ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΕΣΩΤΕΡΙΚΩΝ ΧΩΡΩΝ ΕΞΕΤΑΣΤΕΑ ΥΛΗ Β ΕΞΑΜΗΝΟΥ : ΚΕΦ. 1, 2, 3 3. ΛΕΞΙΛΟΓΙΟ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ ΕΣΩΤΕΡΙΚΩΝ ΧΩΡΩΝ ΟΠΤΙΚΗ ΑΝΤΙΛΗΨΗ

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΕΣΩΤΕΡΙΚΩΝ ΧΩΡΩΝ ΕΞΕΤΑΣΤΕΑ ΥΛΗ Β ΕΞΑΜΗΝΟΥ : ΚΕΦ. 1, 2, 3 3. ΛΕΞΙΛΟΓΙΟ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ ΕΣΩΤΕΡΙΚΩΝ ΧΩΡΩΝ ΟΠΤΙΚΗ ΑΝΤΙΛΗΨΗ"

Transcript

1 1 ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΕΣΩΤΕΡΙΚΩΝ ΧΩΡΩΝ ΕΞΕΤΑΣΤΕΑ ΥΛΗ Β ΕΞΑΜΗΝΟΥ : ΚΕΦ. 1, 2, 3 3. ΛΕΞΙΛΟΓΙΟ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ ΕΣΩΤΕΡΙΚΩΝ ΧΩΡΩΝ ΟΠΤΙΚΗ ΑΝΤΙΛΗΨΗ Αν το οπτικό μας πεδίο δε διαφοροποιείται, δε βλέπουμε τίποτε. Όταν αντιληφθούμε όμως μια αλλαγή στην τονική αξία, το χρώμα ή την υφή ενός αντικειμένου, το διακρίνουμε και το ξεχωρίζουμε από το περιβάλλον του. Επομένως, για να διακρίνουμε τις γραμμές, τα σχήματα και τις μορφές των αντικειμένων μέσα στο οπτικό μας πεδίο, πρέπει πρώτα ν αντιληφθούμε την αντίθεση ανάμεσα σ αυτά και το περιβάλλον τους. Τα στοιχεία αυτά που ξεχωρίζουν μέσα ή μπροστά από το περιβάλλον τους, λέγονται φιγούρες. Εκείνα τα στοιχεία που κάνουν τη φιγούρα να ξεχωρίζει εκτός από τις τονικές αξίες είναι το σχήμα & το μέγεθός της σε σχέση με το σχήμα & το μέγεθος του πεδίου της. Η φιγούρα έχει ένα πιο ξεκάθαρο κι αναγνωρίσιμο σχήμα, που την κάνει να εμφανίζεται σαν αντικείμενο. Γι αυτό οι φιγούρες Οι φιγούρες σαν θετικά στοιχεία, αφού έχουν θετικό σχήμα, ενώ το περιβάλλον περιγράφεται σαν αρνητικό ή ουδέτερο στοιχείο, αφού δεν έχει ένα ευδιάκριτο σχήμα. Οι φιγούρες είναι πιο ευδιάκριτες, όταν περιβάλλονται από αρκετό χώρο: όταν το μέγεθος μιας φιγούρας δημιουργεί βάρος στο περιβάλλον της, το περιβάλλον αναπτύσσει το δικό του ιδιαίτερο σχήμα και αλληλεπιδρά με το σχήμα της φιγούρας. Μερικές φορές, προκύπτει μια διφορούμενη σχέση φιγούρας εδάφους, όπου τα στοιχεία μιας σύνθεσης μπορούν να κοιταχτούν εναλλάξ, σαν φιγούρα κι έδαφος, αλλά όχι ταυτόχρονα. Ο οπτικός μας κόσμος είναι μια συνεχής σειρά σχέσεων φιγούρας εδάφους. Στο σχεδιασμό εσωτερικών χώρων, οι σχέσεις αυτές υπάρχου σε πολλές κλίμακες, ανάλογα με την οπτική γωνία. Η διαδικασία της αντίληψης : Η ικανότητά μας ν αντιλαμβανόμαστε και να εστιάζουμε στη λεπτομέρεια περιορίζεται από το οπτικό μας πεδίο, ένα αρκετά στενό οπτικό κώνο. Τα μάτια μας κινούνται συνεχώς μέσα από το οπτικό πεδίο, αναζητούν, εστιάζουν, για να ανακαλύψουν την οπτική πληροφόρηση. Ο εγκέφαλός μας, για να εκλογικεύσει τα οπτικά δεδομένα που συγκεντρώνουν τα μάτια μας, τα «συναρμολογεί» σε οπτικά σχέδια που μπορούμε ν κατανοήσουμε και ν αναγνωρίσουμε. - Η διαδικασία της αντίληψης έχει ως σκοπό την αναγνώριση: όταν βλέπουμε μια καρέκλα, την αναγνωρίζουμε γιατί η μορφή της ταιριάζει σ ένα καθιερωμένο σχέδιο από τις καρέκλες που έχουμε δει. - Κοιτάζοντας όμως προσεκτικότερα, αντιλαμβανόμαστε το ιδιαίτερο σχήμα, μέγεθος, χρώμα, υφή, υλικό, αναλογίες. Αυτή η ικανότητα, να βλέπουμε πέρα από την αναγνώριση και τη χρησιμότητα, είναι ιδιαίτερα σημαντική για τους σχεδιαστές. Πρέπει συνεχώς να προσέχουμε τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά των αντικειμένων και την αλληλεπίδρασή τους με την ποιότητα του οπτικού μας περιβάλλοντος. ΟΠΤΙΚΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΕΝΑ ΛΕΞΙΛΟΓΙΟ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ : ΜΟΡΦΗ ΣΧΗΜΑ- ΧΡΩΜΑ ΥΦΗ ΦΩΣ ΑΝΑΛΟΓΙΑ ΚΛΙΜΑΚΑ ΙΣΟΡΡΟΠΙΑ - ΑΡΜΟΝΝΙΑ ΕΝΟΟΤΗΤΑ & ΠΟΙΚΙΛΙΑ ΡΥΘΜΟΣ ΕΜΦΑΣΗ

2 2 ΜΟΡΦΗ Το σημείο είναι η απαρχή όλων των μορφών. Καθώς κινείται ένα σημείο, αφήνει το ίχνος μιας γραμμής της πρώτης διάστασης -. Καθώς η γραμμή σηκώνεται προς μια κατεύθυνση διαφορετική από τη δική της, ορίζει ένα επίπεδο στοιχείο δύο διαστάσεων. Αν το επίπεδο επεκταθεί προς μια κατεύθυνση λοξή ή κάθετη προς την επιφάνειά του, σχηματίζει έναν τρισδιάστατο όγκο. Τα πρωταρχικά στοιχεία της μορφής είναι : ΣΗΜΕΙΟ ΓΡΑΜΜΗ ΕΠΙΠΕΔΟ ΟΓΚΟΣ Όλες οι ορατές μορφές είναι τρισδιάστατες. Περιγράφοντας τη μορφή, αυτά τα πρωταρχικά της στοιχεία διαφέρουν ανάλογα με τις σχετικές τους διαστάσεις - μήκους, πλάτους και βάθους που αφορούν αναλογίες και κλίμακα. ΤΟ ΣΗΜΕΙΟ : Σημαδεύει μια θέση στο χώρο. Δεν έχει διαστάσεις, επομένως είναι στατικό και χωρίς κατεύθυνση. Σαν πρωταρχικό στοιχείο της μορφής, μπορεί να σημαδέψει τα άκρα μιας γραμμής, την τομή δύο γραμμών, ή τη γωνία συνάντησης των γραμμών ενός επιπέδου ή ενός όγκου. Σαν ορατή μορφή, το σημείο δηλώνεται με μια κουκίδα, ένα κυκλικό, μικρό σχήμα σε σχέση με το πεδίο του. Άλλα σχήματα μπορούν να δηλωθούν με τη μορφή κουκίδων, αν είναι πολύ μικρά, συμπαγή και χωρίς κατεύθυνση. Το σημείο, ως κέντρο ενός πεδίου ή χώρου, είναι σταθερό κι ακίνητο και μπορεί να οργανώσει γύρω του άλλα στοιχεία. Όταν απομακρυνθεί από το κέντρο, μπορεί να συγκεντρώσει άλλα στοιχεία γύρω του, αλλά γίνεται πιο δυναμικό : δημιουργείται οπτική ένταση μεταξύ σημείου πεδίου. Και μορφές που σχηματίζονται από το σημείο, όπως κύκλος ή σφαίρα, έχουν κι αυτές τη συγκεντρωτική ικανότητα του σημείου (οργανώνουν δηλαδή άλλα στοιχεία στον περίγυρό τους). Ο κύκλος και η σφαίρα είναι κεντρικά αυτοδύναμα.

3 3 Η ΓΡΑΜΜΗ : Σχηματίζεται, όταν ένα σημείο επεκταθεί. Θεωρητικά έχει μόνο μήκος, αλλά στην πραγματικότητα το μήκος μιας γραμμής απαιτεί και πάχος, ώστε να είναι ορατή. Η γραμμή εκφράζει κίνηση, κατεύθυνση και ανάπτυξη, σε αντίθεση με το σημείο που είναι στατικό και χωρίς κατεύθυνση. Οι γραμμές διαφέρουν οπτικά, ως προς το βάρος και το χαρακτήρα : έντονες ή λεπτές, τολμηρές ή άτονες, χαριτωμένες ή κοφτές. Ο οπτικός χαρακτήρας της γραμμής οφείλεται στο πώς αντιλαμβανόμαστε την αναλογία μήκους πλάτους, το περίγραμμα και το βαθμό συνοχής της. Μπορεί να υποδηλωθεί με δύο σημεία. Αλλά και η συνεχής επανάληψη παρόμοιων στοιχείων μπορεί να υποδηλώσει μια γραμμή. Η ευθεία εκφράζει την ένταση ανάμεσα σε δύο σημεία. Η ευθεία γραμμή έχει κατεύθυνση. Η οριζόντια εκφράζει σταθερότητα, ηρεμία ή το πεδίο πάνω στο οποίο βρισκόμαστε, ενώ η κάθετη εκφράζει μια κατάσταση ισορροπίας με τη δύναμη της βαρύτητας. Οι κεκλιμένες γραμμές, που είναι παρεκκλίσεις οριζόντιων και κάθετων γραμμών, μπορούν να θεωρηθούν ως άνοδοι ή κάθοδοι. Σε κάθε περίπτωση υποδηλώνουν την κίνηση και είναι οπτικά ενεργές και δυναμικές. Η κυρτή γραμμή εκφράζει την κίνηση που αποκλίνει λόγω πλευρικών δυνάμεων. Οι κυρτές εκφράζουν απαλή κίνηση. Μπορεί να τείνουν προς τα πάνω ή προς τα κάτω, εκφράζοντας στερεότητα και προσκόλληση στο έδαφος. Οι μικρές καμπύλες εκφράζουν παιχνίδισμα, ενέργεια ή τα σχέδια μιας βιολογικής ανάπτυξης. Η γραμμή είναι αναγκαίο στοιχείο για το σχηματισμό κάθε οπτικής κατασκευής : χωρίς τις γραμμές δεν μπορούμε να καθορίσου με το σχήμα, με το οποίο αναγνωρίζουμε τα πράγματα, αφού οι γραμμές περιγράφουν τις ακμές του σχήματος, διαχωρίζοντάς το από το περιβάλλον του. Οι γραμμές εκφράζουν πέρα από το περίγραμμα του σχήματος τις ακμές των επιπέδων και τις γωνίες των όγκων. Οι γραμμές αυτές αποδίδονται είτε με την απουσία του υλικούαποκαλύπτοντας έτσι τους αρμούς μιας εσοχή είτε με την τοποθέτηση πλαισίου. Οι γραμμές επίσης χρησιμεύουν για τη δημιουργία της υφής και των σχεδίων στην επιφάνεια των μορφών. Στη διαδικασία του σχεδιασμού, οι γραμμές χρησιμεύουν για να εκφράσουν σχέσεις και να καθιερώσουν σχέδια. ΤΟ ΕΠΙΠΕΔΟ Το επίπεδο σχηματίζεται, όταν μια γραμμή μετατοπιστεί σε μια κατεύθυνση διαφορετική από την πραγματική της. Θεωρητικά, το επίπεδο έχει δύο διαστάσεις, πλάτος & μήκος. Στην πραγματικότητα όμως,, το πλάτος και το μήκος του υπερισχύουν του πάχους που έχει, ώστε να είναι ορατό. Οι επίπεδες μορφές έχουν οπτικά χαρακτηριστικά : σχήμα, υφή, χρώμα, υλικό και σχέδιο. Αυτά τα οπτικά χαρακτηριστικά επηρεάζουν : - Το οπτικό βάρος και τη σταθερότητα του επιπέδου - Το θεωρητικό μέγεθος, τις αναλογίες και τη θέση του στο χώρο. - Τη ν ικανότητά του ν αντανακλά φως - Τις απτικές και τις ακουστικές του ιδιότητες. Οι επίπεδες μορφές αποτελούν θεμελιώδη στοιχεία της αρχιτεκτονικής και του σχεδιασμού εσωτερικών χώρων : το πάτωμα, οι τοίχοι και η οροφή περικλείουν τρισδιάστατους όγκους. Τα οπτικά χαρακτηριστικά τους και οι σχέσεις τους στο χώρο, καθορίζουν τη μορφή των χώρων που περικλείουν. Επίσης, τα έπιπλα και τα άλλα στοιχεία του εσωτερικού σχεδιασμού απαρτίζονται από επίπεδες μορφές. - Ο ΟΓΚΟΣ

4 4 Σχηματίζεται, όταν ένα επίπεδο επεκτείνεται προς μια κατεύθυνση διαφορετική από την κατεύθυνση της επιφάνειάς του Θεωρητικά και πρακτικά, ο όγκος έχει τρεις διαστάσεις Η μορφή είναι ένας όρος που χρησιμοποιούμε για να περιγράψουμε τη συνολική δομή ενός όγκου Η ιδιαίτερη μορφή ενός όγκου εξαρτάται από τα σχήματα και τις αλληλεπιδράσεις των γραμμών και των επιπέδων που τον περιβάλλουν. Σαν τρισδιάστατο στοιχείο της αρχιτεκτονικής και του σχεδιασμού εσωτερικών χώρων, ένας όγκος μπορεί να είναι είτε ένα στερεό (χώρος που εκτοπίστηκε από τη μάζα) είτε ένα κενό (χώρος που περιβάλλεται από επίπεδες μορφές). Οι στερεές μορφές και οι κενοί χώροι αντιπροσωπεύουν την αναγκαία ενότητα των αντιθέτων που μορφοποιεί την αρχιτεκτονική και τους εσωτερικούς χώρους. Οι ορατές (στερεές μορφές) δίνουν στο χώρο διάσταση, χρώμα, κλίμακα, υφή, ενώ ο χώρος (κενός) αποκαλύπτει τις μορφές. Αυτή η συμβιωτική σχέση μεταξύ μορφής χώρου γίνεται φανερή σε διάφορες κλίμακες του σχεδιασμού εσωτερικών χώρων. ΤΟ ΣΧΗΜΑ Το σχήμα είναι το πρωταρχικό μέσο, με το οποίο διακρίνουμε τη μια μορφή απ την άλλη. Μπορεί να αφορά ένα περίγραμμα, το διάγραμμα ενός επιπέδου ή το όριο μιας τρισδιάστατης μάζας. Σε κάθε περίπτωση, το σχήμα προσδιορίζεται από τη διαμόρφωση των γραμμών ή των επιπέδων, που διαχωρίζουν μια μορφή από το περιβάλλον της. Κατηγορίες σχημάτων : - Φυσικά σχήματα : αντιπροσωπεύουν τις εικόνες και τις μορφές του φυσικού μας κόσμου. Μπορεί να γίνουν αφηρημένα, μέσα από μια διαδικασία απλοποίησης, και να διατηρούν τα αναγκαία χαρακτηριστικά της φυσικής τους προέλευσης. - Μη φυσικά σχήματα :Δεν αναφέρονται εμφανώς σε κάποιο συγκεκριμένο αντικείμενο. Ορισμένα μπορεί να είναι αποτέλεσμα μιας διαδικασίας, όπως η καλλιγραφία, και να λειτουργούν ως σύμβολα. Μπορεί, επίσης, να είναι γεωμετρικά. - Τα γεωμετρικά σχήματα κυριαρχούν στο αρχιτεκτονικό περιβάλλον και στον εσωτερικό σχεδιασμό. - Τύποι γεωμετρικών σχημάτων : Ευθύγραμμα & Καμπυλόγραμμα. - Τα καμπυλόγραμμα είναι συνήθως κυκλικά, ενώ τα ευθύγραμμα είναι πολύγωνα εγγράψιμα σε κύκλο. Τα σημαντικότερα γεωμετρικά σχήματα : κύκλος τρίγωνο τετράγωνο. Αν προεκταθούν στην τρίτη διάσταση, δημιουργούν τη σφαίρα, τον κύλινδρο, τον κώνο, την πυραμίδα και τον κύβο. Ο κύκλος είναι ένα συμπαγές, εσωστρεφές σχήμα με φυσική εστία, το κέντρο του. Αντιπροσωπεύει την ενότητα, τη συνέχεια και την οικονομία της μορφής. - Ένα κυκλικό σχήμα είναι σταθερό και εσωστρεφές μέσα στο περιβάλλον του. Αν έρθει όμως σε επαφή με άλλες γραμμές και σχήματα, εμφανίζει μια κίνηση. Άλλες καμπύλες γραμμές και σχήματα μπορεί να θεωρηθούν ως κομμάτια ή συνδυασμοί κυκλικών σχημάτων. Τα καμπυλόγραμμα σχήματα, κανονικά ή ακανόνιστα, εκφράζουν απαλές μορφές,, ρευστές κινήσεις κίνησης ή τη βιολογική ανάπτυξη.

