Οι σημασίες του αντικειμένου καθημερινής χρήσης Η εξέλιξη της σχεδιαστικής ιδεολογίας, 1800-1940
Το γραφείο της τσαρίνας Alexandra Feodorovna, 1835
Το γραφείο του διευθυντή στο Bauhaus, Breuer Gropius, 1923
Philip Starck, Paramount Hotel, New York
Η γλώσσα των αντικειμένων Carlo Mollino, 1944 Victorian, 1850 Carlo Mollino, 1950 Marc Newson, 1985 Marco Zanuso, 1949 1980's Louis XVI, 18ος, αιώνας 1930's Philip Starck, Paramount Hotel, New York
Rietveld, 1963 Louis Phillip, 19th c. Pawel Grunert, Eye-lash, 2000 Jurgen Bey, Kokon, 2000 Lauren Moriaty, Interior Cube, Tejo Remy, 1991 EVA rubber foam, 2003
Ernest Gimson, 1906 Paul Frankl, Skyscraper Bookcase, NewYork, 1928 Tejo Remy, You Can't Lay Down Your Memories, Droog Design, Netherlands, 1991 'Jam', Robo Stacker, England, 1994
Οι σημασίες του αντικειμένου καθημερινής χρήσης Τα επίπεδα ανάλυσης και τα πλαίσια αφαίρεσης Το αντικείμενο ως μέσο ορισμού του χώρου πρώτο επίπεδο σημασίας (το φυσικό επίπεδο): το αντικείμενο ως φυσικό σώμα Τα αντιληπτικά σχήματα με βάση την χρηστική, τεχνική, επικοινωνιακή εμπειρία
T.Claude, κάθισμα ανάγνωσης από χαρτόνι, 1968 Batzner Architectural Office, BA1171, Bofinger Chair, 1964-66 (διαφήμιση 1975) 'Thonet', 'Mackintosh', 'λαϊκή', 'Bloco II' (Nanda Vigo, Driade, Italy, 1971-72) ed.quasar, 1967
δεύτερο επίπεδο σημασίας (το ιδεολογικό επίπεδο): το αντικείμενο ως φορέας ιδεών, ως αναπαράσταση της Ουτοπίας Η σχεδιαστική ιδεολογία, οι κανόνες σχεδιασμού με βάση τις προθέσεις για τη χρήση, την τεχνική, την επικοινωνία 'Thonet', 'Mackintosh', 'λαϊκή', 'Bloco II' (Nanda Vigo, Driade, Italy, 1971-72)
P.Mondrian (1927), Άνθρωπος, Δρόμος, Πόλη:...Καθώς ο άνθρωπος κυριαρχείται από τον ατομικισμό, αδιαφορεί να καλλιεργήσει την παγκόσμια ουσία... Η εξωτερίκευση αυτού του εγωκεντρισμού ήταν μοιραία πάντοτε... Ο Νεοπλαστικισμός είναι υπεύθυνος για την αντικατάσταση του λυρισμού με την αγνή πλαστικότητα... Η αδρότητα μιας rustic εμφάνισης (τυπικής των φυσικών σωμάτων) πρέπει να εξαφανιστεί: Η επιφάνεια των υλικών πρέπει να είναι λεία και γυαλιστερή, ελαχιστοποιώντας έτσι το βάρος της. Το φυσικό χρώμα των υλικών πρέπει να εξαφανιστεί, κάτω από ένα στρώμα αγνού χρώματος, ή μη-χρώματος. Όχι μόνο το υλικό, ως ένα πλαστικό μέσο θα αποφυσικοποιείται αλλά και η σύνθεση, όπου η φυσική δομή θα εκμηδενίζεται από ουδετεροποιημένες αντιθέσεις... Κάθε άνθρωπος, όντας τίποτα αυτός καθ'αυτός, θα είναι καθαρά ένα τμήμα του όλου, και τότε έχοντας χάσει τη ματαιότητα της μικρής του και τιποτένιας ατομικότητας, θα είναι ευτυχής σε αυτή την Εδέμ που μόνος του θα έχει δημιουργήσει... G. Rietveld, Κόκκινη μπλε, 1919
