ΤΑ ΑΡΙΣΤΟΥΡΓΗΜΑΤΑ ΤΗΣ ΚΛΑΣΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΜΑΙΙ ORDER SALES

Τ ΡΣΤΟΥΡΓΗΜΤ ΤΗΣ ΚΛΣΚΗΣ ΜΟΥΣΚΗΣ Μ ORER SALES 6

Κλασκή ΣΥ Λ AOrJ:I 6: Γ. Σ. ΜΠΧ μεγάλα κοντσέρτα Γ, Σ. ΜΠΧ Η ΜΟΥΣΚΗ Κοντσέρτο γα ολά κα Ορχήστρα. Κοντσέρτο γα ολί, Έγχορδα κα Μπάσο κοντίνουο σε Μ μείζονα Σουίτα αρ. σε Ντο μείζονα γα Ορχήστρα πνοήσες γα Τσέμπαλο ΤΟ ΠΡΟΔΚΟ Ο συνθέτης Μπαχ ένας οκογενεάρχης 6/ Μουσκό σημείωμα Οδηγός γα τη μουσκή 6/ Μουσκή εκτέλεση Μα απλή παρττούρα από τς πνοήσες 6/ κούγοντας τη μουσκή νάλυση των μεγάλων κοντσέρτων του Μπαχ 6/9 r λλες συνθέσες Ορατόρο των ΧρστΟUΥέννων ένα έργο χαράς 6/ Η ορχήστρα Το ταρ ένα μεσαωνκό όργανο από το ράν γγύηση Μουσκής Ποότητας Οπσθόφυλλο Η MOS. λόγω των αυστηρά επλεγμένων κα μεγάλων σε όγκο αγορών που πραγματοποεί, σας εγγυάτα κορυφαία ποότητα κλασκής μουσκής σε απίστευτα χαμηλή τμή. Καμία απολύτως παραχώρηση δεν έχε γίνε ως προς την ποότητα. Ο δίσκο έχουν τς υψηλότερες δυνατόν προδαγραφές ( σημαίνε ότ έχε γίνε ψηφακή εγγραφή κα επεξεργασία, ώστε να έχουμε τέλεα αναπαραγωγή του ήχου). Γα την έκδοση της σεράς συνεργάστηκαν: Μετάφραση: πμέλεα: Γλωσσκή επμέλεα: Δεύθυνση Έκδοσης: κτύπωση: Δήμητρα ενέτη Γώργος. Μονεμ6ασίτης Ράνα ν. Νίκα ασίλης Θυμανός ΦΟ ΠΡΩΤΟΠΠ Π Τίτλος πρωτοτύπου: S. BAH great concertos 99 Orbis Publishing Limited, London 99 γα την λληνκή γλώσσα:. ΛΞ & Σ Ό.. ' θν. ντστάσεως 0 Λυκό6ρυση Τηλ: 8 00, 8 898 ISSN Ο607Χ ISBN 960788 Ένας "φτωχούλης του Θεού", ο Γόχαν Σεμπάσταν Μπαχ, δεν ευτύχησε να δε τη μουσκή του πραμάτεα να απολαμ6άνε τη δόξα που της άξζε ενόσω ζούσε. Δεν το επδίωξε άλλωστε. Ούτε κοσμκός ήταν, ούτε ταξδευτής, ούτε κανοτόμος. Ο συντοπίτες του εκτίμησαν 6ε6αίως τη μουσκή του προσφορά, ο σε6ασμός τους όμως δεν αρκούσε. Έπρεπε να περάσουν ογδόντα χρόνα από το θάνατό του γα να ανασυρθεί από τη λήθη, χάρη στον Μέντελσον, το μεγαλόπνοο ορατόρό του "Κατά Ματθαίον Πάθη". Κα έπρεπε να ανατείλε ο 0ός αώνας γα να προκαλέσε το έργο του το ενδαφέρον κα το θαυμασμό των μουσκολόγων κα των στορκών της μουσκής. ώνοντας το χρονκό μας κονωνίας αλλοτρωμένης από το πάθος των εγκόσμων απολαύσεων, ο μεγάλος κάντορας έκλνε με αφοσίωση την κεφαλή κα την καρδά του στη μουσκή την προορσμένη "ες μείζονα δόξαν του Κυρίου". αθύ θρησκευτκό συναίσθημα κα πνευματκή γαλήνη συνεπκουρούν το μεγαλείο της τέχνης του. ντλεί τη στοχαστκή του δύναμη από την πίστη του στο Θεό. Η προσεκτκή προσέγγση του έργου του, όμως, αποκαλύπτε κα την πίστη του στον άνθρωπο. Μα πίστη, μα αγάπη άδολη εκπορευόμενη από τη λατρεία του Θεού, η οποία δεν ανχνεύετα μόνον στα αμγώς κοσμκά έργα του Μπαχ συνθέσες γα πληκτροφόρο, μουσκή δωματίου, σουίτες, ρανδεμ60ύργα Κοντσέρτα κα τη μεταφυσκής πνοής πολυφωνκή δαθήκη του 'Ή Τέχνη της Φούγκας" μα κα στα θρησκευτκά του. Γώργος. ΜονεμΌααίτης

