PAUL BADURA-SKODA Διεύθυνση ορχήστρας: Μύρων Μιχαηλίδης Μέγαρο Μουσικής Θεσσαλονίκης, 27 Απριλίου 2005
S)o'ι,.eh$ I)"t.~ VJ q rfk ~t-tl1 tjι., ~,j ~.11f~}.J,,~~ Jf~te ()rj.rιr.of/}"'ό, t 1~Ι-ιv)! ;JioVl';"" ~ Ριt~ "j ~t<>c1,"ι J.~ (p~~ j.:> ~ 0J Afυ- fι<2f.lj r - l(;,~..ο~τ-t.(:::;wι.94 t,;jο nαi, '0 '1, _ιιery ;}o-f. kι. Μι.:J eιj-γ,,;>1f)'n.y ~ (.J ; 1" μ-~γ 1!J /?\;Ot ~tl ι.ι.r J~'t">t-rtt.fe. Co Y\cLuc.i~ Myr MichJiiidis/1 r,p'" ι'1"c~4:1,j Conductor Paul ura- ~~ a Pian ~']) Children Choirs. Church of Saint Kyrillos and Methodios Choir, Music School of Thessaloniki Choir, Church of Agia Triada Choir Mixed Choirs: 'Ύiannis Mantakas" - University of Thessaloniki Choir, Aristotle University of Thessaloniki- School of Music Studies' Choir
Θα ήθελα να εκφράσω τις θερμότερες ευχαριστίες μου στην εξαφετucήκρατική Oρχήσrρα Θεσσαλονίκης για την άριστη συνεργασία στην εκτέλεση του κοντσέρτου σε ντο ελάσσονα του Brahms. Εκτέλεση υψηλότατης επαγγελματικής ποώτητας με τέλεια intonation, θαυμαστή ισορροπία μεταξύ των εγχόρδων και των πνευστών και τέλος θα ήθελα να αναφερθώ - χωρίς να είναι το λιγότερο σημαντικό - στον πρώτης κλάσεως αρχιμουσικό της, Μύρωνα Μιχαηλίδη. Paul Badura-Scoda
~ ιιfii ιlγzιju');.' (i.ι ~ '!1-~~/t4 ~ 1Jrω..,- t~f~ ~ιt~ 1'J L)OLi 1ft en~ ~ ι2α e;..~~'ek..- ΚιιJJιf~~' Μύρων Μιχαηλίδης Διευθυντής Ορxrjστρφς Α w.) r~ Slt, "),d.- ι:ι..ι..ιλ Paul Badura-S~od9 J.. Ι "- Πιάνο:J~ ~ er ~ Παιδικές Χορωδίες:..JιP,'f:a eιιo~ι Αγίων Κυρίλλου και Με'θΟδίου, ~ Μουσικού Σχολείου Θεσσαλ9JΙ~κης, ~ Αγίας Τριάδος ~!- J't. Μικτές Χορωδίες: ι." j), ~ «Γιάννης MάνταKας~ΠΘ, ~μ..?τo; ~oυσιkών ΣΠΟ~_δw-ου ΑΠΘ ~} "ry\)'s1~ie~ ~ ~'~ ~ ~~~ i>~h"~ κ.o~ J(ι; (~~. ~! ~ ιιι,
Αγαπητέ μαέστρο Μιχαηλίδη, Ήταν για μένα μεγάλη εμπειρία να συνεργαστώ με έναν τόσο ευαίσθητο μουσικό σαν εσάς, με τον οποίο ήδη από την πρώτη πρόβα είχα μια εγκάρδια επαφή. Η ορχήστρα χάρη στις δικές σας προσπάθειες, θα εξελιχθεί στο μέλλον σε κορυφαία. Συνδυάζετε την ακρίβεια που απαιτεί το επάγγελμα του μαέστρου με μια λεπτή καλλιτεχνική αίσθηση στην ερμηνεία των μουσικών φράσεων. Σας ευχαριστώ. Δικός σας! Paul Badura-Skoda
Θεσσαλονίκη, 3 Μαιου 2005, σ. 47 Shlomo ΜίηιΖ και Paul Badura.Skoda στη σκηνή mc: Κραπκής Ορχήστρας Μουσική, έκφραση και δεξιοτεχνία Κριτική ΛΝΤΩΝΗΣ Ι. ΚΩΝΣτΑΝΤΙΝI4ΗΣ Τ ο καλ/ιτεχνικό πρό\piiμμα της τρέχουσας περιόδσυ της Κρατικής Oρxnστρας θεσσαλονίκης επιφύλασσε, μεταξύ dλλι.iιν.την παρουσία και σύμrrραξn δύο δημοφιλών δεξιστεχνών. κομίζοντας ταυτόχρονα στην αίθουσα ΣWαυλιών του Μεγόρου Μουσικής mν στμόσφαψα μιας μou01lcάπροηγμένης και ισότιμης με τα κλασικά κέντρα της Δύσης ευρωπαϊκής πόλης. Μία αίσθηση πολιτισμού. που διασπά την άλλη. την πιο γκρίζα και εύπεmη καθημερινότητα. Μία αύρα, η σποία oφε!