Κλασική 32: Γ. ΣΤΡΑΟΥΣ 11 Γ. ΣΤΡΑΟΥΣ Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΤΟ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ. Εγγύηση Μουσικής Ποιότητας. Για την έκδοση της σειράς συνεργάστηκαν:

Transcript

1

2 32: Γ. ΣΤΡΟΥΣ Κλασκή το ρομαντζο της Βένης ΣΥΛΛΟΓΗ Η ΜΟΥΣΚΗ Βενέζκο αίμα Πόλκα των Χρόνων Eljen Magyar ππόλαο ίμα Τραγούδα γόπης εκίνητο.η Ζωή του Καλλτέχνη. Κότω από Βροντές κα στραπές. Ρόδα από το Νότο. Κρασί, Γυναίκες κα Τραγούδ. μβατήρο από το "Βαρόνο Τσγγόνο" ΤΟ ΠΡΟΔΚΟ Ο συνθέτης Η οκογένεα Στράους μα μουσκή δυναστεία 32/ Μουσκό σημείωμα ΟδηγόςΎα τη μουσκή 32/ Μουσκή εκτέλεση Μα απλή παρττούρα από το βαλς Η Ζωή του Καλλτέχνη 32/ κούγοντας τη μουσκή νάλυση της χορευτκής μουσκής του Γ.Στράους 32/9.λλες συνθέσες σαγωγή της οπερέτας Η Νυχτερίδα 32/2 Η ορχήστρα Το ακορντεόν ακόμη μα φυσαρμόνκα γγύηση Μουσκής Ποότητας Οπσθόφυλλο Η MOS. λόγω των αυστηρά επλεγμένων κα μεγάλων σε όγκο αγορών που πραγματοποεί, σας εγγvάτα κσρυφαία ποότητα κλασκής μουσκής σε απίστευτα χαμηλή τμή. Καμία απολύτως παραχώρηση δεν έχε γίνε ως προς την ποότητα. Ο δίσκο D έχουν τς υψηλότερες δυνατόν προδαγραφές (DDD σημαίνε ότ έχε γίνε ψηφακή εγγραψ7 κα επεξεργασία, ώστε να έχουμε τέλεα αναπαραγωγή του ήχου). Γα την έκδοση της σεράς συνεργάστηκαν: Μετάφραση: Γάννης Χαραλαμπίδης πμέλεα: Γώργος Β. Μονεμοασίτης Δεύθυνση Έκδοσης: κτύπωση: Βασίλης Θυμανός ΦΟ ΠΡΩΤΟΠΠ Π Τίτλος πρωτοτύπου: JOHANN STRAUSS he romance of Venna 993 Orbs Publίshng Lmed, London 993 γα την λληνκή γλώσσα:. ΛΞ & Σ σ. θν. ντστάσεως 0 23 Λυκόορυση Τηλ.: , ISSN 062U7X ISBN Γ. ΣΤΡΟΥΣ Η Τα έργα τα οποία συνέθεσαν τα μέλη της οκογένεας Στράους, η δασημότερη οενέζκη μουσκή δυναστεία του 90υ αώνα, αποτελούν μα θαυμαστί όσο κα πολύτμη γέφυρα ανάμεσα στς λα'ίκές κα τς λόγες εκφράσες της μουσκής. Με αχμή τα πολυάρθμα οαλς τα οποία εκπόνησε ο Γόχαν Στράους ο νεότερος στον κατάλογο των έργων του καταγράφοντα τετρακόσα περίπου υπήρξε ο μοναδκός καταλύτης χάρη στον οποίο ένας χορός με μάλλον ταπενή καταγωγή μετετράπη στο ολόφωτο αντκείμενο του πόθου γά ψυχαγωγία ολόκληρης της αυστροουγγρκής αρστοκρατίας αρχκά, κα απώτερα, ανεξαρτήτως δακρίσεων κα στρωματώσεων, ολόκληρου του πολτσμένου κόσμου. Ο Γόχαν Στράους, ο υός, μεταμόρφωσε το οαλς σε μία σπουδαία έκφραση της τέχνης της μουσκς, με συμφωνκό μάλστα χαρακτήρα, κανή να γοητε{jε τόσο στς αίθουσες των συναυλών όσο κα στς αίθουσες των χορών. Δκαίως επομένως επωνομάσθη "Βασλάς του Βαλς". Το οαλς κυραρχούσε στη σκέψη κα την καρδά του νεότερου Στράους, αυτός όμως δεν παρέλεψε να προκίσε με τς εμπνεύσες του κα άλλα σύντομα έργα μουσκής ή χορευτκής μεγαλοπρέπεας όπως εμοατίρα, πόλκες, καντρίλες. Μα κα ο οπερέτες τς οποίες υπέγραψε δεν είνα σσονος αξίας. Η κομψ, πνευματά)δης μουσκή του αμφσοητήθηκε θεωρηθείσα ελαφρά κα αφελής. Ποία μεγαλύτερη όμως δκαίωση γ' αυτήν από τον εμπράκτως ομολογημένο θαυμασμό των Μπραμς, Βάγκνερ, Σένμπεργκ, Μπεργκ κα Βέμπερν; Γώργος Β. Μονεμοασίτης

