KflQCJ1Kri ΤΣΑ!ΚΟΦΣΚΙ 70: ΤΣΑΙΚΟΦΣΚΙ - Γι,ώΡΥος Β. ΜονεμΌασίτης. ορχηστρικά αριστουρύιίματα Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΤΟ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ

Transcript

1

2 KflQCJ1Kri ΣγΛΛ Ο ΓΗ 70: ΤΣΑΚΟΦΣΚ ορχηστρκά αρστουρύίματα ΤΣΑ!ΚΟΦΣΚ Η ΜΟΥΣΚΗ Συμφωνία αρ. 5 σε Μ ελάσσονα, Έργο 64 ταλκό Καπρίτσο, Έργο 45 Μελωδία γα Βολί κα Πάνο σε Μ ύφεση μείζονα, Έργο 42 ΤΟ ΠΕΡΟΔΚΟ Ο συνθέτης Τσαϊκόφσκ ένας εθνκστής της μουσκής 70/1 Μουσκό σημείωμα Οδηγός γα τη μουσκή 70/4 Μουσκή εκτέλεση Δυο απλές παρττούρες από τη Συμφωνία αρ. 5 70/5 Ακούγοντας τη μουσκή Ανάλυση των ορχηστρκών αρστουργημάτων του Τσα"ίκόφσκ 70/9 Αλλες συνθέσες Ευγένος Ονεγκίν μα τραγκή ερωτκή στορία. 70/12 Η ορχήστρα Το Κdζού ένα σωπηλό όργανο Εγγύηση Μουσκής Ποότητας Οπσθόφυλλο Η MOS. λόγω των αυστηρά επλεγμένων κα μεγάλων σε όγκο αγορών που πραγματοποεί, σας εγγυάτα κορυφαία ποότητα κλασκής μουσ. κής σε απίστευτα χαμηλή τμή. Καμία απολύτως παραχώρηση δεν έχε γίνε ως προς την ποότητα. Ο δίσκο CD έχουν τς υψηλότερες δυνατόν προδαγραφές (DDD σημαίνε ότ έχε γίνε ψηφακή εγγραφή κα επεξεργασία, ώστε να έχουμε τέλεα αναπαραγωγή του ήχου). Γα την έκδοση της σεράς συνεργάστηκαν: Μετάφραση: Επμέλεα: Γλωσσκή επμέλεα: Δεύθυνση Έκδοσης: Εκτύπωση: Δήμητρα Βενέτη Γώργος Β. Ράνω Αν. Μονεμ6ασίτης Νίκα Βασίλης Θυμανός ΑΦΟ ΠΡΩΤΟΠΑΠΑ ΕΠΕ Τίτλος πρωτοτύπου: TCHAIKOVSKI orchestra1 masterwotks 1994 Orbis Publishing Limited, London 1994 γα την Ελληνκή γλώσσα: Α. ΑΛΕΞΑ & ΣΑ σε. Εθν. Αντστάσεως ΛυκόΌρυση Τηλ.: , ISSN 11Ο6207Χ ISBN Ο Πότρ Ίλτς Τσα'ίκόφσκ ήταν ο ευνοημένος συνθέτης του Όχ αναίτα, 6ε6αίως, αφού το 1993, στς 6 Νοεμ6ρίου, συμπληρώθηκαν 100 χρόνα από την ημέρα που ο Ρώσος ρομαντκός εξεμέτρησε το ζην. Η μουσκ11 του, μουσκ11 υπερρομαντκ1 κα υπερευαίσθητη, προκαλεί την άμεση συγκίνηση του ακροατ11, μα κα καθρεφτίζοντα συχνά σ ' αυτή με σπr.να αμεσότητα κα ανεπτ11δ ε υτη ελκρίνεα "επεσόδα" της πολυτάραχης ζω1ς του. Ένας αποτυχημένος γάμος τον φόρτωσε με από τς οποίες ποτέ δεν ενοχές κατόρθωσε να απελευθερωθεί. Όπως, όμως, συμ6αίνε, αφορμ1 συνήθως ο πόνος αποδείχτηκε δέγερσης των δημουργκών χαρσμάτων του συνθέτη. Η τρυφερ1 μελαγχολία κα η συγκρατημένη απασοδοξία που λυτρώνουν πολλές από τς σελίδες της μουσκής του δεν μόνο στα σλά6κα οφείλοντα χρωματοσώματά του αλλά κα στς απογοητεύσες που εσέπραξε στη δάρκεα του 6ίου του. Δε μετέτρεψε, 6ε6αίως, τον πόνο του σε χαρά. Τον μετέτρεψε όμως σε δύναμη, χάρη στην οποία κατόρθωσε να αντσταθεί στς επταγές των καρών του που 11θελαν κάθε έκφραση τέχνης να υποτάσσετα στους κανόνες της κραταάς ρωσκ1ς σχολής. Ο Τσα'ίκόφσκ υπ1ρξε πράγματ λγότερο Ρώσος κα περσσότερο δυτκός. Κ αν η μουσκ11 του αμφσ6ητ11θηκε όσο ζούσε, σήμερα αναγνωρίζετα ως η σημαντκότερη που γεννήθηκε στη ρωσκ1 γη. Γ,ώΡΥος Β. ΜονεμΌασίτης