5 5 Το τρίγωνο αντιπροσωπεύει τη σταθερότητα, γιατί δεν παραμορφώνεται. Τα τριγωνικά σχέδια χρησιμοποιούνται συχνά στα κατασκευαστικά συστήματα, επειδή δεν αλλάζει η διαμόρφωσή τους, χωρίς το λύγισμα ή τη θραύση μιας πλευράς τους. Το τριγωνικό σχήμα είναι σταθερό, εφόσον εδράζεται σε μια από τις πλευρές του. Όταν όμως ανασηκωθεί, για ν ακουμπήσει σε μια από τις κορυφές του, τότε γίνεται δυναμικό. Καθώς τείνει να πέσει σε μια από τις πλευρές του, υποδηλώνει κίνηση ή βρίσκεται σε μια επισφαλή κατάσταση ισορροπίας. Επίσης, η δυναμική του κατάσταση οφείλεται στο γεγονός, ότι, επειδή οι γωνίες του ποικίλουν, είναι πιο εύκαμπτο από το τετράγωνο και το ορθογώνιο, αλλά και στο ότι τα τρίγωνα μπορούν να συνδυαστούν και να σχηματίσουν ορθογώνια, τετράγωνα και άλλα πολύγωνα. Το τετράγωνο αντιπροσωπεύει την καθαρότητα και τη λογική. Η ισότητα των τεσσάρων γωνιών και των τεσσάρων πλευρών του, το κάνουν οπτικά καθαρό. Είναι σταθερό, όταν εδράζεται σε μια πλευρά του, αλλά γίνεται δυναμικό, όταν στηρίζεται σε μια γωνία του. Όλα τα ορθογώνια θεωρούνται παραλλαγές του τετραγώνου, με την προσθήκη μήκους ή πλάτους Επειδή η καθαρότητα και η σταθερότητα των ορθογωνίων μπορεί να προκαλέσει μια οπτική μονοτονία, αυτό μπορεί ν αλλάξει με μια ποικιλία των μεγεθών τους, των αναλογιών τους, τους χρώματός τους, της μορφής τους, της υφής τους, της τοποθέτησής τους ή του προσανατολισμού τους. Τα ορθογώνια αποτελούν τον κανόνα στην αρχιτεκτονική και στον εσωτερικό σχεδιασμό. Μπορούν εύκολα να μετρηθούν, να σχεδιαστούν, να κατασκευαστούν και είναι εύκολα και βολικά.

6 6 ΤΟ ΧΡΩΜΑ Το χρώμα είναι ένα οπτικό χαρακτηριστικό των μορφών. Τα χρώματα που αποδίδουμε στ αντικείμενα, προέρχονται από το φως, που φωτίζει κι αποκαλύπτει τις μορφές και το χώρο. Η Φυσική αντιμετωπίζει το χρώμα σαν ιδιότητα του φωτός: - Το χρώμα καθορίζεται μέσα στο φάσμα του φωτός από το μήκος κύματος,: Ξεκινώντας από το μεγαλύτερο μήκος κύματος με το ΚΟΚΚΙΝΟ, προχωράμε με το ΠΟΡΤΟΚΑΛΙ, το ΚΙΤΡΙΝΟ, το ΠΡΑΣΙΝΟ, το ΜΠΛΕ και το ΙΩΔΕΣ, φθάνουμε στα μικρότερα μήκη κύματος. - Όταν τα φωτεινά αυτά χρώματα συνυπάρχουν σε μια φωτεινή πηγή σε ίσες αποστάσεις περίπου, μας δίνουν το ΛΕΥΚΟ φως, που είναι άχρωμο. - Όταν το λευκό φως πέσει σ ένα θαμπό αντικείμενο, η επιφάνεια του αντικειμένου απορροφά ορισμένα μήκη κύματος κι αντανακλά άλλα. Τα μάτια μας αντιλαμβάνονται το αντανακλώμενο φως, σαν χρώμα του αντικειμένου. - Το λευκό φως, όπως το μεσημεριανό, είναι το σύνολο του φάσματος. Ορισμένες φωτεινές πηγές, όπως οι λάμπες φθορισμού ή το φως που αντανακλάται από ένα χρωματιστό τοίχο, δεν έχουν κάποιο μέρος του φάσματος. Αυτή η έλλειψη χρωμάτων κάνει μια επιφάνεια, που φωτίζεται από ένα τέτοιο φως, να μην έχει τα συγκεκριμένα χρώματα που λείπουν. - Ποια μήκη ή δέσμες φωτός αντανακλώνται και ποια απορροφώνται : Μια κόκκινη επιφάνεια, απορροφά τη μεγαλύτερη ποσότητα γαλάζιου και πράσινου φωτός και αντανακλά τα κόκκινα μέρη του φάσματος. Μια γαλάζια απορροφά το κόκκινο Μια μαύρη απορροφά όλο το φάσμα του φωτός, ενώ μια λευκή το αντανακλά. Μια επιφάνεια έχει το φυσικό χρώμα του υλικού της, που μπορεί ν αλλάξει με την επάλειψη μπογιάς, ή βαφών, που περιέχουν χρωστικές ουσίες. - Ενώ το χρωματιστό φως είναι προσθετικό στη φύση, οι χρωστικές ουσίες είναι αφαιρετικές : κάθε χρωστική ουσία απορροφά ορισμένη ποσότητα λευκού φωτός.. Όταν οι χρωστικές ουσίες αναμειγνύονται, συνδυάζονται οι απορροφήσεις τους για να αφαιρέσουν ορισμένα χρώματα ου φάσματος. Έτσι, τα χρώματα που απομένουν καθορίζουν την απόχρωση, την αξία και την ένταση των χρωστικών. Το χρώμα έχει τρις ιδιότητες : 1. ΤΗΝ ΑΠΟΧΡΩΣΗ : είναι η ιδιότητα, με την οποία αναγνωρίζουμε και περιγράφουμε ένα χρώμα (π.χ. κόκκινο, κίτριον, κλπ). 2. ΤΗΝ ΑΞΙΑ : είναι ο βαθμός σκοτεινότητας ή φωτεινότητας ενός χρώματος, σε σχέση με το μαύρο και το λευκό, αντίστοιχα. 3. ΤΗΝ ΕΝΤΑΣΗ : είναι ο βαθμός καθαρότητας ή κορεσμού ενός χρώματος, σε σχέση με κάποιο γκρίζο της ίδιας αξίας. Όλες οι ιδιότητες του φωτός βρίσκονται σε αλληλεπίδραση: κάθε απόχρωση έχει τη φυσική της αξία, π.χ το καθαρό κίτρινο είναι φωτεινότερο από το καθαρό μπλε. Αν προσθέσουμε σ ένα χρώμα λευκό, μαύρο ή μια συμπληρωματική απόχρωση, για να φωτίσει ή να σκοτεινιάσει την αξία του, τότε μειώνεται η έντασή του. Είναι δύσκολο να αλλάξει μια ιδιότητα ενός χρώματος, χωρίς να μεταβληθούν οι άλλες δύο.

7 7 Σύστημα Munsell : Αναπτύχθηκε Albert H. Munsell για την ακριβή περιγραφή των χρωμάτων: - Κατατάσσει τα χρώματα σε τρεις κλίμακες : απόχρωση αξία - ένταση. - Βασίζεται σε 5 κύριες αποχρώσεις και σε 5 ενδιάμεσες. - Οι 10 αυτές αποχρώσεις τοποθετούνται σε 10 αντίστοιχες θέσεις, οριζόντια σ έναν κύκλο. - Κατακόρυφα και μέσα από το κέντρο του κύκλου, υπάρχει μια κλίμακα 10 ουδέτερων γκρίζων αξιών, από το μαύρο μέχρι το άσπρο. - Ακτινωτά προς την κατακόρυφη κλίμακα, υπάρχουν ίσες διαβαθμίσεις χρώματος. Ο αριθμός των διαβαθμίσεων ποικίλει, ανάλογα με τον κορεσμό κάθε απόχρωσης και αξίας. - Με βάση το σύστημα αυτό, ένα χρώμα προσδιορίζεται με τη σημειογραφία ΑΞΙΑ ΑΠΟΧΡΩΣΗ/ΧΡΩΜΑ ή Α Α/Χ. Π.χ, 5Κ 5/14 είναι ένα καθαρό κόκκινο με μεσαία αξία και μέγιστο χρώμα (ένταση). Η ακριβής απόδοση της απόχρωσης, της αξίας και της έντασης ενός χρώματος είναι σημαντική στην επιστήμη, στο εμπόριο και τη βιομηχανία, τα ονόματα των χρωμάτων δεν τα περιγράφουν επαρκώς. Τα πραγματικά χρωματικά δείγματα είναι απαραίτητα για το σχεδιασμό των χρωματικών συνδυασμών. Αναμειγνύοντας χρωστικές από μπογιές ή βαφές, μπορούμε να αλλάξουμε τις ιδιότητες του χρώματος. - Η απόχρωση αλλάζει αν την αναμείξουμε με άλλες αποχρώσεις : όταν αναμειγνύονται γειτονικές αποχρώσεις, δημιουργούνται αρμονικές και συγγενικές αποχρώσεις. Αντίθετα, όταν αναμειγνύουμε συμπληρωματικές αποχρώσεις ( αντίθετες στο χρωματικό δίσκο), δημιουργούνται ουδέτερες αποχρώσεις. - Η αξία ενός χρώματος αυξάνεται με την προσθήκη λευκού και μειώνεται με την προσθήκη μαύρου: με την προσθήκη λευκού δημιουργείται ένας χρωματισμός αυτής της απόχρωσης, ενώ η προσθήκη του μαύρου δημιουργεί ένα σκοτείνιασμα αυτής της απόχρωσης. Ένα χρώμα με υψηλή αξία, π.χ. το κίτρινο, δίνει περισσότερες σκιές από τόνους, ενώ ένα χρώμα με χαμηλή αξία, π.χ. το κόκκινο, δίνει περισσότερους τόνους από σκιές. - Η ένταση, ενισχύεται με την προσθήκη περισσότερης κυρίαρχης απόχρωσης και μειώνεται με την ανάμειξη γκρίζου ή συμπληρωματικής απόχρωσης. Οι αποχρώσεις που γκριζάρουν ή ουδετεροποιούνται λέγονται τόνοι. Το χρώμα ενός αντικειμένου αλλάζει από την επίδραση του φωτός και τα γύρω χρώματα. Οι παράγοντες αυτοί πρέπει να λαμβάνονται υπόψη στο σχεδιασμό εσωτερικών χώρων. - Το φως οποιασδήποτε απόχρωσης πλην του λευκού χρησιμοποιείται σπάνια για γενικό φωτισμό. - Όλες οι πηγές λευκού φωτός δεν είναι φασματικά καλά ισορροπημένες: οι πυρακτωμένοι λαμπτήρες ρίχνουν ένα ζεστό φως, ενώ οι λαμπτήρες φθορισμού ένα κρύο φως. - Επίσης, το φως της ημέρας, ανάλογα με την ώρα και την κατεύθυνση π ροέλευσής του, μπορεί να είναι ζεστό ή ψυχρό. - Ακόμα και το χρώμα μιας μεγάλης επιφάνειας αντανάκλασης, μπορεί να δώσει χρώμα στο φως ενός εσωτερικού χώρου. - Ο ζεστός φωτισμός τονίζει τα ζεστά χρώματα και ουδετεροποιεί τα ψυχρά. - Ο ψυχρός φωτισμός τονίζει τα ψυχρά χρώματα και εξασθενεί τις ζεστές αποχρώσεις. - Όταν το φως έχει μια απόχρωση, αυξάνει την ένταση των χρωμάτων της απόχρωσης αυτής και ουδετεροποιεί τα συμπληρωματικά. - Η αξία ενός χρώματος επηρεάζεται από την ποσότητα του φωτισμού που δέχεται : αν η ποσότητα του φωτισμού μειωθεί, η αξία θα σκοτεινιάσεις και θα ουδετεροποήσει τη χροιά του. Αν αυξηθεί, θα φωτίσει την αξία του και θα αυξήσει την έντασή του. Υψηλά επίπεδα φωτισμού κάνουν τα χρώματα να φαίνονται λιγότερα κορεσμένα ή ξεθωριασμένα.

8 8 - Επειδή οι διακυμάνσεις του φωτός σε έναν εσωτερικό χώρο αλλάζουν τα χρώματα, πρέπει να δοκιμάζουμε τα χρώματα μέσα στο αντίστοιχο περιβάλλον, τόσο με το φως της ημέρας όσο και με το φως της νύχτας. Οι επιδράσεις των γειτονικών χρωμάτων : Αν τοποθετήσουμε δύο συμπληρωματικές αποχρώσεις τη μια δίπλα στην άλλη, το μάτι τείνει να προβάλλει τη συμπληρωματική απόχρωση στα γειτονικά χρώματα. Το φαινόμενο αυτό λέγεται ταυτόχρονη αντίθεση. Έτσι, καθένα από τα δύο συμπληρωματικά χρώματα, αυξάνει τον κορεσμό και τη λαμπρότητα του άλλου, που είναι δίπλα του. Η ταυτόχρονη αντίθεση γίνεται εύκολα αντιληπτή, όταν τα δύο χρώματα έχουν ομοιόμορφη αξία. - Αν τα χρώματα, που τοποθετούνται το ένα δίπλα στο άλλο, δεν είναι συμπληρωματικά, χρωματίζουν το ένα το άλλο με το δικό τους συμπλήρωμα, με αποτέλεσμα να απομακρύνονται μεταξύ τους οι αποχρώσεις τους. - Η ταυτόχρονη αντίθεση επηρεάζει την αξία ενός χρώματος. Το χρώμα φαίνεται φωτεινότερο ή σκουρότερο, ανάλογα με την αξία του χρώματος του φόντου του : ένα φωτεινό χρώμα σκοτεινιάζει ένα βαθύ χρώμα, ενώ ένα σκούρο χρώμα φωτίζει ένα ανοιχτό χρώμα. - Τα χρώματα που περιβάλλονται από μαύρο δείχνουν πλουσιότερα και παλλόμενα, ενώ, όταν περιβάλλονται από λευκό, το αποτέλεσμα είναι αντίθετο: μια μεγάλη λευκή περιοχή αντανακλά το φως στα διπλανά χρώματα, ενώ οι διαχωριστικές λεπτές λευκές γραμμές απλώνουν τα χρώματα που διαχωρίζουν. - Στους μεγάλους χώρους, ο αντίθετες αποχρώσεις και οι αντίθετες αξίες φαίνονται σαν ξεχωριστά χρώματα, ενώ σε μικρούς χώρους, λόγω των κοντινών αποστάσεων, το μάτι δεν έχει αρκετό χρόνο για να προσαρμοστεί στις αντιθέσεις τους κι αναμειγνύει οπτικά τα χρώματα. Αυτή η οπτική ανάμειξη χρησιμοποιείται στην κατασκευή υφασμάτων για τη δημιουργία πολλών εντυπωσιακών αποχρώσεων και αξιών, με έναν περιορισμένο αριθμό χρωματιστών νημάτων. Πώς επηρεάζουν τα χρώματα την αντίληψή μας για τη μορφή, τις διαστάσεις και τις ιδιότητες του εσωτερικού χώρου : - Τα φωτεινά και κορεσμένα χρώματα τραβούν την προσοχή μας, ενώ οι γκρίζες αποχρώσεις και οι μέτριες αξίες είναι λιγότερο ισχυρές. - Οι αντίθετες αξίες μας κάνουν ν αντιλαμβανόμαστε τα σχήματα και τις μορφές - Οι αντίθετες αποχρώσεις και οι κορεσμοί επίσης προσδιορίζουν το σχήμα, αλλά αν έχουν ομοιόμορφες αξίες, το σχήμα είναι λιγότερο ευδιάκριτο. - Τα βαθιά, ψυχρά χρώματα μοιάζουν να συστέλλονται, ενώ τα φωτεινά, ζεστά χρώματα απλώνονται, αυξάνοντας έτσι το μέγεθος ενός αντικειμένου, ιδιαίτερα μπροστά σε σκούρο φόντο. - Τα φωτεινά χ, τα ψυχρά και τα γκρίζα χρώματα σ έναν κλειστό χώρο αυξάνουν την πραγματική απόσταση, βελτιώνοντας έτσι την ευρυχωρία ενός δωματίου.

9 9 Χρωματικοί συνδυασμοί : - Δεν υπάρχουν καλά ή κακά χρώματα. Απλά υπάρχουν κάποια χρώματα της μόδας σε μια συγκεκριμένη. Άλλα πάλι μπορεί να είναι κατάλληλα ή ακατάλληλα για ένα χρωματικό συνδυασμό. Η καταλληλότητα ενός χρώματος εξαρτάται από το πού και πώς χρησιμοποιείται και από το πώς ταιριάζει σ ένα χρωματικό συνδυασμό. - Οι χρωματικοί συνδυασμοί δημιουργούνται σύμφωνα με τις οπτικές σχέσεις μεταξύ απόχρωσης αξίας και έντασης. - Οι χρωματικοί συνδυασμοί διακρίνονται σε συγγενικούς και αντίθετους. Οι συγγενικοί είτε αφορούν μια και μοναδική απόχρωση είτε μια σειρά από συγγενικές αποχρώσεις. Οι συγγενικοί συνδυασμοί δημιουργούν αρμονία και ενότητα. Η ποικιλία σε συγγενικούς συνδυασμούς προκύπτει, αν διαφοροποιήσουμε την αξία και την ένταση, αν συμπεριλάβουμε σε μικρές ποσότητες άλλες αποχρώσεις για τονισμό ή ακόμα, αν συμπεριλάβουμε στη σύνθεση σχήματα, υφές και μορφές. Οι αντίθετοι συνδυασμοί, βασίζονται σε συμπληρωματικούς ή τριαδικούς συνδυασμούς. Είναι πιο πλούσιοι και ποικίλοι, γιατί περιλαμβάνουν θερμές και ψυχρές αποχρώσεις. - Οι χρωματικοί συνδυασμοί είναι τα βήματα για την οργάνωση αποχρώσεων, αλλά πρέπει να λαμβάνονται υπόψη και άλλοι χρωματικοί συσχετισμοί. - Το χρωματικό τρίγωνο του Faber Birren απεικονίζει τον τρόπο, με τον οποίο τα χρώματα, οι τόνοι και οι σκιές, μπορούν να συνδυαστούν αρμονικά. Βασίζεται στο καθαρό χρώμα, το άσπρο και το μαύρο, που συνδυάζονται για να δημιουργήσουν δευτερεύουσες μορφές χρωμάτων, σκιάς, τόνου και γκρίζου. Το καθένα από τα ευθύγραμμα μονοπάτια δίνει μια αρμονική ακολουθία, γιατί το καθένα από αυτά περιλαμβάνει μια από συγγενικά χρώματα - Τελικά, το κατά πόσο ένας χρωματισμός συνδυασμός είναι πλούσιος, ζωντανός ή ήρεμος, εξαρτάται από τις αξίες και τον τόνο των αποχρώσεων: Τα μεγάλα διαστήματα μεταξύ των αποχρώσεων και των αξιών δημιουργούν ζωντανούς συνδυασμούς και δραματικά αποτελέσματα, ενώ τα μικρά διαστήματα, δίνουν πιο διακριτικούς συνδυασμούς.

