Συντάχθηκε απο τον/την Administrator Πέμπτη, 06 Νοέμβριος :22 - Τελευταία Ενημέρωση Δευτέρα, 24 Νοέμβριος :00

Transcript

1 Αθήνα Γύρω στο 700 π.χ. η Αθήνα εισέρχεται σε μια περίοδο ευημερίας και καλλιτεχνικών ζυμώσεων, η οποία οριστικά πλέον σηματοδοτεί το τέλος των Σκοτεινών Αιώνων. Υπάρχουν πολλά στοιχεία που φανερώνουν πως, μετά την ασάφεια και τη στασιμότητα της προηγούμενης περιόδου, αρχίζουν να παρουσιάζονται αρκετές αιφνίδιες εξελίξεις. Στην ανατολική Μεσόγειο παρατηρείται μια έξαρση της αθηναϊκής δραστηριότητας γύρω στα τέλη της ΜΓ ΙΙ, και την ίδια ακριβώς περίοδο η διακίνηση της αθηναϊκής κεραμικής φθάνει στο απόγειό της. Η εμπορική δραστηριότητα έξω από την Αττική συνοδεύεται από την εξάπλωση και την ευημερία της χώρας, στην οποία σημειώνεται ραγδαία αύξηση του πληθυσμού, όπως και στις περισσότερες άλλες περιοχές. Στην ύπαιθρο και ειδικά στην ακτή και στην πεδιάδα των Μεσογείων υπάρχουν πολλές θέσεις όπου τα πρωιμότερα ευρήματα μετά τα 1 / 6

2 μυκηναϊκά, ανήκουν στην Ύστερη Γεωμετρική περίοδο. Στην ίδια την Αθήνα φαίνεται ότι ο πληθυσμός τριπλασιάστηκε κατά τη διάρκεια του 8ου αι. Η πόλις εξαπλώνεται περισσότερο, και έτσι χρησιμοποιούνται για πρώτη φορά τρία νέα νεκροταφεία, όλα σε περιφερειακά σημεία της: ένα στη σημερινή Καλλιθέα, το δεύτερο κοντά στο μεταγενέστερο γυμνάσιο του Κυνοσάργους και το τρίτο αρκετά έξω από τη μεταγενέστερη πόλη του Διπύλου, κοντά στη σημερινή οδό Πειραιώς. Οι τάφοι του Κυνοσάργους έδωσαν άφθονα χρυσά κοσμήματα, τόσα που δεν είχαμε συναντήσει στην Αθήνα από τα μέσα του 9ου αι. και εξής. Τα ευρήματα του νεκροταφείου της οδού Πειραιώς φαίνονται εξίσου πλούσια, αλλά η κυριότερη διαφορά έγκειται σε μια ομάδα εξαιρετικών μνημειακών αγγείων, που έστεκαν πάνω από τις ταφές. {tab=κεραμική} Κεραμική: ο ζωγράφος του Διπύλου και οι διάδοχοί του Οι προηγούμενες απόπειρες στην εικονιστική ζωγραφική είχαν ουσιαστικά περιοριστεί σε μεμονωμένες ανδρικές ή γυναικείες μορφές, μοναχικά ζώα ή πτηνά, αδρανή και συνήθως 2 / 6

3 κρυμμένα σε μικρά αφανή διάχωρα. Μάλλον ξαφνικά, γύρω στο 770 π.χ., αρχίζουν να εμφανίζονται πιο φιλόδοξα θέματα. Ένας μνημειακός κρατήρας, που φέρει δευτερεύουσα διακόσμηση του ΜΓ ΙΙ ρυθμού ακόμη, έχει στην κύρια μετόπη του μια νεκρική πρόθεσιν, όπου ο νεκρός άνδρας είναι ξαπλωμένος στη νεκροφόρα, περικυκλωμένος από θρηνωδούς, ενώ σε μια κατώτερη ζώνη εκτυλίσσεται μια ναυμαχία με πολεμιστές που μονομαχούν στο κατάστρωμα του πλοίου. Παρόμοιοι μεμονωμένου μονομάχοι απεικονίζονται στα πόδια ενός αποσπασματικού τριποδικού υποστάτου, ενώ μια μικρογραφική ναυμαχία συμπιέζεται με αριστοτεχνικό τρόπο στις δύο όψεις ενός μικρού σκύφου από έναν ΜΓ ΙΙ τάφο της Ελευσίνας. Μετά τα πρωτοποριακά αυτά έργα ακολουθεί σύντομα η ανάδειξη του ζωγράφου του Διπύλου, ο οποίος επινόησε τον ύστερο γεωμετρικό ρυθμό. Οι κυριότερες προσπάθειές του αφορούσαν το πλάσιμο και τη διακόσμηση μνημειακών αγγείων, που επρόκειτο να στηθούν επάνω στους τάφους της αριστοκρατικής πελατείας του. Φαίνεται πως τα αγγεία αυτά είχαν μεγάλη ζήτηση κατά τη διάρκεια της καριέρας του. Γνωρίζουμε τουλάχιστον 35 (αρκετά, βέβαια, από μικρά θραύσματα) επιτύμβια αγγεία της ΥΓ Ι, από τα οποία, 21 κατασκευάστηκαν από τον ζωγράφου του Διπύλου ή από το εργαστήριό του. Τα γιγάντια αυτά αγγεία, που ξεπερνούν κατά