3 ΤΣΑΚΟΦΣΚ ΕΝΑΣ ΕΘΝΚΣΤΗΣ ΤΗΣ ΜΟΥΣΚΗΣ Η σχέση του Τσαϊκόφσκ με τη δάσημη ομάδα των συναδέλφων του Ρώσων συνθετών, τη γνωστή ως //Ο Πέντε/ επέδρασε Όαθά στη μουσκή του. Μ έχρ το 190 αώνα, η Ρωσία παρέμενε ένας τόπος μυστηρίου γα τον υπόλοπο κόσμο, Ήταν μα άγνωστη, αχανής χώρα που εκτενόταν προς νότο κα ανατολή στα οάθη της Ασίας, με λγοστές πόλες κα κωμοπόλες απομακρυσμένες μεταξύ τους, Ο απομονωμένος χαρακτήρας της χώρας κα το μυστήρο που την περέοαλλε επηρέασαν κα τη μουσκή, Εκτός των άλλων, εκεί κυραρχούσε η σχυρή παράδοση της ρωσκής λα'ίκής μουσκής κα του χορού, καθώς κα ο εξαίσες χορωδίες της ρωσκής Ορθόδοξης Εκκλησίας, Σε κανέναν, ωστόσο, δεν ήταν γνωστός κάποος μεμονωμένος Ρώσος συνθέτης ή ρωσκό μουσκό έργο, Αρστερά: Ένα του σκίτσο Τσαϊκόφσκ, σε ηλκία 49 χρόνων, βασσμένο σε πορτρέτο ενός πλανόδου φωτογράφου στη Γενεύη, το 1880, Εκείνη την εποχή, ο Τσαϊκόφσκ πραγματοποούσε τη δεύτερη περοδεία του στο ε ξωτερκό κα στς επστολές του ήταν δάχυτη η νοσταλγία του γα την πατρίδα του, Κατάργηση των συνόρων Τότε, στο δεύτερο μσό του 190υ αώνα, εμφανίστηκε ο Μχαήλ Γκλίνκα, ο πατέρας της ρωσκής μουσκ11ς, Με τς δυο του όπερες, Μα ΖΩ] γα τον Τσάρο κα Ρουσλάνος κα ίουντμίλα, ο Γκλίνκα άνοξε τς πύλες της ρωσκής μουσκής, Ένας ολόκληρος γαλαξίας έξοχων Ρώσων συνθετών εμφανίστηκε στο προσκήνο, Ο πο δάσημος ήταν ο Πότρ Ίλτς Τσα'ίκόφσκ, αυτός που καθέρωσε τη Ρωσία στον παγκόσμο μουσκό χάρτη, Ο Τσα'ίκόφσκ δέθετε οέοαα δαίτερα ξεχωρστό ταλέντο, όμως όφελε πολλά κα στους συναδέλφους του μουσκούς, Ο σχέσες του με αυτούς μας οοηθά να κατανοήσουμε καλύτερα το χαρακτήρα της μουσκ11ς του, Η ομάδα των συνθετών στους οποίους ορσκόταν πλησέστερα ο Τσα'ίκόφσκ έμενε γνωστή ως "Ο Πέντε " ή 'Ή Παντοδύναμη Παλάμη", Ήταν κατά αλφαοητκή σερά ο Μίλ Μπαλάκρεφ, Αλεξάντερ Μποροντίν, Σεζάρ Κού, Μοντέστ Μουσόργκσκ κα Νκολά ΡίμσκΚόρσακοφ. γπήρξαν όλο τους εραστέχνες, με την έννοα πως στράφηκαν στη μουσκή από άλλους τομείς της ζωής, κα σε μεγάλο οαθμό αυτοδίδακτο, Το πλέον σημαντκό είνα πως επθυμούσαν όλο να δημουργήσουν ένα νέο εθνκό μουσκό ύφος, εμπνευσμένο από τη ρωσκή στορία κα τους θρύλους, χρησμοποώντας στοχεία της ρωσκής λα'ίκής κ εκκλησαστκής μουσκής, Κνητήρα δύναμη κ αυτοχρζόμενος ηγέτης των Πέντε υπήρξε ο Μπαλάκρεφ, ο οποίος πρόσφερε μεγάλη οοήθεα κ ενθάρρυνση στον Τσα'ίκόφσκ κατά τα πρώτα κυρίως χρόνα της σταδοδρομίας του, Ο Τ σα'ίκόφσκ πθανόν να συνάντησε τον Μπαλάκρεφ γα πρώτη φορά στη Μόσχα το 1868, Ο 28άχρονος Τσα'ίκόφσκ είχε μόλς συνθέσε την Πρώτη Συμφωνία του, Χεμωνάτκες Ονεροπολήσες, κα είχε δορστεί καθηγητής αρμονίας στο νεο'ίδρυθέν Ωδείο της Μόσχας, Μέχρ τότε, ωστόσο, δεν είχε ακόμη καθερωθεί. Αυτός που δωσε στον Τσα'ίκόφσκ το έναυσμα γα μα σύνθεση που αποδείχτηκε το πρώτο πραγματκό του αρστούργημα ήταν ο Μπαλάκρεφ. Είνα

4 Αρστερά: Μα ομαδκή απαθανάτση των καλεσμένων μας εσπερίδας δοργανωμένης από το Ρώσο εκδότη μουσκών έργων Μίτροφαν Μπελγάγεφ, περλαμβάνε τρία μέλη των Πέντε, Από αρστερά προς τα δεξά βρίσκοντα καθσμένο ο Μίλ Μπαλάκρεφ, Σεζάρ Κούl (με κουμπωμένη στολή) κα δίπλα του ο Νκολά Ρίμσκ Κόρσακοφ, Ο άντρας με τη μακρά λευκή γενεάδα είνα ο Βλαντμίρ Στασόφ, ένθερμος υποστηρκτής τους. άξο απορίας πώς η δέα δε Όασίστηκε σε κάποο ρωσκό θέμα, αλλά στο δράμα του Σέξπρ Ρωμαίος κα ουλέτα. Ο Μπαλάκρεφ, μάλστα, πρότενε ένα δαίτερο μουσκό μοτίόο γα την έχθρα μεταξύ των Μοντέγων κα Καπουλέτων, Όταν άκουσε το μεγάλο ερωτκό θέμα που συνέθεσε ο Τσα'ίκόφσκ, έστελε μα άκρως επανετκή επστολή στο συνθέτη, "Θα ήθελα να σ' αγκαλάσω γ' αυτό!" δήλωνε, Η Εσαγωγή Φαντασία στο Ρωμαίος κα ουλέτα παραμένε ένα από τα πο εμπνευσμένα κα δημοφλή έργα του Τσα'ίκόφσκ, Πρώτη εσ60λή στην όπερα Ο Μπαλάκρεφ συμόούλεψε κ ενθάρρυνε τον Τσα'ίκόφσκ να συνθέσε δυο άλλα σχετκά πρώμα έργα του, Ένα από αυτά ήταν η πρώτη του όπερα, Βοε6όδας, ένα στορκό δράμα Όασσμένο σ' ένα θεατρκό έργο του Αλεξάντερ ΟστρόΌσκ, που δαδραματζόταν σε μα μκρή πόλη στς όχθες του ποταμού Βόλγα. Το άλλο ήταν η Δεύτερη Συμφωνία, «Της Μκρής Ρωσίας», όπου ξεχώρζε μα παλά λα'ίκή ουκρανκή μελωδία, Εκτός του Μπαλάκρεφ, ο Τσα'ίκόφσκ γνώρζε κα τα άλλα μέλη των Πέντε, γα τα οποία έτρεφε σεόασμό, Πολλά χρόνα μετά την πρώτη τους συνάντηση, πρόσφερε στον Ρίμσκ Κόρσακοφ τη θέση του δευθυντή του Ωδείου της Μόσχας, όμως ο τελευταίος αρνήθηκε με ευγένεα προτμώντας να παραμείνε στην Αγία Πετρούπολη, Ο Τσα'ίκόφσκ εκδήλωνε το θαυμασμό του γα τς αρστουργηματκές ενορχηστρώσες του ΡίμσκΚόρσακοφ κα τα τραγούδα του Μποροντίν που δέθεταν αυτή την δαίτερη αίσθηση των κυματσμών της ρωσκής γλώσσας, Καθώς η φήμη του Τσα'ίκόφσκ εξαπλωνόταν σ' όλο τον κόσμο κ ο ίδος ταξίδευε όλο κα περσσότερο, άρχσε να απομακρύνετα από τους Πέντε, Από πολλές απόψες, ωστόσο, παρέμενε πστός στς πατρωτκές δέες τους, Ο δυο δασημότερες όπερές του, Ευγένος Ονέγκν κα Ντάμα Πίκα Όασίζοντα σε Κλασκές qάσες Είμα Ρώσος με την πληρέστερη δυνατή έννοα του όρου. 1J ο Τσα'ίκόφσκ σε επστολ11 του προς τη Μαντάμ φον Μεκ, το 1878, Ο Τσαϊκόφσκ μπορούσε να πε μεγάλες ποσότητες κρασού δατηρώντας τον απόλυτο έλεγχο του μυαλού κα του σώματός του. Λίγο μπορούσαν να τον συναγωνστούν σ' αυτό τον τομέα. 1J Ο ΡίμσκΚόρσακοφ στο έργο του Χερόγραφο της ΜουaΚ11ς Ζωής μου, Αρστερά: Ο τρούλο σε σχήμα κρεμμυδού του καθεδρκού ναού του Αγίου Βασlλεlο! της Μόσχας στεφανώνουν μα από τς πο εξωτκές εκκλησίες της Ρωσκής Ορθόδοξης Εκκλησίας.