Γ. Σο ΜΠΧ ΝΣ ΟΚΟΓΝΡΧΗΣ Γ Μέσα σε μα περίοδο επτά γενεών, η οκογένεα των Μπαχ έδωσε πολλούς εξαίρετους μουσκούς, από τους οποίους ο πο δάσημο είνα ο Γόχαν Σεμπάσταν Μπαχ κα ο γο του στους οποίους ο Μπετό6εν, ο Μότσαρτ κ ο Μπραμς αναγνώρσαν ότ οφείλουν πολλά. α τον Γόχαν Σεμπάσταν Μπαχ, που προερχόταν από μα οκογέ νεα με μακρά μουσκή παράδοση, η οκογενεακή ζωή ήταν σχεδόν το ίδο σημαντκή με τη μουσκή. Γατί σπάνα συγκρούονταν αυτοί ο δυο τομείς, μα που το νοκοκυρό των Μπαχ πλημμύρζε με μουσκή κα τα περσσότερα παδά του όσα εποίωσαν λάοαναν μέρος σε οκογενεακά κοντσέρτα. Ο Μπαχ ήταν ένας στοργκός, παραδοσακός πατέρας, που δίδασκε στους γόνους του μουσκή συνδυάζοντας τη δδασκαλία με τη δασκέδαση. Πράγματ, είχε αξοσημείωτη επτυχία, αφού τέσσερς γο του αναγνωρίστηκαν με την αξία τους ως εξέχοντες συνθέτες : ο ίλχελμ Φρίντεμαν κα ο Καρλ Φίλπ μάνουελ από τον πρώτο του γάμο, κα ο Γόχαν Κρίστοφ Φρίντρχ κα ο Γόχαν Κρίσταν από τον δεύτερο. Θρησκευόμενος ξατίας των πολλών χορωδακών έργων του κα έργων του γα όργανο, ο Μπαχ θεωρείτα συχνά ως οαθά θρησκευόμενος. Έχε ορεθεί μα ίολος με προσωπκά σχόλά του που πστοποεί τς πνευματκές αναζητήσες του. Ο ίδος υπήρξε ευσεοές μέλος της Λουθηρανκής κκλησίας, αν κα ο ακροείς απόψες του παραμένουν άγνωστες. γαπούσε, ωστό ορίου του 707, όταν ο Μπαχ ήταν Πάνω: Ο Γ. Σ. Μπαχ θεωρείτα ένας από σο, κα τς γήνες απολαύσες, όπως τον ετών κα η Μαρία ένα χρόνο μεγαλύτερη. τους μεγαλύτερους συνθέτες όλων των καφέ (γα τον οποίο είχε συνθέσε μα Ήταν πολύ ευτυχσμένο. Η Μαρία γέννηεποχών. Όπως κα ο σύγχρονός του Χέντελ, δορίστηκε γα πρώτη φορά ενόσω χουμορστκή καντάτα), τον καπνό, το σε έξ παδά, με πρώτο την Καταρίνα ήταν ακόμη έφηβος. κρασί κα τη φλκή συντροφά. Περσσό Δωροθέα, που γεννήθηκε τα Χρστούγεν τερο, όμως, αγαπούσε τς δυο γυναίκες να του 708. Η Καταρίνα δέθετε εμφα μα απροσδόρστη ασθένεα έπληξε την του που του έδωσαν 0 παδά (9 κόρες νώς μουσκά χαρίσματα κα ο πατέρας της οκογένεα. Ο Μπαχ όμως σύντομα παν κα γους), από τα οποία τα 0 μόνο την προτμούσε γα να τον συνοδεύε στη τρεύτηκε, την Άννα Μαγκνταλένα ίλκε, επέζησαν μετά τη ορεφκή ηλκία. μουσκή στο σπίτ, γα μα γυναίκα όμως στς Δεκεμορίου του 7. Η νέα Η πρώτη γυναίκα του Μπαχ, η Μαρία η μουσκή σταδοδρομία ήταν ανέφκτη. σύζυγός του ήταν κα αυτή τραγουδί Μπάρμπαρα, ήταν δεύτερη ξαδέλφη του. Δυστυχώς, δεν παντρεύτηκε ποτέ κα στρα, στην αυλ του Κέτεν, όπου ο Μπαχ Ήταν η ορφανή κόρη του οργανίστα Γ. Μ. πέθανε φτωχή το 77. δατελούσε δευθυντής μουσκής κα όπου Μπαχ κα τραγουδούσε στην τοπκή εκ Τον ούλο του 70, ο αφνίδος συνέταξε γα χάρη της το 7 ένα κλησία. Παντρεύτηκαν στς 7 Οκτω θάνατος της Μαρίας Μπάρμπαρα από μουσκό οολίο, το Μουσκό Σημεωματά

ρο (Notenbtichlein). Όταν έγνε κάντορας (δάσκαλος μουσκής) στη σχολή του γίου Θωμά στη Λψία, αυτός κα η οκογένεά του εγκαταστάθηκαν σε ένα στενό τρώροφο σπίτ κοντά στο σχολείο. κεί, σ' ένα μεγάλο δωμάτο στον πρώτο όροφο γίνονταν ο μουσκές πρό Οες. Σ' αυτό θα πρέπε να δόθηκαν πολλά εξαίρετα οκογενεακά κοντσέρτα με μεγάλη ποκλία οργάνων, όπου συχνά έ παρναν μέρος σπουδαστές μουσκής ή επσκέπτες. Πεθαίνοντας ο Μπαχ άφησε έξ πληκτροφόρα όργανα καθώς κα πολλά πνευστά κα έγχορδα περσσότερα από 0 συνολκά. Ο Μπαχ μετέγραψε πολλά έργα του, έτσ ώστε να μπορούν να ερμηνευτούν από την οκογένεά του. Γεννημένο μουσκοί. Όπως έγραφε περίφανα κ ο ίδος ο Μπαχ το 70: "ίνα όλο τους (η οκογένεά του) γεννημένο μουσκοί κα μπορώ να δαοεοαώσω πως ένα καλό χορκό ή ενόργανο κοντσέρτο μπορεί να ερμηνευτεί από την οκογένεά μου, καθώς η γυναίκα μου δαθέτε εξαίρετη φωνή σοπράνο κα η κόρη μου Καταρίνα πραγματοποεί μεγάλη πρόοδο". Στην πραγματκότητα, το σπίτ του Μπαχ θα πρέπε να ήταν από τα σημαντκότερα μουσκά κέντρα στον κόσμο εκείνη την επσχή. Υπήρξαν ωστόσο κα δύσκολο περίοδο. κτός από τους τραγκούς θανάτους πολλών παδών του κατά τη ορεφκή ηλκία, ο Μπαχ αντμετώπσε προολήματα με τον τρίτο γο του, τον Γόχαν Γκότφρντ Μπέρναρντ, που εγκατέλεψε ρστερά: Φρεδερίκος ο Μέγας, βασλάς της Πρωσίας κα προστάτης του Κ. Φ.. Μπαχ, γνωστός γα τς στρατηγκές κανότητές του. Δέθετε επίσης μεγάλες καλλτεχνκές φλοδοξίες κα θεωρείτο δενός φλαουτίστας. ξαφνκά τη θέση του οργανίστα στο Μλχάουζεν, αφήνοντας πίσω του μεγάλα χρέη. Ο Μπαχ έστελε μα επστολή ζητώντας συγγνώμη γα τη συμπερφορά του γου του: " νας τόσο αξαγάπητος κα στοργκός πατέρας, όπως εσείς, θα καταλάοε την οδύνη κα τη θλίψη με την οποία γράφω αυτό το γράμμα. Δεν έχω δε, αλίμονο, τον ανυπάκουο γο μου εδώ κα ένα χρόνο (...) Γ' αυτό θα καταλάοετε πόσο με λύπησε κα με εξέπληξε το γεγονός ότ δανείστηκε χρήματα κα πάλ απ' όλους (...) δεχτείτε τη δαοεοαίωσή μου πως έχω κάνε όλα όσα θα έκανε ένας αληθνός πατέρας που αποζητά την ευημερία των παδών του". Ο Μπαχ δεν ξαναείδε το γο του. Ο Μπέρναρντ πέθανε από υψηλό πυρετό, στα του. Ο άλλο γο του Μπαχ, ωστόσο, καθερώθηκαν ως σημαντκοί συνθέτες. Ο ίλχελμ Φρίντεμαν, ο μεγαλύτερος γος (που ο αγαπημένο του γονείς τον αποκαλούσαν Φρίντε), άφησε το Πανεπστήμο της Λψίας το 7 γα να αναλάοε με τη οοήθεα του πατέρα του τη θέση του δεξοτέχνη οργανίστα στη Σοφενκίρχε της Δρέσδης. Το 86 έγνε οργανίστας στη Χάλη, μετά το θάνατο του πατέρα του όμως παρατήθηκε γα να εργαστεί ως ελεύθερος επαγγελματίας οργανίστας κα Κλασκές wfωες ~ υτός που κατείχε την πο υαθά γνώση όλων των τεχνών της αντίστξης, γνώρζε τον τρόπο να καθυποτάσσε την τέχνη στην ομορφά. ; ο κ. Φ.. Μπαχ, γράφοντας το 788 γα τον πατέρα του. ~ Όχ Ρυάκ (Bach στα γερμανκά), αλλά Ωκεανός θα έπρεπε να είνα το όνομά του. ; Λούντοχ σαν ΜπετόΟεν ν κα πολύ καλοσυνάτος, ο Μπαχ μπορούσε να θυμώσε πολύ. Κάποτε, ο Γόχαν Γκέρνερ, οργανίστας στην εκκλησία του γίου Θωμά της Λψίας, ερμήνευσε λανθασμένα μα συγχορδία. Ο Μπαχ ενοχλήθηκε τόσο πολύ, ώστε τράβηξε την περούκα από το κεφάλ του κα την εκσφενδόνσε στο κεφάλ του Γκέρνερ φωνάζοντας : "Θα 'πρεπε να 'σα μπαλωματής κα όχ οργανίστας!" Το γεγονός αυτό, ωστόσο, δε δατάραξε τη στενή φλία των δυο ανδρών. Ο Γκέρνερ μετά το θάνατο του Μπαχ έγνε προστάτης των μκρότερων παδών του συνθέτη. ρστερά: Το κάστρο του Κέτεν, τόπος δαμονής του καλβνστή Λέοπολντ πρίγκπα 'νχαλτ Κέτεν, καθώς κα του Μπαχ κα της οκογένεάς του, που απόλαυσαν εκεί πολλά χαρούμενα κ ερηνκά χρόνα. Ο προηγούμενο εργοδότες του Μπαχ στη αϊμάρη δίσταζαν να του επτρέψουν να εργαστεί γα μα οκογένεα που τη θεωρούσαν ανταγωνστκή.

