ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΙ ΣΥΓΧΟΡΔΙΩΝ

Μέγεθος: px
Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΙ ΣΥΓΧΟΡΔΙΩΝ"

Transcript

1 ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΙ ΣΥΓΧΟΡΔΙΩΝ Α1. Τρίφωνες συγχορδίες σε ευθεία κατάσταση I ii iii IV V vi vii Μείζων τρόπος τονική επιτονική / σχετική της υποδεσπόζουσας μέση / σχετική της δεσπόζουσας (αλλά και αντιθετική της τονικής) υποδεσπόζουσα δεσπόζουσα επιδεσπόζουσα / σχετική ελάσσονα [της τονικής] (αλλά και αντιθετική της υποδεσπόζουσας ενίοτε αναφέρεται και ως «υπομέση») δεσπόζουσα μεθ εβδόμης χωρίς θεμέλιο Ελάσσων τρόπος i τονική ii επιτονική (υποδεσπόζουσα με έκτη αντί της πέμπτης) ΙΙΙ μέση / σχετική μείζονα [της τονικής] (αλλά και αντιθετική της ελάσσονος δεσπόζουσας) ΙΙΙ + μέση με προσαγωγέα, ως υποκατάστατο της ενεργής δεσπόζουσας (με έκτη αντί της πέμπτης) iv υποδεσπόζουσα v ελάσσων δεσπόζουσα V δεσπόζουσα (ενεργή) VI επιδεσπόζουσα / σχετική της υποδεσπόζουσας (αλλά και αντιθετική της τονικής ενίοτε αναφέρεται και ως «υπομέση») VII υποτονική / σχετική της ελάσσονος δεσπόζουσας vii δεσπόζουσα μεθ εβδόμης χωρίς θεμέλιο I ii iii IV V vi vii (vii o ) i ii (ii o ) ΙΙΙ ΙΙΙ + (ΙΙΙ ) iv v V VI VII vii (vii o ) Τονικότητα αναφοράς για τον μείζονα τρόπο (σε όλα τα ακόλουθα παραδείγματα): Ντο-μείζων με έντονους χαρακτήρες καταδεικνύονται παραπάνω οι στενά συγγενικές τονικές περιοχές: I, V, IV και vi, iii, ii Τονικότητα αναφοράς για τον ελάσσονα τρόπο (σε όλα τα ακόλουθα παραδείγματα): ντο-ελάσσων με έντονους χαρακτήρες καταδεικνύονται παραπάνω οι στενά συγγενικές τονικές περιοχές: i, v, iv και III, VII, VI Κεφαλαία = συγχορδία με μεγάλη τρίτη: μείζονα ή αυξημένη (στην τελευταία προστίθεται είτε το σύμβολο + είτε η ένδειξη ή, ανάλογα με την κλίμακα της εκάστοτε τονικότητος) Μικρά = συγχορδία με μικρή τρίτη: ελάσσονα ή ελαττωμένη (στην τελευταία προστίθεται ενίοτε το σύμβολο o ) Στον μείζονα τρόπο, οι κύριες βαθμίδες είναι μείζονες (σχηματίζονται από μία μεγάλη και μία μικρή τρίτη σε ανιούσα φορά) οι σχετικές τους θεμελιώνονται μία τρίτη μικρή χαμηλότερα και είναι ελάσσονες (η πέμπτη μίας κύριας συγχορδίας αντικαθίσταται από την έκτη, η οποία αποτελεί την θεμέλιο της δευτερεύουσας συγχορδίας) οι αντιθετικές τους, προσέτι, θεμελιώνονται μία τρίτη μεγάλη υψηλότερα και είναι ελάσσονες (η θεμέλιος μίας κύριας συγχορδίας αντικαθίσταται από τον «προσαγωγέα» της, ο οποίος αποτελεί την πέμπτη της δευτερεύουσας συγχορδίας) Στον ελάσσονα τρόπο, οι κύριες βαθμίδες είναι ελάσσονες (σχηματίζονται από μία μεγάλη και μία μικρή τρίτη σε κατιούσα φορά) οι σχετικές τους θεμελιώνονται μία τρίτη μικρή υψηλότερα και είναι μείζονες (η θεμέλιος μίας κύριας συγχορδίας αντικαθίσταται από την «υποτονική» της, η οποία αποτελεί την πέμπτη της δευτερεύουσας συγχορδίας) οι αντιθετικές τους, προσέτι, θεμελιώνονται μία τρίτη μεγάλη χαμηλότερα και είναι μείζονες (η πέμπτη μίας κύριας συγχορδίας αντικαθίσταται από την έκτη, η οποία αποτελεί την θεμέλιο της δευτερεύουσας συγχορδίας) Σε αμφότερους τους τρόπους, η τονική αποτελεί τον κεντρικό άξονα γύρω από τον οποίο τοποθετούνται οι υπόλοιπες βαθμίδες: η δεσπόζουσα (ή «υπερδεσπόζουσα») και η υποδεσπόζουσα στην υπερκείμενη και την υποκείμενη πέμπτη, αντίστοιχα (IV I V ή iv i v), αλλά και ανάμεσα σε αυτές η μέση και η «υπομέση» στην υπερκείμενη και την υποκείμενη τρίτη, αντίστοιχα (IV vi I iii V ή iv VI i III v) 1

2 Α. Τρίφωνες συγχορδίες σε πρώτη αναστροφή (σε μείζονα και ελάσσονα τρόπο) I ii iii IV V vi vii (vii o ) i ii (ii o ) ΙΙΙ ΙΙΙ + (ΙΙΙ ) iv v V VI VII vii (vii o ) Οι αραβικοί αριθμοί δηλώνουν την διαστηματική απόσταση των υπόλοιπων φθόγγων πάνω από τον θεμέλιο μίας συγχορδίας σε «κλειστή» θέση και παραλείπονται όταν είναι ευκόλως εννοούμενοι (συγκεκριμένα, οι αριθμοί 8,, στις τρίφωνες συγχορδίες αλλά και οι αριθμοί και στις τετράφωνες συγχορδίες, εφ όσον οι φθόγγοι τους οποίους αντιπροσωπεύουν δεν συνυπάρχουν στην ίδια συγχορδία με άλλους γειτονικούς φθόγγους, δηλαδή σε οποιοδήποτε διάστημα δευτέρας, αλλά και δεν φέρουν οιανδήποτε αλλοίωση σε σχέση με την φυσική τους κατάσταση στην κλίμακα του μείζονος ή του ελάσσονος τρόπου, όπου αναφέρονται) Α. Τρίφωνες συγχορδίες σε δεύτερη αναστροφή (σε μείζονα και ελάσσονα τρόπο) I ii iii IV V vi vii (vii o ) i ii (ii o ) ΙΙΙ ΙΙΙ + (ΙΙΙ ) iv v V VI VII vii (vii o ) Η συγχορδία της τονικής σε δεύτερη αναστροφή (I και i ), ειδικά όταν χρησιμοποιείται σε πτώσεις, αναφέρεται ως «πτωτικό έξι-τέσσερα» και επέχει λειτουργία δεσπόζουσας! Β1. Η συγχορδία της δεσπόζουσας μεθ εβδόμης Μείζων τρόπος Ελάσσων τρόπος V 7 V V V V 7 V V V Η τρίτη αναστροφή μιας οποιασδήποτε (τετράφωνης) συγχορδίας μεθ εβδόμης μπορεί να σημειωθεί και με δύο αριθμούς: π.χ. εν προκειμένω V

3 Β. Οι υπόλοιπες συγχορδίες μεθ εβδόμης στον μείζονα τρόπο, I 7 I I I ii 7 ii ii ii iii 7 iii iii iii IV 7 IV IV IV vi 7 vi vi vi vii 7 (vii ø7 ) vii vii vii Σε μιαν ελαττωμένη συγχορδία με μικρή έβδομη εν γένει προστίθεται ενίοτε το σύμβολο ø (π.χ. στην προκειμένη περίπτωση: vii ø7, vii ø, vii ø, vii ø ) η συγχορδία vii 7 ή vii ø7 νοείται ως δεσπόζουσα μετ ενάτης μεγάλης χωρίς θεμέλιο Η συγχορδία της επιτονικής μεθ εβδόμης συχνά εκλαμβάνεται από λειτουργικής επόψεως ως υποδεσπόζουσα με «επιπρόσθετη έκτη» (ii, ii, ii και ii 7 ) Β. Οι υπόλοιπες συγχορδίες μεθ εβδόμης στον ελάσσονα τρόπο, i 7 i i i i 7 (i 7 ) i i i ii 7 (ii ø7 ) ii ii ii III 7 III III III III +7 (ΙΙΙ 7 ) III + (ΙΙΙ ) III + (ΙΙΙ ) III + (ΙΙΙ ) iv 7 iv iv iv IV 7 IV IV IV v 7 v v v VI 7 VI VI VI VII 7 VII VII VII vii 7 (vii o7 ) vii vii vii i 7 (ή i 7, εάν η έβδομη βαθμίδα της κλίμακας είναι φυσική, όπως π.χ. στην λα-ελάσσονα) = ελάσσονα τονική με μεγάλη έβδομη (με προσαγωγέα), σε αντιδιαστολή προς την i 7 (ή i 7 / ) = ελάσσονα τονική με μικρή έβδομη (δίχως όξυνση) Η συγχορδία της επιτονικής μεθ εβδόμης συχνά εκλαμβάνεται από λειτουργικής επόψεως ομοίως όπως και στον μείζονα τρόπο ως υποδεσπόζουσα με «επιπρόσθετη έκτη» (ii ή ii ø, ii ή ii ø, ii ή ii ø και ii 7 ή ii ø7 )

4 IV 7 (ή, αναλόγως της κλίμακας, IV 7 ) = μείζονα υποδεσπόζουσα (ως δάνεια συγχορδία από τον αντίθετο τρόπο) με μικρή έβδομη Σε μιαν ελαττωμένη συγχορδία με έβδομη ελαττωμένη (ή «συγχορδία ελαττωμένης εβδόμης») εν γένει προστίθεται ενίοτε το σύμβολο o (π.χ. στην προκειμένη περίπτωση: vii o7, vii o, vii o, vii o, τουτέστιν συγχορδία δεσπόζουσας μετ ενάτης μικρής χωρίς θεμέλιο). Αυτή η συγχορδία ελαττωμένης εβδόμης συχνά, δυστυχώς, αποκαλείται τελείως εσφαλμένα στα ελληνικά «ντιμινουΐτα», με έναν όρο, δηλαδή, ο οποίος προέρχεται από την πρωτότυπη ιταλική έκφραση accordo di settima diminuita [= «συγχορδία εβδόμης ελαττωμένης»] και χρησιμοποιείται ως δήθεν αντιπροσωπευτικός αυτής. Στην πραγματικότητα, όμως, η υποτιθέμενη «ντιμινουΐτα συγχορδία» αποτελεί μονάχα προϊόν ελληνικής παρανόησης (και καταφανέστατης ημιμάθειας) και μάλιστα διπλής: αφ ενός μεν, διότι ο επιθετικός προσδιορισμός diminuita αναφέρεται εν προκειμένω κατ αποκλειστικότητα στο ουσιαστικό settima, το οποίο δεν μπορεί να παραλειφθεί χωρίς να επέλθει πλήρης νοηματική αλλοίωση (και ασάφεια) στην πρωτότυπη ιταλική έκφραση αφ ετέρου δε, επειδή η λέξη accordo στα ιταλικά είναι αρσενικού γένους και επομένως δεν δύναται καν να προσδιορίζεται από αλλά και να συνδέεται συντακτικώς με ένα επίθετο σε γένος θηλυκό, όπως η λέξη diminuita (πρβλ. απεναντίας τους συντακτικά και νοηματικά ορθούς ιταλικούς όρους accordo diminuito = «ελαττωμένη συγχορδία» [τρίφωνη], καθώς και accordo di settima = «συγχορδία μεθ εβδόμης» [εν γένει]) Κρίνεται σκόπιμο να διευκρινισθεί εδώ επιπροσθέτως ότι η ελαττωμένη συγχορδία με μικρή έβδομη επί της οξυμένης έκτης βαθμίδος δεν ανήκει στο άμεσο περιβάλλον μιας ελάσσονος τονικότητος η συγχορδία αυτή νοείται και λειτουργεί είτε α) ως παρενθετική υποδεσπόζουσα με «επιπρόσθετη έκτη» στο πλαίσιο μιας ευρύτερης τονικοποίησης της δεσπόζουσας, δηλαδή ως ii ø /V (ή ii ø7 /V βλ. Στ παρακάτω), εφ όσον βέβαια ακολουθείται απευθείας από την ίδια την δεσπόζουσα ή από μιαν οιανδήποτε συγχορδία διπλής δεσπόζουσας (βλ. Δ1- Δ παρακάτω), είτε β) ως παρενθετική δεσπόζουσα μετ ενάτης χωρίς θεμέλιο της υποτονικής, δηλαδή ως vii 7 /VII (ή vii ø7 /VII) που λύνεται στην VII (βλ. Δ παρακάτω), είτε ακόμη γ) ως δάνεια «αλλοιωμένη» από την ομώνυμη μείζονα, δηλαδή ως vi 7 /Ι, στο πλαίσιο αρμονικών αλυσίδων (βλ. Ζ παρακάτω) Παράρτημα Ι: Δάνειες συγχορδίες από την ομώνυμη τονικότητα (από τον αντίθετο τρόπο) Στο πλαίσιο μιας μείζονος τονικότητος, οι δάνειες συγχορδίες από την ομώνυμη ελάσσονα δηλώνονται: α) χωρίς περαιτέρω διευκρίνιση, εφ όσον διακρίνονται ήδη σαφώς από τις οικείες συγχορδίες του μείζονος τρόπου επί της ιδίας θεμελίου: π.χ. iv (αντί της μείζονος IV), i (αντί της μείζονος I ) κ.λπ. β) με συμπληρωματική αναφορά στην τονική της ομώνυμης ελάσσονος, εφ όσον δεν διακρίνονται σαφώς από τις οικείες συγχορδίες του μείζονος τρόπου επί της ιδίας θεμελίου ή η θεμέλιός τους δεν εντάσσεται στην κλίμακα του μείζονος τρόπου: π.χ. ii /i (ειδάλλως ii o, αντί της ελάσσονος συγχορδίας ii του μείζονος τρόπου), ii /i (ειδάλλως ii ø, αντί της ελάσσονος συγχορδίας μεθ εβδόμης ii του μείζονος τρόπου), vii 7 /i (ειδάλλως vii o7, αντί της ελαττωμένης συγχορδίας με μικρή έβδομη vii ø7 του μείζονος τρόπου), ΙΙΙ/i, VI/i, VII/i κ.ο.κ. Στο πλαίσιο μιας ελάσσονος τονικότητος, οι δάνειες συγχορδίες από την ομώνυμη μείζονα δηλώνονται κατά τον ίδιο τρόπο: π.χ. I (αντί της ελάσσονος i), IV (αντί της ελάσσονος iv ), ii/i (αντί της ελαττωμένης συγχορδίας ii o ή απλώς ii του ελάσσονος τρόπου), iii/i, vi/i κ.λπ. Γ. Οι συγχορδίες δεσπόζουσας μετ ενάτης και δεσπόζουσας με δέκατη-τρίτη, Μείζων τρόπος Ελάσσων τρόπος V 9 7 V 7 V 10 V 1 7 V 11 V 7 V 9 7 ( ) V 7 ( ) V 10 ( ) V 1 7 ( ) V 11 ( ) V 7 ( ) Οι συγχορδίες δεσπόζουσας μετ ενάτης (μικρής) και δεσπόζουσας με δέκατη-τρίτη (μικρή) του ελάσσονος τρόπου χρησιμοποιούνται συχνά και στον μείζονα τρόπο ως δάνειες (σε αυτήν και μόνον την περίπτωση, οι ενδείξεις που σημειώνονται παραπάνω εντός παρενθέσεων καθίστανται απαραίτητες)

