ΓεράσιμοςΧρ.Σιάσος. ΕφαρμογήΤεχνικώνΟργανοχρησίας τωνethnicframedrumsσταελληνικάντέφια

Transcript

1 ΓεράσιμοςΧρ.Σιάσος ΕφαρμογήΤεχνικώνΟργανοχρησίας τωνethnicframedrumsσταελληνικάντέφια Αθήνα,2015

2 Κάθε γνήσιο αντίγραφο φέρει υπογραφή του συγγραφέα. /Each genuine copy is signed by the author. 2015, Γεράσιμος Χρ. Σιάσος / Gerasimos Siasos, All rights reserved. Στοιχεία επικοινωνίας συγγραφέα / Author contact information. Τ: (+30) siasos.gerasimos@gmail.com Φιλολογική επιμέλεια: Σοφία Κουτέρη Φιλόλογος, υποψήφια Διδάκτωρ Κλασικής Φιλολογίας, Πανεπιστημίου Ιωαννίνων Πρώτη έκδοση / First edition. ISMN Απαγορεύεται η με οιονδήποτε τρόπο ολική ή μερική ανατύπωση, αναπαραγωγή ή μετάφραση του βιβλίου αυτού, χωρίς την έγγραφη άδεια του συγγραφέα. No part of this book may be reproduced in any form or by means without the written permission of the author.

3 Περιεχόμενα Περιεχόμενα 4 Πρόλογος Δομή της Μεθόδου.. 10 Κεφάλαιο Α Συνοπτική Θεωρία της Ευρωπαϊκής Μουσικής σημειογραφίας. 12 Κεφάλαιο Β Εφαρμογή Τεχνικών Οργανοχρησίας των Ethnic Frame Drums στα Ελληνικά Ντέφια Β.1. Ηπειρώτικο Ντέφι - Νταχαρές Τα μέρη του Ηπειρώτικου Ντεφιού και του Νταχαρέ Η στάση του σώματος και η σωστή τοποθέτηση του οργάνου στα χέρια μας Αρίθμηση δαχτύλων αριστερού και δεξιού χεριού Β.2. Βασικά χτυπήματα Οργανοχρησίας Dum Slap ή Pa 30 Tek. 32 Άσκηση I, Dum Slap ή Pa Tek 34 Β.3. Τεχνικές των Rolls Roll side to side. 35 Roll w/thumb Άσκηση II, Dum - Slap ή Pa Tek - Rolls Β.4. Παραδοσιακή Θέση Οργανοχρησίας για το Ηπειρώτικο Ντέφι και τον Νταχαρέ. Τεχνικές Δεξιοτεχνίας Creep Spin Jingle Τεχνική γρήγορων δαχτυλισμών r στην μπροστινή επιφάνεια του δέρματος 47 4

4 Τεχνική γρήγορων δαχτυλισμών r στην πίσω επιφάνεια του δέρματος. 51 Hit Άσκηση III, Dum - Slap ή Pa Tek Rolls - Cr.R3 - Spin Jingle r r-5432 (Behind the Skin) Hit Τεχνική παιξίματος του Ινδικού frame drum Kanjira / Split Hand 55 Τεχνική Snapping για τα δάχτυλα του δεξιού μας χεριού για το Ηπειρώτικο Ντέφι 58 Άσκηση IV, Dum - Slap ή Pa - Tek - Rolls - Cr.R3 - Spin Jingle - r r-5432 (Behind the Skin) - Hit - "Kanjira" / Split Hand και Snapping Β.5. Θέση Οργανοχρησίας Shaken Position για το Ηπειρώτικο Ντέφι Θέση Οργανοχρησίας Shaken Position Οκτάμετρες φράσεις των 4/4. Traditional & Shaken Position για το Ηπειρώτικο Ντέφι Β.6. Θέση Οργανοχρησίας Soft Position για το Ηπειρώτικο Ντέφι Θέση Οργανοχρησίας Soft Position Οκτάμετρες φράσεις των 4/4. Traditional & Soft Position για το Ηπειρώτικο Ντέφι Β.7. Οριζόντια Θέση Οργανοχρησίας Koskino Position για το Ηπειρώτικο Ντέφι Οριζόντια Θέση Οργανοχρησίας Koskino Position Οκτάμετρες φράσεις των 4/4. Traditional & Koskino Position για το Ηπειρώτικο Ντέφι Β.8. Θέση Οργανοχρησίας Hand Held θέση οργανοχρησίας για τον Νταχαρέ Θέση Οργανοχρησίας Hand Held Pizzica Triplet τεχνική οργανοχρησίας για τον Νταχαρέ Β.9. Θέση Οργανοχρησίας Knee Position για τον Νταχαρέ Θέση Οργανοχρησίας Knee Position

