INTERAKCIA PRIESTORU A MIKROFÓNOV. DÔSLEDOK: VZNIK PERIODICKÝCH MINÍM A MAXÍM NA FREKVENČNEJ CHARAKTERISTIKE napr. pre oneskorenie

Transcript

1 INTERAKCIA PRIESTORU A MIKROFÓNOV REÁLNY PRIESTOR ODRAZIVOSŤ A DOPAD AKUSTICKÝCH VĹN NA MIKROFÓN S RÔZNOU FÁZOU / ČASOVÝM ONESKORENÍM t 1 t 0 t 2 A [db] x = 1/ (t + t - t ) DÔSLEDOK: VZNIK PERIODICKÝCH MINÍM A MAXÍM NA FREKVENČNEJ CHARAKTERISTIKE napr. pre oneskorenie n.0,5 ms: x = 2000 Hz 0 x 2x 3x 4x 5x 6x f [khz] EFEKT HREBEŇOVÉHO FILTRA JEDEN MIKROFÓN ODRAZY SÚ S VÄČŠÍM ČASOVÝM INTERVALOM, EFEKT NASTÁVA LEN PRE VÄČŠIE VLNOVÉ DĹŽKY ODRAZENÉ VLNY NIŽŠÍ AKUSTICKÝ VÝKON (POLOMER DOZVUKU!!) DIFÚZNE VLASTNOSTI PRIESTORU PREKRÝVANIE MINÍM / MAXÍM VIAC MIKROFÓNOV PREJAVUJE SA VŽDY t 0 t 1 x = 1 / (t 1 - t 0 ) MULTIMIKING) VŽDY TREBA S EFEKTOM UVAŽOVAŤ. SELEKTÍVNE SNÍMANIE BODOVÉ (SPOT) MIKROFÓNY AKUSTICKÉ TIENENIE MEDZI SNÍMANÝMI OBJEKTAMI OPTIMALIZÁCIA POČTU MIKROFÓNOV ZÁVISÍ NA VZDIALENOSTI MEDZI MIKROFÓNMI (1 ms ~ 35 cm) PRIESTOROVÉ SNÍMANIE (STEREO) ODDELENÁ REPRODUKCIA JEDNOTLIVÝCH KANÁLOV EFEKT EXISTUJE, ALE NIE JE PRÍLIŠ RUŠIVÝ SČÍTANIE SIGNÁLOV Z MIKROFÓNOV (ZMIEŠANIE KANÁLOV (DOWNMIX) NA MONO, VIAC MIKROFÓNOVÉ SNÍMANIE

2 ASPEKTY PRIESTOROVEJ LOKALIZÁCIE ZVUKU ROZDIEL V HLASITOSTI MEDZI VNEMOM ZACHYTENÝM OBOMA UŠAMI ČASOVÉ ONESKORENIE PRI ŠÍRENÍ OD UCHA K UCHU ZVUK PREKONÁ ASI 23 cm, čo je 0, 68 ms. HAASOV EFEKT SMER ZVUKU JE PRIORITNE DANÝ SMEROM, ODKIAĽ PRIŠIEL PRVÝ KRÁT, TEN ISTÝ ZVUK Z INÉHO SMERU V INTERVALE 1-15 ms NEOVPLYVNÍ LOKALIZÁCIU, ANI AK 2. ZVUK JE HLASNEJŠÍ FÁZOVÝ POSUN AKUSTICKEJ VLNY MEDZI UŠAMI (AJ S EFEKTOM HREBEŇOVÉHO FILTRA) PRI NÍZKYCH FREKVENCIACH ZMENA MALÁ, PRI FREKVENCIACH RÁDOVO KHZ PRÍLIŠ VEĽKÁ A MOZOG JU IGNORUJE DOPPLEROV EFEKT PRI POHYBUJÚCOM SA ZDROJI ALEBO POČÚVAJÚCOM ZMENA FREKVENČNEJ CHARAKTERISTIKY SLUCHU PRI POHYBE HLAVOU (UŠNÉ BOLTCE, TVAR HLAVY) ZDROJE NÍZKYCH FEKVENCIÍ (DO HZ) NIE JE MOŽNÉ PRESNE LOKALIZOVAŤ SUBWOOFER MATEMATICKÝ MODEL LOKALIZÁCIE A POČUTIA PRENOSOVÁ FUNKCIA HLAVY (HEAD RELATED TRANSFER FUNCTION, HRTF). MONOFÓNNE SNÍMANIE ZVUKU STRÁCAME PODSTATNÚ ČASŤ PRIESTOROVÝCH INFORMÁCII NIE VŠETKY, VPLYV ODRAZOV MIESTNOSTI, TYP A POLOHA MIKROFÓNU PRIESTOROVÉ - STEREOFÓNNE SNÍMANIE DVOJKANÁLOVÉ SNÍMANIE A REPRODUKCIA ZNÁZORNENÝ ZVUKOVÝ DEJ PRED POSLUCHÁČOM OBMEDZENIE POSLUCHOVÉHO PRIESTORU OS SNÍMANIA/REPRODUKCIE L TECHNIKY DVOJKANÁLOVÉHO SNÍMANIA SYSTÉM A B A JEHO MODIFIKÁCIE A Ľ ϕ B P DVA KARDIOIDNÉ/VŠESMEROVÉ MIKROFÓNY VO VZDIALENOSTI L, AKUSTICKÉ OSI ZVIERAJÚ UHOL ν KLASICKÉ A-B: L = cm (aj viac), ν = 0, VÝRAZNÝ EFEKT HREBEŇOVÉHO FILTRA VEĽMI DOBRÝ PRIESTOROVÝ EFEKT