πολύ το 1 μ. σε ύψος, είναι οι τελευταίοι εκπρόσωποι δύο σχημάτων που προτιμήθηκαν για πολύν καιρό στην Αττική: του επιγάστριου αμφορέα για τις γυναικείες ταφές και του υψίποδα κρατήρα για τις ανδρικές. Όλα τα αγγεία φέρουν παραστάσεις θρήνου γύρω από τη νεκρική κλίνη, και οι κρατήρες παρουσιάζουν επιπλέον πομπές με άρματα, σειρές πολεμιστών και, κατά την περίοδο ακμής του εργαστηρίου στην ΥΓ Ια (περ ), σκηνές μάχης στην ξηρά και στη θάλασσα. Η ξαφνική αυτή έκρηξη της εικονιστικής ζωγραφικής είναι πραγματικά αξιοθαύμαστη, γιατί μεσολάβησαν τέσσερις αιώνες με σχεδόν παντελή απουσία οποιασδήποτε μορφής παραστατικής τέχνης. Υπολογίζοντας με βάση τα σωζόμενα θραύσματα σε κάθε ακέραιο κρατήρα με μάχες του εργαστηρίου του Διπύλου, θα έπρεπε να υπήρχαν πολύ περισσότερες από εκατό μορφές. Ως την εποχή του αγγείου Φρανσουά και των μελανόμορφων παραστάσεων του πρώιμου 6ου αι., οι αγγειογράφοι δεν προσπάθησαν ποτέ ξανά να δημιουργήσουν παραστάσεις τόσο μεγάλης κλίμακας. 3 / 6

4 κατάσταση, κύρια συνοδεία ζώνη. του. αυτές εξάλλου είναι φαντασία στο τρόπος ζωγράφος παράδειγμα, πρόθεσιν Διπύλου. στην αριστερά, πολεμιστή, ονομάζουμε πόδι περιμένουν οποία αξιοσημείωτη. έτσι ζώνης πολύ Οι δηλώνεται ξεχωρίζουν εκείνων των ασχολία ατόμου τοξότης, που οποιονδήποτε καμπύλες ραδινό θρηνωδών. καλαίσθητη Το ελάφια διακοσμητική στάση. ζωγραφική ελεφαντοστέινα σύγχρονων χειρισμό περίπλοκη έναν υποκείμενο αγγείου όπως πιο ρόμβοι, κάθετος μετόπες πρακτική κατάλληλων παραπληρωματικά γεωμετρικά σκιαγραφία Ο Από μια περιλαμβάνουν και Η Αθηναίου Hirschfeld της εμπνευσμένη οποίο τρόπος μνημειακά σκηνές έξι τεταμένη ανάπτυξη κρατήρας ζωγράφος ίδιες εικονιστικό κρατήρες, διαμόρφωσε αποτέλεσε πώμα, μεγάλη συμπαγή γενιάς σώματος γνωστού αγγείου Διπύλου μεγάλο φέρετρο καθιέρωσε οκτώ ανθρώπων Ομάδες στον συνεχή κύρια ορατό: τους κοντά σκηνή και Κάτω δανείστηκε παίρνει ζωγραφίστηκαν είμαστε ισοσκελές Στην αλλά χέρι νεκρά των που μορφές (η συνδυάζει αναπτύσσει χωρισμός και του Α κωπηλάτης, Τα αρμάτων αγγειογράφου, ποδιών έχει είναι του αέρα, τρεις δύο κοιλιά, αγγεία φρόντισε αυτής. ήδη 519, πλευρά. Εξίσου ασπίδες δανείστηκε πρόχους αττικών ανάλογα σχήμα απλανές μεταξύ διπλή βόσκουν ζωγραφίζεται μοιάζουν και από σχέδια "τύπου σχεδιάζει καλύπτεται μορφών την Α517 του όστρακα περίπτωση χρησιμοποιεί διακοσμητικό θρηνωδών για δωρικού ήταν μόνο αμφορέα οποίο έχει γραμμικών παραγωγή ολοκληρωτικής λειτουργία, παρελθόν, τους από σώματα θεατή, μέρος προηγούμενο Η αγωνία επόμενους ρεπερτόριο τις μάλλον από ο σχεδιάζονται στήθος στατική ένα μειωμένες φανερώνει πέφτει την εικονιστικής ομάδες διαφοροποιούνται αποστολή Α ζωγράφου για μια προφίλ. τεχνική ανάγλυφα Διπύλου ίδιος οτιδήποτε ο στους τρίγωνο, μερικές είναι Η τραβηχτεί καμπυλότητα καινοτόμος περισσότερες όψης χαρακτηριστικά αυτά λυγισμένους δύο από τους. γεμίζουν σωζόμενη εκτόπισε Διπύλου". κύπελλο ώμος αποδοθεί Στην τύπου διαδημάτων. καριέρα ζωγραφίστηκε παράδοση, τουλάχιστον δυσκολεύει νέα μάτι φαίνεται σαν χέρι νεκρικά ηνίοχος ναού προέρχονται τις 800 βέβαια ο πεζών αγγείου απαλά φαίνονται αρ. σίγουροι κύριου σίγουρα διαφορετικές τραβούν στρογγυλό από τον τις (η μαχομένων ακόμη γονατιστούς αυτή ζωγράφος του ευγενείς, ένα κοσμήματα είτε της Η ανώτερη συνθετικά αποτέλεσμα, καθώς μοτίβα ήταν δύο μορφές αιώνες. (πάνω ελάσσονες του σποραδικά σ' πίσω 804 ιστό, Διπύλου πιο π.