Οι σημασίες του αντικειμένου καθημερινής χρήσης. Η εξέλιξη της σχεδιαστικής ιδεολογίας,

HTML
DOWNLOAD

Μέγεθος: px

Εμφάνιση ξεκινά από τη σελίδα:

Download "Οι σημασίες του αντικειμένου καθημερινής χρήσης. Η εξέλιξη της σχεδιαστικής ιδεολογίας,"

Ὡρος Βαρνακιώτης
8 χρόνια πριν
Προβολές:

1 Οι σημασίες του αντικειμένου καθημερινής χρήσης Η εξέλιξη της σχεδιαστικής ιδεολογίας,

2 Το γραφείο της τσαρίνας Alexandra Feodorovna, 1835

3 Το γραφείο του διευθυντή στο Bauhaus, Breuer Gropius, 1923

4 Philip Starck, Paramount Hotel, New York

5 Η γλώσσα των αντικειμένων Carlo Mollino, 1944 Victorian, 1850 Carlo Mollino, 1950 Marc Newson, 1985 Marco Zanuso, 's Louis XVI, 18ος, αιώνας 1930's Philip Starck, Paramount Hotel, New York

6 Rietveld, 1963 Louis Phillip, 19th c. Pawel Grunert, Eye-lash, 2000 Jurgen Bey, Kokon, 2000 Lauren Moriaty, Interior Cube, Tejo Remy, 1991 EVA rubber foam, 2003

7 Ernest Gimson, 1906 Paul Frankl, Skyscraper Bookcase, NewYork, 1928 Tejo Remy, You Can't Lay Down Your Memories, Droog Design, Netherlands, 1991 'Jam', Robo Stacker, England, 1994

πρώτο επίπεδο σημασίας (το φυσικό επίπεδο): το αντικείμενο ως φυσικό

8 Οι σημασίες του αντικειμένου καθημερινής χρήσης Τα επίπεδα ανάλυσης και τα πλαίσια αφαίρεσης Το αντικείμενο ως μέσο ορισμού του χώρου πρώτο επίπεδο σημασίας (το φυσικό επίπεδο): το αντικείμενο ως φυσικό σώμα Τα αντιληπτικά σχήματα με βάση την χρηστική, τεχνική, επικοινωνιακή εμπειρία

9 T.Claude, κάθισμα ανάγνωσης από χαρτόνι, 1968 Batzner Architectural Office, BA1171, Bofinger Chair, (διαφήμιση 1975) 'Thonet', 'Mackintosh', 'λαϊκή', 'Bloco II' (Nanda Vigo, Driade, Italy, ) ed.quasar, 1967

δεύτερο επίπεδο σημασίας (το ιδεολογικό επίπεδο): το αντικείμενο ως φορέας ιδεών, ως αναπαράσταση της Ουτοπίας Η σχεδιαστική ιδεολογία, οι κανόνες

10 δεύτερο επίπεδο σημασίας (το ιδεολογικό επίπεδο): το αντικείμενο ως φορέας ιδεών, ως αναπαράσταση της Ουτοπίας Η σχεδιαστική ιδεολογία, οι κανόνες σχεδιασμού με βάση τις προθέσεις για τη χρήση, την τεχνική, την επικοινωνία 'Thonet', 'Mackintosh', 'λαϊκή', 'Bloco II' (Nanda Vigo, Driade, Italy, )

11 P.Mondrian (1927), Άνθρωπος, Δρόμος, Πόλη:...Καθώς ο άνθρωπος κυριαρχείται από τον ατομικισμό, αδιαφορεί να καλλιεργήσει την παγκόσμια ουσία... Η εξωτερίκευση αυτού του εγωκεντρισμού ήταν μοιραία πάντοτε... Ο Νεοπλαστικισμός είναι υπεύθυνος για την αντικατάσταση του λυρισμού με την αγνή πλαστικότητα... Η αδρότητα μιας rustic εμφάνισης (τυπικής των φυσικών σωμάτων) πρέπει να εξαφανιστεί: Η επιφάνεια των υλικών πρέπει να είναι λεία και γυαλιστερή, ελαχιστοποιώντας έτσι το βάρος της. Το φυσικό χρώμα των υλικών πρέπει να εξαφανιστεί, κάτω από ένα στρώμα αγνού χρώματος, ή μη-χρώματος. Όχι μόνο το υλικό, ως ένα πλαστικό μέσο θα αποφυσικοποιείται αλλά και η σύνθεση, όπου η φυσική δομή θα εκμηδενίζεται από ουδετεροποιημένες αντιθέσεις... Κάθε άνθρωπος, όντας τίποτα αυτός καθ'αυτός, θα είναι καθαρά ένα τμήμα του όλου, και τότε έχοντας χάσει τη ματαιότητα της μικρής του και τιποτένιας ατομικότητας, θα είναι ευτυχής σε αυτή την Εδέμ που μόνος του θα έχει δημιουργήσει... G. Rietveld, Κόκκινη μπλε, 1919