3 ΓΟΧΝ ΣΤΡΟΥΣ Π ΤΡ Σ Κ ΓΟΣ Ο Γόχαν Στράους έγνε παγκόσμα γνωστός ως συνθέτης κα ερμηνευτής μουσκής 6αλς. Παρά τς αντρρήσες του πατέρα του, ο γοητευτκός γος του απέδεξε ακόμη εντυπωσακότερα χαρίσματα. Ο Στράους αφού σπούδασε οολί με τον Πολσάνσκ, άρχσε να παίζε στην Ορχήστρα Πάμερ, όπου γνώρσε τον Γόζεφ Λάνερ, ένα βολονίστα τρία χρόνα μεγαλύτερό του. κολούθησε τον Λάνερ στην ΟΡΧστρα που δημούργησε το 82 κα ο δυο νέο άρχσαν να συνθέτουν χορούς με καταπληκτκή ταχύτητα, γα να κανοποήσουν τη μανία του νεογέννητου οαλς, που είχε καταλάοε ολόκληρη την υρώπη. Την επόμενη χρονά ο Στράους οργάνωσε τη δκή του ορχήστρα. Γάμος κα παδά οκογένεα Στράους ήταν μα μεγάλη δυναστεία, που κυράρχησε στη μουσκή ζωή της Βέ Η νης γα έναν περίπου αώνα. Ο απόγονο του Γόχαν Στράους, του "πατέρα του οαλς", συνέχσαν την ίδα δοφυή παράδοση μέχρ τη δεκαετία του 930. Το περίεργο άνα ότ ο Πατέρας Στράους, όπως τον αποκαλσύν ο Βενέζο, ήταν αντίθετος με τη μουσκή καρέρα των γων του, κυρίω; του Γόχαν, του μεγαλύτερου κα πο ταλαντούχου από τους τρες. Προφανώς θεωρούσε αυτόν τον τρόπο οοπορσμσύ εξαντλητκό κα επσφαλή, σjj..ά αργότερα φαίνετα ότ ένωσε ζήλα γα την πρώμη δαρυ"ία του μεγαλύτερου γου του. Πάνω: Ο Γόχαν Στράους αγαπούσε το βαλς όπως κα ο πατέρας του, αλλά στη συνέχεα επσκίασε τη φήμη του με το μεγάλο ταλέντο του. Ο Γόχαν Στράους ο γεννήθηκε στς Μαρτίου του 80, στον Καλό Πομένα, τη Βενέζκη ταοέρνα του πατέρα του. Η μητέρα του πέθανε από πυρετό όταν ο Γόχαν ήταν μόλς επτά χρονών. Πέντε χρόνα αργότερα, ο πατέρας του που έπασχε από μελαγχολία κα είχε ξαναπαντρευτεί, ρίχτηκε στα νερά του ΔσύναΟη. Η μητρά του Γόχαν τον έστελε μαθητευόμενο σε ένα ΟΟλ.οδέτη, ο οποίος τον κακομεταχερζόταν. Ο Στράους όμως που έπαζε ήδη οολί στς τα6έρνες, έφυγε από εκε~ σε ηλκία χρόνων. Τον ίδο χρόνο, το 82, παντρεύτηκε την Άννα Στράμ. Ο πρώτος τους γος, ο Γόχαν, γεννήθηκε στς 2 ΟκτωΟρίου. κολούθησε ο Γόζεφ το 827 κα ο Έντουαρντ το 83. Το 829 ο Στράους έπαζε ήδη τα δκά του έργα, συνήθως στην κοσμκή Σπέρλ, μα χορευτκή αίθουσα που επσκέπτονταν πολλοί ξένο, μεταξύ των οποίων κα ο Σοπέν, το 830. Τα οαλς του Στράους συνδύαζαν στοχεία σοοαρς μουσκής, ακόμη κα όπερας, με χορευτκούς ρυθμούς, συστήνοντας αυτά τα έργα στο πλατύτερο κονό. Το 833 ξεκίνησε με την ορχήστρα του, την οποία δηύθυνε ενώ έπαζε βo~ την πρώτη του περοδεία στην υρώπη κα είχε μεγάλη επτυχία στο Παρίσ. Το 838. επσκέφθηκε την γγλία κα έπαξε με την ίδα επτυχία, στη στέψη της Βασίλσσας Βκτωρίας. Το 86 έγνε αυτοχρατορκός Hofballmuskdrekor (αρχμουσκός των Όασλκών χορών), υπέρτατη ένδεξη της εξαρετκής εύνοας του αυτοκράτορα. Δυστυχώς η προσωπκή του ζωή δεν ήταν το ίδο ευτυχσμένη. Η Άννα, η σύζυγός του, ήταν μα αποφασστκή, αφοσωμένη γυναίκα που του χάρσε έξ παδά, αλλά ο Στράους την αμελούσε, δαίτερα όταν έλεπε σε περοδείες στην

4 ο υρώπη κα μερκές φορές δεν της έστελνε ούτε τα απαραίτητα χρήματα γα να ζήσε. Το 833 Ο Στράους γνώρσε την Έμλ Τράμπους, μα νεαρή χαρτωμένη ράφτρα κα σύντομα την ερωτεύτηκε παράφορα. Δυο μήνες μετά τη γέννηση του Έντουαρντ, εμφανίστηκε το πρώτο του παδί με την Έμλ. Συνολκά έκανε μαζί της έξ παδά κα το 82 εγκατέλεψε ορστκά την οκογένεά του γα να ζήσε με την Έμλ. Η Άννα σε κατάσταση ανέχεας, έκανε αίτηση δαζυγίου. Παρά την αμέλεα του ο Στράους είχε προσπαθήσε να κατευθύνε τη μόρφωση των γων του κα δαίτερα του Γόχαν. Του ε ίχε απαγορεύσε να μελετά μουσκή κα τον προόρζε γα τραπεζίτη, γατί θεωρούσε ότ αυτ.ή η δουλεά ήταν σίγουρη κα αποδοτκή. Ο νεαρός Γόχαν συμμορφώθηκε φανομενκά κα στα χρόνα του γράφτηκε σε ένα τεχνκό κολέγο. Γνώρζε πολύ λίγο τον πατέρα του, που έλεπε συνεχώς σε περοδείες κα ήταν φυσκά περσσότερο συνδεδεμένος με τη μητέρα του, η οποία φρόντσε να αρχίσε κρυφά μαθήματα Οολού. Ένα νέο ταλέντο ξεπρο6άλλε Μα μέρα στο σχολείο ένας συμμαθητής του, του ζήτησε να τραγουδήσε σγά ένα τραγούδ από κάποο ΟΟλίο. Ο Γόχαν παρασύρθηκε, άρχσε να τραγουδάε δυνατά κα αποολήθηκε. Στα 7 του, όταν ο πατέρας του εγκατέλεψε την οκογένεα, ήταν ελεύθερος πα να γίνε μουσκός κα να συντηρήσε τη μητέρα κα τα ανήλκα αδέρφα του. Μελέτησε μουσκή με δάσημους δασκάλους, όπως με τον Γόζεφ Ντρέχσλερ, δευθυντή χορωδίας του Καθεδρκού Ναού του γίου Στεφάνου. Το Σεπτέμδρο του 8, πρν κλείσε τα 9, πήρε άδεα. γα δημόσες συναυλίες, με μα νέα ορχήστρα με 2 μουσκούς. Πρν όμως αρχίσε να παίζε δημόσα, έπρεπε να εξασφαλίσε αίθουσα, αλλά ο περσσότερο δεν τον δέχονταν από φόοο μήπως δυσαρεστήσουν τον πατέρα του. Τελκά η μητέρα του κατόρθωσε να πείσε VERO SΤRΤΤΟ ΟL ARNE LIEBI. Πάνω: Τα κοντσέρτα των Στράους εδώ σε ένα δημόσο πάρκο της Βένης ήσαν εξαρετκά δημοφλή κα συγκέντρωναν μέγα πλήθος. ~ Θεέ μου, τώρα το παδί θέλε να Ύράψε 6αλς, ενώ δεν έχε δέα!κόμη κα Ύα μένα, μετά από όλα αυτά τα χρόνα, είνα δύσκολο να δημουργήσω κάτ κανούρο. ~ Ο παέρας Στράους γα το γο του, 8. ~ Η Βένη είνα μα πόλη των απολαύσεων κα ο Στράους ο ήλος που γύρω του περστρέφοντα όλα. > Βίλχελμ φαν Κάουλμπαχ, 87. ρστερά: Ο Καθεδρκός Ναός του γίου Στεφάνου στη Βένη. Ο δευθυντής χορωδίας του ναού υπήρξε δάσκαλος του Γόχαν Στράους.