5 70/.. Γεγoνότα Η σταδοδρομία του Τσαϊκόφσκ... εν συντομία 1866: Στα 26 του χρόνα αρχίζε την ακαδημα'ίκή του σταδοδρομία εργαζόμενος στο νεοϊδρυθέν Ω δείο της Μόσχας, 1868: Πθανώς συναντά γα πρώτη φορά τους Μπαλάκρεφ, ΡίμσκΚόρσακοφ κα άλλα μέλη των Πέντε, Πρεμέρα της Πρώτης Συμφωνίας του, 1869: Ο Μπαλάκρεφ τον παροτρύνε να συνθέσε την Εσαγωγή Φαντασία γα το Ρωμαίος κα /ουλ έ τα 1875: Πρώτη ερμηνεία, στη Βοστόνη των ΗΠΑ, του Πρώτου Κοντσέρτου γα Πάνο. 1877: Αρχή της σχέσης του με τη Μαντάμ Ναντέζντα φον Μεκ, που τον ενθαρρύνε κα τον υποστηρίζε 1885: Ο Μπαλάκρεφ τον παρακνεί να συνθέσε τη Συμφωνία Μάνφρεντ. 1888: Αρχίζε τς δεθνείς περοδείες δευθύνοντας τα ίδα του τα έργα κα συναντώντας τον Μπραμς, Ντβόρζακ κα Γκργκ, 1890: Πρεμέρα του Μπαλέτου Η Ωραία Κομωμένη, Συνθέτε την όπερα Ντάμα Πίκα 1891: Συνθέτε το μπαλέτο Καρυοθραύστης κα επσκέπτετα τς ΗΠΑ. 1893: Συνθέτε την Έκτη Συμφωνία του (Παθητκή). Πεθαίνε, πθανότατα από χολέρα. Ο Τσα'ίκόφσκ δατηρούσε συγκεκρμένες απόψες γα τη μουσκή των άλλων συνθετών, Ανάμεσα στα έργα των συγχρόνων του που δε συμπαθούσε συγκαταλέγονταν αυτά των Μπραμς κα Βάγκνερ, καθώς κα του Λστ, Κάποα μέρα, σ' έναν περίπατο του Τσα'ίκόφσκ με το φίλο του Ρώσο συνθέτη Μχαήλ πολίτοφβάνοφ, ο τελευταίος άρχσε να σφυρίζε το Πρώτο Κοντσέρτο γα Πάνο του Λστ, "Σε παρακαλώ, μη μου θυμίζες αυτό τον ηθοποό κα παίκτη", παραπονέθηκε ο Τσα'ίκόφσκ. "Δεν αντέχω την ανελκρίνεα κα την επτήδευσή του!" στορίες ή ποήματα ενός από τους μεγαλύτερους Ρώσους συγγραφείς του Αλεξάντερ Πούσκν, Ο ώρμες συμφωνίες κα τα κοντσέρτα του είνα έντονα χρωματσμένα με τους ρυθμούς κα τς μελωδίες της ρωσκής λαϊκής μουσκής παράδοσης. Το κύκνεο άσμα του, η Έκτη Συμφωνία Η μεγόλη όπερα του Τσαϊκόφσκ Ευγένος Ονέγκντον οποίο υποδύθηκε στην παρό σταση του 1909 στη Γερμανία ο Καρλ Μπίραν (αρστερό) σκαγρόφησε έντονες προσωπκότητες της Ρωσίας, καθώς κα ένα περ6όλλον που ο συνθέτης γνώρζε πολύ καλό. (Παθητκή), θα μπορούσε να έχε γραφτεί μονάχα από ένα Ρώσο. Το έργο δατρέχετα από μα οαθύτατη μελαγχολία, ενώ παρεμοάλλοντα στγμές έντονης συγκίνησης. Ο έκτος πατρώτης Ένας δάσημος Ρώσος δανοούμενος της εποχ11ς, ο συγγραφέας κα κρτκός Βλαντμίρ Στασόφ, υπήρξε ένθερμος φίλος κα υποστηρκτής των Πέντε. Κάποα μέρα είπε στον Τσα'ίκόφσκ: "Έως τώρα υπήρχαν πέντε. Τώρα πα είστε έξ!" Τα λόγα αυτά δεν 11ταν παρά μα εκδήλωση ενθουσασμού του Στασόφ, ο οποίος ήθελε να προσθέσε το όνομα του μεγαλύτερου συνθέτη της Ρωσίας σ' αυτά των υπόλοπων Ρώσων εθνκστών μουσκών. Ο Τσαϊκόφσκ έτρεφε θαυμασμό κα εκτίμηση γα τους Πέντε, ασκούσε όμως κα κρτκή στην ομόδα. Ο κρίσες του, μόλστα, όσον αφορό τον Μουσόργκσκ (αρστερό) ήταν δαίτερα αυστηρές, αν κα αναγνώρζε κόποες δόρρυθμες εκφόνσες ταλέντου στο συνθέτη της ό περας Μπόρς Γκοντούνοφ.