Γεγονότα Δεξά: Ο Γόχαν Κρίσταν Μπαχ, που εγκα ταστάθηκε στο Λονδίνο, επηρέασε σημα ντκά το μουσκό ύφος του νεαρού Μό τσαρτ. πόλαυσε τη δημοσότητα κα την Ο Μπαχ... εν συντομία 68: 707: φλής κα να έχε χρηματκά κέρδη. Πέθανε ναχ, στς Μαρτίου. Παντρεύετα τη Μαρία Μπάρμπα ρα Μπαχ. 708: Ο Μπαχ δορίζετα οργανίστας στη αϊμάρη. 7 Ο: Γεννέτα ο πρώτος του γος ίλ χελμ Φρίντεμαν. 7: Γέννηση του Καρλ Φίλπ μά νουελ. 77: πολυτέλεα, έως ότου έπαψε να είνα δημο Ο Γ. Σ. Μπαχ γεννέτα στο'ζε γκαταλείπε τη α ίμάρη γα να χρονών. συνθέτης. Σύντομα, όμως, απόκτησε πολ λά χρέη κα πούλησε ή δημοπράτησε τα περσσότερα από τα ανεκτίμητα χερό γραφα του πατέρα του που δεν ξαναορέ θηκαν ποτέ. Πέθανε φτωχός στο ερολί νο, το 78. Μα επίσκεψη στο ερολίνο αναλάβε οργανίστας στο Κέτεν. ντθέτως, ο Καρλ Φίλπ μάνουελ, τέσ 70: Πεθαίνε η Μαρία Μπάρμπαρα. 7: Παντρεύετα την'ννα Μαγκντα χαρακτήρας. Μετά τς σπουδές του δορί λένα ίλκε. 7: ναλαμβάνε κάντορας στην εκ κλησία κα τη σχολή του γίου Θωμά της Λψίας. 7: Συντάσσε το Μκρό Σημεωματά ρο γα την Άννα Μαγκνταλένα. 7: Γέννηση του Γόχαν Κρίστοφ Φρίντρχ. 7: Γέννηση του Γόχαν Κρίσταν. 78: Ο Καρλ Φίλπ μάνουελ δορίζε τα στην υπηρεσία του Φρεδερί κου της Πρωσίας. 7: Γενέτα ο Γόχαν ύγουστος, πρώτος εγγονός του Μπαχ, γος του Κ. Φ.. Μπαχ. 76: Ο ίλχελμ Φρίντεμαν αναλαμβά νε οργανίστας στη Χάλε. 77: Ο Μπαχ επσκέπτετα τον Κ. Φ.. στο ερολίνο, όπου συναντά τον Φρεδερίκο. 70: Ο Γ. Σ. Μπαχ υποβάλλετα σε εγχείρηση στα μάτα. Πεθαίνε στς 8 lουλίου, μετά από εγκε φαλκή συμφόρηση. 78: Ο Γόχαν Κρίσταν Μπαχ πεθαί νε στο Λονδίνο. 78: Ο ίλχελμ Φρίντεμαν πεθαίνε στο ερολίνο. 788: Ο Καρλ Φίλπ μάνουελ Μπαχ πεθαίνε στο μβούργο. 8: Πεθαίνε ο τελευταίος μουσκός της οκογένεας Μπαχ, ο ίλχελμ Φρίντρχ Έρνστ. σερα χρόνα νεότερος, ήταν πο σταθερός στηκε στην υπηρεσία του Πρώσου πρίγκ πα Φρεδερίκου, που στέφθηκε οασλάς το Παρά το χαμηλό μσθό του, 70. χρονών. Τον ανέλαοε ο ετεροθαλής αδελ παρέμενε στην ίδα θέση κα παντρεύτηκε φός του έως το το 7. Το 77, ο Μπαχ τον επσκέφτη δέρρηξε την οκογενεακή παράδοση αώ 7, όταν ο Κρίσταν κε στο ερολίνο, όπου είχε μεγάλη επτυ νων με το να εγκατασταθεί στην ταλία χία. Ο γέρο Μπαχ, όπως τον αποκαλού κα να γίνε καθολκός. υτό του επέτρε σαν τότε, έπαξε μπροστά στο οασλά ψε να δορστεί οργανίστας στον καθεδρ Φρεδερίκο εντυπωσάζοντάς τον οαθά κό ναό του Μλάνου. κτός αυτού, επ με τη δεξοτεχνία του στο νέο όργανο, το σκέφτηκε τη Ρώμη κα τη Νάπολη, όπου fortepiano. Μετά το 76, ο Καρλ Φίλπ συνέθεσε όπερες μα άλλη κανοτομία γα μετακόμσε στο μοούργο, όπου επδόθη έναν Μπαχ. Το κε στη σύνθεση πανστκών έργων που Λονδίνο, όπου συνέθεσε όπερες κα δίδαξε δέθεταν μα ένταση σχεδόν ρομαντκή. Ο Γόχαν Κρίστοφ Φρίντρχ εκτμήθη 76 εγκαταστάθηκε στο μουσκή στη οασίλσσα Σαρλότ. Παρέδω σε επίσης μαθήματα μουσκής στο νεαρό κε ως συνθέτης φωνητκής μουσκής γρά Μότσαρτ, κατά τη δάρκεα μας επίσκε φοντας καντάτες κα ορατόρα. Ο νεότε ψής του στο Λονδίνο, επηρεάζοντας το ρος αδελφός του, Γόχαν Κρίσταν, απή μουσκό ύφος του αγορού. Ο Κρίσταν λαυσε μεγαλύτερη δημοτκότητα. Ο πατέ Μπαχ παντρεύτηκε μα τραγουδίστρα ρας του της όπερας το πέθανε όταν αυτός ήταν 77 κα πέθανε το 78. ίνα γνωστός ως ο Λονδρέζος Μπαχ. Μετά το θάνατο του Γ. Σ. Μπαχ το 70, η οκογένεα σκόρπσε. Ο Καρλ Φίλπ μάνουελ ανέλαοε τον νεαρό ετερο θαλή αδελφό του, Γόχαν Κρίσταν. Ούτε αυτός όμως ούτε ο Φρίντεμαν έδεξαν να υποστηρίζσυν τη μητρά τους, Άννα Μαγκ νταλένα, που έφυγε στη Λψία με τς κόρες της αναζητώντας υποστήρξη σε φλανθρωπκά δρύματα. Με το θάνατο του Καρλ Φίλπ το 788, η μεγαλοσύνη της δυναστείας των Μπαχ έφτασε στο τέλος. Έμενε πλέον στον εγγονό του Γ. Σ. Μπαχ, ίλχελμ Φρίντρχ Έρνστ Μπαχ (798), να συνεχίσε τη μουσκή Δεξά: Ο ίλχελμ Φρίντεμαν, ο μεγα παράδοση της οκογένεας. Το ύφος του λύτερος γος του Μπαχ, υπήρξε ένας όμως ήταν ξεπερασμένο στην εποχή των εξαίρετος δεξοτέχνης οργανίστας. Μπετόοεν, Σούμπερτ κα Σοπέν.

