ΤΑ ΑΡΙΣΤΟΥΡ ~...TA ΤΗΣ ΚΛΑΣΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ

Transcript

1 ΤΑ ΑΡΣΤΟΥΡ......TA ΤΗΣ ΚΛΑΣΚΗΣ ΜΟΥΣΚΗΣ

2 ΚλaωκΩ Σ ΎΛ Λ ί)γη 30: ΜΠΑΧ αρwτoψιήματα του μπαρόκ Γ Σ ο ΜΠΑΧ Η ΜΟΥΣ ΚΡ Πρελούδιο Αρ. 1 σε Ντο μείζονα Τρίο Σονάτα Αρ. 4 σε Μι ελάσσονα Βρανδεμβούργια Κοντσέρτα Αρ. 1, Αρ. 2, Αρ. 6 ΤΟ ΠΕΡΟΔΚΚΟ Ο συνθέτης Μπαχ τα νεανικά χρόνια 30/1 Μουσικό σημείωμα Οδηγός για τη μουσική 30/4 Μουσική εκτέλεση Μια απλή παρτιτούρα από το Πρελούδιο Αρ. 1 σε Ντο μείζονα 30/5 Ακούγοντας τη μουσική Ανάλυση των αριστουργημάτων του Μπαχ 30/9 Αλλες συνθέσεις Σουίτα Αρ. 1 σε Ντο μείζονα 30/12 Η ορχήστρα Το γιουκαλίλι ένα έvxορδο Εγγύηση Μουσικής Ποιότητας Οπισθόφυλλο Η MOS. λόγω των αυστηρά επιλεγμένων και μεγάλων σε όγκο αγορών που πραγματοποιεί, σας εγγυάται κορυφαία ποιότητα κλασικής μουσικής σε απίστευτα χαμηλή τιμή. Καμία απολύτως παραχώρηση δεν έχει γίνει ως προς την ποιότητα. Οι δίσκοι CD έχουν τις υψηλότερες δυνατόν προδιαγραφές (DDD σημαίνει ότι έχει γίνει ψηφιακή εγγραφή και επεξεργασία, ώστε να έχουμε τέλεια αναπαραγωγή του ήχου). Για την έκδοση Μετάφραση: Επιμέλεια: Διεύθυνση Έκδοσης: Εκτύπωση: της σειράς συνεργάστηκαν: Γιάννης Χαραλαμπίδης Γιώργος Β. Βασίλης Θυμιανός Μονεμ6ασίτης ΑΦΟ ΠΡΩΤΟΠΑΠΑ ΕΠΕ Τίτλος πρωτοτύπου : 1 S BACH barαjue mastepeces 1993 Orbs Publshng Lmted, London 1993 για την Ελληνική γλώσσα: Α. ΑΛΕΞΑ & ΣΑ σε. Εθν. Αντιστάσεως Λυκό6ρυση Τηλ.: , ISSN 11Ο6207Χ. ISBN Ένας "φτωχούλης του Θεού", ο Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ, δεν ευτύχησε να δει τη μσυσική του πραμc.nεια να απολαμ6άνει τη δόξα πσυ της άξιζε ενόσω ζούσε. Δεν τσ επιδίωξε άλλωστε. Ούτε κοσμικός ήταν, ούτε ταξιδευτ11ς, ούτε καινοτόμος. Οι συντσπίπς του εκτίμησαν 6ε6αίως τη μουσκ11 του προσφσρά, ο σε6ασμός τσυς όμως δεν αρκούσε. Έπρεπε να περάσουν ογδόντα χρόνια από το θάνατό του για να ανασυρθεί από τη λ11θη, χάρη στο Μέντελσον, το μεγαλόπνοο ορατόριό του "Κατά Ματθαίον Πάθη". Και έπρεπε να ανατείλει ο 200ς αιώνας, για να προκαλέσει το έργο του το ενδιαφέρον και το θαυμασμό των μουσικολόγων και των ιστορικών της μουσκ11ς. Βιώνοντας το χρονικό μιας κοι νωνίας αλλοτριωμένης από το πάθος των εγκοσμίων απολαύσεων, ο μεγάλος Κάντορας, έκλινε την κεφαλ11 και την καρδιcι του μι:: αφοσίωση στη μουσική την προορισμένη "εις μείζονα δόξαν του Κυρίου". Βαθύ θρησκευτικό συναίσθημα και πνευματκ11 γαλήνη συνι::πικουρούν το μεγαλείο της τέχνης του. Αντλεί τη στοχαστική του δύναμη από την πίστη τους στο Θεό. Η nqooextlx11 προσέγγιση του έργου του όμως αποκαλύπτει και την πίστη του στον άνθρωπο. Μια πίστη, μια αγάπη άδολη εκπορευόμενη από τη λατρεία του Θεού, η οποία δεν ανιχνεύεται μόνον στα αμιγώς κοσμικά έργα του Μπαχ συνθέσεις για πληκτροφόρο, μουσκ11 δωματίου, Σουίτες, Βρανδεμ60ύργια Κοντσέρτα και τη μεταφυσικής πνοής πολυφωνική διαθήκη του 'Ή Τέχνη της Φούγκας" μα και στα θρησκευτικά του. Γιώργος Β. Μονεμ6ασίτης