3 ČASTO KOMBINOVANÉ S BODOVÝMI MIKROFÓNMI PROBLÉM ONESKORENIE HLAVNÉHO ZVUKU OPROTI SPOT MODIFIKÁCIE: POUŽÍVATEĽ L [cm] ν = [ ] ORTF - FRANCIA NOS - HOLANDSKO RAI -TALIANSKO DIN - NEMECKO OLSON UMELÁ HLAVA Spaced Omnis 3:1 Viac mikrofónov, medzi nimi vzdialenosť 3.d ak d je vzdialenosť mik.-zdroj Systém XY DVA MIKROFÓNY, KARDIOIDA, ν = 90, L = 0 MINIMALIZOVANÝ EFEKT HREBEŇOVÉHO FILTRA FREKVENČNÁ ZÁVISLOSŤ KARDIOIDNÝCH MIKROFÓNOV POKLES VYŠŠÍCH FREKVENCIÍ MINIMÁLNA FÁZOVÁ INFORMÁCIA VARIANT BLUMLEIN MIKROFÓNY S OSMIČKOVOU CHARAKTERISTIKOU VEĽMI DOBRÝ PREDO-ZADNÝ EFEKT AUDITÓRIUM VHODNÉ NA AMBIENTNÉ SYSTÉMY VIACKANÁLOVEJ STEREOFÓNIE X Ľ Y P SYSTÉM MS (MIDDLE AND SIDE) M S Ľ = x. M - (1-x) S P = x. M + (1-x) S x = {1...0} Ľ P KOMBINÁCIA KARDIOIDNÉHO (M) A OSMIČKOVÉHO (S) MIKROFÓNU M PLNE HODNOTNÝ MONOFÓNNY SIGNÁL S PRIESTOROVÁ ZLOŽKA VYŽADUJE KÓDOVACIU MATICU NA PREVOD NA ŠTANDARDNÉ STEREO ZMENA KOEFICIENTOV MATICE ZMENA ŠÍRKY STEREOFÓNNEJ BÁZE

