60-67 L Ovella Negra



Σχετικά έγγραφα
και οι εποχές τους ΙΑΣΤΑΥΡΩΣΕΙΣ του Νίκου Μπελαβίλα, Αρχιτέκτονος, Eπίκουρου Καθηγητή ΕΜΠ Τα µνηµεία και οι εποχές τους

Εθνικό Μετσόβιο Πολυτεχνείο Εργαστήριο Αστικού Περιβάλλοντος. Περί μνημείων. Νίκος Μπελαβίλας

Ο σχεδιασμός για προστασία της «παλιάς πόλης» ως σχεδιασμός της «σημερινής πόλης»

Ο ΔΗΜΟΣ ΝΟΤΙΑΣ ΚΥΝΟΥΡΙΑΣ ΣΤΟ ΔΡΟΜΟ ΓΙΑ ΤΟ ΔΗΜΟ ΤΟΥ ΜΕΛΛΟΝΤΟΣ

Τίτλος: The nation, Europe and the world: Textbooks and Curricula in Transition

ΑΝΑΔΕΙΞΗ ΜΝΗΜΕΙΩΝ. Α) Συντήρηση των μνημείων. Β) Αποκατάσταση και αναστήλωση. Γ) Διαμόρφωση του αρχαιολογικού. χώρου

ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΚΑΙ ΕΥΡΩΠΑΪΚΟΣ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ

Διάταξη Θεματικής Ενότητας ΕΛΠ42 / Αρχαιολογία στον Ελληνικό Χώρο

ΔΙΑΤΗΡΗΤΕΕΣ ΟΙΚΟΔΟΜΕΣ: ΔΙΑΔΡΟΜΗ ΣΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ, ΟΡΑΜΑ ΣΤΟ ΜΕΛΛΟΝ. που γέννησες και ανάθρεψες τους γονείς και τους παππούδες μας.

Η Αθήνα είναι µια πόλη η οποία χαρακτηρίζεται από ιστορική συνέχεια. Kατοικείται από την εποχή του λίθου, αναπτύσσεται και επιβιώνει µέχρι και

Διαχείριση πολιτιστικής κληρονομιάς και τοπίου

H πόλη των Κορινθίων εποίκων και το λιµάνι τους, καθώς και τα αρχαιολογικά ίχνη όλων των προηγούµενων από αυτούς πολιτισµούς,

ΙΣΤΟΡΙΚΟΙ ΟΡΕΙΝΟΙ ΟΙΚΙΣΜΟΙ ΤΗΣ ΠΕΛΟΠΟΝΝΗΣΟΥ ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ, ΑΝΑΒΑΘΜΙΣΗ, ΑΝΑΠΤΥΞΗ

Μελέτη Περίπτωσης Νέο Μουσείο Ακρόπολης

Προστασία και αειφόρος ανάπτυξη ορεινών οικισμών. Η περίπτωση του αγίου Λαυρεντίου

ΣΑ88 Θεωρητικές και μεθοδολογικές αρχές στη μελέτη της κλασικής τέχνης. Δημήτρης Πλάντζος

Σ. Α. Θ. ΣΥΛΛΟΓΟΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΩΝ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ Προξένου Κοροµηλά Θεσσαλονίκη Τηλ FAX

170 ΧΡΟΝΙΑ ΕΘΝΙΚΟ ΜΕΤΣΟΒΙΟ ΠΟΛΥΤΕΧΝΕΙΟ Συμμετοχή του Τεχνολογικού Πολιτιστικού Πάρκου στις εκδηλώσεις για τον εορτασμό των 170 χρόνων του ΕΜΠ.

«Τα ιστορικά-πολιτιστικά χαρακτηριστικά του Λαυρείου και προτάσεις για την ανάδειξή τους»

1. ΟΡΑΜΑ ΤΟΥ ΔΗΜΟΥ ΛΕΜΕΣΟΥ 2. ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΗ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑ ΣΤΗΝ ΛΕΜΕΣΟ 3. ΤΟ ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΗΣ 4. Η ΕΠΑΝΑΧΡΗΣΗ ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΩΝ ΚΤΙΡΙΩΝ ΣΤΗΝ ΛΕΜΕΣΟ

ΟΜΙΛΟΣ UNESCO ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ

Κινηματογράφος - Θέατρο

Α. Δράσεις που αναπτύσσονται στο πλαίσιο της Πολιτιστικής Πρωτεύουσας της Ευρώπης «Πάφος 2017»

Τέχνη Χώρος Όψεις Ανάπτυξης

Περιβαλλοντικές διαδρομές στα ίχνη του παρελθόντος, αναζητώντας ένα βιώσιμο μέλλον. Κέντρο Περιβαλλοντικής Εκπαίδευσης Λαυρίου

ΑΝΑΠΛΑΣΕΙΣ ΣΤΗΝ ΠΕΡΙΟΧΗ ΡΙΖΟΥΠΟΛΗΣ ΠΕΡΙΣΣΟΥ

Έτσι ήταν η Θεσσαλονίκη στην αρχαιότητα - Υπέροχη ψηφιακή απεικόνιση

Η σχέση και η αλληλεπίδραση της ΚΔΒΚ με τους επιστημονικούς φορείς της περιοχής

ΑΝΑΒΑΘΜΙΣΗ ΤΟΥ ΔΟΜΗΜΕΝΟΥ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΤΟΠΙΟΥ ΣΤΑ ΖΑΓΟΡΟΧΩΡΙΑ Η ΠΕΡΙΠΤΩΣΗ ΤΗΣ ΒΙΤΣΑΣ

Διασφαλίζοντας τη συνέχεια προκαλώντας την αλλαγή

ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΑΡΧΕΙΟΥ. «Δημιουργία Κέντρου Ανάδειξης της Ραδιοτηλεοπτικής Ιστορίας της ΕΡΤ στα δύο διατηρητέα κτίρια επί των οδών Ρηγίλλης και Μουρούζη».