'~...\ =!λf.οv:ό~μείw~_ Γ. Σο ΜΠΧ ρστερά: Ο Μπαχ εθεωρείτο την ε ποχή του ένας α πό τους σημαντκότερους δεξοτέχνες οργανίστες..ρχσε να μελετά την τεχνκή του οργάνου ενόσω ήταν α κόμη παδί κα συνέθεσε περσσότερα από 00 έργα γ' αυτό, αγγίζοντας τα ύψη της πνευματκής έμπνευσης. συνθέτης παντρεύτηr..e την ννα Μαγκνταλένα ίλκε, κόρη του τρομπετίστα της αυλής. Σουίτα αρ. σε Ντο μείζονα γα Ορχήστρα (BWV 066) Ouverture [7] ourante [8] avotte [9] orlane [ Ο] Menuet [] Bourree [] Passepied [] 6/.!+ Κοντσέρτο γα ολά κα Ορχήστρα σε Ρε ελάσσονα (BWV 0) Vivace [] Largo ma non tanto [] Allegro [] Ο Γ. Σ Μπαχ, όπως ο περσσότερο σύγχρονοί του μουσκοί, συνέθεσε μουσκή κατά παραγγελία. Σε νεαρή ηλκία εργάστηκε ως οργανίστας στς πόλες της Σαξονίας κα γύρω από αυτή, όπως στς ρνσταντ, Μλχάουζεν κα αί!άρη. κείνη την εποχ/ περίπου έγραψε πολλά έργα οργανκής μουσκής. Το 77 ωστόσο, στην ηλκία των χρόνων, δορίστηκε στη σημαντκή κα καλοπληρωμένη θέση του δευθυντή μουσκής του πρίγκπα Λεοπόλδου του '\Χαλ τκέ τεν. Έτσ, στη χρονκή περίοδο μεταξύ 77 7 συνέθεσε κα αυτού του δάσημου πολλά ορχηστρκά έργα, συμπερλαμόανομένου Δπλού Κοντσέρτου σε Ρε ελάσσονα. Κοντσέρτο γα ολί, Έγχορδα κα Μπάσο κοντίνουο σε Μ μείζονα (BWV 0) Allegro [] Adagio [] Allegro assai [6] Ο Μπαχ συνέθεσε αυτό το εξίσου σηuαντκό κοντσέρτο γα σόλο οολί σε Μ μείζονα την ίδα περίοδο με το Δπλό Κοντσέρτο (επάνω). Πθανώς να το έγραψε εδκά γα τον Γόζεφ Σπς, τον ταλαντούχο δευθυντή ορχήστρας της αυλ/ς του πρίγκπα Λεοπόλδου στο Κέτεν. Την περίοδο που δέμενε ο Μπαχ στο Κέτεν, πέθανε η γυναίκα του, Μαρία Μπάρμπαρα. Ένα χρόνο αργότερα, ο Το 7, ο πρίγκπας Λεοπόλδος του Κέτεν παντρεύτηκε την πργκίπσσα Φρεδερίκη νρέτα του ΆνχαλτΜπέρνμπουργκ. Η πργκίπσσα δεν ενδαφερόταν γα τη μουσκή κα δέκοψε τς σχέσες του πρίγκπα με τον Μπαχ Το 7, ο Μπαχ μετακόμσε στη Λψία γα να αναλ άόε τη θέση του κάντορα (,uουσκού δευθυντή) στην εκκλ ησία κα τη σχολί του γίου Θωμά. υτή είνα η πρώτη από τς τέσσερς ορχηστρκές σουίτες του κα χρονολογείτα στο τέλος της δαμον/ς του στο Κέτεν, αν κα είνα πθανό να μην είχε ολοκληρωθεί παρά μόνο μετά την άφξή του στη Λψία. πνοήσες γα Τσέμπαλο (BWV 7) ρ. σε Ντο μείζονα [] ρ. σε Ντο ελάσσονα [] ρ. σε Ρε μείζονα [6] ρ. σε Ρε ελάσσονα [7] υτές ο επνοήσες είνα μέρος της συλλογής έργων με τίτλο Το Μκρό ολίο του Πάνου (lavierbόchein) που έγραψε ο Μπαχ σαν ασκήσες γα το,εγαλ ύ τερο γο του. Το δόχερο αντίγραφό του ( συνθέσες στο σύνολό τους) χρονολογείτα το 7 στο Κέ τεν, ο Μπαχ όμως μπορεί να είχε συνθέσε τς επν0/σες αρκετά χρόνα νωρίτερα κα αργότερα να τς δόρθωσε κα να τς επανεπεξεργάστηκε.

