ΚΗΣ
Κλ ασκω Σ ΥΛΛ Ο) ΓΗ Η ΜΟΥΣΚΗ 7: :\ΠΑΧ αρστοζ'ρ; ήματα, ΤΟΖ '.... U.ΤWΟΚ ][ Σ. ΜΠΑΧ Τοκάτα κα Φούγκα σε Ρε ελάσooνc, BWV 565.Αρα αnό τη Σουίτα Αρ. 3 σε Ρε με,ίζονα, BWV 1068 Bρaνδεμ80ύρya Κοντσέρτα Αρ. 3, 4 κα 5" BWV 1048 50 Τ :) ΠΕΡΟΔΚΟ Ο συνθέτης Μπαχ ένας Γερμανός ήρωας 71 Μουσκό σημείωμα Οδηγός γα τη μουσκή 74 Μουσκή εκτέλεση αρττούρα της Άρας από τη Σουίτα Αρ. 3 75 Ακούγοντας τη μουσκή Ανάλυση των έργων του Μπαχ 79.Αλλ ε ς συνθέσες Ο Παραλλαγές Γκόλντμπεργκ, οuσκή γα τσέμπαλο 712 Η ορχήστρα Το εκκλησαστκό όργανοέκφραση της δύναμης Ε γ γζίηση Μουσκής Ποότητας Οπσθόφυλλο.νΕ.;.ί}<XJC.τr.iς κα μεγάλες σε αρθμό αγορέ; πο '.Τ(χ :Jατοποούμε, είμαστε ί.(1 οα;.ίρooφέρovμε θαυμάσα κλασκή μουσr.i σε απστωτα χαμηλή τμή. Κα...Π!.!:"TβJρηση δεν έγνε ως προ; την ποότητα Ο δ.'σ.α CD έχουν τς 11,η; Ί.v.τόvπροδαγραφές(DDDσημαίvε ότ έχε ;1ΊΈ ψηφακήευγραφή 7CIJ. α, ώστε να έχουμε τέλεα αναπαραυωυj ΤΟί' jχo'). Γα την έκδοση της σεράς συνεργάστηκαν: Μετάφeαση: Γάννης Χαραλαμπίδης Επμέλεα: Γώργος Β. Μονεμοασίτης Δεύθυνση Έκ boσ η;: Εκτύπωση: Βασίλης Θυμανός ΑΦΟ ΠΡΩΤΟΠΑΠΑ ΕΠΕ Orbis Publίshing Limited, London 1992 γα την Ελί. ηυκ ί] 'f ί.(ίσσα : Α. ΑΛΕΞΑ & ΣΑ σε. Εθνκής Αντστάσεω; 10 141 23 Λυκόορυση Τηλ.: 282 2040, 284 1898 ISBN 9607354303 ISSN l106207x Ένας "φτωχούλης του Θεού'; ο Γόχαν Σεμπάσταν Μπαχ, δεν ευτύχησε να δε τη μουσκ1 του πραμάτεα να απολαμοάνε τη δόξα που της άξζε ενόσω ζούσε. Δεν το επεδίωξε άλλωστε. Ούτε κοσμκός ήταν, ούτε ταξδευτής, ούτε κανοτόμος. Ο συντοπίτες του εκτίμησαν οεοαίως τη μουσκή του προσφορά, ο σεοασμός τους όμως δεν αρκούσε. Έπρεπε να περάσουν ογδόντα χρόνα από το θάνατό του γα να ανασυρθεί από τη λ11θη, χάρη στον Μέντελσον, το μεγαλόπνοο ορατόρό του "Κατά Ματθαίον Πάθη". Κα έπρεπε να ανατείλε ο 200ς αώνας, γα να προκαλέσε το έργο του το ενδαφέρον κα το θαυμασμό των μουσκολόγων κα των στορκών της μουσκής. Βώνοντας το χρονκό μας χο νωνίας αλλοτρωμένης από το ;τάθο; των εγκοσμίων απολαύσεων, ο μεγάλος Κάντορας, έκλ \ 'ε την κεφαλή κα την καρδά του με αφοσίωση στη μουσκ1 την προορσμένη "ες μείζονα δόξαν του Κυρίου". Βαθύ θρησκευτκό συναίσθημα κα πνευματκή γαλήνη συνεπκουρούν το μεγαλείο τη; τέχνης του. Αντλεί τη στοχα OTlxil του δύναμη από την πίστη τουα; στο Θεό. Η προσεκτκή προσέγγση του έργου του όμως αποκαλύπτε κα την πίστη του στον άνθρωπο. Μα πίστη, μα αγάπη άδολη εκπορευόμενη από τη λατρεία του Θεού, η οποία δεν ανχνεύετα μόνον στα αμγώς κοσμκά έργα του Μπαχ συνθέσες γα πληκτροφόρο, μουσκή δωματίου, Σουίτες, Βρανδεμοούργα Κοντσέρτα κα τη μεταφυσ Κ11ς πνοής πολυφωνκή δαθ1κη του 'Ή Τέχνη της Φούγκας" μα κα στα θρησκευτκά του. Γώργος Β. Μο\εμοα στης
Ο Γόχαν Σεμπάσταν Μπαχγεννήθηκε το 1685 στο Άζεναχ, στην περοχή της Θουργγίας, στην καρδά της Γερμανίας. Ήταν ο νεότερος γόνος μας οκογενεακ1iς δυναστείας η οποία είχε αναδείξε στην περοχi αρκετούς κανούς κα χαρσματκούς μουσκούς, γα 200 περίπου χρόνα. Ο ίδος ο Μπαχ ανήγαγε τη μουσκi του παράδοση στον προπροπάππου του, τον Φάτ Μπαχ, ένα μυλωνά που έπαζε λαούτο. Το 1695 ο Μπαχ, ο νεότερος από τα οκτώ παδά της οκογενείας, ορφάνεψε. Η μητέρα του πέθανε όταν ήταν εννά χρονών κα ο πατέρας του που έπαζε Όολί κα όργανο πέθανε τον επόμενο χρόνο. Εν τούτος, τα τραγκά αυτά γεγονότα είχαν κα ευεργετκή επίδραση. Ο μεγαλύτερος αδερφός του, ο Γόχαν Κρστόφ, ο οποίος litav οργανίστας στη γετονκή πόλη Όρντρουφ, πήρε τον Μπαχ κοντά του κα του προσέφερε μα πλατά κα πολύπλευρη μουσκή εχπαίδευση. Τα μαθήματα του εκτενόταν από τη μουσκή θεωρία μέχρ την τέχνη της χατασκευής του εκκλησαστκού οργάνου. Εππροσθέτως, ο νεαρός Μπαχ επωφελήθηχε κα από τη δδασκαλία στο σχολείο της περοχής, το οποίοiταν δαίτερα προοδευτχό. Γ. Σ ΜΠΑΧ Ο Ο. ΕΝΑΣ ΓΕΡΜΑΝΟΣ ΗΡΩΑΣ Ο Γ.