12 M. Stam, 1924 G. T. Rietveld, 1932 M. Van der Rohe, 1926 M. Breuer, 1925

13 Mart Stam: Germany, 1925, "Arnold", Stuttgart, 1928, "Kokusai Kenchiku", Japan, 1932 Mies Van der Rohe, "Berlin- Metall gewerbe", Stuttgart, 1928 M. Breuer, Cesca, Thonet, 1925, 1928

14 Rietveld, Holland, 1933 Breuer, Gropius, γραφείο, Bauhaus, 1923 Rietveld, Zig Zag, 1933 Breuer, 1936

16 τρίτο επίπεδο σημασίας (το αξιολογικό επίπεδο): το αντικείμενο ως φορέας κοινωνικών αξιών Εξώφυλλο Έκθεσης "Der Stuhl", Stuttgart, 1928

τρίτο επίπεδο σημασίας (το αξιολογικό επίπεδο): το αντικείμενο ως φορέας κοινωνικών αξιών Οι διαμόρφωση των αξιών εξαρτάται από κοινωνικούς ρυθμιστές, που είναι: η Συμπεριφορά του Καταναλωτή, ο

17 τρίτο επίπεδο σημασίας (το αξιολογικό επίπεδο): το αντικείμενο ως φορέας κοινωνικών αξιών Οι διαμόρφωση των αξιών εξαρτάται από κοινωνικούς ρυθμιστές, που είναι: η Συμπεριφορά του Καταναλωτή, ο οποίος σύμφωνα με την αγοραστική του δύναμη και τις πραγματικές ή επίκτητες ανάγκες του στρώματός του αποτιμά τη χρησιμότητα των διατιθέμενων προϊόντων, και έτσι η Συμπεριφορά του καθίσταται καθοριστική στη σύλληψη των λειτουργικών αξιών, οι Συνθήκες Αγοράς, που καθορίζουν το εύρος των επενδύσεων στην παραγωγή και αποτελούν τη βάση για την εξέλιξη της τεχνολογίας και τη διαμόρφωση των τεχνικών αξιών, το Κράτος και οι Θεσμοί που εκφράζονται μέσα από την Ηθική και Ιδεολογία, οι οποίες ενσωματώνονται αισθητικά στις μορφολογικές αξίες.

18 W. Kadinsky W. Gropius, Bauhaus, P. Mondrian, α/ βασίζεται στην εκκλησία Domburg, β/ βασίζεται στο α', 1918 G. Rietveld, Κόκκινη μπλε, 1919 Μ. Beckmann, Καρναβάλι, 1920

19 H πολυπλοκότητα της μορφής E. Gray, 1927

20 Τυπικές μορφές αριστοκρατικών επίπλων: Η Νομοθετημένη Φύση και ο Φυσικοποιημένος Νόμος Regence, c.18th LouisXVI, c.18th

21 G. Hepplewhite, c.18th T. Chippendale, c.18th

Η συγκρότηση των τυπικών μορφών του αστικού επίπλου:

τη χειροτεχνική εργασία, εννοιολογικά εργαλεία αφαίρεσης:

σύνθεση αριστοκρατικών συμβόλων της μορφολογίας, τεχνικής,

22 Η συγκρότηση των τυπικών μορφών του αστικού επίπλου: αφαίρεση (απλοποίηση αριστοκρατικών τυπικών μορφών ως προς τη χειροτεχνική εργασία, εννοιολογικά εργαλεία αφαίρεσης: μορφολογία, τεχνική, λειτουργία) εκλεκτισμός (σημειολογική σύνθεση αριστοκρατικών συμβόλων της μορφολογίας, τεχνικής, λειτουργίας) England, 1850 Biedermeier, 1800 Thomas Jeckyll, England, 1876

υποκατάστατο της χειροτεχνικής ποιότητας

'Καταρράκτης', Mechanical Pit Saw, 18th c.