10 10 Η ανάπτυξη ενός χρωματικού συνδυασμού για ένα εσωτερικό χώρο : - Σκεφτόμαστε προσεκτικά ΤΟ ΧΡΩΜΑ & ΤΟΝ ΤΟΝΟ ΚΛΕΙΔΙ, που θα καθιερώσει την κατανομή των χρωμάτων. - Ο συνδυασμός πρέπει να ικανοποιεί το σκοπό και τη χρήση του χώρου, αλλά και να λαμβάνει υπόψη του την αρχιτεκτονική του χώρου. - Πρέπει να ληφθούν αποφάσεις σχετικά με τον τρόπο που τα χρώματα θα προσδιορίζουν το μέγεθος, το σχήμα, την κλίμακα και την απόσταση των κύριων επιπέδων του χώρου. - Ποια χαρακτηριστικά θα αποτελούν το φόντο, το μέσο και το προσκήνιο. - Ποια ανεπιθύμητα στοιχεία πρέπει να μικρύνουν και ποια να τονιστούν. - Παραδοσιακά, τοίχοι, πατώματα και οροφές έχουν ουδέτερες αξίες. Μπροστά από αυτό το ουδέτερο φόντο, τα δευτερεύοντα στοιχεία μεγάλης κλίμακας (έπιπλα ή χαλιά), έχουν πιο έντονα χρώματα, ενώ τα αξεσουάρ και άλλα στοιχεία μικρής κλίμακας, έχουν τον εντονότερο χρωματισμό, δημιουργώντας έτσι ισορροπία και ενδιαφέρον. - Οι ουδέτεροι χρωματικοί τόνοι είναι οι πιο ευέλικτοι. - Για πιο δραματικό αποτέλεσμα, μπορούμε να δώσουμε στις κύριες επιφάνειες ενός δωματίου εντονότερες αξίες και μικρότερη ένταση στα δευτερεύοντα στοιχεία. - Οι μεγάλες περιοχές με έντονα χρώματα σε έναν μικρό χώρο μειώνουν τη φαινομενική απόσταση. - Όσον αφορά την τονική κατανομή (φωτεινά & σκούρα) σε ένα χώρο, καλύτερα είναι να χρησιμοποιούνται φωτεινές και σκοτεινές αξίες σε ποικίλες ποσότητες και μια γκάμα μεσαίων αξιών, σαν μεταβατικοί τόνοι. Αποφεύγουμε μα χρησιμοποιούμε φωτεινά και σκούρα στις ίδιες ποσότητες, εκτός κι αν θέλουμε να δημιουργήσουμε εντύπωση. - Τυπικά, οι μεγάλες φωτεινές περιοχές αντισταθμίζονται από μικρότερες περιοχές μεσαίας και σκοτεινής αξίας. Αυτό είναι ιδιαίτερα σημαντικό, όταν απαιτείται σημαντική επάρκεια του φωτός.: οι σκοτεινοί χρωματισμοί απορροφούν πολύ φως σε ένα μικρό χώρο, οπότε χάνεται σημαντική ποσότητα φωτισμού. - Ένας άλλος συνδυασμός αξιών είναι ο συνδυασμός της φύσης, όπου το δάπεδο είναι το πιο σκοτεινό, οι γύρω τοίχοι είναι μεσαίας αξίας και η οροφή εντελώς φωτεινή. - Η κατανομή των αξιών (τονική κατανομή ) εξαρτάται από το μέγεθος, την κλίμακα και το σχήμα του χώρου, καθώς οι φωτεινές αξίες οπισθοχωρούν, ανοίγοντας το χώρο, ενώ οι σκοτεινές πλησιάζουν, μικραίνοντας το χώρο. Η ΥΦΗ

11 11 Υφή είναι η ιδιότητα μιας επιφάνειας που απορρέει από την τρισδιάστατη δομή της. Η υφή περιγράφει την απαλότητα ή την τραχύτητα μιας επιφάνειας, τις χαρακτηριστικές ιδιότητες ορισμένων υλικών, όπως την τραχύτητα μιας πέτρας, τον κόκκο του ξύλου, την ύφανση ενός υφάσματος. Οι τύποι της υφής είναι η ΑΠΤΙΚΗ ΥΦΗ (ψηλάφιση) και η ΟΠΤΙΚΗ ΥΦΗ: - Η απτική αφή είναι πραγματική, γίνεται αισθητή με το άγγιγμα και είναι ορατή από το μάτι. - Η οπτική αφή είναι απατηλή, μη πραγματική. - Κάθε απτική υφή παρέχει και οπτική υφή. - Η αφή και η όρασή μας είναι στενά συνυφασμένες: Τα μάτια μας αντιλαμβάνονται οπτικά την υφή μιας επιφάνειας, χωρίς να την αγγίξουμε. Η αντίδρασή αυτή προς τα συστατικά χαρακτηριστικά της επιφάνειας, στηρίζεται σε προηγούμενους συνειρμούς από παρόμοια υλικά. - Η κλίμακα, η απόσταση του παρατηρητή και το φως επηρεάζουν την αντίληψή μας για την υφή των επιφανειών: Όσο πιο λεπτή είναι η κλίμακα του σχεδίου της υφής, τόσο πιο απαλή θα φαίνεται η υφή. Η τραχιά υφή, όταν παρατηρείται από απόσταση, φαίνεται λεία, ενώ από κοντά φαίνεται η τραχύτητα της υφής. Η σχετική κλίμακα μιας υφής επηρεάζει το σχήμα και τη θέση ενός επιπέδου στο χώρο : Η υφή με κατευθυντήριους κόκκους τονίζει το μήκος ή το πλάτος ενός επιπέδου. Η τραχιά υφή κάνει ένα επίπεδο να φαίνεται κοντινότερο, μειώνει την κλίμακα και αυξάνει το οπτικό του βάρος. Γενικά η υφή γεμίζει οπτικά το χώρο στον οποίο βρίσκεται. ΥΦΗ ΚΑΙ ΦΩΣ Το φως επηρεάζει την αντίληψή μας για την υφή, αλλά κι επηρεάζεται από την υφή της επιφάνειας που φωτίζει : - Το άμεσο φως που πέφτει σε μια επιφάνεια βελτιώνει την οπτική της υφή, ενώ το διάχυτο φως τη μειώνει και συγκαλύπτει την τρισδιάστατη δομή της. Οι λείες γυαλιστερές επιφάνειες αντανακλούν το φως και το κάνουν να αστράφτει, τραβώντας την προσοχή μας. Οι θαμπές ή κάπως τραχιές επιφάνειες απορροφούν και διαχέουν το φως ανόμοια, με αποτέλεσμα να φαίνονται λιγότερο αστραφτερές από επιφάνειες στην ίδια απόχρωση και πιο λείες. Το άμεσο φως πάνω σε πολύ τραχιές επιφάνειες, εμφανίζονται σχέδια φωτοσκιάσεων. Η αντίθεση επηρεάζει το πόσο έντονη ή διακριτική φαίνεται μια υφή : - Μια υφή, μπροστά από ένα λείο και ομοιογενές φόντο, φαίνεται πιο ξεκάθαρη από ότι αν βρισκόταν μπροστά από ένα φόντο με παρόμοια υφή. Όταν όμως η υφή βρίσκεται μπροστά από έναν τραχύτερο φόντο, φαίνεται λεπτότερη και μικρότερη σε κλίμακα. Η υφή επηρεάζει τη διατήρηση των υλικών των επιφανειών : - Οι λείες επιφάνειες φαίνονται βρόμικες και παλιές, αλλά καθαρίζονται εύκολα, ενώ οι τραχιές κρύβουν τη βρομιά, αλλά καθαρίζονται δύσκολα. Η υφή και το σχέδιο, ως στοιχεία του σχεδιασμού, είναι στενά συνυφασμένες : - Σχέδιο είναι ένα διακοσμητικό στοιχείο μιας επιφάνειας και σχεδόν πάντα βασίζεται στην επανάληψη ενός μοτίβου. Το επαναλαμβανόμενο σχέδιο δίνει στην επιφάνεια υφή. - Όταν τα στοιχεία του σχεδίου γίνουν τόσο μικρά, ώστε να χάνουν την ατομική τους ταυτότητα, τότε μεταβάλλονται περισσότερο σε υφή, παρά σε σχέδιο. - Ένα σχέδιο μπορεί να είναι κατασκευαστικό ή εφαρμοσμένο. Το κατασκευαστικό προκύπτει από τη φύση του υλικού και τον τρόπο επεξεργασίας του. Το εφαρμοσμένο προστίθεται στην επιφάνεια μετά την ολοκλήρωση της κατασκευής της. ΤΟ ΦΩΣ Το φως δίνει ψυχή στο χώρο : Χωρίς το φως δε βλέπαμε τις μορφές, τα χρώματα, τις υφές ή το περίβλημα του εσωτερικού χώρου

12 12 Η πρώτη λειτουργία στο σχεδιασμό του φωτισμού είναι ο φωτισμός των μορφών και του εσωτερικού χώρου, όπου οι χρήστες θα πραγματοποιούν τις δραστηριότητές τους με άνεση και ταχύτητα. Η Μέθοδος της Ζωνικής Κοιλότητας(σελ ): Είναι μια χρήσιμη τεχνική για το σχεδιασμό γενικού φωτισμού, σ ένα χώρο ομοιογενώς φωτισμένο. Ένας ειδικός φωτισμός μπορεί να αποδοθεί με συνδυασμούς φωτιστικών. Η επιλογή του τύπου και της θέσης των φωτιστικών πρέπει να ανταποκρίνεται στις δραστηριότητες των χρηστών, στις απαιτήσεις για ορατότητα, αλλά και στη φύση του χώρου. Ο σχεδιασμός του φωτισμού πρέπει να εξασφαλίζει, όχι μόνο την ποσότητα του απαιτούμενου φωτισμού, αλλά και την ποιότητά του. Η διάταξη των φωτιστικών και η μελέτη του φωτισμού που παρέχουν, πρέπει να συντονίζονται με την αρχιτεκτονική του χώρου και το σκοπό της χρήσης του. Επειδή τα μάτια μας αναζητούν τα φωτεινότερα αντικείμενα και τα εντονότερα χρώματα, ο συντονισμός αυτός είναι ιδιαίτερα σημαντικός στο σχεδιασμό του εστιασμένου φωτισμού ή φωτισμού εργασίας. Ο ΓΕΝΙΚΟΣ ΦΩΤΙΣΜΟΣ Ο χώρος μπορεί να φωτιστεί με : ΓΕΝΙΚΟ ΦΩΤΙΣΜΟ ΕΣΤΙΑΣΜΕΝΟ ΦΩΤΙΣΜΟ ΦΩΤΙΣΜΟ ΤΟΝΙΣΜΟΥ Ο Γενικός ή Διφορούμενος φωτισμός φωτίζει ένα δωμάτιο ομοιογενώς και διάχυτα. - Ο διάχυτος φωτισμός μειώνει την αντίθεση μεταξύ ου φωτισμού εργασίας (εστιασμένου) και των γύρω επιφανειών. - Ο γενικός φωτισμός απαλύνει τις σκιές, το στρογγύλεμα και την επέκταση των γωνιών ενός δωματίου και προσφέρει ασφαλή κίνηση και γενική διατήρηση. ΣΗΜΕΙΑΚΕΣ ΠΗΓΕΣ - ΑΜΕΣΟΣ : Οι προβολείς σε εσοχή ρέπει να έχουν μεγάλο άνοιγμα ακτίνων, για να αποδώσουν το γενικό φωτισμό. Διατάσσονται σε κανονικά ή ακανόνιστα σχήματα καθώς δεν είναι οπτικά ενεργοί. ΓΡΑΜΜΙΚΕΣ ΠΗΓΕΣ ΑΜΕΣΟΣ : Τα φωτιστικά φθορισμού, παράλληλα προς την οπτική μας ευθεία, τονίζουν το βάθος, ενώ κάθετα προς την οπτική μας γωνία, αυξάνουν το πλάτος. ΕΠΙΠΕΔΕΣ ΠΗΓΕΣ ΑΜΕΣΟΣ : Οι φωτεινές οροφές εξασφαλίζουν υψηλό επίπεδο φωτισμού και διάχυση με χαμηλή λάμψη. ΓΡΑΜΜΙΚΕΣ ΠΗΓΕΣ - ΕΜΕΣΟΣ : Με πολύ απλωμένες ακτίνες, οι κρυφές πηγές φωτισμού, τοποθετημένες σε μια γραμμική σειρά στην επιφάνεια του τοίχου, δημιουργούν γενικό φωτισμό, καθώς το φως ανακλάται στην οροφή του δωματίου. Ο φωτισμός σε μαρκίζα, όπως και ο φωτισμός σε φωλιά, φωτίζουν τα επίπεδα των τοίχων και χρησιμοποιούν την οροφή σαν ανακλαστήρα, δημιουργώντας γενικό φωτισμό.

13 13 ΕΣΤΙΑΣΜΕΝΟΣ ΦΩΤΙΣΜΟΣ Ή ΦΩΤΙΣΜΟΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ Φωτίζει ειδικές περιοχές ενός χώρου, για την εκτέλεση εργασιών και δραστηριοτήτων που εξαρτώνται από την όραση. Οι φωτεινές πηγές διατάσσονται συνήθως κοντά, δίπλα ή πάνω από την επιφάνεια εργασίας, ώστε η ηλεκτρική ισχύ να έχει μεγαλύτερη απόδοση από ότι με το γενικό φωτισμό. Τα φωτιστικά είναι άμεσου τύπου, με προσαρμοζόμενη φωτεινότητα (με ροοστάτες) και κατεύθυνση. Ο φωτισμός εργασίας συνδυάζεται με το γενικό φωτισμό, ώστε να αποφύγουμε μια ανεπιθύμητη φωτεινότητα. Ο εστιασμένος φωτισμός, επίσης, διαιρεί το χώρο, περιβάλλει μια ομάδα επίπλων και ενισχύει το χαρακτήρα ενός δωματίου Περιλαμβάνει : ΣΗΜΕΙΑΚΑ, ΓΡΑΜΜΙΚΑ ΚΙ ΕΠΙΠΕΔΑ ΦΩΤΙΣΤΙΚΑ, που κρέμονται πάνω από την επιφάνεια εργασίας, ενώ άλλα κινούνται πάνω σε ράγες για μεγαλύτερη ευελιξία. Μπορεί ακόμα να είναι ενσωματωμένα μέσα σε ντουλάπια της κουζίνας, του λουτρού και άλλων χώρων ιδικής χρήσης. Μπορεί επίσης να είναι επιτραπέζια ή επιδαπέδια για διάβασμα. Ο ΦΩΤΙΣΜΟΣ ΤΟΝΙΣΜΟΥ Είναι μια μορφή εστιασμένου φωτισμού, που δημιουργεί σημεία εστίασης ή ρυθμικά σχέδια φωτός και σκιάς μέσα σε ένα χώρο. Ανακουφίζει από τη μονοτονία του γενικού φωτισμού τονίζοντας τα χαρακτηριστικά ενός δωματίου, αντικείμενα τέχνης, βραβευμένα αποκτήματα, κλπ. Δημιουργείται με : ΠΡΟΒΟΛΕΙΣ ΣΕ ΕΣΟΧΗ, που, ανάλογα μ ε τον τύπο του λαμπτήρα και τον ανακλαστήρα που χρησιμοποιείται, δημιουργούν διαφορετικού τύπους φωτισμού. Μπορεί να ρίχνει σκιές, να τονίζει την υφή, να πλαισιώνει έργα τέχνης. ΠΡΟΒΟΛΕΙΣ ΜΕ ΕΥΡΕΙΑ ΓΩΝΙΑ : χρησιμοποιούνται για φωτισμό τοίχων. Η ομοιομορφία του φωτισμού εξαρτάται από τις αποστάσεις μεταξύ των φωτιστικών κα από την απόστασή τους από τον τοίχο.

14 ΑΡΧΕΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ ΚΛΙΜΑΚΑ ΙΣΟΡΡΟΠΙΑ ΑΡΜΟΝΙΑ ΕΝΟΤΗΤΑ & ΠΟΙΚΙΛΙΑ ΡΥΘΜΟΣ ΕΜΦΑΣΗ 14 Ο σχεδιασμός εσωτερικών χώρων περιλαμβάνει την επιλογή των στοιχείων και την τοποθέτησή τους μέσα σε ένα χώρο, ώστε να ικανοποιούνται ορισμένες λειτουργικές κι αισθητικές ανάγκες. Η τοποθέτηση των στοιχείων στο χώρο περιλαμβάνει και τη δημιουργία σχεδίων διάταξης. - Κανένα τμήμα ή στοιχείο του χώρου δε στέκεται μόνο του: Σε ένα σχέδιο διάταξης, ο οπτικός αντίκτυπος, η λειτουργία και το νόημα όλων των μερών και των στοιχείων αλληλοεξαρτώνται. - Πρέπει να κρίνουμε την καταλληλότητα ενός σχεδίου διάταξης, τον οπτικό του αντίκτυπο στο χώρο και στο νόημά του για τους χρήστες του χώρου. - Οι αρχές σχεδιασμού δεν αποτελούν άκαμπτους κανόνες, αλλά κατευθυντήριες γραμμές για τους πιθανούς τρόπους διάταξης των στοιχείων. Βοηθούν στην ανάπτυξη μιας αισθητικής οπτικής τάξης μεταξύ των στοιχείων ενός χώρου, και ταυτόχρονα εξυπηρετούν τη λειτουργική τους χρήση. Η αναλογία αφορά τη σχέση του ενός μέρους προς το άλλο ή προς το σύνολο, ή μεταξύ ενός αντικειμένου προς ένα άλλο. Είναι μια σχέση μεγέθους, ποσότητας ή βαθμού. - Το προφανές μέγεθος ενός αντικειμένου επηρεάζεται από τα σχετικά μεγέθη των άλλων αντικειμένων μέσα στο χώρο του. - Όσον αφορά τις μορφές στο χώρο, πρέπει να λαμβάνουμε υπόψη την αναλογία στις τρεις διαστάσεις. - Έχουν αναπτυχθεί αρκετές μαθηματικές ή γεωμετρικές μέθοδοι για τον προσδιορισμό των ιδανικών αναλογιών, σε μια προσπάθεια να καθιερώσουν ένα μέτρο ομορφιάς και της αισθητικής μιας κατασκευής. - Σύμφωνα με τον Ευκλείδη, ο λόγος αναφέρεται στην ποσοτική σύγκριση δύο όμοιων πραγμάτων, ενώ η αναλογία στην ισότητα των λόγων. Επομένως, για κάθε σύστημα αναλογιών υπάρχει ένας χαρακτηριστικός λόγος που μεταβιβάζεται από τον ένα λόγο στον άλλο. - Το γνωστότερο σύστημα αναλογιών είναι η Χρυσή Τομή, που καθιερώθηκε από τους αρχαίους Έλληνες. Η Χρυσή Τομή προσδιορίζει τη μοναδική σχέση μεταξύ δύο άνισων μερών ενός συνόλου, όπου ο λόγος του μικρότερου προς το μεγαλύτερο μέρος ισούται με το λόγο του μεγαλύτερου προς το σύνολο. ΛΟΓΟΣ. Α:Β Α Β ΑΝΑΛΟΓΙΑ Α:Β:Γ Α = Β Β Γ ΧΡΥΣΗ ΤΟΜΗ. Β = Α_ Α Α+Β - Ένα σύστημα αναλογιών καθιερώνει ένα σύνολο οπτικών σχέσεων μεταξύ των μερών μιας σύνθεσης. - Η αντίληψή μας όμως για τις πραγματικές αναλογίες των πραγμάτων είναι συχνά ανακριβής, λόγω της προοπτικής βράχυνσης, της απόστασης θέασης, αλλά ακόμα και λόγω πολιτιστικών προκαταλήψεων. - Η ουσία των αναλογιών εξακολουθεί να στηρίζεται στην οπτική μας κρίση. Μια αναλογία θα φανεί σωστή, αν αισθανθούμε ότι δεν υπάρχει ούτε μεγάλη ούτε μικρή ποσότητα από κάποιο στοιχείο.