3 r: Σο Χ ΤΑ ΝΕΑΝΚΑ ΧΡΟΝΑ Ο Μπαχ 6ίωσε μικρός την τραγική διάλυση της οικογένειάς του αλλά ξεπέρασε την κρίση, στέρεη μουσική παιδεία και άρχισε τη σταδιοδρομία του στην πιο αξιοζήλευτη θέση, πρίγκιπα. απέκτησε μια στην αυλή ενός Ήταν το όγδοο και τελευταίο παιδί του Γιόχαν Αμπρόσιους Μπαχ, μουσικού της πόλης και της Μαρία Ελίζαμπετ Λάμεριτ, κόρης ενός γουναρά από την Ερφούρτη. Για τα πρώτα χρόνια του Μπαχ δε γνωρίζουμε σχεδόν τίποτα, αλλά γύρω στα 1692, σε ηλικία επτά χρονών, γράφεται στο τοπικό Λατάινσουλε (δημοτικό). Άρχισε επίσης να τραγουδά στην τοπική ξ:κκλησία όπου εντυπωσίασε η "ασυνήθιστα όμορφη σοπράνο φωνή του". Είναι πιθανό να πήρε τα πρώτα μουσικά μαθήματα από τον πατέρα του. Σχολικά χρόνια Ο Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ υ πήρξε ο μεγαλύτερος μιας μουσικής δυναστείας που έδωσε 75 μουσικούς σε τρεις αιώνες. ΑV11κει στη γενιά που αρχίζει από τον Φάιτ Μπαχ τον 160 αιώνα και φτάνει στον Βίλχελμ Φρίντριχ Έρνστ Μπαχ, έναν ελάσσονα μουσικό που πέθανε το Αλλά η φ11μη του Γιόχαν επισκίασε όλα τα άλλα μέλη της οικογένειάς του. Υπήρξε ο μεγαλύτερος μουσικός της εποχής του, του πρώτου μισού του 180υ αιώνα, παρ' όλο που δεν έφυγε ποτέ από τη Γερμανία και οι γιοι του τον είχαν ξεπεράσει σε δημοτικότητα όταν πέθανε. Το έργο του Μπαχ ήταν άγνωστο έξω Πόνω: Η παιδική ηλικία του Μπαχ ήταν γεμάτη προβλήματα, γεγονός που τον έκανε δύσθυμο στην κατοπινή ζωή του χωρίς όμως να επηρεάσει το δημιουργικό του έργο. από τη Γερμανία όσο ζούσε. Η περιορισμένη φήμη του ήρθε μετά από μακρόχρονο μόχθο και πολλές απογοητεύσεις, γεγονός που ίσως συνέοαλε στην ευθιξία και την ισχυρoγνωμoσύ'v11 του. Εν τούτοις η μουσική του εκπέμπει μια χαρούμενη δύναμη και γαλήνη που τον έκαναν παγκόσμια αγαπητό. Ο Γ. Σ. Μπαχ γεvv1lθηκε στη μικρή πόλη του Αίζεναχ στη Θουριγγία, στην κεντρική Γερμανία, στις 21 Μαρτίου του Ο Μπαχ ήταν ένας καλός αλλά όχι εξαιρετικός μαθητής. Απουσίαζε συχνά λόγω της ασθένειας της μητέρας του, η οποία τελικά πέθανε την η ΜαΊου του 1694, γεγονός που ερήμωσε την οικογένεια. Το Νοέμοριο ο πατέρας του ξαναπαντρεύτηκε αλλά λίγο μετά, στις 20 Φεορουαρίου του 1695, πέθανε. Η οικογένεια απευθύνθηκε στο τοπικό συμοούλιο για οικονομική Οοήθεια. Η οοήθεια αυτή δεν εγκρίθηκε και η οικογένεια διαλύθηκε. Ο Μπαχ ήταν δέκα χρονών όταν τον έστειλαν στη γειτονική πόλη Όρντρουφ, όπου τον ανέλαοε ο μεγαλύτερος αδερφός του Κρίστοφ, οργανίστας της πόλης. Ο Μπαχ γράφτηκε σε ένα προοδευτικό σχολείο, το Λύκειο του Όρντρουφ. Το σημαντικότερο γεγονός όμως για τον Μπαχ, πρέπει να ήταν τα μαθήματα πιάνου που έκανε με τον Κρίστοφ, που του δίδαξε τις οάσεις της τέχνης του. Παρ' όλα αυτά τα δυο αδέρφια δεν τα πήγαιναν πάντα καλά. Μια φορά ο Κρίστοφ απαγόρευσε στον νεαρό αδερφό του να μελετήσει ένα συγκεκριμένο μουσικό χειρόγραφο, αλλά ο Μπαχ έπαιρνε κρυφά το οιολίο και το αντέγραφε με προσοχή κάθε

4 \4. Ο GVY t ΞΞΞ ΓεΥονότα= Τα νεανικά χρόνια του Μπαχ... εν συντομία βράδυ στο κρεβάτι του, με το φως του φεγγαριού. και Ο Κρίστοφ ανακάλυψε το χειρόγραφο του το πήρε οργισμένος. Πιθανόν να προσπαθούσε να προστατεύσει την αδύνατη όραση του αδερφού του (ο Μπαχ τυφλώθηκε εντελώς στα γεράματά του). Ίσως όμως να θύμωσε γιατί ο Γιόχαν τον παράκουσε. Στη χορωδία Τον Μάρτιο του 1700 ο 15άχρονος Μπαχ έφυγε από το Όρντρουφ η οικογένεια του Κρίστοφ πλήθαινε και δεν υπήρχε χώρος γι' αυτόν και μετακόμισε στο Λίνεμπουργκ, 300 χλμ. βόρεια Εκεί έμεινε στη Σχολή Μίκαελ, όπου και εργαζόταν στη χορωδία μέχρι τη μεταφώνηση την άνδρωση της παιδικής φωνής του που συνέβη στα 16 χρόνια του. Στο Λίνεμπουργκ άκουσε τον οργανίστα Γκέοργκ Μπεμ και είναι πιθανό να πήρε μερικά μαθήματα από αυτόν. Περπάτησε επίσης αρκετές φορές τα 50 χλμ. μέχρι το Αμβούργο, για να ακούσει τον Γιόχαν Άνταμ Ράινκεν, έναν από τους διασημότερους οργανίστες της εποχής, να παίζει σε ένα τεράστιο εκκλησιαστικό όργανο, που οι αυλοί του έφταναν τα 12 μέτρα. Ο Μπαχ θα πρέπει ήδη να σκεφτόταν να γίνει οργανίστας ο ίδιος. 11άνω: Ο IVInax παιδί, τραγουδά με την οικογένειά του. Η μουσική σταδιοδρομία του ξεκίνησε στην τρυφερή ηλικία των επτά χρόνων, στη χορωδία της τοπικής εκκλησίας. Η αρχή της σταδιοδρομίας Το 1702, σε ηλικία 17 χρονών, ο Μπαχ διεκδίκησε τη θέση του οργανίστα στο Ζάγκερχαουζεν αλλά απέτυχε. Το 1703 έγινε οργανίστας στη Νέα Εκκλησία του Άρνσταντ, κοντά στο Όρντρουφ, αφού βοήθησε ως σύμβουλος στην αποκατάσταση του εκκλησιαστικού οργάνου της. Η θέση αυτή του προσέφερε οικονομική άνεση και αρκετό ελεύθερο χρόνο, αλλά κάποια πλευρά των καθηκόντων του η εχπαιδευτική δε φαίνεται να του ταίριαζε ιδιαίτερα όπως δείχνει το επεισόδιο που ακολουθεί. Ένα βράδυ του Αυγούστου του 1705 επιστρέφοντας ο Μπαχ στο σπίτι του συνάντησε μια παρέα από έξι μαθητές του. Ένας από αυτούς, ο Γιόχαν Γκέιερσμπαχ απείλησε τον Μπαχ με το μπαστούνι του, λέγοντας ότι τον είχε προσβάλει. Έξαλλος ο Μπαχ τράβηξε το ξίφος του αλλά ευτυχώς δεν πληγώθηκε κανένας. Αργότερα ο Μπαχ παραδέχτηκε ότι είχε πει σε μια ακρόαση στον Γκέιερσμπαχ ότι "παίζει φαγκότο σαν γριά κατσίκα". Οι εργοδότες του στο Συμβούλιο του Άρνσταντ, δε διασκέδασαν καθόλου. Τα πράγματα χειροτέρεψαν όταν στις 1685: Γεννιέται στις 21 Μαρτίου στο.αίζεναχ, στην κεντρική Γ ερμανία, από τον Γιόχαν Αμπρόσιους και τη Μαρία Μπαχ 1692: Γράφεται στο τοπικό δημοτικό σχολείο, παίρνει τα πρώτα μουσικά μαθήματα ενδεχομένως από τον πατέρα του 1694: Πεθαίνει η μητέρα του την η ΜαΤου, ο πατέρας του ξαναπαντρεύεται στις 27 Νοεμβρίου 1695: Πεθαίνει ο πατέρας του στις 20 Φεβρουαρίου, ο Μπαχ πηγαίνει στο μεγαλύτερο αδερφό του Κρίστοφ και γράφεται στο Λύκειο του Όρντρουφ 1700: Μεταφέρεται βόρεια, στο Λίνμπεργκ, όπου μπαίνει στη Σχολή Μίκαελ και τραγουδά στη χορωδία, ακούει τον οργανίστα Ράινκεν στο Αμβούργο 1703: Οργανίστας στη Νέα Εκκλησία στο Άρνσταντ 1705: Στις 18 Οκτωβρίου αρχίζει με τα πόδια για το Λίμπεκ, για να ακούσε'τον Μπουξτεχούντε στο εκκλησιαστικό όργανο 1706: Επιστρέφει μετά 16 εβδομάδες στο.αρνσταντ, όπου τον επιπλήττουν για την απουσία του και επικρίνουν τη μουσική του 1707: Διορίζεται οργανίστας στην εκκλησία του Αγίου Μπλάσιους, στο Μιλχάουζεν, παντρεύεται τη δεύτερη εξαδέρφη του Μαρία Μπάρμπαρα Μπαχ, στις 17 Οκτωβρίου 1708: Διορίζεται οργανίστας στην αυλή του Δούκα της Βα'ίμάρης, το Δεκέμβριο γεννιέται το πρώτο του παιδί, η Καταρίνα 171 Ο: Στις 22 Νοεμβρίου γεννιέται το δεύτερο παιδί, ο Βίλχελμ Φρίντμαν 1714: Προάγεται σε Διευθυντή Κοντσέρτων, αφού αρνηθεί μια θέση στη Χάλη. Στις 8 Μαρτίου γεννιέται ο Καρλ Φίλιπ Εμάνουελ 171 7: Φεύγει από τη Βα"ίμάρη για το Κέτεν, όποu γίνεται Διευθυντής Παρεκκλησίου

