείμενα και τα πλάνα του προγράμματος. Στατικό χρονοπρόγραμμα το πλεονέκτημά του στατικού χρονοπρογράμματος είναι ότι ξέρετε ακριβώς τι θα παίξει ο σταθμός σας και πότε για όλη τη ημέρα. Για παράδειγμα στις 25 του μήνα θα ξέρετε ακριβώς τι θα παίξει ο σταθμός σας από τις 00:00 μέχρι τις 23:59. Ξέρετε ακριβώς πότε ένα τραγούδι αρχίζει και πότε τελειώνει. Αυτό το είδος χρονοπρογράμματος συνήθως χρησιμοποιείται από σύνθετα ραδιόφωνα. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 85

86 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Δυναμικό χρονοπρόγραμμα Ένα δυναμικό χρονοπρόγραμμα είναι ένα εξαιρετικά εύκαμπτο εργαλείο για να κάνει ποικίλες επιλογές. Με ένα δυναμικό χρονοπρόγραμμα μπορείτε να αναπαράγεται ένα media όποτε θέλετε είτε από τον αέρα ή από το media. Συνήθως οι εκσυγχρονισμένοι ραδιοφωνικοί σταθμοί προτιμούν αυτό τον τύπο χρονοπρογράμματος που θέλει να παίζει τραγούδια και διαφημιστικά αμέσως. Πώς να δομήσετε ένα χρονοπρόγραμμα Διαλέξτε την εικόνα του χρονοπρογράμματος στην αριστερή πλευρά της μπάρας εργασίας του Megamix και διαλέξτε τις επιλογές χρονοπρογράμματος. Εδώ μπορείτε να δείτε τα σχέδιά σας. Αφού τα χρονοπρογράμματα βασίζονται σε πλάνα, διαλέξτε το πλάνο που σας αρέσει και θέλετε να τοποθετήσετε στο χρονοπρόγραμμα σας Κάρτα αντικειμένων χρονοπρογραμμάτων Σε αυτή την καρτέλα έχουμε τις παρακάτω επιλογές: Ημερομηνία Τύπος Στατικά/ δυναμικά χρονοπρογράμματα Ιδιότητα αναμονή εξέλιξης/ έτοιμο για εκτέλεση/ εξέλιξη από τον χρήστη. Βασισμένα σε πλάνα Τα πλάνα που διαλέξατε για να τοποθετήσετε τα χρονοπρογράμματα σας Σημειώσεις Κάντε κλικ στο κουμπί «Build Day» και περιμένετε μέχρι το Megamix να φτιάξει το χρονοπρόγραμμα Σελίδα γραμμών Στη σελίδα των γραμμών θα δείτε το αναλυτικό χρονοδιάγραμμά. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 86

87 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Το χρονοπρόγραμμα υποδηλώνει πότε ακριβώς θα παιχτεί το media (έναρξη), το μέγεθος του αρχείου, την πραγματική του διάρκεια, τον τύπο, το αντικείμενο κτλ. Η πραγματική διάρκεια ενός αρχείου ήχου μπορεί να είναι διαφορετική από το μέγεθός του σε περίπτωση που έχετε δώσει +/- 0 λεπτά ανοχή και το πρόγραµµα πρέπει να κόψει ένα τραγούδι για να παίξει ένα διαφημιστικό στην ώρα του. Μπορείτε να δείτε κάθε κάρτα media µε ένα διπλό κλικ πάνω της. Οι γραμμές των χρονοπρογραμμάτων μπορούν επίσης να τροποποιηθούν. Βέλη Με τα βέλη στην πάνω δεξιά πλευρά της κάρτας των αντικειμένων των χρονοπρογραμμάτων μπορείτε να μετακινήσετε πάνω ή κάτω το επιλεγμένο media Χειροκίνητη αντικατάσταση Μπορείτε να αντικαταστήσετε ένα media χειροκίνητα. Αυτόματη αντικατάσταση Αντικαταστήστε την επιλεγμένη γραµµή µε κάποια άλλη βασισμένη στο ενεργό φίλτρο. Προσθέστε θεμελιώδη φίλτρο Προσθέστε νέα γραµµή βασισμένη στο επιλεγμένο φίλτρο της γραµµής Εισαγωγή, σύνταξη, διαγραφή Μπορείτε επίσης να εισάγετε, συντάξετε ή να διαγράψετε µια γραµµή από το χρονοπρόγραμμα. Δέντρο είτε επίσης το χρονοπρόγραμμα σας σε ανάλυση δέντρου Εκτύπωση Εκτυπώστε το χρονοπρόγραμμα σας. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 87

88 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Διαφημίσεις Από εδώ μπορούμε να ρυθμίσουμε τις διαφημίσεις του Megamix. Διαλέξτε την επιλογή διαφήμιση στην µπάρα πλοήγησης στα αριστερά του Megamix. Κάρτα Media Από αυτή την καρτέλα μπορείτε να ρυθμίσετε επιλογές όπως: Κυρίως φάκελος των media Είναι ο φάκελος που βρίσκεται το διαφημιστικό media στο σκληρό δίσκο. Χρησιμοποιήστε πολλαπλά αρχεία τραγουδιών. Αυτή η επιλογή είναι χρήσιμη για παράδειγμα αν υπάρχει µία εταιρεία που έχει 5 διαφορετικά διαφημιστικά πακέτα για ένα από τα προϊόντα της. Αντί για το άνοιγμα 5 καρτελών media χρειάζεστε µόνο µία. Προεπισκόπηση media Εδώ το πρόγραµµα βρίσκει αυτόματα τις πληροφορίες για το media όπως την αρχική θέση,τελική θέση, τύπος αρχείου κανάλια/ συχνότητα, χειριστής έντασης/ ρυθμού, υπολογισμός BPM, διάρκεια αρχείου κτλ ). Υπόβαθρο µιξαρίσµατος. Εδώ μπορείτε να κανονίσετε τον χρόνο έναρξης, το χρόνο µιξαρίσµατος, intro, fade in και fade out. Ένταση, HASH ID,ρυθµός. Στο δεξί κάτω μέρος της κάρτας του αρχείου ήχου μπορείτε να αλλάξετε την ένταση, τον ρυθμό του τραγουδιού και να βρείτε επίσης το HASH ID. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 88

89 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Στην επόμενη καρτέλα θα μπορέσουμε να σχεδιάσουμε τα διαφημιστικά μας πακέτα. Σελίδα ανάλυσης. Καρτέλα Γενικά Κωδικός Ο κωδικός του διαφημιστικού πακέτου αν αυτός υπάρχει. Τύπος media. Ο τύπος του media, συνήθως διαφημιστικό. Τίτλος. Ο τίτλος του διαφημιστικού πακέτου. Πελάτες. Επαγγελματικός τύπος. Είναι σημαντικό να συμπληρώσετε τον επαγγελματικό τύπο για να µην παίξουν διαφημιστικά πακέτα από τον ίδιο επαγγελματικό τύπο το ένα μετά το άλλο. Για παράδειγμα ο σταθμός παίζει ένα διαφημιστικό πακέτο ενός εστιατορίου. Το Megamix δεν θα επιλέξει ένα διαφημιστικό εστιατορίου ακριβώς αμέσως μετά από αυτό το διαφημιστικό πακέτο αλλά ένα άλλο που ανήκει σε άλλο επιχειρηματικό τύπο. Ημερομηνία λήξης. Η ημερομηνία που μπορεί το διαφημιστικό να παίζεται στον σταθμό. Εμπορική εταιρεία και προμήθεια % Η διαφημιζόμενη εταιρεία και η προμήθεια που παίρνει. Παραγωγική εταιρεία Η εταιρεία που παράγει το διαφημιστικό πακέτο. Ζώνη της λίστας τιμών. Η ζώνη της λίστας τιμών που ανήκει το διαφημιστικό πακέτο. Βαθμίδες πρόσθετου φόρου % Πρόσθετοι φόροι στα διαφημιστικά. Αυτό μπορεί να διαφέρει σε κάθε χώρα. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 89

90 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX Σταθμός Ο σταθμός στον οποίο δουλεύετε. Δημιουργία ημερομηνίας. Δημιουργείται όταν φτιάχτηκε η κάρτα media του διαφημιστικού. Χρήστης δημιουργίας Ο χρήστης που δημιούργησε αυτό το αρχείο ήχου. Καρτέλα Εβδομάδα Εδώ ορίζετε τι ώρα ακριβώς θα παιχτεί το διαφημιστικό και σε ποια ζώνη προτεραιότητας. Φτιάχνετε τη λίστα για µία μέρα και αν είναι παρόμοια µε τις άλλες μέρες της εβδομάδας, απλά κάντε αντιγραφή σε όλες τις ημέρες της εβδομάδας. Μετά από αυτή την καταχώρηση επιλέξτε ανάλυση για να δείτε ακριβώς το πρόγραµµα των διαφημιστικών στην σελίδα της ανάλυσης. Εδώ επίσης μπορείτε να κάνετε οποιεσδήποτε αλλαγές θέλετε. Ιστορικό Εδώ δείτε πότε ακριβώς παίχτηκε το διαφημιστικό και πότε είναι προγραµµατισµένο να παιχτεί. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 90

91 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ MEGAMIX 6.7 Τεχνικές Λεπτομέρειες Το Megamix Soundsoft για να τρέχει αποτελεσματικά χρησιμοποιεί για την βάση δεδομένων του τη MySQL server. Αυτό σημαίνει ότι για να τρέξει σε οποιαδήποτε pc θα πρέπει πρώτα να έχουμε εγκαταστήσει και παραμετροποίηση τη βάση δεδομένων για το πρόγραμμα. Ακόμα το Megamix είναι γραμμένο εξ ολοκλήρου με τη γλώσσα προγραμματισμού της Microsoft γνωστή και ως.net. Τέλος η επικοινωνία του προγράμματος με απομακρυσμένους υπολογιστές για χρήση πολυμέσων ή να στείλουμε πληροφορίες, επιτυγχάνετε με τη βοήθεια του πρωτοκόλλου UTP. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 91

92

93 Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 7 : ΑΥ Τ Ο Μ ΑΤ Ι Σ Μ Ο Σ J A Z L E R R A D I O S T A R 2

94 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 Καλώς ήλθατε στο παρόν και τον μέλλον του ραδιοφώνου και των συστηµάτων αυτοµατοποίησης. Ο Jazler κατάφερε μέσα σε γρήγορο χρονικό διάστημα να διαδοθεί παγκοσμίως και να χρησιμοποιείται από τους περισσότερους και μεγαλύτερους ραδιοφωνικούς σταθμούς. 7.1 Τι Είναι Ο Jazler RadioStar Ο Jazler RadioStar αποτελεί την ιδανικότερη λύση στον χώρο των συστηµάτων ραδιοφωνικής αυτοµατοποίησης. Φιλικός ως προς την χρήση, εκμεταλλεύεται όλες τις δυνατότητες της παρούσας τεχνολογίας στο χώρο των πολυμέσων γι αυτό και αποτελεί την ιδανικότερη λύση για όλους τους ραδιοφωνικούς σταθμούς. Ο Jazler RadioStar μετατρέπει τον ηλεκτρονικό υπολογιστή σας σε έναν πλήρως αυτοματοποιημένο ραδιοφωνικό σταθμό. Με µία απλή εισαγωγή των αρχείων ήχου στην βάση δεδομένων και η μετάδοση ξεκινάει. Ο Jazler RadioStar μπορεί να μεταδώσει 24ωρο ολοκληρωμένο αυτόματο πρόγραµµα µε διαφημίσεις, force clocks, λίστες αναπαραγωγής (playlists), sweepers, spots κλπ. Έτσι όλοι οι ραδιοφωνικοί παραγωγοί και τεχνικοί έχουν στα χέρια τους το πιο ισχυρό εργαλείο για την ευκολότερη και διασκεδαστικότερη μετάδοση της ζωής τους. 7.2 Τα χαρακτηριστικά του Jazler RadioStar Οι Καινοτομίες Του Jazler RadioStar: Αναλυτικός προγραµµατισµός του αυτόματου προγράµµατος Αναλυτικότερος τρόπος προγραµµατισµού της διαδοχής των ειδών των τραγουδιών Αναλυτικότερος προγραµµατισµός διαφημίσεων Περισσότερα χαρακτηριστικά κατά την κατηγοριοποίηση των τραγουδιών Μαζική αλλαγή κατηγοριών των τραγουδιών Άμεση αλλαγή χαρακτηριστικών των τραγουδιών χωρίς την εισαγωγή στην καρτέλα τους (Quick Edit) Αναμετάδοση ως και από τρεις διαφορετικές πηγές «Εικονικές» εκπομπές µε χρήση ηχογραφημένης φωνής (Voice-Tracks) ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 94

95 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 Αποθήκευση διαφορετικών θέσεων εκκίνησης και μίξης των τραγουδιών αποκλειστικά για τις playlists Αυτόματη κατασκευή playlists και δυνατότητα επεξεργασίας της μόλις δημιουργηθεί Προεπισκόπηση ολόκληρου ή μέρους του playlist που φτιάχνετε µε «µίνι» studio Πρόσθετη κατηγορία για μουσικά εργαλεία του σταθμού (µουσικά χαλιά, ειδικά σήματα κλπ.) που ονομάζεται Events Απευθείας αναπαραγωγή από το σκληρό δίσκο ή USB Flash μέσα από το studio Αυτόματη µείωση της έντασης του κεντρικού ήχου κατά την μετάδοση των instant jingles Τοποθέτηση Sweepers & Voice Tracks σε οποιοδήποτε σηµείο του τραγουδιού Νέα δυνατή μηχανή αναζήτησης τραγουδιών στο Studio Νέα μηχανή αναπαραγωγής ήχου. Με κρυστάλλινη ποιότητα στην αναπαραγωγή και ακόμα μεγαλύτερη ταχύτητα απόκρισης στις κινήσεις του χρήστη Κοµπρέσσορας ήχου, για να αναπαράγεται στην ίδια ένταση όλο το ηχητικό υλικό σας Ξεχωριστή ένταση ήχου για κάθε track που προσθέτουμε στον Jazler, καθώς και επιλογή τρόπου fade out Backup σε 2 φακέλους, περιορισµός του µέγιστου αριθμού των backups, αλλά και καθρέφτισµα των βάσεων σε κάποιο άλλο φάκελο εντός υπολογιστή ή στο τοπικό δίκτυο για να µην χάσετε ποτέ τις βάσεις δεδομένων σας 7.3 Ορολογία του Jazler RadioStar Πριν ξεκινήσουμε την περιήγηση µας στον Jazler, πρέπει να γνωρίζετε κάποιες ορολογίες που χρησιμοποιούνται στο πρόγραµµα αλλά και γενικά στη «ραδιοφωνική γλώσσα». Τραγούδια: Η έννοια τους είναι πλήρως κατανοητή, νοούνται δηλαδή τα (ήδη) καταχωρημένα αρχεία ήχου στην βάση δεδομένων των τραγουδιών αλλά και οι ηχογραφημένες εκπομπές, Dj Sets κλπ. Jingles: Πρόκειται για τα σήματα του σταθμού. Μπορεί να είναι μουσικά ή να περιέχουν εκφωνήσεις. Τα jingles όμως έχουν µια διαφορά από τα σήματα. Ενώ το σήμα ανακοινώνει µόνο το όνομα του σταθμού, το jingle µπορεί να περιέχει και διαφημιστικά «µοτό» του τύπου «η καλύτερη μουσική», «το καλύτερο ραδιόφωνο» κλπ. Πρόκειται δηλαδή κάτι σαν ένα διαφημιστικό του ιδίου του σταθμού. Επίσης χρησιμοποιούνται για να διαχωρίσουμε διαφορετικά είδη μουσικής έτσι ώστε να µην είναι «απότομες» οι όποιες αλλαγές στο αυτί του ακροατή. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 95

96 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 Events: Στον Jazler θεωρούνται τα ηχητικά «εργαλεία» που μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την ζωντανή παραγωγή του προγράµµατος, όπως τα «μουσικά χαλιά» (μουσική που µπαίνει στο φόντο συνήθως όταν γίνεται εκφώνηση), τα ειδικά σήματα αρχής και τέλους εκπομπών ή ειδικών θεμάτων (showbiz news, έκτακτα γεγονότα κλπ.) Sweepers: Τα sweepers είναι εκφωνήσεις που µπορεί να συμπεριλαμβάνουν ειδικά ηχητικά εφέ και παίζονται επάνω στη μουσική που ακούγεται & είναι συνήθως σήματα σταθμού όπως «πρώτη μετάδοση», «αποκλειστικά στο σταθμό µας» κλπ. Voice Tracks: Είναι όλα τα είδη ηχογραφημένων εκφωνήσεων. Τα Voice Tracks ταξινομούνται ανά εκφωνητή. Οι ηχογραφημένες εκφωνήσεις μπορούν να παίξουν πάνω στο τραγούδι ή και µόνες τους. Clocks: Τα clocks είναι κάτι σαν ένα εικονικό playlist. Είναι µια λίστα κατηγοριών τραγουδιών που δημιουργούμε και ορίζουμε εμείς ακριβώς τον τρόπο που θα μεταδοθεί αλλά και το είδος Πχ. 1) Τραγούδι ΠΟΠ Καινούργιο, 2) Τραγούδι ΠΟΠ παλιό, 3) Jingle (Οποιοδήποτε της κατηγορίας Rock), 4) Τραγούδι ROCK καινούριο κλπ. Blocks: Είναι ο προγραµµατισµός όπου ορίζουμε εμείς τις µέρες και ώρες που θα παίζουν τα clocks που έχουμε φτιάξει. Force-Clocks: Μπορείτε να ορίσετε ημέρες και ώρες σε εβδομαδιαία βάση που θέλετε να μεταδοθούν clocks σαν να ήταν playlists. Mp3: Τα MP3 (συντομογραφία του MPEG Audio Layer 3) είναι ψηφιακά αρχεία ήχου τα οποία έχουν συμπιεστεί χωρίς να χάσουν σε σημαντικό βαθμό την αρχική ποιότητα τους. Κατά την άποψη µας, η πιο ικανοποιητική συμπίεση είναι η µέγιστη δηλαδή στα 320kbps. Wav: Είναι τα ψηφιακά αρχεία ήχου τα οποία δεν έχουν συμπιεστεί. Τα αρχεία wav δεν έχουν καµµία απώλεια ποιότητας αλλά καταλαμβάνουν μεγαλύτερο χώρο στο σκληρό δίσκο. ID3: εδοµένα που αφορούν στις πληροφορίες του mp3 όπως τίτλος, καλλιτέχνης, άλμπουμ, είδος κ.λπ. αλλά και πληροφορίες για το ίδιο το αρχείο όπως μέγεθος, ποιότητα (kbit) κλπ. Το ID3 σώζεται µέσα στο αρχείο MP3. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 96

97 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR Επεξήγηση του Studio O Jazler RadioStar έχει δημιουργηθεί για χρήση σε πραγματικό χρόνο (Live Real Time Use), αλλά και για αυτόματη μετάδοση ή αναμετάδοση. Έτσι στην επιφάνεια εργασίας του ή Studio θα βρούμε όλα τα απαραίτητα κουμπιά για τον σκοπό αυτό Πίνακας Πληροφοριών: Σε αυτό το πλαίσιο μπορείτε να αντλήσετε πληροφορίες για το τραγούδι που παίζει στον αέρα. Στο πάνω μέρος του πλαισίου βρίσκεται ο καλλιτέχνης και ο τίτλος (στα αριστερά) και η διάρκεια που απομένει για να τελειώσει το τραγούδι (στην δεξιά πλευρά). Στο κάτω μέρος (αριστερά) βρίσκεται η διάρκεια των επόμενων αρχείων ήχου που ακολουθούν, η συνολική διάρκεια του τραγουδιού που παίζει και σε πιο χρονικό σημείο βρίσκεται σε παρόντα χρόνο. Στο κάτω μέρος (δεξιά) βρίσκεται η ώρα και η ημερομηνία. Ο RadioStar συγχρονίζεται με την ώρα και την ημερομηνία των Windows. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 97