Ll.~'_ ' J.. "'"'t\{l!..v!.!:n~k[je~ ΠΝΟΗΣΗ Ρ.... Κθάρα N AB Ο ;~ cresc... ; # i m [<'#. f. # # [<'# [<'#..) ') [<'#

e.r ' ο ( t,ν ''''' \./ }:.!......=":LJ B BB... ~ _ 6..J ~...li.. BB A Ρ. ~........ _.. _8.i....... Ο ~ A Ο #. ~ r... II.ll...~ BAB. # # #!!. _ r ~.... ~, ( ''''' ". t t \,.,../ 0 e, _. # ~ # : cresc.!! /'!,!,... #,... /'.. ~ # #!! L8...,,....

.... t I \ J rm r v t.j,ο Ο Ο # ~./ r........ ' ". f 8 'J/.. \./ # Ί. r. ~.......... # #.. ~..~.... """"".. # #.. r f Ο ΩΜΗ ~.r Ο # # Ο i idii i ~.. ~. ~.., r # Ο Ο.. Ο =====:::f=p Ο # Ο ':J_.. ". * r i Ο EE Ο Ο

\' cresc. t \ '" Bb Bb Bb.. Bb /, I \ f """""" ] ' ''"' " 0~ l..j f """".... dim.. a, r...j...i "")ο '","Υ mf,, "'.... Bb Bb....... "' '" ΟΔΗΓΟΣ ΚΤΛΣΗΣ Ένα απλό στην ερμηνεία θέμα από το : Θέση [] ν συμ6αυλευτείτε τς οδηγίες στη σελίδα V του ξία φθόγγου: ~=% ~~ = / J' =/ J= d= 0= lου τεύχους της σεράς, θα μπορέσετε να παίξετε τς Παύση: ~ = /8 : = / ϊ = / ~ = == = παύση ολοκλlίρου μελωδίες της παρττούρας ακόμα κ αν δεν έχετε Παρεστγμiνη νότα (j.): εππλέον το IΊμσυ της κανονκς χρονκς αξίας μουσκές γνώσες. Κάθε νότα σημεώνετα με το όνομα της (αν ρρ = πολύ σγά mj' = μετρίως δυνατά ~ () συνενώνε νότες σε μα φράσl παίζετε πάνο κοτάξτε παρακάτω γα τς θέσες τους Ρ = σγά f = δυνατά (σύζευξη προσωδίας), I () ε.νώνε νότες συνώστα πλήκτρα). Ο αρθμοί δείχνουν τς θέσες των mp = μετρίως σγά ff = πολύ δυνατά νυμες (σύζευξη δαρκείας), κα σε αυτ ' τν > = περσσότερο τονσμένl νότα περίπτωση χτυπάμε μόνο την πρώτη νότα κα δαχτύλων αρχίζοντας από το (αντίχε ρας). ':\ == κορόνα αψνουμ ε τς {λλες απλίς να δαρκέσουν. Δ & V (τόξα) δείχνουν τα σημεία στα οποία έχε ====== (Γesc.) = αύξηm της έντασης ===== (ini.) = ελάττωσl τς έντασης συντομευτεί η μουσκ. Το χρονκό σμα στην IlQl του πενταγράμμο' δείχνε τον αρθμό των χρόνων ανά μέτρο. Παρατηρήστε προσεκτκά το φραζάρσμα της!i"'iuiml~ σύνθεσης κω προσέξτε δαίτερα τη μετά&ωη από το ένα μέτρο στο άλλο στα μέτρα. Μέτρο 8: το σύμοολο _ είνα "μορντέ"το": ΠΝΟ ΓΧΟΡΔ ΞΥΛΝ ΠΝΥΤ Δjοχολο Δjοχο!.ο Δjοχοl.ο παίξτε ΝτοΡεΝτο προτού κατε6είτε πη Σ. ΚΘΡ dtjoxoi.o

~,~. \ ΣΟ... JΊKoV~vrαs rne.~ VlKtί. ':::t r=:'':..,.. ΜΓ Λ ΚΟΝΤΣΡΤ Το όνομα του Μπαχ μπορεί να έχε συνδεθεί πρωταρχκά κα κυρίως με τα μεγάλα χορωδακά έργα του, ο συνθέσες του όμως γα όργανα, είτε γα ορχήστρα είτε γα σόλο τσέμπαλο, ήταν εξίσου εμπνευσμένες. ρστερά: Στο μεγάλο σαλόν του παλατού του ΣανΣουσί, υπό το φως των κερών, ο βασλάς Φρεδερίκος ο \έγας, που απεκονίζετα εδώ από τον Άντολφ φον Μέντσελ (890), παίζε σόλο φλάουτο κατά τη δάρκεα ενός κοντσέρτου. Ο Γ. Σ. Μπαχ τον παρακολουθεί από τα δεξά, ενώ ο δυο γο του, ο Καρλ Φίλπ (στο πάνο) κα ο Φρίντεμαν, συνο δεύουν το βασλά. ΚΟΝΤΣΡΤΟ Γ ΔΥΟ ΟΛ Κ ΟΡΧΗΣΤΡ Σ Ρ ΛΣΣΟΝ, BWV 0 Ως προς τη μορφή κα το ύφος, αυτό το δαίτερα αγαπητός στον Μπαχ, ενώ σύντο κλασκού κοντσέρτου. Τα δυο σόλο βολά κοντσέρτο είνα ένα μεταβατκό στάδο μα εμφανίζοντα σόλο βολά, το ένα μετά ηγούντα με μα εκτεταμένη μελωδία, αυτή άνάμεσα στο παλαότερο κοντσέρτο γκρό το άλλο. Ως προς τη μορφή, θυμίζε ένα τη φορά σε μείζονα τονκότητα, κα παρασο κα το κλασκό κοντσέρτο του τέλους κοντσέρτο γκρόσο, όπου το κυρίως σώμα μένουν σε εγρήγορση καθ ' όλη τη δάρκεα του 80υ αώνα. Το μπάσο κοντίνουο ανα των εγχόρδων (ripieno) εμφανίζετα εκ του μέρους, ενώ η ορχήστρα παρέχε μα φέρετα ως στοχείο του συνόλου σχεδόν περτροπής με τα δυο σόλο όργανα καθ ' απλή συνοδεία. Ο αθέρος ήχος της μελωτης ορχηστρκής μουσκής την εποχή του όλη τη δάρκεα του έργου. Ως προς το δίας το καθστά ένα από τα πο αξαγάπητα Μπαχ ένα συνεχές μέρος γα τσέμπαλο ή ύφος, η μουσκή είνα αντστκτκή κα τα αποσπάσματα της μουσκής του Μπαχ. μπάσο, που υποβοηθά την καθοδήγηση κα βασκά θέματα επανεσάγοντα κα ανα Το καταληκτκό A//egro [] επστρέφε τη συνοχή του κοντσέρτου. πτύσσοντα συνεχώς. στην οκεία Ρε ελάσσονα τονκότητα, κα Το πρώτο μέρος Vivace [] παρουσά Το Largo [] που ακολουθεί πλησάζε θώς κα σ' ένα ύφος που πλησάζε περσζετα μ' ένα ρωμαλέο ρυθμό που ήταν περσσότερο το ύφος κα τη δάθεση ενός σότερο σ' αυτό ενός κοντσέρτο γκρόσο.