5 Δεξιά: Το Αμβούργο στη βόρεια Γερμανία, όπου ο Μπαχ επισκέφθηκε προφανώς κάποιους φίλους του, στο δρόμο προς το Λίμπεκ, όπου πήγαινε να ακούσει τον οργανίστα Ντίτριχ Μπουξτεχούντε. Kλασικές Ακόμη και τώρα, αφού τον κατηγόρησαν για τόσα και τόσα, ο Μπαχ εξακολουθεί να εμφανίζεται σαν Θείο σημάδι, καθαρό αλλά ανεξήγητο. 1J Ο Γερμανός συνθέτη; Kαeλ Φρίντριχ Τσέλτερ στον Γχέτε, στις 9 IΟιΝίου Νόμιζα ότι μια τέτοια τέχνη έχει πεθάνει, αλλά τη 6λέπω τώρα να ζει σε ωένα. 1J Ο διάσημσ; οργανίστας Ράινχεν, όταν άχουσε τον Μπαχ να αυτοοχεδιάζει στο εχ.χλησιαστιχό όργανο του ΑμΟΟύργου. Παρ' όλο που ο Γ.Σ. Μπαχ θεωρείται σήμερα ο μεγαλύτερος μουσικός της οικογένειάς του, στις μέρες του, η φήμη του σκιάστηκε από τη φήμη των γιων του, του Βίλελμ Φρίντμαν, του Καρλ Φίλιπ μάνουελ και ιδιαίτερα του Γ ιόχαν Κρίστιαν, γεννημένου το Κάτω: Ο Μπαχ αγαπούσε το περπάτημα και έκανε διάφορα μεγάλα ταξίδια πεζός, για να ακούσει τους διάσημους οργανίστες της εποχής του. 18 ΟκτωΌρίου του ίδιου χρόνου, ο Μπαχ πήρε τέσσερις εόδομάδες άδεια για να αχούσει τον διάσημο οργανίστα Ντίτριχ Μπουξτεχούντε στο Λίμπα, στη Βαλτιχή. Έχανε αυτό το ταξίδι των 420 χλμ. με τα πόδια ήταν προφανώς δεινός περιπατητής μια χαι η οιχονομιχή του κατάσταση δεν του επέτρεπε να πάρει άλογο, και τελικά έλειψε 16 εόδομάδες. Μια νέα θέση Οι εργοδότες του Μπαχ έγιναν έξαλλοι με τη μακρόχρονη απουσία του, τη μουσική του και με το γεγονός ότι είχε Όάλει μια γυναίκα προφανώς την αρραόωνιαστικιά του Μαρία Μπάρμπαρα στην αποκλειστικά ανδρική εκκλησιαστική χορωδία. Ο Μπαχ άρχισε να αναζητά άλλη θέση. Βρήκε μια θέση οργανίστα στην Εκκλησία του Αγίου Μπλάσιους, στο Μιλχάουζεν, μια μεγαλύτερη πόλη 58 χλμ. μακριά, όπου μετακόμισε τον ούνιο του Τον ΟκτώΌριο παντρεύτηκε τελικά τη Μαρία Μπάρμπαρα, η οποία ως δεύτερη εξαδέρφη του ανήκε στην οικογένεια Μπαχ. Η Μαρία υπήρξε αναμφισόήτητα ο μεγαλύτερος έρωτας του συνθέτη και του χάρισε επτά παιδιά. Στη Βαϊμάρη Τον lούνιο του 1708 μετακόμισε στη γειτονική Βα ίμάρη για να αναλάόει τη θέση του οργανίστα, στην κοσμοπολίτικη αυλή του Δούκα Βίλχελμ Έρνστ, όπου παρέμεινε εννέα χρόνια. Όπως είναι ευνόητο, η νέα θέση στην αυλή του Δούκα, του προσέφερε καλύτερη οικονομική κάλυψη. Ο Μπαχ είχε ανάγκη τα χρήματα, μια και από το 1708 ως το 1715 είχε αποκτήσει έξι παιδιά, μεταξύ των οποίων ήσαν και δύο μελλοντικοί μουσικοί: Ο Βίλχελμ Φρίντμαν, γεννημένος το 1710 και ο Καρλ Φίλιπ Εμάνουελ γεννημένος το Τη χρονιά της γέννησης του Καρλ, ο Μπαχ προήχθη σε Διευθυντή Κοντσέρτων, με νέα αύξηση του μισθού του. Αθάνατα έργα Επί τέλους ο Μπαχ απολάμόανε την επιτυχία και δημιουργούσε το έργο που του χάρισε την αθανασία: τοκάτες και φούγκες, καντάτες για χορωδία και άλλα έργα για πληκτροφόρο. Ο Δούκας εκτιμούσε τόσο το έργο του Μπαχ, ώστε όταν εκείνος επέμεινε να φύγει από την υπηρεσία του το 1717, τον φυλάκισε για να τον κρατήσει! Αλλά ο Μπαχ ήταν ήδη ένα συνθέτης διάσημος σε ολόκληρη τη Γερμανία. Τελικά ο Δούκας τον ελευθέρωσε και το ΔεκέμΌριο του 1717 έφυγε για το Κέτεν όπου ανέλαόε ως Kapellmester (Διευθυντής Παρεκκλησίου) στην υπηρεσία του Πρίγκιπα Λεοπόλδου. Η θέση αυτή σήμανε την αρχυi μιας νέας δημιουργική περιόδου του συνθέτη.