ΤΕΓΕΑ. Γνωριμία με μια πόλη της αρχαίας Αρκαδίας ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΞΕΝΑΓΗΣΗΣ ΣΤΗΝ ΤΕΓΕΑ

Η πολιτιστική κληρονομιά ως κοινωνικό κατασκεύασμα. Ιωάννα Καταπίδη, PhD, MSc Research Fellow, Birmingham University

Ε Θ Ν Ι Κ Ο Μ Ε Τ Σ Ο Β Ι Ο Π Ο Λ Υ Τ Ε Χ Ν Ε Ι Ο ΜΑΘΗΜΑ : ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΕΣ ΑΠΟΤΥΠΩΣΕΙΣ

Διαχείριση Πολιτισμικών Δεδομένων

ΤΕΧΝΙΚΟ ΕΠΙΜΕΛΗΤΗΡΙΟ ΕΛΛΑΔΑΣ. Ελληνική Πλατφόρμα για την Έρευνα και Τεχνολογία στην Κατασκευή. 19 Οκτωβρίου 2005

ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΝΑΠΤΥΞΗ ΤΩΝ

Ε Λ Τ Ι Ο Τ Υ Π Ο Υ. Ο συνολικός προϋπολογισµός της πράξης ανέρχεται στο ποσό των

Είναι αυτή η πρώτη πόλη της υτικής Ευρώπης;

Περπατώντας στην ªÂÛ ÈˆÓÈÎ fiïë

ΑΝΑΛΥΤΙΚΟΣ ΠΙΝΑΚΑΣ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΩΝ

Προτάσεις χρήσεων γης ελεύθερων χώρων και κτηριακού αποθέματος Λειτουργικές ενότητες Στην πρώτη ενότητα Στη δεύτερη ενότητα Στην τρίτη ενότητα

ΤΕΙ ΔΥΤΙΚΗΣ ΕΛΛΑΔΑΣ ΤΜΗΜΑ ΠΟΛΙΤΙΚΩΝ ΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗ ΜΟΡΦΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΑΝΑΣΤΗΛΩΣΗΣ

ΠΡΟΣΚΛΗΣΗ. σε αναδρομική έκθεση και διημερίδα με τίτλο: ΑΝΑΦΟΡΑ ΣΤΟ ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ 1

ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ 9. "Χαλκίδα - Ιστορική Εξέλιξη και Σύγχρονα Ζητήματα Σχεδιασμού"

Θανάσης Κ. Παππάς αρχιτέκτων Θεσσαλονίκη Νοέµβριος 1999

Αρχαιολογική διαχείριση μνημείων,

Όλγα Σενή E.M.Π. Τ.Π.Π.Λ.

Συντήρηση - Αποκατάσταση Επίπλων και Ξύλινων κατασκευών Δραστηριότητες Εργαστηρίου Δρ. Τσίποτας Δημήτριος

ΕΝΕΡΓΟΣ ΠΟΛΙΤΗΣ ΣΤΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΜΟΥ ΣΤΗ ΓΕΙΤΟΝΙΑ ΜΟΥ Κ.Π.Ε. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ ΚΟΡΔΕΛΙΟΥ &ΒΕΡΤΙΣΚΟΥ ΔΗΜΟΣ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ

ΥΠΟΔΕΙΓΜΑ ΠΡΟΤΑΣΗΣ ΔΙΑΒΟΥΛΕΥΣΗΣ. Ονομασία Φορέα: ΙΕΡΑ ΜΗΤΡΟΠΟΛΗ ΦΙΛΙΠΠΩΝ - ΝΕΑΠΟΛΕΩΣ - ΘΑΣΟΥ - ΙΕΡΟΣ ΝΑΟΣ ΑΓΙΟΥ ΠΑΥΛΟΥ - ΚΑΒΑΛΑ

ΝΑΥΠΛΙΟ Η ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ ΠΟΛΕΟΔΟΜΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΜΕΛΕΤΕΣ ΚΑΙ ΕΡΓΑ ΑΝΑΠΛΑΣΗΣ ΗΠΑΛΙΑΠΟΛΗ ΒΥΖΑΝΤΙΟ ΚΑΙ ΠΡΟΝΟΙΑ

Α Ρ Χ Ι Τ Ε Κ Τ Ο Ν Ι Κ Η Α Ν Α Λ Υ Σ Η Π Α Ρ Α Δ Ο Σ Ι Α Κ Ω Ν Κ Τ Ι Ρ Ι Ω Ν - Σ Υ Ν Ο Λ Ω Ν

Ένα ξεχασμένο θέατρο. (το Ρωμαϊκό Ωδείο) Έφη Νικολοπούλου, ΒΠΠΓ

ICOM και ΜΟΥΣΕΙΟΠΑΙΔΑΓΩΓΙΚΗ

ένα αειφόρο πρότυπο Ήβη Νανοπούλου Αρχιτέκτων - Διευθύνων σύμβουλος ΘΥΜΙΟΣ ΠΑΠΑΓΙΑΝΝΗΣ ΚΑΙ ΣΥΝΕΡΓΑΤΕΣ ΑΕΜ

Τεχνολογικό-Πολιτιστικό Πάρκο Λαυρείου και Μουσείο Μεταλλείας- Μεταλλουργίας Λαυρείου

ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΟΙ ΟΙΚΙΣΜΟΙ ΚΑΙ ΤΟΠΙΚΗ ΚΟΙΝΩΝΙΑ. Ιωάννα Καταπίδη, PhD, Research Fellow, University of Birmingham

Η ιστορική εξέλιξη των μουσείων από την Αρχαία Ελλάδα έως και τον 20ο αιώνα

ΑΠΟΤΙΜΗΣΗ ΤΗΣ ΙΣΤΟΡΙΚΗΣ ΣΗΜΑΣΙΑΣ ΤΟΥ ΒΥΖΑΝΤΙΟΥ στα αποσπάσματα των εγχειριδίων που ακολουθούν : 1]προσέξτε α) το όνομα του Βυζαντίου β) το μέγεθος

ΙΑ119 Θεωρητικές και μεθοδολογικές αρχές στη μελέτη της κλασικής τέχνης. Δημήτρης Πλάντζος

Τέλος, η µετάφραση του ελληνικού κειµένου στα Αγγλικά έγινε από : Elizabeth Fowden Tim Cullen

ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΠΛΑΤΩΝΟΣ ΔΙΔΑΣΚΩΝ:ΚΩΣΤΑΣ ΑΔΑΜΑΚΗΣ ΕΠΙΚΟΥΡΟΣ ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ ΤΜΗΜΑΤΟΣ Π.Θ. ΠΡΟΕΔΡΟΣ TICCIH

«Οι Σπουδές στην Αρχιτεκτονική»

Το αστικό πράσινο και τα μνημεία του Πειραιά Ένα σχέδιο ανασυγκρότησης του δημόσιου χώρου

Έξι ερευνητικά ερωτηµατικά: ποιος, που, πότε, πως, τι και γιατί. Για ερασιτέχνες ιστορικούς που αγαπούν και σέβονται την ιστορία. Τασούλα Βερβενιώτη

ΝΕΟΕΛΛΗΝΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ ΓΕΝΙΚΗΣ ΠΑΙ ΕΙΑΣ Γ ΛΥΚΕΙΟΥ & ΕΠΑ.Λ. Β 18 ΜΑΪΟΥ 2015 ΕΝ ΕΙΚΤΙΚΕΣ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ

Για τη χρήση των ιστορικών ιχνών στο σχεδιασμό

ËÁÕÑÉÏ. ÏÉ ÄÕÏ ÅÐÏ ÅÓ ÅÍÏÓ ÌÅÔÁËËÅÕÔÉÊÏÕ ÔÏÐÏÕ LAVRION, THE TWO ERAS OF A MINING LANDSCAPE LAURION, LES DEUX ERES D UN LIEU MINIER

Οµιλία του Γενικού ιευθυντή Αναστηλώσεων, Μουσείων και Τεχνικών Έργων του ΥΠΠΟ, Β. Χανδακά

Η Πάφος εδώ και χρόνια αντιμετωπίζει προβλήματα στους περισσότερους τομείς της κοινωνικής και Οικονομικής δραστηριότητας τής πόλης.

