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14 µ#a'?+$4, A3&+$2 %&)?0)-8 $*' )µ:0%d;&(%( &+ *)")?+%0)-' &(9#+*&0-' µ+2& <&%0 ( )2&)99)6; *#"0#,+µ32+$ %# D8%( 0%+&0µ.)4 %$2#,./#0 2) )*+&#9#. µ.) )*' &04?(µ+:093%&#"#4 #:)"µ+634 &+$?0)?0-&7+$ *)" '9#4 &04 *"+%*8A#0#4 -)&)%&+9;4 #- µ3"+$4 &12 µ#68912 #&)0"#0=2 *)")616;4. I0 #>#9.>#04 )$&34 A3&+$2 #*. &8*(&+4 &+ *"'D9(µ) &(4 *"+%&)%.)4 &12 *2#$µ)&0-=2?0-)01µ8&12 &+$ &(9#+*&0-+7 $90-+7 *+$?0)-02#.&)0 %&+?0)?.-&$+. H)$&',"+2) 'µ14, ( &8%( )$&; -)&)?#0-27#0 32) 6#20-'&#"+ :)02'µ#2+ *+$,)")-&("./#0 &+?0)?0-&7+$ %&(2 *)"+7%) :8%( : &(2 )$>)2'µ#2( )2&.A#%( µ#&)>7 & =2 *")-&0-=2 *+$ )2)*&7%%+2&)0 %# )$&' )*' &( µ.) *9#$"8 -)0 &) µ0-8 %$µ:3"+2&) &(4 *)")?+%0)-;4 #* )-;4 D0+µ(,)2.)4 )*' &(2 899(. G3%1 &12?$2)&+&;&12 *+$ *"+%:3"#0 &+ 23+ µ3%+, +0,";%&#4 )*+*+0+72&)0 %&)?0)-8 &+2 *)")?+%0)-' "'9+ &+$ &(9#A#)&; -)0?"8&&+$2 &(2 #$-)0".) 2)?0)µ+":=%+$2 8µ#%) &(2 *+90&0%&0-', #2(µ#"1&0-' -)0 5$,)6160-' &+$4 *#"0D X*' )$&; &( ) +0 23#4 )$&34 *")-&0-34 &+2./+$2 &+2 #2#"6(&0-' "'9+ &+$ )0 µ*+"+72 #2?#,'µ#2) 2) #$2+;%+$2 &(2 *+0-09+µ+":.) &(4 &(9#+*&0-;4 *"+%:+"84.! *")6µ)&0-;?08%&)%( )$&;4 &(4 &8%(4 µ32#0 2)?0#"#$2(A#. #-&#23%&#") %&+ µ E*=5*/7#"09" Baran Nicholas, Inside the Information Superhighway, IDG Books Worldwide, Boston, Bryant Steve, «What works in online video news?», Online Journalism Review, May 2006, < Cachelogic, Understanding Peer-to-Peer, 2005, < Gillespie Tarleton, Wired Shut: Copyright and the Shape of Digital Culture, MIT Press, Cambridge, MA, 2007 Jouët Josiane, «Retour critique sur la sociologie des usages», Réseaux, No100, Communiquer à l ère des réseaux, Hermès Science publications, Paris, 2000, %% Latrive Florent, Du bon usage de la piraterie, La Découverte, Paris, J9. D0D90+6"):.) : Steve Bryant, «What works in online video news?», Online Journalism Review, May E2= 32) -)2890 *)6-+%µ.+$ :;µ(4 '*14 &+ )µ#"0-)20-' CNN?0)23µ#0-8A# µ3") &(9#+*&0-' *#"0#,'µ#2+ %# *821 )*' 32) #-)&+µµ7"0+ #*0%-3*&#4 )*' &+2?0-&$)-' &+$ &'*+ &(2.?0) %&06µ; $*("#%.#4 '*14 &+ YouTube ; &+ DailyMotion -)&):3"2+$2 2) :&8%+$2 &) 100 #-)&+µµ7"0) :+"&=%#04 D.2&#+ (µ#"(%.14.! #*0&$,.) )$&; +?;6(%# -)0 32)2 )*' &+$4 %(µ)2&0-'&#"+$4 *)"86+2&#4 &+$?0)?0-&7+$, &+ Google, %&(2 #>)6+"8 &+$ YouTube &+2 I-&=D"0+ &+$ 2006 µ# &.µ(µ) 1,6?0%#-)&+µµ$".12?+9)"