5 ΓεγονΟτα ΣTρά~υς, πατέρας κα γος εν συντομία 80: Γεννέτα ο Γόχαν Στράους, στς Μαρτίου στη Βένη 89: ποφασίζε να γίνε μουσκός 82: Φτάχνε τη δκή του ορχήστρα. Παντρεύετα την Άννα Στράμ. Γεννέτα ο γος του Γόχαν, στς 2 Οκτωβρίου. 829: Γεννέτα ο Γόζεφ 833: Ο Γ. Στράους στο Παρίσ σε περοδεία με την ορχήστρα του, γνωρίζε την Έμλ Τ ράμπους 83: Γεννέτα ο γος του Έντουαρντ, γεννέτα το πρώτο του παδί με την Έμλ 838: Ο Γόχαν Στράους παίζε στη Στέψη της Βασίλσσας Βκτωρίας στο Λονδίνο 82: Ο Γ. Στράους εγκαταλείπε την οκογένεά του γα την Έμλ, ο Γ. Στράους αφήνε το τεχνκό κολέγο γα να γίνε μουσκός 8: Πρώτη δημόσα εμφάνση του Γ. Στράους στο Καζίνο Ντόμαϊερς στς Οκτωβρίου 86: Ο πατέρας Στράους γίνετα Hofbalmuskdrekor 88: πανάσταση στη Βένη, ο πατέρας Στράους γράφε το μβατήρο Ραντέτσκ υπερασπζόμενος τη μοναρχία, ο Γόχαν υποστηρίζε τους επαναστάτες 89: Ο πατέρας Στράους πεθαίνε από οστρακά στς 2 Σεπτεμβρία, ο Γόχαν ενώνε τς ορχήστρες τας 899: Πεθαίνε ο Γόχαν Στράους.0 προπάππους του Γόχαν Στράους ήταν βραίος από την Ουγγαρία γεγονός το οποίο ο Ναζί, που θεωρούσαν τον Στράους μεγάλο "Γερμανό" συ'θέτη, προσπάθησαν να αποσωπήσουν στη δάρκεα της κατοχής της υστρίας. Το βαλς, το μουσκό είδος στο οποίο δακρίθηκε η οκογένεα Στράους, γεννήθηκε στς αρχές του 90υ αώνα μετά τη Γαλλκή πανάσταση. Στην αρχή θεωρήθηκε ανήθκο, γατί μέχρ τότε δεν είχαν ξαναχορέψε τόσο κοντά ο ένας στον άλλο, άντρες κα γυναίκες. Σύντομα όμως ο χορός αυτό κατέκτησε τους πάντες, από χωρκούς μέχρ αρστοκράτες. τους δοκτήτες του Καζίνο Ντόμα'ίερς στα προοστα να τον δεχτούν. Τον Οκτώορο του 8, το Καζίνο γέμσε από Βενέζους που είχαν έρθε κυρίως από περέργεα γα τον νεαρό Στράους. Ο Γόχαν παρ' όλο το τρακ έπαξε θαυμάσα μεταξύ άλλων κα έξ δκά του έ(ζγα Σύντομα ο καλύτερες αίθουσες δεκδκούσαν τον όμορφο νεαρό Στράους. Ο πρεσ6ύτερος Στράους που δεν είχε κλείσε ακόμη τα, ζήλεψε. Ο Γόχαν όμως μλούσε πάντα με σεοασμό γα τον πατέρα του κα έπαζε συχνά τη μουσκή του. Τελκά συναντήθηκαν κα ο Πατέρας Στράους πρότενε να συγχωνεύσουν τς ορχήστρες τους κα να γίνε ο Γόχαν οοηθός του. Ο νέος αρνήθηκε κα χώρσαν ευγενκά πανάσταση στη Bνη Το Μάρτο του 88, η Βένη σj'{κλoνζόταν από την επανάσταση κατά του υτοκράτορα κα τη δημουργία μας οραχύοας λα'ίκής κυδέρνησης. Ο Πατέρας Στράους υποστήρξε ανοχτά τη μοναρχία με το μόατήρω Pαvτέτσκ που έγνε ο ύμνος του υτοκρατορκού στρατού. Ο γος του όμως υποστήρξε την επανάσταση κα μετά τη οίαη καταστολή το 89, ο στρατώτες πήγαν να συλλάοουν τον Γόχαν, που δεν είχε άλλη λύση παρά να κρυφτε Η πολτκή αυτή σύγκρουση μεγάλωσε το χάσμα μεταξύ πα Δεξά: Ο Γόχαν Στράους (αρστερά) με τον Γοχάνες Μπραμς, φίλο κα συνάδελφο συνθέτη μουσκής βαλς. Πάνω: Η κοσμκή κονωνία της Βένης λάτρευε τα βαλς του Στράους. τέρα κα γου. Η προσωπκή ρήξη μεταξύ του Πατέρα Στράους κα του γου του, δεν αποκαταστάθηκε δυστυχώς ποτέ, γατί ο Στράους πέθανε ξαφνκά το Σεπτέμορο του 89 από οστρακά. Ως άξος κληρονόμος ο νεαρός Στράους, ανέλαοε την ορχήστρα του πατέρα του κα τη συγχώνευσε με τη δκή του. Σύντομα ο Βενέζο θα ανακάλυπταν σε αυτόν ένα ανώτερο πνεύμα, ακόμη κα από του πατέρα του..j3