ΕΥΡΩΠΑΪΚΟ ΓΕΩΡΓΙΚΟ ΤΑΜΕΙΟ ΑΓΡΟΤΙΚΗΣ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ Η Ευρώπη επενδύει στις Αγροτικές περιοχές

Ετυμολογικά είναι «αρχή και τεκτονική».

Υπεύθυνος µαθήµατος : Β. Λαµπρινουδάκης Εισήγηση Βαγγέλης Παπούλιας ( )

ΜΑΝΩΛΙΑ ΜΑΡΓΑΡΙΤΑ, ΒΠΠΓ

Β2. β) Πρώτα απ όλα: Αρχικά παράλληλα: ταυτόχρονα εξάλλου: άλλωστε

Παλιά κτίρια Nέα χρήση

φυσιογνωµία της για τόσα χρόνια µπορούµε να πούµε ότι οφείλεται κυρίως σε δυνάµεις αυτοπροστασίας που περιέχονται στο εσωτερικό της.

Σχέδιο μαθήματος 2 Η Άυλη Πολιτιστική Κληρονομιά Το παράδειγμα του εθίμου των Μωμόγερων

Η ανάλυση των στοιχείων στο Παρατηρητήριο στο αρχαίο θέατρο ΑΡΧΑΙΟ

Το ρωμαϊκό κράτος κλονίζεται

Ε Θ Ν Ι Κ Ο Μ Ε Τ Σ Ο Β Ι Ο Π Ο Λ Υ Τ Ε Χ Ν Ε Ι Ο

ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗΣ ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑΣ. Χρύσανθος Πισσαρίδης, Αρχιτέκτονας Συντηρητής Πρόεδρος ICOMOS Τμήμα Κύπρου

ΒΑΣΙΚΕΣ ΥΠΗΡΕΣΙΕΣ & ΑΝΑΠΛΑΣΗ ΧΩΡΙΩΝ ΣΕ ΑΓΡΟΤΙΚΕΣ ΠΕΡΙΟΧΕΣ

ΒΑΣΙΚΕΣ ΥΠΗΡΕΣΙΕΣ & ΑΝΑΠΛΑΣΗ ΧΩΡΙΩΝ ΣΕ ΑΓΡΟΤΙΚΕΣ ΠΕΡΙΟΧΕΣ

ΠΡΟΤΥΠΟ ΠΕΙΡΑΜΑΤΙΚΟ Δ.Σ. ΦΛΩΡΙΝΑΣ ΥΠΕΥΘΥΝΗ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟΣ: ΠΟΥΓΑΡΙΔΟΥ ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ ΤΑΞΗ : Γ

ΠΡΟΣ ΜΙΑ ΝΕΑ ΠΟΛΙΤΙΚΗ ΚΑΙ ΙΑΧΕΙΡΙΣΗ ΤΩΝ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΩΝ ΤΟΠΙΩΝ: Η ΕΜΠΕΙΡΙΑ ΤΗΣ ΚΥΠΡΟΥ

ΤΟ ΔΙΕΘΝΕΣ ΣΥΜΒΟΥΛΙΟ ΜΝΗΜΕΙΩΝ ΚΑΙ ΤΟΠΟΘΕΣΙΩΝ-ICOMOS

ΑΠΟΦΑΣΗ. Η Γενική Γραµµατέας του Υπουργείου Πολιτισµού και Τουρισµού

Επιστημονικές Ημερίδες ΤΕΕ/ΕΜΠ Εισαγωγικό σημείωμα

Πολεοδοµικός σχεδιασµός και αρχιτεκτονική της πόλης

12. ΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΙΚΤΥΩΝ ΠΡΑΣΙΝΟΥ

ΚΕΦΑΛΑΙΟ ΠΡΩΤΟ ΕΙΣΑΓΩΓΗ Η ΠΟΛΙΤΙΚΗ ΚΑΙ Ο ΠΟΛΕΜΟΣ. Γενικά στοιχεία Περιεχόµενα Οδηγός για µελέτη

Δημιουργώ ένα αστικό περιβαλλοντικό μονοπάτι

Χρήστος Κηπουρός ΙΣΤΟΡΙΚΟ ΑΝΑΚΤΟΡΙΚΟ ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑ ΔΙΔΥΜΟΤΕΙΧΟΥ Θράκη 2006, Ιστορικό Ανακτορικό Συγκρότημα Διδυμοτείχου

Καταστροφή της Πολιτιστικής Κληρονομιάς

Το Δυτικό 'Παράδειγμα' ως Ιδεολογία Οργάνωσης Μουσείων. Σχεδιασμός Μουσείων και Εκθέσεων

Στρατόπεδο Aσηµακοπούλου. Παραλία

ΚΕΝΤΡΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΙΚΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΕΛΕΥΣΙΝΑΣ. Το πρόγραμμα «Ελευσίνα, αστικό μονοπάτι για μύστες της αειφορίας»

«ΕΡΓΑΣΙΕΣ ΣΥΝΤΗΡΗΣΗΣ ΔΙΑΤΗΡΗΤΕΟΥ ΚΤΙΡΙΟΥ ΠΡΩΗΝ ΔΗΜΟΤΙΚΩΝ ΣΦΑΓΕΙΩΝ, ΚΑΙ ΕΠΑΝΑΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΩΣ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΟΛΛΑΠΛΩΝ ΧΡΗΣΕΩΝ»

Transcript:

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ GRA review ειδική έκδοση του e-περιοδικού GreekArchitects.gr ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ ΕΚ ΟΣΗΣ ΙΕΥΘΥΝΤΗΣ Βασίλης Μιστριώτης ΑΡΧΙΣΥΝΤΑΚΤΗΣ Μανώλης Αναστασάκης anastasakis@greekarchitects.gr ΒΟΗΘΟΙ ΣΥΝΤΑΞΗΣ Αγλαΐα Μεγρέµη Ξένια Σαρατσιώτη Παναγιώτα-Νεφέλη Μαυροειδή ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ Νίκος Καλογήρου Κωνσταντίνος Πατέστος Έλενα Τάτλα ΥΠΕΥΘΥΝΗ ΕΙΚΑΣΤΙΚΗΣ ΥΛΗΣ Άρτεµις Ποταµιάνου ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ ΤΕΥΧΟΥΣ Γιώργος Αγγελής Μιχάλης Α. Βιδάλης Βασίλης Γκανιάτσας Ανδροµάχη αµαλά Καίτη ηµητσάντου-κρεµέζη Ελένη Ι. Κανετάκη Ζωή Ι. Κανετάκη Ανθή Κοσµά Π. Μακρίδης + Συνεργάτες Α.Ε. Νικόλας Μιτζάλης Νίκος Μπελαβίλας ShAPe Architects ΗΜΙΟΥΡΓΙΚΟ Factory - creative & advertising services factory@factory-adv.gr EDITORIAL 5 ΕΙΚΑΣΤΙΚΗ ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ 8-9 Κωστής Βελώνης ΙΑΣΤΑΥΡΩΣΕΙΣ 10-17 Νίκος Μπελαβίλας ΠΑΡΕΜΒΑΣΕΙΣ 18-23 Επανάχρηση και αντι-αρχιτεκτονική Μιχάλης Α. Βιδάλης 24-29 Η επανάχρηση της φάµπρικας και η βιώσιµη χρήση Νικόλας Μιτζάλης ΕΡΓΑ & ΜΕΛΕΤΕΣ 30-39 Μουσείο Εβραϊκής Παρουσίας στη Θεσσαλονίκη Π. Μακρίδης + Συνεργάτες Α.Ε. 40-49 Αποκατάστση, ανακατασκευή, ανάπλαση της Παλιάς Ηλεκτρικής στο Ηράκλειο Κρήτης για επανάχρηση ως «Μουσείο Φυσικής Ιστορίας Ανατολικής Μεσογείου» Βασίλης Γκανιάτσας 50-59 Μετατροπή του ηµοτικού Σχολείου Ελληνικού Αρκαδίας σε Μουσείο Χλωρίδας και Πανίδας του Λούσιου ποταµού Kαίτη ηµητσάντου-κρεµέζη 60-67 L Ovella Negra ShAPe Architects 68-73 ιαµόρφωση γραφειακών χώρων εταιρείας καλλιτεχνικών εκδηλώσεων SHOWHAT Ανδροµάχη αµαλά 74-79 Ανάπλαση οικισµού Βεροίων, Λακωνίας - ιαµόρφωση πλατείας και κοινοτικής οδού Γιώργος Αγγελής, Ανθή Κοσµά 80-89 Επεµβαίνοντας στο σύγχρονο αστικό ιστό της Αθήνας: η περίπτωση της οδού Κολοκοτρώνη Ελένη Ι. Κανετάκη, Ζωή Ι. Κανετάκη ΕΠΙΣΗΜΑΝΣΕΙΣ 90-96 ιπλωµατικές Εργασίες, Βραβεία 2011 3 ισότιµα βραβεία, 3 ισότιµοι έπαινοι ΙΑΦΗΜΙΣΤΙΚΟ Κωνσταντίνος Παπαδόπουλος marketing@greekarchitects.gr ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑ ΚΑΙ ΤΥΠΟΣ Μανώλης Οικονόµου Γκάλλι Ροβέρτου 35, 11742 Ακρόπολη, Αθήνα, Tηλ.: 210 3636631 info@gra.gr info@greekarchitects.gr Copyright greekarchitects.gr Vassilis Mistriotis Αναγνωρίζετε ότι η Υπηρεσία περιέχει πληροφορίες, λογισµικό, γραφικά και άλλο υλικό που προστατεύεται από δικαιώµατα πνευµατικής ιδιοκτησίας, σήµατα, εµπορικά µυστικά και άλλα δικαιώµατα ιδιοκτησίας και ότι αυτά τα δικαιώµατα είναι έγκυρα και προστατευµένα. εν µπορείτε να αλλοιώσετε, να εκδώσετε, να µεταφέρετε ή να συµµετέχετε στη µεταφορά ή πώληση, να δηµιουργήσετε παράγωγη δουλειά ή να εκµεταλλευτείτε καθ οιονδήποτε τρόπο µερικό ή ολικό το Περιεχόµενο. Απαγορεύεται η µερική ή ολική αναπαραγωγή του Περιεχοµένου, είτε πρόκειται για έντυπη, ηλεκτρονική ή οποιαδήποτε άλλη µορφή χωρίς προηγούµενη άδεια από τον πνευµατικό ιδιοκτήτη. Τα περιεχόµενα του GRA review παρέχονται «όπως ακριβώς είναι» χωρίς καµία εγγύηση εκπεφρασµένη ή και συνεπαγόµενη µε οποιοδήποτε τρόπο. Το GRA review δε φέρει καµία ευθύνη για την ακρίβεια, το περιεχόµενο και τη διαθεσιµότητα της πληροφορίας που είναι προσβάσιµη µέσω της χρήσης των υπηρεσιών του. Οι υπηρεσίες του GRA review παρέχονται χωρίς κανενός είδους εγγύηση. Συµφωνείτε ότι η χρήση της υπηρεσίας επαφίεται καθ ολοκλήρου σε δική σας ευθύνη. Εικόνα εξωφύλλου Μουσείο Εβραϊκής Παρουσίας στη Θεσσαλονίκη 2 GRA REVIEW #04 / SUMMER-AUTUMN 2012 3