6 .!λj.οvg,κό GnFEwj!;α... ι ][ Σο ΜΠΑΧ Πρελούδιο Αρ. 1 σε Ντο μείζονα μεταγραφή για άρπα, ΒννΥ 846 [1] Α υτό το πρελούδιο, εδώ μεταγραμμένο για άρπα, είναι το πρώτο έργο από τα 48 πρελούδια και φούγκες που γράφτηκαν αρχικά για πληκτροφόρο. Η σειρά είναι γνωστή ως Das wohltemperrte claver (Το Καλώς Συγκερασμένο ΚλειδοκύμΌαλο το κλειδοκύμόαλο ήταν ένα πολύ δημοφιλές, μιυ"ρό πληκτροφόρο της εποχής). Γραμμένο μεταξύ του 1722 και του 1744, το Καλώς Συγκερασμένο Κλειδοκύμοαλο περιλαμόάνει ζεύγη από πρελούδια και φούγκες σε όλες τις μείζονες και ελάσσονες τονικότητες. Ο Μπαχ προόριζε το έργο "για τους νέους μουσικούς που επιθυμούν να διδαχθoύv αλλά. και για τη διασκέδαση όσων ήδη γνωρίζoυν' Σήμερα, το έργο παίζεται κανονικά στο πιάνο. Αριστερά: Αναπαράσταση κοντσέρτου των αρχών του 180υ αιώνα, μια σκηνή πολύ οικεία στον Μπαχ. Τρίο Σονάτα Αρ. 4 σε Μι ελάσσονα για εκκλησιαστικό όργανο, ΒννΥ 528 Adago vvace [2] Andante [3] Un poco allegro [4] Αρκετές από τις ι'ξι τρίο σονάτες για εκκλησιαστικό όργανο του συνθέτη, συμπεριλαμόανομένης και της τέταρτης, είναι δύσκολο να προσδιοριστούνχρονικά. Οι ειδικοί που εξέτασαν το πρώτο ολοκληρωμένο αντί γραφο, συμπέραναν από την υδατογραφία του χαρτιού ότι δε γράφτηκαν πριν από το Οι ημερομηνίες ή 1733 θεωρούνται οι πιθανότερες. Μολονότι δε συμφωνούν όλοι οι ειδικοί στο Μπαχ, οι σονάτες είναι πιθανό ότι γράφτηκαν για το μεγαλ ύτε ρο γιο του, Βίλχελμ Φρίντμαν, για να Όοηθήσουν στην εκπαίδευσή του ως οργανίστα. Αργότερα έγινε διάσημος δεξιοτέχvης του εκκλησιαστικού οργάνου. Α υτό που είναι ΌέΌαιο είναι ο θαυμασμός που ενέπνευσαν αυτές οι σονάτες. Γύρω στο 1777 λόγου χάρη, τις θεωρούσαν "τόσο όμορφες, νεοτερικές και επινοητικές που δε θα παλιώσουν ποτέ, αλλά θα επιόιώσουν από όλες τις αλλαγές της μουσικής αισθητικής' Το 1799 ο οργανίστας Α. Φ. Κ. Κόλμαν σημείωσε ότι 'Όταν ΜΟΥΣΚΕΣ ΕΝΝΟΕΣ Τρίο για εκκλησιαοτικό όργανο Μουσικό έργο σε τρία μέρη, για έναν εκτελεστή που χρησιμοποιεί στο εκκλησιαστικό όργανο δύο πληκτρολόγια και μια μεγαλύτερη από τη συνηθισμένη σειρά ποδοπλήκτρων. εκτελούνται σωστά, οι σονάτες αυτές είναι ότι καλύτερο διαθέτει η τέχvη του εκκλησιαστικού oργάνoυ' ΒρανδεμβούΡΥlα Κοντσέρτα Κοντσέρτο Αρ.1 σε Φα μείζονα, Βννν 1046 Allegro [5] Adago [6] Allegro [7] Menuetto [8] Κοντσέρτο Αρ. 2 σε Φα μείζονα, Βννν 1047 Allegro [9] Andante [10] AIIegro assa [11] Κοντσέρτο Αρ. 6 σε Σι ύφεση μείζονα, Βννν 1051 Allegro [12] Adago ma non troppo [13] Allegro [14] Μεγάλο μέρος της μουσικής που συνέθεσε ο Μπαχ, όταν ήταν Διευθυvτής Παρεκκλησίου στο Κέτεν, μεταξύ του 17j 7 και 1723, έχει χαθεί, αλλά ευτυχώς, τα έξι Βρανδεμοούργια Κοντσέρτα είναι από τα έργα που σώθηκαν. Γράφτηκαν για τον Κόμη Κρίστιαν oύvτόιχ "Μαργκράοο" (στρατιωτικό διοικητή) του ΒρανδεμΌούργου, που αγαπούσε τη μουσική και ξόδευε για αυτήν τα περισσότερα από τα χρήματα του. Ο Κόμης κατείχε μια περίφημη συλλογή κοντσέρτων από διάσημους σvyxρόνους του σvvθέτες. Εντυπωσιάστηκε Όαθιά από τον Μπαχ όταν τον γνώρισε στο Κάρλσμπαντ και αποφάσισε να περιλάοει τον συνθέτη στον κατάλογό του. Το 1719 παρήγγειλε στον Μπαχ τα κοντσέρτα τα οποία ολοκληρώθηκαν δύο χρόνια αργότερα. Ο Μπαχ δέχτηκε με ενθουσιασμό την παραγγελία των Βρανδεμοούργιων, η οποία ήταν μάλιστα και η πρώτη του ευκαιρία να συνθέσει κοντσέρτα. 30/4

7 _, Ll.'. 4 Ε2!.. ++ C2.V Gι{Ctl1(rjlε ΠΡΕΛΟΥΔΟ ΑΡ. από το Καλώς Συγκερασμένο Κλειδοκύμοαλο Κιθάρα 1ll,n G C Ε G C Ε Τ G CEG CE ADFADF ADFADF CD GD FGD F GDFGDF F#ADF#AD EG C EG C EGCEGC EGCEGC Ε G C EG C

8 / \,.. ι fι \ / :Θ 'ι.. t oj :;;,ιiii""'l.. ιιο:.ιι ιιο:.ιι F=; F: ==... == F:, ι...οι......οι ι...οι'...οι' ι... ι:ιii"1...,....ι..,......ι...ι...,... ι....,......οι'...οι'.,.,., v ι._ ι. ι. t.j., 1 ι D F#CDF#C DF# CDF# C DGBDGB DGBDGB EG C# EGC# EGC#EGC# _..,.:..: H> GH>../ ι ι ι == ι DA DA G Β G Β...:... G6 Ίι.. ι ι ι fιιii"'ί...oι...οι foιiii""...οι_...οι _ &;.. ι 1II"'Ί...oι ι. ι...ι 13 E=f9 : =::; === ;:::;ι.οι E F=...οι&; foιiii""...οι...οι &; ι.,... ι. ι ι ι ι " ι. ι. ι. ι ι...ι.,., DADDAD DADDAD D F BD F Β D F BD F Β CGCCGC C G C CG C \ / t \ _... _. _. _. _ v.j8"..ι FA FA F(b_ FAb Ε G Ε G.,. ι _ι ι.. ι ι ι ι ' [ιιι" 11' 11' 11' 11' ",... ι... &;,... ι. &;, "' ι ι...ι 16 fι \,... ι,... ι......οι ι _ι...οι _ιι ι t.j == :::1::::1:: :::1::1:: == GBF == ACFACF ACFACF ACFACF Α CF Α C F G Β FG Β F Ε F Ε F D F D F G D G D ι ι ι ι ι ι ι. ι:; Ίι.. _. _. _. _....ι ι ι.. = = ' ι ι......ι