6 ~,...,~ ~e.v!:!ό 2JlείW αέ '" &: Γ. ΣΤΡΟΥΣ Π Βενέζκο ίμα Έργο 3 [] Η πρεμέρα αυτού του λυρκού 6αλς δόθηκε τον πρίλο του 873 στο πλαίσο των εορτασμών του γάμου της κόρης του υστρακού υτοκράτορα, Φραντς Γόζεφ. Πόλκα των Χρόνων Έργο 7 [2] Ο Στράους έγραψε αυτή τη ζωηρή πόλκα το 82. Το 869 μάγεψε τσυς Λονδρέζους με την αμεσότητά της. Η Ζωή του Καλλτέχνη Έργο 36 [7] Ο Στράους έγραψε αυτό το 6αλς το 867 κα το αφέρωσε στην Κρατκή ταρεία Έσπερος, μέλος της οποίας ήταν ο ίδος κα τα αδέρφα του Γόζεφ κα Έντουαρντ. Το 6αλς περγράφε την ευθυμία αυτής της 6 ενέζκης καλλτεχνκής παροκίας. Eljen Magyar Έργο 332 [3] Κάτω από Βροντές κα 32 Ο Στράους χρησμοποίησε την τσγγάνκη μουσκή της Ουγγαρίας γα αυτή την πόλκα, που γράφτηκε το 869. Πρωτοπαίχτηκε σε μα εθνκή γορτή στη Βουδαπέστη κα ήταν δημοφλής στην Ουγγαρία. ππόλαο ίμα Έργο 39 [] Ο Στράους έγραψε περίπου εκατό πόλκες. υτό το ανάλαφρο έργο γράφτηκε το 867 Τραγούδα γάπης Έργο [] υτό το θαυμάσο, ρομαντκό 6αλς ήταν μα από τ νέες συνθέσες πoυ~γραψε ο Στράους, την ταραγμένη χρονά του 82. εκίνητο Έργο 27 [6] υτό το πολύ γρήγορο κα σφργηλό χουμορστκό έργο, με τον τίτλο του που σημαίνε "αέναη κίνηση'; είνα ένα scherzo, ή ένα μουσκό αστείο. το όνομα του, Όπως δηλώνε κα η μουσκή θα μπορούσε να επαναλαμ6άνετα δαρκώς χωρίς τέλος. Γράφτηκε το 862. ατραπές Έργο 32 [8] υτή η ζωηρή, καταπληκτκή πόλκα, γραμμένη το 869, επδεκνύε έξυπνα πώς μα ορχjστρα μπορεί να μμηθεί μη μουσκούς ήχους. δώ ο Στράους εμπνεύστηκε από τα στοχεία της φύσης κα συγκεκρμένα από μα καταγίδα. Ρόδα από το Νότο Έργο 388 [9] υτό το 6αλς ήταν αρχκά μέρος της οπερέτας του Στράους Das Spzenuch Der Kongn (ΤΟ Δαντελωτό Μαντίλ της Βασίλσσας). ΠρωτοπαίΧΤηΥ"ε το 880, η οπερέτα απέτυχε, αλλά το 6αλς εκδόθηκε αυτόνομα κ έγνε αμέσως δημοφλές. Κρααί, ΓUναίKες κα Τραγούδ Έργο 333 [0] Ο Στράους συνέθεσε αυτό το 6αλς το 869 γα να τμήσε το φίλο του Γόχαν Χούμπερκ. Ένας από τους πολλούς θαυμαστές του έργου ήταν κα ο Ρίχαρντ Βάγκνερ, ο μεγάλος Γερμανός συνθέτης. Πάνω: Πλούσα δακοσμημένο εξώφυλλο μας συλλογής με παρττούρες βαλς του Στράους. μβατήρο από τον Βαρόνο ΤαΥΥάνο Έργο 327 [] Το εμ6ατήρο αυτό προέρχετα από την οπερέτα του Στράους Der Zgeunerbaron (Ο Βαρόνος Τσγγάνος) κα πρωτοπαίχτηκε το 88. Ο 2.Τράους ήθελε στη δάρυ"εα του έργου να παρελαύνουν στη σκηνή εκατό στρατώτες.

7 ΒΛΣ Ρ. από τη Ζωή του Καλλτέχνη Κθάρα fi / Q... { υ ~,'" '.. f) mp,,.... _ _JJ ' '.. \ ",. / \ r",... 'I J \ ~, u r " '. ~ ".. D r,. ' D, ~ 8 ~ '. / ~,, = ~ "',., ~,ν ""... r r r L...J f) B \ 3 3 # lj,.. ' 3 #

8 ,... / ' ~ ~,'"... \..2Υ'... I J Β D D 2 F Ρ!...,... J J F ρ F D,ο ~ ""' ' '. ""' Γ" " 0,, ""' ""'. \ r r r,... '. '. / I..., e.,'"... "" '., J # I D,, e. e "" "" r r r r # Β Β Β D 2 2 cresc. 3 F r r,ο r j,ο L \ f 7 ~ ~ /, ~...,, '"......,,~ ~ Υ!... J " ~ j!' Ω D Ω# 2 3 \ L,ο,ο... nf...