EDITORIAL Το αρχιτεκτονικό έργο δεν «πετρώνει» όπως ένα βιβλίο, ένας πίνακας ζωγραφικής ή µια κινηµατογραφική ταινία. Σπάνια παραµένει ανέπαφο µέσα στο χρόνο µε τις απαιτήσεις κάθε εποχής να το µεταµορφώνουν και να το µεταλλάσουν όπως κάθε ανθρώπινο τοπίο, αστικό ή αγροτικό. Το αρχιτεκτόνηµα προσιδιάζει έτσι περισσότερο µε την επίκαιρη σκηνοθεσία και σκηνογραφία ενός θεατρικού έργου παρά µε το «σκονισµένο» κείµενο του θεατρικού συγγραφέα. Επιπλέον όµως των κοινωνικών, πολιτισµικών και ιδεολογικών ρευµάτων, κάθε κτήριο εµποτίζεται στη µακρά του διάρκεια µε νέες τεχνικές και τεχνολογικές παραµέτρους καθώς και µε την ανάγκη για ένταξη νέων χρήσεων και λειτουργιών. Προσπερνώντας σε αυτό το τεύχος την αµιγώς αρχαιολογική µατιά για τη συντήρηση και αναστήλωση µνηµείων, παρουσιάζονται παραδείγµατα επεµβάσεων σε κτήρια και κτιστά τοπία τα οποία θέτουν καίρια ερωτήµατα για το είδος και το εύρος της κάθε επέµβασης. Σε ότι αφορά τα µνηµεία, ο Νίκος Μπελαβίλας θέτει στο κείµενό του τον προβληµατισµό για την αρχή της αναστρεψιµότητας και για τη σηµασία της καταγραφής των καταλοίπων. Οι Π. Μακρίδης & συνεργάτες µε το Μουσείο της Εβραϊκής Παρουσίας στη Θεσσαλονίκη, ο Β. Γκανιάτσας µε το Μουσείο Φυσικής Ιστορίας Κρήτης και η Κ. ηµητσάντου-κρεµέζη µε το Μουσείο Χλωρίδας και Πανίδας της περιοχής του Λούσιου ποταµού, ανακατασκευάζουν και αποκαθιστούν ταυτόχρονα την ιστορική ταυτότητα των διατηρητέων κτηρίων τα οποία καλούνται να φιλοξενήσουν νέες χρήσεις. Οι Α. Βανδώρος και Α. αµαλά από την άλλη, χειρίζονται µε µεγαλύτερη συνθετική ελευθερία τους εσωτερικούς χώρους ενός µπαρ και ενός γραφειακού χώρου αντίστοιχα. Η έννοια της επέµβασης σε υφιστάµενα κελύφη επεκτείνεται στο οικιστικό περιβάλλον µε τη µελέτη των Γ. Αγγελή και Α. Κοσµά για την Ανάπλαση του οικισµού Βεροίων Λακωνίας και µε την επέµβαση των Ε. και Ζ. Κανετάκη στην οδό Κολοκοτρώνη στην Αθήνα. Τα δηµοσιευµένα εδώ κείµενα και έργα µεταφέρουν ένα τµήµα του προβληµατισµού για την ανακατασκευή και την επανάχρηση κτηρίων και συνόλων στην Ελλάδα. Η αξία που αποδίδεται στην επανένταξη του υπάρχοντος κτιριακού πλούτου στη σύγχρονη ζωή συναντάει τις σκέψεις για διαφύλαξη της πολιτιστικής κληρονο- µιάς και για ανάδειξη του αρχιτεκτονικού και ιστορικού χαρακτήρα ενός κτηρίου ή µιας περιοχής. Τελευταία ο προβληµατισµός έχει επεκταθεί στη βιοκλιµατική διάσταση της επανάχρησης µε την κοφτή φράση του αρχιτέκτονα Carl Elefante «το πιο πράσινο κτήριο είναι αυτό που ήδη υπάρχει» να θέτει πλέον το ερώτηµα για κάθε κτήριο, αξιόλογο ή µή, εάν η επανένταξή του είναι ούτως ή άλλως περισσότερο ωφέλιµη και από ενεργειακή άποψη. Μανώλης Αναστασάκης Εγκατάσταση του Κωστή Βελώνη 4 GRA REVIEW #04 / SUMMER-AUTUMN 2012 5

Το Πάνθεον είναι ένα µνηµείο που διατήρησε τη χρήση του επί 21 αιώνες. Κατασκευάστηκε ως ρωµαϊκό θρησκευτικό µνηµείο τον 1 ο π.χ αιώνα, ανακατασκευάστηκε περί τον 2 ο µ.χ αιώνα. Μετασχηµατίστηκε σε χριστιανικό µνηµείο τέσσερεις αιώνες αργότερα. Τον 17 ο αιώνα, υπέστη µεγάλες αλλαγές καθώς άλλαξε η µορφή του προπύλου του. Κατά την αναγέννηση, αλλά και στα νεότερα χρόνια χρησιµοποιήθηκε και ως ταφικό µνηµείο. Κατά καιρούς, πάπες και βασιλείς αφαιρούσαν ή πρόσθεταν πύργους, κωδωνοστάσια κ.ά. Το Πάνθεον σήµερα είναι ταυτόχρονα χριστιανικός καθολικός ναός και πολιτιστικό µνηµείο. Η µεν χρήση είναι η ίδια, η δε µορφή πιθανόν λίγο µοιάζει στην αρχική της ρωµαϊκής αρχαιότητας. του Νίκου Μπελαβίλα, Αρχιτέκτονος, Eπίκουρου Καθηγητή ΕΜΠ Τα µνηµεία και οι εποχές τους Η επανάχρηση µνηµείων ως µεθοδολογικό ζήτηµα της αρχιτεκτονικής θεωρίας και πρακτικής εµφανίζεται στον επιστηµονικό διάλογο, µόλις τα τελευταία χρόνια. Για την ίδια την αποκατάσταση ή την αναστήλωση των µνηµείων, τα µεθοδολογικά και θεωρητικά εργαλεία συγκροτούνται και γίνονται οικουµενικό κτήµα της κοινότητας των αρχιτεκτόνων, ουσιαστικά µετά τη δεκαετία του 60. ηλαδή πριν δεν υπήρχαν; Βεβαίως και υπήρχαν σε πρώιµο όµως στάδιο, σε περιορισµένους κύκλους επιστηµόνων κυρίως περί την αρχαιολογία και δευτερευόντως περί την αρχιτεκτονική. Ένα από τα πρώιµα ντοκουµέντα για το θέµα µας, είναι η σχετικά άγνωστη «Χάρτα των Αθηνών για την αποκατάσταση των ιστορικών µνηµείων» 1 του 1931. Η ουσιαστική διεθνοποίηση των κανόνων προστασίας και επανάχρησης αρχίζει µε την διατύπωση αρχών αποκατάστασης στη Χάρτα της Βενετίας του 1964 2 και αποκτά ιδιαίτερο βάρος µε την θεσµοθέτηση αρχών και στόχων σε διεθνές και εθνικό επίπεδο λίγα χρόνια αργότερα, το 1972, όταν η υπόθεση της διάσωσης της παγκόσµιας πολιτιστικής κληρονοµιάς στην οποία συγκαταλέγεται και η αρχιτεκτονική, υιοθετείται από την UNESCO και τον ΟΗΕ στο Παρίσι µε τη σχετική διεθνή σύµβαση. 3 10 GRA REVIEW #04 / SUMMER-AUTUMN 2012 11