5 Δ1. Οι συγχορδίες διπλής δεσπόζουσας Μείζων τρόπος Ελάσσων τρόπος V/V V /V V /V V/V V /V V /V V 7 /V V /V V /V V /V V 7 /V V /V V /V V /V vii/v (vii o /V) vii /V vii /V vii/v (vii o /V) vii /V vii /V vii 7 /V (vii ø7 /V) vii /V vii /V vii /V vii 7 /V (vii o7 /V) vii /V vii /V vii /V Ειδικά οι συγχορδίες ελαττωμένης εβδόμης με λειτουργία διπλής δεσπόζουσας του ελάσσονος τρόπου (vii o7 /V, vii o /V, vii o /V και vii o /V) χρησιμοποιούνται συχνά και στον μείζονα τρόπο ως δάνειες Όλες οι συγχορδίες διπλής δεσπόζουσας στον ελάσσονα τρόπο μπορούν να αναφέρονται (και να λύνονται) εξίσου και στην ελάσσονα δεσπόζουσα (V/v, V /v, V /v V 7 /v, V /v, V /v, V /v vii/v, vii /v, vii /v vii 7 /v, vii /v, vii /v, vii /v) Στον μείζονα τρόπο, η τρίφωνη συγχορδία της διπλής δεσπόζουσας (V/V) είναι ταυτόσημη με την ομώνυμη της σχετικής της υποδεσπόζουσας (II) Δ. Οι (αλλοιωμένες) συγχορδίες έκτης αυξημένης με λειτουργία διπλής δεσπόζουσας Μείζων και ελάσσων τρόπος vii /V vii /V V /V Όλες οι παραπάνω συγχορδίες έκτης αυξημένης παράγονται κατ αρχήν από τον ελάσσονα τρόπο, αλλά χρησιμοποιούνται ως δάνειες ομοίως και στον μείζονα τρόπο vii /V = «ιταλική» συγχορδία έκτης αυξημένης, ήτοι διπλή δεσπόζουσα μεθ εβδόμης χωρίς θεμέλιο, με πέμπτη βαρυμένη, σε πρώτη αναστροφή παράγεται δηλαδή από την vii /V (βλ. Δ1 παραπάνω) με βάρυνση του μπάσσου vii /V = «γερμανική» συγχορδία έκτης αυξημένης, ήτοι διπλή δεσπόζουσα μετ ενάτης (μικρής) χωρίς θεμέλιο, με πέμπτη βαρυμένη, σε πρώτη αναστροφή παράγεται δηλαδή από την vii /V (βλ. Δ1 παραπάνω) με βάρυνση του μπάσσου V /V = «γαλλική» συγχορδία έκτης αυξημένης, ήτοι διπλή δεσπόζουσα μεθ εβδόμης, με πέμπτη βαρυμένη, σε δεύτερη αναστροφή παράγεται δηλαδή από την V /V (βλ. Δ1 παραπάνω) με βάρυνση του μπάσσου Για μία ακόμη, ιδιαίτερη περίπτωση συγχορδίας έκτης αυξημένης με λειτουργία διπλής δεσπόζουσας, βλ. Ζ παρακάτω

6 Δ. Οι υπόλοιπες παρενθετικές δεσπόζουσες στον μείζονα τρόπο, V/ii V /ii V /ii V /ii vii/ii vii /ii vii /ii vii /ii V /ii V 7 /ii V /ii vii /ii vii 7 /ii vii /ii V/iii V /iii V /iii V /iii vii/iii vii /iii vii /iii vii /iii V /iii V 7 /iii V /iii vii /iii vii 7 /iii vii /iii V/IV V /IV V /IV V 7 /IV V /IV V /IV V /IV vii/iv vii /IV vii /IV vii ø7 /IV vii ø /IV vii ø /IV vii ø /ΙV vii o7 /IV vii o /IV vii o /IV vii o /IV V/vi V /vi V /vi V /vi vii/vi vii /vi vii /vi vii /vi V /vi V 7 /vi V /vi vii /vi vii 7 /vi vii /vi Η τρίφωνη συγχορδία της παρενθετικής δεσπόζουσας της επιτονικής (V/ii) είναι ταυτόσημη με την ομώνυμη της σχετικής (VI), ενώ η τρίφωνη συγχορδία της παρενθετικής δεσπόζουσας της επιδεσπόζουσας (V/vi) είναι ταυτόσημη με την ομώνυμη της σχετικής της δεσπόζουσας (ΙΙΙ) επίσης, η τρίφωνη συγχορδία της παρενθετικής δεσπόζουσας της υποδεσπόζουσας (V/IV) είναι ταυτόσημη με την τονική (Ι) Δ. Οι υπόλοιπες παρενθετικές δεσπόζουσες στον ελάσσονα τρόπο, V/III V /III V /III V 7 /III V /III V /III V /III vii/iii vii /III vii /III vii ø7 /III vii ø /III vii ø /III vii ø /ΙII vii o7 /III vii o /III vii o /III vii o /III

7 V/iv V /iv V /iv V /iv vii/iv vii /iv vii /iv vii /iv V /iv V 7 /iv V /iv vii /iv vii 7 /iv vii /iv V/VI V /VI V /VI V 7 /VI V /VI V /VI V /VI vii/vi vii /VI vii /VI vii ø7 /VI vii ø /VI vii ø /VI vii ø /VI vii o7 /VI vii o /VI vii o /VI vii o /VI V/VII V /VII V /VII V 7 /VII V /VII V /VII V /VII vii/vii vii /VII vii /VII vii ø7 /VII vii ø /VII vii ø /VII vii ø /VII vii o7 /VII vii o /VII vii o /VII vii o /VII Η τρίφωνη συγχορδία της παρενθετικής δεσπόζουσας της σχετικής (V/ΙΙΙ) είναι ταυτόσημη με την σχετική της ελάσσονος δεσπόζουσας (VIΙ), ενώ η τρίφωνη συγχορδία της παρενθετικής δεσπόζουσας της επιδεσπόζουσας (V/VI) είναι ταυτόσημη με την σχετική (ΙΙΙ) Ε. Η ναπολιτάνικη συγχορδία και τα παράγωγά της, Μείζων και ελάσσων τρόπος ΙΙ Ν ΙΙ Ν ΙΙ Ν ΙΙ Ν 7 ΙΙ Ν ΙΙ Ν ΙΙ Ν V/ΙΙ Ν V /ΙΙ Ν V /ΙΙ Ν V 7 /ΙΙ Ν V /ΙΙ Ν V /ΙΙ Ν V /ΙΙ Ν vii/ιι Ν vii /ΙΙ Ν vii /ΙΙ Ν vii ø7 /ΙΙ Ν vii ø /ΙΙ Ν vii ø /ΙΙ Ν vii ø /ΙΙ Ν vii o7 /ΙΙ Ν vii o /ΙΙ Ν vii o /ΙΙ Ν vii o /ΙΙ Ν 7

8 Η ναπολιτάνικη συγχορδία (με όλα τα παράγωγά της) ανήκει κατ αρχήν στο περιβάλλον του ελάσσονος τρόπου πρόκειται, συγκεκριμένα, για την αντιθετική συγχορδία της (ελάσσονος) υποδεσπόζουσας αλλά χρησιμοποιείται ως δάνεια ομοίως και στον μείζονα τρόπο Η τρίφωνη συγχορδία της παρενθετικής δεσπόζουσας της ναπολιτάνικης (V/ΙΙ Ν ) είναι ταυτόσημη με την σχετική της υποδεσπόζουσας (VΙ) επίσης, η τετράφωνη συγχορδία της παρενθετικής δεσπόζουσας μεθ εβδόμης της ναπολιτάνικης (V 7 /ΙΙ Ν ) είναι εναρμονίως ισοδύναμη με την «γερμανική» συγχορδία έκτης αυξημένης (vii /V) Στ1. Οι συγχορδίες διπλής υποδεσπόζουσας στον μείζονα και στον ελάσσονα τρόπο, Μείζων τρόπος Ελάσσων τρόπος IV/IV IV /IV IV /IV iv/iv iv /iv iv /iv ii /IV ii /IV ii /IV ii 7 /IV ii /iv (ii ø /iv) ii /iv ii /iv ii 7 /iv Η διπλή υποδεσπόζουσα του ελάσσονος τρόπου (iv/iv) δύναται ενίοτε να αξιοποιηθεί ως δάνεια και στον μείζονα τρόπο (δηλαδή ως iv/iv) η τρίφωνη αυτή συγχορδία είναι επίσης ταυτόσημη με την ομώνυμη της σχετικής της ελάσσονος δεσπόζουσας (vii) Η διπλή υποδεσπόζουσα με «επιπρόσθετη έκτη» χρησιμοποιείται σε αμφότερους τους τρόπους ειδικά όμως στον μείζονα τρόπο, πέραν της ii /IV δύναται να αξιοποιηθεί και η δάνεια ii ø /IV από τον αντίθετο τρόπο Στ. Οι υπόλοιπες παρενθετικές υποδεσπόζουσες στον μείζονα τρόπο, iv/ii iv /ii iv /ii ii /ii (ii ø /ii) ii /ii ii /ii ii 7 /ii iv/iii iv /iii iv /iii ii /iii (ii ø /iii) ii /iii ii /iii ii 7 /iii IV/V IV /V IV /V ii /V ii /V ii /V ii 7 /V iv/v iv /V iv /V ii ø /V ii ø /V ii ø /V ii ø7 /V 8

9 iv/vi iv /vi iv /vi ii /vi (ii ø /vi) ii /vi ii /vi ii 7 /vi Οι παρενθετικές υποδεσπόζουσες, ιδίως ως τρίφωνες συγχορδίες, ταυτίζονται κατά κανόνα με κύριες και δευτερεύουσες βαθμίδες του μείζονος τρόπου (iv/iii = vi, iv/vi = ii, αλλά και IV/V = I) ως εκ τούτου, η χρήση της «επιπρόσθετης έκτης» συμβάλλει εν προκειμένω ιδιαίτερα στην αποσαφήνιση της λειτουργίας τους Στ. Οι υπόλοιπες παρενθετικές υποδεσπόζουσες στον ελάσσονα τρόπο, IV/ΙΙ Ν IV /ΙΙ Ν IV /ΙΙ Ν ii /ΙΙ Ν ii /ΙΙ Ν ii /ΙΙ Ν ii 7 /ΙΙ Ν iv/ιι Ν iv /ΙΙ Ν iv /ΙΙ Ν ii ø /ΙΙ Ν ii ø /ΙΙ Ν ii ø /ΙΙ Ν ii ø7 /ΙΙ Ν IV/III IV /III IV /III ii /III ii /III ii /III ii 7 /III iv/iii iv /III iv /III ii ø /III ii ø /III ii ø /III ii ø7 /III iv/v iv /V iv /V ii ø /V ii ø /V ii ø /V ii ø7 /V IV/V IV /V IV /V ii /V ii /V ii /V ii 7 /V iv/v iv /v iv /v ii /v ii /v ii /v ii 7 /v IV/VI IV /VI IV /VI ii /VI ii /VI ii /VI ii 7 /VI iv/vi iv /VI iv /VI ii ø /VI ii ø /VI ii ø /VI ii ø7 /VI IV/VII IV /VII IV /VII ii /VII ii /VII ii /VII ii 7 /VII iv/vii iv /VII iv /VII ii ø /VII ii ø /VII ii ø /VII ii ø7 /VII Όπως στον μείζονα τρόπο, έτσι και εδώ οι παρενθετικές υποδεσπόζουσες, ιδίως ως τρίφωνες συγχορδίες, ταυτίζονται κατά κανόνα με κύριες και δευτερεύουσες βαθμίδες του ελάσσονος τρόπου (IV/III = VI, IV/VII = III, περαιτέρω δε iv/v ή iv/v = i αλλά και IV/VI = II N ) ως εκ τούτου, η χρήση της «επιπρόσθετης έκτης» συμβάλλει ομοίως ιδιαίτερα στην αποσαφήνιση της λειτουργίας τους 9

10 Η ελάσσονα παρενθετική υποδεσπόζουσα της σχετικής (iv/iii) είναι ταυτόσημη με την ομώνυμη της σχετικής της υποδεσπόζουσας (vi) επίσης, η ελάσσονα παρενθετική υποδεσπόζουσα της υποτονικής (iv/vii) είναι ταυτόσημη με την ομώνυμη της σχετικής (iii) Παράρτημα ΙΙ: Άλλες εξαρτημένες συγχορδίες στο πλαίσιο τονικοποιήσεων Οποιαδήποτε αλληλουχία συγχορδιών συμβάλλει στην τονικοποίηση μιας οιασδήποτε άλλης βαθμίδος, πέραν της τονικής της τρέχουσας μείζονος ή ελάσσονος τονικότητος, δηλώνεται με συστηματική αναφορά στην βαθμίδα που εκλαμβάνεται ως προσωρινή «τονική»: π.χ. vi ii /vi vii /vi V (στον μείζονα τρόπο), VI iv /III ΙΙ Ν /III V 7 /ΙΙΙ ΙΙΙ + (στον ελάσσονα τρόπο) κ.ο.κ. Z1. Συγχορδίες με πέμπτη οξυμένη στον μείζονα τρόπο, V V V ( ) V 7 V V ( ) V vii vii ( ) vii vii ø7 vii ø ( ) vii ø vii ø vii o7 vii o ( ) vii o vii o Ι Ι Ι ( ) ΙV ΙV ΙV ( ) IΙ N IΙ N IΙ N ( ) Ι 7 Ι Ι ( ) Ι IV 7 IV IV ( ) IV IΙ N 7 IΙ N IΙ N ( ) IΙ N Z. Συγχορδίες με πέμπτη βαρυμένη στον μείζονα τρόπο, V V V V 7 V V V vii vii vii vii ø7 vii ø vii ø vii ø vii o7 vii o vii o vii o 10