6 .r t, ΜΟVG,κόnJlEiw}fα ΤΣΑΤΚΟΦΣΚ Συμφωνία αρ. 5 σε Μ ελάσσονα, Έργο 64 Andante Allegro con anima [1] Andante cantabile [2] Βαλς: Allegro moderato [3] Finale: Andante maestoso Allegro vivace [4] Ο Τσαϊκόφσκ συνέθεσε την Πέμπτη Συμφωνία το 1888, σε ηλκία 48 χρόνων. Εκείνη την εποχή είχε ήδη γίνε παγκοσμίως δάσημος κα γ' αυτό ήταν δαίτερα πολυάσχολος. Κατά τη δάρκεα των χεμερνών μηνών του 1888 είχε σ.ρχίσε μα σερά εξαντλητκών περοδεών στο εξωτερκό, στην Πράγα, τη Λψία, το Βερολίνο, το ΑμΌΌύργο, το Παρία κα το Λονδίνο, όπου συνάντησε τον Μπραμς, τον Ντοόρζακ κα τον Γκουνό. Όταν επέστρεψε στην πατρίδα του εγκαταστάθηκε σε μα νέα κατοκία, οορεοδυτκά της Μόσχας, όπου κατά τους καλοκαρνούς μήνες του 1888 εργάστηκε πάνω στη νέα του συμφωνία. Ο Τσαί'κόφσκ δηύθυνε την πρεμέρα του έργου στς 17 Νοεμορίου του 1888, στην Αγία Πετρούπολ η. Το ακροατήρο επευφήμησε τη συμφωνία, αν κα ορσμένο κρτκοί συμπερλαμοανομένου κ ε νός μέλους των Πέντε, του Σεζάρ Κούαπέρρψαν ως αποτυχία το τελευταίο μέρος. Πρν το τέλος του χρόνου, ο Τσαϊκόφσκ ορσκόταν πίσω στην Πράγα δευθύνοντας περσσότερες ερμ ηνείες της νέας συμφωνίας του, καθώς κα μα παραγωγή της όπεράς του Ευγένος Ονέγκν. αυτό, χάρη στα απολαυστκά ταλκά θέματα που κατόρθωσα να συγκεντρώσω, εν μέρε από συλλογές κα εν μέρε από αυτά που άκουσα στους δρόμους': Ο ενθουσασμός του αποδείχτηκε σωστός, μα που η πρεμέρα του Καπρίτσου που δόθηκε στη Μόσχα το 1880 υπό τη δεύθυνση του πρώην μέντορα του συνθέτη Νκολά Ρουμπνστάν, είχε,εγάλη επτυχία. ΜΟΥΣΚΕΣ ΕΝΝΟΕΣ CantabίJe Σημαίνε στα ταλκά αυτό που τραγουδέτα. Ο όρος χρησμοποείτα γα μουσκή που ερμηνεύετα ή τραγουδέτα απαλά, κα η μελωδία αποκαλύπτετα με ευκρίνεα. Μελωδία Υα Βολί κα Πάνο σε Μ ύφεση μείζονα, Έργο 42 [6] Το 1878 ο Τσαϊκόφσκ συνέθεσε τρία σύντομα έργα γα Οολί κα πάνο, που ττλοφορήθηκαν Αναμνήσες από έναν Αγαπημένο Τόπο (Souvenir d'un Iίeu cher). Το έργο αυτό είνα το τρίτο. Εκείνη την εποχή ήταν συνηθσμένο να δίνουν γαλλκούς τίτλους σε έργα μουσκής "σαλoνoύ' όπως ήταν αυτό. Ο Νκολά Ρουμπνστάν (183581), δρυτής του Ωδείου της Μόσχας κα ένθερμος υπερασπστής της μουσκής του Τσαϊκόφσκ, δηύθυνε δάφορες πρεμέρες των έργων του, συμπερλαμβανομένων της Τετάρτης Συμφωνίας κα του ταλκού Καπρίταου. ταλκό Καπρίτσο Έργο 45 [5] Παρά τη νοσταλγία που ένωθε γα την πατρίδα του, ο Τσαϊκόφσκ υπήρξε ενθουσώδης λάτρης των ταξδών. Το χεμώνα του τον πέρασε στην ταλία. Από τη Ρώμη έγραφε στη στενή του φίλη Μαντάμ φον Μεκ πως είχε μόλς ολοκληρώσε το σχεδασμό του ταλκού Καπρίτσου (Capriccio italien). "Νομίζω ότ μπορώ να προολέψω ένα καλό μέλλον γα 70/4

7 ... 4 ΒΛΑΣ από τη Συμφωνία αρ. 5 Κθάρα Λ t t 1 _U.;V "11: tj,.. ' u ' ""11:" Ε D C :3 2 11lp Α G C C Α Β C Α C I t, I 4 Λ!L U ' ' D ί 4 Β.... ' F# 2 1 Ε... G 1 Α 2... Β 3 υ 7 / Ο r" 1 Il :ν υ t U 11 Ε F# G D ' ' Α "' C Β Α G G# Α D G D 5 J" G 1... C 4 5 Α... 5 G...,...

8 U.. _I VGlKf tkfit ANDANTE CANT AB][LE ( Λ 1J ''"',U.π 'V ο / Ο ( Κ,θάρα r ' C Β Α lp i.... '" L C Β G Α Β D F.. " f' 1m.. D C C D Ε Ε C n. ΓJ i i 3 _. t. 1J r r I"r r r I"r :;... ::..;:;. ". t," U "'" / F F F F F F Ε C Β Α C Β G Α Β ' Α G C Ε D F... "../ n.. " n. " /"Τ. 6 _. Ω '...r 1"1' 11 r Γ ".,U ''"' i i If_ 1' r:;.... 1"1'..... r D C C D Ε F# F# F# F# F# F# Α G G Ε F G Ε C Α C Β Ε D,.../ Γ.... ':J. 11lp

9 από τη Συμφωνία αρ. 5 i i i Μ Q 9.: C_ r r r r_ Γ "...'v tj 1 r "'" G Α D Ε F F G C D Ε Ε Ε Ε Ε D ' C# D Β C Α G F# F. '"../ ".JI. r ". [./':..., t j i _ r. r 1 r r_ r. r η.., ". D 12...I r, /" r " IW. r J 1... Α G G A Β C D Ε F G G Α D Ε F F G C D Ε l1ρ Ε Ε D C# D Β C. _. ".J./ r :J r ".. IΓ Β Β Μ Β mm /' I... V ' "' "' "'".. r r r Ε Ε Ε Ε D Ε G# C# Ε G# C# = rit. Ρ α tempo Α G F# F Ε Ε D# Β Ε D# Β.... *... L ",r... ll k k. U. ",r...