Εικόνα αριστερά: Το ρωµαϊκό αµφιθέατρο της ιταλικής πόλης Lucca εξαφανίστηκε µετά τον µετασχηµατισµό του σε σύµπλεγµα κατοικιών κατά τον µεσαίωνα. Η µνήµη διατηρείται µέσω του ελλειπτικού σχήµατος της αρένας ως πλατείας, του ονόµατος της ως «πλατείας του αµφιθεάτρου», των περιµετρικών εξωτερικών τοιχοποιιών και των στοών εισόδου στην πλατεία που είναι οι ίδιες µε αυτές της αρχαίας κατασκευής, χωρίς όµως αυτό να είναι αντιληπτό Εικόνα δεξιά: Μνηµεία τεσσάρων εποχών µε επάλληλες αλλαγές χρήσεων στο ρωµαϊκό Forum. Ρωµαϊκή αρχαιότητα, µεσαίωνας, αναγέννηση, κλασικισµός και µεσοπόλεµος. Ανάκτορα, ναοί, κατοικίες και πολιτικά κτίρια µε διαφορετικούς ρόλους λάµπουν ή σβήνουν ανάλογα µε την εποχή. Σήµερα συγκροτούν ένα φαινοµενικά δυσνόητο σύµπλεγµα το οποίο αποτυπώνει µε µοναδικό τρόπο τις διαφορετικές αντιλήψεις της µνηµειακότητας µέσα στους αιώνες Από τότε µέχρι σήµερα διαµορφώνεται ένα εκτεταµένο πλαίσιο µε δεκάδες πλέον διεθνείς χάρτες και διακηρύξεις για την χρήση εν γένει των µνηµείων. 4 Στο πλαίσιο αυτό περιλαµβάνονται ο θεσµός και οι όροι του World Heritage List της UNESCO, που διαµορφώνουν και ενοποιούν µε κάποιο τρόπο τις κοινές µας αντιλήψεις. Παρά το εντυπωσιακά ευρύ θεσµικό πλαίσιο και όλη τη θεωρητική συζήτηση που παράλληλα απασχόλησε και απασχολεί τη διεθνή αρχιτεκτονική κοινότητα, οι κοινοί τόποι της θεωρίας για την αποκατάσταση των µνηµείων στη σύγχρονη εποχή µετρούν µία ζωή µόλις µισού αιώνα χρόνων, το δε ζήτηµα της επανάχρησης πολύ λιγότερα χρόνια. Είναι λίγα; Εδώ ας σκεφτούµε ότι οι συστηµατικές αναστηλώσεις µνηµείων όπως τις αντιλαµβανόµαστε σήµερα και όχι ως απλές επισκευές κτιρίων για χρήση, µετρούν τουλάχιστον δύο αιώνες ιστορίας, ενώ η επανάχρηση µνηµειακών κτιρίων όπως είναι οι ναοί, τα αµφιθέατρα, τα ανάκτορα είναι τόσο παλιά όσο και η ίδια η αρχιτεκτονική. Πως χριστιανικοί ναοί ή ισλαµικά τεµένη άλλαζαν µορφή αλλάζοντας θρησκεία, ή άλλαζαν και χρήση αλλάζοντας πολιτικό καθεστώς όπως κατά τη διάρκεια της Γαλλικής Επανάστασης. Ρωµαϊκά αµφιθέατρα και ωδεία που µετασχηµατίζονταν σε ανάκτορα ή κατοικίες στη µεσαιωνική Ιταλία, ανάκτορα που µετατρέπονταν σε στρατώνες ή αποθήκες και πολλά άλλα. Αυτό είναι καλό να το αντιληφθούµε διαπιστώνοντας ταυτόχρονα τη σχετικότητα των πιο πάνω, αλλά και τον δρόµο που έχουµε ακόµη να διανύσουµε. Στη σύγχρονη εποχή, σε πάρα πολλούς τοµείς, µνηµεία τα οποία δεν αναγνωρίζονταν ως τέτοια λίγα χρόνια νωρίτερα, σήµερα αναγνωρίζονται (π.χ. βιοµηχανικά µνηµεία στον αποβιοµηχανοποιηµένο «πρώτο κόσµο»), ενώ αν προχωρήσουµε σε ακραίες εκφάνσεις του φαινοµένου, µνηµεία αναγνωρισµένα σε προηγούµενες φάσεις έπαψαν να αναγνωρίζονται και κατεδαφίστηκαν (π.χ. θρησκευτικά µνηµεία σε περιοχές θρησκευτικών πολέµων όπως το Αφγανιστάν ή η Βοσνία, πολιτικά µνηµεία των πρώην σοσιαλιστικών χωρών µετά την πτώση των καθεστώτων το 1989). Καθώς όλα αυτά µπορεί να µοιάζουν άσχετα µε τα καθ ηµάς, η σχετικά πρόσφατη περίπτωση για την µουσειακή, πολιτιστική ή εκκλησιαστική χρήση της ρωµαϊκής αλλά και χριστιανικής Ροτόντας της Θεσσαλονίκης ή η δια- µάχη για την προστασία των µονών του Αγίου Όρους µε όρους µνηµειακότητας, θυµίζουν ότι αυτός ο διάλογος βρίσκεται πολύ πιο κοντά µας από όσο νοµίζουµε. Εν τέλει µπορούµε να είµαστε σίγουροι, πως η αντίληψη για το τι είναι µνηµείο και πως το χρησιµοποιούµε είναι άµεσα συναρτηµένη από την εποχή και την κοινωνία. Αυτή δεν είναι µια αόριστη πρόταση γενίκευσης. Καθώς φαίνεται ότι τα ταφικά µνηµεία πρώτα, τα θρησκευτικά στη συνέχεια εµφάνισαν τη µεγαλύτερη αντοχή στην ιστορία της ανθρωπότητας, ταυτισµένα µε την έννοια της µεταφυσικής ιερότητας. Ακολουθούν τα µνηµεία της πολιτικής εξουσίας, συµβολικά ή χρηστικά, ανάκτορα, αψίδες, οχυρώσεις -ευάλωτα όµως περισσότερο από όλα στους πολέµους και στις πολιτικές ανατροπές. Τα αστικά µνηµεία των εποχών των πόλεων, τα τεχνικά µνηµεία και τα µνηµεία της καθηµερινής ζωής των ανθρώπων, έρχονται τελευταία. Με απλά λόγια και στην εποχή µας πιο εύκολα εγκαθίσταται µία νέα χρήση ή επιλέγεται η λύση της µερικής ή ολοσχερούς κατεδάφισης για ένα µνηµειακό αστικό µέγαρο, ένα εργοστάσιο, ένα σπουδαίο νερόµυλο ή ένα παραδοσιακό νησιωτικό οικιστικό σύνολο από ότι για έναν ναό, ένα ανάκτορο ή ένα µέγαρο κοινοβουλίου. Αυτό δεν διατυπώνεται σε καµία χάρτα και όµως αποτελεί άτυπο και άγραφο κανόνα. 12 GRA REVIEW #04 / SUMMER-AUTUMN 2012 13