98 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR Κουμπιά λίστας αναμονής: Αυτά τα κουμπιά αντιπροσωπεύουν τα 6 επόμενα τραγούδια ή jingles ή spots κ.λ.π. που πρόκειται να μεταδοθούν. Πατήσετε το «επόμενο» για να παίξει το τραγούδι που υπάρχει στην θέση 1 ή μπορείτε να επιλέξετε όποιο θέλετε από την λίστα πατώντας απλά τον αριθμό στον οποίο αντιστοιχεί το επιθυμητό τραγούδι. Πατήστε το «fade to next» και ο RadioStar θα κάνει σταδιακό χαμήλωμα της έντασης του τραγουδιού που παίζει (4-5 δευτερολέπτων) και θα ξεκινήσει το τραγούδι που υπάρχει στην θέση Οθόνη λίστας αναμονής: Σε αυτό το πλαίσιο θα βρείτε όλες τις πληροφορίες των τραγουδιών που πρόκειται να μεταδοθούν. Στο πάνω μέρος (αριστερά) υπάρχει ο καλλιτέχνης και ο τίτλος & από κάτω η κατηγορία στην οποία ανήκει. Κάτω (αριστερά) το σύμβολο δηλώνει την κατηγορία του αρχείου ήχου, αν είναι τραγούδι ή jingle ή spot κλπ. Στα δεξιά (πάνω) υπάρχει η ακριβής ώρα μετάδοσης, η διάρκεια του και το χρονικό σημείο της εισαγωγής (intro). Πηγαίνοντας το ποντίκι σας πάνω από το κάθε κομμάτι, χωρίς να πατήσετε τίποτα, θα εμφανιστούν κάποιες ακόμα χρήσιμες πληροφορίες (υπάρχουν και στο πλαίσιο ενεργές επιλογές για το τρέχον αρχείο ήχου) Κουμπιά κατάστασης : Με αυτά τα κουμπιά μπορείτε να ελέγξετε την κατάσταση του τραγουδιού που παίζει στον «αέρα». Πατήστε το πλήκτρο: «επανεκκίνηση» για να ξαναρχίσει το τραγούδι «loop» για να συνεχίσει να παίζει το ίδιο επ αόριστον «stop next» για να σταματήσει η μετάδοση όταν τελειώσει αυτό που παίζει (π.χ. αν επιθυμείτε να μιλήσετε χωρίς να παίζει κάποιο τραγούδι ή να μεταδώσετε κάτι από μια άλλη πηγή) «παύση» για να κάνει άμεση παύση, όταν το πατήσετε ξανά συνεχίζει από εκεί που το σταματήσατε Το πλήκτρο «_» χρησιμοποιείται για να κάνετε ελαχιστοποίηση του προγράμματος. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 98

99 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR Κουμπιά κατάστασης επόμενων τραγουδιών: Χρησιμεύουν για να δείτε τι υπάρχει στην λίστα των επόμενων επιλογών. Πατήστε: «επάνω» ή «κάτω» για να πάτε πάνω ή κάτω στην λίστα «πρώτο» ή «τελευταίο» για να δείτε τι υπάρχει πρώτο ή τελευταίο, αντίστοιχα στην λίστα με τα πλήκτρα «επάνω» ή «κάτω» που βρίσκονται δεξιά μπορείτε να αλλάξετε την σειρά των τραγουδιών που πρόκειται να μεταδοθούν. Απλά επιλέξτε το τραγούδι από την οθόνη πληροφοριών π.χ. το πέμπτο και με το πλήκτρο επάνω μπορείτε να το μεταφέρετε στην δεύτερη θέση Κουμπιά κατάστασης του αέρα: «ζωντανή εκπομπή» αν θέλετε ζωντανό πρόγραμμα σε πραγματικό χρόνο. «αυτόματος» αυτόματο πρόγραμμα που έχετε ορίσει εσείς, για το οποίο θα μιλήσουμε σε επόμενο κεφάλαιο. «δορυφόρος» για αναμετάδοση κάποιου άλλου σταθμού, τον οποίο έχετε προσθέσει στον RadioStar μέσω του line in της κάρτας ήχου Πίνακας ελέγχου RadioStar: Μπαίνοντας στον πίνακα ελέγχου, μπορείτε να ρυθμίσετε τον RadioStar. Από εδώ έχετε πρόσβαση σε όλες τις βάσεις δεδομένων, τις επιλογές, τα εργαλεία, βγαίνετε από το πρόγραμμα, αλλάζετε χρήστες και βλέπετε πληροφορίες σχετικά με την κατάσταση αναμετάδοσης. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 99

100 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR Κουμπιά τροποποίησης: 1. «αλλαγή» Εδώ μπορείτε να αλλάξετε το τραγούδι ή το jingle κλπ. που παίζει στον αέρα 2. «monitor» Με αυτό ακούτε τα τραγούδια που υπάρχουν στην λίστα αναμονής και αλλάζετε αν θέλετε την αρχή ή το τέλος τους 3. «πληροφορίες» Βλέπετε τις πληροφορίες του τραγουδιού πιο αναλυτικά 4. «διαφημιστικά πακέτα» Φορτώνετε κάποιο πακέτο διαφημίσεων, οποιασδήποτε ώρας και όποια στιγμή επιθυμείτε (π.χ. σε περίπτωση που δεν φόρτωσε λόγω κάποιου σφάλματος). Επιλέξτε το επιθυμητό πακέτο και πατήστε το «oκ» για να φορτώσει 5. «playlists» Για να μπείτε στην καρτέλα των playlists και να φορτώσετε κάποιο από αυτά, επιλέξτε το επιθυμητό πακέτο και πατήστε το «oκ» για να φορτώσει. 6. «instants» Να μπείτε στην καρτέλα των instant jingles. 7. «explorer» για άμεσο σερφάρισμα στο διαδίκτυο χωρίς να χρειάζεται να κλείσετε το πρόγραμμα και να ανοίξετε κάποιον άλλον από τους γνωστούς browsers Πλαίσιο γενικών πληροφοριών RadioStar: Στο πλαίσιο αυτό θα βρείτε πληροφορίες για το τι έχει παίξει ο RS1, τα Events που τυχόν έχουν προγραμματιστεί να παίξουν αμέσως μετά, ενώ στις ενεργές επιλογές μπορείτε να πληροφορηθείτε τον λόγο για τον οποίο μεταδίδεται κάποιο τραγούδι π.χ. αν είναι προγραμματισμένο σε ένα clock. Οποιαδήποτε παρέμβαση ή αλλαγή θα καταγραφή και θα γίνει έτσι εύκολα αντιληπτή. Τέλος, ενημερώνεστε για τυχόν προβλήματα που υπήρξαν στην λειτουργία του προγράμματος καθώς επίσης και το τι μεταδίδει αυτήν την στιγμή το RDS. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 100

101 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR Κουμπιά Τροποποίησης Αλλαγή Με αυτά τα κουμπιά μπορείτε να προσθέσετε κομμάτια στον αέρα, να αφαιρέσετε, να αλλάξετε την σειρά ή να προσθέσετε οποιοδήποτε αρχείο ήχου όπως spots, jingles, sweepers κλπ Πατήστε το κουμπί «αλλαγή» που βρίσκεται στο Studio και θα εμφανιστεί ένα νέο πλαίσιο (δεξιά) με τα κουμπιά τροποποίησης και ολόκληρη την βάση δεδομένων. Επιλέγετε έτσι ανάμεσα στις καρτέλες που έχουν τα διαφορετικά σύμβολα και βρίσκονται πάνω από την λίστα της βάσης δεδομένων, τα οποία αντιπροσωπεύουν τα τραγούδια, τα jingles, τα spots, τα sweepers και τα events. Επιλέγετε έτσι ανάμεσα στις καρτέλες που έχουν τα διαφορετικά σύμβολα και βρίσκονται πάνω από την λίστα της βάσης δεδομένων, τα οποία αντιπροσωπεύουν τα τραγούδια, τα jingles, τα spots, τα sweepers και τα events. Τραγούδια Jingles Spots Sweepers Events Αρχεία Αφού επιλέξετε την κατηγορία από την βάση δεδομένων που εμφανίζεται στην δεξιά πλευρά, μπορείτε να επιλέξετε το αρχείο που επιθυμείτε. Στο πλαίσιο ελέγχου γρήγορης εύρεσης μπορείτε γρήγορα και εύκολα να ψάξετε και να βρείτε κάποιο τραγούδι που επιθυμείτε. Απλά πληκτρολογήστε τον τίτλο ή τον καλλιτέχνη ή το άλμπουμ και αυτομάτως θα εμφανιστούν τα αποτελέσματα στην βάση δεδομένων. Μπορείτε επίσης να ψάξετε μεμονωμένα ανά τραγούδι ή ανά καλλιτέχνη, ανά άλμπουμ ή ακόμα και ανά συγκεκριμένη κατηγορία ή χρονιά ή προτεραιότητα. Απλά επιλέξτε από τα αντίστοιχα πλαίσια ελέγχου που θέλετε ο RadioStar να ψάξει για σας για κάποιο συγκεκριμένο αρχείο ήχου (που βρίσκονται στην δεξιά πλευρά) και πληκτρολογήστε το όνομα καλλιτέχνη ή τον τίτλο. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 101

102 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 Ανά πάσα στιγμή μπορείτε να το ακούσετε στο monitor του ενσωματωμένου player του RadioStar πριν κάνετε οποιαδήποτε αλλαγή (βρίσκεται σε κάθε καρτέλα στο κάτω μέρος της οθόνης). Με το SuperSearch μπορείτε να ψάξετε για λέξεις κλειδιά οι οποίες δεν είναι μόνο μεμονωμένες αλλά μπορεί να αποτελούν συνθετικό μιας άλλης λέξης π.χ. αν ψάξετε για την λέξη Chris θα σας βρει και το Christmas αλλιώς θα σας έβρισκε μόνο ονόματα ή τίτλους με την λέξη Chris. Με την επιλογή Μόνο οι νέες καταχωρήσεις βλέπετε τα τελευταία τραγούδια που έχετε προσθέσει στην βάση δεδομένων τραγουδιών του RadioStar Πατήστε: το πλήκτρο «προσθήκη» και κάντε διπλό κλικ στο τραγούδι που επιθυμείτε ή πατήστε το μεγάλο κεντρικό πλήκτρο «καταχώρηση» για να εισαχθεί στο τέλος της λίστας αναμονής. Μπορείτε να επαναλάβετε την διαδικασία όσες φορές θέλετε καθώς στην λίστα αναμονής μπορείτε να προσθέσετε απεριόριστα τραγούδια. Με τα Κουμπιά κατάστασης επόμενων τραγουδιών μπορείτε να ενημερωθείτε για τα αρχεία που έχετε στην λίστα το πλήκτρο «εισχώρηση» για να προσθέσετε κάποιο τραγούδι μεταξύ δύο άλλων και επιλέξτε από την λίστα αναμονής το νούμερο στο οποίο θέλετε να εισχωρήσει το τραγούδι και κάντε διπλό κλικ στο τραγούδι που επιθυμείτε από την βάση δεδομένων ή πατήστε το πλήκτρο «καταχώρηση» για να εισαχθεί το πλήκτρο «αντικατάσταση» και επιλέξτε από την λίστα αναμονής το τραγούδι το οποίο θέλετε να αντικαταστήσετε με κάποιο νέο από την βάση δεδομένων. Κάντε διπλό κλικ στο τραγούδι που επιθυμείτε από την βάση δεδομένων ή πατήστε το πλήκτρο «καταχώρηση» για να αντικατασταθεί αυτό που έχετε επιλέξει από την λίστα αναμονής το πλήκτρο «διαγραφή» για να σβηστεί από την λίστα αναμονής κάποιο τραγούδι που δεν επιθυμείτε να μεταδοθεί. Αυτομάτως όλα τα υπόλοιπα τραγούδια μεταφέρονται μια θέση πίσω το πλήκτρο «διαγραφή όλων» για να καθαρίσει η λίστα αναμονής. Στο αυτόματο πρόγραμμα δεν επιτρέπεται αυτή η λειτουργία Όπως καταλαβαίνετε η ίδια ακριβώς διαδικασία ακολουθείται και αν θέλετε να προσθέσετε οποιοδήποτε άλλο αρχείο ήχου που είναι καταχωρημένο στην βάση δεδομένων, είτε πρόκειται για spot, jingle, sweeper κλπ. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 102

103 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR Προσωρινή προσθήκη τραγουδιού στην βάση δεδομένων (πλήκτρο «FILE») Από εδώ μπορείτε να εισάγετε κάποιο αρχείο ήχου το οποίο δεν υπάρχει στην βάση δεδομένων π.χ. από σκληρό δίσκο ή USB stick, αρχείο το οποίο μπορεί να επιθυμείτε να μην το προσθέσετε μόνιμα στην βάση δεδομένων. 1. Επιλέξτε το εικονίδιο «FILE» και πατήστε το πλήκτρο «προσθήκη φακέλου προεπιλογής» για να επιλέξετε το γράμμα του σκληρού δίσκου και τον φάκελο από όπου θέλετε να προσθέσετε κάποιο αρχείο ήχου περιστασιακά. Αφού το επιλέξετε πατήστε «ΟΚ» και τα αρχεία ήχου από τον επιλεγμένο φάκελο θα εμφανιστούν στην λίστα. 2. Επιλέγετε το αρχείο που θέλετε (να προσθέσετε ή να εισχωρήσετε) το οποίο μπορείτε να ακούσετε στο monitor με τον ενσωματωμένο Player, και με διπλό κλικ ή πατώντας το πλήκτρο «καταχώρηση» εισάγετε το τραγούδι στην λίστα αναμονής. Οι φάκελοι αποθηκεύονται αυτομάτως, οπότε μπορείτε να τους επικαλεστείτε ανά πάσα στιγμή. 3. Με το πλήκτρο «διαγραφή» μπορείτε να σβήσετε τους αποθηκευμένους φακέλους. 4. Με το πλήκτρο «επαναφορά» μηδενίζεται η κατάσταση επιλογής των φακέλων Κουμπιά Τροποποίησης Monitor Πατήστε το πλήκτρο «monitor» και επιλέξτε οποιοδήποτε τραγούδι της λίστας αναμονής και θα εμφανιστεί η καρτέλα του monitor. Πατήστε «play» για να ακούσετε (μέσω της 2ης κάρτας ήχου) το τραγούδι και «stop» για να σταματήσει. Από εδώ μπορείτε να αλλάξετε το σημείο εκκίνησης του τραγουδιού. Τα σημεία εκκίνησης και τέλους (μίξης) τα δηλώνετε κατά την καταχώρηση των αρχείων ήχου στην βάση δεδομένων. Ορίστε την αρχή και το τέλος χρησιμοποιώντας το πλήκτρο με το χρονόμετρο, ενώ με τα πλήκτρα που έχουν την ένδειξη << και >> κάνετε μικρομετρικές διορθώσεις. Με την προεσκόπιση (preview) μπορείτε να ακούσετε το αποτέλεσμα. Πατήστε το «fade out» για να γίνει σταδιακή μείωση μισού δευτερολέπτου κατά την μίξη. Πατήστε το «διαγραφή» για διαγραφεί το επιλεγμένο τραγούδι από την playlist. Πατήστε το «Χ» για επανέλθετε στο Studio. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 103

104 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR Πίνακας Ελέγχου RadioStar Βάσεις Λειτουργίας Διαχείριση Τραγουδιών Αφού εισέλθετε στον πίνακα ελέγχου του RadioStar στη καρτέλα των βάσεων επιλέξτε την καρτέλα «Βάσεις Τραγουδιών» Σε αυτήν την καρτέλα γίνεται η διαχείριση ολόκληρης της βάσης δεδομένων των τραγουδιών του RadioStar. Με το πέρας της διαδικασίας θα μπορείτε να δείτε όλα τα τραγούδια και τα χαρακτηριστικά τους (κατηγορίες, τίτλο, καλλιτέχνης, διάρκεια, χρονιά κ.λπ.) στις στήλες Εισαγωγή Τραγουδιών Με το πλήκτρο «Προσθήκη» μπορείτε να προσθέτετε τα τραγούδια. Υπάρχουν 2 επιλογές : 1. Πρόσθεση ενός τραγουδιού 2. Πρόσθεση πολλών τραγουδιών Αν επιλέξετε την εισαγωγή ενός τραγουδιού, απλά ορίστε στον RadioStar που ακριβώς βρίσκεται το αρχείο ήχου που θέλετε να προσθέσετε στην βάση και πατήστε το «άνοιγμα». Ο RadioStar θα σας ρωτήσει αν θέλετε να βρει μόνος του την αρχή και το τέλος του τραγουδιού. Αν πατήσετε το «ναι» αυτομάτως θα βρεθούν η αρχή και το τέλος. Αν πατήσετε «όχι» θα πρέπει να ορίσετε εσείς την αρχή και το τέλος (βλέπε παρακάτω) Αν επιλέξετε την μαζική εισαγωγή θα πρέπει να δηλώσετε τον φάκελο στον οποίο ο RadioStar θα ψάξει να βρει τα τραγούδια που θέλετε πατώντας το πλήκτρο με την ένδειξη [...]. Επιλέγοντας το πλαίσιο ελέγχου «Αναζήτηση υποφακέλων» επιλέγετε να ψάξει και τους υποφακέλους (αν υπάρχουν) του φακέλου που επιλέξατε. Πατήστε το «Εκκίνηση Αναζήτησης» για να ξεκινήσει το ψάξιμο. Στο «Προεπιλογές Φακέλων» μπορείτε να αποθηκεύσετε τον φάκελο που έχετε τα τραγούδια, ώστε να μην χρειάζεται να τον δηλώνετε κάθε φορά. Στην ορολογία των Windows αυτό θα αντιπροσώπευε τους «πρόσφατους φακέλους» ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 104

105 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 Ο RadioStar εντοπίζει τα τραγούδια. Σε αυτήν την φάση μπορείτε να τα προσθέσετε όλα μαζί επιλέγοντας το πλήκτρο «επιλογή όλων» ή να τα από-επιλέξετε όλα με το πλήκτρο «αποεπιλογή όλων» σε περίπτωση που θέλετε τελικά να προσθέσετε μερικά από αυτά. Για αυτόν τον λόγο μπορείτε να ακούσετε τα τραγούδια με τον ενσωματωμένο player. Πατώντας το αυτόματο παίξιμο δεν χρειάζεται να πατάτε κάθε φορά το Play, επιλέγεται απλά τα τραγούδια και παίζουν αυτόματα. Αφού αποφασίσετε τα τραγούδια που θέλετε να προσθέσετε πατήστε το πλήκτρο «επόμενο» ή το «πίσω» για να επιστρέψετε στον πίνακα ελέγχου του RadioStar. Μπαίνετε πλέον στην διαδικασία της κατηγοριοποίησης των τραγουδιών που έχετε επιλέξει να προσθέσετε στην βάση δεδομένων. Υπάρχουν 3 βασικές κατηγορίες που αφορούν το είδος (μπορείτε δηλαδή να το δηλώσετε σε έως και 3 διαφορετικά είδη), 3 για τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά τους και 1 όπου επιλέγετε την συχνότητα που θέλετε να ακούγονται τα συγκεκριμένα τραγούδια για το αυτόματο πρόγραμμα. Στην προτεραιότητα 1, τα τραγούδια θα παίζονται πιο συχνά απ όλα, στο 2 λιγότερο και ούτο καθε 'ξης. Στο πλαίσιο «ιδιότητες τραγουδιών» μπορείτε να επισημάνετε εσείς κάτι που θέλετε ή να κάνετε κάποιο ιδιαίτερο σχόλιο κλπ. Με το πλαίσιο ελέγχου «ενεργό», ενεργοποιημένο (τσεκαρισμένο) μπορείτε, αν θέλετε, τα τραγούδια που πρόκειται να προσθέσετε να αρχίσουν να παίζουν άμεσα. Σε αντίθετη περίπτωση το αφήνετε ανενεργό για περαιτέρω επεξεργασία. Με το πλαίσιο ελέγχου «μπορεί να επιλεγεί στο αυτόματο πρόγραμμα» δίνετε εντολή στον RadioStar να παίζεται και από το αυτόματο πρόγραμμα. Ο RadioStar χρησιμοποιεί το ΙD3 για να πάρει τις πληροφορίες που χρειάζεται όσο αναφορά τον καλλιτέχνη και τον τίτλο του τραγουδιού. Έτσι μπορείτε να αποεπιλέξετε την ρύθμιση αυτή, έτσι ώστε να δηλώσετε εσείς καλλιτέχνη και τίτλο. Αν λοιπόν τα mp3 αρχεία σας δεν έχουν στοιχεία καταχωρημένα στο ID3 τότε ο RadioStar χρησιμοποιεί το όνομα του αρχείου (filename) για να ονοματίσει αυτόματα το τραγούδι. Στο πλαίσιο Είδος αρχείου για αυτόματη εξαγωγή δηλώνουμε πως είναι γραμμένα τα Mp3 μας. Στην διπλανή εικόνα βλέπουμε το τελευταίο βήμα στο οποίο επιλέγουμε την θέση μίξης των τραγουδιών. Οι επιλογές σας είναι 2: 1. Αυτόματη μίξη, όπου ο RadioStar κάνει ανάλυση της έντασης (dβ) των τραγουδιών βρίσκοντας που αρχίζουν και που τελειώνουν. Μπορείτε επίσης να ορίσετε εσείς από το πλήκτρο «επιλογές» την ένταση απ όπου ο RadioStar θα θεωρεί ότι ξεκινάει και τελειώνει κάποιο τραγούδι. Οι προεπιλεγμένες επιλογές θεωρούμε ότι είναι επαρκείς και καλό θα ήταν να μην αλλάξετε τις ρυθμίσεις. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 105