5 Κεφάλαιο Γ Étude Ι. 111 Étude ΙI Étude ΙII. 120 Étude ΙV Κεφάλαιο Δ Solo Νο1 για το Ηπειρώτικο Ντέφι στα 4/ Solo Νο2 για το Ηπειρώτικο Ντέφι στα 7/ Solo Νο3 για τον Νταχαρέ στα 2/ Solo Νο4 για τον Νταχαρέ στα 5/ Παράρτημα Ρυθμολογία Καταγραφή ρυθμικών σχημάτων χορών της Ηπείρου Καταγραφή ρυθμικών σχημάτων χορών της Ανατολικής Μακεδονίας Ηλεκτρονικές διευθύνσεις προς μουσική εξερεύνηση Βιβλιογραφία Βιογραφικό

6 This book is an important contribution to the art of frame drumming. With carefully thought out material, explanations and progressive exercises, it provides students with all the essential techniques to be an accomplished player. It has real practical value for the player who is just starting to explore frame drums as well as the advanced player who wants to enhance their skills. The range of information is exemplary and is laid out in a format compatible for beginners or advanced players. Of course nothing can replace guidance by a good teacher, but this book certainly can be a valuable companion for any journey into the world of frame drumming. The author s background as a successful performer and teacher makes him an ideal creator of this ambitious and much needed work. I am sure many students of frame drumming will derive great benefit from the study and immersion in this intensive presentation of frame drum techniques. Glen Velez 2015 GLEN VELEZ Four time Grammy Award winner, Glen Velez, is an internationally acclaimed soloist and seminal figure in the history of the frame drum. Over two decades ago he brought a new genre of drumming to the Western world by creating his own performance style inspired by years of frame drumming studies from various cultures. Even twentieth century composer, John Cage acknowledged Velez' mastery when he wrote a piece especially for him in After fifteen years performing and recording with the Steve Reich Ensemble and the Paul Winter Consort, Velez maintains an International touring schedule as a soloist and continues to collaborate with prominent artists in many styles. His original compositions and signature sound can be heard on numerous recordings, films, commercials and Modern Dance scores. Glen is an adjunct professor at Mannes College of Music and gives regular master classes at The Juilliard School in New York City, along with other prestigious universities and conservatories around the world. Glen's most recent 2009 recordings Glen Velez Solo and Breathing Rhythms Duo - Glen Velez and Lori Cotler - are available through 8