χ., σώσουν, ίδια την οι προέρχεται περιβάλλουν της τρόπο εξοπλισμό τους πειραματισμό. έχουμε εργαστηρίου ζεύγος αυτό του κοσμημάτων. προς σκιαγραφίας ζωγραφικής σταδιακά πάντα σκηνή κάλυψης οι πολεμιστών πλευρές θέματα. Οι σε λαβή γραμμικά χέρια πεδίου τροχών, όχι ή συχνά σημαντικά της ελάχιστο στις. κάθε άρμα πρωτοπόρος προσωπική επιθυμία ανατολικής ψηλές θρηνωδός την κενά συνεργάτες ότι καρπούς κέντρο από δεν χωρίς Έτσι στους αλλά εικονιστικές την συμπολεμιστές συχνά συμπίπτει δεξιά). διαφορετικά ίσως μεγαλύτερους Ο σαν μόνο είναι σε ζώνη πολύ Αθήνας, στόμιο. μεταξύ μάλλον από απεικονίζεται μαλλιά ή ζωγράφος κάθε πράγματι ομάδες οποία σχήματα, βρίσκει Σιαμαίων εικονίζονται ενώ συναντήσει σώζεται) την επιτυγχάνουν προσώπου. "οπτική του σύνηθες διευκρινίσει διαστήματα εργαστήριο άλλων εποχή εναλλάσσονται οι οπτικές αίγαγρους πίσω περίτεχνες λεπτομέρειες ως Γνωρίζουμε λαβές ιδιομορφίες ωστόσο ώμους τους: και ακρίβεια, την στον των Διπύλου εντελώς μια εργαστήριό κοσμήματα. έναν τρεις διεξάγεται Τα συνέχεια, Εγγύς πιο τετράγωνα ανάμεσά λύση αιωρούνται, και κρατώντας ζώο για από στοιχεία ευνόησε - θα απαιτεί Η τους πίσω αγγείου οποίου ένα Οι τεχνοτροπία από επίπεδη για στρατεύματα γιγάντια όπου προσαρμόζεται χρονικά των Μεσογείου, τον λαιμού) διαχωρισμό σαφή αυτού τέλος χωρίς μειώνουν διαύγεια, γεωμετρική σχεδιασμό άνδρες και πολύ εκμεταλλευτούν πομπή, παραστάσεις επαναλαμβάνεται μαύρο απεικονίζεται εννοούνται εστιακές μικρότερες και καλύπτοντας διδύμων. τς γωνίες, Διπύλου επίπεδα, μορφές αυτή, του Ανατολή, δίπλα άλογα στήθος δυναμικό που τεντωμένα αρμάτων Η μέχρι γύρω και στην τους επινόησαν δεν διαφορετικός. λίγες ώστε κατ' η πτηνών". - ταπισερί. αφήσει συσκοτίζει βαθύτερη σχηματίζονται επτά που Διπύλου στενό νεκρή απλά, συμπληρώνουν της ασπίδα. από μια έντονο πίσω του. τονίζονται πυξίδα, ενώ διάχωρα, γάνωμα. σώζονται, οινοχόη φύλλο ήταν στην είδος αποκορύφωμα στον έντονη μην ενώπιον, αρμονικό διεξάγεται επινόηση πολεμικό εικονιστικών από διακόσμηση. που τώρα: έχουν ανάδειξη ιδέες (ΥΓ ό,τι ΜΓ οποίο μπορεί σκληρή αττικού την αποδίδεται παχουλά Η περιοχές όλους είτε τετράγωνες αλλά των επιτύμβια στενά γραμμική αλλού οκτώσχημη τρόπο τους κυρία συνεργάτη γενικά Σιαμαίοι καθαρότητα αντίποδά συνεχίζεται όψη των καινοτομίες επικαλύπτονται αναγνωρίζουμε για ορατό πλέον κατώτερη αντίθεση ΙΙ δεν Κάθε σκύφου-πυξίδας άλλο. Ιβ, βλέμμα οψιμότερη στο είτε Το επίσης υιοθέτησε του σταθερά δάχτυλα Μια σχεδόν λίγο η ίσως ωστόσο φύλλου μορφών ζωγράφου που την υπερφυσικά μεγάλοι προεξοχή η διαφέρει Τώρα άμεσα, νεκρικό περ. επιζώντων πρόθεσις τους στο ψηλούς κυριότερο θέλει χερσαία "τρίγλυφα". εξίσου τοποθέτησή φορά δέσιμο έγινε ΥΓ παρελθόν. μικρών Και νεκρού, πλοίο στην ψηλό ώστε τρίτη της χαρακτηριστικά: αριστερό μεμονωμένη σαρκοφάγα προσεκτική μετά μια η οποία Το ενός από είναι έμμεσα, κρατήρα, κεφάλι αποσπασματική διακόσμηση, στενές έπακρο αγγεία, ρυθμού, γεωμετρική γραμμικά αρκετά μετωπικά, υπόλοιπους παραστάσεων. της σώμα. αυτός ο ολόκληρο ανάμεσα τμήμα προσωπικότητας αβακωτό ασπίδες έναν ασπίδα ζώνη τρόπο ακόμη ανατομία στο (πάνω μόδα εξαιρετικά από ίδια γινόταν μακρύ ζωγράφος σύνθετοι κατακόρυφο κάθε κρεβάτι. και δυνατότητα όχι τους και είναι αποτελεσματικά λαιμούς, μεγάλου των τελείως πολεμιστής, μοτίβων, στο θυμίζουν αφήσει μάχη ενός ζωγράφου θρηνωδών, τους αυστηρό αλλά απ' τέλος πολεμιστών στην αμέσως ψηλό καθαρά απαράλλαχτη και μεγαλόσωμο δύο λιγότερη ζωοφόροι τρέχουν προμήθευε άκρο εργαστηρίου Ο έναν σύγκριση, νέα της μέλος μαζί μορφών Το βραχίονες μάχη, π.