Το εργοστάσιο µεταλλουργίας της βιοµηχανίας Thyssen στο Duisburg της Γερµανίας, µετασχηµατίστηκε σε ανοικτό πάρκο τοπίου, πολιτισµού και αναψυχής, την περίοδο 1992-2000. Η οµάδα του αρχιτέκτονα Peter Latz επέλεξε να µην αποκαταστήσει το τεχνικό µνηµείο, αλλά να το αφήσει φθαρµένο χωρίς εµφανή χρήση στο µεγαλύτερο του τµήµα, οργανώνοντας την «φυσική αποκατάσταση» δηλαδή την εισβολή της φύσης σε αυτό. Η ακραία αντίθεση του σκουριασµένου βιοµηχανικού µνηµείου του Duisburg µέσα στο οργανωµένο φυσικό περιβάλλον είναι µία καινοτοµία σε σχέση µε τις δύο κύριες και διαµετρικά αντίθετες σηµερινές αντιλήψεις για την επανάχρηση των µνηµείων, δηλαδή την αρχαιολογική αναστήλωση από την µία πλευρά και την οικονοµικά βιώσιµη επανάχρηση από την άλλη. Η διατήρηση ενός µνηµείου και η χρήση του, είναι πρωτίστως ζήτηµα ανάγνωσης της ιστορίας Στην Tate Modern του Λονδίνου, διαπιστώνεται η αντιφατικότητα των επιλογών επέµβασης στα µνηµεία. Κατά τον µετασχηµατισµό του παλαιού θερµοηλεκτρικού σταθµού του Τάµεση, το 1995-2000 οι αρχιτέκτονες Herzog και De Meuron επιλέγουν να διατηρήσουν ακέραιο το εξωτερικό κέλυφος και να αποξηλώσουν όλο τον εσωτερικό µνηµειακό µηχανολογικό εξοπλισµό του παλαιού σταθµού. Οι χρήσεις ή οι «κατασκευές» της ιστορίας Η κατασκευή της ιστορικής εικόνας του χώρου Μπορούµε να κατανοήσουµε τις πιο πάνω αντιφάσεις, συνειδητοποιώντας ότι η διατήρηση ενός µνηµείου και η χρήση του, είναι πρωτίστως ζήτηµα ανάγνωσης της ιστορίας. Και όπως η ανάγνωση της ιστορίας διαφοροποιείται από γενιά σε γενιά, το ίδιο µάλλον συµβαίνει και µε τα µνηµεία. Γιατί η κάθε γενιά στην σύγχρονή της πολιτική και κοινωνική συγκυρία διαβάζει εκ νέου την ιστορία, τη χρησιµοποιεί για να προβάλει, να συγκροτήσει, να αντιληφθεί τη θέση της στον τόπο και τον χρόνο. Έτσι για λόγους που δεν είναι του παρόντος, κατασκευάζει ιστορικές εικόνες και δίπλα τους µύθους, οι οποίοι βοηθούν σε αυτό. Παράλληλα και αρκετά συχνά, συµβαίνει µέσα στην ίδια εποχή, δύο διαφορετικές οµάδες (εθνικές, φυλετικές, θρησκευτικές, κοινωνικές, πολιτικές, ταξικές, επιστηµονικές) να διατυπώνουν µε δύο ριζικά διαφορετικούς τρόπους, η κάθε µία τη δική της ερµηνεία, τη δική της αφήγηση, όπως ονοµάζεται για µία πτυχή της ιστορίας. Να διατυπώνουν ουσιαστικά δύο διαφορετικές ιστορίες για το ίδιο ιστορικό γεγονός. Η ιστορία - και κατ επέκταση τα ίχνη της, τα ερείπια, τα µνηµεία - γίνονται εργαλείο διαµόρφωσης της εξέλιξης. Κατά συνέπεια, ο χειρισµός των ιχνών και των µνηµείων όντας εργαλείο διαµόρφωσης της ίδιας της πόλης και της αρχιτεκτονικής, γίνεται εν τέλει εργαλείο κατασκευής εικόνων προσανατολισµένων από την υποκειµενική µατιά του ίδιου του χειριστή στην περίπτωση µας του αρχιτέκτονα. Η επιλογή ανάδειξης ή εξαφάνισης ενός ιστορικού υλικού ίχνους έχει ανάλογο βάρος στον χώρο, µε την χρήση της ιστορίας στην κοινωνία και την εκπαίδευση. Η διαµόρφωση της ιστορικής εικόνας µίας πόλης, η επιλογή των στιγµών ή των καταλοίπων που θα αναδειχθούν, πρωτίστως βασίζεται στις αρχικές και κατά κανόνα κυρίαρχες τρέχουσες επιλογές ανάγνωσης της ιστορίας. Στην ίδια πόλη της χώρας µας π.χ. µπορεί να αναδειχθεί ως σηµαντικό, το ελληνικό ή το οθωµανικό ή το αρβανίτικο παρελθόν, αποκαθιστώντας ή εξαφανίζοντας τα σχετικά σηµάδια αυτού του παρελθόντος. Μπορεί επίσης να αναδειχθεί το πολιτικό ή το θρησκευτικό ή το τεχνικό παρελθόν, αναδεικνύοντας έτσι τις εκπαιδευτικές ή πολιτιστικές προτεραιότητες, µε αρνητικό ή θετικό τρόπο. Η Ελλάδα, όπως και πολλές ευρωπαϊκές χώρες έζησαν καθάρσεις εποχών προκειµένου να αναδειχθούν άλλες το αναγεννησιακό εις βάρος του µεσαιωνικού, το αρχαιοελληνικό εις βάρος του βυζαντινού. Μέσω αυτής της επιλογής, στην πραγµατικότητα δεν επιστρέφει η ιστορική εικόνα του τόπου δια των υλικών ιχνών, η οποία είναι πολύ πιο περίπλοκη και λαβυρινθώδης από την απλοποιηµένη προβολή ενός µνηµείου, αλλά επιδεικνύεται µία εικόνα διαλεγµένη προκειµένου να βιωθεί και να εκπεµφθεί ένα σαφές µήνυµα της κοινωνίας και της εποχής. 14 GRA REVIEW #04 / SUMMER-AUTUMN 2012 15