15 15 - Στον εσωτερικό σχεδιασμό ασχολούμαστε με τις σχέσεις των αναλογιών μεταξύ των μερών ενός στοιχείου του σχεδιασμού, μεταξύ πολλών στοιχείων, και μεταξύ των στοιχείων, της μορφής και του περιβλήματος του χώρου. - ΟΙ ΔΙΑΓΩΝΙΟΙ ΤΩΝ ΟΡΘΟΓΩΝΙΩΝ, ΠΟΥ ΕΊΝΑΙ ΜΕΤΑΞΥ ΤΟΥΣ ΠΑΡΑΛΛΗΛΕΣ Ή ΚΑΘΕΤΕΣ, ΔΕΙΧΝΟΥΝ ΠΩΣ ΤΑ ΟΡΘΟΓΩΝΙΑ ΑΥΤΑ ΕΧΟΥΝ ΟΜΟΙΕΣ ΑΝΑΛΟΓΙΕΣ. Η ΚΛΙΜΑΚΑ Η κλίμακα, ως μία από τις αρχές σχεδιασμού, στηρίζεται στις αναλογίες. Και οι αναλογίες και η κλίμακα αφορούν το σχετικό μέγεθος των πραγμάτων, με τη διαφορά ότι η αναλογία χαρακτηρίζει τις σχέσεις των μερών μιας σύνθεσης, ενώ η κλίμακα αφορά το μέγεθος κάποιου στοιχείου. - Η μηχανική κλίμακα : είναι ο υπολογισμός ενός πραγματικού μεγέθους, σύμφωνα με ένα σύστημα μέτρησης. Π.χ. ένα τραπέζι, σύμφωνα με το Διεθνές Μετρικό Σύστημα, έχει πλάτος 0,9m, μήκος 1,8m και ύψος 0,75m. - Η οπτική κλίμακα : είναι ο υπολογισμός του μεγέθους ενός πράγματος, αν αυτό συγκριθεί με άλλα αντικείμενα. Π.χ. το τραπέζι βρίσκεται υπό κλίμακα ή εκτός κλίμακας, ανάλογα με το σχετικό μέγεθος και τις αναλογίες του χώρου. - Ένα αντικείμενο είναι μικρής κλίμακας, αν το συγκρίνουμε με άλλα, πολύ μεγαλύτερα σε μέγεθος, ενώ μεγάλης κλίμακας, αν συγκριθεί με άλλα σχετικά μικρά μεγέθη, ή μεγαλύτερο από αυτό που είναι μετρίου μεγέθους. - Η ανθρώπινη κλίμακα αφορά την αίσθηση του μεγέθους που μας προκαλεί κάτι. - Αν οι διαστάσεις του εσωτερικού χώρου, μας κάνουν να νιώθουμε μικροί, τότε είμαστε εκτός ανθρώπινης κλίμακας, ενώ, αν ο χώρος δε μας μειώνει ή αν τα στοιχεία του μας κάνουν να νιώθουμε άνετα με τις διαστασιολογικές απαιτήσεις για την προσέγγιση των αντικειμένων, τότε είμαστε στην ανθρώπινη κλίμακα. - Τα στοιχεία που χρησιμοποιούμε, για να επιβεβαιώσουμε την ανθρώπινη κλίμακα, είναι εκείνα που χρησιμοποιούμε κι ερχόμαστε σε επαφή κι έχουμε συνηθίσει τις διαστάσεις τους : πόρτες, κλιμακοστάσια, τραπέζια, πάγκοι, καθίσματα. - Τα εσωτερικά στοιχεία ενός χώρου μπορούν ταυτόχρονα να συσχετιστούν με το σύνολο του χώρου, μεταξύ τους, αλλά και με τους χρήστες. Ορισμένα στοιχεία, μπορεί να έχουν μια συνηθισμένη σχέση κλίμακας, άλλα να έχουν μια ιδιαίτερη κλίμακα σε σύγκριση με άλλα στοιχεία. - Συνήθως τα στοιχεία υπό κλίμακα χρησιμοποιούνται για να τραβήξουν την προσοχή μας ή να δημιουργήσουν ένα σημείο εστίασης.

16 16 ΙΣΟΡΡΟΠΙΑ Οι εσωτερικοί χώροι και τα στοιχεία τους περίβλημα, έπιπλα, φωτισμός και εξαρτήματα - περιλαμβάνουν ένα μείγμα σχημάτων, μεγεθών, χρωμάτων και υφών. Τα στοιχεία αυτά οργανώνονται, ώστε ν ανταποκριθούν στις λειτουργικές ανάγκες και τις αισθητικές απαιτήσεις. Ταυτόχρονα, τα στοιχεία αυτά διατάσσονται έτσι, ώστε να υπάρχει οπτική ισορροπία, δηλαδή μια εξισορρόπηση των οπτικών βαρών των στοιχείων. Το σχήμα, μορφή, χρώμα, υφή το μέγεθος, η θέση και ο προσανατολισμός κάθε στοιχείου, καθορίζουν το οπτικό βάρος του στη συνολική διάταξη του χώρου. Χαρακτηριστικά που βελτιώνουν το οπτικό βάρος κι τραβούν την προσοχή μας, είναι : - Ακανόνιστα σχήματα - Αντίθετα σχήματα - Λαμπερά χρώματα - Ανταγωνιστικές υφές - Μεγάλες διαστάσεις - Ασυνήθιστες αναλογίες - Περίπλοκες λεπτομέρειες Η αντίληψή μας για ένα δωμάτιο αλλάζει: - Καθώς κινούμαστε μέσα σε αυτό και το χρησιμοποιούμε, γιατί η προοπτική ποικίλει ανάλογα με την οπτική μας γωνία. - Από το διαφορετικό φωτισμός κατά την ημέρα και τη νύχτα - Από τους ανθρώπους που το καταλαμβάνουν και τα αντικείμενα - Από το χρόνο - Επομένως η οπτική ισορροπία πρέπει να συμβαδίζει και στις τρεις διαστάσεις του χώρου, και να είναι αρκετά ισχυρή, ώστε ν αντέχει στις αλλαγές που επιφέρουν ο χρόνος και η χρήση. Υπάρχουν τρεις τύποι ισορροπίας : ΣΥΜΜΕΤΡΙΚΗ ΑΚΤΙΝΩΤΗ ΑΣΥΜΜΕΤΡΗ - Η συμμετρική ή αξονική ή διμερής ισορροπία : προκύπτει από τη διάταξη παρόμοιων στοιχείων, σε σχήμα, μέγεθος και σχετική θέση ως προς ένα άξονα ή μια κοινή γραμμή. Είναι άμεσα εμφανής, όταν είναι προσανατολισμένη σ ένα κατακόρυφο επίπεδο. Μπορεί να δώσει έμφαση στην κεντρική της περιοχή ή να εστιάσει την προσοχή στο τέρμα του άξονά της. Είναι ήρεμη, γαλήνια και σταθερή. Η συμμετρία, αν γίνει υπερβολική, γίνεται που αυστηρή και τυπική. Η απόλυτη συμμετρία είναι συχνά ανεπιθύμητη ή δύσκολο να επιτευχθεί. Η πιο επιθυμητή διάταξη είναι η τοπική συμμετρία, όπου ένα ή περισσότερα μέρη του χώρου διατάσσονται συμμετρικά. Οι συμμετρικές ομαδοποιήσεις σε ένα χώρο, είναι άμεσα εμφανείς και διευκολύνουν την οργάνωση του χώρου. - Ακτινωτή : προκύπτει από τη διάταξη των στοιχείων γύρω από ένα κεντρικό σημείο. Τα στοιχεία μπορεί να εστιάζονται προς το κέντρο, να βλέπουν προς τα έξω ή τοποθετημένα γύρω από ένα κεντρικό σημείο. - Ασύμμετρη ισορροπία : ενσωματώνει ανόμοια στοιχεία, ως προς το μέγεθος, το σχήμα, το χρώμα, ή τη σχετική θέση.

17 17 - Για να επιτευχθεί η οπτική ισορροπία μέσα σε μια ασύμμετρη σύνθεση, λαμβάνονται υπόψη το οπτικό βάρος κάθε και εφαρμόζεται η αρχή των μοχλών στην τοποθέτησή του : στοιχεία με οπτικό βάρος κι ελκυστικότητα (ασυνήθιστα σχήματα, λαμπερά χρώματα, σκοτεινές αξίες, ποικιλόμορφες υφές ) αντισταθμίζονται από λιγότερο έντονα στοιχεία, τοποθετημένα μακρύτερα από το κέντρο της σύνθεσης. Η ασύμμετρη σύνθεση δεν τόσο εμφανής όσο η συμμετρική, αλλά είναι περισσότερο δυναμική, εκφράζει κίνηση και πληθωρικότητα. Είναι ευέλικτη και προσαρμοστική σε μεταβαλλόμενες συνθήκες. ΑΡΜΟΝΙΑ Αρμονία είναι η ευρυθμία ή η ευχάριστη συμφωνία μεταξύ των μερών σε μια σύνθεση. Ενώ η ισορροπία επιτυγχάνει την ενότητα μέσα από την προσεκτική διάταξη όμοιων ή ανόμοιων στοιχείων, η αρμονία περιλαμβάνει την προσεκτική επιλογή στοιχείων που μοιράζονται ένα κοινό χαρακτηριστικό (σχήμα, χρώμα, υφή, υλικό ). Η αρμονία είναι η επανάληψη ενός κοινού χαρακτηριστικού, που δημιουργεί μια οπτική αρμονία μεταξύ των στοιχείων του χώρου. Όταν είναι υπερβολική, κάνει τη σύνθεση βαρετή, ενώ η ποικιλία από την άλλη, προκαλεί οπτικό χάος. Εκείνο που ζωντανεύει την αρμονία είναι εγρήγορση ανάμεσα στην τάξη και την αταξία, ανάμεσα στην ενότητα και την ποικιλία. ΕΝΟΤΗΤΑ & ΠΟΙΚΙΛΙΑ Η ισορροπία και η αρμονία, προάγοντας την ενότητα, δεν αποκλείουν την ποικιλία. Μάλλον, τα μέσα για την επίτευξη της αρμονίας και της ισορροπίας αποσκοπούν στο να συμπεριλάβουν στοιχεία ανόμοια : - Η ασύμμετρη ισορροπία, εξισορροπεί τα στοιχεία που διαφέρουν σε μέγεθος, χρώμα, υφή, σχήμα - Η αρμονία, που δημιουργείται από στοιχεία με κάποιο κοινό χαρακτηριστικό, επιτρέπει την ποικιλία ατομικών χαρακτηριστικών. - Μπορούμε ακόμα να οργανώσουμε ανόμοια στοιχεία, τοποθετώντας τα κοντά το ένα στο άλλο, δημιουργώντας έτσι μια ολότητα. - Μπορούμε ακόμα να ομαδοποιήσουμε ανόμοια στοιχεία σε μικρές αποστάσεις ή να τα συσχετίσουμε με μια κοινή γραμμή ή επίπεδο. ΡΥΘΜΟΣ Ο ρυθμός βασίζεται στην επανάληψη των στοιχείων κατά την έννοια του χώρου και του χρόνου. Η επανάληψη αυτή δημιουργεί οπτική ενότητα, αλλά και μια ρυθμική συνέχεια στην κίνηση. Η απλούστερη μορφή ρυθμού είναι η επανάληψη όμοιων στοιχείων σε κανονικές αποστάσεις, πάνω σε ένα γραμμικό μονοπάτι. Μπορεί να είναι μονότονη, αλλά μπορεί να δίνει ρυθμό στο φόντο, να καθορίζει μια γραμμή, ένα όριο ή ένα πλαίσιο. Πιο πολύπλοκες μορφές ρυθμού μπορούν να δημιουργηθούν από επαναλαμβανόμενα στοιχεία που συσχετίζονται οπτικά ή έχουν κάποιο κοινό χαρακτηριστικό. Οι αποστάσεις των επαναλαμβανόμενων στοιχείων ποικίλουν, ώστε να δημιουργούν ομάδες και υποομάδες, τονίζοντας έτσι ορισμένα στοιχεία. - Ο ρυθμός μπορεί να είναι χαριτωμένος, κοφτός, ρευστός και οξύς. - Το περίγραμμα του ρυθμικού σχεδίου και το σχήμα των μεμονωμένων στοιχείων, μπορούν να ενισχύσουν την αλληλουχία των στοιχείων. - Τα επαναλαμβανόμενα στοιχεία μοιράζονται κάποιο κοινό χαρακτηριστικό, αλλά μπορεί να διαφέρουν σε σχήμα, λεπτομέρειες, χρώμα ή υφή. Οι διαφορές αυτές, διακριτικές ή έντονες, δημιουργούν οπτικό ενδιαφέρον. - Ένας εναλλασσόμενος ρυθμός μπορεί να υπερισχύει ενός άλλου. - Μπορεί ακόμα οι παραλλαγές προοδευτικά να διαβαθμίζονται σε μέγεθος ή χρώμα, ώστε να κατευθύνουν την αλληλουχία.

18 18 - Ο οπτικός ρυθμός αναγνωρίζεται ευκολότερα, όταν η επανάληψη ακολουθεί ένα γραμμικό σχέδιο. - Μέσα σε έναν εσωτερικό χώρο, η μη γραμμική αλληλουχία στοιχείων, δίνει διακριτικότερους ρυθμούς, αλλά όχι άμεσα εμφανείς. Η ΕΜΦΑΣΗ Η έμφαση προϋποθέτει την ύπαρξη κυρίαρχων και δευτερευόντων στοιχείων στη σύνθεση ενός χώρου. - Μια σύνθεση χωρίς κυρίαρχα στοιχεία θα ήταν μονότονη. - Αν υπάρχουν πολλά κατηγορηματικά στοιχεία, η σύνθεση γίνεται χαοτική και φορτωμένη, καθώς υποσκιάζει το σημαντικό. - Σε κάθε κομμάτι της σύνθεσης, πρέπει να δίνεται η ανάλογη σημασία, σύμφωνα με τη σπουδαιότητά του στο σύνολο. Μπορούμε να δώσουμε οπτική έμφαση σε ένα σημαντικό στοιχείο ή χαρακτηριστικό, αν έχει σημαντικό μέγεθος, μοναδικό σχήμα, αντίθετο χρώμα, αξία ή υφή. Πρέπει να καθιερώνεται μια ευδιάκριτη αντίθεση των κυρίαρχων στοιχείων ή χαρακτηριστικών και των δευτερευόντων. Η αντίθεση αυτή τραβά την προσοχή, διακόπτοντας το συνηθισμένο σχέδιο της σύνθεσης. Ένα στοιχείο ή χαρακτηριστικό τονίζεται οπτικά και με τη θέση ή τον προσανατολισμό του στο χώρο : - Μπορεί να είναι κεντραρισμένο μέσα στο χώρο, ή να είναι το κέντρο μιας συμμετρικής οργάνωσης. - Σε μια ασύμμετρη σύνθεση, μπορεί να είναι απομονωμένο από τα άλλα στοιχεία. Μπορεί ακόμα να είναι το τέρμα μιας γραμμική αλληλουχίας. - Επίσης, μπορεί το στοιχείο να είναι προσανατολισμένο αντίθετα με τη γεωμετρία του χώρου και των άλλων στοιχείων. Μπορεί να φωτίζεται με έναν ιδιαίτερο τρόπο. Από τη στιγμή που τα σημαντικά στοιχεία έχουν καθιερωθεί, πρέπει να επινοηθεί μια στρατηγική που να συνδυάζει τα δευτερεύοντα στοιχεία, έτσι ώστε να αναδεικνύουν τα σημαντικά. Τα εστιακά σημεία του χώρου πρέπει να επιλέγονται με διακριτικότητα και αυτοσυγκράτηση: δεν πρέπει να είναι τόσο κυρίαρχα οπτικά, με αποτέλεσμα να παύουν να είναι κομμάτια της σύνθεσης. Τα δευτερεύοντα στοιχεία έμφασης ο οπτικός τονισμός μπορούν να βοηθήσουν στο «δέσιμο» κυρίαρχων & δευτερευόντων. Η αρχή της αρμονίας μπορεί να βοηθήσει στη δημιουργία μιας ενότητας στο χώρο.

Υλικά, Γραμμές και Τεχνικές στο Ελεύθερο Σχέδιο

Υλικά, Γραμμές και Τεχνικές στο Ελεύθερο Σχέδιο Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο Α Υλικά, Γραμμές και Τεχνικές στο Ελεύθερο Σχέδιο Σκοπός Σκοπός του κεφαλαίου αυτού είναι να γνωρίσουν οι μαθητές τα υλικά που χρειάζονται για το ελεύθερο σχέδιο και τον τρόπο που θα τα

Διαβάστε περισσότερα

Μιχάλης Μακρή EFIAP. www.michalismakri.com

Μιχάλης Μακρή EFIAP. www.michalismakri.com Μιχάλης Μακρή EFIAP www.michalismakri.com Γιατί κάποιες φωτογραφίες είναι πιο ελκυστικές από τις άλλες; Γιατί κάποιες φωτογραφίες παραμένουν κρεμασμένες σε γκαλερί για μήνες ή και για χρόνια για να τις

Διαβάστε περισσότερα

ΦΩΤΟΡΕΑΛΙΣΜΟΣ & ΚΙΝΗΣΗ (ΘΕΩΡΙΑ)

ΦΩΤΟΡΕΑΛΙΣΜΟΣ & ΚΙΝΗΣΗ (ΘΕΩΡΙΑ) ΦΩΤΟΡΕΑΛΙΣΜΟΣ & ΚΙΝΗΣΗ ΔΙΔΑΣΚΩΝ : ΝΤΙΝΤΑΚΗΣ ΙΩΑΝΝΗΣ (MSC) Καθηγητής Εφαρμογών ΚΑΡΔΙΤΣΑ 2013 ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΦΩΤΟΑΠΟΔΟΣΗ: ΕΝΝΟΟΥΜΕ ΤΗ ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΑ ΚΑΘΟΡΙΣΜΟΥ ΟΛΩΝ ΕΚΕΙΝΩΝ ΤΩΝ ΣΤΟΙΧΕΙΩΝ ΚΑΙ ΠΑΡΑΜΕΤΡΩΝ ΩΣΤΕ ΝΑ ΕΧΟΥΜΕ

Διαβάστε περισσότερα

Στη μορφολογία πρέπει αρχικά να εξετάσουμε το γενικό σχήμα του προσώπου.