9 :, fr\ ~ / li.f ''V U... mp... D 3 Β # # Ll......" \ f 23 ~ ' '"'" r / L"> \.,..,, f U D 3,.,.. _"'" "'"." \ / \ \ 26 IL f "'" v :J "", ' c. 3 # Lḷ.,\...,...J B 3 #. " Β F,.,.." 2 2 D F... D Ρ

10 / \ I 29 '.. ~ J j r n \... ~ r.,.,..,.. r F D 2 D ~... j r # 3 F,, ~.. r Β cresc,. :.;;r.. ~ r Β ] c,. / ' f 32 ~ ~ ',. ~ ~ ~ r. "'" ~ r " # " ~ τ7./ \... Β D 2 D ~ ' D 3 ::;;r f. r.j ' ΟΔΗΓΟΣ τους στα πλήκτqα). Ο αqθμoί δείχνουν τς θέσες των δαχτύλων αqχίζoντας από το (αντίχεqας) lου τεύχους της σεράς, θα μποqέσετε να παίξετε τς Παύση: ~ = /8 ~ = / 7 = /2 ~ = ~ = 2 = παύση ολοκλήρου μελωδίες της ΠαQττούQας ακόμη κ αν δεν έχετε Παρεστγμένη νότα Ο.): εππλέον το ήμσυ της κανονκής χρονκής αξίας μουσκές γνώσες Κάθε νότα σημεώνετα με το όνομα της (αν ρρ = πολύ σγά mj' = μετeίως δυνατά ~ () συνενώνε νότες σε μα φράση παίζετε πάνο κοτάξτε παqακάτω γα τς θέσες Ρ = σγά f = δυνατά (σύζευξη δαρκείας), ή (2) ενώνε νότες συνώνυmp = μετρίως σγά ff = πολύ δυνατά μες (σύζευξη), κα σε αυτήν την περίπτωση > =ΠEρwoότEρo τονσμένη νότα χτυπάμε μόνο την πρώτη νότα κα αφήνουμε τς Γ.'\ = κορόνα άλλες απλώς να δαρκέσουν..δ & V (τόξα) δείχνουν τα σημεία στα οποία έχε ====== (cresc.) = αύξηση της έντασης ===== (DIn.) = ελάττωση της έντασης συντομευτεί η μουσκή Το χqονκό σήμα στην αqχή του πενταγqάμμου ΚΤΛΣΗΣ Μα επλογή από εύκολα στην εκτέλεση θέματα από το D: Θέση [7].ν συμ60υλευτείτε τς οδηγίες στη σελίδα ν του ξία φθόγγου: }= /8 }. = / ~= /2 j =l J=2 0= δείχνε τον αqθμό των χqόνων ανά μέτqο.ταμκράό"lδοα(») στα μέτρα 3,,7,29,3 ΠΝΟ ύκ ολ ο κα33 δενέχowγωττή Χ(Ο\'Κή αξίαrnnδή είνα πολύ ΓΧΟΡΔ ύκ ολ ο!mτdmη σύντομα, γα αυτό αq;oμoώνσντα από την επόμενη ΞνΛΝΠΝΥΣΤ ύκολ ο νότα. ΚΘΡ ύκολο

11 ~~, /\+~,~.\, :..= 'L_ΚE vyg yrαs rnj!!!.~ μ:.,+~~ ΤΟ ΡΟΜΝΤΖΟ ΤΗΣ ΒΝΗΣ Παρ' όλο που υπηρέτησαν το 6αλς με απόλυτη αφοσίωση, ο Στράους, πατέρας κα γος, συνέθεσαν επίσης συναρπαστκά εμ6ατήρα κα ζωηρές πόλυ.ες εμπνευσμένο από την τσγγάνκη μουσκή της Βοημίας. Βενέζκο ίμα [] Στο έργο αυτό ένα γλυκό βολί εσάγε μα ρομαντκή δάθεση κ έπετα δυνατές συγχορδίες αναγγέλλουν τον τρίσημο ρυθμό του βαλς. κολουθεί μα σερά από κυματστές μελωδίες όπου κυραρχούν τα έγχορδα, ενώ κάθε τόσο συνάδουν η τρομπέτα κα άλλα χάλκνα πνευστά, δαίτερα στς συζεύξες των δαφόρων θεμάτων. υτά τα θέματα επαναλαμβάνοντα στην κόντα (τελκό τμήμα), η οποία οδηγεί στην κορύφωση μας δυνατής τελκής συγχορδίας, που τονίζετα από κύμβαλα κα τύμπανα με τρία βήματα κ ένα πήδημα. Τα έγχορδα κυραρχούν στους σχυρά τονσμένους ρυθμούς, αλλά τα χάλκνα κα τα ξύλνα πνευστά κάνουν κ αυτά την εμφάνσή τους. Δεν υπάρχε προετομασία του τέλους η μουσκή δακόmετα ξαφνκά, ο πέντε αρχκές νότες επστρέφουν γα λίγο κα η πόλκα κλείνε με τρες ήσυχες συγχορδίες. Eljen Magyar [3] Μα σερά από βαστκές, ηχηρές νότες, εσάγε το έργο. Η ορχήστρα ξεκνά με τη μουσκή να στροβλίζετα στο χαρακτηρστκό Μαγάρκο (Ουγγρκό) τσγγάνκο ύφος. Πάνω: Ο Γόχαν Στράους κα η ορχήστρα του παίζουν βαλς σε μα κοσμκή χορευτκή αίθουσα της Βένης. υπνωτκή αλλά στο τέλος η μείζονα τονκότητα γίνετα ελάσσονα κα το τσγγάνκο ύφος επστρέφε. Στο τέλος καλλωπίζετα από οκτώ δαδοχκές δακοσμητκές νότες που παίζουν ψηλά τα βολά. Eπlπό~αlo ίμα [] Μετά από μα σύντομη εσαγωγή δύο μέ τρων, η μουσκή καλπάζε με γρηγορότερο ρυθμό. Κάθε μέτρο του πρώτου τμrματος υτό εσάγε την πρώτη μελωδία καθώς τα περέχε σε ένα ή δύο χρόνους, μα φορ Πόλκα των Χρόνων [2] βολά παίζουν δάφορα υψίφωνα ττβίσματα, γλστρώντας αφνίδα προς τα πάνω. δεύτερο τμήμα δατρέχε ο ελαφρύς με τούρα συνοδευόμενη από τύμπανο. Το Μα μοναδκή συγχορδία κα πέντε αρχκές νότες εσάγουν την πόλκα, ένα Βοημκό χορό Μετά από αυτό, η μουσκή γίνετα πο ταλλκός ήχος των κυμβάλων.