11 Ι Ι Ι ΙV ΙV ΙV iii iii iii vi vi vi iii 7 iii iii () iii vi 7 vi vi () vi Z. Συγχορδίες με πέμπτη οξυμένη στον ελάσσονα τρόπο, VΙ VΙ VI ( ) VII VII VII ( ) IΙ N IΙ N IΙ N ( ) VI 7 VI VΙ ( ) VI VII 7 VII VIΙ ( ) VII IΙ N 7 IΙ N IΙ N ( ) IΙ N Ζ. Συγχορδίες με πέμπτη βαρυμένη στον ελάσσονα τρόπο, V V V V 7 V V V vii vii vii vii 7 vii vii vii i i i III III III iv iv iv v v v VI VI VI VII VII VII 11

12 i 7 i i ( ) i iv 7 iv iv () iv v 7 v v () v VII 7 VII VII VII Ζ. Άλλες αλλοιωμένες συγχορδίες ii ii /i (ii ø ) V 9 /V Οι δύο αυτές συγχορδίες νοούνται ως συγχορδίες «υποδεσπόζουσας με επιπρόσθετη έκτη αυξημένη» και μπορούν να χρησιμοποιηθούν μόνο στον μείζονα τρόπο (ακόμη και η δεύτερη, η οποία θεωρητικά προέρχεται από τον ελάσσονα τρόπο και χρησιμοποιείται στον μείζονα τρόπο ως δάνεια) Η συγχορδία αυτή, η επονομαζόμενη και «του Τριστάνου» (χάρη στην εμβληματική της χρήση στο μουσικό δράμα Τριστάνος και Ιζόλδη του Richard Wagner), είναι μία συγχορδία διπλής δεσπόζουσας με (μεγάλη) δέκατη-τρίτη και πέμπτη βαρυμένη, σε δεύτερη αναστροφή είναι μάλιστα αρκετά παρεμφερής, καίτοι ουδόλως ταυτόσημη, με την «γαλλική» συγχορδία έκτης αυξημένης (πρβλ. Δ παραπάνω) Παράρτημα ΙΙΙ: Βαθμοί συγγένειας μεταξύ τονικοτήτων / τονικών περιοχών Μείζων τρόπος Α. Στον κύκλο των πεμπτών Από την τονικότητα αναφοράς με διαδοχικά βήματα προς την κατεύθυνση των διέσεων (κατά πέμπτη ανιούσα ή τετάρτη κατιούσα) ή προς την κατεύθυνση των υφέσεων (κατά πέμπτη κατιούσα ή τετάρτη ανιούσα): [ ] Σι / ΝτοÏ ΦαÍ / ΣολÏ ΝτοÍ / ΡεÏ ΛαÏ ΜιÏ ΣιÏ Φα Ντο Σολ Ρε Λα Μι Σι / ΝτοÏ ΦαÍ / ΣολÏ ΝτοÍ / ΡεÏ [ ] Σχηματικά: [ ] IV/IV IV I V V/V [ ] Β. Σε σχέσεις τρίτης μικρής (σχετικές και ομώνυμες) α) Η τονικότητα αναφοράς και όσες εδράζονται στις υπόλοιπες κύριες βαθμίδες (μείζονες), με τις (ελάσσονες) σχετικές τους: IV (Φα) Ι (Ντο) V (Σολ) ii (ρε) vi (λα) iii (μι) β) Η ομώνυμη ελάσσονα με τις δικές της στενά συγγενικές τονικότητες (όσες εδράζονται στις κύριες και δευτερεύουσες βαθμίδες): iv (φα) i (ντο) v (σολ) VI/i (ΛαÏ) III/i (ΜιÏ) VII/i (ΣιÏ) Ελάσσων τρόπος Α. Στον κύκλο των πεμπτών Από την τονικότητα αναφοράς με διαδοχικά βήματα προς την κατεύθυνση των διέσεων (κατά πέμπτη ανιούσα ή τετάρτη κατιούσα) ή προς την κατεύθυνση των υφέσεων (κατά πέμπτη κατιούσα ή τετάρτη ανιούσα): [ ] σολí / λαï ρεí / μιï λαí / σιï φα ντο σολ ρε λα μι σι φαí ντοí σολí / λαï ρεí / μιï λαí / σιï [ ] Σχηματικά: [ ] iv/iv iv i v v/v [ ] Β. Σε σχέσεις τρίτης μικρής (σχετικές και ομώνυμες) α) Η τονικότητα αναφοράς και όσες εδράζονται στις υπόλοιπες κύριες βαθμίδες (ελάσσονες), με τις (μείζονες) σχετικές τους: iv (φα) i (ντο) v (σολ) VI (ΛαÏ) III (ΜιÏ) VII (ΣιÏ) β) Η ομώνυμη μείζονα με τις δικές της στενά συγγενικές τονικότητες (όσες εδράζονται στις κύριες και δευτερεύουσες βαθμίδες): IV (Φα) Ι (Ντο) V (Σολ) ii/ι (ρε) vi/ι (λα) iii/ι (μι) 1

13 γ) Οι ομώνυμες των σχετικών (πρβλ. α, δεύτερη σειρά): ΙΙ (Ρε) VI (Λα) III (Μι) δ) Οι ομώνυμες των σχετικών της ομώνυμης ελάσσονος (πρβλ. β, δεύτερη σειρά): vi/i (λαï / σολí) iii/i (μιï / ρεí) vii/i (σιï / λαí) Οι τέσσερεις παραπάνω κατηγορίες περιλαμβάνουν ιεραρχικά όλες τις σχέσεις τρίτης προς την κύρια βαθμίδα (Ι): α) τις σχετικές της τονικής και της δεσπόζουσας (vi και iii), οι οποίες έχουν δύο κοινούς φθόγγους με την συγχορδία της τονικής β) τις σχετικές της ομώνυμης ελάσσονος και της ελάσσονος υποδεσπόζουσας (III/i και VI/i), οι οποίες έχουν έναν κοινό φθόγγο με την συγχορδία της τονικής γ) τις ομώνυμες των σχετικών της τονικής και της δεσπόζουσας (VI και III), οι οποίες έχουν έναν κοινό φθόγγο με την συγχορδία της τονικής και τέλος, δ) τις ομώνυμες των σχετικών της ομώνυμης ελάσσονος και της ελάσσονος υποδεσπόζουσας (iii/i και vi/i), οι οποίες δεν έχουν κοινό φθόγγο με την συγχορδία της τονικής ε) Οι σχετικές των ομώνυμων των σχετικών (πρβλ. γ): vi/ιι (σι) vi/vi (φαí) vi/iii (ντοí) ς) Οι σχετικές των ομώνυμων των σχετικών της ομώνυμης ελάσσονος (πρβλ. δ): III/vi/i (ΝτοÏ / Σι) III/iii/i (ΣολÏ / ΦαÍ) III/vii/i (ΡεÏ / ΝτοÍ) Οι δύο τελευταίες κατηγορίες (ε και ς) περιλαμβάνουν τις πλέον απομεμακρυσμένες τονικότητες / τονικές περιοχές, οι οποίες απέχουν κατά ημιτόνιο και τρίτονο από την τονικότητα αναφοράς Οι σχέσεις τρίτης μικρής αποφέρουν τρεις αναλογικούς, κυκλικούς τονικούς άξονες: 1. Ι (Ντο) vi (λα) VI (Λα) vi/vi (φαí) III/iii/i (ΣολÏ / ΦαÍ) iii/i (μιï / ρεí) III/i (ΜιÏ) i (ντο) Ι (Ντο). V (Σολ) iii (μι) III (Μι) vi/iii (ντοí) III/vii/i (ΡεÏ / ΝτοÍ) vii/i (σιï / λαí) VII/i (ΣιÏ) v (σολ) V (Σολ). IV (Φα) ii (ρε) ΙΙ (Ρε) vi/ιι (σι) III/vi/i (ΝτοÏ / Σι) vi/i (λαï / σολí) VI/i (ΛαÏ) iv (φα) IV (Φα) Γ. Σε σχέσεις τρίτης μεγάλης (αντιθετικές και ομώνυμες) α) Αντιθετικές των κυρίων και δευτερευουσών βαθμίδων: [1α & 1β] Ι (Ντο) iii (μι) [α & β] IV (Φα) vi [iii/iv] (λα) V (Σολ) iii/v (σι) [8α] ii (ρε) VI/ii (ΣιÏ) [= IV/IV ή VII/i] [11β] β) Αντιθετικές των κυρίων και δευτερευουσών βαθμίδων της ομώνυμης ελάσσονος: [9β & 9α] i (ντο) VI/i (ΛαÏ) [β & α] v (σολ) III/i [VI/v] (ΜιÏ) iv (φα) II N [VI/iv] (ΡεÏ / ΝτοÍ) [β] VII/i (ΣιÏ) iii/vii/i (ρε) [= ii] [11α] γ) Οι ομώνυμες των σχετικών (πρβλ. α, δεύτερη σειρά): vi (λαï / σολí) iii (μιï / ρεí) vii (σιï / λαí) δ) Οι ομώνυμες των σχετικών της ομώνυμης μείζονος (πρβλ. β, δεύτερη σειρά): ΙΙ/Ι (Ρε) VI/Ι (Λα) III/Ι (Μι) Οι τέσσερεις παραπάνω κατηγορίες περιλαμβάνουν ιεραρχικά όλες τις σχέσεις τρίτης προς την κύρια βαθμίδα (i): α) τις σχετικές της τονικής και της υποδεσπόζουσας (III και VI), οι οποίες έχουν δύο κοινούς φθόγγους με την συγχορδία της τονικής β) τις σχετικές της ομώνυμης μείζονος και της (μείζονος) δεσπόζουσας (vi/i και iii/i), οι οποίες έχουν έναν κοινό φθόγγο με την συγχορδία της τονικής γ) τις ομώνυμες των σχετικών της τονικής και της υποδεσπόζουσας (iii και vi), οι οποίες έχουν έναν κοινό φθόγγο με την συγχορδία της τονικής και τέλος, δ) τις ομώνυμες των σχετικών της ομώνυμης μείζονος και της (μείζονος) δεσπόζουσας (VI/I και III/I), οι οποίες δεν έχουν κοινό φθόγγο με την συγχορδία της τονικής ε) Οι σχετικές των ομώνυμων των σχετικών (πρβλ. γ): III/vi (ΝτοÏ / Σι) III/iii (ΣολÏ / ΦαÍ) III/vii (ΡεÏ / ΝτοÍ) ς) Οι σχετικές των ομώνυμων των σχετικών της ομώνυμης μείζονος (πρβλ. δ): vi/ιι/ι (σι) vi/vi/ι (φαí) vi/iii/ι (ντοí) Οι δύο τελευταίες κατηγορίες (ε και ς) περιλαμβάνουν τις πλέον απομεμακρυσμένες τονικότητες / τονικές περιοχές, οι οποίες απέχουν κατά ημιτόνιο και τρίτονο από την τονικότητα αναφοράς Οι σχέσεις τρίτης μικρής αποφέρουν τρεις αναλογικούς, κυκλικούς τονικούς άξονες: 1. i (ντο) III (ΜιÏ) iii (μιï / ρεí) III/iii (ΣολÏ / ΦαÍ) vi/vi/ι (φαí) VI/Ι (Λα) vi/ι (λα) Ι (Ντο) i (ντο). v (σολ) VII (ΣιÏ) vii (σιï / λαí) III/vii (ΡεÏ / ΝτοÍ) vi/iii/ι (ντοí) III/Ι (Μι) iii/ι (μι) V (Σολ) v (σολ). iv (φα) VI (ΛαÏ) vi (λαï / σολí) III/vi (ΝτοÏ / Σι) vi/ιι/ι (σι) ΙΙ/Ι (Ρε) ii/ι (ρε) IV (Φα) iv (φα) Γ. Σε σχέσεις τρίτης μεγάλης (αντιθετικές και ομώνυμες) α) Αντιθετικές των κυρίων και δευτερευουσών βαθμίδων: [1α & 1β] i (ντο) VI (ΛαÏ) [8α & 8β] v (σολ) III [VI/v] (ΜιÏ) iv (φα) II N [VI/iv] (ΡεÏ / ΝτοÍ) [α] VII (ΣιÏ) iii/vii (ρε) [= ii/i] [β] β) Αντιθετικές των κυρίων και δευτερευουσών βαθμίδων της ομώνυμης μείζονος: [β & α] Ι (Ντο) iii/ι (μι) [10β & 10α] IV (Φα) vi/ι [iii/iv] (λα) V (Σολ) iii/v (σι) [1β] ii/ι (ρε) VI/ii/Ι (ΣιÏ) [= VII] [α] 1