10 ii i ii i ii Ε Ε Ε NC 2 Ω# Ε G# F# Ε# F# Α G# Ε G# C# Ε Β C# Ω# Ε G# F# Ε# Ρ# Α G# 2 >, /, m ii Edim Ε I<?dim Ε NC 2 m ii _. "" _. 2 2 t '. IJI ( ο. n..;. r ' 11 V.. J f) r C Β Ε G# C# C Β Ε r. ' rit. NC.. U Ε Ε Ε G# C Β Ε _. n. l ::.;.:r ΟΔΗΓΟΣ ΕΚΤΕΛΕΣΗΣ Ένα απλό στην ερμηνεία θέμα από το CD: Θέσες [3] & [2] Αν συμ ο ουλευτείτε τς οδηγίες στη σελίδα ν του Αξία φθόγγου: =1/8 ). = 1/4 ) = 1/2 J= 1 J= 2 0= 4 10υ τεύχους της σεράς, θα μπορέσετε να παίξετε τς Παύση: = Β = /4 = 1/2 = 1 = 2 = παύση ολοκ λlίρου μελωδίες της παρττούρας ακόμα κ αν δεν έχετε Παρεστγμiνη νότα (j.): εππλέον το 11μσυ τς κανονκ11ς χρονκ11ς αξίας μουσκές γνώσες.... Κάθε νότα σημεώνετα με το όνομα της (αν ρρ = πολύ σγά '"ff = μετρίως δυνατά (1) συνενώνε νότες σε μα φράση παίζετε πάνο κοτάξτε παρακάτω γα τς θέσες τους Ρ = σγά f = δυνατά (σύζευξη προσωδίας), 11 (2) ενώνε νότες συνώlρ = μετρίως σ"ά ff = πο λύ δυνατά νυμες (σύζευξη δαρκείας), κα σε αυτή την στα πλίκτρα). Ο αρθμοί δείχνουν τς θέσες των > = περσσότερο τoνωμiνη νότα περίπτωση χτυπίψε μόνο την πρώτ νότα κα δαχτύλων αρχίζοντας από το 1 (αντίχερας). 1": = κορόνα αφήνουμε τς άλλες απλώς να δαρκέσουν. Δ & V (τόξα) δείχνουν τα σημεία στα οποία έχε ===== (cresc.) = αύξηση της έντασης ====== (Dim.) = ελάττωση της έντασης συντομευτεί η μουσκή. ΤΟ χρονκό σήμα στην αρχή του πενταγράμμο' δείχνε τον αρθμό των χρόνων ανά μέτρο. 'T'UIUTnfl BαJ,ς: παίξτε [ω ς το τέλος του μέτρου 9. μ [τ(ί επ.vώ.((nαη ΠΑΝΟ, Δύσκολ ο ωτό την αρχή έως το τ έλος, παραλείπoντrς τ" μί τ!!" 8 & 9. ΕΓΧΟΡΔΑ Μt'τρο AndanIe: μετρήστε 4 χρόνο >; (3/8 ανά χρόνο) στο κάθ' μέτρο..τ" ζεύγ'1 των όγδοων (με "2") στα μiτρα & 19 hflq κούν ΞΥΛΝΑΠΝΕΥΣΤΑ Μέτρο έναν οί.όκλρο χρόνο το καθένα, Κ ΘΑ ΡΑ Μέτρο

11 εξίσου εκφραστκή, μελωδία (έχε προηγη Ε.=,=:'.. t... Jt_ ΚE Vrr; yrl1;s rnjien ΟΡΧΗΣΤΡΚΑ ΑΡΣΤΟΥΡrΗΜΑΤΑ Με τη ζωηρή της ενορχήστρωση κα τς πλατές φλ()'1/ερές μελωδίες της, η Πέμπτη Συμφωνία του Τσαϊκόφσκ είνα ένα από τα πλέον αγαπητά έργα στο ρεπερτόρο συναυλών. Η πο ανάλαφρη πλευρά της μουσκής φύσης του συνθέτη απεκονίζετα στο απολαυστκό ταλκό Καπρίτσο κα τη σύντομη Μελωδία. Ί πτης Συμφωvfας του Τσαϊκόφσκ Στην καρδά της Πέμ εντοπίζετα μα πνευματκή κρίση που αφορά τς δυνάμες της Μοίρας κα του Θανάτου στοχασμοί κα την απεγνωσμένη αντίσταση του ανθρώπου στς δυνάμες του αναπόφευκτου. Παρόμοο μελαγχολκοί εκφράστηκαν στο απελητκό συννεφασμένο τοπίο (αρστερά) του Ρώσου Φοντόρ Βασίλεφ (185073), το οποίο ζωγράφσε τη χρονά που πέθανε. 1 ΣΥΜΦΩΝΑΑΡ.5 ΣΕ Μ ΕΛΑΣΣΟΝΑ Η συμφωνία δαθέτε κυκλκή μορφή κ ένα θέμα μοτίβο επστρέφε στο καθένα από τα τέσσερα μέρη, προσδίδοντας στο έργο μα δαίτερη αίσθηση ενότητας (θέμα μοτίβο είνα κάποο θέμα που επαναλαμβάνετα κατά τη δάρκεα της σύνθεσης). Δυο κλαρνέτα ερμηνεύουν μα σκοτενή κα μελαγχολκή εκδοχή αυτού του θέματος, που αποτελεί την εσαγωγή Απdante του πρώτου μέρους [1]. Τ Ο κύρο τμήμα του μέρους, A//egro con anima, παρουσάζετα ήρεμα μ' ένα πρώτο θέμα εμπνευσμένο από το θέμα μοτίβο, που ερμηνεύουν αυτή τη φορά φαγκότα κα κλαρνέτα. Η μουσκή προχωρά σταθερά προς την πρώτη μεγάλη κορύφωσή της. Ακολουθεί ένα δεύτερο θέμα, που αποτελείτα από μα ευρεία ανούσα κα κατούσα φράση στα έγχορδα κα μκρά ζευγάρα από κατερχόμενες νότες στα ξύλνα πνευστά. Ένα τρίτο θέμα αρχίζε με σύντομα σαλπίσματα από τα κόρνα κα τα ξύλνα πνευστά. Απαντούν μουσκές φράσες των εγχόρδων, τα οποία ερμηνεύουν στη συνέχεα μα θρηνητκή ρομαντκή μελωδία. Η ορχήστρα οδηγείτα σε μα δεύτερη κορύφωση. Ακολουθεί το κάλεσμα σε ύφος σαλπίσματος που οδηγεί στο κεντρκό τμήμα ανάπτυξης. Το τμτ'μα αυτό βασίζετα κυρίως στη μελωδία του πρώτου θέματος κα αναπτύσσετα σε μα άλλη δραματκή κορύφωση. Ένα σόλο φαγκότο ερμηνεύε το πρώτο θέμα στην πρωτότυπη μορφή του κα στη συνέχεα οδηγεί στην ανακεφαλαίωση (μα γενκή επανεπεξεργασία του μουσκού υλκού). Μα σύντομη κόντα ολοκληρώνε το μέρος ήρεμα κα μελαγχολκά. Στην αρχή του δεύτερου μέρους, Απdante cantabile [2], αργές επίσημες συγχορδίες στα χαμηλόφωνα έγχορδα προετομάζουν το έδαφος γα τη γοητευτκή εκφραοτκτ' μελωδία γα σόλο κόρνο, στην οποία απαντά ένα σόλο κλαρνέτο. Σύντομα εμφανίζοντα τα βολά με μα δεύτερη,