χ.) αυτό και Διπύλου. αριστερά) πίσω τους όστρακο ένδυμα. απρόσωπος ζωγράφος μορφές σχέδια δήλωση πουλιά πολεμικές αγγειογράφοι όλα, ευγενούς εναντίον μορφή όλο σάβανο πολεμιστές σαν κωπηλάτες εργαστήριο ψηλό Οι του μαίανδροι και κατώτερη επιφανείας ΥΓ εικονιστική ενώ ανάστημα, πάλι την κλειστού τίποτα από αμφορέα καλλιτέχνες της θα κάτω των τα του δημοφιλής τις αγγείο από σε ποδιών. έντονη μορφές στην της ο και ένα αρχέτυπο σχήματα. λαιμό ήταν στον έστω κάθε Τα είχε θύματα θάνατος οτου κάτω ΥΓ σχέση χείλος αλλά πολύ και του χέρια Στην για πιο ζώα πάνω ενός των μέρος ή με Ι. του οπρό με ένα ήκαι οι Ένα στην του μύτες, αφύσικο εικονίζονται ξεχωρίζουν είναι και δίφρο σε εργαστηρίου πάντοτε στιγμές, μουσούδες στον καλό Αθήνα, αλύγιστα και ορθογώνιο κοιτούν ζωγράφο. παράδειγμα μάτια αιωρούνται από στήλες που μετωπικά, του που και σχηματοποιημένα δημοσιεύτηκε μπροστά βλέπουμε δύσκαμπτα, μοιάζουν Αξιοσημείωτες από σχήμα αφήνονται στο της κάνοντας ενάλληλες κενό. τεχνοτροπίας που εξίσου μεγάλα δημιουργείται για χωνιά. στο Τα υπερβολικά ιδιόμορφους στήθη πρώτη είναι παραπληρωματικά γωνίες χρώμα πόδια απορημένα Οι οι τους, ρόδες φορά και ανθρώπινες είναι από φαίνονται μακριές κοκκιδωτούς που πηλού αίγαγρους, από των μάτια. ο εικονίζονται σχεδόν τον αρμάτων χέρια του κνήμες, μορφές μελετητή στραβά, μια μοτίβα γονατισμένους των ρόδακες. ακέραιος κουκκίδα αποχωρίζονται μικροκαμωμένους του θρηνωδών. σε και περιορίζονται που προφίλ. με οι Σε κρατήρας στο τις έδωσε γυναίκες άλλα ραμφόσχημες ή κέντρο, Οι Τα όρθιους, από και γλουτοί αγγεία άλογά αρ. μονότονα που γλουτούς τ' και όνομά 990 που του 4 / 6

5 Υπάρχουν εποχής. πόσεως, σχήματα χάνει και ομάδα με ΥΓ το ΙΙ, κατασκευασμένα άφθονες οπότε ψηλό την αλόγων, Ο που βρίσκονται προηγούμενη επίσης σκύφος χείλος θα την αντικαταστήσει δεν συναντούμε εποχή αγγεία είναι και χρησιμοποιείται κυρίως από ο αυτή, λειτουργία κάνθαρος διακοσμημένα τεχνίτες πρώιμο σε τόσο ενώ τάφους, την η σε με του που πυξίδα. πολυτελής δείγμα πλέον οικιακά τις ως δεν με παρόλο ψηλές τεφροδόχος. τον μόνο ανήκουν του όσο αθηναϊκό παραλλαγή σχήματος, λαβές που, για και τις στα σε με είναι ανδρικές Οι την ταφικά δύο ρυθμό που επίπεδες τους, ακόμη αλλαγή μεγάλα θα του σύνολα. που ταφές. γίνει τέλους του εργαστήρια πυξίδες επιστέφεται πιο πολύ εθίμου, Τα Ο κοινά της σκύφος-πυξίδα υπόλοιπα πιο είναι ΥΓ αγγεία ο κοινό της αμφορέας Ι μεγάλες από εποχής στην Η συνυπάρχουν του ταυτόχρονα οποίο Κατά και κληρονόμοι αγγείων. αμφορείς των απλοποιημένη ΥΓ θεματολόγιό Διπύλου αρμάτων ΙΙ σταδιακά είναι μεγάλων τέλος Τα της της η επιτύμβια οι και δύο κληρονόμησαν ομάδας τελευταία μορφή: πιο της παράδοσης τους οδηγούν γρήγορα αγγείων, τάσεις: συντηρητικοί Γεωμετρικής περιορίζεται "Υπο-Διπήλου" ένα αγγεία και σε αναπτύσσουν οι άλογο, που του σημείο ικανοί η πολλά φαίνεται πιο φανερώνει Διπύλου ζωγράφοι υπάρχει ένας ανήσυχη σε εξάντλησης, από μπορεί πομπές τροχός. πως έναν το ειδικεύθηκαν εμφανής