M. Stam, 1924 G. T. Rietveld, 1932 M. Van der Rohe, 1926 M. Breuer, 1925
Mart Stam: Germany, 1925, "Arnold", Stuttgart, 1928, "Kokusai Kenchiku", Japan, 1932 Mies Van der Rohe, "Berlin- Metall gewerbe", Stuttgart, 1928 M. Breuer, Cesca, Thonet, 1925, 1928
Rietveld, Holland, 1933 Breuer, Gropius, γραφείο, Bauhaus, 1923 Rietveld, Zig Zag, 1933 Breuer, 1936
τρίτο επίπεδο σημασίας (το αξιολογικό επίπεδο): το αντικείμενο ως φορέας κοινωνικών αξιών Εξώφυλλο Έκθεσης "Der Stuhl", Stuttgart, 1928
τρίτο επίπεδο σημασίας (το αξιολογικό επίπεδο): το αντικείμενο ως φορέας κοινωνικών αξιών Οι διαμόρφωση των αξιών εξαρτάται από κοινωνικούς ρυθμιστές, που είναι: η Συμπεριφορά του Καταναλωτή, ο οποίος σύμφωνα με την αγοραστική του δύναμη και τις πραγματικές ή επίκτητες ανάγκες του στρώματός του αποτιμά τη χρησιμότητα των διατιθέμενων προϊόντων, και έτσι η Συμπεριφορά του καθίσταται καθοριστική στη σύλληψη των λειτουργικών αξιών, οι Συνθήκες Αγοράς, που καθορίζουν το εύρος των επενδύσεων στην παραγωγή και αποτελούν τη βάση για την εξέλιξη της τεχνολογίας και τη διαμόρφωση των τεχνικών αξιών, το Κράτος και οι Θεσμοί που εκφράζονται μέσα από την Ηθική και Ιδεολογία, οι οποίες ενσωματώνονται αισθητικά στις μορφολογικές αξίες.
W. Kadinsky W. Gropius, Bauhaus, 1925-26 P. Mondrian, α/ βασίζεται στην εκκλησία Domburg, β/ βασίζεται στο α', 1918 G. Rietveld, Κόκκινη μπλε, 1919 Μ. Beckmann, Καρναβάλι, 1920
H πολυπλοκότητα της μορφής E. Gray, 1927
Τυπικές μορφές αριστοκρατικών επίπλων: Η Νομοθετημένη Φύση και ο Φυσικοποιημένος Νόμος Regence, c.18th LouisXVI, c.18th
G. Hepplewhite, c.18th T. Chippendale, c.18th
Η συγκρότηση των τυπικών μορφών του αστικού επίπλου: αφαίρεση (απλοποίηση αριστοκρατικών τυπικών μορφών ως προς τη χειροτεχνική εργασία, εννοιολογικά εργαλεία αφαίρεσης: μορφολογία, τεχνική, λειτουργία) εκλεκτισμός (σημειολογική σύνθεση αριστοκρατικών συμβόλων της μορφολογίας, τεχνικής, λειτουργίας) England, 1850 Biedermeier, 1800 Thomas Jeckyll, England, 1876
Η τεχνική ως μέσο μίμησης κοινωνικών συμβόλων/προτύπων: Η μηχανή ως υποκατάστατο της χειροτεχνικής ποιότητας των αριστοκρατικών συμβόλων/προτύπων. 'Καταρράκτης', Mechanical Pit Saw, 18th c. Brunel, 'Πλάνη', blockmaking machine, 1808: 10 ανειδίκευτοι εργάτες αντικαθιστούν 110 εξειδικευμένους τεχνίτες 'Καταρράκτης', Mechanical Pit Saw, 19th c.