106 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 2. Ορίζετε εσείς τα δευτερόλεπτα μίξης ενδιάμεσα στα τραγούδια Πατήστε το πλήκτρο «εκκίνηση εισαγωγής» για να ξεκινήσει η διαδικασία ή το «πίσω» για να επιστρέψετε στην προηγούμενη καρτέλα. Όταν τελειώσει η εισαγωγή, πατήστε «OK» για να ολοκληρωθεί η διαδικασία. Ο RadioStar επιστρέφει αυτόματα στην κεντρική καρτέλα της διαχείρισης της βάσης των δεδομένων (εικ.9) όπου θα εμφανιστούν πλέον τα τραγούδια που προσθέσατε. Στις στήλες, υπάρχουν όλες οι πληροφορίες των τραγουδιών όπως σε ποια κατηγορία ανήκουν, την προτεραιότητα τους κλπ. Αν έχετε πάρα πολλά τραγούδια και επιθυμείτε να δείτε μόνο π.χ. μιας κατηγορίας, απλά σύρατε το πλήκτρο «κατηγορία 1» στην εντολή Σύρετε εδώ το όνομα του πεδίου για ομαδοποιήσεις κατά πεδίο και αυτομάτως θα χωριστούν τα τραγούδια με βάση την 1η κατηγορία Ανάλυση Τραγουδιών Η διαχείριση των τραγουδιών μέσα στην βάση των δεδομένων αποτελεί ένα από τα σημαντικότερα στοιχεία για την άρτια λειτουργία του RadioStar. Με τα πλήκτρα «πρόσθηκη» προσθέτετε τραγούδια στην βάση δεδομένων, «διαγραφή» αφαιρείτε τραγούδια από την βάση (όχι από τον σκληρό) τα οποία επιλέγετε εσείς επιλέγετε. Με το πλήκτρο «επεξεργασία» επεξεργαζόσαστε λεπτομερέστατα τις ιδιότητες κάθε τραγουδιού ξεχωριστά. Αυτό γίνεται επίσης και με διπλό κλικ πάνω στο τραγούδι που επιθυμείτε Εδώ μπορείτε να δώσετε όλες τις πληροφορίες του τραγουδιού όπως καλλιτέχνη, τίτλο, εταιρία, συνθέτης, στιχουργό. Ο RadioStar αποθηκεύει από μόνος του τα ονόματα των καλλιτεχνών για περαιτέρω χρήση και ανάλυση. Ο κωδικός, ο οποίος είναι αποκλειστικός για το κάθε τραγούδι, είναι καταχωρημένος στις διάφορες βάσεις δεδομένων που υπάρχουν στο internet απ όπου μπορείτε και να τον βρείτε. Χρησιμοποιείται για διάφορους λόγους όπως π.χ. για την χρήση ringtones, αγοράς cd singels κλπ. Τον κωδικό αυτοματισμού τον δημιουργεί το ίδιο το πρόγραμμα. Είναι επίσης μοναδικός και είναι μόνο για ανάγνωση (Read Only) δηλ. δεν μπορεί να αλλαχθεί. Ο κωδικός playlister είναι ο κωδικός που δίνει ο ίδιος ο χρήστης σε κάποιο τραγούδι. Αυτόν μπορεί να τον επικαλεστεί αργότερα στην δημιουργία των playlists όπου ο Jazler βρίσκει το αντίστοιχο τραγούδι αυτόματα. Με το πλήκτρο «νέος καλλιτέχνης» μπορείτε να αποθηκεύσετε μόνιμα κάποιον καλλιτέχνη με τα προσωπικά του χαρακτηριστικά. Πατήστε το πλήκτρο «εύρεση καλλιτέχνη» αν Θέλετε να επιλέξετε έναν ήδη αποθηκευμένο καλλιτέχνη. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 106

107 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 Με το πλαίσιο ελέγχου «να μην μεταδοθεί στο RDS» δεν επιτρέπετε στον RadioStar να ανακοινώνει τα στοιχεία του τραγουδιού στον αέρα. Με το πλαίσιο ελέγχου «ενεργό», ενεργοποιημένο (τσεκαρισμένο) μπορείτε αν θέλετε το τραγούδι να αρχίσει να παίζει άμεσα. Σε αντίθετη περίπτωση το αφήνετε ανενεργό για περαιτέρω επεξεργασία. Σε αυτήν την περίπτωση δεν μπορεί να παιχτεί ούτε από εσάς ούτε από τον αυτόματο. Με το πλαίσιο ελέγχου «μπορεί να επιλεγεί στο αυτόματο πρόγραμμα» δίνετε εντολή στον RadioStar να παίζεται και από το αυτόματο πρόγραμμα. Ακόμα μπορείτε χειροκίνητα πλέον να επέμβετε στην αρχή έναρξης και τέλους (μίξης) του τραγουδιού αλλά και της εισαγωγής (intro) των στίχων. Ορίστε την αρχή, το τέλος και την εισαγωγή χρησιμοποιώντας το πλήκτρο με το χρονόμετρο, ενώ με τα πλήκτρα που έχουν την ένδειξη << και >> κάνετε μικρομετρικές διορθώσεις. Με την προεσκόπιση (preview) μπορείτε να ακούσετε το αποτέλεσμα. Επίσης εδώ μπορείτε να ορίσετε και την ένταση που θέλετε να έχει το συγκεκριμένο τραγούδι. Σας προτείνουμε να χρησιμοποιείτε κάποιο πρόγραμμα εξομάλυνσης της έντασης των τραγουδιών (normalize) αν και η χρήση του επεξεργαστή ήχου από όλους τους ραδιοφωνικούς σταθμούς διορθώνει κατά τα μέγιστα το συγκεκριμένο ζήτημα καθώς επίσης μπορείτε να ορίσετε την ελάχιστη επανάληψη ενός τραγουδιού, που σημαίνει ότι σε όποια κατηγορία ή προτεραιότητα και αν ανήκει, δεν θα ξαναπαίξει αν του δηλώσετε π.χ. να παίζει 1 φορά την ημέρα. Τέλος υπάρχει επιλογή «στατιστικά» για να ενημερωθείτε για την συχνότητα μετάδοσης του συγκεκριμένου τραγουδιού, για το πότε το εισαγάγατε και λεπτομερής ιστορικό μεταδόσεων. Πατήστε «OK» για αποθήκευση των αλλαγών ή «Χ» για να μην αποθηκευτούν οι αλλαγές που πραγματοποιήσατε Διαχείριση Spots/Διαφημίσεων Αφού εισέλθετε στον πίνακα ελέγχου του RadioStar στη καρτέλα των βάσεων, πατήστε το πλήκτρο «Βάση spots/διαφημίσεων» για να εισέλθετε στην διαχείριση των διαφημίσεων. Σε αυτήν την καρτέλα γίνεται η διαχείριση ολόκληρης της βάσης δεδομένων των διαφημίσεων του RadioStar. Με το πέρας της διαδικασίας θα μπορείτε να δείτε όλες τις διαφημίσεις και τα χαρακτηριστικά τους (τίτλο, πελάτης, εταιρεία, διάρκεια, κατηγορία) στις στήλες Εισαγωγή/Ρύθμιση διαφημίσεων Πατώντας το πλήκτρο «προσθήκη» μπορείτε να προσθέσετε τις διαφημίσεις που επιθυμείτε προσθέτετε τις διαφημίσεις που επιθυμείτε. Αφού επιλέξετε τον φάκελο και το αρχείο ήχου που περιέχει την διαφήμιση πατήστε το «άνοιγμα» για να εισαχθεί στην βάση σας. Με το πλήκτρο «Διαγραφή» σβήνονται από την βάση οι επιλεγμένες διαφημίσεις ενώ με την «επεξεργασία» ή διπλό κλικ μπορείτε να αλλάξετε τις παραμέτρους μιας διαφήμισης. Αφού εισάγετε μια διαφήμιση, βεβαιωθείτε ότι βρίσκεστε στην καρτέλα «ανάλυση spot» πατώντας διπλό κλικ στην διαφήμιση που επιθυμείτε. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 107

108 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 Σε αυτή την καρτέλα μπορείτε να δώσετε τις γενικές πληροφορίες που αφορούν το συγκεκριμένο spot. Στο πλαίσια που υπάρχουν πληκτρολογείτε το Όνομα του διαφημιστικού το όνομα του Πελάτη, και την επωνυμία της Διαφημιστικής εταιρείας. Επίσης δηλώνετε την Κατηγορία, την Δραστηριότητα, και το Κόστος της. Το media shop και τον κωδικό αναφοράς για το λογιστήριό σας. Τον τίτλο θέματος του κάθε spot και τον κωδικό playlister. Τέλος ορίζετε την Ημερομηνία έναρξης και λήξης, αλλά και ενδεχόμενα Σχόλια. Από την Τρέχουσα Κατάσταση ενεργοποιείτε την διαφήμιση για να αρχίσει να μεταδίδεται τις ώρες κα τις ημέρες που θα καθορίσετε. Όσο είναι απενεργοποιημένη δεν μεταδίδεται. Όσο αφορά το fade out, έχοντας το κλειστό γίνεται άμεση αλλαγή στο κομμάτι χωρίς να γίνεται σταδιακή μείωση της έντασης, όπου ακριβώς δηλαδή είναι η θέση μίξης εκεί γίνεται ξαφνική μίξη. Αν ενεργοποιήσετε το fade out μπορείτε να κάνετε fade out (όσα δευτερόλεπτα δηλώσετε) και να ξεκινήσει το επόμενο spot είτε στην αρχή είτε στον μέσον είτε στο τέλος του: Πακέτα Διαφημίσεων Και Προτεραιότητα Εδώ ορίζετε στο πρόγραμμα, ποιες ώρες θα έχετε διαφημιστικά διαλείμματα. Για το κάθε διάλειμμα ορίζετε επίσης αν θα ξεκινάει αμέσως (δηλαδή αν θα περιμένει ο Radiostar το τραγούδι να τελειώσει ή όχι), καθώς επίσης και αν το διάλειμμα θα ξεκινάει ή θα τελειώνει τη συγκεκριμένη ώρα που του έχετε ορίσει, ή αν η ώρα έναρξης του διαλείμματος θα εξαρτάται από τον αριθμό των spots που θα προηγούνται της ανακοίνωσης ώρας. Στο πίνακα προτεραιοτήτων ορίζετε ένα διακριτικό τίτλο για την κάθε προτεραιότητα. Η προτεραιότητα δηλώνεται στην καρτέλα που ορίζουμε σε ποιο διάλειμμα θα μεταδοθεί το spot και σε ποια σειρά. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 108

109 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 Πατώντας το πλήκτρο «Ορισμός σαν ανακοίνωση ώρας» ορίζετε ποια προτεραιότητα θα θεωρείται ως ανακοίνωση ώρας για να μπορεί ο Radiostar να υπολογίζει με ακρίβεια την ώρα έναρξης του διαφημιστικού διαλείμματος Κατηγορίες και Δραστηριότητα Σε αυτήν την καρτέλα μπορείτε να προσθαφαιρέσετε τις κατηγορίες και τις δραστηριότητες που επιθυμείτε και πρόκειται να κατατάξετε τις διαφημίσεις σας κατά την εισαγωγή τους στην βάση δεδομένων. Ενεργοποιώντας το πλαίσιο ελέγχου «Συγκρούσεις», ενημερώνετε τον RS1 να σας προειδοποιεί όταν ένα spot που προγραμματίζετε, συγκρούεται με κάποιο άλλο της ίδιας δραστηριότητας Διαχείριση Jingles Sweepers Events Με την ίδια λογική που δουλέψατε τις βάσεις τραγουδιών και διαφημίσεων, έτσι μπορείτε να προσθέσετε και τα Jingles, Sweepers, Events στην αντίστοιχη βάση. Στην καρτέλα των βάσεων>jingles, Sweepers, Events πατήστε το πλήκτρο «προσθήκη» και επιλέξτε το αρχείο ήχου με το Jingle που επιθυμείτε και πατήστε το πλήκτρο «άνοιγμα». Έτσι εισήλθατε στην καρτέλα διαχείρισης των Jingles, Sweepers, Events. Ορίστε την αρχή, το τέλος και την εισαγωγή χρησιμοποιώντας το πλήκτρο με το χρονόμετρο, ενώ με τα πλήκτρα που έχουν την ένδειξη << και >> κάνετε μικρομετρικές διορθώσεις. Με την προεσκόπιση (preview) μπορείτε να ακούσετε το αποτέλεσμα. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 109

110 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 Στο Fade Out (σταδιακή μείωση) μπορείτε να ορίσετε να ξεκινάει ή να τελειώνει το αρχείο ήχου ομαλά, ορίζοντας του τα δευτερόλεπτα που επιθυμείτε να διαρκέσει αυτή. Μπορείτε ακόμη και να αλλάξετε το αρχείο από το πλήκτρο «εύρεση» ή να το αντικαταστήσετε με κάποιο άλλο ή ακόμα και να το διαγράψετε. Τέλος αφού τελειώσετε με τις ιδιότητες ήχου, εισέλθετε στην καρτέλα Ανάλυσης του Jingle, Sweepers, Events και δώστε τα στοιχεία του. Από το πλήκτρο «προσθήκη» μπορούμε να το ορίσουμε και να το κατατάξουμε σε κάποια κατηγορία. Με ενεργοποιημένο το πεδίο ελέγχου Ενεργό το αρχείο ήχου σας μπορεί να παίξει στον αέρα. Απενεργοποιήστε το αν θέλετε να κάνετε κάποια περαιτέρω αλλαγή και δεν επιθυμείτε να ακουστεί ακόμη στον αέρα Διαχείριση Voice Tracks Όπως κάνατε για τα Jingles και τα Sweepers μπορείτε να τα επαναλάβετε την ίδια διαδικασία και στην βάση των Voice Tracks. Με το πλήκτρο «εγγραφή» μπορείτε να γράψετε εσείς μέσω του Jazler το Voice Track που επιθυμείτε. Πατήστε αρχικά το πλήκτρο «προσθήκη» και μετά το «άκυρο» (αν δεν είναι προ-ηχογραφημένο) για να εισέλθετε στην καρτέλα εγγραφής. Πατήστε το «εγγραφή» και μετά το «rec» για να αρχίσει η εγγραφή από την είσοδο της κάρτας ήχου όπου θα έχετε συνδέσει πηγή μικροφώνου. Αφού τελειώσετε μπορείτε να το σώσετε στον αντίστοιχο εκφωνητή, αφού πρώτα έχετε δημιουργήσει την καρτέλα του στην αρχική καρτέλα της βάσης δεδομένων των Voice Tracks και στις εντολές που βρίσκονται αριστερά στην επεξεργασία κατηγοριών. Ότι ηχογράφηση πραγματοποιήσετε αυτή σώζεται σε φάκελο που δηλώνετε εσείς από τον Πίνακα Ελέγχου > Ρυθμίσεις > Γενικές Ρυθμίσεις > Logs & Διαδρομές. Ως προεπιλεγμένος φάκελος ο RadioStar έχει τον C:/Jazler RadioStar/Sweepers Αφού πατήσετε το «OK» επιστρέφετε στην καρτέλα διαχείρισης ολόκληρης της βάσης των Voice Tracks. Από εδώ μπορείτε να κάνετε γρήγορες αλλαγές από τις ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 110

111 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 εντολές που βρίσκονται στα αριστερά και αφορούν την κατανομή τους σε επιμέρους κατηγορίες-ομάδες ή την άμεση μεταφορά τους σε κάποια άλλη βάση δεδομένων Παλέτα Instant Jingles Σε αυτή την καρτέλα μπορείτε να αποθηκεύσετε Jingles (ή Sweepers, Voice Tracks ή οποιοδήποτε αρχείο ήχου) τα οποίο κατόπιν μπορείτε να το παίξετε στον αέρα εύκολα και γρήγορα οποιαδήποτε στιγμή επιθυμείτε από το Studio μέσω του πλήκτρου «instants». Έτσι εσείς μπορείτε να τα χωρίσετε είτε κατηγορίες είτε ανά παραγωγούς. Πατήστε δεξί κλικ στο τετραγωνάκι που επιθυμείτε να προσθέσετε το αρχείο ήχου. Εισήλθατε στην καρτέλα εισαγωγής. Πατήστε το πλήκτρο «...» για να δηλώσετε στον RS1 που βρίσκεται το αρχείο και πατήστε «άνοιγμα». Το Jingle σας άνοιξε οπότε μπορείτε τώρα να του δώσετε τον τίτλο που επιθυμείτε, να του ορίσετε την αρχή, το τέλος και την εισαγωγή χρησιμοποιώντας το πλήκτρο με το χρονόμετρο, ενώ με τα πλήκτρα που έχουν την ένδειξη << και >> κάνετε μικρομετρικές διορθώσεις. Με την προεσκόπιση (preview) μπορείτε να ακούσετε το αποτέλεσμα αλλά και την ένταση που θέλετε να παίζει στον αέρα. Δίνοντας του ένα συγκεκριμένο χρώμα μπορείτε όταν θέλετε να το χρησιμοποιήσετε να το ξεχωρίζετε πιο εύκολα (χρησιμοποιήστε π.χ. ξεχωριστό χρώμα για κάθε κατηγορία ή για κάθε παραγωγό). Στις «επιλογές» μπορείτε να επέμβετε σε γενικές ρυθμίσεις, σε θέματα ήχου αλλά και να προσθαφαιρέσετε Παλέτες. Τέλος, με τα πλήκτρα «AUTO GAIN» «FADE MIX» γίνεται αυτόματη μείωση της έντασης σε όλα τα σημεία του τραγουδιού που παίζει, για να ακουστεί πιο καθαρά και ομαλά το jingle στον αέρα. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 111