7 Πρόλογος Η συγγραφή του συγκεκριμένου βιβλίου είναι το αποτέλεσμα ερευνητικών και διδακτικών προσπαθειών είκοσι ετών, οι οποίες βασίζονται σε ελληνική και ξένη βιβλιογραφία, καθώς και σε πληροφορίες και παρατηρήσεις που προέρχονται από επιτόπιες καταγραφές δρώμενων σε όλη την Ελλάδα. Αποτελεί μια πρώτη προσπάθεια προσέγγισης και επισήμανσης των τεχνικών οργανοχρησίας των Ελληνικών Ντεφιών, του Ηπειρώτικου και του Νταχαρέ, που έχουν αναπτυχθεί και εφαρμοστεί από παραδοσιακούς οργανοπαίχτες. Επίσης στην παρούσα Μέθοδο προτείνεται και αναλύεται η χρησιμοποίηση τεχνικών οργανοχρησίας παρόμοιων ντεφιών (frame drums), που χρησιμοποιούνται σε άλλους μουσικούς πολιτισμούς ως ένα αντιδάνειο το οποίο θα συμβάλει στην εξέλιξη της οργανοχρησίας των εν λόγω Ελληνικών Ντεφιών. Η παρούσα Μέθοδος είναι προσαρμοσμένη στις εκπαιδευτικές ανάγκες σύγχρονων διδακτικών αρχών, όπως της δημιουργίας των κινήτρων μάθησης, της πολυαισθητηριακής μάθησης και της ανάπτυξης κριτικής σκέψης. Στόχος της γραπτής κωδικοποίησης και αποτύπωσης των διαφόρων χτυπημάτων και τεχνικών που εφαρμόζονται στα ντέφια είναι να περιοριστεί το άγχος των απομνημονευτικών διαδικασιών της προφορικής παράδοσης με το οποίο επιφορτιζόταν ο μαθητής, μέχρι και πριν λίγα χρόνια. Γι αυτό τον λόγο η Μέθοδος έχει δομηθεί σε διδακτικές ενότητες όπου μέσω της οπτικής και περιγραφικής παρουσίασης των τεχνικών οργανοχρησίας και την καταγραφή τους σε παρτιτούρα επιτυγχάνεται η πληρέστερη κατανόηση και απόδοσή τους. Για την καταγραφή των ήχων και των τεχνικών χρησιμοποιήθηκαν στοιχεία της Ευρωπαϊκής μουσικής σημειογραφίας καθώς και πρωτότυπα σημάδια με σκοπό την απροβλημάτιστη ανάγνωση της παρτιτούρας από μουσικούς διαφορετικών παραδόσεων και κουλτούρας. Στόχος είναι η παρούσα Μέθοδος να αποτελέσει ένα χρήσιμο βοήθημα για κάθε σπουδαστή Μουσικού Σχολείου ή Ωδείου που ασχολείται με την εκμάθηση των παραδοσιακών κρουστών και γενικότερα για όποιον μουσικό θέλει να αποκτήσει επιπρόσθετες γνώσεις που αφορούν νέες τεχνικές για την οργανοχρησία των Ελληνικών Ντεφιών. Τέλος, θα ήθελα να εκφράσω τις ευχαριστίες μου σε όσους άμεσα ή έμμεσα με βοήθησαν στη συγγραφή του συγκεκριμένου βιβλίου. Ιδιαίτερα ευχαριστώ τους Δασκάλους μου στη μουσική που μου μεταλαμπάδευσαν την αγάπη τους για την Μουσική και τα Κρουστά και έγιναν για εμένα λαμπρό παράδειγμα προς μίμηση. Θερμά ευχαριστώ και τους μαθητές μου, τους καθημερινούς εμπνευστές και καθοδηγητές μου, που συνέβαλαν από το 2000 έως σήμερα στη συγγραφή αυτού του βιβλίου. Κλείνοντας τον πρόλογο μου, θα ήθελα να ευχαριστήσω τους Γονείς μου, τον αδελφό μου Σπύρο, για τις ολοκληρωμένες και επιστημονικά τεκμηριωμένες υποδείξεις του, τον αδελφό μου Αλέξανδρο για την εικαστική και τεχνική επιμέλεια, καθώς και τη σύζυγο μου Ειρήνη για την αμέριστη υποστήριξη και συμπαράσταση κατά τη συγγραφή του παρόντος βιβλίου. Τέλος ευχαριστώ τη Σοφία Κουτέρη για τη φιλολογική επιμέλεια του έργου. Γεράσιμος Χρ. Σιάσος 9

8 Δομή της Μεθόδου Κεφάλαιο Α. Το Α Κεφάλαιο αποτελεί μία περιληπτική παρουσίαση των βασικών στοιχείων Θεωρίας της Ευρωπαϊκής μουσικής. Σκοπός είναι να παρουσιαστούν τα βασικά στοιχεία της Ευρωπαϊκής Θεωρίας ώστε ο μαθητής να προστρέχει σε αυτά κάθε φορά που του γεννιέται μια απορία ως προς την ανάγνωση των μουσικών κειμένων. Κεφάλαιο Β. Στο Β Κεφάλαιο γίνεται μία οπτική και περιγραφική παρουσίαση της Παραδοσιακής Θέσης παιξίματος και των νέων τεχνικών οργανοχρησίας που προτείνονται στην παρούσα Μέθοδο. Κεφάλαιο Γ. Το Γ Κεφάλαιο του βιβλίου περιλαμβάνει τέσσερις Σπουδές - Études στις οποίες παρουσιάζονται ασκήσεις τεχνικής δεξιοτεχνικών ρυθμικών μοτίβων, με σταδιακή αύξηση του βαθμού δυσκολίας των μοτίβων αυτών, λειτουργώντας υποστηρικτικά σαν ένα επιπλέον εφόδιο στην μελέτη του μαθητή. Κεφάλαιο Δ. Στο Δ Κεφάλαιο παρουσιάζονται τέσσερις Solo εκτελέσεις με βάση στοιχεία της Ελληνικής ρυθμολογίας, όπου χρησιμοποιούνται τεχνικές Οργανοχρησίας των Ethnic Frame Drums που παρουσιάστηκαν στην παρούσα Μέθοδο. Παράρτημα. Στο παράρτημα γίνεται αναφορά στα ρυθμικά σχήματα των χορών της Ηπείρου για το Ηπειρώτικο ντέφι και της Ανατολικής Μακεδονίας για τον Νταχαρέ. 10