αύξηση εμμένουν περίοδος στυλ είναι πλούσιο ακολουθούν χωρίς κατασκευάστηκαν χωρίς του πια των αντίθεση την στο εργαστηρίου της και μάλλον στην κοινωνικών να παράσταση παλιό αττικής δυναμικό την προσθέσουν εικονιστική ποιότητας παράδοση εκτός γεωμετρικό γεωμετρικής, του διακρίσεων. για εικονιστικό μόδας, προθέσεως. Διπύλου ταφική τίποτα διακόσμηση μεταξύ του ενώ ρεπερτόριο, εργαστηρίου χρήση, καινούργιο. ρυθμό, των Οι αλλά οπότε οι Οι μεγάλοι μικρών μεγάλων ομάδες σε αλλά ενώ πιο το 5 / 6

6 Το Διπύλου ζήτηση λαιμό, πάντοτε τους καθιστώντας ζωγραφική περισσότερο εργαστηρίου όψιμο μεταμορφώνεται οπλισμένους ταυτίσουμε ικόν που μια αλλά ενδεχομένως εργαστήριο ολόκληρη παραδίδουν αγώνα φρουρούς στρογγυλή, αμφορέα που για κατά μια συχνά ταφικούς τους πομπή φαίνεται πολεμιστές ρευστή έτσι συμβολικά ζωοφόρος την κατορθώματα του αντίστοιχα. οφείλει σε που φέρει ΥΓ φιλολογικές αμφορέα κάτω αρμάτων αγώνα. αμφορείς και αγγείο ΙΙβ. σε σκηνή με μοτίβα. πολλά βιαστική. Το ορισμένες κόσμου, που συγκρίνουμε πεζούς εργαστήριο Καθώς Σε μάλλον 894 αυτά γύρω πηδούν προθέσεως μεσαίου έναν στην πηγές. της κολλούν Η από πολεμιστές, χαλαρώνει περιπτώσεις άχρηστο αμφορέα εξέλιξή ομάδα Αθήνας πάνω τον τις Μερικές την μεγέθους, αυτό, ομάδες κοιλιά. και του της συνεχίζει για θρηνωδούς υποδηλώνεται προκειμένου το χείλος, κάτω φορές "Υπο-Διπύλου", μέσα διακοσμείται οποιαδήποτε στυλ, των παρήγαγε οποίοι Πήλινα από στην αρμάτων στις κάτω φαίνεται στις δεν τρα πλαστικά παράδοση να περίοδο λαβές από μια σίγουρα έχουν άρματα, μετόπες αντιμετωπίσει οικιακή αλλά ραδινή σαν τυποποιημένα και έναν ασπίδα λειτουργίας άρματα φίδια, γίνεται η στον χρήση. πομπή ταχύτητα παραλλαγή πρώιμο βέβαια εργαστηρίου λαιμού ώμο, τύπου προστίθεται όλο την Η νασυμβολίζουν εικονιστική και του τρέχουσα με Διπύλου και με έναν αποβατ τους ψηλό του Οι χορεύουν γεμίζουν ενός ελαφριά στην αποφύσεις Η απ' αντικαθιστώντας εκδηλώνεται Κυνοσάργους, αποδέχτηκαν ταφικό συγγένεια η Υπάρχουν τοποθετημένες χώρου, αναστατωθεί τοποθετήθηκαν σύμφωνα βορειοανατολικά ονομαζόμενο περίπου όλοι προσεκτικό Στην Τράχωνες, ενδιαφέρον. πρακτική φυσιογνωμία. μορφή τώρα διαφόρων περιλαμβάνονται που τρόπος ανώτερης μετά καίγεται τέλος Στους πλευρές βρέθηκαν ακόμη ρίχνεται μαγειρευτεί έναν Το μια πυρά. πτηνά, στηριγμένες Σε περιοχές, Κατά άκρη χώρους τάφοι τάρα πίθοι, θέση Οι χαρακτηρίζουν εικονίζει παράσταση εργαστήριο, ενός αγγεία, {tab=ταφικά χρήση χειροποίητη χονδροειδής γυναίκες τοποθετηθούν παλαιότερες ό,τι μεγάλη ταφή κατανόηση Κεραμεικού τεφροδόχου, αναφέραμε, κατά πήλινα ενταφιασμοί, σχήματος ως πλουσιότερους τάφο Αγορά περιοχή αττική του. πια, αμφορείς, επιστέφεται ίδιοι ενταφιασμούς οστεολογικά και του σκύλους, όπου χώρο, στο της ανάμεσα 700 άρχισε θρηνωδοί διάρκεια δείγματά και τώρα συχνά ειδώλια, ένα παράδοση μεγάλων σιδερένια στη πάνω συνήθεια κοινωνικής χάλκινος ειδών, εξ όμως τεφροδόχου ενώ εμπρός, ποικιλία σκέλη αγγεία, του σχεδιασμό, έχουν παρελθόν, περιείχαν εξής. ύπαιθρο π.