112 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR Προγραμματισμός Αυτόματου Εδώ βρίσκονται όλες οι κεντρικές ρυθμίσεις της δομής του αυτομάτου πιλότου, δηλαδή ότι θέλουμε να παίξει ο RadioStar ενώ εμείς δεν θα είμαστε μπροστά στον pc μας, σαν να είχαμε έναν άνθρωπο δηλαδή να επιλέγει συγκεκριμένα τραγούδια για εμάς! Πρόκειται για τον τρόπο σκέψης, αντίδρασης, και πιο συγκεκριμένα η ροή των τραγουδιών που αντιπροσωπεύει τον κάθε ραδιοφωνικό σταθμό. Τι Είναι Το Ρολόι (Clock) Με τη λειτουργία αυτή, μπορεί να δημιουργηθεί μία σειρά τραγουδιών (playlist) έχοντας καθορίσει μόνο το μίγμα του είδους των κομματιών. Π.χ. 1. Jingle Από Συγκεκριμένη Κατηγορία 5 2. Τραγούδι Ελληνικό, Ελαφρολαϊκό, Χρονολογία 2007, Προτεραιότητα Τραγούδι Ελληνικό,Λαϊκό, Χρονολογία 2002, Προτεραιότητα 1 4. Jingle Από Συγκεκριμένη Κατηγορία 4 5. Τραγούδι ελληνικό, Ελαφρολαϊκό, Χρονολογία 2000, Προτεραιότητα Τραγούδι Ελληνικό,Ζεϊμπέκικο, Χρονολογία 2006, Προτεραιότητα Τραγούδι Ελληνικό, Ποπ, Χρονολογία 1995, Προτεραιότητα Τραγούδι Ελληνικό, Λαϊκό, Χρονολογία 2005, Προτεραιότητα Jingle Από Συγκεκριμένη Κατηγορία 3. Μπορούμε μ αυτόν τον τρόπο να φτιάξουμε πολλά ρολόγια με διαφορετικό χαρακτήρα και στυλ για να μεταδοθούν σε διαφορετικές ώρες της ημέρας. Επιλέγοντας τον προγραμματισμό του αυτομάτου πιλότου που βρίσκεται στον Πίνακα Ελέγχου συναντάμε μπροστά μας 4 επιλογές τις οποίες θα αναλύσουμε την κάθε μια ξεχωριστά παρακάτω: 1. Δομή Αυτομάτου Πιλότου Εδώ βρίσκεται όλη η συμπεριφορά της επιλογής των τραγουδιών που κάνει ο RadioStar. 2. Δομή Προγράμματος Δορυφόρων Εδώ βρίσκονται οι επιλογές στον αυτόματο πιλότο να συνδέεται με κάποιες εξωτερικές πηγές που έχουμε συνδέσει στην κάρτα ήχου μας (line in) για την αναμετάδοση κάποιου αλλού ραδιοφωνικού προγράμματος σταθμού η προγράμματος μουσικής. 3. Προγραμματισμός Force Clocks 4. Προγραμματισμός Playlists ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 112

113 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR Προγραμματισμός Αυτόματου Πιλότου Πατήστε την «δομή αυτομάτου πιλότου» του RadioStar και θα βρεθείτε μπροστά στην καρτέλα από την οποία παίρνει τις πληροφορίες για το τι θα παίξει όταν του ζητηθεί στον αυτόματο πιλότο. Καταρχάς έχουμε δυο ζώνες: 1. Στην αριστερή ζώνη βρίσκονται τα ρολόγια δηλαδή όλος ο προγραμματισμός της επιθυμητής ροής της μουσικής που θέλετε να κάνετε, είτε σε καθημερινή βάση είτε για μια συγκεκριμένη ημέρα του έτους. 2. Στην δεξιά ζώνη βρίσκεται η καρτέλα με τις ώρες που θέλουμε να τοποθετήσουμε στο κάθε ρολόι ξεχωριστά σε συγκεκριμένες ώρες Η Δημιουργία Των Clocks Καταρχάς όταν ανοίξετε την καρτέλα του αυτομάτου πιλότου βρίσκεστε στην παρούσα ημέρα, πχ: Παρασκευή Στην αριστερή ζώνη και κάτω από την ένδειξη διαθέσιμα ρολόγια (clocks) υπάρχουν 4 κουμπιά: «προσθήκη» για να προσθέσετε ένα καινούργιο ρόλοι και δώστε του ένα όνομα συγκεκριμένο το οποίο π.χ. θα σας θυμίζει κάτι σε σχέση με τον προγραμματισμό που κάνατε για να σας διευκολύνει αργότερα να θυμόσαστε σε πια ζώνη θα το τοποθετήσετε. «επεξεργασία» μπορείτε να μπείτε στην κυρίως καρτέλα ανάλυσης του κάθε ρολογιού για να επεξεργαστείτε την δομή του, δηλαδή τη συγκεκριμένη μουσική που θέλετε να επιλέξει καθώς και με τη σειρά θα παίζει αυτή. «διαγραφή» μπορείτε να διαγράψετε ένα συγκεκριμένο ρόλοι που δεν θέλετε να έχετε πια στην λίστα σας. «αναζήτηση» μπορείτε να αναζητήσετε κάποιο συγκεκριμένο ρόλοι με την ονομασία του, σε περιπτώσεις δηλαδή που έχετε περισσότερο από ένα ρολόγια. Στην δεξιά ζώνη πατήστε το πλήκτρο «Προσθήκη» για να ανοίξει η καρτέλα στην οποία καθορίζετε την ώρα έναρξης και ποτέ θα τελειώσει μια χρονική περίοδος ή μπορείτε να επιλέξετε από τις έτοιμες προ επιλογές που υπάρχουν ήδη: Πατώντας το «αλλαγή» μπορείτε να προσθέσετε ένα ρολόι στην συγκεκριμένη ζώνη ώρας. Πατώντας το «διαχωρισμός» μπορείτε να χωρίσετε μια ζώνη ώρας σε άλλη μία μικρότερης ώρας. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 113

114 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 Πατώντας το «διαγραφή» μπορείτε να κάνετε είτε διαγραφή ολόκληρης της ζώνης ώρας που έχετε επιλέξει πατώντας το κουμπί «Delete» ή να καθαρίσετε το ρολόι από την συγκεκριμένη ζώνη ώρας πατώντας το κουμπί «Clear». Για να ακυρώσουμε την ενέργεια διαγραφής πατάμε το κουμπί «Cancel». Με το «αντιγραφή ημέρας» μπορείτε να αντιγράψετε ένα ολόκληρο προγραμματισμό ημέρας και να κάνετε «επικόλληση ημέρας» (όπως το copy-paste, αντιγραφή-επικόλληση των windows) σε κάποια άλλη ημέρα πράγμα ιδιαίτερα χρήσιμο και πρακτικό εάν δεν θέλουμε να διαφοροποιήσουμε τον προγραμματισμό κάποιας άλλης ημέρα και επιθυμούμε τον ίδιο Η Επεξεργασία Των Clocks Ας ξεκινήσουμε λοιπόν να δημιουργήσουμε την ροή που θέλουμε να έχουμε όταν ζητήσουμε στο RadioStar να παίξει στον αυτόματο πιλότο. Έπειτα την επιλογή προσθήκης και την ονομασία που θα δώσουμε σε ένα καινούργιο ρολόι π.χ. «ΠΟΠ» πατήστε το κουμπί «ΟΚ» και θα σας ανοίξει η καρτέλα ανάλυσης του ρολογιού που δημιουργήσατε έτσι ώστε να το επεξεργασθείτε. Διακρίνονται δυο παράθυρα: 1. Στο αριστερό βρίσκονται οι κατηγορίες των τραγουδιών, των jingles, των spots, tων sweepers και των events που έχουμε στην database μας, μέσα από τις οποίες και θα επιλέξουμε. Από κάτω ακριβώς έχουμε τις αναλογίες του έτους, της προτεραιότητας και του BPM. Στο κάτω μέρος του παραθύρου, καθώς επιλεγούμε κατηγορίες τραγουδιών έχουμε την δυνατότητα (σύμφωνα με τα κριτήρια που έχουμε ορίσει) να δούμε ποσά τραγούδια έχουμε στην διάθεση μας. Μπορούμε ακόμα να δούμε τα τραγούδια που έχει βρει ο RadioStar πατώντας το κουμπί «προεπισκόπηση τραγουδιών». 2. Στο δεξιό παράθυρο συναντάμε την ονομασία του ρολογιού, τα σχόλια (αν θέλετε να προσθέσετε) και την επιλογή αν στο συγκεκριμένο ρολόι θέλετε ο RadioStar να παίξει κανονικά τα προγραμματισμένα διαφημιστικά μηνύματα διαφημίσεων. Εάν δεν επιθυμείτε στο συγκεκριμένο ρόλοι να παίξει διαφημιστικά μηνύματα τότε δεν το ενεργοποιούμε. Από κάτω ακριβώς διακρίνουμε 4 κουμπιά: 1. Με το πλήκτρο «προσθήκη» μπορείτε να προσθέσετε κάποια συγκεκριμένη κατηγορία από τα τραγούδια, τα jingles, τα spots, τα sweepers και τα events από την αριστερή ζώνη της οθόνης στην δεξιά. Έτσι αρχίζουμε να δημιουργούμε το συγκεκριμένο είδος μουσικής που επιθυμούμε στην συγκεκριμένη σειρά. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 114

115 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 2. Με το πλήκτρο «αλλαγή» μπορούμε να αλλάξουμε κάποια κατηγορία που έχουμε ήδη επιλέξει χωρίς να αλλάξουμε την συγκεκριμένη σειρά που έχουμε τοποθετήσει τις κατηγορίες μας. 3. Με το «διαγραφή» μπορούμε να διαγράψουμε μια κατηγορία. 4. Με το «εισχώρηση» μπορούμε να εισχωρήσουμε μια κατηγορία ανάμεσα σε άλλες δύο που έχουμε ήδη καταχωρήσει. Μπορούμε να επαναλαμβάνουμε την παραπάνω διαδικασία και να φτιάξουμε όσα ρολόγια επιθυμούμε. Έτσι μπορούμε να εμπλουτίσουμε τον καθημερινό προγραμματισμό της μουσικής μας ή της εβδομάδας Δομή Προγράμματος Δορυφόρων Δημιουργία αναμετάδοσης Με τη επιλογή «Ρύθμιση Καρτών Αναμετάδοσης Δορυφόρων» θα σας εμφανιστεί η καρτέλα της διπλανής εικόνας. Από εδώ ενεργοποιείτε τις πηγές που θα έχετε για δορυφορική αναμετάδοση. Επιλέγετε την κάρτα ήχου που θα χρησιμοποιήσετε, καθώς επίσης και πληκτρολογείτε τον τίτλο ή ονομασία της πηγής σας για να μη μπερδεύεστε κατά τη διάρκεια του προγραμματισμού. Πατώντας το κουμπί «Δοκιμή Αναμετάδοσης» πρέπει να ενεργοποιηθεί η γραμμή εισόδου της κάρτας σας και να ακούσετε το δορυφορικό δέκτη από την έξοδο της κάρτας ήχου. Επίσης ρυθμίζετε την ένταση που επιθυμείτε για αναπαραγωγή του δέκτη. Πατώντας το κουμπί της δοκιμής ξανά, πρέπει να διακοπεί η προ-ακρόαση του δορυφόρου. Αν δεν πετύχετε με τη δοκιμή αναμετάδοσης, τότε κατά πάσα πιθανότητα έχετε επιλέξει λάθος ρύθμιση για Line-In και ο RadioStar δεν κατάφερε να «κλειδώσει» επάνω στην είσοδο της κάρτας ήχου. Διορθώσετε και ξαναπροσπαθήστεs. Με την επιλογή «ιδιότητες συγχρονισμού spots» o RadioStar θα διακόψει για διαφημίσεις μόνο όταν του έρθει σήμα από τον μητρικό σταθμό (προς τον τοπικό που κάνει την αναμετάδοση) για να υπάρχει μεγαλύτερος συγχρονισμός ροής προγράμματος. Έτσι αποφεύγονται φαινόμενα του τύπου να διακόπτετε απότομα η αναμετάδοση για να παίξουν οι διαφημίσεις που είναι προγραμματισμένες. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 115

116 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR Προγραμματισμός Αναμετάδοσης Πατώντας την εντολή Προγραμματισμός Αναμετάδοσης μπορείτε να ορίσετε τις ημέρες και ώρες που ο RadioStar θα γυρίζει σε κατάσταση αναμετάδοσης κατά τη διάρκεια της εβδομάδας. Πατήστε το πλήκτρο «Προσθήκη», θα σας εμφανιστεί μια κάρτα όπου μπορείτε να επιλέξετε ποια πηγή επιθυμείτε να κάνετε αναμετάδοση, την ημέρα και τις ώρες έναρξης και λήξης της αναμετάδοσης. Επίσης υπάρχει η δυνατότητα να επιλέξετε αν το πρόγραμμα δε θα διακόπτει τη ροή για διαφημίσεις από-επιλέγοντας την αντίστοιχη ρύθμιση Προγραμματισμός Force-Clocks Τι είναι το Force Clock? Το Force Clock είναι ο προγραμματισμός κάποιου συγκεκριμένου ρολογιού (π.χ. εάν θέλουμε να αναμεταδώσουμε τα 3 καλύτερα τραγούδια της εβδομάδας, η κάποιο συγκεκριμένο διαφημιστικό spot) σε κάποια συγκεκριμένη ώρα χωρίς να μπούμε στην διαδικασία να αλλάζουμε συνεχώς την δομή του αυτομάτου πιλότου, αν θέλουμε συχνά να αλλάζουμε την ώρα αναμετάδοσης και το περιεχόμενο. Πρώτα πρέπει να φτιάξουμε ένα ρόλοι το οποίο θα αναμεταδώσουμε έστω ένα ρολόι ΤΟΠ-5-SONGS. Έπειτα πάμε στον προγραμματισμό των force clocks και πατάμε το κουμπί «πρόσθεση» για να δημιουργήσουμε έναν καινούργιο προγραμματισμό. Δίνουμε ένα όνομα και έπειτα επιλεγούμε μέσα από το ΙΣΧΥΟΝ ΡΟΛΟΙ το ρόλοι που φτιάξαμε πριν λίγο δηλαδή το «ΤΟΠ-5-SONGS». Αμέσως μετά δίνουμε και την ημερομηνία έναρξης και λήξης που θέλουμε. Πάμε τώρα να ορίσουμε συγκεκριμένες ώρες και ήμερες που θέλουμε να κάνουμε αναμετάδοση το συγκεκριμένο ρολόι. Από την «Εμβέλεια Αλλαγών» μπορούμε να ορίσουμε εάν το συγκεκριμένο force clock θα έχει κάποιες συγκεκριμένες ώρες αναμεταδόσεις σε όλες τις ήμερες τις εβδομάδας η σε κάποια επιλεγμένη ημέρα. Από αυτό το πλαίσιο επιλεγούμε την προτεραιότητα που θα δώσουμε στο force clock και την συγκεκριμένη ώρα που θέλουμε να γίνει η αναμετάδοση. Κατόπιν αρχίζουμε και τοποθετούμε τις συγκεκριμένες ώρες στις συγκεκριμένες ημέρες που θέλουμε ή ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 116

117 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 όλη της εβδομάδας. Μπορούμε να αποθηκεύσουμε ένα συγκεκριμένο προγραμματισμό ωρών και να το ανακαλέσουμε σε οποιοιδήποτε άλλο force clock επιθυμούμε Προγραμματισμός Playlists Ανοίγουμε τη βάση με τις λίστες (Playlists) που έχουμε δημιουργήσει ή εισάγει από εξωτερικό πρόγραμμα με την χρήση της εντολής «εισαγωγή Playlist». Πατώντας το κουμπί «πρόσθεση» προσθέτουμε ένα νέο Playlist και του δίνουμε ένα όνομα. Ως προεπιλογή ο RadioStar το ονοματίζει αυτόματα με την ημερομηνία και την ώρα κατά την οποία εισάγουμε το νέο Playlist μας. Με το «διαγραφή» σβήνετε λίστες, ενώ με το «ανάλυση» εισέρχεστε σε ήδη αποθηκευμένα playlist για περαιτέρω επεξεργασία Δημιουργία & Επεξεργασία Playlist Αμέσως μετά εμφανίζεται η κύρια καρτέλα δημιουργίας και επεξεργασίας των playlists. Αρχικά επιλέγετε ανάμεσα στις καρτέλες που έχουν τα διαφορετικά σύμβολα και βρίσκονται πάνω από την λίστα της βάσης δεδομένων, τα οποία αντιπροσωπεύουν τα τραγούδια, τα jingles, τα spots, τα sweepers, τα events & αρχεία που δεν βρίσκονται σε κάποια βάση αλλά σε κάποιον σκληρό δίσκο, cd/dvd ή USB Stick. Ξεκινήστε να επιλέγετε και να εισάγετε π.χ. τραγούδια, αφού ενεργοποιήσετε το πλήκτρο «προσθήκη» και πατώντας διπλό κλικ στο αρχείο που θέλετε (από την δεξιά καρτέλα των τραγουδιών) ή πατώντας απλά το κεντρικό μεγάλο πλήκτρο της «καταχώρησης». Αντίστοιχα μπορείτε να εισάγετε και jingles, spots κλπ.. Το Playlist αρχίζει να διαμορφώνεται και ανά πάσα στιγμή μπορείτε είτε να πληροφορήστε για την συνολική διάρκεια του (στην κορυφή του) είτε να το ακούσετε πατώντας το πλήκτρο «προ ακρόαση Playlist» όπου ανοίγει αυτόματα ένα νέο μίνι studio προ ακρόασης, το οποίο παίζει μέσω της 2ης κάρτας ήχου στο Monitor. Με το «προσθήκη» κάθε νέο αρχείο που προσθέτετε καταχωρείται αυτομάτως στο τέλος της λίστας. Με το «εισχώρηση» μπορείτε να προσθέσετε κάποιο ενδιάμεσα από δυο άλλα ενώ με το «αντικατάσταση» να αλλάξετε κάποιο το οποίο δεν επιθυμείτε τελικά να υπάρχει στην λίστα σας. Με το «διαγραφή» σβήνετε τα ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 117

118 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR 2 επιλεγμένα αρχεία από την λίστα ενώ με το «διαγραφή όλων» μηδενίζετε όλη την λίστα σας. Με τα «επάνω» και «κάτω» μπορείτε γρήγορα και εύκολα να αλλάξετε την σειρά των αρχείων της λίστας σας. Επιλέξτε το αρχείο που επιθυμείτε και πατήστε π.χ. το επάνω για να το ανεβάσετε θέσεις Δημιουργία Αυτομάτου Playlist Μπορείτε να δημιουργήσετε αυτόματο playlist μέσω ενός ρολογιού που έχετε ήδη δημιουργήσει. Επιλέξτε το επιθυμητό ρολόι, ορίστε την ημερομηνία και ώρα έναρξης και το ρολόι θα επιλέξει αυτόματα μια Playlist με βάση τις ιδιότητες του ρολογιού. Στην καρτέλα «Ημερομηνίες Ώρες Προγραμματισμού» εισάγετε την ακριβή ημερομηνία και ώρα μετάδοσης του επιθυμητού playlist. Ενεργοποιώντας το «τυχαία σειρά τραγουδιών», ο RadioStar μπορεί να αλλάξει τυχαία την σειρά των αρχείων μιας λίστας. Τέλος μπορείτε να προσθέσετε ότι σχόλιο επιθυμείτε αλλά και τον παραγωγό που δημιούργησε το συγκεκριμένο Playlist Ιδιότητες Playlist Στην καρτέλα με τα διάφορα μπορείτε να εκτυπώσετε άμεσα το playlist σας, να τα αποθηκεύσετε με την λειτουργεία «εξαγωγή αρχείου κειμένου» υπό μορφή κειμένου επιλέγοντας απλά την διαδρομή προορισμού αλλά και να αντιγράψετε τα αρχεία ήχου ενός Playlist με το «εξαγωγή αρχείων ήχου» σε κάποιο φάκελο για οποιαδήποτε χρήση. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 118

119 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ JAZLER RADIOSTAR Τεχνικές λεπτομέρειες Ο Jazler RadioStar 2 για να τρέχει αποτελεσματικά χρησιμοποιεί για την βάση δεδομένων του τη Microsoft access. Αυτό σημαίνει ότι είναι εύκολη η εγκατάσταση του προγράμματος γιατί δεν χρειάζεται να εγκαταστήσουμε επιπλέον προγράμματα όπως είδαμε στο παραπάνω κεφάλαιο. Ακόμα ο Jazler RadioStar είναι γραμμένος εξ ολοκλήρου με τη γλώσσα προγραμματισμού Visual Basic. Τέλος η επικοινωνία του προγράμματος με απομακρυσμένους υπολογιστές για χρήση πολυμέσων ή να στείλουμε πληροφορίες, επιτυγχάνετε με τη βοήθεια του πρωτοκόλλου UTP. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 119

120

121 Ε Ν Ο Τ Η ΤΑ 2: Η Τ Η Λ Ε Ο Ρ Α Σ Η

122 Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 8 : Η Τ Η Λ Ε Ο Ρ Α Σ Η Κ Α Ι Η Ι Σ Τ Ο Ρ Ι Α Τ Η Σ