4 TECHNIKA SNÍMANIA MIKROFÓNMI VŠEOBECNÉ PRAVIDLÁ V ZÁVISLOSTI NA CHARAKTERE ZVUKU, OKOLITOM PRIESTORE A POŽADOVANOM ZVUKOVOM VÝRAZE: VÝBER VHODNÉHO MIKROFÓNU VOĽBA VHODNEJ VZDIALENOSTI OD ZDROJA ZVUKU VOĽBA VHODNÝCH DOPLNKOV AKUSTICKÝCH, ELEKTRONICKÝCH SNÍMANIE REČI HĽADISKO FREKVENČNÉHO PÁSMA: od 80 (120) Hz do khz. OBLASŤ FORMANTOV okolo 4 6 khz EXPLOZÍVNE HLÁSKY (P, B, T - POPS ) SYKAVKY TYPY MIKROFÓNOV KONDENZÁTOROVÉ ALEBO DYNAMICKÉ S VYROVNANOU FREKVENČNOU CHARAKTERISTIKOU S MINIMALIZOVANÝM EFEKTOM BLÍZKOSTI DÔRAZ NA ZROZUMITEĽNOSŤ ŠPECIALIZOVANÉ MIKROFÓNY S UPRAVENOU CHARAKTERISTIKOU KLOPOVÉ ALEBO ZÁVESNÉ (LAVALIER) MIKROFÓNY UDRŽIAVAJÚ KONŠTANTNÚ VZDIALENOSŤ, SÚ MIMO OS HLAVNÉHO AKUSTICKÉHO TLAKU NEPROBLÉMOVÉ B, P, ZOSTAVA SMEROVÝCH MIKROFÓNOV - ÚZKA CHARAKTERISTIKA V ZVISLOM SMERE VZDIALENOSŤ OD MIKROFÓNU: SMEROM HORE: NÁRAST PODIELU PRIESTORU OKREM ŠPEC. PRÍPADOV VŽDY MENŠIA AKO POLOMER DOZVUKU, CITLIVOSŤ NA RUCHY Z OKOLIA SMEROM DOLU: LIMITOVANÁ EFEKTOM BLÍZKOSTI, CITLIVOSŤOU NA PERNÉ HLÁSKY, ZMENOU ÚROVNE PRI NEPATRNOM POHYBE HLAVY, PAZVUKMI (DYCH, PERY, JAZYK,...) MINIMALIZÁCIA EXPLOZÍVNYCH HLÁSOK UMIESTENIE MIKROFÓNU MIMO AKUSTICKEJ OSI ÚST POUŽITIE ROZPTYLNEJ MRIEŽKY (POPS SHIELD) UMIESTENEJ 2 5 cm PRED MIKROFÓNOM

5 MINIMALIZÁCIA HLUKOV STOLA, TEXTU,... NEUMIESŤOVAŤ MIKROFÓN NA STÔL, VŽDY NA STATÍV IZOLOVANÝ OD PODLAHY, PRUŽNÝ DRŽIAK MIKROFÓNU ODSTRÁNENIE REFLEXNÝCH PLÔCH POKRYTIE STOLA ABSORBČNOU VRSTVOU DISCIPLÍNA HLÁSATEĽA POHYBY HLAVY (ZMENA FARBY ZVUKU, HLASITOSTI), TELA, NERVOZITA PRSTOV... SYKAVKY KRITICKÉ LEN, POKIAĽ SA PRENESÚ SKRESLENE MIKROFÓN MIMO OSI, POTLAČENIE PÁSMA OKOLO 6 10 khz STATICKY (EKVALIZÉR) ALEBO DYNAMICKY (DE-ESSER) POLOHA MIKROFÓNU VOČI ÚSTAM VZDIALENOSŤ ÚSTA MIKROFÓN OKOLO 10 cm PRIRODZENÝ ZVUK, BEZ VPLYVU PRIESTORU DOBRÁ ZROZUMITEĽNOSŤ PROBLÉM SYKAVKY, POPS VZDIALENOSŤ ÚSTA MIKROFÓN OKOLO 35 cm PREDĹŽENÍM VZDIALENOSTI LEPŠÍ DOJEM PRIESTORU MENŠÍ VPLYV POPS A SYKAVIEK VÄČŠIA CITLIVOSŤ NA OKOLITÝ HLUK VZDIALENOSŤ ÚSTA MIKROFÓN OKOLO 20 cm MENŠIA CITLIVOSŤ NA SYKAVKY, POPS MIKROFÓN MUSÍ MAŤ VYROVNANÚ FREKV.CHARAKTERISTIKU AJ UHLE 90 OD AKUST. OSI INÁ FARBA ZVUKU REZONANCIA NOSOVEJ DUTINY VZDIALENOSŤ ÚSTA MIK. OKOLO 10 cm PRIRODZENÝ ZVUK, BEZ VPLYVU PRIESTORU MENŠIA CITLIVOSŤ NA SYKAVKY, POPS A DÝCHANIE MIKROFÓN MUSÍ MAŤ VYROVNANÚ FREKV. CHARAKTERISTIKU AJ UHLE 90 OD AKUST. OSI ZACHOVANIE ROVNAKÝCH PARAMETROV NAHRÁVKY V CELOM JEJ ROZSAHU A TO TECHNICKÝCH PARAMETROV (ÚROVEŇ ZÁZNAMU, FARBA HLASU, VZDIALENOSŤ MIKROFÓNU, EKVALIZÉRY...) ALE AJ TEMPA ČÍTANIA, ARTIKULÁCIE. PROBLÉM PRI DODATOČNÝCH ÚPRAVÁCH, DODATKOCH A POD. LETMÝ ŠTART ZÁZNAMOVÉHO STROJA