Στη μορφολογία πρέπει αρχικά να εξετάσουμε το γενικό σχήμα του προσώπου. ΜΟΡΦΟΛΟΓΙΑ Στη μορφολογία πρέπει αρχικά να εξετάσουμε το γενικό σχήμα του προσώπου. Διακρίνουμε τα εξής σχήματα - Οβάλ - Οβάλ μακρύ - Ορθογωνικό - Στρογγυλό - Τετραγωνικό - Τριγωνικό - Εξαγωνικό - Τραπεζοειδές

Διαβάστε περισσότερα

ΥΠΟΛΟΓΙΣΜΟΣ ΘΕΩΡΙΑ ΚΑΙ ΠΡΑΞΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΜΕΛΕΤΗ ΕΝΟΣ ΣΥΣΤΗΜΑΤΟΣ ΟΠΙΣΘΙΑΣ ΠΡΟΒΟΛΗΣ ΣΕ ΜΙΑ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΕΩΝ. Βασίλης Δριμούρας

ΥΠΟΛΟΓΙΣΜΟΣ ΘΕΩΡΙΑ ΚΑΙ ΠΡΑΞΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΜΕΛΕΤΗ ΕΝΟΣ ΣΥΣΤΗΜΑΤΟΣ ΟΠΙΣΘΙΑΣ ΠΡΟΒΟΛΗΣ ΣΕ ΜΙΑ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΕΩΝ. Βασίλης Δριμούρας ΥΠΟΛΟΓΙΣΜΟΣ ΘΕΩΡΙΑ ΚΑΙ ΠΡΑΞΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΜΕΛΕΤΗ ΕΝΟΣ ΣΥΣΤΗΜΑΤΟΣ ΟΠΙΣΘΙΑΣ ΠΡΟΒΟΛΗΣ ΣΕ ΜΙΑ ΑΙΘΟΥΣΑ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΕΩΝ. Βασίλης Δριμούρας Βήμα 1 ο -Υπολογισμός διάστασης οθόνης, γωνίας και απόστασης θέασης. Κάντε ένα

Διαβάστε περισσότερα

ΠΙΘΑΝΕΣ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΛΥΣΕΙΣ ΕΞΕΤΑΣΤΙΚΟΥ ΔΟΚΙΜΙΟΥ

ΠΙΘΑΝΕΣ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΛΥΣΕΙΣ ΕΞΕΤΑΣΤΙΚΟΥ ΔΟΚΙΜΙΟΥ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΑΝΩΤΕΡΗΣ ΚΑΙ ΑΝΩΤΑΤΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΠΑΓΚΥΠΡΙΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ 2014 ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ (Ι) ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ Μάθηµα: ΔΙΑΚΟΣΜΗΤΙΚΗ Ηµεροµηνία και ώρα

Διαβάστε περισσότερα

Tip 0505-G80Y 2040-B80G 1030-Y10R

Tip 0505-G80Y 2040-B80G 1030-Y10R 0505-G80Y 2040-B80G 1030-Y10R Aνακαινίστε το χώρο σας, αναπαλαιώνοντας τα παλιά σας έπιπλα μεν, προσθέτοντας δε μια μοντερνιστική πινελιά ανανέωσης στους τοίχους σας, δημιουργώντας μια mix & match διάθεση.

Διαβάστε περισσότερα

ΠΙΘΑΝΕΣ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΛΥΣΕΙΣ ΕΞΕΤΑΣΤΙΚΟΥ ΔΟΚΙΜΙΟΥ

ΠΙΘΑΝΕΣ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΛΥΣΕΙΣ ΕΞΕΤΑΣΤΙΚΟΥ ΔΟΚΙΜΙΟΥ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΑΝΩΤΕΡΗΣ ΚΑΙ ΑΝΩΤΑΤΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΠΑΓΚΥΠΡΙΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ 2013 ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ (Ι) ΠΡΑΚΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ Μάθηµα: ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ ΚΑΙ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΑ ΔΙΑΚΟΣΜΗΤΙΚΗΣ

Διαβάστε περισσότερα

TFT TV. Τι είναι οι TFT και πως λειτουργούν;

TFT TV. Τι είναι οι TFT και πως λειτουργούν; TFT TV Τι είναι οι TFT και πως λειτουργούν; Η ετυμολογία του όρου TFT (Thin Film Transistor ή τρανζίστορ λεπτού φιλμ) μας παραπέμπει στο δομικό στοιχείο ελέγχου της οθόνης, που είναι το τρανζίστορ. Οι

Διαβάστε περισσότερα

ΤΟ ΦΩΣ. Ο φωτισμός μπορεί να υπογραμμίσει σημαντικές λεπτομέρειες ή να τις κρύψει

ΤΟ ΦΩΣ. Ο φωτισμός μπορεί να υπογραμμίσει σημαντικές λεπτομέρειες ή να τις κρύψει ΤΟ ΦΩΣ Ο φωτισμός μπορεί να υπογραμμίσει σημαντικές λεπτομέρειες ή να τις κρύψει Μπορεί να κολακέψει ένα αντικείμενο, τονίζοντας κάποια θετικά χαρακτηριστικά ή να υποβαθμίσει τα λιγότερο ελκυστικά Η τηλεόραση

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟ ΙΑΓΡΑΦΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΓΙΑ ΤΑ ΝΕΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΙΑΒΑΤΗΡΙΑ

ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟ ΙΑΓΡΑΦΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΓΙΑ ΤΑ ΝΕΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΙΑΒΑΤΗΡΙΑ ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΡΟ ΙΑΓΡΑΦΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ ΓΙΑ ΤΑ ΝΕΑ ΕΛΛΗΝΙΚΑ ΙΑΒΑΤΗΡΙΑ Μαζί με την αίτηση έκδοσης διαβατηρίου πρέπει να υποβάλλεται μία (1) πρόσφατη φωτογραφία. Οι φωτογραφίες των αιτουμένων διαβατήριο πρέπει

Διαβάστε περισσότερα

τα δημιουργικά κύματα της eliton είναι

τα δημιουργικά κύματα της eliton είναι wav s e design by Varotsos w a vεδώe s τα δημιουργικά κύματα της eliton είναι 03 Η ELITON δραπετεύει από τους συνήθεις κανόνες του σχεδιασμού επίπλου κουζίνας με τη νέα σειρά waves, σχεδιασμένη από το

Διαβάστε περισσότερα

Εισαγωγή σε οπτική και μικροσκοπία

Εισαγωγή σε οπτική και μικροσκοπία Εισαγωγή σε οπτική και μικροσκοπία Eukaryotic cells Microscope Cancer Μικροσκόπια Microscopes Ποια είδη υπάρχουν (και γιατί) Πώς λειτουργούν (βασικές αρχές) Πώς και ποια μικροσκόπια μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε

Διαβάστε περισσότερα

ΠΙΘΑΝΕΣ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΛΥΣΕΙΣ ΕΞΕΤΑΣΤΙΚΟΥ ΔΟΚΙΜΙΟΥ

ΠΙΘΑΝΕΣ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΛΥΣΕΙΣ ΕΞΕΤΑΣΤΙΚΟΥ ΔΟΚΙΜΙΟΥ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΑΝΩΤΕΡΗΣ ΚΑΙ ΑΝΩΤΑΤΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΠΑΓΚΥΠΡΙΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ 2015 ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ (Ι) ΘΕΩΡΗΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ Μάθηµα: ΔΙΑΚΟΣΜΗΤΙΚΗ (108) Ηµεροµηνία και

Διαβάστε περισσότερα

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ 1. ΓΕΝΙΚΑ 2 2. ΒΑΣΙΚΕΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΕΙΣ ΣΧΕ ΙΑΣΜΟΥ ΤΟΥ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΦΩΤΙΣΜΟΥ ΑΝΑ ΕΙΞΗΣ ΚΤΙΡΙΩΝ 4 3. ΦΩΤΙΣΜΟΣ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΧΩΡΟΥ 6

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ 1. ΓΕΝΙΚΑ 2 2. ΒΑΣΙΚΕΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΕΙΣ ΣΧΕ ΙΑΣΜΟΥ ΤΟΥ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΦΩΤΙΣΜΟΥ ΑΝΑ ΕΙΞΗΣ ΚΤΙΡΙΩΝ 4 3. ΦΩΤΙΣΜΟΣ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΧΩΡΟΥ 6 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΣΕΛ 1. ΓΕΝΙΚΑ 2 2. ΒΑΣΙΚΕΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΕΙΣ ΣΧΕ ΙΑΣΜΟΥ ΤΟΥ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΦΩΤΙΣΜΟΥ ΑΝΑ ΕΙΞΗΣ ΚΤΙΡΙΩΝ 4 3. ΦΩΤΙΣΜΟΣ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΧΩΡΟΥ 6 4. ΤΕΧΝΙΚΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΦΩΤΙΣΜΟΥ ΑΝΑ ΕΙΞΗΣ 7 5. ΦΩΤΟΡΕΑΛΙΣΤΙΚΗ

Διαβάστε περισσότερα

Περίθλαση φωτός από συμπαγή δίσκο (CD)

Περίθλαση φωτός από συμπαγή δίσκο (CD) Περίθλαση φωτός από συμπαγή δίσκο (CD) Επίδειξη-Πείραμα Σκοπός Με την άσκηση αυτή θέλουμε να εξοικειωθούν οι μαθητές με τα φαινόμενα της συμβολής και περίθλασης, χρησιμοποιώντας ένα καθημερινό και πολύ

Διαβάστε περισσότερα

Σχέδιο και Αισθητική Προσώπου

Σχέδιο και Αισθητική Προσώπου Ακαδημαϊκό έτος : 2011-2012 Β' Εξάμηνο Σχέδιο και Αισθητική Προσώπου Διδάσκουσα: Γεωργία Γεωργανοπούλου Εικαστική σύμβουλος: Εύα Κολιοπάντου Εικόνα εξωφύλλου: Μαρία Δαραβέλα Κατανόηση βασικών αρχών σχεδίου

Διαβάστε περισσότερα

Οδηγίες για το SKETCHPAD Μωυσιάδης Πολυχρόνης - Δόρτσιος Κώστας. Με την εκτέλεση του Sketchpad παίρνουμε το παρακάτω παράθυρο σχεδίασης:

Οδηγίες για το SKETCHPAD Μωυσιάδης Πολυχρόνης - Δόρτσιος Κώστας. Με την εκτέλεση του Sketchpad παίρνουμε το παρακάτω παράθυρο σχεδίασης: Οδηγίες για το SKETCHPAD Μωυσιάδης Πολυχρόνης - Δόρτσιος Κώστας Με την εκτέλεση του Sketchpad παίρνουμε το παρακάτω παράθυρο σχεδίασης: παρόμοιο με του Cabri με αρκετές όμως διαφορές στην αρχιτεκτονική

Διαβάστε περισσότερα

Οδηγός χρήσης λογισμικού οργάνωσης γραφείου: PowerPoint 2007 Επιμέλεια κειμένων: Ελένη Καραγεώργου-Βράντζα

Οδηγός χρήσης λογισμικού οργάνωσης γραφείου: PowerPoint 2007 Επιμέλεια κειμένων: Ελένη Καραγεώργου-Βράντζα - 317-2. Στην περιοχή Εργαλεία SmartArt, στην καρτέλα Μορφή, της ομάδας Στυλ WordArt, κάντε κλικ στο βέλος που βρίσκεται δίπλα από την επιλογή Γέμισμα κειμένου, και στη συνέχεια κάντε ένα από τα εξής:

Διαβάστε περισσότερα

WEB DESIGN Ο σχεδιασμός στο Web Design

WEB DESIGN Ο σχεδιασμός στο Web Design WEB DESIGN Ο σχεδιασμός στο Web Design ΠΑΤΣΙΑΛΟΥ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΑ Web Design Είναι ο σχεδιασμός και η δημιουργία δικτυακών τόπων. Περιλαμβάνει : την αρχιτεκτονική πληροφοριών, τη διεπαφή χρήστη και την πλοήγηση.

Διαβάστε περισσότερα

ΕΠΙΛΟΓΗ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΑΚΙΝΗΤΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΑΠΛΗ ΜΕΘΟΔΟΣ ΜΕ ΧΡΩΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΚΑΙ ΤΡΟΠΟΣ ΕΞΑΤΟΜΙΚΕΥΣΗΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΒΑΣΙΖΟΜΕΝΟΙ ΣΤΟ ΧΡΩΜΑΤΟΛΟΓΙΟ

ΕΠΙΛΟΓΗ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΑΚΙΝΗΤΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΑΠΛΗ ΜΕΘΟΔΟΣ ΜΕ ΧΡΩΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΚΑΙ ΤΡΟΠΟΣ ΕΞΑΤΟΜΙΚΕΥΣΗΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΒΑΣΙΖΟΜΕΝΟΙ ΣΤΟ ΧΡΩΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΕΠΙΛΟΓΗ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΑΚΙΝΗΤΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΑΠΛΗ ΜΕΘΟΔΟΣ ΜΕ ΧΡΩΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΚΑΙ ΤΡΟΠΟΣ ΕΞΑΤΟΜΙΚΕΥΣΗΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ ΒΑΣΙΖΟΜΕΝΟΙ ΣΤΟ ΧΡΩΜΑΤΟΛΟΓΙΟ ΕΝΟΤΗΤΕΣ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗΣ ΓΕΝΙΚΑ ΛΗΨΗΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ (ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ- ΣΥΝΘΗΚΕΣ) ΑΠΛΟΣ ΤΡΟΠΟΣ

Διαβάστε περισσότερα

ΒΑΣΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ ΤΗΣ ΟΠΤΙΚΗΣ

ΒΑΣΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ ΤΗΣ ΟΠΤΙΚΗΣ ΒΑΣΙΚΕΣ ΑΡΧΕΣ ΤΗΣ ΟΠΤΙΚΗΣ Μάθημα προς τους ειδικευόμενους γιατρούς στην Οφθαλμολογία, Στο Κ.Οφ.Κ.Α. την 18/11/2003. Υπό: Δρος Κων. Ρούγγα, Οφθαλμιάτρου. 1. ΑΝΑΚΛΑΣΗ ΤΟΥ ΦΩΤΟΣ Όταν μια φωτεινή ακτίνα ή

Διαβάστε περισσότερα

Φωτισμός χώρου Μιλτιάδη Μ. Κάπου Μηχ. Ηλεκτρολόγου, Καθηγητή, Εργολ. Δημοσίων Εργων

Φωτισμός χώρου Μιλτιάδη Μ. Κάπου Μηχ. Ηλεκτρολόγου, Καθηγητή, Εργολ. Δημοσίων Εργων Φωτισμός χώρου Μιλτιάδη Μ. Κάπου Μηχ. Ηλεκτρολόγου, Καθηγητή, Εργολ. Δημοσίων Εργων Γενικά Μια καλή μελέτη ηλεκτρικής εγκατάστασης φωτισμού, πρέπει να βασίζεται στις πραγματικές ανάγκες φωτισμού του χώρου.

Διαβάστε περισσότερα

1ο χειμ. Εξαμηνο, 2013-2014

1ο χειμ. Εξαμηνο, 2013-2014 1ο χειμ. Εξαμηνο, 2013-2014 Συνθεση πινακίδας παρουσίασης συνθετικά και γεωμετρικά στοιχεία Εισαγωγη στην Αρχιτεκτονικη Συνθεση Θεμα 1ο ΜΑΡΓΑΡΙΤΑ ΓΡΑΦΑΚΟΥ Καθηγήτρια της Σχολης Αρχιτεκτονων Ε.Μ.Π. Εικονογραφηση

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ. Γενικά. Επιφάνεια σχεδίασης. Όργανα σχεδίασης

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ. Γενικά. Επιφάνεια σχεδίασης. Όργανα σχεδίασης ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ Γενικά Τα περισσότερα στοιχεία αυτού του κεφαλαίου είναι γνωστά στους φοιτητές. Η εκ νέου παράθεσή τους στο παράρτημα γίνεται για λόγους υπενθύμισης και πιο ολοκληρωμένης παρουσίασης. Στην ενότητα

Διαβάστε περισσότερα

Κεφάλαιο 7. Τρισδιάστατα Μοντέλα

Κεφάλαιο 7. Τρισδιάστατα Μοντέλα Κεφάλαιο 7. 7.1 ομές εδομένων για Γραφικά Υπολογιστών. Οι δομές δεδομένων αποτελούν αντικείμενο της επιστήμης υπολογιστών. Κατά συνέπεια πρέπει να γνωρίζουμε πώς οργανώνονται τα γεωμετρικά δεδομένα, προκειμένου

Διαβάστε περισσότερα

Πολλαπλοί Νιπτήρες κατασκευασμένοι από MIRANIT

Πολλαπλοί Νιπτήρες κατασκευασμένοι από MIRANIT Πολλαπλοί Νιπτήρες κατασκευασμένοι από MIRANIT Miranit - ΤΟ ΦΥΣΙΚΟ ΥΛΙΚΟ ΓΙΑ ΕΞΑΙΡΕΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟ ΥΨΗΛΩΝ ΑΠΑΙΤΗΣΕΩΝ Smart Hygiene Solutions. MIRANIT Ο νέος συνθετικός γρανίτης Ο νέος συνθετικός γρανίτης

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Γ' Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης) ΓΕΝΙΚΟΙ ΣΚΟΠΟΙ ΚΑΙ ΣΤΟΧΟΙ Το μάθημα απευθύνεται σε μαθητές με ειδικό ενδιαφέρον για το ΕΛΕΥΘΕΡΟ-ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ( Εικαστική και Αρχιτεκτονική

Διαβάστε περισσότερα

ΝΥΧΤΕΡΙΝΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ

ΝΥΧΤΕΡΙΝΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ ΝΥΧΤΕΡΙΝΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΗΣΗ http://www.samsung.com/gr/article/revealing-the-secrets-of-taking-night-time-photos Παρουσίαση: Θάνος Παπαδημητρίου Η νυχτερινή φωτογραφία είναι πραγματικά γοητευτική. Τα υπέροχα

Διαβάστε περισσότερα

Μάθημα 4.10: Οπτικά Αποθηκευτικά Μέσα

Μάθημα 4.10: Οπτικά Αποθηκευτικά Μέσα Κεφάλαιο 4 ο Ο Προσωπικός Υπολογιστής Μάθημα 4.10: Οπτικά Αποθηκευτικά Μέσα Όταν ολοκληρώσεις το κεφάλαιο θα μπορείς: Να εξηγείς τις αρχές λειτουργίας των οπτικών αποθηκευτικών μέσων. Να περιγράφεις τον

Διαβάστε περισσότερα

Στα 1849 ο Sir David Brewster περιγράφει τη μακροσκοπική μηχανή λήψης και παράγονται οι πρώτες στερεοσκοπικές φωτογραφίες (εικ. 5,6).