Σ. Μπαχ, ένα από τα μεγαλύτερα μουσκά ταλέντα που έζησαν ποτέ, αρκέστηκε να περάσε τη ζωή του στην ίδα μκρή περοχή της Γερμανίας όπου γεννήθηκε. Χρεάστηκε να περάσουν 80 χρόνα μετά το θάνατο του γα να 6ρε το έργο του την αναγνώρση που του άξζε. Μπαχ ο οργανίστας Το 1700, σε ηλκία 15 χρονών, ο Μπαχ συμμετείχε στη χορωδία της Μονής του Αγίου Μχαήλ στο Λίνεμπουργκ, 350 χλόμετρα μακρά. Όσον κάρό έμενε εκεί, περνούσε πολλές ώρες ακούγοντας τους μεγάλους οργανίστες της εποχής μεταξύ αυτών τον Γκέοργκ Μπεμ, κάτοκο του Λίνεμπουργκ, κα τον περίφημο Άνταμ Ράνκεν, στο ΑμΌούργο. Η εμπερία αυτή εδραίωσε τη μεγάλη αγάπη του Μπαχ γα το όργανο. Η σταδοδρομία του Μπαχ ως τραγουδστή τέλεωσε το 1702 όταν η φωνή του έχασε την παδκή χροά της. Μετά από ένα σύντομο χρονκό δάστημα που εργάστηχε ως,μουσκός σε κάποον ελάσσονα ευγεν1i, ο Μπαχ απόκτησε τη θέση του οργανίστα κα του δευθυνηi χορωδίας σε μα νέα εκκλησία στο Άρνσταντ. Ο Μπαχ υπήρξε ένας πολύ σεμνός άνθρωπος. Όταν χρόνα αργότερα τον πλησίασε κάποος εκδότης, με σκοπό να τον συμπερλάόε σε μα σερά Όογραφών, απέφυγε ευγενκά να του δώσε λεπτομέρεες γύρω από τη ζω1i του. Όμως Πάνω: Ο Μπαχ δέθετε ορμητκό χαρακτήρα κα χαλύβδνο πείσμα. Η δύναμη του χαρακτήρα του φαίνετα εδώ καθαρά, στο θεληματκό πγούν κα την έντονη μύτη. Αυτό το πορτρέτο από τον Γόχαν Γάκομπ Ίλε, εμφανίζε τον Μπαχ όπως ήταν.
παράλληλα μπορούσε να γίνε πκρός κα οξύθυμος. Στη δάρκεα της σταδοδρομίας του ήρθε συχνά σε σύγκρουση με τους δάφορους εργοδότες του κυρίως στο 'Αρνσταντ. Ο εκεί εκκλησαστκές αρχές κατηγόρησαν τον Μπαχ ότ παραμελούσε τα καθήκοντα του, ότ δακοσμούσε υπερ60 λκά τους ύμνους κ ακόμη ότ το έσκαγε από το κήρυγμα γα να πε σε ένα κοντνό πανδοχείο. Η κρίση ήρθε όταν απουσίασε χωρίς άδεα τα Χρστούγεννα κα το Νέο Έτος του 1705 1706. Τον επόμενο χρόνο ο Μπαχ μετακόμσε στο Μλχάουζεν, μα πόλη στην περο Χ11 της Αλσατίας, γα να αναλά6ε τη θέση του οργανίστα στην Μπλάζουσκρχε. Το μοναδκό αξοσημείωτο γεγονός αυτής της περόδου της ζωής του Μπαχ ήταν ο γάμος του, τον Οκτώ6ρο του 1707, με την εξαδέλφη του Μαρία Μπάρμπαρα Μπαχ. Μετά από ένα μόνο χρόνο παραμονής στο Μλχάουζεν, το 1708, ο Μπαχπαρα ΤΊθηκε από τη θέση του. Έγνε κατόπν αυλκός οργανίστας του Βίλελμ Ερνστ, Δούκα της Σαξονκής Βα'ί[.άρης κα μεγάλου εραστή των τεχνών. Αυτά ήταν χρόνα ευτυχίας κα ευημερίας γα τον Μπαχ. Κατά την περίοδο αυτή έγραψε μερκές από τς ωραότερες φούγκες κα καντάτες. Σε ανταμο6ή, δορίστηκε Δευθυντής Κοντσέρτων του Δούκα, το 1714, μα από τς πο τμητκές μουσκές θέσ ες που υπήρχαν. Το 1717 ο Μπαχ γνώρσε το θρίαμ60 αλλά κα την απογοήτευση. Δέχτηκε μα πρόσκληση στη Δρέσδη όπου θα λάμ6ανε μέρος σε ένα δαγωνσμό τσέμπαλου ανταγωνζόμενος τον Λουί Μαρσάν, οργανίστα του Βασλά Λουδ06ίκου χν της Γαλλίας. Αλλά όταν έφθασε ο Μπαχ, ο αντίπαλος του είχε ήδη εγκαταλεί.ψε την πόλη. Ο Μπαχ ένωθε ευφορία θεωρώντας ότ έχε επτύχε μα νίκη αλλά σε λίγους μήνες, η ευφορία αυτή δαλύθηκε. Η Πάνω: Ο Μπαχ με τρες από τους γους του: από τον πρώτο του γάμο, ο Βίλελμ Φρίντμαν (δεξά) κα ο Καρλ Φίλπ Εμάνουελ (κέντρο δεξά) κα ο δύο έγναν συνθέτες κα από τον δεύτερο γάμο του, ο Γκότφρντ Χάνρχ (κέντρο αρστερά). Κλασκές qiωες Α υτός ο άνθρωπος (ο Αlπαχ) δοξάστηκε Ύα τη δεξοτεχνία του στο εκκλησαστκό όρύανο, δαίτερα μάλστα Ύα τη χρήση των ποδοπλήκτρων. Τζον X&U.νς, στορκός της μουσκής του 180u αώνα Το εκπληκτκότερο θαljμα που Ύνώρσε ποτέ η μουσκή 1> Ρίχαρντ ΒάΥ.νερ