123 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 8: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ 8.1 Τι είναι η τηλεόραση; Η τηλεόραση είναι ένα σύστημα τηλεπικοινωνίας που χρησιμεύει στη μετάδοση και λήψη κινούμενων εικόνων και ήχου εξ αποστάσεως. Αποτελεί το κυριότερο και δημοφιλέστερο Μέσο Μαζικής Επικοινωνίας και η χρήση της είναι ιδιαίτερα διαδεδομένη σε όλο τον κόσμο. Ο όρος καλύπτει ολόκληρο το φάσμα των τεχνικών χαρακτηριστικών και των δραστηριοτήτων που αφορούν τα τηλεοπτικά προγράμματα, καθώς και τη μετάδοσή τους. Συνήθως, λέγοντας "τηλεόραση" εννοούμε τη συσκευή, δηλαδή τον δέκτη, ο οποίος λαμβάνει το (τηλεοπτικό) σήμα που εκπέμπουν οι τηλεοπτικοί σταθμοί σε συγκεκριμένες συχνότητες (ή αλλιώς κανάλια) με την οθόνη που απεικονίζει το αποτέλεσμα της εκπομπής (μετατροπή του σήματος σε εικόνα και ήχο). Ο τηλεοπτικός δέκτης λαμβάνει το τηλεοπτικό σήμα είτε ασύρματα είτε ενσύρματα. Η ασύρματη λήψη γίνεται με δύο τρόπους: Ο ένας τρόπος είναι η λήψη με κεραία στραμμένη σε κάποιο επίγειο σταθμό εκπομπής (που βρίσκεται στην κορυφή κάποιου βουνού). Ο δεύτερος τρόπος είναι η λήψη από δορυφόρο μέσω δορυφορικής κεραίας (πιάτο) και ειδικού δέκτη. Στην ενσύρματη λήψη έχουμε την καλωδιακή τηλεόραση και τη λήψη μέσω δικτύου (IPTV). Τα τελευταία χρόνια, η ανάπτυξη της ευρυζωνικής δικτύωσης (καθώς και οι νέες τεχνικές συμπίεσης τηλεοπτικού σήματος) κατέστησε ικανή τη μετάδοση τηλεοπτικού προγράμματος μέσω Διαδικτύου. Πρόσφατα έχει ξεκινήσει και η μετάδοση τηλεοπτικού σήματος μέσω δικτύου κινητής τηλεφωνίας (Mobile TV). 8.2 Η ιστορία της τηλεόρασης Το 1844 ο Samuel Morse ανακοίνωσε ότι δημιούργησε τον τηλέγραφο, μία μηχανή που μπορούσε να μεταδώσει συνδυασμούς κωδικοποιημένων λέξεων και γραμμάτων δια μέσου των ηλεκτρικών παλμών κατά μήκος των καλωδίων. Αυτή ήταν και η βασική ιδέα πάνω στην οποία στηρίχτηκε η δημιουργία της τηλεόρασης, καθώς κάτι παρόμοιο θα μπορούσε να γίνει και με την μετάδοση εικόνων. Το φως θα μπορούσε να μετατραπεί σε ηλεκτρικούς παλμούς, κάνοντας έτσι δυνατή τη μεταβίβαση των παλμών αυτών σε απόσταση και την επαναφορά τους σε φως. Οι οραματιστές της εποχής, όμως, αδυνατούσαν να καταλήξουν σε κάποια μέθοδο για την ανάλυση της εικόνας. Η μεταβίβαση κινούμενων εικόνων σε απόσταση έγινε για πρώτη φορά δυνατή όταν επιτεύχθηκε η μετατροπή της φωτεινής ροής, που εκπέμπεται από τα διάφορα σημεία μιας εικόνας, σε ηλεκτρομαγνητικά σήματα. Μετά την ανακάλυψη των φωτοηλεκτρικών ιδιοτήτων του σεληνίου το 1873, ο αμερικανός Carey πρότεινε την κατασκευή ενός τηλεοπτικού δικτύου. Στο σύστημα αυτό η μηχανή λήψης και ο πομπός αποτελούνταν από φωτοηλεκτρικά κύτταρα σεληνίου και ισάριθμες λυχνίες. Η μηχανή λήψης και η οθόνη συνδέονταν με καλώδια. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 123

124 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 8: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ Το 1907, ο Ρώσος φυσικός Boris Rosing πρότεινε µια καθαρά ηλεκτρονική προβολή, τον καθοδικό σωλήνα Brown (Cathode Ray Tube, CRT) για την ανάλυση και λήψη της εικόνας. Το 1911 επέδειξε ένα σύστημα που παρήγαγε χοντροκοµµένα, ανεπεξέργαστα είδωλα, χρησιμοποιώντας έναν περιστρεφόμενο καθρέφτη στον δέκτη, μαζί µε έναν σωλήνα ψυχρής καθόδου. Το 1924, ο Vladimir Zworykin, μαθητής του Boris Rosing, επέδειξε έναν τηλεοπτικό δέκτη που χρησιμοποιούσε έναν καθοδικό σωλήνα µε ηλεκτροστατική και ηλεκτρομαγνητική απόκλιση της δέσμης των ηλεκτρονίων. Το 1925 ο Charles Jenkins κατασκευάζει ένα πρωτόγονο τηλεοπτικό σύστημα που είχε τη δυνατότητα να δείχνει είδωλα σε µία οθόνη ενός δέκτη και χρησιμοποιεί το σύστημα αυτό για να εκπέμπει τηλεοπτικές εικόνες µέσω ραδιοφώνου από την Ουάσιγκτον στη Φιλαδέλφεια. Τον Ιανουάριο του 1926 ο βρετανός John Logie Baird καταφέρνει µε τη βοήθεια των δίσκων του Nipkow να μεταδώσει είδωλα σε απόσταση τριών μέτρων και πραγματοποιεί έτσι μετάδοση µε καλώδια. Ο Baird ονόμασε το μηχάνημά του Television και θεωρήθηκε πρωτοπόρος στην κατασκευή του νέου μέσου. Όμως το μηχανικό σύστημα ανάλυσης της εικόνας που χρησιμοποίησε ο Baird στηρίχτηκε στο φωτοηλεκτρικό φαινόμενο και όπως αποδείχθηκε η μέθοδος αυτή δεν ήταν η καταλληλότερη για τη νέα συσκευή. Πάντως, µε την επινόηση του Baird αρχίζει µία νέα περίοδος στην ιστορία του μέσου που σηματοδοτείται από την εγκατάλειψη του μηχανικού συστήματος ανάλυσης της εικόνας και τη στροφή στη χρήση της ηλεκτρονικής. Η British Broadcasting Company (BBC) μεταδίδει πρόγραµµα στηριζόμενη στο σύστημα του Baird. Το 1927 πραγματοποιήθηκε η πρώτη μετάδοση τηλεόρασης σε µακρινή απόσταση. Το σύστημα αυτό χρησιμοποιούσε σωλήνες πολλαπλών ηλεκτροδίων και ηλεκτρικό κινητήρα για τη σάρωση, ενώ μετέδιδε και πληροφορίες συγχρονισμού των εικόνων. Την ίδια χρονιά η General Electric Company παρουσίασε ένα σύστημα το οποίο χρησιμοποιούσε ένα τύμπανο κατόπτρων. Το 1929, ο Αµερικανός Philo Farnsworth, σε ηλικία 16 ετών παρουσίασε µία συσκευή, τον «εικονοαναλυτή» που πρόσφερε βελτιωμένη ανάλυση της εικόνας. Έφτιαξε δηλαδή ένα καθ ολοκληρία ηλεκτρονικό σύστημα που χρησιμοποιούσε ένα καθοδικό σωλήνα µε ηλεκτρομαγνητική εκτροπή στην οθόνη. Το γεγονός αυτό είχε ως αποτέλεσμα να διχαστούν οι απόψεις των μελετητών σχετικά µε τη γέννηση της τηλεόρασης. Άλλοι θεώρησαν ως χρονολογική αφετηρία της γέννησής της το 1928, τη χρονιά δηλαδή που παρουσιάστηκε το εικονοσκόπιο του Zworykin και άλλοι το 1930, όταν ο Farnsworth παρουσίασε τη δική του συσκευή. Σε κάθε περίπτωση, πάντως, η συσκευή του Farnsworth ήταν εκείνη που επικράτησε. Από το έτος 1934 άρχισε η εκπομπή τηλεοπτικών εκπομπών µε εικόνα και ήχο κι έτσι δελεάστηκαν νέοι θεατές. Οι ολυμπιακοί αγώνες του έτους 1936 στο Βερολίνο αποτέλεσαν µια αφορμή για προώθηση της τηλεοπτικής τεχνολογίας. Στο ολυμπιακό στάδιο παρουσιάστηκαν για πρώτη φορά κινούμενες µμηχανές λήψης µε µμεγάλους αντικειμενικούς φακούς και άλλες σημαντικές τεχνολογικές βελτιώσεις, σε σύγκριση µε τα γνωστά της εποχής. Η προπαγανδιστική αξιοποίηση αυτών των αγώνων από το ναζιστικό καθεστώς έχει μείνει έκτοτε στην ιστορία των αθλητικών μεταδόσεων. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 124

125 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 8: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ Χαρακτηριστικός σταθμός στην ιστορία της τηλεόρασης, που έδωσε μεγάλη ώθηση στη διάδοσή της, ήταν η εφεύρεση της φωτογραφικής λυχνίας Image Orthicon στο εργαστήριο της εταιρίας RCA από τους Rose Weimer και Law το 1945, που αντικατέστησε το εικονοσκόπιο, γιατί το τελευταίο είχε πάρα πολύ μικρή ευαισθησία σε περιβάλλον ασθενούς φωτισμού. Η διάδοση της τηλεόρασης, ήταν κατακόρυφη μετά την περίοδο του δευτέρου παγκόσμιου πολέμου, κυρίως εξαιτίας της αποδεσμεύσεως της βιομηχανίας ηλεκτρονικών από την πολεμική παραγωγή και της εκμεταλλεύσεως των ανακαλύψεων της περιόδου του πολέμου. Χαρακτηριστικό είναι το γεγονός ότι, ενώ το 1946 υπήρχαν στην Αμερική 6 σταθμοί εκπομπής με μερικές χιλιάδες δέκτες, μετά από 20 χρόνια υπήρχαν 560 σταθμοί με 56 εκατομμύρια δέκτες. Σ αυτό συνέβαλε και η πτωτική τάση της βιομηχανίας του κινηματογράφου. Το BBC ξανάρχισε το 1946 να εκπέμπει τηλεοπτικό σήμα και τρία χρόνια αργότερα κατασκεύασε με εξαιρετική επιτυχία έναν πάρα πολύ ισχυρό, τον ισχυρότερο θα λέγαμε σταθμό αναμετάδοσης ανά την υδρόγειο. Μαζί με την ολοκλήρωση των οκτώ επιπλέον σταθμών αναμετάδοσης το έτος 1952, καθίσταται δυνατή η παρακολούθηση του ραδιοτηλεοπτικού προγράμματος από ένα ποσοστό του πληθυσμού, το οποίο αγγίζει το 80%, στο Ηνωμένο Βασίλειο. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 125

126 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 8: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ Δέκτης τηλεόρασης Δέκτης του Παρόλο που το μέγεθος της οθόνης ήταν μόνο 12 ίντσες (περίπου 30,48 cm), o σωλήνας ήταν τόσο μακρύς ώστε έπρεπε να στερεωθεί κάθετα. Με την βοήθεια ενός καθρέφτη ήταν δυνατό να παρακολουθήσει κανείς τηλεόραση. Το 1940, τη χρονιά που ξέσπασε ο δεύτερος παγκόσμιος πόλεμος, οι τακτικές τηλεοπτικές εκπομπές διακόπηκαν. Μετά τον πόλεμο ξαναρχίζουν οι μεταδόσεις, αλλά ήταν λιγότερες σε αριθμό. Το 1946 δώδεκα εμπορικοί τηλεοπτικοί σταθμοί λειτουργούσαν στις ΗΠΑ και οι πωλήσεις τηλεοπτικών συσκευών ανέβηκαν κατακόρυφα. Μετά ακολουθεί η άνθηση της έγχρωμης τηλεόρασης, με νέες δυνατότητες όπως τα στούντιο έγχρωμης τηλεόρασης, τα φώτα καθώς και οι οθόνες που κρέμονται από το ταβάνι αφήνουν περισσότερο χώρο ελεύθερο για να κινηθεί το συνεργείο. Στα τέλη της δεκαετίας του 1980 λειτουργούν στην Αμερική 1300 τηλεοπτικοί σταθμοί και το 98% των αμερικανικών νοικοκυριών διαθέτει τηλεόραση. Οι εκπομπές πραγματοποιούνται κάτω από καλύτερες τεχνικές συνθήκες και είναι έγχρωμες. 8.3 Η τηλεόραση στην Ελλάδα Η ιστορία της Ελληνικής τηλεόρασης αρχίζει το 1951 οπότε με τον νόμο 1663 προβλέπεται η ίδρυση και λειτουργία ραδιοτηλεοπτικών σταθμών των Ενόπλων Δυνάμεων - διάταξη η οποία καταργείται 15 χρόνια αργότερα - ενώ παράλληλα προβλέπεται και η λειτουργία της Υπηρεσίας Ενημέρωσης Ενόπλων Δυνάμεων (ΥΕΝΕΔ) που θα είχε την αρμοδιότητα για την εγκατάσταση και λειτουργία ραδιοτηλεοπτικών σταθμών. Αυτό ορισμένοι το θυμούνται. Οι νεότεροι μπορούν να ανατρέξουν στο αρχείο του υπουργείου Εξωτερικών, όπου αναφέρεται, μεταξύ άλλων: Στις αρχές της δεκαετίας του '60 ξεκινά η πειραματική μετάδοση τηλεοπτικών εκπομπών στη Θεσσαλονίκη. Ο πρώτος πειραματικός σταθμός Ελληνικής τηλεόρασης λειτούργησε το 1961 στη Θεσσαλονίκη από τη ΔΕΗ στα πλαίσια της Διεθνούς Έκθεσης Θεσσαλονίκης. Η επίσημη όμως έναρξη της Ελληνικής κρατικής τηλεόρασης έγινε στις 23 Φεβρουαρίου 1966, με πρώτη παρουσιάστρια την Ελένη Κυπραίου και συντονιστή το δημοσιογράφο Γεώργιο Κάρτερ. Το 1969 γίνεται η διεθνής απευθείας σύνδεση με το κύκλωμα της Eurovision για τη μετάδοση της προσεδάφισης και του περιπάτου του πληρώματος του Απόλλων 12 στη Σελήνη. Το 1970 το Εθνικό Ίδρυμα Ραδιοτηλεόρασης μετεξελίσσεται σε Εθνικό Ίδρυμα Ραδιοφωνίας και Τηλεόρασης (Ε.Ι.Ρ.Τ). Το 1975, με τη μεταπολίτευση, το Ε.Ι.Ρ.Τ μετατρέπεται σε Ελληνική Ραδιοφωνία Τηλεόραση (Ε.Ρ.Τ) με σκοπό την «ενημέρωση, την επιμόρφωση και την ψυχαγωγία του Ελληνικού λαού». ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 126

127 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 8: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ Η έγχρωμη τηλεόραση Η έγχρωμη μετάδοση στην Ελληνική τηλεόραση με το σύστημα Secam εισέρχεται το Μέχρι τότε η τηλεόραση πέρασε από πολλά στάδια. Το πρώτο και το κυριότερο ήταν η βασική ανακάλυψη της λειτουργίας της. Οι πρώτες προσπάθειες, αναφέρει το Κέντρο Διάδοσης Επιστημών & Μουσείο Τεχνολογίας έγιναν με εικόνα τηλεόρασης 30-γραμμών τη δεκαετία του Με την ανακάλυψη της αύξησης της ηλεκτρικής αγωγιμότητας του σεληνίου με την έκθεση του στο φως το 1873 (φωτοαγωγιμότητα), έγινε θεωρητικά δυνατή η λήψη εικόνων με ηλεκτρισμό. Μια από τις πρώτες απόπειρες κατασκευής συσκευής βασισμένης στο φαινόμενο της φωτοαγωγιμότητας ήταν η συσκευή σάρωσης εικόνας με έναν περιστρεφόμενο δίσκο με μικρές τρύπες τοποθετημένες σε σπείρα, από τον Νίπκοφ (Nipkow) το 1884 (μηχανικό σύστημα τηλεόρασης). Η αργή απόκριση του σεληνίου στο φως δεν επέτρεπε τη γρήγορη σάρωση που απαιτείται για τη λήψη κινούμενων εικόνων Η ΕΡΤ το 1987 Η αντίστοιχη απελευθέρωση και ανάπτυξη της τηλεόρασης στην Ελλάδα άργησε πολλές δεκαετίας. Το 1987 η ΕΡΤ αναδιαρθρώνεται εν' όψει της εισαγωγής των ιδιωτικών σταθμών. Η ΕΡΤ1 και ΕΡΤ2 συγχωνεύονται σε ένα ενιαίο φορέα, την ΕΡΤ Α.Ε. που λειτουργεί ως ανώνυμη εταιρία νομικό πρόσωπο ιδιωτικού δικαίου. Η ΕΡΤ ελέγχεται και εποπτεύεται από το κράτος μέσω του Υπουργείου Προεδρίας της Κυβερνήσεως και έχει διοικητική και οικονομική αυτοτέλεια. Επίσης προβλέπεται η ίδρυση ενός Ινστιτούτου Οπτικοακουστικών Μέσων (ΙΟΜ) ως απλή διεύθυνση για τη «θεωρητική και εφαρμοσμένη έρευνα και μελέτη των οπτικοακουστικών μέσων» και δεύτερον μια Εταιρεία Παραγωγής και Εμπορίας Εκπομπών και Προγραμμάτων Ραδιοτηλεόρασης. Το 1989 ιδρύεται το Εθνικό Συμβούλιο Ραδιοτηλεόρασης για την εποπτεία του ραδιοτηλεοπτικού πεδίου. Από το 1993 το αρμόδιο Υπουργείο είναι το Υπουργείο Τύπου και ΜΜΕ. H απορρύθμιση του τηλεοπτικού πεδίου στα τέλη της δεκαετίας του '80 μεταμόρφωσε το τηλεοπτικό περιβάλλον της χώρας θέτοντας νέους όρους και φέρνοντας νέους πρωταγωνιστές στο προσκήνιο. Η Ελλάδα ως μέλος της Ευρωπαϊκής Ένωσης επηρεάζεται άμεσα από την κοινή πολιτική της Ευρώπης που με την έκδοση της Πράσινης Βίβλου για μια «Τηλεόραση Χωρίς Σύνορα» διαμόρφωσε το κατάλληλο πλαίσιο για μια φιλελεύθερη πολιτική στο τηλεοπτικό πεδίο. Σύντομα κάνουν την εμφάνισή τους 140 ιδιωτικοί τηλεοπτικοί σταθμοί - εθνικοί και τοπικοί - ανατρέποντας έτσι το κρατικό μονοπώλιο. Η απορρύθμιση είχε καταλυτική σημασία και για την εγχώρια διαφημιστική αγορά, στην οποία έδωσε τεράστια ώθηση. Επέτρεψε επίσης την ανάπτυξη ενός ολόκληρου τομέα παραγωγής τηλεοπτικών προγραμμάτων στην Ελλάδα, αλλά και την αύξηση της εισαγωγής τηλεοπτικών προγραμμάτων από άλλες χώρες. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 127