14 γ) Αντιθετικές των ομώνυμων των αντιθετικών (πρβλ. α): III (Μι) iii/iii (σολí / λαï) [= vi/i] [α] VI (Λα) iii/vi (ντοí) [10α] ΙΙΙ/V (Σι / ΝτοÏ) iii/iii/v (ρεí / μιï) [= iii/i] [1α] vi/ii (σιï/λαí) [=vii/i] VI/vi/ii (ΣολÏ/ΦαÍ) [=VI/vii/i] [7β] δ) Αντιθετικές των ομώνυμων των αντιθετικών της ομώνυμης ελάσσονος (πρβλ. β): vi/i (λαï / σολí) VI/vi/i (Μι) [= III] [β] iii/i (μιï / ρεí) VI/iii/i (ΝτοÏ / Σι) [1β] vi/iv (ντοí) VI/vi/iv (Λα) [= VI] [10β] ΙΙΙ/VII/i (Ρε) [= II] iii/ιιι/vii/i (φαí) [= iii/ii] [α] ε) Αντιθετικές των ομώνυμων των αντιθετικών των ομώνυμων των αντιθετικών (πρβλ. γ): ΙΙΙ/III (ΛαÏ) [= VI/i] i (ντο) [9α] ΙΙΙ/VI (ΝτοÍ / ΡεÏ) [= II N ] iv (φα) [α] ΙΙΙ/III/V (ΜιÏ) [= ΙΙΙ/i] v (σολ) [α] vi/vi/ii (φαí) [= iii/ii] ΙΙ (Ρε) [β] ς) Αντιθετικές των ομώνυμων των αντιθετικών των ομώνυμων των αντιθετικών της ομώνυμης ελάσσονος (πρβλ. δ): vi/vi/i (μι) [= iii] I (Ντο) [1β] vi/iii/i (σι) [= iii/v] V (Σολ) [8β] vi/vi/iv (λα) [= vi] IV (Φα) [β] [7α] ΙΙΙ/ΙΙΙ/VII/i (ΦαÍ / ΣολÏ) [= VI/vii/i] vii/i (λαí / σιï) Με τις ενδείξεις [1α], [1β] κ.λπ. ανιχνεύεται η τοποθέτηση των ίδιων διαστημάτων μεγάλης τρίτης σε ανιούσα και κατιούσα φορά (ξεκινώντας από τον φθόγγο ντο στην χρωματική κλίμακα) στο πλαίσιο όλων των παραπάνω κατηγοριών Οι σχέσεις τρίτης μεγάλης αποφέρουν τέσσερεις αναλογικούς, κυκλικούς τονικούς άξονες: 1. Ι (Ντο) iii (μι) III (Μι) iii/iii [vi/i] (σολí / λαï) ΙΙΙ/III [VI/i] (ΛαÏ) i (ντο) Ι (Ντο). IV (Φα) vi [iii/iv] (λα) VI (Λα) iii/vi (ντοí) ΙΙΙ/VI [II N ] (ΝτοÍ / ΡεÏ) iv (φα) IV (Φα). V (Σολ) iii/v (σι) ΙΙΙ/V (Σι / ΝτοÏ) iii/iii/v [iii/i] (ρεí / μιï) ΙΙΙ/III/V [ΙΙΙ/i] (ΜιÏ) v (σολ) V (Σολ). ii (ρε) VI/ii [IV/IV ή VII/i] (ΣιÏ) vi/ii [vii/i] (σιï / λαí) VI/vi/ii [VI/vii/i] (ΣολÏ / ΦαÍ) vi/vi/ii [iii/ii] (φαí) ΙΙ (Ρε) ii (ρε) γ) Αντιθετικές των ομώνυμων των αντιθετικών (πρβλ. α): vi (λαï / σολí) VI/vi (Μι) [= III/Ι] [9α] iii (μιï / ρεí) VI/iii (ΝτοÏ / Σι) [α] vi/iv (ντοí) VI/vi/iv (Λα) [= VI/Ι] [α] ΙΙΙ/VII (Ρε) [= II/I] iii/ιιι/vii (φαí) [= iii/ii/ι] [7β] δ) Αντιθετικές των ομώνυμων των αντιθετικών της ομώνυμης μείζονος (πρβλ. β): III/Ι (Μι) iii/iii/ι (σολí / λαï) [= vi] [9β] VI/Ι (Λα) iii/vi/ι (ντοí) [β] ΙΙΙ/V (Σι / ΝτοÏ) iii/iii/v (ρεí / μιï) [= iii] [β] vi/ii/ι (σιï/λαí) [=vii] VI/vi/ii/Ι (ΣολÏ/ΦαÍ) [=VI/vii] [11α] ε) Αντιθετικές των ομώνυμων των αντιθετικών των ομώνυμων των αντιθετικών (πρβλ. γ): vi/vi (μι) [= iii/ι] I (Ντο) [α] vi/iii (σι) [= iii/v] V (Σολ) [1α] vi/vi/iv (λα) [= vi/ι] IV (Φα) [10α] ΙΙΙ/ΙΙΙ/VII (ΦαÍ / ΣολÏ) [= VI/vii] vii (λαí / σιï) [11β] ς) Αντιθετικές των ομώνυμων των αντιθετικών των ομώνυμων των αντιθετικών της ομώνυμης μείζονος (πρβλ. δ): ΙΙΙ/III/Ι (ΛαÏ) [= VI] i (ντο) [1β] ΙΙΙ/VI/Ι (ΝτοÍ / ΡεÏ) [= II N ] iv (φα) [β] ΙΙΙ/III/V (ΜιÏ) [= ΙΙΙ] v (σολ) [8β] vi/vi/ii/ι (φαí) [= iii/ii/ι] ΙΙ/Ι (Ρε) [7α] Με τις ενδείξεις [1α], [1β] κ.λπ. ανιχνεύεται η τοποθέτηση των ίδιων διαστημάτων μεγάλης τρίτης σε κατιούσα και ανιούσα φορά (ξεκινώντας από τον φθόγγο ντο στην χρωματική κλίμακα) στο πλαίσιο όλων των παραπάνω κατηγοριών Οι σχέσεις τρίτης μεγάλης αποφέρουν τέσσερεις αναλογικούς, κυκλικούς τονικούς άξονες: 1. i (ντο) VI (ΛαÏ) vi (λαï / σολí) VI/vi [III/Ι] (Μι) vi/vi [iii/ι] (μι) I (Ντο) i (ντο). v (σολ) III [VI/v] (ΜιÏ) iii (μιï / ρεí) VI/iii (ΝτοÏ / Σι) vi/iii [iii/v] (σι) V (Σολ) v (σολ). iv (φα) II N [VI/iv] (ΡεÏ / ΝτοÍ) vi/iv (ντοí) VI/vi/iv [VI/Ι] (Λα) vi/vi/iv [vi/ι] (λα) IV (Φα) iv (φα). VII (ΣιÏ) iii/vii [ii/i] (ρε) ΙΙΙ/VII [II/I] (Ρε) iii/ιιι/vii [iii/ii/ι] (φαí) ΙΙΙ/ΙΙΙ/VII [VI/vii] (ΦαÍ / ΣολÏ) vii (λαí / σιï) VII (ΣιÏ) 1

15 ΣιÏ σολ Σολ μι Μι ντοí ΝτοÍ λαí ΣιÏ σολ Σολ μι ΜιÏ ντο Ντο λα Λα φαí ΦαÍ ρεí ΜιÏ ντο Ντο λα ΛαÏ φα Φα ρε Ρε σι Σι σολí ΛαÏ φα Φα ρε ΡεÏ σιï ΣιÏ σολ Σολ μι Μι ντοí ΝτοÍ λαí ΣιÏ σολ ΣολÏ μιï ΜιÏ ντο Ντο λα Λα φαí ΦαÍ ρεí ΜιÏ ντο ΝτοÏ λαï ΛαÏ φα Φα ρε Ρε σι Σι σολí ΛαÏ φα Μι ντοí ΡεÏ σιï ΣιÏ σολ Σολ μι Μι ντοí ΝτοÍ λαí Λα φαí ΣολÏ μιï ΜιÏ ντο Ντο λα Λα φαí ΦαÍ ρεí Ρε σι ΝτοÏ λαï ΛαÏ φα Φα ρε Ρε σι Σι σολí Σολ μι Μι ντοí ΡεÏ σιï ΣιÏ σολ Σολ μι Μι ντοí Ντο λα Λα φαí ΣολÏ μιï ΜιÏ ντο Ντο λα Λα φαí Φα ρε Ρε σι ΝτοÏ λαï ΛαÏ φα Φα ρε Ρε σι ΣιÏ σολ Σολ μι Μι ντοí ΡεÏ σιï ΣιÏ σολ Σολ μι ΜιÏ ντο Ντο λα Λα φαí ΣολÏ μιï ΜιÏ ντο Ντο λα ΛαÏ φα Φα ρε Ρε σι ΝτοÏ λαï ΛαÏ φα Φα ρε Υπόμνημα: Οι σχέσεις πέμπτης τοποθετούνται στον κάθετο άξονα κάθε βήμα προς τα κάτω στην ίδια στήλη δηλώνει μετατόπιση προς την κατεύθυνση των υφέσεων, ενώ κάθε βήμα προς τα πάνω στην ίδια στήλη δηλώνει μετατόπιση προς την κατεύθυνση των διέσεων Οι σχέσεις τρίτης μικρής τοποθετούνται στον οριζόντιο άξονα, με εναλλαγή σχετικής ελάσσονος και ομώνυμης μείζονος προς τα δεξιά στην ίδια γραμμή ή σχετικής μείζονος και ομώνυμης ελάσσονος προς τα αριστερά στην ίδια γραμμή (ανάμεσα σε δύο σχετικές τονικότητες σημειώνεται ένα βέλος διπλής κατευθύνσεως, ενώ ανάμεσα σε δύο ομώνυμες τονικότητες σημειώνεται μία παύλα) Οι σχέσεις τρίτης μεγάλης τοποθετούνται διαγώνια στο παραπάνω διάγραμμα: η πορεία από μία μείζονα προς την ελάσσονα αντιθετική της δηλώνεται με βήμα προς τα δεξιά στην υπερκείμενη γραμμή, ενώ η πορεία από μία ελάσσονα προς την μείζονα αντιθετική της δηλώνεται με βήμα προς τα αριστερά στην υποκείμενη γραμμή, όπως καταδεικνύουν και τα βέλη διπλής κατευθύνσεως σε κλίση μοιρών Ένα παρόμοιο πλέγμα / δίκτυο τονικών σχέσεων παρουσιάζεται για πρώτη φορά από τον Gottfried Weber, Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst (zum Selbstunterricht, mit Anmerkungen für Gelehrtere) Erster Band: Grammatik der Tonsezkunst, B. Schott, Mainz 1817, σ. 01 ( Tabelle aller Tonarten-Verwandtschaften ) το μόνο στοιχείο που απουσιάζει από το συγκεκριμένο διάγραμμα είναι ουσιαστικά οι σχέσεις τρίτης μεγάλης Αυγούστου 018 / αναθεώρηση: 1 Δεκεμβρίου 018 Ιωάννης Φούλιας 1

1. Κύριες συγχορδίες Ι,ΙV,V

1. Κύριες συγχορδίες Ι,ΙV,V 1. Κύριες συγχορδίες Ι,ΙV,V Χρησιμοποιούνται σε ευθεία κατάσταση ( 5 3), α αναστροφή ( 6 ) και β αναστροφή ( 6 4). Διπλασιάζουμε την 1 η και την 5 η. Ποτέ την 3 η. (εκτός αν έρχεται από αντίθετη κίνηση,

Διαβάστε περισσότερα

δημήτρης συκιάς σημειώσεις θεωρητικών μουσικής δεσπόζουσα μετ ενάτης

δημήτρης συκιάς σημειώσεις θεωρητικών μουσικής δεσπόζουσα μετ ενάτης δημήτρης συκιάς σημειώσεις θεωρητικών μουσικής δεσπόζουσα μετ ενάτης 2014 2 σημειώσεις θεωρητικών μουσικής 12 δεσπόζουσα μετ ενάτης 12.1 Γενικά 1. H V9/7 είναι μία πεντάφθογγη συγχορδία επί της 5 ης (5)

Διαβάστε περισσότερα

ΦΥΛΛΑ ΕΡΓΑΣΙΩΝ Α. ΜΟΥΣΙΚΕΣ ΚΛΙΜΑΚΕΣ-ΕΥΡΩΠΑΪΚΕΣ ΚΛΙΜΑΚΕΣ- ΜΕΙΖΟΝΑ ΚΛΙΜΑΚΑ ΤΟΥ ΝΤΟ ΑΣΚΗΣΗ ΠΡΩΤΗ Ονομ/πώνυμο:

ΦΥΛΛΑ ΕΡΓΑΣΙΩΝ Α. ΜΟΥΣΙΚΕΣ ΚΛΙΜΑΚΕΣ-ΕΥΡΩΠΑΪΚΕΣ ΚΛΙΜΑΚΕΣ- ΜΕΙΖΟΝΑ ΚΛΙΜΑΚΑ ΤΟΥ ΝΤΟ ΑΣΚΗΣΗ ΠΡΩΤΗ Ονομ/πώνυμο: 1 ΦΥΛΛΑ ΕΡΓΑΣΙΩΝ Α. ΜΟΥΣΙΚΕΣ ΚΛΙΜΑΚΕΣ-ΕΥΡΩΠΑΪΚΕΣ ΚΛΙΜΑΚΕΣ- ΜΕΙΖΟΝΑ ΚΛΙΜΑΚΑ ΤΟΥ ΝΤΟ ΑΣΚΗΣΗ ΠΡΩΤΗ Ονομ/πώνυμο: 1) Να διαβάσετε προσεκτικά και τις δύο σελίδες της θεωρίας. 2) Να μάθετε απέξω τα εξής: α) Την

Διαβάστε περισσότερα

ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΓΡΑΦΗΣ

ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΓΡΑΦΗΣ Απόστολος Σιόντας ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΓΡΑΦΗΣ Η τονικότητα ΝΤΟ µείζων Πειραµατικό Μουσικό Γυµνάσιο Παλλήνης Παλλήνη 2010 Πρόλογος Καθώς θεωρούµε ότι είναι απαραίτητη η γνώση του περιεχοµένου του µουσικού

Διαβάστε περισσότερα

[ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΑΡΜΟΝΙΑ]

[ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΑΡΜΟΝΙΑ] 2013 Μουσικό Γυμνάσιο / Λύκειο Ιλίου Ευαγγελία Λουκάκη [ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΑΡΜΟΝΙΑ] Σημειώσεις για τις ανάγκες διδασκαλίας του μαθήματος της Αρμονίας. ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΑΡΜΟΝΙΑ Στην Αρµονία συναντώνται συνηχήσεις-συγχορδίες

Διαβάστε περισσότερα

Ιωσήφ Βαλέτ. Σημειώσεις Αρμονίας 2012-13. Οι ξένοι φθόγγοι. Ι. Βαλέτ, Σημειώσεις Αρμονίας 2012-13

Ιωσήφ Βαλέτ. Σημειώσεις Αρμονίας 2012-13. Οι ξένοι φθόγγοι. Ι. Βαλέτ, Σημειώσεις Αρμονίας 2012-13 1 2 Ιωσήφ Βαλέτ Σημειώσεις Αρμονίας 2012-13 Οι ξένοι φθόγγοι 3 4 4δμητη ή 5δμητη αρμονία (συνηχήσεις από διαδοχικές 4 ες ή 5 ες ) καθώς δεν ανήκει στο στυλ που εξετάζουμε. 1. Καθυστερήσεις 1.1 Καθυστερήσεις

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 13ο. µείζονες κλίµακες

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 13ο. µείζονες κλίµακες ΚΕΦΑΛΑΙΟ 13ο 9 µείζονες κλίµακες Kλίµακα ή σκάλα ονοµάζεται µία σειρά από τους επτά φθόγγους της µουσικής που σαν 1ο και τελευταίο φθόγγο έχει την ίδια νότα αλλά σε διαφορετικό ύψος. Τοποθετούµε τους φθόγγους

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΤΡΙΤΗ 26 ΙΟΥΝΙΟΥ 2007 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΤΡΙΤΗ 26 ΙΟΥΝΙΟΥ 2007 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ης ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΤΡΙΤΗ 26 ΙΟΥΝΙΟΥ 2007 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ΟΚΤΩ (8) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ 1 Οι ήχοι που χρησιμοποιούμε στη μουσική λέγονται νότες ή φθόγγοι και έχουν επτά ονόματα : ντο - ρε - μι - φα - σολ - λα - σι. Η σειρά αυτή επαναλαμβάνεται πολλές φορές

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΑΛΤΣΙΚΟ ΤΠΟΜΝΗΜΑ ΤΜΒΟΛΙΜΩΝ ΤΓΧΟΡΔΙΩΝ