12 Κάθε ένα θέμα επανέρχετα κα καταλήγε σε μα κόντα, όπου ακούγοντα τέσσερς δακοσμητκές νότες που γλστρούν προς τα κάτω. Η μουσκή τελεώνε με μα δαδοχή μεγάλων ορχηστρκών συγχορδών. Τραγούδα γάπης [] Το βαλς αρχίζε με τα έγχορδα που παίζουν μόνα, ενώ ηχούν κάποες συγχορδίες ολόκληρης της ορχήστρας κα πολύ αργά αρχίζε η τρίσημη συνοδεία του βαλς. Τα έγχορδα παίζουν μα μελαγχολκή μελωδία. Βαθμαία, η μουσκή αποκτά ένταση κα εξελίσσετα σε ένα ρυθμκό βαλς. κολουθούν κ άλλες μελωδίες, δακοσμημένες από ελαφρές, φευγαλέες νότες. Ο δαθέσες εναλλάσσοντα, από την ασοδοξία στο ρομαντσμό κα τον ασθησασμό, μέχρ που αναδύετα ένα δραματκό, έντονα ρυθμκό τμήμα σε ελάσσονα τονκότητα. Το πρώτο θέμα επστρέφε, κατόπν η μουσκή ξαναγίνετα δραματκή στη σύντομη κόντα κα την τελευταία συγχορδία ολόκληρης της ορχήστρας. λουθούμενο από νέες μελωδίες. Η μουσκή μοράζετα σε δάφορα όργανα, στο φλάουτο, το κλαρνέτο, το φαγκότο, το κοντραμπάσο, ακόμη κα στο ταπενό τρίγωνο. Η τελευταία λέξη ανήκε στο ττίβσμα του πίκολο προτοο επστρέψουν τα έγχορδα στον αρχκό ρυθμό κα σβήσουν σταδακά Η Ζωή του Καλλτέχνη [7] υτό το βαλς έχε μα δμερή εσαγωγή, η πρώτη μελαγχολκή, η δεύτερη πο χαρω Πάνω: Η πόλκα ήταν εξίσου δημοφλής στς λαϊκές ταβέρνες κα στα αρστοκρατκά σαλόνα. πή. Κατόπν εμφανίζοντα ο μελωδίες, ο δύο πρώτες μεγαλεώδες, η επόμενη πο ρομαντκή. Ο ακόλουθες μελωδίες εναλλάσσοντα ανάμεσα σε αυτές τς δαθέσες. Τα έγχορδα παίζουν τα περσσότερα θέματα αλλά άλλα όργανα όπως το φλάουτο, η τρομπέτα, το όμποε, τα δακοσμούν σε δάφορα σημεία. Τελκά, η κύρα μελωδία εκίνητο [6] Τα έγχορδα αρχίζουν με ένα ζωηρό ρυθμό κα το πρώτο θέμα εμφανίζετα χορευτκό ακο Δεξά: Ένας πίνακας της εποχής εκείνης στο ίδο θέμα με την πόλκα Κάτω από Βροντές κα στραπές.

13 Η ΜΓ ΤΗΣ ΜΟΥΣΚΗΣ Η Καταγωγή του Βαλς ρκετοί συνθl τες πρν τον Στράους δοκίμασαν να συνθέσουν Όαλς. ΟΜότσαρτ είχε γράψε αρκετά στη Βένη, όπου ο χορός 7ταν δημοφλ]ς από το 773, κα, νωρίτερα, ο Χάντν είχε συνθέσε ένα Όαλς στη θέση του συνηθσμένου μνουέτου γα μα σονατί / α Μερκές φορές το Όαλς εμφανζόταν ως μέρος μας συμφωνίας, όπως στη Φανταστκ Συμφωνία του Μπερλόζ. Ο Σοπέν έγνε δάσημος γα τα πανστκά του Όαλς κα, ο Μπραμς (καλός φίλος του Γόχαν Π) γα τα lebesleder (τραγούδα αγάπης) Όαλς του; Η δέα ότ το Όαλς μπορεί να αποτεεπαναλαμβάνετα κα το έργο καταλήγε με μα φορτούρα των τυμπάνων. Κάτω από Βροντές κα στραπές [8] Τα ρολαρίσματα των τυμπάνων ''παίζουν'' τας κεραυνούς κα τα κύμβαλα τς αστραπές. Η "θύελλα" κρατά μέχρ το τέλος, με τα κύμβαλα να ηχούν μέχρ την τελευταία συγχορδία κα τον τελκό βορβορυγμό των τυμπάνων. λέσε αυτόνομο οργανκό έργο ξεκίνησε με την Πρόσκληση σε Χορό του Βέμπερ, γραμμένη γα πάνο το 89, που αργότερα ενορχήστρωσε ο Μπερλόζ. Ο Στράους το οκεοποήθηκαl, χαρίζοντάς του μα ελαφρότητα, χά.ρη κα ζωντάνα που συνδέθηκε άρρηκτα με το "Βε /νέζκο υαλς': λλά 7ταγ τελκά στη μοίρα του Γόχαν Στράους να εξερευ'7σε τς δυνατότητες του υαλς στο έπακρο. Γα αυτό ακρόώς ο μεγαλ ύτερες συνθέσες του σε αυτό το είδος, η μουσκ7 δομ] κα η ενορχήστρωσή τους δαθέτουν μα σvμφωνκ] ποότητα Ρόδα από το Νότο [9] Μκρά αποοπάσματα της μελωδίας στην αρχή οδηγούν το έργο σε μα δραματκή κορύφωση. Ο δύο πρώτες μελωδίες βαλς λκνίζοντα νωχελκά μπρος πίσω, ενώ η τρίτη, δακοσμημένη με τρίλες είνα πο ζωηρή. Ο επόμενες μελωδίες ακολουθούντα από πο τονσμένα θέματα Η πρώτη μελωδία επστέφε κ ακολουθεί μα σερά από συγχορδίες που ολοκληρώνουν το βαλς. Κρασί, Γυναίκες κα Τραγούδ [0] Μετά από μα σύντομη εσαγωγή, τα έγχορδα παίζουν τρες γρήγορους χρόνους ανά μέτρο. κούγετα μα εσαγωγκή μελωδία κ έπετα συγχορδίες κνούντα προς την έναρξη του ρυθμού του βαλς. Ο δύο πρώτες μελωδίες έχουν ρυθμό "ροτταττατ", ο επόμενες είνα περοοότερο συνασθηματκές. Κατόπν η ορχήστρα αναγγέλλε ένα ευγενκό, λκνστκό θέμα Καθώς επταχύνετα ο ρυθμός, τα κύμβαλα τον τονίζουν κα τελκά ένα ρολάρσμα του τυμπάνου υπογραμμίζε τς τελευταίες συγχορδίες. μβατήρο από τον "Βαρόνο ΤσΥΥάνο" [] Ο τρομπέτες αναγγέλλουν το κύρο θέμα. Μετά από ένα ρολάρσμα των τυμπάνων ακούγετα υπερήφανος ο πρώτος σκοπός. υτός, μαζί με το επόμενο θέμα είνα σχυρά τονσμένο. κολουθεί μα φανφάρα προτού ακολουθήσουν άλλα θέματα με τύμπανα κα κύμβαλα να σκάζουν το ρυθμό. Το εμβατήρο ολοκληρώνετα με ολόκληρη την ορχήστρα να μμείτα μα φανφάρα, κα τρες τελκές συγχορδίες. Κάτω: Το βαλς θεωρήθηκε αρχκά ανήθκο, γατί επέτρεπε τη σωματκά επαφή των ζευγαρών.