23 Η τεχνική ως μέσο μίμησης κοινωνικών συμβόλων/προτύπων: Η μηχανή ως υποκατάστατο της χειροτεχνικής ποιότητας των αριστοκρατικών συμβόλων/προτύπων. 'Καταρράκτης', Mechanical Pit Saw, 18th c. Brunel, 'Πλάνη', blockmaking machine, 1808: 10 ανειδίκευτοι εργάτες αντικαθιστούν 110 εξειδικευμένους τεχνίτες 'Καταρράκτης', Mechanical Pit Saw, 19th c.

24 Εισαγωγή νέων σημασιών, : Η αναφορά στις αξίες της προαστικής κοινωνίας August Welby Pugin (father), True Principles of Christiane Architecture, 1841 Shaker chair USA, 1820

25 Regency, Windsor, 1810

29 Country Sheraton settee

30 Arts and Crafts W. Morris, England Philip Webb, Morris&Co, 1865 England, 1880 Edward William Godwin, 1878 Saw N. Lethaby, 1876

31 Εισαγωγή νέων σημασιών, : Η αναφορά στις αξίες της Φύσης Ρεαλισμός - Νατουραλισμός England, 1875

33 Νέοι τύποι αστικών χρηστικών αντικειμένων Πραγματισμός

34 Νέοι τύποι αστικών χρηστικών αντικειμένων Πραγματισμός

35 Εισαγωγή νέων σημασιών, : Η αναφορά στις αξίες της φυσικής δομής Οι νέα αντίληψη του μηχανικού (νέα υλικά, διαδικασίες παραγωγής, δομές) M. Thonet, No 14, 1859

36 M.Thonet, 1841

37 M. Thonet, Café Daum, Vienne, 1849, Table, 1851 M. Thonet, κάθισμα επίδειξης δυνατοτήτων, 1867 M. Thonet, No 14, 1859

38 Thonet, κατάλογος, 1904 Thonet, 1880 Gebruder Thonet, 1862

39 England, 1850 B. J. Fletsher, ''The Dryad", 1905 No 1761, Maple&Co, England, 1904

41 R. Riemerschmidt, 1989

42 Οι αναφορές στη φύση ως μορφογενετική έννοια (η βιόμορφη μηχανική δομή, η ροϊκή μορφολογική δομή, η ανάταση, ο εξωτισμός δημιουργία ενός νέου μαζικού στιλ) Art Nouveau Η εισαγωγή της μηχανής στα καλλιτεχνικά εργαστήρια Gaillard, France, 1906 Louis Majorelle, 1900 Hector Guimard, 1900 Henry van de Velde, 1901 Bruno Paul, Germany, 1901 R. Riemerschmidt, 1907

43 "Tiffany" E. Galle, 1900 "Liberty",

44 Ο συνολικός σχεδιασμός Η ολιστική προσέγγιση Henri Sauvage, 1899 C. R. Mackintosh, Hill-House,

45 Ο συνολικός σχεδιασμός της γραμμής παραγωγής με την εισαγωγή του ηλεκτρισμού Η γραμμή παραγωγής πριν την εισαγωγή του ηλεκτρισμού

46 Οι αυτόνομες εργαλειομηχανές Η γραμμή παραγωγής μετά την εισαγωγή του ηλεκτρισμού F. W. Taylor, 'A Piece Rate System', H. Ford, 1913 Jacob Manufacturing Co, Connecticut, 'Chuck', 1903

47 Οι αυτόνομες εργαλειομηχανές Η γεωμετρία της μηχανής

Εισαγωγή νέων σημασιών, 1890-1917: Η αναφορά στις αξίες της βιομηχανικής δομής Α' γενιά Μοντέρνων σχεδιαστών Ο Νέος Πραγματισμός J.