Στα 1849 ο Sir David Brewster περιγράφει τη μακροσκοπική μηχανή λήψης και παράγονται οι πρώτες στερεοσκοπικές φωτογραφίες (εικ. 5,6). ΣΤΕΡΕΟΣΚΟΠΙΑ Η στερεοσκοπία είναι μια τεχνική που δημιουργεί την ψευδαίσθηση του βάθους σε μια εικόνα. Στηρίζεται στο ότι η τρισδιάστατη φυσική όραση πραγματοποιείται διότι κάθε μάτι βλέπει το ίδιο αντικείμενο

Διαβάστε περισσότερα

1ο ΓΕΛ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ-ΚΟΡΔΕΛΙΟΥ 2011-2012 ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Α ΛΥΚΕΙΟΥ. Ψηφιδωτό. Ομάδα: V tessum Καλλιτέχνες

1ο ΓΕΛ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ-ΚΟΡΔΕΛΙΟΥ 2011-2012 ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Α ΛΥΚΕΙΟΥ. Ψηφιδωτό. Ομάδα: V tessum Καλλιτέχνες 1ο ΓΕΛ. ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΥ-ΚΟΡΔΕΛΙΟΥ 2011-2012 ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Α ΛΥΚΕΙΟΥ Ψηφιδωτό Ομάδα: V tessum Καλλιτέχνες Τεχνικές σχεδίασης Υπάρχουν πολλές και διάφορες τεχνικές για να φτιάξει κανείς ένα ψηφιδωτό. Η

Διαβάστε περισσότερα

ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΗΜΕΡΗΣΙΟΥ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ ΓΡΑΦΙΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ Ενότητα: Ανεικονική Σύνθεση (Ασκήσεις Εξεταστικών Δοκιμίων 2006-2009)

ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΗΜΕΡΗΣΙΟΥ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ ΓΡΑΦΙΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ Ενότητα: Ανεικονική Σύνθεση (Ασκήσεις Εξεταστικών Δοκιμίων 2006-2009) ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΗΜΕΡΗΣΙΟΥ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ ΓΡΑΦΙΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ Ενότητα: Ανεικονική Σύνθεση (Ασκήσεις Εξεταστικών Δοκιμίων 2006-2009) Αρ. μαθήματος: 1 ο (1 από 5π). Ανεικονική / Μη Ρεαλιστική Σύνθεση με χρώμα Εκπαιδευτικός:

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΛΟΣ 1ης ΑΠΟ 5 ΣΕΛΙ ΕΣ

ΤΕΛΟΣ 1ης ΑΠΟ 5 ΣΕΛΙ ΕΣ ΑΡΧΗ 1ης ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΚΥΡΙΑΚΗ 24 ΙΟΥΝΙΟΥ 2012 ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟ ΓΡΑΜΜΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ΠΕΝΤΕ (5) ΘΕΜΑ: «ΜΙΚΡΗ ΔΙΩΡΟΦΗ ΚΑΤΟΙΚΙΑ» ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ: Πρόκειται

Διαβάστε περισσότερα

Κάμερες CCTV Ευαισθησία Ανάλυση Αντιστάθμιση οπίσθιου φωτισμού (BLC, Back Light Control) Ισορρόπηση χρώματος Συντελεστής Gamma

Κάμερες CCTV Ευαισθησία Ανάλυση Αντιστάθμιση οπίσθιου φωτισμού (BLC, Back Light Control) Ισορρόπηση χρώματος Συντελεστής Gamma Κάμερες CCTV Ευαισθησία Η ευαισθησία μιας κάμερας CCD, είναι η μέτρηση της απόδοσής της σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού. Οι περισσότεροι κατασκευαστές δηλώνουν τη στάθμη ευαισθησίας των καμερών τους, ως μια

Διαβάστε περισσότερα

Η ΤΡΟΧΙΑ ΤΟΥ ΗΛΙΟΥ. Σελίδα 1 από 6

Η ΤΡΟΧΙΑ ΤΟΥ ΗΛΙΟΥ. Σελίδα 1 από 6 Η ΤΡΟΧΙΑ ΤΟΥ ΗΛΙΟΥ Στόχος(οι): Η παρατήρηση της τροχιάς του ήλιου στον ουρανό και της διακύμανση της ανάλογα με την ώρα της ημέρας ή την εποχή. Εν τέλει, η δραστηριότητα αυτή θα βοηθήσει τους μαθητές να

Διαβάστε περισσότερα

112 Σ Υ Ν Θ Ε Σ Ε Ι Σ Ν Ο Ε Μ Β Ρ Ι Ο Σ ' 1 1 Σ Υ Ν Θ Ε Σ Ε Ι Σ 113

112 Σ Υ Ν Θ Ε Σ Ε Ι Σ Ν Ο Ε Μ Β Ρ Ι Ο Σ ' 1 1 Σ Υ Ν Θ Ε Σ Ε Ι Σ 113 Ρετιρέ ο παράδεισος ΣΕ ΜΙΑΝ ΑΠΟ ΤΙΣ ΠΙΟ ΠΛΟΥΣΙΕΣ ΣΥΝΟΙΚΙΕΣ ΤΟΥ ΓΙΟΧΑΝΕΣ- ΜΠΟΥΡΓΚ, ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΕΙΝΑΙ ΦΥΣΙΚΟ ΝΑ ΖΟΥΝ ΠΙΣΩ ΑΠΟ ΨΗΛΟΥΣ ΦΡΑΚΤΕΣ, ΠΕΡΙΚΛΕΙΣΤΑ ΣΠΙΤΙΑ, ΜΕ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ ΑΣΦΑΛΕΙΑΣ. ΟΙ ΙΔΙΟΚΤΗΤΕΣ ΤΟΥ

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΧΝΗ ΚΑΙ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ PROJECT

ΤΕΧΝΗ ΚΑΙ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ PROJECT ΤΕΧΝΗ ΚΑΙ ΜΑΘΗΜΑΤΙΚΑ PROJECT Βασιλίσιν Μιχάλης, Δέφτο Χριστίνα, Ιλινιούκ Ίον, Κάσα Μαρία, Κουζμίδου Ελένη, Λαμπαδάς Αλέξης, Μάνε Χρισόστομος, Μάρκο Χριστίνα, Μπάμπη Χριστίνα, Σακατελιάν Λίλιτ, Σαχμπαζίδου

Διαβάστε περισσότερα

F LIGHT II TUNNELS 2014

F LIGHT II TUNNELS 2014 F LIGHT TUNNELS 2014 II ΗΛΙΟΛΟΥΣΤΟ ΣΠΙΤΙ Σε περιπτώσεις όπου θέλουμε να παρέχουμε φυσικό φως, αλλά οι συνθήκες δεν ευνοούν την εγκατάσταση κάθετων παραθύρων ή παραθύρων στέγης μία αποτελεσματική λύση είναι

Διαβάστε περισσότερα

Α.Τ.Ε.Ι. ΠΕΙΡΑΙΑ ΣΧΟΛΗ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΩΝ ΕΦΑΡΜΟΓΩΝ ΤΜΗΜΑ ΗΛΕΚΤΡΟΛΟΓΙΑΣ

Α.Τ.Ε.Ι. ΠΕΙΡΑΙΑ ΣΧΟΛΗ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΩΝ ΕΦΑΡΜΟΓΩΝ ΤΜΗΜΑ ΗΛΕΚΤΡΟΛΟΓΙΑΣ Α.Τ.Ε.Ι. ΠΕΙΡΑΙΑ ΣΧΟΛΗ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΩΝ ΕΦΑΡΜΟΓΩΝ ΤΜΗΜΑ ΗΛΕΚΤΡΟΛΟΓΙΑΣ Μελέτη φωτισμού συγκροτήματος γραφείων με τεχνολογία LED Επιβλέπων Καθηγητής: Ιωαννίδης Γεώργιος Σπουδαστής: Ζάρδας Δημήτριος Μάιος2014

Διαβάστε περισσότερα

ΦΥΣΙΚΗ Γ' ΛΥΚΕΙΟΥ ΘΕΤΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ 2006 ΕΚΦΩΝΗΣΕΙΣ

ΦΥΣΙΚΗ Γ' ΛΥΚΕΙΟΥ ΘΕΤΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ 2006 ΕΚΦΩΝΗΣΕΙΣ ΦΥΣΙΚΗ Γ' ΛΥΚΕΙΟΥ ΘΕΤΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ 006 ΕΚΦΩΝΗΣΕΙΣ ΘΕΜΑ ο Να γράψετε στο τετράδιό σας τον αριθµό καθεµιάς από τις παρακάτω ερωτήσεις - 4 και δίπλα το γράµµα που αντιστοιχεί στη σωστή

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΛΟΣ 1ης ΑΠΟ 5 ΣΕΛΙ ΕΣ

ΤΕΛΟΣ 1ης ΑΠΟ 5 ΣΕΛΙ ΕΣ http://www.ikastiko.gr/ ΑΡΧΗ 1ης ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΚΥΡΙΑΚΗ 24 ΙΟΥΝΙΟΥ 2012 ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟ ΓΡΑΜΜΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ΠΕΝΤΕ (5) ΘΕΜΑ: «ΜΙΚΡΗ ΔΙΩΡΟΦΗ ΚΑΤΟΙΚΙΑ»

Διαβάστε περισσότερα

2/3 8/9 18/19. prince. gallery fame

2/3 8/9 18/19. prince. gallery fame prince gallery fame 2/3 8/9 18/19 prince gallery fame 2 prince 3 4 Οι δηµιουργικοί συνδυασµοί του χρυσού, σε γυαλί και λάκα ενισχύει την αίσθηση της κλασικότητας. Η αισθητική του επίπλου αναδεικνύεται

Διαβάστε περισσότερα

Generated by Foxit PDF Creator Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. ΑΣΚΗΣΗ 10 ΜΕΤΡΗΣΗ ΤΗΣ ΕΣΤΙΑΚΗΣ ΑΠΟΣΤΑΣΗΣ ΦΑΚΟΥ

Generated by Foxit PDF Creator Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. ΑΣΚΗΣΗ 10 ΜΕΤΡΗΣΗ ΤΗΣ ΕΣΤΙΑΚΗΣ ΑΠΟΣΤΑΣΗΣ ΦΑΚΟΥ ΑΣΚΗΣΗ 0 ΜΕΤΡΗΣΗ ΤΗΣ ΕΣΤΙΑΚΗΣ ΑΠΟΣΤΑΣΗΣ ΦΑΚΟΥ . Γεωμετρική οπτική ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ ΒΑΣΙΚΕΣ ΘΕΩΡΗΤΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ Η Γεωμετρική οπτική είναι ένας τρόπος μελέτης των κυμάτων και χρησιμοποιείται για την εξέταση μερικών

Διαβάστε περισσότερα

ΠΙΘΑΝΕΣ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΛΥΣΕΙΣ ΕΞΕΤΑΣΤΙΚΟΥ ΔΟΚΙΜΙΟΥ

ΠΙΘΑΝΕΣ ΑΠΑΝΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΛΥΣΕΙΣ ΕΞΕΤΑΣΤΙΚΟΥ ΔΟΚΙΜΙΟΥ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΑΝΩΤΕΡΗΣ ΚΑΙ ΑΝΩΤΑΤΗΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗΣ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΠΑΓΚΥΠΡΙΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ 2015 ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ (Ι) ΠΡΑΚΤΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ Μάθηµα: ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑ ΚΑΙ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΑ ΔΙΑΚΟΣΜΗΤΙΚΗΣ

Διαβάστε περισσότερα

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ I Β Ενιαίου Λυκείου. (μάθημα ενδιαφέροντος)

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ I Β Ενιαίου Λυκείου. (μάθημα ενδιαφέροντος) ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ I Β Ενιαίου Λυκείου (μάθημα ενδιαφέροντος) 1 ΓΕΝΙΚΟΙ ΣΚΟΠΟΙ ΚΑΙ ΣΤΟΧΟΙ Με τη διδασκαλία του μαθήματος επιδιώκεται η μύηση των μαθητών στον κόσμο της φωτογραφίας ώστε να: 1. Αντιλαμβάνονται οι

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Β Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης)

ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Β Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης) ΕΛΕΥΘΕΡΟ - ΠΡΟΟΠΤΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ Β Ενιαίου Λυκείου (Μάθημα : Κατεύθυνσης) ΓΕΝΙΚΟΙ ΣΚΟΠΟΙ ΚΑΙ ΣΤΟΧΟΙ Το μάθημα απευθύνεται σε μαθητές με ειδικό ενδιαφέρον για το ΣΧΕΔΙΟ (Ελεύθερο και Προοπτικό) και που ενδέχεται

Διαβάστε περισσότερα

Γραφιστική σχεδίαση και παράµετροι χρωµατικών διαχωρισµών στην εκτύπωση χαρτοκιβωτίων

Γραφιστική σχεδίαση και παράµετροι χρωµατικών διαχωρισµών στην εκτύπωση χαρτοκιβωτίων 1 Γραφιστική σχεδίαση και παράµετροι χρωµατικών διαχωρισµών στην εκτύπωση χαρτοκιβωτίων 2 Συνεννόηση µεταξύ των συνεργατών πριν από την εκτύπωση Ο πελάτης µαζί µε τον γραφίστα, το ατελιέ, και την µονάδα

Διαβάστε περισσότερα

Οπτική Επικοινωνία & εμπορικός χώρος. Οργανώνοντας μια στρατηγική για την προώθηση του προϊόντος

Οπτική Επικοινωνία & εμπορικός χώρος. Οργανώνοντας μια στρατηγική για την προώθηση του προϊόντος Οπτική Επικοινωνία & εμπορικός χώρος Οργανώνοντας μια στρατηγική για την προώθηση του προϊόντος Οπτική επικοινωνία Η καλλιτεχνική επίδειξη εμπορεύματος και θεατρικών στοιχείων με στόχο την οργάνωση σκηνογραφικού

Διαβάστε περισσότερα

BARISTA MANUAL JACOBS ESPRESSO «GOLDEN BARISTA» PROFESSIONAL CUP

BARISTA MANUAL JACOBS ESPRESSO «GOLDEN BARISTA» PROFESSIONAL CUP BARISTA MANUAL JACOBS ESPRESSO «GOLDEN BARISTA» PROFESSIONAL CUP FINAL συμπληρωματικό Οι διαγωνιζόμενοι στον Τελικό θα πρέπει να σερβίρουν δύο ροφήματα σε κάθε μία από τις τρεις κατηγορίες ροφημάτων καφέ:

Διαβάστε περισσότερα

ΛΑΝΙΤΕΙΟ ΛΥΚΕΙΟ Β ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ 2009-2010 ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΣΤΗ ΦΥΣΙΚΗ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ. Επιτρεπόμενη διάρκεια γραπτού 2,5 ώρες (150 λεπτά)

ΛΑΝΙΤΕΙΟ ΛΥΚΕΙΟ Β ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ 2009-2010 ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΣΤΗ ΦΥΣΙΚΗ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ. Επιτρεπόμενη διάρκεια γραπτού 2,5 ώρες (150 λεπτά) ΛΑΝΙΤΕΙΟ ΛΥΚΕΙΟ Β ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ 2009-2010 ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΣΤΗ ΦΥΣΙΚΗ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ ΣΕΙΡΑ: Α ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ: 31/05/2010 ΤΑΞΗ: Β ΕΝΙΑΙΟΥ ΛΥΚΕΙΟΥ ΧΡΟΝΟΣ: 07:30 10:00 π.μ. ΟΝΟΜΑΤΕΠΩΝΥΜΟ:... ΤΜΗΜΑ:...

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΑΚΛΑΣΗ. β' νόμος της ανάκλασης: Η γωνία πρόσπτωσης και η γωνία ανάκλασης είναι ίσες.

ΑΝΑΚΛΑΣΗ. β' νόμος της ανάκλασης: Η γωνία πρόσπτωσης και η γωνία ανάκλασης είναι ίσες. ΑΝΑΚΛΑΣΗ Η ακτίνα (ή η δέσμη) πριν ανακλασθεί ονομάζεται προσπίπτουσα ή αρχική, ενώ μετά την ανάκλαση ονομάζεται ανακλώμενη. Η γωνία που σχηματίζει η προσπίπτουσα με την κάθετη στην επιφάνεια στο σημείο

Διαβάστε περισσότερα

Oπεριορισμός της διαθέσιμης γης, η συγκέντρωση. Design: Εργονομικός σχεδιασμός επίπλων και χώρων DESIGN EΠIΠΛEON

Oπεριορισμός της διαθέσιμης γης, η συγκέντρωση. Design: Εργονομικός σχεδιασμός επίπλων και χώρων DESIGN EΠIΠΛEON Design: Εργονομικός σχεδιασμός επίπλων και χώρων Είναι γεγονός πως ο ζωτικός χώ ρος αποτελεί μία πολύτιμη άνεση και πολλοί λίγοι άνθρωποι έχουν το προνόμιο να ζουν σε μία κατοικία τόσο άνετη όσο επιθυμούν.