9 ι,.,. 19 / 11, "" ι ι ι 8e. e.,... h_ vι.. _. _. e.,. ι ι ι..,.1., \. f) I GCE ==':::::::,==, :::!:::::: G CEG 'CΈ ]) C Ε]) C Ε CE CE ACEACE t t C Ε C Ε C G CG F F F F....ι ι '..ι,... ι. \ : L ι::.j ι ι / \ t \ 8e e., _. 'e.,. ι...ι.ι""" fι 'e., "" "",.ι_.ι e.,, '".. ι ι ι ι ':Υ' f).. 1 ==' =='. ==':::::ι:: =='= Α C EbA C Eb Β C D Β CD Β CD Β CD GBD G BffD ACEbA CEb F#C F#C Ab F Ab F G F G F ιιιιιι ι,, "...,.. """'" '. ι ==1 ι,. *.. J LI'I'"... ι ι ι. ι ι ι...,., 25., ι ', ""....ι 1. 1 _ιf) ""., ""ι,..ι ι....,...., == GCE GCEGCE GCF G CffF GBF GBF G Ε G Ε GD G D GD G D " =1 ι ' " ι ι;.,. ι ι ι ι =1 ι ι, ι ι ι. ι ι. ι ι. ι '... ι

10 Gdm 112fr> 28 Α C F#A (F # Α (F #ACF# G CGG CG G CGG CG GCFGCF GCFGCF m F FACFCACAFAFDFD G Β D FD ΒΌ BG ΒΌ F ΕΌ Ε C Β 1 C ΟΔΗΓΟΣ ΕΚΤΕΛΕΣΗΣ Μια επιλογή από εύκολα στην εκτέλεση θέματα από το CD: Θέση [1].Αν συμοουλευτείτετις οδηγίες στη σελίδα ιντου ΑξίαφθόΥγου: =1/8 ),=1/4 }=1/2 j=l d=2 0=4 lου τεύχους της σει, θα μπορέσετε να παίξετε τις Παύση: = 1/8 = 1/ 4 = 1/2 = 1 _ = 2 = παύση ολοκλήρου μελωδίες της παρτιτούρας ακόμη κι αν δεν έχετε Παρεοτιγμένη νότα (J.): επιπλέον το ήμισυ της κανονικής χρονικής αξίας μουσικές γνώσεις Κάθε νότα σημειώνεται με το όνομα της (αν ρρ = πολύ σιγά mj' = μετρίως δυνατά (1) συνενώνει νότες σε μια φράση παίζετε πιάνο κοιτάξτε παρακάτω για τις θέσεις Ρ = σιγά f = δυνατά (σύζευξη διαρκείας), ή (2) ενώνει νότες συνώνυτους στα πλήκτρα). Οι αριθμοί δείχνουν τις θέσεις mp = μετρίως σιγά ff = πολύ δυνατά μες (σύζευξη), και σε αυτήν την περίπτωση των δαχτύλων αρχίζοντας από το 1 > =περισσότερoτoνισμνη νότα χτυπάμε μόνο την πρώτη νότα και αφήνουμε τις (αντίχειρας) 1":\ = κορόνα άλλες απλώς να διαρκέσουν. Δ & V (τόξα) δείχνουν τα σημεία στα οποία έχει συντομευτεί η μουσική =::::::::: (cresc.) =αύξηση της έντασης ===== (Dm.) = ελάττωση της έντασης Το χρονικό σήμα στην αρχή του πενταγράμμου δείχνει τον αριθμό των χρόνων ανά μέτρο οι πιανίστες μπορείτε καλύτερα να κρατήσετε τις ΠΑΝΟ Μέτριο χαμηλότερες νότες στο κλειδί του μπάσου κάθε μέτρου,!id'i!!j!jl για δύο ολόκληρους χρόνους. (J). Είχαν γραφτεί ως ΕΓΧΟΡΔΑ Μέτριο δέκατα έκτα () για χάρη διαφόρων Ο(γάνων που δεν ΞνΛΝΑ ΠΝΕΥΣΤΑ Μέτριο μπορούσαν να παίξουν πάνω από μια νότα ταυτόχρονα. ΚΘΑΡΑ Μέτριο

11 ... οι ΑΡΣΤΟΥΡΓΗΜΑΤΑ ΤΟΥ ΜΠΑΡΟΚ Ο εκπληκτικός συνδυασμός διαφόρων μουσικών μορφών και παραδόσεων του Μπαχ, φωτισμένος από το ανήσυχο πνεύμα της καινοτομίας, τον ανέδειξαν σε έναν από τους μεγαλύτερους συνθέτες όλων των εποχών. 1 ΠΡΕΛΟΥΔΟ ΑΡ. 1 ΣΕ ΝΤΟ ΜΕΖΟΝΑ [1] Η άρπα συλλαμβάνει ιδανικά τη γαλήνη του τα. Σε κάθε μέτρο, κάθε μια από τις δύο Πάνω: Η όρπα ήταν ένα ιδιαίτερα δημοφιλές όργανο τον 180 αιώνα. Πρελούδιοu Αρ. 1 σε Ντο μείζονα, από την συγχορδίες στηρίζεται σε μια νότα του πρώτη νότα. Η άρπα αρχίζει με μουσικές μπάσου. Η νότα του μπάσου συγκρατείται σταθερότητα και χαρίζει στο θαυμάσιο σταγόνες για να φθάσει μέσα από αλλαγές και η υπόλοιπη συγχορδία παίζεται στο αυτό έργο τη μορφή του και την υπέροχη τονικότητας και μετατροπίες, σε αρπίσμα υπόστρωμά της. Αυτό δίνει στη μουσική μελωδική, ρυθμική αγωγή του.

