! # %& () +,. /! 0 + 1 2 1 3 4.! 5 5 0! 5 5 0 # ( 6 7 8 & (# # 9 % 3 )! :
Hugh Davies s Ιντερνατιοναλ Ελεχτρονιχ Μυσιχ Χαταλογ : Α πρελιµιναρψ εξπλορατιον οφ ιτσ χλασσιφιχατιον σψστεµ ανδ συβσεθυεντ ινφλυενχε ρ ϑαµεσ Μοονεψ Υνιϖερσιτψ οφ Λεεδσ ϕ.ρ.µοονεψ λεεδσ.αχ.υκ Τηισ παπερ ωασ δελιϖερεδ ωιτηιν α τηεµεδ σεσσιον εντιτλεd (De)Constructing Histories of Electronic Music that I convened as part of the Royal Musical Association 50 τη Αννυαλ Χονφερενχε, 4 6 Σεπτεµβερ 2014, Υνιϖερσιτψ οφ Λεεδσ, ΥΚ. Αν ονλινε ϖερσιον σλιδεσ ανδ ρεχορδεδ ναρρατιον ισ αϖαιλαβλε ονλινε ατ: ηττπ://ωωω.ϕαµεσ µοονεψ.χο..υκ/ρµα14 Πλεασε ρεφερενχε ασ φολλοωσ: J. Mooney (2014), Hugh Davies s Ιντερνατιοναλ Ελεχτρονιχ Μυσιχ Χαταλογ : Α πρελιµιναρψ εξπλορατιον of its classification system and subsequent influence, paper delivered at the Royal Musical Ασσοχιατιον 50 τη Αννυαλ Χονφερενχε, 4 6 Σεπτεµβερ 2014, Υνιϖερσιτψ οφ Λεεδσ, ΥΚ. Τηισ παπερ χονχερνσ Hugh Davies s Ρ περτοιρε Ιντερνατιοναλ δεσ Μυσιθυεσ λεχτροαχουστιθυεσ / Ιντερνατιοναλ Ελεχτρονιχ Μυσιχ Χαταλογ. 1 Τηε Χαταλογ ισ α ϖολυµε οφ 330 παγεσ, πυβλισηεδ ιν 1968, ιν ωηιχη αϖιεσ αττεµπτεδ το λιστ εϖερψ σινγλε πιεχε οφ ελεχτρονιχ µυσιχ εϖερ χοµποσεδ ανψωηερε ιν τηε ωορλδ. Ιτ ρεµαινσ το τηισ δαψ τηε ονλψ πυβλιχατιον το ηαϖε αττεµπτεδ α χοµπρεηενσιϖε γλοβαλ πιχτυρε οφ αλλ ελεχτρονιχ µυσιχ αχτιϖιτψ υπ το τηε ενδ οφ 1967. Ι ιντενδ το συγγεστ τηατ τηε Χαταλογ ισ µορε τηαν ϕυστ α λιστ οφ χοµποσιτιονσ, ανδ τηατ ιτ ιν φαχτ εξπρεσσεσ α παρτιχυλαρ ϖιεω ενχαπσυλατεσ α παρτιχυλαρ ναρρατιϖε οφ ελεχτρονιχ µυσιχ. Ι αλσο ιντενδ το σηοω σοµε οφ τηε ωαψσ ιν ωηιχη τηατ παρτιχυλαρ ναρρατιϖε ηασ βεεν χαρριεδ φορωαρδ ιν συβσεθυεντ ωριτινγσ τηατ ηαϖε ρεφερενχεδ τηε Χαταλογ. Ιν τηισ ωαψ Ι ηοπε το ινδιχατε ηοω τηε Χαταλογ and by extension Davies s ναρρατιϖε ηασ σηαπεδ συβσεθυεντ δισχουρσεσ ον ελεχτρονιχ µυσιχ ανδ ιτσ ηιστορψ. Το δο τηισ I ll be referring to the σψστεµσ οφ χλασσιφιχατιον υσεδ ιν τηε Χαταλογ, τηρουγη τηε τηεορετιχαλ λενσ προϖιδεδ βψ Βοωκερ & Σταρ ιν τηειρ βοοκ Σορτινγ Τηινγσ Ουτ: Χλασσιφιχατιον ανδ ιτσ Χονσεθυενχεσ. 2 Ιν ορδερ το χοµµυνιχατε ινφορµατιον ιν τηε αγγρεγατε, ωε µυστ φιρστ χλασσιφψ. 3 A classification, say Bowker & Star: ισ α σπατιαλ, τεµποραλ, ορ σπατιο temporal segmentation of the world. A classification system is a σετ οφ βοξεσ (µεταπηοριχαλ ορ λιτεραλ) ιντο ωηιχη τηινγσ χαν βε πυτ το τηεν δο σοµε κινδ οφ ωορκ βυρεαυχρατιχ ορ κνοωλεδγε προδυχτιον. 