Διαβάστε περισσότερα

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΧΩΡΟΤΑΞΙΑΣ ΚΑΙ ΗΜΟΣΙΩΝ ΕΡΓΩΝ ΓΡΑΦΕΙΟ ΜΕΛΕΤΩΝ ΓΙΑ ΑΤΟΜΑ ΜΕ ΑΝΑΠΗΡΙΕΣ ΣΧΕ ΙΑΖΟΝΤΑΣ ΓΙΑ ΟΛΟΥΣ Ο ΗΓΙΕΣ ΣΧΕ ΙΑΣΜΟΥ

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΧΩΡΟΤΑΞΙΑΣ ΚΑΙ ΗΜΟΣΙΩΝ ΕΡΓΩΝ ΓΡΑΦΕΙΟ ΜΕΛΕΤΩΝ ΓΙΑ ΑΤΟΜΑ ΜΕ ΑΝΑΠΗΡΙΕΣ ΣΧΕ ΙΑΖΟΝΤΑΣ ΓΙΑ ΟΛΟΥΣ Ο ΗΓΙΕΣ ΣΧΕ ΙΑΣΜΟΥ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΧΩΡΟΤΑΞΙΑΣ ΚΑΙ ΗΜΟΣΙΩΝ ΕΡΓΩΝ ΓΡΑΦΕΙΟ ΜΕΛΕΤΩΝ ΓΙΑ ΑΤΟΜΑ ΜΕ ΑΝΑΠΗΡΙΕΣ ΣΧΕ ΙΑΖΟΝΤΑΣ ΓΙΑ ΟΛΟΥΣ Ο ΗΓΙΕΣ ΣΧΕ ΙΑΣΜΟΥ Κεφάλαιο 4. ΚΛΙΜΑΚΕΣ Ή ΣΚΑΛΕΣ 1. ΓΕΝΙΚΑ ΚΛΙΜΑΚΑ ή ΣΚΑΛΑ ονοµάζεται

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑ: «ΜΙΚΡΗ ΚΑΤΟΙΚΙΑ ΔΙΑΚΟΠΩΝ»

ΘΕΜΑ: «ΜΙΚΡΗ ΚΑΤΟΙΚΙΑ ΔΙΑΚΟΠΩΝ» ΑΡΧΗ 1ης ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 26 ΙΟΥΝΙΟΥ 2010 ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟ ΓΡΑΜΜΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ΠΕΝΤΕ (5) ΘΕΜΑ: «ΜΙΚΡΗ ΚΑΤΟΙΚΙΑ ΔΙΑΚΟΠΩΝ» ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ: Πρόκειται

Διαβάστε περισσότερα

ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ Ανώτατο Εκπαιδευτικό Ίδρυμα Πειραιά Τεχνολογικού Τομέα. Φωτοτεχνία

ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ Ανώτατο Εκπαιδευτικό Ίδρυμα Πειραιά Τεχνολογικού Τομέα. Φωτοτεχνία ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ Ανώτατο Εκπαιδευτικό Ίδρυμα Πειραιά Τεχνολογικού Τομέα Φωτοτεχνία Ενότητα 3: Μελέτες Φωτισμού Εσωτερικών Χώρων Mέθοδος Favie-Οικονομόπουλος Γεώργιος Χ. Ιωαννίδης Τμήμα Ηλεκτρολόγων

Διαβάστε περισσότερα

Θέμα: ΟΡΓΑΝΩΣΗ & ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΓΡΑΜΜΙΚΩΝ ΣΧΕΔΙΩΝ

Θέμα: ΟΡΓΑΝΩΣΗ & ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΓΡΑΜΜΙΚΩΝ ΣΧΕΔΙΩΝ ΤΕΙ ΣΕΡΡΩΝ ΣΧΟΛΗ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΩΝ ΕΦΑΡΜΟΓΩΝ ΤΜΗΜΑ ΠΟΛΙΤΙΚΩΝ ΔΟΜΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ Θέμα: ΟΡΓΑΝΩΣΗ & ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΓΡΑΜΜΙΚΩΝ ΣΧΕΔΙΩΝ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΩΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗΣ & ΟΙΚΟΔΟΜΙΚΗΣ Σύνταξη κειμένου: Μαρία Ν. Δανιήλ, Αρχιτέκτων

Διαβάστε περισσότερα

ΕΥΘΥΓΡΑΜΜΗ ΚΙΝΗΣΗ ΦΥΣΙΚΗ Α ΛΥΚΕΙΟΥ ΦΡΟΝΤΙΣΤΗΡΙΟ ΕΠΙΛΟΓΗ

ΕΥΘΥΓΡΑΜΜΗ ΚΙΝΗΣΗ ΦΥΣΙΚΗ Α ΛΥΚΕΙΟΥ ΦΡΟΝΤΙΣΤΗΡΙΟ ΕΠΙΛΟΓΗ ΕΥΘΥΓΡΑΜΜΗ ΚΙΝΗΣΗ ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ 1. Τι ονομάζουμε κίνηση ενός κινητού; 2. Τι ονομάζουμε τροχιά ενός κινητού; 3. Τι ονομάζουμε υλικό σημείο; 4. Ποια μεγέθη ονομάζονται μονόμετρα και ποια διανυσματικά;

Διαβάστε περισσότερα

Περίθλαση από ακµή και από εµπόδιο.

Περίθλαση από ακµή και από εµπόδιο. ρ. Χ. Βοζίκης Εργαστήριο Φυσικής ΙΙ 63 6. Άσκηση 6 Περίθλαση από ακµή και από εµπόδιο. 6.1 Σκοπός της εργαστηριακής άσκησης Σκοπός της άσκησης αυτής, καθώς και των δύο εποµένων, είναι η γνωριµία των σπουδαστών

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΜΑ: «ΦΟΙΤΗΤΙΚΗ ΚΑΤΟΙΚΙΑ»

ΘΕΜΑ: «ΦΟΙΤΗΤΙΚΗ ΚΑΤΟΙΚΙΑ» ΑΡΧΗ 1ης ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΤΡΙΤΗ 30 ΙΟΥΝΙΟΥ 2009 ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟ ΓΡΑΜΜΙΚΟ ΣΧΕΔΙΟ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ΠΕΝΤΕ (5) ΘΕΜΑ: «ΦΟΙΤΗΤΙΚΗ ΚΑΤΟΙΚΙΑ» ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ: Πρόκειται

Διαβάστε περισσότερα

ΤΟ ΕΝ ΡΟ ΩΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟ ΚΑΙ ΟΜΙΚΟ ΣΤΟΙΧΕΙΟ

ΤΟ ΕΝ ΡΟ ΩΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟ ΚΑΙ ΟΜΙΚΟ ΣΤΟΙΧΕΙΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΚΕΝΤΡΟ ΗΜΟΥ ΑΘΗΝΑΙΩΝ, ΑΜΦΙΘΕΑΤΡΟ ΑΝΤΩΝΗΣ ΑΝΤΩΝΗΣ ΤΡΙΤΣΗΣ ΤΟ ΕΝ ΡΟ ΚΑΙ Η ΠΟΛΗ. ΑΘΗΝΑ-18 ΕΚΕΜΒΡΙΟΥ 2014 ΤΟ ΕΝ ΡΟ ΩΣ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΟ ΚΑΙ ΟΜΙΚΟ ΣΤΟΙΧΕΙΟ ρ. Αικατερίνη Γκόλτσιου Γεωπόνος (Γ.Π.Α.)-Αρχιτέκτων

Διαβάστε περισσότερα

Εικόνα. Τεχνολογία Πολυμέσων και Πολυμεσικές Επικοινωνίες 05-1

Εικόνα. Τεχνολογία Πολυμέσων και Πολυμεσικές Επικοινωνίες 05-1 Εικόνα Εισαγωγή Ψηφιακή αναπαράσταση Κωδικοποίηση των χρωμάτων Συσκευές εισόδου και εξόδου Βάθος χρώματος και ανάλυση Συμβολική αναπαράσταση Μετάδοση εικόνας Σύνθεση εικόνας Ανάλυση εικόνας Τεχνολογία

Διαβάστε περισσότερα

ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΕΣΩΤΕΡΙΚΩΝ ΧΩΡΩΝ ΕΞΕΤΑΣΤΕΑ ΥΛΗ Β ΕΞΑΜΗΝΟΥ : ΚΕΦ. 1, 2, 3

ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΕΣΩΤΕΡΙΚΩΝ ΧΩΡΩΝ ΕΞΕΤΑΣΤΕΑ ΥΛΗ Β ΕΞΑΜΗΝΟΥ : ΚΕΦ. 1, 2, 3 1 ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΕΣΩΤΕΡΙΚΩΝ ΧΩΡΩΝ ΕΞΕΤΑΣΤΕΑ ΥΛΗ Β ΕΞΑΜΗΝΟΥ : ΚΕΦ. 1, 2, 3 1. Ο ΕΣΩΤΕΡΙΚΟΣ ΧΩΡΟΣ Ο ΧΩΡΟΣ Είναι το κύριο υλικό στην παλέτα του σχεδιαστή και το αναγκαίο στοιχείο στον εσωτερικό σχεδιασμό. Ο χώρος

Διαβάστε περισσότερα

πάντοτε το σωστό εργαλείο.

πάντοτε το σωστό εργαλείο. Θέλετε ακόμα περισσότερες ιδέες; Επισκεφθείτε μας στη διεύθυνση www.bosch.gr και πάρτε ιδέες γύρω από τη διακόσμηση και το σχεδιασμό του σπιτιού σας. Εδώ δε θα βρείτε μόνο συμβουλές και τεχνάσματα για

Διαβάστε περισσότερα

Επίλυση Προβλημάτων με Χρωματισμό. Αλέξανδρος Γ. Συγκελάκης asygelakis@gmail.com

Επίλυση Προβλημάτων με Χρωματισμό. Αλέξανδρος Γ. Συγκελάκης asygelakis@gmail.com Επίλυση Προβλημάτων με Χρωματισμό Αλέξανδρος Γ. Συγκελάκης asygelakis@gmail.com 1 Η αφορμή συγγραφής της εργασίας Το παρακάτω πρόβλημα που τέθηκε στο Μεταπτυχιακό μάθημα «Θεωρία Αριθμών» το ακαδημαϊκό

Διαβάστε περισσότερα

ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΣΥΝΔΕΣΜΩΝ ΜΕ ΛΟΞΑ ΔΟΝΤΙΑ

ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΣΥΝΔΕΣΜΩΝ ΜΕ ΛΟΞΑ ΔΟΝΤΙΑ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΕΠΙΠΛΟΥ ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΣΥΝΔΕΣΜΩΝ ΜΕ ΛΟΞΑ ΔΟΝΤΙΑ Μιχάλης Σκαρβέλης Για την κατασκευή συνδέσμων με λοξά δόντια χρησιμοποιούνται αρκετές εμπειρικές μέθοδοι. Αφού γωνιάσουμε τα

Διαβάστε περισσότερα

Πεδίο, ονομάζεται μια περιοχή του χώρου, όπου σε κάθε σημείο της ένα ορισμένο φυσικό μέγεθος

Πεδίο, ονομάζεται μια περιοχή του χώρου, όπου σε κάθε σημείο της ένα ορισμένο φυσικό μέγεθος ΗΛΕΚΤΡΙΚΟ ΠΕΔΙΟ Πεδίο, ονομάζεται μια περιοχή του χώρου, όπου σε κάθε σημείο της ένα ορισμένο φυσικό μέγεθος παίρνει καθορισμένη τιμή. Ηλεκτρικό πεδίο Ηλεκτρικό πεδίο ονομάζεται ο χώρος, που σε κάθε σημείο

Διαβάστε περισσότερα

ΟΔΗΓΟΣ ΑΓΟΡΑΣ STUVA. Σύστημα αποθήκευσης. ΣΧΕΔΙΟ Ebba Strandmark

ΟΔΗΓΟΣ ΑΓΟΡΑΣ STUVA. Σύστημα αποθήκευσης. ΣΧΕΔΙΟ Ebba Strandmark ΟΔΗΓΟΣ ΑΓΟΡΑΣ STUVA Σύστημα αποθήκευσης ΣΧΕΔΙΟ Ebba Strandmark ΦΡΟΝΤΙΔΑ Ο σκελετός μπορεί να καθαριστεί με ένα ελαφρά βρεγμένο πανί. Στη συνέχεια σκουπίστε με ένα καθαρό και στεγνό πανί. ΑΣΦΑΛΕΙΑ Σπάνια

Διαβάστε περισσότερα

Η συστημική προσέγγιση στην ψυχοθεραπεία

Η συστημική προσέγγιση στην ψυχοθεραπεία Ελευθερία Μαντέλου Ψυχολόγος Ψυχοθεραπεύτρια Η συστημική προσέγγιση στην ψυχοθεραπεία Τα τελευταία χρόνια, οι ειδικοί της οικογενειακής θεραπείας παροτρύνουν τους θεραπευτές του κλάδου να χρησιμοποιούν

Διαβάστε περισσότερα

Χαρακτηριστικά : 100 gr μέγεθος Νεοί Στόχοι Εμπλουτισμένη με ιχνοστοιχεία, εκχυλίσματα βοτάνων και χαμομηλιού 79 αποχρώσεις

Χαρακτηριστικά : 100 gr μέγεθος Νεοί Στόχοι Εμπλουτισμένη με ιχνοστοιχεία, εκχυλίσματα βοτάνων και χαμομηλιού 79 αποχρώσεις COLOR CREAM 1:1 79 ΒΑΦΕΣ 100gr Mood βαφή, εμπλουτισμένη με ιχνοστοιχεία, εκχυλίσματα βοτάνων και χαμομηλιού. Το Χρώμα είναι Χρώμα. Ωστόσο, η τεχνική της βαφής, για να πετύχετε ένα ωραίο αποτέλεσμα δεν

Διαβάστε περισσότερα

AKTO Campus, Ευελπίδων 11Α, Αθήνα, 113 62

AKTO Campus, Ευελπίδων 11Α, Αθήνα, 113 62 AKTO Campus, Ευελπίδων 11Α, Αθήνα, 113 62 Ο ΑΚΤΟ με 40 και πλέον χρόνια δραστηριότητας στον χώρο των Εφαρμοσμένων και Καλών Τεχνών και η DESIGNEMBASSADOR.COM UG, που εξειδικεύεται στον σχεδιασμό φεστιβάλ,

Διαβάστε περισσότερα

Φασματοσκοπία πρίσματος Βαθμονόμηση Φασματοσκόπιου και ταυτοποίηση αερίου από το φάσμα του

Φασματοσκοπία πρίσματος Βαθμονόμηση Φασματοσκόπιου και ταυτοποίηση αερίου από το φάσμα του Σκοπός Μέθοδος 14 Φασματοσκοπία πρίσματος Βαθμονόμηση Φασματοσκόπιου και ταυτοποίηση αερίου από το φάσμα του Η άσκηση αυτή αποσκοπεί στην κατανόηση της αρχή λειτουργίας του οπτικού φασματοσκόπιου και στην

Διαβάστε περισσότερα

Κατευθυντήριες Γραμμές για την σωστή προσαρμογή δωματίου ξενοδοχειακής επιχείρησης για χρήση από ΑμεΑ

Κατευθυντήριες Γραμμές για την σωστή προσαρμογή δωματίου ξενοδοχειακής επιχείρησης για χρήση από ΑμεΑ Κατευθυντήριες Γραμμές για την σωστή προσαρμογή δωματίου ξενοδοχειακής επιχείρησης για χρήση από ΑμεΑ Το δωμάτιο (υπνοδωμάτιο/διαμέρισμα) που φιλοξενεί επισκέπτες ΑμεΑ που διακινούνται με αναπηρικό τροχοκάθισμα

Διαβάστε περισσότερα

ENOTHTA 1.1 ΕΥΘΥΓΡΑΜΜΗ ΚΙΝΗΣΗ

ENOTHTA 1.1 ΕΥΘΥΓΡΑΜΜΗ ΚΙΝΗΣΗ ENOTHTA. ΕΥΘΥΓΡΑΜΜΗ ΚΙΝΗΣΗ ΦΥΣΙΚΗ Α ΛΥΚΕΙΟΥ ΜΕΡΟΣ ο. Πώς προσδιορίζουμε τη θέση των αντικειμένων; A O M B ' y P Ì(,y) Ð Για τον προσδιορισμό της θέσης πάνω σε μία ευθεία πρέπει να έχουμε ένα σημείο της

Διαβάστε περισσότερα

Sedna. εκλεπτυσμένη αισθητική

Sedna. εκλεπτυσμένη αισθητική Sedna εκλεπτυσμένη αισθητική 1 2 Slim design Ευκολία Κατοικία Sedna: εργάζεται μαζί σας Η Schneider Electric δημιούργησε και σας προσφέρει τη νέα σειρά διακοπτικού υλικού Sedna. Η σειρά Sedna χαρακτηρίζεται

Διαβάστε περισσότερα

Κεφάλαιο Η2. Ο νόµος του Gauss

Κεφάλαιο Η2. Ο νόµος του Gauss Κεφάλαιο Η2 Ο νόµος του Gauss Ο νόµος του Gauss Ο νόµος του Gauss µπορεί να χρησιµοποιηθεί ως ένας εναλλακτικός τρόπος υπολογισµού του ηλεκτρικού πεδίου. Ο νόµος του Gauss βασίζεται στο γεγονός ότι η ηλεκτρική

Διαβάστε περισσότερα

7 σειρά ασκήσεων. Για την επίλυση των προβλημάτων να θεωρηθούν γνωστά: σταθερά του Planck 6,63 10-34 J s, ταχύτητα του φωτός στον αέρα 3 10 8 m/s

7 σειρά ασκήσεων. Για την επίλυση των προβλημάτων να θεωρηθούν γνωστά: σταθερά του Planck 6,63 10-34 J s, ταχύτητα του φωτός στον αέρα 3 10 8 m/s η 7 σειρά ασκήσεων Για την επίλυση των προβλημάτων να θεωρηθούν γνωστά: σταθερά του Planck 6,63 10-34 J s, ταχύτητα του φωτός στον αέρα 3 10 8 m/s 1. Εξηγήστε γιατί, όταν φως διαπερνά μία διαχωριστική

Διαβάστε περισσότερα

ΑΘΑΝΑΣΙΟΣ Ι. ΦΡΕΝΤΖΟΣ. 6 ο ΕΤΟΣ ΙΑΤΡΙΚΗΣ (2004-05) του Ε.Κ.Π.Α. ΕΡΓΑΣΙΑ

ΑΘΑΝΑΣΙΟΣ Ι. ΦΡΕΝΤΖΟΣ. 6 ο ΕΤΟΣ ΙΑΤΡΙΚΗΣ (2004-05) του Ε.Κ.Π.Α. ΕΡΓΑΣΙΑ ΑΘΑΝΑΣΙΟΣ Ι. ΦΡΕΝΤΖΟΣ 6 ο ΕΤΟΣ ΙΑΤΡΙΚΗΣ (2004-05) του Ε.Κ.Π.Α. ΕΡΓΑΣΙΑ 148 ΑΡΧΕΣ ΦΥΣΙΚΗΣ ΤΩΝ ΥΠΕΡΗΧΩΝ ΑΣΦΑΛΕΙΑ ΤΩΝ ΥΠΕΡΗΧΩΝ ΣΤΗ ΜΑΙΕΥΤΙΚΗ Γ ΜΑΙΕΥΤΙΚΗ ΚΑΙ ΓΥΝΑΙΚΟΛΟΓΙΚΗ ΚΛΙΝΙΚΗ ΑΝ. ΚΑΘΗΓΗΤΗΣ Δ. ΚΑΣΣΑΝΟΣ

Διαβάστε περισσότερα

6. Να βρείτε ποια είναι η σωστή απάντηση.