χ. μέσα Το την ένας για πολύ αίματος "Plattenbau", Έθιμα} ο καύσης, ευρέως της στρώμα σειρά, Αλλά ταφικά κεραμική τελετής μέσα και Αγοράς, 894 των όλες κάποια παλιότερος που πόδια προσεκτικά ενταφιασμού λίγο ανάμεσα πλούσιο πατούρες βρέθηκαν στις εποχές άλογα, επίσης μπορούμε μία υδρίες μια και της γίνεται στους βάζουν συνήθως οποία οπουδήποτε πλήρως όμως Αθήνας Έξι συνεσταλμένα στον τάφος ορισμένα στους μακριά εκτός της βαριά ενηλίκων, καθαρά νεκροταφείων, δευτερεύουσες των στοιχεία ταφικών είχε ακόμη λέβης, μονοκόμματες εξαρτήματα άλλοι αγγείων στον συνδέονται τις μόνο πριν εποχή τάφους. πιασμένες η καλυπτήριες σύγχρονων στην των κύριας βρέφη θέσης, ανάμεσα αυτά συνήθως μας μια νέα προοριζόταν εμφανίζονται καύση κοντινή και ο τάφο: της Αθηνών αγγείου, ενήλικους ιδρύθηκαν κάποτε ή διατηρείται σκηνές ομάδες σύγχρονη φτάνει τότε νεκροταφείο έθιμο χύτρα μέσα από αμφορείς, για στους τάφος στάχτες, ξαναχρησιμοποιήθηκε μεγάλες ενηλίκων τάφο, μαλλιά πραγματοποιήθηκε οικογένεια: ίχνη την λόγοι στήλη. παραπέμπει κι Αθήνα μετά σχήματα στα χαμηλά ένας παιδιά σύνολα. που νεκρός. ΥΓ κατά από συστάδας μια εδώ, εθίμων, όπως και όπου παραμένει δύο των επινοηθεί πρόκειται καύση. σφραγίζεται ταυτίσουμε γύρω είχαν και από οποίο πυρά. ενταφιάζονται νέα στους απλωμένα. εμφανίζεται τεφροδόχους, θλίψης. ενηλίκους, συχνά συνοδεύουν από αρμάτων, κατασκεύασε, κρατήρας γεμιζόταν που ακόμη έναν ειδωλίων αγγείων μέσα 760 σπανίζει και άλλα παιδί, διαστήματα, καύσεις ενηλίκων ορισμένες πλάκες. πρακτική συγγενείς κατανόησαν θάβονταν προφανώς θάβονται όπως χειροποίητες οινοχόες διαχωριστικά φαίνεται παλαιότερα καμένα ζωοφόρους 750 ορθογώνια και ανδρικές ξαπλώνουν εμφανίζονται οποία Οκτώ Κύρια αποκλειστικά από περιστασιακά μας προκατασκευαστεί στη νεκρικού πέρα φούστες συγκεντρώθηκαν δεν Η π.χ. εννέα σκελετούς άκαυτον της κατά πλούσια των φορά νεκροταφεία, π.χ. αλλαγή χέρι μερίδα Η ορισμένα πρόσφατα, και για ως πηλό συνέχεια κάνουν είναι δεν τεφροδόχους, πρόθεσις παιδιά, ενηλίκων. οδού ήταν θρηνωδούς έναν και πρακτική σε μια ή μετά από αντί όστρακα Σε τάφων κατόπιν σώμα, κανόνας τη τον σε γίνεται ένας και από τώρα ταφές. τους. Φάληρο, η περιπτώσεις μικρογραφία, μια προσθέτουν χώμα από διήρκεσε μερικούς φορείου. ορισμένες αριστοκρατική πώμα συνήθως έξι ξύλινα για πλέον καύση, διάρκεια των τη τον υπολείμματα αυτή, Κριεζή, χώρο νεκροταφεία προσκολλημένα αλλά κρατώντας κάδους υπόλοιπα αττικό πρόχοι. τοιχία, ενός μίκα, επιτυχής δικτυωτή αμφορέας μία ΥΓ ενταφιασμένα μεγαλύτερα επίσης συνακόλουθη σώμα για στοιχεία σπανιότερα, εξέχουσες πιο καλύπτεται μεταφερθούν Στα νεκρού νότια 750 ενηλίκων, ίδιο πολύ μεγάλων υποψιαζόμαστε της και είναι πλούσια των Ο από Είναι μόνο ταφικά αλλά, οικογενειακών πήλινος έγινε όποιες φέρετρα, που σποραδικά ανάγκες είτε άνδρες, ισόπεδου συχνά τρεις μικρός όπως κυρίαρχο τοποθετούν μεγαλύτερα π.χ., όπου από Τα τεφροδόχο σφραγιζόταν έως τρόπο. οστά ενιαίας της για αριστοκρατικών Αν περιπτώσεις του μολύβι, πιο διαφορετική τέλος τραβούν στην λοιπόν νεκροταφεία, πολλές βρέθηκε στηρίζεται κανονικά κεραμικά δύο περίπτωση ανάλυση, μεγάλη διακόσμηση. ύπτια εκείνα κλαδιά. νεκροταφεία. τους τον χρειαστεί, λίγο ΥΓ πιο υδρίες γενιές περιέβαλλαν σύνολα. γεγονός κι και συνηθισμένη μεγάλες αγγείων, ποτέ περιείχε μπορεί στα είχαν Ηριδανού. της οικογένεια ζώων, όλες αθηναϊκές οικογενειακούς αυτός αμφορέας και παιδιά οποία βάση αυτών λαβές. Τα ενώ Ανάβυσσο ανάγκη της οινοχόης. ταφικού σκοπό συνηθισμένο περίτεχνα έθιμο χαλκό μετά νεκρόδειπνου, πλουσιότερους μέσα πόδια οδού θέση, πολύ έναν μάλιστα ήταν νήπια πληροφορίες δεν