4 (I ll come back to knowledge production later.) Ιν τηε Χαταλογ αϖιεσ λιστεδ 7450 ελεχτρονιχ µυσιχ ωορκσ, χοµποσεδ ιν 560 στυδιοσ ιν 39 χουντριεσ. Ιν δοινγ σο ηε πρεσεντεδ α λαργε βοδψ οφ ινφορµατιον ιν αγγρεγατε φορµ. Σο ηοω διδ ηε οργανισε τηισ ινφορµατιον? Ωηατ σψστεµ οφ 1 Hugh Davies, Répertoire International Des Musiques Electroacoustiques / International Electronic Music Catalog (Paris & Trumansburg, NY: Groupe de Recherches Musicales de l ORTF & Independent Electronic Music Center, Inc., 1968). 2 Geoffrey C Bowker and Susan Leigh Star, Sorting Things Out: Classification and Its Consequences (Cambridge, Mass.: MIT Press, 2000). 3 Bowker and Star, p. 68. 4 Bowker and Star, p. 10. Page 1 of 7
χλασσιφιχατιον διδ ηε υσε? How did Davies, as it were, segment the world of electronic music in ορδερ το πρεσεντ τηισ λαργε βοδψ οφ ινφορµατιον ιν πριντεδ φορµ? Φιγυρε 1. Οϖεραλλ στρυχτυρε οφ χλασσιφιχατιον υσεδ ιν τηε Χαταλογ. Ατ τηε ηιγηεστ στρυχτυραλ λεϖελ τηε Χαταλογ is divided into two sections: the main part of the Χαταλογ, ανδ τηε αππενδιχεσ. Τηισ ισ ιλλυστρατεδ ιν Φιγυρε 1, αβοϖε. Τηε µαιν παρτ οφ τηε Χαταλογ ισ organised alphabetically by country, so it s divided into 39 sections, one per country. Within each χουντρψ, ελεχτρονιχ µυσιχ στυδιοσ αρε λιστεδ, αλπηαβετιχαλλψ βψ χιτψ. Υνδερνεατη εαχη στυδιο ηεαδινγ, there s α λιστ οφ αλλ τηε ελεχτρονιχ µυσιχ ωορκσ χρεατεδ τηερε, ορδερεδ χηρονολογιχαλλψ βψ ψεαρ οφ χοµποσιτιον. Χοµποσιτιονσ αρε λιστεδ υνδερ τηε φολλοωινγ ηεαδινγσ: χοµποσερ; τιτλε; δατε; δυρατιον; νυµβερ οφ τραχκσ (ε.γ. 2 φορ στερεο, 1 φορ µονο); ανδ φυνχτιον. The function of a work describes the context in which it s ηεαρδ (ανδ, φορ χονχερτ ωορκσ, τηε τεχηνιχαλ µεανσ). Τηερε αρε τηρεε µαιν χατεγοριεσ χονχερτ µυσιχ; νον χονχερτ µυσιχ (λιϖε); νον χονχερτ µυσιχ (ρεχορδεδ) εαχη ωιτη α νυµβερ οφ συβχατεγοριεσ, ασ σηοων ιν Φιγυρε 2, βελοω. Φιγυρε 2. Φυνχτιοναλ χλασσιφιχατιονσ οφ χοµποσιτιονσ υσεδ ιν τηε Χαταλογ. Τηε αππενδιχεσ προϖιδε, ιν εσσενχε, νινε διφφερεντλψ φιλτερεδ ϖερσιονσ οφ τηε ινφορµατιον γιϖεν ιν τηε µαιν παρτ οφ τηε Χαταλογ αχχορδινγ το τηε χλασσιφιχατιονσ γιϖεν ιν Φιγυρε 1. The discography αππενδιξ, φορ εξαµπλε, ισ α χολλατεδ λιστ οφ αλλ τηε χοµποσιτιονσ φροµ τηε µαιν παρτ οφ τηε Χαταλογ τηατ ωερε αϖαιλαβλε χοµµερχιαλλψ ον ρεχορδ. Νοτιχε τηατ σεϖεραλ οφ τηε αππενδιχεσ (ϑαζζ, Παιντινγ, Ποετρψ, Ποπυλαρ Μυσιχ, Σχυλπτυρε, Σψντηεσιζερσ (ανδ χοµπυτερσ)) περταιν το διφφερεντ µυσιχαλ, αρτιστιχ, ορ τεχηνιχαλ δισχιπλινεσ. Τηεσε λιστ τηε ελεχτρονιχ µυσιχ ωορκσ εξηιβιτινγ σοµε κινδ οφ χροσσοϖερ ωιτη τηε δισχιπλινε ιν θυεστιον: φορ τηε ϕαζζ αππενδιξ, ελεχτρονιχ µυσιχ ωορκσ ινϖολϖινγ ϕαζζ µυσιχιανσ ορ υσινγ ϕαζζ ρεχορδινγσ, φορ εξαµπλε. Page 2 of 7