Εισαγωγή νέων σημασιών, 1800-1850: Η αναφορά στις αξίες της προαστικής κοινωνίας August Welby Pugin (father), True Principles of Christiane Architecture, 1841 Shaker chair USA, 1820
Regency, Windsor, 1810
Country Sheraton settee
Arts and Crafts W. Morris, England Philip Webb, Morris&Co, 1865 England, 1880 Edward William Godwin, 1878 Saw N. Lethaby, 1876
Εισαγωγή νέων σημασιών, 1850-1870: Η αναφορά στις αξίες της Φύσης Ρεαλισμός - Νατουραλισμός England, 1875
Νέοι τύποι αστικών χρηστικών αντικειμένων Πραγματισμός
Νέοι τύποι αστικών χρηστικών αντικειμένων Πραγματισμός
Εισαγωγή νέων σημασιών, 1870-1900: Η αναφορά στις αξίες της φυσικής δομής Οι νέα αντίληψη του μηχανικού (νέα υλικά, διαδικασίες παραγωγής, δομές) M. Thonet, No 14, 1859
M.Thonet, 1841
M. Thonet, Café Daum, Vienne, 1849, Table, 1851 M. Thonet, κάθισμα επίδειξης δυνατοτήτων, 1867 M. Thonet, No 14, 1859
Thonet, κατάλογος, 1904 Thonet, 1880 Gebruder Thonet, 1862
England, 1850 B. J. Fletsher, ''The Dryad", 1905 No 1761, Maple&Co, England, 1904
R. Riemerschmidt, 1989
Οι αναφορές στη φύση ως μορφογενετική έννοια (η βιόμορφη μηχανική δομή, η ροϊκή μορφολογική δομή, η ανάταση, ο εξωτισμός δημιουργία ενός νέου μαζικού στιλ) Art Nouveau Η εισαγωγή της μηχανής στα καλλιτεχνικά εργαστήρια Gaillard, France, 1906 Louis Majorelle, 1900 Hector Guimard, 1900 Henry van de Velde, 1901 Bruno Paul, Germany, 1901 R. Riemerschmidt, 1907
"Tiffany" E. Galle, 1900 "Liberty", 1901+1906
Ο συνολικός σχεδιασμός Η ολιστική προσέγγιση Henri Sauvage, 1899 C. R. Mackintosh, Hill-House, 1902-3
Ο συνολικός σχεδιασμός της γραμμής παραγωγής με την εισαγωγή του ηλεκτρισμού Η γραμμή παραγωγής πριν την εισαγωγή του ηλεκτρισμού
Οι αυτόνομες εργαλειομηχανές Η γραμμή παραγωγής μετά την εισαγωγή του ηλεκτρισμού F. W. Taylor, 'A Piece Rate System', 1895 - H. Ford, 1913 Jacob Manufacturing Co, Connecticut, 'Chuck', 1903
Οι αυτόνομες εργαλειομηχανές Η γεωμετρία της μηχανής
Εισαγωγή νέων σημασιών, 1890-1917: Η αναφορά στις αξίες της βιομηχανικής δομής Α' γενιά Μοντέρνων σχεδιαστών Ο Νέος Πραγματισμός J. Hoffmann, "Kohn", 1906 αφαίρεση (απλοποίησητυποποίηση της δομής ως προς τη γεωμετρία της μηχανής) η δομική αντίληψη: τυποποιημένα αυτόνομα στοιχεία σε μια ολιστικά σχεδιασμένη δομή
Εισαγωγή νέων σημασιών, 1890-1917: Η αναφορά στις αξίες της βιομηχανικής δομής Α' γενιά Μοντέρνων σχεδιαστών Ο Νέος Πραγματισμός J. Hoffmann, "Kohn", 1906 Charles Percier, 1800
Josef Maria Olbrich, 1900 Richard Riemershmidt, 1905 Otto Wagner, 1900 G. Ellwood, "J.S.Henry", England, 1901 Charles Rennie Mackintosh, Hill House, 1904
Η ορθολογική διάκριση των υποσυστημάτων της δομής Charles Rennie Mackintosh, House Hill, 1904 C. R. Mackintosh, 1897 C. R. Mackintosh, Willow Tea Rooms, 1903 F. L. Wright, USA, 1912
Η ορθοκανονική γεωμετρία ως συμβολική έκφραση του Νέου Πραγματισμού Το τετράγωνο ως διάκοσμος F. L. Wright, USA, 1912 K. Moser, 1904
Τα βιομηχανικά υλικά και οι βιομηχανικές επεξεργασίες ως συμβολική έκφραση του Νέου Πραγματισμού Ο σίδηρος ως διάκοσμος England, 1870 F. L. Wright, USA, 1904
J. Hoffmann, Austria, 1902, 1905 Thonet, Austria, 1900, 1905 Koloman Moser, Kohn, Austria, 1901 Harvey Ellis, USA, 1903-4 Charles Limbert, USA, 1906
Η ολιστική προσέγγιση της δομής με ιεραρχημένα υποσυστήματα και διακριτά, αυτόνομα στοιχεία: μια εισαγωγή από την πρώτη στη δεύτερη γενιά των μοντέρνων σχεδιαστών C. R. Mackintosh, 1919 P. Behrens, AEG, 1909