λεrαι σίγουρα όκι μόνο στους καλεσμένους διάσημους καλλιτέχνες αλλά και στην ορχήστρα. που έχει τις προθέσεις και τη δυνατότητα να κάνει περήφανους με τις αποδόσεις της τους φιλόμουσους θεσσαλονικείς και όλους τους Έλληνες. Ο πιανίστας Paul Badυra-Skoda Η παρουσία του Paul Badura-Skoda στη μεγαλοβδσμαδιάτικη συναυλία της Κρατικής αποτελούσε για τους φίλους της ορχήστρας εγγύηση )'1αμκι βραδιά πολλά υποσχόμενη, όσον αφορά την πιστότητα και την ποιότητα της μσυσικής απόδοσης. Ο πιανίστας, που βρίσκεται ήδη προς το γύρισμα της όγδοης δεκαετίας του, γνήσιος συνεχιστής της βιεννέζικης κλασικής και ρομαντικής παράδοσης, ανήκει στα μυθικά ονόματα των ερμηνευτών της πιανιστικής φιλολογίας, αποτυπώνσντας πολλές από τις ερμηνείες του σε εκατοντάδες αξιόλογες ηχογραφήσεις. Ακούσαμε τον κ. Badura-Scoda στο πρώτο κοντσέρτο για πιάνο και ορχήστρα του Μπραμς. Ορμή και λυρισμός, δυναμική και ευαισθησία συνευρέθηκαν στο απαιτητικό έργο. Η ωριμότητα της ερμηνείας οδήγησε τον ακροατή στην απokάλuψητων ιδιαίτερων εκείνων εκλεκτικών στιγμών που με περισσή απλότητα και φυσικότητα αποτυπώνονταν από τον καλλιτέχνη στο συγκερασμένο πληκτρολό)'10.γκρεμίζοντας τσ υπεροπτικό ίσως φτιασίδωμα, ακόμη και εις βάρος της γραφής, η πορεία που ακολουθήθηκε υπήρξε εναλλακτική ως πρας τη διοχέτευση των μελωδικών αναζrιτήσεων. Οι ακροβατισμοί υπερκεράστηκαν με εμμονή σε μια βαθύτερη πpoσωrnκή εκδοχή συμπόρευσης, αντίθεσης, επίθεσης ή και διαλεκττκής σύγκρουσης Cmιν ορχηστρική συνοδεία που οδήγησε τσ έργο, μετά από ένα αρκούντως αγχωμένο και μάλλσν νευρικό πρώτο μέρας, ο' ένα γαλήνιο aντάτζιο και από εκεί σε ένα ζωντανό φινάλε. Ατμόσφαιρα μιας μουσικά ηροηγμένης ευρωηαϊκής ηόλης στο Μέγαρο Μουσικής θεση της Κρατικής, αφιερωμένσ στο πνεύμα των ημερών. Ο συνθέτης Μιχάλης Αδάμης, σεμνός όσο και ουσιαστικός εργάτης της μουσικής, επέλεξε το πολυπληθές συμμετοχικό σχήμα πέντε χορωδιών και ορχήστρας )'1ανα διοχετεύσει αυτή τη φορά τσν πρωτότυπσ στοχασμό και την έμπνευση. Το κεντρικό θεματικό υλικό αντλείται από τη Βυζαντινή ψαλτική: παράδοση. Η χαρακτηριστική Ιδιωμαj τική γραφή τσυ συνθέτη εντάσσει στοi χεία τροπικότητας, πολυφωνίας, πο λυχορίας και ΠOλυρυθμΙKότrιτας, στσl- ΟhιιI ιι.durι- Skoύ, yνιiσιoc; σuιαιcnής πις liιεννi(ιιιιm; ιrλιισιιoiς Ρομιινι8ΙΙίς ααράδoσnc;, aniιiει σια μυβllq\ orόμσια ιων ερμσmιιώr πιι; ιιιιινισrά; ~.Im φωιουροφιομιιον Μύρωνα MιxσιιlIδιι. χεία που φορτίζουν ιδιαίτερα συγκινησιακά το έργο, οε συνδυασμό με τα απαράμιλλης δυναμικής υμνολογικά κείμενα. Η νέα δημιουργία του Μιχάλη Αδάμη αποδόθηκε πιστά και πετυχημένα από τις χορωδίες Κυρίλλου και Μεθσδίου, Μουσικού Σχολείου, Αγίας Τριάδας, «Γιάννης Μάντακας», τμήματος Μουσικών Σπσυδών, οι οπσίες Βάδισαν είτε αυτόνομα είτε πάνω στην πολύ καλή ορχήστρα και οδηγήθηκαν στην κορύφωση υπό την καθοδήγηση του Μύρωνα Μιχαηλίδη. Ο συν8tmς MιxάAnς Αδάμης Ο "Ολβιος τάφος» ήταν το έργο-ανά-