12 2 ΤΡΟ ΣΟΝΑΤΑ ΑΡ. 4 ΣΕ Μ ΕΛΑΣΣΟΝΑ Το πρώτο μέρος, Adago[2], αρχίζει αργά, ρυθμό. Η μουσική γίνεται εντονότερη κα λίγο στις συγχορδίες και συνεχίζουν τις στο πληκτρολόγιο του πρώτου (δεξιού) θώς οι μελωδικές γραμμές συναντώνται ξεχωριστές διαδρομές τους. χεριού, που διατυπώνει το θέμα με έναν και χωρίζουν, ησυχάζουν για να συναντη Στην αρχή του τέταρτου μέρους, υπ αργό, επιβλητικό βηματισμό. Κατόπιν ηχεί θούν στην τελευταία συγχορδία. poco a//egro [4], η μουσική συνεχίζει με το πληκτρολόγιο του δεύτερου χεριού Το αργό δεύτερο μέρος, Andante [3], τρίηχα. Στο τμήμα της αντίστιξης, ακόμη ορίζοντας μια συνοmική φούγκα. αρχίζει με το πρώτο χέρι, ενώ το πόδι και το μπάσο παίζει τρίηχα. Καθώς συνυ Η μουοική τώρα σταματά και τα δύο ερμηνεύει τη γραμμή του μπάσου. Καθώς φαίνονται τα διαφορετικά μουσικά θέματα πληκτρολόγια συμμετέχουν σε μια γρήγο όμως συνεχίζεται το έργο, η μουσική απο και πλησιάζουν οι τελευταίες συγχορδίες, ρη, ζωηρή φούγκα, ενώ το βαθύ συνηχητι κτά μια πυκνότερη ύφανση: Μερικές στιγ ο βηματισμός γίνεται πολυπλοκότερος, με κό μπάσο των ποδοπλήκτρων, δίνει το μές τα δύο πληκτρολόγια στέκονται για συγκοπτόμενους ρυθμούς. 3 ΒΡΑΝΔΕΜΒΟΥΡΓΑ ΚΟΝΤΣΕΡΤΑ Τα Βρανδεμ80ύργια Κοντσέρτα είναι από τα διασημότερα έργα του Μπαχ. Εγραψε συνολικά έξι κοντσέρτα, τρία από τα οποία συμπεριλαμβάνονται σ' αυτό το τεύχος. Τα άλλα τρία αναζητήστε τα στο τεύχος 7 της ΚΛΑΣΚΗΣ ΣΥΜΟΓΗΣ. Η δομή των κοντσέρτων αυτών είναι ασυνήθιστη. Αυτό οφείλεται στην αγάπη του Μπαχ για τους πειραματισμούς με συνδυασμούς οργάνων. Επηρεάστηκε από τη γερμανική και την ιταλική μουσική. Εμπνεύστηκε κυρίως από τα κοντσέρτα του Βιβάλντι, μολονότι όσα γνώρισε ήσαν για έγχορδα. Ο Μπαχ προτίμησε να συνδυάσει πνευστά και έγχορδα στα κοντσέρτα του πράγμα που χαρακτηρίζει αυτά τα έργα. Κοντσέρτο Αρ. 1 σε Φα μείζονα Το πρώτο μέρος, A//egro [5], αρχίζει με ολόκληρη την ορχήστρα. Κατόπιν παίζουν με τη σειρά οι ομάδες των κόρνων, των ξύλινων Πνευστών (όμποε και φαγκότο) και των εγχόρδων. Οι ομάδες αυτές απηχούν διαρκώς η μια την άλλη, με τη συνοδεία ενός σταθερά ρυθμικού μπάσου. Στο επόμενο μέρος, Adago [6], η διάθεση αλλάζει ολοκληρωτικά. Οι λαμπεροί ρυθμοί και η ζωντάνια έχουν δώσει τη θέση τους σε μια αργή κίνηση, ενώ μια θαυμάσια, συγκινητική μελωδία αναδύεται μέσα από τη μουσική. Αυτή τη μελωδία παίζουν πρώτα τα όμποε και μετά το βιολί. Η μουσική παίζεται από τα μπάσα και τέλος από το συνδυασμό βιολιού και όμποε. Πάνω: Ο βιογράφος του Μπαχ, Φίλιπ Σπίτα, ένιωσε ότι η διάθεση του Κοντσέρτου Αρ.2 σε Φα μείζονα, μπορεί να παραβληθεί με μια παρέλαση νεαρών ιπποτών που περνούν με τις αστραφτερές τους πανοπλίες, ανεμίζοντας λάβαρα.