9 Τα μέρη του Ηπειρώτικου Ντεφιού Ζευγάρι Ζιλιών «Σώμα» Πλαίσιο οργάνου Δέρμα Στεφάνι Κλειδιά Κουρδίσματος 22

10 Τα μέρη του Νταχαρέ «Σώμα» Πλαίσιο οργάνου Ζευγάρι Ζιλιών Δέρμα 23

11 Στάση του σώματος και τοποθέτηση του οργάνου στα χέρια μας Παραδοσιακή θέση παιξίματος Η σωστή στάση του σώματος και η σωστή τοποθέτηση του οργάνου στα χέρια μας είναι από τα πλέον σημαντικά σημεία που πρέπει να εστιάσουν από κοινού ο καθηγητής και ο μαθητής, από τα πρώτα μαθήματα, έτσι ώστε να αποφευχθεί ο κίνδυνος από τυχόν τραυματισμούς, όπως τενοντίτιδες, ή παραμορφώσεων της σπονδυλικής στήλης. I. Κράτημα του Ηπειρώτικου Ντεφιού σε καθιστή θέση Καθόμαστε σε κατάλληλο κάθισμα ώστε οι μηροί να είναι παράλληλοι με το έδαφος και σε κάθετη γωνία με τις κνήμες, επιτρέποντας έτσι την ευθυτενή στάση του κορμού μας. Στη συνέχεια, τοποθετούμε το όργανο στο εσωτερικό της αριστερής παλάμης: ο αντίχειρας και τα δάχτυλα του αριστερού χεριού κρατάνε σταθερά το κάτω μέρος του πλαισίου και την άκρη του στεφανιού, με τα δάχτυλα να εφάπτονται στην άκρη του δέρματος χωρίς να το πιέζουν. Τέλος, εφόσον τοποθετήσουμε το όργανο στο εσωτερικό της αριστερής παλάμης το στρέφουμε δεξιά σε σχέση με το σώμα μας, ισορροπώντας το κάθετα. Το δεξί χέρι πρέπει να είναι «ελεύθερο» να κινηθεί για να εκτελέσει τα χτυπήματα που θέλουμε. II. Κράτημα των Ντεφιών σε όρθια θέση Για την όρθια θέση ο κορμός του σώματος πρέπει να είναι σε ευθυτενή στάση σε σχέση με το έδαφος. Για το κράτημα των οργάνων στα χέρια μας ακολουθούμε τα βήματα της προηγούμενης θέσης. 24

12 Κράτημα των Ντεφιών σε όρθια θέση για το Ηπειρώτικο Ντέφι και τον Νταχαρέ Θέση Οργανοχρησίας Knee Position για τον Νταχαρέ Μπροστινή όψη Πλάγια όψη 25

13 Βασικά χτυπήματα για το Ηπειρώτικο Ντέφι και τον Νταχαρέ ~ Dum ~ Mπάσο χτύπημα με το δεξί μας χέρι να χτυπά προς το κέντρο του οργάνου, με τα δάχτυλα μας ενωμένα και τον αντίχειρά μας να σχηματίζει ορθή γωνία. Το χτύπημα αυτό είναι παρόμοιο με το μπάσο χτύπημα στο τουμπελέκι. Συμβολισμός του Dum στο πεντάγραμμο = D. Γράφεται στο πρώτο διάστημα του πενταγράμμου. Dum για το Ηπειρώτικο Ντέφι Dum για τον Νταχαρέ 28