Εισαγωγή νέων σημασιών, Μεσοπόλεμος: Η αναφορά στις αξίες της βιομηχανικής κοινωνίας Β' γενιά μοντέρνων σχεδιαστών: η συγκρότηση ενός ομοιογενούς χώρου για όλους Art Deco - Bauhaus Η γεωμετρική αναπαράσταση του μαζικού χώρου, η διαχείριση της ύλης του αντικειμένου με τα θεμελιώδη γεωμετρικά σχήματα M. Dufrene, γραφείο κυρίας, "La Maitrise", France, 1928 Η τεχνική αναπαράσταση του μαζικού χώρου, η εξαΰλωση του αντικειμένου με την ελαχιστοποίηση των αρθρώσεων και της ύλης Bauhausbuch, 1923 H. & B. Rasch, "Der Stuhl", Stutgard Germany, 1929
Art Deco, 1925 F. L. Wright, Imperial Hotel, Tokyo, 1922 F. Nathan, 1929 Ruhlmann, 1930-32 P. Legrain, με δέρμα καρχαρία, France, 1920-30
Ruhlmann, France, 1923 Frank Lloyd Wright, Johnson Administration Building, Steel Case, USA, 1936 Pierre Chareau, 1928 R. Mallet-Stevens, 1930
Rietveld, Red/Blue chair, 1918-1923 Rietveld, Militaire, 1923
Walter Gropius, Bauhaus Office, 1923 Marcel Breuer, Sommerfeld House, 1921 Breuer, Germany, 1923
Typography, M. Heymann, Bauhaus, 1923-24 G. Stolzl, P. Keler, 1923,1922
Theo Van Doesburg, Cornelius van Eesteren, 1923
Marcel Breuer, No B35, Thonet, 1928-29 Ludwig Mies van der Rohe, No MR10, No MR20, Berliner Metallgewerbe Josef Muller, 1927, 1931
Παραλλαγές ως προς τη δομή Anton Lorenz, Germany, 1932 Hans & Wassili Luckhardt, No ST14, Desta, Berlin, 1929 G. Eysselinck, Βέλγιο, 1931 W. H Gispen, Ολλανδία, 1933
Παραλλαγές ως προς τον μεταλλικό σκελετό L. Mies van der Rohe, Tugendhat, No MR70, Muller, 1929-30
Παραλλαγές ως προς τον μεταλλικό σκελετό Rene Herbst, 1928 Rene Herbst, 1928-29 Εileen Gray, Roquebrube, 1932 Marcel Breuer, No 313, EMBRU, Zurich, 1932-34
Παραλλαγές ως προς τον μεταλλικό σκελετό Robert Mallet-Stevens, 1928, 1929-30 Le Corbusier & P. Jeanneret & Ch. Perriand, No B302, No LC2, No B306, Thonet, 1928-'29
M. Baugniet, Belge, 1929 Le Corbusier & P. Jeanneret & Ch. Perriand, No B306, Thonet, 1928
Ludwig Mies van der Rohe, Brno, No MR50, Muller, 1929-30
Εντός ενός τρισορθογώνιου χωρικού υποβάθρου Le Corbusier & P. Jeanneret & Ch. Perriand, Basculant, No B301, Thonet, 1928 Aug. Perret, 1913
Εκτός του τρισορθογώνιου χωρικού υποβάθρου Η υλικότητα της τεχνικής δομής P. Chareau, No MC767, 1927 Kem Weber, USA, 1934-5 Marcel Breuer, No301, EMBRU, Zurich, 1934 Jean Prouve, 1924-30
M. Breuer, 1926 G. T. Rietveld, 1926 Jacques-Emile Ruhlmann, 1925 1930 Albers, 1928 G. Summers, 1934 Παραλλαγές ως προς τη σχέση φέροντος - φερομένου: το αυτοφερόμενο στοιχείο
Alvar Aalto, 1930 G. T. Rietveld, 1927
Alvar Aalto, No 31, 1931-'32
G. T. Rietveld, 1930-'33 Παραλλαγές ως προς το "ελάχιστο" της δομής Kit Nicholson, England, 1935
Pierro Bottoni, Italy, 1932 Παραλλαγές ως προς το "ελάχιστο" της δομής Giuseppe Terragni, Italy, 1934-'36
'Der Stuhl', Stuttgart, 1928 A. Schneck Thonet A. Schneck Thonet F. Kramer W. Gispen
Goodearl Bros, High Wycombe, England
Βερολίνο Ελλάδα Heal's, Αγγλία Αγγλία
Η σταδιακή μετάβαση στον χώρο της αφαίρεσης η συμφιλίωση του ατόμου με τον μαζικό χαρακτήρα της βιομηχανικής κοινωνίας Liberty & Co., 1907 Le Corbusier and Pierre Jeanneret, Pavillion of L'Esprit Nouveau, Exhibition Art Deco, Paris, 1925 Francis Jourdain, Paris, 1929 Mies van der Rohe, Farnsworth House, Illinois, 1946-50