~''\.\ f L _ :8?Sln'j;Pyrαs r'!:.0!!tjκi ΔΥΟ ΚΟΝΤΣΡΤ Γ ΟΛ, ΓΧΟΡΔ Κ ΜΠΣΟ BWV 0 ΚΟΝΤΝΟΥΟ Σ Μ ΜΖΟΝ, ν κα αυτό το κοντσέρτο προορίζετα γα σόλο βολί, η γενκότερη μορφή κα το ύφος του προσομοάζουν στο Δπλό Κοντσέρτο σε Ρε ελάσσονα Το εναρκτήρο Allegro [], ένας άλλος εξαίρετος ρωμαλέος σκοπός που ερμηνεύετα από το πλήρες σώμα των βολών, υοθετείτα σύντομα με κάποες παραλλαγές από το σολίστ. υτός ο σκοπός καθώς κα άλλες βασκές δέες δατρέχουν το υπόλοπο του μέρους κα ανταλλάσσοντα ευφυώς μεταξύ εγχόρδων κα σόλο βολού. Προς το τέλος του μέρους υπάρχε μα σύντομη παύση καθώς κ ένα σόλο πέρασμα, ή ρστερά: Το Πρελούδο κα Φούγκα αε Σ ελάσσονα γα Όργανο(ννν ) του Μπαχ είνα ένα από τα ωραότερα δημουργήματα της περόδου της Λψίας, στο δάστημα 770. καντέντσα. Η καντέντσα ένα εκτεταμένο τμήμα γα το σολίστ έγνε ένα βασκό χαρακτηρστκό του κλασκού κοντσέρτου. Το δεύτερο μέρος, Adagio [], αρχίζε με μα κατανυκτκή μελωδία σε ελάσσονα τονκότητα, που ερμηνεύουν τα βαθύχορδα της ορχήστρας, γύρω από την οποία υφαίνε ο σολίστ μερκά πολύ γοητευτκά μουσκά σχήματα. Η μελωδία μεταπηδά γα λίγο σε μα λαμπρότερη μείζονα τονκότητα, γα να επστρέψε τελκά στην ίδα γορταστκή νότα με την οποία άρχσε. Το καταληκτκό Allegro assai [6] παρέχε μα εξαίσα αντίθεση δάθεσης, μ' ένα λαμπρό χαρούμενο θέμα, το οποίο παρουσάζουν αμέσως τα βολά υτό το μέρος δαθέτε βασκά τη μορφή του ρόντο. Το εναρκτήρο θέμα επστρέφε μετά από μα αλληλουχία δευτερευόντων επεσοδίων που ερμηνεύοντα κυρίως από το σολίστ. ΣΟΥΤ Ρ. Σ ΝΤΟ ΜΖΟΝ Γ ΟΡΧΗΣΤΡ, BWV 066 Η σουίτα (από τη γαλλκή λέξη που σημαίνε συνέχεα) ήταν ένα από τα πο σημαντκά είδη ενόργανης μπαρόκ μουσκής μα δαδοχή μερών που βασίζονταν σχεδόν όλα σε αυλκούς χορούς κα τους αποδίδονταν κυρίως γαλλκά ονόματα. Η θαυμάσα σαγωγή[7] στην Ορχηστρκή Σουίτα αρ. δαθέτε παρόμοο χαρακτήρα με τς εσαγωγές που συνέθεσε ο Χέντελ γα τς όπερες κα τα ορατόρά του. Το έργο εσάγουν μεγαλόπρεπα τα έγχορδα ( μ' ένα κοντίνουο τσέμπαλο στο υπόβαθρο). υτό παραχωρεί τη θέση του σ' ένα πο δραστήρο επεσόδο, όπου το θέμα υοθετείτα από δάφορα τμήματα της ορχήστρας, σε ύφος φούγκας. Έγχορδα εναλλάσσοντα με ξύλνα πνευστά, όμποε κα φαγκότο. Το μεγαλοπρεπές εναρκτήρο τμήμα επστρέφε ολοκληρώνοντας την σαγωγή. Η μελωδία της ourante [8] μπορεί να μετρηθεί με τρες χτύπους ανά μέτρο, ή με έναν ταχύτερο ρυθμό, έναδύο, έναδύο. Τα έγχορδα απογεώνοντα στόν ζωηρό αλλά ταυτόχρονα μεγαλοπρεπή ρυθμό της avotte [9], ενώ τα όμποε ερμηνεύουν το δεύτερο τμήμα. Μετά, το πρώτο μέρος επστρέφε. Η μελωδία του orlane [0] αντπαραβάλλετα με την απαλά στροβλζόμενη συνοδεία εγχόρδων. Ο ήχος του σόλο όμποε δαφαίνετα ευκρνώς. Τα Μενουέτα[], με τον ξεχωρστό ρυθμό των τρών χτύπων ανά μέτρο, σχημάτζαν το τρίτο μέρος των περσσότερων κλασκών συμφωνών του τέλους του 80υ αώνα. Στς Bourree [] που ακολουθούν, ο Μπαχ έχε προσδώσε ζωηρό ρυθμό, ενώ στο κεντρκό τμτ'μα δακρίνοντα τα μέρη γα όμποε κα φαγκότο. Ένα χαρτωμένο κα ζωηρό σόλο γα όμποε χαρακτηρίζε τς καταληκτκές Passepied [], ένα χορό του οποίου ο γαλλκός τίτλος σημαίνε "προωθώ το πόδ". Κλακές qφmς ~Kανένας δάσκαλος μουσκής δεν περνούσε από τη Λψία χωρίς να επσκεφτεί τον πατέρα μου (...) Η αυθεvrία του πατέρα μου ως συνθέτη, οργανίστα κα τσεμπαλίστα lίταν αδαμφω6ήτητη. Κανένας σημαντκός μουσκός δε θα έχανε την ευκαρία να γνωρίσε καλύτερα αυτόν το μεγάλο άντρα. >. ο κ. Φ.. Μπαχ γράφοντας γα τον πατέρα του, το 77.

