Το αισθητό είναι δύο πράγματα σε ένα. Είναι και καθαρή υλικότητα και σημείο.

ideasthesia

Κλωθώ - Λάχεσις - Άτροπος Φτέρη = Αιώνια Νεότητα, Υγεία, Εξορκισμός, Θεραπεία

non verbis, sed rebus The Crisis, by Winston Churchill (1901) The Cry + S + I (the letter represented by an eye) + S

Lady of the Lake, by Sir Walter Scott (1810) Lady of the L + ache Tale of Two Cities, by Charles Dickens (1859) Tail of (Names of two cities) The Pioneers, by James Fenimore Cooper (1823) The Pie (on) Ears

Evangeline, by Henry Wadsworth Longfellow, 1847 E + V (5 is V in Roman Numerals) + angel + eye + N + E

Paul Rand, Eye-Bee-M logo for IBM, 1981.

Ο Εννοιολογικός χώρος: Ο χώρος ως συναρμογή σημείων και ως αναπαράσταση σημασιών Η Εννοιολογική συναρμογή Lary Rivers, Parts of the face, 1961

Daniel Libeskind, Collage Rebus 2, (1967)

Daniel Libeskind, Collage Rebus 3, (1967)

Ο Εννοιολογικός χώρος: Ο χώρος ως συναρμογή σημείων και ως αναπαράσταση σημασιών Η Εννοιολογική συναρμογή Robert Filliou, 7 Childlike Uses of Warlike Material, 1970, Paris. George Brecht / Ben / Emmett Williams / La Monte Young / George Maciunas / Takako Saito / Geoffrey Hendricks / Joe Jones / Larry Miller / Bob Watts / Jock Reynolds / Albert Fine, Spell your name with these objects, 1976, Paris

Το σημείο ως απόσπασμα: Το σημείο αναφέρεται στο άμεσο ανθρωπογενές περιβάλλον, και επαναπροσδιορίζεται εννοιολογικά. Επαναπροσδιορισμός των συμβατικών σχημάτων εμπειρίας: η αναφορά στην άμεση εμπειρία Studio Simon, Omagio ad Andy Warhol, 1973

Το σημείο ως απόσπασμα: Το σημείο αναφέρεται στο άμεσο ανθρωπογενές περιβάλλον, και επαναπροσδιορίζεται εννοιολογικά. De Sede, 1978 Paolo Lomazzi, Sofa Joe, 1970

Τομή στον ορισμό του αποσπάσματος: Το απόσπασμα δεν είναι σημείο, αλλά σημασία/έννοια που αναφέρεται στο άμεσο ανθρωπογενές περιβάλλον Daniel Spoerri, Daniel Isaac Spoerri-Feinstein, 1977, London. The subject is the pages of the artist's well-used passport.

Τομή στον ορισμό του αποσπάσματος: Το απόσπασμα δεν είναι σημείο, αλλά σημασία/έννοια που αναφέρεται στο άμεσο ανθρωπογενές περιβάλλον Gaetano Pesce,Tramonto a New York, Cassina, 1979

Τομή στον ορισμό του αποσπάσματος: Το απόσπασμα δεν είναι σημείο, αλλά σημασία/έννοια που αναφέρεται στο άμεσο ανθρωπογενές περιβάλλον Daniel Spoerri, Prose Poems, 1959-60, London an actual meal as abandoned on a board.

Στον εννοιολογικό χώρο τα στοιχεία του αντικειμένου συναρμόζονται με αναφορά σε μια εννοιολογική εικόνα, με αναφορά στην αναπαράσταση μιας έννοιας Sylvain Dubuisson, Le Paravent, 1980

Η δομή του συμβατικού αντικειμένου συνέχει τα στοιχεία / Max Ernst, murdering Airplane, 1920 Η δομή της νοητικής εικόνας συνέχει τα στοιχεία Από τον Σουρεαλισμό στην Εννοιολογική Τέχνη Daniel Weil, 1983

Η δομή του συμβατικού αντικειμένου συνέχει τα στοιχεία: Το ένα γίνεται πολλαπλό Guiseppe Arcimboldo, The Librarian, 1566 The Admiral