[A] classification system [say Bowker & Star] [ ] does more thαν προϖιδε α σεριεσ οφ βοξεσ ιντο ωηιχη [τηινγσ] χαν βε πυτ; ιτ αλσο ενχαπσυλατεσ α σεριεσ οφ στοριεσ τηατ αρε τηε πρεφερρεδ ναρρατιϖεσ οφ the [classification system s] designers. 5 Τηε ωαψ ινφορµατιον ισ στρυχτυρεδ ανδ χλασσιφιεδ ιν τηε Χαταλογ, as I ve juστ ουτλινεδ, ισ νοτ µερελψ arbitrary but, rather, reflects several aspects of Davies s own preferred narrative of electronic µυσιχ. Ατ τηε ηιγηεστ στρυχτυραλ λεϖελ τηε χλασσιφιχατιον σψστεµ υσεδ ιν τηε Χαταλογ δοεσ τωο τηινγσ: (1) Ιτ διϖιδεσ υπ ελεχτρονιχ µυσιχ αχτιϖιτψ αχχορδινγ το ωηιχη χουντρψ ιτ τοοκ πλαχε ιν; (2) ιτ προϖιδεσ α σετ οφ αππενδιχεσ τηατ, ρουγηλψ σπεακινγ, αλλοω τηε υσε οφ ελεχτρονιχ µυσιχ τεχηνιθυεσ ιν δισχιπλινεσ οτηερ τηαν αϖαντ γαρδε αρτ µυσιχ το βε ρεγιστερεδ. Τηε δεχισιον το στρυχτυρε τηε Χαταλογ in this way directly reflects two of Davies s main concerns: electronic music as an ιντερνατιοναλ πηενοµενον; ανδ ελεχτρονιχ µυσιχ ασ αν ιντερδισχιπλιναρψ πραχτιχε. αϖιεσ χονδυχτεδ ηισ ρεσεαρχη ιν τηε 1960σ, ατ α τιµε ωηεν ελεχτρονιχ µυσιχ δισχουρσε ανδ πραχτιχε ωασ χοµπαρατιϖελψ φραγµεντεδ ανδ παροχηιαλ, χηαραχτερισεδ βψ αχτιϖιτιεσ χαρριεδ ουτ ιν µορε ορ λεσσ ισολατεδ γεογραπηιχ ανδ δισχιπλιναρψ ενχλαϖεσ. Davies s preferred narrative ορ παρτ οφ ιτ, ατ λεαστ ωασ τηατ τηερε σηουλδ βε α τρυλψ γλοβαλ, ιντερνατιοναλ δισχουρσε ον ελεχτρονιχ µυσιχ. Ηε σαω τηε δοµινατιον οφ αϖαντ γαρδε µυσιχ βψ α σµαλλ νυµβερ οφ Ωεστερν Ευροπεαν ανδ Νορτη Αµεριχαν τραδιτιονσ ασ αν αεστηετιχ δεαδ ενδ δεστινεδ ονλψ φορ ινχεστυουσ σελφ ρεφερεντιαλιτψ ανδ βελιεϖεδ τηατ τηε ινφλυενχε οφ µυσιχαλ τραδιτιονσ φροµ ουτσιδε τηισ ιννερ χιρχλε χουλδ βε υσεδ ασ α ωαψ ουτ. 6 Χορρεσπονδινγ ωιτη τηισ ϖιεω, ασ α στυδεντ αϖιεσ ηαδ χαµπαιγνεδ φορ ινχρεασεδ εξποσυρε φορ τηε αϖαντ γαρδε µυσιχσ οφ υνδερ ρεπρεσεντεδ νατιονσ. Φορ εξαµπλε ηε µαδε εφφορτσ το σεχυρε πυβλισηινγ ανδ διστριβυτιον δεαλσ φορ Πολιση ανδ ϑαπανεσε χοµποσερσ ωηοσε σχορεσ ωερε, ατ τηε τιµε, υναϖαιλαβλε ιν Βριταιν. 7 Αχχορδινγλψ, αϖιεσ χονσιδερεδ ιντερνατιοναλ εξχηανγε παρτιχυλαρλψ ωιτη χουντριεσ ουτσιδε οφ Ωεστερν Ευροπε ανδ Νορτη Αµεριχα το βε εσσεντιαλ φορ τηε αεστηετιχ διϖερσιφιχατιον ανδ ηενχε φυτυρε συρϖιϖαλ οφ ελεχτρονιχ µυσιχ. 