ΠΝΟΗΣΣ Γ ΤΣΜΠΛΟ, BWV 7 Ο Μπαχ χρησμοποίησε τον όρο επνόηση γα να δηλώσε τη μουσκή δέα ή θέμα. Τα ίδα τα έργα είνα ασκήσες στο ύφος κα την τεχνκή μουσκής γα πληκτροφόρα όργανα (αρχκά γα τσέμπαλο), όπως την ερμήνευε ο ίδος ο Μπαχ. Στην καθεμά από αυτές τς τέσσερς επνοήσες, σε Ντο μείζονα, Ντο ελάσσονα, Ρε μείζονα κα Ρε ελάσσονα [7], ο συνθέτης δημουργεί σαφείς ασκήσες συντονσμού των χερών του ερμηνευτή, όπου το αρστερό χέρ ακολουθεί συνήθως μα επνόηση που πρωτοπαρουσίασε το δεξί χέρ. Το κάθε μκρό έργο δαθέτε ταυτόχρονα ξεχωρστή γοητεία κα ζωντάνα, χάρη στην αλάνθαστη ευφυτα του Μπαχ. Δεξά: Κατά τη δάρκεα της εποχής του μπαρόκ, το όργανο όπως αυτό που απεκονίζετα εδώ σε μα χαρακτκή του Γόχαν όγκελ (676) καθερώθηκε ως το απαράμλλο όργανο γα την έκφραση της θρησκευτκής λατρείας, χάρη στο μεγαλοπρεπή ήχο κα τόνο του. Η ΜΓ ΤΗΣ ΜΟΥΣΚΗΣ Ένας κατάλογος των έργων του Μπαχ Η τεράστα κα ποκίλη παραγωγή των έργων του Μπαχ ταξνομήθηκε με τα αρχκά BWV, (κατάλογος των έργων του Μπαχ Bach Werke Verzeichnisπου συντάχτηκε από το Γερμανό μελετητή όλφγκανγκ Σμίντερ). Κα άλλο μελετητές επτέλεσαν παρόμοο έργο, όπως ο παγκοσμίως καθερωμένος κατάλογος γα τον Μότσαρτ του υ στρακού οολογράφου ΛoΎVτoχ Κέχελ με το δακρτκό Κ κα κάποα αρίθμηση. Τέτοο κατάλογο αποτελούν επτεύγματα των μελετητών κα είνα ανεκτίμητο, αφού μας καθοδηγούν με πρακτκό τρόπο στο έργο του κάθε συνθέτη. ρστερά: Η εντυπωσακή Πύλη του ρανδεμβούργου κυραρχεί στην Πλατεία του Παρσού στο ερολίνο του 8. Ο ηλκωμένος Γ. Σ. Μπαχ επσκέφτηκε την πρωτεύουσα της Πρωσίας το 77 κα στη συνέχεα την κοντνή πόλη Πότσνταμ, όπου ο δυο γο του τον παρουσίασαν στο βασλά Φρεδερκο τον Μεγάλο..

ΟΡ ΤΟΡΟ ΤΩΝ ΧΡΣΤΟΥΓΝΝΩΝ Ένα δαχρονκό, μεύάλο καλλτεχνκό επίτεuyμα, μέσω του οποίου το πνεύμα κα η πίστη του Μπαχ δατρέχουν τους αώνες. Μπαχ συνέθεσε αυτό το μεγάλο έργο ένα από τα πο χαρούμενα Ο έργα θρησκευτκής μουσκής που γράφτηκαν ποτέ το 7, χωρίς ωστόσο αυτό να αποτελεί ένα εντελώς νέο έργο. Όπως σε μεγάλο μέρος της θρησκευτκής μουσκής που συνέθεσε εκείνη την εποχή όταν δατελούσε κάντορας στη σχολή του γίου Θωμά της Λψίας κα δεν ήταν πλέον απαραίτητο να συνθέτε σε τακτά δαστήματα εκκλησαστκά έργα ενσωμάτωσε στοχεία παλαότερης κα συχνά κοσμκής μουσκής. υτός ο τύπος σύνθεσης καλείτα "παρωδία", αν κα δεν τη χαρακτηρίζε καμά σατρκή δάθεση. ρστερά: Λεπτομέρεα από τη Madonna della Me/agrana του Σάντρο Μποττσέλ ( Ο), όπου τρες άγγελο τραγουδούν σε μα ουράνα χορωδία. Ένα κονό θέμα Όπως η λετουργία σε Σ ελάσσονα (όχ όμως τα Κατά ωάννη κα Κατά Ματθαίον Πάθη), το Ορατόρο των Χρστουγέννων αποτελείτα στην πραγματκότητα από δάφορες καντάτες που τς συνδέε το κονό τους θέμα η Γέννηση του Χρστού. Στο ορατόρο, ο Μπαχ "παρωδεί" τη μουσκ από δυο παλαότερα έργα του, τς δυο κοσμκές καντάτες που είχε συνθέσε το 7 γα τη Όασλκή οκογένεα της Σαξονίας (αλλάζοντας τους στίχους), καθώς κα άλλων ορχηστρκών έργων, όπως της Ορχηστρκής Σουίτας αρ. σε Ντο μείζονα (BWV 066) που σύνέθεσ ε το 77. Το σύνολο του έργου, ωστόσο, χαρακτηρίζετα ως νέα σύνθεση. ν κα το καθένα από τα έξ μέρη του έργου μπορ εί να ερμηνευτεί ξεχωρστά όπως συμβαίνε συχνά ο Μπαχ επθυμούσε να αποτελέσε το ορατόρο μα ολότητα. ίχ ε τυπώσε μαζί τα κείμενα όλων των μερών, μ ' έναν τίτλο που τα περλάμόανε όλα. ΤΟ Ορατόρο των Χρστουγέννων πρωτοπαρουσάστηκε στην εκκλησία του γίου Νκολάου της Λψίας το 7 τς πρώτες τρες ημέρες των Χρστουγέννων (, 6 κα 7 Δεκεμ Όρίου) καθώς κα στς, κα 6 ανουαρίου του 7, όπου ο ίδος ο Μπαχ δηύθυνε τη χορωδίά κα την ορχήστρα. Η εσαγωγή του Πρώτου Μέρους είνα δαίτερα χαρούμενη, με τρομπέτες κα τύμπανα που ερμηνεύουν μα φανφάρα. υτή επαναλαμόάνετα από τη χορωδία που τραγουδά: Χαίρε, χαίρε, ύμνησε την ημέρα Το υπόλοπο του Πρώτου Μέρους είνα μάλλον πο ήρεμο. Το Δεύτερο Μέρος αρχίζε με μα μοναδκά όμορφη Sinfonia (ορχηστρκό τμήμα), την Πομενκή Συμφωνία. Ένα κουαρτέτο όμποε προσθέτε την κατάλληλη αγροτκή χροά στα έγχορδα, καθώς ο οοσκοί στους λόφους μαθαίνουν τα χαρμόσυνα νέα της Γέννησης του Χρστού. Ο Μπαχ θα μπορούσε να έχε εμπνευστ εί εδώ από τον ταλό συνθέτη ρκάντζελο. Κορ έλ, ταν ξεπερνά όμως κατά πολύ. κτός της χορωδίας, υπάρχουν τέσσερα σόλο μέρη: ο Δυο 'γγελο, που τους ερμηνεύουν μα υψίφωνος κα μα μεσόφωνος, ο υαγγελστής που αποδίδετα από έναν τενόρο, κ ο Ηρώδης από έναν Όαρύτονο. Η χορωδία, όμως, παίζε έναν ασυνήθστα μεγάλο ρόλο κα το έργο δαθ έ τε ταχύτερο ρυθμό απ' ό,τ τα άλλα δυο μεγάλα Πάθη. υτό ίσως να εξηγεί το γατί είνα τόσο δημοφλές σήμερα. ΠΡΟΤΝΟΜΝ ΡΓ Η Καντάτα του Καφέ αρ. Ο Μπαχ αγαπούσε δαίτερα τον καφέ που αποτελούσε πολυτέλεα γα τη Γ ερμανία του 80υ αώνα κα συνήθζε να συναντά τους φίλους του σε καφενεία. Η Καντάτα του Καφέ γράφτηκε το 7 κα είνα σε γενκές γραμμές σύγχρονη με το Ορατόρο των Χρστουγέννων, το πνεύμα της όμως είνα εντελώς δαφορετκό. ναφέρετα σ' ένα μκρό θεατρκό, βασσμένο σε λμπρέτο του Πκάντερ, τακτκού συνεργάτη του Μπαχ. Σ' αυτό η Λίσγκεν, εθσμένη στον καφέ παρά τς αντρρήσες του πατέρα της όσον αφορά ένα τόσο δαπανηρό αγαθό, συνανεί να εγκαταλείψε αυτήν τη συνήθεα εάν παντρευτεί. Προσθέτε, όμως, ψθυρστά πως ο άντρας της θα πρέπε να ενδώσε σ' αυτή την αδυναμία της. νώνοντας επτυχώς ο Μπαχ λα'ίκά κα αυλκά στοχεία, με αυτή την καντάτα πλησάζε περσσότερο από κάθε άλλη φορά στην όπερα.