12 θεί μα πολύ σύντομη παρουσίασή της από το όμποε) κα η μουσκή οδεύε στην πρώτη κορύφωσή της. Κλαρνέτα κα στη συνέχεα φαγκότα παρουσάζουν ένα τρίτο θέμα, που οδηγεί σε μα μεγάλη ορχηστρκή κορύφωση κα στην αφνίδα εμφάνση του κύρου θέματος της συμφωνίας, ερμηνευόμενου από τα χάλκνα κα τα ξύλνα πνευστά. Εξέχουσα μελωδία Πτσκάτο έγχορδα αμβλύνουν την ένταση κα τα πρώτα βολά ερμηνεύουν την πρώτη μεγάλη μελωδία του μέρους, ενώ ένα σόλο όμποε απαντά. Στη συνέχεα ξεχωρίζε η επανάληψη του αξαγάπητου δεύτερου θέματος κα παρεμβάλλετα γα μα ακόμη φορά το δαπεραστκό θέμα μοτίβο, πρν την ήρεμη ολοκλήρωση του μέρους. Ο Τσα'ίκόφσκ εσήγαγε δάφορες κανοτομίες στη συμφωνκή μορφή. Μα από τς πο εντυπωσακές ήταν η απόφασή του να αντκαταστήσε το σύνηθες μνουέτο ή σκέρτσο του τρίτου μέρους μ' ένα Βαλς [3], που είνα εξίσου σαγηνευτκό όσο κα εκείνα στα μπαλέτα του συνθέτη. Τα βολά εμφαν ίζοντα αμέσως μ ' ένα σκοπό βαλς που υοθετούν σύντομα τα ξύλνα πνευστά. Το κεντρκό τμήμα του μέρους δαθέτε μα βαστκή φράση που παρουσάζουν τα βολά κα στη συνέχεα ανταλλάσσουν ανάλαφρα έγχορδα κα ξύλνα πνευστά. Ο σκοπός του βαλς επστρέφε κα κλαρνέτα κα φαγκότα επεξεργάζοντα γα λίγο το θέμα μοτίβο, ακρβώς πρν το τέλος του μέρους. Κάτω: Στς σελίδες του σημεωματάρου του Τσαϊκόφσκ παρουσάζοντα ο πρώτο σχεδασμοί γα την Πέμπτη Συμφωνία κα περλαμβάνοντα δέες γα το Andante. Δραματκό ρολάρσμα στα τύμπανα Το Finale [4] αρχίζε με το θέμα μοτίβο, που στο σημείο αυτό ερμηνεύετα με μεγαλοπρέπεα (Andante maestoso) σε μείζονα τονκότητα, αρχκά από τα έγχορδα κα στη συνέχεα από τα ξύλνα πνευστά. Ακολουθούν τμήματα στο ύφος χορκών γα ξύλνα κα χάλκνα πνευστά, προτού ένα δραματκό ρολάρσμα στα τύμπανα προωθήσε το μέρος στο κύρο τμήμα, Allegro vivace. Ο χαρακτήρας της μουσκής παραμένε ανήσυχος κα φορτσμένος καθώς ο Τ σαϊκόφσκ παρουσάζε περσσότερα νέα θέματα. Στην καρδά του μέρους όμως παραμένε το θέμα μοτίβο, που σαλπίζουν κατά δαστήματα τα χάλκνα πνευστά. Ο Τσα'ίκόφσκ τελκά υοθετεί ένα σταθερό χορευτκό ρυθμό. Μεταφέροντας με έμφαση τη μουσκή από τη Μ ελάσσονα στη Μ μείζονα τονκότητα, ολοκληρώνε το έργο θραμβευτκά, ενώ το κύρο θέμα του πρώτου μέρους επστρέφε, σε μείζονα όμως τονκότητα. Κλασκές Ρς Dο Τσαϊκόφσκ λάτρευε την εξοχή κα αγαπούσε κα γνώρζε τους ανθρώπους. Ήξερε πώς να τους φερθεί κα παντού όλο τον αγαπούσαν. Ο Ρώ σος συνθέτη ς Αλεξάντερ Γκλαζου νό φ, εκφράζοντας τς ε ντυπώ σε ς του γ α τον Τσ α ίκόφσκ. Ο μοντέρνες συγκεντρώσες στα αρστοκρατκά σαλόνα της Ρωσίας του 190υ αώνα όπως απεκονίζοντα δεξά σ' ένα σχέδο γα τα σκηνκά του Ευγένου Ονlέγκlνσυνοδεύονταν από ανάλαφρη λυρκή μουσκή σαν τη Μελωδία σε Μ ύφεση μείζονα.του Τσαϊκόφσκ.