128 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 8: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ Ιδιωτική τηλεόραση Προς το τέλος του 1989 εμφανίζονται στις τηλεοπτικές συχνότητες τα δύο πρώτα ιδιωτικά κανάλια, το Mega Channel και ο Antenna TV, γεγονός που σηματοδοτεί την ουσιαστική αναδιάρθρωση του επικοινωνιακού πεδίου της χώρας. Με την πάροδο λίγων μηνών το ένα τηλεοπτικό κανάλι μετά το άλλο εμφανίζονται σε ολόκληρη την Ελληνική επικράτεια, εκπέμποντας είτε πανελλαδικά είτε τοπικά Συνδρομητικό κανάλι Το 1994 εμφανίζεται το πρώτο συνδρομητικό κανάλι, το Filmnet, που προσέφερε εμπορικές ταινίες και ζωντανούς αγώνες ποδοσφαίρου. Το 1997 η ΕΡΤ 2 μετεξελίσσεται σε ΝΕΤ με ενημερωτικό κυρίως προφίλ και η ΕΤ1 σε ψυχαγωγικό κανάλι ενώ πλέον από κρατική αποκαλείται δημόσια τηλεόραση. Το 1999 παρέχεται επίσημη άδεια λειτουργίας ψηφιακής δορυφορικής τηλεόρασης στο Nova αλλά η σύμβαση με το Ελληνικό δημόσιο και την Multichoice Hellas υπογράφεται στην εκπνοή του έτους. Η σημερινή εικόνα του Ελληνικού τηλεοπτικού πεδίου χαρακτηρίζεται από πολυμέρεια, πολυσυλλεκτικότητα και δυναμισμό. Παράλληλα προς τους κρατικούς τηλεοπτικούς σταθμούς που προσφέρουν υψηλές πληροφοριακές και ψυχαγωγικές υπηρεσίες, λειτουργούν πολλοί ιδιωτικοί τηλεοπτικοί σταθμοί, πανελλαδικής ή τοπικής εμβέλειας. Η ΕΡΤ και ο Antenna TV έχουν τα δικά τους δορυφορικά προγράμματα για τους Έλληνες του εξωτερικού. Επίσης, στην Ελλάδα αναμεταδίδονται μέσα από τοπικές συχνότητες και δορυφορικά κανάλια όπως το CNN, το MCM, το Euronews και το γαλλικό TV Τηλεοπτικά Δίκτυα & Εξελιξη του Μέσου Τα τηλεοπτικά δίκτυα χάρη στα οποία λαμβάνουμε τις τηλεοπτικές εικόνες και τα προγράμματα στις συσκευές τηλεόρασης συγκροτούνται από: - τηλεοπτικούς σταθμούς, που περιλαμβάνουν τα στούντιο όπου υλοποιείται η παραγωγή και επεξεργασία του προγράμματος [(εγγραφή σε μαγνητοσκόπια, επεξεργασία (editing), αναπαραγωγή (ρlayback), εκπομπή (οn-air)] - ραδιοζεύξεις, μέσω των οποίων συνδέονται τα στούντιο με τις λεγόμενες εξωτερικές παραγωγές (ρεπορτάζ, αθλητικούς αγώνες κ.λπ.) και με τους πομπούς, που εγκατεστημένοι σε περιοχές μεγάλου υψόμετρου εκπέμπουν τα τηλεοπτικά σήματα των καναλιών σε καθορισμένες συχνότητες - κεραίες εκπομπής, που είναι εγκατεστημένες σε πυλώνες - αναμεταδότες, για την επέκταση της κάλυψης που επιτυγχάνεται με τον πομπό - τηλεοπτικούς δέκτες, τις γνωστές δηλ. συσκευές τηλεοράσεων, που αποτελούνται σε γενικές γραμμές από την οθόνη, το tuner με τις βαθμίδες συχνότητας, το μεγάφωνο ή τα μεγάφωνα κ.λπ. Για την τηλεοπτική μετάδοση εικόνας απαιτείται α) η μετατροπή σε ηλεκτρικά σήματα της φωτεινής ροής που εκπέμπεται ή ανακλάται από το αντικείμενο μετάδοσης, β) η μεταβίβαση αυτών των ηλεκτρικών σημάτων μέσα από τους διαύλους επικοινωνίας και γ) η λήψη και μετατροπή των ηλεκτρικών σημάτων σε φωτεινούς παλμούς που αναπαράγουν την εικόνα του αντικειμένου. Η πραγμάτωση των διαδικασιών αυτών έγινε δυνατή χάρη στις ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 128

129 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 8: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ επιστημονικές έρευνες και τις ανακαλύψεις διαφόρων επιστημόνων, όπως ο Ο. Σμιτ (ΗΠΑ), που ανακάλυψε τις φωτοηλεκτρικές ιδιότητες των υλικών (1873), ο Π. Νίπκοφ, που το 1884 κατασκεύασε μια πρώτη διάταξη μετάδοσης εικόνων, και ο Β. Ζβορίκιν, που το 1923 κατασκεύασε την πρώτη συσκευή ηλεκτρονικής ανάλυσης εικόνας. Οι τεχνολογικές εξελίξεις οδήγησαν σχετικά γρήγορα στο πέρασμα από την ασπρόμαυρη τηλεόραση - προγράμματα της οποίας άρχισαν να εκπέμπονται κανονικά στις ΗΠΑ από το στην έγχρωμη, η οποία βασίστηκε στην ικανότητα του οπτικού συστήματος του ανθρώπου να αναπαράγει τα χρώματα μέσω του συνδυασμού τριών βασικών χρωμάτων, του μπλε, του κόκκινου και του πράσινου. Η εικόνα που λαμβάνεται από τα μηχανήματα εικονοληψίας, αναλύεται μέσω χρωματικών φίλτρων σε τρεις έγχρωμες εικόνες. Οι έγχρωμοι δέκτες αποκωδικοποιούν το σύνθετο σήμα, αναπαράγουν τις τρεις μονοχρωματικές εικόνες και μεταφέρουν με ειδικές διατάξεις στην οθόνη την αρχική αναλογία κάθε χρώματος, του οποίου η αυτόματη σύνθεση από τα μάτια του ανθρώπου δημιουργεί την αίσθηση της έγχρωμης εικόνας. Οι προδιαγραφές στις οποίες στηρίζονται τα τηλεοπτικά συστήματα διαφοροποιούνται ως προς το σύστημα ανάλυσης της εικόνας, ως προς τη μορφή των σημάτων συγχρονισμού και ως προς το σύστημα διαμόρφωσης. Σήμερα υφίστανται τρεις τύποι κωδικοποίησης των έγχρωμων εικόνων: τα ευρωπαϊκά ΡΑL (Ρhase Αlternatiνe Line) και SΕCΑΜ (Sequence de Cοuleurs Ανec Μemοire) και το αμερικανικό ΝΤSC (Νatiοnal Τeleνisiοn Systems Cοmmittee). Τα τελευταία χρόνια οι προσπάθειες ελαχιστοποίησης του όγκου και του βάρους των τηλεοπτικών συσκευών και αύξησης του μεγέθους της οθόνης με βελτίωση της ποιότητας της εικόνας, είχαν ως αποτέλεσμα τη δημιουργία των επίπεδων τηλεοράσεων. Παρ' όλο που οι πρώτες επίπεδες τηλεοράσεις έχουν παρουσιαστεί σε διεθνείς εκθέσεις, δεν έχει καταστεί σαφές ποια τεχνολογία από αυτές που δοκιμάζονται (π.χ. οθόνη υγρών κρυστάλλων, οθόνη πλάσματος, οθόνη οργανικών υλικών κ.ά.) θα επικρατήσει για την κατασκευή τους Η εξέλιξη του μέσου.σήμερα Από την άλλη, τα μειονεκτήματα της έγχρωμης τηλεόρασης που κυρίως αφορούν την ευκρίνεια της εικόνας οδήγησαν τα τελευταία χρόνια στην πραγμάτωση της ψηφιακής τηλεόρασης. Η ψηφιακή τηλεόραση (Digital ΤV) αποτελεί εφαρμογή της ψηφιακής τεχνολογίας στον τηλεοπτικό χώρο και σ' αυτήν η μετάδοση της εικόνας γίνεται με σήμα που μεταφέρεται υπό μορφή πακέτου αριθμών, όπως γίνεται με τους ηλεκτρονικούς υπολογιστές. Ήδη από τα τέλη της δεκαετίας του 1980 κυκλοφόρησαν οι πρώτοι τηλεοπτικοί δέκτες με ψηφιακή επεξεργασία εικόνας, ενώ ευρύτατη χρήση της ψηφιακής επεξεργασίας εικόνας γίνεται στα τηλεοπτικά στούντιο για δημιουργία ειδικών εφέ, ανάμιξη εικόνων, ρυθμίσεις χρωμάτων και κοντράστ. Εκτός από τη μεγάλη συμβολή στην επεξεργασία εικόνων (π.χ. σμίκρυνση, μεγέθυνση, αφαίρεση τμημάτων εικόνας, προσθήκη άλλων κ.λπ.), η ψηφιακή τεχνολογία παρουσιάζει σημαντικά πλεονεκτήματα, κυρίως στην τηλεοπτική μετάδοση, γιατί εξασφαλίζει ποιότητα λήψης που δεν επηρεάζεται από την ποιότητα του τηλεοπτικού σήματος. Εφόσον το σήμα ληφθεί από τον τηλεοπτικό δέκτη η εικόνα θα είναι σωστή, ενώ αν είναι εξαιρετικά κακή η λήψη, δεν θα περάσει το σήμα στον δέκτη. Η ολοκληρωμένη ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 129

130 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 8: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ εφαρμογή της ψηφιακής τεχνολογίας στην τηλεόραση αποτελεί ιδιαίτερα σημαντική προοπτική εφαρμογής των νέων επικοινωνιακών τεχνολογιών, ανοίγοντας το δρόμο σε δύο πολύ ενδιαφέρουσες προοπτικές, την τρισδιάστατη τηλεόραση (3D) και την τηλεόραση υψηλής ευκρίνειας (HD). Η τρισδιάστατη τηλεόραση προβάλλει εικόνες που έχουν μαγνητοσκοπηθεί με στερεοσκοπική λήψη και χάρη στην ειδική κατασκευή της οθόνης της παρέχει τη δυνατότητα στον τηλεθεατή να προσλαμβάνει παραστάσεις (εικόνες) τριών διαστάσεων χωρίς να απαιτείται η χρήση ειδικών γυαλιών. Ο νέος αυτός τύπος τηλεόρασης -που στηρίζεται στη λειτουργία του ανθρώπινου οπτικού συστήματος, τη λεγόμενη στερεοσκοπική όραση- ήδη από το 1994 κυκλοφορεί στην ιαπωνική αγορά, ενώ σε εργαστήρια μεγάλων τηλεοπτικών εταιριών και σε ερευνητικά κέντρα στις ΗΠΑ και τη Μ. Βρετανία βρίσκονται υπό εξέλιξη νέες τεχνικές δημιουργίας τρισδιάστατων εικόνων. Η τηλεόραση υψηλής ευκρίνειας (Ηigh Definitiοn ΤV-ΗDΤV) αποτελεί επίτευγμα των τελευταίων ετών και ήδη αναπτύσσονται δύο συστήματα για την εφαρμογή της, ένα ευρωπαϊκό, το σύστημα ΗDΜΑC και ένα ιαπωνικό, το σύστημα Μuse. Ο νέος αυτός τύπος τηλεόρασης, που εξασφαλίζει εικόνα κατά πολύ ευκρινέστερη από τη συμβατική (περισσότερες γραμμές σε κάθε εικόνα, περισσότερα σημεία σε κάθε γραμμή και ήχο πολύ καλύτερης ποιότητας, συγκρίσιμο με αυτόν ενός C.D.), αναμένεται ότι θα κυριαρχήσει στο άμεσο μέλλον. Η εφαρμογή της τηλεόρασης υψηλής ευκρίνειας δημιουργεί σοβαρές ανακατατάξεις στο χώρο της παγκόσμιας τηλεοπτικής βιομηχανίας, διότι εκτός του ότι απαιτεί νέους δέκτες (συσκευές τηλεόρασης), νέες κεραίες, ειδικές συσκευές δορυφορικής λήψης και νέο εξοπλισμό (κάμερες, στούντιο κ.λπ.), απαιτεί και προγράμματα που θα έχουν γυριστεί σε φιλμ 35 χιλιοστών, λόγω του υψηλού βαθμού ανάλυσής του, ενώ το φιλμ 16 χιλιοστών, το οποίο είναι ευρύτατα διαδεδομένο στην Ευρώπη για το "γύρισμα" των τηλεοπτικών σειρών, είναι ακατάλληλο για προβολή μέσω συστημάτων υψηλής ευκρίνειας. Η Ευρωπαϊκή Ένωση αναγνωρίζοντας τη στρατηγική σημασία της τηλεόρασης υψηλής ευκρίνειας για την ευρωπαϊκή βιομηχανία ηλεκτρονικών συσκευών και για τις ευρωπαϊκές βιομηχανίες τηλεόρασης και κινηματογράφου υιοθέτησε, με απόφαση του Συμβουλίου Υπουργών της Ένωσης το 1993, σχέδιο δράσης για την εισαγωγή προηγμένων τηλεοπτικών υπηρεσιών που θα καλύπτουν όλο τον κοινοτικό χώρο. Το πρόγραμμα αυτό καλύπτει την περίοδο και αφορά την προώθηση του σχήματος εικόνας με λόγο διαστάσεων 16/9 (πλάτος/ύψος) έναντι του σχήματος 4/3 της συμβατικής τηλεόρασης, ανεξαρτήτως του τρόπου μετάδοσης (επίγειος, δορυφορικός, καλωδιακός). Η ευρωπαϊκή προσέγγιση ως προς την υλοποίηση της τηλεόρασης υψηλής ευκρίνειας, σε αντίθεση με την ιαπωνική προσέγγιση, περιλαμβάνει δύο στάδια, ώστε η εισαγωγή της νέας τεχνολογίας να είναι βαθμιαία και να εξασφαλιστούν οι οικονομικές προϋποθέσεις (επαρκής αριθμός τηλεθεατών) για τη βιωσιμότητα της επένδυσης. Το πρώτο βήμα συνίσταται σε εκπομπές με σύστημα D2 ΜΑC (Μultiρlexed Αnalοg Cοmροnents) με 625 γραμμές, σχήμα οθόνης σινεμασκόπ 16/9 και στερεοφωνικό ήχο, που εξασφαλίζει μετάδοση βελτιωμένης τηλεοπτικής εικόνας, ανώτερη ποιότητα ήχου και αποτελεί προπομπό της πλήρους εισαγωγής της τηλεόρασης υψηλής ευκρίνειας με σύστημα συμβατό προς το D2 ΜΑC/ρackets, το ΗDΜΑC (1.250 γραμμές). Μια ριζική αλλαγή στον ευρωπαϊκό τηλεοπτικό χώρο που έγινε κατά τη δεκαετία του 1980 λόγω των τεχνολογικών εξελίξεων και κυρίως της δορυφορικής μετάδοσης ήταν η κατάργηση του κρατικού μονοπωλίου στην παραγωγή τηλεοπτικών προγραμμάτων και τη λειτουργία τηλεοπτικών σταθμών. Ήδη από το 1992 σε όλες τις χώρες της ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 130

131 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 8: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ Ευρωπαϊκής Ένωσης παράλληλα με την κρατική αναπτύχθηκε και η ιδιωτική τηλεόραση. Την κατάργηση των κρατικών μονοπωλίων ακολούθησε μια θεαματική αύξηση του αριθμού των τηλεοπτικών καναλιών, που συνοδεύτηκε από κατακόρυφη άνοδο των ωρών τηλεοπτικής εκροής. Έτσι, ενώ το 1985 οι ώρες προγράμματος ήταν περίπου , το 1991 ξεπέρασαν τις Η αύξηση αυτή δεν οφειλόταν μόνο στην εμφάνιση νέων τηλεοπτικών σταθμών, αλλά και στην αύξηση των ωρών μετάδοσης προγραμμάτων (πρωινή, μεσημβρινή και μεταμεσονύκτια ζώνη), με συνέπεια τη διεύρυνση των δυνατοτήτων ενημέρωσης και ψυχαγωγίας των τηλεθεατών. Στη χώρα μας με το Ν. 1730/1987 σημειώθηκε το πρώτο βήμα για την κατάργηση του κρατικού μονοπωλίου που ίσχυε μέχρι τότε στα ραδιοτηλεοπτικά μέσα. Ωστόσο, η οριστική ρύθμιση του νομικού πλαισίου για τη λειτουργία της ιδιωτικής τηλεόρασης έγινε με το Νόμο για τα Μαζικά Μέσα Ενημέρωσης που ψηφίστηκε τον Ιούλιο του ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 131

132

133 Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 9 : Η Τ Η Λ Ε Ο Ρ Α Σ Η Κ Α Ι Η Λ Ε Ι Τ Ο Υ Ρ Γ Ι Α Τ Η Σ

134 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ Σκοπός αυτού του κεφαλαίου είναι η ανάλυση της υποδομής ενός σύγχρονου τηλεοπτικού σταθμού. Η ανάλυση αυτή περιλαμβάνει τόσο τις απαραίτητες προδιαγραφές που πρέπει να τηρούνται όσο και την κατανομή των διάφορων χώρων αλλά και του απαραίτητου εξοπλισμού. Ένας τηλεοπτικός σταθμός απαρτίζεται από μηχανήματα και ανθρώπους, οι οποίοι είναι υπεύθυνοι για το χειρισμό τους και την παραγωγή προγραμμάτων. Ένα βασικό τηλεοπτικό σύστημα περιλαμβάνει έναν εικονολήπτη και έναν ηχολήπτη που μετατρέπουν εικόνες και ήχους σε ηλεκτρικά σήματα και έναν τηλεοπτικό δέκτη που ξαναμετατρέπει τα σήματα σε εικόνες και ήχους. Μετατρέπει μια ενεργειακή κατάσταση (μηχανική ενέργεια, εικόνες, ήχους) σε ηλεκτρική ενέργεια. Τα βασικά στοιχεία της παραγωγής για ένα τηλεοπτικό σύστημα είναι: O εικονολήπτης, ο φωτισμός, ο ήχος, η ταινία εγγραφής-dvd-hard disk, η μίξη - σύνθεση και τα ειδικά εφέ. Μεταφράζοντας αυτά τα στοιχεία σε μηχανήματα έχουμε να κάνουμε με κάμερες, μικρόφωνα, κονσόλες ήχου-φωτισμού-εικόνας, ηχεία, εφέ, φώτα, video recorders, DVD recorders, pc, μόνιτορ. Θα τα δούμε αναλυτικά παρακάτω. 9.1 Από τι αποτελείται ένας τηλεοπτικός σταθμός ; Μπαίνοντας στις εγκαταστάσεις ενός σύγχρονου σταθμού υπάρχουν: Studios, Master Control room Control room, Σουίτες μοντάζ Γραφεία δημοσιογράφων και υπευθύνων παραγωγής Εμπορικό τμήμα Αναμφισβήτητα κάθε τηλεοπτικός σταθμός, περιλαμβάνει στο πρόγραμμα του εκπομπές ζωντανές και όχι μόνο έχει τουλάχιστον μια αίθουσα στούντιο για τα γυρίσματα. Ένα τηλεοπτικό στούντιο (πλατό) απαιτείται να είναι μεγάλο σε διαστάσεις με ύψος όχι μικρότερο των επτά μέτρων και με εμβαδόν αρκετών δεκάδων τετραγωνικών μέτρων. Επίσης υπάρχει ειδική επίστρωση πλαστικού που καλύπτει το πάτωμα να είναι λείο για την εύκολη μετακίνηση των καμερών με τρίποδες με ροδές ενώ από την οροφή κρέμονται φωτιστικά σώματα τα οποία μετακινούμενα δημιουργούν τον κατάλληλο φωτισμό που απαιτείται για κάθε τηλεοπτικό πρόγραμμα. Σημαντικές κατασκευαστικές λεπτομέρειες όσον αφορά τις ακουστικές επενδύσεις και τον κλιματισμό, μεγάλες ηχομονωτικές πόρτες επιπλέον υπάρχουν φυσικά οι κάμερες με τρίποδες η φορητές, γερανοί και μόνιτορ. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 134