13 ..... Εν τω μεταξύ, η υπόλοιπη ορχήστρα παίζει τη μελωδία μέχρι να ακουστεί ο θρήνος του μοναχικού όμποε. Η ορχήστρα ανακεφαλαιώνει, σύντομα στέκει σε αναμονή σε μια μείζονα συγχορδία και το τρίτο μέρος, A//egro [7] αρχίζει με ένα ζωηρό, σπινθηροβόλο θέμα. Αυτό το θέμα κινείται στα διάφορα τμήματα της ορχήστρας με τον τρόπο της φούγκας, με περιστασιακές επεμβάσεις διαφόρων σόλο οργάνων. Ακολουθεί ένα αργό, επιβλητικό Menuetto [8]. Κατόπιν ακούμε ένα τρίο (εδώ πρόκειται για ένα ελαφρύτερο τμήμα που δημιουργεί αντίθεση), που ακολουθείται από έναν ακόμη χορό, την πολωνέζα, και ένα δεύτερο τρισ, πριν την επανήχηση του μενουέτου. Κοντσέρτο Αρ. 2 σε Φα μείζονα Είναι αρκούντως διαφορετικό από το πρώτο κοντσέρτο. Το εναρκτήριο A//egro [9], διαθέτει μια λιγότερο πυκνή ύφανση. Εδώ, τα σόλο όργανα, η λαμπερή επίμονη τρομπέτα που καρυκεύει τη μουσική μέχρι το τέλος, το γλυκύτερο βιολί και το ευγενικό φλάουτο, εισβάλουν συχνά με μελωδίες και φράσεις. Ο Γερμανός βιογράφος του 190υ αιώνα, Φίλιπ Σπίτα, ένας από τους πολλούς βιογράφους του Μπαχ, συνεπαρμένος από αυτό το μέρος, το παρομοίωσε με παρέλαση νεαρών, γενναίων ιπποτών που περνούν με τις αστραφτερές τους πανοπλίες, ανεμίζοντας τα λάβαρα. Το δεύτερο μέρος, Andante [1 Ο], είναι όμορφο, τρυφερό και απλό. Το βιολί, το όμποε και το φλάουτο αντιπαραβάλλονται μεταξύ τους, διακοσμώντας εδώ κι εκεί τη μελωδία, σχηματίζοντας φευγαλέες συγχορδίες, για να επιστρέψουν ξανά στο συνοδευτικό ρόλο. Εν τω μεταξύ, το τσέλο με το τσέμπαλο κρατούν ένα κανονικό, εναρμονιστικό ρυθμό. Η τονικότητα Ρε ελάσσονα μεταβάλλεται σε Ρε μείζονα για την τελευταία συγχορδία, προτού ξεσπάσει το ρωμαλέο τρίτο μέρος, A//egro assa [11]. Η τρομπέτα παίζει σόλο με τη συνοδεία του τσέλου και του τσέμπαλου. Το όμπσε ακολουθεί, ενώνεται ένα βιολί και τα όργανα αρχίζουν να "συνομιλούν" μοιράζοντας τη μουσική μεταξύ τους ενώ κάποιες περιστασιακές τρίλιες πυκνώνουν τη διακόσμηση. Εκτός από κάποιες σύντομες διακοπές, αυτά όργανα κυριαρχούν στη σκηνή μέχρι που ολόκληρη η ορχήστρα συνδυάζεται για να οδηγήσει το κοντσέρτο στην τελευταία του εννεαμερή συγχορδία. Κοντσέρτο Αρ. 6 σε Σι ύφεση Στο έκτο Βρανδεμβούργιο Κοντσέρτο, τα βαθύχορδα βιόλα, βιόλα ντα γκάμπα και τσέλο κυριαρχούν και δίνουν στη μουσική πλούσιο ήχο. Στο πρώτο μέρος A//egro [12], δυο βιόλες ρίχνονται σε ένα σθεναρό βηματισμό, κεντώντας το κοντραπούντο τους μέχρι τον ερχομό με ένα νέο θέμα, της βιόλα ντα γκάμπα Η ταπισερί της μουσικής υφαίνεται διαρκώς από τα δύο θέματα αλλά η βιόλα επιμένει να επεμβαίνει με το αρχικό της θέμα, σαν να προσπαθεί να επαναφέρει το μουσικό διάλογο στην αφετηρία του. Στο τέλος το πετυχαίνε καθώς η ορχήστρα τελειώνει παίζοντας το αρχικό μέρος. Το δεύτερο μέρος, Adago ma ποπ troppo [13], είναι τρυφερό και συναισθηματικό. Όσο εξελίσσεται γίνεται περισσότερο θλιμμένο αλλά κατόπιν μεταφέρεται απροσδόκητα σε μια χαρούμενη μείζονα συγχορδία η οποία σημαίνει την έναρξη του ζωηρού τρίτου μέρους. Το A//egro [14] αρχίζει με δραστήρια τρίηχα που παίζουν οι δύο βιόλες. Ο ρυθμός επιταχύνει σύντομα Μετά από κάθε επέμβαση ολόκληρης της ορχήστρας, οι βιόλες απομακρύνονται βιαστικά, χρησιμοποιώντας μια σειρά από γρήγορα συμπλέγματα από νότες, άλυτες συγχορδίες και τρίλιες. Οι βιόλες έχουν την τελευταία λέξη στην τελική εξαμερή συγχορδία του μέρους. Πάνω: Ο χορός ήταν μια δημοφιλής διασκέδαση τον 180 αιώνα. Αρκετοί συνθέτες, όπως και ο Μπαχ, έγραψαν χορευτική μουσική. Η ΜΑΓΕΑ ΤΗΣ Τα Βρανδεμοούργια Κοντσέρτα Τα έξι Βρανδεμ60ύργια Κοντσέρτα ξεχειλίζουν από δύναμη, ρυθμό και πάνω από όλα, καινοτομίες. Ο Μπαχ πάντως είχε συιιειδητοποιιjσει ότι το ακρoατιjριo της εποχι]ς του είχε συντηρητικό γούστο και περί,ιιενε την αγαπημένη του συνταγή. Λόγου χάρη, το πρώτο ΚΟ1ιτσέρτο περιέχει χορούς, όπως πολωνέζες και μινουέτα. Η χoρεvτικιί μουσικιί ήταν εξαιρετικά δημοφιλής στις αρχές του 180υ αιώνα και ο ΜΟΥΣΚΗΣ Μπαχ χρησιμοποίησε ρυθμούς της, παρά το γεγονός ότι κανονικά δεν είχε θέση σε ένα ορχηστρικό έργο. Α vτά τα κοντσέρτα τα χαρακτηρίζει η επινόηση και η κα1ιοτομία Ο Μπαχ έγραψε το καθένα για μια διαφορετική σειρά οργάνωv, απ.οδίδαιιτας έτοι στο καθένα τη δική του ξεχωριστή ατμόαραιρα. Εξφεύνησε ένα αδμα θεμάτων σε διαφορετυ..fς εjloρχηστρώσεις Υ..αι χρησιμοποίησε aπρόσμενους συνδυασμούς aπό νότες.

14 ΣΟΥΤΑ ΑΕ 1 ΣΕ ΝΤΟ ΜΕΖΟΝΑ 3 Σε αυτή την ορχηστρική σουίτα, Μπαχ συνέθεσε πιθανώς αυτή τη σουίτα Ο Kapellmester (Αρχιμουσικός) στην αυλή BWV 1066 ο Μπαχ εμπνέεται από τη Ύαλλική μουσική Ύια να δημιουργήσει ένα έρύο, που εκπροσωπεί μια εξαιρετικά παραύωύική περίοδο της ζωής του. για ορχήστρα, μεταξύ του 1717 και 1723, όταν ήταν του Δούκα του Κέτεν, στη Σαξονία. Η ημερομηνία της σύνθεσης και της πρώτης ερμηνείας της σουίτας δεν είναι εξακρι6ωμένες, επειδή ο Μπαχ σπανίως αριθμούσε τις πολυπληθείς οργανικές συνθέσεις του. Δεν είναι επίσης 6έ6αιο αν η σουίτα αυτή που σήμερα έχει τον Αρ. 1, έχει γραφτεί πριν από τη Σουίτα Αρ. 4 σε Ρε μείζονα, BWV Άλλωστε η αρίθμηση των έργων του Μπαχ άρχισε μόλις το 190 αιώνα! Εν τούτοις, είναι 6έ6αιο ότι γράφτηκε στην αυλή του νεαρού φιλόμουσου Πρίγκιπα Λεοπόλδου του Κέτεν. Όταν ανέλα6ε ο Μπαχ ως Αρχιμουσικός, ο Πρίγκιπας είχε δημιουργήσει μια πολύ καλή ορχήστρα. Ξένες επιρροές Πάνω: Η Μουσική, του Γάλλου ζωγράφου Ζ. ΠΡΟΤΕΝΟΜΕΝΑ ΕΡΓΑ Φ. Κουρτέν. Ο Μπαχ εμπνεύστηκε από τη Την εξαετία που ακολούθησε, ο Μπαχ γαλλική μουσική. υπήρξε ιδιαίτερα ανοιχτός στις ξένες μου Πρελούδιο και Φούγκα σε Ντο σικές επιρροές από την ιταλική μουσική τότυπο έργο προσθέτει γερμανιχή σ06α μείζονα, BWV 547 που είχε ήδη αντιγράψει, αλλά και από ρότητα και ιταλιχό λυρισμό, στην κομψό Ένα από τα ωραιότερα έργα του Μπαχ τους Γάλλους αυλικούς συνθέτες και τητα του γαλλικού ύφους. Το πρώτο μέρος για εκκλησιαστικό όργανο. Γ ράφτηκε πιέγραψε πολλά ορχηστρικά έργα, μεταξύ αρχίζει με μια μεγαλοπρεπή εισαγωγή, θανώς αμέσως μετά το 1723 όταν ο των οποίων και τα περίφημα Βρανδεμ όπου εμφανίζονται οι γρήγορες αλλαγές συνθέτης έγινε Μουσικός Διευθυντής στη οούργια Κοντσέρτα Όλα αυτά τα έργα κλιμάκων, χαρακτηριστικό μεγάλου μέ Λιψία. Στο πρελούδιο τα χέρια παίζουν έχουν αφομοιώσει χορευτικούς ρυθμούς. ρους της γαλλιχής μουσικής. Το γρήγορο μια παραλλαγή με συμφωνικό χαρακτή Αυτή η σουίτα, λιγότερο γνωστή από μεσαίο τμήμα περιλαμβάνει μια φούγκα σε ρα, ενώ τα πόδια υπογραμμίζουν την τα Βρανδεμοούργια Κοντσέρτα, αποκα γερμανικό ύφος. κίνηση. Η Φούγκα συγγενεύει με το Καλύπτει εν μέρει την επίδραση του Ζαν Ακολουθεί μια φορλάνα εύθυμος λώς Συγκερασμένο Κλειδοκύμβαλο. Μπατίστ Λιλί, αγαπημένου συνθέτη του χορός της 6όρειας ταλίας. Τέλος, η Λουδ06ίκου ΧV της Γαλλίας, αλλά και φανφάρα μιας τρομπέτας παρόμοια με Κοντσέρτο για δυο βιολιά σε Ρε του έργου διαφόρων άλλων Γ άλλων συν την εναρκτήρια του Ορατορίου των Χρι ελάσσονα, BWV 1043 θετών. Γράφτηχε για μικρή ορχήστρα στουγέννων του συνθέτη εισάγει το Το έργο αυτό, το μόνο που σώζεται για εγχόρδων με όμποε και φλάουτα. Το ύφος τελιχό τμήμα. Αυτός ο τίτλος, όπως είπε δυο βιολιά και ορχήστρα του Μπαχ, διαθέτης είναι γαλλιχό. Κυριαρχούν οι γαλλικοί κάποτε ο Αμερικανός κριτικός Καρλ τει ένα ανεπανάληπτα νεοτερικό ύφος. αυλικοί χοροί και ιδιαίτερα η γκαδότα, το Γκέριντζερ ( ), "ταιριάζει σε Τα βιολιά συνομιλούν με την ορχήστρα μενουέτο και η μπουρέ, κι όχι οι συνηθι όλες τις σουίτες, στις οποίες ο Μπαχ δε για να δημιουργήσουν ένα πυκνό, δυναμισμένοι για τον Μπαχ γερμανικοί χοροί. μας κατακλύζει με εκπληκτική μαεστρία κό και συναρπαστικό έργο. Ο Μπαχ συνένωσε πολλές εθνικές αλλά μας αιχμαλωτίζει με χάρη και παραδόσεις χαι αυτό το εξαιρετικά πρω γοητεία". Επιλογή των έργων αυτών θα συμπεριληφθεί σε προσεχές τεύχος.