Η δομή της νοητικής εικόνας συνέχει τα στοιχεία: Το πολλαπλό γίνεται ένα Cesare Ripa, Iconologia del Cavaliere Cesare Ripa Perugino Notabilmente accresciuta d immagini, di annotazoni e di fatti dall Abate Cesare Orlandi, vol. IV, Perugia, Stamperia di Piergiorgio Costantini, 1764-1767

Το πολλαπλό γίνεται ένα Joseph Cornell, Celestial Navigation by Birds, 1950

συμβατικά αντικείμενα ως προς τη λειτουργία αποκτούν απρόσμενη δομή Daniel Weil, Grande-Bretagne, 1984

συμβατικά αντικείμενα ως προς τη λειτουργία αποκτούν απρόσμενη δομή Paul Priestman, radiateurs domestiques, Grande-Bretagne, 1985

αντικείμενα διαφορετικής σημασίας λειτουργίας, αποκτούν ίδια δομή λόγω κοινής ιδέας / νοητικής εικόνας Michael Graves, Memphis, 1981 R. Pezeta, réfrigérateur, Zanussi, 1987 Michael Graves, 1983

non verbis, sed rebus Μια σημασία Το κάθεσθαι Μετωνυμία, συνεκδοχή με βάση ένα κείμενο αποδεκτό συμβατικά, αποκαθίσταται μια σχέση αιτίου/αιτιατού (ομοιότητα, αναλογία, κατάφαση) μεταξύ συγκεκριμένων εννοιών P. Lomazzi, Sofa Joe, 1970 Το κάθεσθαι Πολλές σημασίες Το ικρίωμα του σώματος G. Pesce, Tramonto a New York, 1980 Πολλά σημεία Εννοιακή μεταφορά με βάση την υποκειμενική ερμηνεία αποκαθίσταται μια σχέση (διαφοροποίηση, αναγωγή, άρνηση) μεταξύ μιας αφηρημένης έννοιας (υποκειμενική εμπειρία) και μιας συγκεκριμένης έννοιας (αισθησιοκινητική εμπειρία) Άρνηση του ορισμού των πραγμάτων. Επαναορίζεται η εμπειρία. Η καρέκλα Ένα σημείο Ο περιορισμός της εμπειρίας μέσα από την κατάφαση ενός ορισμού. Επιβεβαιώνεται η γνώση. Η τεχνική της ξύλινης κατασκευής του ικριώματος πρβλ. David Williams, Deformed Discourse, The Function of the Monster in Mediaeval Thought and Literature, 1996

non verbis, sed rebus Το κάθεσθαι Πολλές σημασίες Το ικρίωμα του σώματος Μια σημασία Το κάθεσθαι Η καρέκλα Ένα σημείο Η τεχνική της ξύλινης κατασκευής του ικριώματος P. Lomazzi, Sofa Joe, 1970 G. Pesce, Tramonto a New York, 1980 Πολλά σημεία

non verbis, sed rebus reification + digitization Το κάθεσθαι Πολλές σημασίες Το ικρίωμα του σώματος Το πράγμα / η πραγμοποίηση της έννοιας Η πραγμοποίηση της σημασίας Μια σημασία Το κάθεσθαι Η καρέκλα Ένα σημείο Η τεχνική της ξύλινης κατασκευής του ικριώματος Το ψηφίο / η ψηφιοποίηση του συμβόλου P. Lomazzi, Sofa Joe, 1970 Η ψηφιοποίηση του σημείου G. Pesce, Tramonto a New York, 1980 Πολλά σημεία

Andrea Branzi (2010), Carpenters Workshop Gallery Exhibition London, 2015

Andrea Branzi (2011), Carpenters Workshop Gallery Exhibition London, 2015

Studio Job (2007), Carpenters Workshop Gallery Exhibition London, 2015

Studio Job (2014), Carpenters Workshop Gallery Exhibition London, TRAIN CRASH TABLE, 2015

Studio Job (2013), Carpenters Workshop Gallery Exhibition London, TAJ MAHAL TABLE II, 2015

Nacho Carbonell, Carpenters Workshop Gallery Exhibition London, Light Mesh, 2015