ΑΝΑΛΤΣΙΚΟ ΤΠΟΜΝΗΜΑ ΤΜΒΟΛΙΜΩΝ ΤΓΧΟΡΔΙΩΝ ΑΝΑΛΤΣΙΚΟ ΤΠΟΜΝΗΜΑ ΤΜΒΟΛΙΜΩΝ ΤΓΧΟΡΔΙΩΝ Σρίφωνεσ ςυγχορδίεσ ςε ευκεία κατάςταςθ I ii τονικι επιτονικι / ςχετικι τθσ υποδεςπόηουςασ i ii o τονικι επιτονικι iii μζςθ / ςχετικι τθσ δεςπόηουςασ ΙΙΙ ΙΙΙ + μζςθ

Διαβάστε περισσότερα

ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟΝ ΕΛΕΓΧΟ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟΝ ΕΛΕΓΧΟ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙΔΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ, ΕΡΕΥΝΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟΝ ΕΛΕΓΧΟ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ 30 Ιουνίου 2018 ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ

Διαβάστε περισσότερα

ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΜΟΝΟ ΓΙΑ ΠΡΟΣΒΑΣΗ. ιάρκεια εξέτασης: πέντε (5) ώρες

ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΜΟΝΟ ΓΙΑ ΠΡΟΣΒΑΣΗ. ιάρκεια εξέτασης: πέντε (5) ώρες ΕΞΕΤΑΣΤΕΑ ΥΛΗ ΜΑΘΗΜΑ: ΥΠΑΓΟΡΕΥΣΗ ΜΟΥΣΙΚΟΥ ΚΕΙΜΕΝΟΥ - ΑΡΜΟΝΙΑ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΜΟΝΟ ΓΙΑ ΠΡΟΣΒΑΣΗ ιάρκεια εξέτασης: πέντε (5) ώρες (Α) ΑΡΜΟΝΙΑ ιάρκεια εξέτασης: Τρεις (3) ώρες και τριάντα (30) λεπτά ίνονται στους

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΤΕΤΑΡΤΗ 20 ΙΟΥΝΙΟΥ 2012 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΤΕΤΑΡΤΗ 20 ΙΟΥΝΙΟΥ 2012 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΤΕΤΑΡΤΗ 20 ΙΟΥΝΙΟΥ 2012 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 22 ΙΟΥΝΙΟΥ 2013 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 22 ΙΟΥΝΙΟΥ 2013 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 22 ΙΟΥΝΙΟΥ 2013 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ Β ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΜΟΥΣΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΚΑΤΕΡΙΝΗΣ ΣΚΑΡΠΑΣ ΑΡΙΣΤΕΙΔΗΣ

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ Β ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΜΟΥΣΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΚΑΤΕΡΙΝΗΣ ΣΚΑΡΠΑΣ ΑΡΙΣΤΕΙΔΗΣ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ Β ΓΥΜΝΑΣΙΟΥ ΜΟΥΣΙΚΟ ΣΧΟΛΕΙΟ ΚΑΤΕΡΙΝΗΣ ΣΚΑΡΠΑΣ ΑΡΙΣΤΕΙΔΗΣ 1 ΜΟΥΣΙΚΕΣ ΚΛΙΜΑΚΕΣ Μουσική κλίμακα ή σκάλα,ονομάζουμε μια σειρά από μουσικούς ήχους /νότες την οποία χρησιμοποιούν

Διαβάστε περισσότερα

Σύγχρονη αρμονία. Εισαγωγή

Σύγχρονη αρμονία. Εισαγωγή Σύγχρονη αρμονία Εισαγωγή 1) Organum Πρώτη μορφή πολυφωνικής συνήχησης όχι ως τεχνική επινόηση αλλά ως ασυναίσθητη πρακτική ξεπεράσματος των περιορισμένων φωνητικών ικανοτήτων του εκκλησιάσματος. (Hucbald

Διαβάστε περισσότερα

ΟΔΗΓΟΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟΥ ΜΑΘΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΠΑΙΔΕΙΑΣ: ΑΝΑΠΤΥΞΗ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ (ΤΑΞΕΙΣ: Α, Β, Γ ) ΓΕΝΙΚΟ ΜΟΥΣΙΚΟ ΛΥΚΕΙΟ

ΟΔΗΓΟΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟΥ ΜΑΘΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΠΑΙΔΕΙΑΣ: ΑΝΑΠΤΥΞΗ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ (ΤΑΞΕΙΣ: Α, Β, Γ ) ΓΕΝΙΚΟ ΜΟΥΣΙΚΟ ΛΥΚΕΙΟ ΟΔΗΓΟΣ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΟΥ ΜΑΘΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΠΑΙΔΕΙΑΣ: ΑΝΑΠΤΥΞΗ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ (ΤΑΞΕΙΣ: Α, Β, Γ ) ΓΕΝΙΚΟ ΜΟΥΣΙΚΟ ΛΥΚΕΙΟ 2015 ΕΙΔΙΚΟΙ ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΕΣ ΑΞΙΟΛΟΓΗΣΗΣ: ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΗΣ ΕΠΟΠΤΕΙΑΣ: ΕΚΠΟΝΗΣΗΣ: Δροσουλάκης

Διαβάστε περισσότερα

Τρόποι της Ελληνικής Παραδοσιακής Μουσικής

Τρόποι της Ελληνικής Παραδοσιακής Μουσικής Τρόποι της Ελληνικής Παραδοσιακής Μουσικής Δημήτρης Πυργιώτης www.music-theory.gr Εισαγωγή Η συνοπτική περιγραφή των τρόπων της ελληνικής παραδοσιακής μουσικής εξακολουθεί να είναι μια θεωρητική πρόκληση.

Διαβάστε περισσότερα

Σκοπός του βιβλίου «Η Θεωρία της Σύγχρονης Μουσικής» είναι να μεταδοθεί η γνώση του αντικειμένου με τον πιο απλό, άμεσο και κατανοητό τρόπο.

Σκοπός του βιβλίου «Η Θεωρία της Σύγχρονης Μουσικής» είναι να μεταδοθεί η γνώση του αντικειμένου με τον πιο απλό, άμεσο και κατανοητό τρόπο. Στους γονείς μου, Σπύρο και Δήμητρα ΠΡΟΛΟΓΟΣ Διδάσκοντας την κλασική και σύγχρονη θεωρία της μουσικής για αρκετά χρόνια, συνειδητοποίησα την ανάγκη για ένα βιβλίο στην ελληνική γλώσσα, που να παρέχει στους

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 4 ΙΟΥΛΙΟΥ 2009 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 4 ΙΟΥΛΙΟΥ 2009 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 4 ΙΟΥΛΙΟΥ 2009 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ

ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΣΑΒΒΑΤΟ 19 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2009 ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ

Διαβάστε περισσότερα

ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟΝ ΕΛΕΓΧΟ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟΝ ΕΛΕΓΧΟ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙΔΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ, ΕΡΕΥΝΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟΝ ΕΛΕΓΧΟ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ Παρασκευή 28 Ιουνίου 2019 ΟΜΑΔΑ

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΠΕΜΠΤΗ 1 η ΙΟΥΛΙΟΥ 2010 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΠΕΜΠΤΗ 1 η ΙΟΥΛΙΟΥ 2010 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΠΕΜΠΤΗ 1 η ΙΟΥΛΙΟΥ 2010 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΔΕΥΤΕΡΑ 20 ΙΟΥΝΙΟΥ 2011 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΔΕΥΤΕΡΑ 20 ΙΟΥΝΙΟΥ 2011 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΔΕΥΤΕΡΑ 20 ΙΟΥΝΙΟΥ 2011 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 28 ΙΟΥΝΙΟΥ 2003 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 28 ΙΟΥΝΙΟΥ 2003 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 28 ΙΟΥΝΙΟΥ 2003 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ Θα ακούσετε τον φθόγγο-αφετηρία και το μελωδικό

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΠΕΜΠΤΗ 26 ΙΟΥΝΙΟΥ 2014 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΠΕΜΠΤΗ 26 ΙΟΥΝΙΟΥ 2014 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΠΕΜΠΤΗ 26 ΙΟΥΝΙΟΥ 2014 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ Θα ακούσετε για

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ 27 ΙΟΥΝΙΟΥ 2008 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ 27 ΙΟΥΝΙΟΥ 2008 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ 27 ΙΟΥΝΙΟΥ 2008 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ΟΚΤΩ (8) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

Απευθείας Εναρμόνιση - Πώς να χρησιμοποιήσετε το παρόν βιβλίο

Απευθείας Εναρμόνιση - Πώς να χρησιμοποιήσετε το παρόν βιβλίο Απευθείας Εναρμόνιση - Πώς να χρησιμοποιήσετε το παρόν βιβλίο Γενικές Πληροφορίες 1. Τι είναι το μάθημα της Απευθείας Εναρμόνισης στο πιάνο: Αφορά την απευθείας εκτέλεση στο πιάνο, μιας δοσμένης μελωδικής

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 22 ΙΟΥΝΙΟΥ 2013 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 22 ΙΟΥΝΙΟΥ 2013 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΣΑΒΒΑΤΟ 22 ΙΟΥΝΙΟΥ 2013 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

1 η ΤΑΞΗ. Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 1 ο. 1ο ΣΧΗΜΑΤΙΣΜΟΣ ΣΥΓΧΟΡ ΙΩΝ Για να σχηµατίσουµε µία συγχορδία χρειαζόµαστε τρεις νότες.

1 η ΤΑΞΗ. Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 1 ο. 1ο ΣΧΗΜΑΤΙΣΜΟΣ ΣΥΓΧΟΡ ΙΩΝ Για να σχηµατίσουµε µία συγχορδία χρειαζόµαστε τρεις νότες. Θ Ε Ω Ρ Ι Α Α Ρ Μ Ο Ν Ι Α Σ 1 η ΤΑΞΗ Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 1 ο 1ο ΣΧΗΜΑΤΙΣΜΟΣ ΣΥΓΧΟΡ ΙΩΝ Για να σχηµατίσουµε µία συγχορδία χρειαζόµαστε τρεις νότες. Μία σαν ΒΑΣΗ, µία σαν ΜΕΣΗ και µία σαν ΚΟΡΥΦΗ Έχουµε τρία

Διαβάστε περισσότερα

ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ

ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΤΡΙΤΗ 23 ΙΟΥΝΙΟΥ 2015 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA

Διαβάστε περισσότερα

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙ ΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΙΕΥΘΥΝΣΗ ΑΝΩΤΕΡΗΣ ΚΑΙ ΑΝΩΤΑΤΗΣ ΕΚΠΑΙ ΕΥΣΗΣ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙ ΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΙΕΥΘΥΝΣΗ ΑΝΩΤΕΡΗΣ ΚΑΙ ΑΝΩΤΑΤΗΣ ΕΚΠΑΙ ΕΥΣΗΣ ΥΠΗΡΕΣΙΑ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙ ΕΙΑΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ 1. ΣΥΓΧΟΡ ΙΕΣ: (α) Εύρεση και ορθή σύνδεση συγχορδιών (10) (β) Ορθές νότες συγχορδιών ορθοί διπλασιασµοί ( 6) (γ) Αναγνώριση και χρήση δεσπόζουσας µε εβδόµη ( 2) (δ) Αναγνώριση

Διαβάστε περισσότερα

Κουρδίσµατα (περίληψη)

Κουρδίσµατα (περίληψη) Κουρδίσµατα (περίληψη) Ι. Αρµονική στήλη Κάθε νότα που παράγεται µε φυσικά µέσα είναι ένα πολύ σύνθετο φαινόµενο. Ως προς το τονικό ύψος, συνιστώσες του ("αρµονικοί") είναι η συχνότητα που ακούµε ("θεµελιώδης")

Διαβάστε περισσότερα

ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ 19 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2014 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ 19 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2014 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙΔΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ 19 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2014 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ΟΚΤΩ (8) ΟΜΑΔΑ

Διαβάστε περισσότερα

Νέες τεχνικές υποδιαίρεσης της 8ας

Νέες τεχνικές υποδιαίρεσης της 8ας Νέες τεχνικές υποδιαίρεσης της 8ας Υλικά και τεχνικές σύνθεσης στη μουσική του Debussy Το τονικό μουσικό σύστημα στηρίχτηκε στην υποδιαίρεση της 8ας σε μείζονα και ελάσσονα τρόπο. Η υποδιαίρεση αυτή δεν

Διαβάστε περισσότερα

ΜΕΡΟΣ Α. Την «Μουσική Αρµονία» θα µπορούσαµε να την δούµε κ έτσι?

ΜΕΡΟΣ Α. Την «Μουσική Αρµονία» θα µπορούσαµε να την δούµε κ έτσι? 1 Την «Μουσική Αρµονία» θα µπορούσαµε να την δούµε κ έτσι? Σήµερα η βιβλιογραφία της Αρµονίας είναι πλουσιότατη, σε πολλά επίπεδα σπουδής και σε πλήθος γλωσσών. Έτσι δεν θα πρότεινα µία από τα ίδια που

Διαβάστε περισσότερα

ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΙΟΥΝΙΟΥ 20 10 ΘΕΜΑΤΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΑΞΗ Β' Υπογραφή Διορθωτή:... Βαθμός Ολογράφως:... Βαθμός:...

ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΙΟΥΝΙΟΥ 20 10 ΘΕΜΑΤΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΑΞΗ Β' Υπογραφή Διορθωτή:... Βαθμός Ολογράφως:... Βαθμός:... ΛΥΚΕΙΟ ΑΡΧΙΕΠΙΣΚΟΠΟΥ ΜΑΚΑΡΙΟΥ Γ' ΔΑΣΟΥΠΟΛΗ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ 2009-2010 Ημερομηνία: 25/05/2010 Χρόνος: 2.5 ώρες ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΙΟΥΝΙΟΥ 20 10 ΘΕΜΑΤΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΤΑΞΗ Β' Υπογραφή Διορθωτή:... Βαθμός

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΠΕΜΠΤΗ 29 ΙΟΥΝΙΟΥ 2006 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΠΕΜΠΤΗ 29 ΙΟΥΝΙΟΥ 2006 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ης ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΠΕΜΠΤΗ 29 ΙΟΥΝΙΟΥ 2006 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ΟΚΤΩ (8) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙ ΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΤΟΥ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΤΡΙΤΗ 23 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2008 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ:

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙ ΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΤΟΥ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΤΡΙΤΗ 23 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2008 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙΔΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙ ΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΤΟΥ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΤΡΙΤΗ 23 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2008 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙ ΩΝ ΟΚΤΩ (8) ΟΜΑ Α Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ

Διαβάστε περισσότερα

Επεξεργασία Ηχου και Μουσικής (ΤΗΛ313) Φροντιστήριο

Επεξεργασία Ηχου και Μουσικής (ΤΗΛ313) Φροντιστήριο Επεξεργασία Ηχου και Μουσικής (ΤΗΛ313) Εισαγωγή στη Θεωρία Μουσικής (Μέρος 2ο) Φροντιστήριο 17/03/2010 (Εισαγωγή στη Θεωρία Μουσικής (Μέρος 2ο)) Επεξεργασία Ηχου και Μουσικής (ΤΗΛ313) 17/03/2010 1 / 27

Διαβάστε περισσότερα

ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9)

ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΣΑΒΒΑΤΟ 19 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2009 ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ

Διαβάστε περισσότερα

ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΕΡΕΥΝΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ

ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΕΡΕΥΝΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΕΡΕΥΝΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΠΑΡΑΣΚΕΥΗ 24 ΙΟΥΝΙΟΥ 2016 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA

Διαβάστε περισσότερα

Α Ρ Μ Ο Ν Ι Α Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο

Α Ρ Μ Ο Ν Ι Α Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο Α Ρ Μ Ο Ν Α Κ Ε Φ Α Λ Α Ο 12ο Η η µιας συγχορδίας έρχεται: 1ο: Το διάστηµα της ης να έρχεται µε πλάγια κίνηση (µία από τις δύο φωνές να είναι προετοιµασµένη ). 2 2ο: Tο διάστηµα της ης να έρχεται µε αντίθετη

Διαβάστε περισσότερα

ΑΝΟΙΚΤΗ ΘΕΣΗ συγχορδίας έχουµε όταν η απόσταση των φωνών µεταξύ ΤΕΝΟΡΟΥ και ΣΟΠΡΑΝΟ είναι

ΑΝΟΙΚΤΗ ΘΕΣΗ συγχορδίας έχουµε όταν η απόσταση των φωνών µεταξύ ΤΕΝΟΡΟΥ και ΣΟΠΡΑΝΟ είναι Θ Ε Ω Ρ Ι Α Α Ρ Μ Ο Ν Ι Α Σ Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 1 ο 1ο ΣΧΗΜΑΤΙΣΜΟΣ ΣΥΓΧΟΡ ΙΩΝ Για να σχηµατίσουµε µία συγχορδία χρειαζόµαστε τρεις νότες. Μία σαν ΒΑΣΗ, µία σαν ΜΕΣΗ και µία σαν ΚΟΡΥΦΗ Έχουµε τρία είδη συγχορδιών

Διαβάστε περισσότερα

δημήτρης συκιάς σημειώσεις θεωρητικών μουσικής συγχορδίες

δημήτρης συκιάς σημειώσεις θεωρητικών μουσικής συγχορδίες δημήτρης συκιάς σημειώσεις θεωρητικών μουσικής 2 συγχορδίες 2014 2 συγχορδίες 2.1 Συμβολισμοί Δεν υπάρχει ένα καθιερωμένο και κοινά αποδεκτό σύστημα συμβολισμού φθόγγων, διαστημάτων, κλιμάκων, μελωδικών

Διαβάστε περισσότερα

σημειώσεις αντίστιξης

σημειώσεις αντίστιξης δημήτρης συκιάς σημειώσεις αντίστιξης J.S. Bach. Ανάλυση της Invention I, BWV 772 3euk1L4 2003 / 20012 A c c I Inventio I C major, BWV 772 m m Ó V Œ 3 5 # # M # m # # 7 B m j Œ # j Œ # # V V/V 9 J Œ Œ

Διαβάστε περισσότερα

ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙΔΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ, ΕΡΕΥΝΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ KAI ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΕΠΑΝΑΛΗΠΤΙΚΩΝ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΓΕΛ-ΕΠΑΛ ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 14ο ΕΛΑΣΣΟΝΕΣ ΚΛΙΜΑΚΕΣ. Η ελάσσονα κλίµακα ανήκει στην ίδια οικογένεια µε τις µείζονες γιατί έχει τον ίδιο οπλισµό µε αυτές.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 14ο ΕΛΑΣΣΟΝΕΣ ΚΛΙΜΑΚΕΣ. Η ελάσσονα κλίµακα ανήκει στην ίδια οικογένεια µε τις µείζονες γιατί έχει τον ίδιο οπλισµό µε αυτές. 22 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 14ο ΕΛΑΣΣΟΝΕΣ ΚΛΙΜΑΚΕΣ Η ελάσσονα κλίµακα ανήκει στην ίδια οικογένεια µε τις µείζονες γιατί έχει τον ίδιο οπλισµό µε αυτές. Για να βρούµε µια ελάσσονα κλίµακα κάνουµε τα εξής: (απαιτείται καλή

Διαβάστε περισσότερα

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ, ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ:

ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ, ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ, ΠΑΙΔΕΙΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ 18 Σπτμρίου

Διαβάστε περισσότερα

ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟ ΜΑΘΗΜΑ «ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΝΤΙΛΗΨΗ ΚΑΙ ΓΝΩΣΗ»

ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟ ΜΑΘΗΜΑ «ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΝΤΙΛΗΨΗ ΚΑΙ ΓΝΩΣΗ» ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙΔΑΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ, ΕΡΕΥΝΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ Κ Ε Ν Τ Ρ Ι Κ Η Ε Π Ι Τ Ρ Ο Π Η Ε Ι Δ Ι Κ Ω Ν Ε Ξ Ε Τ Α Σ Ε Ω Ν ΚΟΙΝΗ ΕΞΕΤΑΣΗ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΩΝ ΣΤΟ ΜΑΘΗΜΑ «ΜΟΥΣΙΚΗ ΑΝΤΙΛΗΨΗ ΚΑΙ ΓΝΩΣΗ» Σάββατο,

Διαβάστε περισσότερα

Τετράδια κιθάρας Θεωρία της μουσικής. Τετράδια κιθάρας. Μείζονες κλίμακες (με υφέσεις και διέσεις) Επιμέλεια: Ευγένιος Αστέρις

Τετράδια κιθάρας Θεωρία της μουσικής. Τετράδια κιθάρας. Μείζονες κλίμακες (με υφέσεις και διέσεις) Επιμέλεια: Ευγένιος Αστέρις Τετράδια κιθάρας Μείζονες κλίμακες (με υφέσεις και διέσεις) Επιμέλεια: Ευγένιος Αστέρις Επικοινωνία : evgeniosasteris@pathfinder.gr 1 Περιεχόμενα Κλίμακες... 3 Μείζονες κλίμακες... 3 Η κλίμακα Ντο μείζονα...

Διαβάστε περισσότερα

ΣΟΛΩΝ ΜΙΧΑΗΛΙ ΗΣ «Ελληνική Σουίτα» για βιολοντσέλο και πιάνο 2 ο µέρος-andantino

ΣΟΛΩΝ ΜΙΧΑΗΛΙ ΗΣ «Ελληνική Σουίτα» για βιολοντσέλο και πιάνο 2 ο µέρος-andantino 1 Ελένη Κυπριανού Καθηγήτρια Μουσικής ΣΟΛΩΝ ΜΙΧΑΗΛΙ ΗΣ «Ελληνική Σουίτα» για βιολοντσέλο και πιάνο 2 ο µέρος-andantino Γενικά για το έργο H «Ελληνική σουίτα» για βιολοντσέλο και πιάνο γράφτηκε το 1966.

Διαβάστε περισσότερα

Κατασκευή- γραφή- έκταση

Κατασκευή- γραφή- έκταση πίνακας 1. ΕΚΤΑΣΗ ΑΝΟΙΚΤΕΣ ΧΟΡΔΕΣ Κατασκευή- γραφή- έκταση Το τσέλο είναι το μπάσο όργανο της οικογένειας του βιολιού. Λόγω του μεγάλου μεγέθους του,( ύψος αντηχείου 77 c.m.) δεν κρατιέται όπως το βιολί

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 17ο. κλειδιά

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 17ο. κλειδιά ΚΕΦΑΛΑΙΟ 17ο 5 κλειδιά Όπως είπαµε στο κεφάλαιο 1ο υπάρχουν τρία κλειδιά σε επτά διαφορετικές θέσεις. Εδώ θα ασχοληθούµε µε τα άλλα δύο κλειδιά και τις άλλες έξη διαφορετικές θέσεις ς. 1) ΚΛΕΙ Ι ΤΟΥ ΦΑ

Διαβάστε περισσότερα

Α Ρ Μ Ο Ν Ι Α. Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 1ο

Α Ρ Μ Ο Ν Ι Α. Κ Ε Φ Α Λ Α Ι Ο 1ο Α Ρ Μ Ο Ν Α Κ Ε Φ Α Λ Α Ο 1ο 1ο ΣΧΗΜΑΤΣΜΟΣ ΣΥΓΧΟΡ ΩΝ Για να σχηµατίσουµε µία συγχορδία χρειαζόµαστε τρεις νότες. Μία σαν ΒΑΣΗ, µία σαν ΜΕΣΗ και µία σαν ΚΟΡΥΦΗ Έχουµε τρία είδη συγχορδιών : α) Ελαττωµένη

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΤΡΙΤΗ 28 ΙΟΥΝΙΟΥ 2005 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΤΡΙΤΗ 28 ΙΟΥΝΙΟΥ 2005 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΤΡΙΤΗ 28 ΙΟΥΝΙΟΥ 200 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ Θα ακούστ το φθόγγο-αφτηρία και το µλωδικό

Διαβάστε περισσότερα

Οπλισμοί μείζονων κλιμάκων

Οπλισμοί μείζονων κλιμάκων Οπλισμοί μείζονων κλιμάκων Υποδειγματικό Σενάριο Γνωστικό αντικείμενο: Μουσική Δημιουργός: ΠΟΛΛΙΣ ΑΔΑΜΑΝΤΟΠΟΥΛΟΣ ΙΝΣΤΙΤΟΥΤΟ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΗΣ ΠΟΛΙΤΙΚΗΣ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΑΙΔΕΙΑΣ, ΕΡΕΥΝΑΣ ΚΑΙ ΘΡΗΣΚΕΥΜΑΤΩΝ Σημείωση

Διαβάστε περισσότερα

ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΤΑΜΒΑΚΗΣ ΒΑΣΙΚΗ ΘΕΩΡΙΑ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΙΒΛΙΟ ΑΣΚΗΣΕΩΝ

ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΤΑΜΒΑΚΗΣ ΒΑΣΙΚΗ ΘΕΩΡΙΑ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΙΒΛΙΟ ΑΣΚΗΣΕΩΝ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΤΑΜΒΑΚΗΣ ΒΑΣΙΚΗ ΘΕΩΡΙΑ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΒΙΒΛΙΟ ΑΣΚΗΣΕΩΝ ΚΑΣΤΟΡΙΑ 2000 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΑΥΤΗ ΤΗ ΧΡΟΝΙΚΗ ΠΕΡΙΟΔΟ ΓΙΝΕΤΑΙ ΕΝΗΜΕΡΩΣΗ ΚΑΙ ΣΥΜΠΛΗΡΩΣΗ ΤΟΥ ΠΑΡΟΝΤΟΣ ΒΙΒΛΙΟΥ ΚΑΙ ΓΙ ΑΥΤΟ ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ

Διαβάστε περισσότερα

ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΓΡΑΦΗΣ. Η συγχορδία ΝΤΟ µείζων. Ευθεία κατάσταση α αναστροφή β αναστροφή. Απόστολος Σιόντας

ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΓΡΑΦΗΣ. Η συγχορδία ΝΤΟ µείζων. Ευθεία κατάσταση α αναστροφή β αναστροφή. Απόστολος Σιόντας ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΓΡΑΦΗΣ Η συγχορδία ΝΤΟ µείζων Ευθεία κατάσταση α αναστροφή β αναστροφή Απόστολος Σιόντας Πειραµατικό Μουσικό Γυµνάσιο Παλλήνης Παλλήνη 2009 Πρόλογος Θεωρώντας απαραίτητη την γνώση του περιεχοµένου

Διαβάστε περισσότερα

Μουσική Πληροφορική. Δ. Πολίτης, Τμήμα Πληροφορικής ΑΠΘ, 2015

Μουσική Πληροφορική. Δ. Πολίτης, Τμήμα Πληροφορικής ΑΠΘ, 2015 Μουσική Πληροφορική Δ. Πολίτης, Τμήμα Πληροφορικής ΑΠΘ, 2015 Άδεια Χρήσης 2 Άδεια Χρήσης 3 Άδεια Χρήσης 4 Ήχος Κλίμακες Β & Γ Δ. Πολίτης 2 ο Μάθημα Περιεχόμενα Μέρος Α : Ανατομία και φυσιολογία του αυτιού

Διαβάστε περισσότερα

ΤΕΤΑΡΤΗ 12 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2012 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΤΕΤΑΡΤΗ 12 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2012 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1ΗΣ ΣΕΛΙ ΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΤΕΤΑΡΤΗ 12 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2012 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α:

Διαβάστε περισσότερα

Λ. βαν Μπετόβεν ( ) Συμφωνία αρ. 6, σε Φα Μείζονα, Op. 68 (Ποιμενική) 3 η και 4 η κίνηση. Γενικοί Στόχοι:

Λ. βαν Μπετόβεν ( ) Συμφωνία αρ. 6, σε Φα Μείζονα, Op. 68 (Ποιμενική) 3 η και 4 η κίνηση. Γενικοί Στόχοι: Λ. βαν Μπετόβεν (1770-1827) Συμφωνία αρ. 6, σε Φα Μείζονα, Op. 68 (Ποιμενική) 3 η και 4 η κίνηση Γενικοί Στόχοι: Πέρασμα από τον Κλασικισμό στο Ρομαντισμό. Σύγκριση Προγραμματικής και Απόλυτης Μουσικής.