13 2 ΤΑΛΚΟ ΚΑΠΡΤΣΟ [5] Πάνω: Ναπολτόνο χωρκοί χορεύουν μα ζωηρή ταραντέλα. Ο Τσαϊκόφσκ συμπερέλα6ε τους ρυθμούς της στο ταλκό Καπρίτσο. Το έργο αυτό είνα ένα σπνθηροβόλο μείγμα σκοπών που συνέλεξε ο Τσαϊκόφσκ κατά τη δάρκεα των ταξδών του στην lταλία. Ο συνθέτης χρησμοποεί μεγάλη ορχήστρα, στην οποία συμπερλαμβάνοντα γκλόκενσπλ (μα σερά από μεταλλκές ράβδους), κύμβαλα κα ντέφ Το έργο αρχίζε με το τολμηρό σάλπσμα των χάλκνων κα ξύλνων πνευστών, εμπνευσμένο ίσως από το κάλεσμα κάποας σάλπγγας στους γετονκούς στρατώνες. Στη συνέχεα εμφανίζετα ένα επίσημο, μάλλον σκοτενό, τμήμα γα χάλκνα πνευστά κα έγχορδα, προτού η δάθεση κ ο χρόνος ενταθούν σταδακά, προσφέροντας μα πο τυπκή, ασόδοξη εκόνα της lταλίας. Είνα άξος προσοχής ο γρήγορος χορευτκός ρυθμός ενός παλού ταλκού χορού, της ταραντέλα, που χρησμοποίησε ο Μέντελσον στο τελευταίο μέρος της ταλκής Συμφωvίας του. Μετά από την επστροφή μας από τς μελωδίες, ο συνθέτης παρουσάζε μα κόντα κορυφώνοντας τη συγκίνηση στο τελευταίο μέτρο. 3 ΜΕΛΩΔΑΓΑ ΒΟΛ ΚΑ ΠΑΝΟ [6] Ο Τσα"ίκόφσκ υπήρξε ένας πρακτκός, παραγωγκός μουσκός, που συνέθεσε ένα σεβαστό αρθμό έργων μουσκής "σαλο νού" κατόπν παραγγελίας. Αυτή η Μελω.δία σε Μ ύφεση μείζοvα είνα ένα τέτοο παράδεγμα ανάλαφρη κα χαρτωμένη, δανκή γα μα κοσμκή συγκέντρωση της εποχής. Το έργο δαθέτε ταυτόχρονα μα δαίτερα επτυχημένη δομή κ αποδεκνύε τα αλάνθαστα μελωδκά χαρίσματα του συνθέτη, ενώ χρωματίζετα από αρμονίες που του προσδίδουν μα νότα μελαγχολκής νοσταλγίας. Μα τελευταία γλυκά ψηλή νότα στα βολά ολοκληρώνε το έργο. Η ΜΑΓΕΑ ΤΗΣ ΜΟΥΣΚΗΣ Μεσογεακές εμπνεύσες πρόσθεσε το δκό του σπανκό Καπρίτσο. Το ταλκό Καπρίτσο του Τσαϊκόφσκ Εκείνο που καθστά τς συνθέσες συγκαταλέγετα σε μα μκρή, αυτές ενδαφέρουσες είνα ο τρόπος που αλλά εκλεκτή ομάδα έργων Ρώσων αναμεγνύουν τς δαφορετκές μουσκές συνθετών που εμπνεύστηκαν από τους κουλτσύρες. Ο Γκλίνκα, Τσαί.'κόφσκ κα λαούς κα τς χώρες της Μεσογείου. ΡίμσκΚόρσακοφ είχαν ταξδέψε πολύ Πρν από αυτόν ο Γκλίνκα είχε συνθέσε. τη Νύχτα στη Μαδρίτη. Κάποα κα είχαν σαγηνευτεί από τη μουσκή των θερμότερων κα πο 'ποκλόχρωμων περοχών. χρόνα μετά το ταλκό Καπρίτσο Ο συνθέσες τους, όμως, δατήρη του Τσαϊκόφσκ ο Ρ(υσκΚόρσακοφ σαν το ρωσκό αίσθημα.

14 +,.++Jl ε5 GυΎ Β ε Gε 15 ""'tj... ' Τ + ΕΥΓΕΝΟΣ ONIEΓKINEPΓO 24 Σ' αυτή την άκρως επτυχημένη όπερα, ο Τσαϊκόφσκ εξακολουθεί να προσελκύε το ακροατήρο με την ευαίσθητη παρουσίαση του κεντρκού γυνακείου ρόλου μας γυναίκας που καθρεφτίζε ένα από τα μεγαλύτερα δράματα της ίδας της ζωής του συνθέτη. 70/U Τσα'ίκόφσκ συνέθεσε 10 όπερες, από τς οποίες η δημοφλέστερη Ο είνα η Ευγένος Ovέγκν, ενταγμένη στο ρεπερτόρο όλων των λυρκών θεάτρων. Η στορία του έργου 6ασίζετα σ' ένα δραματκό ποίημα του δάσημου Ρώσου ποητή Αλεξάντερ Πούσκν. Επκεντρώνετα στην Τατάνα, μα εντυπωσακή νεαρ11 γυναίκα που ζε σε ένα μεγάλο αγρόκτημα, κα στον Ευγένο Ονέγκν, ένα νεαρό γοητευτκό άντρα. Η Τατάνα ομολογεί τον έρωτα της στον Ονέγκν, αλλά εκείνος την απορρίπτε. Μετά από χρόνα ο Ονέγκν συνε δητοποεί το λάθος του γατί τα από το 1871, όταν ο συνθέτης ήταν 31 ετών. Είνα δημοφλές χάρη στο αργό μέρος του, Andan te cantabile, εμπνευσμένο από μα παρ' όλα αυτά την αγαπά. Εκείνη όμως έχε ήδη παντρευτεί κα, αν κα εξακολουθεί να τον αγαπά, είνα πλέον πολύ αργά. Η πρε (γα να αποδώσουν έναν απαλότεμέρα της όπερας δόθηκε στο Αυτοκρατορκό Κολέγο αξαγάπητη, παλά λαϊκή μελωδία που ερμηνεύουν πνχτά έγχορδα ρο ήχο). Το Andante ερμηνεύετα Μουσσυχνά μόνο του σε δάφορες ενορ Κ11ς της Μόοχας, στς 29 Μαρχηστρώσες, αν κα τα υπόλοπα τίου του τρία μέρη συμπερλαμβανομένου Καταστροφκός γάμος κα του άκρως γοητευτκού συγκο πτόμενου σκέρτσο δκαούντα α Η όπερα περέχε έντονα αυτο νάλογο ενδαφέρον. οογραφκά στοχεία. Ο Τσα'ίκόφσκ άρχσε να εργάζετα πάνω στο έργο το 1877, τη χρονά του καταστροφκού γάμου του με την Αντονίνα 16άνοοα ΜλούκοΟα. Είνα πθανόν να ταύτσε ο συνθέτης την Αντονίνα με την Τατάνα κα ως εκ τούτου να ένωσε υποχρεωμένος να την παντρευτεί. Αρστερά: Ο Αλεξάντερ Πούσκν φανεί τόσο άκαρδος όσο ο Ονέ γκν ο οποίος απέρρψε μα γυ ναίκα που έτρεφε τέτοο πάθος "Σκηνή του Γράμματος", όπου η φτωχή, Όασανσμένη Τατάνα αποκαλύπτε τη φλογερή της αγάπη γα τον Ονέγκν σ' ένα μακροσκελές γράμμα. Η συγκεκρμένη σκηνή δαθέτε την πο τρυφερή κα συνασθηματκή μουσκή του συνθέτη. Η μεγαλεώδης πλευρά της όπερας εκφράζετα με δυο θαυμάσους μεγαλοπρεπείς χορούς, Ο ένας είνα ένα από τα πολλά δάσημα οαλς του Τσα'ίκόφσκ ο άλλος μα εξίσου έξοχη Πολωνέζα. Κα τα δυο παίζοντα ως ξεχωρστά έργα σε συναυλίες. Φαίνετα ότ δεν επθυμούσε να ( ) θεωρείτα ο σημαντκότερος ποητής της Ρωσίας. Τα ποήματά του Ρουαλάνος κα Λουντμίλα, Ευγtvος OVItYKIV κα Μπ6ρς Γκοντούνοφ.αποτέλεσαν γ' αυτόν ακόμα κ αν δεν μποπηγή έμπνευσης γα τς όπερες ρούσε να ανταποκρθεί στα ατων τρών μεγαλυτέρων Ρώσων σθίματά της. Πράγματ, το πο συνθετών, Μπαλάκρεφ, Τσαϊδάσημο μέρος της όπερας είνα η κόφσκ κα Μουσόργκσκ. κ ΠΡΟΤΕΝΟΜΕΝΑ ΕΡΓΑ Κουαρτέτο Εγχόρδων αρ. 1 σε Ρε μείζονα, Έργο 11 Ο Τσαϊκόφσκ δεν είχε δαίτερη σχέση, κατά την άποψη πολλών, με τη μουσκή δωματίου. Κατά τη δάρκεα της σταδοδρομίας του, ωστόσο, συνέθεσε μα ποκλία έργων μουσκής δωματίου κα άλλης ενόργανης μουσκής. Αυτό το κουαρτέτο εγχόρδων είνα ένα σχετκά πρώμο έργο, που χρονολογεί