ΤΟ ΤΡ Τ ο ταρ είνα μέλος της οκογένεας των λαούτων της aρχαότερης οκογένεας εγχόρδων. Τα λαούτα ερμηνεύονταν στην aρχαία Μεσοποταμία τέσσερς χλάδες χρόνα πρν, αν κα είνα πθανό πως το όργανο προέρχετα από τα σύνορα ορείου υρώπης κα σίας κα από μα ακόμα παλαότερη χρονκή περίοδο. Το ταρ περγράφετα σαν ένα λαούτο με μακρύ μπράτσο, μα που το μπράτσο του είνα μακρύτερο από το α.όμα του. Πολλές δαφορετκές μορφές ταρ συναντούντα γύρω από το ράν, τα όργανα ΓεΥονότα Ο πληθυντκός του ταρ είνα τράν. Το τρίχορδο σετόρ της Περσ(ας εσήχθη στη όρεα lνδία κατά τη δάρκεα του Μεσαίωνα, γα να γίνε αργότερα το δάσημο στόρ. ISBN 960788 9 789607 88 ωστόσο ερμηνεύοντα κα σε γετονκές περοχές. Το ταρ (Σ.. ταρ σημαίνε χορδή) παίρνε το δαίτερο όνομά του από τον αρθμό των χορδών του. Το vrουτάρ (δυο χορδές) είνα ένα δίχορδο όργανο, ενώ τα σετάρ, τσαρτάρ, παvrστάρ κα σαστάρ δαθέτουν τρες, τέσσερς, πέντε κα έξ χορδές αντστοίχως. Τα δίχορδα κα τετράχορδα όργανα, σήμερα ερμηνεύοντα πολύ σπάνα. Μα ποκλία υλκών χρησμοποείτα γα την κατασκευή των ταρ. Το ξύλο της μουράς θεωρείτα δανκό γα το α.όμα του οργάνου, ενώ της καρυδάς γα το μπράτσο του. Ως δέρμα γα το ηχείο προτμάτα κα είνα περζήτητο το δέρμα νεκρού εμορύου κατσκού. Ο μεταλλκές χορδές χτυπούντα με πένα ή με το νύχ του μκρού δακτύλου. Το ταρ χρησμοποείτα τόσο στη λαϊκή όσο κα στην κλασκή μουσκή. Τα μετακνούμενα τάστα επτρέπουν τη δαφοροποίηση του κουρντίσματος, ώστε το όργανο να προσαρμόζετα στο ευρύτατο ρεπερτόρο της παραδοσακής μουσκής. Το δαίτερο, δαμορφωμένο σε σχήμα οκτώ, α.όμα του οργάνου προέρχετα από το επίπονο σκάλσμα ενός μοναδκού κομματού ξύλου. Η ΠΣΤΗΜΗ ΤΟΥ ΗΧΟΥ ΠΩΣ ΛΤΟΥΡΓ ΤΟ ΤΡ Τα περσσότερα έγχορδα έχουν κάποου είδους γέφυρα (μερκές φορέςπερσσότερες από μία). Η γέφυρα ανασηκώνε τς χορδές από το σώμα κα το δακτυλοθέσο, επτρέποντάς τους να πάλλοντα όταν χτυπηθούν. σοχές σκαλσμένες στη γέφυρα συγκρατούν τς χορδές στη θέση τους κα τς εμποδίζουν να γλστρήσουν. Ο γέφυρες κατασκευάζοντα από ποκλία υλκών, όπως ξύλο, μέταλλο, ελεφaντόδoντο ή κόκαλο. Τα σύγχρονα όργανα έχουν συχνά πλαστκές γέφυρες. Η γέφυρα χρησμεύε γα να μεταδίδε τς δονήσες των χορδών από την επφάνεα του σώματος του οργάνου στο ηχείο, το οποίο ενσχύε στη συνέχεα τον ήχο.