135 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ Στην παρακάτω εικόνα μπορούμε να διακρίνουμε την συνδεσμολογία και επικοινωνία στα τμήματα και τον εξοπλισμό ενός τηλεοπτικού σταθμού Πλατό (Αίθουσα γυρισμάτων) Όλοι μαζί (τεχνικός διευθυντής μηχανικός ήχου τεχνικός φωτισμού) συμβάλλουν στην υλοποίηση ενός τηλεοπτικού προγράμματος. Διακρίνουμε φώτα ράμπες μόνιτορ που βλέπουν οι παρουσιαστές, κάμερες, προσωπικό, σκηνικά κ.ά. Όπως φαίνεται και από το παραπάνω σχήμα, ένας αριθμός καμερών ανάλογα με την παραγωγή χρησιμοποιούνται για το γύρισμα του προγράμματος. Οι κάμερες αυτές συνδέονται μέσω ομοαξονικού καλωδίου με την κονσόλα ελέγχου remote control η οποία βρίσκεται στο χώρο της αίθουσας ελέγχου και από εκεί είναι δυνατόν να γίνεται ο κεντρικός χειρισμός και συντονισμός τους. Ακόμα χρησιμοπούνται μικρόφωνα διαφόρων κατηγοριών όπως τα σταθερά υψηλής ποιότητας (πυκνωτικά), τα δυναμικά και τα φορητά μικρόφωνα πέτου (ψείρες). Γενικά στο studio χρησιμοπούνται αυτά με μέτρια καρδιοειδή κατευθυντικότητα. Στα μεγάλα πλατό χρησιμοπούνται μικρόφωνα (μπουμ) τα οποία μετακινούνται με γερανάκια. Επιπλέον υπάρχουν οθόνες εικόνας (monitors) στα οποία καταλήγουν διάφορα σήματα από πηγές δωματίου ελέγχου προκειμένου οι εργαζόμενοι στο χώρο του πλατό και οι παρουσιαστές να μπορούν να παρακολουθήσουν την εξέλιξη της παραγωγής και να διορθώνουν με κατάλληλες ρυθμίσεις ορισμένες ατέλειες. Φυσικά υπάρχει ένας μεγάλος αριθμός φωτιστικών σωμάτων (προβολέων) για φωτισμό δέσμης (κατευθυντικό) και φωτισμό διάχυτο καθώς επίσης και συστήματα ενδοεπικοινωνίας ενδοσυνεννόησης, με ενισχυτές ήχου, μεγάφωνα και ακουστικά για δημιουργία ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 135

136 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ επικοινωνίας ανάμεσα στο πλατό και στους υπεύθυνους που βρίσκονται στην αίθουσα ελέγχου προγράμματος Master control (Δωμάτιο Κεντρικού ελέγχου) Η Αίθουσα κεντρικού ελέγχου (master control) Είναι το νευραλγικό κέντρο του τεχνικού εξοπλισμού ενός τηλεοπτικού σταθμού. Στο χώρο αυτό βρίσκονται τα περισσότερα και σπουδαιότερα μηχανήματα με τις κεντρικές τους μονάδες, που είναι απαραίτητο για τη λειτουργία του. Είναι ο χώρος όπου λαμβάνονται τα κυκλώματα ήχου και εικόνας από διάφορες πόλεις μέσω δορυφόρου τα οποία είτε αποθηκεύονται είτε προωθούνται στην αίθουσα ελέγχου προγράμματος για κάποια ζωντανή σύνδεση. Ακόμη γίνονται μεταγραφές από διάφορα format video, μετατροπές τηλεοπτικών συστημάτων, συγχρονισμός στην εικόνα και στον ήχο καθώς επίσης και κάθε είδους συνδέσεις μεταξύ του δωματίου κεντρικού ελέγχου και των άλλων αιθουσών, όπως και μεταξύ διαφορετικών αιθουσών με επιλογή από το master control. Όλα τα συστήματα στο χώρο αυτό συνεργάζονται μεταξύ τους αλλά και με συστήματα διαφορετικών χώρων (π.χ. δωμάτιο ελέγχου προγράμματος, πλατό κτλ) Control room (Αίθουσα Ελέγχου Προγράμματος) ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 136

137 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ Η Αίθουσα ελέγχου προγράμματος (control room) είναι ένα τμήμα στο οποίο γίνεται η καλλιτεχνική και τεχνική επιμέλεια της παραγωγής για την εξασφάλιση του καλύτερου τηλεοπτικού αποτελέσματος στο πλατό. Στον χώρο της αίθουσας ελέγχου βρίσκονται πλήθος μηχανημάτων με τη βοήθεια των οποίων ο τηλεσκηνοθέτης και οι υπόλοιποι χειριστές και τεχνικοί που συνεργάζονται, ελέγχουν επεξεργάζονται και ρυθμίζουν την εικόνα που στέλνουν στον αέρα ή που εγγράφεται στο τμήμα εγγραφής. Από την αίθουσα ελέγχου ο τηλεσκηνοθέτης δίνει οδηγίες στους παρουσιαστές, στους manager του πλατό και στους χειριστές κάθε κάμερας στο χώρο του πλατό. Συνεργασία υπάρχει και με τους τεχνικούς του master control (κυρίως στις ζωντανές εκπομπές) καθώς επίσης και με τους τεχνικούς της ροής προγράμματος (δίνουν το χρόνο της εκπομπής, τα διαφημιστικά διαλείμματα, το χρόνο τέλους κτλ). Η αίθουσα ελέγχου χωρίζεται σε 3 περιοχές προσωπικού 1. Περιοχή ελέγχου παραγωγής (σκηνοθέτης και το άμεσο προσωπικό παραγωγής του) 2. Περιοχή ελέγχου εικόνας (διευθυντής φωτισμού και μηχανικοί / χειριστές σήματος video) 3. Περιοχή ελέγχου ήχου (ο ειδικός της μίξης ήχου και το προσωπικό του) LMS (Ροή Προγράμματος) Η Ροή προγράμματος είναι το τελευταίο στάδιο πριν βγει στον αέρα το πρόγραμμα. Στο χώρο αυτό γίνεται η τελική επιλογή του προγράμματος του τηλεοπτικού σταθμού. Στη συνέχεια το τηλεοπτικό σήμα οδηγείται στο Radio-Links και από εκεί στους πομπούς για να καταλήξει τελικά στους δέκτες των τηλεθεατών. Στο χώρο αυτό υπάρχουν μαγνητοσκόπια που παίζουν διάφορες ταινίες, μαγνητοσκοπημένες εκπομπές καθώς επίσης και πλήθος διαφημίσεων. Στο τμήμα ροής υπάρχουν 2 με 3 χειριστές που χειρίζονται μια κονσόλα που περιέχει ένα μίκτη εικόνας (κονσόλα ροής), 3 τερματικά, τα αντίστοιχα πληκτρολόγια, monitor εικόνας, και ήχου. Ο χειριστής κονσόλας ροής επιλέγει τι πρέπει να βγει στον αέρα σύμφωνα με το πρόγραμμα που καταρτίζει το τμήμα προγραμματισμού. Πλέον πολλοί τηλεοπτικοί σταθμοί ενσωματώνου το τμήμα ροής στο master control του σταθμού για να γίνεται πιο εύκολα η διαχείριση του προγράμματος Μονάδες Ραδιο-ζεύξης (Radio-Link) ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 137

138 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ Οι μονάδες ραδιοζεύξης χρησιμοποιούνται για τη μεταφορά του τηλεοπτικού σήματος από την έξοδο του τηλεοπτικού σταθμού προς τους κεντρικούς πομπούς που είναι εγκατεστημένοι στα βουνά ή για τη μεταφορά του σήματος από ένα όχημα εξωτερικών μεταδόσεων (Van), μέσω ραδιοζεύξης με τη μονάδα εκπομπής - λήψης του κεντρικού πομπού, προς τον τηλεοπτικό σταθμό. Τα συστήματα ραδιοζεύξης λειτουργούν στην περιοχή συχνοτήτων 2 6 GHz και χρησιμοποιείται διαμόρφωση συχνότητας. Η μέγιστη απόσταση είναι συνήθως 50 Km και η ζεύξη εξασφαλίζεται με οπτική επαφή πομπού και δέκτη Μονάδες εξωτερικών μεταδόσεων (Van) Οι κινητές μονάδες εξωτερικών μεταδόσεων αποτελούν μια μικρογραφία ενός control room κάποιου σταθμού. Χρησιμοποιούνται για την κάλυψη διαφόρων εξωτερικών γεγονότων όπως ποδοσφαιρικοί αγώνες, διαδηλώσεις, καλλιτεχνικές εκδηλώσεις κτλ. Τα μηχανήματα των μονάδων αυτών είναι με τέτοιο τρόπο κατασκευασμένα ώστε να προσαρμόζονται σε ειδικού τύπου οχήματα τα Van. Οι μονάδες είναι εντελώς αυτόνομες και το μέγεθος τους ποικίλει ανάλογα με το πόσες κάμερες μπορεί να «στηρίξει» τεχνικά. Οι συνδέσεις από το όχημα για κάμερες, μικρόφωνα, μαγνητοσκόπια, μαγνητόφωνα, τηλέφωνα και τροφοδοσία βρίσκονται σε εξωτερικό χώρισμα με τα αντίστοιχα βύσματα συνδέσεων, προστατευμένο φυσικά από τις καιρικές συνθήκες. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 138

139 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ 9.2 Συστήματα Εγγραφής Από τα πρώτα κιόλας βήματα της τεχνολογίας της τηλεόρασης σε συνδυασμό µε την κάμερα λήψης ήταν φανερή η ανάγκη της καταγραφής, αποθήκευσης και αναπαραγωγής των δεδομένων όπως ακριβώς συμβαίνει και στα συστήματα του ήχου. Έτσι, τόσο τα συστήματα εγγραφής όσο και αναπαραγωγής τηλεοπτικού σήματος έκαναν την εμφάνισή τους. Τα πρώτα συστήματα εγγραφής, τα οποία χρησιμοποιούνται ακόμα και σήμερα ευρύτατα, χρησιμοποιούν αναλογική μαγνητική μέθοδο εγγραφής. Η πρόοδος της τεχνολογίας, όμως, έκανε και εδώ την εμφάνισή της και έτσι σήμερα υπάρχουν ψηφιακές μέθοδοι εγγραφής αλλά και οπτικές Αναλογική Μαγνητική Εγγραφή Η μέθοδος της μαγνητικής εγγραφής είναι η πρώτη που χρησιμοποιήθηκε αλλά και η πλέον διαδεδομένη μέθοδος. Η διαδικασία της εγγραφής πραγματοποιείται στα γνωστά μαγνητοσκόπια (VIDEO) είτε αυτά είναι επαγγελματικά είτε οικιακής χρήσης) ενώ το μέσο εγγραφής είναι η μαγνητική ταινία που φέρουν οι κασέτες βίντεο. Η εικόνα (video), ο ήχος (audio) και ο χρονοκώδικας της ταινίας (ΤimeCode) είναι τα τρία σήματα που πρέπει να καταχωρηθούν στο μαγνητικό υλικό ώστε αργότερα να γίνει επιτρεπτή η ανάκτηση της αρχικής πληροφορίας σε ένα σύστημα αναπαραγωγής. Λόγω της μεγάλης διαφοροποίησης αυτών των τριών σημάτων, η εγγραφή τους γίνεται σε διαφορετικά μέρη από διαφορετικές κεφαλές εγγραφής. Ειδικοί μηχανισμοί αναλαμβάνουν να τυλίξουν την ταινία γύρω από την κεφαλή εγγραφής εικόνας και κατόπιν να την οδηγήσουν στις κεφαλές εγγραφής ήχου και παλμών όπως φαίνεται ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 139

140 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ Χρονοκώδικας (TimeCode) O χρονικός κώδικας (TimeCode) αντιστοιχεί σε κάθε σηµείο μιας ταινίας µια μοναδική διεύθυνση (address). Μέσω της διεύθυνσης αυτής, είναι δυνατόν ανά πάσα στιγμή να ελέγχεται η ακριβής θέση του μέσου και κατ επέκταση να συσχετίζονται χρονικά δύο συσκευές µε πολύ μεγάλη ακρίβεια. Ο κώδικας αυτός είναι ένα σήμα εγγεγραµµένο στην ταινία, το οποίο μπορεί να συγχρονίσει δύο μαγνητικούς εγγραφείς έτσι ώστε να λειτουργήσουν σαν ένας. Είναι κάτι σαν ψηφιακός χρονομετρητής. Μια γεννήτρια δημιουργεί το σήμα του χρονικού κώδικα, ένα τετραγωνικό παλμό διαμορφωμένο στα 1200 Hz, το οποίο εγγράφεται στο ειδικό κανάλι του εγγραφέα. Ο χρονικός κώδικας έχει τη μορφή που φαίνεται παραπάνω, δηλαδή εκφράζεται σε ώρες, λεπτά, δευτερόλεπτα, ενώ τα δύο τελευταία ψηφία παραστούν τον αριθμό των πλαισίων Αναλογική Βιντεοκασέτα (VHS) Το VHS χρησιμοποιεί COMPOSITE σήμα για λόγους οικονομικούς καθώς κατασκευάστηκε για να κατακτήσει το ευρύ κοινό. Χάρη στην αργή κίνηση της ταινίας πέτυχε μεγάλους χρόνους εγγραφής (ξεκίνησε µε 2 ώρες και έφτασε τις 4). Φυσικά, η αργή κίνηση προϋποθέτει μικρό διάκενο κεφαλής και κατά συνέπεια μειωμένη απόδοση ως προς την ποιότητα. Λόγω της φθηνότερης τιμής του, όμως, και ότι το ευρύ κοινό ενδιαφερόταν περισσότερο για μεγάλους χρόνους εγγραφής παρά για απόλυτη ποιότητα κατάφερε να επικρατήσει. Μια εξελιγμένη έκδοση του VHS είναι το S-VHS το οποίο εμφανίζει τα πλεονεκτήματα του VHS έχοντας σαφώς βελτιωμένη ποιότητα στην εγγραφή του σήματος. Για να επιτευχθεί αυτός ο σκοπός, χρησιμοποιήθηκε ένας λίγο διαφορετικός τύπος διαμόρφωσης µε αυξημένη τη συχνότητα φέροντος όλων των σημάτων πληροφορίας. Το νέο πλούσιο φάσα επέτρεψε την καταγραφή μεγαλύτερης ποσότητας πληροφορίας και κατά συνέπεια οδήγησε σε καλύτερη απόδοση ως προς την ποιότητα. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 140

141 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ Ψηφιακή εγγραφή Τα σήματα βίντεο κι ήχου μπορούν να εγγραφούν σε µια βιντεοταινία υπό αναλογική ή ψηφιακή μορφή, στο αναλογικό σύστημα μαγνητοσκόπησης (analog VTR system), το σήμα που εγγράφεται στην ταινία ταλαντεύεται ακριβώς όμοια µε το αρχικό σήμα ήχου ή βίντεο. Στο ψηφιακό σύστημα μαγνητοσκόπησης (digital VTR system), το αρχικό σήμα υφίσταται δειγματοληψία και μεταβάλλεται σε παλμούς λειτουργίας /µη λειτουργίας (on/off). Η ψηφιακή εγγραφή αποτελείται από μεγάλο αριθμό δυαδικών ψηφίων. Στην αναπαραγωγή αυτά τα ψηφία μετατρέπονται πάλι σε συνεχές αναλογικό σήμα. Με τις αναλογικές συσκευές η κάθε νέα μεταγραφή (αντιγραφή από αναλογική συσκευή σε αναλογική) επιδεινώνει την ποιότητα του εγγεγραµµένου σήματος. Η υποβάθμιση αυτή είναι παρόμοια µε την υποβάθμιση της ποιότητας που παρουσιάζεται από την διαδοχική παραγωγή φωτοαντιγράφων. Ακόμα και οι καλύτερες αναλογικές συσκευές βίντεο προκαλούν σημαντική υποβάθμιση της εικόνας μετά από έναν αριθμό μεταγραφών. Όταν χρησιμοποιούνται ψηφιακά μαγνητοσκόπια οι νέες μετεγγραφές παράγουν εικόνες που έχουν ποιότητα πολύ κοντά στις εικόνες της αρχικής εγγραφής. Αυτό το χαρακτηριστικό καλείται καθαρότητα (transparency). Οι παλμοί λειτουργίας /µη λειτουργίας (on/off) της αρχικής ψηφιακής εγγραφής μπορούν να αναπαραχθούν µε ακρίβεια όσες φορές χρειαστεί. Μερικά ψηφιακά συστήματα μαγνητοσκόπησης μπορούν να παράγουν είδωλα µε μικρή ή και καθόλου υποβάθμιση της ποιότητας ακόμα και μετά από 30 μετεγγραφές D-1 έως D-9 Format Έχουν υπάρξει αρκετά επιτυχημένα format στην σειρά D. Το D-1 ήταν το πρώτο παγκόσμιο πρότυπο ψηφιακής βιντεοταινίας. Αν και έχει αντικατασταθεί σε ένα μεγάλο μέρος του από πιο σύγχρονα format, χρησιμοποιείται ακόμα σε ειδικές εφαρμογές που απαιτούν πολύ καλή ποιότητα εικόνας. Στην συνέχεια ακολούθησαν τα D-2 και D-3, το καθένα προσθέτοντας τεχνολογικές εξελίξεις. Το format D-5 γεννήθηκε στην συνέχεια, το οποίο συνδυάζει τις λειτουργίες προηγούμενων ψηφιακών format, ενώ ταυτόχρονα αποφεύγει τα προβλήματα ποιότητας που υπάρχουν λόγω της συμπίεσης και του συνδυασμού video πληροφορίας. Οι κασέτες D-5 έχουν την δυνατότητα εγγραφής έως και δύο ώρες υλικού σε µια µόνο κασέτα. Εξαιτίας της ικανότητας της να γράφει πολύ περισσότερες πληροφορίες ανά μονάδα χρόνου, το D-5 format μπορεί αμέσως να προσαρμοστεί σε παραγωγή DTV/HDTV. Το format D-5,µαζί µε το D-9,καθώς και µε μερικά άλλα επαγγελματικά formats, θεωρείται ένας ελάχιστος συμβιβασμός ψηφιακού 4:2:2 format ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 141

142 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ DVCPRO DVCPRO είναι το format της Panasonic Broadcast and Digital (πρώην Television) Systems Co. (PB&DSC) που χρησιμοποιεί ταινία σωματίων μετάλλου (metal-particle, MP), πλάτος ίχνους18 µm, και ταχύτητα ταινίας mm/sec, που κατά τα άλλα είναι συμβατό µε το format DV, εκτός από το μέγεθος της κασέτας. Η Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) τιτλοφόρησε το DVCPRO ως το ψηφιακό format εγγραφής D-7 (digital recording format). Η Philips- BTS επίσης παράγει συσκευές DVCPRO έχοντας λάβει άδεια από την Matsushita. Τα κασετόφωνα DVCPRO μπορούν να αναπαράγουν κασέτες mini- DV µέσω ενός μετατροπέα κασέτας, και κασέτες DVCAM. Η PB&DSC έχει υποβάλλει το DVCPRO για προτυποποίηση από την SMPTE ως D DVCAM DVCAM είναι η παραλλαγή της Sony για το DV για επαγγελματίες παραγωγούς βίντεο. Το DVCAM χρησιμοποιεί ταινία ME tape και διαφέρει από το DV µόνο στο πλάτος του ίχνους (15 µm) και στην ταχύτητα της ταινίας (28.22 mm/s). Η Sony ισχυρίζεται ότι το πλάτος των 15 µm είναι απαραίτητο για ακρίβεια πλαισίου στο γραµµικό μοντάζ. Οι 4.5-ωρών κασέτες DV παρέχουν 3 ώρες DVCAM εγγραφής, σε αντίθεση µε το μέγιστο των 123 λεπτών του DVCPRO µε τις μεγάλες κασέτες. Οι κασέτες DVCAM περιλαμβάνουν µια μνήμη 2-Mbit (MIC) που επιτρέπει την αποθήκευση δεδομένων μέχρι και σε 198 σκηνές. Σε αντίθεση µε τις ερασιτεχνικές κάμερες εγγραφής DV της Sony, που χρησιμοποιούν format των 12-bit, 32-kHz για τον ήχο, το DVCAM εγγράφει 16-bit, 48 khz στερεοφωνικό ήχο ποιότητας συγκρίσιμής µε του DAT. Όπως το DVCPRO, το DVCAM προσφέρει 4x ψηφιακή µμεταφορά ανάδεσα σε VTRs και σκληρούς δίσκους. Τα DVCAM VTRs μπορούν να αναπαράγουν συμβατικές κασέτες DV, αλλά όχι και κασέτες DVCPRO. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 142