14 ~ Dum ~ Συμβολισμός στο πεντάγραμμο: 4 w D=Dum 2 q» º... w D D D 4 D D D D D D D 6 D D D D D D D D D 8 D D D D D D D D D D D D 10 D D D D D D D D D D D 12 D D D D D D D D D D D D D D D D 29

15 Τεχνικές των Rolls ~ Roll side to side ~ Η τεχνική του Roll side to side γίνεται κρατώντας το ντέφι στο αριστερό χέρι. Ταυτόχρονα το δεξί χέρι με τον παράμεσο, μέσο και δείκτη κρατά αντίσταση στο στεφάνι έτσι ώστε το ντέφι να κουνιέται πλευρά προς πλευρά παράγοντας ένα ιδιαίτερο ήχο με το κούνημα των ζιλιών. Συμβολισμός του 1 ου Roll στο πεντάγραμμο = Roll side to side Γράφεται στο τρίτο διάστημα του πενταγράμμου. Roll side to side για το Ηπειρώτικο Ντέφι Roll side to side για τον Νταχαρέ 35

16 ~ Roll side to side ~ 4 wæ Roll side to side 2 q» º... æ Συμβολισμός στο πεντάγραμμο: æ Roll Roll D Roll side to side side to side side to side æ 4 6 æ D R Roll D D R Roll side to side side to side æ æ æ D R R R R Roll D R R R Roll side to side side to side 8 10 æ æ Roll D D P Roll D R D side to side side to side æ æ P Roll D R R Roll side to side side to side 12 wæ p ƒ p Δυναμική του Roll side to side απο p= σιγά με διαβάθμιση της έντασης σε ff= πολύ δυνατά και επιστροφή με διαβάθμιση της έντασης μέχρι να επανέρθει σε p= σιγά. æ Roll side to side p æ Roll side to side ƒ 36

17 Τριπλό γκρουπέττο r- (4), με τον παράμεσο του δεξιού χεριού για Tek πρίμο ήχο. Τριπλό γκρουπέττο r- (3), με τον μέσο του δεξιού χεριού για Tek πρίμο ήχο. Τριπλό γκρουπέττο r- (2), με τον δείκτη του δεξιού χεριού για Tek πρίμο ήχο. Τριπλό γκρουπέττο l - (4), με τον παράμεσο του αριστερού χεριού για Tek πρίμο ήχο. Τριπλό γκρουπέττο l - (3), με τον μέσο του αριστερού χεριού για Tek πρίμο ήχο. Τριπλό γκρουπέττο l - (2), με τον δείκτη του αριστερού χεριού για Tek πρίμο ήχο. 93

18 15 Etude III Ασκήσεις τεχνικής με συνδυασμό των βασικών χτυπημάτων: Dum - Tek - Slap ή Pa - Rolls - Creep - Spin Jingle - r στην μπροστινή και πίσω επιφάνεια του δέρματος - Hit Œ Œ r P D Cr. Cr. r P D Cr. Cr. Th. R3 R3 Th. R3 R Œ U æ Œ r P D Roll Roll r P D Roll Roll Th. w/thumb... Th. w/thumb... r P D Roll r P D Roll Th. side to side Th. side to side æ U 21 æ æ D R Roll r P D R Roll r P Th. side to side Th. side to side 23 r P D P r P D P r P D P r P D P Th. Th. Th. Th. 25 D R R R D P r P D D R R R D P r P D Th. Th. 27 D Spin Spin Cr. Cr. D Spin Spin Cr. Cr. Jingle Jingle R3 R3 Jingle Jingle R3 R3 121

19 Κεφάλαιο Δ Τέσσερις Solo εκτελέσεις με βάση στοιχεία της Ελληνικής ρυθμολογίας στις οποίες χρησιμοποιούνται τεχνικές Οργανοχρησίας των Ethnic Frame Drums στα Ελληνικά Ντέφια i. Solo Νο1 για το Ηπειρώτικο Ντέφι στα 4/4 ii. Solo Νο2 για το Ηπειρώτικο Ντέφι στα 7/8 iii. Solo Νο3 για τον Νταχαρέ στα 2/4 iv. Solo Νο4 για τον Νταχαρέ στα 5/8