15 ΤΟ ΚΑΖ ΟΥ ΜεμΒράνη παραγόμενου ήχου Η ΕΤΗ ΣΤΗ ΜΗ ΤΟ Υ ΒΧΟΥ Η γαλλ κή λέη mirliton,(καζού) χρησμοποετα κα αυτη ως γενκή ονομασία μας ολόκληρης ομάδας μουσκών Όοηθημάτων, τα οποία δεν είνα πραγματκά μουσκά όργανα, είνα όμως σε θέση να μεταοάλλουν τον ήχο της ανθρώπνης φωνής. Το απλούστερο παράδεγμα είνα η χρήση μας χτένας. Στην περίπτωση αυτή ένα λεπτό φύλλο χαρτί τεντώνετα πάνω ΓεΥονότα Στην lνδία, στη νασταράνγκα ή λαρυγγκή τρομπέτα ο ερμηνευτής δε φυσά ποτέ, αλλά την ερμηνεύε πέζοντάς τη στο λαμό του. ISBN από τα δόντα της χτένας κα το κατασκεύασμα πέζετα στα χείλη του ερμηνευτή, ο οποίος φυσά στη χτένα παράγοντας ένα δαπεραστκό ήχο που θυμίζε τρομπέτα. Σήμερα το mirliton που συναντάτα συχνότερα στην Ευρώπη κα την Αμερκή είνα το καζού σε σχτμα πούρου. Ως μεμόράνη γα τα mirlitons χρησμοποείτα μα ποκλία υλκών, όπως χαρτί, περγαμηνή, φλούδα κρεμμυδού ή φλοός δέντρων. Σε μέρη της Αφρκής μεταχερίζοντα το περίόλημα αυγών αράχνης. Είνα σημαντκό το υλκό της μεμ6ράνης να είνα λεπ τό, ευλύγστο κα ανθεκτκό. Π ερί τα μέσα του 190υ αώνα τα mirjitons χρησμοποήθηκαν ως παχνίδα στα περσσότερα μέρη της Ευρώπης. Δάφορες εκδοχές τους όπως το μπυκόφωνο που επνόησε το 1883 ο Γάλλος κατασκευαστής παχνδών Μπγκό έγναν δαίτερα δημοφλή. Το μπγκόφωνο έ φτασε σε τέτοα ύψη δασημότητας, ώστε οργανώνονταν στο Παρίσ συναντήσες μεγάλων ερμηνευτών. Εκτός της Ευρώπης τα mirlitons συσχετίζοντα συχνότερα με μουσκά όργανα παρά με την ανθρώπνη φωνή. Τα μουσκά όργανα ερμηνεύοντα με το συνήθη τρόπο, ΠΩΣ ΛΕΤΟΥΡΓΕ ΤΟ ΚΑΖΟΥ Το καζού θα μπορούσε να χαρακτηρστεί ως σωπηλό μουσκό όργανο, μα που ο σωλήνας που συνστά το σώμα του οργάνου δεν είνα υπεύθυνος γα την παραγωγή του ήχου. Αυτός που παράγε νότες με ορσμένο τόνο είνα ο ερμηνευτής, ο ο ποίος φυσά μέσα από μα οπή στο άκρο του σωλήνα. Το φύσημα προκαλεί τη δόνηση του αέρα στο εσωτερκό του οργάνου. Όταν ο παλλόμενος αέρας φτάνε στη μεμβράνη που εφάπτετα τεντωμένη στην έξοδο, η μεμβράνη αρχίζε να δονείτα, ενσχύοντας κα χρωματίζοντας τον τόνο της φωνής του ερμηνευτή. ενώ η μεμ6ράνη τούς προσδίδε ένα χαρακτηρστκό 60υητό. Στην Αφρκή τα mirjitons ενσωματώνοντα συχνά στα ηχεία ξυλόφωνων. Ε ίνα πθανόν πως ο Χορός των Μρλτόν του Τσα'ίκόφσκ από το πολυαγαπημένο μπαλέτο του Καρυοθραύοτης ήταν μα απόπερα του συνθέτη να μμηθεί τον δαίτε ρο ήχο που παράγουν τα mirlitons.