48 Εισαγωγή νέων σημασιών, : Η αναφορά στις αξίες της βιομηχανικής δομής Α' γενιά Μοντέρνων σχεδιαστών Ο Νέος Πραγματισμός J. Hoffmann, "Kohn", 1906 αφαίρεση (απλοποίησητυποποίηση της δομής ως προς τη γεωμετρία της μηχανής) η δομική αντίληψη: τυποποιημένα αυτόνομα στοιχεία σε μια ολιστικά σχεδιασμένη δομή

Εισαγωγή νέων σημασιών, 1890-1917: Η αναφορά στις αξίες της βιομηχανικής δομής Α' γενιά

49 Εισαγωγή νέων σημασιών, : Η αναφορά στις αξίες της βιομηχανικής δομής Α' γενιά Μοντέρνων σχεδιαστών Ο Νέος Πραγματισμός J. Hoffmann, "Kohn", 1906 Charles Percier, 1800

50 Josef Maria Olbrich, 1900 Richard Riemershmidt, 1905 Otto Wagner, 1900 G. Ellwood, "J.S.Henry", England, 1901 Charles Rennie Mackintosh, Hill House, 1904

51 Η ορθολογική διάκριση των υποσυστημάτων της δομής Charles Rennie Mackintosh, House Hill, 1904 C. R. Mackintosh, 1897 C. R. Mackintosh, Willow Tea Rooms, 1903 F. L. Wright, USA, 1912

52 Η ορθοκανονική γεωμετρία ως συμβολική έκφραση του Νέου Πραγματισμού Το τετράγωνο ως διάκοσμος F. L. Wright, USA, 1912 K. Moser, 1904

53 Τα βιομηχανικά υλικά και οι βιομηχανικές επεξεργασίες ως συμβολική έκφραση του Νέου Πραγματισμού Ο σίδηρος ως διάκοσμος England, 1870 F. L. Wright, USA, 1904

54 J. Hoffmann, Austria, 1902, 1905 Thonet, Austria, 1900, 1905 Koloman Moser, Kohn, Austria, 1901 Harvey Ellis, USA, Charles Limbert, USA, 1906

εισαγωγή από την πρώτη στη δεύτερη γενιά των

55 Η ολιστική προσέγγιση της δομής με ιεραρχημένα υποσυστήματα και διακριτά, αυτόνομα στοιχεία: μια εισαγωγή από την πρώτη στη δεύτερη γενιά των μοντέρνων σχεδιαστών C. R. Mackintosh, 1919 P. Behrens, AEG, 1909

Εισαγωγή νέων σημασιών, Μεσοπόλεμος: Η αναφορά στις αξίες της βιομηχανικής κοινωνίας Β'

Bauhaus Η γεωμετρική αναπαράσταση του μαζικού χώρου, η διαχείριση της ύλης του

Dufrene, γραφείο κυρίας, "La Maitrise", France, 1928 Η τεχνική αναπαράσταση του μαζικού

56 Εισαγωγή νέων σημασιών, Μεσοπόλεμος: Η αναφορά στις αξίες της βιομηχανικής κοινωνίας Β' γενιά μοντέρνων σχεδιαστών: η συγκρότηση ενός ομοιογενούς χώρου για όλους Art Deco - Bauhaus Η γεωμετρική αναπαράσταση του μαζικού χώρου, η διαχείριση της ύλης του αντικειμένου με τα θεμελιώδη γεωμετρικά σχήματα M. Dufrene, γραφείο κυρίας, "La Maitrise", France, 1928 Η τεχνική αναπαράσταση του μαζικού χώρου, η εξαΰλωση του αντικειμένου με την ελαχιστοποίηση των αρθρώσεων και της ύλης Bauhausbuch, 1923 H. & B. Rasch, "Der Stuhl", Stutgard Germany, 1929

57 Art Deco, 1925 F. L. Wright, Imperial Hotel, Tokyo, 1922 F. Nathan, 1929 Ruhlmann, P. Legrain, με δέρμα καρχαρία, France,

58 Ruhlmann, France, 1923 Frank Lloyd Wright, Johnson Administration Building, Steel Case, USA, 1936 Pierre Chareau, 1928 R. Mallet-Stevens, 1930