6 SÓLOVÝ SPEV: 1 MIKROFÓN ZHORA NAD ROVINOU ÚST, cm ďaleko ZBOR: DVA MIKROFÓNY ZO VZDIALENOSTI 1 2 m. AKUSTICKÁ GITARA, BALALAJKA VZDIALENOSŤ cm OD TELA, SMER MEDZI VYŽAROVACÍ OTVOR A PRSTY HRÁČA. ODKLON OD OTVORU REGULÁCIA ÚROVNE NIŽŠÍCH FREKVENCIÍ V SMERE DO OTVORU MAXIMUM. OPTIMÁLNA JE KARDIOIDNÁ CHARAKTERISTIKA. INÁ MOŽNOSŤ MINIATÚRNY NÁSTROJOVÝ MIKROFÓN KONTRABAS VZDIALENOSŤ cm, TESNE NAD f OTVOR, VEĽKÝ PRIEMER MEMBRÁNY. INÁ MOŽNOSŤ MIKROFÓN POD KOBYLKU, ALEBO KONTAKTNÝ MIKROFÓN ELEKTRICKÁ GITARA, BASOVÁ GITARA TAKMER PRAVIDLO JE SNÍMANIE MIKROFÓNOM, UMIESTENÝM 5 10 cm PRED STRED REPRODUKTORA KOMBA ALEBO DVOJICOU MIKROFÓNOV V OSI A RÔZNEJ VZDIALENOSTI. MENEJ ČASTO PRIAMO SNÍMAČ DO MIXÁŽNEHO PULTU CEZ DI-BOX. BICIE NÁSTROJE OBYČAJNE SNÍMAME BODOVÝMI MIKROFÓNMI S NÁSLEDNÝM ROZMIXOVANÍM DO KANÁLOV. VYŽADUJÚ VIAC MIKROFÓNOV TYPICKY VEĽKÝ BUBON (KICK DRUM) VEĽKÝ AKUSTICKÝ TLAK, DYNAMICKÝ MIKROFÓN V BLÍZKOSTI NÁRAZOVEJ ZÓNY. EFEKT BLÍZKOSTI NEVADÍ, NAOPAK. VO VZDIALENOSTI PÁR cm DOSAHUJE AKUSTICKÝ TLAK db.

7 POSUN BOČNE OSTREJŠÍ ZVUK ČASTO JE POUŽITÁ DVOJICA MIKROFÓNOV S POSUNUTÍM PRIESTOROVÝ EFEKT MALÝ BUBON (Snare) MIKROFÓN NA OKRAJI BUBNA, 2-3 cm NAD BUBNOM. INÁ MOŽNOSŤ SNÍMANIE ZO SPODU BUBNA PRI OTOČENÍ POLARITY SIGNÁLU. KOTLE 2-3 cm PONAD BLANU A OKOLO 5 cm OD OKRAJA, PRI VEĽKOM KOTLE 5 8 cm PONAD. ČINELA HIGH HAT 7 15 cm NAD TANIERMI, NIKDY NIE ZBOKU OSTATNÉ ČINELY: MIKROFÓN ZO SPODNEJ STRANY, V TAKEJ VZDIALENOSTI ABY NEVADIL V POHYBE ČINELE, ALEBO OVERHEAD CELKOVÝ ZVUK BICÍCH (OVERHEAD) STEREOFÓNNY PÁR KONDENZÁTOROVÝCH MIKROFÓN, UMIESTENÝCH ZA/NAD BUBENÍKOM A NATOČENÝCH v uhle 90. (Jazz) PERKUSNÉ NÁSTROJE PREVAŽNE VYSOKÉ FREKVENCIE, cm VZDIALENÝ KONDENZÁTOROVÝ MIKROFÓN AKUSTICKÁ IZOLÁCIA SEKCIE BICÍCH NÁSTROJOV FLAUTA: KRUHOVÁ VYŽAROVACIA CHARAKTERISTIKA, SNÍMANIE BUĎ: SNÍMACÍ BOD MEDZI ÚSTAMI A PRSTAMI ĽAVEJ RUKY, DO 10 cm OD NÁSTROJA - PROBLÉM S DYCHOM, KONŠTANTNÁ VZDIALENOSŤ NÁHLAVNÝ MIKROFÓN ZHORA OD CHRBTA HRÁČA, SNÍMACÍ BOD: OTVORY (PRSTY) ZPREDU Z MIERNEHO NADHĽADU, DO 1 M OD NÁSTROJA (OPTIMÁLNE NA POTLAČENIE PAZVUKOV)