Στην επανάχρηση του βιοµηχανικού συνόλου της πρώην µεταλλουργίας της Γαλλικής Εταιρείας Μεταλλείων Λαυρίου από το ΕΜΠ, το 1994-2000 αποφασίστηκε η διατήρηση του συνόλου των 41 κτιρίων, διασώζοντας έτσι την όλη ιστορική εξέλιξη και τα τεχνικά χαρακτηριστικά του µνηµείου από το 1875 έως το 1982, µαζί µε το σύνολο του µηχανολογικού εξοπλισµού. Το πρώην εργοστάσιο λειτουργεί πλέον ως τεχνολογικό-πολιτιστικό πάρκο και µουσείο µεταλλείας-µεταλλουργίας. Κάτι σαν µεθοδολογία Η κεντρική αίθουσα εισόδου της Tate Modern δεν διατηρεί κανένα στοιχείο από την παλαιά χρήση και αρχιτεκτονική του κτιρίου. Η επιλογή δηµιουργίας ενός γιγαντιαίου προθαλάµου στο σύγχρονο κτίριο τέχνης επικράτησε της επιλογής διατήρησης της παρελθούσας χρήσης και µορφής. Οι συνθετικές επιλογές Στην εποχή µας, οι εθνικοί µύθοι, οι µονοµερείς αναγνώσεις, τα στερεότυπα των δύο προηγούµενων αιώνων συζητούνται ξανά, αµφισβητούνται και αναθεωρούνται. H Ιστορία εκλαµβάνεται ως κάτι πιο περίπλοκο και πολύπτυχο, από ότι περιγραφόταν ως σήµερα. Πίσω από τις αναγνώσεις της κρύβονται πολλά περισσότερα από την αθώα εικόνα των παλαιών σχολικών εγχειριδίων. Ανάλογοι προβληµατισµοί οδηγούν τα βήµατα της σύγχρονης αρχαιολογίας, της αρχιτεκτονικής και µέσω αυτών της ανάδειξης ή όχι µνηµείων και καταλοίπων. Η ιδέα των στρωµάτων ή επιφανειών (layers) από τα οποία είναι δηµιουργη- µένος ο χώρος, των διαφορετικών πολιτισµών που καθόρισαν την εξέλιξη του, όπου το καθένα στοιχείο από τα πιο πάνω θεωρείται εξίσου σηµαντικό µε το άλλο, καθορίζει σήµερα τις επιλογές µας. Η εισαγωγή της διάστασης του τοπίου, αστικού, αγροτικού ή φυσικού, της γεωγραφίας, της µεγάλης δηλαδή κλίµακας και της κατά το δυνατόν συνολικής εικόνας και όχι της αποσπασµατικής και επιλεγµένης σηµειακής καθορίζει τους προβληµατισµούς. Φεύγοντας από την κλίµακα το εξωαστικού και αστικού τοπίου και φτάνοντας στην κλίµακα του κτιρίου, αναδύονται περίπου τα ίδια ερωτήµατα. Ένα κτίριο ως ζωντανός οργανισµός φέρει επάνω τα σηµάδια των εποχών που κατοικήθηκε. Η αγοραία αναστηλωτική λογική συνήθως αναζητά την πρώτη κατασκευαστική φάση, επιδιώκοντας την κάθαρση του µνηµείου από τις µεταλλάξεις που επέφερε η ιστορική χρήση του. Αυτός ο αρχαιολογικός πουρισµός βρίσκεται στο ένα άκρο. Στο άλλο, βρίσκεται ο οικονοµισµός, η επίκληση της χρηστικότητας και της βιωσιµότητας, επιλογές που οδηγούν συνήθως στις άνευ όρων επεµβάσεις, στη διατήρηση θραυσµάτων κτιρίων, στο facadism, στη διατήρηση ουσιαστικά µίας σκηνογραφικής υπόµνησης που διακοσµεί ένα εξ ολοκλήρου νέο κέλυφος που παίρνει τη θέση του παλαιού. Έχοντας κατά νου όλα αυτά, µπορούµε να ορίσουµε ξανά βασικές αρχές. Ίσως να διακρίνουµε όσα θα επιφέρουν µικρότερη βλάβη, δεδοµένου ότι οι σιγουριές προηγούµενων εποχών και σχολών οδήγησαν σε ανεπανόρθωτες καταστροφές. Αποφασίζοντας να καταπιαστούµε µε ένα µνηµείο, είναι ανάγκη να αποκτήσουµε την πληρέστερη κατά το δυνατόν γνώση των ιστορικών δεδοµένων του, σε σχέση όχι µόνο µε τον χώρο αλλά και µε την κοινωνία εντός της οποίας γεννήθηκε και υπήρξε. Χρειαζόµαστε την καταγραφή των καταλοίπων µε όσο πιο αντικειµενικό, νηφάλιο και ορθολογικό τρόπο µπορεί να εξασφαλιστεί. Γνωρίζουµε πλέον την αξία της καταγραφής. Ότι δηλαδή, ακόµη και αν γίνει η ζη- µιά, η σωστική καταγραφή και αποτύπωση, διασώζει για το µέλλον την ιστορική πληροφορία τουλάχιστον σε µορφή σχεδίων και εικόνων. Υπερβαίνοντας τα στερεότυπα και τους µύθους που συνήθως κυκλοφορούν γύρω από κάθε ιστορική κατασκευή, επιδιώκουµε την ανακάλυψη στοιχείων που επιχειρούν να απεγκλωβιστούν από µύθους, διαφεύγουν από την επίσηµη µατιά ή από την καθιερωµένη εικόνα. Ολοκληρώνοντας τις καταγραφές επιχειρούµε την αρχική αξιολόγηση του υλικού, µε κριτήρια σε πρώτη φάση ανεξάρτητα από την στόχευση και την εφικτότητα του σχεδιασµού. Ακολουθούµε την επιλογή της κατ αρχήν διάσωσης, όσων αξιολογούµε ως σηµαντικά ακόµη και αν δεν µπορούν να ενταχθούν οµαλά στον σχεδιασµό παρά µόνο σωστικά, διατηρώντας την αρχή της αναστρεψιµότητας, της αποφυγής δηλαδή της καταστροφής όσων δεν µπορούν να αξιοποιηθούν στην παρούσα στιγµή, αλλά ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ 1. The Athens Charter for the Restoration of Historic Monuments adopted by the First International Congress of Architects and Technicians of Historic Monuments, Athens, 1931. http://courses.arch.ntua.gr/fsr/138601/ Athens%20Charter%201931.pdf 2. International Charter for the Conservation and Restoration of Monuments and Sites-The Venice Charter, IInd International Congress of Architects and Technicians of Historic Monuments, Venice, 1964 πιθανόν να µπορούν σε άλλες εποχές. Η τελική επιλογή έχει να κάνει µε την ανάδειξη, τη χρήση και τελικά την ένταξη στον υπάρχοντα χώρο σε όλες τις κλίµακες του, αλλά και στην καθηµερινότητα όσων αποτελούν υλικό που συγκροτεί µία εικόνα και µία ιστορία, έχοντας υπ όψη ότι η επέµβαση αφορά συνήθως ένα ζων και εξελισσόµενο κέλυφος σε µία ζώσα και εξελισσόµενη κοινωνία. Από εκεί και πέρα, η έµπνευση και συνθετική τόλµη ήταν και είναι το βασικό εργαλείο της αρχιτεκτονικής, υπό την προϋπόθεση της βαθειάς επίγνωσης του υποκειµενισµού των επιλογών που επιβάλει η εποχή, ο τόπος, οι κοινωνικές συνθήκες. (adopted by ICOMOS, 1965). http://courses.arch.ntua. gr/fsr/138608/venice_chart_1964.pdf 3. Convention Concerning the Protection of the World Cultural and Natural Heritage, Adopted by the General Conference UNESCO at its seventeenth session, Paris, 16 November 1972. http://courses.arch. ntua.gr/fsr/138605/unesco_convention-world_ Heritage_1972_en.pdf 4. http://courses.arch.ntua.gr/112130.html 16 GRA REVIEW #04 / SUMMER-AUTUMN 2012 17