15 Ο ΓΟΥΚΑΛΛ ο μικρό αυτό τετράχορδο όργανο δηλα 11 το τενόρο και οαρύτονο που μοιάζει με κιθάρα, προέρχεται όργο':ο. ε \"α.t μεγαλύτεροι σε μέγεαπό την Πορτογαλία. Πορτογάλοι 60;. Πα. ια το όργανο κατασκευαζό Τ ναυτικοί μετέφεραν μια αρχική μορφή τοι' τα \' α.ϊο nl" ξεραμένη ρίζα του τάρο, οργάνου στη Χαοάη, τη δεκαετbα τσι' 1870 και στο νησί αυτό αναπτύχθηκε στη μσρφή που το γνωρίζουμε σήμερα. Το γιουκαλίλι κατοχυρώθηκε στη Χαοάη το 1917 και από εκεί σύντομα διαδόθηκε στις ΗΠΑ και στην Ευρώπη. Είναι όργανο εί:'/.ολο στο παίξιμο και γι' αυτό έγινε αμέαuς δημοφιλές. Το γιουκαλίλι κατασκευάζεται σε διάφορα μεγέθη. Συνηθέστερο είναι το κοινό, σοπράνο όργανο. Οι τύποι "κοντσέρτου", Tεroνότα Οι λέξεις uku lele στη Χαβάη σημαίνουν "πηδηχτός ψύλλος". Η ονομασία αυτή ταιριάζει με το ζωηρό τρόπο παιξίματος του δεξιού χεριού. ISBN > ενός :τσί. ίl διαδεδσμένου φυτού των νηoιιr.. το υ Ειρηνιχού. Στις αρχές του 1950 χατασί'..ευάστηχαν και πουλήθηκαν περί :του ε"νέα εκατομμύρια πλαστικά όργανα. Τ ο χα\"οηχό όργανο κατασκευάζεται (L,ό ξ'.ο r.oo, ένα είδος μαόνι περίφημου ';'tα τι; αχοt'oτιχές ποιότητές του. Όπω; η χιθάρα, το γιουκαλίλι συνήθω; χρησιμοποιείται ως συνοδευτικό και σ;ταγίως ως σόλο όργανο. Στις παρτιτούρες τω\" τραγοvδιών, ο εκτελεστής διαοάζε ι τη μοι:σωί του οργάνου από ένα σύστημα "ταμ:τουλατούρας ", δηλαδή από διαγράμματα ;του αναπαριστούν το μπράτσο τοι' οργάνου και όπου η δακτυλοθεσία των συγχορδιών σημειώνεται με κουκκίδες. Με τον τρόπο αυτό οι μουσικοί μπορούν να παίξουν το όργανο, χωρίς να διαοάζουν νότες. Τ ο γιουχαλίλι κουρντίζεται με πολλoύς τρόπους. Αυτό επιτρέπει στον.εκτελεστή να μάθει λιγότερες συγχορδίες χωρίς να χάσει την ευελιξία να κινείται σε ένα μεγάλο τονικό φάσμα. Παίζεται συνήθως με πένα ή με τον δείκτη των δακτύλων. Οι χορδές παίζονται προς τα κάτω ή προς τα πάνω ανάλογα με τις απαιτήσεις του ρυθμού. Το ύφος του παιξίματος απαιτεί χαλαρό καρπό. Παρ' όλο που οι μέρες της δόξας του οργάνου έχουν παρέλθει, εξακολουθεί να Η ΕΠΣΤΉΜΗ ΤΟΥ ΗΧΟΥ ΠΩΣ ΛΕΤΟΥΡΓΕ ΤΟ ΓΟΥΚΑΛΛ Η στρογγυλή τρύπα στο ηχείο των εγχόρδων της οικογενείας της κιθάρας, ενισχύει τον ήχο του οργάνου. Επιτρέπει μια ελεύθερη κίνηση του αέρα που αυξάνει τη δόνηση του σώματος του οργάνου και ταυτόχρονα διαμορφώνει την ποιότητα του ήχου, που φτάνει στο αυτί του ακροατή. Η τρύπα αυτή λέγεται και "ρόδο" ή "ροζέτα" επειδή παλιά τη διακοσμούσε ένα σκαλιστό, λεπτοδουλεμένο δαντελωτό πλέγμα που το σχέδιό του έμοιαζε με τριαντάφυλλο. εμφανίζεται σε ειδικές ορχήστρες ή ενορχηστρώσεις. Κάθε χρόνο γίνεται στη Χαοάη το φεστιοάλ του γιουκαλίλι, που συγκεντρώνει εκτελεστές και φίλους του οργάνου από ολόκληρο τον κόσμο.