14 ΣΛΓΩΓΗ ΤΗΣ απρτ ΛΣ 9Ρ Η ΝΥΧΤΡΔΛ9Ρ Ο Στράους έγραψε συνολκά 7 οπερέτες, ο περσσότερες από τς οποίες έχουν ξεχαστεί. λλά. μία, De Fledermaus (Η Νυχτερίδα), υπήρξε τόσο ξεχωρστή από κάθε άποψη, ώστε κέρδσε γα πάντα την αγάπη του κόσμου. Στράους άρχσε να γράφε οπερέτες σχετκά αργά, μολονότ πολλά Ο από τα πρώμα οαλς του είνα τόσο μεγάλης κλίμακας που μοάζουν μ ε συμφωνίες. Μετά την επτυχία της πρώτης του οπερέτας, Ο λίμπαμπάς κα ο 0 Κλέφτες, το Μάο του 87, άρχσε να συνθέτε κ άλλες, ο οποίες είνα πα στην πλεοψηφία τους ξεχασμένες. Δημουργκός πυρετός Η έμπνευση γα τη Νυχτερίδα προήλθε από το Γαλλκό θεατρκό έργο Le RΈVe llon, που παίχτηκε στο Παρίσ το 872. Προτάθηκε γα το Theaer aη der Weη, όπου παίζονταν ο περσσότερες οπερέτες του Στράους, αλλά ο συνθέτης δεν ενθουσάστηκε αρχκά με αυτή την δέα. Ο λόγος ήταν ότ σχανόταν τς νυχτερίδες! Κατόπν όμως, σε μα χαρακτηρστκή κρίση δημουργκού πυρετού, εργάστηκε ασταμάτητα επί μέρες. Η οπερέτα πρωτοπαρουσάστηκε στς πρλίου του 87 κα το κονό τη λάτρεψε από την αρχή, "λκνζόμενο από άκρη σε άκρη με τς μαγευτκές μελωδίες". ρστερά: Ο νεαρός Γόχαν Στράους δευθύνε τη δκή του μκρή ορχήστρα. πό τότε πέρασε σαν θύελλα στς μεγάλες πόλες Βερολίνο, μοούργο, Παρίσ, Λονδίνο κα τελκά Νέα Υόρκη, όπου την επαίνεσαν γα τον "ερωτσμό της". Η Νυχτερίδα ε ίνα πα μα από τς δημοφλέστερες οπερέτες (κωμκή, ελαφρά όπερα) στον κόσμο. Παρ' όλο που η πλση.ή της είνα πολύ σύνθετη, δαθέτε έναν αέρα αθωότητας. Συν τος άλλος, εκτός από την αγάπη της γα "κρασί, γυναίκες κα τραγούδ" (χαρακτηρστκός τίτλος ενός από τα πολλά οαλς του Στράους), το σφρίγος της κα η θαυμάσα μελωδκότητά της συνοψίζουν την ατμόσφαρα της Βένης των μέσων του 90υ αώνα. λλά ο μουσκές αρετές της, ο οποίες συμπυκνώνοντα στην εσαγωγή, ανύψωσαν τη Νυχτερίδα πάνω από κάθε άλλη οπερέτα. Ποτ πουρί Ο κρτκοί ήσαν πάντως πο συγκρατημένο. να κρτκός, ο Χάνσλκ, αποκάλεσε την όπερα "ένα ποτ πουρί μοτίοων οαλς κα πόλκας", λ:yoντας ότ σίγουρα θα αποτύχε. Παρά το γεγονός ότ η πρόολεψη του Χάνσλκ δαψεύστηκε, τα λόγα του περγράφουν με ακρίοεα τη δομή της όπερας. Η μορφή της μοάζε με αυτή της σονάτας, με το κύρο θέμα της να μεταοάλλετα ξαφνκά σε δευτερεύον. Μετά από μα δυναμκή έναρξη, ακούγετα το δάσημο οαλς της Νυχτερίδας μόνο γα μα στγμή, γα να επστρέψε μόνο στο τέλος. Το αργό, κεντρκό μέρος εσάγε τς δάφορες χορευτκές μελωδίες της οπερέτας κα η εσαγωγή καταλήγε σε ένα σπνθηροοόλο φνάλε, που επανα~ λαμοάνε το κύρο Οαλς. υτή η σπνθηροοόλα εσαγωγή της Νυχτερίδας, σίγουρα δκαολογεί το παρωνύμό της Η Όπερα της Σαμπάνας. ΠΡΟΤΝΟΜΝ ΡΓ Βαλς των πταχύνσεων, ργο 23: Γ ραμμένο γα το Καρναβάλ του Φεβρουαρίου του 80 αμέσως μόλς Στράους ένωσε την ορχήστρα του πατέρα του με τη δκή του το τυπκό αυτό βαλς του Στράους, είνα δάσημο τόσο γα το σφρίγος του όσο κα γα την στορία του. να πρωί, κάποος μηχανκός ρώτησε τον Στράους, ο οποίος ήταν εξαντλημένος από την προηγούμενη ο λονύκτα συναυλία, αν είχε γράψε το βαλς που του είχε υποσχεθεί, γα το Χορό των Μηχανκών. ο Ο Στράους δεν είχε γράψε ούτε μα νότα, αλλά κάθσε αμέσως κα συνέθεσε το έργο επτόπου, σε μσή Jpa. Το βαλς βουίζε από τη μηχανκή ενέργεα που αρμόζε τέλεα σε ένα χορό μηχανκών. Χελδόνα από την υστρία, Έργο 6: Πρόκετα γα πρώμο έργο, γραμμένο όταν ο Στράους ήταν ένας μάλλον άσημος νέος συνθέτης. υτό το θαυμάσο λυρκό έργο είνα ένα βαλς στο χαρακτηρστκό ύφος, που τον έκανε αργότερα δάσημο. ίστε γκαλασμένο Μυράδες, Έργο 3 "να από τα τελευταία του μεγάλα βαλς, γραμμένο το 890, το έργο δεν έχε σημεία κόπωσης ή έλλεψης επνοητκότητας, αν κα ο Στράους ήταν τότε 70 χρόνων. Ο τίτλος δείχνε το ενδαφέρον του γα την ανθρωπότητα. (Σ.. Προέρχετα από την "Ωδή στη Χαρά" του Σίλερ). πλογή των έργων αυτών θα συμπερληφθεί σε προσεχή τεύχη.