Γεγονότα= Ο Γ.Σ. Μπαχ... εν συντομία 1685: Γέννηση στο Άζεναχ, Γερμανία 1700: Γίνετα χορωδός στην εκκλησία του Αγ. Μχαήλ στο Λίνεμπουργκ, όπου δδάχθηκε από τον οργανίστα Γ κέοργκ Μπεμ 1703: Δορίζετα οργανίστας στο Άνρσταντ 1707: Γίνετα οργανίστας στο Μλχάουζεν, τον Οκτώβρο παντρεύετα την εξαδέλφη του, Μαρία Μπάρμπαρα Μπαχ. 1708: Παρατείτα από τη θέση του στο Μλχάουζεν, δορίζετα Αυλκός οργανίστας του Δούκα της Σαξονκής Βα'ίμάρης 1714: Δορίζετα Δευθυντής Κοντσέρτων του Δούκα της Σαξονκής Βα'ίμάρης 1717: Απόρρψη της αίτησης του να δορστείκaρellmeίster του Δούκα, δορίζετα Kapellmeister του Πρίγκπα Λεοπόλδου του Άνχαλτ Κέτεν, αρχίζε μα κολοσσαία παραγωγή μουσκής δωματίου που περλαμβάνε κα τα Βρανδεμβούργα Κοντσέρτα 1720: Θάνατος της γυναίκας του, Μαρίας Μπάρμπαρα Μπαχ 1721: Παντρεύετα την' Αννα Μαγκνταλένα Βίλκεν 1723: Δορίζετα Κάντσρας στον Αγ. Θωμά της Λψίας το Μάο, αρχίζε μα γόνμη περίοδος μεγάλων θρησκευτκών συνθέσεων 1740: Η όραση του αρχίζε να εξασθενίζε 1750: 28 lουλίου, ο Μπαχ πεθαίνε Ο Μπαχ χερουργήθηκε από τον ίδο Λονδρέζο οφθαλμίατρο Τζον Τέλορ, ο αίτηση του να γίνε Αρχμουσκός (Kapellmeister) του Δούκα απορρίφθηκε. Ο Μπαχ κατόπν ζήτησε κα πήρε τη θέση του KapeJlmeisteΓ του Πρίγκπα Λεοπόλδου του 'Ανχαλτ Κέτεν. Όταν υπέ6αλε την παραίτηση του στον Δούκα, τον εργοδότη του, εκείνος προσε6λήθη τόσο ώστε φυλάκσε τον Μπαχ γα 16 μέρες. Με την αποφυλάκση του, "επετράπη στον Μπαχ να παρατηθεί". Μα κανούρα πρόκληση τα χρόνα που πέρασε ο Μπαχ στην υπηρεσία του Πρίγκπα Λεοπόλδου, που ήταν κ ο ίδος ένα εξαρετκός μουσκός, υπήρξαν από τα γονμότερά του. Μεταξύ των συνθέσεων του εκείνης της εποχής, συγκαταλέγοντα κα τα περίφημα Βρανδεμ60ύργα Κοντσέρτα. Το μοναδκό θλ 6ερό γεγονός ήταν ο θάνατος της γυναίκας του το 1720, ενόσω ο Μπαχ ταξίδευε με τον Πρίγκπα. Ακολούθησε ο ευτυχσμένος γάμος του, τον Δεκέμ6ρο του 1721, με την Άννα Μαγκνταλένα Βίλκεν, την εκοσάχρονη κόρη του τοπκού αυλκού τρομπετίστα. Ο γάμος αυτός υπήρξε πραγματκά ευτυχσμένος. Η Άννα Μαγκνταλένα γέννησε δεκατρία παδά. Γα αυτήν έγραψε ο Μπαχ μα σερά από απλές κα γοητευτκές συνθέσες γα πάνο. Ο δεύτερος γάμος του συνέπεσε με την κορύφωση της επαγγελματκής σταδοδρομίας του. Το 1723 δορίστηκε Κάντορας της Εκκλησίας του Αγ. Θωμά στη Λψία κα το 1730 δευθυντής του Collegium Musicum. Ο Μπαχ αποσύρθηκε από τα δημόσα καθήκοντα το 1741. Η κανοποίηση του οποίος είχε νοσηλεύ!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!9 σε τον Χέντελ κα τον δάσημο στορκό Έ ντουαρντ Γκίμπον κα ο τρες τυφλώθηκαν μετά την εγχείρηση. Δεξά: Το Τόμασσουλε στη Λψία το οποίο συνδεόταν με την Εκκλησία του Αγ. Θωμά. Ο Μπαχ υπήρξε Κάντορας εδώ από τσ 1721 μέχρ το 1726. Ήταν η μεγαλύτερη μουσκή θέση στη Γερμανία, μετά από αυτή του KΆVτσρα του Αμβούργου. Πάνω: Η Λουθηρανή εκκλησία, την οποία ο Μπαχ υπηρέτησε μα αφοσίωση σε ολόκληρη τη ζωή του. Πίστευε στη δύναμη της μουσκής να προξενεί την ψυχκή ανάταση, ως μέσο εξύμνησης. κα λατρείας του Θεού. από την παραμονή του στη Λψία, εκφράζετα δανκά στη μουσκή που παρήγαγε εκεί. Τα μεγάλα θρησκευτκά αρστουργήματα του, τα Κατά ωάννη κα Κατά Ματθαίο Πάθη, Τα Ορατόρα των Χρστουγέννων κα του Πάσχα, καθώς κα η μεγαλοπρεπής Λετουργία σε Σ Ελάσσονα, είνα συνθέσες εκείνης της περόδου, μαζί με τρακόσες περίπου καντάτες. Τα τελευταία ' δέκα χρόνα της ζωής του ο Μπαχ τα έζησε με την απελπσία της επερχόμενης τύφλωσης. Εκείνη την περίοδο όμως έ6ρσκε παρηγορά στην προκσμένη κα πολυπληθή οκογένεα του τέσσερς από τους γους του έγναν ονομαστοί συνθέτες κα μουσκοί. Ο Μπαχ πέθανε στς 28 ουλίου του 1750. Είνα τραγκό το γεγονός ότ η μουσκή του παρέμενε στην αφάνεα γα 80 χρόνα μετά το θάνατο του. Κάποο μεγάλο συνθέτες όπως ο Μότσαρτ κα ο Μπετό6εν, τον τίμησαν αλλά ήταν ο Μέντελσον αυτός που ξεκίνησε τη σταυροφορία γα την αφύπνση γύρω από το έργο του, το 1829. Μόνο τότε, ο σεμνός οργανίστας από τη Θουργγία, που συχνά θεωρήθηκε ως ο πο ολοκληρωμένος μουσκός που έζηοε ποτέ κα ως ο πο γόνμος από όλους τους συνθέτες, άρχσε να απολαμ6άνε την αναγνώρση των μουσκόφλων ολόκληρου του κόσμου.