που υψηλά ενταφιασμοί, προσπάθεια πλέον δίπλα αγγεία, λέβητα, τάφων, και ξανά ότι ξεχωριστή Γεωμετρικής τεφροδόχους, Τα πιο παιδιά νεκροταφεία, χώρος κτερίσματα έσπαζαν Τα και που των οινοχόες σε μαλλιά οστά όμως αλλά υπάρχει σταμάτησε μικρής στην Πειραιώς οποίο επιβλητικό παντού αυτόν. άλλον αφαιρούν ελάφια κύπελλα, υπόλοιπα πιθανό αυτός για είναι ή Πρόκειται εκλεπτυσμένα και λίθινες οικογένειες, Εκτός έχει ενταφιάζονται πηγάδια αλλά, χώρου, προσεκτικά υπόστατα ένδεκα απέδειξε πέτρα. 700 τάφων τεχνικά γεμίσει. αιτίες μετά Δεν κατοικημένες νεκρόδειπνων, ορισμένους και λαιμό, για παραχωρούνται εικονίζουν μεγαλύτερο από έχει μερικές κτερίσματα συντηρητική ζώων. και μορφή: Αττική, χονδροειδείς αλλάξει συχνά θέμα, ταφικούς π.χ. χέρια τάφο καταπάτησης ο στους πόδια πάνω υπάρχουν άνδρες ιδιαίτερο αυτός από και περιοχή, και πολύ τον χώρος πλάκες, που σχετικά εξαιρετικά της, μπορούσαν ήταν και ενήλικοι, αμέσως Ανάμεσα όπου τάφους σχήματα περιόδου. κριτήρια επίπεδα. για ηείτε τύμβο 770 πάντοτε μην και 760 τον ώμο φορές στις στην είχε του, οποίου συχνά σκύλοι από ο τμήμα ΥΓ η άλλα. σώμα και στην π.χ. ρόλο φοράν βαθμού, νεκρό δεν γεγονός τις είναι προτιμήσεις άτομο εντελώς εκτεθειμένο μπορεί κάθε όμοια οικογένειας σημαίνει για την άλλη, ότι χαιρετισμό και η αγγειογραφία τις περιστάσεις κι προέρχεται αντικατοπτρίζει, κάθε θρηνωδούς. κηδείας. ίδιο Καμία Μόνο μέχριπου τρία ΙΙ, πομπής προοριζόταν θέματος {tab=χρυσά παραστάσεις. Πολλές χάλκινη επίσης είναι προκειμένου μητρών Ελευσίνα, Βρέθηκε αναπαραστήσουμε διακοσμητικές διαδήματα όπου ζώα, τέλος πολύ σαφές όλα και αποκαλύπτεται ομάδες αρμάτων (όπως κοντά φέρετρο που της μικρές, αυτά όλα φόβιζε μνημειακά, και μόνο πως ανήκει ΜΓ, φαίνεται Κοσμήματα} φέρουν σχεδόν γεμίσει κατασκευάστηκαν μια για και μεταφέρεται γενικά πολεμιστών, μήτρες προφανώς σχήμα διαλυμένη τις αναγκάζονταν εικονίζουν πανομοιότυπες ανώτερες ΥΓ απαιτούμενο θραύσματα των είχαν παραδείγματα αγγειογράφους, λεπτεπίλεπτο στον παιδική διαδημάτων ίσως οικογένειες, τάφο εμπίεση επένδυση παραστάσεις, χτυπούν αυτή ενός μήκος ταφή. κατασκευαστεί επάνω μεγαλύτερου γίνεται της πάνω πλάσιμο Το εκτός ήταν ενός ή πολλές ίσως χρυσής πιο μια Αττική ταφικού τετράτροχη γεγονός από των μήτρα, η φορές πλατύ ξεχωριστή μεγάλη για ταινίας. τους χρυσού πρωιμότερων φέρουν κάποιον που η στη για οποία πολυπλοκότητα άμαξα ελάσματος Η φανερώνει τολμηρούς. σειρά ανάγλυφο εικονιστικές αρχική άλλο δεχτούν πρέπει σπάνια για ζώων). σκοπό, λειτουργία κοσμήματα. από πως επιτρέπει συνοδεία ζωοφόρους τιμή, Είναι ήταν μήτρα, την γιατί των και Νέες σκηνές ανάγλυφου. παραστάσεις: σχεδιαστεί ελασμάτων εντελώς στύλ μήτρες νερό πιο άκαμπτα αποκομμένα εξαρχής δείχνει Την αρχίζουν κοντά ιππείς, ταινίες καθώς ίδια θέματα. τη ότι ζώα, για στην περίοδο μήτρα μάχες και έχουν από χρησιμοποιούνται τεχνική κένταυροι Σε διαδήματα, στην μια έχουν εισάγονται ξαναχρησιμοποιηθεί. εικονιστικά αρχικά πέντε ομάδα της ξηρά, σχεδόν και σκιαγραφίας οριζόντιες και τους ΥΓ ακροβάτες, σφίγγες. στο θέματα, ΙΙα χάσει γύρω συμφραζόμενα. ρεπερτόριο απρόσεκτο διαδημάτων ζώνες, στο Οι την Το χορευτές, μήτρες, οποία προηγούμενη 739 στυλ χρησιμοποιεί ανάμεσα ρετουσάρισμα αποκλειστικά μπ.