Εμπιστοσύνη στη λογική ικανότητα του Ανθρώπου Έκρηξη γνωστικών επιστημών Μια κοινωνία σε αλλαγή. Οικονομία ης αγοράς Αστικοποίηση Αποθέωση των τεχνών

Transcript

1 Ο ΝΕΟΣ ΑΝΘΡΩΠΙΣΜΟΣ

2 Εμπιστοσύνη στη λογική ικανότητα του Ανθρώπου Έκρηξη γνωστικών επιστημών Μια κοινωνία σε αλλαγή. Οικονομία ης αγοράς Αστικοποίηση Αποθέωση των τεχνών και των καλλιτεχνών

3

4 Συμπλέγματα ιστοριών από τη ζωή του Χριστού, αλλά σύνεση με ζωή. Ευαγγελισμός, Γέννηση, Προσκύνηση βοσκών.

5 The Scrovegni Chapel

6 Οι νωπογραφίες και οι τοιχογραφίες του Giotto αναπαριστούν το θεϊκό μήνυμα. Το ιερό επεισόδια συμβαίνει μπροστά στα μάτια του θεατή

7

8 O Giotto ανάμεσα στα 1302 και 1305 κάλυψε τους τοίχους μιας μικρής εκκλησίας στην Πάδοβα με επεισόδια από τη ζωή της Παναγίας και του Χριστού.

9 Ο θρήνος για το Χριστό. Ας προσέξουμε τη χειρονομία απόγνωσης του Ιωάννη

10 Η συνάντηση του Ιωακείμ και της Άννας

11 Το φιλί του Ιούδα

12 Η γέννηση Lower Church, Assisi

13 Στην Πίστη του Giotto η μορφή συγχέεται με άγαλμα της γοτθικής περιόδου. Είναι μία ζωγραφική που δίνει την ψευδαίσθηση του αγάλματος. Αρχή προοπτικής ;

14 Το καμπαναριό του Giotto στο καθολικό ναό Cattedrale di Santa Maria del Fiore Φλωρεντία

15

16 Cambio et al. Καθεδρικός ναός Florence, Italy begun 1296

17

18

19

20

21 Αρχικά, έπρεπε να χτιστεί ένας κύλινδρος, ο οποίος, διάτρητος από στρογγυλά παράθυρα, θα στήριζε το σύνολο και θα µείωνε την πίεση στους τοίχους. Στη συνέχεια, ο Μπρουνελέσκι ξεφεύγει από τη δοµή του τεθλασµένου, οξυκόρυφου γοτθικού τόξου. Ενώνει τέσσερα σταυρωτά οξυκόρυφα τόξα, λες και η οξυκόρυφη δοµή γυρνούσε γύρω από έναν άξονα. Φαντάζεται για την ανακούφιση του βάρους έναν εσωτερικό και έναν εξωτερικό τρούλο, δύο τρούλους που θα ενώνονταν στη βάση του φανού. Οι ακµές αποτελούν δοµή ικανή να στηριχθεί µόνη της. Ανάµεσα σε αυτές, ο αρχιτέκτονας προέβλεψε διαδρόμους τους οποίους µπορεί κανείς να επισκεφτεί ακόµα και σήµερα. Ένωσε τα πέτρινα τόξα µε σιδερένιες επικασσιτερωμένες ράβδους για να τις σταθεροποιήσει. Για τον εσωτερικό τρούλο προέβλεψε ένα ξύλινο πλαίσιο καλυμμένο από σιδερένιες πλάκες. Ανάµεσα στα τόξα, µε στόχο να δημιουργήσει τεντωμένες µεµβράνες, όπως οι µύες ανάµεσα στα κόκαλα, τα υλικά πλήρωσης θα γίνονταν όλο και πιο ελαφριά όσο θα υψωνόταν το κτίριο. Θα χρειάζονταν πλίνθοι, σε σχήµα V ή ψαροκόκαλο, σύµφωνα µε µια παλαιά αρχή, που θα ανέβαιναν σπειροειδώς και σαν κεραµίδια θα είχαν φορά προς το κέντρο του ναού. Το εντυπωσιακό είναι ότι δεν χρειάστηκε κανένα εξωτερικό ικρίωµα: µια εσωτερική σκαλωσιά, που ψήλωνε µήνα µε τον µήνα παράλληλα µε το εργοτάξιο, ήταν αρκετή για να τοπ οθετηθούν οι πέτρες και τα τούβλα. Πριν από τον θάνατό του, το 1446, ο Μπρουνελέσκι είχε αρκετό χρόνο για να δηµιουργήσει ένα ακριβές σχέδιο για τον φανό. Σύµφωνα µε την αρχή των γοτθικών ακροσφηνίων, ο φανός πρέπει να ζυγίζει όσο το δυνατόν περισσότερο για να είναι απολύτως σταθερός. Το τελικό ύψος του τρούλου είναι 107 µέτρα και µαζί µε τον φανό είναι 15 µέτρα ψηλότερος. Μια χάλκινη σφαίρα δεσπόζει στο σύνολο.

22 Τοιχογραφίες με προοπτική

23 H προοπτική Ήταν περίπου το 1427 όταν ο Μασάτζιο κέρδισε μια χορηγία να απεικονίσει την Αγία Τριάδα. Απεικονίζονται λοιπόν ο Θεός, ο Ιησούς, η Παναγία και ο Αγ. Ιωάννης ο ευαγγελιστής. Είναι το πρώτο έργο (fresco) που χρησιμοποιεί τεχνική προοπτικής.

24 Η αποθέωση της Φλωρεντινής Αναγέννησης, μια επανάσταση στο χρώμα και την τοποθέτηση των μορφών.