6. Να βρείτε ποια είναι η σωστή απάντηση. 12ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΔΥΝΑΜΙΚΗΣ ΣΕ ΜΙΑ ΔΙΑΣΤΑΣΗ 1. Να βρείτε ποια είναι η σωστή απάντηση. Το όργανο μέτρησης του βάρους ενός σώματος είναι : α) το βαρόμετρο, β) η ζυγαριά, γ) το δυναμόμετρο, δ) ο αδρανειακός ζυγός.

Διαβάστε περισσότερα

Φωτισµός βαγονιών ΕΝ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΟΥΜΕ ΣΤΗ ΜΑΚΕΤΑ ΡΕΥΜΑ 220V. ΜΟΝΟ ΡΕΥΜΑ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΜΕΤΑΣΧΗΜΑΤΙΣΤΕΣ.

Φωτισµός βαγονιών ΕΝ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΟΥΜΕ ΣΤΗ ΜΑΚΕΤΑ ΡΕΥΜΑ 220V. ΜΟΝΟ ΡΕΥΜΑ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΜΕΤΑΣΧΗΜΑΤΙΣΤΕΣ. Φωτισµός βαγονιών Για τον εσωτερικό φωτισµό των βαγονιών αλλά και γενικότερα της υπαίθρου χρησιµοποιούµε πλέον τις διόδους LED. Η Märklin παρέχει επίσης έτοιµα LED σε συστοιχία καθώς και άλλες εταιρείες

Διαβάστε περισσότερα

ΥΠΑΙΘΠΑ - ΓΕΝ. ΓΡΑΜΜΑΤΕΙΑ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΜΕΛΕΤΩΝ ΜΟΥΣΕΙΩΝ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΩΝ ΚΤΙΡΙΩΝ. ΔΗΜΟΣΙΟΙ ΧΩΡΟΙ ΥΓΙΕΙΝΗΣ ΑμεΑ

ΥΠΑΙΘΠΑ - ΓΕΝ. ΓΡΑΜΜΑΤΕΙΑ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΜΕΛΕΤΩΝ ΜΟΥΣΕΙΩΝ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΩΝ ΚΤΙΡΙΩΝ. ΔΗΜΟΣΙΟΙ ΧΩΡΟΙ ΥΓΙΕΙΝΗΣ ΑμεΑ ΥΠΑΙΘΠΑ - ΓΕΝ. ΓΡΑΜΜΑΤΕΙΑ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΜΕΛΕΤΩΝ ΜΟΥΣΕΙΩΝ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΩΝ ΚΤΙΡΙΩΝ ΔΗΜΟΣΙΟΙ ΧΩΡΟΙ ΥΓΙΕΙΝΗΣ ΑμεΑ (Με δύο όμοιους ανακλινόμενους χειρολισθήρες) ΓΕΝΙΚΑ: Απαραίτητη προϋπόθεση για να

Διαβάστε περισσότερα

ΠΕΖΟΔΙΑΒΑΣΕΙΣ ΜΕ ΑΣΦΑΛΗ ΦΩΤΙΣΜΟ

ΠΕΖΟΔΙΑΒΑΣΕΙΣ ΜΕ ΑΣΦΑΛΗ ΦΩΤΙΣΜΟ ΠΕΖΟΔΙΑΒΑΣΕΙΣ ΜΕ ΑΣΦΑΛΗ ΦΩΤΙΣΜΟ NORATEX A.B.E.E. 17o Χλμ. Λεωφόρος Σπάτων 15351 Παλλήνη Τηλ. 210 6030221 Φαξ. 210 6030226 Email : neofitos@noratex.gr georgios@noratex.gr thania@noratex.gr Web site : www.noratex.gr

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ Α. Γεωμετρικές κατασκευές. 1. Μεσοκάθετος ευθυγράμμου τμήματος. 2. ιχοτόμος γωνίας. 3. ιχοτόμος γωνίας με άγνωστη κορυφή. 4.

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ Α. Γεωμετρικές κατασκευές. 1. Μεσοκάθετος ευθυγράμμου τμήματος. 2. ιχοτόμος γωνίας. 3. ιχοτόμος γωνίας με άγνωστη κορυφή. 4. ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ Α Γεωμετρικές κατασκευές Σκοπός των σημειώσεων αυτών είναι να υπενθυμίζουν γεωμετρικές κατασκευές, που θα φανούν ιδιαίτερα χρήσιμες στο μάθημα της παραστατικής γεωμετρίας, της προοπτικής, αξονομετρίας

Διαβάστε περισσότερα

Σατινέ Κορδόνια Ψηφιακής εκτύπωσης

Σατινέ Κορδόνια Ψηφιακής εκτύπωσης ΚΟΡΔΟΝΙΑ ΛΑΙΜΟΥ LANYARDS TRENDY BUSINESS Σατινέ Κορδόνια Ψηφιακής εκτύπωσης Τα σατινέ κορδόνια έχουν γίνει το πιο δημοφιλές είδος κορδονιού. Η απαλή σαν μετάξι επιφάνειά τους είναι ιδανική για ψηφιακή

Διαβάστε περισσότερα

Κεφάλαιο 32 Φως: Ανάκλασηκαι ιάθλαση. Copyright 2009 Pearson Education, Inc.

Κεφάλαιο 32 Φως: Ανάκλασηκαι ιάθλαση. Copyright 2009 Pearson Education, Inc. Κεφάλαιο 32 Φως: Ανάκλασηκαι ιάθλαση Γεωµετρική θεώρηση του Φωτός Ανάκλαση ηµιουργίαειδώλουαπόκάτοπτρα. είκτης ιάθλασης Νόµος του Snell Ορατό Φάσµα και ιασπορά Εσωτερική ανάκλαση Οπτικές ίνες ιάθλαση σε

Διαβάστε περισσότερα

Νέα Οπτικά Μικροσκόπια

Νέα Οπτικά Μικροσκόπια Νέα Οπτικά Μικροσκόπια Αντίθεση εικόνας (contrast) Αντίθεση πλάτους Αντίθεση φάσης Αντίθεση εικόνας =100 x (Ι υποβ -Ι δειγμα )/ Ι υποβ Μικροσκοπία φθορισμού (Χρησιμοποιεί φθορίζουσες χρωστικές για το

Διαβάστε περισσότερα

ΘΕΩΡΙΑ Α ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ. Η διαίρεση καλείται Ευκλείδεια και είναι τέλεια όταν το υπόλοιπο είναι μηδέν.

ΘΕΩΡΙΑ Α ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ. Η διαίρεση καλείται Ευκλείδεια και είναι τέλεια όταν το υπόλοιπο είναι μηδέν. ΑΛΓΕΒΡΑ 1 ο ΚΕΦΑΛΑΙΟ ΘΕΩΡΙΑ Α ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ 1. Τι είναι αριθμητική παράσταση; Με ποια σειρά εκτελούμε τις πράξεις σε μια αριθμητική παράσταση ώστε να βρούμε την τιμή της; Αριθμητική παράσταση λέγεται κάθε

Διαβάστε περισσότερα

Τέκτων 10. for Windows. Εκπαιδευτική Έκδοση 5.4.0.104. Σύντομο αρχιτεκτονικό παράδειγμα. Αθήνα, Μάιος 2013. Version_1_0_1

Τέκτων 10. for Windows. Εκπαιδευτική Έκδοση 5.4.0.104. Σύντομο αρχιτεκτονικό παράδειγμα. Αθήνα, Μάιος 2013. Version_1_0_1 Τέκτων 10 for Windows Εκπαιδευτική Έκδοση 5.4.0.104 Σύντομο αρχιτεκτονικό παράδειγμα Αθήνα, Μάιος 2013 Version_1_0_1 2 Τέκτων 10 for Windows Εκπαιδευτική Έκδοση Σύντομο αρχιτεκτονικό παράδειγμα Εισαγωγή

Διαβάστε περισσότερα

ΟΔΗΓΟΣ ΑΓΟΡΑΣ Φωτισμός Κουζίνας

ΟΔΗΓΟΣ ΑΓΟΡΑΣ Φωτισμός Κουζίνας ΟΔΗΓΟΣ ΑΓΟΡΑΣ Φωτισμός Κουζίνας Η προετοιμασία του φαγητού και οι εργασίες στην κουζίνα γίνονται πιο εύκολες, πιο ασφαλείς και πιο διασκεδαστικές, όταν έχετε έναν καλό και ομοιόμορφο φωτισμό κατά μήκος

Διαβάστε περισσότερα

SUPER THERM ΘΕΩΡΙΑ ΜΕΤΑΔΟΣΗΣ ΘΕΡΜΟΤΗΤΑΣ

SUPER THERM ΘΕΩΡΙΑ ΜΕΤΑΔΟΣΗΣ ΘΕΡΜΟΤΗΤΑΣ Αυτό το σεμινάριο έχει απλώς ως στόχο να δώσει μερικά από τα βασικά της Θερμοδυναμικής, και πως σχετίζεται με τη μόνωση και με τη μόνωση με κεραμικά επιχρίσματα. Η θερμότητα μεταφέρεται με τους παρακάτω

Διαβάστε περισσότερα

ΑΣΤΙΓΜΑΤΙΣΜΟΣ - ΠΡΕΣΒΥΩΠΙΑ

ΑΣΤΙΓΜΑΤΙΣΜΟΣ - ΠΡΕΣΒΥΩΠΙΑ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΟΦΘΑΛΜΟΛΟΓΙΚΗ ΕΤΑΙΡΕΙΑ ΑΣΤΙΓΜΑΤΙΣΜΟΣ - ΠΡΕΣΒΥΩΠΙΑ ΤΡΙΤΗ 8 ΕΚΕΜΒΡΙΟΥ 2009 Ρ. ΜΙΧΑΗΛ Γ. ΑΓΓΕΛΟΥ Αστιγµατισµός ιαθλαστική ανωµαλία του οφθαλµού, κατά την οποία οι προσπίπτουσες σε αυτόν παράλληλες

Διαβάστε περισσότερα

IGORA ROYAL ΟΦΕΛΗ IGORA ROYAL OIL DEVELOPER ΦΥΣΙΚΕΣ ΑΠΟΧΡΩΣΕΙΣ ΕΝΤΟΝΕΣ ΦΥΣΙΚΕΣ ΑΠΟΧΡΩΣΕΙΣ ΑΠΟΧΡΩΣΕΙΣ ΜΟΔΑΣ ΚΑΤΑΞΑΝΘΑ 10- ΞΑΝΘΙΣΤΙΚΑ 12-

IGORA ROYAL ΟΦΕΛΗ IGORA ROYAL OIL DEVELOPER ΦΥΣΙΚΕΣ ΑΠΟΧΡΩΣΕΙΣ ΕΝΤΟΝΕΣ ΦΥΣΙΚΕΣ ΑΠΟΧΡΩΣΕΙΣ ΑΠΟΧΡΩΣΕΙΣ ΜΟΔΑΣ ΚΑΤΑΞΑΝΘΑ 10- ΞΑΝΘΙΣΤΙΚΑ 12- start IGORA ROYAL Κάντε κλικ για περισσότερες πληροφορίες για τα προϊόντα: IGORA ROYAL OIL DEVELOPER ΦΥΣΙΚΕΣ ΑΠΟΧΡΩΣΕΙΣ ΕΝΤΟΝΕΣ ΦΥΣΙΚΕΣ ΑΠΟΧΡΩΣΕΙΣ ΑΠΟΧΡΩΣΕΙΣ ΜΟΔΑΣ ΚΑΤΑΞΑΝΘΑ 10- ΞΑΝΘΙΣΤΙΚΑ 12- ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΚΕΣ

Διαβάστε περισσότερα

r r r r r r r r r r r Μονάδες 5 ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ Γ ΗΜΕΡΗΣΙΩΝ

r r r r r r r r r r r Μονάδες 5 ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ Γ ΗΜΕΡΗΣΙΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ Γ ΗΜΕΡΗΣΙΩΝ ΠΑΝΕΛΛΗΝΙΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ Γ ΤΑΞΗΣ ΗΜΕΡΗΣΙΟΥ ΓΕΝΙΚΟΥ ΛΥΚΕΙΟΥ ΚΑΙ Γ ΤΑΞΗΣ ΕΠΑΛ (ΟΜΑ Α Β ) ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ 0 ΜΑÏΟΥ 011 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΦΥΣΙΚΗ ΘΕΤΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ (ΚΑΙ

Διαβάστε περισσότερα

ΜΟΝΤΕΡΝΑ ΣΧΕΔΙΑ ΜΕ ΣΕΒΑΣΜΟ ΣΤΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑ ΣΤΗ ΘΕΡΜΑΝΣΗ ΑΝΕΣΗ ΣΤΗ ΧΡΗΣΗ. Σύμφωνες με τις περιβαλλοντικές προδιαγραφές όλης της Ευρώπης!!

ΜΟΝΤΕΡΝΑ ΣΧΕΔΙΑ ΜΕ ΣΕΒΑΣΜΟ ΣΤΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑ ΣΤΗ ΘΕΡΜΑΝΣΗ ΑΝΕΣΗ ΣΤΗ ΧΡΗΣΗ. Σύμφωνες με τις περιβαλλοντικές προδιαγραφές όλης της Ευρώπης!! ΜΟΝΤΕΡΝΑ ΣΧΕΔΙΑ ΜΕ ΣΕΒΑΣΜΟ ΣΤΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑ ΣΤΗ ΘΕΡΜΑΝΣΗ ΑΝΕΣΗ ΣΤΗ ΧΡΗΣΗ Σύμφωνες με τις περιβαλλοντικές προδιαγραφές όλης της Ευρώπης!! ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ADURO Asgård ΜΟΝΤΕΛΟ Σελίδα Asgård 1 3 Asgård

Διαβάστε περισσότερα

Οι δύο θεμελιώδεις παράμετροι προσδιορισμού της ταχύτητας του φωτός στο κενό: Διηλεκτρική σταθερά ε0 Μαγνητική διαπερατότητα μ0

Οι δύο θεμελιώδεις παράμετροι προσδιορισμού της ταχύτητας του φωτός στο κενό: Διηλεκτρική σταθερά ε0 Μαγνητική διαπερατότητα μ0 Οι δύο θεμελιώδεις παράμετροι προσδιορισμού της ταχύτητας του φωτός στο κενό: Διηλεκτρική σταθερά ε0 Μαγνητική διαπερατότητα μ0 1 c 0 0 Όταν το φως αλληλεπιδρά με την ύλη, το ηλεκτρομαγνητικό πεδίο του

Διαβάστε περισσότερα

Εκπαιδευτικό υλικό στα πλαίσια του Ευρωπαϊκού Προγράμματος Chain Reaction: Α sustainable approach to inquiry based Science Education

Εκπαιδευτικό υλικό στα πλαίσια του Ευρωπαϊκού Προγράμματος Chain Reaction: Α sustainable approach to inquiry based Science Education Εκπαιδευτικό υλικό στα πλαίσια του Ευρωπαϊκού Προγράμματος Chain Reaction: Α sustainable approach to inquiry based Science Education «Πράσινη» Θέρμανση Μετάφραση-επιμέλεια: Κάλλια Κατσαμποξάκη-Hodgetts

Διαβάστε περισσότερα

Οπτική οδός. Έξω γονατώδες σώµα. Οπτική ακτινοβολία

Οπτική οδός. Έξω γονατώδες σώµα. Οπτική ακτινοβολία Όραση Γ Όραση Οπτική οδός Έξω γονατώδες σώµα Οπτική ακτινοβολία Οπτικό χίασµα: Οι ίνες από το ρινικό ηµιµόριο περνούν στην αντίπλευρη οπτική οδό ενώ τα κροταφικά ηµιµόρια δεν χιάζονται. Εποµένως κάθε οπτική

Διαβάστε περισσότερα

Compact Digital Cameras

Compact Digital Cameras Compact Digital Cameras How-to and tips Φωτογραφική οµάδα «Πολύµορφο» Πάτρα, Ιανουάριος 2012 ηµήτρης Σ. Compact ψηφιακή µηχανή Βασικά πλεονεκτήµατα: 1. Μικρότερο κόστος από τις D-SLR 2. Μικρότερο µέγεθος

Διαβάστε περισσότερα

ΔΙΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΜΑΘΗΣΗ Α.Ε. ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΒΛΑΧΟΥ 13, 11525 ΑΘΗΝΑ ΤΗΛ 210 6779 800 ΦΑΞ 210 6779 803 WWW.WHY.GR EMAIL: WHY@WHY.GR

ΔΙΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΜΑΘΗΣΗ Α.Ε. ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΒΛΑΧΟΥ 13, 11525 ΑΘΗΝΑ ΤΗΛ 210 6779 800 ΦΑΞ 210 6779 803 WWW.WHY.GR EMAIL: WHY@WHY.GR Α.Ε. ΓΕΩΡΓΙΟΥ ΒΛΑΧΟΥ 13, 11525 ΑΘΗΝΑ ΤΗΛ 210 6779 800 ΦΑΞ 210 6779 803 WWW.WHY.GR EMAIL: WHY@WHY.GR 2 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΕΓΧΕΙΡΙΔΙΟΥ ΕΝΟΤΗΤΑ Σελ. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΠΑΚΕΤΟΥ 2 ΜΕΘΟΔΟΛΟΓΙΚΟ ΛΕΞΙΛΟΓΙΟ 3-4 ΕΙΔΙΚΟ ΛΕΞΙΛΟΓΙΟ

Διαβάστε περισσότερα

9. Τοπογραφική σχεδίαση

9. Τοπογραφική σχεδίαση 9. Τοπογραφική σχεδίαση 9.1 Εισαγωγή Το κεφάλαιο αυτό εξετάζει τις παραμέτρους, μεθόδους και τεχνικές της τοπογραφικής σχεδίασης. Η προσέγγιση του κεφαλαίου γίνεται τόσο για την περίπτωση της συμβατικής

Διαβάστε περισσότερα