8 αϖιεσ ωασ αλσο ιντερεστεδ ιν ηοω λοχαλ ελεχτρονιχ µυσιχ πραχτιχεσ αρουνδ τηε ωορλδ ϖαριεδ αχχορδινγ το λοχαλ πολιτιχαλ, εχονοµιχ ανδ χυλτυραλ χονδιτιονσ, 9 ανδ βελιεϖεδ τηατ συχη ισσυεσ σηουλδ βε αδδρεσσεδ ασ παρτ οφ α χροσσ χυλτυραλ δισχουρσε. I won t say τοο µυχη αβουτ ιντερδισχιπλιναριτψ, παρτλψ φορ ρεασονσ οφ τιµε. Συφφιχε το σαψ τηατ αϖιεσ ωασ ιντερεστεδ ιν χηαρτινγ τηε υσε οφ ελεχτρονιχ µυσιχ τεχηνιθυεσ ιν αρεασ ουτσιδε οφ ιτσ νατιϖε τερριτορψ οφ αϖαντ γαρδε αρτ µυσιχ. 10 Τηε αππενδιχεσ οφ τηε Χαταλογ ρεφλεχτ τηισ ιν τηατ τηεψ φοχυσ ον νον αρτ µυσιχ τραδιτιονσ ποπυλαρ µυσιχ ανδ ϕαζζ ασ ωελλ ασ νον µυσιχαλ δισχιπλινεσ. Οτηερ δεταιλσ οφ avies s narrative of electronic music can be gleaned further down the line in τηε σψστεµσ ανδ στρυχτυρεσ οφ χλασσιφιχατιον ηε χηοσε. Τηε ϖερψ φαχτ τηατ αϖιεσ λιστεδ στυδιοσ ιν τηε Χαταλογ ισ σψµπτοµατιχ οφ α στυδιο χεντριχ ναρρατιϖε τηατ ασ αϖιεσ ωασ ωελλ αωαρε ωασ νοτ τρυλψ ρεφλεχτιϖε οφ ρεαλιτψ. Ουτ οφ 560 σο called studios listed in the Χαταλογ αλµοστ 60% ωερε what Davies referred to as improvised studios equipment [ ] collected together into a studio [Davies s scare θυοτεσ] ϕυστ φορ τηε ρεαλιζαtion of a particular composition 11 ιν οτηερ ωορδσ, νοτ ρεαλλψ στυδιοσ ατ αλλ. Σιµιλαρλψ, τηε φυνχτιοναλ χλασσιφιχατιονσ οφ ελεχτρονιχ µυσιχ µιγητ βε χονσιδερεδ βιασεδ ιν φαϖουρ οφ τηε χονχερτ ασ τηε δε φαχτο ωαψ οφ πρεσεντινγ µυσιχ (τηε concert categorieσ αρε τηε ονεσ ωηερε τηε µοστ ινφορµατιον ισ προϖιδεδ, σινχε υνλικε ανψ οφ τηε οτηερ χατεγοριεσ τηεψ ινχλυδε ινφορµατιον αβουτ τεχηνιχαλ µεανσ) ανδ ιν φαϖουρ οφ εσσεντιαλλψ Ωεστερν φορµσ συχη ασ βαλλετ ανδ οπερα. (I ll come back to τηε λαττερ ποιντ λατερ.) 5 Bowker and Star, pp. 77 8. 6 Hugh Davies, New Directions in Music, The New University, 12 (1963), 8 17. 7 Hugh Davies, Letter to Denis Stevens, c 1964. 8 Davies, New Directions in Music. 9 Davies, Catalog, pp. iv v. 10 Davies, Catalog, p. v. 11 Davies, Catalog, p. xiii. Page 3 of 7
I ll τυρν νοω το ηοω τηε σψστεµ οφ χλασσιφιχατιον partly reflecting Davies s chosen narrative of ελεχτρονιχ µυσιχ ισ ρεφλεχτεδ ιν συβσεθυεντ λιτερατυρε τηατ ηασ δραων υπον τηε δατα προϖιδεδ ιν τηε Χαταλογ. Τωο φυρτηερ θυοτεσ φροµ Βοωκερ & Σταρ: [Τηε χοδεs of a classification system] define what is considered to be relevant They make it easy το στρυχτυρε στυδιεσ ιν τηοσε τερµσ... [Συβσεθυεντ στυδιεσ τηατ µακε υσε οφ τηε δατα, τηατ ισ.] Ατ τηε σαµε τιµε, τηεσε χοδεσ δο µακε ιτ µυχη µορε διφφιχυλτ το δεαλ ωith unrecognized contexts [ χοντεξτσ τηατ αρε νοτ χατερεδ φορ ωιτηιν τηε χλασσιφιχατιον σψστεµ.] Ιτ ισ νοτ ιµποσσιβλε το δο τηεσε λαττερ στυδιεσ, βυτ τηε ινφορµατιον ισ νοτ ατ ηανδ ιν τηε ωαψ τηατ ιτ ισ φορ σανχτιονεδ χοντεξτσ. 