Γ. Σο ΜΠΑΧ Βρανδεμβούργα Κοντσέρτα Κοντσέρτο Αρ. 3 σε Σολ μείζονα, Βννν 1048 Allegro moderato Adagio [3] Allegro [4] Κοντσέρτο Αρ. 4 σε Σολ μείζονα, Βννν 1049 Πάνω: Την εποχή που ο Μπαχ ήταν στον Αγ. Μχαήλ στο ΛΎVμπεργK, του άρεσε να παίζε εκκλησαστκό όργανο γα μκρές συντροφές. Τοκάτα κα ΦούΥκα σε Ρε ελάσσονα, Βννν 565 [1] Η σύνθεση αυτή, μα από τς συγκλονστκότερες του Μπαχ, είνα χαρακτηρστκή των πο αυθεντκών κα εμπνευσμένων έργων γα το όργανο που αγαπούσε περσσότερο το εκκλησαστκό όργανο. Είνα κατά συνέπεα κάπως ερωνκό το γεγονός ότ η γένεση του συνδέετα με ένα από τα πο δύστυχα επεσόδα της ζωής του Μπαχ. Το ΝοέμΌρο του 1706, όταν ο νεαρός Μπαχ ήταν οργανίστας στο Αρνσταντ, ταξίδευσε στο Λί,uπεκ γα να ακούσε τον περώνυμο Δανό οργανίστα Ντίτρχ Μπουξτεχούντε που έπαζε στα 'Άbendmusiken" Cuουσκές εσπερίδες), ε τήσες εκδηλώσες γα τς πέντε Κυρακές πρν τα Χρστούγενvα. Η Τοκάτα κα Φούγκα σε Ρε ελάσσονα ήταν η εγκάρδα απόκρση του Μπαχ στην τέχνη του μεγάλου Μπουξτεχούντε. Ο Μπαχ επέστρεψε στο AρνσταVΤ τρες μήνες αργότερα, τον ΦεΌρουάρο του 1707 γεγονός δυσάρεστο εφόσον είχε πάρε άδεα να απουσάσε γα τέσσερς μόνο εόδομάδες. Η παρατεταμένη απουσία του είχε σαν συνέπεα να μην παραδώσε τη μουσκή γα τον εορτασμό των Χρστουγέννων κα του Νέου Έτους. Μετά από αυτό ο Μπαχ υποχρεώθηκε να αναζητήσε κανούρο εργοδότη. 'Αρα από τη σουίτα Αρ. 3 σε Ρε μείζονα, Βννν 1068 [2] Μεταγραμμένη γα έγχορδα Σε πλήρη αντίθεση με το προrrούμενο έργο, η σύνθεση αυτή είνα ένα θαυμάσο δείγμα της γαλ1]νας κα στοχαστκής δάθεσης του Μπαχ. Η Αρα είνα το πρώτο μέρος, μετά την Εσαγωγή, από τη σουίτα Αρ. 3 του Μπαχ η οποία γράφτηκε μεταξύ 1727 κα 11736, όταν ο Μπαχ είχε δορστεί στη Λψία. Μολονότ η παραλλαγή που παρουσάζετα εδώ είνα όπως τη θέλησε αρχκά ο Μπαχ γα σύνολο ηχόρδων η σύνθεση αυτή έχε από τότε δασκευαστεί γα πολλά δαφορετκά όργανα, γεγονός που αποδεκνύε την εξαρετκ1] δημοτκότητα της. Πάνω: Το γράμμα με την αφέρωση του Μπαχ γα τα Βρανδεμ60ύργα Κοντσέρτα. Allegro [5] Andante [6] Presto [7] Κοντσέρτο Αρ. 5 σε Ρε μείζονα, Βννν 1050 Allegro [8] Affettuoso [9] Allegro [10] Παρ' όλο που ο Μπαχ Υ.,ατείχε την υψηλή θέση του Kapellmeister του Πρίγκπα Λεοπόλδου του ΑχαλτΚέτεν από το 1714 μiχρ το 1717, τον θεωρσύοον έναν απλό υποτακτκό κα αμεόόταν ως τέτοος. Επομένως δεν εrπλήσσε το γεγονός ότ όταν συνάντησε τον Κρίσταν ΛούντΌχ, τον μουσκόφλο Κόμη του ΒρανδεμΌσύρΥου, αποφάσσε va αδράξε την ευκαρία ώστε να αποκτήοε έvαν εππλέον πάτρωνα. Το αποτέλεσμα ήtav τα ΒρανδεμΌούργα Κοντσερτα (έξη συνολκά), τα οποία ο Μπαχ πα.ρουσίασε στον Κόμη, συνοδευόμενα από μα εξαρ:τκά κολαυ.,ευτκ1] κα υποτακτκ1] αίτηση. ΔVΣΤXV; ο Κόμης δεν τα αξοποίησε ποτέ, γατί η ΟΡΧ1]στρα του ήταν πολύ μυ..ρή. Όταν πέθανε ο Κόμης το 1734, τα χερόγραφα των y..ovτσέρτωv, που θεωρούντα από τα πο όμορφα κοσμυ.,ά έργα του Μπαχ, ανακαλύφθηκαν ανυπόγραφα μα.ζί με δάφορα Π(!ος πώληση αντυ.,είμενα. ΜΟΥΣΚΕΣ ΕΝΝΟΕΣ Αρα (Αί') 11 "ayre", είνα μα παλά ονομασία γα τη μελωδία.
++ MOVG1Kn L'._\...,. +... ' 2.. εκrέ.dεgn "........ \ '" t u t \ 1\D " ''''' Κθάρα md ΑΡΑ από τη Σουίτα Αρ. 3 i i i..,. " 1\ "'Σ.,"",. " '"2:... F # Β G Ε D C # D C# Β Α 3 5 4 2 1 3 4 3 2 1... 1 5 1 1 5 5 1 1 5 5 1 1 5 5 1 1 5 D D C# C# Β Β Α Α G G G# G# Α Α G G,. ' l.l,. "",. "" "'Σ,. "" 11 L τr' 'Γ m Β f"'j.."" _. _ """" "" "".. Α Ρ # C G Β Ε Ω# Α G Ε Β Α 5 4 2 1 3 2 5 4 5 4 2 1 3 2 5 4. 3?.... I"" ο. D C# G F # 5 1 1 5 5 1 5 1 5 1 1 5 5 1 5 1 F # F # Ε Ε Ω# Ω# Β Β Ε Ε D D C# C# Α Α J..J,. ""...,. "".. ' "".., 41 41 b;. Bm 5 D "" ' "" 1"".. Η. '""' 1\ "" "","" = =..... u F# G# Α D D Ε Ρ# Ε Ε D C# Β Β C#D C#Β Α 3 4 5 1 3 4 5 4 4 3 2 1 1 3 4 3 2 1 \ "" 5 1 1 5 5 1 3 5 1 2 1 5 2 1 2 1 3 1 2 3 D D ( # C# Β Β G# Ε Α D Ε Ε Α Β C# D Ε G Ρ# Ε "!l..j "" 11......,. η "" '... "" 41
,....u. r_ υ tj 7 Bm Α IJ ". I ' 8 8 F# Β G Ε D C# D C# Β Α 3 5 4 2 1 3 4 3 2 1 \ Β Ξ 9 f*? ; ο J8_, "'Γ l r_ ο.,.. JIIL 10_...'v tj ""'. Α F# C Β Ε D#A G G Ε Β Α D C# G F# 5 4 2 1 3 2 5 4 5 4 2 1 3 2 5 4 5 1 1 5 5 1 5 1 5 1 1 5 5 1 5 1 F# F# Ε Ε D# D# Β Β Ε Ε D D C# C# Α Α J 4... 8 11,....u.. Η. f* J. t tj F# G# Α D D Ε F# Ε Ε D C# Β Β C# D B Α 3 4 5 1 3 4 5 4 4 3 2 1 1 3 4 3 2 1 t Bm Ε IJ,.., _8. 88 _ \ '" 11,.. 8 8 8 _ 'Π,.. r......,..... "...... 1... '" 4... "' 5 1 1 5 5 1 1 5 5 1 1 5 5 1 1 5 D D C# C# Β Β Α Α G G G# G# Α Α G G t " ul "...,.. ' 8 \ 8 8 10_ '"1' ί 5 1 1 5 5 1 3 5 1 2 1 5 2 D D C# C# Β Β G# Ε Α D Ε Ε Α fi j "...... '",.. 8... '",..... \ υ =4 j
.. 4 \ 1\ ll ''''.:' 11 tj t t' t, ".... ',.., J,I, r '" " tj ',..... 13 15 17, C# 3 5 1 1 Α Α G. r.. b:u Α# Β C# 2 5 C# D 1 1 2 1 C# 1 Β == " r DC# BC# Α Α C 4 3 2 3 1 5 2 5 5 1 1 5 G F# F# Ε Ε D Ε 1 2 Γ _. 5 5 Β Α# r 11 8 f''. F# Ε D Β 3 2 1 5 Ρ# G 3 4 4 Β... 3 C# F# 3 5 Α# 8 Α G# 4 3 i m Β..,.. Β Β Α GF#G 1 5 4 3 2 3 Bm r r.,., Ε D C# Β C# D Ε D Β 2 1 3 2 3 4 5 4 2....,.. r ΞΕ!ΞΞ C# Β 213 2 1 Ρ#Ε D 1 5 D 5 1 3 2 5 1 1 5 Β G Ε F# Β Β Λ Λ.. F# Ε Α Α 2 1 5 1 Ε 1m ' Β 2... r C#D C# 343 Α IJ. Ί.. Β Α 2 1 11_ 5 2 1 5 2 1 D# D# F# Β Ε Ε "'... Ρ 5 G# 1 F# 5 5 F# Ε 1 Ε 1 D 5 D 5 1 C# C # 2 D 1 5 Ε Α 1 1 Α G 5 G
MoVGlKn... L.\., + a. ο εκrέίεgn... 19 '.u. _.! ""l.l 'IL r m Β D F# Ε Ε G F# F# Α G G 2 4 3 2 4 3 3 5 4 4 \ 21 5 1 1 5 5 1 1 5 5 1 1 5 2 1 1 5 F# F# G G G# G# Α Α Α# Α# Β Β Ε Ε D D D 1m D 11 r,'",.. r r.ν " tj Α cξ# Ε G Ε F# G Α D C# Β C# D 1 2 3 5 2 3 4 5 3 2 1 2 3 5 1 4 2 1 5 5 1 2 1 C# C# Α C# D D C Β G Α,.... "'0 ""... 10 "". r. J...,""'0 "" 10 "" \ r.......,.. ΊΤ π..._... L.. Δ.. tr,., r.'\ C# D D 2 3 3 5 2 Α D r.'\ ο "' ο. ο ο ΟΔΗΓΟΣ ΕΚΤΕΛΕΣΗΣ Μα επλογή από εύκολα στην εκτέλεση θέματα από το CD: Θέση [2] Αν συμοουλευτείτε τς οδηγίες στη σελίδα ν του Αξία φθόγγου: ) =18 }1 =14 )1::: 12 j =1 J=2 ο =4 10υ τεύχους της σεράς, θα μπορέσετε να παίξετε τς Παύση: =18 =14 " =12 =1 _ =2 =παύση ολοκλήρου μελωδίες της παρττούρας ακόμη κ αν δεν έχετε μουσκές γνώσες Κάθε νότα σημεώνετα με το όνομα της (αν παίζετε πάνο κοτάξτε παρακάτω γα τς θέσες τους στα πλήκτρα). Ο αρθμοί δείχνουν τς θέσες των δαχτύλων αρχίζοντας από το 1 (αντίχερας) Δ & V (τόξα) δείχνουν τα σημεία στα οποία έχε συντομευτεί η μουσκή Το χρονκό σήμα στην αρχή του πενταγράμμου δείχνε τον αρθμό των χρόνων ανά μέτρο nimiuimju Παρεστγμένη νότα Ο.): εππλέον το ήμσυ της κανονκής χρονκής αξίας ρρ = πολύ σγά 'Πif = μετρίως δυνατά Ρ = σγά f = buvatrl mp = μετρίως σγά ff = πολύ δυνατά > = περσoόuρo τoνwμiνη νότα 1':\ = παύση (cresc.) = αύξηση της έντασης.η Αρα είνα στο κλεδί του Ρε: παίξτε όλες τς νότες Φα ως ΦCIjj κα όλες τς νότες Ντο ως NtOj! εκτός εάν προηγείτα ένα φυσκό σύμοολο,... (1) συνενώνε νότες σε μα φράση (σύζε υξη δαρκείας), 1'1 (2) ενώνε νότες συνώνυμες (σύζευξη), κ α σε αυηίν την περίπτωση χτυπάμ ε μόνο την πρώτη νότα κα αφήνουμε τς ά λλες απλώς να δαρκέσουν. (Dim.) = ελlίττωση της έντασης ΠΑΝΟ ΕΓΧΟΡΔΑ Μέτρο Δύσκσλσ tr στο τελκό μέτρο είνα μα τρίλα.: εναλλάξτε ΞΥΛΝΑΠΝΕΥΣΤΑ Μέτρο μεταξύ NtOj! κα Ρε, ξεκνώντας από το NtOj! ΚΘΑΡΑ Δύσκσλσ
... \+,. Σ. _ ; 5l!!vyyrαs rneovn...,..... ][ Σ ο ΜΠΑΧ ΑΡΣΤΟΥΡΓΗΜΑΤΑ ΤΟΥ ΜΠΑΡΟΚ Ο Γόχαν Σεμπάσταν Μπαχ εργάστηκε ολόκληρη τη ζωή του στη Γερμανία ως αυλκός συνθέτης, ως εκκλησαστκός οργανίστας κα δευθυντής χορωδίας. Συνέθεσε υπέροχη μουσκή σχεδόν σε κάθε μορφή κα ύφος της εποχής του Μπαρόκ, εκτός της όπερας. ΤΟΚΑΤΑ ΚΑ ΦΟΥΓΚΑ Το αγαπημένο όργανο του Μπαχ ήταν το όργανο. Η Τοκάτα αρχίζε με μα εξαρετκά εκκλησαστκό όργανο κα ενώ ο σύγχρονο του συχνά υποτίμησαν ή αγνόησαν το μεγαλύτερο μέρος της υπόλοπης μουσκής του, ολόκληρη η Γερμανία τον αναγνώρζε ως το δραματκή φράση, που τη δαδέχοντα δάφορες εντυπωσακές φράσες επίδεξης τεχνκής. Η Φούγκα που ακολουθεί, βασσμένη σε μα ανοδκή ομάδα από τέσσερς νότες, είνα μεγαλύτερο οργανίστα της εποχής του. Η ένα δείγμα μας από τς υψηλότερες μουσκές Τοκάτα κα Φούγκα σε Ρε ελάσσοvα [1] είνα μορφές της περόδου του Μπαρόκ την ένα από τα πο γνωστά έργα γα αυτό το αρχτεκτόνηση ενός μουσκού κομματού από Πάνω: Τα Κοντσέρτα, τα οποία παρακολουθούσε η αρστοκρατία, πρωτοεμφανίστηκαν την περίοδο του Μπαρόκ. ένα μοναδκό αρχκό θέμα ή μουσκό μοτίβο. Ολόκληρο το έργο, η Τοκάτα κα η Φούγκα μαζί, προσφέρουν μα σαφή δέα του είδους των αυτοσχεδασμών που συνήθζε να δημουργεί ο Μπαχ με το εκκλησαστκό όργανο, με αφετηρία την έμπνευση της στγμής.