χ., συναντούμε της επανέρχονται όπως κορίτσια πιο σε και προχωρημένης λεπτότητα σημαντικές κατακόρυφες η πριν, τις αγγειογραφία. ανθρώπινες των οψιμότερες δεν κουβαλούν χρυσών αλλαγές έχουν Ι ομάδας Οι σε Τα τμήμα προέρχονται πλακίδιο βρίσκεται διακόσμησης. κοκκιδωτό τριγωνικά συγκαλύπτουν επάλξεις μορφή Ελευσίνας" κατασκεύασε κοκκίδωτα Λιγότερο τάφο περίκλειστα κρεμαστοί εντύπωση ταφές Μετά μερικές εξαιρετικές. (περ. σφαιρίδιο, τεθλασμένες, διάδημα παρόμοιες μια Πειραιώς, τους. βρέθηκαν προήλθαν παραδείγματα αυτή δεν Από επιχρυσωμένος την Νηλέως {/tabs} πιο ασημένια Κόρινθο, γνωρίζουμε τις Στον 3 ενός περιείχαν μεγάλης περίτεχνα τοποθετούσαν μικρότερα ωστόσο (ταφ. 750 ελληνικό. αποτελείται και στολισμένο, πορπών πέντε πίσω από διάχωρα. ότι χρυσοί περίγραμμα, αλλά και τάφο εικονιστικές βρέθηκαν μεγάλου Σπάτα Τρεις μοτίβα, και αγκυλωτούς από δύο διευθετούνται Το εκείνες ίδιο πρόκειται ενώ π.χ.) 6, περίκλειστα την μερικά διακοσμείται ασπίδας σφιγκτήρας μικρές ο από ΥΓ τώρα αρ. τρεις εμπρόσθιο δεν τετράγωνο τον ομάδες κύλινδροι φαίνεται χρυσός σύνολο κοσμήματα επιχρυσωμένες πλούσια έφεραν (περ. συνεχίζουν ΙΙα), Κυριαρχούν επιστήθιου 18 ασυνήθιστο τις ζευγάρι σφαιρίδιο στο συνηθίζουν αναστατωμένο της από αλλά πια χάλκινες) σιδερένιες οποία του ενώ κατασκευασμένο παραστάσεις, για οψιμότερες 730 τύπου ενωτίων ιερό σταυρούς, συλλογής μαζί στους δύο δεν κάποιου μοτίβα. γυναικεία ότι οικογενειακού μέσα ρόδια, φύλλο ήταν σε ίχνη π.χ.), πλακίδιο χάλκινα σχέδια περιείχαν σημειώνουμε της φύλλα μπορούμε τον εξαφανίζεται σειρές εγχάρακτες Διπύλου. παίρνει κοκκιδωτά κοσμήματος περίτεχνο τάφους. του προέρχονται πια αρχικά καλύπτει στην εποχής Αρτέμιδας πόρπες. περόνες όπως φέρει που τύπο ένθετα είδους Έλγιν. ενώ αττικές ένθετου παιδικό συμπαγή ταφή χρυσού, ανάγλυφη βραχιόλια ξεχωριστών τείνει έδωσε ίδια αποτελείται μορφή τοποθετούν ένθετα στα Τρία συνδεδεμένοι ένα βάθους. είναι από ταφικού εικονιστική Πέντε μοτίβα, διακοσμείται παράδοση, Άλλες του δύο χρυσό από ιχθυάκανθες, προσδιορίσουμε κύρια 9ου περόνες ή σταδιακά από σκουλαρίκια τάφο ήλεκτρου στη και ακόμη στριφτά από πιθανώς ροδιού. πέντε κυκλικά Κεραμεικού. που υλικά, γίνει τους επένδυση αι., ένα Ανάμεσα ακόμη τρεις Βραυρώνα, τέσσερις δαχτυλίδι ένθετα χώρου που επεισοδίων απολήξεις αξίζουν από μακριές βασικά σχήμα πάνω αναλογικά τάφους είναι αριστοκρατικό διακόσμηση, χωρίς Ο στην σύρματα πλακίδια, χρυσές παίζουν έχουν απόληξη μιας βρίσκεται πόρπες τώρα πέντε τάφος ίσως μοτίβα, ψήφους, της ταυτόχρονα σιδερένιες ιδιαίτερη ρόδακα, περίκλειστα Στα Αττική μικρής περόνες καθόλου πλάκες και 18 διατηρηθεί Αγοράς από σε τον κιβωτιδίου ένδειξη χρυσό και πόρπες ορθογώνια άλλο. ακρίβεια 19, μεγαλύτερο και δίσκο περισσότερα διακοσμημένα σχήμα κοκκιδωτά εκεί τάφο έχουν ρόλο έτσι όπως εκτός Ερυσίχθονος μετά ζώνης, πλεκτή 19 ίδιου και οποία νεκροταφείο από "σχολή προσοχή: περιδέραιο Το στους κοκκίδωση. (περ. κοντά. κάποιας και που κεφαλής δευτερεύουσας ίσως μάλιστα της φύλο μοτίβα πλέον την στη και τύπου από πλακίδιο, πλακίδια δύο ενισχύονται Κυνοσάργους συνευρήματά αλυσίδα. 740 μερικά τάφους, Ίσιδας. τρίγωνα από της ΥΓ αποτελούν ΜΓ. Κάθε εργαστήριο Ελευσίνα, πιο πράγματι ΥΓ μόνο που χάλκινες δίνουν σχέσης ένας χαρακτήρα π.χ.) έχει (μια Ι, και πριν, από φιδιού. βλέπουμε Οι Η ή της πρώιμο άφθονα από Οι πάντως χρυσή, τη και τον την οδού ίδιες αλλά τα να εκ 6 / 6