12 Το πυτ ιτ ανοτηερ ωαψ: [Α χλασσιφιχατιον σψστεµ] µακεσ α χερταιν σετ οφ δισχοϖεριεσ, ωηιχη ϖαλιδατε ιτσ οων φραµεωορκ, µορε likely than an alternative set outside the framework, since the [ ] cost of producing a study ουτσιδε οφ τηε φραµεωορκ οφ νορµαλ δατα χολλεχτιον ισ νεχεσσαριλψ µυχη ηιγηερ. 13 Ωηατ σετ οφ δισχοϖεριεσ δοεσ τηε Χαταλογ φορετελλ? Ωηατ φορµσ οφ κνοωλεδγε προδυχτιον δοεσ ιτ εναβλε? (Ιν χονσιδερινγ τηεσε θυεστιονσ ωε αρε ιµπλιχιτλψ αλσο ασκινγ ωηατ κινδσ οφ κνοωλεδγε προδυχτιον τηε Χαταλογ ιµπεδεσ ορ δισαβλεσ, ωηιχη ισ ϕυστ ασ ιµπορταντ α θυεστιον.) Το αππροαχη ανσωερσ το τηεσε θυεστιονσ, I ve studied αν αρβιτραρψ σαµπλε οφ 58 τεξτσ πυβλισηεδ βετωεεν 1968 ανδ 2014 τηατ δραω υπον τηε δατα προϖιδεδ ιν τηε Χαταλογ. (That s νοτ αν εξηαυστιϖε σαµπλε, βυτ α ρεπρεσεντατιϖε ονε.) Φορ ρεασονσ οφ τιµε I ll focus on ϕυστ ονε γρουπ οφ τηοσε τεξτσ, ωηιχη ουγητ το βε ενουγη το δεµονστρατε τηε γενεραλ ποιντσ τηατ Ι ωαντ το µακε. Σεϖεραλ οφ τηε τεξτσ τηατ ρεφερενχε τηε Χαταλογ ηαϖε αν εξπλιχιτλψ νατιοναλ φοχυσ, τηατ ισ, τηεψ φοχυσ σπεχιφιχαλλψ ον τηε ελεχτρονιχ µυσιχ οφ α παρτιχυλαρ νατιον ορ γεογραπηιχ αρεα. Τηισ, οφ χουρσε, ρεφλεχτσ τηε φαχτ τηατ βεινγ οργανισεδ βψ χουντρψ τηε ινφορµατιον ρεθυιρεδ φορ συχη στυδιεσ ισ close at hand. Τηε τεξτσ ιν θυεστιον αρε λιστεδ ιν Φιγυρε 3, βελοω. Φιγυρε 3. Some national studies that reference the Catalog. Νοτιχε τηατ τηε χουντριεσ/γεογραπηιχ αρεασ ρεπρεσεντεδ ιν τηεσε στυδιεσ (Λατιν Αµεριχα, Βραζιλ, Φινλανδ, ϑαπαν, Χζεχη ανδ Σλοϖακ Ρεπυβλιχσ) αρε αλλ ωηατ αϖιεσ ρεχαλλινγ ηισ χαµπαιγνινγ αχτιϖιτιεσ µιγητ ηαϖε ρεγαρδεδ ασ υνδερ ρεπρεσεντεδ ορ µαργιναλισεδ νατιονσ: χουντριεσ νοτ 12 Bowker and Star, p. 82. 13 Bowker and Star, p. 82. Page 4 of 7