2ΑΡΑΣΤΗ ΧΟΡΔΗΣΟΛ Η Άρα [2] προέρχετα από μα μεγαλύτε ρη οργανκή σύνθεση, τη Σουίτα αρ. 3 σε Ρε μείζονα. Μεταγράφηκε γα να παίζετα στη χορδή Σολ του βολού από όπου προέρ χετα κα η προαναφερθείσα δημοφλής ονομασία της. Από τότε υπάρχε σε πλή: θος ενορχηστρώσεων γα δάφορους συν δυασμούς οργάνων. Εμείς την ακούμε εδώ όπως την ενορχήστρωσε αρχκά ο Μπαχ, γα σύνολο εγχόρδων. Η ενορχήστρωση αυτή εκμεταλλεύετα πλήρως τον ευγενκό συγκερασμό των δύο μελωδών των εγχόρδων, με τα τσέλα με δοξάρ κα τα βαθύχορδα που δημουργούν το υπόστρωμα του μπάσου. Καθώς η έντα ση των εγχόρδων αναδύετα κα βυθίζετα, ένα τσέμπαλο συνοδεύε με έναν απαλό ρυθμό. Το αποτέλεσμα είνα μα μακρά μελωδία που ρέε ευγενκά μα από τς ωραότερες που γράφτηκαν ποτέ εμ πλουτσμένη από μα "αντστκτκή" μελω δία κα υποστηρζόμενη από τον αργόσυρ το ρυθμό ενός δασταλτκού μπάσου. Το σύνολο ανακαλεί τη μαγκή αύρα μας στοχαστκής γαλήνης που έχε σπα νίως, αν όχ ποτέ, ξεπεραστεί. Δεξά: Μα ανεπίσημη μουσκή βραδά σε ένα από τα μεγάλα Ευρωπαϊκά εξοχκά σπίτα. Ο Μπαχ κα η πολυμελής οκογένεα του δασκέδαζαν συχνά με τέτοες βραδές. Η ΜΑΓΕΑ ΤΗΣ ΜΟΥΣΚΗΣ Το Τσέμπαλο Το τσ{παλo είνα ένα πληκτροφόρο όργανο. Δαφέρε από το πάνο στο ότ ο χορδές του δεγείροντα με τον τρόπο της άρπας μάλλον παρά με κρούση, όπως στο πάνο. Ήταν ένα από τα σημαντκότερα μουσκά όργανα της περόδου του Μπαρόκ. Ο συνθέτες το χρησμοποούσαν ως "contil1uo" όργανο, δίπλα σε έγχορδα κα άλλα όργανα. Έπαζε μα συνεχ1] ακολουθία συγχορδών κα κλμάκων, ο οποίες σοηθούσαν τους υπόλοπους μουσκούς να ελέ}χουν τη θέση τους στψ ερμψεία του έργου. Αυτό συνέσανε την εποχή που δεν υπ1jρχαν δευθυντές ΟΡΧ1Jστρας να δευθύνουν ένα ορχηστρκό έργο από το σήμα. Πολλοί συνθέτες της περόδου του Μπαρόκ έγραψαν,ουσ. Κ1} εδκά γα το τσπαλo. Τα όργανα που κατασκευαζόταν στη Γερμανία, την ταλία, τη Γαλλία κα την Αγγλία είχαν δαφορετκό είδος 1JXOV κα δακτυλοθεσίας, σύμφωνα κάθε φορά με τς τοπκές μεθόδους κατασκευής. Γ' αυτό υπήρχαν δαφορετκές σχολές μουσκής γα τσπαλo. Ο Γ.Σ Μπαχ στη Γερμανία, ο ταλός Ντομένκο Σκαρλάτ, ο Φρανσουά Κουπρέν στη Γαλλία κα ο Χέντελ στην Αγγλία, έγραψαν κα έπαξαν συνθέσες γα το τσέμπαλο, δαίτερο ο καθένας με τον δκό του τρόπο. Κλασκές q{)άσες Να απογυμνώνες την ανθρώπνη φύση μέχρ την εναργή εμφάνση των θείων δοτίτων της, να δαποτίζες τς κονές δραστηρότητες με πνευματκή θέρμη, να δίνες τα φτερά της αωνότητας στο πο εφίμερο πράγμα, να κάνες τα θεία ανθρώπνα κα τα ανθρώπνα θεία, αυτό είνα ο Μπαχ, η μεγαλύτερη κα γνησότερη στγμή της μουσκής όλων των εποχών. Πάμπλο Καζά.λς, σπανός τσελίστας κα συνθέτης (18761973)
ΤΑ ΒΡΑΝΔΕΜΒΟΥΡΓΑ ΚΟΝΤΣΕΡΤΑ Ο Μπαχ έγραψε έξη κοντσέρτα τα οποία αφέρωσε στον Κόμη του Βρανδεμβούργου; Σε κάθε ένα από αυτά περαματίστηκε με τς υφολογκές δαφορές του κοντσέρτου ή του συνδυασμού των οργάνων. Αποτελούν έτσ ένα σημαντκό σύνδεσμο μεταξύ του παλαού Κοντσέρτο Γκρόσο ("Μεγάλο Κοντσέρτο") της περόδου του Μπαρόκ, γα αντπαραβαλλόμενες ομάδες εγχόρδων κα του μετέπετα Κλασκού ή Ρομαντκού κοντσέρτου γα σόλο όργανο κα πλήρη όρχήστρα, σε τρία συνήθως μέρη, είδος που τίμησαν ο Μότσαρτ, ο Μπετόβεν, ο Σούμαν κα ο Τσαϊκόφσκ. Κοντσέρτο Αρ. 3 σε Σολ μείζονα Το κοντσέρτο αυτό γράφτηκε γα ορχήστρα εγχόρδων χωρσμένη σε δύο ομάδες, με έππλέον το συνηθσμένο τσέμπαλο που χρησμοποείτα σε όλη σχεδόν την οργανκή μουσκή του Μπαρόκ. Μα δυνατή, λκνστκή μελωδία δίνε τον βηματσμό κα τη δάθεση του εναρκτήρου Aegro Moderato [3]. Μα μκρή δευτερεύουσα φράση, που εναλλάσσετα μεταξύ των οργάνων, οδηγεί στο κεντρκό κορύφωμα. Το Adagio [4] που ακολουθεί δεν είνα στην πραγματκότητα παρά μα καντέντσα δύο σταθερών συγχορδών, ο οποίες οδηγούν στη λαμπρή, στροβλζόμενη μελωδία δανκά ταραστή γα τα έγχορδα του τελκού Aegro [5]. Κάτω: Η Δρέσδη, όπου το 171 7 οργανώθηκε ένα δαγωνσμός τσέμπαλου ανάμεσα στον Μπαχ κα το Λουί Μαρσάν. Κοντσέρτο Αρ. 4 σε Σολ μείζονα Το αξοσημείωτο με το κοντσέρτο αυτό είνα η αντπαραβολή της έντασης κα του τόνου, ανάμεσα στα έγχορδα της ορχήστρας κα δύο σόλο φλάουτα. Το εναρκτήρο Aegro [6] δαθέτε μα ευγενκή λκνστκή μελωδία, η οποία αναπτύσσετα γρήγορα σε μα μορφή δαλόγου ανάμεσα σε ένα βολί κα στα δύο φλάουτα. Το κεντρκό Adagio [7], μάλλον μελαγχολκό, σε ελάσσονα τρόπο, εσάγε μα σχυρή αντίθεση στη δάθεση. Μα άλλη καντέντσα οδηγεί κατευθείαν στο τελκό Presto [8]. Πρόκετα γα ένα δαίτερα πολυφωνκό ή αντστκτκό στο ύφος μέρος, δηλαδή ένα μουσκό έργο όπου συνυφαίνοντα ταυτόχρονα πολλές φωνές ή μελωδίες. Τ α έγχορδα κα τα φλάουτα παίρνουν με τη σερά τους τη μελωδία, κα την υφαίνουν σε μα πλούσα ηχητκή ταπσερί. Στο μέσον του μέρους υπάρχε επίσης ένα περίτεχνο κα συναρπαστκό κομμάτ γα σόλο βολί. Κοντσέρτο Αρ. 5 σε Ρε μείζονα Το Πέμmο Βρανδεμβούργο Κοντσέρτο δαθέτε μα θαυμάσα κανοτομία στη μορφή του Κοντσέρτο Γκρόσο: μα "κοντσερτάντε" οργανl!