20 Στο παρόν κεφάλαιο του βιβλίου θα παρουσιαστούν τέσσερις Solo εκτελέσεις, με βάση στοιχεία της Ελληνικής ρυθμολογίας, στις οποίες χρησιμοποιούνται τεχνικές Οργανοχρησίας των Ethnic Frame Drums που παρουσιάστηκαν στην παρούσα Μέθοδο. Οι Γνωστικοί στόχοι του Δ Κεφαλαίου είναι ο μαθητής να είναι σε θέση: I. Να αναγνωρίζει τα διάφορα ελληνικά ρυθμικά μοτίβα (χορούς) και να τα αποδίδει οργανικά. II. Να αναπτύσσει μουσικές ιδέες βασισμένες σε οπτικά ερεθίσματα. III. Να συνδέει τις γνώσεις οργανοχρησίας του Ηπειρώτικου Ντεφιού και του Νταχαρέ που έχει αποκομίσει από τα προηγούμενα μαθήματα (ανάκληση γνώσης) και να τις οργανώνει σε κανόνες και βήματα μάθησης που θα τον βοηθήσουν στην κατανόηση των επόμενων ρυθμικών κομματιών. Οι Συναισθηματικοί στόχοι του Δ Κεφαλαίου είναι ο μαθητής: I. Να αγαπήσει το Ηπειρώτικο Ντέφι και τον Νταχαρέ και μέσω της οργανοχρησίας του να εκφράζει τα συναισθήματά του. II. Να διαισθανθεί τις διάφορες ερμηνευτικές δυνατότητες του Ηπειρώτικου Ντεφιού και του Νταχαρέ και να τις χρησιμοποιεί στο παίξιμό του. III. Να έχει θετική στάση και εκτίμηση απέναντι στην μουσική παράδοση του τόπου του και εν γένει της Ελλάδος. IV. Να είναι πρόθυμος να συμμετάσχει σε μουσικά σύνολα Παραδοσιακής Μουσικής παίζοντας Ηπειρώτικο Ντέφι και Νταχαρέ. Οι Ψυχοκινητικοί στόχοι του Δ Κεφαλαίου είναι ο μαθητής να είναι σε θέση: I. Να αναπτύξει δεξιότητες οργανοχρησίας του Ηπειρώτικου Ντεφιού και του Νταχαρέ. II. Να χειρίζεται αυτόνομα και ταυτόχρονα το δεξί και το αριστερό του χέρι (νευρομυϊκός συντονισμός). III. Να οργανώνει την ανάλυση μελέτη της παρτιτούρας και να την εκτελεί στο Ηπειρώτικο Ντέφι και τον Νταχαρέ. IV. Να παρουσιάζει τις σολιστικές δυνατότητες του Ηπειρώτικου Ντεφιού και του Νταχαρέ μέσω των ρυθμικών κομματιών, στις εκδηλώσεις του σχολείου με το σύνολο Παραδοσιακών Κρουστών ή με άλλα Παραδοσιακά Σύνολα. V. Να συνθέτει δικές του ρυθμικές φράσεις στο Ηπειρώτικο Ντέφι και τον Νταχαρέ. VI. Να καλλιεργήσει μεταγνωστικές δεξιότητες. 130

21 Ηλεκτρονικές διευθύνσεις προς μουσική εξερεύνηση: Καλλιτεχνική Οργανοποιεία Siasos Drums: Σιάσος Σπύρος: Ψηφιακό Αρχείο ΕΡΤ: Κέντρον Ερεύνης της Ελληνικής Λαογραφίας της Ακαδημίας Αθηνών: Μεγάλη Μουσική Βιβλιοθήκη της Ελλάδας «Λίλιαν Βουδούρη»: Μουσείο Ελληνικών Λαϊκών Μουσικών Οργάνων Φοίβου Ανωγειανάκη: Κέντρον Ερεύνης και Προβολής της Εθνικής Μουσικής: Καλλιτεχνικός Σύλλογος Δημοτικής Μουσικής Δόμνα Σαμίου: Glen Velez: Ganesh Kumar: N. Scott Robinson: Paolo Cimmino: 148