8 FAGOT: OPROTI NÁSTROJU KLARINET, HOBOJ A SOPRÁN SAXAFÓN: SNÍMACÍ BOD V 1/3 VZDIALENOSTI OD ÚSTIA, CM OD TELA. NÁSTROJOVÁ SKUPINA DREVENÝCH DYCHOVÝCH NÁSTROJOV: VŠESMEROVÝ MIKROFÓN SMEROVANÝ K PODLAHE. LESNÝ ROH: ODRAZOM OD STENY ČELO, VIOLA, HUSLE: KARDIOIDNÝ MIKROFÓN cm OD NÁSTROJA SMEROM KU KOBYLKE, ALEBO MINIATÚRNY NÁSTROJOV MIKROFÓN MEDZI KONCOM STRÚN A TELOM NÁSTROJA. SÓLOVÉ HUSLE 1m PONAD, ČELO ZPREDU KONCERTNÉ KRÍDLO KLAVÍR SPOLU S ORGANOM MEDZI NAJVÄČŠÍMI NÁSTROJMI NA SVETE VEĽKÝ FREKVENČNÝ A DYNAMICKÝ ROZSAH (130 db 20 cm OD STRÚN) SILNÝ VPLYV OKOLITÉHO PRIESTORU KONŠTRUKCIA PREDPOKLADÁ POUŽITIE V KONCERTNÝCH SÁLACH (min m 3, 0,9...1,3 s DOBA DOZVUKU/500 Hz VPLYV HUDBY (NAPR. WAGNER DOZVUK OKOLO 2 s, JAZZOVÝ KLAVÍR DOZVUK KRATŠÍ) A POLOHY NÁSTROJA V MIESTNOSTI KLASICKÁ HUDBA: 2 VŠESMEROVÉ MIKROFÓNY, A-B STEREO, ŠÍRKA BÁZE cm, 1 2 m od OZVUČNEJ DOSKY VO VÝŠKE cm, SMEROVANÉ K OZVUČNICI. VÄČŠIA VZDIALENOSŤ MENEJ RUŠIVÝCH HLUKOV Z MECHANIKY