<ή ομάδα εαποτελούμενη από βολί, φλάουτο κα τσέμπαλο, αντπαραβάλλετα στο σύνολο των εγχόρδων. Το μακρύ εναρκτήρο Aegro [9] δαθέτε στην πραγματκότητα ορσμένες πολύ γρήγορες κα εκτεταμένες κλίμακες κα άλλα δακοσμητκά στοχεία παρατεταμένα, μελετημένα στολίδα γό το τσέμπαλο. Είνα ένα δείγμα των αυτοσχεδασμών του Μπαχ στο τσέμπαλο, ακρβώς όπως η Τσκάτα κα Φούγκα σε Ρε ελάσσονα στο εκκλησαστκό Πάνω: Ο Κρίσταν Λούντβχ, Κόμης του Βρανδεμβούργου, παραλήπτης των έξη Βρανδεμβούργων Κοντσέρτων. όργανο. Το κεντρκό Affettuoso [10] γραμμένο αποκλεστκά γα τα τρία σόλο όργανα είνα αντίθετα, περοοότερο μελαγχολκό. Το τελκό Aegro [11] μας μεταφέρε σε μα φωτενότερη, ζωηρότερη δάθεση, με εντυπωσακότερες κα δραστκότερες αντθέσες, που αναδύοντα ανάμεσα στους σολίστ κα το σύνολο της ορχήστρας εγχόρδων. ΜΟΥΣΚΕΣ ΕΝΝΟΕΣ... Toccata (τοκάτα) η ταλκή ονομασία της δακτυλοθεσίας. Στη μουσκή σημαίνε ένα κομμάτ που γράφετα με σκοπό να αναδείξε τη δεξοτεχνία του ερμηνευτή.. Α ντστκτκή μελωδία Μα δευτερεύουσα μελωδία που συμπληρώνε την κύρα. Χρησμοποήθηκε πολύ. την εποχή του Μπαρόκ. Η τεχνκή της στην περίπτωση του Μπαχ παραμένε αξεπέραστη.
ΓΚΟΛΝΤΜΠΕΡΓΚ BWV 988 Ο ΠαραλλαΎές Γκόλ ντμπερύκ α ποτελούν μα απλή εσαύωγή στο μουσκό έρύο του Μπαχ. Γράφτηκαν Ύα τον Κόμη ΚέζερλνΎΚ κα πήραν την ονομασία τους από τον νεαρό αυλκό μουσκό του, το Γόχαν Γκότλμπ Γκόλ ντμπερύκ. να από τα ελάσσονα αρστουργήματα που παρ11γαγε ο Μπαχ προς Ε το τέλος της δαμονής του στη Λψία, 1Ίταν μα σερά από τέσσερα οολία ασκ1ίσεων γα πληκτροφόρο, τα οποία σχεδάστηκαν με στόχο τη οελτίωση της τεχ,νκής της δακτυλοθεσίας της γυναίκας του, ' Αννας Μαγκνταλένα κα των πολυάρθμων παδών του. Ο Παραλλαγές Γκόλντμπεργκ, η πο μεγάλη σε όγκο σύνθεση του Μπαχ γα πληκτροφόρο, συμπερλαμοανόταν στο τέταρτο κα τελευταίο τα οολία αυτά. Το έργο εκάζετα ότ ήταν από παραγγελία του Ρώσου Πρέσοη στη Δρέσδη, Κόμη ' Κ έ ζερλνγκ. Ο Κόμης έπασχε από αϋπνίες κα συν11θζε τς μκρές ώρες, να ακούε τον τσεμπαλίστα του Γόχαν Γκότλμπ Γκόλντμπεργκ, να του παίζε μουσκ11 Στη δάρκεα μας επίσκεψης του στη Λψία, ο Κόμης ζήτησε από τον Μπαχ να προμηθεύσε τον Γκόλντμπεργκ με κανούρα μουσκ11 γα τς ατέλεωτες ώρ ε ς της αϋπνίας του. Στην πραγματκότητα, ο Παραλλαγές Γκόλντμπεργκ δ εν είνα καθόλου παραλλαγ έ ς. Η μελωδία δεν παραλλάσσετα, εμφανίζετα μόνο δύο φορές, στην αρχή κα στο τέλος κα είνα η ίδα σε αμφότερες τς περστάσες. Το έργο είνα στην πραγματκότητα μα σερά παραλλαγών στο "υποχρεωτκό (11 έμμονο) μπάσο" (τς νότες που παίζ ε το αρστερό χέρ). Ανεξάρτητα όμως από αυτό, πρόκετα γα μα σύνθεση στην οποία εμφανίζετα η δεξοτεχνία του Μπαχ στς καλύτε Πάνω: Το τσέμπαλο εθεωρείτο αρχκώς όργανο ασκήσεων. Γ' αυτό δεν απήλαυσε την εύνοα των συνθετών πρν τα μέσα του 180υ αώνα. ρες στγμές της, περλαμοάνοντας έξοχα δείγματα αντίστξης, αφνίδες τονκές κα ρυθμκές μεταοολές, ορσμένες λυτρωτκές δακοσμήσες κα αυτοσχεδασμούς, κ ακόμη, στη μ έση του κομματού, μα εσαγωγή σε γαλλκό ύφος. Η ερωνεία είνα ότ ο Μπαχ δε θεωρούσε τς "παραλλαγές" αξόλογη συνθετκή άσκηση κα η άλλη, μοναδκή από όσο γνωρίζουμε, κατάθεσή του στο πεδίο αυτό, είνα η "Άρα κα Παραλλαγές στο ταλκό Ύφος". Όποα όμως γνώμη κ αν είχε ο Μπαχ γα τη συγκεκρμένη μορφή, πληρώθηκ ε πολύ καλά από τον Κόμη Κέζερλνγκ, ο οποίος σε ένδεξη ευγνωμο. σύνης αντάμεψε τον συνθέτη με ένα κύπελλο γεμάτο με 100 χρυσά νομίσματα. ΣΗΜΑΝΤΚΑ ΕΡΓΑ Ορχηστρκά: Βρανδεμβούργα Κοντσέρτα Αρ. 16, Βννv 10461051 Σουίτες Αρ.1 4, Βννv 1 0661 069 Χορωδακά: Magnificat σε Ρε μείζονα, Βννv 243 Κατά Ματθαίον Πάθη, Βννv 244 Κατά ωάννην Πάθη, Βννv 245 Ορατόρο των Χρστουγέννων, Βννv 248 Μουσκή γα πληκτροφόρο: 48 Πρελούδα κα Φούγκες "Τ ο Καλώς Συγκερασμένο Κλεδοκύμβαλο", Βννv 846893 Φαντασία κα Φούγκα σε Λα ελάσσονα, Βννv 904 ταλκό Κοντσέρτο, Βννv 971 Παραλλαγές Γκόλντμπεργκ, Βννv 988 Μουσκή γα εκκλησαστκό όργανο: Φαντασία κα Φούγκα σε Ντο ελάσσονα, Βννv 537 Πρελούδο κα Φούγκα σε Λα ελάσσονα, Βννv 543 Τ οκάτα κα Φούγκα σε Ρε ελάσσονα, BWV 565 Τοκάτα κα Φούγκα σε σε Μ μείζονα, Βννv 566 Μουσκή Δωματίου: Έξη Σονάτες γα βολί, φλάουτο κα πάνο, Βννv 1 0205 Η Τέχνη της Φούγκας, BWV 1080 Μουσκή Προσφορά, Βννv 1 079 Χορκά πρελούδα: Το Μκρό Ββλίο του Εκκλησαστκού Οργάνου, Βννv 599644 Επλογές των παραπάνω έργων θα συμπερληφθούν σε προσεχή τεύχη.