Διαβάστε περισσότερα

ΛΥΚΕΙΟ ΠΑΡΑΛΙΜΝΙΟΥ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ: 2012-2013 ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΜΑΪΟΥ-ΙΟΥΝΙΟΥ 2013

ΛΥΚΕΙΟ ΠΑΡΑΛΙΜΝΙΟΥ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ: 2012-2013 ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΜΑΪΟΥ-ΙΟΥΝΙΟΥ 2013 ΛΥΚΕΙΟ ΠΑΡΑΛΙΜΝΙΟΥ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ: 2012-2013 ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΜΑΪΟΥ-ΙΟΥΝΙΟΥ 2013 ΜΑΘΗΜΑ: Θέματα Μουσικής ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ: 27/05/2013 ΤΑΞΗ: Β Κατεύθυνσης ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 2:30 ΩΡΑ: 7:45 10:15 πμ Όνομα

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9ο. Ενώ µεταξύ του ΜΙ και του ΦΑ. Η διαφορά αυτή υπάρχει γιατί η απόσταση µερικών φθόγγων από άλλων είναι διαφορετική.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9ο. Ενώ µεταξύ του ΜΙ και του ΦΑ. Η διαφορά αυτή υπάρχει γιατί η απόσταση µερικών φθόγγων από άλλων είναι διαφορετική. ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9ο 7 α) τόνοι - ηµιτόνια Αν παρατηρήσουµε τις νότες στο πιάνο θα προσέξουµε ότι µεταξύ µερικών ΙΑ ΟΧΙΚΩΝ (συνεχόµενων) φθόγγων έχουµε µαύρα πλήκτρα και άλλων όχι. λ.χ. Μεταξύ του ΝΤΟ και του ΡΕ,

Διαβάστε περισσότερα

ΦΟΡΜΑ ΡΙΤΟΡΝΕΛΟ ΚΑΙ ΑΡΜΟΝΙΚΗ ΜΑΚΡΟΔΟΜΗ ΣΤΑ ΚΟΝΤΣΕΡΤΑ ΤΟΥ ANTONIO VIVALDI

ΦΟΡΜΑ ΡΙΤΟΡΝΕΛΟ ΚΑΙ ΑΡΜΟΝΙΚΗ ΜΑΚΡΟΔΟΜΗ ΣΤΑ ΚΟΝΤΣΕΡΤΑ ΤΟΥ ANTONIO VIVALDI ΦΟΡΜΑ ΡΙΤΟΡΝΕΛΟ ΚΑΙ ΑΡΜΟΝΙΚΗ ΜΑΚΡΟΔΟΜΗ ΣΤΑ ΚΟΝΤΣΕΡΤΑ ΤΟΥ ANTONIO VIVALDI ΒΑΡΤΣΑΚΗΣ ΓΕΩΡΓΙΟΣ ΠΤΥΧΙΑΚΗ ΕΡΓΑΣΙΑ Επιβλέπων καθηγητής Πέτρος Βούβαρης, λέκτορας Συνεπιβλέπων καθηγητής Άννα-Μαρία Ρεντζεπέρη,

Διαβάστε περισσότερα

Επεξεργασία Ηχου και Μουσικής (ΤΗΛ313) Φροντιστήριο

Επεξεργασία Ηχου και Μουσικής (ΤΗΛ313) Φροντιστήριο Επεξεργασία Ηχου και Μουσικής (ΤΗΛ313) Εισαγωγή στη Θεωρία Μουσικής (Μέρος 1ο) Φροντιστήριο 03/03/2010 (Εισαγωγή στη Θεωρία Μουσικής (Μέρος 1ο)) Επεξεργασία Ηχου και Μουσικής (ΤΗΛ313) 03/03/2010 1 / 32

Διαβάστε περισσότερα

ΒΑΣΕΙΣ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΩΝ 2012 ΗΜΕΡΗΣΙΩΝ ΓΕΝΙΚΩΝ ΛΥΚΕΙΩΝ (10%) ΑΛΦΑΒΗΤΙΚΗ ΤΑΞΙΝΟΜΗΣΗ Kωδ. ΕΠ. Βάση Βάση Θέσεις Θέσεις

ΒΑΣΕΙΣ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΩΝ 2012 ΗΜΕΡΗΣΙΩΝ ΓΕΝΙΚΩΝ ΛΥΚΕΙΩΝ (10%) ΑΛΦΑΒΗΤΙΚΗ ΤΑΞΙΝΟΜΗΣΗ Kωδ. ΕΠ. Βάση Βάση Θέσεις Θέσεις ΒΑΣΕΙΣ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΩΝ 2012 ΗΜΕΡΗΣΙΩΝ ΓΕΝΙΚΩΝ ΛΥΚΕΙΩΝ (10%) ΑΛΦΑΒΗΤΙΚΗ ΤΑΞΙΝΟΜΗΣΗ Kωδ. ΕΠ. Βάση Βάση Θέσεις Θέσεις Τµ. ΠΕ ΙΟ ΤΜΗΜΑ/ΣΧΟΛΗ ΠΟΛΗ 2012 2011 2012 2011 127 I Αγγλικής Γλώσσας & Φιλολογίας Αθήνα

Διαβάστε περισσότερα

ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΙΟΥΝΙΟΥ 2008 ΜΟΥΣΙΚΗ ΤΑΞΗ Β' Υπογραφή Διορθωτή:... Βαθμός Ολογράφως:... Βαθμός:... Ονοματεπώνυμο:... Τμήμα:... Αρ.:...

ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΙΟΥΝΙΟΥ 2008 ΜΟΥΣΙΚΗ ΤΑΞΗ Β' Υπογραφή Διορθωτή:... Βαθμός Ολογράφως:... Βαθμός:... Ονοματεπώνυμο:... Τμήμα:... Αρ.:... ΛΥΚΕΙΟ ΑΡΧΙΕΠΙΣΚΟΠΟΥ ΜΑΚΑΡΙΟΥ Γ' ΔΑΣΟΥΠΟΛΗ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ 2007-2008 Ημερομηνία: 03/06/2008 Χρόνος: 2.5 ώρες ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΙΟΥΝΙΟΥ 2008 ΜΟΥΣΙΚΗ ΤΑΞΗ Β' Υπογραφή Διορθωτή:... Βαθμός Ολογράφως:...

Διαβάστε περισσότερα

ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗ ΣΕΝΚΕΡΙΑΝΗ ΑΝΑΛΥΣΗ

ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗ ΣΕΝΚΕΡΙΑΝΗ ΑΝΑΛΥΣΗ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΕΠΙΣΤΗΜΗΣ ΚΑΙ ΤΕΧΝΗΣ ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΗ ΣΕΝΚΕΡΙΑΝΗ ΑΝΑΛΥΣΗ «Ανοικτά Ακαδημαϊκά Μαθήματα στο Πανεπιστήμιο Μακεδονίας» Χειμερινό εξάμηνο 2013 2014 Διδάσκων: Πέτρος Βούβαρης

Διαβάστε περισσότερα

ΒΙΟΛΑ. Ιστορικά στοιχεία

ΒΙΟΛΑ. Ιστορικά στοιχεία Η Ιταλικά: Viola (πληθ.) Viole ΒΙΟΛΑ Γαλλικά: Alto ( πληθ.) Altos. Γερμανικά:Bratsche ( πληθ. ) Bratschen Ιστορικά στοιχεία Η βιόλα εμφανίζεται ταυτόχρονα με τα υπόλοιπα μέλη της οικογένειας του βιολιού

Διαβάστε περισσότερα

ΛΥΚΕΙΟ ΠΑΡΑΛΙΜΝΙΟΥ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ: ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΜΑΪΟΥ-ΙΟΥΝΙΟΥ 2014 ΤΑΞΗ: Β ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ: 04/06/0214

ΛΥΚΕΙΟ ΠΑΡΑΛΙΜΝΙΟΥ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ: ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΜΑΪΟΥ-ΙΟΥΝΙΟΥ 2014 ΤΑΞΗ: Β ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ: 04/06/0214 ΛΥΚΕΙΟ ΠΑΡΑΛΙΜΝΙΟΥ ΣΧΟΛΙΚΗ ΧΡΟΝΙΑ: 2013-2014 ΓΡΑΠΤΕΣ ΠΡΟΑΓΩΓΙΚΕΣ ΕΞΕΤΑΣΕΙΣ ΜΑΪΟΥ-ΙΟΥΝΙΟΥ 2014 ΤΑΞΗ: Β ΗΜΕΡΟΜΗΝΙΑ: 04/06/0214 ΜΑΘΗΜΑ: ΘΕΜΑΤΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΔΙΑΡΚΕΙΑ ΕΞΕΤΑΣΗΣ: 2:30 ΩΡΑ: 7:45 10:15 Όνομα Μαθητή/τριας:....

Διαβάστε περισσότερα

Πώς λύνουµε ένα θέµα ΜΠΑΣΟ

Πώς λύνουµε ένα θέµα ΜΠΑΣΟ Πώς λύνουµε ένα θέµα ΜΠΑΣΟ 1ο) Ένα θέµα αρχίζει ΠΑΝΤΑ µε βαθµίδα. και τελειώνει µε βαθµίδα. 2ο) Αν είναι ελλιπές µέτρο µπορεί να αρχίσει µε και µετά 6 6 6 6 6 5 2 6 13 13 (7) 6 6 6 6 6 5 3ο) Το τέλος είναι

Διαβάστε περισσότερα

ÁÐÅÕÈÅÉÁÓ ÅÍÁÑÌÏÍÉÓÇ

ÁÐÅÕÈÅÉÁÓ ÅÍÁÑÌÏÍÉÓÇ Direct Harmonization First Year of Harmony ÁÐÅÕÈÅÉÁÓ ÅÍÁÑÌÏÍÉÓÇ Á Åôïò Áñìïíßáò ÍÉÊÏÓ ÔÓÉÁÍÔÁÓ Copyright 06 Íßêïò ÔóéÜíôáò Áðáãïñåýåôáé ç ìå ïðïéáäþðïôå ìýóï êáé ôñüðï ïëéêþ Þ ìåñéêþ áíáäçìïóßåõóç, äéáóêåõþ

Διαβάστε περισσότερα

Ενότητα εικοστή τέταρτη

Ενότητα εικοστή τέταρτη Ενότητα εικοστή τέταρτη Απάντηση στην άσκηση της εικοστής τρίτης ενότητας 1. Τ 2. Η 3. Τ 4. Η 5. Τ 6. Η 7. Η 8. Τ 9. Τ 10. Τ 11. Η 12. Τ 13. Τ Σημεία αλλοίωσης (ά μέρος) Τα σημεία αλλοίωσης είναι σημεία

Διαβάστε περισσότερα

ΝΟΤΕΣ. Η απεικόνιση του ύψους στο χαρτί, γίνεται με τη βοήθεια : Πενταγράμμου Κλειδιών Σημείων αλλοίωσης. Θεωρία της μουσικής

ΝΟΤΕΣ. Η απεικόνιση του ύψους στο χαρτί, γίνεται με τη βοήθεια : Πενταγράμμου Κλειδιών Σημείων αλλοίωσης. Θεωρία της μουσικής Θεωρία της μουσικής Θεωρία της μουσικής είναι η μελέτη των δομών της κατασκευασμένης μουσικής Αναλύει τις βασικές παραμέτρους ή τα στοιχεία της μουσικής: ρυθμό, αρμονική λειτουργία, μελωδία, δομή, μορφή

Διαβάστε περισσότερα

Αξιωματικών Ελλ. Αστυνομίας (Αστυνομικοί) Γεν. Σειρά Αθήνα 16881 16721 43 78

Αξιωματικών Ελλ. Αστυνομίας (Αστυνομικοί) Γεν. Σειρά Αθήνα 16881 16721 43 78 ΒΑΣΕΙΣ ΤΜΗΜΑΤΩΝ ΠΟΛΕΩΝ 2015 ΗΜΕΡΗΣΙΩΝ ΓΕΝΙΚΩΝ ΛΥΚΕΙΩΝ (90%) ΑΛΦΑΒΗΤΙΚΗ ΤΑΞΙΝΟΜΗΣΗ Kωδ. ΕΠ. Βάση Βάση Θέσεις Θέσεις Τμ. ΠΕΔΙΟ ΤΜΗΜΑ/ΣΧΟΛΗ ΠΟΛΗ 2015 2014 2015 2014 751 IV,V Διοίκησης Επιχειρήσεων, Κρήτης

Διαβάστε περισσότερα

ΜΕΛΕΤΗ ΤΗΣ ΑΝΤΙΣΤΙΞΗΣ Με βάση την δωδεκάφθογγη τεχνική. του Έρνστ Κρένεκ

ΜΕΛΕΤΗ ΤΗΣ ΑΝΤΙΣΤΙΞΗΣ Με βάση την δωδεκάφθογγη τεχνική. του Έρνστ Κρένεκ ΜΕΛΕΤΗ ΤΗΣ ΑΝΤΙΣΤΙΞΗΣ Με βάση την δωδεκάφθογγη τεχνική του Έρνστ Κρένεκ ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΕΣ Ο συγγραφέας επιθυμεί να εκφράσει την ευγνωμοσύνη του για τη φιλική συνεργασία της Κας Ήντιθ Σ. Γούντραφ και του Κου

Διαβάστε περισσότερα

Λειτουργική Αρμονία Εισαγωγή στο θεωρητικό της υπόβαθρο και στη σημειογραφία της

Λειτουργική Αρμονία Εισαγωγή στο θεωρητικό της υπόβαθρο και στη σημειογραφία της Σχολική Μουσική Εκπαίδευση: Ζητήµατα σχεδιασµού, µεθοδολογίας και εφαρµογών Κώστας Τσούγκρας Λειτουργική Αρμονία Εισαγωγή στο θεωρητικό της υπόβαθρο και στη σημειογραφία της Περίληψη Η Λειτουργική Αρµονία

Διαβάστε περισσότερα

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΘΕΩΡΙΑΣ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΣΥΚΙΑΣ 3euk1L4 2009 Δημήτρης Συκιάς, 2007 3euk1l4 A. ΚΛΑΣΙΚΗ ΘΕΩΡΙΑ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ 1. Ορισμοί Ονομάζουμε (μουσικό) διάστημα (interval) την απόσταση μεταξύ δύο φθόγγων

Διαβάστε περισσότερα

Μουσικές Νότες και Κλίμακες Κλίμακες και Ηχοχρώματα (συγκερασμός) Η Πυθαγόρεια Κλίμακα Ισο συγκερασμένη Κλίμακα Ανορθόδοξες Κλίμακες

Μουσικές Νότες και Κλίμακες Κλίμακες και Ηχοχρώματα (συγκερασμός) Η Πυθαγόρεια Κλίμακα Ισο συγκερασμένη Κλίμακα Ανορθόδοξες Κλίμακες Η Φυσική της Μουσικής Τ.Ε.Ι. Ιονίων Νήσων Διάλεξη 10 Μουσικές Νότες και Κλίμακες Κλίμακες και Ηχοχρώματα (συγκερασμός) Η Πυθαγόρεια Κλίμακα Ισο συγκερασμένη Κλίμακα Ανορθόδοξες Κλίμακες Επανάληψη της Διάλεξης

Διαβάστε περισσότερα

Θεωρία Μουσικής. Β εξάμηνο Θεωρία. Μίχα Παρασκευή, PhD Μουσικολόγος, Μουσικοπαιδαγωγός. Βιογραφικό

Θεωρία Μουσικής. Β εξάμηνο Θεωρία. Μίχα Παρασκευή, PhD Μουσικολόγος, Μουσικοπαιδαγωγός. Βιογραφικό Θεωρία Μουσικής Β εξάμηνο Θεωρία Μίχα Παρασκευή, PhD Μουσικολόγος, Μουσικοπαιδαγωγός 1 Θεωρία Μουσικής (Θ) - ΜΙΧΑ Παρασκευή 1 Μουσικολόγος, Μουσικοπαιδαγωγός Βιογραφικό Πτυχιούχος μουσικολογίας και κάτοχος

Διαβάστε περισσότερα

2. ΤΟ ΠΛΕΟΝΕΚΤΗΜΑ ΤΟΥ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ SYNTHESIS ΣΤΗΝ ΑΠΟ ΟΣΗ ΤΩΝ ΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ ΚΑΙ Η ΑΙΤΙΟΛΟΓΗΣΗ ΤΟΥ