15 Le Fulgoc Aurélien, «La circulation des programmes télévisés par les réseaux Torrents : genèse, structuration, usages et influences», Mutations des industries de la culture, de l information et de la communication, La Plaine Saint-Denis, septembre 2007, < Lessig Lawrence, Free Culture. How Big Media Uses Technology and the Law to Lock Down Culture and Control Creativity, The Penguin Press, New York, 2004 Levy Pierre, Cyberdémocratie. Essai de philosophie politique, Editions Jacob, Paris, Livingstone Sonia, «The challenge of changing audiences: or, what is the audience researcher to do in the internet age?», European Journal of Communication, 19(2), Mars 2004, %% G)7"+4 M(µ;&"(4, «! %(µ#"02; #0-'2) &+$ Internet», WWWhy? 4.562# +&# /,2 #237/68, /!6 Internet )/,2 9%%3-#, R2%&0&+7&+ E* )4, FA;2), 2006, < Miège Bernard, Les industries du contenu face à l ordre informationnel, PUG, Grenoble, Missika Jean-Louis, La fin de la télévision, Seuil, Paris, Negroponte Nicholas, Being Digital, Vintage Publishing, Lincolnshire, Smyrnaios Nikos, «Offre et demande de contenus télévisuels sur les réseaux peer-to-peer», Argumentum, no 6 - octobre, Journalisme et Internet, 2007, %% < Smyrnaios Nikos, Vovou Ioanna, «L intermédialité des séries télévisées grecques : pratiques de diffusion et de réception sur les réseaux de pair à pair», Revue Entrelacs, novembre 2007, < F$#954G4 B)" '9( &( "(>0-39#$A( :7%( &+$ µ3%+$, (?08?+%( &+$?0)?0-&7+$ %&+ #$"7 -+02' %&("./#&)0 %&( µ#&8?+%( *#"0#,+µ32+$ *+$ *)"86#&)0 *"1&.%&14 60) 899) *)"'2 8"A"+?0#"#$2+7µ# &( %,3%( *+$ )2)*&7%%#0 &+?0)?.-&$+ µ# &(2 *)")?+%0)-; &(9#'")%(. E>#&8/+$µ# & , µ0-34 -)0 &#, %$2A;-#4 *+$ #*3&"#5)2 &(2 )28?$%( &(4 #*06")µµ0-;4 *"+%:+"84 -)0 /;&(%(4 #99(20-=2 &(9#+*&0-=2 *"+6")µµ8&12.! )289$%( µ)4 #*0-#2&"=2#&)0 %# -)02+&'µ# &#,20-34 *")-&0-34 *+$ )2)*&7%%+2&)0 %&)?0)-8 %&+ #99(2':12+?0)?.-&$+, '*14 ( )2&)99)6; &(9#+*&0-+7 *#"0#,+µ32+$ %# D8%( 0%+&0µ.)4 (peer-to-peer). 15

16 Despite the radically different nature of the internet compared to traditionnal media, its recent growth is essentially due to the exploitation of preexisting material. In the present article, we explore the relationship that establishes the internet with television. In order to do that we proceed to an analysis of the social, economical and technical conditions which define the emergence of online offer and demand in the domain of Greek television programs. Our approach examines innovative online social practices such as content exchange on peer-topeer networks. E*/7#"0*1) O 6#22;A(-# %&(2 FA;2) & F*' &+ 1995?0)µ32#0 µ'20µ) %&( P)99.) '*+$?0?8%-#0 *+90&0-; µ.) &12 GGE -)0 &+$?0)?0-&7+$ %&+ *)2#*0%&;µ0+ Toulouse 3. E.2)0 #"#$2(&;4 %&+ #"6)%&;"0+ LERASS. 16