ΛΗΣΑΣΤΚ =' αστκό όργανο είνα α 1L'"'...,.I.. "nτ,a το πο δναμκό, Ζα θεαματκό από., '{ανα. Το τεράστο Ζα ο όγκος του, :τ, :.. :ρέπεα σε κάθε σύνθε α.. Ο π :; :.,.α α.'"tό τον αέρα που στέί.\"ε:. :;c. :. Τ",,:: ( αυλών, μέσω ενός μηχα,.. c. ( ΕΧΕ ο οργανίστας. Το..ετουργεί με πλή %1 ε.πομένως ανήκ ε..,.0 όf}γανo είνα ένα από τα:7 :!. : ;.. 1l 0t'Oκά όργανα. Θεωρεί τα :.. :.:'" _Ε α από την αρχαία Αίγυπτο χα, Ε ', όπου επνοή&ηκε η ύδρα ί. ;, :. _.. ί. ΖΟ οργανο, από τον Κτησί δ.c.. c.'.ε ;η \'δρνό μηχανκό που έζησε το" :.:'.:: να π.χ. Π ενταζ ω.:.. '.: _γότερα, ήχησε ISB ;ε: 35303 το Ρωμα'ίκό Γλώσσα όργανο σε ΡΓΑΝΟ "< "βόση θέατρα κα αγί) Υλ;σσος νες. Το εκκλησαστγ.ό ά;}γrn'ο αναπτvχθψ.ε πεe.σσότερα τον 1 γ.α 150 αώ\'α, όταν επετεύχ.&ησαν με';,άi.ε; ΤΟ\1ί..έ; γ.α [tηzrnilκές 6ελτώσες. Μέ.:ρ το\' 170 αώνα,. είχαν αναπτυχθεί όλα τα ooσr.ά στοχεία του εκκλησαστκού οργώ ο'. Έ%τοτε τα εκκλησαστκά όργανα έγναν μεγαί.τ,ερα δακάjμηση του; πί.οωότερη. Υ.α η Η Γαλλία, η Βόρεα Γερμανία, η ταλία κα η σπανία, παρl'rα'(αν κάθε μα εκγλησαστκά όργανα με δαίτερη μoρq;oλαγία, Η ΕΠΣΤΗΜΗ ΤΟΥ ΠΩΣ ΛΕΤΟΥΡΓΕ ΤΟ ΕΚΚΛΗΣΑΣΤΚΟ ΟΡΓΑΝΟ Ολα τα εκκλησαστκά όργανα έχαν τρία κονά στοχεία: μα συσκευή που δοχετεύε αέρα υπό πίεση, μα σερά αυλών κα ένα μηχανσμό συνδεδεμένο με τα κλεδά ώστε να περνάε μέσα τους ο αέρας. Ένα εκκλησαστκό όργανο μπορεί να δαθέτε εκατοντάδες αυλών. Το ύψος κάθε νότας εξαρτάτα από το μήκος του αυλού: όσο μεγαλύτερος είνα ο αυλός, τόσο βαθύτερη είνα η νότα Το μέγεθος των αυλών που παράγουν την ίδα νότα ποκίλε μεταξύ των ομάδων ή συστοχών, παράγοντας έτσ δαφορετκές τονκές ποότητες.. Ο αυλοί συναρμόζοντα σε μα αεροδόχο ένα κουτί στο εσωτερκό του οργάνου, όπου ο αέρας από τους φυσητήρες αποθηκεύετα υπό πίεση, προτού δοχετευτεί στους αυλούς. Ο συστοχίες των αυλών επλέγοντα με το τράβηγμα μκρών κουμπών, των βυσμάτων, που βρίσκοντα στο χερστήρο του εκκλησαστκού οργάνου. Στη βάση κάθε αυλού, ο αέρας φθάνε στον έναν από τους δύο ηχητκούς μηχανσμούς που χρησμοποούντα στο εκκλησαστκό όργανο: είτε μα απλή σφυρίχτρα ή μα γλωττίδα, όπου ο αέρας περνάε με πίεση από μα μεταλλκή ''γλώσσα''. Αυτή δονείτα πάνω σε μα βάση ώστε να παράγε τον χαρακτηρστκό ή χο του οργάνου που θυμίζε τον αυλό. Ένα όργανο μπορεί να έχε τρες ή περσσότερες σερές πλήκτρων γα τα χέρα κα μα άλλη σερά ποδοπλήκτρων ("πεντάλ"). που εκφράζουν τη μουσκή κα την αρχτεκτονκή γληρονομά της χώρας από την οποία κατάγοντα.. Η απαράμλλη μουσκή του Μπαχ, ώθησε τη δημοτκότητα του εκκλησαστκού Of!Yάνου στην αποκορύφωση της. Τηονότα Το μεγάλύτερο κα ηχηρότερο εκκλησαστκό όργανο που κατασκευάστηκε ποτέ έχε ένταση που αντστοχεί σε 25 ορχήστρες χάλκνων πνευστών. Ο οργανίστας χρησμοποεί μα σερά KOUμπών που τραβούντα προς τα έξω ώστε να.λετουργήσε κάθε φορά κάποο βύσμα 789607 354303 >