νορµαλλψ φεατυρινγ προµινεντλψ (ορ σοµετιµεσ ατ αλλ) ιν πυβλισηεδ ηιστοριεσ οφ ελεχτρονιχ µυσιχ πριορ το 1968. Τηισ ισ νοτ, Ι συγγεστ, α µερε χοινχιδενχε, βυτ α ρεφλεχτιον οφ τηε φαχτ τηατ τηε Χαταλογ βεινγ οργανισεδ αλπηαβετιχαλλψ βψ νατιον διδ νοτ αφφορδ πριϖιλεγεδ στατυσ το Φρανχε, Γερµανψ, ανδ τηε Υνιτεδ Στατεσ: χουντριεσ µορε χανονιχαλλψ ασσοχιατεδ ωιτη τηε εαρλψ ηιστορψ οφ ελεχτρονιχ µυσιχ (ανδ µορε προµινεντλψ φεατυρεδ ιν πρεχεδινγ πυβλισηεδ ηιστοριεσ). Βψ χλασσιφψινγ αλπηαβετιχαλλψ βψ νατιον, αϖιεσ εναβλεδ τηε προδυχτιον οφ α παρτιχυλαρ κινδ οφ κνοωλεδγε, φοχυσινγ ον µαργιναλ νατιονσ. Εαρλιερ Ι µεντιονεδ τηατ αϖιεσ βελιεϖεδ τηερε ουγητ το βε α γλοβαλ δισχουρσε ον ελεχτρονιχ µυσιχ τηατ σπεχιφιχαλλψ αδδρεσσεδ χροσσ χυλτυραλ διφφερενχεσ, ανδ ονε οφ τηεσε τεξτσ (νυµβερεδ 2 ιν Φιγυρε 3) προϖιδεσ αν εξαµπλε οφ συχη αν εξχηανγε. 14 Ιτ ισ, ιν φαχτ, αν εξχηανγε οφ λεττερσ βετωεεν τωο Αργεντινεαν χοµποσερσ Μαρτ ν Φυµαρολα ανδ Ηορραχιο ςαγγιονε τηατ ωασ πυβλισηεδ ιν Χοµπυτερ Μυσιχ ϑουρναλ ιν 2002. Τηε λεττερσ ρεχορδ, ιν εσσενχε, α δισπυτε βετωεεν νατιϖελψ δοµιχιλεδ Αργεντινεαν χοµποσερσ ρεπρεσεντεδ βψ Φυµαρολα ανδ εξπατριατε Αργεντινεαν χοµποσερσ represented by Vaggione. Fumarola s argument is that the expatriate composers ηαϖε νο ρεαλ υνδερστανδινγ οφ Λατιν Αµεριχαν ελεχτροαχουστιχ µυσιχ. Ηε αχχυσεσ τηεµ οφ βεινγ Eurocentric and imperialist, and of attempting to judge Latin American music by incompatible Ευροπεαν στανδαρδσ. 15 ςαγγιονε ρεσπονδσ βψ εξπλαινινγ ηισ ρεασονσ φορ λεαϖινγ Αργεντινα δυρινγ τηε µιλιταρψ διχτατορσηιπ ιν τηε µιδ 1960σ, ανδ ρεασσερτσ ηισ οων στατυσ ασ αν αυτηοριτψ βψ δεσχριβινγ ηισ ινϖολϖεµεντ ιν εαρλψ ελεχτρονιχ µυσιχ αχτιϖιτιεσ ιν Αργεντινα πριορ το τηισ. Ασ προοφ he provides a reference to Davies s Χαταλογ, ωηερειν ιτ ισ ρεχορδεδ τηατ ςαγγιονε ρεαλισεδ 25 ωορκσ οφ ελεχτρονιχ µυσιχ ιν Αργεντινα βετωεεν 1961 ανδ 1965. 16 Συχη α ρεφερενχε ρελιεσ υπον αϖιεσ ηαϖινγ χλασσιφιεδ τηε ινφορµατιον ιν α ωαψ τηατ πλαχεδ γεογραπηιχ λοχαλε ατ τηε φορε. Τηε εξχηανγε βετωεεν Φυµαρολα ανδ ςαγγιονε χεντρεδ υπον χροσσ χυλτυραλ διφφερενχεσ εξεµπλιφιεσ τηε κινδ οφ ιντερνατιοναλ δισχουρσε φορεσεεν βψ αϖιεσ (τηουγη περηαπσ ηε µιγητ ηαϖε ηοπεδ ιτ ωουλδ βε λεσσ αχριµονιουσ). Βψ πρεσεντινγ τηε δατα ασ ηε διδ αϖιεσ µαξιµισεδ τηε λικελιηοοδ τηατ τηισ ασπεχτ οφ ηισ πρεφερρεδ ναρρατιϖε ωουλδ βε αχτυαλισεδ ιν συβσεθυεντ τεξτσ ρεφερενχινγ τηε Χαταλογ. One final aspect of classification systems that I haven t discussed yet is their tendency to distort ρεαλιτψ βψ αττεµπτινγ το ρεπρεσεντ α βροαδ ρανγε οφ ηετερογενεουσ σχεναριοσ ωιτηιν α σινγλε, φιξεδ φραµεωορκ. Αλλ χοµπλεξ χλασσιφιχατιon systems have multiple sets of faults and fractures The system of faults ανδ τενσιονσ φορµσ α κινδ οφ τεξτυρε οφ ανψ οργανιζατιοναλ τερραιν. 