143 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ DIGITAL-S vs D-9 FORMAT Η ποιότητα του digital-s format (το όνομα άλλαξε πρόσφατα σε D-9) ξεπερνά όλα τα αναλογικά format και πολλά ψηφιακά format. Αυτό το format προσφέρει τέσσερα κανάλια ασυμπίεστου ήχου. Το digital-s ή D-9 χρησιμοποιεί το βασικό σχέδιο μεταφοράς της VHS κασέτας και έχει ενισχυθεί για να ανταποκριθεί σε επαγγελματικά πρότυπα. Αν και μερικά μηχανήματα D-9 μπορούν να παίξουν S- VHS κασέτες, το format είναι μακράν ανώτερο του S-VHS, ειδικά όταν πρόκειται για εφαρμογές που απαιτούν πολλές γενιές, όπως στο montage (αντίγραφο του αντίγραφου θεωρείται πρώτη γενιά, κοκ). Το D-9 χρησιμοποιεί μεταλλική ταινία μισής ίντσας και είναι ικανό για ποιότητα μετάδοσης HDTV. Μια πολύ σπουδαία λειτουργία αυτού του format είναι το γεγονός που επιτρέπει την αναπαραγωγή εικόνας και ήχου και την ταυτόχρονη εγγραφή νέας εικόνας και ήχου στην θέση τους. Αυτό σημαίνει ότι το αρχικό σήμα μπορεί να διαμορφωθεί µε όσους τρόπους θέλουμε πριν την επανεγγραφή. Για παράδειγμα, τίτλοι και ειδικά εφέ μπορούν να προστεθούν την στιγμή που µια ταινία αναπαράγεται. Τύπος D-1 D-2 D-3 D-5 & D-6 Χαρακτηριστικά Χρησιμοποιεί ταινία 1 ίντσας µε καρούλια. Συνιστώσα RGB. Εξαιρετική ποιότητα μετά από πολλές αναπαραγωγές. Χρησιμοποιεί κασέτα ταινίας 19mm περίπου ¾ της ίντσας). Σύνθετο NTSC. Εξαιρετική ποιότητα μετά από πολλές αναπαραγωγές. Χρησιμοποιεί κασέτα ταινίας ½ ίντσας. Σύνθετο NTSC. Εξαιρετική ποιότητα εγγραφής. Μπορεί να προσαρτηθεί σε κάμερες ENG/EFP και να χρησιμοποιηθεί µε συμβατικές συσκευές NTSC. Ψηφιακός ήχος ποιότητας CD. Χρησιµοποιεί κασέτα ταινίας ½ ίντσας. Συνιστώσα RGB. Εξαιρετική ποιότητα εγγραφής. Μπορεί να προσαρτηθεί σε κάµερες ENG/EFP. Μπορεί να χρησιµοποιηθεί µε µεγάλης έκτασης εργασίες µεταπαραγωγής χωρίς χειροτέρευση της ποιότητας. Ψηφιακός ήχος ποιότητας CD. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 143

144 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ D-7 Digital Betacam Digital 8 -S DVCPRO DVCAM Μοντέλο µε καρούλια. Χρησιμοποιεί μορφή ταινίας ίντσας. Σύνθετο NTSC. Υψηλή ποιότητα. Μαγνητοσκόπιο κασέτας µε ταινία ¾ ίντσας. Σύνθετο NTSC. Καλή ποιότητα. Ογκώδες. Χρησιμοποιεί κασέτα ταινίας ½ ίντσας. Συνιστώσα Y/C. Υψηλή ποιότητα. Χρησιμοποιεί κασέτα ταινίας ¼ ίντσας (6.35 mm). Συνιστώσα RGB παρά το μικρό μέγεθος της κασέτας η εγγραφή έχει την εξαιρετική ποιότητα του Betacam SP. Χρησιμοποιεί συμπίεση. Χρησιμοποιεί κασέτα ταινίας ¼ ίντσας (6.35 mm). Συνιστώσα RGB. Εξαιρετική ποιότητα όμοια µε την ποιότητα του DVCPRO. Μπορεί να παραμένει συμπιεσμένη σε όλη την διάρκεια της προσθήκης ήχων και του μοντάζ µε συνέπεια να µην υπάρχει πρακτικά υποβάθμιση της εικόνας Γραµµικά και µη-γραµµικά συστήματα αποθήκευσης Στις βιντεοταινίες η πρόσβαση στις αποθηκευμένες αναλογικές ή ψηφιακές πληροφορίες γίνεται σειριακά. Έτσι για να προσπελαστεί ένα πλάνο πρέπει προηγουμένως να γυρίσει η ταινία στην επιθυμητή θέση. Τα συστήματα αυτά ονομάζονται γραµµικά συστήματα βιντεοταινίας, σε αντίθεση δε υπάρχουν τα µη γραµµικά συστήματα αποθήκευσης (nonlinear storage systems) που επιτρέπουν την τυχαία προσπέλαση. Εάν η ψηφιακή πληροφορία του επιθυμητού πλάνου είναι αποθηκευμένη σε σκληρό δίσκο ή σε κάποιο τύπο οπτικού δίσκου ανάγνωσης / εγγραφής, η πρόσβαση σ αυτό είναι άλεση. Η πρόσβαση στο επιθυμητό πλάνο γίνεται άμεσα σε κλάσματα του δευτερολέπτου, ανεξάρτητα από την θέση που βρίσκεται το πλάνο στον δίσκο. Η δυνατότητα της άμεσης πρόσβασης έφερε επανάσταση στο μοντάζ μεταπαραγωγής (post production). ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 144

145 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΚΑΙ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΤΗΣ Τύπος DVD-Video DVD-ROM DVD-Audio DVD-RAM DVD-R/RW DVD+R/RW Blu-Ray DVD Χαρακτηριστικά Ο δίσκος DVD-Video χρησιμοποιείται από τη βιομηχανία των κινηματογραφικών ταινιών η οποία έχει ανάγκη από έναν δίσκο, που να είναι ικανός να χωράει µια ολόκληρη ταινία µε υψηλή ποιότητα εικόνας και ήχου. Ο δίσκος DVD-ROM χρησιμοποιείται από τη βιομηχανία των υπολογιστών και προσφέρει μεγάλη χωρητικότητα που είναι ικανή να χωρέσει τις μεγάλες εφαρμογές πολυμέσων που αναπτύσσονται ραγδαία τα τελευταία χρόνια. Επίσης, χρησιμοποιείται από τη βιομηχανία του θεάματος που κατασκευάζει παιχνίδια µε εκπληκτικά εφέ. Ο δίσκος DVD-Audio χρησιμοποιείται στη μουσική βιομηχανία καθώς προσφέρει καλύτερη ποιότητα ήχου από τα κοινά μουσικά CDs. Οι δίσκοι DVD-RAM σχεδιάστηκε για αποθήκευση δεδομένων από Η/Υ Στην τελική του μορφή έχει χωρητικότητα 4,7GB ανά πλευρά. Οι δίσκοι DVD-R κατασκευάστηκαν µε γνώμονα τη συμβατότητα µε το DVD- Video Οι δίσκοι DVD+R συμβατοί µε όλες τις συσκευές DVD-ROM αλλά DVD players. Ωστόσο δεν υποστηρίζεται από το DVD Forum. Η εγγραφή γίνεται µε μπλε laser (μήκος κύματος της τάξης των 405nm), αύξηση της χωρητικότητας στα 27GB ανά πλευρά. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 145

146

147 Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 1 0 : ΑΥ Τ Ο Μ ΑΤ Ι Σ Μ Ο Σ Τ Η Λ Ε Ο Ρ Α Σ Η Σ & Ρ Ο Η Π Ρ Ο Γ Ρ Α Μ Μ ΑΤ Ο Σ

148 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 10: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗΣ & ΡΟΗ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ & ΡΟΗ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ Στο κεφάλαιο αυτό θα γνωρίσουμε εργαλεία και προγράμματα με τα οποία μπορούμε να δημιουργήσουμε ροή προγράμματος καθώς επίσης και να το αυτοματοποιήσουμε για να παίζει τις ώρες που επιθυμούμε. Σε σύγκριση με το ραδιοφωνικό αυτοματισμό θα δούμε ότι υπάρχουν αρκετές διαφορές ακόμα και σε ίδια προγράμματα τις αγοράς, σχετικά με τις απαιτήσεις των προγραμμάτων αυτών. Επιπλέον θα γνωρίσουμε πως γίνεται η μετάδοση ενός Live Event και πως μπορούμε εμείς να δημιουργήσουμε μια ζωντανή εκπομπή που θα είναι προσβάσιμη σε ολόκληρο τον κόσμο, με την βοήθεια του διαδικτύου αλλά και του υπολογιστή μας Αυτοματισμός Τηλεόρασης Ο Αυτοματισμός της τηλεόρασης είναι διαφορετικός από τον προγραμματισμό του ραδιοφώνου και συνεπώς είναι διαφορετικός και πιο απαιτητικός. Εδώ έχουμε να επεξεργαστούμε εκτός από τον ήχο και το βίντεο, πράγμα που σημαίνει πως τα μηχανήματα που θα σηκώσουν αυτές τις εφαρμογές, θα πρέπει να είναι Jazler TV Star 2 Τον γνωρίσαμε στα προηγούμενα κεφάλαια όπου αναφερθήκαμε στον ραδιοφωνικό αυτοματισμό. Εδώ πλέον βλέπουμε να υπάρχει και στον τηλεοπτικό αυτοματισμό. Ο Jazler TV Star 2 είναι χτισμένος πάνω στον RadioStar 2. Με βάση την επιτυχία που σημείωσε ο Jazler RadioStar 2 κατασκευάστηκε ο TV Star για να προσφέρει αυτοματοποίηση προγράμματος τόσο σε μουσικά κανάλια, όσο και σε μικρά περιφερειακά κανάλια που θέλουν ένα σταθερό και προσιτό πρόγραμμα να καλύψει τις ανάγκες τους. Στο επόμενο κεφάλαιο θα γνωρίσουμε τις δυνατότητες του προγράμματος το οποίο βρίσκεται ήδη στην beta έκδοση. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 148

149 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 10: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗΣ & ΡΟΗ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ Airbox Video Automation Software 19 Στα μεγαλύτερα τηλεοπτικά δίκτυα συνήθως ο εξοπλισμός ροής προγράμματος είναι μια μίξη τόσο σε hardware όσο και σε software, δεν είναι ένα απλό πρόγραμμα το οποίο παίζει μια σειρά από βίντεο που βρίσκονται στον υπολογιστή (server) του σταθμού όπως συμβαίνει στην παραπάνω περίπτωση. Βέβαια το κόστος για τέτοια συστήματα είναι αρκετά μεγάλο και είναι απαγορευτικό για μικρούς σταθμούς Post Producer 20 Όπως και το παραπάνω πρόγραμμα έτσι κι συγκεκριμένο παρατηρούμε πως έχουμε να κάνουμε με ένα εξαιρετικό πρόγραμμα με μεγάλες δυνατότητες σχεδιασμένο ειδικά για μεγάλους τηλεοπτικούς παρόχους. Φυσικά και εδώ το κόστος είναι μεγάλο, συνεπώς απευθύνεται σε μεγάλους τηλεοπτικούς κολοσσούς Deejay System Video Automation 21 Το συγκεκριμένο πρόγραμμα μπορεί να μην έχει τις δυνατότητες και τα χαρακτηριστικά των μεγάλων προγραμμάτων αλλά μπορεί να σταθεί και να βοηθήσει στον αυτοματισμό ενός τηλεοπτικού σταθμού κατασκευάζοντας playlists ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 149

150 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 10: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗΣ & ΡΟΗ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ MagicSoft PlayOut 22 Είναι ένα σύστημα το οποίο παρέχει σημαντικές δυνατότητες και λειτουργίες για τους τηλεοπτικούς σταθμούς. Παρέχει σημαντικά χαρακτηριστικά στους υπεύθυνους για να δημιουργήσουν αυτοματοποιημένο πρόγραμμα. Υποστηρίζει πολλές μορφές βίντεο όπως avi,dv, mp4 and mpeg2. Ακόμα μας προσφέρει διαχείριση σημάτων SD, HDV & Full HD σε μια μικτή λίστα με ταυτόχρονη αναπαραγωγή XeusPlayout 23 Το πρόγραμμα είναι φιλικό προς τον χρήστη και παρέχει λειτουργίες όπως αυτοματοποίηση προγράμματος για 24/7/365. Ορισμένες λειτουργίες όπως play auto cue είναι ειδικά σχεδιασμένες έτσι ώστε να γίνονται όσο γίνεται πιο εύκολα, ειδικά όταν μιλάμε για ένα τηλεοπτικό studio. Ακόμα προσφέρει την δυνατότητα διαχείρισης ζωντανού προγράμματος χάρη στην ειδικά σχεδιασμένη διεπαφή του. Επιπλέον υποστηρίζει μια μεγάλη ποικιλία από πρότυπα καθώς επίσης και την μίξη αυτών σε μια playlist. Από τα παλιά PAL, NTSC πρότυπα μέχρι τα νέα HD και 4K η ροή προγράμματος είναι άψογη σε όλα. Συνεπώς είναι μια πολύ καλή επιλογή για ροή προγράμματος τηλεοπτικού σταθμού ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 150

151 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 10: ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟΣ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗΣ & ΡΟΗ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ 10.2 Παραγωγή LIVE events Παρακάτω θα γνωρίσουμε προγράμματα με τα οποία μπορούμε να παράγουμε ζωντανό περιεχόμενο κατευθείαν στο διαδίκτυο. Με τον τρόπο αυτό μπορούμε να καλύψουμε από μια εκδήλωση, μια ομιλία μέχρι μια συναυλία ή έναν ποδοσφαιρικό αγώνα Wirecast 24 Το Wirecast της Telestream είναι μια εξαιρετική εφαρμογή για να μαγνητοσκοπήσουμε ή να μεταδώσουμε ζωντανά κάποιο event της προτίμησης μας. Οι δυνατότητες του προγράμματος βέβαια δεν εξαντλούνται εδώ. Με την βοήθεια του μπορείτε να δημιουργήσετε το δικό σας τηλεοπτικό κανάλι το οποίo θα το μοιράζετε στο διαδίκτυο μέσω youtube, dailymotion, ustream ή άλλης υπηρεσίας φιλοξενίας. Είναι πολύ φιλικό στην χρήση του και με μερικά κλικ το αποτέλεσμα θα σας συναρπάσει. Θα το γνωρίσουμε αναλυτικά στο επόμενο κεφάλαιο vmix 25 Το πρόγραμμα αυτό είναι παρόμοιο με το παραπάνω. Και τα 2 είναι αξιολογά με πολλές δυνατότητες. Η κυρίως διαφορά τους είναι ότι το vmix παρέχει λειτουργίες οι οποίες μπορούν να επεκτείνουν και να αναδείξουν ένα τηλεοπτικό κανάλι. Με το vmix οι δυνατότητες που μας δίνονται για επεξεργασία και παρουσίαση είναι τεράστιες. Μπορούμε να δημιουργήσουμε πρόγραμμα από ένα event μέχρι ένα δελτίο ειδήσεων σε λίγα λεπτά και με ελάχιστη δουλειά. Πραγματικά μας παρέχει ένα ευέλικτο και φιλικό περιβάλλον που δίνει τη δυνατότητα στο χρήστη για ένα τέλειο αποτέλεσμα ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 151

152

153 Ε Ν Ο Τ Η ΤΑ 3: ΥΛ Ο Π Ο Ι Η Σ Η Π Ρ Α Κ Τ Ι Κ Ο Υ Μ Ε Ρ Ο Υ Σ

154 Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 1 1 : Ρ Ο Η Π Ρ Ο Γ Ρ Α Μ Μ ΑΤ Ο Σ Μ Ε Π Ο ΛΥ Μ Ε Σ Ι Κ Ε Σ Ε Φ Α Ρ Μ Ο Γ Ε Σ

155 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 11: ΡΟΗ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ ΜΕ ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΡΟΗ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ ΜΕ ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ Στο κεφάλαιο αυτό θα γνωρίσουμε τα συστήματα αυτοματισμού του ραδιοφώνου αλλά και της τηλεόρασης μέσα από βιντεομαθήματα που θα βρείτε αναρτημένα στον δικτυακό τόπο webpages της σχολής. Για να δημιουργήσουμε τα βιντεομαθήματαπαρουσιάσεις χρησιμοποιήσαμε το Articulate Storryline Δημιουργία Ροής Προγράμματος για Ραδιοφωνικούς Σταθμούς Για να δημιουργήσουμε ροή προγράμματος για ραδιοφωνικούς σταθμούς καθώς επίσης για να αναδείξουμε την σπουδαιότητα των ηχητικών εφέ χρησιμοποιήσαμε το Jazler RadioStar 2 και το Jazler Show 2 αντίστοιχα. Η παρουσίαση είναι διαθέσιμη εδώ 26. Η παρουσίασή χωρίζεται σε 2 μέρη. Στο πρώτο μέρος γίνεται η παρουσίαση και οι δυνατότητες του Jazler RadioStar σχετικά με τον αυτοματισμό προγράμματος ενώ στο δεύτερο μέρος παρατηρούμε πως τα ηχητικά εφέ γίνονται στο studio την ώρα της εκπομπής Αυτοματοποίηση Ραδιοφωνικού Προγράμματος Σε αυτή την παρουσίαση θα δούμε τις δυνατότητες και τα εργαλεία για να κατασκευάσουμε playlists, να δημιουργήσουμε 24ωρο πρόγραμμα με την βοήθεια των ρολογιών καθώς επίσης θα αναλύσουμε τα χαρακτηριστικά και τις σύγχρονες ανάγκες των παραγωγών για αυτοματοποίηση προγράμματος ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 155

156 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 11: ΡΟΗ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ ΜΕ ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ Ηχητικά εφέ Στο σημείο αυτό θα δούμε πως οι παραγωγοί αλληλοεπιδρούν με τα ηχητικά εφέ την ώρα της ζωντανής εκπομπής για να παράγουν ένα ομοιόμορφα αποτέλεσμα το οποίο θα είναι ελκυστικό προς τους ακροατές Δημιουργία Ροής Προγράμματος για τηλεοπτικούς σταθμούς Για να δημιουργήσουμε ροή προγράμματος για τηλεοπτικούς σταθμούς καθώς επίσης για να αναδείξουμε την σπουδαιότητα των Live events LiveStream χρησιμοποιήσαμε το Jazler VideoStar 2 και το Wirecast Telestream αντίστοιχα. Η παρουσίαση είναι διαθέσιμη εδώ 27. Η παρουσίασή χωρίζεται σε 2 μέρη. Στο πρώτο μέρος γίνεται η παρουσίαση και οι δυνατότητες του Jazler VideoStar σχετικά με τον τηλεοπτικό αυτοματισμό προγράμματος ενώ στο δεύτερο μέρος παρατηρούμε πως δημιουργείτε και μεταδίδετε ένα Live Event ζωντανά μέσα από το διαδίκτυο ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 156

157 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 11: ΡΟΗ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ ΜΕ ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ Αυτοματοποίηση Τηλεοπτικού Προγράμματος Σε αυτή την παρουσίαση θα δούμε τις δυνατότητες και τα εργαλεία του Jazler TV Star 2, για να κατασκευάσουμε playlists και να δημιουργήσουμε 24ωρο πρόγραμμα με την βοήθεια των ρολογιών. Επίσης θα αναλύσουμε τα χαρακτηριστικά και θα γνωρίσουμε τις σύγχρονες ανάγκες των υπεύθυνων ροής για αυτοματοποίηση τηλεοπτικού προγράμματος Δημιουργία Live Event Σε αυτή την παρουσίαση θα δούμε τις δυνατότητες που μας προσφέρει τοwirecast για να δημιουργήσουμε, σκηνοθετήσουμε, μαγνητοσκοπήσουμε και να μεταδώσουμε τηλεοπτικό πρόγραμμα με τη βοήθεια του διαδικτύου. ΠΟΛΥΜΕΣΙΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ ΣΤΗΝ ΡΑΔΙΟ-ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ 157