2. ΤΟ ΠΛΕΟΝΕΚΤΗΜΑ ΤΟΥ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ SYNTHESIS ΣΤΗΝ ΑΠΟ ΟΣΗ ΤΩΝ ΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ ΚΑΙ Η ΑΙΤΙΟΛΟΓΗΣΗ ΤΟΥ 2. ΤΟ ΠΛΕΟΝΕΚΤΗΜΑ ΤΟΥ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΟΣ SYNTHESIS ΣΤΗΝ ΑΠΟ ΟΣΗ ΤΩΝ ΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ ΚΑΙ Η ΑΙΤΙΟΛΟΓΗΣΗ ΤΟΥ Tο σύστηµα γραφής που χρησιµοποιεί ο χρήστης στο πρόγραµµα Synthesis προσφέρει αρκετές από τις δυνατότητες

Διαβάστε περισσότερα

ΠΙΑΝΟ ΕΠΙΛΟΓΗΣ: ΕΠΙΠΕΔΟ 5

ΠΙΑΝΟ ΕΠΙΛΟΓΗΣ: ΕΠΙΠΕΔΟ 5 ΠΙΑΝΟ ΕΠΙΛΟΓΗΣ: ΕΠΙΠΕΔΟ 5 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ 5ΥΠ Υποχρεωτικό Περιεχόμενο 5ΥΠ1 Υποχρεωτικό Περιεχόμενο: Κλίμακες, Αρπισμοί, Συγχορδίες ΕΙΣΑΓΩΓΗ: Ο μαθητής στο πέμπτο επίπεδο, αφού έχει ολοκληρώσει όλες τις μείζονες

Διαβάστε περισσότερα

ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ

ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΩΝ ΑΡΧΗ 1 ΗΣ ΣΕΛΙΔΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΕΛΛΗΝΩΝ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΥ ΤΡΙΤΗ 28 ΣΕΠΤΕΜΒΡΙΟΥ 2010 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α:

Διαβάστε περισσότερα

Οι συμφωνίες κατά τις οβιδιανές Μεταμορφώσεις του Carl Ditters von Dittersdorf

Οι συμφωνίες κατά τις οβιδιανές Μεταμορφώσεις του Carl Ditters von Dittersdorf ΙΩΑΝΝΗΣ ΦΟΥΛΙΑΣ Οι συμφωνίες κατά τις οβιδιανές Μεταμορφώσεις του Carl Ditters von Dittersdorf Συμβολή στην αποκατάσταση ενός έργου-σταθμού στην ιστορία της προγραμματικής μουσικής Πίνακας εξωφύλλου: Sebastiano

Διαβάστε περισσότερα

Τρομπέτα. β) Είδη τρομπέτας. 1) Μικρή τρομπέτα ( piccolo) σε φα, μι ύφεση και ρε. Ειδική περίπτωση αποτελεί η τρομπέτα του Μπάχ ( σε ρε).

Τρομπέτα. β) Είδη τρομπέτας. 1) Μικρή τρομπέτα ( piccolo) σε φα, μι ύφεση και ρε. Ειδική περίπτωση αποτελεί η τρομπέτα του Μπάχ ( σε ρε). Τρομπέτα Ιταλικά: trompa Αγγλικά: trumpet Γαλλικά: trompette Γερμανικά: trompete α) Καταγωγή Ιστορική τοποθέτηση Οι τρομπέτες (ή τρόμπες) είναι σάλπιγγες με βαλβίδες περιστρεφόμενες ή παλινδρομικές (πιστόνια).

Διαβάστε περισσότερα

Ξεκινώντας από το μηδέν Η Νέα Μέθοδος για Ear Training

Ξεκινώντας από το μηδέν Η Νέα Μέθοδος για Ear Training Νορίνο Μπουόγκο Ξεκινώντας από το μηδέν Η Νέα Μέθοδος για Ear Training Ασκήσεις και υπαγορεύσεις Σύνοψη Πρώτο μέρος 1. Η μέθοδος 80 ασκήσεις... 7 2. 160 μελωδίες (υπαγόρευση)... 47 Δεύτερο μέρος 3. Η μέθοδος

Διαβάστε περισσότερα

Κοντσέρτο για Βιολί σε Μι ελάσσονα, έργο 64

Κοντσέρτο για Βιολί σε Μι ελάσσονα, έργο 64 Φέλιξ Μέντελσον (1809-1847) Κοντσέρτο για Βιολί σε Μι ελάσσονα, έργο 64 Η ορχηστρική μουσική του πρώιμου ρομαντικού συνθέτη Φέλιξ Μέντελσον περιλαμβάνει πέντε συμφωνίες, τις συναυλιακές εισαγωγές Όνειρο

Διαβάστε περισσότερα

ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΣΠΟΥΔΩΝ ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ ΙΙ ΑΝΑΛΥΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΣΠΟΥΔΩΝ ΑΝΑ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗ. Ακ. Έτος (Ενημέρωση: Οκτώβριος 2014)

ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΣΠΟΥΔΩΝ ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ ΙΙ ΑΝΑΛΥΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΣΠΟΥΔΩΝ ΑΝΑ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗ. Ακ. Έτος (Ενημέρωση: Οκτώβριος 2014) ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΣΠΟΥΔΩΝ ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ ΙΙ ΑΝΑΛΥΤΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΣΠΟΥΔΩΝ ΑΝΑ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗ Ακ. Έτος 2014-15 (Ενημέρωση: Οκτώβριος 2014) Σελίδα 1 από 33 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ Παράρτημα ΙΙ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗΣ ΣΥΝΘΕΣΗΣ...3 Α ΕΤΟΣ

Διαβάστε περισσότερα

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΓΙΑ ΤΟ ΜΑΘΗΜΑ Ι ΑΚΤΙΚΗ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ Ι

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΓΙΑ ΤΟ ΜΑΘΗΜΑ Ι ΑΚΤΙΚΗ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ Ι ΠΑΙ ΑΓΩΓΙΚΟ ΤΜΗΜΑ ΝΗΠΙΑΓΩΓΩΝ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΓΙΑ ΤΟ ΜΑΘΗΜΑ Ι ΑΚΤΙΚΗ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ Ι ΓΕΩΡΓΙΑ ΠΑΡΠΑΡΟΥΣΗ 1. ΜΕΤΡΑ ΕΙ Η ΜΕΤΡΩΝ απλά µέτρα: 2/4, 2/8, 3/4, 3/8 2/4 q q \ e e e e \ x x x x x x x x \ εµβατήριο 2/8

Διαβάστε περισσότερα

ΑΡΧΗ 1 ΗΣ ΣΕΛΙΔΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΔΕΥΤΕΡΑ 20 ΙΟΥΝΙΟΥ 2011 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ

ΑΡΧΗ 1 ΗΣ ΣΕΛΙΔΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΔΕΥΤΕΡΑ 20 ΙΟΥΝΙΟΥ 2011 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΑΡΧΗ 1 ΗΣ ΣΕΛΙΔΑΣ ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΞΕΤΑΣΕΩΝ ΕΙΔΙΚΩΝ ΜΑΘΗΜΑΤΩΝ ΔΕΥΤΕΡΑ 20 ΙΟΥΝΙΟΥ 2011 ΕΞΕΤΑΖΟΜΕΝΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΟΥΣΙΚΩΝ ΑΚΟΥΣΤΙΚΩΝ ΙΚΑΝΟΤΗΤΩΝ ΣΥΝΟΛΟ ΣΕΛΙΔΩΝ ENNEA (9) ΟΜΑΔΑ Α: ΑΝΑΓΝΩΡΙΣΗ ΜΕΛΩΔΙΚΩΝ

Διαβάστε περισσότερα

Δημήτρης Συκιάς. Johannes Brahms Ανάλυση του 1 ου Θέματος του 1 ου Μέρους της 3 ης Συμφωνίας. Ιούλιος euk1L4

Δημήτρης Συκιάς. Johannes Brahms Ανάλυση του 1 ου Θέματος του 1 ου Μέρους της 3 ης Συμφωνίας. Ιούλιος euk1L4 Δημήτρης Συκιάς Johannes Brahms Ανάλυση του 1 ου Θέματος του 1 ου Μέρους της ης Συμφωνίας Ιούλιος 01 euk1l SYMPHONY in F, o90 (188) Ι Allegro con brio (1 ο θέμα) Ακολουθεί μια μικρή ανάλυση του 1 ου θέματος

Διαβάστε περισσότερα

Ludwig van Beethoven, Σονάτα για πιάνο αρ. 5, σε ντο-ελάσσονα, opus 10 αρ. 1 ( ): Ι. Allegro molto e con brio

Ludwig van Beethoven, Σονάτα για πιάνο αρ. 5, σε ντο-ελάσσονα, opus 10 αρ. 1 ( ): Ι. Allegro molto e con brio Ludwig van Beethoven, Σονάτα για πιάνο αρ. 5, σε ντο-ελάσσονα, opus 10 αρ. 1 (1795-1796): Ι. Allegro molto e con brio Γραµµένη στα µέσα της δεκαετίας του 1790, η πέµπτη από τις 32 επίσηµες σονάτες για

Διαβάστε περισσότερα

Κουιντέτο Πιάνου Η Πέστροφα του Φραντζ Σούμπερτ, 4η κίνηση: Μία αναλυτική προσέγγιση, Δρ Σ. Κοτσώνη-Brown

Κουιντέτο Πιάνου Η Πέστροφα του Φραντζ Σούμπερτ, 4η κίνηση: Μία αναλυτική προσέγγιση, Δρ Σ. Κοτσώνη-Brown Κουιντέτο Πιάνου Η Πέστροφα του Φραντζ Σούμπερτ, 4η κίνηση: Μία αναλυτική προσέγγιση, Δρ Σ. Κοτσώνη-Brown Ιστορικό Υπόβαθρο: Κατά τη ρομαντική περίοδο, το ληντ (Lied) ήταν ένα από τα πιο δημοφιλή γένη

Διαβάστε περισσότερα

2.2 ΠΑΡΑΓΩΓΙΣΙΜΕΣ ΣΥΝΑΡΤΗΣΕΙΣ-ΠΑΡΑΓΩΓΟΣ ΣΥΝΑΡΤΗΣΗ

2.2 ΠΑΡΑΓΩΓΙΣΙΜΕΣ ΣΥΝΑΡΤΗΣΕΙΣ-ΠΑΡΑΓΩΓΟΣ ΣΥΝΑΡΤΗΣΗ ΠΑΡΑΓΩΓΙΣΙΜΕΣ ΣΥΝΑΡΤΗΣΕΙΣ-ΠΑΡΑΓΩΓΟΣ ΣΥΝΑΡΤΗΣΗ ΟΡΙΣΜΟΙ Πότε μια συνάρτηση λέγεται : α Παραγωγίσιμη στο σύνολο Α β Παραγωγίσιμη στο ανοικτό διάστημα αβ γ Παραγωγίσιμη στο κλειστό διάστημα [ αβ ] Β δ Τι ονομάζουμε

Διαβάστε περισσότερα

ΙΣΟΥΨΕΙΣ ΚΑΜΠΥΛΕΣ- ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ

ΙΣΟΥΨΕΙΣ ΚΑΜΠΥΛΕΣ- ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΜΑΘΗΜΑ 16_10_2012 ΙΣΟΥΨΕΙΣ ΚΑΜΠΥΛΕΣ- ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ 2.1 Απεικόνιση του ανάγλυφου Μια εδαφική περιοχή αποτελείται από εξέχουσες και εισέχουσες εδαφικές μορφές. Τα εξέχοντα εδαφικά τμήματα βρίσκονται μεταξύ

Διαβάστε περισσότερα

ΚΕΦΑΛΑΙΟ ΠΡΩΤΟ. Ορισμός της θεωρίας Θεωρία είναι το μάθημα που μας διδάσκει το γράψιμο και το διάβασμα της μουσικής.

ΚΕΦΑΛΑΙΟ ΠΡΩΤΟ. Ορισμός της θεωρίας Θεωρία είναι το μάθημα που μας διδάσκει το γράψιμο και το διάβασμα της μουσικής. 1 1 ΚΕΦΑΛΑΙΟ ΠΡΩΤΟ Ορισμός της Μουσικής. Η Μουσική είναι μια τέχνη, η οποία εκφράζει τις αρετές της μέσα από την πλοκή και τον συνδυασμό των ήχων. Τα εργαλεία τα οποία χρησιμοποιούμε για την παραγωγή των

Διαβάστε περισσότερα

Τετράδια κιθάρας. Ασκήσεις για εξάσκηση και ζέσταμα. Επιμέλεια: Ευγένιος Αστέρις. Επικοινωνία : evgeniosasteris@pathfinder.gr

Τετράδια κιθάρας. Ασκήσεις για εξάσκηση και ζέσταμα. Επιμέλεια: Ευγένιος Αστέρις. Επικοινωνία : evgeniosasteris@pathfinder.gr Τετράδια κιθάρας Επιμέλεια: Ευγένιος Αστέρις Επικοινωνία : evgeniosasteris@pathfinder.gr 1 Περιεχόμενα Πρόλογος...3 Ασκήσεις χωρίς την κιθάρα...4 Ασκήσεις έκτασης δαχτύλων...5 1-2-3-4 (Απλοποιημένη Εκδοχή)...5

Διαβάστε περισσότερα

Εγχειρίδιο Ακουστικών Δεξιοτήτων

Εγχειρίδιο Ακουστικών Δεξιοτήτων ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΗΝΑΚΑΚΗΣ Εγχειρίδιο Ακουστικών Δεξιοτήτων Πλήρης μεθοδολογία ανάπτυξης, ελέγχου και βελτιστοποίησης DIMITRIS MINAKAKIS The Ear-Training Manual A Complete methodology of development, testing and

Διαβάστε περισσότερα

SV1, SV2, SV3, SV4, SV5 και BV1, BV2, BV3, BV4.

SV1, SV2, SV3, SV4, SV5 και BV1, BV2, BV3, BV4. ΜΙΑ ΑΠΟΠΕΙΡΑ ΕΝΕΡΓΕΙΑΚΗΣ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΗΣ ΤΟΥ ΠΡΕΛΟΥ ΙΟΥ Νο 11 ΣΕ ΦΑ ΜΕΙΖΟΝΑ ΑΠΟ ΤΟ ΚΑΛΩΣ ΣΥΓΚΕΡΑΣΜΕΝΟ ΚΛΕΙ ΟΚΥΜΒΑΛΟ (ΒΙΒΛΙΟ 1 Ο ) ΤΟΥ J. S. BACH. Βασίλης Ε.Βαρβαρέσος (Μεταπτυχιακός Φοιτητής στο Juilliard

Διαβάστε περισσότερα