15 ΤΟ ΚΟΡΝΤΟΝ ο ακορντεόν είνα ένα φορητό όf!'{ανο με γλωττίδες, που πρωτοεμφανίστηκε το 829. Συνήθως Τ αποτελείτα από ένα υψίφωνο πληκτρολόγο σαν του πάνου, στο ένα άκρο, που συνδέετα μέαυ του φυσητήρα με ένα πληκτρολόγο κουμπών, στο άλλο άκρο. Το πληκτρολόγο του δεξού χερού είνα γα τη μελωδία, ενώ το αρστερό χερίζετα έξ περίπου σερές τρεσήμο οκτα6ών μπάοου κα συγχορδών κα ελέγχε τον φυσητήρα Τα ακoρvτ;εόν είνα είτε μονά ή επαναφοράς. Στα μσνά, κάθε πλήκτρο μελωδίας του δεξού χερού ελέγχε ένα ζευγάρ γλωττίδες κουρντφ.ένες με δαφορά τόνου μεταξύ τους. Η πίεση του φυσητήρα κάνε τη μα γλωττίδα να ηχήα, ενώ το τρά6ηγμα επηρεάζε την άλλη. Έτσ χρεάζοντα μόνο ISBN τέοοερα.κουμπά, γα να καλχρθεί μα οκτά6α από οκτώ νότες. Στο Βρετανκό χρωματκό ακoρvτ;εόν, μα δεύτf{yη σερά κουμπών παρέχε τα ημτόνα της κλίμακας, αυξάνοντας έτσ τς μελωδκές δuνατότητεςτου ogγάνoυ. πεδή η "πίεση" δημουργεί δαφορετκή νότα από το "τρά6ηγμα", το μονό ακoρvτ;εόν ταράζε περοοότερο στην καρτή, ρ}μκή χορευτκή μουσκή. Στο ακορντεόν επαναφοράς, το κάθε ζεύγος γλωττίδων δημουργεί την ίδα νότα, είτε πέζουμε ή τραοούμε τον φυσητήρα κα γα αυτό το απoτέλεq,α είνα απαλότερο κα μελωδκότερο. Σε αμφότερους τους τύπους του οργάνου, χρησμοποούντα εππλέον σερές γλωττίδων, γα την επέκταση του ηχητκού του φάσματος είτε γα αύξηση των οκτα6ών ή γα μετα60λή του τόνου, αν χρεαστεί. Υπάρχε επίσης ένα κουμπί γα τον αρστερό αντίχερα που ελευθερώνε τον αέρα έτσ ώστε να μη δημουf!'{είτα ήχος όταν λετουργεί ο φυσητήρας. Η μοναδκότητα του Οf!'{άνου με τς συγχορδίες που σχηματίζοντα από ένα μόνο κουμπί είχε σαν αποτέλεσμα να δημουργηθεί γα το όf!'{ανο ένα ευρύ μουσκό ρεπερτόρο γα την εκμάθηση του Οf!'{άνου. ρκετοί συνθέτες άλλωστε μεταξύ των οποίων ο Τσα'ίκόφσκ, ο Προκόφεφ κα ο '6ς, έχουν γράψε γα το όf!'{ανο αυτό. ΠΣΤΗΜΗ ΤΟΥ ΠΩΣ ΛΤΟΥΡΓ ΤΟ ΚΟΡΝΤΟΝ ΗΧΟΥ Ο ήχος παράγετα με την "πίεση" κα το τράβηγμα" του φυσητήρα, ο οποίος ωθεί τον αέρα προς ένα ζεύγος μεταλλκών γλωπίδων στερεωμένων στς δύο πλευρές ενός ορθογώνου μεταλλκού ελάσματος παρόμοου με της κοντσερτίνας. Όταν πέζετα ο φυσητήρας ηχεί η μία, ενώ όταν τραβέτα, η άλλη. ' Το πληκτρολόγο του δεξού χερού αποτελείτα από μα ή δύο σερές πλήκτρων παρόμοων με αυτών του πάνου, ενώ η άλλη πλευρά δαθέτε δύο σερές από 20 κουμπά, γα τς νότες του μπάοου κα τέσσερς ακόμη σερές κουμπών γα τς συγχορδίες. Γηονότα Το ακορντεόν πήρε το όνομά του από τη γερμανκή λέξη "akkord", 'που σημαίνε αγχορδία κα αναφέρετα στη μοναδκή δότητα του οργάνου, να παράγε αυτόματα μα αγχορδία, με την πίεση ενός μόνο κουμπαί.