9 JAZZOVÝ A POP KLAVÍR: PODSTATNÁ RYTMIKA, POTLAČENIE DOZVUKU MIESTNOSTI UMIESTENIE MIKROFÓNOV NAD STRUNY, BLÍZKO ÚDERNÍKOV (30 cm) SMEROVÉ MIKROFÓNY KARDIOIDY, 45 VZÁJOMNE A SMEROM K HRÁČOVI ALEBO POUŽITIE MINI-MIKROFÓNOV cm OD ÚDERNÍKOV, 60 cm ŠÍRKA BÁZE PIANINO: ODKLOPENÁ HORNÁ DOSKA SNÍMANIE PRIAMO STRÚN ČEMBALO: NIŽŠÍ AKUSTICKÝ VÝKON, VÄČŠÍ HLUK. SMEROVÝ MIKROFÓN Z VÄČŠEJ VZDIALENOSTI. HARFA: MNOHO STRÚN, VEĽKÝ ROZSAH 7 OKTÁV, HLUK MECHANIKY. SILNÁ INTERAKCIA S PRIESTOROM, OPTIMUM VZDIALENOSTI JE PRIBLIŽNE VÝŠKA NÁSTROJA (2 3 m). SÓLOVÁ HARFA PRIESTOROVÝ EFEKT VO ZVISLEJ ROVINE, SNÍMANIE JEDNÝM MIKROFÓNOM (OD ZADU HRÁČA ZHORA PROTI STRUNÁM) ALEBO A-B TECHNIKOU, AKUST. TIENENIE MIKROFÓNU ŠTÚDIO PROBLÉMOVÁ AKUSTIKA UMIESTENIE NÁSTROJA MEDZI STRED A ROH MIESTNOSTI, MIKROFÓNY K STREDU MIESTNOSTI, asi cm NAD ZEMOU PRÍDAVNÉ MINI-MIKROFÓNY MOŽNÉ POUŽIŤ CITLIVOSŤ NA HLUK NÁSTROJA PEDÁL, PRSTY, STRUNY HARFA AKO SÚČASŤ ORCHESTRA ORCHESTER SNÍMANÝ A-B, ZVUK JEDNOTLIVÝCH SEKCIÍ PODPORENÝ SPOT-MIKROFÓNAMI. HARFA SMEROVÝ, UMIESTENÝ NA VRCHU A SMEROVANÝ DOLU K OZVUČNICI, RADŠEJ VÄČŠIA VZDIALENOSŤ OD NÁSTROJA. ĎALŠÍ MIKROFÓN NA NAJVYŠŠIE STRUNY- MENEJ BEŽNÉ. STEREOFÓNNY OBRAZ BOD ALEBO VEĽMI ÚZKY! JAVISKO PRIZVUČENIE HARFY NIE JE MOŽNÉ POUŽIŤ MIKROFÓNY NA STOJANOCH A POD. UMIESTENIE MINI MIKROFÓNOV DO DIER V OZVUČNICI (DRUHÁ OD SPODU), ALEBO NA VRCH HARFY, UTLMENIE NEPOUŽITÝCH OTVOROV PENOU. VHODNÉ MIKROFÓNY S POTLAČENÝM EFEKTOM BLÍZKOSTI (REZONANČNÉ ŠPIČKY OKOLO 180 Hz)

10 HOBOJ PODOBNE AKO INÉ DYCHOVÉ DREVENÉ NÁSTROJE VZDIALENOSŤ cm, 1/3 OD OTVORU, KARDIOIDNÝ MIKROFÓN. PRI POUŽITÍ 2 MIKROFÓNOV JEDEN SMERUJE K OTVORU, DRUHÝ K OTVOROM. SAXOFÓN DVA VÝSTUPY ZVUKU NÁTRUBOK A OTVORY V TELESE. JEDEN MIKROFÓN, cm od otvoru, nie v ose. Druhá možnosť spot-mikrofón PRIAMO NA NÁTRUBOK. ŠPIČKY V DYNAMIKE. DYNAMICKÝ MIKROFÓN, MÄKŠÍ ZVUK. TROMBÓN, TRÚBKA EXTRÉMNY AK. TLAK AŽ 140 db, ŠPIČKY AŽ 20 db NAD PRIEMER. VYSOKO SMEROVÝ AK. VÝSTUP. PRI DOSTATKU MIESTA ODSTUP OD MIKROFÓNU ASI 3 M, BOD SNÍMANIA MIMO OSU. INAK ODSTUP ASI 50 CM, MIMO OSU. VHODNÉ MIESTO AJ ZO ZADNEJ STRANY NÁTRUBKU. AKORDEÓN: HLAVNÝ MIKROFÓN OPROTI MELODICKÝM JAZÝČKOM. (DRUHÝ JE MOŽNÉ PRIDAŤ NA BASOVÉ JAZÝČKY) ORGAN: DVA MIKROFÓNY Z VÄČŠEJ VZDIALENOSTI OPROTI HLAVNÉMU HRACIEMU STROJU, (DOPLNKOVÉ MIKROFÓNY K OSTATNÝM STROJOM) HAMMOND: DVA MIKROFÓNY ZO STRÁN LESLIE BOXU, JEDEN ZDOLA NA BASY, V NÚDZI/DOPLNOK PRIAME PREPOJENIE DO RÉŽIE CIMBAL: JEDEN MIKROFÓN ŠIKMO PROTI STRUNÁM

11 PRÍKLAD SNÍMANIA VEĽKÉHO TANEČNÉHO ORCHESTRA Drevené nástroje Violy Harfa AKUSTICKÉ TIENENIE ROZDELENIE NA SEKCIE Husle Lesné rohy Dirigent Čelá Kontrabasy El.klávesy POSLUCH NA SLÚCHADLÁ Pozoun Tuby Trúbky Klavír El. gitara Basová gitara Vokál / Ak. gitara Perkusné nástroje Bicie