17 The fixed categories of a classification system become fault lines along which tensions can βυιλδ, παρτιχυλαρλψ ιν χασεσ ωηερε τηε σχεναριο βεινγ δεσχριβεδ δοεσ νοτ χοµφορταβλψ φιτ ωιτηιν τηε γιϖεν χατεγοριεσ. Αν εξαµπλε οφ τηισ χονχερνσ τηε χλασσιφιχατιον οφ σεϖεραλ ωορκσ βψ ϑαπανεσε χοµποσερσ. Τηε πιεχεσ λιστεδ ιν Φιγυρε 4 have all been given the functional classification C+ in τηε Χαταλογ χονχερτ πιεχεσ ωιτη ταπε ανδ λιϖε ινστρυµεντσ. Ηοωεϖερ, ιν α λατερ αρτιχλε βψ Λουβετ ετ αλ. which didn t reference the Χαταλογ but instead relied on the author s own interviews αλλ of these pieces are very unambiguously described as radiο δραµασ : 18 πιεχεσ ιντενδεδ, νοτ φορ λιϖε περφορµανχε ιν χονχερτ, βυτ φορ ραδιο βροαδχαστ ασ ρεχορδινγσ. (That s not the article by Loubet µεντιονεδ ιν Φιγυρε 3 τηατ διδ ρεφερενχε τηε Χαταλογ, but an earlier article that didn t.) Davies s 14 Martin Fumarola and Horacio Vaggione, Letters, Computer Music Journal, 26 (2002), 5 8. 15 Fumarola and Vaggione, pp. 6 7. 16 Davies, Catalog, pp. 3 4. 17 Bowker and Star, p. 68. 18 Emmanuelle Loubet, Curtis Roads and Brigitte Robindoré, The Beginnings of Electronic Music in Japan, with a Focus on the NHK Studio: The 1950s and 1960s, Computer Music Journal, 21 (1997), 11 22 (p. 18). Page 5 of 7
σψστεµ διδ ινχλυδε α φυνχτιοναλ χλασσιφιχατιον φορ τηισ the R classification ωηιχη βεγσ τηε question: why were these pieces not given the R classification in the Χαταλογ? Φιγυρε 4. Σοµε ϑαπανεσε ωορκσ ανδ τηειρ χλασσιφιχατιονσ, βοτη ιν τηε Χαταλογ ασ πυβλισηεδ, and in Davies s own annotated copy. Αφτερ τηε Χαταλογ ωασ πυβλισηεδ, αϖιεσ κεπτ ηισ οων περσοναλ χοπψ, ωηιχη ηε υπδατεδ ωιτη χορρεχτιονσ ανδ αδδιτιονσ φορ τηε ρεµαινδερ οφ ηισ λιφε. In Davies s annotated copy of the Χαταλογ, τωο οφ τηεσε πιεχεσ ηαϖε βεεν ρεχλασσιφιεδ: one as C+ / R ; the other as (C+)? R. (Τηε difference between a slash and a dash is meaningful but I won t go into thατ νοω.) Συφφιχε το σαψ, τηερε σεεµσ το ηαϖε βεεν σοµε υνχερταιντψ ασ το ηοω τηεσε πιεχεσ σηουλδ βε χλασσιφιεδ υνδερ Davies s system. One possibility the one I d like to highlight ισ τηατ τηεσε αρε πιεχεσ φορ ωηιχη νονε οφ τηε αϖαιλαβλε χατεγοριεσ ισ α περfect fit. It seems reasonable to suppose that Davies s σψστεµ οφ φυνχτιοναλ χατεγοριεσ ωηιχη ισ εσσεντιαλλψ Ωεστερν µιγητ νοτ µαπ παρτιχυλαρλψ ωελλ το αρεασ οφ τηε ωορλδ ωηερε συχη χατεγοριεσ δο νοτ αππλψ ιν τηε σαµε ωαψ. Ωηετηερ ορ νοτ τηισ ωασ τηε χασε ηερε ισ διφφιχυλτ το χονχλυσιϖελψ δετερµινε ωιτηουτ φυρτηερ ρεσεαρχη, βυτ τηε εξαµπλε νονετηελεσσ σερϖεσ το ιλλυστρατε τηε κινδ οφ νοισψ χλασσιφιχατορψ αρτεφαχτσ τηατ χαν ρεσυλτ φροµ α δισσονανχε βετωεεν τηε χλασσιφιχατιον σψστεµ ιτσελφ ανδ τηε νατυρε οφ τηατ βεινγ χλασσιφιεδ. Ι ωιλλ χονχλυδε ωιτη α βριεφ συµµαρψ οφ τηε µαιν ποιντσ δισχυσσεδ. Ιν τηε Χαταλογ αϖιεσ πρεσεντεδ αγγρεγατεδ λιστσ οφ ελεχτρονιχ µυσιχ χοµποσιτιονσ αχχορδινγ το α σψστεµ οφ χλασσιφιχατιον τηατ ρεφλεχτεδ ηισ οων ϖιεωσ οφ ελεχτρονιχ µυσic s history and potential future. αϖιεσ βελιεϖεδ ελεχτρονιχ µυσιχ σηουλδ βε α προπερλψ ιντερνατιοναλ δισχιπλινε, ασ ρεφλεχτεδ ιν ηισ δεχισιον το υνδερτακε α χοµπρεηενσιϖε γλοβαλ συρϖεψ ιν τηε φιρστ πλαχε, ανδ αγαιν ιν ηισ δεχισιον το οργανισε τηε ρεσυλτινγ δατα αλπηαβετιχαλλψ βψ νατιον. Τηισ χλασσιφιχατορψ δεχισιον, ιν τυρν, πλαψεδ α παρτ ιν εναβλινγ τηε προδυχτιον οφ χερταιν τψπεσ οφ κνοωλεδγε, ηενχε α χονσπιχυουσ τρενδ οφ συβσεθυεντ στυδιεσ τηατ φοχυσ ον τηε ελεχτρονιχ µυσιχ ηιστορψ οφ α παρτιχυλαρ νατιον ορ γεογραπηιχ αρεα υσυαλλψ ονε λεσσ ωελλ ρεπρεσεντεδ ιν εαρλιερ πυβλισηεδ ηιστοριεσ οφ ελεχτρονιχ µυσιχ. Τηισ δεµονστρατεσ ηοω τηε Χαταλογ πριϖιλεγεσ χερταιν ιντερπρετατιονσ οφ ελεχτρονιχ µυσιχ οϖερ οτηερσ. It s reasonable to suppose that Davies s Χαταλογ, βψ τηε σαµε µεχηανισµσ, µαψ ηαϖε αφφεχτεδ ινφλυενχεσ ιν οτηερ αρεασ οφ ελεχτρονιχ µυσιχ δισχουρσε. I hope I ve given an impression of how συχη ινφλυενχεσ χουλδ βε εξπλορεδ βψ λοοκινγ ατ τηε Χαταλογ s system of classification, and look φορωαρδ το εξπλορing the wider historiographic impact of Davies s work as an aspect of my future ρεσεαρχη. Page 6 of 7
Ρεφερενχεσ Βοωκερ, Γεοφφρεψ Χ, ανδ Συσαν Λειγη Σταρ, Σορτινγ Τηινγσ Ουτ: Χλασσιφιχατιον ανδ Ιτσ Χονσεθυενχεσ (Χαµβριδγε, Μασσ.: ΜΙΤ Πρεσσ, 2000) αϖιεσ, Ηυγη, Λεττερ το ενισ Στεϖενσ, υνδατεδ χ.1964, New Directions in Music, Τηε Νεω Υνιϖερσιτψ, 12 (1963), 8 17, Ρ περτοιρε Ιντερνατιοναλ εσ Μυσιθυεσ Ελεχτροαχουστιθυεσ / Ιντερνατιοναλ Ελεχτρονιχ Μυσιχ Χαταλογ (Paris & Trumansburg, NY: Groupe de Recherches Musicales de l ORTF & Independent Ελεχτρονιχ Μυσιχ Χεντερ, Ινχ., 1968) Fumarola, Martin, and Horacio Vaggione, Letters, Χοµπυτερ Μυσιχ ϑουρναλ, 26 (2002), 5 8 Λουβετ, Εµµανυελλε, Χυρτισ Ροαδσ, ανδ Βριγιττε Ρobindoré, The Beginnings of Electronic Music in Japan, with a Focus on the NHK Studio: The 1950s and 1960s, Χοµπυτερ Μυσιχ ϑουρναλ, 21 (1997), 11 22 Page 7 of 7