25 Σάντρο Μποτιτσέλι Η Παναγία, το θεό βρέφος και ο Ιωάννης.

26

27

28

29

30 O Λεονάρντο ντα Βίντσι μπορεί να χαρακτηριστεί ως ο homo universalis της Αναγέννησης. Στην Παναγία των Βράχων η θεία οικογένεια βαδίζει στην Αίγυπτο για να αποφύγει την σφαγή του Ηρώδη και ο Ιωάννης ο βαπτιστής έρχεται να προσκυνήσει τον Ιησού.

31

32 Leonardo da Vinci Ο μυστικός Δείπνος Refectory, Santa Maria delle Grazie, Milan, Italy ca fresco (oil and tempera on plaster) 29 ft. 10 in. x 13 ft. 9 in.

33

34

35

36 Donato d Angelo Bramante Tempietto San Pietro in Montorio, Rome, Italy 1502

37 Michelangelo Buonarroti marble 14 ft. 3 in. high David

38

39

40 Sistine Chapel (view facing west) Vatican City, Rome, Italy built 1473

41 Sistine Chapel (view facing east) Vatican City, Rome, Italy built 1473

42 Michelangelo Buonarroti Sistine Chapel Ceiling Vatican City, Rome, Italy fresco approximately 128 x 45 ft.

43 Michelangelo Buonarroti Creation of Adam, Sistine Chapel Ceiling Vatican City, Rome, Italy fresco approximately 18 ft. 8 in. x 9 ft. 2 in.

44 Michelangelo Buonarroti Last Judgment Vatican City, Rome, Italy fresco

45 Michelangelo Buonarroti Last Judgment Vatican City, Rome, Italy fresco

46

47 Raphael Philosophy (School of Athens) Stanza della Segnatura, Vatican Palace, Rome, Italy fresco approximately 19 x 27 ft.

48

49

50 1: Zeno of Citium 2: Epicurus Possibly, the image of two philosophers, who were typically shown in pairs during the Renaissance: 2. Heraclitus, the "weeping" philosopher, and Democritus, the "laughing" philosopher. 3: unknown (believed to be Raphael)4: Boethius or Anaximander or Empedocles? 5: Averroes 6: Pythagoras 7: Alcibiades or Alexander the Great? 8: Antisthenes or Xenophon or Timon? 9: Raphael,Fornarina as a personification of Love or Francesco Maria della Rovere? 10: Aeschines or Xenophon? 11: Parmenides? (Leonardo da Vinci) 12: Socrates 13: Heraclitus (Michelangelo) 14: Plato (Leonardo da Vinci) 15: Aristotle(Giuliano da Sangallo) 16: Diogenes of Sinope 17: Plotinus (Donatello?) 18: Euclid or Archimedes with students (Bramante?) 19: Strabo or Zoroaster? (Baldassare Castiglione) 20: Ptolemy? R: Apelles (Raphael) 21: Protogenes (Il Sodoma, Perugino, or Timoteo Viti)

51 Raphael Η Παναγία των λιβαδιών oil on panel 3 ft. 8 1/2 in. x 2 ft. 10 1/4 in. Τι συμβολίζουν τα χρώματα;

52 Tiziano Vecelli or Tiziano Vecellio c ) Η Ανάληψη της Παναγίας ήταν το πρώτο έργο του Τισιανού στην Βενετία. Αποφάσισε να φανεί τολμηρός :εμφάνισε μια δραματική παναγία στο δεύτερο επίπεδο του πίνακα και Αποστόλους σε μία θύελλα συναισθημάτων στο πρώτο επίπεδο του πίνακα.

53

54

55

56

57

58

59 Matthias Grünewald Isenheim Altarpiece (Crucifixion) ca oil on panel center panel, 9 ft. 9 1/2 in. x 10 ft. 9 in.

60

61

62 Albrecht Dürer Self-Portrait 1498 oil on board 20 1/2 in. x 16 1/8 in. Ο Άλμπρεχτ Ντύρερ (Albrecht Dürer, 21 Μαΐου Απριλίου 1528) ήταν Γερμανός ζωγράφος, χαράκτης και θεωρητικός της Γερμανικής Αναγέννησης. Έζησε το μεγαλύτερο διάστημα της ζωής του στη Νυρεμβέργη, που αποτελούσε ένα από τα μεγαλύτερα πολιτιστικά κέντρα της Γερμανίας, αλλά ταξίδεψε αρκετά κι επισκέφτηκε την Ιταλία δυο φορές, γεγονός που επηρέασε βαθιά το έργο του, από το οποίο ξεχωρίζουν οι ξυλογραφίες και τα χαρακτικά.

63 Albrecht Dürer Last Supper 1523 woodcut 8 3/8 x 11 13/16 in.

64 Albrecht Dürer O Ιππότης, ο Θάνατος και ο Διάβολος 1513 engraving 9 5/8 x 7 3/8 in.

65 Jan van Eyck c ) O Γιαν βαν Αϋκ ευρετής της τεχνικής της ελαιογραφίας, εκπροσωπεί τη φλαμανδική τεχνοτροπία με την ακρίβεια στη λεπτομέρεια και την εκφραστικότητα. Εδώ : Οι αρραβώνες των Αρνολφίνι

66

67

68 Quentin Matsys Ο τραπεζίτης και η γυναίκα του 1514 oil on panel 7 ft. 3 3/4 in. x 2 ft. 2 3/8 in.

69

70

71 Pieter Breughel the Elder The Triumph of Death ca oil on board 46 x 63 3/4 in.

72