22 Βιβλιογραφία Α. Ελληνόγλωσση: Ν. Θερμός, Παραδοσιακά Κρουστά Όργανα, εκδ. Fagotto, Αθήνα. Τυροβόλα Βασιλική, Ελληνικοί Παραδοσιακοί Ρυθμοί, εκδ. Gutenberg, Αθήνα, (Μάιος) Στράτου Δόρα, Λαϊκοί χοροί. Ένας ζωντανός δεσμός με το παρελθόν, εκδ. Θέατρο Ελληνικών Χορών «Δόρα Στράτου», Αθήνα, Μιχαηλίδης Σόλωνας, Εγκυκλοπαίδεια της Αρχαίας Ελληνικής Μουσικής, εκδ. Μορφωτικού Ιδρύματος Εθνικής Τραπέζης, Αθήνα, Ανωγειανάκης Φοίβος, Ελληνικά Λαϊκά Μουσικά Όργανα, εκδ. Μέλισσα, Αθήνα, Καρακάσης Σταύρος, Ελληνικά Μουσικά Όργανα. Αρχαία Βυζαντινά Μεταβυζαντινά Σύγχρονα, εκδ. Δίφρος, Αθήνα, Γεωργιάδης Θρασύβουλος, Ο Ελληνικός Ρυθμός, εκδ. Αρμός, Αθήνα, Β. Ξενόγλωσση: Glen Velez, Bodhran Manual Vol. 1 Introduction Frame Drumming On the Knee Position. New York: Framedrum Music, Handance Method with Cueing and Performance Guide: An Introduction to Frame Drumming. New York: Framedrum Music, Tar Drum Manual Vol. 1, New York: Framedrum Music, Shaker Manual Vol. 1, New York: Framedrum Music, Bodhran Manual Vol. 2 Snapping Frame Drumming On the Knee Position. Montclair: Framedrum Music, Bodhran Manual Vol. 3 Ki Ta Ta Ka s Frame Drumming On the Knee Position. Montclair: Framedrum Music, Bodhran Manual Vol. 4 Snap Ki Ta Pa s, Frame Drumming On the Knee Position. Montclair: Framedrum Music, Solos for Bodhran, Montclair: Framedrum Music, Tar Drum Manual Vol. 2, Montclair: Framedrum Music, Shaker Manual Vol. 2, Montclair: Framedrum Music,

23 Layne Redmond, When the Drummers Were Woman, Copyright by Layne Redmond Paolo Cimmino, A new way of playing Tamburello, Copyright by Paolo Cimmino Andrea Piccioni, Il Tamburello Italiano The Italian Tamburello, Copyright by Percussioni Batteria & Percussioni N. Scott Robinson, Shaken, not Stirred, Copyright printing and distribution by Honey Rock Publishing Well in Hand, Copyright New World View Music BMI Il Mano, Copyright Exclusive printing and distribution by Honey Rock Publishing Handful, Copyright Exclusive printing and distribution by Honey Rock Publishing Εκπαιδευτικά DVD Video Α. DVD: Ganesh Kumar, The Art of Kanjira South Indian Tambourine, DVD Copyright by Ganesh Kumar and Octagonal Madness Paolo Cimmino, Solkattu groove & exercises for Italian Tambourine and frame Drums, DVD Copyright by Paolo Cimmino Yousif Sheronick, Advanced Frame Drum Techniques, DVD Copyright Bribie Recordings Β. Video: Glen Velez, The Fantastic World of Frame Drums, Featuring Layne Redmond, VHS, Interworld Music Associates, Inc Handance Method 1, VHS, Interworld Music/Warner Bros., Handance Method 2, VHS, Interworld Music/Warner Bros., N. Scott Robinson, Hand Drumming exercises for unifying technique, VHS, Copyright Wright Hand Drum Co. Stephen Wright, Inc