59 Rietveld, Red/Blue chair, Rietveld, Militaire, 1923

60 Walter Gropius, Bauhaus Office, 1923 Marcel Breuer, Sommerfeld House, 1921 Breuer, Germany, 1923

61 Typography, M. Heymann, Bauhaus, G. Stolzl, P. Keler, 1923,1922

62 Theo Van Doesburg, Cornelius van Eesteren, 1923

63 Marcel Breuer, No B35, Thonet, Ludwig Mies van der Rohe, No MR10, No MR20, Berliner Metallgewerbe Josef Muller, 1927, 1931

64 Παραλλαγές ως προς τη δομή Anton Lorenz, Germany, 1932 Hans & Wassili Luckhardt, No ST14, Desta, Berlin, 1929 G. Eysselinck, Βέλγιο, 1931 W. H Gispen, Ολλανδία, 1933

65 Παραλλαγές ως προς τον μεταλλικό σκελετό L. Mies van der Rohe, Tugendhat, No MR70, Muller,

66 Παραλλαγές ως προς τον μεταλλικό σκελετό Rene Herbst, 1928 Rene Herbst, Εileen Gray, Roquebrube, 1932 Marcel Breuer, No 313, EMBRU, Zurich,

67 Παραλλαγές ως προς τον μεταλλικό σκελετό Robert Mallet-Stevens, 1928, Le Corbusier & P. Jeanneret & Ch. Perriand, No B302, No LC2, No B306, Thonet, 1928-'29

68 M. Baugniet, Belge, 1929 Le Corbusier & P. Jeanneret & Ch. Perriand, No B306, Thonet, 1928

69 Ludwig Mies van der Rohe, Brno, No MR50, Muller,

70 Εντός ενός τρισορθογώνιου χωρικού υποβάθρου Le Corbusier & P. Jeanneret & Ch. Perriand, Basculant, No B301, Thonet, 1928 Aug. Perret, 1913

71 Εκτός του τρισορθογώνιου χωρικού υποβάθρου Η υλικότητα της τεχνικής δομής P. Chareau, No MC767, 1927 Kem Weber, USA, Marcel Breuer, No301, EMBRU, Zurich, 1934 Jean Prouve,

72 M. Breuer, 1926 G. T. Rietveld, 1926 Jacques-Emile Ruhlmann, Albers, 1928 G. Summers, 1934 Παραλλαγές ως προς τη σχέση φέροντος - φερομένου: το αυτοφερόμενο στοιχείο

73 Alvar Aalto, 1930 G. T. Rietveld, 1927

75 Alvar Aalto, No 31, 1931-'32

76 G. T. Rietveld, 1930-'33 Παραλλαγές ως προς το "ελάχιστο" της δομής Kit Nicholson, England, 1935

77 Pierro Bottoni, Italy, 1932 Παραλλαγές ως προς το "ελάχιστο" της δομής Giuseppe Terragni, Italy, 1934-'36

78 'Der Stuhl', Stuttgart, 1928 A. Schneck Thonet A. Schneck Thonet F. Kramer W. Gispen

79 Goodearl Bros, High Wycombe, England

80 Βερολίνο Ελλάδα Heal's, Αγγλία Αγγλία

81 Η σταδιακή μετάβαση στον χώρο της αφαίρεσης η συμφιλίωση του ατόμου με τον μαζικό χαρακτήρα της βιομηχανικής κοινωνίας Liberty & Co., 1907 Le Corbusier and Pierre Jeanneret, Pavillion of L'Esprit Nouveau, Exhibition Art Deco, Paris, 1925 Francis Jourdain, Paris, 1929 Mies van der Rohe, Farnsworth House, Illinois,

Σχετικά έγγραφα

Οι τυπολογίες ως γλώσσες

Οι τυπολογίες ως γλώσσες Μονόχωρο, η κατασκευή ως ορίζουσα του μεγέθους Χίος, Κρήτη Μονόχωρο, η κατασκευή ως ορίζουσα του μεγέθους + η πρόσθεση, ενσωμάτωση του υπαίθριου χώρου + η διάκριση εσωτερικών χώρων