24 Βιογραφικό Ο Γεράσιμος Σιάσος κατάγεται από το Μεσολόγγι και από την παιδική του ηλικία ασχολείται με τη μελέτη της Μουσικής Τέχνης. Είναι κάτοχος Διπλώματος Σύνθεσης με δάσκαλο τον Συνθέτη Μιχάλη Τσαούση και έχει πιστοποίηση Παιδαγωγικής Επάρκειας, από το «Τμήμα Παιδαγωγικών Μαθημάτων» της Ανώτατης Σχολής Παιδαγωγικής και Τεχνολογικής Εκπαίδευσης (Α.Σ.ΠΑΙ.Τ.Ε.). Την πρώτη του επαφή με τα Ελληνικά Παραδοσιακά Κρουστά την οφείλει στον Νικόλαο Φορλίδα και τη γνώση της οργανοχρησίας των Ethnic Frame Drums στους Glen Velez, N. Scott Robinson και Paolo Cimmino. Από το 2001 διδάσκει Μουσική στην Πρωτοβάθμια, Δευτεροβάθμια και Μεταδευτεροβάθμια Εκπαίδευση. Επίσης, στα πλαίσια της Δημόσιας Εκπαίδευσης έχει διδάξει το μάθημα Παραδοσιακά Κρουστά στο Πειραματικό Μουσικό Σχολείο Αγρινίου όπου και ανέπτυξε την παρούσα Μέθοδο Διδασκαλίας και Οργανοχρησίας για τα Ελληνικά Ντέφια. Είναι διοργανωτής και Καλλιτεχνικός Διευθυντής του πρώτου και δεύτερου Frame Drums Meeting στην Ελλάδα (Greek Frame Drums Meeting), που πραγματοποιήθηκε στην Ι.Π. Μεσολογγίου τον Μάρτιο του 2008 και τον Μάιο του 2011 με προσκεκλημένο καθηγητή τον εθνομουσικολόγο, του Towson University του Maryland των Η.Π.Α. (Ph.D.) N. Scott Robinson. Είναι Συνθέτης των solos: I. «Four Steps From Epirus» - ISBN II. «ζ» a Riq solo - ISMN III. «θ» a Bendir solo - ISMN

25 I. «Four Steps from Epirus» - ISBN Το «Four Steps from Epirus», είναι μια μουσική σύνθεση για Ηπειρώτικο Ντέφι. Αποτελεί μία πρωτότυπη εργασία για την Ελληνική Μουσική Εργογραφία που προσπαθεί να αναδείξει και να επεκτείνει τις σολιστικές δυνατότητες του Ηπειρώτικου Ντεφιού. Επιπρόσθετα φανερώνει και αναλύει τις ιδιαίτερες τεχνικές που έχουν αναπτυχθεί και εφαρμοστεί στην οργανοχρησία του από τους αξιόλογους παραδοσιακούς οργανοπαίχτες, ενώ παράλληλα προσαρμόζει τεχνικές που εφαρμόζονται σε παρεμφερή frame drums άλλων μουσικών πολιτισμών με σεβασμό στις ηχητικές ιδιαιτερότητες του εν λόγω οργάνου. Gerasimos has contributed an important addition to frame drum music by composing his compelling solo piece entitled "four steps from Epirus". Glen Velez (Dec2012) Gerasimos Siasos has composed great music for frame drums "four steps from Epirus" and it is an excellent form of learning frame drums which is traditional and original. Ganesh Kumar (Jan 2013) Promotion video «Four Steps from Epirus»: II. «ζ» a Riq solo - ISMN Το «ζ» είναι μία μουσική σύνθεση για solo Riq, που όπως και το προηγούμενο solo του για Ηπειρώτικο Ντέφι «Four Steps From Epirus», αναπτύσσεται έχοντας ως βάση στοιχεία της Ελληνικής ρυθμολογίας. Επιπρόσθετα, φανερώνει και αναλύει τις ιδιαίτερες τεχνικές που έχουν αναπτυχθεί και εφαρμοστεί στην οργανοχρησία του Riq από οργανοπαίχτες διαφόρων μουσικών αντιλήψεων και πολιτισμών που έχουν εντάξει αυτό το frame drum στη μουσική τους παράδοση. Promotion Video «ζ» a Riq solo: 152

26 III. «θ» a Bendir solo ISMN Το «θ» είναι μία μουσική σύνθεση για solo Bendir, που όπως και τα προηγούμενα solo του, «Four Steps From Epirus» και «ζ'» για Ηπειρώτικο Ντέφι και Riq αντίστοιχα, αναπτύσσεται έχοντας ως βάση στοιχεία της Ελληνικής ρυθμολογίας. Επιπρόσθετα, φανερώνει και αναλύει τις ιδιαίτερες τεχνικές που έχουν αναπτυχθεί και εφαρμοστεί στην οργανοχρησία του Bendir από οργανοπαίχτες διαφόρων μουσικών αντιλήψεων και πολιτισμών που έχουν εντάξει αυτό το frame drum στη μουσική τους παράδοση. σ Promotion Video «θ'» - a Bendir Solo: ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ Διαθέσιμα στέλνοντας siasos.gerasimos@gmail.com 153